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Papiers colls

comme les fragments de mots peints ou dessins, soigneusement dcoups eux aussi, selon direntes
stratgies[2] . Les matires des papiers sont sensiblement
direntes les unes des autres, comme le papier couch,
le papier verg, les papiers de couleur, mais aussi des
fragments de partition musicale, du papier peint, et des
dcoupes dans les zones de textes extraites de journaux.
Les papiers colls ont souvent t tout d'abord pingls
en cours de travail, dplacs et recoups aux ciseaux
avant d'tre nalement colls.
L'esprit des papiers dcoups cubistes nait de la synthse
eectue entre deux pratiques, an de crer une composition spatiale cohrente, tout en restant librement mallable. Pour cette raison, Picasso et Braque parlaient galement de dessin synthtique[3] . Ainsi, les papiers colls peuvent tre considrs comme une transition entre
le cubisme analytique et le cubisme synthtique[4] , marquant donc une rupture dans le mouvement cubiste[5],[6] .
Les papiers colls exploitant seulement le papier comme
matriau sont distinguer du collage ; ils ont t mis au
point par Braque puis Picasso l'automne 1912[7],[8] .
Le chemin tait prpar cette innovation, ds 1911,
par l'introduction de la lettre dans la peinture du cubisme
analytique, avec l'image de fragments de mots, incitant
le spectateur complter ce qu'il lisait, tout comme il
tait aussi invit complter les fragments de formes qui
lui taient oerts comme des rbus dans les tableaux de
cette anne l. Picasso et Braque taient aussi en train
d'exprimenter l'introduction de zones de matires picturales, dont une peinture l'huile et au sable et jusqu'
peindre sur verre[9] !

Le Petit Djeuner, peinture et papiers colls de Juan Gris (1914,


Museum of Modern Art).

Le procd des papiers colls, mis au point par Georges


Braque et Pablo Picasso, en 1912, introduit une trs
grande libert dans la construction du dessin et de la
peinture par la possibilit pour chaque forme, de trouver
chaque position et de tester la matire de chaque surface
Et Braque, qui connaissait la pratique du faux bois dans
avant de la coller, sans que n'apparaisse comme devant
la dcoration intrieure, l'introduisait aussi, comme un
[Quoi ?]
tre masqu, gomm sur le dessin.
corps tranger sa peinture. La reprsentation, peinte ou
dessine, de papier peint a donc prcd le papier peint
dcoup et coll : on est pass du papier peint peint au
papier peint coll. C'est ce qui sest pass aussi pour le
1 L'art des papiers colls
papier musique et les partitions. Les nouvelles pratiques
comme l'usage d'un peigne de peintre en btiment ou la
Les papiers colls se dnissent dans le cubisme comme
reprsentation de fragments de mots ou de partitions ont
un moyen artistique consistant coller sur un support de
ainsi trouv leur transposition dans les papiers colls[8] .
papier ou de toile, et ce ds l'automne 1912[1] , des dcoupes de papiers dans un dessin ou dans une peinture Les papiers dcoups oraient la possibilit d'une liberen cours de ralisation. Ils participent la cohrence de t plus grande, avec des ajustements en cours de trala composition et l'esprit de l'image comme un lment vail plus aiss, plus lgers, ou la recherche de trompeen cho la fragmentation de l'espace pictural cubiste. l'esprit , selon les mots de Franoise Gilot[7] , en moLes lignes de dcoupe produisant des eets rythmiques diant les problmatiques classiques de perspectives, de
point de vue et d'quilibre[4] . C'tait, selon les termes de
semblables celles qui sont traces ou peintes.
Bruguire, une mthode de pense, de concevoir et de
Les papiers dcoups jouent aussi dans l'image
1

raliser[10] . Les papiers colls cubistes produisaient souvent des contrastes vifs sur les lignes de contact entre des
matriaux rels dirents, comme du papier peint ou des
journaux[11],[12] .

