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Presented to the
librarv
of
the
UNIVERSITY OF TORONTO
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MRS. MAURICE DUPRr!
MANUELS D'HISTOIRE DE L'ART
LES ARTS DU TISSU
Manuels d'Histoire de l'Art
Publis sous lu direction de
M. HENRY MARCEL
ADMINISTRATEUR GNUAL II E LA BIBLIOTHQUE NATIONALE
\\>:IKN DIRECTEUR DES BEAUX- A RTS
L'objet de cette publication est de retracer, dans une suite d'ou-
\ rayes distincts, l'histoire et rvolution de chaque forme d'art, depuis
les premiers essais jusqu' l'tat actuel, travers les milieux divers
et les poques successives o elle s'est dveloppe.
PARU
LA PEINTURE. Des Origines au XVI
e
sicle, par Louis
HOUKTICQ, agrg de l'Universit. Un volume illustr de 171 gravures.
LA GRAVURE,
par Lon ROSENTHAL, docteur es lettres, profes-
seur au Lyce Louis-le-Grand Un volume illustr de iTi gravures.
EJV PRPARATION :
La Peinture, du XVI' sicle nos jours, I vol

La Musique, I vol.
-
La Sculpture, 2 vol.

L'Architecture, 2 vol

Les Arts du Mtal,
I vol - Les Arts de la Terre, I vol.
Les Arts du Bois, I vol.
MANUELS D'HISTOIRE DE L'ART
LES
ARTS DU TISSU
GASTON MIGEON
Conservateur des objets d'Arl du Moyen ge el de la Renaissance
au Muse du Louvre.
Ouvrage illustr de 175 gravures.
PARIS
LIBRAIRIE RENOUARD

11. LAURENS, DITE1 R
6. HUE DE TnlIiN'N, (')
1909
Tous droits de traduction el de reproduction rservs pour tous pays,
INTRODUCTION
Il est fort difficile
<!'
distinguer dans les ailleurs anciens les divers pro-
cds dont ils entendent parler, pour distinguer les diffrents genres de
lissas : sont-ce des tapisseries, dans lesquelles le dessin est ouvr mca-
niquement en mme temps que le fond sur un mtier? sont-ce des bro-
deries o le dcor est appliqu la main sur un fond pralablement ouvr?
sont-ce des tissus ou des brochs, lissages el brochages tant excuts
mcaniquement l'aide d'un mtier qui rple indfiniment les mmes
motifs ?
Peut-on dnommer tapisseries, les toffes de lin fabriques sur les
mtiers des anciens Egyptiens du temps des Pharaons? Chaque historien
s'est repass la citation d'une peinture murale de l'hypoge des Bni
Hassan, antrieure de trois mille ans nuire re, o se trouvent repr-
sentes deux femmes devant un mtier lisser qui, comme notre mtier
liante lisse, prsente la chane verticale avec les btons de croisure.
Trois fragments de tissu du muse gyptien du Caire, provenant du tom-
beau de Thoutmosis IV, fouill par M. Davies en 1903,
nous rvlent une
technique d'une singulire finesse, 1500 ans avant noire re.
Tapisse-
ries galement les tissus fabriqus chez les Babyloniens, les Assyriens et
les Perses, et M. Lessing s'occupant de l'art du lapis en Orient,
croyait
avoir retrouv des prototypes trs archaques reprsents
dans les bas-
reliefs autrefois peints qui couvraient tous les murs du
palais de Ninive.
Nombreux sont les textes des crivains de l'antiquit latine proclamanl la
magnificence dploye par Babylone et Ninive dans celte branche de l'art
textile, dans Apollonius de Tyane,
dans Philostrate, dans Pline, dans
Lucrce, dans Piaule, dans Silius Italiens, dans Martial; on en retrouvera
toutes les citations l'article Phrygio du Dictionnaire des antiquits de
Saglio. Les mois de babylonica peristromata

reviennent
sans cesse
i
2
INTRODUCTION
dans leurs crits,
mais ce ne sont
que des mots, que ne suivent jamais les
moindres
explications, ni descriptions. Les rcits de voyage ou les crits
didactiques des
Anciens sont toujours d'une imprcision absolue, et ce
sont
les rfrences qui demeureront toujours vagues. A aucune
poque,
un n'eul dans l'antiquit le
sens
archologique, le souci, quand on parlait
les choses, d'en donner une description totale
et
exacte, qui pl servir,
dans un avenir
plus ou
moins lointain, reconstituer la forme et le sens
des choses disparues ou
ananties. Quand on consulte le Thsaurus
d'Henri tstienne, on trouve une foule
de mots grecs synonymes qui
indiquent quelle place la peinture en matires textiles tenait dans la civi-
lisation hellnique. Mais je dfie hien qu'on en puisse identifier un seul
possible il traduire par le mot exacl de
ci tapisserie , tel que nous l'en-
tendons de nos jours.
C'est un thme aimable de dveloppement littraire que de rappeler la
patience avec laquelle
les pouses grecques, dans les gynces, tissaient
les vtements
des hros, ou les tentures destines prendre place dans
les sanctuaires. C'est Hlne qui, selon ['Iliade, reprsentait sur le tissu
les combats livrs autour de Troie: c'est Calypso ou Circ selon l'Odys-
se, charmant
leurs loisirs en faisant courir la navette d'or sur leurs
mtiers C'est Pnlope donnant pour raisons
ses
atermoiements le tra-
vail de tissage qu'elle accomplissail pendant le jour, qu'elle dfaisait pen-
dant la nuit
.
Ici
encore une reprsentation figure d'un monument existant de nos
jours, a beaucoup
servi
aux historiens du tissu, qui
y
ont vu la preuve
que la tapisserie existait hien au temps de Pricls : c'est un vase trouv
Chiusi, excut
environ quatre cents ans avant l're, et sur lequel se
trouve reprsent un mtier chane verticale assez analogue celui que
nous avons rencontr sur les murs de l'hypoge de Bni Hassan. Il est
hien vident que c'est d'aprs les
peintures de vases, qu'on devrait cher-
cher identifier
les divers tissus qu'on
y
voit figurs.
Il esl assez prohahle que jusqu'au V
e
sicle avant l're, ce dut tre la
broderie le procd le plus courant. A partir de ce moment il semble hien
qu'on ail prfr les purs l issus, ainsi que le prouvent quelques
frag-
ments du Muse de l'Ermitage datant du 111
e
ou u" sicle avant notre re,
trouvs au l'ours
de fouilles du tombeau des sept frres TembrioQch,
province de Kouban, au NL-E. de la mer Noire, avec
de curieuses ran-
ges
i\r canards sur fond romje 'Comptes rendus de la Commission
archologique de Saint-Ptersbourg, 1878-1879,
p.
13
INTRODUCTION 3
M. de Ronchaud, dans un livre de profonde rudition, La Tapisserie
dans l'antiquit, a
consacr tout un long chapitre au rle que joua la tapis-
serie dans la dcoration intrieure des monuments grecs, dans le Temple.
au Thtre, dans les Palais. Phidias aurai! eu large ni recours la
tapisserie pour complter la dcoration du Parthnon, dont il tail non
seulement le sculpteur de marbre, niais aussi le grand ordonnateur-dco-
rateur. M. de Ronchaud, de faon intressante, mais un peu la Viollet-
le-Duc, s'esl plu reconstituer ainsi, en citant d'ailleurs de nombreux
textes, la dcoration intrieure du temple clbre. Des tapisseries, parat-
il. flottaient entre les colonnes du naos, elles reprsentaient des
pisodes
de la bataille de Salamine
;
une galerie tait dcore de tapisseries ornes
d'animaux monstrueux el de
chasses dans
le got oriental: des portires
reprsentaient l'histoire de Ccrops et de ses tilles: les
portiques taient
galement orns de
tentures: il
y
en avait mme aux galeries du pri-
style, comme aux galeries de la Cella. Enfin, au-dessus de la clbre sta-
tue de Pallas Athn, s'levait une sorte de tente forme de tapisseries
reprsentant le ciel avec ses constellations.
Tout cela est d'une charmante ingniosit', mais comment
y
voir autre
chose que de sduisantes hypothses"? J'admets qu'il v ait eu tissage sur
des mtiers chanes verticales, et non pas brochages, ni broderies. .Mais
qui nous dil en quelles matires tait excut le tissu? N'taient-ce pas
des tissus de lin, ou de soie ? Dans tous les cas aucune
preuve relle four-
nie par un fragment de tissu provenant de
ces lointaines
poques, n'est
venue nous convaincre que la tapisserie, telle que nous la comprenons
de nos jours, existait dj, tail pratique par les
peuples dont nous
venons de parler.
Il n'est cependant pas impossible qu'aux premiers temps de l're chr-
tienne, les Romains aient connu la pratique de la tapisserie de haute
lisse, car, pour la premire fois, nous rencontrons dans un auteur latin une
description trs prcise qui nous dvoile une pratique de mtier trs ana-
logue celle de la haute lisse. C'est dans Ovide, au livre VI des Mta-
morphoses, quand il nous dcrit les mtiers de Minerve et d'Arachn.
Aussitt prenant place l'une vis--vis de l'autre, .Minerve et Arachn
tendent chacune les lils lgers qui forment la chane, el
les
attachonl
aux mtiers; un roseau spare
les lils Au milieu glisse la trame qui,
conduite par la navette affile, se droule sous leurs doigts, s'entrelace
la chane, et s'unit avec elle sous les coups du peigne aux dents
aigus. L'une et l'autre se htent, et la robe replie autour de leurs
INTRODUCTION
seins, les habiles ouvrires pressent le mouvement rapide de leurs
mains... Sous leurs doigts l'or flexible se mle la laine, et des bis-
toires empruntes l'antiquit se droulent sur le mtier.

Si nous trouvons l le tmoignage le plus certain de la pratique de
la
tapisserie de haute lisse aux temps antiques, il faut en admirer la pr-
cision, si rare cette poque, avec laquelle sont indiqus tous les dtails
du procd : la position des fils (licittm en latin, d'o est venu le mot
lisse)

le roseau qui les spare et facilite l'introduction de la navette,
contenant les fils destins former le dessin

le peigne; cet outillage

l'industrie moderne n'a gure ajout d'lment essentiel
PREMIERE PARTIE
LES TISSUS DE SOIE DCORS
CONSIDERATIONS GENERALES
Difficult de classement.

Le caractre religieux des tissus parvenus jusqu' nous.
Les origines obscures de fabrication.
L'histoire des tissus du haut moyen ge prsente des difficults assez
complexes : il est ncessaire, tout d'abord, de se dfendre contre des tra-
ditions respectables, transmises sans contrle suffisant, au sujet de
monuments qu'il est ensuite trs malais d'en dgager. Les tissus
anciens nous sont le plus souvent parvenus sous le couvert de la reli-
gion : ce sont les suaires et les vtements sacerdotaux. M. F. Marcou
avait dj fait observer que dans sa vnration pour les saints, l'Eglise,
ds les premiers temps, tendit leur culte tout ce qui pouvait perp-
tuer leur souvenir, particulirement ce qui avait pu toucher leurs
corps, soit aux toffes dans lesquelles ils avaient t ensevelis, soit aux
tissus prcieux dans lesquels leurs reliques avaient t enveloppes, au
cas frquent o elles avaient t rapportes de Terre Sainte. Dans l'un
et l'autre cas, on dsigna ces toffes du nom de suaires , en souvenir
de leur caractre funraire, et en leur donnant frquemment
le nom
du saint dont elles avaient renferm les restes. Si la pice de tissu tait
de suffisante dimension, on la transformait souvent en vtements sacer-
dotaux, chasubles, dalmatiqucs ou chapes : et
ces vtements prirent
aussi les noms des saints qui pouvaient les avoir ports. Leur authenti-
cit n'tant point conteste, on tait amen tout naturellement penser
que le tissu tait contemporain du
saint sous le nom duquel il tait
LES TISSUS DU HAUT MOYEN AGE
vnr.
Kl c'esl
ainsi que se cristallisenl des attributions archologiques
qui dfient les sicles.
Une autre grande difficult, dans le classement des tissus du moyen
ge,
c'esl de prciser leur origine de fabrication. Pour ce qui est des tis-
sus de suie en particulier, leur origine remonte fort loin, puisqu'on en
retrouva
des fragments en hgypte, dans les tombeaux de la dix-huitime
dynastie. Leur dcoration broche a laiss supposer qu'ils pouvaient pro-
venir de Chine,
mais il n'est pas douteux que cette industrie textile fut
pratique dans l'Asie Occidentale avec des soies importes brutes de
l'Extrme-Orient, ou mme, comme l'a not Pline, avec des soies dfaites
de tissus chinois, qui taient retisses en Syrie, jusqu'au jour o Justi-
nien, au vf sicle, affranchit les Byzantins de cette dpendance, par l'in-
troduction
les vers suie dans l'Empire' grec.
Pour nous diriger en ttonnant parmi la foule des tissus anonymes,
nous aurons bien quelques points fixes auxquels nous pourrons nous
rallier. D'abord les tissus inscriptions, quelques-uns, trs rares, portant
les noms de possesseurs, quelques autres portant des dates. Nous aurons
aussi parfois les
reprsentations de personnages ou des scnes animes
qui, par la nature les costumes et des types, nous fourniront des indica-
tions srieuses
--
Quand nous aurons affaire les tissus de reprsenta-
lions symboliques ou purement dcoratives, la difficult sera plus grande,
les inventions dcoratives de l'Occident ayant pris alors principalement
leur source en Orient, comme M. Strygowski a beaucoup contribu
l'tablir dans son beau travail Orient oder Rom. De toutes ces civilisa-
tions, chaldenne, phnicienne, assyrienne, qui naquirent, s'panoui-
rent et s'teignirent sur le vieux sol de l'Asie, des germes taient res-
ts, ainsi que tout un ensemble de traditions artistiques dont les nouveaux
venus taient les dpositaires inconscients. Le gnie propre chaque
race
y
apportait son caractre particulier, mais, par del les manifesta-
tions momentanes, se retrouve le fonds permanent d'une srie d'inven-
tions, de formes et d'ides qui, dans le domaine dcoratif, avaient
du premier coup, et ds leur origine lointaine, trouv leur mode d'ex-
pression la plus forte et la plus complte, et dont la force insinuante,
travers les transmissions successives, avait su pntrer peu peu
nos ails occidentaux. Dans ces
phnomnes complexes de pntration
artistique,
les lissus de
nature portative ont t des agents de trans-
mission que les
ouvriers d'Europe se sont repasss de mains en mains.
dont ils ont mme souvent subi l'influence inconsciemment, par le fait
L INFLUENCE DES TISSUS D ORIENT EN OCCIDENT /
seul de s'en servir, de les avoir sous les yeux, sans les prendre pour
modles.
Quanti les ouvriers chrtiens de Byzance ou d'ailleurs se mirent
reproduire dans leurs ateliers tous ces motifs dcoratifs, ils se proccup-
rent peu des symboles qui n'taient pas les leurs; et cependant ils les
rptaient, entrans par la vogue mme dont jouissaient les tissus
d'Orient, et parfois dans le but fallacieux de les faire passer pour tels.
L gt pour nous un premier embarras.
CHAPITRE PREMIER
TISSUS D'ORIGINE SASSANIDE
Rapprochements avec les grands monuments de la sculpture sassanide, avec les orf-
vreries du mme art.

Influence exerce par la Chine.

Importation de tissus de
soie chinois.

Les sujets de chasse caractre hiratique.

L'affrontement et
I'adossement

Le Pvre et le Hm. Classement des tissus.
L'histoire de la civilisa-
lion sassanide n'est connue,
par l'tude <!e ses monu-
ments, que depuis une
po-
que relativement rcente, et
les caractres qu'ils prsen-
tent ne sont pas inutiles h
dfinir comme lments de
comparaison avec les motifs
que prsentent les tissus du
mme art dont nous avons
nous occuper.
Sur les parois rocheuses
de la ncropole de Darius
Perspolis triomphe d'Artaxercs), aux bas-reliefs de la rgion de Chiraz
(victoires de Sapor sur Valrien), au bas-relief de VararhanlV (avec son
combat les deux cavaliers), il la Irise de Khounaligais (avec sa chevau-
che effrne de cavaliers), se
marquent
une entente savante de la composi-
tion et du groupement, un sens (''tonnant du mouvement Sur les trop rares
monuments d'orfvrerie qui subsistent, tels que la coupe d'argent de Kos-
roi's la Bibliothque nationale, ou les pices du Trsor de Nagy Szent
Miklos, ce gol
de la ralit, ce mme sens du mouvement se retrouvent
:
sur un vase d'argent
de la Bibliothque nationale, deux lions dresss
Tissu de soie sassanide
(Muse de South-Kensinglon, Londres;
Muse des Ails Dcoratifs, Paris).
LES PREMIRES IMPORTATIONS DE SOIES CHINOISES 9
s'affrontent, avec un fleuron toile l'articulation de l'paule; sur une
aiguire d'argent du temple d'Horiuji au Japon, un cheval ail galope:
et ces reprsentations, avec les dtails particuliers qu'elles nous offrent,
se retrouvent semblables, ou lgrement transformes, dans des tissus
nombreux du mme art. ou des arts postrieurs qui s'en sont empars.
Nous savons que la Chine, productrice de la soie, tait longtemps
demeure ferme et mystrieuse pour l'Occident, grce sa constitution,
mais aussi grce aux Partbes. qui en fermaient soigneusement les accs
pour se rserver le bnfice des transactions commerciales. El cepen-
dant le tissu de soie, ncessairement chinois, tait dj connu sous
Alexandre, puisqu'on sait que son gnral Nearchos s'en vtait. 11 n'est
pas douteux que plus tard, les Turcs qui occupaient les
Marchs du
centre asiatique et qui furent (ainsi que l'a si bien montr M. Cabun) les
intermdiaires entre la Perse et le Cleste Empire, avaient l'ait des villes
sassanides, Samarkande et Bokkara, les grands marchs de la soie o
les caravanes venaient s'approvisionner, pour satisfaire aux demandes des
empires grec ou romain. Sous l'empereur Wu-ti, le gnral Cban Pieu,
en 114 avant l're, avait ouvert la route fortifie des caravanes parle
dsert de Gobi, le Tarim et le Pamir, dont M. Bonin a retrouv la direc-
tion, et il est bien curieux de constater, par la prsence d'une aiguire
sassanide et d'un tissu chinois avec deux cavaliers de style sassanide
chassant le lion (au temple d'Horiuji. prs Nara, au Japon, Lessing IV
,
apports en 022 par ambassade corenne, l'influence rciproque de
l'Orient sur l'Extrme-Orient. Premires tapes dans ces transports de la
matire non ouvre, ilesl vraisemblable qu'avec le got du luxe qu'eurent
les cours des souverains sassanides, leurs cits possdaient des mtiers
o la soie prcieuse tait tisse selon les pratiques empruntes la Chine.
La Perse dut connatre cette industrie deux sicles au moins avant
Byzance.
Aucun texte prcis ne nous renseigne srement sur tous ces points,
et nous n'avons que ceux qui nous disent l'engouement de Rome lunu-
les broderies de Ctsiphon,
dont 1rs reprsentations semblent avoir t
empruntes plutt la mythologie grecque, et devaient plaire plutt au
got hellnique.
Dans la quantit d'toffes de tout genre que les temps anciens nous ont
lgues, et. dont le travail de classement, trs difficile, ne date que de
quelques annes, nous rencontrons un certain nombre; de morceaux dont
le. caractre dcoratif s'accorde bien avec celui des monuments
sassanides
lu LES FORMULES DECORATIVES SASSANIDES
dont
nous notions plus haut l'esprit. Nous
y
retrouverons ce got pour
les figurai ions animes, pour les scnes mouvementes que nous avions
remarques sur les monuments de la sculpture et de l'orfvrerie. Les
scnes de chasses
y
sonl frquentes, o apparaissent ces cavaliers lancs
au galop, tirant de l'arc contre les fauves ou des antilopes, dans ce mou-
vement qui deviendra traditionnel, qui les fait se retourner sur leurs
selles et tirer derrire eux. Il est important de noter que le fait de diriger
le cheval et de tirer en mme temps l'arc des deux mains est typique des
Mdes, des Parthes et mme des Turcs. Et voyez comme les formules
dcoratives
v
'en se modifiant selon les murs et le gnie des peuples) ont
une trange puissance de dure, puisque ce mme thme, sommeillant
au fond de la mmoire des hommes, reparat, bien des sicles plus tard,
quand il s'agira de dcorer, 3Iossoulou en Perse, des cuivres incrusts
d'argent, spahan ou Ghiraz, plus tard encore, des velours ou des
pages de manuscrits. .Mais chez le Sassanide le motif conserve une gran-
deur el uni' noblesse dont il s'est un peu dpouill plus tard, le mouve-
ment a 't observ, rendu dans la vrit, mais la scne conserve toujours
quelque chose d'hroque, de hiratique aussi. Le cavalier, roi ou prince
le plus souvent, dans ce fait de tirer de l'arc, semble encore excuter un
rite, tandis que ces reprsentations seront autrement vives et familires
l'poque musulmane.
Un dtail important noter dans les tissus sassanides est la dispo-
sition des roues ou cercles enfermant le dcor, que nous retrouverons
plus frquente encore dans les tissus byzantins. C'tait ce que les
anciens auteurs appelaient circumrotata . Slrygowski a fait ing-
nieusement remarquer que l'origine en tait peut-tre dans les mosaques
de pavement de type syrien dans lesquelles Home n'avait l'ail qu'imiter
l'Orient.
Un autre fait remarquable
est l'panouissement d'une formule dcora-
tive que le Sassanide n'a pas invente, mais dont il a fait quelque chose
de dfinitif, et o il a mis le plus de grandeur simple, je veux dire L'af-
frontement ou l'adossement, rptition identique et symtrique d'un mme
mol if.
Deux motifs lurent entre autres appels jouer dans l'art sassanide
un rle capital, et nous en retrouverons la trace dans tous les arts qui
l'on! suivi
:
ce sonl, VAutel du
feuou Pyre, et VArbre de VieouHom. On
sait que les disciples de Zoroastre adoraient le feu, et en Perse des tours
leves
tenaient lieu de temples; leur sommet brlait le feu sacr
LE II CM ET LE PYRKE 11
entretenu par 1rs
Mages. i|ui jamais ne devaient le laisser teindre ; le
Pi/re en est le souvenir. L'arbre de vie tait pour les Perses le syni-
Tissu de soie sassanide provenant de l'glise Sainte-Ursule de Cologne
(Muscc d'Art Industriel do Berlin).
bole de l'ternelle renaissance des tres el
'1rs
choses. On le reprsentait
l'origine sous la l'orme d'un palmier,
plus tard
sous la forme d'une
vgtation plus ou inoins fantaisiste.
12 CLASSEMENT U i: S TISSUS SASSANIDES
Aprs avoir dgag ces caractres gnraux, essayons d'oprer un
classement parmi les rares tissus sassanides que nous connaissons.
Un groupe de lissus s'impose d'abord, c'est celui des sujets person-
nages, possibles dater approximativement par le caractre prcis des
types ou des costumes, ou plutt situer comme origine. Ces sujets
personnages sont surtout Aessujets de chasse, et il n'est gure surprenant
de trouver un got si marqu chez un peuple dont la vie se partageait
entre ces deux sports : la guerre et la chasse.
1"
Au Kunstgewerbe Musum de Berlin, une toile de coton, non pas
tisse, mais imprime, reprsente le Rapt de Ganymd, o il est intres-
sant de constater chez un peuple d'Asie la force persistante d'un thme
hellnisant, et que Lessing a ingnieusement rapproch d'un vase d'or
sassanide o se trouve un sujet analogue. Mais le style et le dessin de
ce dcor fort ordinaires ne donnent pas ce tissu de caractre trs artis-
tique.
2
De Sainte-Ursule de Cologne est pass au Kunstgewerbe Musum
de Berlin sous le n 81, 13, un tissu de soie pourpre et bleu sur lequel
Karbacek avait voulu voir Vestegerd III chevauchant un grillon, et
repoussant l'attaque d'un lion ail et empanach : sous les pieds du che-
val, un lion est couch. D'un boni se penche un petit gnie qui prte
assistance au cavalier. Ce qui peut identifier le personnage est l'orne-
ment de tte qu'il porte : ce croissant surmont d'une toile entre deux
ailes se retrouve sur les monnaies de Chosros II, dont le rgne (501-628)
permet le dater avec une prcision relative le tissu (Lessing I).
3
A San Ambrogio de Milan, Sainl-Cunibert de Cologne, et au South-
Kensinglon Musum, se trouvent partags les morceaux d'un assez ana-
logue tissu de soie dcor de mdaillons, dans lesquels deux cavaliers
adosss tirent d'un grand arc une flche sur un lion terrassant un cheval.
L'arc est semblable celui dont les peuples d'Asie l'ont encore usage.
Le lion a la queue lie dans sa partie infrieure, comme sur le vase
sassanide de la Bibliothque nationale. Le cheval attaqu par le fauve
porte sur la cuisse un cercle jaune, et les chiens courant autour du cava-
lier sont semblables dans les trois toiles; dans deux de ces toffes spa-
rant les cavaliers se voit non pas le boni sacr des Perses, mais un pal-
mier avec ses feuilles denteles, ses fruits roux comme des rgimes de
dattes, autour duquel volent des oiseaux. La mitre conique des archers,
comme les deux rubans qui pendent de chaque ct, taient familires
aux peuples de la Scythie. Nous savons que ce fut peu prs au vi
e
sicle
RAPPROCHEMENTS AVEC CERTAINES SCULPTURES SASSANIDES 13
que l'vque saint Laurent dposa dans la tombe de San Ambrogio et
des deux saints martyrs (ervais et Protais le tissu prcieux, qui rappelle
celui que le chanoine Bock vit Saint-Servais de Maestficht, avant qu'il
n'entrt au Kensington Musum n"
583, 93). Cet vnement du vi
e
sicle
TisMi de soie sassanidc
(Muse d'Art Industriel de Berlin, Muse germanique de Nuremberg
.
tombe d'accord avec la date approximative de l'toffe, qui porte
un degr
minenl le caractre du gnie dcoratif
des Sassanides. RI. Lessing l'a
cru
byzantin Cahier el Martin II, Venturi I, Lessing IV el V .
4
Un autre l issu
de soie bleue reprsente encore
deux cavaliers, les
lles <\r
face, coiffs de grands casques trois pointes, sur
des chevaux
LE TISSl DE L EGLISE DE LA Col/TIIIE DU MANS
ails de profil. Ils sont spars par un arbre de vie dont les branches
volutes renferment
les oiseaux. Deux tigres sont affronts sous les che-
vaux, et la bordure comporte des cercles enfermanl des cerfs et des
chiens Lessint: 1\ el \ .
Ce tis>u se trouve au Kunstgewerbe Musum de Berlin et au muse
germanique de Nuremberg. 11 provient de Trves.
5
Un rare fragment
le soie conserv au Trsor du Sam-la Sancto-
rum il u Latran Home, repr-
sente dans des cercles deux per-
sonnages tuniques courtes,
coiffs du casque aigrette tr-
file perant les lions dresss,
tandis qu au-dessous deux chiens
aboient, et plus lias deux autres
belluaires adosss percent chacun
un lionceau derrire lequel est un
Ipervier
(Lauer. Monuments Piot,
1906,
I. Il, pi. XYlll,
1).
G" A l'glise de la Coulure du
.Mans, se trouve un suaire de soie
rouge pourpre, avec reprsenta-
tion de l'autel du feu ou Pyre.
Deux lions affronts lchent la
flamme qui s'lve, motif qu'on
retrouve sur les cylindres chal-
dens et assyriens. Sur la cuisse
des fauves se voit une sorte
d'toile qu'on retrouve sur le vase
de la Bibliothque nationale, et
dans maints Ii>mi^
byzantins. M. Hucher, qui publia ce tissu dans le IUiI-
lelin monumental de IN-V-'. l'avait trs judicieusement jug oriental : mais
il avait gt son affaire en trouvant que cette reprsentation tait due
l'influence chrtienne, ''t qu'il fallait v voir l'expression figure du mystre
de l'Eucharistie. .M. Lenormant, dans une trop longue dissertation des
Mlanges de Cahier cl .Martin II l'avait situe beaucoup mieux sa place.
Tissu de soie sassanide
'
glise de la Couture du Mans.)
'
Toutes les illustrations de ce chapitre et .lu suivant sont empruntes l'tude sur tes
tissus sassanidcs et byzantins de M.
i.
Migeon, '[uc \a Gazette des Beaux-Arts nous a obli-
geamnienl autoriss il reproduire. [Note de l'diteur.)
DCLASSEMENT DE DEUX TISSUS DITS SASSANIDES
1S
7"
Au South-Kensington Musum et au .Muse les Arts dcoratifs de
Paris, est un tissu de soie, sorte de damas trs mince, dcor jaune
sur fond vert de cercles
tangents, runis leur tangence par un ovale
poil ai 1
1
un croissant de lune, el qui renfermenl les
griffons dont L'avant-
corps se termine en une queue releve el quadrille. Le griffon a ici un
caractre de sauvagerie et de frocit qui s'attnuera quand les Byzan-
tins ou les Arabes le reprendront. Il a la gueule ouverte, une mchoire
terrible, et les plies munies
de griffes acres. M. Alan
Cole a fort
heureusement relev dans les sculptures d Palais de Kermnchh en
Perse, datant de Chosros II
(623
?),
une figure de cavalier
qui reprsente
le roi sur un cheval caparaonn; sur la bordure de la robe royale
se
trouvent, ligures des mations tout l'ail semblables ceux du tissu. On ne
pouvait esprer concordance plus heureuse de motifs pour
dater
ce
dernier,
(Cabier et Martin IIP et Alan Cole .
Quelques historiens du tissu ont jusqu'ici dclar sassanides deux tis-
sus trs fameux, la chape dite de Charlemagne, la cathdrale de .Metz,
et le suaire de saint Germain la cathdrale d Auxerre.

Aprs lon-
gues hsitations et mre rflexion, je propose de classer ces tissus
aux
ateliers byzantins,

ainsi que nous le serrons [dus loin.
T.r
Tissu de soir byzantin de l'ancienne abbaye de Siegburg. (Kunstgewerbe Musum, Berlin.)
CHAPITRE II
TISSUS D'ORIGINE BYZANTINE
Ancienne importation en Orient de tissus chinois.

Justinien, le premier, organise l'le-

vage du ver soie en Orient.

Le dcor continu dans les tissus byzantins.
Ordon-
nance en roues.

Sujets de course.-- de chars.
Sujets de combats de cirques.

Sujets chrtiens.

Tissus a inscriptions et a dcor pseudo-sassanides.
Avec Byzance et l'extraordinaire dveloppement de son influence et de
ses industries, nous allons nous trouver devant de nombreux tissus, parmi
lesquels il sera ncessaire de faire un choix. Sous Constantin venait de
s'oprer une mande transformation dans lf costume. A la place do la toge
blanche unie, ou orne d'une lunule pourpre ou dore, la
place des dra-
peries amples et harmonieuses dont la statuaire s'tait si bien inspire,
on vit apparatre les lourds vtements
de soie, tisse ou brode, chargs
de dcors nu d'ornements. Ces vlements, il est facile le les tudier dans
les mosaques de San Vitale Ravenne (Justinien et Thodora
assistant
la ddicace de l'glise . sur le dyptique d'ivoire de Monza 'Stylicon),
comme on peut tudier le type des grandes tentures dcoratives en soie
dans la mosaque
le San Apollinare in Nuovo de Ravenne palais le
Thodoric). Elles avaient dj jou un grand
rle au dbut du christia-
nisme: et ces vla continurent tre suspendus aux portails entre les
colonnes. Les auteurs anciens, comme Paul le Silentiaire, nous ont
appris
le
rle merveilleux que jouaient Sainte-Sophie les tentures his-
tories, el nous savons qu' Naples saint Athanase avait lait don

DIFFUSION EN EUROPE DES TISSUS BYZANTINS 17
l'glise de la Stphanie de treize tentures sujets vangliques. Les
mtiers d'Alexandrie, de Tyr, de Damas, d'Antioche, travaillaient active-
ment fournir la haute socit grecque les
vtements, des voiles
d'Eglise, des nappes d'autel. Les crivains des Croisades en ont parl
volontiers : Robert Guiscard, devant l'insistance de l'empereur Constan-
Tissu de soie byzantin (Muser du Parc du Cinquantenaire, a Bruxelles).
tin Porphyrognte, n'avait fini par lui accorder la main de sa fille Hlne
en lU7ti,
que flatt par
les somptueux prsents d'toffes tisses Constan-
tinople qu'il en avait reus, de mme que Robert de Normandie, el sire
Eustache, frre de Godefroy de Bouillon, ne savaient que faire
des pices
de soie d'une valeur extrme qu'ils
recevaient de l'Empereur grec
voir:
Guillaume de Tyr), et Foucher de Chartres s'extasie sur les merveilleuses
toffes qu'il vit Constantinople en 1097 [Gesta Dei perFrancos).
Pour ce ipii tait des tissus d'usage, L'importation en Occident en tail
faite dj sous Charlemagne
par les Juifs et
par les Vnitiens. Je doute
que
les tissus riches, railles
el brillants
d'or, fussent d'un usage rpandu;
J8 I.F.S MOTIFS DECORATIFS DES TISSUS BYZANTINS
ils taient
coteux. et devaient tre peu commodes; on dut se servir de
tissus plus lgers, plus souples, analogues celui qu'on a retrouv entre
les feuillets du manuscrit de Thodulfe, au Puy-en-Velay.
Aslerius. vque d'Amase la lin du iv sicle, parlait dj de l'extra-
ordinaire habilet des artisans

qui rivalisant avec la peinture, savaient
rendre dans les toffes, par la combinaison de la chane et de la trame,
les figures de tous les animaux . Ce qui scandalisait le pieux vque,
c'tait de voir retraces sur les toiles des scnes du Nouveau Testament
.
Il s'indignait contre ces gens frivoles et orgueilleux qui portent l'Evan-
gile su:- leurs manteaux, au lieu de le porter dans leurs curs.

De son
ct, Paul le Silentiaire, dans sa description en vers de la basilique de
Sainte-Sophie, ne laisse aucun doute sur l'emploi du tissage dans larepr-
sentation des ligures sur les tentures de l'autel, ornementation qui
n'tait pas produite l'aide de l'aiguille introduite travers le tissu
par des mains laborieuses broderie), mais par la navette, changeant par
moments la couleur et la grosseur des lils que fournit la fourmi bar-
bare
(c'est le ver soie' .
S'il est fort possible que les Grecs, ds une poque ancienne, sous
Yalens et Valenlinien au iv' sicle, recevant les soies brutes de l'Ex-
trme Orient, aient t dj bien outills pour les ouvrer concurrence
ilonl n'avaient pas tard' souffrir les tisseurs de Tyr,
de
Sidon, d'Antio-
che, les empereurs avant tabli des ateliers privilgis leur cour,, il est
du moins certain nous le savons par Procope), que ce fut sous Justinien.
au vi' sicle, que Constantinople appril le secret de l'levage du ver soie,
de deux religieux, moines ou bonzes, qui apportrent de Serinda Kho-
lani des graines de mriers dans des btons creux, des bambous. L'in-
dustrie du tissage de la soie
\ demeura trs prospre jusqu' la prise de
la ville, m
1:2(1
't. par les Croiss, et il est vident que de l'norme butin
de tissus
de soie dont ils prirent leur part, les Vnitiens tirrent un trs
utile profit pour leurs fabriques. Malgr les malheurs des temps, les
empereurs grecs retirs Nice continurent entretenir la fabrication
des tissus de
soie dans leur empire si diminu. Si bien que Michel Palo-
logue, rentr Constantinople, put regarnir Sainte-Sophie des rideaux et
des toffes prcieuses dont la basilique avaitt dpouille par les Croiss.
Cherchons mainlenanl quels genres de reprsentations, quels motifs
dcoratifs les Byzantins adoptrent plus particulirement dans la dcora-
tion de leurs tissus II est trs surprenant qu'on ne retrouve qu'excep-
tionnellemenl dans la dcoration des tissus ces principes essentiels et ces
LF.S INFLUENCES ANTIQUE ET CHRTIENNE
19
"Tamis caractres de noblesse el d'harmonie de l'ail hellnique, qu'on
retrouve modifis el dforms sans doute, mais
toujours sensibles, dans
les ivoires, les orfvreries ou
les miniatures. Cela
esl d'autanl plus inex-
plicable que cette influence de l'antiquit, toute cette floraison du vieux
panthisme grec, trouvrent s'panouir encore dans de nombreux l issus
Tissu .1 byzantin (Muse de Clun) l
de laine et de soir,
fabriqus pour Byzance, sous l'influence de Byzance,
par les ateliers coptes de l'Egypte christianise.
Ce que les ateliers des
tisserands byzantins onl gard de l'antiquit,
ce
sonl plult des formules romaines, ce sont des scnes de cirques ou
de belluaires, ce sont des sujets de courses, des chars dirigs par
des
conducteurs dans la carrire, ce sonl
des combats
d un personnage
avec
un lion sujel qui nous arrtera, car il prte une certaine quivoque).
Ces diverses reprsentations nous permettenl d'identifier
les iissu-> qui
20 L ORDONNANCE DCORATIVE EN ROUES
les portent, grce aux costumes des personnages, qui sont bien vri-
tablement byzantins.
L'art byzantin ne se contenta pas de reprendre des thines antiques et
de les interprter sa manire. O il se montra vritablement crateur,
c'est quand ii chercha donner le premier aux conceptions chrtiennes
une physionomie bien marque, originale et puissante. Les artistes byzan-
tins lurent frapps de certains caractres dominants du christianisme, la
splendeur de la religion triomphante, la majest divine, le rle protecteur
des saints, el ils se sont attachs les exprimer avec force.
[ci
1rs
textes, le Liber pontificalis
entre autres, nous indiquent, avec
abondance, la quantit de tissus sujets religieux qui taient sans doute
destins l'Eglise. Les sujets de leur dcoration taient surtout emprun-
ts l'Histoire Sainte, des scnes de l'Ancien et du Nouveau Testa-
ment, el particulirement la vie le Jsus. Ce fut surtout sur les admi-
rables tissus brods, que nous retrouverons un peu plus loin, que de
semblables thmes nul t dvelopps, alors que les toffes de soie tisse
n'en offrenl que de
rares reprsentations.
A ces deux influences, antique et chrtienne, qu'avait subies l'art byzan-
tin, en taient venues s'ajouter d'autres trs imprieuses, qui venaient de
l'Orient, de la Syrie ou de la l'erse, avec lesquelles Byzance entretenait
de si intimes relations de politique ou d'affaires; de l lui vint cette ten-
dance rendre d'une manire conventionnelle tous les dtails de l'orne-
ment, en altrant les motifs fournis par la nature el en imaginant des
types artificiels, des Heurs bizarres, des animaux fantastiques.

Dans
les tissus, l'ordonnance dcorative est presque toujours forme de roues
isoles ou tangentes, de bandes horizontales limites par des lignes,
de compartiments gomtriques, et quelquefois, mais plus rarement, de
semis. Dans ces divisions du champ intervient le dcor continu de grif-
fons, de basilics, de licornes, de paons, d'aigles, de canards, de buffles, de
lopards, de tigres,
de lions, d'lphants

ornementation bizarre qui
venait bien de tout cet (trient
asiatique dont les toiles avaient joui dj
d'une vogue si grande durant les temps antiques.
Aprs avoir Gx les
caractres gnraux du dcor des tissus de soie sor-
tis des ateliers byzantins, tchons d'en oprer le classement. El exami-
nons d'abord :
1. Le groupe de ceux qui offrent cette reprsentation de la Course de
char, du
quadrige, dont les
Romains avaient transmis le gol aux Grecs
du Bas-Empire.
LES TISSUS A SUJETS DE QUADRIGES
21
L'un des plus importants est au muse du Pare du Cinquantenaire
Bruxelles
;
c'est une Longue bande de soie pourpre
dcore de trois roues
tangentes renfermanl chacune un quadrige.
L'Empereur couronn, un
fouet dans chaque main, se tient debout sur un chai' auquel
sonl attels
quatre chevaux qui se cabrent dans des directions divergentes. De cha-
Tissu de suie byzantin (Muse de South-Kensington; Muse de Cluny;
Muse des tissus de Lvon).
que ct de l'Empereur vole un petit gnie qui prsente une couronne.
Le sujet est trs analogue dans un splendide tissu du muse de Clunj
.
provenant du Louvre, el
qui appartinl jadis au Trsor d'Aix la-Ghapelle,
avant que M. de Vielcastel l'en rapportt. Etoile fond pourpre, couleur
que Thodose, en
424, interdisait de porter de Faon absolue,
que Justi-
iiien
permit seulement aux femmes. La disposition en roues avait l'ail don-
ner
ces
toffes le i loi 1 1 le
rotata ,
alors qu'on nommail
<
scutulata

1 toffe orne de
carrs. Le conducteur tienl
les rnes les
chevaux prts
] .1 > SL'jr.TS \)E COMBATS DE CIRQUES
s'lancer dans le cirque, pendant que deux serviteurs prsentent le
fouet
fl la couronne, el que deux personnages prcdent le quadrige, en
portant
les cornes d'abondance, d'o ils dversent des monnaies sur un
autel, sujet qu'on retrouve sur quelques diptyques d'ivoire consulaires.
Il est curieux de voir comment l'artiste byzantin a os aborder el prsen-
ter le sujel de face. Calner ri Martin IV Venturi I .
II. Les reprsentations de combats de cirque.

Au muse de Cluny
est un petit morceau pourpre o un guerrier couvert d'une cuirasse foule
,aux pieds un lion, le tout en-
tour d une bordure blancbe
fleurs.
Sur une toile de l'ancienne
collection du chanoine Bock,
partage entre les muses de
Kensington, le la Chambre de
commerce de Lyon et de Clu-
uv. l'on voit les personnages
lui tant avec des lions dont ils
forcent la gueule. Ils sont vtus
de tuniques courtes, les jambes
nues el chausses de sandales.
Ils portent des ebarpes vertes.
Les chairs sont jaune chamois,
les lions d'un ton orang.
Cela rappelle les scnes qu'on
voil dans les catacombes des
premiers chrtiens. (Cahier II. Lessing Vil).
Mme sujet sur un beau l issu pourpre du Trsor de Coire dont l'ana-
logue est au muse de Nuremberg, o il se prsente par zones alternant
avec des bandes
de rinceaux fleuris sur tond blanc. On a discut s'il fal-
lait voir dans ce sujet une scne de cirque ou une reprsentation de la
lgende de
Samson. E. Molinier. Trsor de Coire, pi. XXII).
Un sujet d'origine antique semble bien tre celui qu'on rencontre sur
un tissu du Trsor de
Saint-Servais de Maestriclit,
qu'on voil au muse
de Crefeld, avec les
Dioscures cl un holocauste de taureaux.
III.
Sujets
i lue II eus
Le plus beau lissu de soie de ce
genre,
et d'un
style vraiment admirable, est l'toile de
pourpre grands mdaillons
Tissu de soie byzantin provenait de saint Servais de
Mastrich (Muse des Arts Industriels de Crefeld).
LES SUJETS r.HUK'IENS 23
renfermant une Annonciation, qui se trouve auTrsor du Sancta Sancto-
l'iiin du Latran Home. Lu Vierge esl assise
sur un sige lev, un
tabouret devant ses pieds, entre deux paniers d'osier tress d'o elle tire
et o elle rejette la laine qu'elle file; et devant elle s'avance un ange en
tunique talire, les cheveux couronns de la bandelette. Les personnages
ont des yeux dilats et la bouche
peine
indique. Aussi bien pour le
le il I
Tissu de soie byzantin sujet chrtien (Trsor du Sancta Sanctoruui
ii Saint-Jean-de-Latran, Rome).
style que pour les dtails des costumes ou des meubles, ce
lis.-u rsl
capital.

Un autre tissu du mme trsor reprsente la Nativit Lauer,
pi. XV.)
Ce sont l les reprsentations donl .M. Beissel avait relev les men-
tions dans le Liber Pontiflcalis (Zeitschrifl fur cbristliche Kunst, 1894,
(i
annonciations, 19 nativits sur les toffes .
Il semble que nous rencontrons encore un sujel chrtien
dans deux
tissus donl l'un appartient au Trsor de la cathdrale de Sens, el l'autre
fut jadis l'abbaye de Sainte-Walburge
d'Eichstdl
[Bavire .
Dans
.1rs
Ji TISSUS A SUJETS CHRETIENS
mdaillons elliptiques, un personnage longue chevelure, vtu d'une
tunique courte, plastron quadrill comme un gilet de breton, repousse
les deux mains deux lions qui se dressent contre lui. tandis que deux
autres lui mordent
1rs pieds. Dessin en bleu, en blanc et jaune sur fond
chamois. Le tissu de Sens, dit suaire de saint Victor, martyr de la lgion
thbaine, passe pour avoir t apport d'Agauhe Sens, avec le corps du
martyr. Villicaire, archevque de Sens, en aurait fait don la cathdrale
de Sens
en 750. Dans le tissu de Sainte-Walburge d'Eichstdt, que Gabier
et .Martin ont attribu, je ne sais pourquoi, au xiC sicle, alors que tous
ses caractres le rapportent expressment aux premiers sicles de l're
chrtienne, vi" ou vu' sicle au plus tard, le personnage apparat nimb,
et les mouvements des lions, qui effleurent peine ses bras tendus en
croix, semblent bien indiquer un saint martyr expos dans l'amphithtre.
11 est possible que ce soit l une reprsentation de Daniel dans la fosse
aux lions, symbole familier de la primitive glise, quand dans la profon-
deur des catacombes elle s'appuyait sur le Dieu qui musel la gueule des
lions . (Linas. Son rapport 11.

Montaiglon. Trsor de Sens.

Char-
traire, Inventaire de Sens .
IV. Tissus inscriptions, et tissus pseudo-sassanides. Nous connais-
sons quelques tissus qui, par les inscriptions qu'ils portent, nous per-
mettent de les
authentiquer et de les dater, lments de certitude ines-
timable.
Au Trsor d'Aix-la-Chapelle, un tissu magnifique dcor d'lphants
(comme ceux dont parle Anaslase;. porte une double inscription grecque,
aux noms de Michel, prirnicier de la Chambre Impriale, sorte de grand-
matre du Palais, et le Pierre, gouverneur de Ngrepont (un Michel
fut chef des
chambellans de Nicphore Phocas au
\'
sicle). L'toffe fut
trouve enveloppant les ossements
de Charlemagne dans sa chsse
(Cahier II et Lessing
V).
C'est dans des
cercles trs analogues que se trouvent enferms de
grands coqs Iris styliss, sur une belle soie du Trsor de Latran (Lauer,
pi XVII),
Dans l'glise de Siegburg se
trouve un grand tissu de soie pourpre vio-
lac, dcor de lions passant et portant une inscription grecque : E-t.
Ptojjiavo y.y.i xpwroawp tcov slXoxsittcov Sssttotwv . Celle toffe aux noms
des deux
empereurs romains
Lecapne et Christophe, son lils (-919-944),
lut trouve dans la chsse de saint Annoll, archevque de Cologne,
TV'PES A INSCRIPTIONS
2b
l'abbaye de Siegburg. Les zones de ce tissu, o les fauves de profil, 1rs
ttes
[prsentes de face, dfilent d'un pas lent et noble, rappellent irrsis
tiblement
1rs grandes frises en terre maille du palais de Nabuchodo-
nosor Babylone, ou celles
du palais de Darius, au Louvre. L'influence
de l'Orient est ici bien manifeste .Mais dans ce dcor byzantin, de formes
Tissu de soie byzantin, ci i L suaire de saiul Victor (Trsor de la cathdrale de Sens
encore [dus stylises, tous les
dtails simplifis et tendus l'effet dcoratif
(tels que les ttes des fauves et l'extrmit des
queues transformes
en
fleurons), tout atteint le
summum de l'effet dcoratif, par un sentiment le
grandeur simple, de calme, comme d'immobilit ternelle obtenus par la
noblesse du thme, la simplification du
dessin cl la beaut
des lignes :
nous pouvons reconnatre ici. dans l'histoire du tissu, un des plus grands
chefs-d'uvre
que l'imagination cl la main des nommes
aient raliss
(Lessing 111
26 LES DECORS PSEUDO-SASSANIDES
Un tissu tuul analogue, avec
une inscription aux noms des
empereurs Basile II el Constantin VIII, se trouve partag entre les
Kunstgewerbe Musums de Dusseldorf, de Un-lin. el de Crefeld
Lessing
III .
Cette influence orientale se prcise encore dans les tissus que l'on
peut dire pseudo-sassanides par l'esprit de leur dcor et leur composi-
Tissu de soie byzantiD, provenanl du Tombeau de Charleruagiic Aix-la-Chapelle
(Kunstgewerbe Musum de Berlin).
lion. Nulle pari cette influence ne se manifeste plus directement que dans
un splendide tissu de soie qui de l'glise de Mozat (Puy-de-Dme) est
passe rcemment au Muse des tissus de la Chambre de Commerce de
L\ nu. Les roues i alimentes, comme nous l'avons vu dans quelques toiles
sassaniiles. renferment deux cavaliers affronts, visages de
l'ace, chevaux
vus de profils, de chaque ct ilu hm symbolique : ils tiennent droites
leurs lances iliuil ils piquent les lions dresss devant eux.
Les costumes
ici sonl bien exactement byzantins.
Bien pseudo-sassanide encore est un beau tissu de soie du Kunst-
gewerbe Musum de Berlin 96-263 . avec de grands mdaillons o
deux
PERSISTANCE L> INFLUENCES DCORATIVES ORIENTALES
1~,
cavaliers coiffs de bonnets et adosss, tirenl de l'arc sur
des tigres qui
rouirai sous 1rs pieds (1rs chevaux Lessinsr VII .
L'influence orientale est aussi trs sensible dans ce Lissu du Trsor
de Sens, ilil Suaire de saint Siviard, donl 1rs
mdaillons
circulaires
joinl.ifs. bordures fleuronnes et cordons de perles, renferment
chacun
un grand griffon ail; les pattes et la queue ont gard le ton vigoureux
du pourpre, ri sonl broches, comme l'toile qui unir la
cuisse ou la
Tissu de --nie
byzantin provenanl de l'glise do Mozal (Muse des tissus de Lyon).
rosace qui dcore l'intervalle des mdaillons. C'esl ici
le
mme dcor que
sur le beau tissu sassanide du Kensington Musum, mais avec un carac-
tre de sauvagerie bien attnu. Les reliques de sainl Siviard, abb de
Saint-Calais prs le -Mans
(+
680)
furenl apportes Sens pendanl les
invasions normandes; il est donc possible que le suaire date de cette
poque ( ihartraire n" Il .
D'une stylisation excessive, ri d'un dessin trs gauche, esl
une soie
du Trsor du Latran o deux
lions s'affrontent,
cl donl il semble bien que
1rs
ateliers germaniques de Ratisbonne plus lard se sonl inspirs [Lauer,
pi. XVI).
28
DISCUSSION DU SUAIRE DE
SAINT EUSEBE I) Al'XERRE
Dans deux beaux
(issus du Kunstgewerbe Musum de Berlin 'n
08
84.226-
87.19) les grandes
roues renferraenl
des griffons ails el adosss, du
dessin le
pins puissant.
Le Trsor d'Aix-la-Chapelle possde enfin deux tissus clbres, mar-
quani galement une forte influence orientale. Le dcor
y
est trs simplifi,
trs dgag
< 1
*
tout dtail inutile, c'est le triomphe du dcor affronte-
ment.
Des cygnes bleus
suc fond jaune, et des canards
verts sur fond
rouge, v apparaissent affronts de
chaque ct du hm symbolique; on
pourrait retrouver mentions d'toffes semblables dcrites au Liber Ponti-
ficalis
(Cahier et Martin II. pi. XI et XII).
Trs spcial est un dcor que nous trouvons sur un tissu fond pourpre
du Kunstgewerbe Musum de Berlin (n 442], comme sur un tissu de
l'glise de Baume-les-Messieurs (Jura); un cercle est form d'une tige
qui ne le ferme pas compltement, el qui vient s'panouir au
centre, en un
calice surmont de trois pointes d'argent.
Mais il existe d'autres tissus o
les diffrenciations offrent des nuances
bien plus subtiles, el devant lesquels on n'a plus pour se guider que des
impressions personnelles.
Deux d'entre eux, souvent tudis et publis,
ont t considrs par les archologues les plus minents comme sassa-
nides. et chaque gnration s'est repass
celte attribution, sans la sou-
mettre au crible d'un examen
personnel.
Le suaire dit de saint Germain, dans l'glise de Saint-Eusbe d'Auxerre,
esi un pais tissu de
soie ii fond pourpre sem d'aigles jaunes, tenant dans
leurs becs unanneauvert d'o pend une perle de mme couleur, cantonns
de grandes rosaces. On a bien l un des laineux tissus de pourpre imp-
riale blattyn bvzantea cum rosis et aquilis dont parlent les textes,
analogue celui de Constantin Porphyrognte que' du Cange a publi
dans son Glossaire. La tradition veut que cettetoffe ail t dpose par
l'impratrice dalla Placidia sur le corps de saint Germain, mort
Ravenne en lis. Linas, qui a tudi ce monument, n'y a pas apport sa
rectitude logique liabituelle
;
il commence par tomber d'accord avec la
tradition, pour \ reconnatre une pourpre impriale : puis il se ravise
l'ide qu'
celle date du v" sicle, l'industrie du lissage n'existait pas
encore a li\ zance, Justinien ne l'aj ant organise qu'au vi
e
sicle, et de plus
il rapproche
les aigles de ceux qui dcorent la chape de Charlemagne
Metz,
el se range l'avis du Pre Cahier, pour dclarer les deux tissus
sassanides. Comment ne pas admettre qu'un peuple aussi industrieux
que le Bvzantin, fou de luxe el de tissus
prcieux, recevant la soie par
DISCUSSION DU SUAIRE DE SAINT EUSBE D AUXEUIIE
29
les caravanes, n'ait pas cherch et russi fabriquer des I issus
avec la
soie importe
? Quant la comparaison avec la chape de Metz, voyons un
peu ce qu'elle vaut.
Tissu de soie byzantin, dit suaire de saint Germain
glise Saint-Eusbe d'Au.vern
Ce tissu de la cathdrale de Metz esl une paisse soie rouge, rehausse
de fils d'or juxtaposs, avec encadrements nuancs vert, rouge el bleu.
Elle esl dcore de quatre grands aigles, les ailes ployes, de grillons,
30 LA CHAPE Dr. LA CATHEDRALE DE METZ
le croissants, el
d'ornements entremls de serpents. Cette chape esl
faite du
manteau royal de Charlemagne, que le matre des crmonies
de la cathdrale portait la procession de Saint-Marc II faul videmment
tenir grand compte d'une opinion de Linas, el cependant ce lissu ne crie
pas une origine sassanide. Il n'a pas celle disposition rigoureuse du dcor
enferm dans des compartiments;
le plus, en juger par les motifs qui
irradient, pour ainsi dire, d'un centre fictif qui serait l'encolure, le lissu
semble avoir t manifestemenl dcor pour faire un manteau de forme
arrondie, qui devait tomber
les paules jusqu'aux pieds. Or, une sem-
blable pice du costume n'a jamais t
sassanide. et est au contraire bien
byzantine : nous
aurions alors l un des plus extraordinaires tissus byzan-
tins que nous connaissions, par la beaut dcorative de noble et grande
allure, el l'extrme raret de la composition.
Tissu de soie byzantin, d'il manteau de Charlemagne (Cathdrale de Metz).
Tissu copte (British Musum).
CHAPITRE III
LES TISSUS COPTES
Leurs caractres antique, chrtien et ornemental.

Leur technique.

Phase antique.
Phase byzantine.

