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BARRETO CALLAMAND,
Rafael Francisco
1
Table des matières
2
Musées et galeries ......................................................................................... 61
Y a-t-il une influence actuelle du rock sur l’identité culturelle de Paris et de
Londres ? ....................................................................................................... 65
Présence du rock ............................................................................................... 65
Radio .............................................................................................................. 66
Groupes du rock............................................................................................. 68
Nombre de revues de rock ............................................................................ 70
Nombre de festivals rock ............................................................................... 71
Nombre de salles de concert ......................................................................... 73
Nombre de concerts de rock par année ........................................................ 73
Petite comparaison du marché de la musique britannique avec l'industrie de la
musique française ............................................................................................. 74
Impact du rock dans l’identité culturelle .......................................................... 75
Architecture ................................................................................................... 75
Musées et galeries ......................................................................................... 76
Théâtres ......................................................................................................... 77
Musique populaire ......................................................................................... 78
Festivals.......................................................................................................... 78
Films ............................................................................................................... 79
Mode .............................................................................................................. 80
Cuisine ............................................................................................................ 81
Conclusion ..................................................................................................... 82
Bibliographie ................................................................................................. 86
Annexes ........................................................................................................ 92
Annexe 1 ....................................................................................................... 93
Nombre de stations radio de rock ..................................................................... 93
Nombre de groupes rock ................................................................................... 93
Nombre de revues de rock ................................................................................ 94
Nombre de festivals de rock .............................................................................. 94
Nombre de salles de concerts ........................................................................... 94
Nombre de concerts de rock par année 2010 ................................................. 103
3
Nombre de concerts de rock par année 2011 ................................................. 103
Annexes 2 .................................................................................................... 104
Nombre de stations radio de rock ................................................................... 104
Nombre de revues de rock .............................................................................. 104
Nombres de groupes de rock .......................................................................... 104
Nombres de festivals de rock .......................................................................... 105
Nombre de salles de concerts ......................................................................... 105
4
Résumé
Le rock est un genre musical apparu à la fin des années 1950 aux États-Unis et au
Royaume-Uni. Il prend ses racines dans le rock ‘n’ roll, le rhythm and blues, la
country des années 1940 et années 1950 ainsi que dans le folk et le jazz. Mais le
rock n’est plus seulement un mouvement musical depuis le milieu des années
1950. Il est toujours vivace et, il est présent dans la société depuis plus de six
décennies. Peu à peu il a eu une influence dans la culture par exemple dans la
mode, le cinéma, la peinture en passant par la littérature. Mais le rock a-t-il
encore actuellement une influence dans les éléments qui constituent l’identité
culturelle des sociétés ?
Pour se faire, j’ai choisi les villes de Paris et de Londres, deux villes que sont très
différentes quand on parle d’identité culturelle et également quand on parle de
rock. De telle sorte que le mémoire sera divisé en quatre chapitres ; le premier
chapitre se consacrera au rappel de la définition et du contexte que j’utiliserai de
culture, d’identité culturel et de rock.
Mots clés : rock, culture, identité culturelle, musique, Londres, Paris, industrie,
France, Grande-Bretagne, histoire.
5
Dédicace
A Jean-Jacques GOINEAU.
Un vrai ami qui grâce à son support m’a aidé à accomplir mon rêve vrai.
6
Remerciements
Mes dernières pensées iront vers ma famille, et surtout mes parents, qui
m’auront permis de poursuivre mes études jusqu’à aujourd’hui.
7
Introduction
Le rock est un genre musical qui a fait son apparition à la fin des années 1950 aux
États-Unis et au Royaume-Uni. Il prend ses racines dans le rock ‘n’ roll, le rhythm
and blues, la country des années 1940 et années 1950 ainsi que dans le folk et le
jazz. Mais le rock n’est plus seulement un mouvement musical depuis le milieu
des années 1950. Il est toujours vivace dans les années 1960 avec le mouvement
hippie, puis dès le début des années 1970 avec le mouvement punk, dans les
années 1980 avec la new wave, le punk rock et le soft rock ; les années 1990 avec
le grunge, la Britpop, le rock indépendant et le nu metal. Le rock est ainsi présent
dans la société depuis plus de six décennies, et peu à peu il a eu une influence
dans la culture par exemple dans la mode, mais plus généralement les arts, du
cinéma à la peinture en passant par la littérature. Mais le rock a-t-il encore
actuellement une influence sur les éléments qui constituent l’identité culturelle
des sociétés ?
Pour effectuer cette recherche, j’ai choisi les villes de Paris et de Londres. Pour
moi, les deux villes sont très différentes lorsqu’on parle d’identité culturelle et
également lorsqu’on parle de rock. J’analyserai ici le phénomène du rock de
façon dynamique, c’est-à-dire à travers des enquêtes, des graphiques, des
tableaux et des exemples. Je pourrai peut-être ainsi comprendre la façon dont il
influence les éléments des identités culturelles de Paris et Londres.
8
Il est à présent nécessaire de rappeler les raisons qui m’ont amené à privilégier
ce thème de recherche. La première raison est qu’il s’agit d’un thème inconnu ;
cela permettra d’apporter une meilleure connaissance du rock dans les études le
concernant pour montrer son influence dans les éléments de l’identité culturelle.
Les études me permettront d’accroître mon savoir en notions théoriques et en
concepts opératoires, ainsi que de mieux comprendre les mécanismes culturels.
Ce sujet de mémoire est particulièrement attractif pour moi en raison de l’intérêt
que je porte au thème abordé.
9
Pour faire cela, c’est important de connaître quels éléments de ces villes font
partie de l’identité culturelle, pour ainsi pouvoir mesurer l’impact du rock sur
celles-ci. Mais comme le sujet est trop complexe est subjectif, il n’existe pas une
méthodologie déterminée. Le mieux a été de consulter des œuvres précédentes
pour ainsi déterminer et ajuster les méthodes pouvant m’aider dans ma
recherche. Ainsi, j’ai utilisé l’essai « La Construction sociale de la réalité » de
Peter L. Berger et de Thomas Luckmann1, ainsi que les travaux de Petre
Gheorghe Bârlea2, « Diversité et identité culturelle en Europe », de Marc-Adélard
Tremblay3 « La crise de l’identité culturelle des francophones québécois », et de
Viviane Obaton4 « La promotion de l’identité culturelle européenne depuis
1946 », pour adapter les modèles utilisés par ces auteurs. Après l’analyse des ses
quatre lectures, j’ai pu observer que l’identité culturelle doit être déterminée par
les conduites, les normes, les manifestations tant collectives et individuelles, les
facteurs de distinction et, les facteurs de socialisation ; ce qui permet la
socialisation de l’individu dans sa communauté et de lui donner un lieu dans
l’ensemble social et culturel.
Apres avoir identifié les caractéristiques qui peuvent aider à déterminer les
éléments de l’identité culturelle, on peut les regrouper en trois groupes
(systèmes).
1
L. Berger P., et, Luckman T., La construction sociale de la réalité.
2
Gheorghe Bârlea, P., Diversité et identité culturelle en Europe.
3
Tremblay M., La crise de l’identité culturelle des francophones québécois.
4
Obaton V., La promotion de l’identité culturelle européenne depuis 1946.
10
Nonobstant, je souhaiterais arriver à un meilleur résultat, une meilleure
perception de l’identité culturelle. Donc, je me propose de faire la liaison avec le
point de vue des personnes qui ne sont pas parisiennes dans le cas de Paris et
des personnes qui ne sont pas londoniennes pour le cas de la ville de Londres.
Pour se faire, j’utiliserai les éléments présents et les plus communs dans ces
quatre guides touristiques à propos de la culture de Paris et de Londres : Guide
Michelin, Guide Gallimard, Lonely Planet et Guide du Routard.
De telle sorte que ce chapitre sera divisé en deux parties ; la première partie,
sera une analyse de la présence du rock dans les deux villes, par un état
du nombre de concerts de rock par année, nombre de salles de concerts, nombre
de stations radio de rock, nombre de festivals de rock, nombre de revues de
rock, nombre de groupes rock ; comme aussi une petite comparaison du marché
de la musique britannique avec l'industrie de la musique française ; afin de
connaître le volume économique que représente cette industrie pour chaque
pays.
11
Enfin, la deuxième partie se consacrera à la mesure de l’impact qu’a eu le rock
sur les éléments de l’identité culturelle de chaque ville, au travers d’exemples,
des cas concrets.
12
Définition de la culture ; l’identité culturelle et du rock
Culture
Dans cette perspective, la culture globale est un réseau social, qui entraine la
formation d’une identité des membres de ce groupe dans l’espace social
environnant. Cette identité est représentée par les systèmes de valeurs, les
systèmes de croyances, et les systèmes d’inclusion ou exclusion ; qui
correspondent au modèle pour analyser l’identité culturelle8.
5
Cuche D., La notion de culture dans les sciences sociales, p. 54
6
Cuche D., La notion de culture dans les sciences sociales, p. 20
7
Cuche D., La notion de culture dans les sciences sociales, p. 54
8
Cuche D., La notion de culture dans les sciences sociales, p. 54
13
En fait lorsqu’on parle d’identité globale, il faut savoir que dans un espace social,
il existe toujours une hiérarchie culturelle, ou il existe une culture dominante
comme une culture dominée. Normalement une culture dominante dépend
directement de la force sociale relative des groupes qui en sont les supports.
Mais une culture dominante ne peut pas s’imposer absolument sur une culture
dominée. La domination culturelle n’est jamais totalement ni définitivement
assurée9.
L’identité culturelle
9
Cuche D., La notion de culture dans les sciences sociales, p. 78
10
Cuche D., La notion de culture dans les sciences sociales, p. 80
11
Cuche D., La notion de culture dans les sciences sociales, p. 97
14
d’appartenance en quelque sorte inné ; ce sentiment est le résultat des diverses
interactions entre l’individu et son environnement social, proche et lointain, qui
permet à l’individu de se repérer dans le système social et d’être lui-même
repéré socialement12.
Mais l’identité ne concerne pas seulement les individus, mais également les
groupes, qui peuvent permettre aux individus d’avoir le sentiment d’être liés à
une communauté, à un lieu. Tout groupe est doté d’une identité qui correspond
à sa définition sociale et culturelle, définition qui permet de le situer dans
l’ensemble social et culturel. L’identité sociale est à la fois inclusion et exclusion :
elle identifie le groupe (sont membres du groupe ceux qui sont identiques sous
un certain rapport) et le distingue des autres groupes (dont les membres sont
différents des premiers sous ce même rapport). Dans cette vision, l’identité
culturelle apparaît comme une catégorisation de la distinction nous/eux, fondée
sur la différence culturelle13.