Les artistes

LES ARTISTES

D'aprs lui, le cubisme consiste substituer l'espace brut


l'espace concert des classiques. Cette substitution se
fait par le biais d'un engin analogue la machine perspective de Filippo Brunelleschi, et la vitre quadrille de
Albrecht Drer[25] .
Braque reste Sorgues, tandis que Picasso retourne Paris, o il commence excuter ses propres papiers colls.
Il crit Braque : Mon cher ami Braque je emploie
[sic] tes derniers procds paperistiques et pusiereux. Je
suis en train de imaginer une guitare et je emploie un peu
le pusire contre notre orrible toile. Je suis bien content
que tu sois heureux dans ta villa de Bel Air, et que tu sois
content de ton travail. Moi, comme tu vois, je commence
travailler un peu[26] .

partir de 1907-1908, Braque et Picasso exprimentent


de nouvelles formes de compositions inspires de Paul
Czanne. Ils explorent des lignes brises, des formes gomtriques, dans Les Usines du Rio Tinto L'Estaque
(1910, 64 54 cm), Centre Georges-Pompidou, Paris[13]
de Braque, ou Ma jolie, de Picasso (1911). Braque intgre dans Le Portugais, huile sur toile (1911, 117 81 La confrontation de Picasso avec les papiers dcoups
cm), Kunstmuseum (Ble)[14] des motifs au pochoir[15] . concide avec une nouvelle priode de son art, mar Si l'on considre que la bataille du cubisme sest joue que par un cubisme color l'espace plus disloqu
sur le thme de la nature morte, Braque sy tait mieux qu'auparavant, comme en tmoignent, bien plus tard, en
prpar, ou plutt, il a t mme d'aller plus srement 1914, Homme assis au vert et Portrait de jeune lle[27] .
jusqu' ce signe qui sut, tel que l'a nomm Henri Autre exemple, dans Verre, journal et d et As de tre,
Matisse[16] . En prenant les prcautions qui simposent, verre et lment de guitare, il dissocie les objets et leur
il convient d'valuer l'enjeu port par les deux natures ombre[28] . Dans ses papiers colls, il propose rapidement
mortes : le premier collage de Picasso Paris, en mai l'usage de coupures de journaux[7] .
1912, Nature morte la chaise canne, et le premier pa- Cependant, Braque avance dans sa recherche de papier
pier coll de Braque, Compotier et verre, en septembre coll, drivant sur des papiers ayant l'aspect du faux bois,
1912[17] .
il imite aussi le marbre[29] . Les inversions de relief se multiplient et des signes optiques apparaissent vers la n de
l'anne 1913, jouant sur la rptition d'une gure gomtrique ou d'un motif dcoratif. Des signes objectifs nouveaux apparaissent l'anne suivante : cordes de guitare, de
violon, cartes jouer, morceau de journal transform en
carte jouer. Vers la n de la priode papier apparat
le carton ondul. Braque introduit dans sa composition
la notion de relief qui connatra un vif succs partir de
Picasso a cr des collages partir de 1912. Le plus
1917, tant dans ses collages que dans ceux de son meilleur
connu est sans doute la Nature morte la chaise canami, le sculpteur Henri Laurens[30] .
ne, fait Paris, et qui est la reprise et la rparation d'un
dessin de 1908, auquel il avait ajout une publicit pour Parmi les uvres importantes de la priode des papiers
les Magasins du Louvre. Il avait clair le tout avec un colls (1913-1914), se trouvent Le Petit claireur (92
arrire-plan semblable au Djeuner sur l'herbe, d'douard 63 cm), fusain, papier journal, papier faux bois et papier
Manet, ceci malheureusement une date non prcise. Il noir coll sur toile, Muse de Lille mtropole[31] , Nature
reste donc dicile de dater cette nature morte, vraisem- morte sur table (Gillette) (48 62 cm), o est reproduite
l'enveloppe d'une lame de rasoir Gillette (Centre Pompiblablement postrieure au retour de Braque Paris[21] .
dou, Paris)[32] , Violon et pipe LE QUOTIDIEN (74 100
Picasso et Braque explorent ensemble les possibilits de
cm), fusain, papier faux bois, galon de papier peint, paces papiers dcoups l'automne 1912, an d'viter rapier noir, papier journal colls sur papier, contrecoll sur
dicalement les problmes de lecture poss par les uvres
carton (Centre Pompidou, Paris[33] ).
quasi-abstraites du cubisme analytique. Picasso, stimul
par les propositions de Braque, cre une grande quantit En raction au cubisme analytique, les papiers colls perde ces uvres o son imagination, son humour et son got mettent en eet aux deux artistes de se rapproprier la
pour le jeu avec le spectateur, pouvaient sexprimer en- couleur et la forme par ces ajouts de dcoupages et de texcore plus librement[22],[7] . Il en rsulte des uvres comme tures indpendants[4] . Will-Levaillant donne une analyse
les Guitares ou Bouteille de Suze, avec Picasso[23] , Com- similaire, rappelant avant les papiers dcoups l'usage de
position l'as de tre ou Verre, bouteille, paquet de tabac, pochoir par Braque et Picasso : il sagissait d'un besoin
de se rapproprier l'objet et le rel dans un art devenu
journal ,avec Braque[23] .
trop hermtique[20] . De nombreux historiens de l'art souLes papiers colls de Braque, pour Jean Paulhan, qui a
lignent d'autre part l'importance de la vie prive et du
pass la moiti de sa vie essayer d'expliquer la nature
contexte politique et social dans lequel vivait Picasso pour
[24]
de l'uvre de Braque sont des machines voir .
Braque a l'ide de coller des morceaux de papier peint
avec un motif de faux bois sur un dessin au fusain, dans
Compotier et verre (50 65 cm, collection prive)[18] ,
crant un contraste entre les matires et une sorte de
relief[19] , et inventant ainsi la premire uvre de papiers
colls[7] . Il sjournait alors dans le midi de la France, la
mi-septembre 1912, Sorgues, avec Picasso[20] .

