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Gravure

Pour les articles homonymes, voir Gravure (homonymie).


Le terme de gravure dsigne l'ensemble des techniques

Graveurs en taille-douce au burin et l'eau-forte par Abraham


Bosse, 1643.

artistiques qui utilisent lincision ou le creusement pour


produire une image ou un texte. Le principe consiste
inciser ou creuser l'aide d'un outil ou d'un mordant
une matrice. Aprs encrage, celle-ci est imprime sur du
papier ou sur un autre support. L'uvre nale ainsi obtenue sappelle une estampe.

La technique de gravure.

Par abus de langage, gravure , estampe et tirage Illustration de l'Encyclopdie.


sont souvent confondus.
La premire technique identie est la xylographie, ap- 1.1 La gravure en taille d'pargne
parue en Chine au VIIe sicle. Paralllement l'invention
de l'imprimerie en Europe, ces techniques connatront un
On parle de taille d'pargne, ou de gravure en relief
dveloppement considrable partir de la Renaissance.
lorsque la planche est creuse partout o l'impression
ne doit pas avoir d'eet ; le dessin seul est conserv au niveau initial de la surface de la planche, il est pargn [1] .
L'impression d'une gravure en taille d'pargne peut se
1 Les procds de gravure
faire la main, ou sur une presse typographique. C'est la
technique employe pour la gravure sur bois, la gravure
Durant la prhistoire (ptroglyphes), l'antiquit (gravure en cribl sur mtal et la linogravure.
lapidaires), l'uvre nale est l'objet grav. Cependant,
ds le Moyen ge la gravure va tre largement utilise
comme technique d'impression et de reproduction des
images. Aprs avoir grav le dessin sur un support dur et
plat, l'artiste procde l'encrage de la gravure et la transpose sur un nouveau support, en gnral une feuille de
papier. Il existe trois grands procds de gravure de reproduction, qui recouvrent des techniques diverses.

1.2 La gravure en taille-douce


La gravure en taille-douce, ou gravure en creux, se pratique le plus souvent sur du cuivre. Contrairement la
taille d'pargne, l'encre va se dposer dans les creux gravs par l'artiste. L'impression de la plaque se fait sur une
1

HISTOIRE

presse taille-douce.

1.3

La gravure plat

Certains auteurs[2] [rf. ncessaire] ajoutent la gravure plat


(ou impression plat, ou planographie) aux deux prcdentes catgories. C'est le cas de la lithographie ou du
monotype qui ne ncessitent pas de reliefs, et ne sont donc
pas des gravures au sens strict du terme mais assimils
comme tels. Cependant, la premire forme de la lithographie, invente et lentement mise au point par Aloys Senefelder partir de 1796, tait une technique dimpression
base sur un trs faible relief.

1.4

Des techniques diverses

Ces trois procds recouvrent des techniques diverses, qui


peuvent tre catgorises de la faon suivante.
La gravure manuelle utilisant un outil
Le burin, la pointe sche, la gravure sur bois et la
xylographie, la linogravure, la manire noire, le pointill,
le camaeu.

Rsum des direntes techniques de gravures

La gravure manuelle utilisant un mordant


Les Chinois inventrent galement le papier (en 206,
L'eau-forte, la gravure au lavis, l'aquatinte, la gravure au sous la dynastie des Han Occidentaux), ce qui permit,
avec l'imprimerie de diuser rapidement et moindre
sucre, la manire de crayon, le vernis mou.
cot des ouvrages en tout genre, puis partir du XIe
La gravure plat[3] (ou impression plat, ou plano- sicle, sous la dynastie Song du Nord, pour imprimer les
billets de banque, ou des publicits, des cartes jouer
graphie)
ou divers autres objets du quotidien commencrent tre
imprims.
La lithographie, le monotype, la srigraphie.
On sait que les Arabes se sont appropris cette technique
lors d'une bataille avec les Chinois dans l'actuel Xinjiang.
La gravure photomcanique et photochimique
Le clich-verre, la photogravure, la galvanotypie,
l'hliogravure.
La gravure mcanique ou semi-mcanique
Le timbrage, la gravure au carborundum.

2
2.1

Histoire
La gravure sur bois

La gravure sur bois est connue depuis au moins le VIIe


sicle en Chine, les plus anciennes traces sont vers les Expansion de l'empire Mongol de 1206 1294
portes occidentales chinoises de la Route de la soie, aux
grottes de Mogao, Dunhuang. Elle taient utilise Les Mongols qui ont conquis et dirig la Chine sous
l'origine pour les sutras, livres des canons bouddhiques. la Dynastie Yuan fonde par Kubilai Khan, au XIIIe