Phase sassanide.
Nous avons vu que, dans l'art textile byzantn, le caractre antique
s'tait conserv naturellement par la puissance des traditions : nous a\ nus
not' le caractre chrtien, qu'imposail ses fidles le culte lu Dieu nou-
veau, et enfin le caractre oriental persistant, donl l'art de Ions 1rs
peuples du bassin oriental de la Mditerrane tail satur.
Tous ces caractres, nous allons 1rs retrouver chez un peuple soumis
l'empire de Byzance, que le christianisme avait galement touch de su
grce, et qui pendant plusieurs sicles allait poursuivre ses
destines,
soumis ses
matres nouveaux, comme il l'avait toujours t, depuis
les
temps
les plus reculs, aux matres divers que
les
vicissitudes de son his-
toire lui avaient imposs. Je veux parler du peuple d'Egypte christia-
nis, les Copies
D'abord lixs en communauts dans certaines villes, trs nombreux
Alexandrie donl le porl tail ouvert sur Byzance, ils taient dj signals
par Strabon pour
leur habilet lgendaire comme tisserands.
Ils four-
nissaient en
grande partie l'empire romain, et plus tard l'empire byzan-
tin, des tissus sortis de leurs ateliers, et mme aprs
la conqute arabe, au
milieu de leurs nouveaux matres,
ils restrent attachs leur religion,
32 LE CARACTERE AMIOUE DES TISSES COPTES
leurs traditions, leur art. .Nous avons heureusement conserv une
quantit de tissus sortis de leurs mains, qui nous permettent fort bien
de juger de la culture artistique qu'ils pouvaient avoir, et de leur habi-
let technique. Une des plus heureuses conditions qui ont permis ces
toffes de parvenir jusqu' nous, c'est que le sol d'Egypte, sablonneux et
sec. conserve miraculeusement tout ce qu'on lui confie. Sous les Ptol-
iik'm's, l'usage de l'embaumement des corps avait peu peu disparu. Les
cadavres, ensevelis dans de riches costumes, taient simplement dposs
Tissu copte [British Musum).
fleur de terre dans des rduits maonns en briques crues, ou dans
des
auges de pierre, quand le mort tait romain.
C
esl depuis une
vingtaine d'annes que ces tombeaux nous ont livr
leurs secrets, grce aux fouilles heureuses accomplies par M. Maspero
Sakkarah, au Fayoum, et Akmin (l'anciennePanopolis, \ ni
-
1\ sicles .
et aux fouilles plus rcentes et retentissantes accomplies par .M. Albert
Gayet Antino, la ville d'Adrien, dans le Fayoum, et Bawit. Nous pou-
vons
maintenant tudier sur un grand nombre de types ces tissus si
intressants qu'on a appels Gobelins coptes. L'appellation vient de
\l. Gerspach, alors directeur de la manufacture des Gobelins, qui eut
l'ide de faire copier par
ses ouvriers quelques-uns de ces tissus : les
rsultats obtenus l'amenrent conclure qu'ils avaient t fabriqus sur
des mtiers analogues ceux employs de nos jours parles ouvriers de
la haule ei
i\r
la liasse lisse. M. Gayet conteste absolument la chose, et
LA. TECHNIOL'E DE LA HAUTE LISSE DES TISSUS COPTES 33
prtend que
les tissus coptes sont des travaux de broderie l'aiguille; il
soutient avoir retrouv
plusieurs ncessaires de brodeuses permettant
de reconstituer ce genre de travail. Peut-tre la vrit est-elle de
conci-
liation, et les tissus sont l pour plaider eux mmes leur cause. A les
Tissu copte (liiiiiah Musum
examiner de prs, il semble bien qu'un grand nombre est exactemenl
excut en liante lisse, M. Gersparii n'a donc pas lorl. Mais .M tiayel
peut bien a\nir aussi raison, car il en est d'autres o la technique de bro-
derie est visible.
M. (ierspacb
a constat que, jusqu'au vu' sicle environ, les tissus
copies ne
contenaienl pas de soie, taienl
de lin el que, comme
dans Ions
les tissus
excuts sur les mtiers, on \ trouve
des relais el
des liures
3
34 LES PICES DU COSTUME COPTE
.Mais. en juger d'aprs huit de dcouvertes de tissus de soie dans les
tombeaux d'Akmin qu'ont recueillis la collection Fouquet, puis le muse
Frdric de Berlin, on ne peut gure nier qu'il ait exist une industrie
du tissu
de
soie dans les ateliers coptes
1
.
La palette du tapissier copte, au dbut, ne comprenait gure que la
couleur crue, el la gamme des pourpres plus ou moins foncs. Plus
lard on introduit des Meus, des jaunes, des verts, et la rsistance des
couleurs
coptes est telle que. malgr leur exposition au soleil ardent de
l'Egypte, la diffrence entre l'endroit et l'envers du tissu est insensible.
Le long sjour dans l'ombre des tombeaux n'en a pas davantage altr
l'clat.
Avant d'entrer dans le dtail de la dcoration, observons que ces
toffes
appartiennent toujours des costumes civils et religieux Parfois
ce sont des coussins funraires sur lesquels on plaait la tte du mort,
et d'autres fois ses pieds. Le costume se compose d'une tunique qui
reoit diffrents ornements qui sont : des galons au cou et aux manches,
les paragaudes ou courroies retenant la cuirasse, les tabule ou empice-
ments carrs entre les paragaudes, les clavi aux paules et sur la poi-
trine
; et par-dessus la lunique, un manteau qui s'attachait sur l'paule
droite, au moyen de fibules, laissant le bras droit libre. C'est sur la
tunique et le manteau que se montrent toujours
les ornementations les
plus remarquables appliques, cousues sur un tissu de lin fin comme de
la soie que les Humains appelaient o byssus . Mais il
y
eut aussi une
grande fabrication de portires de soie pour les difices et pour parer les
murs.
Phase antique.
- -
Si nous nous sommes tonns de rencontrer si
peu le
reprsentations de mythes du panthisme grec sur les tissus
byzantins, il n'en sera pas
de mme avec les tissus coptes. Les plus
anciens el
les
plus nombreux tombeaux o l'on ait trouv de ces tissus
sonl du ii' et du m
e
sicle : aprs le dmembrement de l'empire
d'Alexandre, l'Egypte tait devenue colonie romaine, et il tait naturel
que les
coptes se
proccupassent les
gots de la mtropole, leur riche
cliente. Les tissus sont,
en gnral, dune couleur unie, pourpre ou brune,
a\
<(
des lilels clairs en lin cru. Le dessin est sommaire, net, assez plas-
tique ; naturellement, dans la ligure, il est plus faible que dans l'orne-
1
Voir J. Strygowski. Seidenstote aus Aegypten im K. Friedrich Musum [Jahrbuch der
Kon.
/'/'.
Kunslsammlungen, li)03,
p.
117.
tude pleine d'aperus ingnieux et nouveaux.
LES INFLUENCES ANTIQUES DANS LES TISSUS (.'.OPTES 3b
ment,
ainsi qu'il arrive
toujours dans un art ses
dbuts. Dans
cette
phase antique du lissu copte, le dcor sera toujours en clair sur fond
fonc. Plus tard, sous l'influence de Byzance, il sera plutt fonc sur ton
clair. Le motif dcoratif rappelle souvent celui qu'inventaient les
coro-
plastes, et je ne serais pas surpris que, devanl la quantit de vases peints
Tissu copte (British Musum
Y .
-
dont la Grce inondait tout le bassin oriental de la Mditerrane, les tis-
serands coptes ne leur aient bien souvent demand des sources d'inspi
ration et ce parti pris du ton sur ton.
Les sujets les plus frquemment
repris sont : les jeux du cirque, la
chasse, la guerre,
les scnes empruntes l'inpuisable mythologie
hellnique. La flore el la faune ne sont pas non plus ngliges : la flore est
trs stylise, el comme aplatie: elle
se prsente plutt l'tal d'ornement
foliac. La technique des tissus de
celle priode est suprieure. Certains
36 LES INFLUENCES BYZANTINES
sont d'une excution si (ine et si serre qu'on pourrait Les croire tisss de
soie, quand ils sont toul de laine. Mais les Coptes excutrent aussi
quantit de
(issus de soie dcors de sujets analogues ceux que nous
avons rencontrs sur les tissus byzantins. M. Strygowski en a tudi
toute une srie trouve par lui en Egypte et acquise par le Muse de
Merlin, dont le byzantinisme n'est pas contestable, mais accusant une
dgnrescence de style assez accuse. Et cela permit M. Strygowski
de mettre en pleine lumire l'influence exerce par la Chine sur l'art
textile aussi bien de l'Asie que de l'Egypte copte.
D'autres lments n'avaient-ils pas contribu former l'art copte ses
dbuts? N'avait-il pas des traditions auxquelles il tait demeur soumis;
et qu'on puisse retrouver en l'analysant?
Les lments tirs de l'ancien style gyptien, ou simplement de la
nature gyptienne au milieu de laquelle il se dveloppait, tiennent relati-
vement peu de place dans l'art copte. A l'exception des pygmes, de
quelques plantes et du livre longues oreilles dresses, presque rien ne
rappelle le pays d'origine. Mais il est un certain nombre de compositions
de cette premire priode, trs simples de coloration, o, sur un tond de
laine uni, un (il cru trace des zigzags capricieux d'entrelacs, faits la
broche volante. Ces compositions dessins gomtriques, sont d'une
fantaisie et d'une varit infinies, mais tendent ramener les lignes des
ligures animes des silhouettes gomtrales; puis l'tre humain dispa-
rait, et la dcoration abstraite ou florale rgne sans conteste. Il est cer-
tain qu'ily eut l une proccupation permanente de l'esprit copte laquelle
il revient toujours, comme une forme foncire dont son imagination
est hante. Ces mmes formules seront le tond de la premire ornemen-
tation
arabe.
Phase byzantine.

De mme que les Coptes, au moment de la con-
qute romaine, avaient travaill pour la mtropole, de mme au iv
e
sicle
sous Constantin, devenus colonie grecque, ils travaillrent pour Byzance.
Du jour
o
les
chrtiens purent affirmer leurs croyances, c'est--dire
depuis l'dit de Thodose I" (37'.) . les
symboles pieux, les sujets tirs
de l'Ancien
et du Nouveau Testament apparaissent dans la composition,
beaucoup plus
nombreux que nous
n'avons pu le constater dans les
tissus des
ateliers de Byzance.
L'ordonnance de la composition reste peu prs la mme, mais le
dessin perd la correction
qu'il devait l'antique, tandis que la couleur
I.F.S INFLUENCES CHRETIENNES
37
devient plus brillante et plus riche. La
symtrie
des lments de la dcoration
tendait devenir une loi de composition
queByzance, nous l'avons vu, a pousse
ses dernires limites, el donl elle a
tir tout ce qu'il est dcorativement pos
sible d'en tirer. Nous voyons aussi l'usage
se gnraliser de plus en plus, de sur-
charger les costumes de reprsentations
images. Les figures n'y sont pas essen-
tiellement diffrentes de ce qu'elles taient
dans les tissus de type antique, mais elles
se sont christianises. Nous voyons inter-
venir les orantes, les saints militants,
comme dans les peintures des catacom-
bes; saint Georges,
Daniel
entre les lions
sont des sujets trs Frquents : dans un
fragment du muse de Berlin, sous une
bordure figurant des glises, des martyrs
sont groups aux cts de la Cathdrale,
ou bien le Christ donne le psautier
saint Pierre. Dans un beau lissu de la
collection Blanchet, des scnes trs im-
portantes de la vie de Jsus se suivent
symtriquement sur deux zones de
l'toffe. En haut la Vierge et l'Cnfanl : au-
dessous. Dieu, assis sur un trne, bnit;
ii ses pieds galope un cavalier (peut-tre
saint Georges, figurant le christianisme),
des
personnages nimbs sont groups:
dans l'autre partie sont figurs la rsur-
rection de Lazare, la gurison du para-
lytique, Jsus s'entretenant avec saint
Pierre. Ce beau lissu. qui est peut-tre
du vi
c
sicle, nous montre avec quelle
abondance les tisserands coptes cou-
vraient leurs toiles de sujets presss.
C'est le cas de se souvenir de l'anathme
de l'vque dAmase contre
Tissu copie ' l'.i iu-li Muse
38
LES INFLUENCES ORIENTALES
1rs chrtiens qui portaient la religion sur leur manteau, au lieu de la
porter dans leur cur.
Phase sassanide.
-
Les Coptes, qui avaient subi la domination
romaine el la domination grecque, n'chapprent pas la domination sas-
Tissu copte (British Musum).
sanide. Les Perses, qui s'taient empares d'une partie de l'Egypte au
n' sicle, exercrenl une influence indniable sur les
Coptes, qui travail-
lrent pour eux comme ils
avaient travaill pour tous leurs matres.
Aussi n'est-il pas rare de rencontrer les formules dcoratives sassa-
nides dans
les tissus o
se
rencontrent en un trange amalgame des
dtails ornementaux du propre art copie, mitig d'art byzantin.
Parmi
ces formules, nous retrouvons celles qui ont jou un rle si important dans
LA FAIBLESSE DE DESSIN DES ARTISANS COPTES
39
l'art byzantin, en attendanl qu'elles pntreni dans l'art
arabe, l'autel du
Feu ou n\re, et l'arbre de Vie ou boni.
Il est manifeste que l'art copte ne put jamais dpasser un certain
niveau, emptr dans des insuffisances
d'ducation artistique, trs
mdiocre observateur de la nature, sans
grandeur dans l'invention
dco-
rative. Les ouvriers demeurrent toujours en Egypte de grands enfants
balbutiant
les recettes qu'ils ne peuvent vivifier par le gnie personnel.
M. Albert Gayet a crit un gros volume sur l'art copie, qui nous a appris
bien des eboses
;
mais il l'a crit en inventeur, qui s'esl mis
des illres,
et n'a pu conserver son sujet de justes proportions. La vrit esl qu'elles
sont courtes. Les figures d'orantes, dit-il, les liras
tendus, dans un
geste de supplication et d'adoration, ont le corps peine
indiqu, fondu,
rtrci, rduit l'tal de squelette, pendant que la tte, beaucoup trop
fortement accentue, semble s'en sparer, pour vivre plus l'aise
de la
vie de l'me, dans l'extase
et le ravissement. >> Tout cela, c'est de la
littrature. Les Coptes n'ont pas raffin, idalis', spiritualis ainsi les
figures qu'ils craient. C'tait une race plutt humble, sans grands lans
mystiques. S'ils ont fait des ttes
disproportionnes, des corps insuffi-
sants, c'est qu'ils n'taient
pas 1res adroits
dessinateurs, et que leur art
n'tait pas suffisamment dvelopp.
CHAPITRE IV
LES TISSUS MUSULMANS
'ersistance de l'ordonnance dcorative deBjzanee.

Du got des sujets de chasse.

Les t
i

ii fatimites d'Egypte

1, "influence sassanide et gyptienne.
Tissus
seldjoucides.

Tissus syriens.

Tissus de soie et velours persans.

Tissus de
soie siciliens et hispano-moresques.
Quand l'Egypte devint musulmane au vin' sicle, les arts industriels,
et particulirement l'art textile,
y
taient pratiqus par les Coptes, et il
leur tut facile d'avoir une large part d'influence sur le conqurant de
nature nomade, el jusque-l peu enclin ressentir des impressions d'art.
.Mais, tout en reconnaissant la pari d'influence que l'art copte avait pu
exercer sur l'art arabe d'Egypte ses
dbuts, il ne faudrait tout de mme
pas pousser les choses l'extrme, comme l'a fait M. Gayet. et faire du
Copte
le seul ducateur de l'Arabe, dont la domination ne se limita
pas ;i l'Egypte, mais s'tendit sur de vastes rgions de l'Asie et de
l'Afrique.
Dans la dcoration des I issus, en particulier, les Arabes, en haine des
chrtiens, durenl repousser toutes les reprsentations religieuses que les
Copies avaient empruntes Byzance. Au contraire, tout ce qui relevait
le la gomtrie, de la combinaison des lignes, et qui chez les Coptes tait
peut-tre un vieux souvenir, un reflet tardif de la civilisation phnicienne,
cadrait fort bien avec le caractre arabe, el devait devenir le premier
fond de leurs compositions dcoratives. Us devaient conserver aussi du
byzantin l'ordonnance dcorative, la disposition des roues tangentes ou
isoles, les lignes horizontales de la disposition losange, ainsi que des
Perses la prsentation hiratique d'animaux affronts ou adosss de
chaque ct du hom. Puis intervient souvent une inscription la louange
de celui auquel le lissa tait destin', ou bien rptant quelque
verset du
Coran, les noms du Prophte et
de
ses lieutenants. Ces lissus inscrip-
LES DISPOSITIONS DU DCOR DANS LES TISSUS
MUSULMANS 41
lions ne sont pour nous des documents prcieux que par les noms
de
possesseurs qu'ils portent.
O les Musulmans retrouvaient un cho certain de leurs gots, un reflet
deleurs aspirations, c'est dans ces compositions sassanides, dans ces
scnes
de guerre ou de chasse, qui taient leurs yeux la meilleure
part de la vie.
El cela lail venu jusqu' eux, directement par les peuples sassanides
qu'ils avaient soumis, et indirectement par les
Coptes d'Egypte, chez les-
quels ces formules dcoratives avaient t subies, (mis cultives C'esl
alors que la difficult devient grande de distinguer les (issus fabriqus
en Msopotamie de ceux qui furent faits au Caire. J'incline toutefois
croire que ces sujets de guerre ou de chasse,
ces
reprsentations de cava-
liers au
galop, tirant de l'arc sur des fauves, sont plutt uvres
d'Asie.
de ce) Orienl musulman dont Bagdad tail alors la capitale. Car il
y
a
l une tradition d'art si troitement respecte qu'il est plus logique de
la chercher prs de ses sources mme d'inspiration.
Les textes sont nombreux qui nous fournissent des indications sur
l'industrie du (issu chez les peuples de l'Islam
1
. Makrisi a beaucoup
parl des ateliers d'Egypte, et des merveilleux
(issus que
les souverains
avaient entasss dans leurs palais, entre autres ce Mostanser qui, en 1067,
dut abandonner tous ses trsors sa garde turcomane rvolte. Dans une
trs intressante communication l'Institut Egyptien, le (i avril 1903,
M. Ali beyBaghata montr l'organisation du tiraz
des Khalifes du Caire,
et l'activit des mtiers Tinnis. Des voyageurs ont parl avec loges
des tissus de l'Egypte, Ibn Batouta, Nassiri Kosrau, Marco Polo.
Tissus inscriptions fatimites d'Egypte.
-
Sous la dynastie
des sul-
tans fatimites, l'Egypte connut une priode de brillante civilisation, o
l'art de dcorer les tissus ne fut pas infrieur Ions les autres.
Nous pou-
vons en juger d'aprs ceux que
des inscriptions, ou le caractre particu-
lier de leur dcoration, onl permis d'identifier Qu'il s'agisse du beau
tissu du Trsor de
.Noire-Dame <\r Paris, avec
ses mdaillons renfermant
des
livres courants, et
son inscription aux titres du khalife fatimite
d'Egypte el Hakem (fin du V sicle . nom qu'on retrouve
sur un
lissu
de soie
du Kensinglon Musum,
comme on rencontre le
nom
de Mos
tanser Billab sur un autre lissu du mme Muse
Willemiii CXIX
'
On trouvera l'histoire du Lissu chez les Musulmans, beaucoup plus dveloppe dans le
Manuel d'arl musulman, tome II, par G. Migeon auquel nous avons emprunt quelques-! s
ci excellentes illustrations.

Picard, Paris, (907
LKS TISSUS ARABES A INSCRIPTIONS
Reynaud, cabinet de Blacas), ou de celui de Notre-Dame-d'Apl, au nom
de
l'iman Aboul Kasim Mostali, 1094-1101.
I il dos plus splendides est le tissu inscription de bndiction
banale, de Saint-Sernin de Toulouse, avec ses grands paons affronts de
chaque ct du hom, et dont les
queues se rejoignent en ventails,
formanl ainsi compartiments. L'-
toffe du muse de Clunv, trs ana-
logue, esl plus merveilleuse encore:
les btes sont d'un dessin admira-
ble; mais ce qui est inoubliable,
c'est l'intensit, la puissance et
l'harmonie de tons des deux mo-
tifs, l'un rouge rubis, l'autre jaune
d'or.
I ii clbre tissu de soie du
muse Lorrain de Nancy, avec
cercles dcors de deux lions affron-
ts, trs rigidifis, n'ayant rien de
rel, prsente le hom traditionnel
sparatif, ayant un peu ici L'appa-
rence du palmier. Les lions ont
des roues sur la cuisse, et des
octogones ornemans l'articula-
tion de l'paule comme sur le gril-
lon de bronze du Campo Santo de
Pi se .
Le Kunstgewerbe Musum de
Berlin possde quelques tissus de
suie
auxquels on peut donner la
mme origine (n
75,300),
avec
deux aigles affronts, tenant au bec
une branchette, et un cusson sur
l'paule; avec
des
perroquets el les gazelles adosses, n 81,474 (qui
se trouve aussi au Muse
des arts dcoratifs, et au Muse des tissus de
Lyon : avec des aigles deux
ttes spars par de grandes palmes et
serraul dans leurs serres les cous
de deux gazelles affrontes : avec ces
mmes aigles tenant
les
reins i\r deux gazelles Lessing III.
V .
Ti>>u de soie arabe (Muse de Clunv..
INFLUENCES SASSANIDES 43
Tissas influences sassanides et byzantines.

D'autres tissus portenl
des caractres sassanides el byzantins nettement marqus, cl je les nuis
cependant bien arabes, parce que l'artiste semble s'y tre dgag de la
'l'issu de soie arabe (Muse lorrain Je Nancy).
raideur
archaque de ces deux arts. Nous
y
retrouvons la tyrannie du
compartimenl qui enclol le dcor, le force la symtrie; mais je ne sais
quelle libelle,
quel instinct pittoresque s'y fontdjjour. Ailleurs, le com-
partiment a disparu, et le dcor s'panouit, semble s'tirer d'un long rve,
4i INFLUENCES BYZANTINES
quand bien mme il demeurerait soumis la loi ternelle de la symtrie,
et rpterait dus formes dcoratives qui nous sont connues.
tonnanl
comme tmoignage d'influences sassanides subies, est un
tissu du Kunstgewerbe Musum de Berlin. 84.274, grandes roues, o
des paons et des oiseaux se trouvent affronts dans les bordures, et au
centre deux grillons ails, assis de chaque ct du boni,

ou un autre
splendide tissu du muse de la Chambre de Commerce de Lyon, qui
montre deux paons ne formant qu'un seul corps avec deux ttes et deux
Tis^ de soie inscription couflque, art arabe (glise Saint-Etienne, il Chinon).
pattes, les;ailes ployes, pos sur deux tigres qui dvorent des biches
(une bande coupant les ailes porte des caractres coufiques).
Bien curieuse aussi est la belle toffe, transforme en pluvial, de
l'glise de l'ebrac 'Haute-Loire , Ayinard, Annales de la Socit
cla
l'ai/. I. XXI), dcore d'un trange et harmonieux mandre, un entre-
lacement de liges, de rinceaux
d'enroulements d'une surprenante fan-
taisie, o l'interprtation d'un motif floral est aussi lointaine que pos-
sible. Au milieu de ces
rinceaux en deux lignes parallles, nous voyous
reprsents des groupes
affronts de
fauves terrassant des onagres, ou de
grands oiseaux, dont les
pattes cuisses
apparentes et les plumes bou-
rillcs rappellent assez les autruches becquetant le sol. Entre chaque
groupe, montent des liges
verticales portant des ornements difficiles
dterminer, o l'on a voulu voir l'autel du feu ou Pyre des Perses.
La grande toffe de soie de l'glise Saint-Etienne de Chinon, dite Chape
de Saint-Mesme, offre sur un fond bleu fonc, des superpositions de gu-
LES TISSUS DES SOUVERAINS SELDJOUKS
&5
partis enchans, spars par une grande plante, le hoin, surmont d'un
objet pyramidal. Ici encore l'aspect
sassanide est
vident, et l'toffe
pourrait tre considre comme telle
(c'tait l'avis
de Lenormant) si elle
ne portait une inscription, qu'il n'avait pas vue,
de souhaits
au posses-
seur [Cahier, t. III).
Tissus d'origine suppose seldjoucide.

Un tissu capital
en soie et
or, qui a pass de la collection Compagnon de Clermont au
muse le la
Chambre de Commerce Je Lyon, nous a heureusement
apport une cer-
titude par son inscription. Dans des roues
disposes
symtriquement
quatre par quatre, deux lions lopards sont adosss, privs de
queues,
et souds par l'arrire-train. Leurs ttes s'affrontent, et de leurs
gueules
partent des rinceaux; ils portent des curs en cusson l'paule. Au bas,
une inscription en neskhi dit: Ou-ed-din Aboul Fath Kei Cobad, Gis de
de Kei Khosrau, lils... . C'est assez pour nous
faire reconnatre un des
deux sultans seldjoucides d'Asie-Mineure qui rgnrent l'un dans la pre-
mire moiti et l'autre dans les dernires annes du xii sicle, tous
deux lils d'un Kei Khosrau. L'toffe aurail t ainsi fabrique, soil Konieh,
soit Siwas, villes principales de l'empire seldjoucide fondes au xi" sicle
par les bandes venues du Turkestan, qui chassrent les Byzantins des
plateaux d'Anatolie. Linas (Revue de far/ chrtien,
1859]
s'est donn un
mal infini pour serrer de plus prs la question, el trouver le point exact
d'origine. Comme il n'a pu aboutir qu' uni' hypothse, contentons-nous
de notre attribution une rgion dtermine par l'inscription. Il v a
quelque raison de croire que ce tissu provenait d'un atelier roval, d'un
tiraz tabli dans le palais mme du Souverain.
Avec le point d'appui d'un monu ni origine certaine, comme
celui-ci, on peut, sans grande tmrit, en rapprocher quelques autres.
comme un extraordinaire tissu du chteau d'Ofen (Hongrie), roues tan-
gentes, renfermant les corps de quatre tigres divergents, autour d'une
seule tteformant noyau central, ou bien ce magnifique tissu du Muse
piscopal de Vich (Catalogne) catalogue n 557) o, sur un fond de soie
cerise, des espces de grandes poules de Numidie noires et blanches s'affron-
tent de chaque ct d'une sorte de lance branches symtriques; el au-
dessus, sous une double arcade, deux corps d'oiseaux pattes griffues
s'affronteraient encore, si leurs
deux ttes ne venaient se souder en une
seule et norme tte de lion, aux veux dardanl
>\c> flammes
Mais bien plus impressionnant encore est dans ce mme riche muse
46 LES TISSUS SUPPOSES SYRIENS
de Vich, un autre tissu dcril aussi par Miquel
y
Badin

et dont un
morceau analogue esl au Muse des arts dcoratifs de Paris, o nous
voyons apparatre le personnage humain, avec un caractre de sauva-
gerie, un pouvoir de hantise qui le rend inoubliable : un homme paisse
chevelure, vu de face, treint de chacun de ses bras, comme pour les
trangler, deux btes, sortes de tigres, dresses contre lui. En haut, une
Irise .le caractres coufiques. (les deux tissus ont t retrouvs envelop-
pant les restes le saint Bernardo Calbo, voque de Vich, qui aurait
accompagn don Jayme la Conqute de Valence en 123N).
Tissus syriens cTAntioche.

Le mot draji cC Antioche est frquemment
employ
dans les inventaires des xin
1
'
et xiv
e
sicles (dans le sens gnral
le tissu), dans un inventaire de la cathdrale le Saint-Paul Londres
de
L29o, dans un autre de la cathdrale de Canterbury de 1315, et il
y
est question
d'oiseaux rouges brods, d'oiseaux bleus ttes d'or. Il nous
a paru qu'on pouvait avec quelque vraisemblance rapprocher
de ce texte
un assez grand nombre de (apis de soie anonymes, o ces dtails de
technique se rencontrent.
Nous connaissons ainsi, dans la collection Errera au Muse de Bruxelles
n' '.I
, une belle toile dcore de perroquets, ttes et pieds brochs en
or;
une antre l'glise de Brauwiler (Allemagne) avec deux aigles
affronts, une branchette aux becs, mmes dtails particuliers; une
splendide soie verte, plusieurs exemplaires
(
Lyon, Bruxelles, au
Muse des ails dcoratifs de Paris, o de grands oiseaux, sortes de
poules de .Xumnlie. portent des loues l'paule, broches d'or comme
les ttes
et
les pieds, et alternent avec des sortes de girafes dont les ttes
et
les sabots sont
de mme brochs d'or.
l)es tissus analogues se
trouvent au Kunstgewerbe Musum de Berlin,
au muse de Cluny, au Trsor de Sens, au Muse de Berne, dans la col-
lection de Victor Gaj (au Muse des Arts Dcoratifs de Paris).
Tissus de Msopotamie
-
Peut-tre pourrions-nous attribuer avec
quelque vraisemblance aux ateliers msopotamiens du Khalifat,
Bagdad et Mossoul, tous les tissus qui nous offrent un dcor de
chasse, bien traditionnellement transmis par les Perses, et
que nous
n'avons aucune bonne raison de chercher trs loin de
ses sources d'ins-
piration, alors
que nous savons pertinemment que nous rencontre-
rons
ces
mmes sujets, traits avec
le
mme esprit et le mme sens
TISSUS DE
MESOPOTAMIE
47
pittoresque par les graveurs de cuivre de Mossoul (au Trsor de la
cathdrale du Puy, la cathdrale d'Autun, la cathdrale du Mans).
Tissu
de soie persan (Collection Errera, muse du Parc du Cinquantenaire .i Bruxelles).
Tous les tissus iloul nous venons de nous occuper sonl
sans doute
antrieurs au \i\' sicle el
alors mme qu'une certaine originalit s'y
marque, nous
y
avons le plus souvenl retrouv les motifs traditionnels
t8
TISSUS DE h ASIE MINEURE
qui s'imposaient quand mme la fantaisie drs
tisseurs musulmans.
11 semble qu'avec le xiv, et surtout les xv
e
et xvi
c
sicles, une modifica-
tion assez profonde s'opre dans l'industrie du tissu, chez les peuples de
l'Orient. Toute l'activit de
ces industries semble s'tre
alors porte particulirement
vers la Perse, vers les pla-
teaux de l'Analolie et vers
les rives du Bosphore, o
les villes comme Konieh,
Siwas, Brousse et Constanti-
nople rivalisaient de luxe et
de richesse. Mais il v a peut-
tre lieu de faire une dis-
tinction entre deux phases :
1"
une phase dans laquelle
la composition, quoique d-
barrasse du compartiment
gomtrique qui la limitait,
conservera quand mme la
rigidit et la symtrie, avec
une extrme stylisation du
motif, une flore irrelle o les
lments apparaissent dchi-
quets et allongs; 2 l'autre
phase, o tout s'assouplit,
ou les lignes perdent leur
inexorable rigidit, et o se
peroit aussi une observa-
tion plus rigoureuse de la
nat ure. Cela correspond avec
l'influence chinoise, favori-
se par les invasions mon-
goles du xm
e
et du xiv
e
sicle, qui tint, tout le pays de l'uphrate au
Pacifique sous la mme domination.
Quelques historiens du tissu, M. Cox entre autres, ont voulu expliquer
celle
dernire modification trs certaine du dcor oriental par une
influence extrieure
occidentale:
sollicits par les
demandes des commis-
Velours de Scutari Muse des Arts Dcoratifs).
LES TISSUS DE LA PERSE fc9
sionhaifes europens, surtout par les Vnitiens, grands pourvoyeurs les
marchs mditerranens, les Orientaux auraient vers dans les tendances
ralistes des primitifs de la premire Renaissance.
Je crois que la chose lui
plus simple que cela, que la transformation se lit plus fatalement, selon
les lois rigoureuses des volutions de l'art, qui tend de plus en plus
Tissu de soie persan, xvi" sicle (Collection Kelekian
reproduire la nature en ses aspects multiples et varis. Ce
souci de la
ralit, nous pouvons le retrouver aux
\\'
et \\ r sicles, dans Ions les arts
industriels de l'Orient, dans les
cuivres, dans les cramiques,
dans les
tapis, toutes choses dans lesquelles on ne peul vraimenl dire que l'Occi
dent
ail cherch imposer ses gots.
Ceci dit, constatons qu'avec
le \\ sicle,
le dcor oriental se natu-
ralise par une observation plus vraie de la flore, restreinte d'ailleurs a
un trs petit nombre de types : la jacinthe, la tulipe, l'glantine, l'illet.
SO LES SUJETS DES TISSUS PERSANS
la fleur de pcher. Ce qui est alors remarquable, et ce qui fait de ce
moment l'un des plus rares de l'art oriental, c'est la simplicit avec
laquelle le dessin est exprim, c'est une merveille d'abrviation dcora-
tive. Les longues tiges dcrivent d'harmonieuses arabesques, les toiles
seront de grands jardins, o poussera librement celle flore touffue, au
milieu de laquelle l'homme va de nouveau apparatre, non plus hroque,
mais familier, et ml aux choses de la nature. 11 semble vraiment que
le rve de l'Inde, ce grand amour de l'homme pour la nature, est parvenu
jusqu'aux plateaux de l'Iran, pour rafrachir une inspiration puise par
tant de sicles d'art hiratique.
Au point de vue technique, les deux procds que la Perse musulmane
employa concurremment, et par lesquels elle produisit de merveilleuses
oeuvres, sont/a soie tisse et le velours coup. Aux belles poques, du xv
e
au
xvf sicle, elle produisit ainsi des tissus splendides, anims de person-
nages, au milieu d'une flore luxuriante. Tous les auteurs du temps sont
unanimes vanter Kaschan, rput pour ses tapis tisss d'or, ses brocarts,
ses velours ses taffetas. Sa fondation remontait Zobeida, femme
d Haroun er Baschid.
Le n lue de I issus qui nous ont t conservs, de ce genre et de
celle origine, est considrable, et il ne peut tre question d'en dresser
la liste Les muses d'art industriel en possdent des collections infini-
ment riches, et l'album que .M. .Martin leur a consacr renferme de nom-
breuses et excellentes illustrations qui en facilitent singulirement la
connaissance. Jamais le charme et la grce ne se sont plus librement
panouis que dans ces compositions exquises, o quelques aspects du
monde de l'Islam nous
apparaissent. Ce sont comme des illustrations de
contes des Mille cl une Xinis. o nous voyons le pote dire des vers la
bien-aime
;
ou bien ce personnage lgendaire, sorte d'Orphe persan,
demander celle qu'il a perdue aux chos des jardins. Nous voyons le
chef ;is>h nous les arbres, tendanl le
gobelet l'chanson qui lui verse
boire. Puis les scnes de
chasse ou de guerre rapparaissent, avec ces-
galops le cavaliers poursuivant le
gupard ou le lion, lanant la biche
ou le
livre, mais traits avec plus de
vrit que chez les Sassanides,
avec cette grce lgante et Une, ce
style distingu et noble qui caract-
risent I ail de
Mossoul ou dlspahau muse de Kensinglon, Maison
impriale d'Autriche).
- - Des
personnages sont perdus au milieu des
fleurs [Muse (loi ici-.
Muse de Dsscldorf, Muse des Tissus le Lyon).
-
Un beau brocart interprte le conte
clbre du porte
Meimoun et de
LES SCENES A PERSONNAGES
51
la
princesse Leil, et l'on voit des chameaux
portant des
palanquins
circuler travers une flore touffue au milieu de laquelle des lions atta-
quent des antilopes (collections Errera
et Sarre, Muse des Arts dcora-
tifs). Deux femmes, spares par une tige de fleur, duquent un faucon
(collection Tchukin Moscou). Des sujets sont rpts sur des lignes hori-
zontales et parallles : un homme reste agenouill devant une femme
Tissu du soie persan, xvi" sicle (Collection Kelekiun).
appuye sur une grande canne Muse de Bruxelles, Muse de Carlsruhe);
un personnage demi-nu, dcharn, est rencontr par
une femme
Muse
des Tissus de Lyon). Un souvenir de la Vierge chrtienne semble
se ren-
contrer dans celle femme assise, allailanl un enfant (Muse
C.orrer.
Venise .
Trs mongol est un tissu o l'on voil un personnage
brandissant
un rocher sur un dragon qui vomit
des flammes.
L'activit des ateliers de
lissage, si grande en
l'erse, s'tendit au
xvi
e
sicle en Armnie, en Analolie. et
particulirement Brousse el sur
le
Bosphore. Del ces productions
se rpandaient Venise,
Florence,
52 L INFLUENCE DU DECOR PERSAN SUR LES TISSUS D ANATOLIE
Gnes el en France. C'est un t'ait acquis que Soliman II amena Je
Tauris en Turquie plusieurs familles de tisseurs de soie, au milieu du
xvi' sicle. Soies ou velours el ces
derniers semblent avoir t d'une
fabrication trs tendue . on a depuis longtemps dnomm ces tissus
du
Tissu de soie persan, xvi" sicle (Collection Ivclekian).
nom de la ville de Brousse, tiquette commode appliquer ces toiles
d'une technique el d'un dcor admirables, el o se marque l'troil rapport
dcoratif qu'elles prsentent avec les
plaques de revtement cramique
qui proviennent les
provinces turques d'Europe et d'Asie Mineure. L'ani-
mal el
le
personnage en sont bannis, et le dcors'y rduit, comme sur les
cramiques, l'interprtation, trangement schmatique, mais grandiose,
de quatre fleurs principales di tulipe, l'illet, la jacinthe, l'glantine^ . de la
LES TISSUS SICILIENS
S3
palmette el de l'ventail. Venise el Gnes ne tardrent pas s'em-
parer de ces modles, pour faire de leurs velours coups ou cisels une
spcialit dont la fortune fut considrable.
Plus prs de notre temps encore, jusqu'aux xvut' et xi\" sicles, l'Asie
Centrale fabriqua des tissus de velours unis qu'on a dnomms velours
de Bokkara, et qui ne manquent pas de grandes qualits dcoratives,
bien que les tonalits en soient parfois un peu aigres.
11 existe enfin une srie de grandes pices de soie tisses, dcores
exclusivement d'inscriptions, tantt encloses dans des mdaillons ovales,
tantt en lignes horizontales, ou suivant les angles d'une bande en che-
vrons. On v trouve souvent rpts les noms des quatre premiers khalifes :
Abou Bekr, Omar, Osman, Ali, puis des prires empruntes aux sourates
du Coran. Ces toiles sont ou des tendards, ou
des voiles de tombeaux.
Quelques-unes de
ces toffes magnifiques durent tre tisses dans les
ateliers maugrabins du .Maroc; nous trouverons des tissus de ce genre
en Espagne.
On en rencontre frquemmenl encore en Syrie; il en
existe de semblables sur le lombeau de Saladin Damas, dans les turbs
de Sainte-Sophie, sur les tombeaux
des (ils de Mourad III, et de Roxe-
lane, femme de Soliman le Magnifique.
lui rsum, tous ces tissus inscriptions, surtout quand ils offrenl ces
dispositions chevrons, peinent tre approximativement dats des xvi
e
et
xvn
e
sicles, et sont turcs, ou du moins de pays soumis la Turquie
S\ rie et Maghreb).
Tissus siciliens.

Bien que dpossds
de la Sicile la lin du
xi' sicle par
les princes normands, les Musulmans
y
axaient conserv
leurs murs, leurs coutumes et leur religion. Les mosques
continurent,
tre aussi frquentes que les glises, et. les Musulmans taient enchants
de
leurs nouveaux matres.

De ce mlange original
ne pouvait man-
quer de natre un puissant mouvement artistique
Ces princes normands,
guerriers illettrs, devinrent, au lendemain
de la conqute,
d'admirables
protecteurs des arts, et surent emprunter, aux divers
lments artistiques
rassembls en Sicile, les traits caractristiques
de chacun
d'eux, pour les
fondre en combinaisons des plus intressantes.
L'un d'eux,
Roger II, roi de
Sicile au milieu du mi" sicle,
ayant entre-
pris une expditien contre la Grce,
s'empara
de Corinlhe,
de Thbes et
d'Athnes, et, emmena
en captivit les ouvriers
eu soie qu'il
j
trouva.
Il
les installa
Paenne, et leur ordonna d'enseigner
leur
art a ses sujets.
;,i LE TIIUZ DU PALAIS DE l'AI.ERME
Une autre
version nous apprend que Roger, ayant trait avec l'empe-
reur Alexis, el rendu les prisonniers grecs, aurait retenu sa cour les
Corinthiens et les Thbains, ainsi que ceux qui taient habiles dans
l'art ilu tissage.
Celte opinion de l'introduction du tissage de la soie en Sicile au
milieu du xn
e
sicle fut combattue par M.
Ainari dans sa Storiadei musul-
man/
ili Sicilia, par les raisons trs valables. Il parat, en effet, probable
qu'il y
avait, bien avant les rois normands, un htel du tiraz annex au
palais des mirs Kebbites qui gouvernaient la Sicile pour les Fatimites.
En cela, comme en bien d'autres choses, les chefs de la Sicile affectaient
de copier les souverains d'Orient. Mais cet atelier devait tre bien res-
Ireinl, ne marcher qu'avec
des ouvriers musulmans, et se garder de faire
des apprentis chrtiens. De plus une unique manufacture
Paenne,
c'tait peu. L'expdition de Grce, il n'en faut pas douter. du1 tre une
excellente occasion d'tendre en Sicile la culture du mrier, la produc-
tion de la soie el sou tissage; le dveloppement de celle industrie dut
se
taire grce aux ouvriers italiens qu'on forma, et grce aux magna-
neries qu'on installa.

Ce lira/, du palais de Paenne dura longtemps;
nous avons un tmoignage cril de
son activit, dans Maratori, tome ^ II.
de Hug. Falcandus
;
c'esl probablemenl le cet atelier que sortirent les
toiles de soie envoyes en 1191 par Tancrde Richard Cur-de-Lion.
El il est vraisemblable que ces tissus durent conserver longtemps le
caractre arabe. Les primes siciliens taient devenus les fournisseurs
des Croiss, qui avaient pris en Asie le got du faste oriental, et pour
lesquels on fabriquait des tissus appropris. Les navires
vnitiens,
qui sillonnaient en tout sens la Mditerrane, venaient chercher en
Sicile des tissus rputs, qu'ils rpandaient ensuite dans toute la chr-
tient.
Il esl
assez difficile de
caractriser avec prcision ces tissus siciliens
si intimement pntrs d'influences orientales. Peut-tre cependant, ds
le xm" sicle, peut-on
y
signaler quelques signes particuliers. Un
y
voit
apparatre le dcor ordonnance horizontale, plus ou moins nettemenl
exprim ou dlimit par des lignes un beau tissu au Muse de Clunv,
Venturi Y, fig. 812). Parfois la bande esl supprime Restent les motifs
dcoratifs qui se rptent, mais sans chevaucher l'un sur l'autre. L'ani-
mal v esl frquemment interprt (Collection Errera, Muse industriel de
Home, la diffrence, semble-t-il, des lissus hispano-moresques, ordon-
nances plutt gomtriques. Le dtail pigraphique v est communment
LE MANTEAU DE ROGER II, A VIENNE 55
nglig. Quelques symboles chrtiens
y
subsistent, comme aussi
certains
motifs hraldiques. D'autres fois la composition divisions limites a dis-
paru, et le dcor est en semis. Enfin, une des
formes les
plus intressantes,
cause du dveloppement considrable qu'elle va prendre, est l'ordon-
nance compartiments drivs de l'arc lancol, de l'ogive, renfermant des
motifs dcoratifs qui tendront se rapprocher de la nature.
Certains des tissus les [dus fameux du I ira/ des rois de Paenne si'
trouvent conservs au Trsor de la Maison impriale d'Autriche, au palais
de la Burg Vienne. Ils font partie des joyaux et reliques de l'ancien
Manteau de soie, au nom du roi de Sicile Roger 11, dat 1133
(Trsor de la Maison Impriale d'Autriche).
Saint-Empire romain, qu'Henri VI, aprs son couronnement Palerme,
en 1
195,
rapporta en Allemagne, et qui servirent depuis chaque couron-
nement imprial.

Le manteau du couronnement fut fabriqu Palerme
l'an 528/1133, sous le roi de Sicile, Roger II. Le tissu est un ras de pour-
pre, il est en forme de chape d'glise; dpourvu du grand chaperon
rabattu, et divis en deux parties dont chacune reprsente un quart
de
cercle, par un ornement ressemblant un palmier, le chaque ct
duquel
est reprsent en broderie
d'or et de perles, accentuant les lignes du
dessin, un lion terrassant un chameau et s'apprtant
le dvorer. (Cer-
tains motifs ornementaux, les rinceaux, la crinire du lion, le licol
du
chameau sonl rservs en tissu pourpre. Une large bordure
porte, brode
en fils d'or, l'inscription : Tait partie de
ce qui a t travaill
dans la
manufacture royale-, o rgne le bonheur
et l'honneur... (dans la) capi-
tale de la Sicile, l'an '\2S de l'hgire
(1133).
Aucun mol ne peut
donner une ide de la grandeur,
de la puissance dcorative
et de la ces
plendissante richesse de couleur de cet extraordinaire
tissu - L aube eu
c
56
TISSUS HISPANO-MORESQUES
taffetas de soie blanche ei la dlmlique en pourpre on) t aussi con-
serves.
La cathdrale de Cefalu conserve aussi, en souvenir de Roger II, un
fragment de sa ceinture,
el un fragment de sa tunique de soie bleue,
el la cathdrale de Ratisbonne, deux tissus le soie portant les titres
le Guillaume 11. spcimens bien caractristiques de tissus siciliens avec
les btes chassant, des rosettes, des mdaillons ornements gom-
triques,
el une large frise d'inscription.
Rappelons aussi la tunique de lin envoye Othon IV el qui enveloppa
les restes le Frdric II.
Peuvent tre encore considrs comme siciliens, les beaux tissus aux
perroquets el aux aigles le la collection Errera au Muse de Rruxelles,
el en en rapprochanl les dcors de certains dtails dcoratifs [des mo-
saques de Cefalu el le la Martorana Paenne, une toile du Trsor
le
Coire,
el plusieurs tissus du Trsor de Sens, plus particulirement
encore l'toffe dite Suaire le saint Potentien.
Tissus hispano-moresques.

Il n'est pas douteux qu'en venant s'y
fixer, les Arabes n'aient import en Espagne les pratiques du tissage,
telles qu'elles existaient en Orient. De nombreuses provinces eurent des
mtiers qui travaillrent activement: mais, croire les crivains contem-
porains arabes al Makkari el Edrisi, nulle ville ne prima alors Almria,
capitale d'Andalousie sous les Umoravides
;
el il semble bien que la cul-
ture de la soie
avail t introduite en Espagne avant le
\'
sicle, poque
a laquelle relie
culture
y
tait dj 1res
prospre, et permettait l'Espagne
d'exporter une grande quantit de soies brutes el de tissus. Les changes
taient trs actifs entre l'Espagne et l'Italie, et les loffes taient une
des monnaies
d'change les
plus commodes el les moins encombrantes,
d'une valeur quivalente celle des
mtaux prcieux.
Le lissu le plus ancien, d'un caractre 1res particulier, et semblant
bien d'origine
hispano-moresque, esl un grand fragment de soie fine)
conserv l'Acadmie royale de
l'Histoire, Madrid, o, dans les
mdaillons, sont reprsentes des
figures assises,
peut-tre un roi el une
reine, el ailleurs, des lions, des oiseaux el des quadrupdes
;
dans deux
bandes courl une inscription coufique au nom de l'iman Abdallah Hicham,
Calife en '.I7li
: c'sl videmmenl un lissn
fait dans un tira/., car nous
saxons qu un des luxes du souverain tait de faire mettre son nom. ou
un de
ses
attributs, sur l'toffe de ses
robes.
-
Une superbe toffe de
Tissus de soie arabe, et hispano-moresque (Muse de Cluny)
58
LES TISSUS A INSCRIPTIONS D ESPAGNE
suie bandes de rinceaux entrelacs, verts, avec
deux sphinx tte de
femme ails, et affronts de chaque ct d'un arbre de Vie, se trouve
dans la collection Pierpont-Morgan.
Purement espagnole est la belle pice de serge de soie dcore, comme
un lapis, d'une grande rosace centrale en toile, et de grandes lignes d'en-
cadrement et d'inscriptions; on la nomme la Bannire de las Navas, prise
en 1212 dans cette mmorable bataille par les Chrtiens sur les Almohades,
el elle est conserve aumonastre de las Huelgas Burgos.
D'un sicle postrieur esl le drapeau, dit Pendon de Rio Salado, la
cathdrale de Tolde, combinaisons de cercles et d'inscriptions koufi-
ques au nom de Abu Sad Otsmin, el la date de 1312.
Deux chasubles Chirinos et la chapelle du Conntable Burgos
seraient encore des l issus mauresques, peut-tre du xv
e
sicle.
La Collection Errera, au Muse du Parc du Cinquantenaire, Bruxelles.
renferme quelques trs prcieux tissus hispano-moresques, o se re-
trouve le got de la dcoration gomtrique et linaire.
Un des caractres principaux qui permettent de classer part un
certain nombre de tissus rencontrs dans les Muses ou les Trsors
d'Eglises, et d'en former un groupe hispano-moresque, est l'absence de
sujet anim, et la prdilection pour les motifs linaires et gomtriques,
got que les Arabes semblent avoir transmis l'Espagne, et qui est
gnral tout l'art du Maghreb. Les bandes horizontales d'ornementation
y
alternent avec des bandes d'inscriptions. Tel semble tre, au Muse
de Cluny, un superbe tissu d'or pli, sur lequel se dtache une splendide
inscription en caractres bleu pale.
Un type parfait de tissu hispano-moresque, et dans un merveilleux
tat de conservation, se trouve dans la clbre collection du comte de
Valencia, actuellement M'
1
"
de Osma, sa fille, avec la disposition par
bandes horizontales licitement limites. Une belle inscription en carac-
tres neskbis souples et lgants,
rpte laformule : Gloire Notre Sei-
gneurie Sultan . Us s'enlvent en blanc sur un fond de soie tisse d'un
bleu fonc sur laquelle courent de lgers rinceaux rouges.
Eulin, c'est peut-tre encore dans un atelier mauresque de Sville que
put tre tiss, au xui
c
sicle, ce roj al manteau dont un fragment est l'Arnie-
ria de Madrid, et dans lequel lui enseveli le saint roi Ferdinand III de Cas-
tille, mort en 1252, et
iiui est dcor d'un quadrillage de tours et de lions
Alphonse le Savant se trouve reprsent, revtu d'un manteau tout pareil,
ila h s le manuscrit Sun livre d'checs >
conserv l'Escurial \nr sicle).
LES ATELIERS DE LA SOIE A GRENADE ET A SVILLE o9
Mais cette production des ateliers Manies de l'Espagne devait laisser
place un jour une fabrication, o Grenade, parmi d'autres cits, se dis-
tingua, rpondant aux commandes des Chrtiens pour des fournitures de
velours, de satins, de taffetas, de tissus mlangs de soie el d'or; et la
mode chrtienne finissait par devenir celle des Musulmans Les centres de
fabrication s'tendaient; les ateliers de Sville, en pleine activit au
xvi sicle, occupaient des milliers d'ouvriers, et la culture du mrier
comme l'levage du ver soie devaient dterminer des lois prohibitives de
l'importation au \vii sicle, et l'organisation au xviii" sicle d'une manu-
facture privilgie, Talavera de la Reina, et drivera, sous l'impul-
sion d'un directeur franais, Jean Koulire, natif de Nmes

; Grenade
n'avait cependant rien perdu de sa riche
industrie et I alcaiceria
y
demeurait longtemps un des marchs le la soir par excellence.
D'ailleurs une foule de documents compulss par M. Lonard Williams
prouvent combien de villes d'Espagne (Murcie, Tolde, Barcelone, Valence)
le cdrent peu Sville ou Grenade dans cette induslrie si prospre.
CHAPITRE V
TISSUS ALLEMANDS
Le tissace des couvents.

L'atelier de Ratisbonne.
Des textes certains du xm" et du xiv' sicle, ceux de Bernard de Clair-
vaux el de Wolfram d'Eschenbach, nous assurent Lien que le tissage de
la soie avait t
alors pratiqu activement en Allemagne du Sud, tout
particulirement au couvent d'Emmeran, Ratisbonne. La cathdrale
possde encore un beau parement d'autel dcor de la Crucifixion, o
se trouvent reprsents le patron de l'glise et son fondateur, l'vque
Henri .1277-1296). Il est tout tiss en soie et Bis d'or sur fond de
lin.
Des demi-soies d'un tissage grossier, d'un dcor de stylisation de
dessin trs occidental, semblent bien avoir la mme provenance de cet
atelier de Ratisbonne
(
Siegburg, Halberstadt, aux Muses de Berlin
et de Brunsvs ick .
Deux de nos glises de France. Saint-Rambert-sur-Loire et Ambazac,
possdent des ornements liturgiques complets de mme origine. Le
dessin
des animaux coupls rappelle absolument la manire sarrasine
drive de Bvzance
;
niais celte double influence, manifeste dans les
produits de l'atelier de Rai isbonne, est balance, coin me l'a bien expliqu
von Falke, par une tendance hraldiser les animaux et les enfermer
dans
des branches
assouplies aux formes
de l'architecture romano-go-
thique damas de soie du Lombeau d'Henri II, au Muse de Munich
Aucun tissu, mieux que celui
de l'glise de la Croix Rostock, avec
ses figures inscriptions latines de Nicolas et de la Vierge, mais aussi
avec ses motifs rptitions grco-sarrasines, ne constitue le trait d'union
entre le parement de la cathdrale de Ratisbonne el
les autres tissus
doul nous \ enous de parler.
LES INFLUENCES SARRASINES SUR LES TISSUS DE RATISBONNE 6i
En dehors de cette industrie textile fconde de l'atelier de Ratisbonne,
i.^su du soie, art allemand (Eglise Saint-Rambert, Loire).
ou
ne connat pas d'autres branches occidentales de tissage la modi
grco-sarrasine, au xiu
13
sicle, en Allemagne.
CHAPITRE VI
TISSUS ITALIENS
Les ateliers de Lucques, de Sienne, de Venise, de Gnes, de Florence.
Le dcor
architectural.

