Discipline : le franais BAJURA Victoria FOCA Doina 12-e C 12-e C

Professeur : SECRIERU Galina

La cinmatographie cest un voyage dans lintrieur des habitudes, des coutumes, des rves humains, un passeport qui nous ouvre les voies vers le monde entier, une prolongation de ce que nous sommes intresss dans la vie quotidienne.

La technique et lart de lenregistrement photographique des scnes, paysages sur une pellicule spciale et de leur reproduction laide de la projection lumineuse sur un cran, de manire quelle donne lillusion du mouvement et de la vie, lindustrie productrice de film, le cinma.

 la fin du XIXe sicle, pendant les annes hroques du cinma, la France fournit plusieurs pionniers importants. En premier lieu, les frres Auguste et Louis Lumire, inventeurs du cinmatographe. Le 13 fvrier 1895, ils dposent le brevet du Cinmatographe avant de prsenter, le 22 mars 1895, en projection prive Paris la Socit d'encouragement pour l'industrie nationale, la Sortie de l'usine Lumire Lyon. Le genre en vogue est clairement le documentaire. Les oprateurs se contentent le plus souvent de poser leur camra pour filmer la vie telle qu'elle est au bout de la rue ou l'autre bout du monde. Les frres Auguste et Louis Lumire ont permis le passage dlicat entre l'poque des chercheurs et celle des utilisateurs. Et les utilisateurs sont nombreux se presser chez les Lumire pour se lancer dans la cinmatographie.

De Charles Path Lon Gaumont, en passant par Alice Guy et Georges Mlis, les vocations ne manquent pas. Lumire, Path et Gaumont montent les premiers empires du cinma, inondant le monde de leurs productions. Le cinma est alors exclusivement muet et la barrire de la langue n'existe pas. L'image est, elle, universelle. On estime que la France produit alors prs de 80 % des films dans le monde. Il s'agit pour l'essentiel de courts-mtrages et de serials. Les Franais jettent les premires bases des majors actuelles avec contrle des tournages et des salles.

L'arrive du cinma parlant est un tremblement de terre qui rveille l'Endormie. 20 salles sonorises sont recenses en France en 1929 ; elles sont dj 1 000 en 1931 et 4 250 en 1937. Une belle gnration de ralisateurs et une foule d'acteurs talentueux, venant le plus souvent du thtre, permettent la production de plusieurs chefs-d'uvre. Le public suit, mme si on reste trs loin des chiffres anglais, typiques d'une civilisation urbaine, tandis que la France compte encore la moiti de sa population la campagne. 150 millions de spectateurs en 1929, 234 en 1931 puis 453 en 1938 (avec une baisse en 1932, d'o l'instauration en 1933 du double programme , deux longmtrages par sance pour le prix dun seul, gnralement un amricain et un franais), la progression est belle. Elle s'arrte provisoirement l, car une grve paralyse pendant plusieurs mois le monde cinmatographique franais au premier semestre 1939. La guerre mettra tout le monde d'accord La premire Trust est cre, sous l'influence du modle commercial de dveloppement cinmatographique amricains (les grosses socits de production) par Marcel Pagnol aprs que ce dernier ait quitt le thtre en 1934

L'acteur star des annes trente Pierre Blanchar se prsente comme le porte-parole de la libration franaise. Contraintes par les accords Blum-Byrnes entre la France et les tats-Unis, les salles franaises connaissent un nouveau razde-mare de films amricains. Il fallait rattraper quatre ans de guerre et le Dictateur, ralis en 1940, est en tte du box-office franais en 1945 - tout un symbole. Il en est de mme pour Autant en emporte le vent. De plus, c'est dans les annes 1950 et 1960 que le cinma amricain connat son ge d'or. Films noirs, comdies musicales, westerns, comdies sophistiques interprtes par les grandes stars hollywoodiennes dferlent sur la France, la grande joie d'une jeune gnration de cinphiles et au grand dam d'une production franaise qui a du mal retrouver son lustre d'avant-guerre. Jusqu' aujourd'hui, les pouvoirs publics vont aider financirement le cinma franais rsister la concurrence amricaine. Pour compenser leur faiblesse financire, les producteurs franais se tournent souvent vers des coproductions avec l'Italie dont le cinma est en plein essor. Les nombreuses coproductions avec l'Italie crent une interaction trs forte entre les deux cinmatographies : des stars franaises comme Alain Delon ou italiennes comme Gina Lollobrigida alternent films en France et en Italie.