L’identité culturelle, n’est pas une identité reçue une fois pour toutes, ce n’est
pas quelque chose qui est hérité, mais qui est choisi et qui est construit. Par
conséquent, l’identité culturelle n’est pas une chose statique, solide ou
immuable, mais elle est dynamique et malléable, car elle est dotée d’une
efficacité sociale, elle produit des effets sociaux réels14.
Rock
Le terme de rock sera utilisé pour désigner toutes les formes de cette musique,
en incluant celles des années cinquante, d’avant les Beatles, souvent appelées
rock’n’roll, jusqu’aux musiques rock actuelles. Dans ce cas, il est possible de
travailler avec la définition du rock comme une musique de l’être ensemble, du
12
Cuche D., La notion de culture dans les sciences sociales, p. 98
13
Cuche D., La notion de culture dans les sciences sociales, p. 98
14
Cuche D., La notion de culture dans les sciences sociales, p. 101
15
partage d’émotions et d’alliances affectives, pouvant offrir la voix de l’expression
artistique. Mais la réalité est un peu plus complexe. Le rock peut être aussi une
musique de colère et de rage, une musique de rébellion et de résistance ; de telle
façon que la colère serait un prélude essentiel à tout mouvement social. De ce
partage des émotions et des sentiments peut émerger le changement social et le
changement identitaire. Mais on ne peut pas oublier que le rock est avant tout
une musique de concerts, de fêtes, de rassemblements, d’écoutes collectives. Il
s’agit d’un métissage culturel et musical15.
En effet le rock apparait vers les années cinquante. Il est d’abord l’expression des
pays fortement industrialisés ; c’est pourquoi le rock devient important en
Europe et en Amérique du Nord. On peut constater trois facteurs majeurs qui
expliquent cet affirmation : premièrement l’extension du réseau médiatique (qui
comme on sait a permis la circulation des idées ; d’une façon générale cette
circulation a provoqué le changement des notions de culture populaire),
deuxièmement le développement technologique, et finalement la généralisation
de l’accès aux études supérieures. Trois facteurs que l’on rencontre surtout aux
Etats-Unis et en Grande-Bretagne, mais cela ne veut pas dire que le reste de
l’Amérique du Nord et de l’Europe ne partage les mêmes facteurs16.
15
Bertrand R., Rites, code et culture rock : un art de vivre communautaire, p. 29
16
Mignon P., Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p. 176
16
industrialisés, à tel point qu’il est souvent au centre de leur imaginaire comme de
leur quotidien17.
Avant le début « officiel » du rock dans les années cinquante, on peut constater
dans le milieu des années quarante quelques pistes de ce qui se passerait après.
En effet le baby-boom marque une nette rupture avec le déficit démographique
qu’avait entraîné la crise des années trente ; aussi on peut observer que dès
1944 de nombreux américains et autant d’européens (jeunesse), convaincus que
le monde qui allait émerger n’aurait plus rien à voir, se mettent à engendrer à un
nouveau rythme. Le poids démographique de cette tranche d’âge lui donnera
quelques années plus tard un vrai pouvoir économique, politique et culturel
décisif18.
De telle sorte que dans les années cinquante, la jeunesse occidentale se met à
exister en tant que telle, elle s’autonomise et, commence à prendre ses aises.
Par conséquent pendant cette période on peut trouver des personnages très
particuliers comme Elvis Presley, un ancien camionneur devenu l’idole des
teenagers ; Jerry Lee Lewis qui a scandalisé la Grande-Bretagne en épousant sa
cousine de treize ans, Little Richard qui ne cache pas son homosexualité, tandis
que Chuck Berry s’intéresse aux mineurs des deux sexes19.
Quelques années plus tard, au début des années soixante, le rock devient une
musique de résistance et d’opposition, une musique de contestation, grâce à ce
fondement subversif et transgressif. Aussi les années soixante sont celles de la
libération sexuelle, et le temps de l’amour libre déclenche un phénomène de
surenchère dans le monde du rock. Ainsi au cours de cette période émerge-la
figure du rebelle antisocial, et un vocabulaire nouveau s’affirme, protestation,
révolté, rébellion, rupture, émancipation, remise en question, qui reflète un état
d’esprit différent, dont l’émergence semble liée à l’évolution musicale. De telle
17
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p. 124
18
Chastagner C., De la culture rock, p. 11
19
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p. 128
17
sorte que le rock revendique une influence marquée sur un nombre considérable
d’adolescents occidentaux20.
Les années septante sont pour l’homosexualité son coming-out avec la période
disco, les gays ont enfin droit à la parole. En même temps le mouvement punk
donne une nouvelle énergie contestataire au rock, puis le mouvement punk est
synonyme d'une liberté de création maximum, car il exprime une révolte contre
les valeurs établies, et privilégie l’expression spontanée. Mais il ne donne pas
seulement une nouvelle énergie, on peut voir aussi dans cette décennie une
20
Chastagner C., De la culture rock, p. 17
21
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p. 129
22
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p. 129
18
nouvelle esthétique, une esthétique des cheveux sectionnés, des visages percés
d’épingles, cous pris dans un collier de chien. Les porte parole les plus connus de
ce mouvement sont les Sex Pistols, Slits, Pénétration23.
23
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p. 129
24
Chastagner C., De la culture rock, p. 42
25
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p. 130
19
plus. Il serait devenu maintenant une culture « mainstream26 », récupérées par
l’industrie des loisirs et les structures de pouvoir, pour nier la capacité du rock à
être une musique de résistance27. Mais aussi, on peut écouter d’autres groupes
de critiques, surtout provenaient des pays anglo-saxons, dire que le rock
postérieur au punk ne peut tout simplement plus être une musique d’opposition
et de résistance. Puis les notions de fragmentation, d’hyperréaliste et de porosité
des frontières amènent la critique à conclure à l’impossibilité d’un rock critique
qui pourrait agir sur le réel et le social et rétablirait une frontière entre spectacle
et politique. C’est-à-dire qu’on pourrait dire que le rock comme culture a été
assimilé par la société et d’une façon ou autre ce genre de musique a influencé la
culture et identité de la société28.
Le New York Times : Nous voici à l’été de la rage, ou, plus exactement, à l’été où
la rage se vend bien… la publicité a réussi à convaincre les gens qu’ils pouvaient
se construire une identité grâce à la consommation et qu’ils pouvaient combler
le sentiment de manque avec telle marque. Alors, les gens achètent de la rage
mise en spectacle30.
26
Le terme désigne tout autant la culture américaine qui formate le monde entier que la culture
en tant qu’industrie, celle qui génère un revenu colossal à l’exportation pour les Etats-Unis. Celle
aussi, qui a créé le format « série » par exemple, que le monde entier plébiscite car une sorte de
demi-film, plus court et facile à regarder, là où on veut et quand on veut. (Frédéric Martel).
www.francoisprigent.fr
27
Chastagner C., De la culture rock, p. 43
28
Chastagner C., De la culture rock, p. 44
29
Chastagner C., De la culture rock, p. 45
30
Chastagner C., De la culture rock, p. 46
20
En réponse à ces critiques aux quelles a été exposé le rock, les années nonante
furent marquées par l'explosion d'un nouveau genre musical, appelée le grunge,
avec des artistes comme Nirvana, Pearl Jam, Soundgarden et Alice in Chains. Ils
étaient les porte-drapeaux d'un nouveau mouvement anticonformiste, dans
lequel les adolescents du monde entier se retrouveront. Mais malheureusement
tout finira en 1994 avec le suicide de Kurt Cobain, chanteur et guitariste de
Nirvana. Néanmoins, son influence continuera d'exister à travers le post-grunge,
avec des groupes comme Faith No More, Foo Fighters, Rage Against the
Machine, Red Hot Chili Peppers, R.E.M., Smashing Pumpkins, Stone Temple Pilots
et Green Day31. Du côté européen, le rock connaît aussi le mouvement grunge et
la britpop au Grande-Bretagne. Les leaders de ce nouveau mouvement
typiquement britannique sont Blur, Oasis et Radiohead.
Finalement dans les années deux-mille sont marquées par un retour du garage
rock et le rock des années quatre-vingts avec des groupes comme les White
Stripes, The Strokes et The Killers c’est-à-dire une renaissance des genres déjà
existants sans apporter une vraie modernisation du rock.
Nous considérons comme acteur du rock toute personne qui fait que le rock
existe, même s’il est un simple consommateur de disque. Mais les vrais acteurs
sont les personnes qui permettent à un mouvement musical de se déployer et
d’exister ce sont des fans, c’est-à-dire celles et ceux qui vivent la passion du rock,
qui se caractérise par la lecture régulière de revues, l’assistance régulière à des
concerts et très souvent l’animation d’émissions musicales sur les radios locales,
ou la participation à des projets de groupes musicaux. Ce sont les responsables,
les portes paroles d’un possible changement social et identitaire de la société32.
31
JOUFFA F., BARSAMIAN J., Histoire du Rock.
32
GUIBERT G., Analyse d’un courant musical : L’Indie-pop, p. 64
21
Ces actions et ces groupes33 de personnes qui partagent les mêmes goûts, sont
chargés de supporter et de démontrer la culture rock. Puis avec la lecture
régulière de revues, de donner un regard critique sur le rock, sur les nouvelles
propositions musicales, et aussi donner certaines valeurs, c’est-à-dire une
philosophie. Subséquemment l’animation d’émissions musicales sur les radios
locales permet de faire connaître les groupes d’un ou de plusieurs styles
affectionnés par de nouvelles personnes. Mais la culture rock n’est pas
seulement présente dans les activités solitaires comme la lecture ou l’écoute de
la radio. On peut aussi trouver deux éléments importants, la socialisation avec
ses pairs, et l’assistance aux concerts. De cette façon on peut dire que le rock
remplace la norme sociale de la solitude par un mode de vie communautaire.
L’individu se rattache plutôt à son groupe, à ses proches, plus à même de le
comprendre34.
Ces types de groupes constitués de fans, sont des petits groupes, attachés
souvent à un groupe spécifique. Mais quand il participe à un évènement social,
comme le cas des festivals, c’est l’opportunité de faire connaître son univers
musical, d’influencer les autres petits groupes y aussi de se laisser influencer ;
puisque le festival par rapport au concert a une durée de plusieurs jours cela
permet la socialisation de ces groupes ; de sorte qu’on peut dire que le fan est
une personne qui suit l’actualité locale, l’actualité de l’ensemble des acteurs du
style musical qu’il estime35.