2.2

La Renaissance

sicle ont galement eu accs cette technique et avaient


l'habitude de dplacer techniciens et techniques d'un bout
l'autre de leur empire, le plus vaste jamais cr, tendu
jusqu'en Europe de l'Est et en Afrique du Nord l'Ouest,
et en Core et Sibrie l'Est.
Bien que de nombreuses techniques venues d'Orient,
parmi lesquelles de nombreuses dcouvertes en mathmatiques (chires dits arabes, l'algbre), les armes
(trbuchet, armes feu, arbalte), le papier, le moulin
vent et autres techniques orientales soient arrives en
Europe l'poque des croisades et des changes qui ont
suivi, il n'y a pas de preuve formelle que cette technique ait t introduite en Occident par la route de la
soie. Certains spcialistes supposent que la technique de
la xylographie a t rinvente dans la valle du Rhin
soit en Europe du Nord, la localiser plus nement est
impossible.[rf. ncessaire]
Le Bois Protat[4] , la plus ancienne matrice occidentale
en bois, est date autour de 1380 : plus prcisment, il
sagit du fragment d'une planche en bois de noyer (0,60 x
0,23 cm), qui fut excute Laives, canton de Sennecey
(Sane-et-Loire) en Bourgogne et qui reprsente sur une
face Le Centurion et les Deux Soldats et sur l'autre,
L'Ange de l'Annonciation[5] . Signalons aussi le Saint
Christophe retrouv dans la bibliothque de Buxheim coll sur un manuscrit de 1423[6] .
La xylographie prcde l'imprimerie. Les techniques de
gravure sont trs lies au support, car celui-ci doit tre peu
onreux pour que l'utilisation d'un original recopiable soit
intressante, d'o l'importance de l'introduction du papier. L'volution de la production xylographique va donc
suivre le dveloppement de l'imprimerie.

2.2
2.2.1

La Renaissance
En Europe du nord

La gravure sur bois se dveloppe paralllement


l'utilisation du papier vers 1400. Elle permet de reproduire des estampes en grande quantit et touche un public populaire. La gravure sur cuivre, permettant des reproductions plus dtailles, est plus onreuse et sadresse
des commanditaires cultivs. Elle se gnralise partir
de 1430 dans la valle du Rhin et prote des techniques
de l'orfvrerie : Schongauer et Drer sont orfvres de formation.
Il est dicile avant Schongauer d'attribuer les uvres :
on dsigne ces graveurs anonymes le plus souvent par le
nom de leur manire[6] :
Le Matre de 1446, premire gravure au burin en
Allemagne (Flagellation, Kulturforum, Berlin).
Le Matre E. S., actif entre 1450 et 1467 : 313 gravures sur divers thmes. Son alphabet sera souvent
imit par d'autres graveurs.

3
Le Matre aux Banderoles, actif de 1460 1467[7] .
Le Matre des Cartes jouer, peut-tre plus peintre
qu'orfvre[8] , dveloppe les ombres par des hachures
parallles, soit une soixantaine d'uvres conserves
au Kupferstichkabinett (Dresde) et la Bibliothque
nationale de France (Paris).
Le Matre du Livre de Raison (Hausbuchmeister)
appel aussi Matre du Cabinet d'Amsterdam est
actif entre 1465 et 1505. Il semble inaugurer la
pointe sche sur zinc ou tain : 80 gravures sont
rpertories avec des eets picturaux et de clairobscur[6] .
Martin Schongauer, actif entre 1471 et 1491, est
le premier monogrammiste auquel on peut associer
un nom. Il innove dans la technique du burin. Ses
uvres sont remarquables pour la prdominance de
la ligne de contour et l'alternance des zones claires
et sombres (la Monte au Calvaire, Fondo Corsini,
Rome).
Israhel van Meckenem (1450-1503) ...gure parmi les burinistes les plus proliques de l'poque
avec six cents gravures dont trois quarts sont des
copies[6] . (Jsus et les docteurs de la foi, Pinacoteca Nazionale, Bologne)
Daniel Hopfer
Albrecht Drer, form par Martin Schongauer, sera
le plus innovant des graveurs rhnans.
Hans Baldung grave sur bois Les Sorcires en 1510.
Il se distingue par la nettet du trait et le ton dramatique de ses compositions. On lui doit un portrait de
Martin Luther en 1521 (Chevaux sauvages, Fondo
Corsini, Rome).
Urs Graf (1485-1528), originaire de Suisse, est l'un
des premiers utiliser l'eau-forte dont le procd
est attribu Wenceslas d'Olmtz (1496). Avide
d'exprimentation, il reprend la manire crible ,
nouvelle appellation de l'opus interrasile[6] .
Albrecht Altdorfer (1480-1538), lve le paysage au
rang d'entit artistique autonome. Il est le premier
utiliser l'eau-forte pour accentuer les variations de la
lumire.
Lucas Cranach l'Ancien (1472-1553) sera peintre et
graveur : il invente la technique du camaeu deux
bois. Les bois gravs lui serviront pour la propagande luthrienne et pour les illustrations de livres
(Repos pendant la fuite en gypte, Fondo Corsini,
Rome).
Lucas van Leyden (1494-1533) fait une synthse des
lments nordiques et italianisants (Saint Georges). Il
est galement novateur dans la technique[9]
Pierre Bruegel l'Ancien (1525-1569) apprend la gravure dans l'atelier de Hieronymus Cock.

