Les Intervalles - Apprendre Le Solfège

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Les intervalles
Les intervalles : Définition, nom et qualification. Apprenez à reconnaitre un

intervalle harmonique ou mélodique et à nommer et qualifier un intervalle.
Découvrez les concepts d'enharmonie et de renversement, ainsi que de
mouvement mélodique.
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Les
Les intervalles
intervalles
Sommaire
Intervalles, définition
Mouvements mélodiques
Les noms des intervalles
Intervalles ascendants et descendants
Qualification des intervalles
Exemples d'intervalles Justes , Augmentés ou Diminués
Exemples d'intervalles Majeurs, Mineurs, Augmentés ou Diminués
Comment trouver la qualification des intervalles ?
L'enharmonie
Nombres de tons et demi-tons dans les intervalles
Renversement des intervalles
Redoublement d'intervalle
Intervalle particulier : le triton
Description détaillées des intervalles
Intervalles dans la gamme chromatique
La notion d'intervalle est un concept très important en solfège et en théorie musicale.
Un intervalle est la distance qui sépare deux notes de musique, cet intervalle peut être mélodique ou harmonique.
Intervalle mélodique
Un intervalle mélodique est la distance entre 2 notes d'une mélodie, les 2 notes sont jouées l'une après l'autre.
Play Stop
Intervalle harmonique
Un intervalle harmonique est la distance entre 2 notes d'un accord, les 2 notes sont jouées en même temps.
Intervalles,
définition
Intervalle
Intervalle mélodique
mélodique
Play Stop
Mouvements
Intervalle mélodiques
Intervalle harmonique
harmonique
Les mouvements mélodiques peuvent être conjoints ou disjoints.
Mouvement mélodique conjoint

Quand 2 notes se suivent alors c'est un mouvement mélodique conjoint.
Play Stop
Mouvement mélodique disjoint

Quand 2 notes ne se suivent pas alors c'est un mouvement mélodique disjoint.
Mouvements
Mouvements mélodiques
mélodiques
Mouvement
Mouvement mélodique
mélodique conjoint
conjoint
Play Stop
Les noms des intervalles

Voici les noms que peuvent porter les intervalles :
l'unisson
la seconde
Mouvement
Mouvement
la tierce mélodique
mélodique disjoint
disjoint
la quarte
la quinte
la sixte
la septième
l'octave
la neuvième (intervalle redoublé car c'est une octave + une seconde)
la dixième (intervalle redoublé car c'est une octave + une tierce)
la onzième (intervalle redoublé car c'est une octave + une quarte)
etc...
Le nom d'un intervalle est défini par le nombre de notes qui compose cet intervalle, exemples :
L'intervalle DO - SOL est composé des noms de notes suivants : DO RÉ MI FA et SOL, c'est-à-dire 5 noms de notes, c'est donc une quinte
Les
Les nomsnoms
L'intervalle
des
RÉ - SIdes
intervalles
intervalles
est composé des noms de notes suivants : RÉ MI FA SOL LA SI, c'est-à-dire 6 noms de notes, c'est donc une sixte
L'unisson est un intervalle nul, c'est-à-dire que les 2 notes d'un unisson ont le même son.
Intervalles ascendants et descendants

Notez qu'un intervalle peut être ascendant ou descendant :
les intervalles
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Intervalles
Intervalles ascendants
ascendants et
et descendants
descendants
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Qualification des intervalles

La qualification d'un intervalle est un complément qui permet de mieux qualifier les intervalles, les qualifications sont :
Majeur
Mineur
Juste
Augmenté
Diminué
Suraugmenté
Sous-diminué
Certains intervalles ne peuvent pas porter certains qualificatifs, voici Les qualifications possibles selon les intervalles :
Majeur Mineur Juste Augmenté Diminué Suraugmenté Sous-diminué

Unisson x
Seconde x x x x x x
Tierce x x x x x x
Quarte x x x x x
Quinte x x x x x
Sixte x x x x x x
Qualification
Qualification des
des intervalles
intervalles
Septième x x x x x x
Octave x
Le même tableau mais trié différemment pour plus de clarté :

Unisson x
Octave x
Quarte x x x x x
Quinte x x x x x
Seconde x x x x x x
Tierce x x x x x x
Sixte x x x x x x
Septième x x x x x x
Seuls les unissons, quartes, quintes et octaves peuvent être justes et ne seront jamais ni majeurs ni mineurs
Seuls les secondes, tierces, sixtes et septièmes peuvent être mineures ou majeures et ne seront jamais justes
Ne me demandez pas pourquoi seules les unissons, quartes et quintes ne peuvent pas être majeurs ou mineurs, car je n'en sais rien, c'est la
règle...d'ailleurs si vous avez une explication rationnelle n'hésitez pas à nous le faire savoir...Idem pour les autres intervalles qui ne peuvent jamais
être justes...
Cas un peu particuliers et polémiques :
Par définition l'unisson est un intervalle composé de 2 notes de même hauteur (DO - DO), donc l'unisson ne peut être que juste. Pour DO - DO♯
par exemple on le nommera 1/2 ton chromatique, mais qu'en est-il par exemple pour l'intervalle DO - DO♯♯ (DO - DO double dièse) ou bien DO
- DO♭♭ (DO - DO double bémol) ? Les théoriciens eux-mêmes ne semblent pas tous avoir le même avis sur la question...
Il en va de même pour la seconde diminuée (DO - RÉ♭♭). Ce n'est pas un unisson car il y a une différence d'un comma me semble-t-il (micro
intervalle), idem, les théoriciens ne sont pas tous d'accord sur ce sujet...
Exemples avec la gamme de do

Tous les intervalles de la gamme de DO majeur si l'on prend comme point de départ DO seront uniquement majeurs ou justes :
Play Stop
do - ré Seconde majeure
do - mi Tierce majeure
do - fa Quarte juste
do - sol Quinte juste
do - la Sixte majeure
do - si Septième majeure
do - do Octave Juste
Exemples
Exemples avec
Exemples la
la gamme
d'intervalles
avec de
de do
gammeJustes
do , Augmentés ou Diminués
Voici des exemples d’intervalles qui ne peuvent être que Justes, Augmentés ou Diminués :
Play Stop
Exemples d'intervalles Majeurs, Mineurs, Augmentés ou Diminués

