Arcadelt In un boschetto adorno (madrigal)

Legenda
cc = clausule de cantus
ca = clausule d’altus
ct = clausule de tenor
cb = clausule de bassus
fin. = finalis
rep. = repercussio(= la teneur du mode)
suspensio = retard avec résolution. Elle se trouve seulement à la clausule de cantus (par ex. cc avec suspensio)
cad. = cadence
mes. = mesure

Les modes peuvent être utilisés en transposition pour des raisons liées à l’ambitus global de la
polyphonie. Nous avons une transposition modale quand la succession des tons et demi-tons demeure
inchangée (mêmes espèces de 5te et de 4te). Les transpositions les plus utilisées du XIVe au XVIe siècle sont
celle du mode de fa (avec bémol à la clé) transposé sur do et celle du mode de ré transposé sur sol (avec un
bémol à la clé). On peut ajouter une troisième transposition, celle du mode de mi transposé sur la (avec un
bémol à la clé) ; cette dernière transposition, rare par rapport au deux autres, est utilisée surtout dans la
Renaissance de la maturité.

Le madrigal d’Arcadelt In un boschetto est en dorien (ré authente = Ier mode) transposé sur sol. En suivant
la terminologie anglaise nous pouvons parler de Sol dorien (de l’anglais G dorian).

Dans le schéma suivant on peut voir que dans la transposition la position des tons et des demi-tons reste
inchangée. Dans le mode transposé la finalis est sol et la repercussio est ré (authente) ou si bémol (plagal) :

Analyse du madrigal d’Arcadelt In un boschetto

Madrigal à 4 voix. Nom des voix à partir du haut :

Cantus;Altus;Tenor ; Bassus (l’altus est en réalité un deuxième tenor).

Profil modal : dorien sur sol (Sol dorien) → finalis = sol ; repercussio = ré
• les cadences principales du mode de ré (ré ; la ; fa) deviennent dans cette transposition :

sol (finalis) ; ré (repercussio) ; si bémol (3e de la finalis)

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Disposition des voix :
• Cantus plagal (cette voix couvre l’octave ré3-ré4 et elle monte jusqu’au mib4)
• Altus authente (cette voix couvre l’ambitus sol2-sol3 ; c’est le même ambitus de la voix de tenor. Il
agit surtout à l’intérieur de la Ière espèce de 4te (ré3-sol3), et seulement vers la fin de la pièce l’altus
chante à l’intérieur de la Ière espèce de 5te (sol2-ré3).
• Tenor authente (il couvre l’octave authente sol2-sol3 ; cette voix agit à l’intérieur de la Ière espèce de
4te (ré3-sol3) surtout au début (jusqu’à la mes. 15), puis il agit essentiellement à l’intérieur de la Ière
espèce de 5te (sol2-ré3).
• Bassus cette voix est essentiellement plagale, même si elle touche une fois le sol grave à la mes. 37.

Plan des cadences :

Cad. mes. 5 = cad. sur la rep. Ré

cc avec suspensio au cantus
ct au tenor
cb au bassus (résolution à l’octave de la ct)
ca à l’altus (cette voix est en rapport de 4e avec la ct et chante la 3e de la cad. sur ré)

Cad. mes. 9 = cad. sur la fin. Sol

cc avec suspensio au cantus
ct au tenor
cb au bassus (résolution à l’unisson avec la ct)
ca à l’altus (cette voix est en rapport de 4e avec la ct, elle ne comporte pas de mouvement particulier
car elle chante la 5e de la cad. sur sol)

Cad. mes. 15 = cad. sur la rep. Ré (même cad. que la mes. 5)

cc avec suspensio au cantus
ct au tenor
cb au bassus (résolution à l’octave de la ct)
ca à l’altus (cette voix est en rapport de 4e avec la ct et chante la 3e de la cad. sur ré)

Cad. mes. 21 = cad. principale sur si bémol, la 3e de la finalis.

cc avec suspensio au cantus
ct au tenor
cb au bassus (résolution à l’octave de la ct)
ca à l’altus (cette voix est en rapport de 4e avec la ct et chante la 3e de la cad. sur si bémol)

Cad. mes. 26 = cad. secondaire sur fa (cette cadence ne fait pas partie des cad. principales du mode).
cc avec suspensio au cantus
ct au tenor
la basse commence un mouvement de cb (rapport de 5e avec la ct) qui n’arrive pas à sa conclusion
(elle termine sur un silence)
ca à l’altus (cette voix est en rapport de 4e avec la ct et chante la 3e de la cad. sur fa)

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Cad. mes. 33 = cad. sur la rep. Ré (cette cad. comporte l’inversion de la cc et de la ct ; aul lieu de la 6e qui va
à l’8e, nous avons la 3e qui va à l’unisson.
cc avec suspensio au tenor
ct au cantus
cb au bassus
ca à l’altus (précédée par un silence, cette clausule ne comporte pas de mouvement particulier car
elle chante la 5e de la cad. sur ré)

Cad. mes. 39 (identique à la précédente) = cad. sur la rep. Ré (cette cad. comporte l’inversion de la cc et de
la ct ; aul lieu de la 6e qui va à l’8e, nous avons la 3e qui va à l’unisson.
cc avec suspensio au tenor
ct au cantus
cb au bassus
ca à l’altus (cette clausule ne comporte pas de mouvement particulier car elle chante la 5e de la cad.
sur ré)

Cad. mes. 42 = cad. sur la fin. Sol avec mouvement post-cadentiel de trois mesures (coda)
cc avec suspensio au cantus
ct au tenor
la résolution de la ca et de la cb est retardée de quelques mesures par un mouvement post-cadentiel
(qu’on peut appeler coda) typique de la musique de la première moitié du XVIe siècle.

Coda : la cad . sur la fin. Sol, avec cc et ct, se trouve à la mes. 42. Le cantus maintient la note de la
fin. Sol tandis que les trois voix inférieures procèdent avec un mouvement post-cadentiel de trois mesures
qui conclu sur l’accord complet de la finalis avec la 3e et la 5e.
A noter que la 5e de l’accord est exceptionnellement chantée par la voix de tenor (l’altus chante la 3e)
qui, par conséquent, ne termine pas sur la finalis.

Imitations

- Mes. 17-18 = petite imitation libre à 2 voix, à l’8e, entre altus → bassus (« e non mortali »)

- Mes. 33-36 = imitation libre à 3 voix après la cad. mes. 33 (« e quell’honoro »)

Cantus → tenor → bassus à l’8e et à distance régulière de semi-brève (quatre noires) = entrées périodiques
(PEn – Periodical Entries)

- Mes. 39-42 = imitation libre à 3 voix après la cad. mes. 39 (« e quell’honoro »)

Cantus → tenor → bassus à l’8e et à distance régulière de semi-brève (quatre noires) = entrées périodiques
(PEn – Periodical Entries) . Cette imitation est une répétition de celle des mes. 33-36, cette fois elle porte à
la cadence finale avec coda.

NOTA BENE : Selon la terminologie de Peter Schubert (McGill University – Montréal, Canada), l’entrée
en imitation des différentes voix à distance régulière (par ex. toutes les voix à la minime ou toutes les voix à
distance de semi-brève) s’appelle « Periodical Entries » (PEn), qu’on peut traduire en français « entrées
périodiques ».