2.2.2

Au nord-est de l'Italie

La Vntie, Dalmatie, milie, Lombardie voient la xylographie et la gravure sur cuivre se dvelopper dans la
premire moiti du XVe sicle : voir ce propos la collection d'images de dvotion du notaire Jacopo Rubieri
(n Parme en 1430). L'Italien
Maso Finiguerra trouva, en 1452, le moyen de tirer une preuve d'une plaque qu'il avait grave pour
l'glise Saint-Jean Florence[10] . Les premiers
graveurs sur cuivre, la suite de Finiguera, sont des
orfvres, nielleurs, damasquineurs []. Ils sont localiss, d'une part, en Toscane [], Padoue et la Vntie formant l'autre grande sphre[6] .
Andrea Mantegna (1431-1506) renouvelle les sujets
et la technique (Triomphe de Csar, Fondo Corsini,
Rome ).

HISTOIRE

Marc-Antoine Raimondi (1470 ? - 1534 ?). Les premires gravures sinspirent de la nielle, et son uvre
va voluer vers une matrise du clair-obscur (Le
Songe de Raphal, 1507). Sa collaboration avec
Raphal marque la naissance de l'estampe de traduction. Techniquement, la faon d'utiliser le burin apparat rvolutionnaire, car les hachures simples
saccompagnent de hachures croises, qui crent un
clair-obscur bien plus rel avec ajouts d'incisions au
burin et de pointills[6] .
Hugo de Carpi ; peintre mdiocre, mais graveur
de gnie. Il innove avec le camaeu ou xylographie chromatique (Raphal et son amante, Albertina, Vienne). C'est au cours de ses annes vnitiennes
qu'il exprimente divers procds : en 1516, il supplie le Snat et le Doge de protger son procd
contre les faussaires.

2.3 Le baroque

Baccio Baldini (1436-1487) orfvre et nielleur


(Dante, Virgile et la vision de Batrice, Fogg Art MuAu cours de cette priode, la gravure oscille entre la reseum, Cambridge-Mass-).
production et le genre autonome qui puise l'essentiel de
son inspiration dans le libertinage, et les ftes.
Sandro Botticelli.
Antonio del Pollaiuolo (1431-1496).
Francesco Francia.
Parmigianino (1503-1540) domine le procd de
l'eau-forte (Le Tombeau du Christ, Fondo Corsini,
Rome). Les traits pais se croisent et donnent un aspect voil, le tout rehauss de quelques retouches
la pointe sche.
Francesco Rosselli (1498-1513) : reprsentant de la
manire large[11] .

Deux prcurseurs du mouvement baroque :


Cornelis Cort (1533-1578), n en Hollande, sinstalle dnitivement Rome en 1572. Il rvolutionne
la technique du burin en obtenant des modulations
tonales (Noces de Cana, Bibliothque nationale, Paris), grce aux variations de forme et l'paisseur
des traits.
Hendrick Goltzius (1558-1617) connu pour son
uvre grav ; environ cinq cents estampes graves
au burin (Icare, Fondo Corsini, Rome).

Nicoletto da Modena reconnaissable la duret du


2.3.1 En Italie
trait et ses formes rigides (Allgorie de la Fortune,
Fondo Corsini, Rome).
Avec les artistes suivants, le baroque sarme tant dans
Girolamo Mocetta (1454-1531) travaille sur les ef- les sujets que dans la technique :
fets chromatiques et dans un style monumental. Il se
caractrise par un trait n, quelquefois courbe.
Benedetto Montagna travaille dans le style de
Drer : hachures croises et lignes courbes. Il
cherche traduire sur ses plaques le sfumato.
Giulio Campagnola (1482-1515) introduit la technique du pointill. Avec lui la gravure devient un
genre artistique autonome.
Titien (1490-1576) : ses xylographies sont monumentales (Le Passage de la mer Rouge en 12 blocs,
1549). Les Noces mystiques de sainte Catherine
prsentent des hachures croises faites par une incision profonde, dlicate, plus proche de ce qui se
fait la mme priode pour les eaux-fortes[6] .