Voici des exemples d’intervalles qui ne peuvent être que Majeurs, Mineurs, Augmentés ou Diminués :
Exemples
Exemples
Play
d'intervalles
d'intervalles Justes
Stop Justes ,, Augmentés
Augmentés ou
ou Diminués
Diminués

Pour trouver la qualification d'un intervalle, il y a une règle très importante à apprendre et à mémoriser :
Dans un intervalle ascendant dont la première note est la tonique de la gamme majeure ascendante, et dont la deuxième note est une autre note
de cette même gamme, tous les intervalles sont soit majeurs, soit justes, aucun de ces intervalles ne peut être mineur, diminué, ou augmenté.
Exemple avec les intervalles de la tonalité de DO majeur :
Play Stop
Exemples
Exemples d'intervalles
d'intervalles Majeurs,
Majeurs, Mineurs,
Mineurs, Augmentés
Augmentés ou
ou Diminués
Diminués
DO / DO : Unisson JUSTE
DO / RÉ : Seconde Majeure
DO / MI : Tierce Majeure
DO / FA : Quarte JUSTE
DO / SOL : Quinte JUSTE
DO / LA : Sixte Majeure
DO / SI : Septième Majeure
Comment trouver
DO / DO : Octave JUSTE la qualification des intervalles ?
Cette règle est valable dans toutes les gammes majeures ascendantes.
Allez hop ! Un exemple concret : trouvons le nom et la qualification de l'intervalle FA - SIb :
- Sortez les mains de vos poches et comptez sur vos doigts FA(1) SOL(2) LA(3) SI(4) : c'est une quarte, fastoche...
- Nous savons que tous les intervalles de la gamme majeure sont soit majeurs soit justes en prenant pour origine la tonique (première note de la
gamme). En FA majeur nous avons un bémol, le SI♭ donc...FA SOL LA SI♭ DO RÉ MI FA. L'intervalle FA - SI♭ est donc un intervalle juste
- Bilan des courses : FA - SI♭ = quarte juste.
Allez, plus difficile, vous avez compris :
Trouvons le nom et la qualification de l'intervalle SOL - MI♭♭ (MI double bémol) :
- C'est une sixte, il suffit de compter sur vos doigts de fée.

- en SOL majeur nous avons un seul dièse, SOL LA SI DO RÉ MI FA♯ SOL. L'intervalle SOL - MI est majeur, SOL - MI♭ est donc mineur et donc
SOL - MI♭♭ est diminué.
- Bilan des courses : SOL - MI♭♭ = sixte diminuée.. Capiche ? Verstehen Sie ?
quali-cation des intervalles - apprendre le solfège

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L'enharmonie
L'enharmonie désigne deux notes de noms différents mais ayant la même hauteur de son. Deux notes formant une enharmonie sont nommées
notes enharmoniques. Exemple de notes enharmoniques :
Play Stop
Nombres de tons et demi-tons dans les intervalles

Liste des intervalles en fonction du nombre de tons et de demi-tons :

Unisson 0
Seconde 1t 1/2t 1t + 1/2t 1 comma ? 2t
Tierce 2t 1t + 1/2t 2t + 1/2t 1t 3t 1/2t
Quarte 2t + 1/2t 3t 2t 3t + 1/2t 1t + 1/2t
Quinte 3t + 1/2t 4t 3t 4t+ 1/2t 2t + 1/2t
Sixte 4t + 1/2t 4t 5t 3t + 1/2t 5t + 1/2t 3t
L'enharmonie
L'enharmonie Septième 5t + 1/2t 5t 6t 4t + 1/2t 6t + 1/2t 4t
Octave 6t
Renversement des intervalles
Un renversement d’un intervalle intervient quand l'on inverse la position respective des deux notes de l'intervalle, la note aiguë devient la note grave
et la note grave devient la note aiguë.
Nombres
Nombres
Exemple
de
de tons
tons
de renversement
et
et demi-tons
demi-tons
d'intervalle :
dans
dans les
les intervalles
intervalles
Lors des renversements, les intervalles changent comme ceci :

L'unisson devient une octave
Play Stop
La seconde devient une septième
Play Stop
La tierce devient une sixte

Renversement
Renversement des
des intervalles
intervalles
Play Stop
La quarte devient une quinte
Play Stop
La quinte devient une quarte
Play Stop
La sixte devient une tierce
Play Stop
La septième devient une seconde
Play Stop
L'octave devient un unisson
Play Stop
Lors des renversements, la qualification des intervalles changent comme ceci :
Les intervalles diminués deviennent augmentés

Les intervalles mineurs deviennent majeurs
Les intervalles majeurs deviennent mineurs
Les intervalles augmentés deviennent diminués
Les intervalles justes restent justes
Renversement des intervalles - apprendre le solfège

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Un intervalle redoublé est un intervalle qui est plus grand qu'une octave :
Play Stop
Il suffit de soustraire 7 (ou un multiple de 7) pour trouver le nom de l'intervalle simple à partir de l'intervalle redoublé :
La neuvième est le redoublement de la seconde (9 - 7 = 2)

La dixième est le redoublement de la tierce (10 - 7 = 3)
La onzième est le redoublement de la quarte (11 - 7 = 4)
La douzième est le redoublement de la quinte (12 - 7 = 5)
etc...
Le qualificatif d'un intervalle redoublé est le même que celui de l'intervalle simple correspondant.
Donc par exemple, une onzième ne peut être que juste, augmentée, suraugmentée, diminuée, sous-diminuée, et ne peut ni être majeure ni être
mineure.
Intervalle particulier
Redoublement : le triton
d'intervalle
Le triton est un intervalle particulier, il est nommé ainsi car c'est un intervalle composé de 3 tons :
Play Stop
Un triton est soit une quarte augmentée, soit une quinte diminuée, je vous laisse lire l'article complet à ce sujet: Le triton.
Exercice de reconnaissance de noms et de qualifications d'intervalle :
Intervalle
Intervalle particulier
particulier :: le
le triton
triton
Exercez-vous avec nos autres exercices de solfège en ligne et gratuits