Le dcor a ferronneries.
L'industrie de la soie resta-t-elle stationnaire en Sicile, avantd'en sor-
tir cl de s'tendre dans l'Italie continentale ? 11 est assez diflicile de le
prciser.
11
v a cependant une date importante retenir, c'est celle de l'lH2, le
sanglant pisode, les Vpres Siciliennes, livrant la Sicile Pierre d'Ara-
gon, et inaugurant pour elle une re de troubles intrieurs. Les ouvriers,
chasss de Paenne par les perscutions, allrent demander asile aux
villes italiennes, et
y
crrent de nouveaux centres de production.[Amalfi
et Lucques recueillirent les premiers proscrits
;
Pise, Gnes, Florence,
Sienne
et
"\
enise les attirrent un peu aprs. Les tissus qu'on
y
fabriquera
seront d'abord les
mmes que ceux de Paenne, absolument orientaux*
niais bientt chaque centre tendra avoir sa spcialit.
Pour bien comprendre celle volution, il faut se rappeler quelle force
constitutive avaient alors les corporations; matrises et jurandes recru-
taient leurs adhrents suivant certaines rgles trs rigoureuses. Il fallait
passer par des
preuves longues, difficiles et coteuses, pour arriver
exercer un mtier titre de matre. C'tait entretenir l'mulation dans les
corporations; c'tait aussi retenir l'ouvrier, par ses droits chrement
acquis taire partie d'une corporation, et par l'impossibilit d'en jouir en
changeant de centre. Ils taient lis ainsi leurs jurandes, et les tai-
saient, profiter de toutes les modifications et de tous les procds nouveaux
que leur esprit d'initiative leur permettait de trouver, elles corporations
gardaient ainsi les
secrets de leurs
spcialits; c'est ce qui explique la
Localisation de certaines fabrications.
On
s'accorde
dire
que ce fut Lucques que se seraient installs les
Tissu de soie, ateliers de Lucques, xvi sicle (ICunslgowerbe Musum de B
64 LES ATELIERS DE LA SOIT. A LIXoUES
premiers mtiers de tisseurs de soie migrs de la Sicile. Ds la fin du
xm
e
sicle, cette industrie
y
souffrit grand dommage quand la ville tomba
aux
mains d'Uguccione dlia Faggiole en 1314. et 1rs ateliers alors se
dispersrent. Dans l'inventaire de la Vaticane de 1361 on trouve encore
mentionnes de nombreuses toffes de opre Lucano,avec indication de
types de dcors. Lucques prend alors la spcialit
les toffes sujets reli-
gieux. Chrubins donl les ailes rayonnent, anges portant des instruments
de la Passion
se
dtachant sur des fonds toiles, semis de tabernacles
et de reliquaires flanqus des mmes anges ou les mmes chrubins
&m
&
Wf
-4z!l
Velours italien, xv sicle (Muse des Arts Dcoratifs).
ailes rayonnantes, les
scnes tant surtoul tires du Nouveau Testa-
ment.
Enfin, un dtail curieux apparat, qui vient selon toute vraisem-
blance d'Extrme-Orient; c'est
ce ruban dentel, ondulant, employ par
les Chinois] r figurer le Ciel, et qu'on retrouve Lucques, voquant la
mme ide.
A Sienne, on a l'ail galement des tissus personnages, mais ils ont
une destination nette qui est
de remplacer les broderies d'orfrois des
vtements liturgiques. Les sujets
sonl gnralement emprunts au Nou-
veau Testament. Dans les plus anciens,
le
dessin s'enlve en clair sur
champ fonc, le plus souvenl rouge; parfois la composition esl polvchrome.
Sienne fabriquera ces tissus jusqu'au xvir sicle, mais alors les dessins
sont le plus souvenl foncs sur fonds
clairs, et sertis aussi de velours
coup. 1 n molli d'architecture ou d'ornement architectonique encadre
la composition, comme il arrive dans les
broderies d'orfrois.
On a dit que
ce furent quatre familles lucquoises qui montrent les
LES METIERS DE LA SOIR A VENISE 65
premiers mtiers de soieries Venise, et que
duranl les
troubles que les
factions suscitrent Lucques, vers 1309, trente-sept autres familles les
y
suivirent. Ils ne firent cependant qu'y perfectionner des
procds qui
y
taient pratiqus antrieurement, car un texte publi parZanetti (Delorigine
di alcune arti appressoi Veniziani, 1758 nous apprend que plus de soixante
ans auparavant, au milieu du xm
e
sicle, on fabriquait dj Venise les
draps d'or et des toffes de soie. Un inventaire du Saint Sige, de 1295, en
Tissu do Luoiues, xv sicle [Muse des Arts Dcoratifs)
mentionne dj, portant des dcors trs inspirs de l'Orient, Venise ayant
des
rapports trs directs avec Gonstantinople.
Les Vnitiens, de bonne
heure, s'avisrent qu'il serait plus avantageux de fabriquer ce qu'autre-
fois ils se
bornaient vendre au reste de l'Europe.
.Mais la grande production de Venise au xi\" sicle devait tre le
velours coup, dont l'ide premire, comme pour la dcoration des soies,
lui tait venue de l'Orient, le ciseau intervenant pour raser la sine au
Sommet de la boucle Ce Relire de fabrication, li sans doute
en l'erse,
exera sur les ouvriers vnitiens
une trs grande influence. Ils en fabri
qurenl Venise de semblables avec
une si singulire
adresse,
qu il est
bien
difficile de distinguer les uns des
autres : de mme
que la dco-
66 LES Tissrs I>E GENES
-1rs
ration s'y retrouve aussi presque
identique, avec les mmes motifs
de palmettes, de grands rinceaux
de fleurs, tulipes, illets, glan-
tines ou jacinthes. L'aspect en
est peut-tre un peu moins cha-
toyant, et moins libre d'excu-
tion. Les ateliers de Gnes inter-
prtrent d'ailleurs des motifs
orientaux tout fait identiques.
Ils firent aussi un type de
velours trs particulier, le dcor
en velours coup s' enlevant en
lger relief sur un fond gale-
ment en velours coup.
Au xiv
e
sicle, et pendant tout
le xv
e
,
apparatront le dcor en-
ferm dans les meneaux et le
dcor ferronneries gothiques,
dans lequel le dessin en satin
s'enlve sur un fond de velours
coup.
Gnes, dj productrice de tis-
sus de soie au xin" sicle, comme
l'indique un inventaire de Saint-
Paul de Londres, en 1295, a eu
la spcialit des velours cisels,
o se rencontrent
les deux proc-
ds du velours fris et du velours
coup. Ce terme, aujourd'hui g-
nralis, s'appliquait bien, aux
\i\' cl xv
e
sicles,
exclusivement
aux productions de Gnes. Le
dessin est alors assez petit, s'en-
lve en fonc sur le
fond de
salin Le dcor rappelle toujours
l'Orient, un arbre
lanc, avec
oiseaux perclus,
des quadrupdes rampant ou
passant au
pied du
Velours gnois ou vnitien, xv si
(Muse des Arts Dcoratifs).
LES ATFJ.1F.ltS DE FLORENCE
67
motif (lions, gupards ouchiens).
La symtrie de la composition a
disparu. Le tissu est tout soie,
sans mtal ; souvent la partie Iri-
se du velours tant d'un autre
ton que la partie coupe.
Florence, galement, eut
ses
ateliers de soierie, dont les pro-
grs ei le dveloppement furent
considrables
Nous avons dit un mot eu
passant de l'influence que l'archi-
tecture avait exerce sur la dco-
ration du (issu au W sicle. Il
nous faut
y
revenir. ( In sait que
dans les cathdrales gothiques,
les fentres avaienl t construi-
tesd'aprs les
principes qui rgis-
saient les votes. Au xv
c
sicle,
elles s'agrandissent dmesur-
ment et fournissent aux peintres
verriers d'immenses surfaces
vides remplir. L'architecte dul
diviser ces larges ouvertures
en multiples combinaisons de
lignes de pierre, qu'on a
nommes meneaux. Les dco-
rateurs
de (issus s'en empa-
rrent et firent de ce motifarchi-
tectural
un lment de dcora-
tion
du tissu. Les
Orientaux,
spcialement les
Palermitains,
les axaient
bien
prcds dans
cette voie; ils
connaissaient l'arc
en
ogive et
l'avaient fait entrer
dans la dcoration du tissu, niais
ses
lments se combinaient
avec les autres dtails, sans faire cadre, sans liaison archi tectonique
Velours gcuois ou vnitien, svi siclt;
(Muse dos Arts Dcoratifs).
68 LE DECOR A M EXEAUX
Les Italiens du xv" sicle assureront la dure de cette nouvelle compo-
sition, dont une partie (architecturale), divisant le champ en comparti-
ments, sera Le meneau, et dont l'autre, dcorant le vide, sera le fleuron
1
.
Sur ces deux thmes les variations seront nombreuses : le meneau
sera l'ail d'un ruban plus ou moins dcor de cordelires, de tiges folia-
Tissu de soie, atelier italien, xv sicle [Muse des Arts Dcoratifs).
ces, d'lments rticuls. Le
fleuron, de son ct, empruntera ses
l-
nls ii la flore, le plus souvent la grenade et au chardon. En tous cas,
jusqu'au x\i" sicle, les deux parties restent distinctes, et parfois mme le
meneau apparat seul,
La Kenaissance, au \\r sicle, tendra relier le meneau el le fleuron,
et plus nous avancerons dans le sicle, plus ils se combineront, jusqu' se
confondre en un motif unique. Et, l'oppos de ce que nous axons dit
plus haut, il arrivera que le fleuron constituera seul
toute la composition.
Ces lments onl t tudis avec prcision par 11. Cox.
LE DECOR A MENEAUX ET A CHEVRONS
G9
Une autre volution du dcor au xvr sicle tendra aplatir la division
du meneau, le surbaisser, le prsenter en largeur.
Velours, ateliers de Venise, \w sicle (Muse Poldi Pezzoli,
Milan).
Les
velours ferronneries suivront un
dveloppement
analogue. Dans
ce genre d'toffe, le dessin s'enlve en
salin sur un fond de
velours coup.
Au moyen
ge les lignes de ferronnerie sont simples, avec un fleuron
indpendant. A la Renaissance, les formes s'talent,
comme
nous l'avons
70
LES TISSUS DE PEROUSE
constat. Le fleuron pourra aussi se relier la ferronnerie et s'enrichir
de parties broches d'or el d'argent.
Avec la Renaissance reparaissent aussi les animaux, les personnages,
les monstres, el l'ornement conventionnel, la volute ou le rinceau, toutes
formes dcoratives qui, au
\\"
sicle, s'taient effaces devant la tlore
interprte. Ainsi le meneau conservant dans sa partie suprieure la forme
de l'arc lancol, se compliquera la hase d'une volute ou d'un rinceau.
Le principe de la composition en meneaux el chevrons ira aussi en
se simplifiant el mme en se supprimant, pour faire place parfois des
dispositions chevronnes, et aussi des ordonnances de semis.
Une autre forme dcorative, 1res usite, surtout Venise, est celle
des larges bandes verticales sinueuses, sur lesquelles viennent se greffer
de riches ornements foliacs en velours, boucls d'or el d'argent. Mais
la sagesse, la pondral ion. le got ne sont plus les lois d'un art qui va se
compliquant de plus en plus, se surchargeant de dtails superflus, ou bien
les lignes n'ont plus celle souplesse de l'poque antrieure et se brisent.
En arrivant ces
poques, el plus encore aux poques postrieures,
les toffes qui sont aujourdhui conserves dans les Eglises ou dans les
inuses d'Art dcoratif, son! tellement nombreuses, qu'il devienl tout
fait inutile d'en citer les spcimens.
Tissus de Prouse.

Auprs des somptueux damas orientaux, une
srie plus
humble, niais qui commence attirer l'attention des historiens
de l'art, est celle de ces tissus rustiques dcor bleu sur fond blanc, qui
furent, pendant deux sicles au moins, une industrie florissante de Prouse.
Le peintre
Mariano Rocchi, de Rome, qui possde la collection la plus
nombreuse et la plus varie de ces tissus, en attribue la production la
Confraternit dlia Afercanzia de Prouse (1380-1552), et ces tissus sont
assez conformes ceux qui sont dcrits dans un inventaire de 1458 con-
serv SanDomenico de Prouse (Giornale de erudizione artistica,
1872);
mais les origines doivent en tre cherches plus loin. M""
3
Errera, dans
un article de VEmporium (avril 1906 . a cit les peintures o ces broderies
semblent reproduites pour la premire fois: ce sont les fresques de la vie
de saint Martin, excutes dans la basilique d'Assise par Simone .Martini,
peu aprs
1320;
celles
de Pietro Lorenzetti, peu pris de la mme date,
galement
Assise; celles de Giovanni da Milano, de 1305, Santa
Croce de Florence. Plus tard Ghirlandajo, dans sa
Cne, a utilis aussi un
de ces tissus brods. Ils
imitent, avec un travail plus rude, mais avec
Tissu de Prouse, xv sicle (Muse des Arts Dcoratifs).
72 LES TISSUS DE PEROUSE
une parfaite entente du style, les tissus allemands [opus teutonicum), et ces
toffes de Venise el de Sicile, qui imitaient elles-mmes les compositions
de l'Orient : animaux et oiseaux affronts, arbres de vie et fontaines
jaillissantes
y
sont interprts avec une fantaisie gothique merveilleuse-
ment fconde; des cavaliers en armure, des scnes de chasse ou de danse
y
apparaissent, el le griffon hraldique, frquemment rpt,
y
met la
marque de Prouse, tandis que des lgendes tantt pieuses et tantt
galantes en prcisent la destination.
(les tissus servaient beaucoup de serviettes ou d'essuie-mains et
taient dsigns dans les textes sous les termes de manutergia, mantilia,
tobale
. Le Trsor de Goire en possde deux. dont, en les publiant,
E. Molinier n'a su prciser l'origine. I ne prcieuse collection s'en trouve
Prouse chez le professeur Mariano Rocchi, au muse de l'Universit
de Prouse, au muse industriel de Home, et Versailles dans la collection
de M. Andr Prat, auquel je suis redevable de certaines de ces indica-
tions si prcieuses '.
'
Cf. IlclliiccL Un' antica industrie tessile perugina. L'Arte> 1905.

A. Mlant. Biancheria
d'arte nclla vita perugina [Natura ed arte, 1906).

J Ritseoni. Antichi tessuti pcrugini iVita
femm'mile italiana, 1907),
/'.
Perali. Tavoglie e mantili di Perugia (Augusta Perusia, 1907).

Errent. Annales do la Socit d'archologie de Bruxelles, t. XX, 1906.

''
Soie. A;l iljl
(Muse des Arts Dcoratifs).
CHAPITRE VII
TISSUS FLAMANDS
Grande raret du tissage de la soie en Flandre avant le xvr sicle
Grande importation d'Orient et d'Italie.
Tous les historiens qui se sont occups des toffes tisses de
soie,
d'or ou d'argent, semblent assez gnralement d'accord pour attribuer
la Flandre une grande importance dans la fabrication de ces I issus.
Le chanoine Bock, lui-mme, a prtendu que le tissage de la soie
tait en grande activit Ypres, Bruges, Gand et Malines ds le
XIII
e
sicle.
Ces affirmations taient un peu en l'air, elles manquaient de
bases
solides, et les preuves taisaient dfaut. Un jeune archologue, M. Kalf,
du muse des Arts dcoratifs d'Amsterdam, semble avoir mis avec beau-
coup de justesse la chose au point dans un opuscule paru Utrecht en
1901. 11 s'est propos de dmontrer, et ses recherches tablissent que
les
Pays-Bas ont pris en somme une part trs modeste la
production des
tissus artistiques pendant le moyen ge. Ce qui avait sembl
donne une
apparence de vrit l'opinion contraire, c'est le fait
que les peintres Ma
-
mands ont reproduit frquemment dans leurs tableaux, avec un
soin
minutieux, de nombreuses toiles ouvrages de toutes faons. On
y
ren-
contre souvent des motifs qu'on ne retrouve
pas dans
les tableaux
des
matres italiens. D'o l'on a conclu l'existence d'un tissage d'toffes
de luxe en Flandre.
M. Kalf a t amen' ainsi tudier le
tissu dcor
dans les tableaux
des
peintres flamands; puis il compare les reprsentations
dloties que
nous devons aux peintres flamands, aux toffes donl
nous avons conserv
des spcimens, et conclut que la plupart attestenl une
origine orientale
ou italienne, et n'ont rien de flamand.
11
y
a cependant des exceptions, el certains
tissus qu'on
rencontre
s
74 LE COMMERCE DES SOIES TRANGRES EN FLANDRE
dans des tableaux de Mabuse ou de Grard David ne paraissent pas autres
que des
(issus de la fabrique de Tournai. Dans la dmonstration fort
longue de M.
Kalf, il a
pris comme un des exemples les plus clatants la
varit de tissus qu'on voit
ilans le triptyque de l'agneau mystique
les
livres Van Eyck Garni.
Si l'on contrle ensuite les inventaires et les comptes, il se trouve
que les descriptions qu'ils renferment de tissus, confirment tout fait les
conclusions qu'on peut tirer de l'tude directe du sujet. Les actes
manrent constamment des toffes d'origine arabe, italienne, sicilienne,
et jamais ne laissent entrevoir l'existence d'une industrie flamande, que
ce soient les Inventaires de Philippe le Hardi
(1404),
de Marguerite de
Flandre (1405).
de Y-D.de Courtrai
(1407)
et la srie des comptes de la
Maison de Bourgogne, depuis 1412 jusqu'en 1455. Et si l'on tudie les
toiles elles-mmes que le temps a pargnes, la chape de saint Livin
Saint-Bavon de Gand, les nombreuses chapes ou chasubles des
cathdrales de Bruges, de Tournai ou de Lige, on ne peut recon-
natre aucune une origine flamande.
Les tissus de luxe dont on faisait si large usage dans les Pays-Bas,
du \in" au xvi" sicle, provenaient d'Orient et d'Italie, et taient l'objet
d'un commerce d'importation trs tendu. Leur origine est atteste par
les noms sous lesquels ils sont dsigns l'poque : draps de soie de
Venise, tiretaine de Florence, drap ray vermeil de Lucques, drap d'or
de Lucques, drap d'or de Chypre, drap sarrasinois, baldekin d Alexan-
drie, drap de Damas .
D'autre part, le commerce des toiles prcieuses tait alors pres-
que exclusivement aux mains des marchands italiens, lombards, gnois,
lucquois, florentins, vnitiens. Deux grands peintres flamands ont immor-
talis les traits de deux de ces marchands d'toffes : Van Eyck a
peint Arnollini, e!
Hugo \ au der ('mes a peint Portinari. Les rares mar-
chands flamands dont
on rencontre les noms vendaient toujours en mme
temps d'autres marchandises. De ce que ce commerce
des toiles tait
alors aux mains des trangers, on peut dduire qu'avant le xvi
e
sicle, il
n'y avait pas de
tissage d'toffes de luxe dans les Pays-Bas, autrement
on aurait pris des mesures de
prcautions pour en rserver le profit aux
nationaux. En 1497, Philippe de
Bourgogne rend un dit somptuaire
dfendant de porter la soie et le velours, ceci dans l'intrt de l'industrie
drapire; s'il
y
avait eu une industrie nationale de la soie, on ne l'aurait
pas ainsi sacrifie.
L INDUSTRIE TARDIVE DE LA SOIE A BRUGES 75
A partir du xvi sicle, on voit au contraire l'industrie de la soie
prendre un certain dveloppement. A Bruges, le tissage du salin est dj
assez actif, vers 1496, date de l'organisation d'une gilde de tisseurs de
satin. L'industrie prospra, mais trs vite on en constata la dcadence. De
mme Malines, de mme Anvers, de mme Tournai.
Comment expliquer la ngligence relative en Flandre de cette indus-
trie? Une cause l'ut la raret de l.i matire premire et la difficult s'en
procurer. L'levage des vers soie n'y fut jamais possible. Puis la pra-
tique du mtier la tire, pour les toffes compliques, tait peu connue.
Et surtout le tissage de la laine, qui enrichissait les Flandres, les d-
pensait de dvelopper d'autres branches industrielles textiles.
CHAPITRE VIII
TISSUS FRANAIS
Premire installation d'ateliers lyonnais.

L'industrie de la soie protge par le Roi
Tours.

La sriciculture sons Henri IV.

L'influence italienne ne prvaut plus
sous Louis XIV.

La grande industrie de la soie Lyon.
L'auteur de la Vie de Castruccio, duc de Lacques, qu'a publie Muratori,
narrant la dispersion
dos ateliers lucquois dans toute l'Italie ajjrs_J.es
truuliles de KUi, laisse entendre que certains auraient apport cette
industrie en
France.
Quelques textes publis par Francisque Michel feraient supposer
que
cette industrie
y
tait pratique bien avant cette date, et peut-tre dsje,
xn
c
sicle. Ses citations sont tires du roman de Perceval, du chevalier
au lion, du roman de Berthc aux grands pieds. Ce sont l des textes po-
tiques, par consquent un peu vagues: mais un texte plus prcis, un
compte, ne nous permet pas de douter qu' la fin du xm
c
sicle et srement
au dbut du xiv%
des ateliers fabriquaient Paris des draps ou toiles de
soie, des draps d'or, et mme des velours. C'est un compte' de (eotlroi
de Fleuri, dress en 13 IG, et un extrait des Registres des mestiers et
marchandises de la ville de Paris. Mais il est certain que celte fabrication
ne devait pas tre ('tendue, la soie tant cette poque encore trs rare
en France.
11 faut arriver au rgne de Louis XI, si l'on veut avoir des documents
('tendus sur l'histoire
des
toffes de soie fabriques en France. Des lettres
patentes dates d'Orlans, le 2o novembre 1466, nous indiquent l'introduc-
tion ii Lyon des mtiers de draps d'or
et de soie, ce qui n'empche pas
le Roi de ruiner lui-mme l'industrie qu'il vient d'y crer, en faisant trans-
porter, quatre ans plus lard, les ouvriers en soie avec leurs mtiers dans
sa lionne ville de Tours. La fabrique lyonnaise, prive de la protection
royale,
y
gagna du
moins une complte indpendance. Dans une ordon-
PREMIERE ORGANISATION D ATELIERS DE SOIERIES EN FRANCE 77
hance du 17 juillet 1494, Charle VIII fait dfense aux villes qui fabri-
quaient des toffes de soie, de les laisser sortir sans
y
apposer le
sceau
de la ville, et ne permet qui que ee soit de l'aire usage de draps d'or.
d'argent ou de soie autres que ceux qui ont t fabriqus en
France.
Franois I
e
'
fit venir des ouvriers trangers, notamment des
Gnois,
Velours. Aii franais duxvi sicle (Muse il''.- Arts Dcoratil
et les exempta des
impts
el des lettres de naturalisation, toul
en leur
permettanl d'acqurir
des
biens qui pouvaient tre lgus leurs hritiers.
quelle
que lui leur nationalit.
Sous les
rgnes qui suivirent, ces privilges furenl renouvels. En 1540.
Lyon esl
dclar entreprit unique
de toutes les soies trangres qui
entre-
raient eu
France. La France Fui ainsi en possession
d'une industrie
dans
laquelle
Lyon n'a jamais cesse'' d'occuper la premire place.
Mais on ne
78
LA SERICICULTURE EN FRANCE
saurait trop rpter que tous les travaux s'excutaient dans ces ateliers
sous l'inspiration et la direction d'ouvriers italiens.
Paralllement la fabrication des toiles de soie, la prosprit de la
sriciculture tait assure par les soins de Henri IV, second par deux
hommes d'une haute initiative, Olivier de Serres et Laffemas. Olivier de
Serres, qu'on avait appel le Pre de l'agriculture, s'tait entre autres
chiiscs attach l'exploitation du mrier; sur son ordre, on en planta
partout. Au seul jardin des Tuileries, il n'y en avait pas moins de 15.0U0
pieds. L'autre collaborateur d'Henri IV, Laffemas, est une ligure assez
curieuse. De petite noblesse protestante, il avait t oblig de prendre
un mtier pour vivre et avait choisi celui de tailleur d'habits. 11 avait eu
ainsi le Barnais pour client. Le Poi se rattacha comme valet de chambre.
Tout en
occupant cette charge. Laffemas se livrait au commerce, sp-
cialement celui des tissus prcieux, dans lequel il amassa une fortune
norme. Il s'attacha plus tard la culture du mrier et l'levage du ver
soie, et grce ses efforts, seconds par le Poi, il parvenait doter la
Fiance de la matire premire et la librer de la dpendance trangre.
En 160a, un Lyonnais, matre ouvrier, Dangon, inventait son mtier
la grande tire, qui permet de porter 2. 400 le nombre de cordes
utilisables
1
;
c'est sur ces mtiers que furent fabriques les toffes com-
pliques qu'on tissa sous Louis XIII. Jusqu' Louis XIV, les productions
de soieries franaises taient surtout des productions de prix moyen, les
tissus de grand luxe demeurant la spcialit de l'Italie. Mais en France, le
got des tissus de soie s'tait gnralis. Ils tendaient entrer dans les
gots de la bourgeoisie, pourvu que les prix en fussent moins levs.
C'est ce rsultat qu'on arriva, avec les toiles petits dessins, alors
que l'Italie continuait fabriquer des toiles grands dessins et prix
levs.
Si la France, jusqu'au dbut du xviT sicle, subit incontestablement
l'influence italienne dans l'art du tissu de soie, il n'en fut pas de mme
du jour o Colbert organisa le travail et imprima aux affaires une impul-
sion qui allait faire le monde entier tributaire de la France. Le Brun
lut charg par lui de coordonner tous les travaux artistiques, et de crer
cette unit de style qui lit de l'art du sicle de Louis XIV un moment
unique de 1 arl franais. Pour ce qui est des toiles, jamais elles ne lurent
d'un plus resplendissant clat.
Tous les dtails de l'industrie lyonnaise ont t donns par R. Cox, l'excellent conserva*
leur du muse des I issus Lyon.
Velours. poque de Louis XIII (Muse des Arts DcoraUfs .
L ORGANISATION PUISSANTE DES METIERS A LYON
Velours. IJpoque de
L"iii^ XIV
[Muse des Arts Dcoratifs).
<|iii est uni salin ou taffetas).

La grande innovation qui caract-
risera les nouveaux tissus, sera l'in-
terprtation raliste de la flore, carac-
trise par le model des ombres et
des lumires, remplaant les -plats.
Cette innovation due Revel, un
lve de Le Brun, qui avait t mis
la tl du mouvement dcoratif
Lyon, rvolutionna l'aspect des tissus
sous Louis XIV, et persista sous les
eux rgnes suivants.
Sous Louis XIV, la profusion
extrieure des dtails avaient succd
la clart dans l'ordonnanc et le ra-
lisme dans l'expression.

Les motifs
sont presque exclusivement emprun-
ts la flore. Ils se dtachent sur des
"omis unis, dans de trs grandes pro-
portions, souvent plus grands que
nature. De grosses fleurs, de gros
ruits isols, runis en bouquets, ou
combins avec divers dtails dco-
ratifs,

soit des jardins la franaise
avec des treilles, des ifs, des caisses
d'orangers,

soit des ruines ou des
fragments d'architecture, que le gol
archologique venait de mettre la
mode,

soit encore des coquillages.
Par suite de cette chelle du dtail,
l'toffe, dans sa largeur, est un seul
chemin, ou deux au plus. Le dcor
est parfois pittoresque, sans rptition
symtrique. Ces tissus sont brochs
avec une profusion extrme de coll-
eurs, rehausss parfois d'or et d'ar-
gent. An dbut, nous voyons le sujel
avoir pins d'importance
que le fond,
l'en peu la composition s'claircit, le
I. ELAN DONNE l'Ait COLBEttT A CETTE INDUSTRIE
fond s'armure de jeux divers, qui
ajoutent
la somptuosit d'effet*
Un l'ail digr de
remarque,
c'est (|ue l'art de lierai n ne four-
nit aux tissus i[iie de trs rares
exemples de sa formule particu-
lire. Et ce qui est 1res curieux (et
ce qu'a trs ingnieusement re-
marqu M. Cox), c'est que sous
Napolon III, dans la rage de l'aire
de l'ancien, les fabricants de tissus
fournirent aux fabricants le meu-
bles des toiles dcor Brain.
connue tant du plus pur Louis
XIV, alors qu'on peul dire que,
sous Louis XIV, on n'en lit pas.
Dj, la lin du rgne de
Louis XIV, le
dcor s'tait dimi-
nu, revenait des proportions
moins volumineuses, le semis
s'claircissait. Cette volution, se
continuant sous la Rgence, devait
aboutir sous Louis XV rendre
au dtail floral les proportions de
la nature. L'ordonnance caract-
ristique sera celle des ligues ver-
ticales sinueuses,
parallles ou
contraries,
semes de
bouquets.
Celle
ligne sera
passements, den-
telles,
fourrures ou Heurs Pour
Marie Lec/.inska on introduira la
fourrure, souvenir de sou
pays
natal
;
pour M"" de
Pompadour,
qui
patronnait la
Compagnie des
Indes, on mettra les
chinoiseries
a la
mode', el le
dcor s'en ressen-
tira.
81
Vel pocjui
M
use des A ri s
A la lin
du rgne, la composition esl devenue toute
la ligne
82
L INDUSTRIE DE LA SOIE SOIS LOUIS XVI
verticale
sinueuse, au lieu d'tre traite en soi, se relie aux bouquets
par les branches foliaces et fleuries. Parfois, mais rarement, la ligne
sinueuse est horizontale. C'est aussi sous Louis XV que la moire fait son
apparition : on emploie aussi pour la premire fois la chenille, et clans
certaines toffes tout le dcor en est tiss.
Soie. Epoque de Louis XVI (Muse lies Arts Dcoratifs, don de M. Marquereau).
Sous Louis XVI, le motif dcoratif devient plus petit que nature : la
disposition la plus courante sera la ligne verticale rigide, seme de fleu-
rettes et d'accessoires divers nuds de rubans, pipeaux, instruments de
musique et de jardinage; mdaillons, corbeilles et vases fleuris), tout ce
qui rappelle l'idylle champtre de Trianon. Une nouvelle formule de dcor
apparat avec la dcouverte les villes antiques, Herculanum et Pompi ;
le retour l'antique dtermine de nouveau l'emploi de l'ornement conven-
tionnel et de l'lment architectonique.
Les exigences ilu march fireni qu'on fabriqua Lyon, sous Louis XVI,
un nouveau genre de tissu bas prix, le droguet, dans lequel la chane
concourt, au mme titre que la trame, l'ensemble du dessin Le motif
i
:
&
1
;
!'#'
;-W
,V^%
:
/
Soie de Lyon. Dcor de Philippe de la Salle (Muse des Vrts Dcoratifs;,
don de M. Lelimann).
84
Soie de L\ on, fin du
xvui sicle
(Muse "des Arts Dcoratifs).
l'industrie de la soie sous LOUIS XVI
dcoratif
y
est toujours de trs
petite dimension; on fabriqua aussi
une extraordinaire varit de ve-
lours miniature pour la voilure et
la chaise porteurs. Les sujets,
toujours de petites dimensions,
prsentent la plus grande fantaisie
(personnages, animaux, armoiries,
accessoires de tout genre).
Pour l'histoire du tissu, un des
vnements les plus importants que
nous ayons enregistrer, est la sup-
pression des matrises et jurandes,
que Louis XVI finit par consentir.
Kn 1784 le travail devint libre. La
fabrique lyonnaise, dlivre de ces
entraves, va produire avec plus de
libert
'.
On pourra se servir de fils
plus tnus, faire des tissus mlan-
gs, mais c'est surtout la possibilit
de faire des toiles imprimes qui
rvolutionna la fabrication. On en
faisait depuis longtemps en Alle-
magne et en Angleterre, mais
Lyon on imprima seulement sur
soie. C'est Oberkampf, dans sa
manufacture de Jouv-en-Josas. qui
devait exploiter sur toile celle ma-
nire le dcorer le tissu.
Parmi les maisons lyonnaises
dont les noms doivent tre au livre
d'or de l'industrie franaise au
wnr sicle, la maison Pernon,
aujourd'hui Cbatel et Tassmari,
s'associa, vers 1700, le plus remar-
quable artiste du tissu dcor que
Pour tous les dlails de la nouvelle organisation du travail Lyon, voir M. Cux.
LES VELOURS DE
GRGOIRE
83
Lyon ait possd, Philippe de la Salle,
qui joignait un talent de dessi-
nateur remarquable une connaissance
tonnante de la technique indus-
trielle. Pensionn [par Louis XVI, anobli, fournisseur des
grandes
maisons souveraines d'Europe, ruin par la
Rvolution, il mourut
pauvre, et (oue la collection de ses dessins, qui se
trouvait dans le loge-
ment du palais Saint-Pierre que la ville de Lyon lui avail concd, fut
irrmdiablemenl disperse. Le muse des Tissus de Lyon a form une
extraordinaire collection de tissus de soie dcore sortis de ses
ateliers.
Velours de Grgoire
L'activit industrielle s'tait considrablement ralentie Lyon pendant
la
Rvolution, pour se rveiller sous le Consulat. Toutes les recherches
tendent taire revivre alors les traditions antiques, sous l'influence de
David. Dans les ameublements officiels figurent les dcors de chne et
de laurier, la Couronne impriale, la rose, le lierre, l'abeille. On sait
avec quelle constance Napolon favorisa l'industrie
lyonnaise et no man-
qua jamais
l'occasion de l'imposer aux cours trangres.
Les deux archi-
tectes dcorateurs, l'ercier et Fontaine, ne
s'adressrent jamais qu la
fabrique lyonnaise, dont la production devait dcupler encore du jour o
Jacquard inventa le mtier qui rvolutionna celle industrie, par l'co-
nomie prodigieuse de la main-d'uvre.
86
I-ES TOILES IMPRIMEES
Les
velours de Grgoire.

Un tisseur, natif d'Aix en Provence,
s'tait
rendu clbre dans le dernier quart du xvnr" sicle par ses velours
de soie tisse de figures, et avait mme obtenu vers 1785 de M. d'Angi-
villier un logement au Louvre. Il faisait ainsi de petits tableaux en velours
dcors de portraits ou de sujets qu'il poursuivit au xix
e
sicle, car il ne
mourut qu'en 1845 (portraits de Napolon, de Louis XVIII, de la duchesse
d'Angoulme. la marchande d'amours). On peut consulter sur ce sujet,
technique et uvres, M. II. Algoud [Gaspard Grgoire et ses velours
d'art, Paiis
1908).
La toile.

Nous n'appliquerons ici ce nom qu'aux tissus de lin, de
chanvre ou de coton, tisss sur les mtiers du tisserand, alors qu'archo-
logiquement il a t employ dans un sens beaucoup plus large. Et quel-
que renomme qu'aient eue, ds le xui
c
ou le xiv
e
sicle, les toiles de cer-
taines rgions ou de certaines provinces, qu'elles vinssent de Flandre ou
de Champagne, seules les toiles dcores doivent nous intresser.
C'est ainsi qu'on travailla la toile, qu'on la damassa, pour rappeler par
ses dcors le tissu dnomm damas.
On a dit que c'tait Caen que Andr Graindorge et ses fils avaient au
xvi
e
sicle commenc travailler ainsi le linge, qu'on appelait alors Grand
Caen . De nombreux textes, comptes et inventaires cits par Havard, le
prouvent surabondamment. Ds le xvn
c
sicle, le linge damass faisait
son apparition dans toutes les maisons d'une certaine aisance. Les dcors
y
apparaissent mme assez compliqus, par exemple une reprsentation
de l'ancien Testament et du nouveau, un de l'union de Pbilippe Y et de
Louise de Savoie.
Mais on imprima aussi le dcor sur des tissus de toile ou de coton, au
lieu de les lisser, cl un les dnomma indiennes, du nom des toiles le
colon analogues qui venaient des Indes orientales. Ds la lin duxvn sicle
on installait des fabriques de ce genre Hambourg et en Angleterre, et
l'indienne lui ds lors d'un usage trs rpandu dans l'ameublement
Mais Lien avant ces poques, on avait dj dcor des toiles par impres-
sion. Le plus ancien spcimen de ce genre, dite toile de Sion, se trouve
au muse
historique de Ble, quelques morceaux tant rests au muse
de Berne.
Reprsentant sur plusieurs frises superposes des pisodes
de
l'histoire du roi Polipus, ce tissu d'un si curieux caractre, tudi par
William el Foirer. ;i
jusqu'ici t attribu un atelier du nord de l'Italie
travaillant au xiv' sicle.
LES TOILES DE
JOUY-EN-JOSAS
87
Les toiles de Joui/.
L'impression des
toiles, dites indiennes
ou toiles
peintes, ne date en France
que du milieu du xvh" sicle.
Le got n'en tait venu
l'Occident que par
l'importation
de ces I issus
imprims en Perse et dans l'Inde,
o se
retrouve souvenl dans les
spci-
Toile de Sion, arl italien (xiv sicle) (Musdc historique de Bal
mens anciens Imite la beaut dcorative des l issus de
suie
ou
des lapis
El de suite elles eurent la vogue. On voulut les imiter.
Des manufactures
s'tablirent un peupartout, Marseille, Montpellier, Avignon, Rouen,
a
Chtellerault.
Gplbert prit peur pour les
anciennes industries textiles, el
prit un arrt d'interdiction de fabrication el plus tard de circulation.
Prohibes, les
toiles peintes
n'en furenl que plus recherches par les
:
88 :
I-ES TEINTURE?
.
femmes. 11 fallu) bien revenir sur ces
dfenses, el en 1789 on autorisait
la fabrication.
M. Henry louzol a donn de bien intressants dtails sur cette priode
de prparation et sur l'activit industrielle qui la suivit. 11 a t pour nous
le meilleur des guides
Partout s'orarniseni
1rs
ateliers : Marseille avec Wetter,

Mul-
bouse avec les Kceclilin, Dollfus el Schamlzer,

Amiens avec Bonvalet,

Angers avec Danton,

Bourges avec Trudaine,

Nantes avec
L'angevin,

Genveavec Frey, i|ui poursuivirent leur destine.
Oberkampf venait d'arriver de Bade et de Suisse o il avait fait son
apprentissage. Il s'installa d'abord au faubourg Saint-Marcel, puis plus
tard aux environs de Paris, Jouv-en-Josas, prs de Versailles, et le 1
er
mai
1760 il
y
imprimait sa premire toile. Le succs couronna si bien ses
premiers efforts que le 19 juin
1783,
par lettres patentes de Louis XVI,
l'tablissement de Jouy recevait le titre de manufacture royale. En com-
mmoration de cel vnement heureux, Oberkampf faisait faire Huet une
planche grave des
btiments de son usine et des travaux qu'on
y
ex-
putait (reproduite par II. Clouzot, Revue de l'art ancien, 10 janvier 1908).
L'impression se faisait d'abord la planche de bois grave la main;
plus tard, en 1770, la planche le cuivre

que de nouveaux progrs per-

mirent de remplacer en 1797 par le cylindre grav. Ce fut une vritable
l'volution industrielle. La nouvelle machine, qui imprimait u. 000 mtres
par jour, mit ces toiles la porte de toutes les bourses.
Avant travers admirablement l'poque trouble de la Rvolution, la
manufacture fut l'apoge sous l'Empire. Mais des dsastres lui survinrent
au moment de la guerre d'Espagne et de la campagne de Russie; l'occu-
pation des Allis lui porta le dernier coup. Oberkampf mourait de chagrin
en 1813.
Un des lments de succs les plus importants des toiles imprimes
tait l'excellence de la teinture, lixe avec assez de sret pour rsister
aux influences atmosphriques et aux lavages. Aussi les imprimeurs d'in-
diennes devaienl-ils tre avant tout d'excellents chimistes C'est ce qui
lil que des savants comme Berthollet, Monge, Laplace, Chaptal, Gay-
Lussac. furent de vritables collaborateurs d'Oberkampf, comme Berthelot
le lui de tant d'industriels de nos jours.
D'autres collaborateurs non moins prcieux pour lui lurent les dessina-
teursel les graveurs, auteurs de modles de dcorations dont la bibliothque
de l'Union
des
arts dcoratifs a recueilli maintes paves. Partout s'y
LA
COLLABORATION DES ABTISTES 80
affirme le plus pur gol franais
des dcorateurs du xvnr
5
sicle, dans les
combinaisons 1rs
plus varies des rubans, des
guirlandes, des rinceaux,
des arabesques, quand ils ne chercbaienl pas copier littralement les
perses et les indiennes
*
j ni leur venaient de l'Orient.
On a conserv les
Toile de Jouy (Muse des Arts Dcoratifs).
noms assez obscurs de ces
dessinateurs attachs la manufacture mme:
M
Uo
Jouannou, MM. Guil, Le By, Vitry, Garnier, Cavet, Perrire, Marc-
Martin, Joise, Gadoux, Thierry.
Mais des artistes du dehors travaillaient aussi aux compositions per-
sonnages, et parmi eux .1.-1$. Iluel. porta le genre sa perfection
- dans
tous
ces
paysages d'opra-comique peupls d'un inonde artificiel d'i
90 LA COLLABORATION DES ARTISTES
si jolie fantaisie, parmi lesquels les chinoiseries ne font pas dfaut, et dont
on peut tudier la varit dans le recueil publi par M. Calavas,

jusqu'
ce que la Rvolution et l'Empire aient impos la manufacture l'esprit
de l'antiquit retrouv par Percier et Fontaine, le sentiment prud'homien,
ou le got des scnes militaires d'Horace Vernet ou d'Eugne Lami.
CHAPITRE IX
LE TISSU DE SOIE EN CHINE ET AU JAPON
Influence par choc en retour de l'art sassanide en Chine.

Les plus anciens tissus de
soie japonais.

Les soies broches.

L'affrontement des motifs.

L'impression
du pochoir.

Les robes d'acteurs. Les montures de Kakmonos.
Les fukusas.
Il serait bien tmraire de prtendre crire l'heure actuelle une
histoire, mme brve, du tissu de soie en Chine et au Japon, tellement
ces arts sont encore peu connus, surtout aux lointaines poques de
leurs origines. La destruction des uvres d'ail en Chine a, de plus, per-
mis fort peu de tmoins de ces poques recules de parvenir jusqu'
nous, et moins encore aux tissus, de nature si destructible, qu'on ne
saurait esprer retrouver que dans les tombeaux, si le sol humide el froid
n'y rendait mme pas cet espoir illusoire. Plus heureux furent les rcents
fouilleurs du Turkestan chinois, qui rencontrrent l une terre sche de
sables, analogue celle de l'Egypte, et les Temples dblays restitu-
rent, au milieu des choses les plus varies, d'tonnants fragments de lis-
sus, qui ne seront pas l'un des moindres inlrls du futur Muse de
l'Asie, Berlin.
Il n'est pas douteux que la Chine n'ait pratiqu le lissage de la soie
une poque fort ancienne, et nous en avons parl dans le premier cha-
pitre de ce livre, en rappelant que les rcits anciens nous apprennenl
qu'un des gnraux d'Alexandre, Nearchos,
se vtait de
soie.
Que les
tissus de soie aient t imports dans les marchs
des provinces byzan-
tines, ou que les soies brles
y
aienl t ouvres
dans les ateliers, avanl
que Justinien dveloppt en son empire l'levage
des vers
soie, il
ne
l'ail
point doute que ce fil prcieux n'ail t
l'objel d'un actif commerce
d'change entre les provinces chinoises el l'orienl mditerranen. El par
un
phnomne bien comprhensible de rciprocit,
il est curieux de cons-
tater combien les caravanes, par voie de retour, firent connatre l'Ex-
92 LES TISSCS CHINOIS ANCIENS SONT RARES
trme-Orienf d'objets byzantins ou persans, dussions-nous ne nous
appuver, entre tanl d'autres, que sur deux monuments fameux, conser-
vs encore aujourd'hui au Trsor du Shson Nara. une aiguire d'ar-
genl sassanide grave d'un cheval ail, et un tissu de soie reprsentant
une scne de chasse, avec le sujet dlimit par le cercle ferm formant la
roue la mode
sassanide. et le dcor symtrique bien connu des cava-
liers au galop
affronts et tirant de l'arc sur le lion dress; mais ici ce
tissu, avec des types bien mongols, offre celte forme de composition essen-
tiellement extrme-orientale, dans laquelle le dcor se prsente symtri-
quement renvers, comme s'il tait destin tre vu. non pas verticale-
ment, mais de liant en bas comme un tapis, ou de bas en haut plafonnant.
Et pour plus de prcision, nous savons que ce tissu fut apport au Japon
par une ambassade corenne en 622.
Cet exemple nous indique dj suffisamment que, dans l'tude des tis-
sus chinois d'une assez haute antiquit, c'est peut-tre sur le Japon que
nous devons le plus compter pour nous les rvler. Le Trsor du Shson
en a conserv un certain nombre, qui, pour ne pouvoir tre dats avec
une rigoureuse exactitude, sont du moins des spcimens d'arts qui ont
fleuri avant le via' sicle, poque o le Trsor fut clos. Et dans la
recherche des tissus de ces hautes poques, on devra aussi faire tat des
montures de soie des kakmonos, forme de prsentation de la peinture,
o le Japon ne lit encore qu'imiter la Chine. Or, parmi les admirables
peintures chinoises anciennes que le Japon a conserves, avec un soin
pieux, il n'est pas douteux qu'on ne retrouve quelques soies trs
anciennes, contemporaines des peintures mmes. 11 sufft de voir la
recherche passionne des amateurs japonais pour ces tissus, pour com-
prendre le profond intrt qu'ils
v attachent.
(Jue le tissu de soie ait exist au Japon aux premiers sicles de l're
chrtienne, cela est trs probable, mais il dut
y
tre l'objet d'une fabrica-
tion minime, et on ne devait en faire qu'un usage restreint et plutt
aristocratique.
C'tait la toile de lin. le chanvre, qui tait gnralement usite chez
le peuple, et on la portail surtout blanche et sans dcoration. On teignait
aussi les toiles avec le suc de certaines plantes, ou avec des argiles colo-
res dont on les frottait.
C'est de la Chine que le Japon connut le tissu de soie dcor, et ce fut
encore par l'intermdiaire de la Core. Soumise par l'impratrice Jiung,
LES PREMIERS TYPES JAPONAIS
93
la Core ofFiil 80 bateaux chargs d'or el d'argent, de soies
damasses el
broches et de soieries leurres, el de plus, des
quipes d'artisans de
tous genres,
y
compris des tisseurs,
y
apportrent les
procds de tous
les arts et de toutes les indus-
tries.
C'est de cette poque, environ ^00
de l're chrtienne, que date au Japon
l'organisation des diffrentes indus-
tries d'art dtermine par l'arrive
des artisans corens.
De cette premire priode il ne
reste aucun tissu qu'on puisse peu
prs certainement identifier. Il n'en
est pas de mme de la priode qui
suivit, qui s'ouvrait par l'introduction
du bouddhisme au Japon, sous le
rgne de Kimine ennau en
>'-'>2.
lorsque le roi de Koudara. en Core,
offrit un Bouddha de bronze dor,
ainsi que des bannires et des dais.
Il
y
eut l un vnement d'une porte
considrable pour le Japon, et qui
exera sur son art une influence
norme, surtout aprs que l'impra-
trice Souko, ayant embrass la loi
bouddhique avec ferveur, encouragea
la nouvelle religion, faisant
lever
partout de nouveaux temples, et lui
entre en relations
officielles avec la
Chine, par son ambassadeur fmoko.
C'tait l'extrme lin du vi
e
sicle el au commencemenl
du vu' sicle
607).
C'est grce ces relations plus troites avec le Cleste Empire que
1rs
industries du tissage au Japon se perfectionnrent,
je ne dis pas au point
de vue technique, mais certainement au poinl *U' vue du dcor. Jusque-
l le tissage par lils de
soie
de divers
ions produisait naturellement,
par
le jeu
des lils el
des
Ions, des motifs dcoratifs, surtoul gom-
triques
Le procd du brochage, introduil certainemenl
par les t'.lii
94
LES INFLUENCES PERSANES SUBIES
nois. allait renouveler totalement l'industrie et permettre d'excuter de
grandes scnes habilement composes, que la ferveur bouddhique toute
rcente allait pntrer de sa richesse Imaginative. Les lexles nous appren-
nent que l'impratrice Souko avait fait excuter, en la treizime anne de
son rgne, une broderie de i
m
.8-J. reprsentant une scne bouddhique.
Du plus haut intrt est le grand rideau brod encore conserv au
Temple d'Horiuji, excut sous le rgne de Souko. en 622. la mort
du prince Shotokou Taislii. sur la prire de son pouse, dsireuse d'avoir
une image du Paradis, o le prince avait retrouv une nouvelle exis-
tence (reprod., page 47 de l'Art du Japon). Le dessin en avait t com-
mand des peintres clbres, et son inscription tablit qu'il fut excut
grce au travail collectif de toutes les femmes du palais. Le fond tait
form de deux tissus pourpre el jaune : la broderie, en lils de tons
varis, reprsentait des Bouddhas, des personnages clestes, des palais,
des Heurs, des oiseaux : assez dtrior, il n'en subsiste que des frag-
nienls. assembls sur un fond conventionnel, qui rvlent un grand
sens
de composition alli un sentiment idaliste trs lev, ainsi qu'une
extrme ingniosit dcorative.
Des bannires bouddhiques lurent ainsi excutes la mme poque :
les fragments de l'une d'elles sonl conservs au muse de Tokio.
Un peu plus lard, sous le rgne de Ten-Tchi I'
1
'
(668-671),
les relations
les deux Empires chinois el japonais avaient pris un caractre de con-
fiance rciproque, et la rayonnante civilisation de la dynastie chinoise
des Tang ne fut pas sans profiter au Japon. C'est surtout ce moment
que
les influences persanes, vhicules par les caravanes et transmises
par la Chine, s'infiltrrent au Japon. Ce sentiment du dcor sassanide
que nous avons constat au dbut,
dans celle curieuse soie chinoise du
Shson, nous allons le retrouver dans d'autres tissus anciens conservs
au Japon. Celle formule dcorative de Yaffrontement, o deux motifs se
faisant lace sont spars par un motif central, le hom ou arbre sacr,
ou bien le Pyre, autel du feu, se retrouve exactement dans deux brocarts
des collections du Mikado (fig.
27,
page 62 de YArt du .lapon) fond
rouge vif, dcor en blanc, jaune ple ou fonc, vermillon, bleu el vert,
reprsentant
des lphants el
des oiseaux affronts. Les lils sont un peu
tordus,
ii la faon de minces cordonnets, et le tissage en est lche. Alais
le lissu esl ('pais el souple, par consquenl de fabrication bien japonaise.
L'poque de Shyaumou, 713-756, n'allail pas chapper ces influences,
et le Trsor du Shson, Nara, o avaient t dposs les objets qui
LES DECORS DEVIENNENT PLUS RALISTES 95
lui avaient appartenu, et qui devait
tre immuablement dus aprs lui.
a
conserv quelques tissus o se
marque la persistante influence de l'art
persan. Mais si la loi de Yaffrontement persiste, les
lments du dcor
s'purent. Dans la reprsentai ion des animaux, la stylisation fait place
la vrit avec laquelle les
Japonais devaient rendre le
caractre de l'animal, vivant
librement dans la nature, bou-
quetins, canards, ou daims
(fig. 26. 33, 34, l'Art dit Ja-
pon). L'lment, floral se d-
gage lui aussi, devient naturel,
souple, vivant, dans ces gerbes ^**
s_jf
de Heurs aux retombes gra-
cieuses, dans ces tiges de fron-
daisons en bouquets. Le tissage
semble tre alors devenu d'une
grande habilet. L'art de tein-
dre avait aussi perfectionn
ses
procds : la gravure la
planche et l'impression taient
dj pratiques l'poque Un
procd particulier o le Japon
devait si bien triompher, entre
en usage; il consistait dessi-
ner sur l'toffe le modle avec
la cire, teindre, puis enle-
ver
la cire
qui laissait ainsi
apparatre le dcor. On obte-
nait alors des
effets d'une
suprme
dlicatesse.
Plus tard encore,
quand les Empereurs, se relchanl du souci de
gouverner, laissrent le pouvoir aux Fujiwara,
sorte de
maires >\\i palais,
ceux-ci, dans leurs palais,
dployrent un luxe dont, la splendeur clipsa
souvent,
celle de la maison
impriale. Ils avaient tabli leurs cours
une
tiquette rigoureuse qui eut pour l'industrie
des toiles des consquences
nouvelles.
Chaque dignitaire, pour chaque crmonie, devait
porter une
robe d une certaine couleur,
avec ses armoiries

el un dcor d un cer-
I I- Il | I [M 111.11 I.
96 LA TOILE ET LES COTONS IMPRIMES AU JAPON
tain genre obligatoire. Et comme le seigneur tenait ce que la plus
grande splendeur rehausst l'clat de ses ftes, on peut imaginer ce que
devint L'art de dcorer le lissu cette poque 11 en tait de mme dans
les crmonies religieuses, o se droulaient des pompes dont nous soup-'
onnons malaisment la splendeur. Les robes de prtres bouddhiques
lurent des merveilles qui ne lurent plus gales. Et cela dura trois sicles,
le x
e
le xi
c
et une partie du xu
e
.
Le tissu de ces beaux vtements tait extrmement riche, et ralisait
toutes sortes de combinaisons harmonieuses et charmantes. On
canne-
tilla.it
des fils d'or et d'argent, on employait la nacre et la broderie.
Au temple Ninnaji de Kioto, se trouvent conservs deux wauhi
ou
manteaux religieux, ayant appartenu au prince Shyau Shin, lils de
l'empereur Sanyau, au commencement du xi' sicle. Les dcors diff-
rents
y
ont de la grandeur el de la noblesse : de larges Heurs de lotus
ouvertes, symtriques, par lignes horizontales, sur fond indigo. Le tissage
est lils trs lins, et les tons vont se dgradant, ce qui constitue un
extraordinaire tour de force de lissage
Sous les Shoguns, Kamakoura. aux xm" et xiv
e
sicles, les trans-
formations artistiques dans l'industrie du tissu sont de peu d'importance,
le luxe se dployant, leur cour, de faon plus mle el plus svre.
Si le peuple, au Japon, jusqu'au xv" sicle, avait port de la toile de
lin ou de chanvre gnralement unie et blanche, la loile dcore rserve
pour les crmonies devint, partir de cette poque, d'usage jour-
nalier.
C'est
celle mme poque du
\\'
sicle que le colon fut introduit et
cultiv au Japon, alors qu'il ne l'avait t .jusqu'alors qu'en Chine et
dans les Iles du Sud. Sa production devint 1res vite considrable, et l'on
peut imaginer l'usage tendu qu'on en fit.
Les procds de dcoration de la toile et du coton au Japon, par Yim-
pression,
y
furent d'une originalit toute particulire. Cette impression se
faisait au moyen de poncifs ou pochoirs, carrs de papier fort, que l'artiste
ajourait grce un canif 1res
aiguis, du dcor qu'il voulait reporter sur
le lissu, el cela avec une
adresse dconcertante. Le dessin
y
tait d'une
tnuit souvent si, grande que le plein, par endroits, se trouvait rduit
de vritables lignes. Il est certains d ces pochoirs qui offrent l'aspect
infiniment tnu d'une toile d'araigne. Puis le dcorateur d'toffe repor-
tail a plal son pochoir sur le tissu, et avec le pinceau, colorait le lissu
LES
VELOURS
CHINOIS
ET
JAPONAIS
97
selon les formes
ajoures.
L'impression

poncifs
date
.1,.
loi,,
:
on la
pratiquait dj Kamakoura.
Les toffes tisses
l'taienl sur
des outils
assez
analogues
aux
mtiers
Tissu
japonais Foukousa.
acquarl
:
mais
avec des moyens
quivalents aux ntres, les Japonais
onl
obtenu
des
rsultats
extraordinaires
el opr des prodiges Peul tre
cependant
une des raisons
de la
souplesse el de la vie
.1rs
dcors .h, tissu
japonais
provient-elle
de l'emploi, dans leurs mtiers, d'organes de bois,
''"
bambou,
flexibles
el doux, l
o nous
employons
d'inflexibles
outils
98
LES F0UK0USAS
d'acier

Ils oui fait dans leurs lisss usage de lils plais, en papier vg-
ta] dor, ce qui leur donnait une beaut et une richesse extraordinaires.
Le passage mcanique du lil devait prsenter une extrme difficult.
l'n autre procd frquemment utilis
dans le lissu par les Japonais,
et qui, en passant par leurs mains, a donn
des
rsultats tonnants, c'est
le broch

et L'emploi
des suies Hoches leur servait beaucoup obtenir
des effets Liras el nourris.
Le velours lui connu el pratiqu par les Chinois, el Ton en I couve
l'usage trs rpandu au Japon, au xvi" sicle, sans qu'on puisse prciser
l'poque o l'on commena de le fabrique Ils ont pratiqu minemment
le velours pingle, c'est--dire celui o le petit rouleau esl pass dans les
parties o on a voulu le dcor en pingle, coupanl
les boucles, les ctes
dans ces parties-l faisant ainsi des brillants, ct
des mais
Il existe encore un autre genre de lissu excut en laine ou en soie.
qu'on a dnomm Gobelins chinois, car il lui dj pratiqu en Chine une
poque lointaine, sous les Tangs, au vu
1
'
sicle, avant de l'tre au Japon,
jusqu'il nos jours On n'a pu encore savoir partir de quelle
poque il fut
usit au Japon
;
c'est une pratique assez mystrieuse, o il semble que
les lils de trame
se
trouvent successivement envelopps dans tout leur
parcours par les lils de chane de tons varis, qui les entourent selon les
formes du dessin
Tous ces procds textiles taient d'un usage courant au Japon, la
tin du wi sicle, alors que s'ouvrait avec les Tokougawa une priode de
'
-
r-
~~ -
~s>*
""-
i

>
ranquillit et de paix, peu prs sans analogue dans le monde : elle dura
deux cent soixante ans. de 1596 1853
C'est de la lin du x\f sicle que date au .lapon l'tablissement
les
thtres Kyoto, car ceux
de Yedo ne naquirent qu'au x\u" sicle. El
l'on sail quelle richesse, quelle fantaisie, quelle invention dcorative les
tisseurs apportrent, depuis lors, dans les costumes d'acteurs. Dj dans
les anciens drames de N, les
acteurs portaient les costumes rpondant
au rle de rliaque
personnage; mais ces personnages taient peu nom-
lui'iix. les
pisodes moins
multiplis qu'ils ne le furent dans le thtre
populaire des
XVII
e
,
XVIII
e
el XIX
L
*
sicles. L| r'esl de ces poques que date
l'extraordinaire varit de
costumes, dont tant de spcimens sont arrivs
jusqu' nous Beaucoup de lissus
nous sont parvenus
des temples, o ils
servaient
de
vtements liturgiques aux prtres el de devants d'autels.
Del
poque des Shoguns
l'okougawa dale aussi la mode des
foilkoUSaS.
LES MONTURES DE KAKEMONOS
99
Ce sont des carrs d'toffes de 0.71) 0,40 centimtres de ct. Les
Japo-
nais avaienl l'habitude de faire porter leurs
amis,
l'occasion des grands
vnements de famille, naissances,
mariages ou dcs, des
gteaux con-
fectionns pmir la circonstance. La bote dans laquelle celle
ptisserie
tail enferme, s'enveloppait elle-mme dans ce petit tapis le foukousa

pour l'abriter les poussires. A l'origine, celui une simple toffe; nuis
comme la boite el le foukousa se rendaient
toujours au porteur, on se mit
peu peu en faire de vritables objets d'art, somptueusement dcors.
Ils portaient souvent
les
armoiries du donateur et
indiquaient ainsi de
prime abord par qui tail envoy le cadeau Puis on
les
broda, et la lin
du xvii sicle, le foukousa tail devenu un accessoire
somptuaire dans la
vie sociale du .lapon
Dans une tude critique du
lissu au Japon, ou
srail assez,
tent
de
s'appuyer, comme lments authentiques, sur la soie qui encadre les pein-
tures, constituant ainsi le kakmono, qui offrent par leurs
signatures
des
dales certaines II faut si- dlier de ce
critrium. Par cela mme
que
les
kakmonos
se roulaient et se droulaient pour tre vus. ils
ont l soumis
un usage auquel la soie ne rsiste pas au bout
le moins d'un sicle De
fait il existe bien peu de peintures anciennes donl les soies
soienl ant-
rieures aux XV
e
ou xvl" sicles.
Un vrai lment de critique nous est fourni par les costumes des per-
sonnages reprsents dans les peintures .Mais plus encore partir du
xvu
e
sicle, dans les estampes el dans les livres illustrs. Ds qu'apparais-
sent les portraits d'acteurs des premiers Torii. d'une si belle nergie
el
d'une si grande noblesse, nous trouvons reprsentes des robes admirables
qui peuvenl nous guider dans
nos recherches : les suites des Katsugawa,
Shunsho, Shunyei, Shunko, sonl des rpertoires bien riches
ou la beaut
les altitudes, la grandeur du geste des personnages
le cdenl peine
la splendeur des costumes donl ils sont revtus.
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DEUXIEME PARTIE
LA BRODERIE
CONSIDERATIONS GENERALES
Les ''Unies sur la broderie.