Mais il faut remarquer que dans l’actualité, les acteurs du rock ne se limitent pas
uniquement aux fans. De plus en plus, les frontières du rock sont plus ouvertes.
Puis grâce au fait que le rock soit devenu une acquisition du marketing et
maintenant une culture « mainstream », de plus en plus de personnes se
contente d’acheter quelques disques, de copier quelques DVD ou d’aller à un
33
Fractions de la société caractérisées par le partage de traits culturels identiques ou analogues.
34
Bertrand R., Rites, code et culture rock : un art de vivre communautaire, p.23
35
Guibert G., Analyse d’un courant musical : L’Indie-pop, p.67
22
concert de temps en temps. Ces derniers, sont importants pour soutenir cette
culture rock grâce aux activités commerciales36.
Finalement on peut dire que l’acteur du rock n’est pas passif, il ne consomme pas
les disques comme des « cornflakes ». Il fait partie d’une communauté active.
Aujourd’hui il faut penser la culture rock avec des yeux grands ouverts comme un
fait social total aux multiples ramifications : sociales, économiques, symboliques,
mythologiques et artistiques ; par contre si par culture on comprend l’ensemble
des pratiques artistiques reconnues par les classes dominantes occidentales,
alors sera impossible de parler de culture rock38. Néanmoins oui, on peut parler
de culture rock si on décrivait les comportements, les goûts et les valeurs des
acteurs du rock. D’autre part, cette dernière possède tous les apports d’une
culture, une longue histoire déroulée sur plus de soixante ans, des mythes, des
saints et des martyrs, des héros dits cultes, des spécialistes et érudits, des
normes et des valeurs, ainsi que des produits dérivés, comme par exemple de la
littérature, des œuvres de peinture et un cinéma rock39.
36
Guibert G., Analyse d’un courant musical : L’Indie-pop, p.71
37
Guibert G., Analyse d’un courant musical : L’Indie-pop, p.71
38
Chastagner C., De la culture rock, p. 26
39
Bertrand R., Rites, code et culture rock : un art de vivre communautaire, p.27
23
Encore faut-il penser aussi l’actuelle culture rock dans son évolution, et dans son
contexte actuel, car la culture rock des premières quatre décennies n’est pas non
plus la même culture rock d’aujourd’hui. C’est-à-dire que maintenant elle est
devenue une culture rock socio-économique en fonction d’un héritage et d’un
passé particulier.
Aussi on peut définir la culture rock dans son ensemble, comme une culture à
côté, suffisamment proche de la culture de masse pour y exercer une habituelle
influence tout en tolérant la fascination et l’influence des effets massifs ; mais
l’influence ne sera pas la même pour chaque société, comme on le verra dans le
cas spécifique de Paris et Londres dans le deuxième et troisième chapitre42.
Mais quel est l’objectif général actuel de la culture rock ? On peut définir cela en
quatre points.
40
Bertrand R., Rites, code et culture rock : un art de vivre communautaire, p.39
41
Chastagner C., De la culture rock, p. 30
42
Bertrand R., Rites, code et culture rock : un art de vivre communautaire, p.48
24
Monde : volonté maximaliste et globalisante.
Maintenant : Insistance sur l’immédiat, le présent43.
D’autre part, nous avons dit que le rock est devenu une acquisition du marketing.
Le capitalisme et la culture rock apparaissent dans une alliance indissociable,
mais cela ne veut pas dire que le capitalisme moderne a changé la culture rock.
C’est à cause d’un contexte historique et d’un système de production qui
engendrent simultanément deux formes différentes en apparence, l’une fondée
sur le principe d’adhésion (capitalisme), l’autre sur des attentes similaires
(Rock)47.
43
Bertrand R., Rites, code et culture rock : un art de vivre communautaire, p.48
44
Chastagner C., De la culture rock, p. 85
45
Chastagner C., De la culture rock, p. 177
46
Chastagner C., De la culture rock, p. 58
47
Chastagner C., De la culture rock, p. 181
25
l’insatisfaction. Le rock sait montrer plusieurs visages, c’est-à-dire qu’on peut
considérer la séduction comme quelque chose d’artistique48.
Dans notre société actuelle les instruments les plus forts qui assurent la
légitimité, la continuation, l’importance, la diffusion, la reconnaissance, d’un
style et d’une culture, sont les moyens de diffusion de masse. On peut observer
qu’il y a d’un part les médias traditionnels, mais depuis des quelques années,
cette tâche a été largement reprise par l’Internet.
48
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p.121
26
réseaux du rock indépendant car elles permettent de faire connaître des
nouvelles propositions musicales, d’autres fanzines et des labels en
publiant leurs adresses49.
Les cafés, les café-concert : Les cafés/ les cafés-concerts, sont les lieux
idéaux pour tout nouveau groupe qui souhaite se faire connaître. C’est
aussi là où se déroule la première expérience en direct, la première
expérience avec le public. C’est la meilleure manière de tester sa
musique. Il ne faut pas non plus oublier que parfois ces types des
concerts sont également la première expérience des acteurs rock.
49
Guibert G., Analyse d’un courant musical : L’Indie-pop, p. 67
27
lieu que l’on peut recevoir des vrais conseils. Le public qui fréquente ce
type d’établissement peut se diviser en deux catégories50 :
o Ceux qui sont connus par le vendeur. Ils lui serrent la main et
peuvent lui demander si une référence précise est arrivée ou
poser une affiche.
o Les visiteurs nouveaux ou occasionnels. Ils ne serrent pas la main
du vendeur. Le plus souvent ils ne demandent pas à écouter de
disques51.
Bien que la fonction principale de ces magasins soit d’être disquaire, ils
remplissent aussi d’autres rôles. Ils font partie de la culture de
l’indépendant. De cette manière aussi, ils reçoivent de nouvelles
initiatives. C’est dans ce territoire que l’on peut trouver de nombreuses
fanzines, des affiches de concerts qui auront lieu dans les cafés-concerts
de la ville52
Le marché du disque, est contrôlé par les « majors ». Ici il n’y a pas de
place pour des groupes peu connus ou vraiment nouveaux. La publicité
est liée aux grands évènements de la culture rock, festivals, concerts des
50
Guibert G., Analyse d’un courant musical : L’Indie-pop, p. 79
51
Guibert G., Analyse d’un courant musical : L’Indie-pop, p. 79
52
Guibert G., Analyse d’un courant musical : L’Indie-pop, p. 78
28
artistes mondialement connus. Le disque est uniquement considéré
comme un produit ayant pour fonction de reproduire de la musique
enregistrée53.
Films, clip vidéo : Dès les années quatre-vingt, l’industrie du clip vidéo a
connu un fort développement et avec lui la naissance des chaînes câblées
et musicales. C’est le cas de MTV, qui est à l’ origine de l'industrie des
vidéo-clips, et invente aussi le concept même de la chaîne musicale.
Aujourd’hui, presque tous les groupes de rock sont obligés de créer un
clip vidéo qui permet d’obtenir de meilleurs résultats de
commercialisation, de diffusion, un peu plus de chance de rentrer dans
les meilleures ventes de l’industrie de la musique.
53
Guibert G., Analyse d’un courant musical : L’Indie-pop, p. 80
54
Guibert G., Analyse d’un courant musical : L’Indie-pop, p. 33
55
Guibert G., Analyse d’un courant musical : L’Indie-pop, p.41
29
groupes ensemble pour le concert. Ces évènements ont comme première
fonction la diffusion56. De telle sorte que le disque, la vidéo, la télévision
et les autres moyens de diffusion ne sont que des « représentations
visuelles et sonores de seconde main 57 ».
56
Guibert G., Analyse d’un courant musical : L’Indie-pop, p. 81
57
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p.122
58
Guibert G., « Analyse d’un courant musical : L’Indie-pop, p. 83
59
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p.147
60
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p.147
61
Bertrand R., Rites, code et culture rock : un art de vivre communautaire, p.41
30
Paris
C’est pour cette raison que ni l’industrie musicale française, ni le ministère des
affaires culturelles de ce pays n’ont cherché à soutenir ou à faire la promotion
des groupes de rock français. C’est pourquoi les groupes de rock français
62
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p.213
63
Guibert G., Musiques actuelles et politiques, en France. Quelles actions pour quels effets ?, p. 60
64
Guibert G., Musiques actuelles et politiques, en France. Quelles actions pour quels effets ?, p. 61
31
n’avaient pas presque accès à la scène nationale65. Pourtant les producteurs
discographiques sont réticents à signer des groupes de rock ou de pop de
l’Hexagone. En revanche ils se centrent sur la variété, ciblant les nouveaux
consommateurs jeunes de deux manières. D’abord en créant un music-hall pour
les jeunes, qu’on fixera sous le nom de yé-yé, qui visait à désigner une musique
ou une chanson adaptée d'un succès américain, ensuite en commercialisant les
dérivés du rock anglo-saxons, comme les Beatles, et les Rolling Stones66.
De telle sorte qu’au début des années septante en France, le rock anglo-saxon
est largement apprécié, mais l’existence du rock français est encore
problématique. Il se développe de manière parallèle à la musique yé-yé et le rock
anglo-saxons. On peut apprécier de manière peu visible comment les pratiquants
du rock se multiplient et commencent à devenir les acteurs d’un phénomène
courant, même s’il est absent des statistiques, des discours sur la culture ou des
programmes politiques67. Donc les premières années de la décennie des années
septante, on assiste à la naissance de certains groupes de rock avec la diffusion
des modes de vie juvéniles et des valeurs comme l’hédonisme, l’humeur l’anti-
institutionnelle68. Mais cette sorte de naissance arrivera à sa fin en 1975, grâce
au changement de pouvoir au sein de l’Etat Français69. Clairement on peut
observer que dans la décennie des années septante, le rock touche un de ses
moments plus importants de son histoire au niveau mondial, mais, l'Etat Français
ne permet pas l'assimilation de ce mouvement, puisque tous les partis politiques
trouvent dans le rock une menace pour leurs intérêts, la menace capitaliste et
une menace communiste.
65
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p.200
66
Le Guern P., De la difficulté d’émerger sur les scènes des musiques actuelles : les exemples de la
France et de l’Angleterre, p. 61
67
Le Guern P., De la difficulté d’émerger sur les scènes des musiques actuelles : les exemples de la
France et de l’Angleterre, p. 66
68
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p.199
69
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p.201
32
l’interrogation sur la culture et sur la nature des établissements diffuseurs de
culture. Toute cette transformation apportera de nouvelles définitions pour les
institutions culturelles comme pour les entreprises culturelles, c’est-à-dire la
reconnaissance de pratiques culturelles existantes, comme le rock, qui voudra
toucher des groupes qui sont pour l’instant exclus70.