Voici les descriptions détaillées de chaque intervalle selon sa qualification :
l'unisson juste
la seconde majeure
la seconde mineure
la seconde augmentée
la seconde suraugmentée
la tierce majeure
la tierce mineure
la tierce augmentée
la tierce diminuée
la tierce suraugmentée
la tierce sous-diminuée
la quarte juste
la quarte augmentée
la quarte diminuée
la quarte suraugmentée
la quarte sous-diminuée
Description
la quinte juste détaillées des intervalles
la quinte augmentée
la quinte diminuée
la quinte suraugmentée
la quinte sous-diminuée
la sixte majeure
la sixte mineure
la sixte augmentée
la sixte diminuée
la sixte suraugmentée
la sixte sous-diminuée
la septième majeure
la septième mineure
la septième augmentée
la septième diminuée
la septième suraugmentée
la septième sous-diminuée
l'octave juste
Intervalles dans la gamme chromatique

Chaques notes de la gamme chromatique sont séparées par un intervalle d'un demi-ton, qui peut être soit diatonique soit chromatique :
Voici la gamme chromatique ascendante jouée au piano :
Play Stop
Et la gamme chromatique descendante :
Play Stop
Rappel :
Un demi-ton est chromatique quand les deux notes ont le même nom (DO / DO♯)
Un demi-ton est diatonique quand les deux notes n'ont pas le même nom (DO / RÉ♭)
Quel est l'intervalle entre DO et RÉ ? (intervalle ascendant)
Intervalles
Intervalles dans
dans la
la gamme
gamme chromatique
chromatique
unisson seconde tierce quarte quinte sixte septième octave
Quel est l'intervalle entre DO et FA ? (intervalle ascendant)
Quel est l'intervalle entre DO et MI ? (intervalle ascendant)
Quel est l'intervalle entre DO et SI ? (intervalle ascendant)
Quel est l'intervalle entre DO et LA♯ ? (intervalle ascendant)
sixte diminuée sixte mineur sixte majeur sixte augmentée
Quel est l'intervalle entre DO et FA♯ ? (intervalle ascendant)
quarte diminuée quarte juste quarte augmentée
Quel est l'intervalle entre DO et MI♭ ? (intervalle ascendant)
tierce diminuée tierce mineure tierce majeure tierce augmentée

Quel est l'intervalle entre DO et SOL♭ ? (intervalle ascendant)
quinte diminuée quinte juste quinte augmentée
Quel est l'intervalle entre SOL et SI ? (intervalle ascendant)
tierce diminuée tierce mineure tierce majeure tierce augmentée
Les altérations Les modes
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Vos commentaires
Gwenndoo a écrit le 10-09-2022 :
Bonjour, dans cet intervalle harmonique, les 2 clefs sont en sol. La tonalité est la majeure. Il suffit donc de dire que c'est une tierce majeure?
Aussi lorsqu'il est demandé la composition de l'intervalle, c'est le détail des notes qui y sont présentées? Est-il nécessaire de justifier si c'est
ascendant ou descendant?
1 réponse(s) :
apprendrelesolfege.com a répondu le 25-09-2022 :
Bonjour
Dans votre image, je ne sais pas quelles sont les altérations à la clef...
Si c'est LA / DO : tierce mineure
Si c'est LA / DO♯ : tierce majeure
ascendante est descendante ont surtout un intérêt pour les intervalle mélodiques.
Je vous conseille de relire le paragraphe Comment trouver la qualification des intervalles ?
cordialement
Répondre à ce(s) commentaires(s)
Dieudonne Tambwe a écrit le 23-07-2022 :
Comment je peut qualifier cette intervale de si lab en seconde
1 réponse(s) :
SI / LA♭ : 1,5 ton donc c'est une seconde augmentée
Christophe a écrit le 06-02-2021 :
Bonjour,
Quels sont les qualifications possibles concernant les intervalles situés au dessus de l'octave ?
1 réponse(s) :
Bonjour
C'est expliqué dans l'article, ce sont des intervalles redoublés.
Cordialement
Koala a écrit le 10-07-2020 :
Bonjour,
les tableaux de qualifications d'intervalles écrit dans cette page ne sont pas identique que celui dans votre vidéo explicative.
Dans la version écrite, on voit que les secondes peuvent êtres diminués et sous-diminués alors que dans la version vidéo, vous dites
clairement que les secondes ne peuvent être sous-diminués.
J'imagine donc que la vidéo est la bonne version et j'aimerai donc comprendre pourquoi, dans la vidéo, la couleur verte de la croix est
plus transparente concernant la seconde diminué.(Elle n'est pas différencié des autres dans la version écrite.)
Merci.
2 réponse(s) :
Koala a répondu le 28-07-2020 :
"Ne me demandez pas pourquoi seules les unissons, quartes et quintes ne peuvent pas être majeurs ou mineurs, car je n'en sais rien,
c'est la règle...d'ailleurs si vous avez une explication rationnelle n'hésitez pas à nous le faire savoir..."
Les intervalles justes sont des intervalles qui ne varient pas, que l'on soit dans une gamme majeure ou dans une gamme mineure. Ils ont
donc un seul état "normal", qualifié de juste.
Cas particulier : la seconde est identique dans les deux gammes majeures et mineures. Mais l'on rencontre souvent le IIe degré abaissé
dans un contexte mineur (d'où le bémol entre parenthèses sur le ré de la gamme mineure) : c'est pourquoi la seconde n'est pas
considéré comme un intervalle juste, mais comme un intervalle majeur ou mineur
Source: https://www.musiclever.com/fr/courses/interval-qualification
Bonsoir
Merci pour votre commentaire. dans cet article je précise ceci
- Par définition l'unisson est un intervalle composé de 2 notes de même hauteur (DO - DO), donc l'unisson ne peut être que juste. Pour
DO - DO♯ par exemple on le nommera 1/2 ton chromatique, mais qu'en est t il par exemple pour l'intervalle DO - DO♯♯ (DO - DO double
dièse) ou bien DO - DO ♭ ♭ (DO - DO double bémol) ? Les théoriciens eux-mêmes ne semblent pas tous avoir le même avis sur la
question...
- Il en va de même pour la seconde diminuée (DO - RÉ♭♭). Ce n'est pas un unisson car il y a une différence d'un coma me semble-t-il
(micro intervalle), idem, les théoriciens ne sont pas tous d'accord sur ce sujet...
Cordialement
Rudy a écrit le 10-06-2020 :
Excellent tutoriel !!!!!
Vllab a écrit le 01-12-2019 :
Bonjour,
merci pour vos explications extrêmement claires pour les novices.
j'ai cependant mal compris quelque chose. Dans vos exercices, j'ai systématiquement faux lorsque la première note est plus aiguë que la
seconde. En effet, je considère la première note comme la tonique de la gamme à prendre en compte. Or, la correction prend la plus
grave comme tonique.
Par exemple, si l'exercice me met un mi et un ré, je réponds que c'est intervalle de seconde mineure descendant (car je considère qu'il
manque un # au ré de la gamme de mi majeur) mais la correction m'indique un intervalle de seconde majeure (puisque si j'ai bien
compris, il considère que c'est une gamme de ré majeur).
Je pense ne pas avoir compris comment décrire un intervalle descendant.
merci bcp pour votre réponse,
vllab
3 réponse(s) :
Bonjour
Pour cet exemple précis MI / RÉ voici la démarche à suivre:
On prends la Gamme de Ré Majeur pour avoir comme tonique le RÉ.