Leur importance.

Les divers genres de broderies
Je ne sais pas de plus grand service rendre aux arts que d'crire
l'histoire de la broderie. Ce serait non pas le complment, mais l'in-
troduction et l'accompagnement obligatoire d'une vritable histoire- de
la peinture... Dire que la broderie tait applique tout, que les
peintres les plus clbres consacraient leur talent taire les cartons
qu'elle excutait avec une habilet de reproduction merveilleuse, c'est
montrer son importance .
Ainsi s'exprimait en 1853 M. de Laborde parlant, dans son Glossaire
franais du moyen ge, de l'art si ancien de la broderie. Son appel fut
entendu, et au cours de ces cinquante dernires annes, de savants
archologues se sont occups de la question, aussi bien au point de vue
historique qu'au point de vue liturgique. 11 me suffira de citer les noms
du chanoine Bock, des Pres Cahier et Martin, de
Charles de Linas, de
M. Rohault de Fleury, de M. Louis de Farcy, et de M. Otto von Falke.
Qu'est-ce que la broderie? C'est l'art d'ajouter la surface d'un fond
prexistant, une ornementation plat ou reliefs. Ce fond est ordinaire-
ment un tissu, tantt commun comme la toile, tantt prcieux comme la
soie, le salin ou le
velours. Parfois un rseau
de mailles rgulires sert
de
canevas, c'est alors la broderie sur filet ou sur tulle. Ailleurs on
couvre une toile grossire de points simples ou croiss,
c'est alors
la
102 LA BRODERIE CHEZ LES ANCIENS
broderie de tapisserie au gros point, au petit point, ou au point de
Hongrie.
(fii a fait aussi de la broderie sur cuir,
sur gaze, sur crpe.
La broderie esl donc bien diffrente du tissu, dans lequel le dessin se
produit
dans le cours el mesure de sa fabrication, par les combinaisons
ingnieuses de la chane et de la trame, de faon mcanique. Trs diff-
rente aussi de la dentelle, dont le rseau se faonne l'aiguille, aprs
excution des ornements, pour les relier entre eux.
L'art de la broderie est peut-tre le plus ancien de tous. Homre,
Virgile, el leur suite tous les poette minores latins, ont vant la beaut
des tissus brods de l'antiquit. Les Phrygiens passaient pour avoir
invent la broderie, et dans tous les auteurs anciens ce genre de travail est
appel pkrygium opits. Il doit son origine au besoin naturel de l'homme
de
satisfaire sa vanit par les ornements luxueux de son costume, au
dsir inn chez la femme de se parer de vtements orns, puis plus tard
aux besoins de l'Eglise, dsireuse d'augmenter par la richesses des cos-
tumes l'clat
des
pompes religieuses. Le rle de la broderie enfin, dans
l'ameublement, fui capital aux xvn'el wm" sicles, et nous voyons dans les
anciens comptes des brodeurs attitrs prs des
Rois et
des Seigneurs. Ils
portent souvent alors les titres de valets de chambre ou tapissiers, ce qui
n'impliquait aucunement un emploi de domestique, mais bien d'artiste
attach au train de maison d'un seigneur.
Il esl peu d'objets d'art qui aient plus souffert, au
cours des temps, de
la destruction. Au moyen ge, les guerres continuelles, les dplacements
de bandes annes et les
pillages en lireut disparatre un grand nombre.
Les broderies religieuses eurent h souffrir
d'autres ravages, et sans
remonter plus haut, que d'excs eurent subir maintes de nos cathdrales
de la part des
Huguenots, vers 1560 ! Joignez cela l'ignorance du
clerg, son engouement pour les tissus nouveaux qu'on lui offrait parfois
en change
des anciens.
Enfin la Rvolution, qui saccagea
toutes les
sacristies, et qui lit expdier la Monnaie tant de tissus prcieux, dont
l'or et l'argenl taient
jets au creuset.
Sans vouloir entrer dans des dtails techniques qui
nous entraneraient
trop loin, il est
ncessaire d'indiquer les diverses oprations
manuelles
qui sont directrices de cel art de la broderie. Ce qu'on appelle point, c est
la partie d'or, de
soie, de lil, ou de laine, qui demeure la surface
du
tissu, quand ou lire l'aiguille en dessous. Le point couch tait la mthode
pour fixer
les lils dur la surface de l'toffe,
eu les v attachant
par de
I.F.S DIVERS PROCDS 103
petits points tirs rapprochs. Le point, couch tail dil rentr ou retir.
quand il n'y avait aucun point de soie apparent pour rattacher le lil
d'or au fond, et quand au contraire on le fixait au revers, en l'enroulant
sur un lil trs solide, tendu paralllement lui. Le point tait ilil
gaufr,
satin, ombr, ou nuanc, en particulier quand l'or ('-lait rompu de
quelques soies qui lui donnaient un reflel agrable, transition la pra-
tique de l'or nu, c'est--dire jouant le rle de la chane sur laquelle les
soies ingalement serres laissant apparatre l'or, v
dessinent de capri-
cieuses fantaisies.
Dans un historique rapide de
l'art de la broderie, la
civilisation
byzantine occupe la premire place. Si le luxe des broderies avail el
1res grand Rome au temps des Empereurs, ce fut bien autre chose
Byzance, quand Constantin v cul transport le sige de l'Empire. En con-
tact plus rapproch avec l'opulence asiatique, la cour des empereurs
d'Orient ne mil aucun frein son faste et ses dpenses. Mais comme
l'a trs bien indiqu Von Falke, celte pratique artistique ne demeura pas
le privilge du pays de la soie, et ds le xr sicle est courante dans les
pays germaniques en mme temps que dans l'Empire byzantin.
Il nous esl arriv parfois, en nous occupanl dans de prcdents
chapitres des tissus dcors, de parler d'toffes o la broderie avait pu jouer
un certain rle dcoratif accessoire, nous ne nous occuperons main-
tenant que de tissus qui soieul en totalit des uvres de
broderie.
CHAPITRE PREMIER
BRODERIES BYZANTINES
Leur diffusion en Europe aprs la prise de Bvzance par les Croiss.

Les broderies
byzantines fameuses conserves en Italie.
La dalmatique de Lon 111 au Vatican
Existe-t-il encore aujourd'hui des broderies byzantines antrieures
au vm
e
sicle? Cela esl douteux, bien qu'il
y
ait, parat-il, au muse de
l'Ermitage Saint-Ptersbourg, une toffe de laine couleur pourpre,
brode de palmettes vertes et jaunes, qu'on a catalogue comme tanl du
ni
e
sicle, el qui proviendrai! d'un tombeau de cette poque. Ce qui esl
certain, c'est que les rcits des chroniqueurs des croisades, au xn
e
sicle.
sont pleins de leurs surprises devanl les merveilleux tissus brods
qu'ils voyaient,
ou qui tombaient entre les mains des croiss, dans le
partage des
butins La date de la prise de Conslantinople, 12(H. est im-
portante, parce que ce fut un moment d'extraordinaire diffusion des
richesses qui s'y trouvaient accumules, et qui, rapportes dans tous les
pays d'Occident, ne manqurent pas d'j exercer une sre influence.
Parmi les tissus
brods de Byzance les plus anciens que nous connais-
sons, figurent certainement les vlements
de saint Csaire, archevque
d'Arles
501-542), qui lui sont peu prs contemporains, etqui sont con-
servs Notre Dame
de la Major prs Arles. Ils se composenl de la
tunique et du pallium, prsentanl un dcor oriental de livres bleus sur
lond jaune,
et jaunes sur fond rouge, et le monogramme du Christ brod
en soies
rouges, a double point de chanette, avec disques de
perles.
roses et lis
tisss plal
.
Le muse de Ravenne possde quelques 1res belles broderies un peu
nu uns anciennes; ce
si
ml trois bandes lui nies en or el soies multicolores,
provenanl du monastre de Classe, o ligurenl les portraits
des treize
plus anciens vques de Vrone (Venturi II
A l'uvre du dme de Uavenne esl
conserve la chasuble dite de
LES PREMIERES BRODERIES BYZANTINES 103
Giovanni Angeloptis, dcore de rosaces et de plumes
de paons, seme d'aiglons el de demi-lunes d'or. Ce
vtement n'appartint certainement pas sainl .Iran
Angeloptis, qui mourut en 439, mais plutt un
les
nombreux voques de Ravenne du nom de Jean,
peut-
tre Jean XIII (983-987).
On pourrait, alors, en rap-
procher la chasuble de San Willigis (975-1011) (
la
cathdrale d'Aschaffenburg), les vtements sacerdotaux
de Morard, abb de Saint-Germain-des-Prs (muse de
Gluny), la chasuble le saint Godehard morl en 1038
(
Hildesheim), celle de saint Emmeran x
e
sicle, Ratis-
bonne .
Le voile le la Vierge, de la cathdrale de Chartres,
esl un tissu de lin. broch de croix grecques el de lions
en or el soies, disposs par zones horizontales. La
lgende veut que le lissu. vulgairement appel' che-
mise del Vierge . ait t envoy Charlemagne vers
N03 par Nicphore, empereur d'Orient, puis donn en
896 ii la cathdrale par Charles le Chauve. Objel d'une
vnration universelle, le tissu opra une infinit de
miracles. Il disparut la Rvolution, mais fut sauv el
restitu en I82i [Willemin, XVI .
L'un des principaux monuments qui doivenl ici
nous occuper est la clbre dalmatique impriale ilu
Trsor de Saint-Pierre, dite aussi dalmatique ilu pape
Lon III, conserve au Vatican (Farcy IX . C'est une
soie trs paisse, d'un bleu profond, sombre et luisant.
seme de rinceaux d'or et de croix d'or et d'argent.
Deux grands sujets occupent le devanl el le dos, Jeux
sujets moindres les paulires. Selon Didron, quoique
pris des
actions diffrentes de l'existence divine, ces
quatre sujets semblent se rapporter une ide unique,
la glorification du
corps
du Christ. Sur le dos est
reprsente la Translii; uralion en trois scnes, sur
l'paulire droite Jsus donne aux Aptres la commu-
nion sous les espces du pain, sur l'paulire gauche
la communion sous les espces du vin. Sur le devanl
Jsus parait dans le triomphe cleste. Cette gloire
*&
Broderie b) zu ni ino
du nastre de
Classe (Muse de
li.i \ enne).
II-.,
LA CHAPE DE LEON III AU VATICAN
mme n'est que le centre d'une autre gloire plus considrable, qui con-
tient les cliieurs des anges 'I les
ordres des saints. A la droite du Christ
est la Vierge, vtue d'argent; sa gauche saint Jean-Baptiste, d'un type
byzantin connu, tel qu'on le voit dans les ivoires. 11 est impossible de
dcrire Imis les groupes qui peuplent le ciel. C'est l une uvre magni-
fique, o le gnie de la composition est trs grand, vrai Te Deum en
l'honneur du Christ, et
,
par son stj
le. la plus pure Heur de byzantinisme.
A pri 's avoir cru longtemps ce magnifique tissu du temps de Charlemagne,
au couronnement duquel il aurait servi, on a depuis renonc cette
lgende, pour l'attribuer la plus lu-Ile
poque de l'art byzantin, du x"
au xi" sicle.
Serait contemporaine de la dalmatique impriale une toffe d un
prix inestimable, bien qu'en assez mauvais tat, parce qu elle nous offre la
reprsentation d'un empereur byzantin. C'est l'toffe dite de l'vque
Gunther, au Trsor de la cathdrale de Bamberg. I n empereur cheval
\ apparat dans toute la splendeur
des grandes solennits; son cheval
blanc est couvert d'un caparaon orn d'or, de perles et de pierres pr-
cieuses. Le cavalier est vtu
d'une robe splendide qui descend jusqu'
ses pieds, sa taille serre par une large ceinture d'une richesse inoue.
11 tient dans sa main le sceptre imprial enrichi de perles, qui contenait
peut-tre une parcelle de la vraie
croix; sur le li--.su trs us le visage a
malheureusement disparu, mais la couronne et le nimbe ont subsist. Il
s'avance entre deux reines, reprsentant
Minent
et l'Occident, les deux
Romes, qui viennent, les pieds nus, lui offrir le casque de la guerre et la
couronne de la paix. Ce tissu fut trouva'- dans le tombeau de I vque
Gunther, peut-tre ce chancelier de l'Empire qui, en 1062, lui vque de
Bamberg. Parti en plerinage aux lieux saints, ce fut en en revenant en
1064, travers la Hongrie, qu'il fut enlev par une soudaine maladie.
De la mme poque sont sans doute deux beaux fragments de tissus
brods, lgus par Ottobono Robario de Feliciani, mort en 1314,
patriarche d'Aquile, la Collgiale de Castel Arquato o
ils sont con-
servs.
Ces sujets
brods sont chrtiens, connue sur la chape de Saint-
I' Ri I la reprsentation
de la Ce purement byzan-
tine; Jsus n'est
pas assis au milieu des Aptres, mais debout , comme nu
prtre qui dispense les espces eucharil isques. Les personnages,
admi-
rablement groups, d'une
1res noble allure, rappellent les enluminures
le
la Bible syriaque de la Laurentienne <\i
sicle mi de l'Evangliaire
n 71 de la lihhol lieiine Nationale, uvre du \C sicle.
LE TISSU DE BAMBERG
101
Le Trsor de la cathdrale de Sens possde un bonnet, en forme de
calotte hmisphrique, compos de dix ctes d'toffes diverses, bordes
de galons d'or, et qu'une vague tradition a attribue saint Thomas
de
Cantorbry. Un drap d'or bleu, dont la chane est en soie et
la haine en
or,
est dcor d'un dessin de lil rouge contourn, avec des entrelacs
Clich Alinari.
Broderie byzantine. La Chape de Lon III. Trsor du Vatican (x-xi sied.'
encadrant des lunes et des
croix
en soirs blanches
ri noires. Ailleurs des
toiles m or et argent, aVec
des aigles et des
lions passanis couronns;
les li isan^fs bleus et 1rs
hexagones mnags entre
les toiles renferment
une fleur de lis d'or, ou deux chteaux d'or. Ch.
de Lin as n'a pas cru que
ce tissu ail pu appartenir saint Thomas.
Il ru a rapproch
I toile
losansre seme
i\r
fleur
<\r lis ri
de tours de Castille, attribue
.Iran.
108 LES TISSUS DE SAINT THOMAS DE CANTORBERY A SENS
lils de saini Louis, mort en \2\~l. publie par Montfaucon et Willemin,
puis un autre tissu trouv dans le tombeau de Raoul de Beaumont,
voque d'Angers
(1
178-1 Ht"
, avec des aigles et des lopards dans des
mdaillons circulaires cantonns de Heurs de lis, ou encore la chasuble
donne par saint Louis Thomas de Biville, mort en 1253 publie dans
l'Abcdaire de Caumont). Contrairement M. de Caumont qui penchait
pour l'attribution un atelier palermitain, Linas croyait plutt une
origine byzantine, les tissus siciliens tant toujours brods plat, et
empreints d'un caractre arabe prononc; ici au contraire les entrelacs
cl les bandes sont bien particuliers Byzance.
Cdi. ilr Linas attribuait galement aux ateliers byzantins du xn
c
sicle
la belle chasuble de tissu pourpre dite de saint Thomas Becket conserve
au Trsor
de Sens: quelques parcelles seules en subsistent. Un frag-
ment adhrent au dos porte une srie de rinceaux fleuronns en pourpre,
sur fond violet sombre. Un galon d'or quadrill fait bordure, travers en
divers sens par un autre galon semblable (Farcy XI
CHAPITRE II
LA BRODERIE EN OCCIDENT
Les ateliers monastiques.
Les divers vtements sacerdotaux.

L'troit rapport
dcoratif entre les broderies et les miniatures ou la sculpture.

L'inspiration de
la llore de nos pays au xnr sicle.

Les tendances ralistes.

L'art laque au
xvii'-' sicle.
En Occident, il semble bien que nous voyons l'art de la broderie pra-
tiqu, de faon volontaire et continue, ds les premiers temps du haut
moyen ge, et il parat probable qu'il s'organisa dans les grands monas-
tres. Comme l'a dit Mignet, dans ses Eludes Historiques : les monas-
tres taient des ateliers o s'exeraienl les mtiers, et o se
pratiquait ce
qui restait des arts du Vieux .Monde . Dans les grandes Abbayes se per-
ptuait l'art d'crire les manuscrits et d'y insrer ces belles enluminures
dont les couleurs et l'or allaient offrir aux brodeurs des modles sdui-
sants. A Saiut-Gall, par exemple, un les plus considrables, d'importants
ateliers de tisseurs et le brodeurs d'toffes prcieuses travaillaient pour
l'ornement de l'Eglise et 1rs
besoins du culte, ce qui n'empchait pas les
bourgeoises et mme les femmes
de qualit de travailler de leur
ct
parer
les autels, et. enrichir les sacristies. Les textes relatent que sainte
Wiborade, Saint-Gall, faisait de sa main de belles chemises brodes
pour envelopper les livres saints du monastre. Richlin, sur d'un abb,
avait, brod un voile, et la fille d'Henri, due de Souabe, offrait souvent
L'abbaye des chasubles et des ornements brods. La femme d'Hugues
Capet offrit l'glise Saint-Martin
de Tours une chasuble d'une dcora-
tion trs riche, et Saint-Denis une autre chasuble et, le clbre orne-
ment connu sous le
nom d'(
h'his terrarum.
Les vques et les abbs encou-
rageaienl la fabrication des tissus ornements, qui
rehaussaient l'clal
des crmonies religieuses. Grgoire de
Tours en mentio trs frquem-
ment. Les vtements des vques taienl de
plus
en
plus orns, pour
110
LES VETEMENTS GULTUELS
attirer le respect, et donner de l'importance aux crmonies qu'ils prsi-
daient.
L'emploi des divers ornements avail t fix par les Conciles. La
chape tail le vtemenl
extrieur pour les processions
;
munie d'abord
d'une
sorte de capuchon, elle s'est appele le pluvial, parce qu'elle tait
destine garantir de la pluie. Le prtre portait la chasuble pour clbrer
le Saint sacrifice,
pendant que le diacre tait revtu de la dalmatique. La
tte de l'vque tait couverte de la mitre, dont la bande horizontale, ou
circulas, forme une sorte de courpnne o 1 on enchssait souvent des
pierres prcieuses dans la broderie. Au milieu s'levait une autre bande
qu'on
appelle le titulus. En signe d'investiture, sa conscration, l'v-
que recevait
des gants, que la broderie marquait d'emblmes religieux en
couleurs ou en or. La chaussure mme est le plus souvent brode, ainsi
qu'on
le voit dans bien des spcimens conservs dans les Trsors de
cathdrales.
On peut dire qu'en gnral les broderies prcieuses du xi" et du
mi sicle taient en or et en perles. La soie n'y jouait qu'un rle secondaire
dans les fonds.
Pendant la premire moiti du xn" sicle, l'ornementation
est
conventionnelle; pendant la seconde, elle se rapproche de l'imitation le
la nature, et cette tendance ira en se dveloppant de plus en plus. Le
dessin se perfectionne : les rinceaux assouplis et les feuillages acquirent
une fermet et une grce toutes particulires. Les Heurs ne se montrent
pas encore,
elles qui vont s'panouir librement au sicle suivant
;
on leur
prfre des rinceaux ou les ornements faciles saisir de loin, et une
chelle aussi grande que possible. Les animaux, imits des tissus orien-
taux, sont aussi de grande taille, comme on les rencontre sur les manteaux
impriaux
de \ ienne et de Metz. Ailleurs ce sont des lions ou des dragons
au
milieu d'un
cercle
form d'un double filet, rangs symtriquement; on
voit
aus>i des animaux axant deux ou trois corps pour une seule tte,
comme nous en axons vu dans les tissus de soie dcore. On peut remar-
quer
que l'artiste
avant reprsenter
un personnage, ne vise gure
l'imitation de la
nature;
ce
sont toujours les mmes types byzantins
l'air grave et solennel. Si la figure est
isole, on la place ordinairement
sous une arcature : le nom est brod sur le cintre qui lui sert d'encadre-
ment, ou autour de la tte, comme on peut le
voir
dans les broderies du
Trsor d'Halberstadt.
S il s'agit de compositions plusieurs figures, le bro-
deur les dispose dans
des
compartiments cari's ou ronds, autour des-
quels
M trace
des inscriptions explicatives.
LES CARACTRES DECORATIFS DES PREMIRES BRODERIES UV MOYEN AGE
111
Nous savons quel usage on faisait de grandes pices de tentures bro-
des, dans les l'tes, pour dcorer, par exemple, les rues de Gnes en
1227, en 1244, en
12*34
(lors de l'entre d'Innocent IV) ; on parle souvent
de soies brodes dans les inventaires de Boniface VIII
(1295).
Ls spcimens authentiques de broderies appartenant au xin" sicle,
sont assez rares aujourd'hui. Mais on peut dire que la peinture l'aiguille
suivit pas pas celle des manuscrits et les formes de l'architecture, de
plus en plus envahissantes dans toutes les brandies du mobilier. L'orne-
mentation vgtale se dveloppe; les bourgeons que nous avons vus
peine forms; aux tiges des rinceaux de la mitre de saint Thomas, Sens.
deviennent des Heurs trois ptales. Comme dans la sculpture des chapi-
teaux, les graines viennent enrichir la feuille du cresson, la grappe de
raisin se modle et fait tache brillante, ct de la feuille
si joliment
dcoupe, mais [date de la vigne; les fleurs apparaissent, lis ou roses,
cinq ou six ptales.
Plus on avance dans le xiii' sicle, plus la flore s'inspire de la nature.
L'artiste se dtourne des types conventionnels venus jadis de l'Orient
et
arrivant jusqu' lui desschs par tant d'interprtations successives. Il
regarde autour de
lui, interroge les Meurs de son jardin, ou les arbres de
la fort voisine. La vigne, le chne, l'rable, le lierre,
et bien d'autres se
retrouvent chaque instant dans l'ornementation
;
si le rgne vgtal ne
lui fournit pas le thme exclusif de son ornementation, il lui donne le
cadre de ses personnages ou de ses compositions, comme ces arbres de
Jess, motifs de tant de vitraux, dont les rameaux enveloppent la compo-
sition personnages. Aprs \2'M). les manteaux taienl dcors de cercles
renfermant des scnes bibliques ou
des
Lgendes des saints, puis ensuite
de quadrilobes tangents ou entrelacs avec sujets analogues, pour
aboutir au xiv" sicle par la disposition des sujets en trois ranges con-
centriques de fentres d'ogives. Le brodeur demande souvent aussi l'ar-
chitecture les tracs gomtriques les plus varis et adapts toutes les
formes. On rencontre, dans certaines broderies, des dicules plusieurs
tages, comme on en voit dans l'Album de Villard de Honnecourt, ou
bien des arcatures polvlobes, couronnes d'ogives et de pignons hrisss
de crochets. L'artiste se rappelait aussi d'autres lois
les merveilleuses
roses tincelantes de vitraux des faades d'glises du xiii
1
'
sicle, comme
dans la chape magnifique du muse civique de Bologne; ailleurs il
empruntait ses motifs l'art de la Ferronnerie, comme dans la dalma-
tique d'Ilalberstailt,
ou la splendide chasuble de la cathdrale de Reims,
U2 I. IMPULSION DONNEE A CET ART PAR L EGLISE
.Mais c'est surtout l'enluminure, et la peinture sur vlin, que le bro-
deur du xiu" sicle demandait ses inspirations; d'ailleurs le mme artiste
cumulait bien souvent les deux arts. Un les plus parfaits exemples nous eu
est fourni par la chape d'Anagni o l'on croirait, dans les ornements
alterns avec les anges thurifraires, retrouver certaines patres du Psau-
tier de saint Louis.
Le progrs apport peu peu dans l'Art au dessin du personnage, le
brodeur en profite. Les personnages sont mieux poss, leur attitude s'as-
souplit et se naturalise, dans les s"cnes les plus compliques, l'expression
et le geste deviennent plus vrais. On tente mme parfois de faire des poi-
trails, mme en broderie. On
y
fut sans doute amen par la ncessit de
faire intervenir au bas de certaines broderies, des donateurs, seigneurs ou
vques. La tendance
se
gnralisait de s'affranchir des types hiratiques
et de reproduire en toute libert les tres humains avec lesquels on
vivait.
Pour apprcier le degr de luxe o en tait arrive la socit, l'aube
du xiv' sicle, il faut songer l'impulsion qu'avaient reue toutes les
industries artistiques, stimules par les souvenirs magnifiques de l'Orient
qu'avaient rapports les
croiss, par l'achvement des grands chteaux
et des grandes cathdrales qu'il fallait meubler et orner, et enfin par la
vie de plus en plus fastueuse des seigneurs, au retour des guerres heu-
reuses
C tait qui, de ces valets de chambres, armeuriers, tapissiers
et brodeurs attachs la personne du Roy ou celles des seigneurs,
s'ingnierait trouver du nouveau, pour flatter les gots du matre.
L'glise tenait le premier rang dans toutes ces splendeurs : la libra-
lit des
fondateurs de monastres ou de chapitres ne se bornait pas
tendre les domaines
ou terminer les constructions; elle s'appliquait
enrichir le mobilier des
sacristies. Lsl-il besoin de rappeler la munificence
il
Enguerrand de Marignj vis--vis de la collgiale d'Ecouis, de la com-
tesse Mahaul d'Artois pour les
moines de la Thieullaye, le Charles de lilois
faisant venir d'Angleterre et de Bruges les plus prcieuses broderies, pour
les offrir a la cathdrale de Remies, du roi Charles V
dont l'inventaire
Contient un long chapitre pour les chapelles et parements d'autels, et
dont les
dons a Notre-Dame de Paris furent innombrables.' Mais ce qui
contribua donner a la
broderie au
xiv
e
sicle un si magnifique lan, ce
lui la cration d une
industrie civile de la broderie, qui pouvait
se Bxer
dans Imis les grands centres de I Europe et s'associer
aux travaux des
artistes clbres. Il ne reste pour ainsi
dire rien des costumes de
luxe
LE CARACTRE PLUS RALISTE DU DCOR 113
civils du xiv
e
sicle, si ce n'est ce costume de cavalier dcoup en cha-
suble et dcor de losanges, avec des lopards en or sur fond rouge
(chteau de Braunfels) (repr. page. 128).
Les portraits de donateurs, dont nous avons dj parl, deviennent
beaucoup plus frquents. Le parement peint du Louvre, dit de i\ar-
bonne (qu'on a attribu Andr Beauneveu) nous donne un aperu de ce
que pouvaient tre ces reprsentations. Montfaucon consacre deux plan-
ches aux portraits de la famille royale, brods sur la grande table de bru-
dure, commande Florence par Jean duc de Berri, vers 1378 pour la
cathdrale de Chartres. Le choix des sujets, et. surtout la manire de les
interprter se modifie dans les broderies religieuses. On ne voit plus le
Christ crucifi vivant, la couronne royale sur la tte, comme pour affirmer
son triomphe sur la mort. Il est reprsent mort et le sujet est dramatis.
Les crucifix apparaissent brods sur les toffes.
La broderie, connue les autres arts, glisse alors sur la pente du ra-
lisme; sur les broderies, connue aux marges des manuscrits, apparais-
sent les grimaces, les grotesques, les chimres, dont les corps bizarres et
souplesse plient aux formes anguleuses des coinons. Le blason va jouer
un rle important dans la dcoration ; il ornera les tentures de lits, ou de
salles de parades, les harnais, les selles brodes, les vlements. Sur ce
thme des armoiries, on a su faire des variations ingnieuses et d'un got
charmant; l'inventaire de Charles V numre plusieurs pices dcores
de
cette manire.
Le rgne vgtal est toujours le rpertoire inpuisable des motifs
dcoratifs
;
on lui emprunte les branches, les feuillages, les Heurs. Le
palmier, le chne, le chtaignier, la vigne, l'aubpine, le rosier, le lierre,
le chardon, la pense sauvage, le gent, le lis. la ruse,
l'ancolie sont les
motifs les plus interprts. Tantt le brodeur entoure les personnages ou
les compositions de rameaux rgulirement disposs, tantt il en tapisse
les fonds. Parfois aussi des fleurons sont rgulirement placs en quin-
conces.
La fabrication de plus en plus active de la tapisserie et des (''toiles
tisses de laine, de suie, dur ou d'argent, enlve aux brodeurs, la lin du
xiv
e
sicle, une partie de leurs commandes.
Auparavant tout l'ameuble-
ment t''lail travaill l'aiguille : au xv" sicle
ce
tra\
ail ne s'appliquera plus
qu' la dcoration des
lapis
de lits: le tapissier et le liseur se
charge-
ront des tentures de murailles,
des coussins et des dossiers. Parfois mme
tout l'ameublement est en haute lisse, ou
en prcieux brocarts. Pour se
s
1 1 ;
l.\ BRODERIE CIVILE
rendre compte dcela, il suffit de faire les Lectures comparatives de i'in-
ventaire de Charles V el de l'inventaire de Philippe le Hardi. Press de
jouir el dsireux de restreindre la dpense, l'acheteur se contentait d'or-
frois brods, et demandait le reste des vtements civils ou religieux au
tisseur.
<Mi alla mme jusqu' faire au mtier des orfrois. Arras, ou
Cologne, sauf les relever de lgres broderies.
On continuait broder des objets de petite dimension, des mitres, des
tableaux ou des triptyques,
les mdaillons C'tait par exception que
quelques grandes pices extraordinaires taient encore excutes tmil
l'aiguille, tels le paremenl donn en L406 la cathdrale de Chartres par
Jean duc de Berri, ou les ornements offerts en 1 W>2 Saint-Maurice d'An-
gers, par Ren, due d'Anjou.
La tendance raliste de l'poque rs
r
olutionne I arl de la broderie; le
brodeur cherche imiter le peintre, et oublie les lois mmes de
son art. 11
copie servilemenl
ilrs tableaux, des paysages, cherche
y
mettre mme
des perspectives, el va jusqu' donner ses travaux un got contestable.
C'csl
une dcadence lu mme genre qui atteignit ailleurs la cramique en
Italie, quand les cramistes, dlaissant toutes recherches purement dco-
ratives, voulurent peindre, eux aussi, sur
les panses les vases des scnes
ou
les paysages. Rien n'galait cependant la splendeur de ces brocarts
d'or mls de ramages de velours, dont les dessins rguliers et symtri-
ques faisaient si bien valoir le beau travail les orfrois. Les scnes mou-
vantes
le la Passion, le Jugemenl dernier, l'Enfer, sont les sujets les
plus souvent traits alors sur les ornements sacerdotaux.
Le luxe qui, au moyen ge, avait t minemment religieux, devient
au xvn
c
sicle laque; les ornements d'glises ne diffrent pour ainsi dire
plus les objets d'ameublement civil. A peine si un mdaillon avec un
chiffre, un tableau d'or nu, distinguent un dais d'une pente de lit, un
paremenl d'autel d'un dossier de canap. La raison en tait l'affaiblisse-
iiieiil le la Foi, l'engouement pour l'antiquit, qui tait devenu de plus en
plus vif depuis la Renaissance, et la ngligence du clerg. Il faut dire en
oulie qu'on s'prenait aussi de plus en plus les Heurs naturelles, de celles
qu'on cultivait spcialement dans les
jardins du Roy, pour servir de
modles dans les travaux l'aiguille, el qui, naturellement ainsi envahis-
saient
toutes les pices d'toffe ilu
mobilier civil el religieux.
M. de Jussieu a fort
bien
expliqu cela, dans un mmoire adress
l'Acadmie
les Sciences, l'habilet les
ouvrires
eu broderie
consis-
tai! Il imiter par le mlange le I or el le
l'argent, les soies el les laines.
I. E1TDE DE LA Fl.itltE Pol'H I.E DECOU DE LA liltDDKIUE II!.
la varit des plus belles fleurs que l'on connaissait alors. De l viul la
ncessit des dessins de fleurs., auxquels s appliqurent ceux
qui voulu-
rent exceller dans cel arl . ( In ne vit paratre en aucun temps plus de li\ ces
de Heurs gravs d'aprs nature. Le luxe de cette mode sur les liahils devint
si grand, que les Heurs ordinaires ne paraissant plus suffisantes, on en
chercha d'trangres, qu'on cultiva avec soin, pour fournir aux brodeurs
de nouveaux dessins .
Jean Robin fut le premier qui se distingua Paris par la culture des
Heurs de ce
genre, qu'il (devait pour ce motif dans un jardin qui lui tait
propre, et qui devint dans la suite le Jardin du Roy, celui d'Henri I Y et de
Louis XIII, quand ils lui curent donn des appointements, avec
un titre.
Guy de la Brosse suggrait en
Ki2l>
l'ide d'employer
ces plantes, con-
jointement, l'ducation les tudiants en mdecine : ainsi fut cr le pre-
mier Jardin des Plantes, avec sou musum d'histoire naturelle.
Les compositions d'Abraham Bosse, de Le Brun, de Brain, de Marot,
et de tant d'autres artistes illustres, chargs de Faire les plans des appar-
tements royaux, donnrent aux broderies du x\ n" sicle un caractre archi-
tectural nouveau. Elles se ressentent de la profession de leurs inspirateurs,
architectes le plus souvent
.
La prfrence que le xviu sicle accorda au brocart, dans les ameu-
blements, porta un
coup fatal la broderie. Elle tait encore utilise dans
les costumes de cour. Aux ornements contourns du style rocaille, on
prfra bientt
des motifs plus dlicats, tels
que les flches et les carquois,
les colombes se becquetant, les couronnes de lauriers, les branches de
palmier, les rinceaux de feuilles d'acanthe. Ou lit beaucoup de grotesques,
de singes, d'cureuils, de magots, parfois assez spirituels. Franois
Boucher, quand il devint peintre de la cour,
introduisit
des pastorales
manires, niais toujours pleines de grce.
L'importance des travaux de broderie pour les glises avait t
dimi-
nuant d'anne en anne. Toute la dpense portail sur les tissus, les
galons et les franges d'or. Ce
lurent d'excellentes prises raliser, lors
des confiscations de la Rvolution.
CHAPITRE III
LA BRODERIE EN ALLEMAGNE
Influences antiques, puis byzantines.

Les broderies de la reine Gisle de Hongrie.
Les broderies romanes et gothiques

L'opus coloniense.
Aprs cette vue d'ensemble sur l'histoire de la broderie dans les pays
d'Occident, il est ncessaire d'tudier d'un peu plus prs, et de faon ana-
lytique, les principales uvres qu'elle a laisses, en commenant par
l'Allemagne.
Quand on veut tudier la broderie du moyen ge, ds le x
c
ou le
xf sicle, on s'aperoit chaque pas d'imprieuses influences exerces sur
cet art par
les bas-reliefs antiques et les mosaques, quant aux motifs
dcoratifs. Identit de ces motifs, compartiments, grecques, galons perls,
natts ou enchevtrs, comme sur le Suaire de sainte Hlne, broderie
l'aiguille sur toile au point de chanette conserve Saint-Jean de Ch-
lons-sur-Marne, et qui parat remonter la lin du xi' sicle.
Mais, ct' de ces influences de l'antique, voici des influences byzan-
tines bien nettes, par exemple dans le Manteau destin Othon III. et
sur lequel l'abbesse de Quedlimbourg broda les visions de l'Apocalypse
Saint Etienne, roi de Hongrie, ei sa femme Gisle, avaient tabli prs
de leur palais
les ateliers de tissage et de broderie : c'esl l que fut cr
le fameux
< point de Hongrie , donl on dsigne aujourd'hui les fonds
rays en zigzags. C'est de cet atelier que sortit un vtement sacerdotal
que
la reine Gisle offrit au pape Jean XVIII, ainsi qu'en Lmoignait l'ins-
cription :
(i S Ml M. \l',i Hit M R. I.l GlSLA DlLECTA SIIH CONIUX M1TTUNT
HoEC MUNERE DNO ApOSTOMCO loANNE.

Qui tait ce
.Iran.' sinon le pape contemporain Jean Wlll 1003-
1009 . Quarante annes aprs, Lon I \ tant venu officier . Saint-Arnould.
LES BRODERIES DE LA KEINE (ilSLE 117
prs Metz, avec ce vtement, lors de la conscration de la nouvelle glise
de l'abbaye, le laissa Trves le novembre 1049. C'tait une chasuble
de satin cramoisi, reflets bleutres comme la gorge d'un ramier, brode
d'un arbuste en candlabre, ayant au sommet deux oiseaux affronts,
disposs dans un losange.
Une autre grande chasuble qui servit aux couronnements royaux de
Hongrie, et destine par le roi Henri II l'glise de Stuhlweissenburg, fait
aussi grand honneur aux
brodeurs de la reine Gisle : c'est celle qui porte
son nom uni celui de saint Etienne,
et la date de 1031, et qui appar-
tient au Trsor d'Ofen : architectures, ornements, inscriptions el ligures
en fils d'or rayonnent vers le centre et concourent la glorification du
Christ. On remarquera le caractre hiratique des ligures, les inscriptions
disposes la manire grecque, et le caractre byzantin de l'architecture,
des paons et des rinceaux. (Farcy I). Von Falke a not' que les lils d'or ne
traversent pas la soie, mais sont poss plat et maintenus sur le fond
par des lils de soie jaune, tout comme sur la Dalmatique grecque du
N atican.
.Mais il ne faudrait pas considrer de si beaux monuments de broderie
comme d'art local; il est certain que des artistes de la Bavire, pays de
la reine Gisle, taient venus, appels la cour de Hongrie. Cela est
prouv parles travaux analogues qu'on trouve
encore au Trsor de Bam-
berg. Tel est le Manteau de saint Henri, au Trsor de Bamberg, d'une si
curieuse dislocation dcorative, avec ce semis irrgulier de mdaillons ou
d'toiles renfermant des reprsentations des symboles des vanglistes,
des signes du Zodiaque, et la grande inscription si remarquable du bord
du manteau. Ce beau vtement, malheureusement rappliqu au xv" sicle,
rappelle par le sujet les chasubles dites Descriptio totius orbis terra-
rum donnes l'abbaye de Saint-Denis par Charles le Chauve, et la
reine Athelas. Il fut fait sans doute aprs le couronnement de Henri 11
(1014)
et peut-tre, en croire l'inscription, sur l'ordre d'un certain
[smal, mort en 102(1 Bamberg (Farcy II).
Le Trsor de Bamberg possde encore un beau manteau, don de
l'empereur Henri, couvert de mdaillons entours d'inscriptions, prsen-
tant des sujets tels que les prophties, la vie du Christ, celles de saintPierre
et saint Paul,

et un splendide tissu auquel pourrait
peut-tre s'ap-
pliquer l'expression
des vieux textes
paludamentum cum rtis magnis
et equitantibus ,
o, dans des mdaillons,
les rois s'avancent, couron-
ns el les sceptres en mains, au pas de leurs chevaux au-devanl desquels
Ils INFLUENCES BYZANTINES
s'lancenl les lions : des gens se prosternent au passage. Le caractre
sassanide de certains motifs', persistant, esl curieux noter. Il rst
pro-
bable que ce beau
tissu, ainsi qu'un certain nombre d'autres, comme l'a
remarqu von Falke, appartient un atelier de Ratisbnnne. ilout les
ateliers de brodeurs taient alors trs actifs Farcy VII, VIII).
Malgr la perte invitable de trop nombreux monuments, l'Allemagne
a conserv un
assez grand nombre de broderies d'poques romane et
gothique,
pour nous convaincre quel point cet art, aux xii
1
'
et
\nr sicles, avait pu satisfaire aux exigences de la dcoration les murs
et des autels. Ayant conserv une destination exclusivement religieuse,
elles furent faites certainement dans les monastres. Et nous pouvons
constater
combien le got byzantin tend de plus en plus en disparatre,
et combien un style local et indpendant tend s'y dgager, avec l'aban-
don
des rptitions continues de mol ifs, et au contraire la recherche d'une
composil ion ordonne.
Encore bvzantins sans doute d'esprit, sont le manteau d'Olhon 1\
Brunswick, avec ses lions et ses aigles

quelques costumes d'Halbers-
tadt avec les animaux brods d'or ilans des cercles

une belle cha-
suble du S Kensington .Musum
- -
et certains tissus o l'usage byzan-
tin des perles serres et des
petites plaques de mtal a survcu Trsor
des
G uelfes
.Mais tout fait dgag du style byzantin apparat le splendide ante-
penilium de Kiipersber^-. prs de Iliii-cn. qui est aujourd'hui au Muse
du
l'arc du Cinquantenaire de Bruxelles, vritable chef-d'uvre d'art
pr-gothique, d'une saveur el d'un style absolument lorrains rhnans. Sur
un beau fond rouge sont reprsents, brodes en or,
les lignes du dessin
en fils d'argent, le Rdempteur sur sou trne,
avec Marie, saint
Pierre
el saint Jean d'un ct, et
les
patrons
locaux Ruperl el Hildegard, accom-
pagns de sainl Martin, de l'autre ct. A leurs pieds
sont agenouills les
bienfaiteurs du couvent, l'archevque de Mavence Siegfried, el la duchesse
Agns de Lorraine, puis lalibesse avec de nombreuses
sieurs.
De la premire poque gothique, l'Allemagne a
conserva'' quelques
trs belles broderies., uvres de
ses
ateliers monastiques, telles que
les
trois
remarquables chasubles qui, du couvent de Saint-Biaise
dans la
Fort-Noire, oui t apportes au couvenl de Saint-Paul en Carinthie,
telle encore que la lis belle suite, un parement d'autel el quatre vte-
ments sacerdotaux conservs au couvent des nonnes de Gosz en Sty-
rie, excuts sous la direction de l'abbesse Cungonde, au
milieu du
lin
LES OEUVRES DES ATELIERS MONASTIQUES
xiii" sicle,
mais dans des formes encore imparfaites. Comme dans les tis-
sus
d'Halberstadl el de Saint-Biaise, on a pratiqu dans les fonds et le
dcor le poinl de tresse cl de chane.
Une grande pice de toile, avec deux morceaux de soie brode uses
extrmits, a t retrouve dans la chsse de Saint-Ewald Cologne.
L'une de
ces broderies reprsente l'Anne, qui, dans ses mains, tient le
Jour
el la Nuit; les figures inscrites dans le cercle intrieur sont celles
des saisons el des lments, el tout autour douze animaux rels ou fan-
tastiques. Sur le second morceau sonl reprsents le Soleil et la Lune au
milieu
des Etoiles el des douze signes du Zodiaque; la broderie est ex-
cute au point plat et au point de chanette.
Un bel antependium du Trsor d'Halberstadl est couvert de mdail-
lons, dcor d'aptres, d'vques et de saints; au centre le Christ, entre
la Vierge et saint Jean, les Isralites portant la grappe de Chanaan, le
sacrifice d'Abraham, la rsurrection de Lazare, travail de tapisserie
l'aiguille de laine Manche, rehausse de fils de couleur, genre de brode-
rie bien particulier l'Allemagne au xin" sicle (Farcy XVII .
De la mme poque semble tre une dalmatique du mme trsor, d'un
got dcoratif dlicieux, dcore de grandes tiges termines par des lis
ou
des feuillages, de. cerfs et les centaures. L'ensemble de ces beaux
ornements rappelle les
ferronneries de ce grand moment du gothique
Le mme trsor possde trois autres curieux parements 'Farcy IV).
Le point de couchure bien particulier l'Allemagne se rencontre dans
le clbre paremenl du muse de Cluny qui, de l'hpital de Malines,
passa par la collection Onghena de Gand, et dans lequel on voit gauche
saint Marc gurissanl un aveugle, et droite deux scnes de la vie de
sainl Jean
l'vangliste Farcy 1IL .
Trs remarquable aussi est le surhumral de l'abbaye d'Eichstdt,
conserv la cathdrale de Ratisbonne
;
la l'ace reproduit le Sauveur
comme un roi pacifique, dans son glise dont les colonnes sont soutenues
par sainl Pierre, saint Paul, sainl Etienne et saint Jean. Six aptres
dcorent les
bandes latrales. Sur l'autre
face le Christ dans sa gloire,
sainl Jean
recevanl le livre de l'Agneau, les quatre vanglistes,
les
aptres. L'artiste a brod sur les
paules des images figurant les tribus
de Judas, l'ancienne
el la nouvelle
Loi (Farcy VI),
A citer encore,
comme belles broderies allemandes du xin" sicle,
deux
parements de la cathdrale
d'Anagni, celui des aptres, celui de
l'arbre de vie, donl mention se trouve dans l'inventaire de Boniface VIII,
LKS TRAVAUX DU XIII
e
SICLE
12!
avec le terme de
Lheutonico opre ,
que du Cange avait dj relev
m
Broderie allemande du Trsor de saint Ewald
Cologne [xm sicle).
dans un document de L205, et o l'on
croirait, dans 1rs ornements
alterns
avec les anges thurifraires, retrouver
certaines
pages du
Psautier
de
122
Ils IISSIS lit' TEMPS DE BONIEACE \IU
sainl Louis Fai'c-y \\\ .
Enlin un fragment du muse'du Louvre re-
prsentant des scnes
le la vie de sainl Mar-
tin, brodes sur lin,
en laines de couleurs,
dans lequel l'entente
des couleurs esl assez
lionne, si le style du
dessin n'est pas des
plus remarquables.
Von Falke, en tu-
diant le grand et beau
parement de la cath-
drale de Grone , en
Espagne, a trs ing-
nieusement
mis
en
lumire un motif origi-
nal de croix brises en
querres l'extrmit
de
leurs branches,
qu'on retrouve conti-
nues sur les fonds
Grone el Goz, ou en
bordures Rupersberg,
Saint-Paul el Goz,
ou comme motif isol.
Alors que l'influ-
ence byzantine tait
enrle dominante
dans
les broderies de la pre-
mire poque gothique
en Italie, ainsi que
non-,
le \ errons, et
y
avait
maintenu
des formes
de
dessin plus par-
faites,
l'Allemagne, du
moins ds celte poque, el malgr quelque chose de
plus rude el de
plus
barbare, el
des
formes
plus
angulaires, avait cherch dj
s'maneipei\
Brod 'lie ulliMiiamlt' iln Doino il'llalbiM-slaill \nr sii i If
124 L OPUS
COLONIENSE AL' XIV
e
SIECLE
Remarquable
encore est la clbre chape d'Hildesbeim, du Kensington
Musum, couverte de cercles enlacs; avec des dragons bleus et rouges
dans les parlies croises, et des reprsentations des passions des saints
Farcv XX .
Dai LS
les lu oderies or et soie, le point plal tut pratiqu en Allemagne
Pareiiieo! cfautel de Kloster Kainp. Art allemand, xi\ sicle.
plus
tt qu'en France. Cologne
y
excellait ds le xiv
e
et le \v" sicle
(oitus
coloniense .
L'glise de Kloster Kamp, en Allemagne, a conserv un des plus beaux
parements d'autel que le xi\" sicle
y
ail produits, en s'inspirant de l'ar-
chitecture u
< ' 1 1 1 i
i
j u
>
la plus puce, la plus lgre
et la plus souverainement
lgante. Au centre
le couronnement de la Vierge; les visages, les
mains,
les cheveux tant brods de soies au point tendu, les vtements
en [ils mtalliques couchs cl inclins.
Le splendide parement de la
cathdrale
de Salzbourg ne
le lui cde en rien, avec ses quatorze mdail-
lons quadrilobs
suc deux rangs, reprsentant des scnes
de la vie de Jsus,
el sa bordure portnl
le nom de Frdric, voque de Salzbourg (1315-
1338 , ainsi que
celui du brodeur Seidlinus de Pettau 'Farcy XXXIV).
Enfin le Trsor
de Saint-Andr
de
Cologne nous montre, avec ses
126
Il S <>iu iu>|s DIS COLOGNE
quatre beaux mdaillons brods qui proiendraienl du couvent des Char-
treux, ce qu'tait ce bel ail les peintures t'aiguille que les brodeurs
colonais avaienl multiplies dans de grands mdaillons, surjtes, bannires
fi 1rs tentures. Ici sont reprsents les principaux vnements de la vie de
saint Hubert.
Bien belle Oeuvre de broderie du xiv sicle encore que le superbe
parement de Pirna que
jniss-dr le muse de Dresde, avec sa noble archi-
Antcpondi le l'irnu, xiv -
ele Muser do Dresde .
lecture ogivale, ses minces colonnettes sparant'les vques H 1rs saints,
et. au centre, le couronneinenl de la Vierge, d'un beau stvle. Le docteur
Stecbe, qui I u tudi, le considre comme excut en Bohme, Prague,
'l rappelant I cole italienne primitive reprsente par Thomas de Modne
sous Charles l\
el aussi
la composition du bran Couronnement de la
\ ierge de Jacopo ( lampi.
Trs remarquables taienl aussi 1rs
Orfrois de Cologne, moiti brods,
moiti tisss, il
une technique qui fui tout l'ail spciale ces ateliers.
Des larges bandes se travaillaienl ainsi sur
un mtier de haute lissr,
c'csl- dire que la lisse, la range
ilrs
fils de chane tait dispose verti-
Offrais, opus coloni'onse, m sicle (Kerisington Muscu m
128
MI-TISSAGE ET MI-BRODERIE
calement : enlre les lils de chane, l'artiste faisait courir une navette, en
changeait autant qu'il voulait avoir de nuances, interrompait le tissage,
puis brodait suivant le dessin quelques points; l'aiguille, quand il voulait
obtenir quelque motif plus en relief que par le lissage. Ainsi on verra par
exemple les figures des personnages lisses, puis la mitre d'un vque ou
Manteau en broderie chteau de Braunfels .
la couronne d'un roi brodes l'aiguille, et prenant un relief qui produit
le
plus heureux effet. Les
muses du Kensington et de Cluny
possdent
d'excellents exemplaires de ce genre de broderies. C'est ainsi qu'est tra-
vaille une belle
chasuble, L'glise Sainte-Ccile de Cologne,
donl la
croix sur nu fond rouge fonc offre un ornement lgant de
branches
el de fruits.
Des
figures de saints, saint Laurent, sainte I rsule. saint
Mathieu,
s'en
dtachent, donl les
vtements fuient tisss sur le mtier,
LES BRODERIES DE SAXE-THIRINGE DE LA FIN DU XIII" SICLE 129
el
les chairs, ainsi que quelques ornements, furent
brods. La collection
de M. Hochon, Paris, possdait galement une admirable srie de bro-
deries d'orfrois de
1'
Opus coloniense .
M. Otto Von Falke, dans son excellente contribution l'archol ogie
du moyen ge de la lllustrierte Geschichte des Kunslgewerbes, rite tout une
production de broderies allemandes du xiv" sicle qui prlude aux grands
travaux de tapisserie de liante lisse, comme ordonnance dcorative. 11 en
a retrouv trace dans la Saxe-Thuringe, l'ancien couvent de nonnes
de Wienhausen, o sept broderies de i mtres de la premire moiti du
xiv" sicle reprsentent des sujets de l'histoire de Tristan, en trois rangs
de scnes superposes spares par des cussons,

ainsi que les ten-
tures avec sujets de chasse et lgendes le saints dates de [390. Des
pices analogues se trouvent au muse des Guelfes, au couvent de Lune
prs Lnebourg et au couvent des Ursulines d'Erfurt (deux tentures
avec sujets du Nouveau Testament).
De valeur artistique suprieure sont des broderies de laine comme la
tenture de la cathdrale d'Erfurt, avec vingt-six scnes de l'histoire
de
Tristan et d'Vseult excute vers
1380, qui provient d'un couvent de
Wurtzbourg. Sur celte pice, le fond de lin n'est pas couvert, de mme
que sur les broderies de soie.

Entirement brode
est au contraire une
bannire de 5 mtres de long, mais troite, au muse de Fribourg-en-
Brisgau, qui provient du couvent d'Adelhausen, et qui date de la pre-
mire moiti du xiv
c
sicle parles cussons du magistrat municipal de
Fribourg, Jean Malterer. On
y
voit reprsentes en neuf quadrilobes, la
ruse et la puissance des femmes, d'aprs des images de contes judaques.
M. Von Falke a cit encore des broderies bien allemandes excutes
en lils blancs sur un fond de lin laiss assez apparent (au chleau
de
Brauenfels, pices excutes par les nonnes du couvent d'Altenberg
sur
la Lahn). Une des plus anciennes, avant L300, serait un antependium
au muse de W'ernigerode el un peu plus tard le dessus d'autel du cou
veul de Marienberg, prs Helmstdt, dans la Basse Saxe
- l n autre
groupe rhno-westphalien
apparat dans les collections des trsors
de
Soest, de Xanten, de Paderborn, aux muses de Berlin
el de Nuremberg
1
1
Pour toutes ces pices de broderie et de tapisserie des ateliers aile mis de la lin du
xiii"
.'l iln dbut du \iv", si importantes liistoriquemenl |
'
l'volution prochaine de la tapis-
se lehaute lisse on consultera uLilementO Doxmsg. Meisleruierke cler Kunslaus Sachsen
nml
Thuringen, [A. 36-42, Magdeburg, 1903.
CHAPITRE IV
BRODERIES ANGLAISES
OPUS ANGLICUM
Rapprochement des plus anciennes avec les miniatures de manuscrits anglo-saxons.