Federico Barocci dit le Baroche (1528 ?1612)


associe eau-forte et burin (L'Annonciation, Fondo
Corsini, Rome). Le Baroche applique un vernis
la cire, aprs la premire morsure, sur la partie de paysage forme de traits ns, presque calligraphiques. Il renonce ainsi plusieurs passages
l'acide qui creuseraient les sillons dans la matrice.
Le rsultat, appel procd morsures multiples, est
totalement rvolutionnaire. cela sajoute une faon particulire de graver : les parallles croisent
les transversales dans plusieurs directions, avec des
ajouts de pointills, pour obtenir des eets de lumire vibrante[6]
Augustin Carrache (1557-1602) est considr
comme l'un des plus grands graveurs du XVIIe

2.3

Le baroque

5
2.3.2 En Europe du nord
Anvers et les Flandres sont de vritables ppinires
d'artistes ; ces derniers feront, presque tous, le voyage en
Italie an de parfaire leur technique.
Parmi eux, retenons :
Pierre Paul Rubens (1577-1640). Il a le grand mrite d'avoir fond l'cole des burinistes d'Anvers...
Pour lui, l'estampe est un moyen de diusion et de
connaissance... Il utilise essentiellement la gravure
comme moyen de traduction[6] . Deux estampes
ont l'inscription de P. Paul Rubens fecit (Vieille
femme la chandelle, Rome, Fondo Corsini).
Cristoel Jegher (1596-1652) est un grand spcialiste de la gravure sur bois au XVIIe sicle, technique
alors en dclin (Le Jardin d'amour, Waddesdon Manor, Buckinghamshire).
Pieter Claesz Soutman (1580-1657) dveloppe la
technique du pointill au burin ce qui permet de
crer des clairs-obscurs.
Hercules Seghers (c. 1590-1638) invente l'eau-forte
colore et l'aquatinte vernis noir.

L'Annonciation par Federico Barocci (vers 1585)

Rembrandt Van Rijn (1606-1669) utilise d'abord


l'eau-forte puis la pointe sche. Dans un dernier
temps il mlange les deux techniques et joue avec
les eets de papier (papier Japon ou parchemin).

sicle italien (L'Adoration des Mages en sept gravures sur cuivre, 1579). Le travail du burin n'est
pas sans rappeler Cort et Goltzius. partir de
1590, il entreprend des eaux-fortes : les Intermezzi 2.3.3 En France
en l'honneur des noces de Ferdinand de Mdicis et
Christine de Lorraine.
Jusepe de Ribera est considr comme un grand
matre de la gravure du XVIIe sicle ; cependant sa
production stale sur un laps de temps trs court
(1616-1630). Son domaine de prdilection est l'eauforte avec une prdominance du trait irrgulier (Le
Pote, 1620, Rome, ING).

Stefano della Bella (1610-1644) a une production


impressionnante : plus de mille gravures, dont la majeure partie sont des eaux-fortes rehausses au burin La foire de l'Impruneta par Jacques Callot, 1620
et la pointe sche (Les Caprices de la mort, c.1648).
Giovanni Benedetto Castiglione (1609-1665) a toujours t considr comme un autodidacte. Sa
technique de graveur est axe sur la ligne... Il serait
l'inventeur de la technique du monotype peut-tre
lie ses essais pour crer des eets de lumire[6] .
Castiglione utilisait non le monotype sur fond noir,
mais le monotype sur fond blanc (l'Allgorie de
l'eucharistie)[12] .

Jacques Callot (1592 ? - 1635), form Florence,


dveloppe l'eau-forte dans d'importantes sries (Les
Foires, Les Supplices, Les Misres de la Guerre).Il
veut exploiter le maximum de possibilits de la technique et il dcide de remplacer par le vernis dur des
matres bnistes orentins, le traditionnel vernis
mou des aquafortistes. La surface se dilate, les dtails apparaissent au sein de grandes perspectives qui
crent l'illusion d'un espace trois dimensions[6] .

HISTOIRE

Abraham Bosse (1604-1676), thoricien de la gravure, est l'archtype du graveur baroque franais.
Son livre est une somme des techniques de gravure
de l'poque : tout est dcrit minutieusement depuis
la manire de faire le vernis mol , en passant par
la manire de manier les choppes et de se
servir de l'eau-forte , avec pour nir la manire
d'imprimer les planches en taille-douce ensemble du
moyen d'en construire la presse[13] .
Jean-Baptiste Rville, (1767-1825)

2.4

Le noclassicisme

L'engouement des collectionneurs du XVIIIe sicle pour


les vues de paysages italiens oriente la production des
graveurs tels Vanvitelli (1653-1736), Giuseppe Vasi
(1710-1782), Luca Carlevarijs (1663-1730), Marco Ricci (1617-1730). Ce dernier dans ses eaux-fortes introduira les traits minuscules et dentels an de traduire les effets de lumire et le mouvement des frondaisons.
Canaletto (1697-1768) essaie de traduire dans ses
eaux-fortes les vibrations de la lumire (Caprice
avec balcon et galerie sur la lagune, 1763, Windsor
Castle, Royal Collection).
Giambattista Tiepolo (1696-1770) et son ls
Giandomenico (1727-1804), sont de fabuleux techniciens : hachures, contre-taille, courbes aux ondulations parallles, pointillisme, lignes parallles.
L'atelier de Giuseppe Wagner (1706-1786) est important tant au niveau des artistes qui le frquenteront (Brustolon, Baratti, Zucchi...), que des nouvelles techniques qui y seront mises au point : en
particulier la belle manire de graver au burin avec
une pointe douce capable de produire un trait net et
profond.