Tous les intervalles de la gamme majeure, en partant de la tonique (premier degré) sont soit majeurs soit justes (uniquement 4te, 5tte et
octave)
Donc L'intervalle MI / RÉ est bien une seconde majeure
Est ce plus clair?
cordialement
Vllab a répondu le 04-12-2019 :
Bonjour,
non justement, ce que je ne comprends pas c'est pourquoi on prend la gamme de ré majeur et pas de mi majeur.
merci d'avance,
vllab
Parce que tous les intervalles (ascendants) de la gamme de RÉ majeur en partant de la tonique (RÉ) sont soit majeurs (2nd 3ce 6te 7e)
soit justes (unisson, 4te 5te et octave)
RÉ / RÉ -> unisson juste

RÉ / MI -> seconde majeure
RÉ / FA♯ -> tierce majeure
RÉ / SOL -> quarte juste
RÉ / LA -> quinte juste
RÉ / SI -> sixte majeure
RÉ / DO♯ -> septième majeure
RÉ / RÉ -> octave juste
Ceci dit on pourrait très bien partir de MI mais il faudrait énoncer une autre règle:
Tous les intervalles d'une gamme majeure descendante ayant comme première note la tonique sont soit juste (unisson, quarte, quinte et
octave) soit majeurs (seconde, tierce, sixte, septième)
cela revient au même mais autant ne retenir qu'une seule règle ;-)
MYLONA a écrit le 25-10-2019 :
Merci! je commence à y voir plus clair dans l'harmonie !!!!!
GABRIEL a écrit le 22-11-2018 :
Bonsoir.
Bravo tout d'abord pour votre travail.
Concernant les intervalles, à la question "pourquoi seules les unissons, quartes et quintes ne peuvent pas être majeurs ou mineurs"
j'aurais tendance à raisonner (intuitivement) et pour apporter mon grain de sel à la "polémique" comme exposé ci-dessous:
(Dans un premier temps, laissons de côté la notion de "augmenté" ou "diminué").
- Quand je construis un intervalle de quinte, quelle que soit la note de départ que je choisis, la note d'arrivée se trouvera TOUJOURS à 3
tons et 1/2 au dessus de la note de départ.
ex: DO-SOL = 3,5 tons LA-MI = 3,5 tons etc...
Idem pour la quarte : DO-FA =2,5 SI-MI =2,5 etc...
Au final, le terme quarte ou quinte suffit à déterminer PRECISEMENT la distance entre les notes extrèmes de l'intervalle (TOUJOURS
2,5 pour la quarte, TOUJOURS 3,5 pour la quinte).
- En revanche,pour les autres intervalles, on a toujours DEUX possibilités de "distance" entre les notes extrèmes composant l'intervalle:
Pour la seconde, on peut avoir 1/2 ton (SI-DO) ou 1 ton (RE-MI). Il n'existe pas d'autre possibilité.
Pour la tierce, on peut avoir 1,5 ton (SI-RE) ou 2 tons (SOL-SI). Et pas d'autre possibilité.
Ainsi de suite.
Aussi, le seul terme "tierce" (ou seconde) ne suffit pas à caractériser la "distance" entre les notes qui composent l'intervalle.
Il faut donc compléter la description de l'intervalle en précisant si on considère, entre les notes extrèmes de l'intervalle, la plus petite
"distance" possible (l'intervalle sera alors mineur) ou la plus grande possible (l'intervalle sera alors majeur)
Enfin, si on introduit des altérations (# ou bémols), la quinte (ou la quarte) sera augmentée (distance entre notes extrèmes augmentée
d'un 1/2 ton) ou diminuée (distance entre notes extrèmes diminuée d'un 1/2 ton).
Au final, la quinte peut-être augmentée, diminuée ou, entre les deux, tout simplement... juste.
Bonne soirée.
1 réponse(s) :
Bonjour,
Je ne suis pas certain que vous ayez raison ou tord, mais cela mérite d'apparaitre ici. Cordialement
REMYQUENTIN a écrit le 24-06-2018 :
Finalement à quoi ça sert de savoir et de connaître les intervalles ?
1 réponse(s) :
Finalement ça sert à quoi de savoir que la terre est ronde?
haskas a écrit le 09-05-2018 :
pourquoi les intervalles justes sont elles ni Maeure ni mineur
1 réponse(s) :
Je serais tenté de vous dire "c'est comme cela...", dans les commentaires de cette pages, certains internautes ont tentés quant à eux
des explications, je vous laisse les lire...
Emi a écrit le 24-03-2018 :
Bonjour,
J'aimerai savoir comment ont appelle le rapport de 2 gammes entre elles?svp
1 réponse(s) :
Bonjour
par hasard, ne cherchez-vous pas la notion de tonalités ou gammes homonymes ?
Darimathie a écrit le 21-03-2018 :
Bonjour ! Je passais sur votre site un peu par hasard. Je pense que, dans le tableau "Contenance des intervalles en tons et demi-tons",
vous avez une erreur à la septième mineure (septième de dominante). Sa contenance n'est pas de 5 tons mais bien de 4 tons et 2 demi-
tons diatoniques. 5 tons est la contenance de la sixte augmentée, comme indiqué dans votre tableau.
Puis-je me permettre une suggestion ? Vous auriez pu ajouter les correspondances enharmoniques de certains intervalles. Par exemple,
une seconde augmentée s'entend comme une tierce mineure.
Ceci dit, croyez bien que je ne suis pas un "râleur" et que je suis en admiration devant le travail effectué.
Bonne continuation. Bien à vous, Darimathie
DUFF a écrit le 02-02-2018 :
Bonsoir Christophe,
"Ne me demandez pas pourquoi seules les unissons, quartes et quintes ne peuvent pas être majeurs ou mineurs, car je n'en sais rien, c'est la
règle...d'ailleurs si vous avez une explication rationnelle n'hésitez pas à nous le faire savoir...Idem pour les autres intervalles qui ne peuvent
jamais être justes..."
Je crois bien que j'ai une explication fournie ce soir par ma prof de solfège ! :-D
L'explication se trouve dans les renversements d'intervalles :
Si tu renverses unisson ou octave dans un sens ou dans l'autre, tu auras toujours la même "quantité" de tons dans tes intervalles. Idem pour les
quartes et les quintes (mieux vaut partir du do dans la gamme de do majeur, pour s'y retrouver !) : quarte do-fa, 2 tons et demi, renversement en
quinte fa-do, 3 tons et demi. Quinte do-sol 3 tons et demi, renversement en quarte sol-do, ... , ben ... toujours 2 tons et demi ! Du coup, on
qualifie ces intervalles de "justes".
En revanche, si tu renverses une tierce majeure do-mi, par exemple, avec 2 tons, tu obtiens la sixte mi-do, 4 tons et donc mineure car plus
"petite" que la sixte do-la, 4 tons et demi, donc majeure, dont l'intervalle renversé est la tierce ... mineure, un ton et demi "seulement", la-do !
Comme quoi, il y a toujours une explication !
Bonne soirée :-)