Les ornements de Thomas Becket ;i Sens

La grande floraison de la broderie aux
XIII
e
et xiv sicles.
Dans les textes du moyen ge el dans les inventaires reparat souvent
une expression sur laquelle on a bas de nombreuses discussions. C'est le
ternie
opus anglicum ou anglicanum, qui, d'ailleurs, s'applique souvent
aussi des objets d'orfvrerie. -Mais cette poque le luxe des vtements
d'Eglise tait si grand, et il tait si ordinaire de les surcharger d'orfvrerie
el de pierres prcieuses, qu'il n'y a rien d'tonnant ce qu'on confondt
l'tat d'orfvre avec celui de brodeur.
Un moine du ni" sicle, Gocelino, dans les Acta Sanctorum, clbre
dans la mme phrase le gnie des orfvres anglais, et l'habilet encore
plus grande des dames anglaises, qui constellaient d'or et de pierreries
les insignes de la Royaut et les ornements pontificaux. Ne savons-nous
[ias
qu'au vn
c
sicle, sainte thelreda, vierge et reine, premire abbesse
d Kl\, ollrail saint I '.ulbliert une lole el un manipule, qu'elle-mme
avail brods el dcors d'or el de pierreries. Reliques vnrables qui
se trouvaient encore au xn
c
sicle dans l'glise de Durham et qu'on a
retrouves dans le tombeau de saint Cuthbert.
Les
quatre lilles du roi Edouard l'Ancien taienl clbres pour leur
adresse filer el broder.

Au X
e
sicle, la veuve du duc de Northum-
berland donnait
l'glise d'Ely une tapisserie brode, o elle narrait les
laits
et gestes de son mari.
Alfred le Grand, roi de 871
900,
portait
'lenilanl
clbre sur lequel des princesses avaient brod un magnifique
corbeau.

Quand la reine Mathilde donna par son
testament sa tunique
LES PLUS ANCIENNES
BRODERIES
ANGLAISES
131
L'abbaye de Sainte-Trinit
Caen, elle eul soin de signaler qu'elle avait
t travaille de broderies Winchester par la
femme d'Alderet.

Le
Chape brode. Opus anglicum mu sicle (Muse civique de \i
roi llarold
donna au monastre de Croyland un vlum d'or sur lequel tait
reprsente en broderies la prise de Truie.
Victor
Gay, dans son Glossaire archologique, si sr en gnral, dit
que
: broderie d'Angleterre et broderie de perles sont synonymes
132 LES BRODERIES ANGLAISES DE THOMAS BECKET
C'esl peul tre aller trop loin : car si l'on prend I Inventaire du Trsor du
Saint-Sige, publi par Emile Molinier, sur 21 pices dites de opr
anglicano ,
il
y
en a trois seulement ornes de perles. D'autres, de pro-
venances diffrentes, sonl dsignes comme en ayant. On peul dire que
l'usage des perles dans le travail de broderie tait alors gnral.
Le D' Rock, dans sou Catalogue du Kensington Musum, prend pour
type la chape de Syon, H en tudiant la technique, la donne comme
constituanl l'opus anglicanum. Avec une critique un peu plus tendue, il
aurail retrouv
ces mmes points fendu et de chanette pour les person-
nages, et le couch rentr pour 1rs fonds, dans 1rs
broderies de France
et d'Italie.
Je crois que les meilleurs lments de critique sonl encore l'tude du
style de l'ornement et des figures, les dtails de l'architecture, et quel-
quefois
les sujets particuliers des saints plus spcialement honors
dans le pays. Pour le style des ligures eL de l'ornementation, il
y
a un
lment de comparaison trs sr, ce sont les miniatures des manuscrits
anglo-saxons dont le nombre est relativement grand, el qui ont si fort
inspir les brodeurs. Il
y
aurait l, je pense, les lments d'une (''Inde
trs neuve et
trs intressante faire sur les rapports trs troits des
deux arts, tude pour laquelle il faudrait tout d'aboi d possder admira-
blement la question des miniatures des manuscrits anglo-saxons.
Les plus anciens monuments le
broderie d' <>
opus anglicum sont
sans doute deux orfrois de chasubles conserves Ratisbonne, l'un au
nom de saint Wolfgang, voque mort en
994, l'autre donne par l'empe-
reur saint Henri a saint Emmeran, de Ratisbonne (973-1024),
dont les
bandes de
pourpre sont ornes de rinceaux de perles : il semble bien
qu'
celte
date du x
e
sicle on ne faisait pas de broderie en Alle-
magne (Cahier I. pi \Y-\YI .
Parmi les plus
importants de ces
travaux
sonl assurment
les orne-
ments liturgiques de Thomas Becket, conservs au
Trsor de la cath-
drale de Sens
Archevque de Cantorbery et ministre du roi Henri 11,
Thomas Beckel avail d s'exiler, sur les menaces de
son souverain, et il
vint en 1163 demander asile l'abbaye de Saint- Berlin, d'o il se rend il
Sens II v rsida de llliti
1170, el ne retourna en Angleterre
que pour
\ subir le martyre C'esl ensuite que les maisons religieuses qui l'avaient
accueilli vnrrenl connue
reliques les
objets donl il s'tait servi. Les
ornements pontificaux conservs la cathdrale de
Sens comprennenl :
un amicl el une aube, une ceinture, un manipule, une tole,
une cha-
I
i I. OPUS ANGLICOM DU XIII
e
SICLE
subie el une mitre. Les morceaux subsistants de l'amict montrenl qu'il
tail ilf toile de lin : el la broderie figure sepl cercles enlacs sur fond de
taffetas cramoisi : deux galons d'or, brods de lopards affronts, sonl
poss aux extrmits. L'aube i-s t une ample robe de Qne toile de lin.
largie par le lias
au mo> en de pices en ventail : 1rs manches sont garnies
d'une bande de drap d'or dcor de lopards, comme l'amict. La mani-
pule el l'tole sonl aussi de toile de lin couverte d'une broderie o
des
cercles d'or entrecoups forment des losanges, avec au milieu une croix
fleuronne el de gros boutons d'argent. La mitre, 1res basse, esl en suie
blanche broche avec de grands entrelacs brods en or; l' entre-deux esl
sem de
puis
et de croissants brods en or; les fanons ont de mme des
entrelacs brods d'or.-- Celle mitre trs souvent tudie, dessine par
Viollet-le-Duc, publie par Linas et par Farcy [pi. XI qui la rapprocha
des souliers de soie
rouge de saint Edine Pontigny (pi. XIV), a toujours
l attribue saint Thomas de Cantorbry ; niais rien ne justifie relie
attribution aux yeux de l'abb Chartraire qui la discute.
Ch. de Linas,
dans un long dveloppement, attribue ces vtements sacerdotaux l'art
anglais; saint Thomas fugitif ne dul pas. dans sa prcipitation, emporter
les ornements de sa chapelle, mais un fidle serviteur put les lui apporter
plus lard, et
permettre ainsi l'illustre exil d'offrir ces pontilicalia
soit l'abbaye de
Sainte-Colombre, soit Guillaume de Champagne. Dans
les toffes donnes par lui aux autres monastres du continent o il
sjourna, nulle trace de broderie; aussi bien sur la chasuble de Gourtrai
que
sur celle de Tournai. 11 est invraisemblable qu'alors que
les artistes
anglais jouissaient d'une renomme universelle, il ait song taire tra-
vailler des Franais, l'n autre argument serait que la forme de la cha-
suble de Sens Unissant en pointe esl d'un type bien anglo-saxon, les
chasubles de Tournai et (le Cologne Unissant arrondies.
Pour en terminer avec les
ornements attribuables Thomas Becket,
citons encore la mitre brode de la cathdrale de Namur, qui appartint
l'vque Jacques de Vitry, couverte de broderies d'or et d'argent, figu-
rant d'un ct le martyre de saint Laurent, et de l'autre celui de
saint Thomas de Cantorbry.
--
Une mitre presque semblable est con-
serve au muse bavarois de Munich.
A la lin du xin
c
sicle et au commencement du xn sicle, la broderie
anglaise avail une renomme exceptionnelle. Elle tait faite sur un fond
de lin trs fort, entirement couvert d'or cousu en zigzags (''pais ou en
X
0?
Arbre de Jess,
brode] ie
anglaise
uv sicle
(Muse des Tissus de la
Chambre de Comraer,
Lyon)
I 16
1. OPUS ANGLICUM EN ITALIE
[osantes
avec faibles reliefs. De rares exceptions montrent le fond couvert
en
soirs de couleurs.
Doux des plus remarquables monuments de broderie d' opus anuli-
cum
. du xm
e
sicle que nous connaissions sont les chapes de Darocca
et du monastre de Syon.
L'admirable chape de Darocca est conserve au muse archologique
de Madrid : elle est brode l'aiguille au lil d'or, et au point fendu. Tout
le fond est dcor de courbes ondules figurant des nuages conventionnels.
L'annonciation, le crucifiement, l'adoration du Christ occupent le centre :
sur les cts la cration, Adam et Eve, des sraphins et des anges :
1rs
ortois portent des mis et
les voques sous des arcatures (Farcy XXI .
La clbre chape du monastre de Syon, que possde le Kensington
Musum, est entirement brode l'aiguille : sur un fond vert se dtachent
des mdaillons polylobs en
suie
rouge, avec figures en or, en argent, et
en soie, au point fendu, avec reprsentation de la crucifixion, de la mort
el
du couronnement de la Vierge, avec anges et ligures d'aptres.
De ce beau xin sicle en Angleterre sont encore une chape conserve
l'glise d'Anagni (Italie . en broderie au point fendu en soie sur fond
d'or, dcore de mdaillons ronds, avec scnes de la vie de la Vierge el
de la vie du Christ, d'un admirable style, (.elle pice se trouve dcrite
I Inventaire du pape Boniface Ylll en 1293 (Farcy III).

Vn autre pluvial
splendide est celui que Nicolas IN' donna l'glise d'Ascoli en 1288,
qui
\ fut vol, et qui, restitu l'Italie, est actuellement la Galerie natio-
nale de Rome. Comme aussi le pluvial du Muse civique de Bologne, un
des plus beaux de tous.
Il n'est pas trs tonnant qu'on rencontre de nombreuses pices
d'opus anglicum en Italie : les papes
en furent de grands admirateurs.
el aprs en avoir reu des princes et des fidles un grand nombre, ils les
distriburent partout o ils
passaient. Des le milieu du xn
e
sicle, un
abb de Saint-Alban en oHrait plusieurs pices au pape. Le roi Edouard I
en offrait d'autres, en 1291, Boniface VIII; Edouard II au dbut du
xiv sicle, en offrait encore. Le
Trsor du Saint-Sige s'enrichissait
constamment,
el
les
papes on faisaient ensuite le gnreuses distributions
1
.
On
s explique ainsi qu'il s'en
trouve encore tant aujourd'hui au Trsor
de la cathdrale d'Anagni. Une exposition
de broderies anglaises
laites
1
II faul consulter ce sujel : \lunlzel Frothingham; Il tesoro dlia basilica di San Pielro.
li.mi.i
1883 el Frutini ;Sloiia delta basilica di San Francesco in Assisi. PratolSS.
138 I. 0P1
S VM.l.lCl M AU XIV
e
SIECLE
au
Burlington club de
Londres en 1905, a permis de bien tudier cet art,
Ffoulkes. L'Arte, 1905),
et d'y voir peut-tre trois priodes de 1270
I 330
environ.
L'Angleterre possde encore une splendide pice bien authentique
du xiv
e
sicle, fort intressante, et qui prouve bien qu' celle poque
l'arl de la Broderie n
"y
avait point dgnr. C'est un drap mortuaire qui
appartient la riche corporation des marchands de poissons de Lon-
dres (Fishmonger's Company . el qui a servi aux obsques de Sir Wil-
liam Walworth. sous le roi Richard II. en 1381. Comme il est fait pour
recouvrir un cercueil, il a une surlace plane faite d'un riche brocart d'or;
sur les petits cts
est. saint Pierre en costume de pape, assis, tenant les
clefs du Paradis, entre deux anges agenouills; sur les grands cts, au
centre, le Christ remet les clefs saint Pierre; adroite et gauche un
chevalier el une sirne portent les armoiries de la corporation des Fish-
monger's. Toutes les ligures sont brodes en soie et en or ; cette pice
est d'un dessin magistral, et d'une excution de broderie merveil-
leuse.
Lue trs splendide broderie du xiv sicle anglais tait cette grande
bande reprsentant l'arbre de Jess qui Ggurait la vente Spitzer

dont
on pourrait rapprocher cette autre reprsentation d'Arbre de Jes>
dcorant les restes d'une chape conserve au Corpus Chrisli House
Londres,
les
branches de l'arbre formant compartiments avec des repr-
sentations de David, de Salomon. de la Vierge, et d'autres branches ren-
fermant les images des Rois et des Prophtes.
.Mais on ni' saurait, pour tout le XIV
e
sicle premire moiti , citer de
plus extraordinaires broderies d'opus anglicum que
les deux chapes de
Saint-Bertrand de Comminges, la chape le la cathdrale de Pienza, celle
de Saint-Jean-de-Latran, et le saint Jacques et le Saint Jean-Baptiste
du muse du Pan- du Cinquantenaire le Bruxelles. A Saint-Bertrand-de-
Comminges, la chape de la Passion est une pure merveille : sur un
champ brod en or de Chypre, oii figurent dragons, cerfs et aigles, est
jet' un rseau
de
feuilles de palmiers bleues et roses, tiges vertes, dont
les points de
rencontre sont
marqus par
les hles. Une foule d'oiseaux
occupe les
ovales,
des cercles encadrent les
prophtes, et dans des hexa-
gones
se
droule
le drame de la Rdemption. Tout cela est brod au crochet
avec une grande fermet, avec une patience et une habilet insurpassahles.
Charles
de
Linas
eu
a analys tous les sujets avec un rare sens archo-
logique t'arrv XXXI . - La chape de la Sainte Vierge est brode en or
Croix de chasuble, broderie
Opus angliem fin du \iv sicle
(Collection <U: M. Martin Le Roy).
[40 LES CARACTERES DU DECOR DE L OPUS ANGL1CUM
el soie sur Lissu rouge t lis pais, mais trs abm, carie Christ est dca-
pit,
f| les personnages ont les pieds coups. Un entrelac d'or d'o par-
tenl
les feuilles de chnes et de vignes, courant sur les l'omis avec une
exquise fantaisie, dtermine les octogones el les triangles encadrant
seize figures : le Christ, la Vierge, deux anges et les douze aptres dis-
poss
4e faon rayonnante autour de la Vierge Tarey XLV).

Les
ileux chapes le Saint-Bertrand de Commnges sonl un don de 1309,
le
son vquc Bertrand de Gouth, celui qui fut pape en 1301 sous le nom
le ( dment V.
La chape le la cathdrale le Pienza lui porte jadis par ce Pie II
que clbrenl
les
fresques du Pinturicchio la Libreria le Sienne: elle
si'
divise
en cinq zones concentriques, composes de vingt-sept arcatures,
spares par des rinceaux gothiques el des feuillages d'o sortent des
figures le fantaisie. Les deux premires ranges reprsentent 1 histoire
le la Vierge, et sont spares, dans l'intervalle des compartiments, par
huit bustes de
prophtes. La troisime range, spare de la prcdente
par les douze aptres assis \ compris Judas), reprsente dans les autres
compartiments, d'un ct, la vie et le martyre de sainte Marguerite, de
l'autre la vie el le martyre de sainte Catherine. Celle chape, avec l'in-
croyable varit le
ses fonds d'or, brods au point retir, es! d'une ton-
nante conservation, el d'un admirable clat le couleurs.
La splendide chape de Sainl-Jean-de-Lalran. divise en cinq zones
concentriques avec vingt-sept arcatures, esl illustre les histoires du
Christ el de
la Vierge, el de quelques martyres de saints. Chaque petit
tableau s'encadre de
branchages lgants, el d'une lgre architecture
o l'on voit, entre les
tympans des niches, des anges musiciens avec
des
instruments varis
;
dis oiseaux el des fleurs. Les tons fans gris bleutres
el roses ples
,
des
broderies, alternant avec l'or el l'argent du tissu, ont
une suavit infinie. L'origine anglaise s'affirme bien par les martyres
de
-.ami Edmond el de sanil Thomas de
Cantorbry, par l'architecture des
arcatures cinq
lobes, el par le style des
figures (Farcy XLII1 .
C esl la que I on peul constater runis quelques-uns des dtails icono-
graphiques
assez
particuliers el constants par lesquels se reconnaissenl
les mains des brodeurs anglais. Dans l'architecture, l'emploi des arcatures
avec branches entrecroises dcoration florale exubrante anime de
petits animaux el d'oiseaux, d'arcs en accolades cinq lobes, de colon-
nettes minces avec rubans en spirales, de sujets dcoratifs symtriques
an deSSUS
des aies, de
feuillages assez secs el exi'cules plat. A cela OU
BRODERIES ANGLAISES AU XV' SICLE IU
peut ajouter un certain naturalisme interprter les animaux, et dans
les personnages quelque affectation dans les figures raides et contournes,
et une expression assez trange el hagarde des yeux, tout--fait carac-
tristique.
C'est la prsence constate de quelques-uns de ces caractres bien nets
qui permit 31. J. Marqet de Vasselot d'attribuer un atelier anglais
de l'extrme fin du xiv
e
sicle, sinon des premires annes du xv" sicle,
une des plus belles broderies qui soient : une Croix de chasuble de la
collection Martin Le Roy, excute au point plat sans saillie, sur
un fond
diversifi par des nattages losanges. La naissance du Christ et l'ado-
ration des mages et des bergers occupent le bras horizontal de la croix
Sur la hampe se superposent la Visitation et l'Annonciation. Mais cri le
admirable broderie est d'un moment o l'art universel de l'Europe lail
devenu tellement italianisant, que les caractres distinctifs commencent
s'effacer un peu.
On fit encore en Angleterre, au x\' sicle, une norme
quantit de
broderies qu'il est assez facile de distinguer. Je veux parler de ces
orne-
ments en velours rouge, bleu, noir ou brun, sems de sraphins six
ailes, monts sur des roues, et portant des phylactres, d'anges mi-corps
sortant des nuages et tenant des cussons, des toiles, ou des instruments
de musique, d'aigles deux ttes, de fleurs de lis, d'toiles et de fleurons,
sortant quelquefois d'une branche coupe. Tous ces ornements, faits
l'avance, par groupes,, sur toile grossire, taient ensuite rapports sur
le velours. Ce serait une dcoration un peu lourde, sans les
branches
lgres, les vrilles de couleur d'or ou de
suie jaune qui les relient. La
cathdrale de Bruges en a conserv de trs beaux chantillons, ainsi
que les muses de Cluny et de Lyon. On en a vu plusieurs remarquables
dans la collection Spitzer.
La guerre de Cent Ans et la guerre des Deux Roses, les troubles de
la Rforme el du rgne d'Elisabeth n'taienl pas faits pour favoriser
l'art des brodeurs. Il dclina rapidement, puis se releva au xvn
e
sicle,
en juger par les chapes donnes par Charles I" la cathdrale de Dur-
ham.

Germain de Saint-Aubin en parle enfin une dernire fois dans
son Art du Brodeur.
Antependium d
(Muse(
broderie par Jacopo Campi, xn sicle
les Tapisseries Florence).
CHAPITHK V
LA BRODERIE EN ITALIE
Les ateliers de Milan, de Florence

La collaboration des grands matres
au xvi sicle.
L'art de la broderie n'avait pas t moins florissant en Italie, o les
brodeurs de Milan avaient une grande rputation. La manufacture d'toffes
de soie
y
tait dj trs florissante au xm
e
sicle
;
et surtout la fabrique
d'or lil connu sous le nom d' a or de Milan . C'est sans doute de ce
moment qu'est le beau parement d'autel conserv au Kensington
Musum, d'un si beau style, et dont la partie centrale divise en tableaux
carrs, comme les o pala d'oro , reprsente des scnes de la vie du
Christ, tandis qu' droite et gauche sont figures des scnes des lgendes
de saint Christophe et de saint Julien l'Hospitalier (Faiey WXII). Du
XIII
e
sicle aussi la mitre de saint Zenon Vrone, expose Turin, en
1898 (Cipolla, L'Aile,
1901] avec des figures de type encore bien byzan-
tin et
les tissus trouvs dans le tombeau de Clment IV Viterbe fL'Arte,
1899 .
Il est
frquemment question dans les
documents anciens de bandes
de Milan en broderie
. <
de bandes de satin en broderie de Milan , et
une charte de 1383 mentionne deux grands tapis de travail lombard. Et
LA BRODERIE A FLORENCE
143
plus tard Brantme, dans les Dames
galantes, assure que cette supriorit
de la fabrication milanaise avait toujours exist. Jl serait donc permis
de
supposer avec deMonlaiglon que Pantalon Coule,
ouvrier de brodeure
,
employ avec sa femme par Charles VIII aux
appointements de vingt
livres tournois par mois, pouvait avoir t ramen de Milan par le Hoi.
On s'occupait aussi de broderie Florence, et il est avr que ses ate-
liers, ds le xiv
c
sicle, fournissaient aux papes, aux rois et aux grands
seigneurs leurs plus belles broderies. Florence, en 1471, ne comptait pas
moins de 83 boutiques d'toffes de soie, et 30 ateliers de batteurs de fils
d'or. Les brodeurs
y
formaient une corporation puissante, laquelle les
peintres comme Raffaellino del Garbo et Andra Feltrini fournissaient les
patrons; on trouve dans les anciens statuts de la ville un article o il est
question des brodeurs, qui sont appels bablicuarii , el dans l'inven-
taire des joyaux de Philippe le Bon. du 12 juillet 1420, on remarque
une
grande chappe
de brodeurs d'or, de l'ouvraige de Florence,
faicte de
histoire . Dans l'inventaire de la Vaticane de 1301 reviennent constam-
ment les mentions de opre lucano, opre senenti, opre neapolitano,
opre veneto (voir Muntz et Frothingham) . Trs intressantes sont rap-
procher des peintures qui leur sont contemporaines les broderies du com-
mencement du xiv
e
sicle de caractre trs siennois, comme l'antepen-
dium du clotre des moines Zara,

le pluvial el le paliotto du muse
de Pise (Venluii. Storia V. fig.
809),
ou celui de la cathdrale d'Anagni
(Venturi idem;, o plus que dans les travaux anglais, se remarque le
souci de laisser du vide et de l'air dans les fonds, de srier le dessin
d'aprs les beaux modles qu'offrait la peinture. On ne peut imaginer
plus beaux caractres dans les ligures, plus de style dans l'agencement
architectural que dans le splendide antependium brod par Jacopo Campi,
qui se trouve au muse des tapisseries de Florence. Ces travaux, trs
recherchs au moyen ge en France, v taient imports par
les
marchands
ambulants, au moment des grandes foires. Il en tait un. ayant
maison
Beaucaire, qui reut 4.000 cus du duc de Bourgogne pour
:i pices
de
drap d'or ouvr . La chapelle de Philippe le Hardi, en 1 10 i . montrait
bon nombre de ces oiTrois de l'ouvrage
de Florence, comme
la Collection
Errera Bruxelles en
possde quelques fragments, el on
peut supposer
que ces pices ne le cdaient en rien aux ouvrages anglais, car Florence
avail alors
u cole de peintres
excellents,
auxquels
ou devait bien sou-
vent
demander des cartons pour broderies C'est ce que confirme l'admi-
144 LA TABLE DE BRODERIE DE LA CATHDRALE DE CHARTRES
rable tableau brod, digne d'un Simone Martini, qui lii partie de la collec-
liini de M. Iloehon. reprsentant la Crucifixion entre la Vierge et saint
Jean. II srail
mme difficile de trouver dans la peinture d'alors plus de
force expressive, et un sentiment plus intimement poignanl que dans
celle oeuvre
le suie el d'or, o la Vierge, raidie dans ses longs vtements,
oi saint Jean sanglotant, la ligure dans son manteau, et la Madeleine
agenouille et baisant tendremenl el dsesprment
les pieds du Cru-
cifi, font revivre
une fois de plus le drame aux ternelles reprsentations.
Du xiv
c
sicle semblent tre les beaux ornements brods du pape Inno-
cent VI, mort en 1362, qui viennent de la Chartreuse btie par le pontife
Villeneuve-les-Avignon, et que l'hpital a recueillis, ainsi que les vle-
ments du bienheureux Pierre de Luxembourg Saint-Pierre d'Avignon, o
il vint mourir le 2 juillet 1387, l'ge de dix huit ans, se composant de son
chapeau
de cardinal, de ses sandales, el d'une belle dalmatique de soie
blanche, seme de perroquets, de geais, au milieu de guirlandes et de bou-
quets brods d'or avec des points de soie cramoisie : les manches fond
rouge ont des cygnes, des biches et des oiseaux, au milieu d'une fantasti-
que vgtation (lahier IV).
Important encore est le curieux gonfalon de Santa Fosca, conserv
Torcello prs Venise, parce qu'il porte une inscription et une date
(1361 .
en broderie l'aiguille, au lil d'argent, sur un canevas assez rude, o
l'on a mnag l'espace ncessaire pour peindre les ttes de la \ ierge, de
l'Enfant Jsus et de deux saintes; ces ttes peintes sont protges par un
rebord de la broderie, et les vtements sont brods d'or.
I ne des plus riches pices d opus florentinum appartenait au Trsor
de la cathdrale de Chartres, mais faite d'aprs un dessin franais, car les
membres de la maison
royale
y
taient reprsents. Commande par Jean,
duc
de Berri
eu
1378, celle .
trs grande table de brodeure pour un autel
toute d'enleveure dudil ouvraige de Florence , fui offerte par
ce prince
la Cathdrale
de Chartres, en lillli. Elle n'avait pas
moins le treize
pieds de Ion-, sur huil de haut, el revenait 10.000 cus.
Dans l'inven-
taire de 1682, le chanoine Estienne l'a dcrite ainsi le couronnement de
la Sainte Vierge dans une gloire remplie d'une infinit de chrubins,
d'anges,
el de s.iints contemplanl la Vierge, que Jsus-Chrisl constitue
Reine du Ciel, en lui mettanl la couronne sur la tte
". Kn ltiS2. elle tait
suspendue dans le clneur prs du Trsor. Kn I71ti. elle avait t relgue
dans la sacristie
;
en 1748, le chapitre commena s'apercevoir qu il
y
avait
lil une mine assez, lionne exploiter, el vendil cinq onces de perles. Enfin
LE RETABLE DE NARBONNE AU LOUVRE 145
en 1793, les temps tant funestes, l'orfvre Blonni en consomma la des-
truction. Le beau retable dit de Narbonne, au Muse du Louvre, peut
seul donner une ide du beau style que pouvait avoir le monument de
WBBB
n
v/f
?
mm
3r*2 /A/S
La Crucifixion, broderie italienne, \\ sicle (Ancienne collection de M. ilochon).
broderie de Chartres, tout resplendissanl
d'or, de pierreries, de perles.
Fort heureusement, on le trouve mentionn
avec assez, de dtails dans
l'Inventaire du due deBerri, 1405,
publi parGuiffrey] et quelques figures
sont reproduites par Montfaucon
dans les monuments de la monarchie
franaise (tome III).
m
146 LA BRODERIE EN ITALIE AU XVI
e
SICLE
En J
itiii.
la corporation des marchands avait fait commencer pour le
baptistre de Florence une srie de broderies, demande aux plus fameux
artistes. En 1469, on chargeait Antonio Pollaiolo de continuer les cartons
de la srie, qui ne fut termine qu'en I M". Vasari parle tout au long
de ces travaux, et donne le nom de Paolo de Vrone, connue brodeur le
plus laineux. Muni/, a cit les noms de plusieurs autres collaborateurs.
Deux tableaux brods de sujets de la vie de saint Jean-Baptiste conservs
au baptistre
de Florence, semblent faire partie de cette srie.
Mmes qualits picturales si' retrouvent dans un splendide devant
d'autel de la cathdrale de Manresa, en Espagne, que .AI. Raffelle Erculei
dcrit ainsi : C'est une peinture l'aiguille-, plutt qu'une broderie de soie
el d'or, tant est grande la perfection du dessin, les nuances, et l'excution.
Une inscription en caractres du moyen ge nous donne le nom de l'au-
teur : Jeri Lapi racamator
me fecil in Florencia . Au centre. Jsus sur la
croix, au-dessous la Vierge affaisse dans les bras des saintes .Maries : et
le centurion, sur un cheval piaffant, regarde fixement le Christ qui expire.
On croirait avoir sous les yeux une uvre florentine d'un grand matre :
aii'. lumire,
sens du raccourci, tout s'y trouve. Sur les cts du tableau
principal seize petits mdaillons racontent la lgende chrtienne, depuis le
mariai;!' de la Vierge jusqu' l'apparition de Jsus aux Aptres. Ces seize
petites merveilles semblent tre de l'inspiration de fra Beato Angelico.
Au xvi
e
sicle, l'influence de l'Italie dans l'art de broderie, comme dans
toutes
les autres branches artistiques, tait devenue prdominante. L'ex-
cution du travail tait arrive en Italie, au plus haut point de perfection.
On ne se contente plus des teintes plates, on cherche raliser dans les
figures un model qui rivalise avec celui des peintures, on augmente le
dgrad des nuances
;
on exagre mme, en surajoutant souvent au pin-
ceau des retouches d'uu gol discutable.
Les
Vnitiens, qui taient de si habiles verriers, imaginrent de bro-
der en perles de verre color, ce qui n'tait pas des plus heureux. Le Ken-
singlon .Musum possde des chantillons de ce genre. Si les perles, distri-
bues en trs petite
quantit, et reparties ingnieusement, peinent par-
lois l'aire assez bon filet, utilises ainsi elles sont d'un effet regrettable.
Leur poids alourdit l'lofle, el
les
moindres accidents rompant les lils.
en
faisant
disparatre les perles,
crent des vides fcheux.
Le Kensington musum possde une oeuvre de broderie italienne
du
xvi" sicle tout fait charmante C'esl un coffret qui reprsente les
occu-
Dcollation do saint Jean, broderie italienne, xv' sicle earlon attribu * Pollaiolo
(( pera de] Duomo Florence)
[48 LA COLLABORATION DES GRANDS PEINTRES A LA BRODERIE
patins
champtres
: un villageois conduisant sa charrue, un autre fabri-
quait! du pain, un troisime pressantle vin, un autre enfin tuant un porc,
de dlicieux paysages formant les fonds.
Nous avons dit que les plus grands artistes italiens ne ddaignaient
pas de collaborer ce travail de la broderie; Perino del Vaga, au dire de
Yasari. dessinait huit sujets de la vie de saint Pierre pour tre brods
sur une chape du pape Paul III, et nous savons que Raphal lui-mme
s'occupa de composer des broderies. Nous sommes assez beureux pour
possder
Paris une uvre dont il avait fourni le dessin la demande
du roi Franois I
er
. C'est un mdaillon ovale qui est au muse de
Cluny, et qui lit partie autrefois d'un ameublement tout en broderie sur
fond or. compos d'une garniture de lit, de 4 fauteuils, de 18 pliants,
d'un lapis Je table, d'un cran, d'un dais, et qui s'appelait la Chambre du
Sacre, ('-elle chambre tait orne de 40 sujets reprsentant divers traits
de l'histoire
les Hbreux,
renferms dans des cartouches ports par plu-
sieurs Qgures.
Ces splendides broderies furent donnes plus tard l'abbaye
de Saint-Denis, o elles furent conserves jusqu' la Rvolution. Mais
ce moment elles furent dtruites et il n'en reste malheureusement que le
mdaillon de Cluny, 80 centimtres de large, 50 centimtres de liant. Un
v voit les Hbreux, dans la plaine, autour du Veau d'Or, lev' sur une
colonne d'argent.
Pendant ce temps, Mose, dans le lointain, reoit les
Tables de la Loi
sur la montagne. A droite les tentes des Hbreux. Les
figures
sont d'une grande nesse et d'une lgance exquise, et l'ensemble
de l'excution d'une Habilet remarquable. Malheureusement cette pice
si importante pour l'histoire
de la broderie, est en bien mauvais tat de
conservation. Un ouvrage qui fut publi Paris en 177o. sous le titre de
Richesses
///ces du Trsor de l'abbaye de Saint-Denis, nous a conserv la
description
de la Chambre du
Sacre, avec ses 40 mdaillons.
Dans la collection
Spit/.er figuraienl aussi 2 panneaux brods de la
Renaissance
italienne, d'une excution merveilleuse : le plus intressant
reprsentait une procession (symbolique] du saint sacrement, dans la
composition
de laquelle rgnait connue un souvenir de Paul Vronse.
Arrive ce
degr
de perfection, il est certain que la broderie a un
charme indniable : plus accuse que la tapisserie, elle
a plus d'clat que
la
peinture mme, et le sens des soies fait jouer la lumire dans des con-
ditions uniques. Dans des sujets de petite dimension, elle a pu ainsi ra-
liser des merveilles.
Broderie 'lu x\i sicle, art espagnol,
Cil Al'ITRK VI
LA BRODERIE EN ESPAGNE
L'art cli' la broderie en Espagne
y
subit 1rs mmes destines que L'in-
dustrie ilfs soirs I isses : le style en fut longtemps Oriental, et l'on retrouve
assez souvent les deux procds (du liss et du brod) employs con-
curremment, comme ilans l'tendard de la bataille de las Navas.
Les Espagnols excellrent dans les applications surlailles de velours
sur satin, pourfiles d'or et d'argent. Les dessins ont une grandeur, une
allure
ornementale qu'on retrouve dans les cuirs de Cordoue. C'est le
mme parti pris de dcoration et de coloration. L'or v joue un rle impor-
tant, et fournit une hase aux teintes sombres
des points brods. D'autres
lois, l'or battu s'tale en plaques assez larges, serties d'un ou de plu-
sieurs rangs
de perles. Dans ce
cas il
y
a abus du mtal, qui ne devrait
jamais
tre employ en larges surfaces, sur un tissu dont le caractre
est avant tout d'tre souple. Trs heureux au contraire
esl l'emploi des
paillettes, el c'est
vraisemblablement les Maures qui en imaginrent l'em-
ploi; ces petits disques d'or et d'argent, ou
simplement d'acier poli,
apportent aux broderies un clat vif el pittoresque. Le type de ce genre
est la Chasuble brode par Isabelle la Catholique el qui fut porte la
cathdrale de Grenade par le roi Ferdinand, aprs la prise de la ville sur
les
Maures en \'\W2,
tout orne de paillettes d'or el d'argent.

I ne
chape du mme genre se trouvait dans la collection Spitzer ; des person-
nages en pied v taient brods sur des orfrois de
velours rouge, vtements
d'unepesante richesse, mais d'un effel extraordinaire.
i'yO L INFLUENCE ALLEMANDE S L It LA BRODERIE ESPAGNOLE AU XV" SIECLE
L'ornementation orientale du) tomber en dsutude, quand on intro-
duisit les figures dans les ornements ecclsiastiques. On en trouve une
premire mention dans les ordonnances de Sville de 1433,
destines
rgulariser l'art du tissu, et prvenir les fraudes; semblables disposi-
tions
dans 1rs ordonnances de Tolde, de 1
i-'.Hi.
Un des plus vieux
tissus
que l'Espagne ail conservs, esl une sorte de
broderie de laine sur toile de lin, dite la Gense ou cration du monde
;
qui
est la Cathdrale
de Grone, el
datant du \n
1
'
sicle, o l'on voit au
centre
le Christ trnanl avec un livre ouvert, tout autour
le lui dans
des compartiments rayonnants sont figurs la Colombe mystique, les
anges
de lumire et de
tnbres
et la cration du Monde.
- -
Remar-
quable
est une boite de
croix processionnelle, ronde, dite Manga

offerte par
le cardinal Cisneros la cathdrale
de
Tolde, dans le style
gothique propre l'Allemagne, etdonl le pourtour est divis en panneaux
sujets de l'Ascension, de l'Adoration les Mages, le saint lldefonse cou-
pant un morceau du voile de sainte Locadie, et du martyre
de saint
Eugne, excuts sans doute au commencement du xvi
e
sicle.
L'art de la broderie l'ut profondment modifi en Espagne vers le
xv
e
sicle, par l'importation des broderies italiennes et allemandes. L'in-
fluence germanique tut surtout considrable, comme on peut le constater
dans la superbe srie de vtements ecclsiastiques, donns la cath-
drale de
Burgos par le cardinal-vque Alonso de Cartagena, son retour
du Concile de Ble (1431-1443). Autre suite, d'une importance capitale.
ii la cathdrale de Tolde, offerte au cardinal Mendoza par l'empereur
d'Allemagne Frdric, en 1 i-89. Ce sont l deux suites de broderies fran-
chement allemandes d'esprit, en attendant le jour o
la Renaissance ita-
lienne allait rgner sans conteste.
Les
villes principales d'Espagne avaient toutes alors des ateliers de
brodeurs florissants; Ciudad Rodrigo
y
figure spcialement comme
un
centre important.
(In trouve l'expression obra de Ciudad Rodrigo
applique des broderies de lils d'or. Le pre Siguenza, dans son his-
toire de l'ordre de San Jeronimo, dit quelque pari que le style des bro-
deries tait bien espagnol, el
peut-tre l'cho des influences moresques.
Riano, d'aprs les documents crits, a donn les
noms de 17 brodeurs
des xv, xvi, xvii' el w ni' sicles el plus rcemment M. Ramirez de Arel-
lano a
dcouvert aux archives de Cordoue
les iioins de
Hi
autres pour le
xvn
e
sicle.
Les cathdrales de Tolde el de Palencia possdenl des collections de
LES BRODERIES ESPAGNOLES DU XVI
e
SIKCLE 151
broderies extraordinaires du xv" et du xn" sicle
;
l'une des plus belles est,
sans conteste, la chasuble donne par le cardinal Ximenez
;
une autre
pice capitale est celle qu'on nomme la tente de Ferdinand el d'Isabelle,
et
qui offre l'intrt spcial d'avoir servi h la rception des ambassadeurs
anglais Thomas Salvaige et Richard Nanfan, envoys en 1 i88 en Espagne,
pour
y
prparer le mariage du prince Henri avec l'infante Catalina.
Splendide encore, quoique un peu lourde en ses dtails, tait une
cou-
verture de lutrin qui figurait dans la collection Spitzer, et qu'on dit avoir
t donne autrefois par Charles-Quint au monastre de Saint-Jusl en
Estrmadure, dans lequel il s'lail retir aux dernires annes de
sa
vie,
et o il mourul en 1558. C'est une longue charpe de velours rouge, dont
le fond est sem de fleurs brodes en lils d'or, et encadres d'S qui s'en-
chanent en losange. A chaque extrmit, un carr plus riche renferme
des personnages : d'un ct un grand aigle perc d'un cusson portant
en broderie de couleurs la figure du saint : de l'autre, saint Jean assis au
pied d'un grand arbre, crivant son Evangile sous l'inspiration de la
Vierge.
Le monument de broderie espagnole capital, non pas tant peut-tre
pour son mrite artistique que par la valeur norme des matires em-
ployes, est le Manteau de la Vierge du Sagrario Tolde : il es) entire-
ment couvert de perles prcieuses. Faite au dbut du xvif sicle, celle
broderie fut offerte la cathdrale par le cardinal Sandoval.

Un devant
d'autel du mme trsor, o vraiment l'excs est un dfaut, est tout brod
de corail.
Les broderies espagnoles allaient perdre ainsi, de plus en [dus. toul
mrite artistique. Au xvn" sicle, s'introduisent les tissus imports par les
Portugais, ou venus des possessions espagnoles d'Amrique,
('.est la lin
de toute recherche artistique, el l'on voit ainsi, au muse archologique
de Madrid, des broderies portant dcoration d'oiseaux et d'animaux exo-
tiques.
CHAPITRE VII
LA BRODERIE DANS LES FLANDRES
Les brodeurs de Bruges

travaux pour la Cour de Bourgogne.
La Flandre se distingua, elle aussi, par une trs grande habilet
traduire par l'aiguille les dessins de ses artistes. Un grand nombre d'or-
frois qui en proviennent peuvent tre compars, pour le sentiment artis-
tique, avec les triptyques peints, les retables sculpts, et les plus beaux
vitraux.
Tant que la maison de Bourgogne possda la Flandre, elle
en lira ses
plus admirables broderies. Lu 1281, d'aprs un compte retrouv par le
chanoine Debaisne, le comte de Flandre dpensait en broderies, pour la
naissance d'un enfant, la somme de 480.000 livres. D'autres comptes font
mention de commandes faites des brodeurs de Bruges. Quand le pays
passa siius la domination des Espagnols. Charles-Quint mit largemenl
contribution le talent des brodeurs flamands.
L'un des plus beaux ornements sacerdotaux qui
y
ait t excut, est
celui qu'on voit au muse de Vienne. 11 se compose d'une chasuble,
de
2 dalmatiques, de 3 chapes et de 2 anlependia. Les figures de saints qui
les
dcorenl sonl brodes en soie de
diverses couleurs, sur drap d'or, d'aprs
les cartons d'un artiste trs proche des
Van Eyck, si ce n'est
eux-mmes.
Des perles
li i i.s
entourent les
saints personnages, el leurs couronnes
sont rehausses
de pierres prcieuses. Ces splendides ornements auraient
servi pour la clbration du premier chapitre de la Toison d'Or, tenu par
Philippe le
Don, le lu
janvier 1 130
hi peul attribuer aussi Tari Flamand la plupart des broderies que
Charles le Tmraire, fils de Philippe le Don, perdit la bataille de
Granson, le
'4
mars 1 i~o.
o les Suisses
firent sur lui un riche butin, et
qui
se
trouvent au
muse
i\r
Berne. Du
Sommerard a publi la plupart
LES BRODERIES FLAMANDES DU XV SICLE 153
de ces curieuses toffes, et les oriflammes brods. (Test parmi ces quatre
cents pices de velours, de soie et de tapisserie qu'on trouva le chapeau
du duc de Bourgogne, en velours jaune, avec une aigrette en diamants
d'o sortaient
les plumes semes de perles. Le plus beau de ces dia-
mants tail
le fameux Sancy, le plus gros de la chrtient , disail
Comynes.
La plupart des cits flamandes possdaient alors des ateliers de
brodeurs. Leurs chefs-d uvre sonl demeurs clans les glises Sainte-
Gudule et Saint-Jacques Bruxelles, Saint-Pierre et Saint-Jacques
Louvain, Notre-Dame de Tongres, Saint-Lonard de Lau, Ever-
bode, Notre-Dame de Bruges.
Parmi tant de belles uvres, notons cependanl la magnifique chape
d'Harlebecque, le frontal du parement de Saint-Sverin de Lige, un
splendide triptyque brod de la collection Veil Picard, et l'exceptionnel
parement d'autel, tout en or nu, de l'abbaye de Grimbergen, conserv
au muse de Bruxelles. Il porte, avec
les
armoiries de l'abbaye, celles
de Christophe Outers, qui en fut le prieur de 1G15 1647. Une devise
Panis Conportans Christus indique que le sujet est la glorification du
festin mystique, prcis d'ailleurs par la srie de compartiments qui en
dveloppent les pisodes (la Cne, les noces de Cana, le repas chez Simon.
le repas de Zache, celui des plerins d'Emmas .
- -
Rien n'est plus
svelte et lgant que l'architecture qui divise chaque sujet, el la composi-
tion est d'une ordonnance admirable. Le Glirist plac' soit au centre, suil
sur le ct de la table,
y
est toujours d'une blouissante majest, et les
visages brods en suies, d'une belle expression, sont d'une merveilleuse
excution.
Tapisserie de la Reine Mathilde a Baveux.
li Neun 1.
CHAPITRE VIII
LA BRODERIE EN FRANGE
OEuvre primitive, suppose mrovingienne
-
La tapisserie de Bayeux.

Les bro-
deuses il aumonires.
Sujet- encadrs au xui sicle comme dans les vitraux.

Elments emprunts a la ferronnerie.

Personnages sous des arcatures.

Les
motifs vulgariss plus tard par les livres de modles et de patrons,

Les broderies
le- Valois, pour la chapelle de l"ordre du saint Esprit.

La broderie des vlements
sous Louis XIV.
Nous n'avons pour ainsi
dire pas jusqu'ici rencontr dans
1rs lui h le ns
europennes <\ uvres antrieures aux x' el m' sicles. Il existe cependant
une uvre de broderie, sur laquelle on peul ce sujet discuter. C'esl
uni' toile fine brode en lils pais ri boucls
il
une Assomption, qui se
trouve .ni trsor de la cathdrale de
Sens, ri
que l'abb Chartraire nesl
pas loign de croire mrovingienne, ce qui nous mettrait en face a un type
de broderie unique, du vu' sicle environ. On \ voit, dans des mdaillons
elliptiques, un personnage en altitude il orant, accompagn de deux anges
aux larges ailes le souLenanl : au-dessous,
s
petits personnages debout,
LA TAPISSERIE ]>E LA REINE MATHILDE A BAYE1 \ IJ5
et deux placs horizontalement, tous vtus d'une tunique courte, el tenant
leve une croix. C'est une reprsentation de l'Assomption de la Vierge
devant les aptres, qu'on n'avait pas cru exister dans l'Iconographie chr-
tienne avant le xiv
e
sicle. En deux lignes d'inscription dans la bordure
des mdaillons, on peut lire : C<nu /nuisis set Mai'ia Muter Domino
de
apostolis. La form des lettres a paru aux palographes rire nettement
mrovingienne, ainsi que la position horizontale de certaines lettres,
qu'on rencontre identique sur certaines monnaies mrovingiennes.
Un autre monument laineux, et sur les origines duquel un n'est pas
absolument tix, est la clbre toile brode, impropremenl dnomme
Tapisserie de Baveux (au muse . On
y
voit reprsente la conqute
de l'Angleterre par les Normands.
La tradition la plus tablie l'attribue la
reine Mathilde, femme de
Guillaume le Conqurant, morte en 1087. D'autres critiques ont prtendu
qu'elle tait l'uvre de l'impratrice Mathilde, sa petite-fille, veuve
en
112'i
de Henri V, empereur d'Allemagne et pouse en
secondes noces
de Geolfroy, comte d'Anjou. Eu tous cas, acceptons la date des dernires
annes du xf sicle, car elle a t certainement faite sous l'inspiration de
ceux qui avaient assist aux vnements qu'elle
reprsente, et il a fallu
srement plusieurs annes pour finir de broder prs
7(1
mtres de toile
(63
mtres le long sur
0"',50
de hauteur
Le fond est une toile forte de
lin sur laquelle on a brod des personnages,
des chevaux,
des navires,
en tout au moins 1.250 ligures, avec des fils de laine multicolores jux-
taposs, et retenus par d'autres fils qui les croisent de
distance en dis-
tance, point fort grossier qui se rapproche du point de chanette
Les
couleurs des laines, assez bizarrement
assorties, expriment peu prs
les ellls voulus. Des descriptions en latin intercales expliquent que
la reine a reprsent la conqute de l'Angleterre par les Normands.
L'histoire commence au moment o llarold quitte la cour du roi Edouard,
elle se termine aprs la bataille d'ilaslings. C'est une vritable pope
l'aiguille. Le dessin des figures en est d'une extrme grossiret
sans
aucun art, mais d'une curieuse navet et
pleine de vie; cette date de
la deuxime moiti du xi" sicle, la
comparer avec
les broderies ger-
maniques, elle indique dj une sre orientation vers l'observation
del
ralit; bien
l'examiner, c'est
srement une broderie l'aiguille, faite
en couchure de laines, et non pas une tapisserie, comme la tradition
s
est tablie de la nommer.
Les croisades, qui, pendant plus d'un sicle, avaient remu toute
156 LES BRODERIES FRANAISES DU MOYEN AGE
l'Europe, devaient avoir sur les arts industriels une influence consid-
rable. Les croiss revenaient de Terre Sainte merveills de ce qu'ils
y
avaient vu. et chargs de butin dont les ouvriers d'Occident devaient tre
impressionns. Les ftes qui suivirent la prise de Constantinople furent
un
vritable blouissement. Un des compagnons de Yillehardouin. Robert
de Clary, rapporte qu' son couronnement, Baudouin I
e1
apparut vtu d'un
riche manteau brod couvert de pierres prcieuses. Les aigles brods
au dehors resplendissaient tant au soleil, qu'il semblait que le manteau
ft allum.
De toutes ces dpouilles que les croiss rapportaient, beaucoup de
splendides toffes furent offertes en prsents aux glises, telles celles que
saint Louis offrit Saint-Denis, pour tre mises aux jours de ftes solen-
nelles sur les chsses des saints martyrs. Les glises taient alors toutes
garnies d'toffes et de broderies, les autels en taient entours.
C'est alors aussi qu'un vit apparatre les armoiries, dont les cussons
chamarrs de couleurs clatantes, taient l'uvre d'habiles brodeuses,
car ils exigeaient une trs grande adresse. Chaque seigneur avait, ses
couleurs particulires, pour les tournois ou pour la guerre. On
y
employait
beaucoup la faon du cousu en appliques rapportes
;
la pice, brode
part, tait emboutie sur le tissu, le plus souvent cousue, parfois simple-
ment colle cette dernire indication se trouve dans l'inventaire de Phi-
lippe le Bon).
Trs souvent aussi les personnages taient brods sur le tissu de
fond, et les ttes excutes part sur un autre tissu, le satin par exemple.
Ce procd avait ses dfauts : outre l'exagration des reliefs, l'toffe
perdait ainsi sa souplesse, et devenait rigide connue un carton.
Le livre des mtiers d'Etienne Boileau, prvt des marchands de
Paris
(1258-1268), numre les diverses corporations de la ville, et
dmontre bien par la liste des broudeurs et brbuderesses de la ville de
Paris , l'importance de celle industrie. Il y avait aussi les ci chasubliers,
et les faiseuses d'aumnires sarrasinoises .
Il u'esl
pas inutile de s'arrter lui moment cette srie d'objets,
sur
lesquels l'art de la brodeuse trouva s'exercer d'une si charmante faon :
ces
aumnires ou escarcelles taient les sacs
ou
bourses qu'on portait
extrieurement pendues une cordelire ; l'argent,
les papiers, le livre
d'heures, les
gants
y
trouvaient place. Elles taient presque toujours
richement brodes, et marques d'armoiries. La plus ancienne serait, si
la
tradition est
exacte, celle qu'a publie Arnaud dans son album de
LES AUMONIRES HKODES 157
la Champagne et qui tait attribue Henri le Libral (1152-1181 .
La plus belle que l'on connaisse est celle du trsor de la
cathdrale
de Troyes. On dit qu'elle
a appartenu au comte de Champagne Thi-
baut IV, dit le Chansonnier
(1201-1223] ;
on
y
voit le portrait, brod
d'une exquise faon, d'un jeune Sarrasin vtu d'un manteau blanc qui
Auiiiiiirc en broderie franaise, xiv sicle (Trsor de la cathdrale de Troyes).
lui enveloppait la tte et les paules, d'un justaucorps serr, et d'une
jupe large et flottante. Dans la partie infrieure il immole un lion, aux
|iieds de la reine Elonore d'Aquitaine. Les personnages, arabesques el
feuillages,
ont t brods en soie sur toile, et dcoups, puis appliqus
sur un fond de velours cramoisi.
Lue autre aumnire trs remarquable fui trouve l'ouverture du
tombeau de Pierre Mauclerc,
duc de Bretagne, 1212-1250,
dans l'abbaye
158 l'encadrement
architectonique des BRODERIES DU XIII SICLE
de Saint-Yved de Braisne. Le champ, en tissu d'or, est orn de losanges,
avec
2'.t blasons, celui de Bretagne au centre.
Deux trs remarquables aumnires de dames du xiu' sicle, jadis
|'al>lia\ e de
Saint-Mihiel, sont passes de la collection Delaherche au muse
de Cluny.
L'une est orne, la partie suprieure, d'un ange assis, les
liras el les ailes tendus : dans le lias, des monstres corps de quadrupdes
et bustes humains, personnifiaient les vices de l'orgueil el de la luxure.
comme
un les rencontr assez souvent dans les enluminures de manuscrits
du xiii
c
sicle, brods en soie el m- de
Chypre; l'autre ct est en damas
lucquois, ramage
de vert el sem d'oiseaux (Farcy XXVI).
La mode des aumnires se conserva longtemps
;
la collection Bon-
naff
en possdait
une du ,xi\" sicle, brode de personnages emprunts
au Roman de la
Buse. Elle rappelait une phrase de l'inventaire de
Charles Vil. o il est question de bandes brodes dames el arbres .
11 semble bien que la ville de Caen ail eu la spcialit des bourses brodes.
Ch. de Bourqueville, sieur de Bras, qui publia en 1588 un livre de recher-
ches et antiquits sur la ville de Caen. en parle
en termes lgieux; el
nous savons qu'une mitre donne en 14-81 par Ch. de Neufchatel la
cathdrale de Besanon, tait une uvre rpute de broderie caennaise.
Le caractre
des broderies franaises du xm
e
sicle, surtout dans les
orfrois d'ornements d'glises, avait t de prsenter les sujets encadrs
dans des compartiments quadrilobs, comme dans les vitraux. Un type trs
remarquable en est la chape de Saint-Louis d'Anjou, conserve l'glise
de Saint-Maximin Var TarcyXL). Saint Louis, filsduroi de Naples, et
vque de Toulouse, avait lgu sa garde-robe aux frres mineurs d'Aix et
de
.Marseille, conjointement avec les frres prcheurs de Saint-Maximin
el de Sainte-Claire d'Assise, condition qu'ils feraient construire une
chapelle en l'honneur de
saint Laurenf martyr. Le pluvial que l'glise
de Saint-Maximin compte parmi
ses plus prcieux trsors, avait primiti-
vement
la forme d'un demi-cercle, mais fui 1res dgrad par le temps.
Trente mdaillons brods au pass (opus plumarium) en or, en argent, et
en
soies sur fond de toile, racontent la vie de la Vierge et la Passion du
Chris!. Ils miiiI disposs sur quatre lignes parallles, de manire se pr-
senter toujours
dans le sens vertical, quand on porte le vtement.
Des
thurifraires el
des
sraphins bleus
ou
roses
occupent les intervalles des
arcs de cercles. C'esl
une
uvre aussi belle
que
les plus belles verrires
de nos cathdrales.

<*n devail retrouver les
mmes dispositions dans le
pourpoint de
Charles de Blois, tu la bataille d'Auray en 1364, el qui
LES DCORS HE
FERRONNERIE
DANS LES BRODERIES FRANAISES 159
tait de soie brode de comparti
nts
octogones,
renfermant alternative-
iiicnl un Jion et un aigle.
Un autre caractre des
broderies du \m' sicle
franais tail de ren-
fermer des lments
dcoratifs
emprunts la ferronnerie, aux
grandes
pentures de portes. On ne saurail mieux le constater
que dans la belle
Parement d'autel, art franais, lin xm' sicle (Htel-Dieu de Chteau-Thierry).
chasuble de satin rouge conserve la cathdrale de Reims
avec orfrois
en
mode d'arbres couverts de petites marguerites de
perles, don de Guil-
lautne de Joinville,
archevque de Reims, morl en 11".)'.)
. C'esl ainsi
i|u (die es!
dcrite dans un inventaire de la cathdrale dat en L622. Rema-
nie au
cours des ges, elle a consen la forme d'une chape, dcore d'un
orfroi d'un style trs ferme, donl
les
enroulements symtriques rappellenl
bien les
pentures de 1er qui garnissenl
les portes de la mme poque. Des
pierreries
en rehaussaienl l'clat, mais elles mil disparu au wi
sicle.
160
LES BRODERIES FRANAISES DU XIV
e
SIECLE
Un
dernier caractre du xm
e
sicle est enfin de prsenter dans les
broderies les personnages sous des arcatures trilobes, comme nous
voyons les statues dans les cathdrales gothiques. C'est ainsi qu'appa-
raissent les cinq aptres debout, sur le beau parement de Saint-Bertrand
de Comminges; il est intressant de rencontrer sur celte pice simulta-
nment trois des procds techniques de la broderie, les manteaux sont
de lils d'or couch, les vlements au point de chanette, les carnations
au point fendu.
--
La chapelle de l'hospice de Chteau-Thierry possde
aussi un admirable parement d'autel, o quatre arcatures trilobes il
v en avait primitivement sept) abritent le couronnement de la Vierge,
l'adoration des mages, la prsentation au temple, et saint Jean et saint
Paul : les mains et les visages sont peints sur soie blanche, les barbes et
les cheveux sont brods sommairement, elles vtements brods au point
tendu. Le style magnifique qui caractrise cette pice rappelle les plus belles
sculptures de la Sainte-Chapelle (Farcy XXVIII).

