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Altérations accidentelles et transposition

Une transposition est délicate à réaliser à cause des intervalles diatoniques entre les notes, c'est-à-dire les
tons et les demi-tons qui sont inégaux. Il faut par conséquent procéder à certaines corrections au moyen
des altérations, et ne pas se contenter de décaler simplement les notes, faute de quoi, la transposition
serait erronée.

Les altérations accidentelles sont les bêtes noires de la transposition, voici un exemple concret:

J'ai une partition pour flûte en UT que je veux transposer pour clarinette en SIb car je veux absolument la
jouer à la clarinette!

Démarche pour transposer:

- Je suis en SIb (car je suis clarinettiste)

- Je vais vers UT car la flûte est en UT
-> je monte tout d'un ton (ou lit la partition en clef d'ut 3)
- La partition de la flûte en UT est dans la tonalité de FA majeur (car 1 bémol à la clef)
-> je monte également la tonalité d'un ton: Fa majeur + 1 ton = Sol Majeur (et il y a 1 seul dièse en sol
Majeur)

Cas sans altérations accidentelles:

La gamme de fa majeur, fa sol la sib do ré mi fa deviendra la gamme de sol majeur, sol la si do ré mi

fa# sol.

Cas avec altérations accidentelles:

Dans l'exemple ci-dessus:

- mesure 1: le si bécarre devient do# car si c’était un sib nous avons déjà convenu que cela deviendrait un
do, mais comme il a été altéré 1/2 ton plus haut par rapport à la tonalité d'origine (FaM) il devient non pas
un do mais un do#.

- mesure 2: le do# devient ré# car si c’était un do nous avons déjà convenu que cela deviendrait un ré,
mais comme il a été altéré 1/2 ton plus haut par rapport à la tonalité d'origine (FaM) il devient non pas un
ré mais un ré#.
le mib devient fa bécarre car si c’était un mi nous avons déjà convenu que cela deviendrait un fa#, mais
comme il a été altéré 1/2 ton plus bas par rapport à la tonalité d'origine (FaM) il devient non pas un fa#
mais un fa bécarre

etc…
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Altérations accidentelles et transposition

Connaître d’avance les notes devant lesquelles les altérations accidentelles devront être modifiées :

C’est la véritable difficulté de la transposition ; heureusement, il y a des règles précises qui aplaniront
cette difficulté quelle que soit la tonalité de départ (majeure ou mineure).

1°) Si la tonalité dans laquelle on transpose prend plus de dièses (ou moins de bémols ce qui revient au
même), que le morceau écrit, autant il y aura de dièses en plus (ou de bémols eu moins) , autant il y aura
de notes prises dans l’ordre des dièses (fa, ut, sol, ré, la, mi, si.) devant lesquelles les altérations
accidentelles s’exécuteront (dans la transposition) 1 demi-ton chromatique au-dessus. Le devenant , le
devenant , le devenant , et le devenant .
Les altérations accidentelles placées devant les autres notes ne subissent aucune modification.

Exemple 1a :
Je prends une partition en Ré Majeur (2 dièses à la clé), et en la transposant, je me retrouve en Mi Majeur
(4 dièses à la clé).
Je suis donc passé de 2 dièses à la clé à 4 dièses à la clé, c'est-à-dire : 2 dièses en plus, il y aura donc 2
notes prises dans l’ordre des dièses devant lesquelles les altérations accidentelles devront être exécuter ½
ton chromatique au-dessus dans la transposition. C'est-à-dire : les fa et les do.

Ainsi dans la transposition : Mi bémol ne devient pas fa bémol mais fa bécarre, et si bémol ne devient
pas do bémol, mais do bécarre.

Les altérations accidentelles placées devant les autres notes ne subissent aucune modification :
sol dièse devient la dièse, la bémol devient si bémol.

Exemple 1b :
Je prends une partition en Mib Majeur (3 bémols à la clé), et en la transposant, je me retrouve en
Fa Majeur (1 bémol à la clé).
Je suis donc passé de 3 bémols à la clé à 1 bémol à la clé, c'est-à-dire : 2 bémols en moins, ce qui revient
à dire 2 dièses en plus, il y aura donc 2 notes prises dans l’ordre des dièses devant lesquelles les
altérations accidentelles devront être exécutées ½ ton chromatique au-dessus dans la transposition.
C'est-à-dire : les fa et les do. Même si les tonalités écrites comportent des bémols !

Ainsi dans la transposition : si bécarre ne devient pas do bécarre mais do dièse, et mi bécarre ne
devient pas fa bécarre, mais fa dièse.

Les altérations accidentelles placées devant les autres notes ne subissent aucune modification : ré bémol
devient mi bémol, do dièse devient ré dièse, fa dièse devient sol dièse.
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Altérations accidentelles et transposition

2°) si la tonalité dans laquelle on transpose prend plus de bémols ou moins de dièses, (ce qui revient au
même), que le morceau écrit, autant il y aura de bémols en plus (ou de dièses en moins), autant il y aura
de notes prises dans l’ordre des bémols (si, mi, la, ré, sol, ut, fa) devant lesquelles les altérations
accidentelles s’exécuteront (dans la transposition) 1 demi-ton chromatique au-dessous.
Le devenant , le devenant , le devenant , et le devenant .
Les altérations accidentelles placées devant les autres notes ne subissent aucune modification.

Exemple 2a :
Je prends une partition en Si bémol Majeur (2 bémols à la clé), et en la transposant, je me retrouve en La
bémol Majeur (4 bémols à la clé).
Je suis donc passé de 2 bémols à la clé à 4 bémols à la clé, c'est-à-dire : 2 bémols en plus, il y aura donc
2 notes prises dans l’ordre des bémols devant lesquelles les altérations accidentelles devront être
exécutées ½ ton chromatique en dessous dans la transposition. C'est-à-dire : les si et les mi.

Ainsi dans la transposition : fa dièse ne devient pas mi dièse, mais mi bécarre, et do dièse ne devient
pas si dièse, mais si bécarre.

Les altérations accidentelles placées devant les autres notes ne subissent aucune modification : la dièse
devient sol dièse, sol dièse devient fa dièse

Exemple 2b :
Je prends une partition en Sol dièse mineur (5 dièses à la clé), et en la transposant, je me retrouve en si
mineur (2 dièses à la clé).
Je suis donc passé de 5 dièses à la clé à 2 dièses à la clé, c'est-à-dire : 3 dièse en moins, ce qui revient à
dire 3 bémols en plus, il y aura donc 3 notes prise dans l’ordre des bémols devant lesquelles les
altérations accidentelles devront être exécutées ½ ton chromatique en dessous dans la transposition.
C'est-à-dire : les si et les mi et les la. Même si les tonalités écrites comportent des dièses !

Ainsi dans la transposition : do bécarre ne devient pas mi bécarre, mais mi bémol, sol bécarre ne
devient pas si bécarre, mais si bémol, et fa double dièse ne devient pas la double-dièse mais la dièse.

Les altérations accidentelles placées devant les autres notes ne subissent aucune modification : ré bécarre
devient fa bécarre, mi dièse devient sol dièse