La gravure de reproduction au XIXe sicle : procdure


d'impression d'une page illustre pour un livre ou un journal. L'illustrateur ralise le dessin directement sur une planche
de bois ou sur une feuille de papier qui est ensuite dcalque sur
le bois. Ce dessin est ventuellement une copie d'une peinture ou
d'une photographie, ou est ventuellement ralis partir d'un
croquis envoy par un correspondant. Le bois utilis est trs dur
(le plus souvent du buis) et est coup perpendiculairement aux
bres (bois de bout ). Le graveur se charge alors de graver le
dessin. Il utilise un burin pour enlever les parties qui ne devront
pas tre imprimes (les blancs) et pargne les parties qui devront tre imprimes (les noirs). Il sagit d'une gravure en relief
(taille d'pargne) qui possde le trs grand avantage de permettre
une impression typographique , c'est--dire que l'on peut placer le bloc de bois grav en relief avec les blocs de texte composs
de caractres en plomb, eux aussi en relief. On pouvait ainsi imprimer en une seule passe le texte et les illustrations contenus sur
une page. On remarque que l'impression inverse l'image (eet
miroir).

Giovanni Battista Piranesi dit Piranese (1720-1778).


Les illustrations de l'Encyclopdie de Diderot et
D'Alembert montrent combien cet art contribua
populariser la culture.
Au XVIIIe sicle, la gravure sur cuivre sous ses diverses
formes (taille-douce, eau-forte, etc) prdomine. La gravure sur bois se cantonne l'imagerie populaire.

2.5

Vue du quartier ancien de la ville de Vesoul au XIXe sicle, gravure sur bois debout.

L'poque moderne

D'une part, l'invention de la lithographie par Aloys


Senefelder. La lithographie, base sur un principe totalement nouveau (l'antagonisme eau-encre
grasse, et non plus le relief), permet de dessiner directement, sans avoir apprendre une technique de
gravure ardue. De nombreux peintres et illustrateurs

vont ainsi accder l'estampe, largement diuse


en Allemagne, en Italie, en France et en GrandeBretagne.
D'autre part, le Britannique Thomas Bewick remet
au got du jour la gravure sur bois, en mettant au
point la gravure sur bois de bout (ou debout)[14] . Le