Le Trsor de la cath-
drale de Sens renferme encore un bien beau parement d'autel, dit de la
comtesse d'Etampes
;
sur une soie blanche sont brodes en soie et or six
arcatures trilobes spares par des colonnettes, prsentant, de gauche
droite, l'adoration des mages, la circoncision et la prsentation au temple,
la fuite en Egypte, le massacre des Innocents, le baptme de Jsus-Christ,
et la mort de la Vierge. Jeanne d'Eu, comtesse d'Etampes, qui donna ce
parement la cathdrale, mourut Sens le G juillet 1389; elle le tenait
des parents de son premier mari, dont les armoiries se trouvent dans la
bordure (Gauthier V
de Brienne, et Jeanne de Chatiilon, morts au dbut
du xiv" sicle).
Le xi\' sicle nous a laiss quelques trs beaux spcimens de broderies
franaises, tels que le superbe parement d'autel, appartenant la Socit
archologique de Toulouse (Farcy XXXII., sur lequel sont reprsents sur
fond d'or chevronn douze scnes de la vie et de la passioiulu Christ, qu'en-
cadrenl des mdaillons quadrilobs, et dans les intervalles desquels sont
autant d'pisodes de la lgende de Saint-Franois et d'autres sainls mar-
tyrs,

ou la belle mitre de Jean de Marigny, qui est au muse d'Evreux
;
Jean de Marigny avail t vque le Beauvais 1312-1347), et mourut
archevque le
Rouen
en 1351. L'une des faces de la mitre nous montre
saint Pierre assis el bnissant, entre Cornlius, qu'il avait converti, et
Dorcas ou le Thabite qu'il ressuscita. Sur l'autre face est saint Eloi, entre
Enguerrand
de Marigny et la femme de celui-ci, Alpede Mous.
Dans le triptyque du muse de Chartres sur chaque volet, sainte
LE PAREMENT DE NARBONNE AU LOUVRE 161
Catherine et saint Jean l'Evangliste
encadrent le Christ soutenu parla
Vierge et saint Jean
; ici se marquent dans les
architectures et les
fonds
des saillies, comme dans un bas-relief.
On ne saurai! oublier enfin le splendide devant d'autel de l'glise Saint-
Martin de Lige, reprsentant, dans une suite, de scnes
spares par des
arbres et des motifs d'architecture, divers pisodes
de l'histoire du saint
vque de Tours; on pourrait mme peut-tre donner une origine tou-
Triptyquc en broderie franaise, xiv" sicle (Muse de Chartres).
rangelle ce monument, l'art de la broderie ayant t cultiv Tours au
xiv
e
sicle (Farcy XLII).
Bien qu'il ne
rentre pas, proprement parler, dans le cadre d'une his-
toire de la broderie, nous ne
pouvons
nous dispenser de
parler ici du
clbre parement de soie peinte de Narbonne, conserv au muse du
Louvre. Ce n'est
en effet qu'une soie peinte au lavis, peut-tre le carton
d une uvre de
broderie qui n'a pas t excute, mais qu'on peul
se
reprsenter ainsi, et qui aurait
t alors la plus merveilleuse des
tables
d
autel qu'on connaisse. Elle est dite avoir t offerte la cathdrale de
Narbonne par Charles V. De fait, on retrouve
dans l'inventaire de
Charles V, publi par Labarle, mention d'un monument sujet analogue,
qui
y
est dit l'ait par mais ire Girard d'Orlans, peintre el sculpteur au service
du Roi, de 1351 1355. Au centre esl figure la crucifixion, el de chaque
ii
162 LES BRODERIES EN FRANCE AU XV
e
SICLE
ct sont agenouills les donateurs, Charles V et Jeanne de Bourbon. Sur
les cts la trahison de Judas, la flagellation, le portement de croix
;
puis,
la mise au tombeau, la descente aux enfers, l'apparition la Madeleine.
Le style des personnages est de la plus grande noblesse, et bien digne d'un
des plus grands artistes du xiv
e
sicle
'.
On peut rapprocher de ce monument fameux, une mitre en soie blanche
peinte en noir, dite mitre de l'ancien Temple, conserve aux Archives
nationales, ainsi que la mitre de l'abbaye d'Oignies.
La broderie avait pris (1rs lors un si grand dveloppement, qu'elle
s'appliquait toutes les parties du vtement, jusqu'aux chaussures et aux
gants, si bien, nous dit Ouicherat, que toute bonne maison en tait venue
au xv
e
sicle avoir son brodeur l'anne.
La proccupation de teindre les lils et les toiles tait devenue le
grand souci des artistes, et un Parisien, Jean le Bgue, allait en 1410,
en Italie, jusqu' Bologne, tudier la composition des couleurs. C'est
au xv
E
sicle
que le teinturier Jean Gobelin fondait sur les bords de la
Bii'vre
un atelier que ses descendants devaient illustrer.
En
1462, Ren d'Anjou, devenu roi deNaples et desDeux-Siciles, don-
nait
la cathdrale d'Angers des ornements magnifiques qui lui cotrent
40.000 cus. Ils avaient t excuts par un clbre brodeur d'Avignon,
nomm Pierre du Vaillant, auquel il permit de porter le nom de peintre
du roi de Sicile . Ces ornements, ddis messire saint Maurice, patron
de la Cathdrale, comprenaient une chasuble, une tunique, une dalmatique,
une chape el un parement d'autel. L'inventaire du chapitre les dsigne
du terme
de
ci
grande broderie . L'histoire de saint .Maurice
y
tait
reprsente.
De la mme poque est une chasuble remarquable, possde par
l'glise
de Naintr, prs de ChteHrault; sur l'orfroi de devant est figur
saint Thomas, et au-dessous un archevque, vtu d'une chasuble, tient une
croix
processionnelle. Sur la croix du dos la sainte Vierge assise, tenant
l'enfant, domine saint Jacques le Majeur et sainte Barbe.
Partout o s'tablissait une cour princire ou royale, s'organisaient
immdiatement des ateliers
de brodeurs. Charles VII s'installa Bourges,
aussitt Colin Juive, brodeur, excute une splendide chape pour le roi.
Louis XI, fix Tours,
y
faisait travailler un brodeur du nom de
Jehan de Moucy
;
puis il s'a\ ise de lui adjoindre des tisseurs de soie, et en
'
Le parement de Narbonnc est reproduil dans l'Histoire do la Peinture, par M. Hourticq,
page
i-'T
Laurens, d.).
DIFFUSION DU DECOR DES BRODERIES PAR LES .MODLES i.lt.U
ES 103
1470. il l'ait venir tout une bande dirige par Franois le Calabrais; les
mtiers
prosprrent si bien qu'en 145b\ un ambassadeur vnitien raconte
avoir vu en Touraine 8.U00 mtiers travaillant aux soieries.
Les papes, Avignon, avaient attir plusieurs ateliers de cliasubliers
brodeurs, el c'est l'un d'eux que s'tait adress le roi Ren. Comme nous
venons de le voir. Charles VIII, en revenant d'Italie, ramne avec lui des
|'
tel
^kJh*?m*/f*^
'A H
Mitre peinte en noir sur soie blanche, xiv" sicle
(Muse des Areliives Nationales
ouvriers italiens, etM. de Montaiglpn en cite mme un, Pantalon Conte,
aux
gages de vingt livres tournois par an. C'tait qui
demanderait
Milan, Venise, ou Florence, des brodeurs. Les sujets les plus en
laveur
taient les Bucoliques de Virgile,
les Mtamorphoses
d'Ovide, les
Travaux
d'Hercule, en un mot
les scnes mythologiques, el
les hauts faits
des
grands hommes
de Home el d'Athnes
Rien n'avait plus contribu vulgariser
les motifs de dcoration, que
ces
livres de modles et de patrons dits Lyon, Paris,
Venise ou
Milan,
et qui furent bientt, grce aux progrs de
l'imprimerie el de la
I6i LES BRODERIES DL XVI
e
SICLE ET CELLES DE L'oItDRE DU SAINT-ESPRIT
gravure sur bois, dans toutes les mains. Il en tait de mme de tous les
cahiers de vases, de cartouches, de termes et d'emblmes allgoriques,
dessins par du Cerceau et ses (''mules.
La llore est toujours une des grandes sources d'inspiration
;
les fruits des
vergers se mlent aux Heurs, pour former des bouquets, des corbeilles, des
guirlandes du ]>lus bel effet. On ne cherche plus autant faire vrai,
qu' bien composer et arranger les choses. Les histoires se compliquent
et deviennent des tableaux : un coloris sommaire ne suflit plus dans les
figures. Des statuts dresss Paris en 1581, obligent les brodeurs
. emplir les visaiges etnuds de trois ou quatre soies pour le moins, teintes
en carnation, et non de soies blanches ni de laineures, parce que les dites
soies taincles tiennent mieux les couleurs, et durent plus que les dites
laineures . De perfectionnements en perfectionnements, on parvint faire
des portraits, des tableaux admirables, et des orfrois d'or nu, d'un prix
si considrable qu'il fallut bientt
y
renoncer. Ce procd consistait lan-
cer sur une courbure d'or des lils de soie polychromes, de manire lais-
ser par intervalles, rapparatre l'or. Ainsi sont traits : une superbe chape
de drap d'or rougi' de l'glise de Bhuard (Maine-et-Loire), une chasuble
et une dalmatique de l'glise d'Embrun, une chape de l'glise de Cour-
rires Pas-de-Calais^ et une belle chasuble de la cathdrale de Beauvais,
qui nous montre la mort de la Vierge : clbre encore est le parement
d'or nu du muse de la porte de liai, Bruxelles.
Paris faisait fort bien \ivre ses ateliers de brodeurs; les vtements, au
\w" sicle, n'taient plus que broderies. Le velours noir, si la mode sous
Henri II, tait orn de vritables nielles d'or, les robes de daines en taient
couvertes. Catherine de Mdicis, la mort de son royal poux, se fit faire
un lit de deuil qui tait une merveille de broderie et que Bonnaff a
dcrit, en publiant l'inventaire des biens de la reine, son dcs, en
1589.
Quand Henri III fonda le 31 dcembre lo~8 l'ordre du Saint-Esprit,
il tablit des
rgles pour fixer les moindres dtails du crmonial. Tous
les chevaliers portaient des manteaux et des vtements de velours brods
d or. ci
fonds vert semez de flambes d'or en broderie plus plain que
vuide, avec diverses figures des mystres de notre rdemption et aux
armes du l!o\ fondateur . La broderie marquait d'emblmes spciaux le
chapeau, le manteau, le pourpoint, el jusqu'aux gants brods d'un esprit
d'or
el d'argent, sur le dessus de la main. Les ornements ports par le
clerg pour le crmonial de 1 ordre taient aussi brods du mme
Broderie, art franais xviii sicle Muse des Arts Dcoratifs. Don de M Doislau).
[66
LES BRODERIES SOIS LOTIS XIII
emblme el d'une richesse extraordinaire. Le muse de Cluny a recueilli
le
dais, le parement d'autel de la chapelle du Saint-Esprit, et les man-
teaux
des chevaliers. C'est certainement un travail excut a Paris.
Par lassitude des vtements de velours sombre qu'on portait depuis
un sicle, une raction s'tait produite en faveur des brocards et des bro-
catelles ramages. Les dpenses folles des grands seigneurs ne dimi-
nurent pas. Malgr la simplicit d'Henri IV et de son ministre Sully,
les lgants affichaient dans les crmonies publiques un luxe inou. Bas-
sompierre, dans ses
mmoires raconte qu'il lit faire pour le baptme de
Louis XIII, un habillement de drap d'or ramages brods de perles qui
lui coula 8.000 cus de perles, et 6.000 cus d'toffe et de faon. Ce qui
ne fait pas moins de 160.000 francs. Henri IV dut ragir, il lana plu-
sieurs dils contre les clinquants

et les dorures L'dit le plus
important fut celui de Louis XIII en
1U29, rglement sur les super-
lluits des habits , limitant les dpenses du costume, en mme temps que
celles de la laide.
Mais ces dils ne \isaienl que les habits de cour : la production des
vtements religieux demeura aussi considrable, et le roiLouis XIII lui-
mme commandait en 1619 Alexandre Paynel, son brodeur, de
superbes ornements brods, pour tre offerts l'glise du Saint-Spulcre
de Jrusalem. Les
ornements brods donns par Louis Xlll et par ses
successeurs la cathdrale de Reims, v existent toujours, et font le plus
grand honneur la broderie parisienne. Dans une chasuble donne
1 glise Saint Rinv de Reims, au centre de la croix, un tableau d'or nu
procd qui tait alors bien rarement employ, d'une trs grande finesse,
montre saint Rmi recevant la sainte Ampoule.
Sous Louis XIV le luxe dploy Versailles dpassa tout ce qu'on
avait vu jusqu'alors Le roi avait lui-mme plusieurs brodeurs attachs
i
sa personne, et dont on retrouve les noms mentionns dans les comptes.
Mais il en entretenait d'autres qu'il avait l'ait installer aux Gobelins, ct
des ouvriers en tapisserie. C'taient Simon Fayette et Philbert Ralland,
chargs le broderies tentures, portires, rideaux et meubles ;
le premier
avail la
spcialit des ligures, et le second des paysages. On trouve cons-
tamment leurs noms mentionns dans
les Comptes des btiments du Roy,
publis par M. Guiirey. Les dessins
employs pour ces beaux tissus
avaient tous une grande allure, noblesse d'altitude dans les personnages
reprsents, richesse de l'ornement floral, savant arrangement des motifs
symboliques, comme le soleil
royal el les
trophes. Toutes ces somp-
LKS BRODERIES SOUS LOUIS XIV 107
tueuses broderies des costumes et de l'ameublement, on le.s
retrouve
dans les portraits de Rigaud et de Largillire, dans les gravures de Nan-
leuil, de Lonard Gautier et de Pierre Simon.
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TROISIME PARTIE
LA TAPISSERIE
CONSIDERATIONS GNRALES
Le sens du mot tapisserie.

L'usage des tentures.

La tapisserie de haute lisse.
Les conditions dcoratives de la tapisserie.
Je crois qu'il est bon, avant d'entamer un pareil sujet, de s'entendre
sur le sens du mot
tapisserie . car son extension ou son resserrement
dlimiteront pour nous le champ d'tude, el il est clair que c'est faute
d'une bonne et nette dfinition que des historiens excellents de la tapisse-
rie se sont perdus dans des dveloppements ct, et ont ml et con-
fondu des sujets qu'il et t ncessaire pralablement de dissocier.
Nous ne nous occuperons ici que du tissu spcial que l'on a excut'
avec des laines sur les mtiers de la liante et de la basse lisses, et qui se
distingue des toiles tisses et brodes de nos jours, en ce qu'il constitue
toujours un ouvrage fait la main, et non pas au moyen d'un mcanisme
rptant . l'infini un mme motif.
Si nous donnons au mot tapisserie ce sens limitatif, il n'en fut
pas toujours ainsi, et il est
acquis qu'au moyen ge on se servait le ce
terme gnrique pour parler
des tentures le tous genres qui taient desti-
nes , dcorer les glises, les palais, ou les appartements privs. C'est
ainsi (iue des historiens
aviss, Viollet-le-Duc, de Ronchaud, Eugne
.Muni/.,
servis par une
abondante rudition, et voulant faire l'histoire du
tissu travers les
ges,
se sont servis du mol ci tapisserie

que leurs
('Unies du moyen ge leur avaient rendu familier, pour parler, sans s'en
douter, des toffes les plus radicalement dissemblables donl chaque peuple
cl
chaque civilisation s'taient ser\is.
L'extension abusive du moi des
travaux qui ne
sonl nullement du
USAGE ANCIEN DES TAPISSERIES
109
domaine de ceux que nous voyons pratiqus de nos jours, peut tre cons-
tate dans la qualification qui fut, par tradition, donne la clbre ten-
ture de Baveux dnomme tapisserie de la reine Mathilde , et qui est
tout simplement une broderie sur toile. Supposez ce monument textile
disparu, n'tant parvenu noire connaissance que par les textes, les
ru-
dits
y
auraient vu un des plus anciens monuments de la tapisserie en
France.
Il et t certes intressant de pouvoir faire remonter une aussi
haute origine, le xi sicle, les dbuts de la tapisserie dans notre Occi-
dent
;
mais il faut en prendre son parti, et quand nous essaierons de pr-
ciser sinon le point initial, du moins les plus anciens essais en ce genre
d'industrie artistique que nous connaissons, il nous sera impossible de
remonter plus haut que le xm
e
sicle, poque pour laquelle nous poss-
dons non seulement des documents crits absolument probants, niais
aussi quelques rares monuments.
Il n'est pas sans intrt de se demander quel usage on lit au moven
ge des pices de tentures de quelque tissu qu'elles fussent, et plus tard
partir du xiv
c
sicle, des tapisseries elles-mmes. Il
v a l une adaptation
de ces choses la dcoration intrieure sur laquelle il est bon de dire
quelques mots : d'autant plus que nous pouvons nous appuyer sur un
assez grand nombre de textes, et sur d'assez nombreuses reprsentations
figures.
C'est une question, qui plus encore peut-tre que l'tude des monu-
ments mmes, proccupait, au plus haut point Viollet-le-Duc. Il aimait
infiniment reconstituer les choses, faire revivre des ensembles, se
servir d'un lment isol pour en rapprocher immdiatement un ou plu-
sieurs autres rels ou iinaginatifs
;
et on peut vraiment dire de lui qu'il lut
le Cuvier de l'archologie. Aussi la tapisserie, tant donn le rle
qu'elle
avait jou dans la dcoration des appartements, devait-elle tenter sa saga-
cit, et il lui a consacr' un long article dans son Dictionnaire du Mobi-
lier franais.
Ds les premiers temps du moven ge, une poque o rien n'auto-
rise ;i affirmer qu'il existt dj des tapisseries
de haute
lisse, I usage tait
de faire dj un large emploi de grandes pices
de tissus, dont on dco-
rait profusion les glises, soit comme lapis de pieds, soit comme ton
tures : bien entendu dans tous les documents crits
anciens, ces pices
d'toffes portaient le nom le lapis et tapisseries
. sur lesquels nous
170
LES TOILES PEINTES
savons quoi nous en tenir. Dans les chteaux et les appartements, les
salles de parement ou de parade taient tendues le plus souvent d'toffes,
ou tout au moins de toiles peintes. Disons un mot en passant, de ce genre
de
tentiiics qui fut ordinaire au moyen ge. On commenait par coucher
un encollage assez pais sur le tissu, peu prs comme le font nos dco-
rateurs de thtre, et sur cet apprt on peignait soit des sujets, soit des
ornements. Il tait frquent qu'on dcort les rues de toiles peintes, lors
des grandes solennits publiques. Grgoire de Tours dit qu' l'occasion du
baptme
de Clovis, les rues de la ville de Reims taient ombrages de
toiles peintes,
telis depietis adumbrantur plateae . Reims possde encore
aujourd'hui, en son muse, tout une srie de vingt-quatre toiles peintes,
provenant de son Htel-Dieu, reprsentant la mise en scne du thtre
les confrres de la Passion. Ces toiles sont d'poques diverses, dessines
d'un trait de bistre, les bordures de feuillages dchiquets rappellent la
flore du gothique flamboyant, les plus anciennes pouvant tre du temps
de Charles Vil, les autres de Louis XI, Cdiarles VIII et Louis XII.
Nos collections, nos glises ou nos chteaux ne possdent pas de frag-
ments de tenture de toile peinte antrieurs cette poque, et nous ne
pouvons par consquent avoir qu'une ide bien vague du genre d'orne-
mentation qui s'y trouvait pratiqu.
Aux temps du haut moyen ge, l'emploi tait assez gnralis des
pices de tentures suspendues, en guise de grandes portires, pour sparer
les pices d'un appartement, ou mme pour diviser une chambre. Fro-
doard l'apporte que saint Rmy laissa par testament l'vque son succes-
seur trois tapis qui servent les jours de ftes fermer les portes de la
salle du festin, du cellier et de la cuisine . Cette coutume des portires se
perptua d'ailleurs longtemps, puisque Saint-Simon, racontant la scne
qui, au chteau de Marly, prcda la mort de Monsieur, frre du Roy,
remarque que le
cabinet de Louis XIV n'tait pas ferm par des vantaux de
lu lis, mais seulement
par des portires, ce qui permit tous les courtisans,
cl
mme aux gens
de service, d'entendre la querelle les deux princes.
I n autre usage, aux premiers temps dunioven ge, consistait dres-
ser autour des lits des tentures dont la disposition mrite d'tre remar-
que. C'tait comme une sorte de tente, dont la partie suprieure tait
lixe une tringle de bois et de mtal, et qui tombait des deux cts,
avec
une
ouverture permettant d'entrer dans le lit. peu prs connue les
moustiquaires qui sont en
usage dans les pays du midi. Une miniature
d'un manuscrit cli lue, celui
d'Herrade de Landsberg, qui tait conserv
LES LOIS DECORATIVES DE LA TAPISSERIE 171
la Bibliothque de Strasbourg, et qui
y
fut dtruit lors du grand incen-
die de 1870. reprsentait une scne, la mort d'Holopherne, o Judith
cartail la tenture du lit pour couper le cou d'Holopherne avec un
immense glaive.
Quand on arrive au xiv
c
sicle, nous pouvons tre certains, si nous rele-
vons dans des inventaires ou dans des comptes le terme
tapisserie .
<[ue nous avons affaire des tapisseries de haute lisse, et leur emploi
celte poque devint pour ainsi dire gnral. Les salles de chteaux
avaienl des clous crochet qui servaient suspendreces tapisseries main-
tenues seulement la partie suprieure, tombant jusqu'au sol, et mas-
quant les portes, qui parfois encore n'taient pas munies de vantaux.
Derrire ces tapisseries on pouvait se cacher : aussi chaque fois qu'on
voulait tre assur d'tre seul, avait-on soin de tterles tapisseries autour
de la pice. Une autre coutume consistait aussi, l'occasion des ftes
publiques, des entres de rois ou de reines, tendre des tapisseries dans
les rues devant les maisons
;
cette coutume de tendre d'toffes les rues
dans certaines occasions, existe encore en Espagne, surtout Madrid.
Les grands seigneurs, les princes, les capitaines, ne se faisaient pas
faute d'emporter aussi quelques pices de tentures dans leurs bagages,
quand ils parlaient en expdition et en gurie. Ces tentures sers aient dans
les camps l'ornementation de leurs lentes. C'est ainsi que Charles le
Tmraire promenait toujours avec lui en campagne quelques-unes des
plus belles tapisseries de la maison de Bourgogne, et qu' Granson,
Moral et Nancy, ses vainqueurs trouvrent sur les champs de batailles
des tentures du plus haut prix qu'il avait abandonnes dans sa fuite.
A considrer le rle dcoratif que joua la tapisserie au moyen ge
cl
la Renaissance, consulter les monuments ligures, peintures, gravures
o elle se trouve reprsente, il est bien certain que son caractre tait
d'tre flottante ou drape, qu'elle dcort
les murs, les lits, les dais ou
les trnes. Dans ces conditions, et comme le sujet pouvait tre coup
par un ou plusieurs plis, il importait que dans l'ordonnance de la compo
sition les rgles de la symtrie ne fussent pas rgulirement observes. Il
n'tait pas mauvais non plus que
les ligures dans ces compositions, fussenl
parfois un peu presses, que ce lt un
peu tass, afin
que I effet tant
rompu par les plis, il appart toujours un certain nombre de
ces figures
d'un si grand caractre et vtues de
si beaux
costumes, au
hasard des
chutes de l'toffe.
172 LA PERSPECTIVE DANS LA TAPISSERIE
Ces conditions de prsentation ne furent plus du tout les mmes aux
deux sicles suivants. La tapisserie n'est plus drape ou flottante, elle est
tendue sur un chssis, ou elle garnit un panneau; elle prsente de la
sorte aux regards une surface unie, et est destine jouer le rle d'un
grand tableau excut en matires textiles. Les conditions de la compo-
sition sont changes du tout au tout. Il est ncessaire alors qu'il
y
ail de
l'atmosphre
;
on n'chappa mme pas au souci d'y mettre de la perspec-
tive, ce dont se souciaient peu les artistes des ges prcdents. Les ligures
n'y sont plus tasses et presses, mais se meuvent au contraire dans des
compositions plus libres. D'ailleurs les cartons de tapisseries des xvn
e
et
xviu
e
sicles furent toujours demands des peintres clbres de l'poque,
qui v apportrent leurs procds le composition picturale, et ne songrent
nullement se ddoubler. Beaucoup le ces tapisseries sont de vritables
tableaux, et souvent, il faut le reconnatre, infiniment suprieurs aux pein-
tures des mmes matres. La coloration subtilement dlicate de certaines
tapisseries d'aprs Boucher, en fait des uvres infiniment plus raffines
que la plupart de ses (euvres de peinture. Mais par toutes ces qualits
relatives, quine voit que de semblables travaux sont infrieurs tout ce
qu'avaient cherch les artistes du xv' sicle, moins soucieux de nuances
et de dlicatesse, nullement proccups de rivaliser avec les peintres,
mais pris de colorations vigoureuses et riches, et recherchant avant tout
le caractre dans les figures, et la fantaisie nave et savoureuse quand ils
interprtaient la nature, dore ou animaux"?
Il est une des lois de l'uvre dessine ou peinte, que les tapissiers du
xviu
c
sicle ont continu a respecter, et dont ne s'occupaient pas les
tisserands du moyen ge, c'est la perspective, qui semble ouvrir une vue
sur le dehors, alors qu'on doit toujours sentir que la tapisserie recouvre
une
surface solide qu'elle voile. Une perspective bien observe a pour
rsultat de
paratre creuser, crever mme la surface qui la porte. Pour
y
remdier, il faut placer la ligne d'horizon lis haut, et fausser ainsi la pers-
pective, paur qu'une perspective mal observe, en dtruisant la succes-
sion logique des plans, ramne ceux-ci une verticalit', qui, transfor-
mant la tapisserie en une sorte de rideau, empche qu'elle ne troue la
surface qu'elle recouvre. Les Chinois et les Japonais axaient admirable-
ment compris cela, soit dans les grands paravents de laque, soit dans les
paravents gouaches qui sont leurs grandes uvres de dcoration. Certains
dtails, dont on ne pntre pas de suite la raison, aident h produire ces
illusions ncessaires. Les Heurs, les feuillages, les vols d'oiseau prsen-
LE MODELE ET LES NUANCES DANS LA TAPISSERIE 173
ts verticalement, revtent un aspect dcoratif qu'ils cessent
d'avoir des
qu'on les dessine sur un plan horizontal, tels d'ailleurs
qu'ils s'offrent
nos regards dans la nature. C'est ainsi, en traant sa ligne
d'horizon
haute, en faussant la perspective par l'inobservance des points de fuite,
qu'un dessinateur de carton de tapisserie enlve sa composition une
apparence de profondeur, t-t lui conserve
l'aspect d'un dcor.
Une autre rgle qui rgit l'uvre de tapisserie, est de ne point accen-
tuer le model des personnages ou des accessoires que comporte la com-
position. Il faut viter les effets de clair-obscur, et il est essentiel que des
ombres marques ne viennent pas rompre la lumire uniforme
et claire
dont toute la composition doit tre baigne. La beaut d'une tapisserie est
de ne comporter que le minimum des tons neutres, gris et ternes, qui
seraient en contradiction avec l'clat et l'air de fte qu'une tenture doit
toujours apporter dans un appartement.
Quant au model nuanc ou dgrad dont le peintre sait tirer de si
heureux effets, il faut que le dessinateur d'un carton de tapisserie s'en
dlie
au plus haut point. Il est contraire la matire mme de la tapis-
serie. La contexture mme du tissu, sa surlace strie et qui se grippe ds
que l'toffe a un peu vieilli, s'oppose ce qu'on la contemple de prs; il
y
faut un certain recul De l une ncessit de procder par niasses bien
visibles, el de faire usage autant
que possible de tons francs. D'ailleurs la
recherche 'le dgradations dlicates ncessiterait des laines de nuances
Unes intermdiaires, aux couleurs rompues, et ce sont celles qui rsistent
le
moins aux influences atmosphriques. Elles sont appeles dispa-
ratre, nu du moins tomber, avant que
les
couleurs franches aient
mme commenc baisser. Un s'en aperoit fort bien dans les belles
tentures d'aprs Boucher, o les colorations des visages de femmes offrent
les dlicatesses si suaves. Leur fracheur varie beaucoup selon
que
ces
tentures sont exposes depuis longtemps la grande lumire sur des
murailles d'o elles n'ont pas boug, ou selon qu'elles sont restes
longtemps plies dans l'ombre d'un magasin.
[Iressort de ces
quelques considrations que l'uvre de tapisserie est
une uvre tout fait part des autres arts,
cl totalement indpendante
de
la peinture. C'est une vrit qui, au premier abord, semble un truisme,
el qui ne l'est cependant pas
; puisque
nous entretenons
depuis deux
subies
une manufacture qui de royale
est devenue nationale, et o
Ion
n'a
jamais cess de faire
des tapisseries qui ressemblent
des tableaux.
CHAPITRE l'HEMIEK
TECHNIQUE
En limitant le terme de
tapisseries , comme nous l'avons dit, aux
procds de la basse et do la haute lisses, il nous reste expliquer brive-
ment ce que sont ces deux techniques. Nous confondrons les deux proc-
ds de la liasse lisse ou travail sur un mtier horizontal, et de la liante
lisse ou travail sur un mtier vertical, parce qu'en fait il est extrmement
difficile de rendre par des mois les dtails techniques d'un pareil travail;
l'appelons seulement que la tapisserie de haute lisse s'excute sur un
mtier compos' de deux cylindres horizontaux (ensouples) relis par de
solides montants de chne verticaux, et que ces deux cylindres portent
tendus verticalement un ensemble de lils qu'on nomme la chane. Ces lils
sont diviss en deux nappes distinctes, lils impairs et lils pairs, ces der-
niers formant la nappe d'arrire, les deux nappes tant spares par un
grand bton de verre. Chaque lil d'arrire porte une cordelette munie
d'un anneau qu'on nomme lisse, et qui est porte de la main. Tous ces
anneaux passs dans une mme perche peuvent tre ainsi ramens en
avant, et dans ce mouvement l'ouvrier arm de la broche charge de
laine on de
soie,
opre le croisement de La chane avec la trame dans des
mouvements successifs d'alle et venue, qui ont pour but de couvrir les
lils de chanes d'aprs un dessin du sujet pralablement trac' sur cette
chane.
L'intrt qui s'attache un travail de ce genre est manifeste. C'est
une excution main humaine, traduisant par des moyens personnels et
originaux une uvre propose, alors que dans le tissage mcanique, la
machine rpte aveuglment le mme motif. De plus le tapissier con-
serve une libert d'interprtation qui ne doit pas faire de lui un servile
copiste. Aux poques o cet art fut le plus dignement pratiqu', il tradui-
sait, transposait, le carton qui lui tait soumis, et en tirait quelque
chose
LA COLLABORATION ARTISTIQUE DANS LA TAPISSERIE 175
de loul l'ail original el personnel, tout en respectant les formes et l'or-
donnance mme du dessin.
Une des difficults de ce travail, c'est
qu'il est rarement l'uvre d'un
seul, et que plusieurs artistes sont associs l'excution d'un mme tra-
vail; au cours de ce travail, aucun ne le verra dans son ensemble, cha-
cun travaillant fragmentairement sur son morceau dtach. Et il faut que
chacun attende l'achvement complet pour que la tapisserie droule
rvle tous ceux qui
y
ont collabor qu'ils n'ont au cours de ce long
travail commis aucune maladresse, ni subi aucune dfaillance.
CHAPITRE II
HISTORIQUE
Les origines de la tapisserie de haute lisse.
L'organisation des Corporations.

Tapissiers sarrasinois.

Tapissiers nostrez.

Les textes anciens o il est question

de tapisserie.
II semble bien que le mtier de basse lisse ait t connu et employ
avant le mtier de haute lisse. On ne le trouve anciennement dsign que
sous le nom de tapisserie la marche, du nom des pdales ou marches
ii laide desquelles l'ouvrier sparait les lils de chane. Les termes dans
lesquels on parle de la nouvelle industrie de la haute lisse impliquent
l'antriorit dj ancienne du mtier pdaler. Toutefois jusqu' la fin du
xm
e
sicle, dans les actes authentiques et officiels, on ne peut distinguer
nettement l'uvre du tapissier et celle du tisserand.
Rien n'est plus obscur, pour tablir les origines de la tapisserie de
haute lisse, que la priode qui prcde son complet panouissement dans
1rs
pays septentrionaux. A quelle date faire remonter l'introduction de
cette fabrication? Quels en turent les initiateurs et les matres'? On a
compuls des monceaux de documents, consult les archives, et jusqu' ce
jour le question est demeure sans rponse. Cependant il est difficile d'ad-
mettre qu'un art que nous voyons atteindre du premier coup un dvelop-
pement inou, bas sur des certitudes de mtiers absolues, soit n de rien;
que nous ne puissions
surprendre le secret de ses ttonnements, le lent
cheminement de ses formules techniques et dcoratives, il ne s'en suit pas
que ces ttonnements ne se soient pas produits.
Dans l'obscurit de ces questions, il est vain de discuter si le mtier de
haute
lisse est une
dcouverte de l'industrie occidentale, ou si c'est une
importation orientale. .Nous avons suffisamment constat que l'Orient avait
ii peu prs toul connu, au
point de vue de l'industrie
textile, et qu'il
s'tait
servi peu prs de tous les outils, pour repousser a pnuri la dmons-
LES CORPORATIONS AU MOYEN AGE 177
(ration qui consiste le considrer comme l'initiateur du monde occiden-
tal ce point de vue particulier. Il est du reste
une poque o l'on
conoit
1res bien que l'influence considrable de l'Orient
sur l'Occident
ail bien pu s'tendre celte branche de l'art industriel, c'esl l'poque des
croisades. Les croiss taient partis de pays encore endormis dans la bar-
barie, o seuls les couvents avaient continu pratiquer les arts dcora-
tifs, derrire leurs murailles fortifies. Quand ils revinrent, ils
apportaient
avec
eux des ides nouvelles, et de nouvelles laons de sentir.
Et tout d'un coup s'accomplissait alors une grande rvolution sociale,
l'affranchissement
les communes, et le rveil de l'espril municipal.
L'absence
des seigneurs servit beaucoup au succs les
revendications
communales.
Les chartes d'affranchissement lurent vite conquises, et il
fallut alors en prparer la dfense. Ce furent les
corporations qui, en se
constituant, s'y prtrent. Elles s'organisrent, et soucieuses avant, tout
de vivre et d'agir, elles ne se proccuprent pas de fixer par crit leurs
rglements. La rdaction du livre les
Mtiers ne date que du rgne de
saint Louis, et il n'est pas douteux que ce
fut bien antrieurement que
s'laborrent les statuts de ces communauts ouvrires. Peu importe d'ail-
leurs qu'elles se soient, constitues au dbut du mouvement communal
ou plus tard : ce qui est certain c'est qu'elles existaient bien avant le
rgne de saint Louis, et que la corporation de tapissiers en particulier
tait puissante et respecte au commencement du xi\' sicle; et
cepen-
dant nous ne connaissons rien des essais, des luttes qui ncessairement
ont prcd la constatation officielle de sou existence. Le plus ancien
document corporatif qui concerne
les tapissiers en France est. le livre des
Mtiers d'Etienne Boileau, prvt
des marchands de la ville de Paris,
rdig vers 1230,
publi' par Depping en 1
837, el
par Lespinasse el Bonnar-
dol en INT'.t. On
y
trouve, ct de
tous les
autres ouvriers du lissu, men-
tionns les tapissiers sarrasinois el
les tapissiers nostrez . Jusqu'ici
on n'a jamais bien dfini ces deux termes; sarrasinois semblerait s'ap-
pliquer, d'aprs l'opinion gnralement
admise, aux tapis velus la faon
les
Orientaux, tandis
que nostrez dsignerait les lapis ras I n tapissier
du xvu
e
sicle,
Pierre Dupont, prtend que l'a il de fabriquer
ces tissus
aurait
t rvl aux artisans franais
par les Sarrasins faits prisonniers
par
Charles .Mai-tel en 726
;
quant aux tapissiers nostrez, d'aprs un docu-
ment de 1756 cit par Qavard,
il semble bien qu'il veut dire ici noires.
indignes, nationaux .
Aucune
mention des tapissiers la marche; ce qui semblerait
indiquer
17S LES CORPORATIONS DE TAPISSIERS
qu'ils se faisaient admettre chez les tapissiers nostrez, dont le rglement
tait le moins svre, pour exercer librement leur profession.
Les
statuts des tapissiers sarrasinois, dont le groupement en corpo-
rations daterait de la fin du xiu' sicle, sont confirms par Pierre le
Jumeau, garde de la prvt de Paris en 1290, et il n'y est encore nul-
lement question des tapissiers de la haute lisse. C'est seulement dans une
addition date du
Ht mars 1303, qu'apparat pour la premire fois ce mot

de haute lisse ,
a dix ouvriers de la haulte lisse s' engageant pour eux
el pour tout le commun de leur mestier ,
si bien qu'il n'y a plus qu'une
seule communaut,
ci les maitres et marchands tapissiers de haulte lisse.
sarrasinois et rrntraiture
.
Pans toute discussion archologique, deux sources d'informations doi-
vent tre utilises tour tour: les textes crits et les monuments, e'esl--
ilire pour ce qui nous intresse, les documents et les fragments de tissus
encore existants. Pour les textes crits, nous avons vu avec quelle pru-
dence iloil tre interprt le terme tapisserie >.. De plus les textes sont
trs rarement contemporains des monuments dont ils parlent ; autre
motif de ne les point admettre les veux ferms. Nous voulons bien citer
comme les autres historiens de la tapisserie quelques-uns de ces textes,
mais sans en tenir un compte autrement rigoureux.
Sachons donc que, ds la fin du vm
e
sicle, Radon, abb de Saint-
Yaast, prs Arras, reconstruisant son glise,
y
lit faire des magnifiques
tapisseries,

et un cartulaire du temps
de l'abb .Martin I"
r
,
dans la
deuxime moiti du \u sicle donne l'inventaire de nombreuses ten-
tures;

d'aprs l'abb Lebceuf, que saint Angelme, vque d'Auxerre,
aurait fait excuter vers SiO un grand nombre de tapis pour son glise;

qu'au x
e
sicle, vers 985, l'abb Robert, l'abbaye Saint-Florent de
Saumur, aurait acquis ou fait fabriquer des lapis de laine, et qu'en 1133,
un abb le cette mme abbaye, Mathieu de Loudun, aurait enrichi le
chur de son glise de tentures reprsentant les vingt-quatre vieillards
de l'ApocaK se, et la nef de panneaux o des btes froces taient reprsen-
tes; -qu'au xi
e
sicle, en France mme Poitiers, il aurait exist une
manufacture de tapisseries qui auraient t des plus apprcies, puisqu'un
vque italien,
en 1U2.">. aurait charg Guillaume, conte de Poitou, de lui
expdier un lapis ci
tapetum mirabile :

un peu plus lard, un abb' de
Saint Riquier, Jervin qui gouverna
l'abbaye jusqu'en 1075, achetait ou
commandait
des tentures
pour orner son
monastre.

Un document de
1464 parle enfin d'i
tenture ci
Cortina sentapecium . qui tait alors
TEXTES ET MENTIONS ANCIENNES DE TAPISSERIES 179
considre comme trs ancienne, l'abbaye de Murbach en Alsace, ilans
laquelle on voyait des empereurs accordant des privilges aux abbs de
ce monastre, avec les inscriptions correspondantes; de ce fait que la
srie des empereurs s'arrtait Henri V, qui mourut en 1125, on en a
dduit ([lie ce pouvait tre une tenture du xu
8
sicle
Eug. Muntz, enfin, dans une tude parue dans l'Art en juin
1S82.
don-
nait les noms de Mginwart, de Weltinburgh, et de ses frres Gerwick
et Chounrod, qualifis tapetiarii dans un acte o le premier apparat
comme tmoin au couvent de SchelFtlar en Bavire, entre 1164 et 1200,
alors qu'en 1177 Fredericus tapifex de familia ecclesi apparat au
couvent tle Chiemsee, et Ascliwin tapetiariuo au couvent de Wechen-
stephan
entre 1182 et 1197.
Tapisserie. Allemagne siii" sicle (Dme d'Halberstadt).
CHAPITRE III
PRIODE ARCHAQUE
Premiers essais prsums en Allemagne.

Confusion entre tapisseries et tapis.
Ces citations une fois laites, et
sans nous
y
arrter plus longtemps,
voyous un peu ce nui nous reste comme tmoins de ces poques anciennes,
el qui ail pu tre revendiqu par quelques-uns comme documents l'actif
des primitifs ateliers de la haute lisse.
Un des plus anciens vestiges connus de l'art du tapissier sur lesquels
1rs historiens de
la tapisserie ont exerc leur critique, est un morceau
de tissu qu'a possd jadis l'glise Saint-Geron de Cologne, et dont les
fragments vendus par le chanoine Bock onl t partags entre le muse
des tissus de Lyon, le muse de Nuremberg, et le Kensington Musum.
C'esl un tissu en laines
de
plusieurs couleurs. La chane de l'toile dans
les parties dgrades apparat en un assemblage serr de Bis de chanvre
naturel el fortement lors. De grands mdaillons sur un fond brun bleutre
reprsentent en tons blancs d'ivoire, la lutte du grillon ail avec un animal
au sabot fendu, sorte d'antilope: le tout trait dcorativement avec une
grande stylisation.
Le corps des htes
y
apparat ceint de bandes, leurs
cuisses portent l'cusson que nous
axons
si souvent rencontr dans les
tissus de soie orientaux. Darcel, un de ceux qui l'tudirent, \ voyait
une tapisserie
du
su' sicle au [dus lard, fabrique en Occident sous 1 ins-
piration de l'Orient. In Allemand, Al. Kssenwein lui assignai! au contraire
.ES TAPISSERIES DU DME 11 HALBERSTAD1 INI
une origine purement byzantine. L'excution trs rudimen taire de ces
morceaux, accusant l'inexprience des artisans el la grossiret des
procds, indique seulement la force persistante de thmes byzantino-
sassahides dans un atelier de tisserands occidentaux, une poque
imprcise.
Eug. Muni/, tait d'avis
que les
tapisseries conserves au dme d'Hal-
berstadt pouvaient revendiquer uneorigine aussi ancienne que le xn
e
sicle.
Cette suite comporte trois sries (chaque pice mesurant de
9 mtres
10 mtres de longueur sur l
m
,12
de hauteur, par consquenl plutl des
Tapisserie. Allemagne .\iii
l
'
sicle (Dme d'Halberstac
bandes destines tre suspendues au-dessus des si du chur,
naii'iie avec les miaire comme c'tait l'usage), la srie du roi Charlei
philosophes, la tenture des anges, et la tenture des aptres. Les scnes
de l'Ancien cl, du Nouveau Testament s'y mlent aux sujels emprunts
l'Antiquit paenne. Les ligures de Jsus trnant entre les archanges
et les aptres, les scnes d'Abraham et d'Isaac, et de l'archange Saint-
Michel, celles de sainl Georges el de ( lharlemagne tiennent compagnie
celles de Senque et de (jalon. Des maximes murales
en latin
se
lisent sur des banderoles. Les couleurs
se rduisent au minimum ;
un Irail brun dessine les contours, el
accuse le dessin d'une ligne 1res
accentue, absolument comme dans le> vitraux le plomb
cerne
le des-
sin des ligures d'un Irail ferme el prcis.
Le chanoine Bock, qui s'occupa
jadis de
ces
tentures,
les croyail du xi' sicle, Kugler aprs lui les
crul
de la lin du xn' sicle. Je
serais volontiers de l'avis du D' Lessing el de
von Kalke
pour
les croire de l'extr
lin du xn sicle mi du commen
182 LES TENTURES-TAPIS DU TRSOR DE QUEDLIMBOURG
cment du x 1 1
1
' sicle, et vraisemblablement sorties d'un atelier Saxon,
peut-tre
d'Halberstadt mme.
Aurons-nous plus de certitude avec cette tenture que l'on dit avoir t
excute vers 1200 par l'abbesse de Quedlimbourg, Agns II (1184-1203),
avec l'assistance de ses nonnes ? L'rudit allemand qui le premier la
signala, Kugler en lit une description enthousiaste, puis il dclara ensuite
que la pice tait tisse. Nous verrons quel cas nous devons faire de son
examen. Ces tentures ont malheureusement beaucoup souffert, ayant
longtemps servi de tapis de pieds dans l'glise abbatiale de Quedlim-
bourg. Les morceaux qu'on a pu conserver (le plus grand mesure 3
U1
,45)
offrent un intrt capital, non seulement par leur valeur d'art, mais aussi
par leur technique qu'a fort minutieusement examine le dernier histo-
rien du Trsor de l'abbaye de Quedlimbourg, M. Jean Marquet de Vas-
selot. Ce ne sont pas en effet des tapisseries, mais de vritables tapis,
composs d'une forte trame en corde, dans laquelle sont noues des touffes
de laines galises ensuite avec les ciseaux, comme un velours.
Celle technique avait l emprunte aux Orientaux par les artistes du
moyen ge, et les tentures de ce genre sont appeles dans les anciens
inventaires tapis velus d'outre-mer . Ce sont d'ailleurs l des spci-
mens infiniment raies et prcieux de celle technique. Ces tapis reprodui-
sent
les scnes ayant trait au mariage de Mercure et de la Philologie
tires du Satyricon le Marcianus Capella, ouvrage encyclopdique sur les
arts industriels qui lut lies populaire au moyen ge. Les morceaux sont
au nombre de o : Marcianus tenant une banderolle avec sors erit qua
tihi . Mercure drap dans un manteau flottant, Mantyce, Psych,
Sophia avec des banderolles inscriptions. Les personnages sont sur fond
bleu sem de croisettes jaunes
;
la partie infrieure est borde d'une
frise de feuillages styliss, el la partie suprieure d'une suite d'inscrip-
tions. Le style des ligures est remarquable, malgr la monotonie de cer-
tains gestes : les nus tant traits avec une science dj trs relle, et les
draperies offrant des plis d'une savante disposition. C'est une des uvres
les plus curieuses de l'art gothique primitif en Allemagne, sans trace d'in-
fluence orientale, mais ce ne sont pas des tapisseries.
.Malgr tout, et bien que la suite de Halbersladt, encore existante,
indique bien qu'au cours du XIII
e
sicle, aune date et en un point difficiles
prciser, les procds de la haute lisse taient connus el pratiqus en
Allemagne, la question n'en demeure pas moins assez obscure et diffi-
cile ii lucider, cause mme de
l'ambigut des dsignations, et de l'in-
.ES TENTURES-BRODERIES DES XIl'-XIIl SIECLES ALLEMANDES 183
suffisance dos renseignements prcis et contrlables sur la nature des
monuments. Ce dut tre au dbul un art puremenl monastique, les
documents du xu" sicle indiquent qu'on dut le pratiquer dans des
cou-
vents
bavarois 11 ne dut devenir civil qu' l'poque gothique. El cepen-
dant un tapis norwgien du muse de Christiania nous rvle qu' l'poque
romane ce genre de tissu faisait dj partie du mobilier civil dans le
Nord. On
y
voit un cavalier arm comme dans la broderie de Baveux.
Il existe d'ailleurs en Allemagne un certain mnu lire de suites de sortes
e
CJich de M. .1 Marquel le \
Tenture-tapis. Allemagne fin 1 n \ur sicle (Dme de Quedlimburg .
de broderies de la premire poque gothique, encore insuffisammenl
tudies, dans lesquelles se trouve trs souvent interprte la lgende
de Tristan. On en a signal au Dme
de Marburg, la cathdrale d'Er-
litrl, au couvent de Lune prs Lunebourg, types d'o sortirent sremenl
1rs
premires tapisseries.
D'ailleurs il n'est pas besoin de se retourner vers l'Allemagne, pour
prsumer que les procds de la basse et de la haute lisses aient t pra-
tiqus en Europe ds le xm" sicle. Car si les textes qui nous parlent de
ces procds chez nous ne sont gure antrieurs au dbut du \i\' sicle,
ils laissent toujours place l'existence suppose et vraisemblable de
mtiers de tapisseries en France ds le xm' sicle.
CHAPITRE IV
LA TAPISSERIE EN FRANCE ET EN FLANDRE
AU XIV SICLE
PARIS ET AKKAS
Lutte de [jr-apparition entre archologues.

Les ateliers de Paris; celui de Nicolas
Battaille, auteur de la tenture de l'Apocalypse d'Angers : sa parent avec les manus-
crits contemporains.

Les ateliers d'Arras : leurs travaux pour la cour de Bour-
gogne.
- Les tapisseries faites pour Charles V el pour Philippe le Hardi
Nous avons vu qu'avec le \i\" sicle, nous nous trouvions eu face de
documents d'archives qui ne nous permettaient [dus de douter que la
fabrication des tapisseries avait pris dans le nord-ouest de l'Europe, et
plus prcismenl en se localisanl sur les frontires de la Flandre et de l'Ile
de
France, un dveloppement tout t'ait surprenant, et que la clbrit
des
ateliers d'o sortaient ces belles tentures histories allait se rpandre
dans
les
pays civiliss, o les besoins de luxe n'allaient pas tarder en
trouver l'emploi.
Le nom de
<
Arazzi
>
sous lequel vont dornavant tre dsignes au
moyen ge
les
tentures les plus prcieuses, semble bien une constatation
dcisive de l'incontestable supriorit des tapissiers d'Arras. De nus jours
encore, c'est sous ce vocable
que sont dsignes dans la langue italienne les
tapisseries de liante lisse
arazziere, arazzieri). Et nous verrons bientt
quelle merveilleuse floraison eut Arias celle industrie, ds le dbut du
\i v sicle. Mais des documents crits nous prouvent qu' la mme poque
les tapisseries de Paris (''(aient grandement apprcies elles aussi, et que
les ateliers des deux
provinces se firent alors une redoutable concur-
rence.
Disons en passant que celle discussion de priorit (s'il s'y est ml
parfois une pointe
de
patriotisme, et si elle a pu enflammer l'opinion de
<|iieli|iies
archologues belges ou franais) ne saurait vraiment nous pas-
LES ATELIERS DE l'AItlS AU XIV SICLE 1S5
sionner, et nous semble bien vaine. 11 suffit de se rappeler que la Flandre
et l'Artois sont demeures provinces franaises jusqu'au trait de Madrid,
c'est--dire en 1526. et que par consquent, nous pouvons, mme Fran-
ais, tirer quelque juste fiert de la glorieuse fabrication des
Arazzi, sort is
des ateliers d'Arras.
Les recherches de M. Pinchart et du chanoine Dehaisne nous on!
d'ailleurs appris que la comtesse Mahaut d'Artois, pouse du dur de
Bourgogne, s'approvisionnait aussi bien dans les ateliers parisiens que
dans ceux de l'Artois, ainsi qu'il appert de mmoires de dpenses de
1
30'.>
et de 1313; et quand on sait quel got cette princesse professait
pour les tapisseries, il n'est pas indiffrent de noter son clectisme.
Sans que la priorit que nous leur donnons ici prtende indiquer leur
supriorit, nous nous occuperons tout d'abord des ateliers parisiens
l'aube de ce xiv" sicle qui allait tre pour eux une re de prosprit.
Ateliers de Paris.