Didier
Samuel a écrit le 27-01-2018 :
Bonjour,
Dans le tableau des nombres de tons et demi tons entre intervalles, ne s'agit il pas plutôt de 1t pour la seconde mineure ?
Je ne comprends pas.
Merci,
Samuel.
1 réponse(s) :
Bonjour
Seconde Majeure = 1 ton

Seconde mineure = 1/2 ton
exemples:
DO - RÉ = Seconde Majeure (1 ton)
DO - RÉ bémol = Seconde mineure (1/2 ton)
courage, relisez l'article
Hervé DUVAL a écrit le 31-07-2017 :
Bonjour.
Qques remarques / commentaires concernant les intervalles :
Le terme "unisson" est assez ambigu, il désigne aussi bien deux sons de même hauteur que deux sons identiques séparés par une ou plusieurs
octaves… Personnellement, je préfère le terme de "prime" (trouvé sur Wikipédia) qui est plus logique par rapport aux noms des autres
intervalles (tierce, seconde, prime…)
Pour moi, la prime et l'octave peuvent être augmentés ou diminués (le renversement d'une octave diminuée donne une prime augmentée…), du
coup, do-do# est une prime augmentée (et do-do## une prime sur-augmentée…)
Vous dites que "l'unisson est un intervalle nul" : je ne suis pas d'accord avec vous. Effectivement, le "déplacement" est nul, mais l'intervalle a une
existence propre, c'est un intervalle d'un degré !
Merci. Hervé
1 réponse(s) :
Bonjour, merci pour votre commentaire et vos précisions concernant la qualification des intervalles. Cordialement
lacombe a écrit le 22-05-2017 :
Je viens d'arriver sur le site :très, très, très bien ! Rarissime comme commentaires de vulgarisation des termes techniques. Je suis
organiste et pianiste moyen et j'essaye de composer.
J'ai toujours eu une question restée sans réponse : une quarte ou quinte "juste"...certes...mais pourquoi ce terme de "JUSTE" !...les
autres intervalles sont bien appelés seulement tierce ou sixte...et ensuite seulement sont requalifiés en maj ou min etc...?
Merci de votre réponse et bon courage pour tout.
Lacombe
1 réponse(s) :
Bonjour
Merci pour votre commentaire. Concernant votre question, le commentaire de Vincent daté du 04-07-2016 semble être intéressant.
cordialement
Cozis a écrit le 19-02-2017 :
Je comprends parfaitement la quinte juste, car il n'y a presque pas de différence avec l'harmonique. Mais la quarte juste n'existe pas sur les
notes du piano. La quarte juste à l'oreille, en musique trad, est très nettement "augmentée". Ce qu'on appelle la quarte juste en solfège
classique est peut-être la différence entre la quinte et l'octave, donc un intervalle "par défaut", comme la tierce mineure qui n'existe pas comme
harmonique, mais est juste la différence entre la tierce majeure et la quinte. Est-ce que je me trompe ? Merci !
1 réponse(s) :
Bonjour
Ce dont vous parlez est plutôt une système de système tempéré et de son naturels. Cela fait longtemps que je veux faire un article sur les
tempéraments (naturel, pythagoricien, etc...) mais il faut juste que je me motive ;-)
Vladimir a écrit le 15-02-2017 :
Bonjour
quels qualificatifs pourrait on donner à ces intervalles ascendants ?
do double dièse - ré double bémol
do double bémol - ré double dièse
do double dièse - mi double bémol
do double bémol - mi double dièse
3 réponse(s) :
Bonjour,ce sont des intervalles que l'ont ne rencontre jamais, et il semble difficile de les qualifier, je n'ai pas vraiment de réponse à votre question à vrai
dire, et d'un point de vue pragmatique je me dis qu'il n'est pas la peine de chercher à les qualifier car on ne les rencontre jamais...
darimathie a répondu le 21-03-2018 :
Bonjour ! Effectivement en musique il y a des choses que l'on ne rencontre tout simplement jamais, à moins d'avoir un esprit retors. Par
exemple 8# ou 9b à la clé est tellement improbable que l'on peut dire que cela n'existe pas. De la même manière, dans une tonalité
donnée, rencontrer à la fois un Do## ET un Rébb est hautement suspect. Certes, il y a une construction mathématique dans la théorie
musicale mais il ne faut pas se concentrer sur ce sujet : c'est l'harmonie, la beauté et finalement le bon sens qui l'emportent haut la main.
Bien cordialement, Darimathie.
Bonjour Darimathie,
je me permets de signaler qu'il n'y a pas de tonalités comportant 8# ou 9b ...
merci pour votre commentaire
indalico77 a écrit le 07-10-2016 :
Je pense que les intervalles justes sont réputés "justes" parce qu'ils restent justes quand on les inverse , ce qui est remarquable et donc il faut
entendre "justes" au sens de "parfaits".
Je ne le sais pas de source sure mais cela me parait très possible!
1 réponse(s) :
Bonjour indalico77
Merci pour votre commentaire.
Papo a écrit le 05-10-2016 :
Bonjour, merci pour votre site qui est une mine d'information.
Si ça vous intéresse j'ai réalisé ce tableau d'intervales qui les détaille en les ramenant à leur valeur en terme de Comma de Holder (pour
rappel, 1/53eme d'un octave).
C'est une vision que je n'ai pas trouvé ailleurs sur le net mais qui me semble pertinente d'un point de vue théorique au moins dans la
mesure où ça justifie l'existence de notes exotiques telles que les Bbbbb et autres F###.
1 réponse(s) :
Bonjour Papo
Merci pour ce commentaires. très intéressant, il va falloir que je fasse des articles sur les différents types de comma dès que j'aurais le
temps.
Encore merci,
Cordialement
Véronique Tardif a écrit le 26-09-2016 :
Bonjour
Votre site est bien construit.