Dans l'immdiat aprs-guerre, le cinma franais rend hommage aux rsistants : la Bataille du rail de Ren Clment sort en 1946 et Jean-Pierre Melville adapte en 1947 le roman de Vercors, le Silence de la mer. Mais le cinma franais des annes 1950 est surtout caractris par ce que Franois Truffaut appelle en 1954 dans son article Une certaine tendance du cinma franais : la qualit franaise. noter toutefois, que la qualit franaise n'est pas forcment incompatible avec l'avantgarde : les films de Jean Cocteau en tmoignent. Et, qui plus est, certains ralisateurs reprsentatifs de cette qualit franaise, ont pu ensuite tre mis en avant par la Nouvelle Vague (notamment Sacha Guitry).

Depuis le Jour de Fte de Tati (1949), Le Petit monde de Don Camillo (1952) ou Babette s'en va-t-en guerre (1959) avec l'hilarant Papa Schultz jusqu' Bienvenue chez les Ch'tis, Potiche ou Les beaux gosses, le cinma d'humour franais a impos un style qui s'exporte dans le monde entier sous l'appellation de "comdie la franaise".

On retrouve dans lhistoire du cinmatographie francais des 200 plus grands succs du cinma comique franais, avec des rvlations d'acteurs, de scnaristes ou de metteurs en scne sur la gense ou le tournage de ces chefsd'uvre. On y rit beaucoup et on n'a qu'une envie, la vision de ces uvre : voir ou les revoir.

 partir de la fin des annes 70, le cinma franais entre dans une priode difficile. Le nombre de spectateurs, qui avait dj fortement chut en passant de 424 millions en 1947 184 millions en 1970, continue de dcliner. La principale raison est le dveloppement de la tlvision. Les foyers s'quipent de plus en plus alors que la couleur est arrive et que le nombre de chanes augmente. L'arrive deCanal+ en 1984, qui fait du cinma l'un des lments essentiels de sa grille, est le symbole de cette poque. Face cette situation, plusieurs mesures sont prises. En 1988, le gouvernement dcide de limiter la diffusion des films la tlvision (plus de diffusions le mercredi, le vendredi et le samedi). La tlvision va devenir l'un des principaux financeurs du cinma, les chanes sont mises contribution, en particulier Canal+.

Le CNC aide galement au financement de nombreux films avec l'avance sur recettes. Enfin, les petits cinmas de quartier laissent place aux multiplexes, grs par les grands groupes (UGC, Path ou Gaumont). Aprs avoir touch le fond en 1992 avec 116 millions d'entres, le renouveau du cinma franais dbute en 1993 avec le triomphe des Visiteurs avec Jean Reno et Christian Clavier, plus grand succs depuis 25 ans.

Les annes 2000 confirment la bonne sant du cinma franais, avec des succs comme Le Fabuleux Destin d'Amlie Poulain, Les Choristes ou Astrix et Oblix : Mission Cloptre. Mais l'anne la plus marquante de cette dcennie semble tre 2008, qui est marque par l'norme succs de Bienvenue chez les Ch'tis avec Dany Boon et Kad Merad. Il fait mieux que La Grande Vadrouille et frle le record deTitanic avec 20 millions d'entres.

Les annes 2010 commencent, elles, en grandes pompes, avec un grand succs de l'anne 2011, Intouchables, qui avec plus de 19 millions d'entres devient le troisime film le plus vu de l'histoire du cinma franais, devant La Grande Vadrouille.

Le Festival de Cannes n'a jamais quitt le haut de l'affiche. Derrire ce monument historique, d'autres festivals spcialiss se montent un peu partout dans l'Hexagone, portant sur des thmatiques des plus diverses, telles que le cinma italien ou le film policier en passant par le film fantastique, le cinma comique ou les films de femmes. Ces festivals permettant de dcloisonner le territoire franaise : car la trs grande majorit d'entre eux tant localiss en province. Paris peut se targuer d'tre une grande capitale mondiale du cinma, mais elle n'a pas de grand festival, except le Festival Paris Cinma, qui n'a pas la mme approche que son homologue cannois. En revanche, Paris est dcisionnaire en matire de production, attire nombre de tournages franais ou trangers et fait figure de capitale mondiale de la cinphilie.

Paralllement, et afin de mettre en lumire ses vedettes, le cinma franais s'est dot d'une institution calque sur le modle des Oscars amricains, les Csars (1976).
Le cinma peut se dcrire sous forme de familles et plus vraiment d'coles ; les transferts sont rares. Cette forme de cloisonnement du cinma franais a au moins l'avantage de permettre l'exposition d'univers artistiques trs diffrents. Cette diversit est l'une des forces du cinma franais.