Il est intressant de compulser les registres de
la taille de la Ville de Paris; ceux de 1292 signalent dj vingt-quatre
matres tapissiers tablis dans la ville, et dix autres sont nomms pour
l'anne 1302, ce qui indique assez quelle activit commenait dj
rgner dans celle industrie. C'est dans un acte dat du 13 octobre 131
H
qu'on rencontre pour la premire fois le mol haute lisse appliqu
une tapisserie. Ysabiaus Courre drapire qu'on ditde Halenne Somme)
donne quittance Mathieu Cosset, receveur d'Artois, de la somme de
39 livres 16 sols parisis pour V draps ouvrs en liante lisse . (les ten-
tures taient destines l'htel de Robert d'Artois, lils de la comtesse
Mahaut.
Des mentions dans d'autres actes d'un tapissier de Valenciennes
en
1325, d'un autre de Saint-Omer, Jehan Herenc. en 1327, finis d'un
autre encore, Nicolas de Reims, en 132cS, indiquent bien que celle indus
trie se
rpandait peu peu dans les provinces.
Sous le rgne du roi Jean L350-1364] trois noms reviennenl frquem
ment dans les comptes royaux; Clment le .Maon. le 1551 1355,
ne livre
pas moins de 170 lapis de dcoration trs simple, semis de Heurs de lis
ou armoiries de personnages : Jehan du Trembla) en livre 32 et enfin
Philippe Dogier 37.
Dans les derniers temps du rgne
de Jean II. apparat
le
nom d'un
tapissier qui va jouer un grand
rle dans l'histoire
de cel arl en France
au xiv
e
sicle, c'est Nicolas Battaille;
il figure sur les listes d'imposition
186 L ATELIER PARISIEN DE NICOLAS BATTAILLE
mises sur les mtiers de Paris, pour payer la ranon du roi de France.
En 1375. il semble attach la personne et la fortune du duc d'Anjou,
l'an des frres de Charles Y. L'inventaire du mobilier de Charles V qu'a
publi Labarte, rdig en 1380, nous apprend avec quelle passion le roi
recherchait les tapisseries. Il en possdait 130 armoiries, 33 grandes
taient au Louvre, o elles dcoraient les murs. Les ducs d'Anjou, de
Berri et d'Orlans, ses frres suivaient son exemple.
L'an, le duc d'Anjou, passe pour avoir t un amateur d'art tout
fait raffin. Nous possdons l'inventaire dtaill de ses joyaux
;
celui de
ses tapisseries nous fait malheureusement dfaut; et il devait en possder
uni' remarquable collection. Ds 1375, Nicolas Battaille est install la
petite Cour d'Angers jouissant d'une vidente faveur, et portant le titre de
\ulei le chambre du duc, et ds le dbut les paiements qui lui sont faits
sont frquents et considrables. Entre temps il put mme travailler poul-
ie
duc de Savoie, Amde VI. Mais l'uvre capitale de Nicolas Battaille,
celle qui rend sa mmoire immortelle, c'est la merveilleuse suite de ten-
tures de YApocalypse, conserve la cathdrale d'Angers.
C'est M. Guilliev que revient l'honneur d'avoir retrouv le nom de
l'auteur de cette uvre admirable, et toutes ses recherches et leurs rsul-
tats ont t consigns dans un opuscule paru Paris en 1877.
Mais bien avant M. Guilfrey, d'autres archologues s'taient dj
occups de cette suite si importante. L'minent chartiste, M. Giry, avait
mme dj fait leur sujet quelques trouvailles bien intressantes qu'il
est utile de rsumer. Dans le catalogue des livres de Charles V dress en
1373 par Cilles Malet, on trouve Apocalypse en franais, toute figure
et historie, et eu prose . En 1380, dans le recolement de la bibliothque
fait par Jean Blanchet, se trouve cette mention : le Roy l'a baille
M. d'Anjou pour faire son beau tappis
>>. M. d'Anjou c'est Louis I
e
', roi
de Sicile et duc d'Anjou, aeul du roi Ren, et le beau tapis n'est autre que
la tapisserie de YApocalypse. Si nous constatons par les comptes que la
dernire pice ne parait avoir t faite qu'en 1490, il semble qu'il fallut
un sicle pour arriver bout de ce bel ouvrage. Le manuscrit dont s' agi!
porte le n" 403 du fonds franais de la Bibliothque Nationale, et Paulin
Paris et .M. Lopold Delisle l'ont identifi comme tant bien XApocalypse
de Charles V. L'histoire de ce manuscrit (dtail amusant) prouve que le
prt des livres fut toujours trs chanceux : le duc d'Anjou ne le rendit
pas au Roi : il passa plus tard par les mains d'un seigneur flamand de la
Gruthuvse qui v apposa ses armes, et dont Imite la bibliothque entra
LES TENTURES DE L APOCALYPSE DANGERS 187
en 1492, dans la bibliothque <lu roi Louis XII Aprs une magistrale dis-
cussion du manuscrit, M. Oiry l'avait, date vers 1200, d'aprs le six le
byzantin des miniatures influences par les manuscrits carolingiens.
Ainsi pour rsumer le travail critique de M. Giry, le duc d'Anjou avait
commenc par emprunter son frre le roi Charles V un prcieux manus-
crit de sa Bibliothque royale, reprsentant en un grand nombre, de minia-
tures les scnes piques de YApocalypse. Le livre fut confi Hennequin
Tenture de l'Apocalypse; atelier parisien de Nicolas Battaille, xiv sicle
(Cathdrale d'Angers).
ou Jean de Bruges, peintre attitr de Charles Y. qui s'en inspira pour ex-
cuter les cartons d'une suite de tapisseries qui lui furent payes en 1M78.
Le duc d'Anjou donna la commande des tentures au tapissier
Nicolas
Battaille, qui avait demand pour chaque pice un millier de lianes, soil
8 9 francs du mtre. Battaille se mit de suite l'ouvrage, et
y
travailla
jusqu' sa mort, puis cette suite fut continue par Yolande d'Aragon pos-
trieurement 1417. Elle la donna par testament Ren d'Anjou, qui
y
lit
travailler pendant la priode comprise entre 1431 et 1453, et qui avait
promis aux chanoines de Saint-Maurice de leur en faire don. La dernire
pice, la septime, ne fut termine qu'en 1490, et donne l'glise par
Anne
de Fiance, fille de Louis XL
ISS
LES COMPOSITIONS DE LA TENTURE DE [/APOCALYPSE
Les pices de {'Apocalypse atteignent des
dimensions qui dpassent
celles qu'on a donnes depuis aux tapisseries les plus considrables.
Hautes de 5 mtres, elles mesurent 24 mtres de long'. Ainsi les 7 pan-
neaux complets atteignaient 140 1G0 mtres de cours, 720 mtres de
superficie. C'tait donc une des tentures les plus considrables en super-
ficie qui aient jamais t tisses. Les plus grandes suites qu'on connaisse
les Actes des aptres, ou l'histoire du Roy de Le Brun n'approchenl pas.
quant la dimension, de l'uvre de Nicolas Battaille.
L'ensemble de la composition a t fort bien tudi au point de vue
iconographique, par M. Louis de Farcy dans les intressants travaux qu'il
lui a consacrs. Primitivement compose le sept pices tisses en laines
de diverses couleurs sur une chane de laine blanche, chaque pice tait
compose d'un grand personnage assis sous un dais gothique, et plonge
dans la lectures des Ecritures. Aprs lui la composition se divisait en
deux frises de sept tableaux superposs, fonds alterns bleus et rouges.
tirs du livre de saint Jean. Au bas de chaque composition se trouvait
autrefois une lgende explicative, l'inscription en lettres gothiques des
textes correspondant chaque composition. Dans le haut de chaque pice.
l'artiste avait reprsent un ciel sem' d'toiles et peupl d'anges, les
uns chantant et jouant des instruments de musique, les autres tenant des
cussons. Dans le bas s'tendait la terre verdoyante, fleurie et parseme
de petits animaux. Les figures se dtachant du fond, l'aide d'un contour
noir trs marqu, rappellent beaucoup la technique les vitraux contem-
porains ; mmes artifices que le peintre verrier emploie pour rendre nette,
ii grande distance, la silhouette des personnages, avec le cern
des
baguettes de plomb. Actuellement, par suite de la disparition des bandes
contenant les inscriptions, des bordures, la perte ou la mutilation de cer-
tains tableaux, on ne jouit plus de l'effet dcoratif, tel qu'il avait t
obtenu par le peintre auteur des carions, et le liant lisseur charg d'in-
terprter les modles. Il ne reste aujourd'hui que 69 tableaux complets, et
quelques fragments. .Mais on ne peut oublier la profonde sensation qu'on
prouve devant ces grandes ligures, et particulirement
celle ligure de
prophte assis sur un grand sige el mditant sur le livre de ['Apocalypse
ouv ert devant lui. Lue riche toffe seme de Heurs de lis el de croix forme
dais el dossier : deux anges
tiennent, au sommet de l'difice, deux ten-
dards armoris d'Anjou el croix de
Lorraine.
I ne des grandes sources
d'intrt de la tenture
de ['Apocalypse d'An-
gers,
c'est son troite parent avec l'art des miniaturistes el
des enlumi-
LEUR OniGINE DANS LES MANUSCRITS A MINIATURES DU L APOCALYPSE 189
neurs de manuscrits. Le vritable auteur, je le rpte, tait un des plus
clbres enlumineurs de l'poque, Hennequin ou .Iran
de Bruges, peintre
attitr et valet de chambre du roi Charles V. .Mais, de plus, nous
savons
que .Iran de Bruges ne tira
pas
de son propre fonds, de son imagination les
tableaux complexes et varis qui composaient cette suite norme. C'est
dans la librairie du Roy qu'il alla chercher ses inspirations,
et il ne se priva
pas de mettre contribution certains manuscrits royaux qui contenaient
(1rs visions de VApocalypse
;
quatre de ces manuscrits sont
aujourd'hui la Bibliothque
Nationale. Chose du plus grand
intrt : le grand sminaire de
N'amur possde encore aujour-
d'hui un manuscrit de 13(>7
renfermant 8(i miniatures, dont
un grand nombre sont presque
semblables aux tableaux de la
tenture de saint Maurice d'An-
gers, et les tableaux qui nous
manquent en totalit ou en
partie sont reprsents dans
les
miniatures de ce livre.
C'est ce qu'ont fort bien clairci
MM. Leopold Delisle et Me\ er,
tudiant tous les manuscrits
sujets
de {'Apocalypse, particu-
lirement dans leurs rapports
nvec noire tapisserie, ils ne
rejettent pas le manuscrit
-03
du fond franais de la Biblio-
thque Nationale dont nous avons parle'
1
,
mais ils tudient
longuement
une
srie de 16 manuscrits offrant tous un type commun arrt en Angle
telle
ou au nord de la France au XII
e
sicle, et dont les miniatures ont
servi de modles aux enlumineurs, aux tapissiers et aux graveurs con-
temporains ou postrieurs. Aprs avoir examin attentivemenl
les minia-
tures du manuscrit de Charles
V, Al L. Delisle
s'est trouv
d'un avis
diamtralement oppos a celui de M. Giry,
par suite de l'identit pres-
que absolue de bon nombre le miniatures de ces manuscrits avec les
Un prophte Tenture do l'Apocalypse. Atelier pari-
sien de Nicolas Battaille,
\\\"
sicle Cathdrale
d'Angers).
190 AUTRES TRAVAUX DE NICOLAS BATTAILLE
tableaux de la tapisserie d'Angers, et leur prsentation dans le mme
ordre. Il ne nie pas que le manuscrit de Charles V ait pu tre prt par
lui au duc d'Anjou, niais il croit impossible qu'il ait pu influencer
l'auteur des cartons de la tapisserie, dont les sujets en sont trs diff-
rents. Tandis que les tableaux le la tapisserie d'Angers se rapprochent
exactement des miniatures de bon nombre des 16 manuscrits tudis par
M. Delisle, et en particulier de 2 manuscrits conservs dans les biblio-
thques de Cambrai et de Metz, dont Jean de Bruges peut fort bien s'tre
inspir
'.
Il a paru intressant M. Destre de rapprocher de la grande ligure
du prophte Isae dont nous avons parl plus haut, une autre ligure
emprunte une dalle funraire en cuivre grav du muse du Parc du
Cinquantenaire Bruxelles, et reprsentant Grard de Heere, dont l'ori-
gine flamande n'avait jamais t mise en doute. Cette gravure, excute
dans la deuxime moiti du xiv
e
sicle, est donc contemporaine de Jean
de Bruges.
Malgr l'normitde la tche qu'il avait ainsi accepte, Nicolas Battaille
assuma encore d'autres travaux. Il terminait en C178 pour le duc d'An-
jou une tapisserie de l'histoire de la Passion, et une autre de l'histoire
de la Vierge, et une histoire d'Hector.
Les comptes du duc d'Anjou s'arrtent II57'J, et Battaille dut soullir
de la cessation de ses commandes
;
pendant huit ans il n'existe plus aucune
mention de ses travaux. Puis nous le retrouvons travaillant jusqu' sa
mort, vers
1400,
pour le duc de Savoie, pour le roi Charles VI, et pour
son frre le duc d'Orlans, et enfin pour le duc de Bourgogne, Philippe
le Hardi, auquel il livrait en 1395six tentures, dont l'une tait la glori-
lication de Bertrand du Guesclin.
M. W.-S. Thomson a rcemment apport une intressante contribu-
tion 1 histoire des travaux excuts par Nicolas Battaille pour le duc
d'Orlans, d'aprs des documents de la Bibliothque du British .Musum
additional Charters
2~()2
et suivants) et rmunration de nombreuses
suites de tapisseries Histoire de Thse el de l'aigle d'or,

Histoire
d'Anois et Izore,
--
Histoire de Penthsile,

Histoire de Beauve de
Hantonne,

Histoire des Enfants Regnault de Montauban et de Riseus
1
N'y aurail-il pas pour noire manufacture des Gobolins, un intrt considrante tenter
de complter la tenture d'Angers, en s'inspiranl des miniatures des bibliothques de Namur,
de Cambrai el de Metz, pour refaire les sujets manquants? Cette tentative dt-elle mme
chouer, ne serait-elle pas un admirable exercice pour des ouvriers enliss dans des pratiques
dsolantes, o rien des traditions de leurs anctres n'a persiste.
LA TAPISSERIE DES JOUTES DE SAINT-DENIS 191
de Ripemonl

et de la splendide tenture
tir l'Arbre de vie faite pour
la chapelle du Duc),

nous ne pouvons que dplorer la perte de tant
de tentures si intressantes par la reprsentation de sujets lgendaires el
littraires.
Avant sa mort, Nicolas Battaille avait reu commande d'une tenture
dont l'importance galait presque celle de ['Apocalypse, toute ymagerie
d'or et de fin fil d'Arras, et qui offrirait aujourd'hui un trs grand intrt. Il
devait v reprsenter avec une scrupuleuse exactitude et un souci d'y
introduire des portraits, un fait contemporain,
les joutes
el rjouissances
Clich <iu muse <ta Bruxelles.
La Vierge prsentant l'Enfant Jsus au grand prtre. Tapisserie, ateliers de Paris \i\ sicle,
(Muse du Parc <lu Cinquantenaire Bruxelles).
qui eurent lieu Saint-Denis en 1389, lors de la rception du frre du
Roi, et de son cousin Louis II d'Anjou, dans 1 ordre de la chevalerie
Battaille avait d prendre pour ce travail un collaborateur, Jacques
Dourdin, qui aura termin seull'uvre entreprise en commun. Cette ten-
ture, malheureusement, n'eut sans doute qu'une dure phmre, car elle
ne figure sur aucun inventaire postrieur Charles NI, mais du moins
M. (iuilfrev en a retrouv le dtail dans l'inventaire
des tapisseries
de
Charles VI qui lui dress l
J
aris pendant l'occupation
des Anglais.
Ateliers d'Arras.

Si le nom de Battaille
apparat dans les comptes
comme
celui du tapissier le plus clbre du \i\ sicle, il avait alors des
[92 LE TAPISSIER JACoUES DOURDIN
concurrents, qui travaillrent surtout pour un des princes les plus fastueux
et
1rs plus pris de belles tapisseries, le duc de Bourgogne, Philippe le
Hardi. Grce sou mariage
avec la fille du comte Louis de Mle, il avait
runi son duch les provinces de la Flandre et de l'Artois, et se trouva
ainsi amen donner une vive impulsion aux mtiers d'Arras. Bien des
tentures commandes par lui servirent ses libralits. Les Anglais en
reurent, quand il chercha mnager une trve entre Richard 11 et
Charles VI. El quand aprs la bataille de Nicopolis, en
1396, il paya une
partie de la ranon du due de Nevers et des seigneurs faits prisonniers
par Bajazet, ce lut en tapisseries de haute lisse reprsentant l'histoire
d'Alexandre. L'envoy charg de ngocier la mise en libert avait rap-
port que le sultan prendrait grande plaisance a veoir dras de hautes
lies ouvrs Arras en Piquardie, mais qu'ils fussent de bonne his-
toire anchienne . L'anecdote a t raconte par Froissait, dans sa
( ihronique.
il eut ;i employer fort peu Nicolas Battaille, qui tait surtout au service
du due d'Anjou, et auquel en 1393 il commandait nanmoins G tentures.
Mais il s'adressa surtout Jacques Dourdin qui, dans l'espace de douze
annes ^1380-1397,, ne lui fournil pas moins de 17 tentures, commande
su!' le dtail de laquelle M. Guiffrey s'est longuement tendu. Le mme
Dourdin travailla entre 1393 et 1407. anne de sa mort, pour le due d'Or-
lans de nombreuses commandes ont t retrouves par M. Thomson
la Library du British .Musum et pour la reine Ysabeau. Le fait est cer-
tifi par une
inscription du Charnier des Innocents releve jadis par Gai-
gnires. Parmi
1rs sujets qu'il aimait reprsenter, la plupart taient
emprunts des romans de chevalerie, ou des chansons de gestes
populaires. Les tableaux rustiques taient la mode. Il ne nous en est
malheureusement pas rest', alors que nous en avons tant conserv du
xv' sicle, d un pittoresque m dcoratif.
M. Guiffrey a relev dans le dtail les noms de bien les tapissiers
parisiens en vogue sous Charles V et sous Charles VI. et qu'on trou-
vera dans son
ouvrage Parmi ces
noms,
celui de Jean Cossel d'Arras,
apparat comme un des
plus minents. Il dut travailler au chteau
de
Hesdin a la tenture de
l'histoire du roi de France et des douze pairs.
Le nom de
Michel Bernard reste attache l'une des tentures qui
eurent le plus de
clbrit a la lin du \l\' sicle, celle de la bataille de
Rosebecke, dans laquelle, chose
assez
rare l'poque, tait reprsent un
vnement contemporain.
LA DESTRUCTION DES TENTURES CAUSE PAU LEUR DIMENSION
193
Un autre artiste, Pierre Baumetz, quine ligure sur aucun compte
royal, semble avoir joui d'une assez grande renomme, et travailla
activement pour le duc de Bourgogne. Dans l'espace de quinze annes,
il avait livr son riche client les splendides tentures dont la Recette
gnrale des Finances de Bourgogne nous a fourni la
nomenclature.
Presque toutes sont mentionnes tisses de lin (il d'Arras, de soie
et d'or , connue celles de Dourdin. Ce sont [des tentures de style
hroque et religieux, dont les sujets taient emprunts la Bible el
la mythologie; Beaumetz faisait aussi des
tapisseries plus modestes,
avec
des ligures de chevaliers et de dames, des champs verts avec les
brebis
blanches.
Comment expliquer que de tant de tapisseries que les comptes men-
tionnent pour le xiv sicle, un si petit nombre soit parvenujusqu' nous
'.'
Les dplacements si frquents de la cour et
des
seigneurs, l'habitude
d'emporter dans ses bagages toutes les garnitures de chambres, l'incurie
des hommes qui en avaient la surveillance et le soin, furent autant de
causes de destruction. Ne sait-on pas que certaines tentures comme celle
de la Bataille de Rosebecke, furent aprs livraison, et vu leur norme
dimension, coupes en morceaux par les valets qui ne pouvaient les tendre.
Le programme tait d'y reprsenter une notable partie de la noblesse de
France, de Flandre et d'Artois, qui avait suivi Charles VI, et aussi, sans
leur donner trop d'importance, les milices flamandes, bourgeois
et
gens
de mtier, qui s'taient souleves l'appel de Philippe Artevelde. Il
y
avait
l des difficults reprsenter des personnages vivants, tablir les con-
trastes entre les armures des nobles et le pauvre quipement des flamands,
remplacer en un mot la fantaisie par la vrit, et c'tait videmment
un grand honneur pour .Michel Bernard d'avoir t
choisi pour excuter
cette uvre, qui fut acheve en 1387, cinq annes aprs la bataille. C'tait
une tenture si norme [2H0 mtres carrs), si peu maniable, que quinze
ans plus lard en 1402, le duc de Bourgogne qui l'avait commande,
pre-
nait le parti de la faire couper en 3 morceaux', puis plus lard chacun
en -.
C'est ainsi en li
pices qu'on la retrouve
en L536 dans l'Inventaire
le
Charles-Quint dans un tat lamentable,
fort
vieille et
troue .
C'est la.
dernire fois qu'elle fut signale.
Les comptes sont l encore pour nous clairer ce sujel ;
de i:cS8
1415, un certain Jean de Jandoygne
y
apparat constamment
comme
reulraileur
; le malheureux ne pouvait suffire
aux demandes de rpara-
tions de tapisseries qu'on lui adressait, el souvenl on voil figurer comme
13
194 LA TENTURE DE LA PRESENTATION AU TEMl'I.E A BRUXELLES
soumises ses
soins des tapisseries qui n'taient sorties que depuis dix
uns peine de l'atelier du tapissier. Bien d'autres que Jandoygne sont
cits, et L'on se rend compte que leur mtier ne devait pas tre une
sincure
Une autre tapisserie du xiv' sicle, infiniment prcieuse en laines et
soies, nous a t conserve, aujourd'hui au muse du l'arc du Cinquan-
tenaire
Bruxelles, aprs avoir appartenu au peintre espagnol Escosura.
Le sujet en est la Prsentation au temple: droite un vieillard
barbe blanche, pieds nus, s'avance vers la Vierge qui tient l'Enfant Jsus
debout sur un coffre que recouvre un tapis. Derrire la Vierge se tien-
nent un vieillard et une jeune femme tenant des cierges allums. Les
personnages se dtachent sur un fond violac, dcor de vignettes ou de
branches de vignes charges de feuilles et de grappes. Des lignes ondu-
les, dans la partie suprieure, figurant le ciel ou les nuages, ou bien
des festons de grosses Meurs ornementales
y
sont des lments dcoratifs
assez nouveaux: gauche au-dessous du grand pitre on distingue encore
des fragments d'une bande infrieure dcore de feuilles stylises repr-
sentant la Teire. L'aspect simple et sculptural des draperies, l'expression
calme et religieuse des ligures rappellent les statues du temps des Valois,
ou les miniatures et les vitraux excutes vers 1340. On reste frapp
des analogies de la Vierge de cette tapisserie avec la Vierge des Heures
du duc de Berri. dont l'auteur est Andr Beauneveu, de mme qu'avec
certaines figures de YApocalypse d'Angers. C'est un rapprochement qu'a
fort ingnieusement propos M. Dsire.
Ainsi nous sommes trs pauvres en tapisseries du xi\ sicle encore
existantes, mais nous sommes trs riches en textes. Et les deux documents
les
plus prcieux que nous axons conservs sont certainement les Inven-
taires de Charles V et le Philippe le Hardi.
Dans l'Inventaire de Charles V (1381) publi par Labarte, les tapis-
series
figurent sous les n
s
3671-3703, ce sont celles sujets: un autre
chapitre, sous la rubrique de tapisseries d'armoiries, contient rmunra-
tion de 130 pices verdures et autres. Bien peu de ces pices reparatront
dans l'inventaire des tapisseries de Charles VI, dress en ]i'2'2 par les
Anglais, quand ils se
prparrent les emporter ou les vendre : et il
faut bien supposer qu'elles avaient dj t ananties.
L'tat des
tapisseries trouves dans les chteaux de Philippe le Hardi
aprs sa mort en
1404, comprend
"">
tapisseries de haute lisse, et elles
se retrouvent dans 1rs
inventaires de ses successeurs. Sans doute Phi-
TENTURES DE PHILIPPE LE HARDI
193
lippe le Bon au xv
e
sicle augmenta considrablement les trsors de tout
genre amasss par son pre et son grand-pre; mais dj au xiv" sicle,
Philippe le Hardi avait runi un ensemble unique qui suffit dmontrer
l'tonnante prosprit des ateliers de Paris et d'Arras ds le dbut de
leur
histoire. Et il est peut-tre injuste d'appeler
le w" sicle, l'ge d'or
de
la tapisserie, quand on songe aux merveilleux
rsultats qui avaienl t
obtenus dj au xiv' sicle.
CHAPITRE V
LA TAPISSERIE EN FLANDRE AU XV SICLE
Les ateliers d'Arras.

Reprsentations de faits contemporains pour Charles VI eLles
Ums de Bourgogne.

Les tentures du inuse de Renie.

Les ateliers de Tournai,
de Bruges et d'Audenarde.
Jusqu'ici nous avons vu l'ait de la tapisserie demeurer l'apanage de
quelques villes du nord de la France, groupes autour de deux grands
centres : Paris et Arras, Mentions sont laites de mtiers ayant travaill
au xiv
e
sicle Tournai, Valenciennes, Douai, Lille, niais ds le
premier quart du xv
c
sicle, nous voyons le procd de la haute lisse se
rpandre dans les pays voisins de la France, en Navarre, en Italie, Avi-
gnon et jusqu'en Hongrie.
La rputation de Paris subit une clipse, pendant les sombres jours
de l'occupation anglaise
;
sur les rles de la taxe impose aux Parisiens
par le roi d'Angleterre
en 1422, figurent seulement 2 tapissiers, Jehan
Deschamps el Pierre Renardin.
Pendant tout le rgne de Charles Vil, les dsastres suhis par la
Fiance mil teint plus encore toute activit artistique. D'ailleurs Paris
dlaiss, partir de Charles VU, par ses rois, au prolit de Bourges d'abord,
et des villes de la valle de la Loire sous Louis XI, Charles VIII et
Louis XII, vit dcrotre sensiblement sa production.
Tout allait alors la ville privilgie, dont les manufactures devaient
au xv
c
sicle clipser toutes les autres. C'est Arras qui trouva grand pro-
lit dans l'alliance du duc de Bourgogne avec l'Angleterre. D'Angleterre
ses ateliers liraient leurs laines hou compte, et ils vendaient leurs
tapisseries comme ils voulaient aux cours d'Henri
V el d'Henri VI.
La
dominai ion de la Maison de Bourgogne sur la Flandre, ouvrit pour
la ville
d'Arras une re de prosprit, dont elle ne connut aucune autre
LES ATELIEMS L> AIlliAS 197
poque l'quivalent. Cette brillante priode s'tendit sur bien prs de cent
ans (1383-1417).
Les comptes des Ducs de Bourgogne sont une source inpuisable de
renseignements qui viennent nous apprendre quels objets de haut luxe
entraient dans leurs palais, quels autres leur servaient de prsents des
souverains, ou bien taient offerts Iules villes ou des glises.
Ateliers d'Arras.

Les sources certaines qui auraient pu nous ren-
seigner sur les origines de l'industrie d'Arias, t'ont presque totalement
dfaut. Les comptes communaux du xi\ sicle ont tous disparu, et
les
registres des bourgeois ne commencent qu'en 1422. Mais heureusement
d'autres dpts que ceux d'Arras sont venus apporter une contribution
de
documents d'une abondance trs suffisante pour qu'on puisse arriver
aune lueur de vrit, (archives dpartementales du Nord, et de la Cte
d'Or. Archives de Paris et de Bruxelles, dpouillements d'archives de
M. Pincharl .
La plus ancienne mention de tapisserie de haute lisse fabrique
\rras est consigne dans le compte communal de Lille de 1367,
sans que
cela puisse infirmer la croyance une fabrication artsienne
antrieure
cette date : le magistrat de Lille avait rsolu de faire au roi Charles V
radeau de 2 dras de Cambre de l'uvre d'Arras
;
il envoya donc quel-
qu'un en celte ville, pour en faire commande ;
nous ignorons le nom du
dessinateur de carton, mais le tapissier fut Vincent Boursette, qui devait
travailler aussi pour Philippe le Hardi.
Aucune tapisserie, pour le xv
e
sicle, ne porte de marque de fabrique
ou
de nom d'ouvrier : toutes sont anonymes, sauf une. qui, par un heu-
reux hasard, nous donne un nom de
tapissier avec la plus ancienne
date certaine pour Arras. C'est la tenture qui appartient la cathdrale
de Tournai, reprsentant la vie et les miracles de saint l'ait et de saint
Eleuthre et qui, quoiqu'incomplete,
offre encore quatorze
scnes, six pour
la
lgende de saint Piat, huit pour
celle de saint Eleuthre. Un auteur du
xvii
e
sicle a fort heureusement not
l'inscription qui
se trouvait
alors sur
un des
panneaux aujourd'hui disparu.
Ces draps furent faicts et achevs

en Arras par Pierot Frres l'an mil quatre

cent et deux
en dcembre
mois gracieux

Veuillez a
Dieu tous saincts
prier
pour 1
me de
Toussaint Prier . Celui dont le nom servait
ce
naf jeu de
mois, tait
aumnier du duc de Bourgogne, et
chanoine de la cathdrale de Tournai,
laquelle il offrait celte belle tenture sortie
des ateliers de
Pierre Fr
LA IKMTltE DE LA CATHDRALE IlE TOURNAI
d'Arras
La couleur en est aujourd'hui bien passe : 1rs bleus et les rouges
qui dominent sont devenus un peu gris sous l'action du temps. L'in-
fluence raliste, les ligures d'aspect un peu trivial, les mouvements raides,
dnotent une origine bien plutt flamande, que rellement franaise.
L'abondance les dtails, la navet, l'entassement des personnages, rap-
pellent encore beaucoup Le xiv sicle, et l'cole des miniaturistes qui,
avec vidence, inspirrent encore l'auteur des cartons, et ne lui permirent
ni libert d'inspiration, ni hardiesse d'excution. M. Destre a rapproch
de la tenture de Tournai les plaques en argent repouss et cisel du
Kunstgewerbe Musum de Hambourg, o se trouve retrace la lgende
de saint Gervais, el qui proviennent, selon toute vraisemblance, du trsor
de Maestricht. Trs voisines de l'art de Van Eyek, elles sont d'ailleurs
trs suprieures par le style et la dignit des attitudes, aux scnes de
la tenture de Tournai.
Bien que la fabrication des tapisseries de haute lisse se soit consid-
rablement dveloppe dans la premire moiti' du W' sicle, il ne nous est
gure rest- plus de tapisseries de cette poque que du xiv sicle. Et nous
n'en connatrions pour ainsi dire rien, si les comptes ne nous renseignaient
pas, et particulirement les inventaires les ducs de Bourgogne. L'inven-
taire les objets mobiliers de Philippe le Bon, fait Dijon en 1420, publi
par Lon de Laborde, ne mentionne malheureusement que les tapisseries
conserves en ses chteaux, et M. Pinchart, dans son histoire des tapis-
series flamandes, a fait observer que bien d'autres encore se trouvaient
en
maints endroits. Il a cherch en dresser un tat, sans l'affirmer dfi-
nitif ni complet.
Charles VI possdait un certain nombre de tapisseries sujets contem-
porains, tels que la conqute de l'Angleterre,

les Joutes de Saint-Denis

l'histoire de Duguesclin,
--
la bataille des Trente

les Joutes de
Saint-Inglevert. Il n'y axait pas seulement des sujets historiques, il
y
avait aussi des sujets
familiers et rustiques, des chasses courre, les
danses le
bergers et le
bergres, les cavalcades.
I ne
merveilleuse tapisserie le ce dernier genre, une des plus parfaites
de got, de style et d'art que le moyen ge nous ait transmises, se trouve
heureusement conserve dans un rare tat au chteau de Ripaille, prs
Thonon, dans les
collections de AI. Engel. C'est une trs grande bande
environ
3
m. 50 de large, sur I mtre de haut . reprsentant cinq sujets
civns, absolument du mme
espril que ceux qu'on rencontre sur les
valves de
miroirs ou les
cts de coffrets en
ivoire du xiv" sicle, et qui
LES TAPISSERIES A LGENDES EXPLICATIVES 199
nous font attribuer au plus tard cette tenture aux toutes premires annes
du w sicle, si ce n'est mme la fin du xiv" sicle. Aucun mol ne sau-
rait rendre le charme et la grce de ces conversations d'amoureux, de
ces groupes jouant aux checs
; l'lgance des personnages, d'un dessin
si pur, la beaut des costumes et des coiffures, l'ornementation du fond
sans perspective, o une haute toile dploie ses pampres et ses grappes
(pue picorent des oiseaux, la bande infrieure o ces petits animaux cou-
rent au milieu de touffes d'herbes et de Heurs, font de cette tenture une
pice incomparable, trs typique d'un genre que cultivrent l'infini les
ateliers du xv
c
sicle, mais plus jamais avec cette grce exquise, ni cette
prciosit si fine d'excution, fils trs serrs et polychromie franche
et harmonieuse. (On peut rapprocher de ce pur chef-d'uvre un morceau
bien plus grossier, mais d'un style tout analogue, qui se trouve au muse
de Colmar.) Eugne Mntz avait eu connaissance de celte tapisserie
quelque temps avant sa mort, et lui avait consacr une notice demeure
indite, qu'utilisera M. Engel dans le catalogue illustr de sa collection
qu'il prpare. Mntz, je le crois, n'avait pas os faire remonter cette tapis-
serie plus haut que le xv sicle, n'ayant pas t frapp, comme je le
fus, de l'analogie qu'elle prsente avec les ivoires franais du xiv* sicle;
c'est ce qui m'incline aussi
y
voir une tapisserie bien franaise, ou si
l'on prfre franco-flamande.
Les tapisseries lgendes explicatives, rrilaux comme on disait
alors, paraissent avoir joui au xv' sicle d'une grande faveur. Il reste
plusieurs exemplaires d'une srie appartenant ce type si pris, La
reprsentation des Amours de Gombaul et de Mac, dont l'origine
remonte sans doute au xv
c
sicle, a t reproduite pendant deux cents ans
par les plus clbres ateliers de Bruxelles, d'Aubusson et de Paris. On en
retrouve des versions diffrentes jusque sous Louis XIII. S'il ne nous est
pas possible de citer une seule pice du type originel, on peut admettre
que toutes celles du \\i'. jusqu'au commencement du xvn
sicle, en
sont des reproductions assez fidles.
Les lgendes explicatives se trouvaient aussi dans les pices sujets
religieux
; nous les avons dj rencontres dans l'apocalypse d'Angers, et
dans la tenture de Tournai; il arrive mme au xv
6
sicle que la lgende
prend une place si importante, que les ornements et les personnages
mmes liassent au second plan, ne sont plus que l'accessoire. Ce l'ail esl
remarquable dans la suite de la cathdrale d'Angers, reprsentanl
les
Anges
portant les instruments de la Passion.
200 TENTURES EXECUTEES POUR JEAN SANS PEUR
Il
y
avait mme des auteurs de lgendes pour tapisseries, des potes-
tapissiers, el J. Quicherat a nagure tir de l'injuste oubli un de ces lit
trateurs de la trane, matre Henri Baude, et a publi une srie de ses
courtes posies.
Quelqu'efforls que cei tains pays comme l'Italie aient faits au x\" sicle
pour v
organiser l'industrie de la tapisserie, Arras demeura sans rivale.
Jean sans Peur avait hrit de son pre Philippe le Hardi le got d'em-
bellissement de ses demeures. Parmi les tapisseries qu'il lit excuter
dans les ateliers d'Arras comme dans ceux de Paris, beaucoup passrent
la mer, distribus en Angleterre pour se mnager des alliances. Quand il
dul rduire la ville de Lige en 1408, il eut se louer de l'assistance des
bandes anglaises et voulut commmorer par une commande de tapisse-
ries ce l'ait intressant, comme son pre avait fait pour la bataille de Ro-
sebecke. .Nous avons conserv des mentions de cette suite clbre, dont
le travail avait t confi Rifflard Flaymal, tapissier d'Arras, pour
3.080 lianes
d'or, boni Plancher, l'historien de la Bourgogne, nous a
laiss une description de ce monument disparu, compos de cinq pices,
qui furent livres au duc en 1411. On les retrouve dans l'inventaire de
Philippe le Bon, en 1420, en six pices, l'une d'elles ayant peut-tre t
COUpe en deux.
Les archives de Dijon et de Lille ont fourni des quantits de docu-
ments sur les travaux excuts pour les ducs de Bourgbgneau xv" sicle.
et l'on
y
voit cits les noms de Guy de Ternois et de Jean Largent d'Ar-
ras, de Jean Walois, ainsi que
celui le Jean Arnulphin (sans doute l'A
r-
nollini que Van Eyck devait pourtraiturer dans un petit tableau clbre
de la .National Gallery), auquel le duc achetait Bruges en 1423 six pices
de la \ ie de la Vierge, pour les envoj er en don au pape Martin \ .
Une question qui tout naturellement se pose est celle-ci :
y
avait-il
quelque diffrence entre les tapisseries de Paris el celles d'Arras? on a
pu juger par l'Apocalypse d'Angers de ce
que pouvait tre, en plein
\i\ sicle, la fabrication d'un des meilleurs ateliers de Paris, celui de
Battaille. Gomment s'expliquer la surprenante rputation acquise par
les
ateliers d'Arras, dont les
mentions dans les comptes
apparaissent inliui-
menl plus nombreuses au xv' sicle que celles de Paris? on ne peut se
l'expliquer que par l'excellence du tissu lui-mmeet les qualits
des tein-
tures. Le lin lil d'Arras est l'expression
qui revient constamment.
Il ne
semble pas douteux que cette expression servait dsigner
les tapisse-
ries
les plus fines el les plus coteuses, el qui
dans bien
des cas taient
TEMTRES EXECUTEES I'Ol'R CHAULES LE TEMERAIRE
201
rehausses de lils d'or et d'argent, dils lils de Chypre. Il est fort pos-
sible que les pratiques les ateliers parisiens aient t peu prs sem-
blables; mais certainement les ateliers artsiens, grce aux conditions
avantageuses de leur organisation municipale, et du dveloppement com-
AdoruLion des Muges. Tapisserie. Ateliers d'Arras, premire moiti du xv sicle
(Muse historique de Berne).
mercial du pays, eurent 1res vite fait de distancer leurs concurrents
parisiens.
Tentures c.rcuies pour la maison c/e Bourgogne an XV
e
sicle.

Philippe le Bon tirait gloriole de ses suites de tapisseries, el ne manqua
jamais de les montrer dans
les circonstances importantes de son rgne.
11 en avait tendu tous les murs de l'Htel il Artois, quand
Louis XI Ql
son
entre Paris, en 1461. La tenture des douze Travaux d'Hercule, ornait
202 LES TAPISSERIES DU MUSEE DE BEBNE
la salle du somptueux festin dit du vu du faisan donn Lille en
I i."ii. Il en tait tri's fier, avait tout un personnel spcial, des gardes de
la tapisserie pour s'en occuper, et avait fait construire les magasins
spciaux. Jean Walois semble avoir eu sa confiance, et lui lit de nom-
breuses tentures. le 1413 1435.
Son lils. Charles le Tmraire, fut loin, lui aussi,
d'y demeurer insen-
sible. Il se faisait suivre dans ses voyages et ses expditions de ses ten-
tures les plus belles. Elles contriburent au faste des ftes clbres
l'occasion de son mariage avec Marguerite d'York en 1468, dont un con-
temporain. Jean Seigneur de Haynin, a laiss le rcit. On avait sorti en
celte circonstance 1rs tentures d'Adam et Eve, d'Alexandre et Cloptre,
relie de Jason. Dans la grande salle o taient les nouveaux poux,
taient les tentures de Gedon et de la Toison d'or. Dans la salle des invi-
ts celles de la Bataille de Lige. Dans la salle des officiers et chambellans,
elles du couronnement de Clovis. En 1473, ce luxe insolent indisposa
l'ambassade allemande venue l'entrevue de Trves. D'ailleurs cette ten-
ture
de l'histoire d'Alexandre en six pices, tisse d'or, d'argent et de
soie, tait en grande faveur, puisqu'en 1461 elle dcorait dj l'Htel
d'Artois, lors de l'entre de Louis XI Paris. Le Tmraire ne devait pas
l'emporter dans ses campagnes, car elle ne figurait pas dans le butin pris
sur lui Granson.
Il n'en fut pas de mme d'un assez grand nombre d'autres tapisseries
qu'il emportait avec lui pour concourir la dcoration de ses demeures
mobiles, les lentes de
campagne, et qui Lombrent aux mains les Suisses.
Il faut lire dans M. de Barante, le rcit de la bataille de Granson en 1476,
et le dtail des prises, dont Van Drivai a donn une longue numration.
Lors de sa seconde dfaite Morat, le Tmraire n'tait plus aussi riche;
cependant les prises furent encore d'importance.
La ville de Berne a conserv neuf tentures en remarquable tal de
conservation, qui sont actuellement dposes, au muse de la ville.
L'une,
la plus curieuse, reprsente l'Adoration des Mages, o le sujet
esl trait avec infinimenl de sentiment
et de grandeur. La scne se passe
en plein
air, dans une cour ferme vers le fond par un mur de briques,
sur lequel se dtacbenl les
personnages, velus de
>]
tlt'in 1 iilcs costumes.
Un grand baldaquin est. curieux par les
chantillons d'toffes qu'il pr-
sente.
Deux autres suites du plus grand intrt conserves Berne sonl
les
deux tapisseries reprsentant la Justice de Trajan, et les deux autres
204 LA TENTUBE DE L HISTOIRE DE CSAR A BERNE
reprsentant {'Histoire d'Herkinbald. Dans la premire suite, l'Empe-
reur partant en guerre la tte de son arme, est arrt par une femme
qui vient lui demander justice contre le meurtrier de son lils : l'Empereur
descendant de cheval
examina la cause et donna celle femme satisfac-
tion;
puis continuant sa route, il remporta bientt une grande victoire,
mais mourul en revenant d'Orient ei fut inhum avec les plus grands
honneurs. On voit ce qu'un pareil sujet pouvait prter la richesse les
costumes, et la grandeur de la composition.
Dans la srie des deux tentures de l'histoire d'Herkinbald, se voit
narr le bel exemple de justice donn par le duc, tuant lui-mme son
neveu coupable d'avoir fait violence une jeune fille ; sentant la mort
approcher, le duc refuse de s'accuser de cet acte comme d'un crime,
(levant l'vque qui refuse de l'absoudre, quand d'elle-mme l'hostie vint
se placer sur ses lvres. Une dmonstration du plus haut intrt due
M. Pinchart, confirme par le travail de M. Kinkel, et par celui de
M. Wauters, ne permet pas de contester que nous avons en ces deux ten-
tures les
reproductions des peintures clbres que Roger de la Pasture,
dit Van iler Wevden. avait excutes pour la grande salle
de l'Htel de
Ville de Bruxelles, el qui furent dtruites lors du bombardement de
1695. Elles ne les rendent sans doute qu'imparfaitement, mais il semble,
d'aprs les descriptions anciennes, que les personnages, dans les mmes
scnes,
y
axaient mmes altitudes. De plus les lgendes sont des copies
textuelles le ce qu'on V lisait.
Quatre autres tapisseries Berne, de YHistoire de Csar, portent huit
sujets lgendes franaises, personnages trs presss, scnes trs
touffues el un peu confuses et colorations un peu tristes, sans clat ni
vibrations. .MM Statnmler et Secretan ont fait quelques intressantes
observations leur sujet. Elles auraient appartenu Louis de Luxem-
bourg, comte le
Saint-Pol, excut comme tratre Paris en H7.">.
Louis XI et Charles le
Tmraire se partagrent ses dpouilles, et ce der-
nier eut les tapisseries, el dut les offrir Guillaume (le la Baume qui \
ajouta ses armes, qu'elles
portent encore. C'est aprs le pillage du ch-
teau du comte le la
Baume que les Suisses s'en emparrent.
D'anciennes traditions laissaient suppose]- que ces tentures taient res-
tes aux mains les Suisses, au milieu du butin qu'ils avaient fait dans le
camp le Charles le
Tmraire, aprs la bataille le Granson en 1476. Et
cependant on n'en avait retrouv aucune trace dans les nombreux docu-
ments relatifs au mobilier le la maison le Bourgogne. Des documents et
LES TENTURES DU MUSEE DE NANCY
des recherches
nouvelles relatifs la cathdrale de Lausanne, nous ont
du moins rvl que ces belles tentures lui ont appartenu, et que cer-
taines d'entre elles, telles que la tapisserie des trois rois et la suite de
Trajan. avaient t donnes la cathdrale par un de ses vques,
Georges de Salues, qui occupa le sige piscopal jusqu'en 1462. Il
est vrai qu'elles ne figurent ni l'inventaire de 1441, ni celui de
1535, et qu'ainsi nous n'en avons aucune mention prcise. Mais s'il est
exact que l'vque les donna au cours de son piscopat, elles peuvent
tre ainsi d'une date lgrement antrieure celle que nous leur suppo-
sions. Ce qui est certain, c'est qu'au moment des guerres de religion,
quand les commissaires bernois, le 15 fvrier 1537, mirent les chanoines
de la cathdrale de Lausanne dans l'obligation d'embrasser la nouvelle
religion, il exigrent qu'on leur livrt tout ce que possdait la cathdrale,
et c'est ainsi que tout le trsor fut empil dans des tonneaux et emmen
Berne sur dix-huit chars.
Quoi qu'il en soit, toutes ces belles tentures de Berne sont bien indis-
cutablement flamandes, et du milieu du xv
c
sicle. Ajoutons que le mme
muse possde des tapis ne portant que la devise et les armes du dernier
duc de Bourgogne sur lesquels aucun doute n'est possible. D'autres pices
tout l'ait analogues, et peut-tre d'un aspect plus riche encore, se
trouvent au muse de Fribourg (Suisse).
Au Muse archologique lorrain de Nancy, se trouvent conserves
sept tapisseries de la lin du XV
e
sicle du temps de Louis XL qu'on montre
avec orgueil comme des trophes rapports par les Lorrains du camp du
Tmraire, qui fut tu sous les murs de leur capitale le 5 janvier 1477.
tradition qu'on ne saurait accepter qu'avec de grandes rserves. Elles
forment deux sries bien distinctes :
La
1"
srie qui axait quatre pices, n'en a plus que deux sujets tirs
de l'histoire d'Assurus el de Vasthi, sa premire femme (n 1145 du cata-
logue),
o le style des
figures est si remarquable qu'un grand artiste des
Flandres semble seul
avoir pu eu fournir les cartons; la premire pice
reprsente \ asthi dsobissant aux ordres du Boi, que lui transmettent
les eunuques dans une altitude
respectueuse. La lgende dit : (Vasthi)
quand
\ oit renuncier

disant
que estoit empeschie

qu'avec les lames

manger
--
voloit, leu lu rpudie , puis un fragment : le liourl o la
vigne se... et les cr;i|qies
Esther, cil. I, verset 22 .
La deuxime
pice
reprsente Assurus assis sur son
trne. Devant
LA TENTURE D ESTHER ET I) ASSL'ERUS 207
lui L'eunuque Mamucha donne
son avis: plus lias les seigneurs et le gref-
fier crivent sous la dicte du Roi. Lgende fragmentaire Toutes fams
sus tous eges obissent leurs maris [Esther, ch i. versel
12).
Cette tenture, faite de laines el
de suies, esl de grain assez gros, el
offre comme
tons dominants le rouge et le
jaune Les noms des person-
nages sonl crits sur
leurs vtements en gothiques
;
ce qui
esl
devenu
trs habitue] dans la deuxime moiti du
\\'
sicle. Il esl
bon de rappeler
'208 TENTURE DE SOUPER ET DE BANQUET A NANCY
qu'une suile de L'Histoire d'Esthcr, G pices, avait t achete en li(J2
par Philippe le Bon Pasquier Grenier, marchand de Tournai.
Le muse du Louvre doit la gnrosit d'Albert Bossy un grand
fragment d'une tapisserie mme sujet toute semblable, El la cathdrale
de Sragosse possde cette suile complte
[3
pices), (avec quelques ana-
logies el quelques variantes qui doil provenir d'un autre atelier, fin du
w' sicle' ; elle lui expose ii Madrid eu I8
(
J2 (Album pi. 177, 213,
219),
el l'Exposition de la Toison d'or Bruges eu 1907.
M. Destre a voulu attribuera uu atelier franais de la seconde moiti
du xv
c
sicle celte tenture de l'histoire d'Esther, en mme temps qu'une
superbe tapisserie
le ['Histoire d'Hercule qui se trouve au muse du
l'arc du Cinquantenaire de Bruxelles; les caractres v sont aussi bien
franais que flamands, puisque vrai dire ce momenl ils se confondenl
ce point qu
il me semble difficile de les discerner les uns des autres.
La
2'
srie, moins ancienne, du muse de Nancy, de cinq pices, repr-
sente
une moralit' sur la Condamnation de
Souper et le Banquet, o l'on
voulut reprsenter la condamnation oies grands festins, et la ncessit de
la sobrit pour conserver la sant'. Celte ide est ici allgorise dans toutes
ses parties qui prennenl un nom. un corps, une personne, des altitudes et
deviennent autant d'acteurs d'un drame complet II
y
a d'abord les dlices
de la table, exposs avec louL le luxe habituel ;i la cour de Bourgogne,
dans les grands festins oii rien n'tait pargn. Puis une vraie scne de
carnage, l'invasion de toutes les maladies imaginables, s'attaquanl aux
convives. Enfin Dame Exprience prsidant dicte ses lois aux survivants.
Banque!
est condamn et pendu. Dner et Souper suffironl aux besoins
des humains, (lest merveille de voir l'abondance, la verve el la richesse
d'imagination qui ont, prsid la composition de celte
tenture. Jubinal,
en la publiant pour la premire fois, la compara avec un curieux livre
o cette moralit' se trouvait dveloppe en un drame trente-huil per-
sonnages
1
,
mais ii celle dale ce n'tait que la rdition d'une uvre plus
ancienne. Mention de relie
tenture se trouvait dj dans un texte curieux
du manuscrit 7046 de la Bibliothque .Nationale, qui est la relation adres-
se au duc
de
Bourgogne, mi sont dcrites trois merveilles d'Arras exposes
Vienne chez un marchand de
Turquie. L'une des trois est
celle de
Nancy, que Charles le
Tmraire acquit peut-tre sur le
rcit
de son
env ov

'
l..i nef de Sant, avec le gouvernail < 1 1 1 corps humain el la Condamnation des banquets

la louange de Uieu el te frait des Passions .1"

l'me. Recueil ddi a Louis XII, I ou 7
.
TENTURE DU COURONNEMENT DE CLOVIS A REIMS 209
Certains dtails du costume et du mobilier relevs dans celte tenture
ont paru quelques historiens,
M. liuill'rey entre autres, contredire la
tradition, et indiquer, une date postrieure la mort de Charles le Tm-
raire; ce fut aussi l'avis
de M. Boy (mmoires de la socit archolo-
gique lorraine
1904]
qui L'a crue du XVI
e
sicle. Mais alors, si elle tait
postrieure celte date, elle ne pourrait plus tre attribue un atelier
d'Arias, la ville ayant t ruine par Louis XI quand il la prit. D'ailleurs
nous verrons qu'un autre historien, M. Soil, penche
l'attribuer aux ate-
liers de Tournai.
Trs remarquable est une tapisserie de la cathdrale expose Sara-
gosse en 10(18, que M. E. Bertaux a pour la premire fois dcrite (Gazette
des Beaux-Arts, mars
1909),
ayant trait l'histoire de Bratus, le hros
lgendaire, qui auraitdonn son nom la Grande-Bretagne, et apparte-
nant sans doute une suite de trois; on
y
voit reprsentes des nefs
voguant, charges d'hommes d'armes. Tapisserie d'une grande richesse
de tissu et de coloris, et dont le sujet, emprunt au rcit anglais de
Georges de Monmouth, laisserait supposer qu'elle a pu tre excute
pour la princesse anglaise d'York qui pousa le Tmraire en I i(>8
La cathdrale de Reims conserve une des plus prcieuses tentures
qui nous soient restes de cette poque, puisqu'elle servit, comme nous
l'avons dit plus haut, dcorer une des salles du festin, l'occasion
des
noces de Charles le Tmraire
;
c'est la tenture dit du Couronnement de
Clovis. Faisant partie du mobilier de la maison de Bourgogne avant 1468
date laquelle elle ligure dans l'inventaire de .Marie de Bourgogne), elle
devait sortir des ateliers d'Arras. Transmise par la tille du Tmraire
Charles-Quint, elle fut trouve dans les bagages de l'Empereur, aprs
la leve du sige de .Metz. Elle chut alors, dans le butin, au
duc Fran-
ois de Guise, et par la suite fut offerte par Charles de Cuise, cardinal
de
Lorraine, la cathdrale de Reims.
Celte tenture, dont on peut suivre les vicissitudes
pendant quatre
sicles, est un de nos monuments les [dus vnrables.
Elle comptait six
pices en entrant la cathdrale. Elle n'en avait plus que trois
eu
1840,
quand elle fut dessine par M. Leberthois, et
un morceau a disparu
depuis. Les deux pices qui subsistent reprsentent : la premire
le
Couron
nenient du roi et la prise de Soissons : la seconde
la Fondation des glises
Saint-Pierre et Saint-Paul, la
victoire sur Gondebaul el
l'histoire du Cerf
merveilleux. Au point de vue artistique,
et comme tude
des costumes,
210 DISPARITION
1>ES ATELIERS D ARRAS A LA MORT DU TEMERAIRE
ces deux pices
sont d'une importance capitale. Les combattants
y
portenl
tous l'armure
bourguignonne du milieu du xv
e
sicle, et les dfenseurs de
Soissons
repoussent l'attaque
avec des bombardes qui taient videmment
en usage
dans l'artillerie de
Philippe le Hou. Qucherat a d'ailleurs pro-
pos la date de 1440,
axant ingnieusement remarqu que Clovis
y
porte
les traits de Charles VII.
De
la mme
poque, et (lu mme style semblent bien tre deux ten-
tures
du muse de Cluny. l'Enfant prodigue n" 1689) et l'Espoir en la
bont de Dieu (n 1690).
Parmi les tentures dont mention reparat le plus souvent dans les
comptes de la trsorerie de Bourgogne, il en est une dont il semble qu'on
ait pris un soin infini. Elle reprsentait le roi de France au milieu de ses
douze pairs. Serait-ce la pice que
Jean Cosset avait excute pour
Philippe le Hardi ? Montfaucon. dans ses monuments de la monarchie
franaise, a reproduit une tapisserie reprsentant le couronnement de
Charles VI au milieu de ses pairs, qui tait alors conserve dans la
chapelle impriale Bruxelles. Mais l'image qu il en donne est si dnue
du caractre de l'poque, qu'elle ne peut tre considre comme un docu-
ment. On peut admettre nanmoins qu'elle provenait (les ducs de Bourgo-
gne, comme tant de trsors transmis Charles-Quint par Philippe le Beau.
La mort de Charles le Tmraire fut le glas des ateliers d Arias : leur
destine tait trop intimement lie celle de la maison de Bourgogne. La
prise de la ville par Louis XI
(4
mai I i~7 est une date capitale pour
l'histoire de la tapisserie dans les Flandres Le vainqueur fut impitoyable.
Les citoyens durent abandonner leurs foyers, et furent remplacs par des
colons amens de force du dehors. Il substitua mme au vieux et glorieux
nom de la cit celui de <
Franchise ,
nom
drisoire. Ce n'est plus qu'il de
rares intervalles qu'il sera dornavant question de hauts lissiers Arras.
Peut-tre, avant de (dore ce
chapitre, pourrions-nous rapprocher de ces
tapisseries, que
de fortes prsomptions nous autorisent supposer faites
dans I Artois pour la maison de
Bourgogne, quelques autres qui, jusqu'ici,
furent mal tudies, et
que, faute de certitudes plus grandes, on a baptises
flamandes. Telle est une tapisserie
qui fut expose Paris l'exposition
rtrospective
de
1900, o elle avait t prte par M. Welghe. Trs
sombre,
vins
clat, elle n'avait pas t remarque comme die le mritait.
Le sujet eu tait assez difficile a prciser. On a propos d'y voir le sige
deJrusalem par Titus Au milieu d'une composition
extrmement loutlue,
CARACTRES DE QUELQUES TAPISSERIES DE LA 2 MOITI DU' XV" SICLE 211
on rencontre les scnes de carnage et d'horreur, des soudards occups
fouiller les entrailles d'un vaincu, les prisonniers enchans marchant
accompagns d'une noble dame; ailleurs Le paiement des ranons, ou
l'hommage un empereur des dpouilles arraches aux vaincus.
Ce qui
est curieux ici, c'est le mlange les costumes, o des personnages antiques,
grecs ou romains, coudoient des liros de la Table Ronde ou des person-
nages contemporains. Au point de vue de l'ordonnance de la composition,
de l'accumulation des figures, on ne peut s'empcher de se
rappeler les
clbres tentures supposes provenir de Charles le Tmraire et plus par-
ticulirement celle
de Jules Csar au muse de Berne.

De mme
famille encore seraient deux suites de la So de Saragosse signales par
E. Bertaux [Gazette des Beaux-Arts, mars
1909),
deux pices de l'Exal-
tation de lu Croix, et une pice d'une Histoire de Jepht avec de longues
lgendes en dialecte provincial franais, qui, par la duret du dessin, la
tristesse morne des tons, la confusion de la composition, s'apparentent
cette srie encore mal tudie des suites de J Csar de Berne, de Clovis
de Reims, et de la Guerre de Troie de Zamora, expose l'Exposition
Colombienne de .Madrid en 18U2 [voir l'Album . toutes antrieures sans
doute ii la mort du Tmraire en 1477.
D'une srie de quatorze pices excutes en 1501 pour l'htel de Jean
Sauvage, subsiste seulement la treizime pice reprsentant la leve du
sige de Dole et de Salins par Louis XI Cette tenture, donne au muse
des Gobelins par Spitzer, lut dclare jadis,
je
ne sais pourquoi,

bru-
geoise . Comme nous ne connaissons qu'une seule suite de tapisseries
bien authentiquement brugeoise, celle de Saint-Anatoile, de Salins, il est
facile de voir que celle des
Gobelins n'offre aucune analogie avec
elle,
tandis qu'elle prsente infinimenl de
points de ressemblance avec les
tapisseries de Berne, mme
ordonnance de
composition, mmes tonalits
un peu souides cl tristes, mme densit' et abondance de dtails, mme
rudesse
et laideur dans les Ivpes.
En rsum, toutes les tentures dont nous venons
de nous occuper, et
que nous avons supposes provenir des ateliers d'Arras, ont un carac-
tre commun trs prononc. Elles manquent
tout fait d'clat, les cou-
leurs employes tant
assez ternes. Les hauts lissiers paraissent avoir
voulu
couvrir de vastes
surfaces murales il une profusion de personnages,
dans des
pisodes trs multiplis. Dans une absence totale de perspective,
les
figures se
juxtaposent
a des tages successifs, ne laissant presque
aucune place au vide. Aucun souci de composer les srnes picl lira leiuenl
.
212 TENTl'RE DE LA MULTIPLICATION DES PAINS AU LOUVRE
Les ttes des personnages n'ont gure de caractre individuel, et sont
en gnral d'une laideur naturelle qui d ailleurs n est pas gnante, car
les yeux n'en isolent aucune, le plaisir qu'on prouve regarder une
tapisserie de cette poque n'tant 'pas un plaisir analytique. A ce point
de vue. la lent ure de la Multiplication des pains, de la collection Adolphe
de Rothschild, au
muse du Louvre, tout en tant plus prcieuse de
matire et
plus riche de ton, est tout l'ait typique. .Nous verrons que
d'autres ateliers des Flandres, ceux de Bruxelles par exemple, ont eu
d'autres proccupations, et que l'influence des peintres
y
a dtermin
les travaux d'une conception bien diffrente.
Ateliers flamand*
au XV
e
sicle.