3
expliquer son volution synthtique[34],[35] .

[7] (en) Gary Tinterow, Susan Alyson Stein, Magdalena Dabrowski et Christel Hollevoet, Picasso in The Metropolitan Museum of Art, Metropolitan Museum of Art, 2010
(ISBN 9781588393708, lire en ligne), p. 164-167

D'autres artistes proches du cubisme reprennent les papiers colls partir de 1915[10] , dont Juan Gris, Robert
Delaunay et Henri Laurens[12] . Gris sen sert partir
de 1914, de faon moins spontane et libre que Picas- [8] Daix 2007, p. 192 sq.
so et Braque, composant avec soin et prcision ses col[9] Palau i Fabre 1990, p. 294-296, l'automne 1912.
lages pour produire plus de profondeur et de multiples
[36],[37]
plans
. Laurens sen inspire galement, puis trans- [10] Pierre-Georges Bruguire, Art et reprsentation. Neuf
pose surtout leur thmatique dans ses sculptures, vers
tudes, ditions MSH, 1987 (ISBN 9782735102167, lire
en ligne), p. 67
1915-1920[38],[37] .

Inuences

[11] (en) Lisa Verlon, The Flattening of Collage , October,


The MIT Press, vol. 102, automne 2002, p. 59-86 (lire en
ligne)
[12] (en) Andre Verlon, Montage-Painting , Leonardo, The

Ce moyen d'expression inspire en retour les peintures cuMIT Press, vol. 1, no 4, octobre 1968, p. 383-392 (lire en
ligne)
bistes de la phase synthtique, par exemple la sensuelle
Femme nues J'aime Eva, de Picasso[39] ou La Musi[13] Collectif RMN 2013, p. 68
cienne de Braque, qui est peinte comme si elle tait compose de papiers colls[40] .
[14] Nicole Worms de Romilly 1982, p. 153
Les papiers colls doivent tre bien distingus du collage,
qui se rpand trs tt chez les artistes surralistes (le collage surraliste) et Dada, partir de 1919[41],[42] . Max
Ernst en est l'inventeur, tendant les papiers colls cubistes vers plus d'expressionnisme, un moyen pour capter et donner forme aux images potiques intrieures ; il
existe d'ailleurs de nombreuses passerelles avec la posie
d'avant-garde[42] . Andr Breton, inspir par les collages
d'Ernst ou les images doubles de Salvador Dal, sen sert
pour ouvrir ses compositions au guratif. Dans Ici le sourire, ses collages suggrent la prsence de vgtation tout
en vitant de la reprsenter concrtement, crant deux
manires de regarder son uvre[43] .

[15] Daix 1998, p. 104-107.