2.5

L'poque moderne

bois est grav au burin, comme le cuivre, ce qui pour la gravure sur bois (Te Faruru, 1893, Chicago, Art
permet toutes les nesses, et qui prsente l'avantage Institute).
d'tre une technique en relief : on peut donc imprimer les gravures sur une presse typographique, en
mme temps que le texte.
Introduite en France par Charles Thompson vers 1818,
cette technique est utilise de manire universelle par
l'dition et la presse. Des centaines de graveurs, desquels
se dtachent de grands noms, comme Hliodore Pisan,
Franois Pannemaker et ls, Hippolyte Lavoignat, travaillent quotidiennement pour interprter les uvres des
grands illustrateurs comme Honor Daumier, Gustave
Dor, Grandville, entre autres. Avec la croissance de la
presse, la gravure sur bois tend devenir une industrie de
reproduction, servie par des techniciens virtuoses, mais Mont-Blanc par Flix Vallotton (1892).
souvent dpourvue de crativit.
Dbarrasse de ses contraintes utilitaires, la gravure reLes tentatives de retour une gravure sur bois originale, vient un pur domaine artistique, retrouvant et moderavec des graveurs comme Auguste Lepre, arrive trop nisant les techniques traditionnelles. Le XXe sicle redtard la n du XIXe sicle, la gravure tant supplante par couvre le bois de l, sa simplicit et sa valeur expressive,
les techniques bases sur la photographie (similigravure). avec des artistes comme Flix Vallotton (La ManifestaLa cration de socits regroupant les graveurs est un tion, Lausanne, galerie Vallotton) et Edvard Munch.
des vnements importants de la seconde moiti du XIXe Les artistes des mouvements Die Brcke et du Blaue Reisicle : Socit des aquafortistes en 1862, Socit des ter sont attirs par la gravure sur bois o ils peuvent jouer
peintres-graveurs franais en 1889. Le modle en est la avec la simplication des formes.
Society of Engravers fonde Londres en 1802.
Matisse exprimente toutes les techniques : xylogravure,
L'cole de Barbizon est l'initiative de la revue Eau-forte, eau-forte, pointe sche (Henri Matisse gravant, 1900), liet exprimente de nouvelles techniques comme le clich- thographie (Grande Odalisque avec pantalon bayadre,
verre[15] . Millet et Corot vont adopter cette nouvelle tech- 1925, Berne, E.W.K. collection), aquatinte et linogranique (Le Petit Berger, Corot, Milan, 1855, A. Bertarelli). vure.
Antonio Fontanesi redcouvre l'eau-forte d'invention : il
a recours la morsure rptition (eets de lumire). Il Giorgio Morandi (1890-1964) parvient fusionner
une lumire gnratrice de la forme, un volume qui
utilise aussi le clich-verre.
la construit plastiquement et une couleur qui permet
de la distinguer en se plaant comme ton ou couleur
2.5.1 Quelques noms
position[6] ". Matrise du trait, morsure unique grce au
mordant hollandais lui permettent de transcrire les ots
Giovanni Fattori (1825-1908) est un des grands matres de lumire.
de l'eau-forte, ce qui fera dire Baudelaire : parmi les
expressions de l'art plastique, l'eau-forte est celle qui se Picasso (1881-1973) a normment grav : pas moins de
rapproche le plus de l'expression littraire et qui est la deux mille uvres connues. Initi par Roger Lacourire
en 1933 au burin et l'aquatinte avec du sucre, il crera
mieux faite pour l'homme spontan[16] .
la Suite Vollard. Il essaie tous les procds et les renouWhistler (1834-1903) est initi la gravure avec Fantin- velle : les dirents tats nous montrent un artiste perfecLatour, Courbet, et Legros. Il dbutera par l'eau-forte tionniste.
pour ensuite travailler la pointe sche en 1871 (Portrait de
la famille Leyland). Francis Hayden (1818-1910), mixe- Georges Gimel (1898-1962), partir de 1921, ralise
ra les techniques pour traduire les eets d'atmosphre : de nombreux bois gravs au burin et des aquatintes au
sel pour des illustrations : Musiciens, prface dAndr
pointe sche, brunissoir, morsure, aquatinte.
Curoy, portrait de Dodat de Sverac, retenu par la
Les impressionnistes, comme Manet vont utiliser gra- Bibliothque nationale de France[17] . Il met au point des
vure et lithographie an de traduire une atmosphre xylographies avec lesquelles il excute des tissus impri(la danseuse Lola de Valence, Paris, Bibliothque natio- ms pour la dcoration et pour la haute couture.
nale). Degas fera de mme en y ajoutant le monotype
(Femme sa toilette, 1885, Paris, bibliothque d'Art et Claude Jumelet (1946- ) Ancien lve de l'cole Estienne.
d'Archologie). Pissarro est plus amateur de gravure sur Graveur taille-doucier trs rcompens, matre-graveur
bois (Femmes faisant de l'herbe, 1895). Il ne faut pas ou- l'Imprimerie des Timbres-poste de Prigueux. Membre
blier Pierre Renoir, Paul Czanne, Vincent van Gogh. d'Art du timbre grav.
Quant Paul Gauguin (1848-1903), il a une prdilection Jacky Larrivire (1946- ) Idem ci-dessus.

4 ANNEXES

L'utilisation de nouveaux matriaux et de nouveaux


procds[9] , notamment dans les uvres de Jean Fautrier, Raoul Ubac, Johnny Friedlaender, Stanley Hayter,
Henri-Georges Adam, Roger Vieillard, Marcel Fiorini,
Louttre.B ou Pierre Courtin, libre la gravure de toute
subordination au dessin ou la peinture et, l'engageant
dans la reconnaissance de ses moyens spciques, assure
l'entire autonomie de son expression.

on trouve le terme gravure en -plat dans


l'Encyclopaedia Universalis, dans le livre de M.C.
Paoluzzi (p. 23) ; par contre Andr Bguin et MSN
Encarta parlent d'impression plat, et de gravure
plat pour MSN Encarta (qui inclut la srigraphie)
ainsi que la majorit des sites sur Google. Sur ces
derniers, le terme est utilis sans rfrences.

La gravure contemporaine en France

[4] Du nom de l'imprimeur Jules Protat, collectionneur, habitant Mcon au XIXe s. (F. Courboin, 1923) ; cette uvre
se trouve dsormais conserve la BNF, Cabinet des estampes.

Cette section est vide, insusamment dtaille ou


incomplte. Votre aide est la bienvenue !

[5] in L. Lieure, L'cole franaise de gravure, La renaissance


du Livre, Paris, 1928.

2.5.2

[6] Maria Cristina Paoluzzi : La Gravure, Solar, 2004.

Les ateliers de gravure, comme celui de Stanley William


Hayter (Atelier 17), de Jolle Serve (atelier 63), de tirage [7]
comme l'atelier Lacourire-Frlaut vont participer au renouveau de la gravure. Philippe Mohlitz ou rik Desmazires remettent l'honneur le burin, Mario Avati la manire noire, Philippe Favier la pointe sche, et de nombreux artistes jeunes et moins jeunes sintressent la gra- [8]
vure pour la varit des techniques et leurs multiples combinaisons. Un dbouch existe dans la gravure en tailledouce de certains timbres-poste avec les anciens lves [9]
issus de l'cole Estienne groups dans l'association Art
du timbre grav.
[10]

On lui doit par exemple La Fontaine de Jouvence, burin,


23,4 x 31,4 cm, visible au Muse du Louvre (source :
Grande Galerie - Le Journal du Louvre, juin/juillet/aot
2011, n16).
cf. Max Lehrs, Geschichte und kritischer Katalog des deutschen, niederlndischen und franzsischen Kupferstiches
im 15 Jahrhundert, 1910 et Max Geisberg
prciser
Selon Vasari dans ses Vies.