Petit info supplémentaire : les 4te , 5te, 8v ont été qualifiés de "Juste" car ils restent identiques que ce soit dans une gamme majeure ou une
gamme mineure.
Ce n'est donc pas en les écoutant que nous pouvons déterminer si la gamme est majeure ou mineur.
Ex : do majeur : do ré mi fa sol la si do
do mineur : do ré mib fa sol lab sib do (mode mineur naturel sans la 7ème de sensible , soit comme il était à l'origine , appelé aussi mode éolien)
Fa sol do restent donc identiques dans les 2 gammes.
Comme je l'ai dit plus haut ce n'est donc pas en les écoutant que nous pouvons déterminer si la gamme est majeure ou mineur.
Par contre on remarque que la tierce , la sixte et la septième (sans la sensible)
Changent (tous affectés d'un B ils deviennent mineures ) . C'est donc grâce à ces intervalles que l'ont pourra entendre que la gamme est
majeure ou mineure.
JANKOVIC a écrit le 16-09-2016 :
Bonjour. Merci beaucoup pour ce site qui permet aux élèves de mon école de musique de s'entraîner... Une petite explication sur la
question des intervalles justes, ou bien majeurs/mineurs: la raison est bien de l'ordre de la physique acoustique. Les intervalles justes
correspondent exactement aux fréquences des harmoniques, alors que les intervalles Majeurs ou mineurs créent des "affects" par leur
décalage avec la fréquence de l'harmonique le plus proche (ce qui me faisait dire quand j'étais petit que l'accord parfait mineur -à cause
de la 3ce mineure- était "triste" par rapport à l'accord parfait Majeur): or il existe bien une 3ce "juste" entre la 3ce mineure et la 3ce
Majeure: elle s'appelle en réalité la tierce neutre et était utilisée dans le baroque, et on la retrouve encore aujourd'hui dans le Blues. Elle
ne correspond à aucune note sur le clavier d'un piano accordé au tempérament égal mais peut être jouée sur les instruments créant
leurs notes (violon, trombone...) ou permettant de les "tirer". Pareil pour la 6xte: la 13ème harmonique à partir d'un DO grave (pour le
prendre comme exemple) donne une fréquence située très exactement entre le LA et le LAb (6xte Maj ou min). La guerre continue
aujourd'hui pour l'intervalle de 9ème, parce que certains musiciens la jouent un peu basse, à l'octave de la 2de Maj (8ve + 1 ton) alors
que d'autres l'entendent "juste" parce qu'ils la jouent à la hauteur exacte de la 9ème harmonique (qui correspond à la 5te de la 5te). La
2de Maj est en général jouée un peu plus basse que cette fréquence, ce qui justifierait qu'elle ne soit pas "juste", alors qu'à mon humble
avis, la 9ème mériterait de l'être.... Encore merci pour votre site!
Danièle a écrit le 22-08-2016 :
Je crois comprendre pourquoi les quartes et les quintes (et bien évidemment aussi l'unisson et l'octave) ne peuvent être dites majeures ou
mineures : c'est tout simplement parce qu'on ne peut pas le déterminer. En effet, de la tonique à la quarte, il y a toujours 2 tons et demi (qu'on
soit en majeur ou en mineur). De la même façon, e la tonique à la quinte, il y a toujours 3 tons et demi (qu'on soit en majeur ou en mineur). Ainsi
une quarte ou une quinte ne permettent pas de déterminer si on se trouve en mode mineur ou en mode majeur (pas plus que ne le permettent
l'unisson et l'octave).
Faute de pouvoir les qualifier de mineures ou majeures, on dit qu'elles sont justes car elles respectent le juste intervalle de 0 (unisson) ou 2,5
(quarte) ou 3,5 (quinte) ou 6 (octave) tons.
Simple ;)
1 réponse(s) :
Bonjour Danièle, merci pour votre commentaire. Je ne peut pas vous dire si votre raisonnement est correct, mais ce qui est certain c'est que les
unisons, octaves, quartes et quintes ne peuvent pas êtres ni majeurs ni mineurs.
Cordialement
Vincent a écrit le 04-07-2016 :
Bonjour,
Pour moi, on parle de quinte juste car les gammes ont été construites dans l'Antiquité afin de rendre la quinte juste. Voir l'article de
Wikipedia https://fr.wikipedia.org/wiki/Accord_pythagoricien#Construction
En particulier, il y a 12 demi-tons dans une octave car l'intervalle de la quinte (3/2) a la puissance 12 (ce qui donne 129.75 environ) est
très proche d'une puissance de 2 (128) qui correspond à la fondamentale. Et cela n'est pas vrai pour tout autre nombre entier "pas trop
grand" (en clair, si on avait 11 ou 13 intervalles par exemple, la quinte ne sonnerait pas juste). Ainsi, par construction, une quinte est très
proche de la justesse. La quarte étant l'inverse de la quinte, elle est tout aussi juste. Pour les autres notes par contre, la justesse est plus
approximative par rapport à l'harmonique...
Autre lien wikipedia :