70
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p.214
71
Le Guern P., De la difficulté d’émerger sur les scènes des musiques actuelles : les exemples de la
France et de l’Angleterre, p. 67
72
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p.212
73
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p.213
33
nouvelles musiques, notamment en aidant les structures impliquées dans
la musique, spécifiquement le spectacle vivant74.
74
Le Guern P., De la difficulté d’émerger sur les scènes des musiques actuelles : les exemples de la
France et de l’Angleterre, p. 70
75
Le Guern P., De la difficulté d’émerger sur les scènes des musiques actuelles : les exemples de la
France et de l’Angleterre, p. 70
76
Le Guern P., De la difficulté d’émerger sur les scènes des musiques actuelles : les exemples de la
France et de l’Angleterre, p. 70
77
Le Guern P., De la difficulté d’émerger sur les scènes des musiques actuelles : les exemples de la
France et de l’Angleterre, p. 70
78
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p.204
34
Phénomène social simple.
Par contre le point de vue de l’Etat par rapport au rock est plus celui d’une
entreprise culturelle qui doit être partagée avec les autres genres de musiques79.
79
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p.214
80
Guibert G., Analyse d’un courant musical : L’Indie-pop, p. 161
81
Guibert G., Analyse d’un courant musical : L’Indie-pop, p. 163
82
Guibert G., Analyse d’un courant musical : L’Indie-pop, p. 163
35
Les années nonante en France sont aussi comme la dernière décennie, des temps
de changement, dans la politique culturelle de l’Hexagone. Cette décennie peut
se diviser en deux partis :
La première qui comprend les premières années et elle déçoit les responsables
d’associations rock qui attendaient de l’Etat plus d’implication et de
reconnaissance de cette musique. Cette dernière est devenu plus professionnelle
et moins sociale qu’auparavant donc, c’est avec la professionnalisation de ce
secteur culturel que se propose à la jeunesse de se représenter et représenter
leurs identité culturelle au travers certaines activités spécifiques comme le
rock83.
À cet égard la, fin des années 1990, les musiques amplifiées connaissent un
développement important, à l’image de la « french touch », qui regroupe de
nombreux projets de musique liés aux courants électroniques dont la majorité
des ses protagonistes réalise des compositions sans paroles et parfois en anglais,
(Daft Punk, Air, Casius, Mr Oizo)85.
83
Mignon P., et Hennion A., Rock de l’histoire au mythe, p.214
84
Le Guern P., De la difficulté d’émerger sur les scènes des musiques actuelles : les exemples de la
France et de l’Angleterre, p. 72
85
Le Guern P., De la difficulté d’émerger sur les scènes des musiques actuelles : les exemples de la
France et de l’Angleterre, p. 73
36
le rock ne peut pas être compris comme une culture des masses. En effet de puis
la Troisième République, l’éducation et la culture ont été contrôlés par l'État.
Une vrai liberté d’expression culturelle s’est développée vraiment à partir des
années nonante, bien que depuis des années quatre-vingt l’Etat a effectué des
efforts pour l’assimilation de cette pratique.
86
Le Guern P., De la difficulté d’émerger sur les scènes des musiques actuelles : les exemples de la
France et de l’Angleterre, p. 88
87
Le Guern P., De la difficulté d’émerger sur les scènes des musiques actuelles : les exemples de la
France et de l’Angleterre, p. 95
88
Le Guern P., De la difficulté d’émerger sur les scènes des musique actuelles : les exemples de la
France et de l’Angleterre, p. 93
37
L’identité culturelle parisienne/ France
La ville de Paris est aujourd'hui l'un de les plus importants centres culturels du
monde, et la mode et les arts contribuent à son statut comme l'une des plus
importantes « villes monde ».
Architecture
L’architecture d’une ville sont les souvenirs, les traces de son passé, de son
identité. En ce qui concerne Paris, c’est une ville qu’est mondialement reconnue
pour son architecture, pour ses monuments tels que Notre-Dame de Paris, la
Basilique du Sacré-Cœur, la Tour Eiffel, l’Arc de Triomphe89.
89
Gallimard Guide, Paris : Histoire, Architecture, Nature, Musées, Art de vivre, Regards d’artistes.
38
Fréquentation globale des lieux de patrimoine
Sur 100 français de 15 ans et plus
O fois 62
1 ou fois par an 22
3 fois et plus par an 16
Source : Pratiques culturelles 2008, DEPS, ministère de la Culture et de la Communication, 2009
Musées et galeries
Les musées à Paris sont un des éléments importants pour son identité culturelle,
mais aussi l’une des plus importantes attractions de la ville. Nous avons comme
exemple, le musée du Louvre, le musée Picasso, le musée Rodin, le musée du
Montparnasse, le centre Georges Pompidou, le musée National d'Art Moderne,
le musée de Cluny, le musée d'Orsay, le musée du Quai Branly. Les galeries
parisiennes sont très connues pour présenter des innovations propositions d’art
et sont un moyen de diffusion l’identité de la ville, du pays et de l’Europe90.
Les musées et galeries peuvent être situés par rapport au système de croyances
et le système d’inclusion ou exclusion. Parce que, les musées comme les galeries
font partie des manifestations tant individuelles comme collectives. Aussi ils
représentent des facteurs de socialisation, puis la visite au musée apparaît plutôt
comme une activité familiale qui s’effectue souvent avec des enfants. Par contre
90
Gallimard Guide, Paris : Histoire, Architecture, Nature, Musées, Art de vivre, Regards d’artistes.
39
les galeries d’art apparaissent comme une activité plutôt pour célibataires et
leurs groupes d’amis91.
Sur 100 personnes Au moins 1 fois la Dont 1 ou 2 fois la Dont 3 fois ou plus
de 15 ans et plus dernière année dernière année la dernière année
Paris intra-muros 65 25 40
Banlieue 40 25 15
parisienne
Source : Pratiques culturelles 2008, DEPS, ministère de la Culture et de la Communication, 2009
En ce qui concerne Paris, 40% des habitants de la capitale sont allés dans un
musée au moins trois fois au cours de l’année. Cela veut dire quatre fois plus que
la moyenne nationale. Comment expliquer que les comportements des parisiens
aient connu une évolution différente de celles des autres français ? Plusieurs
éléments peuvent être envisagés93 :
91
Donnat O., Les pratiques culturelles des français à l’ère numérique : Enquête 2008, p. 186
92
Donnat O., Les pratiques culturelles des français à l’ère numérique : Enquête 2008, p. 186
93
Donnat O., Les pratiques culturelles des français à l’ère numérique : Enquête 2008, p. 186
40
Les nouveaux musées comme le musée du Quai Branly ou la Cité
Nationale de l’histoire de l’immigration.
Le lien qu’ont les parisiens avec leurs manifestations et les musées.
La fréquentation des galeries d’art n’a pas le même pourcentage que celle des
musées, mais ils font partie de l’identité de la ville puis partagent les mêmes
caractéristiques que les musées.
Sur 100 personnes de 15 Sont allées au moins une Sont allés au cours des
ans et plus fois au cours de leur vie douze derniers moins
Galerie d’art 39 15
Source : Pratiques culturelles 2008, DEPS, ministère de la Culture et de la Communication, 2009
Théâtres
Le théâtre occupe une place dans l’identité culturelle parisienne. Les grands
théâtres de Paris sont Bobino, le théâtre Mogador, et le théâtre de la Gaîté-
Montparnasse. Ici on peut observer la fréquentation des théâtres à Paris94.
Sur 100 personnes Au moins 1 fois la Dont 1 ou 2 fois la Dont 3 fois ou plus
de 15 ans et plus dernière année dernière année la dernière année
Paris intra-muros 56 22 35
Banlieue 28 18 10
parisienne
Source : Pratiques culturelles 2008, DEPS, ministère de la Culture et de la Communication, 2009
Les théâtres peuvent être qualifiés comme des manifestations, rituelles tant
individuelles comme collectives, qui permettent aussi d’être des facteurs de
socialisation. Ainsi les sorties au théâtre s’inscrivent toujours dans des relations
94
Michelin Guide Verts, Paris.
41
sociales, fussent-elles limitées au cercle familial. Il faut noter également que
cette sociabilité amicale autour du théâtre est particulièrement développée chez
les parisiens, et fait écho à leur rythme de fréquentation particulièrement élevé.
Ainsi, 13% des français de 15 ans et plus sont allés une ou deux fois dans l’année
au théâtre contre 9% il y a onze ans. Cette fréquentation de type exceptionnel
s’est développée aussi notamment, chez les 55 ans et plus, et chez les moins de
30 ans, dans le cadre scolaire pour les plus jeunes, en couple ou comme
socialisation amicale pour les autres96.
Films
Tous les français ou presque (95%) sont allés au cinéma au moins une fois dans
leur vie, 57% y sont allés au cours des douze derniers moins et 13% au moins une
fois par mois. Mais la sortie au cinéma reste une activité caractéristique de la
jeunesse, qui continue à décroître régulièrement avec l’âge. De sorte que le
public régulier est donc constitué de lycéens ou d’étudiants, de jeunes actifs
célibataires ou en couple sans enfant et des adultes dotés d’un niveau élevé de
diplôme97.
95
Donnat O., Les pratiques culturelles des français à l’ère numérique : Enquête 2008, p. 186
96
Donnat O., Les pratiques culturelles des français à l’ère numérique : Enquête 2008, p. 186
97
Donnat O., Les pratiques culturelles des français à l’ère numérique : Enquête 2008, p. 108
42
Fréquentation des salles
43
Préférences pour les films français ou américains selon l’âge
Sur 100 personnes de chaque groupe
80
70
60
50
40 Français
30 Américains
20
10
0
15-19 ans 20-24 ans 25-34 ans 35-44 ans 45-54 ans 55-64 ans 65 ans et
plus
Source : Pratiques culturelles 2008, DEPS, ministère de la Culture et de la Communication, 2009
La préférence pour les films français, devance donc largement les films
américains : 41% des français déclarent préférer les films français, 28% les films
américains tandis que 30% affirment ne pas attacher d’importance à un tel
critère. Pour les personnes habitant Paris, ils sont également plus tentés par les
films français. De cette manière on peut démontrer que les films font partie de
leur identité culturelle et on peut inclure les films françaises comme des
manifestations collectives et individuelles, tant pour les spectateurs comme pour
les artistes98.
