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comme les fragments de mots peints ou dessins, soigneusement dcoups eux aussi, selon direntes
stratgies[2] . Les matires des papiers sont sensiblement
direntes les unes des autres, comme le papier couch,
le papier verg, les papiers de couleur, mais aussi des
fragments de partition musicale, du papier peint, et des
dcoupes dans les zones de textes extraites de journaux.
Les papiers colls ont souvent t tout d'abord pingls
en cours de travail, dplacs et recoups aux ciseaux
avant d'tre nalement colls.
L'esprit des papiers dcoups cubistes nait de la synthse
eectue entre deux pratiques, an de crer une composition spatiale cohrente, tout en restant librement mallable. Pour cette raison, Picasso et Braque parlaient galement de dessin synthtique[3] . Ainsi, les papiers colls peuvent tre considrs comme une transition entre
le cubisme analytique et le cubisme synthtique[4] , marquant donc une rupture dans le mouvement cubiste[5],[6] .
Les papiers colls exploitant seulement le papier comme
matriau sont distinguer du collage ; ils ont t mis au
point par Braque puis Picasso l'automne 1912[7],[8] .
Le chemin tait prpar cette innovation, ds 1911,
par l'introduction de la lettre dans la peinture du cubisme
analytique, avec l'image de fragments de mots, incitant
le spectateur complter ce qu'il lisait, tout comme il
tait aussi invit complter les fragments de formes qui
lui taient oerts comme des rbus dans les tableaux de
cette anne l. Picasso et Braque taient aussi en train
d'exprimenter l'introduction de zones de matires picturales, dont une peinture l'huile et au sable et jusqu'
peindre sur verre[9] !
raliser[10] . Les papiers colls cubistes produisaient souvent des contrastes vifs sur les lignes de contact entre des
matriaux rels dirents, comme du papier peint ou des
journaux[11],[12] .
Les artistes
LES ARTISTES
3
expliquer son volution synthtique[34],[35] .
[7] (en) Gary Tinterow, Susan Alyson Stein, Magdalena Dabrowski et Christel Hollevoet, Picasso in The Metropolitan Museum of Art, Metropolitan Museum of Art, 2010
(ISBN 9781588393708, lire en ligne), p. 164-167
D'autres artistes proches du cubisme reprennent les papiers colls partir de 1915[10] , dont Juan Gris, Robert
Delaunay et Henri Laurens[12] . Gris sen sert partir
de 1914, de faon moins spontane et libre que Picas- [8] Daix 2007, p. 192 sq.
so et Braque, composant avec soin et prcision ses col[9] Palau i Fabre 1990, p. 294-296, l'automne 1912.
lages pour produire plus de profondeur et de multiples
[36],[37]
plans
. Laurens sen inspire galement, puis trans- [10] Pierre-Georges Bruguire, Art et reprsentation. Neuf
pose surtout leur thmatique dans ses sculptures, vers
tudes, ditions MSH, 1987 (ISBN 9782735102167, lire
en ligne), p. 67
1915-1920[38],[37] .
Inuences
Ce moyen d'expression inspire en retour les peintures cuMIT Press, vol. 1, no 4, octobre 1968, p. 383-392 (lire en
ligne)
bistes de la phase synthtique, par exemple la sensuelle
Femme nues J'aime Eva, de Picasso[39] ou La Musi[13] Collectif RMN 2013, p. 68
cienne de Braque, qui est peinte comme si elle tait compose de papiers colls[40] .
[14] Nicole Worms de Romilly 1982, p. 153
Les papiers colls doivent tre bien distingus du collage,
qui se rpand trs tt chez les artistes surralistes (le collage surraliste) et Dada, partir de 1919[41],[42] . Max
Ernst en est l'inventeur, tendant les papiers colls cubistes vers plus d'expressionnisme, un moyen pour capter et donner forme aux images potiques intrieures ; il
existe d'ailleurs de nombreuses passerelles avec la posie
d'avant-garde[42] . Andr Breton, inspir par les collages
d'Ernst ou les images doubles de Salvador Dal, sen sert
pour ouvrir ses compositions au guratif. Dans Ici le sourire, ses collages suggrent la prsence de vgtation tout
en vitant de la reprsenter concrtement, crant deux
manires de regarder son uvre[43] .
Notes
Rfrences
6 BIBLIOGRAPHIE
Bibliographie
Isabelle Monod-Fontaine, Georges Braque : dessins, Centre national d'art et de culture GeorgesPompidou, 1982, 40 p. (ISBN 978-2854800487).
Josep Palau i Fabre, Picasso : Cubisme (19071917), Knemann, 1990, 527 p. (ISBN 3-8290-14511).
William Rubin, Picasso et Braque : L'invention du
cubisme, Flammarion, 1990, 422 p. (ISBN 2-08011401-8).
Nicole Worms de Romilly, Braque, le cubisme :
n 1907-1914, Paris, Adrien Maeght, 1982, 308 p.
(ISBN 285587100X).
Bernard Zurcher, Braque. Vie et uvre, Fribourg,
Oce du livre, 1988, 315 p. (ISBN 2-09-284742-2).
7.1
Texte
7.2
Images
7.3
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