[16] Jean Paulhan, cit par Bernard Zurcher 1988, p. 43
[17] Pierre Daix 1998, p. 98
[18] Nicole Worms de Romilly 1982, p. 147
[19] Daix 1995, p. 108
[20] Franoise Will-Levaillant, La lettre dans la peinture cubiste , dans Le Cubisme, Universit de Saint-tienne,
1973 (lire en ligne), p. 46-47
[21] Daix 1995, p. 200-201.
[22] Daix 1995, p. 109-110

Notes

[23] Daix 1995, p. 111


[24] Alex Danchev 2013, p. 153

Rfrences

[25] Jean Paulhan cit par Bernard Zurcher 1988, p. 98


[26] Jean Paulhan cit par Bernard Zurcher 1988, p. 93

[1] Rubin 1990, p. 24 sq.


[2] CIEREC 1973, l'article de Franoise Will-Levaillant :
La lettre dans la peinture cubiste , p. 45-61.
[3] Daix 1998, p. 108-109
[4] Jacques Lucan, Composition, non-composition, PPUR
presses polytechniques, 2009 (ISBN 9782880747893, lire
en ligne), p. 425-426
[5] (en) David Cottington, What the Papers Say : Politics
and Ideology in Picassos Collages of 1912 , Art Journal,
College Art Association, vol. 47, no 3, hiver 1988, p. 350359 (lire en ligne)
[6] (en) Pierre Daix, Des bouleversements chronologiques
dans la rvolution des papiers colls , Gazette des Beaux
Arts, no 1257, octobre 1973, p. 217-227 (lire en ligne)

[27] Daix 1995, p. 145


[28] Ileana Parvu, La Peinture en visite. Les constructions cubistes de Picasso, Peter Lang, 2007 (ISBN
9783039106608, lire en ligne), p. 79
[29] Collectif Hazan 1954, p. 38
[30] Bernard Zurcher 1988, p. 43
[31] Bernard Zurcher 1988, p. 104
[32] Bernard Zurcher 1988, p. 106
[33] Bernard Zurcher 1988, p. 107.
[34] (en) David Cottington, What the Papers Say : Politics
and Ideology in Picassos Collages of 1912 , Art Journal,
College Art Association, vol. 47, no 4, hiver 1988, p. 350359 (lire en ligne)

6 BIBLIOGRAPHIE

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[37] Pierre-Georges Bruguire, op. cit., 1987 p. 50-51

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[38] Mady Menier, Henri Laurens et le cubisme , dans


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[39] Pierre Daix 1995, p. 109
[40] (en) Edith Homann, Braque in Paris , The Burlington
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en ligne)
[41] Raoul Michau, Les collages de peinture ou pictocollages , Leonardo, The MIT Press, vol. 1, no 3, juillet
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[42] Mrcia Maria Valle Arbex, Le procd du collage dans
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William Rubin, Picasso et Braque : L'invention du
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Nicole Worms de Romilly, Braque, le cubisme :
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Bernard Zurcher, Braque. Vie et uvre, Fribourg,
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CIEREC, Le Cubisme, Universit de Saint-tienne,


1973, 223 p..

Collectif du catalogue Centre Pompidou, Georges


Braque : papiers colls, Centre national d'art et de
culture Georges Pompidou, 1982, 189 p. (ISBN 9782854800487) catalogue de l'exposition de 1982, du
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Collectif Hazan, Dictionnaire de la peinture moderne, ditions Hazan, 1954.


(fr)(en)Collectif RMN, Braque, l'expo, Paris,
Runion des muses nationaux et du Grand Palais
des Champs-lyses, 2013, 368 p. (ISBN 978-27118-6109-5).
Catalogue de l'exposition dans
les Galeries nationales du Grand Palais (Paris) en
partenariat avec le Centre Pompidou (Paris), et
le Muse des beaux-arts de Houston (MFAH),
Houston (Texas).
Pierre Daix, Dictionnaire Picasso, Robert Laont,
1995, 956 p. (ISBN 978-2221074435).
Pierre Daix, Picasso, ditions Tallandier (groupe
Hachette), 2007, 622 p. (ISBN 978-2-01-279477-1).
Pierre Daix, Pour une histoire culturelle de l'art moderne. Le XXe sicle, Odile Jacob, 1998, 381 p.
(ISBN 9782738106940, lire en ligne).

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Papiers colls Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Papiers_coll%C3%A9s?oldid=127859786 Contributeurs : Aldine Esperluette, TaraO,


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