[11] Terme employ par E. Kollof dans son essai sur B. Baldini.

2.5.3

La gravure au cinma

Cette section est vide, insusamment dtaille ou


incomplte. Votre aide est la bienvenue !

2012 : Goltzius et la Compagnie du Plican de Peter


Greenaway, raconte l'histoire du peintre et graveur
nerlandais Hendrik Goltzius.
2014 : Visite Hokusai de Jean-Pierre Limosin. Documentaire de 51 minutes produit par Arte et Zadig
Productions.

Notes et rfrences

[1] Andr Bguin, Dictionnaire technique de l'estampe,


Bruxelles, 1977
[2] Paoluzzi, Encyclopaedia Universalis...
[3] Le terme pose problme deux niveaux :
ce n'est pas une gravure au sens premier, dans
la mesure o on n'intervient pas sur le relief du support en creusant avec des outils appropris, mais on
dessine directement sur le support, la prsence de
l'encre d'impression tant dtermine par un principe physique simple. Toutefois, on utilise couramment le terme gnrique de gravure ;

[12] Selon R. Kisch, le premier usager du monotype serait le


Flamand A. Sallaert (c. 1590-1650). Le monotype sur
fond noir est obtenu en encrant une plaque non grave,
puis en traant le dessin avec un instrument pointu ou une
plume dure avant le passage sous presse. le monotype sur
fond blanc est cr en inversant le processus , M.C. Paoluzzi.
[13] A. Bosse : Trait des manires de graver en taille-douce
sur l'airain par le moyen des eauxs fortes et des vernix durs
et mols, Paris, 1644, avec privilge du roy.
[14] Au lieu de graver le bois dans le sens habituel, en devant
donc lutter contre le l du bois, on travaille sur du bois
dur (buis, fruitiers) coup perpendiculairement au sens des
bres.
[15] Sur une plaque de verre recouverte d'un vernis noir,
l'artiste grave l'aide d'un instrument pointu avant de placer la plaque contre une feuille de papier sensibilis (de
type papier photographique) ; la lumire ltre l o le graveur a creus avec la pointe formant ainsi une image en
ngatif , M.C. Paoluzzi.
[16] Charles Baudelaire : L'eau-forte est la mode, 1860.
[17] FRBNF38643332.

4 Annexes

4.2

4.1

Articles connexes

Bibliographie

9
M. C. Paoluzzi, La Gravure, Solar, 2004

J. Adhmar, La Gravure des origines nos jours, Paris, Somogy, 1979.

Heinrich Rumpel, La Gravure sur bois, Genve, ditions de Bonvent, 1972

Andr Bguin, Dictionnaire technique de l'estampe,


t.A-F, G-l, M-Z, Bruxelles, 1977.

Nicole Rigal, prface Jean Grosjean, Cours de Gravure, ditions De Vecchi, 1997-2003

J-E. Bersier, La Gravure, Paris, Berger-Levrault,


4.2
1976.
Rmi Blachon, La Gravure sur bois au XIXe
sicle, l'ge du bois debout, Paris, Les ditions de
l'Amateur, 2001 (ISBN 2-85917-332-3)

Articles connexes

Techniques de gravure
Gravure hraldique

Abraham Bosse, Traict des manieres de graver en


taille douce sur l'airin . Par le Moyen des Eauxs 4.3 Liens externes
Fortes, & des Vernix Durs & Mols. Ensemble de la
Les techniques de la gravure sur lithographiefaon d'en Imprimer les Planches, & d'en Construire
collection.com
la Presse, & autres choses concernans lesdits Arts.
Par A. Bosse, Graveur en Taille Douce disponible
sur Gallica, Paris, 1645

Portail de la gravure et de l'estampe


Abraham Bosse, De la manire de graver l'eau
forte et au burin : et de la gravre en manire noire :

Portail de lhistoire de lart


avec la faon de construire les presses modernes &
d'imprimer en taille-douce (nouvelle dition) disponible sur Gallica, Paris, 1745.
L. de Laborde, Histoire de la gravure en manire
noire disponible sur Gallica, Paris, 1839.
Vte Henri Delaborde, La gravure : prcis lmentaire de ses origines, de ses procds et de son histoire (Nouvelle d.) disponible sur Gallica, A. Quantin (Paris), 1882
Diderot et d'Alembert, Encyclopdie, article Imprimerie en taille-douce , 1751-1780
(en) Arthur Mayger Hind, A Short History of Engraving and Echting, Londres, A. Constable, 1923
(lire en ligne)