https://fr.wikipedia.org/wiki/Gamme_temp%C3%A9r%C3%A9e#Comparaison_de_3_syst.C3.A8mes_de_division_de_l.27octave
Regardez les écarts à la justesse des différents intervalles en terme de fréquences : seules la quinte et la quarte (et bien sur l'unisson et
l'octave) sont presques parfaitement justes.
2 réponse(s) :
Vincent a répondu le 04-07-2016 :
Complément de mon commentaire précédent : à y regarder de plus près, il semble bien que la seconde soit également juste. La question
qui se pose est donc pourquoi n'est-elle pas considérée comme telle dans la qualification des intervalles... Peut-être parce qu'elle joue
un rôle plus faible dans l'harmonique (une seconde mineure sonne moins faux qu'une quinte diminuée). Bref, prenez mon commentaire
précédent avec des pincettes, mais cela m'avait été expliqué par un prof de physique mélomane !
Louis Antoine a répondu le 09-10-2017 :
Bonjour,
Au début, je pensais comme toi et comme toi je me demandais pourquoi la seconde n'était pas qualifiée de juste, puisque 2 demi-ton
tempérés correspondent presque exactement à une seconde "pure" (définie par le rapport 9/8 et qui vaut donc 2,04 demi-tons tempérés).
J'ai maintenant (jusqu'à nouvel ordre ?) acquis la conviction que le terme "juste" n'a rien à voir avec cela. La quinte est à mon sens dite
"juste" car c'est la note qui "sonne le mieux avec" la note de référence, après l'unisson et l'octave. La quinte correspond en effet à la
3ème harmonique ramenée à l'octave (intervalle de 3/2). Quant on pince une corde, on entend la fondamentale (1er harmonique) puis
l'octave (2e harmonique) puis la quinte (3e harmonique). C'est donc bien l'intervalle 3/2 qui est qualifié de "juste" et son approximation
tempérée n'a rien à voir dans l'histoire.
La quarte (rapport 4/3) est dite juste aussi car elle est le renversement de la quinte. Pour le dire autrement, la quinte de la quarte est
l'octave (4/3 * 3/2 = 2).
Les autres intervalles ne sont pas dits juste car ils sont moins consonants à notre oreille (tierce et sixte = consonance dite "douce"
contrairement à la consonance "forte" de la quinte), voire même dissonants (seconde et septième).
Ensuite, mais c'est une autre question, il est vrai que la division de l'octave selon Pythagore est construite par quintes successives
(justement parce que c'est la note la plus consonante après l'octave). La quinte (rapport 3/2), en plus d'être intrinsèquement juste, tombe
également juste dans la division de l'octave de Pythagore puisque celle-ci a été construite sur base des quintes. Dans la division de
Pythagore, comme on le voit sur ton lien Wikipedia, la quinte tombe - forcément - parfaitement juste.
Enfin, quand on tempère les 12 subdivisions de l'octave (égalisation des rapports entre chaque note), la quinte continue à tomber
presque sur la quinte pure. Sur un piano, la quinte est à 7 demi-tons tempérés, alors que la quinte pure est à 7,02 demi-tons.
Bref, il ne faut pas confondre "juste" et "pure":
- Un intervalle est dit pur quand le rapport des fréquences est une fraction de deux nombres entiers, càd un rapport entre deux
harmoniques. Dans la division tempérée de l'octave, la seconde, la quarte et la quinte tombent presque exactement sur la seconde,
quarte resp. quinte "pure".
- Un intervalle est dit juste si les deux sons sont très "consonants" pour notre oreille (i.e. notre cerveau)... un intervalle pur n'est pas
forcément juste!
Je suis un guitariste débutant (depuis un an). Je n'avais jamais touché un instrument avant. Je me suis intéressé récemment à la théorie
musicale, en partant de la question "mais pourquoi 12 demi-tons ? et pourquoi 7 notes naturelles ?"... Je ne pensais pas que cette
question m'emmènerait aussi loin! Mais tout ça pour dire que je ne suis pas certain de ce que je dis :) Si quelqu'un de calé veut me
corriger, merci à lui!
GEDIN a écrit le 15-06-2016 :

Bonjour
Dans votre site, par ailleurs fort intéressant, je ne trouve rien sur la méthode à appliquer pour reconnaître et mémoriser les intervalles
harmoniques.Malgré de nombreuses recherches, je n'ai rien trouvé sur aucun site.
Je maîtrise les intervalles mélodiques ascendant et descendant mais je sui perdu dès que j'entends 2 sons en même temps.
Que me conseillez-vous? Merci d'avance car cela peut m'aider à réussir mon examen en harmonie Jazz où j'aurai une épreuve de
reconnaissance harmonique.
Cordialement
Christian
1 réponse(s) :
Bonjour Christian,
Effectivement. je ne sais pas trop comment vous conseiller pour parfaire votre oreille harmonique, si vous trouvez des pistes alors je suis
preneur...Cordialement. Christophe
nicolas a écrit le 28-04-2016 :
Bonjour, l'intervalle do bémol ré dièse existe t-il ?
ou sol bémol la dièse ?
est- ce un intervalle sur augmenté ?
si oui dans quel cas (rare) est il utilisé ?
merci
1 réponse(s) :
Bonjour Nicolas, désolé je recommence ma réponse:
Tous les intervalle d'une gamme majeure en partant de la tonique sont soit justes soit majeurs, donc:
Do - Ré : seconde majeure
Do - Ré# : seconde augmentée
Dob - Ré#: seconde sur-augmentée
Sol - La: seconde majeure

Sol - La# : seconde augmentée
Solb- La#: seconde sur-augmentée
je n'ai pas d'exemple de seconde sur-augmentée
cordialement
Laulau1408 a écrit le 23-02-2016 :
Il me semble qu'il y est une erreur c'est marqué dans le dernier exercices que do et mi bémol sont une tierce mineure mais moi je dirais plus
tierce diminué AIDER MOI SVP
3 réponse(s) :
Bonjour Laulau1408,
L'intervalle DO/MIb est bel et bien une tierce mineure:
DO - MI : 3ce majeure
DO - MIb : 3ce mineure
DO - MIbb : 3ce diminuée
laulau1408 a répondu le 19-03-2016 :
je n'ai toujours pas compris dsl prenez un autre exemple
laulau1408, relisez attentivement l'article Les intervalles, vous comprendrez que:
Tous les intervalles d'une gamme Majeure en partant de la tonique sont soit justes soit majeurs, exemple avec la gamme de DO MAJEUR
do/do : unisson juste

do/ré : seconde majeure
do/mi : tierce majeure
do/fa : quarte juste
do/sol : quinte juste
do/la : sixte majeure
do/si : septième majeure
do/do : octave juste
Donc à partir de ce constat:
DO - MI : 3ce majeure (2 tons)