Mode
Paris a été longtemps une capitale du design et de la mode. La ville est le siège
de nombreuses marques connues, comme Chanel, Dior, Yves Saint Laurent,
Chloé, Givenchy, Lanvin, Céline, Hermès et Louis Vuitton. C’est aussi un lieu de
98
Donnat O., Les pratiques culturelles des français à l’ère numérique : Enquête 2008, p. 111
44
« shopping » avec des rues comme la rue du Faubourg Saint-Honoré et des
Champs-Elysées qui hébergement des boutiques du monde entier99.
Consommation de la mode en
France
Bijouterie
Vétements
Consommation de la
Cuir mode en France
Parfumerie
0 50 100 150
99
Le Nevez C., Poket Paris.
45
Cuisine
Sortie au restaurant
Sur 100 français de 15 ans et plus
Restaurant 51
Les lieux de restauration rapide étaient exclus. Source : Pratiques culturelles 2008, DEPS,
ministère de la Culture et de la Communication, 2009
Cuisine 48
Source : Pratiques culturelles 2008, DEPS, ministère de la Culture et de la Communication, 2009
Comme on peut l’observer dans les tableaux, pratiquer la cuisine comme aller au
restaurant sont des activités importantes pour les français. Même si nous
n’avons pas de chiffres pour la ville de Paris, on sait que dans cette ville il y a près
de 500 restaurants de cuisine française101.
100
Gloaquen P., Paris.
101
Restaurant Paris: Le guide des meilleurs restaurants de Paris.
46
Londres
Les chanteuses comme Elvis Presley, Little Richard et Buddy Holly, devinrent des
forces majeures dans les stations de radio britanniques. Mais bientôt l’industrie
musicale britannique a répondu à ce phénomène. La première initiative a été de
copier et d’enregistrer le style américain avec des chateurs britanniques, donc
les années 1950 ont été dominées par le produit américain103.
Le début des années 1960 a été marqué par le succès national de « The Beatles »
et de « The Rolling Stones ». Le premier était un groupe originaire de Liverpool et
l’autre un groupe originaire de Londres. Ils ont été les porte-parole de la « British
invasion » depuis 1964 avec un impact considérable sur le développement de la
102
The History of British Rock, The 1950s.
103
The History of British Rock, The 1950s.
104
The History of British Rock, The 1950s.
47
musique rock aux Etats-Unis et la musique rock à travers le monde. Cette
invasion propose un nouveau style, qui mélange le blues, avec un accent
croissant sur la virtuosité technique et les compétences d'improvisation. De cette
manière on a comme résultat le « Britsh Blues » qui développera des genres
comme le rock psychédélique105 et le Heavy Metal106.
Au début des années 1970, la musique rock est devenue plus commerciale, et
internationalisée, avec un succès de plusieurs groupes britanniques aux États-
Unis et dans le monde. Les artistes les plus connus ont été Paul McCartney, John
Lennon, Elton John, David Bowie, et Rod Stewart connus pour montrer un style
propre dans leurs chansons comme dans leurs concerts107.
Pendant les années 1980, les sous-genres comme le post-punk et le New Wave
ont dominé les premières années. Mais en même temps les groupes ont
commencé à explorer de nouvelles technologies comme le synthétiseur et, ainsi
apparait sur le paysage musical britannique la musique électronique. Ce type de
105
La musique psychédélique est un style de musique qui est inspiré ou influencé par la culture
psychédélique et les tentatives de reproduire et d'améliorer les expériences psychodysleptiques
de drogues hallucinogènes. http://fr.wikipedia.org
106
The History of British Rock, The 1960s.
107
The History of British Rock, The 1970s.
108
Pub rock est un genre de musique rock qui s'est développé dans le début des années 1970 en
Grande-Bretagne. Un mouvement de retour aux bases, pub rock était une réaction contre le rock
progressif et glam. http://fr.wikipedia.org
109
The History of British Rock, The 1970s.
48
technologie a aidé au développement d’un rock plus populaire, comme par
exemple Police, UB40110.
De sorte que le rock des années nonante est un rock crédible, un rock prolétaire,
qui a été mis en valeur par la rivalité de deux groupes principaux de la
Britpop114 : Blur et Oasis. Peu à peu au cours de la décennie les classes riches
britanniques adoptent dans leur style de vie le rock, et c’est le début d’un
processus de diffusion, de massification et aussi un synonyme de changement.
110
The History of British Rock, The 1980s.
111
The History of British Rock, The 1980s.
112
The History of British Rock, The 1980s.
113
The History of British Rock, The 1990s.
114
La britpop est un mouvement de rock britannique né au milieu des années 1990. Il est
caractérisé par l'apparition de groupes influencés par des formations anglaises des années 1960
et 1970, tout en créant d'intéressantes dérivations. Très populaire auprès des jeunes entre 1994
et 1997, il a été d'autant plus critiqué pour son manque d'innovation. http://fr.wikipedia.org
49
C’est en effet la fin du temps où l’élite dictait ce que le peuple devait aimer,
porter, écouter. C’est la banlieue qui décide des modes et des goûts115.
Pendant les années 2000, le rock continuent son influence dans différents
aspects de la quotidienneté des villes et, surtout de Londres la capitale. Ce type
d’influence et d’incorporation dans la société londonienne sera abordé dans le
dernier chapitre. Cette décennie est marquée par le renouveau du rock garage et
post-punk, qui, lorsqu'il est mélangé avec de la musique électronique produit la
new rave116.
Mais quatre villes sont toujours les porte-parole du rock : Londres, Manchester,
Liverpool et Birmingham. Londres la capitale, avec son multiculturalisme sait plus
se distinguer par rapport aux autres car c’est là, où l’on peut observer une
meilleure relation du rock avec la société, c’est-à-dire la société londonienne.
115
Chastagner C., De la culture rock, p. 33
116
The History of British Rock, The 2000s.
50
L’identité culturelle londonienne / Grande-Bretagne
Londres est actuellement considérée comme une des capitales du monde, aussi
comme une des capitales culturelles. Londres est aussi connue pour une
multitude de sites touristiques et des objets sont des symboles culturels associés
à Londres et aussi associés à la Grande-Bretagne, tels que Big Ben, Buckingham
Palace et le réseau du métro, la cabine téléphonique rouge, le bus
« Routemaster », le taxi noir et leur drapeau121.
Musique populaire
Londres est célèbre pour sa scène rock, à telle point quelle est le départ des
groupes déjà très connus mondialement, comme Iron Maiden, The Clash, Led
Zeppelin, The Sex Pistols, The Who, Pink Floyd, Queen, Rolling Stones, et plus
récemment comme Blur, Coldplay, Radiohead, Oasis, Muse, groupes qui sont
encore très populaires à ce jour. Aussi la ville, grâce à ses centres culturels a servi
117
London, Department for culture, media and sport, taking part 2011/12.
118
Arts & Business 2007/2008, Cultural attitudes & attendance.
119
The National Campaign for the Arts (NCA).
120
British Film Commission, Statical Yearbook 2011.
121
Harper Damian, Poket Londres.
51
de base à un certain nombre d’événements liés au rock. Le cas le plus récent a
été, l’exposition « Rolling Stones : 50 ans de carrière en 76 photos » à Londres,
une exposition de photos qui remonte le temps jusqu'au premier concert des
« The Rolling Stones », le 12 juillet 1962 au Marquee Club122.
Londres a aussi une scène très développée dans le genre urbain, principalement
à travers le XXIe siècle, comme le montre l’exemple des chanteurs de soul
comme Adele, Amy Winehouse, Joss Stone. Le R & B des chanteurs tels que les
Sugababes, Leona Lewis, Taio Cruz, Jay Sean et Alexandra Burke sont également
très populaires. Londres dispose également d'une scène rap fortement
développée, notamment des rappeurs comme Wiley and Dizzee Rascal entre
autres qui ont aidé à contribuer à ce que Londres obtienne le statut de la
meilleure scène de rap du monde. Il y a d’autres genres présents dans la scène
musicale à Londres comme l’Indie, et Uk garage, Drum and bass, Dubstep, 2step
et plus particulièrement, la crasse123.
Les statistiques nous montrent que les genres les plus vendus de la musique
populaire dans l’année 2001 en Grande-Bretagne sont la pop, rock et la
« danse », qui ont représenté 70% de toutes les ventes d'albums en 2001.
Derrière ceux-ci venaient de R & B pour 8,8%, un genre qui s’est développé ces
dernières années124.
122
Gallimard Guide, GEO Guide Londres.
123
Jouffa F., et Barsamian J., Histoire du Rock.
124
Beau M., Nobili L., The British music market in comparison with the french music industry, p.39
52
Les genres musicaux : ventes des albums en 2001
On peut noter que le rock a augmenté sa participation dans les ventes des
albums depuis 1995, avec près de 28% de toutes les ventes d'albums. Ce-là
démontre la massification et diffusion que le rock a eu dans la décennie des
années nonante125.
Festivals
Grace aux enquêtes des festivals réalisées par le « British Art Festivals
Association by sam and the University of Brighton », Julie’s Bicycle. « Taking the
heat out of Music » et « UK Music » dans les années 2008, 2009 et 2009
125
Beau M., Nobili L., The British music market in comparison with the french music industry, p.39
126
Michelin Guide Verts, Londres.
53
respectivement j’ai pu analyser ces types de manifestations. Il me semble
important de dire qu’à la différence des autres enquêtes que j’ai utilisées, celles-
ci ne montrent pas clairement le cas de Londres. Cela a donc été une analyse de
la Grande-Bretagne. Mais il faut d’abord avoir en tête que Londres est la ville où
la participation du public par rapport aux autres villes de Grande-Bretagne est la
plus importante, comme aussi le nombre de festivals.