A. Kreja, Les Techniques de la gravure, Paris,


Grnd, 1983.
J. Lieure, L'cole franaise de gravure, XVIIe sicle,
Paris, La Renaissance du livre, sd.
A.-Mathieu Villon Nouveau manuel complet du graveur en creux et en relief Tome 1 disponible sur
Gallica, L. Mulo (Paris), 1924
A.-Mathieu Villon Nouveau manuel complet du graveur en creux et en relief Tome 2 disponible sur
Gallica, L. Mulo (Paris), 1924
Michel Melot, A. Griths, R.S Field, Andr Bguin,
L'estampe, Skira, 1981.
(it) G. Mariani, La tecniche calcograche di incisione
diretta, Rome, 2001.

10

SOURCES, CONTRIBUTEURS ET LICENCES DU TEXTE ET DE LIMAGE

Sources, contributeurs et licences du texte et de limage

5.1

Texte

Gravure Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Gravure?oldid=130861632 Contributeurs : Popolon, Roby, Sebjarod, Fafnir, Nguyenld,


Mu, MedBot, Sam Hocevar, Iznogood, Phe-bot, Louis-garden, Hgsippe Cormier, Romary, Foxandpotatoes, Valrie75, Korrigan, Fabos, Nicolas Ray, Marmotte, Piku, Muselaar, El Comandante, Vatekor, Frank Schulenburg, Stphane33, Romanc19s, Arnaud.Serander,
Coyau, RobotQuistnix, ComputerHotline, Nicolas Lardot, YurikBot, LeonardoRob0t, Herve s, Eskimbot, Mikio75, Medium69, MMBot,
Morburre, Litlok, 16@r, M.B., Michel-georges bernard, MHM55, Mith, Rune Obash, Pautard, 120, Selvejp, Ben Siesta, SashatoBot, Remi
Mathis, AntonyB, GaMip, PieRRoBoT, Milean Creor, Thijs !bot, Macassar, Bourrichon, Chaoborus, Salix, TG 642, En passant, Laurent
Nguyen, Anne97432, PierreSelim, JAnDbot, Npy, Dodeeric, Nono64, Diane de T, Lekhan, Salebot, Astus~frwiki, FINELY, WarddrBOT,
TXiKiBoT, VolkovBot, Fluti, Sisyph, BotMultichill, SieBot, Patachonf, Smobri~frwiki, Patevoma, MystBot, Pymouss, Dolegeal, JLM,
Faqscl, Kyro, OKBot, Vlaam, Dhatier, Hercule, SniperMask, Spiessens, Francis Vergne, ZiziBot, Idra, Alexbot, Missourinez, Adri08,
Eric-92, Miliha, Ryda, Crickxson, HerculeBot, WikiCleanerBot, GrandCelinien, ZetudBot, Ggal, RogueLeader, WikiDreamer Bot, Whidou, Wikinade, Luckas-bot, Abtinb, GrouchoBot, Gozitano, Desirebeast, Pamey, Aadri, DSisyphBot, Mikefuhr, Le sourcier de la colline,
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Os-max, Waxilexlilarose, Amaury Duhameau, Nosfer'Atu, DDupard, Kiminou1, RobokoBot, Patricia de albuquerque fernandes, Emg63,
Bilomix, Robert2Niro, Marc-AntoineV et Anonyme : 81

5.2

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Barocci_-_The_Annunciation.jpg Licence : Public domain Contributeurs : Saint Louis Art Museum ocial site Artiste dorigine : Federico
Barocci
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Vallotton_Mont-Blanc_1892.jpg Licence : Public domain Contributeurs : http://www.galeriewidmer.com/ Artiste dorigine : Flix Vallotton
Fichier:Goya_y_Lucientes,_Francisco_de_-_A_Way_of_Flying_-_Google_Art_Project.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/
wikipedia/commons/8/82/Goya_y_Lucientes%2C_Francisco_de_-_A_Way_of_Flying_-_Google_Art_Project.jpg Licence : Public domain Contributeurs : FQE4u2tR8ibjSA sur lInstitut culturel Google rsolution maximale Artiste dorigine : Lieu de naissance : Fuendetodos,
Zaragoza, Spain. Lieu de dcs : Bordeaux, France.
Dtails concernant lartiste sur Google Art Project
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3/36/Gravure_de_Vesoul_%28centre%29_au_XIX%C3%A8me_si%C3%A8cle.jpg Licence : Public domain Contributeurs :
Scan de ancienne gravure sur un livre rdit, mais dont la premire dition remonte 1882 Artiste dorigine : Inconnu<a
href='//www.wikidata.org/wiki/Q4233718'
title='wikidata:Q4233718'><img
alt='wikidata:Q4233718'
src='https:
//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/20px-Wikidata-logo.svg.png'
width='20'
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data-le-height='590' /></a>
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