DO - MIb : 3ce mineure (1,5 tons)
DO - MIbb : 3ce diminuée (1 ton)
voili voilou...
Corinne a écrit le 22-01-2016 :
Bonjour, ma question porte sur le tableau concernant le nombre de ton et demi tons dans les intervalles.
Prenons l'exemple d'une tierce diminuée:
si on compte dans la gamme de Do majeure
Do ré mib
Do ré= 1 ton
ré mib= 1/2 ton donc 1ton + 1/2 ton
Mais dans le tableau c'est marqué 1 ton. Comment faites vous le calcul?
2 réponse(s) :
Bonjour Corinne
Tout simplement parce que l'intervalle DO-Mib est une tierce mineure (et non diminuée)
détails:
DO - MI : Tierce majeure (2 tons)

DO - MIb : Tierce mineure (1,5 tons)
DO - MIbb : Tierce diminuée (1 ton)
DO - MIbb (mi double est bémol) est une tierce diminuée alors que votre DO - Mib est une tierce mineure
Corinne a répondu le 22-01-2016 :
Merci pour votre retour rapide !!
Tatamonique a écrit le 04-10-2015 :
Je ne comprends pas ce qu'est l'empharmonie
1 réponse(s) :
Bonjour Tatamonique,
l'empharmonie n'existe pas, par contre l'enharmonie oui...
Deux notes sont dites enharmoniques quand elles ont la même hauteur de son mais pas le même nom. Mais déjà expliqué dans le paragraphe
L'enharmonie de l'article Les intervalles.
Exemple d'enharmonie:
Do dièse (do#) et Ré bémol (Réb) sont des notes enharmoniques et vous pouvez vou en rendre compte sur un piano:
Bazior a écrit le 17-09-2015 :
N'y a-t'il pas une erreur dans les exemples dans les exemples de ce chapitre?
Je croyais avoir compris que dans le cas de bmol on parle d'intervalle diminuée ou sous-diminuée, or l'exemple parle d'intervalle
augmentée ou sur-augmentée
xemples d'intervalles Justes , Augmentés ou Diminués
Voici des exemples d’intervalles qui ne peuvent être que Justes , Augmentés ou Diminués:
exemples d'intervalles augmentés et sur-augmentés
1 réponse(s) :
Bonjour Bazior, effectivement il y a une erreur (de copié/collé). C'est à présent corrigé, vous devriez vois les modifications en
rafraichissant votre navigateur. Encore merci
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Les intervalles : Définition, nom et qualification. Apprenez à reconnaitre un

Les mouvements mélodiques peuvent être conjoints ou disjoints.

Mouvement mélodique conjoint

Mouvement mélodique disjoint

Les noms des intervalles

Intervalles ascendants et descendants

Qualification des intervalles

Majeur Mineur Juste Augmenté Diminué Suraugmenté Sous-diminué

Le même tableau mais trié différemment pour plus de clarté :

Majeur Mineur Juste Augmenté Diminué Suraugmenté Sous-diminué

Exemples avec la gamme de do

Exemples d'intervalles Majeurs, Mineurs, Augmentés ou Diminués

Comment trouver la qualification des intervalles ?

Exemple avec les intervalles de la tonalité de DO majeur :

Allez, plus difficile, vous avez compris :

Trouvons le nom et la qualification de l'intervalle SOL - MI♭♭ (MI double bémol) :

- C'est une sixte, il suffit de compter sur vos doigts de fée.

quali-cation des intervalles - apprendre le solfège

Nombres de tons et demi-tons dans les intervalles

Majeur Mineur Juste Augmenté Diminué Suraugmenté Sous-diminué

Renversement des intervalles

Lors des renversements, les intervalles changent comme ceci :

La seconde devient une septième

La tierce devient une sixte

La quarte devient une quinte

La quinte devient une quarte

La sixte devient une tierce

La septième devient une seconde

L'octave devient un unisson

Lors des renversements, la qualification des intervalles changent comme ceci :

Les intervalles diminués deviennent augmentés

Renversement des intervalles - apprendre le solfège

La neuvième est le redoublement de la seconde (9 - 7 = 2)

Exercice de reconnaissance de noms et de qualifications d'intervalle :

Exercez-vous avec nos autres exercices de solfège en ligne et gratuits

Description détaillées des intervalles

Intervalles dans la gamme chromatique

Voici la gamme chromatique ascendante jouée au piano :

Et la gamme chromatique descendante :

Quel est l'intervalle entre DO et RÉ ? (intervalle ascendant)

Quel est l'intervalle entre DO et FA ? (intervalle ascendant)

unisson seconde tierce quarte quinte sixte septième octave

Quel est l'intervalle entre DO et MI ? (intervalle ascendant)

unisson seconde tierce quarte quinte sixte septième octave

Quel est l'intervalle entre DO et SI ? (intervalle ascendant)

unisson seconde tierce quarte quinte sixte septième octave

Quel est l'intervalle entre DO et LA♯ ? (intervalle ascendant)

sixte diminuée sixte mineur sixte majeur sixte augmentée

Quel est l'intervalle entre DO et FA♯ ? (intervalle ascendant)

quarte diminuée quarte juste quarte augmentée

Quel est l'intervalle entre DO et MI♭ ? (intervalle ascendant)

tierce diminuée tierce mineure tierce majeure tierce augmentée

quinte diminuée quinte juste quinte augmentée

Quel est l'intervalle entre SOL et SI ? (intervalle ascendant)

tierce diminuée tierce mineure tierce majeure tierce augmentée

Les altérations Les modes

apprendrelesolfege.com a répondu le 25-09-2022 :

Si c'est LA / DO : tierce mineure

Si c'est LA / DO♯ : tierce majeure

Je vous conseille de relire le paragraphe Comment trouver la qualification des intervalles ?

Répondre à ce(s) commentaires(s)

Dieudonne Tambwe a écrit le 23-07-2022 :

Comment je peut qualifier cette intervale de si lab en seconde