Accidental Festival/ AcoustiCA/ Angel Canal Festival/ BBC Proms/ Black History
Month/ Brockley Max/ Caribfest Carnival/ Chinese New Year Festival/ City Music
Festival/ City of London Festival/ Clerkenwell Film and Video Festival/ Coin
Street Festival/ Crowd Pullers/ Declaration of Independence Film Festival/
Deptford/ Downham Celebrates Day/ Duiwich Festival/ Ealing Summer Festival/
Emerge Festival/ Emergency Exit arts Festival/ Escapade: An Improvisation
Festival/ Festival of London Youth Arts/ Finfest/ Flamenco Festival/ Greenwich
And Docklands Festival/ Hampton Court Palace Festival/ International
Community Festival/ International Women’s Week in Lewisham/ International
Workshop Festival/ Landseer Community Festival/ Lewisham Irish Festival/ LIFT
(London International Festival of Theatre)/ London Handel Society Festival/
London International Mime Festival/ London Jazz Festival/ London Lesbian &
Gay Film Festival/ Lufthansa Festival of Baroque Music/ Melbourne Festival/
Opera Holland park Season/ Photo London/ Poetry International/ Riverfront Jazz
in Greenwich/ Soho Writer’s Festival/ Spikefest Comedy Festival/ St Ceciloatide
International Festival of Music/ Streatham Arts Festival/ Sunbury and
Shepperton Arts Festival/ TARU/ Thames Festival/ Walthamstow Festival127.
On peut dire aussi que Londres est la destination favorite du tourisme pour les
festivals et surtout pour les festivals de musique, avec un taux de trois pour un
sur les autres villes du pays. Avec une population de 7.7 millions d’habitants,
Londres est l’hôte de l’O2 Arena, le lieu de concerts avec le plus de succès au
monde, ainsi que le Wembley Stadium et l’Arena Royal Albert Hall, pour nommer
127
British Arts Festival Association (BAFA), Festivals means business 3, a survey of arts festivals in
the UK.
54
quelques-uns. La ville compte aussi des parcs tels que Hyde Park, Victoria Park et
Clapham128.
Source: British Arts Festival Association (BAFA), Festivals means business 3, a survey of arts
festivals in the UK. 2008
128
UK Music, The contribution of music festivals & major concerts to turism in the UK, destination:
Music.
129
British Arts Festival Association (BAFA), Festivals means business 3, a survey of arts festivals in
the UK.
55
de 26,3%. Tous ces chiffres permettent d’identifier que la musique comme le
théâtre est un important élément pour les festivals130.
36% Littérature
Danse
Film
Fusion de l'art
Source: British Arts Festival Association (BAFA), Festivals means business 3, a survey of arts
festivals in the UK.2008
130
British Arts Festival Association (BAFA), Festivals means business 3, a survey of arts festivals in
the UK.
131
UK Music, The contribution of music festivals & major concerts to turism in the UK, destination:
Music.
56
Théâtres
Le théâtre occupe lui aussi une place dans l’identité culturelle londonienne. Dans
la capitale il y a plus de trois douzaines de grands théâtres, dont la plupart sont
concentrés dans le « West End ». Aussi on peut trouver des théâtres non-
commerciaux comme le Théâtre National, Le Globe, une reconstruction moderne
de la maison de Shakespeare, Le Royal Court Théâtre, Le Old Vic, et le Young Vic.
Mais avec la quantité des théâtres, on ne peut pas déterminer si vraiment ils
représentent une partie de l’identité culturelle, il faut donc analyser la
participation des londoniens dans ce domaine132.
Audiences et participation
132
Gloaquen P., Londres.
133
The National Campaign for the Arts (NCA).
57
Théâtre Programmée
11%
Pièces de théâtre (drama)
Musicales
21%
Source : department for Culture, Media and Sport, septembre 2011, Taking Part
2011/12 Quarter 1. Statistical Release.
L’art
Pour les londoniens, l’art constitue un élément de leur identité culturelle, bien
que tout l’art ne soit pas produit à Londres. On peut trouver comme exemples
« The British National collection of Western Art », « the Courtauld Gallery »,
« Dulwich Picture Gallery », « British Art is at Tate Britain », « The National
Portrait Gallery »134.
L’art comme les autres éléments de l’identité culturelle de la ville, fait partie des
manifestations surtout individuelles, qui permettent de représenter des
134
Gallimard Guide, GEO Guide Londres.
58
conduites, normes, points de vue, de divers facteurs, et lesquels la société peut
s’identifier ou pas.
130
125 Une fois les derniers 12
mois
120
115 Rien les derniers 12
110 moins
105 2 fois dans les derniers 12
100 moins
95
90 3 ou 4 fois dans les
derniers 12 moins
Source : Department for Culture, Media and Sport, juin 2012, Taking Part 2011/12
Quarter 4. Statistical Release.
Cette enquête montre aussi qu’entre avril 2011 au mars 2012, 78,2% des
personnes avaient affirmé s’être intéressée aux arts durant l’année précédente,
cela veut dire une augmentation significative depuis 2005/2006 avec une
tendance de 76,3%. Mais les personnes qui habitent dans la capitale Londres,
135
Department for Culture, Media and Sport, juin 2012, Taking Part 2011/12 Quarter 4. Statistical
Release.
59
sont la population avec le plus important intérêt pour l’art avec un 77,5% pour la
période entre avril 2011 au mars 2012136.
Films
# Titre Revenues
1 Harry Potter and the deathy £ 52.38 millions
hallows: part 1
2 Inception £35.81 millions
3 Clash of the titans £20.20 millions
4 Nanny McPhee and the big £16.53 millions
bang
5 Robin Hood £15.44 millions
136
London, Department for Culture, Media and Sport, Taking Part 2011/12 Quarter 4. Statistical
Release.
137
British Film Commission, Statistical Yearbook 2011
60
6 Guilliver’s travels £15 millions
7 The Chronicles of Narnia : The £14.11 millions
voyage of the dawn treader
8 Street Dance 3D £11.62 millions
9 Kick-Ass £11.60 millions
10 Prince of Persia : The sand of £8.86 millions
Time
Source : British Film Commission, Statistical Yearbook 2011
L’audience par rapport aux films les plus populaires britanniques, montre un
pourcentage d’acceptation de 50%, ce qui est déjà très important est c’est aussi
un pourcentage stable pour l’année précédent 2009. Cette industrie comme
l’industrie des festivals représentent pour la Grande-Bretagne une partie
importante de son budget138.
2009 2010
50% 50%
Source : British Film Commission, Statistical Yearbook 2011
De cette manière on peut démontrer que les films font partie de leur identité
culturelle et on peut inclure les films britanniques comme des manifestations
collectives ou individuelles, tant pour les spectateurs comme pour les artistes.
Musées et galeries
La ville de Londres compte plus de 240 musées, galeries de tous les types, et la
plupart d’entre eux sont à entrée gratuite. Ils constituent un des principaux
éléments de l’identité culturelle de la ville. On a comme exemple le « British
Museum de Bloomsbury » qui dans sa collection possède des antiquités, des
138
British Film Commission, Statistical Yearbook 2011.
61
spécimens d’histoire naturelle, des livres, et plus au moins 7 millions d’objets
provenant du monde entier. Un autre exemple est la « Royal Academy of Arts »
dont les expositions d’été sont très connues des touristes et des londoniens
comme des évènements à ne pas rater. La « National Gallery » comprend quant
à elle la collection nationale britannique des peintures occidentales. Le « Victoria
and Albert Museum » se spécialise dans les arts appliqués et décoratifs, et le
« Natural History Museum et le Science Museum »139.
Les musées et galeries peuvent être situés par rapport au système de croyances
et le système d’inclusion ou exclusion. Parce que, les musées comme les galeries
font partie des manifestations tant individuelles comme collectives. Aussi ils
représentent des facteurs de socialisation, et la visite au musée apparaît plutôt
comme une activité qui s’effectuées dans le temps libre des gens 98,1%140.
139
Harper D., Poket Londres.
140
London, Department for Culture, Media and Sport, Taking Part 2011/12 Quarter 4. Statistical
Release.
141
London, Department for Culture, Media and Sport, Taking Part 2011/12 Quarter 4. Statistical
Release.
62
Proportion de poblation qui ont visité un
musée ou une galerie dans la dernière
année, 2005/2006 à avril 2011 - mars
2012
2011/2012
2010/2011
2009/2010 Proportion de poblation qui
2008/2009 ont visité un musée ou une
galerie dans la dernière
2007/2008
année, 2005/2006 à avril
2006/2007
2011 - mars 2012
2005/2006
36 38 40 42 44 46 48 50
Source : London, Department for Culture, Media and Sport, juin 2012, Taking Part 2011/12
Quarter 4. Statistical Release.
Entre avril 2011 au mars 2012, 29,6% des adultes ont visité un musée ou
une galerie une ou deux fois par année ; 15,3% ont dit avoir visité la
dernière année des musées et galeries entre trois et quatre fois143.
142
London, Department for Culture, Media and Sport, Taking Part 2011/12 Quarter 4. Statistical
Release.
143
London, Department for Culture, Media and Sport, Taking Part 2011/12 Quarter 4. Statistical
Release.
144
London, Department for Culture, Media and Sport, Taking Part 2011/12 Quarter 4. Statistical
Release.
63
o Personnes entre 25-44 ans ; une augmentation de 3,3%,
maintenant il y a une participation de 54,9%
o Personnes à partir de 45 ans ; une augmentation de 6.7%,
maintenant il y a une participation de 44.4%
64
Y a-t-il une influence actuelle du rock sur l’identité culturelle
de Paris et de Londres ?
Présence du rock
La présence du rock a été mesurée pour six aspects dans chaque ville ; avec
l’objectif de faire la comparaison entre eux, et connaître laquelle des deux villes
a une plus forte présence du rock. D’autre part, le deuxième objectif est
d’analyser les raisons qui peuvent expliquer une forte présence ou une faible
présence du rock. Pour ce faire, Il est nécessaire de rappeler les aspects en
commun des deux villes.
Paris Londres
Nombre de stations 8 10
radio de rock
Nombre de groupes 35 53
rock
Nombre de revues de 12 16
rock
145
Paris, http://fr.wikipedia.org/wiki/Paris , et, Londres, http://fr.wikipedia.org/wiki/Londres
146
Beau M., Nobili L., the British music market in comparison with the french music industry, p.11.
147
Beau M., Nobili L., the British music market in comparison with the french music industry, p.11.
65
Nombre de festivals 11 33
rock
Nombre de salles de 1256 282
concerts
Nombre de concerts de 3255
rock 2011
Nombre de concerts de 3992
rock 2010
Source : voir annexes numéros 1 et 2.
Radio
148
la loi du 1er août 2000, le quota reste de 40 % de chansons francophones dont 20 % de
nouveaux talents ou de nouvelles productions pour les radios généralistes ; pour les radios
spécialisées dans la mise en valeur du patrimoine musical, le quota est fixé à 60 % de chansons
françaises dont 10 % de nouvelles productions ; pour les radios " jeunes " le plancher est de 35 %
de chansons françaises mais avec 25 % de nouveaux talents. www.ddm.gouv.fr
66
La radio en France est écoutée par près de neuf français sur dix (87%).
La programmation des radios en France répond souvent à une logique
générationnelle149.
La radio pour les deux pays et bien sûr pour les deux villes capitales est très
importante. C’est un élément de diffusion de leur culture, de leur identité. Mais
la radio française répond toujours à une politique culturelle de l’Etat, ou la
culture n’est pas cataloguée comme une industrie commerciale « Exception
culturelle française150 », alors que la radio britannique répond toujours à une
industrie commerciale.
149
Beau M., Nobili L., the British music market in comparison with the french music industry, p. 44
150
Exception Culturelle Francaise,
http://fr.wikipedia.org/wiki/Exception_culturelle_fran%C3%A7aise
67
électroniques
Jazz 3 16 20
Opéra 1 8 36
Musique classique 8 25 21
Source : pratiques culturelles 2008, DEPS, ministère de la culture et de la communication, 2009
Ce tableau représente une enquête sur le territoire français sur leur genre de
musique préféré, les résultats montrent que 20% citent les variétés françaises,
13% les chansons françaises, 8% la musique classique, 7% le rock et 6% les
variétés internationales151.
Groupes du rock
Le nombre des groupes du rock représente seulement les groupes qui sont nés
dans les capitales et qui jouent actuellement. Ainsi pour Paris sont actifs 35
groupes et pour Londres 53 groupes. Cela veut dire une différence de 18 groupes
qui ne représente pas une disparité énorme. C’est pourquoi j’ai utilisé le
programme Last.fm152 pour connaitre leur importance au niveau mondial et leur
diffusion.
151
Donnat O., Les pratiques culturelles des français à l’ère numérique : Enquête 2008, p. 132
152
Qui est à la fois un web radio et un site internet, qui proposant un système de collection de
statistiques et de recommandation de musique, le site est gratuit et a plus de 21 millions
d'utilisateurs actifs dans plus de 200 pays.
68
Hey Hey My My 281.005 27.100
Holstenwallf
Hushpuppies 632.741 49.002
Indochine 3.365.350 125.449
Kyo 1.697.889 69.982
Les Shades 40.312 2.395
Louise Attaque 2.900.009 146.729
Macqueen Absence de chiffres Absence de chiffres
Mano Negra 4.123.809 289.831
Melville 1.738 192
Naast 156.755 21.080
Nosfell 290.003 10.253
Nude Absence de chiffres Absence de chiffres
Plastiscines 1.242.376 69.216
ProXima Absence de chiffres Absence de chiffres
Second Sex 65.851 4.567
Superbus 1.807.346 97.451
The Hellboys 4.427 737
The Parisians 27.168 3.268
Vegastar 138.829 8.406
Trust 881.596 61.077
Source : Last.fm, dernier modification 27 juillet 2012. Source groupes : voir annexe numéro 1
69
The Raincoats 935 662 75 845
Stereolab 10 972 961 443 708
The Box Rebellion 2 904 817 186 756
The XX 55 293 265 914 073
The Vaccines 7 316 525 366 089
Mumford & Sons 37 099 820 883 022
Placebo 141 996 387 2 238 732
Procol Harum 2 937 783 421 369
Queen 113 660 333 3 028 188
Republica 1 136 795 183 772
The Maccabees 14 679 139 667 241
The Ailerons 10 252 1740
The Bishops 437 803 43 922
The Big Pink 3 696 219 206 995
The Dogs D’Amour 237 404 13 507
The Mabuses 17 552 1 507
The Magic Numbers 6 342 680 429 735
The Rakes 8 596 504 636 579
The Rolling Stones 95 902 913 2 955 907
The Servant 1 765 568 136 735
The Yardbirds 6 704 030 803 561
The Subways 18 153 030 787 644
The Who 51 103 397 2 193 460
Savoy Brow 547 039 80 167
Scanners 707 181 63 494
Squeeze 2 758 628 306 280
Suede 11 752 680 615 311
White Lies 18 341 857 875 142
Voodoo Queens 7 159 1 070
Yes 13 300 576 786 664
The Libertines 33 858 566 1 056 483
Babyshambles 21 132 258 801 423
Razorlight 21 189 034 1 281 236
Klaxons 27 403 839 1 166 901
The Steets Absence de chiffres Absence de chiffres
The Ghost Frequency 141 568 9 768
Dirty Pretty Things 11 481 401 657 369
New Young Pony Club 6 761 248 461 586
Source : Last.fm, dernière modification 28 juillet 2012. Source groupes : voir annexe numéro 2
Les chiffres concernant les revues traitant du rock de chaque ville ne sont pas
nombreux, mais on peut dire que les revues londoniennes profitent d’une
70
diffusion et d’une reconnaissance plus importante que les revues parisiennes. On
peut observer cette affirmation avec les chiffres de circulation des revues
londoniennes en 2002. En pour le côté parisien, la revue avec le plus de
circulation est « Les inrockuptibles » avec près 36.000 exemplaires tous les
quinze jours153.
Londres est connue mondialement pour ses festivals de musique. C’est pourquoi
nous y trouvons une importante industrie touristique musicale.
153
Press Europ, http://www.presseurop.eu/en/content/source-information/133331-les-
inrockuptibles
154
UK Music, The contribution of music festivals & major concerts to turism in the UK, destination:
Music.
71
Les festivals de rock à Londres ont comme cible un public plus divers et
de divers âges. À Paris les festivals du rock sont encore la cible pour la
population jeune. On peut observer ce type de comportement avec les
graphiques suivant.
65 ans et plus
55-64 ans
45-54 ans
Rock 2008
35-44 ans Rock 1997
25-34 ans
15-24 ans
0 5 10 15 20
65 et plus
55-65 ans
35-44 ans
2009
25-34 ans
15-24 ans
0 10 20 30 40 50 60
155
Voir annexes numéro 1 et 2.
72
Bien que les personnes enquêtées dans le cas de Grande-Bretagne soient deux
fois plus nombreuses qu’en France, on peut constater qu’il y a un plus grand goût
et une participation plus importante pour le rock.
Etant les capitales de leur pays, Londres et Paris attirent la plus part des concerts
de rock ; pour Paris l’année 2010156 a vu 3255 et pendant concerts et pendant
2011157 a vu 3992, c’est à dire une augmentation de 22%.
Dans le cas de Londres je n’ai pas réussi à obtenir les chiffres des concerts,
malgré plusieurs communications avec les organisations britanniques dédiées à
la musique.
156
Voir annexe numéro 1
157
Voir annexe numéro 1
73
Petite comparaison du marché de la musique britannique avec
l'industrie de la musique française
158
Beau M., Nobili L., the British music market in comparison with the french music industry, p. 12
159
Beau M., Nobili L., the British music market in comparison with the french music industry, p. 13
74
grandes pertes en ce qui concerne la vente des disques, on peut constater
l’importance de l’industrie musicale britannique par rapport à la française.
Volume du Marché
300
250
200
150
Volume du Marché
100
50
0
France Grande-Bretagne
Source: Beau M., Nobili L., the British music market in comparison with the french music
industry.
Architecture
75
Musées et galeries
Paris : Avec ses 143160 musées, on trouve deux musées dédiés à la musique, le
premier est le musée Edith Piaf, et le deuxième le Musée de la Musique qui dans
ses exposition permanents il n’a pas presque aucune référence à le rock, sauf
dans la partie « Le XXe siècle : l’accélération de l’histoire », mais dans ses
exposition temporaires on peut trouver déjà des expositions totalement
consacrées à ce genre musical.
Comme on peut l’observer, ces trois expositions organisées sur des sujets déjà
consacrées parlent de groupes et d’artistes britanniques et américaines. Jusqu’à
aujourd’hui il n’y a pas eu d’exposition concernant le rock français. Dans le
catalogue des expositions temporaires il y en a eu 24 depuis l’année 1998161.
Londres : La ville compte un peu plus de 240162 musées. On peut trouver aussi
deux musées dédiés à la musique, « Le Royal College of Music » qui expose une
collection de 800 instruments et pièces de musique, le deuxième « British Music
160
Liste des musées parisiens, http://fr.wikipedia.org/wiki/Liste_des_mus%C3%A9es_parisiens
161
Musée de la Musique à Paris, www.citedelamusique.fr
162
List of museums in London, http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_museums_in_London
76
Experience », qui a comme caractéristique principale d’être consacré à la
musique populaire (rock et la pop) britannique.
Théâtres
Paris : Dans la liste actuelle des spectacles de théâtre163 à Paris, on peut observer
que trois parmi eux ont comme sujet le rock.
77
Let It Be : Célèbre le 50ème anniversaire du groupe The Beatles.
Rock of Ages : Comédie musicale qui célèbre le rock des années quatre-
vingts.
We Will Rock You : Une comédie musicale avec les meilleurs morceaux
du groupe de rock Queen.
Musique populaire
Festivals
164
Liste actuelle des spectacles de théâtre à Londres, www.spectacleslondres.fr
78
Films
France :
Londres :
Sex & Drugs & Rock & Roll (2010) c’est la histoire d’un homme qui vivait
avec la polio, et dont le style de vie des années septante fait référence à
celui proposé par le rock avec son slogan « sex & drugs and Rock’n’roll »
Who Killed Nancy? (2010) c’est un documentaire qui parle des derniers
moments de vie de Nancy la petite amie du chanteur des Sex Pistols166.
Trois films britanniques avec une thématique rock et un film français dont la
musique a été réalisée par un groupe de rock pendant les deux dernières années
ce qui montre une pauvre influence du rock. Mais il est important de dire que le
rock est en train d’acquérir une plus grande importance dans l’industrie du
cinéma mondial en ce qui concerne les bandes musicales ; comme exemple
165
Le Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC), www.cnc.fr
166
British Film Institute (BFI), www.bfi.org.uk
79
récents je peux mentionner « Florence and The Machine » et le film Blanche-
Neige et le Chasseur et « Muse » et le film Twiling.
Mode
Paris : Comme nous l’avons montré dans le deuxième chapitre, la mode fait
référence à quatre catégories ; vêtements, bijouterie, cuir et parfumerie, et c’est
dans les catégories des vêtements et la parfumerie où j’ai pu identifier une
influence du rock.
80
flacon en forme de micro et fait appel à Julian Casablancas du groupe
"The Strokes" pour figurer dans sa vidéo.
Musique de la publicité Dior J'adore - 2011 - le film à Versailles ; La
musique de cette nouvelle publicité Dior est le succès qui a révélé le
groupe Gossip « Heavy Cross ».
Musique de la publicité Dior Homme - 2010 – Muse ; on reconnaît un
titre du groupe Muse, qui figure sur leur 5ème album, « The Resistance ».
Musique de la publicité Fan di Fendi - parfum femme ; Il s'agit de la
chanson « Cheap & cheerful », par le duo américain The Kills.
Musique de la publicité Bleu de Chanel - parfum – 2010 ; La chanson
utilisée pour cette publicité Chanel est le titre « She said Yeah », chanté
ici par les Rolling Stones168.
Cuisine
168
Musique des pubs, www.musique-pub.com
81
Conclusion
A Paris, le rock n’a pas d’influence actuelle sur les éléments de l’identité
culturelle, sauf l’industrie de la Mode. C’est-à-dire que sur six éléments qui font
partie de l’identité culturelle globale, on ne peut observer une influence dans les
autres. Mais le rock à Paris existe, comme manifestation culturelle chez les-
jeunes, mais pas comme manifestation culturelle globale de la ville.
169
Le Guern P., De la difficulté d’émerger sur les scènes des musiques actuelles : les exemples de
la France et de l’Angleterre. P. 100
170
Le Guern P., De la difficulté d’émerger sur les scènes des musiques actuelles : les exemples de
la France et de l’Angleterre. P. 99
171
Le Guern P., De la difficulté d’émerger sur les scènes des musiques actuelles : les exemples de
la France et de l’Angleterre. P. 101
82
La musique est considérée comme une entreprise nationale
compétitive172.
172
Beau M., Nobili L., the British music market in comparison with the french music industry, P. 12
83
Monkeys » et « Paul McCartney », le membre du célèbre groupe de Liverpool
The Beatles. Un autre aspect important des ces Jeux Olympiques est l'hymne
officiel, qui a été confié au groupe de rock britannique « Muse », qui a composé
le morceau «Survival».
Ed Sheeran, Muse, The Spice Girls, Ray Davies, George Michael, Take
That, The Who, Queen, Paul Weller, One Direction, Madness, The Pet
Shop Boys, John Lennon.
Un deuxième exemple est « The Queen's Diamond Jubilee Concert » qui a eu lieu
au mois de juin 2012 où la musique avait été confiée la plupart des groupes de
rock britanniques.
Par rapport au rock actuel, on ne peut pas le comparer au rock des débuts des
années soixante, qui prétendaient changer le monde, un objectif utopique.
Puisque le rock n’a pu changer le monde. Son impact ne se mesure pas en
termes d’altération radicale de l’organisation de nos sociétés. Il se mesure à
l’aune des modifications individuelles, des révoltes singulières, comme
l’événement mondial Live 8174
173
L’histoire du rock à Londres, www.visitlondon.com/events/music/london-rocks
174
Chastagner C., De la culture rock, p. 260
84
De cette façon, le rock ne sera pas un élément important de la culture de masse
mondiale, il est un élément important dans certaines régions et il peut devenir
une partie de l’identité culturelle, comme c'est le cas à Londres, mais pour le
reste du monde, il est un élément de l'identité des minorités.
85
Bibliographie
Livres et revues
BARONI Mario, 2003, « Groupes sociaux et goûts musicaux », dans NATTIEZ Jean-
Jacques, Musiques : une encyclopédie pour le XXIe siècle, Paris, Arles, Vol. 1, pp.
1147-1168.
CUCHE Denys, 2010, « La notion de culture dans les sciences sociales », Paris,
Editions La Découverte.
DIRN Louis, CHAUVEL Louis, FORSE Michel, JASLIN Jean-Pierre, LEMEL Yannick,
MENDRAS Henri, DUBOYS Fresney Laurence, LALLEMENT Michel, MUCCHIELLI
Laurent, 1998, « Les tendances de la société française : 1975-1995 », Dans, Revue
de l'OFCE. N°64, pp. 203-222.
86
DONNAT Olivier, 2009, « Les pratiques culturelles des français à l’ère numérique :
Enquête 2008 », Paris, La Découverte/Ministère de la culture et de la
communication.
KUMAR Krishan, 2004, « English and French national identity: comparisons and
contrats », Dans Nations and Nationalism, 14th Biennial Conference of
Europeanists (Chicago, 11-13 Mars 2004), Vol. XII, p. 413-432.
LE GUERN Philippe, 2007, « De la difficulté d’émerger sur les scènes des musique
actuelles : les exemples de la France et de l’Angleterre », dans SECA Jean-Marie
(e.d.), Musiques populaires underground et représentation du politique, Paris,
pp. 84-112.
87
MANCUSO Hugo, 1999, « Metodología de la investigación en ciencias sociales:
Lineamientos teóricos y prácticos de semioepistemología », Barcelona, Ediciones
Páidos.
88
Internet et sites web
BRITISH FILM INSTITUTE (BFI), dernière mise à jour août 2012, www.bfi.org.uk,
consulté le 5 août 2012.
LISTE ACTUELLE DES SPECTACLES DE THEATRE A PARIS, dernière mise à jour août
2012, www.offi.fr, consulté le 5 août 2012.
89
LISTE DES MUSEES PARISIENS, dernière mise à jour 3 août 2012.
http://fr.wikipedia.org/wiki/Liste_des_mus%C3%A9es_parisiens, consulté le 3
août 2012.
LONDON, DEPARTMENT FOR CULTURE, MEDIA AND SPORT, juin 2012, « Taking
Part 2011/12 Quarter 4. Statistical Release », www.statistics.gov.uk, consulté le
19 juillet 2012.
THE NATIONAL CAMPAIGN FOR THE ARTS (NCA), dernière mise à jour 2012,
www.artscampaign.org.uk, consulte le 20 juillet 2012.
90
UK MUSIC : British Music Hose, 2009 « The contribution of music festivals &
major concerts to turism in the UK, destination: Music », www.ukmusic.org,
consulté le 16 juillet 2012.
91
Annexes
92
Annexe 1
Paris
www.frequence-radio.com
89.4 : Radio 92.1 : Le Mouv’ 92.8 : Music Box 97.4 : Rire et chansons
libertaire
www.lastfm.com
93
Nombre de revues de rock
(12)
www.steviedixon.com
www.francefestivals.com
www.paris.leguidedesfestivals.com
www.concertandco.com
ème ème
1 rue Akteon 20 Théâtre 20 Art 24bis Apostrophe
Villehardouin
105 King Ambassade de 61 Tholozé Ambassade de Ambrosia Tex Alliance
Chine Roumanie Machines Française
Autour de Midi 7 Spririts Au rendez-vous Au café de Autobus Café Auditorium La
& Minuit des amis Paris Fontaine
94
7 Lézards Au Cadran 7 Parnassiens Alambic Studio Au bureau Auditorium
Arago Théâtre Montparnass Guimet
e
66 Pelleport Atelier de Atelier du Astros club Atelier portes Atelier tampon
Paris Plateau du soleil Ramier
21 Bar Adac Académie Esprit Abracadabar Arènes de Arbuci
Tango Montmartre
Artist’s Pub Au Baroudeur Back Up Baqdad Café Balle au Bond Babel Café
Au fou de l’IIe Babalu Bar – restaurant Aux petits Bar du Cirque Bar les fleurs
– Lounge joueurs
Auditorium du Bar Créol ‘le Bar le père Bar le royal Bar le Toc Bar le vieux
Louvre carbet’ Lachaise Mont Cenis Toques crampon
Bar le Xeme Bar les arts et Bar proibido Bar restaurant Barbon Baroc Café
métiers Patricks le
ballon vert
Barourq Barramundi Bassin de la Bastille Bataclan Bateau
Villette Concorde
Atlantique
Bateau Daphné Bateau Equite Bateau Ivre Bateau Le Bateau les Bateau
Galion flots Lousiane Belle
Bateau Nix Nox Bateau River’s Botafor Bel Air Bel’Vil Café Bercy Village
King
Berry Village Berry Zebre Bert’s Café Bibax Bibliothèque Bibliothèque
Amélie André Malraux
Bibliothèque Bistrot Blanc Bistrot Bistrot Bizen Bizz’art
national de d’Eustache Pyramide
Paris
Blue Sky Boca Loca Bon Accueil Bottle Shop Bouche B Bouffon
Théâtre
Boule Noire Bounty bar Boutique Fargo Boutique Brasil Tropical Butte
Richart Montparnass Montmartre
e
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Amandiers Populaire
Cabaret Cadran Breton Café 117 Café Bleu Café Bonnie Café Chineur
Sauvage
Café-Concert Café-concert Café courant Café de la Café de la Café de Mars
Adress Lariel danse gare
Café des 2 Café des Café des Café Dido Café du Café du
moulins phares Psaumes March2 Mogador
Café el sur Café Etienne Café Fontainne Café Hugo Café i Café Jav
Café Justine Café l’Avenue Café la Bucherie Café la cigale Café Lacombe Café Laurent
Café Littéraire Café Mama Café Martini Café Monceau Café Café Oz
Maroquinerie Kin Montmartre
Café Rive Droite Café Rouge Café Six Café Titon Café Universal Café Universel
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Café Z Caméléon Caminito Cabaret Campo Café Canal Opus Cannibale Café
Cuba Culture Hall Culture Rapide Cyber act Cythéa Nova Damr de
Compagnie café canton
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monde dorum Coulisse
Ecole Atla Ecole Edony café Edward and Duc des Eglise
d’architecture son lombards Allemande
Eglise Eglise de Eglise de la Eglise de La Eglise de la Eglise des
Américaine l’Assomption Bastille Madeleine Trinité Billettes
Eglise Eglise Eglise Eglise Eglise Eglise Saint
Luthérienne de Luthérienne Luthérienne St Réformée Réformée de Germain des
la Trinité Saint-Pierre Marcel Bastille Paris- Prés
Luxembourg
Eglise saint Jean Eglise saint Eglise Saint-Julien Eglise Saint- Eglise Sainte Eglise St
Baptiste Jean Baptiste le Pauvre Roch Clotilde Christophe de
de Belleville Javel
Eglise St Eglise St Julien Eglise St Merry Eglise St Pierre Eglise St El patio
Germain le Pauvre de Montrouge Sulpice
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miracles club
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l Bulle Belles
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Station
La cuisine L’oasis Saint Jardin des L’Eclipse Hippo Club Grevin
Martin Tuileries d’Alésia
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Montmartre Nil d’Auteuil peuple
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plumes Luxembourg de musik
Longchamp
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Québécois
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Montparnass chanson
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Montparnass
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générale de Barcelona
rock
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The Mabuses Queen The Rolling Stones
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