Sous la domination des princes
bourguignons, d'autres villes qu'Arras avaient vu leurs ateliers pros-
prer; il n'en fut gure cependant de plus actifs qu' Tournai, Enghien,
Bruxelles et Audenarde.
Tournai avait prcd toutes ses rivales. Le premier rglement des
tapissiers
y
porte la date du 2(i mars 13U8; la fabrication ne cessa de
s'accrotre au sicle suivant. Des ordonnances municipales attestent la
sojlicitude que les magistrats apportaient favoriser cette industrie. De
ce qu'un chanoine de
Tournai avait fait fabriquer Arras les tapisseries
de Saint-Piat, il ne s'en suit pas que Tournai n'et pu faire aussi bien.
Tournai appartint au domaine royal et resta franaise jusqu'en 1513,
formant comme une enclave aux tats de Bourgogne. Et cependant bien
que tranais, c'est surtout pour Philippe le Bon que travaillrent les
ateliers de Tournai. C'est M. Soil qu'on doit le bon travail de dpouil-
lement il
archives qui nous renseigne sur ces ateliers.
C'est en 1449 qu'apparat pour la premire fois dans un compte
nient
ion d un atelier tournaisien, au sujet de la laineuse tenture de Grdon,
en quatorze pices, commande par Philippe le Bon, uvre des Tour-
naisiens Roberl Dary et Jean de l'Ortye, sur les cartons du peintre de la
Cour, Bauduin de Bailleul, qui dut tre termine la date du 15 aot 1 i'i-.
et
figura dans toutes les solennits de la maison de Bourgogne, puis de
la monarchie espagnole, fille
dcora longtemps le palais de Bruxelles, o
elle ('tait suspendue dans la
grande salle, quand Charles-Quint
y
abdiqua
en
faveur
de Philippe II Elle se Irouvail encore Bruxelles la lin du
XVIII'
sicle; on suppose que les A ni ricliiens, lors de la retraite de
1794,
l'emporlrenl
dans
leurs bagages Vienne. On l'a depuis perdue de vue.
Lorsque Marguerite d'Autriche alla visiter le roi d'Angleterre Henri VIII,
a
ATELIERS DIC TOURNA] Al' XY
1
*
SICLE 213
aprs qu'il et conquis Tournai en 1513, la ville lui offrit, comme le
Tenture de la Multiplicati les |i;iins. Atelier flamand, milieu du xv sicle
(Muse du Louvre) (Donation du baron Adolphe de Rothschild).
ilus
beau cadeau qu'elle put lui taire, six pii-ces uY lenluics ilitrs < de
a Cit des Dames .
.M. Soil, qui est tournaisien
;
a ncessairement revendiqu pour
sa
14 FIN DES ATELIERS DE Till'IINAI
ville un trs grand nombre de tapisseries flamandes, avec une
ardeur
qui parfois semble avoir dpass le but. Le dpouillement consciencieux
des pices d'archives tournaisiennes a assez souvenl donn ses argu-
ments de la force. Il a voulu surtout dpossder les ateliers d'rras d'un
certain nombre de pices ayant appartenu la maison de Bourgogne,
en s'appuyant sur les dtails des noms des personnages crits sur leurs
vtements en lettres gothiques, des banderolles portant des lgendes, et
des premires lettres des inscriptions en bleu, qu'il prtendait tre les
caractres tournaisicns, d'aprs des indications de pices d'archives, et
qu'il retrouvait, 1res typiques, dans une suite de cinq pices dites de
la chaste Suzanne , qui appartenait M. Paul Marmottai! Paris, quand
M. Guiffrey lui consacra une brochure. M. Paul Lacombe (il depuis lors
la Socit de l'Histoire de l'art franais
(5
fvrier
1909),
une intressante
communication sur les inscriptions en vers de celte tapisserie et celles
des vignettes du mme sujet dans des livres d'heures connue celui de
Simon Vostre de 1508 [Bibliothque de l'Arsenal). M. Soil trouva aussi
dans des comptes mention dune tenture de
l'Histoire de Banquet, excute
par Jean Grenier de Tournai, dont la famille donna la ville quelques-uns
de
ses meilleurs artisans.
Quand on songe la haute rputation des ateliers de Tournai, si
connus que ce lui eux que s'adressa Jean sans Peur, quand il voulut
laisser un monument commmoratif en tapisserie de l'ordre de la Toison
d'or, il est certain qu'on ne peut refuser aux haut lissiers de Tournai des
qualits qui les rendaient trs capables de
lisser des pices connue celles
de Berne et de Nancy; mais elles possdent
les caractres gnraux, les
possessions d'tat, des
dsignations d'archives tentures d'Arras . res-
pecter,
et rien ne prouve que certains dtails d'excution, tels que ceux
i|u indique M. Soil
n'aienl pu tre communs des ateliers divers de la
mme poque.
Nous avons il il qu'une famille de
tapissiers avait occup Tournai une
grande situation,
celle des
Grenier ou Garnier. Le plus ancien. Pasquier
Grenier, vendail en 1 i'i!)
au <\i\i' Philippe le Bon
une tenture en six pan-
neaux
de I histoire d Alexandre, tisse d'or et de soie, qui devail tre d'une
grande magnificence
;
elle avait cot 5.000
T'eus d'or: puis en 1461, six
autres reprsentant la Passion de Notre-Seigneur
;
en liti^ une histoire
d Esther et d'Assurus en six
pices, avec
lesquelles on a voulu identifier
la merveilleuse
tapisserie du Trsor de Sens
M. Warburg a retrouv
mentions dans
les comptes de Bourgogne des fournitures
de Pasquier
1. ATEUER DES URENIER 215
Grenier et de Jean Grenier au Duc de Bourgogne de tapisseries sujels
de bcherons en 1461, 14(15 et 1505, qu'il a ingnieusement rapproches
de trois pices, dont une aux armes du chancelier Rolin, donnes au
Muse des arts dcoratifs par MM. E. Peyre et
J. Maciet, intressantes par
leurs cts profondment ralistes, la flamande. De leurs descendants,
Tenture du bliourt d'armes. Atelier franco-flamand, dbul du xvi siecli
(Muse do Valencicnnes)
.
Antoine travailla pour le cardinal Georges d'Amboise, el Jean pour le duc
Philippe le Beau.
M. Soil a publi- tous les dtails d'une commande faite Jean Grenier,
avec
1 emballage et l'envoi. C'est
une histoire de Banquel donl nous avons
parl, qui fut faite sous la surveillance de Grenier, el d'aprs le modle
d une
de ses
tentures, dans l'atelier de Colart de Burbure, par sa veuve
Jeanne le Franq, el ses
ouvriers. Elle fut offerte par la \ ille de Tournai
M
b''
de Chastillon, marchal de France.
216
ATELIERS DE VALENCIENNES
Il existe au muse de Dijon 'n 1445) des
tapisseries faites pour perp-
tuer le
souvenir de la leve du sige de Dijon, que Jubinal a dcrites et
milliers, o
s'tale
liremeiil un grand (. termin en liaul par un
i retourn
et orn; en
y
mettant quelque bonne volont, il serait possible
d'j \ oir l'initiale les Grenier.
La date de 1513 porta un coup funeste aux ateliers de Tournai: en
mme temps
qu'elle passait sous la domination anglaise une effroyable
peste \ clatait el dcimai) la population. Elle passa ensuite
au pouvoir
du roi le France, puis de Charles-Quint,
Les recherches de M. del FonsMlicocq nous ont appris qu'il
y
avait
les hauts
lissiers Vaienciennes ds le xiv
r
sicle, en mme temps qu'
Airas. et <|u'il
y
en eut galement aux w" et xvi' sicles. Quand Charles-
Quint, en 1539, venant d'Espagne en Flandre, s'arrta Vaienciennes, sa
sur, la reine Marie de Hongrie, avait demand pralablement au bailli lu
Hainaut de tendre des tapisseries devant les principaux logis. Il existe au
muse de Vaienciennes une grande tapisserie que M. Yilel dcouvrit
en 1830 dans les greniers de l'htel de Ville, admire Paris en 1900, au
pavillon des Armes de terre el de mer. Elle reprsente un behourd
d'armes succdant au tournoi, o
douze chevaliers, cuirasss des pieds
la tte et monts sur des chevaux richement caparaonns, combattenl
l'pe. aprs avoir rompu leurs lances, dont les dbris gisent terre : la
scne
se passe sur une place publique et les maisons sont garnies de spec-
tateurs. Cette tenture de grandes dimensions a
une bordure tout l'ait
admirable, fond d'entrelacs fleuronns, sur lequel se dtachenl
les
cussons avec leurs lambrequins et leurs cimiers. L'opinion peu prs
unanime es) que les
combattants sont des chevaliers allemands,
ainsi
que
rtablissent leurs armures d'acier el
les
cus de la bordure,
dans
lesquels
M. Richeb a relrouv non pas des armoiries, niais des quartiers
le I cusson lectoral de Saxe : la date en serai! donc du rgne de .Maxi-
milieu
I
er
. Quelle srail ds lors l'origine de
celle tenture? M. Pinchart,
tira ml ilpi m illeur
d'archives, a t dcouvrir dans l'inventaire de Margue-
rite d'Autriche, gouvernante gnrale des Pavs-Bas. dress en 1523,
une
mention de pices de personnages de tournoi . 11 en a
immdiatement
rapproch la tapisserie de Vaienciennes, dont le carton, selon lui. aurait
pu tre dessin par quelque
artiste allemand de passage
dans les Paj
s-Bas.
Il -emhle que les
mtiers avaieul disparu de Vaienciennes au
dduit
du Wll' sicle, puisqu'en Iti^ll des comptes rvlenl que des habitants de
Vaienciennes avaienl achet des tapisseries Audenarde.
ATELIERS DE BRUGES. LA TENTURE DE SAINT ANATOILE DE SALINS 217
Des mtiers existrent encore Enghien les Flandres, dont
MM. Pincharl el Wauters el surtout M. Destre ont parl: h. Lille, don!
M. Houdoy s'esl occup, Douai, Yprcs, Mous el Courtrai.
Ceux de Bruges semblent avoir eu un peu plus de notorit. Ils sont
mentionns entre autres dans un compte de 1302. En 1 i 3 (
>
, le roi d'Ecosse
fait une commande un atelier de Bruges. Bien aprs, en 1440, le din-
de Bourgogne achetait des tapisseries un fabricant de Bruges, Richard
llouis ou Danis. En 1172, le seigneur de Gruthuyse donnait Notre-Dame
de Bruges de belles tapisseries reprsentant la vie et le martyre de saint
Boniface, el elles
y
existaient encore au sicle dernier; on peut supposer
qu'il
les avait fait faire Bruges. En 1478. l'archiduc Maximilien et
.Marie de Bourgogne faisaient un gros achat de tentures Philippe Sel-
lier tle Bruges. C'tait l'poque o Bruges avait atteint sou plus haut
degr de splendeur, o les cortges, les rceptions grandioses, les pro-
cessions blouissantes se succdaient sans cesse; dans la moindre de
ces ftes les tapisseries jouaient un trs grand rle. C'est seulement au
commencement du xvi
e
sicle que la corporation des tapissiers hauts lis-
siers fut organise dans la ville; ses statuts datent de 1506. Les comptes
nous ont transmis quantit de travaux de tapisseries qui v furent excu-
ts au
coins du xvi
8
sicle. Le peintre Lancelot Blondeel, entre autres,
recevait de nombreuses commandes. Bruges avait une marque, une
broche de tisserand avec la lettre 15 en gothique, couronne. Trois pices
de l'histoire de Scipion M. Galantin portaient celle marque. Bien dchue
au commencement du rgne de Charles-Quint, Bruges restait encore un
centre de commerce considrable, et sa renomme tait vivace encore,
et voici qui le prouve bien.
La plus ancienne des glises collgiales de Salins (Jura) possdait
axant la Rvolution une suite de quatorze tentures, du commencement du
xvi sicle, reprsentant la vie et les miracles de saint Anatoile, son
patron, ainsi que l'indique un inventaire du mobilier de l'glise de ltili;
chaque tenture portait une lgende de son sujet et un numro d'ordre.
La quatorzime portail ceci : Ces quatorze
pices de lapis furent
Burges
(?]
faits et construits l'hostel de Jehan Sauvage en incarnation
nostre usage l'an 1501

et furent pour saint Anatoile, vque de Cons-
tanlinohle, lils du roi d'Ecosse . De cet te prcieuse suite, deux tapisseries
ont t sauves; la huitime et la douzime eonsen es au muse de Salins.
trouves en IX'.'A> dans le
clocher, les autres furent dtruites en 1793.

Elles oui l plusieurs l'ois tudies, par Castel, Wauters, Boyer de Sainte-
218 LA TAPISSERIE DU BARON DAVILLIER, DATE 148."i, AU LOUVRE
Suzanne, mais avec bien des inexactitudes; Pincharl el surtout Bernard
Prosl
mit remis les choses au point. On avait prtendu qu'elles avaient
t donnes
l'glise Saint-Anatoile par Philippe le Beau. Le vrai est
qu'elles furent excutes par ordre et aux Irais des chanoines, qui, par
dlibration capitulaire du 22 dcembre 1501, donnrent mission
ileux le leurs collgues d'aler en Flandres marchander la tapisserie
qu'ils entendent faire faire pour la dicte glise . Que furent ces ngo-
ciations? toujours
esl il qu'un tapissier bruxellois vint Salins, pour se
charger de la commande, et passa le fvrier 1502 un march pour la
fabrication d'une premire tenture, d'aprs un pourtrait modle fourni
par les chanoines archives du Jura). Ce march ne semble pas avoir
t suivi d'excution, car les deux premiers mandataires repartaient en
Flandre, pour
y
faire contrat avec une atelier de Bruges, celui de Cathe-
rine Hasselot, femme de Welde. La fabrication des quatorze pices subit
des vicissitudes, arrt de fabrication, gne du fabricant, saisie, nouveau
voyage des chanoines, enfin le tout tait livr en 1506. L'arrt de
compte
permet de reconstituer le prix de revient total,
y
compris les
voyages, qui s'leva 1829 livres, soit plus de 36.000 lianes.
Le muse du Louvre possde une tapisserie fameuse que lui a lgue
le
baron Davillier, et que M. Pinchart a cru pouvoir attribuer aux
ateliers de Bruges. Mlle reprsente un rtable divis en trois comparti-
ments avec colonnettes el pilastres, arcatures, pinacle, galeries, en style
ogival d'une tonnante lgance. Au centre, la Vierge avec l'Enfant Jsus
sur ses
genoux : deux
anges sol iennent une couronne au-dessus de sa tte
el en bas deux autres anges jouent des instruments de musique. A gauche,
Mose iail jaillir l'eau du rocher, el des femmes et enfants viennent s'y
dsaltrer. A droite, la piscine
probatique, qui gurit les malades. Des
deux cts, dans la parlie suprieure,
les
bustes
de quatre prophtes
Au-dessous, dans la honlure. deux lignes le textes latins tirs de la
Bible. La premire se
termine par les mots ACTV A" 1485. Le style des
ligures, d un arl
achev, ne
pennel pas de
douter que l'auteur du carton
n ail
t un des
grands matres flamands de l'poque. L'attribution qu'en
Iail Pincharl aux ateliers de Bruges se dfend par certaines analogies
que
les figures prsentenl avec l'arl d'un Memling, la date de
118.")
offrant
d'ailleurs avec la vie de
Memling une heureuse concordance, alors
que
nous ne
saurions prononcer le nom de
Thierry Bouts mort
eu
1475,
ni
celui d Hugo \ an der Goes morl en I i82.
Peut-tre pourrait-on encore attribuer aux ateliers brugeois deux
TENTURES I) AUDENARDE
219
tapisseries du muse
dcsGobelins,
anciennement dans la collection
Goupil,
et qui rappellent assez l'art de Van der Goes, ainsi
qu'une autre
reprsen-
tant
l'Adoration
des Bergers
avec sainte Ci
par
l'
Bruges
lerine et sainte Anne, possde
par
l'glise
Notre-Dame-de-la-Poterie,
ou hospice
du Saint-Esprit,
220 LES ATELIERS D ENGHIEN
C'esl pour des raisons d'un ordre analogue qu'on pourrait attribuer
l'cole des miniaturistes de Gand les cartons de deux petites tapisseries
infiniment prcieuses de matires, soie e1 or, la Sainte famille de la collec-
tion Spitzer Vol. I, n" 2 et la Vierge et l'Enfant de la collection Martin
le Roy [J. Marquei de Vasselot. (vol IV. [il.
VI). Comme on pourrait
aussi attribuer un atelier de Louvain, travaillant tout fait dans le
style de Thierrj Bouts, l'admirable petite tapisserie soie et or repr-
sentant la Crucifixion,
de la collection Martin
le Roy .1. Marquet de Vas-
selot, I. IV. pi. Y .
Audenarde, procbe de Tournai, ne devait pas larder, des le dbut du
\\ sicle, ii donnerun certain dveloppement une industrie qui russis-
sait si bien tout prs d'elle.
C'esl au docteur Van der Meersch qu'on doit tous les renseignements
sur Audenarde, recueillis par lui au cours d'une vie de recbercbes
d'archives. Toutes ses notes manuscrites ont t lgues par lui l'Aca-
dmie rovale de Belgique, o M. Pinchart a pu les classer et en extraire
les indications utiles. Si les tapissiers hauts lissiers existaient antrieure-
ment Audenarde, l'existence de leur corporation n'est constate lgale-
ment qu'en 1441, et mi ne trouve gure traces de commandes importantes
durant le
x\" sicle; les
comptes
le la maison de Bourgogne sont muets au
sujet d'Audenarde.
Vers Kit."., un fait important noter est la dcouverte Audenarde
d'un nouveau procd chimique pour teindre les laines et les soies, et en
particulier celles destines faire des verdures. De nombreux textes
parlent alors de
tapisseries verdures faites selon l'ancienne faon
d'Audenarde. Comme l'ordonnance qui se proposait d'assujettir les villes
\uisiiies au nouveau procd de teinture les gnait, leurs rclamations
auprs de leurs baillis sont des plus intressantes. Elles semblent bien
nous
confirmer que ces innombrables tentures dites verdures, qui durant
le \\i sicle inondrent les marchs d'Europe,
dont tous les chteaux
taient orns, eurent leurs prototypes anciens fabriqus Audenarde.
M. Destre a consacr un bon travail aux ateliers i'Enghien, o
Marguerite d'Autriche acheta heaucoup de tapisseries. C'est Enghien
que Pierre van Aelsl tait tabli, ainsi que Jean Mustan un des premiers
fournisseurs du roi Henri \ III d'Angleterre. Une tenture d'Enghien a
t identifie, Samson et Dalila, grce la marque d'Enghien. bien pr-
cise par .M Destre.
CHAPITRE VI
LES ATELIERS DE BRUXELLES AU XV ET AU XVI SICLES
Comment ils ont subi au dbut l'influence de Rogier Van der Weyden.

Los tapisse-
ries du Trsor de Sens.
L'influence de Quentin Matsys au xvi sicle.

Les tapis-
series de ta Couronne d'Espagne.

La richesse du tissu en suies, et lils d'or et
d'argent.
L'inlluence italienne et la tenture des Actes des aptres d'aprs Raphal.

La tradition raliste flamande persiste dans les Mois Lucas et les Chasses de
Maxiinilien.
Je crois qu'il est ncessaire, pour l'histoire des ateliers de Bruxelles,
d'en suivre le dveloppement continu jusqu'au xvf sicle, leur grandi'
activit s'tant produite aprs la ruine d'Amis en 1477, et n'ayant
commenc dcrotre qu'aprs l'abdication de Charles-Quint en luo'j,
priode de prs d'un sicle, dont l'apoge fut au xvi
1
sicle.
On ne possde sur les premiers ateliers bruxellois que des donnes
assez vagues. Wauters a publi des documents d'archives tirs du vieux
brabanon, d'o il apparat que ds le xiv
c
sicle on fabriquait en Brabant
de grandes tentures personnages. Nous savons seulement que vers 1448
la corporation des tisserands de tapis fut rorganise et prit le nom de
legwerckers ambacht (mtier des tapissiers). Elle possdait sur la grande
place de Bruxelles une maison, l'arbre d'or, qui devint plus tard la maison
des Brasseurs. Wauters a publi leurs statuts.
La plus ancienne mention de tapisseries laites Bruxelles pour la
maison de Bourgogne date de 1466. A ce moment Philippe le Bon acquit
une suite de l'Histoire d'Annibal. C'est alors qu'un des peintres 11a-
mands les plus justement clbres dut
exercer sur l'art de la haute
lisse une influence assez grande. Aprs la mort de Jean Van KyeU. Rogier
Van der Weyden occupait en Flandre une situation prpondrante. Deux
suites de tapisseries clbres, celles de
Berne et de Madrid, paraissent
M. Wauters de nature autoriser toutes les hypothses qui auraient fait
de
Van der Weyden un dessinateur de cartons de tapisseries. Le mtier
SAINT LUC PEIGNANT LA VIERGE, AU MUSEE DU LOUVRE
des tisserands de
lapis n'avait peut-tre fait choix de la chapelle Saint-
Christophe,
situe au milieu de la rue Ruysbroeck Bruxelles, pour
y
Clulie Alinaii.
Tapisserie de S, nul Luc peignant le Vierge, d'aprs une peinture de Rogier van der Weyden.
Atelier flamand, fin du xv
c
sicle (Muse du Louvre. Legs de M. K. Leroux).
placer If
sige de vrification cl de scellage des tapisseries, que parce que
la maison de Rogier, rue de l'Empereur, (Hait pour ainsi dire contigu. Et
fait curieux, Van der Weyden tant morl le 10 juin 1 i-G t . presque aussitt
la corporation m
1
jugea plus le scellage ncessaire, et la chapelle Saint-
INFLUENCE DE VAN DER WEYUEN SUR LES
PREMIERS ATELIERS
BRUXELLOIS 223
Christophe cessa d'tre le
lieu alle lu l'examen des
tentures nouvelles.
11 n'est gure d'euyres
de Van (1er Weyden qui
son apparition eut plus de
rputation que les tableaux
de l'htel de ville de Bruxel-
les excuts avant 1441. Ils
ont malheureusement dis-
paru lors du bombardement
de Bruxelles en 1695;
mais
ils revivent dans les tapis-
series conserves Berne.
Une question discute est de
savoir si ces tentures cons-
tituent une imitation exacte
des tableaux, ou si elles ont
t faites d'aprs des cartons
spciaux. Wauters incline
la premire opinion. L'oeu-
vre de Van der Wevden
tait extrmement populaire
et fut admire par tous les
princes qui visitrent l'htel
le ville de Bruxelles. Elle
inspira d'ailleurs les tapis-
siers d'autres ateliers; ceux
de
Louvain en
tirrent une
suite de tentures en 1513,
Aldegrever s'en
inspirait
dans
une gravure de 1553.
M. Wauters, et d'autres
sa suite, ont ncessaire-
ment
beaucoup prle'

Bogier
Van der Wevden,
comme
influence sur l'art
des hauts lissiers de son
224 LES TAPISSERIES DU TRSOB DE SENS
temps. Nous vendus ce qu'il convient de lui accorder et de lui dnier.
.Nous nous refuserons, par exemple le reconnatre, comme l'a voulu
Wauters, dans ces suites magnifiques de la maison royale d'Espagne-;
l'on ne saurait rien retrouver de son pret, de son style robuste,
dans ces uvres si adoucies, d'un charme alangui, si ce n'est toutefois
dans une Descente de croix o se rencontre comme un reflet du sujet
qu'il a reprsent avec tant de pathtique dans le tableau du muse du
Prado. Mais cela ne doit pas nous dispenser de le chercher ailleurs. Et s'il
nous reste peu de chose de la production de Bruxelles la fin duxv
e
sicle.
en comparaison de ce que nous avons pu conserver du commencement
du xvi
e
sicle, du moins pouvons-nous chercher dans quelques tentures
des reflets de l'art du grand peintre flamand.
Le caractre des tapisseries dont nous allons parler, c'est qu'elles
sont composes comme des tableaux; il est certain qu'avec la venue d'un
matre comme celui-l le point de vue dcoratif s'est trouv dplac. La
composition s'allge de tous les dtails dont elle tait jusqu'alors encom-
bre, les perspectives s'tablissent, l'intrt se concentre sur un sujet
bien dfini, et sur un petit nombre de personnages. Tout prs de nous,
sans aller chercher plus loin, nous possdons au muse du Louvre une
tapisserie qui est la transposition mme d'un tableau de Van der Weyden,
de la Pinacothque de Munich, (l'est cette prcieuse tapisserie tisse d'or
et de soie lgue par E. Leroux et qui reprsente saint Luc peignant la
Vierge; tout v est. l'architecture, la rivire en perspective, les lointains
du pu\ sage.
Il existe dans un de nos Trsors d'glises, trois tapisseries donl une
au moins offre mon sens, avec l'art de Rogier Van der Weyden, de
sur-
prenantes analogies, des caractres frappants qui autorisent en tous cas
les attribuer toutes trois un atelier de Bruxelles. De ces trois tentures
du Trsor de la cathdrale de Sens, la premire reprsente une Pita,
assez
infrieure aux deux autres comme finesse et coloris, et laquelle
nous ne nous arrterons pas davantage. La seconde reprsente le
Couronnement de la Vierge, au
centre, accompagn droite et
gauche de
deux
scnes secondaires, Bethsabe et Salmon, Esther et
ssurus.
La troisime, l'Adoration desMages, est d'une finesse d'excution tout
aussi remarquable; toul
y
est rafiin, le dessin, le model
des ligures, le
rendu des brocarts et
des
orfvreries. Ces deux tapisseries furent
donnes
la cathdrale de Sens par le cardinal Louis de Bourbon-\ endme,
LES TAPISSERIES DU TRSOR DE SENS
archevque de Sens
(1536-1557) qui les
lenail d'un autre car-
dinal de sa famille,
Charles, archevque
de Lyon (1446-1448).
Longtemps on
crut ces tapisseries
franaises, niais je
pense qu'il ne peut
plus
y
avoir de d-
saccord, aujourd'hui
qu'on connat mieux
les coles de peinture
du Nord. M. Guiffrey
lui-mme qui dans
son premier ouvrage
les avait classes
franaises, et d'un
matre tapissier,
Allanlin de Suyne,
qui iiabitail Paris
l'htel de l'arche-
vque de Sens. Tris-
tan de Salazar, les
reconnu! bien fla-
mandes quand il les
tudia de nouveau
l'Exposition rtros-
pective de 1900.
Pour ma pari, autant
il me semble recon-
natre l'arl si
s-
rieux, si grand, si
noble de Van der
Weyden dans la ten-
ture
du Couronne-
ment de la
Vierge,
s
en
T3
15
226 L'HISTOIRE DE DAVID ET DE BETHSABE AU MUSEE DE CLVNY
cl le style
des ateliers de Bruxelles, autant pour l'autre, celle de l'Ado-
ration
les Mages, il me semble retrouver dans le dhanchement des
personnages, cl l'allongement caractristique des corps le caractre bien
particulier un autre trs grand artiste, Thierry Bouts, dont nnv partie
de la vie s'est
passe Louvain. Mais quand M. Guiffrey crit qu'il n v
a pas d'incertitude
sur la date
des prcieuses tapisseries et qu'elles
appartiennent a l'art du commencement du xvi
e
sicle, cela nie parat
nue affirmation bien premptoire, et je serais port pour ma part les
vieillir d'un lion quart le sicle, leur style tant tout lait de la tin du
m sicle.

Souverainement expressive est une tapisserie du muse
communal le Forli. reprsentant la Crucifixion, sur un extraordinaire
fond de paysage aux arbres grles, dans laquelle la Vierge et la Made-
leine genoux lvent vers la Croix des visages convulss de douleur,
o transparat le gnie d'un grand matre.
Deux intressantes tapisseries de ce moment se trouvent en Angle-
terre, une Histoire d'Hercule dans la grande salle du palais de Hampton
Court,

et une trs originale el prcieuse petite tapisserie du Kensing-
ton Musum, Suzanne el les vieillards, dont la superbe bordure avec
ses branches, ses oiseaux, el ses eussons armoris, est belle el
curieuse.
Il existe au muse de
Cluny une srie de 10 pices relatives l'his-
toire de David el
de
Bethsabe 'n
os
du catalogue 1692-1701), acquises
par .M. Duchtel en
1847 de la famille Sria le Gnes: la pice o
David reoit Bethsabe comme reine est particulirement belle par la
pompe qui \
esi
reprsente, et la somptuosit des costumes; c'est une
uvre considrable, sans richesse de matire il est vrai, toute en grosses
laines, mais d'un style remarquable, el qui seul encore d'assez prs le
grand arl
des
peintres flamands du w' sicle.
Jusqu a une
poque assez avance du w r sicle, les documents sur les
tapissiers de
Bruxelles fonl dfaut. M. Wauters a toutefois publi un
certain nombre de
rglements ou d'dits municipaux qui intressaient la
Corporation, el qui
imposaient des
obligations ceux qui en faisaient
partie. Pendanl le
premier quarl du sicle, Bruxelles produisit une
longue
srie de
tentures qui
complenl parmi les plus parfaits chefs-
d'uvre de I ail
textile. A l'blouissante richesse
du tissu, o se mlent
l'or el la suie, vienl sajnuler
l'cclal de la cuuleur. el l'ordonnance
savammenl conue de la
composition. C'esl le
moment
des grandes
foin-
LES
GRANDES
COMPOSITIONS
ALLGORIQUES
227
positionsallgoriques
d'un
intrt
ingnieux
el
pittoresque,
les
Triomphes
de
Ptrarque,
dont
une
splendide
suite
du
KensingtonVuseum
Z
e Ia
^
de
,^
07
'
le

Combats des
vertus
et des
vices.
Et
lors,
les
sujets
ntrehpeuxjyfl
[uand
mme
un se,
at
profane,
, J,

grce
mondame,
de
morbides,
une
proccupt*
le
l'lgance
o
tn0mphe
^aimable
d'un
Quentin
Matsys,
et
qui s
l'art
rude
el
LES SUITES DES TENTURES HE LA MAISON ROYALE D ESPAGNE
pathtique de Rogier Van der Weyden ce qu'un cantique de Gounod peut
trepar rapport un motel < 1 li vieux matre Vittoria.
|)t-^ premires annes du xvi
e
sicle paraissent tre deux suites prtes
par le baron d'Hunolstein l'Exposition des Arts dcoratifs de 1
880, quatre
pices d'une
suite des Vertus et des Vires, et trois de l'histoire de Psych.
Les scnes allgoriques
y
sonl mles aux pisodes tirs de l'histoire
sainte, et les noms des personnages marqus au-dessus d'eux permettent
fort heureusement de s'y reconnatre. Darcel, qui put alors les tudier,
crut pouvoir 1rs attribuer la fin du xv
e
sicle. M. Guiffrey pense avec
raison qu'on peut les rajeunir, ri les dire contemporaines du rgne de
Louis XII.
D'admirables spcimens de cet art sont encore les quatre pices du
muse Richard Wallace, Triomphe de Batrice, Mariage de la princesse
el du roi Oriens, Sige du Chteau d'Amour, Scne du Roman de la
Rose, o le style du dessin et la beaut dcorative ne le cdent pas la
richesse du tissu.
.Mais rien n'gale pour la beaut et la richesse de la matire, les suites
incomparables de tentures de cette poque que possde la Maison royale
d'Espagne, qui lui ont t transmises par les successeurs de Charles-
Quint, et dont le comte de Valencia, vivant au milieu d'elles, a fait l'tude
de toute sa vie. Ce qui caractrise toutes ces suites c'est la symtrie et
la plnitude des sujets, dont les compositions abondantes ont encore
quelque chose du sicle prcdent : la surface murale doit tre couverte
d'un grand nombre de ligures qui la meublent, moins presses toutefois
qu'un sicle auparavant. La richesse des costumes
y
est extraordinaire
;
mais tout s'est assoupli, les robes tranes
y
ont des plis souples, les-
femmes sont infiniment gracieuses, tous les visages sont sans rudesse.
<>n a souvent prononc le nom de Mabuse, el surtout celui de Quentin
M;il^\^. Il est vident que
le grand peintre de Bruxelles dut alors exer-
cer sur l'ail les hauts lissiers une influence analogue celle de Van der
Weyden trente ou quarante ans auparavant : partout on retrouve sa 11101-
bidesse, son
charme alangui, son art dtendu. L'une des plus magnifiques
sries esl celle, en quatre pices, de la Passion (Jsus-Christ au jardin les
Oliviers, la rencontre de .l>us ri
de Marie au Calvaire, la Crucifixion, la
Descente de Croix . achete en 1520 a Bruxelles au clbre haut lisseur
Pierre de Pannemalcer par Marguerite, gouvernante des Pays-Bas; cette
princesse la lgua son neveu
Charles-Quint en 1538. Le caractre des
ligures admirables a
veill la curiosit des historiens. Quant l'auteur
-30
LES COMMANDES DE CHARLES-QUINT ET 1>F. PHILIPPE II
prsum du carton, Wauters avait nomm Rogier van (1er Weyden
cause d'une certaine analogie de composition avec la clbre Descente
de Croix du Prado. Mais s'il est un nom qui s'impose ici. c'est bien celui
de Quentin Matsys, et M. de Valencia a eu
raison
de le prononcer.
M. Destre est venu en proposer un autre, celui le Peter de Kempenaer,
plus connu sous le nom de Pedro Campana, Bruxellois qui vcut
longtemps Sville o il tait trs estim. 11 ne dessina il est vrai des
cartons de tapisseries Bruxelles qu'assez tard,
y
succdant Michel-
Coxcie. En acceptant la date de 1520, il faudrait alors supposer qu'il
ait pu recevoir directement la commande de Charles-Quint, pour
lequel il avait travaill aux l'tes de son couronnement Bologne,
ce qui est en contradiction avec le document de commande ci-dessus
nonc.
Le dais de Charles-Quint en trois pices [Pre ternel et Saint-Esprit.
Rdemption du pch originel par la Crucifixion [dossier . et Jsus bnis-
sant
,
est encore de Pannemaker travaillant pour Marguerite d'Autriche.
Nous savons par son inventaire le got si vif qu'elle avait pour les tapis-
series, et que pour protger cette industrie, elle avait acquis cette suite en
1524, de Pannemaker et de Quentin Matsys. A sa mort, en 1530, Cbarles-
Quint en hrita, et s'en servit la crmonie de son abdication. Philippe II
l'utilisai! dans toutes les grandes solennits.
La suite de l'Apocalypse a eu pendant longtemps un tat civil bien
erron, M. Wittert l'ayant dite compose par Van der Weyden, sur la
demande du cardinal .Nicolas de Cusa, et du chartreux Denis de Ryckel.
M. de
Madrazo se trompa aussi, en croyant que cette suite provenait
de Charles-Quint. Or c'est Philippe II qui s'en rendit acqureur, lini-
ques annes aprs la mort de son pre, ainsi qu'il rsulte de l'acte de
dcharge du trsorier Domingo de Orbea, dat de 1562 : A Guillaume
de Pannemaker, tapissier qui vint de Flandre, pour apporter la tapis-
serie de l'Apocalypse faite pour le service de Sa Majest, 60.000 mara-
vdis . Il fallait connatre bien mal Van der Weyden
pour retrouver
une parcelle de son gnie dans ces compositions qui sentent tant l'in-
fluence italienne introduite en Flandre par Van Orley eLiiossaert (Mabuse),
M. Destre
y
a bien remarqu aussi l'inspiration des compositions apo-
calyptiques de Durer et de Jean de Bruges. El tout rcemment M. E. Mle
trouvait dans le Jugement dernier du Louvre la preuve manifeste de
l'influence du thtre sur les artistes du xv
e
et du \\i' sicle, et dans
l'espce, le
souvenir du
Mystre provenal du Jugement
dernier. Une
232 QUELQUES TAPISSEBIES DE LA COURONNE ROYALE 1) ESPAGNE
pure merveille, ce
sont les bordures, o la flore et la faune sont si exac-
tement appropries au sujet, et l'embellissent.
De la belle suite des sept Pchs capitaux, Philippe II possda deux
exemplaires : l'usage et le temps rduisirent l'un six tentures les vieux
pchs),
l'autre quatre (les nouveaux pchs). La premire srie, de 1575,
provient de Marie de Hongrie, qui, lors de la visite de Philippe II, avait
dcor de tapisseries son chteau de Binst. La seconde est l'uvre de
Guillaume de Pannemaker, travail exquis o l'on ne saurait trop admirer
les fleurs, les fruits, les oiseaux et la grce des petits gnies des bor-
dures. Pinchart a publi un acte par lequel le duc d'Albe avait dcid
de ne pas mettre en vente celle tenture, qui faisait partie de la saisie opre
au chteau de Gaesbeck chez le comte d'Egmond en 1S61; tous ses biens
furent vendus au bnfice de l'Etat, et cette tenture seule fut envoye
en Espagne, lue suite se trouve au chteau d'Hampton Court, et une
la cathdrale de Burgos.
Parmi ces suites incomparables de .Madrid, que je ne puis tudier
toutes, et pour lesquelles je renvoie au si utile travail du comte de Valen-
cia, existe encore au Palais de Madrid, la suite splendide de la Vie de la
Vierge en six pices, o les sujets multiplis sont spars les uns des
autres par les espces de colonneltes d'une lgance et d'une lgret
extrmes, comparables ce qu'a tait de plus beau Pierre de Pannemaker.
Celte srie provient de Jeanne la Folle, et l'on sait que son lils Charles-
Quint la tenait en si haute estime qu' son abdication, en 15S6, il ne
voulut
pas s'en sparer, et la fit transporter avec lui au monastre de
Saint-Jusl en Estremadure.

Deux pices de rptition de celte srie se
trouvent partages entre la cathdrale du Pilai' de Saragosse et la collec-
tion Martin le
Roy.
Peuvent en tre rapproches aussi des tapisseries telles que la
Royaut, ou bien encore la Glorification de Jsus-Christ, qui, de la collec-
l mu Somze, sont entres au muse du Parc du Cinquantenaire Bruxelles.
ainsi qu'une admirable tapisserie, aux couleurs riches, noyes dans les
ors, de
l'glise du Pilar de
Saragosse, de l'Histoire tir Jepht,
dcrite par
E. Bertaux, qui en signale encore d'autres la So de Saragosse,
deux
tentures de
['Histoire de saint Jean-Baptiste exposes Madrid en 1892
I ne jolie
tenture dite " la messe de saint Grgoire , tisse
de laines,
de suie et d'or, ei
conserve Madrid, peut aussi tre considre comme
de
mme origine
;
elle avail t envoye par Jeanne la Folle sa mre,
la reine Isabelle la
Catliolicjue : son style et le
caractre des figures la
LES INFLUENCES LITTERAIRES SUR LES TAPISSERIES HE BRUXELLES
2:u
font trs voisine de l'Histoire de la Vierge. Des inscriptions du psaume
de David s'y lisent, ainsi que les mots in Bruxll, relevs sur une bor-
dure du vtement
;
prcieuse indication, ces inscriptions de bordures de
vtements ayant t reconnues particulires aux ateliers de Tournai el
Clich du Muse de Bruxelles
Tapisserie de la Mort d'Herkenbald. Dessin de Jun van Ruum ; carton de matre Philippi
Bruxelles, premier quart du xvi sicle (Muse du Parc du Cinquantenaire Bruxelles .
de Bruxelles
(
en rapprocher une tenture du muse de Nuremberg date
de 149b).

Une autre riche tapisserie de Madrid, Jsus sur le chemin du
Calvaire, acquise en 1524 par Marguerite d'Autriche, porte l'indication
A. Elst sur la tunique du bourreau. C'est prcisment le nom d'un
haut lissier, connu aussi sous le nom de Pierre d'Enghien, qui viyail
Bruxelles au dbut du \\i" sicle et \ tait devenu valel de chambre de
Philippe le Beau. Sur le bras de la tunique
d'un soldai on lit ftlori : on
a relev sur une autre tenture, le mariage de David el de Bethsabe, les
S . CLASSEMENT DES TAPISSERIES DE BRUXELLES
mots PI. MOER. A. MOER. MOER , sur des bandes de vlements,
lire Moer on Van Moer, qui rapprochs de Mori, peuvent bien indiquer le
mme individu.
M. Emile Mle, dans l'Art religieux de la tin du moyen ge, Paris
1909, p.
279
[
suiv. et 373 a magistralement montr de quelle utilit
avaient t pour 1rs peintres de cartons de tapisseries de cette
poque
les images compartiments des livres le pit les plus courants du
\\ sicle, la Bible des Pauvres et le Miroir du salut. Mais il a montr
aussi combien la vieille Psychomachie, l'antique bataille des \'ices et des
Vertus, sujel d'une splendide suite de onze tapisseries de la Couronne
d'Espagne, a t entirement emprunte des livres comme le Plerinage
de Guillaume de Dequilleville,
ri surtout des livres gravs allemands,
comme le livre d'Augsbourg le
1474, ou l'ingnieux pome d'Alain de
Lille, que l'auteur des cartons de ces tapisseries a suivi de trs prs,
comme il s'inspira le l'uvre de Jean Lemaire de Belges, si troitement
que M Mle s'esl demand si ce dernier n'en tait pas l'auleur.
Dans l'lude lis serre el trs documente qu'il a consacre l'une
des plus belles tapisseries de la collection de M. Martin le Roy,
M. Jean Marquet de Vasselot a cherch classer les grandes tentures des
ateliers de Bruxelles, dont un si grand nombre appartiennent la cou-
ronne d'Espagne, par l'analyse de quelques-uns de leurs lments de dcor,
et il a cru pouvoir affirmer que les plus anciennes devaient dater des
toutes premires annes du xvi" sicle, avant 1504. Une srie de deux
pices laquelle appartient la tapisserie de M. Martin le Roy (Prsenta-
lion au Temple . et aussi les Accomplissements des Prophtes pour la
naissance du Christ (cathdrale du Pilar de Saragosse), srie complte
au Palais-Royal de Madrid, semblerait tre une des plus anciennes. La
reine Jeanne la Folle avait possd ces deux tapisseries en s'installant
I nrdesillas en
1509, et M. Marquet de Vasselot a publi le texte indit
de sim
inventaire relatif ces tapisseries. Elle pouvait, les tenir de Phi-
lippe le
Beau, qui. sans
doute, les acquit au cours du voyage qu'il lit aux
Pays-Bas, avant sa mort survenue en 1306.
Vax les
rapprochant de
l'histoire de David et de Bethsabe (dix pices),
el de la messe de Sa i ni -I i runi re une pice appartenant la Couronne
il
Espagne, puis des deux belles
tentures du muse des Tissus de Lyon
Symbole de la vie
--
et donateur offrant un fruit l'Enfant Jsus;.
M. Marquel a pu
dans
toutes
ces
tentures noter
des
caractres communs :
une division stricte de la composition par
des
architectures trs rigoureuses.
LES AUTEURS DE CARTONS DE TAPISSERIES DE BRUXELLES 233
d'un gothique attard, colonnettes d'une grande lgance, mme groupe-
ment et mmes types des personnages tages encore Les uns au-dessus
des autres la gothique, et assez prs de l'art d'un
Grard David, mmes
bordures de fleurs et de fruits, toujours sur fonds fones et d'un seul
Clicu .lu Muse de Bruxelles
Tenture de la Dposition de la Croix. Carton attribu matre Philippe, premier quart
du xvi sicle (Muse du l'arc <lu Cinquantenaire Bruxelles).
tenant,

Puis cet atelier qui ne semble pas avoir t surpass par la
suite, volue assez rapidement vers un art de plus en plus compliqu,
manir et italianisant. La division architectonique en polyptiques dis-
paratra, [tour laisser les compositions nombreuses ligures et trs pom-
peuses se dvelopper tout l'aise. Les fonds deviennent clairs. Les
bor-
dures de Heurs et de fruits s'interrompent de vases
ou d'ornements, el
les lois de la perspective s'imposent.
236 LA TENTURE DE LA STATUE DE NOTRE-DAME DU SABLON A BRUXELLES
C'esl
.1
ce second groupe qu'appartiennent : l'Histoire de David el de
Bethsabe
iln muse de Cluny, le Jugement dernier du Louvre, le Triomphe
le la Renomme du Kensington Musum, le Combat des Vices el des
Vertus, l'histoire d'Eresichton de l'ancienne collection Somze, et le
panneau infrieur du dais de Charles-Quint, et surtout l'intressante
mort ilit duc Ilerkenbald au muse du Cinquantenaire Bruxelles, dans
laquelle la division en compartiments n'est plus assure par une archi-
tecture de colonnettes, mais de pilastres l'antique. M. Destre a remar-
quablement lucid l'histoire de cette tapisserie
;
commande en 1313
la Confrrie du Saint-Sacrement de Saint-Pierre Louvain, elle fut com-
pose par un dessinateur connu, Jan Van Briissel, dit Jan Van Boom,
et le carton peint par un certain matre Philippe, qui serait sans doute
aussi l'auteur d'une autre tapisserie du muse du Parc du Cinquantenaire,
la Descente de Croix, puis tisse par un certain Lo. Dj trs tudi par
M. Destre dans ses tapisseries et sculptures hruxelloises , cet important
atelier de Jan Van Boom et de ses lves produisit un certain nombre
de tentures que l'minent conservateur du muse de Bruxelles a rap-
proches et discutes.
De quelques annes postrieures seraient l'Histoire de saint Jean-Bap-
tiste, les moralits, les funrailles de Tournus la couronne d'Espagne)
et cette clbre tapisserie de l'Histoire de Notre-Dame du Sablon (au
muse de Bruxelles), qui est date 15 18. De mme pour le Saint Jrme
de la collection royale d'Espagne, si proche connue prsentation et carac-
tres de la belle tenture de Saint Martin qui, de l'glise de Saragosse,
est passe dans la collection Martin le Roy J. Marquet de Vasselot, IV,
pi. VIII et le Dpart pour la Chasse collection Hunolstein). Et plus
tardive enlin serait la pice du fond du dais de Charles-Quint au palais
de Madrid, commande en 1523 par Marguerite d'Autriche Pierre de
Pannemaker.
Vers celle mme date de lolo, un comte de Nassau commandait a
Bernard Van Orlej seize pices avec les portraits questres des person-
nages de sa
maison, et mi excutait aussi une grande tenture du Roi
Modus
et le la Reine Batio , roman alors en vogue, qui est actuelle ut
au palais
d'Arenberg Bruxelles. On v voit des pages et des veneurs
tenant
des chiens en laisse
: droite debout un personnage, peut-tre
Philippe de Clves, el
sur
les
cts les hros du roman. Provenant du
chteau d'Enghien, elle porte les
cussons aux armes de Clves-Luxem-
bourg, Au mme palais d'Arenberg, trois autres tapisseries
paraissent
237
app
LA TENTURE
DES ACTES DES APOTRES
D APRES RAPHAL
artenir
aux
mmes
ateliers qui firent
les
tapisseries de
Madrid, de
mme
<\
que les deux de la
collection
Spitzer,
si prcieuses et
si fines,
avec des
j:!S INTERPRETATION DES CARTONS DE RAPHAL
scnes de la vie de la Vierge, divises on coni]>;ul iniciits par des colonnes
\ . Les Arts anciens de Flandre, de Tulpinck, 1
er
vol., 1905. A. Thiry).
Peut-tre un peu plus avance dans le xvi
e
sicle serait une petite
tapisserie extrmement fine lgue au muse du Louvre par le baron
Davillier, et reprsentant le Christ en jardinier apparaissant la Made-
leine dans un parc.
Trs gothique encore et infiniment intressante pour les renseigne-
ments iconographiques qu'elle nous donne est cette tapisserie
<
de l'His-
toire de la statue miraculeuse de Notre Dame du Sablon au inuse de
Bruxelles, commande
en 1518 par Franois de Taxis, matre des postes
cl qui est passe parla vente Spitzer. Encore bien gothique par l'ampleur
des draperies et la cassure anguleuse des plis, d'une disposition trs
Renaissance avec sa division par les eolonnettes. elle a l'intrt d'un
sujet tout contemporain o l'on peut chercher les portraits de Charles-
Quint,
de Maximilien, de Franois de Taxis ; leur scrupuleuse ressem-
blance en t'ait un document historique de premier ordre. L'origine bruxel-
loise est bien certaine, si l'on envisage le sujet, la qualit du premier
possesseur, el la date mme. C'est d'un caractre tout semblable qu'est
la merveilleuse tapisserie dpose au muse Kensington par M. Pierpont
Morgan, qui l'acquit de M. Chabrire, reprsentant l'adoration du Pre
Eternel, d'une prciosit de lissu incomparable. On a dit qu'elle avait
peut-tre appartenu Mazarin, puis son neveu M. de Villars. Flic se
trouvait au chteau des Aygalades o la vit Millin au dbut du xix
e
sicle.
L'vnement capital de la fabrication bruxelloise lut sans conteste
l'excution de la clbre tenture des Actes des Aptres, d'aprs les carions
de Raphal : il
y
cul la com une rvolution dans les traditions flamandes
Jusque-l
les tisserands n'avaient jamais travaill que d'aprs des
cartons
crs par
des artistes qui taient leurs compatriotes, avec qui ils taient
eu parfaite communaut d'ides. Voici que tout coup l'Italie impose
la Flandre sa
conception particulire d'un art qui n'tait pas n' chez elle
spontanment. Les Flamands avaient bien commenc dj subir l'im-
prieuse influence de la beau l' ultra montai ne. mais ils ne s'taientjamais
astreints
la copie
servile. Gardant
leur libert d'interprtation,
les
baul lissiers apporlaienl l'excution bien [dus ou bien autre chose que
le dessinateur n'y avail mis: dans tous les cas. le dessinateur n'avait
travaill que dans le mme esprit, el pour le
mme idal dcoratif
que
le tisserand. Kl \
< > i
<
i qu'il l'a ni maintenant l'ouvrier
se plier aveuglment
LE TAPISSIER
VAN
AELST
239

la volont du peintre,
reproduire
exactement
ce trait
magistral, suivre
d'une main sre ces contours,
restituer en
un mot, sans
y
rien
changer,
ces compositons d'ailleurs
sublimes, dont les
cartons
demeureront ter-
6D
g
iiellcmcut
parmi les plus belles conceptions de l'esprit
humain.

Mais
nous
devons nous demander si c'taient l de lions modles de tapisserie.
Quelque
admiration qu'on leur
doive, nous voici loin de ce que nous
avons
jusqu'ici considr comme le suprme de cel arl Ces scnes
gran-
dioses onl t conues connue de grandes fresques, elles
sonl trop vastes,
les
fonds en sont vides, les ciels creux, l'horizon plac trop lias, les
REPETITIONS DES ACTES DES APOTRES
costumes
apparaissent pauvres et tristes, quand on se rappelle la varit
et la richesse des costumes flamands
El de
plus, il faut ajouter que, mme en nous
plaant au point de
vue strict de l'excution textile, il ne semble pas que Pierre Van Aelst,
tout en les copiant, ait rendu dans leur vrit les compositions originales.
Malgr la surveillance de Bernard Van Orley, il en a pris son aise, les
tvpcs ont sensiblement perdu de leur noblesse, sont devenus lourds,
presque communs, ce qui prouve une lois dplus combien estncessaire
ici une troite et
complte communion d'ides entre l'artiste qui invente,
el l'artisan qui traduit ou qui interprte.
La suite des Actes
des Aptres avait t commande en 1313 par le
pape
Lon X un
Bruxellois nomm Pierre d'Enghien, dit Van Aelst,
que les documents retrouvs aux Archives de Bruxelles par A. Pinchart
certifient avoir t alors fort connu. Ds 14U7, il tait au service de Phi-
lippe le Beau comme valet de chambre, tapissier. Puis au service de
Charles-Quint, avec salaire journalier, ainsi que l'indique un manuscrit
possd par If comte de Valencia, Livre de l'tiquette de Bourgogne 1313.
De 1515 1319,
il travailla exclusivement pour le pape Lon X. Les
cartons de Raphal qui lui avaient t confis taient au nombre de dix :
La pche miraculeuse. La Vacation de Saint-Pierre, La Gurison du para-
lytique, La Muet d'Ananie, La Lapidation de saint Etienne, La Conversion
de saint Paul, Eli/mus
frapp
de ccit, Le sacrifice de Lt/stra, Saint Paul
en
/irison, et
Saint Pau! l'Aropage. Sept de ces cartons, conservs long-
temps au chteau d'Hampton Court en Angleterre, sont aujourd'hui au
Kensinglon Musum : ce fut Charles I
e
'
qui, l'instigation de Bubens, les
acheta en 1630 en Flandre, o ils taient rests depuis le xvi" sicle dans
la famille de Van Orley. Et Cromwell, en 1653, ordonna de les rache-
ter, quand la Rpublique vendit l'encan le mobilier du malheureux
Charles I". Le tissage des tentures lut termin' en 1318, sous la constante
surveillance du peintre Van Orley, ainsi que l'atteste Flibien. 11 avait
donc fallu le court espace de
quatre annes pour mener bien ce travail
considrable. 11 est vrai que le Pape n'avait recul devant aucun sacri-
fice. Les cartons avaient t pays Raphal 5.000 francs chaque, et
l'excution des tentures revint peu prs 750.000 francs au titre actuel
de I argent.
Lorsque
les
Actes
dis
Aptres lurent exposes pour la premire fois
dans la chapelle
Sixline,
le 2ti
dcembre 1519,
ils provoqurent une admi-
ration extraordinaire ; trente ans plus tard. Vasari en parlait encore avec
LE SUCCS LIES ACTES DES APOTRES
241
les transports d'enthousiasme. Leur clbrit fut telle que tous les princes
de
l'Europe voulurent en avoir des rpliques
;
c'est ainsi que les ateliers
le Bruxelles les recommencrent, et <iu'on trouve Mantoue une suite
il'
dix pices mieux conserves que celles du Vatican, mais moins riches,
sans lils d'or; h Dresde, six pices retrouves dans
les combles lu Palais,
en 1814; au muse de Berlin, neuf pices tisses d'or, ayant jadis appar
tenu au roi Charles I" ; au Palais royal d Madrid, Vienne, la cath-
drale de Lorette. El nous ne parlons ici
que des tentures la marque de
Bruxelles datanl du wi" sicle, car les rptitions de ces mmes cartons
16
242 LA TENTURE DE LA VIE DE SCIPION I>L. JULES ROMAIN
excuts sous Charles I
e
'
Mortlake et sous Louis XIV aux GobeliiiS
prouvenl qu'aprs un sicle el demi, le succs des compositions de
Raphal tait loin d'tre puis. La manufacturede Beauvais elle-mme les
recommena, comme le prouve la suite signe de Behagle, dpose la
cathdrale de la ville.
Van Aelst n'en resta pas l. Le pape Lon X lui donna encore d'autres
commandes,
entre autres une srie de la Vie du Christ lotit les cartons
avaient t excuts par
1rs lves de Raphal, en se servant de quelques
esquisses du matre. Une tradition voudrai! quece ul l un cadeau fait au
pape par Franois I
er
. Elle ne fut termine qu'en 1530, sous le pontificat
de Clment VII. Mais celle suite est 1res infrieure aux Actes des Aptres,
aussi bien sous
le rapporl de la composition que du lissage.
De l'atelier de Van Aelst semble tre sortie galement entre autres
sries inoins importantes, la suite les Jeux d'enfants commande par
Lon X sur les cartons de Jules Romain, plutt que d'aprs Jean d'Udine,
comme ou l'avait dit. Huit pices de celle srie appartenaienl la prin-
cesse MalhiUe.
L'immense retentissement les Actes des Aptres lit affluer aux ateliers
bruxellois de nombreuses commandes. En 1518, c'est l'vque le
Mayence, en
1530,
le roi de Portugal: en
1538,
le roi le France: ce
der-
nier commande cinq pices, les Cinq
ges ilu monde, Melchior Baillif.
.Mais jamais une i mlus trie n'a plus besoin d'tre dfendue contre la fraude
el la contrefaon que quand elle prospre. Aussi les dits et ordonnances se
succdent-ils Bruxelles pendanl la premire moiti du \w'' sicle. En
1525,
c est
un dil sur la proprit des modles, et l'interdiction le les
copier
;
en
1527,
c est une
ordonnance sur les marques. Toute pice fabri-
que dans la ville, mesuranl plus de six aunes, dut porter dornavant au
lias, d'un ct la marque
du fabricant, de l'autre un petit cusson rouge
entre deux I! en couleur
plus claire que le fond. Tout matre ou\ rier doit
prsenter la
marque aux jurs, pour la taire copier dans un registre sp-
cial. La
marque esl donc \\\\ fait important constater, elle tablit une
distinction
notable. Joules les
tapisseries o
elle se
trouve sont post-
rieures au lli
mai I :>'JN
L initiative de
Lon X el le
succs qu'elle rencontra exercrent sur
les tapisseries les
Flandres une
influence dcisive, et il faut bien le dire,
dplorable
Dsormais les
vieilles
compositions les peintres llamands,
LES TENTURES DE BRUXELLES OUI SUIVIRENT RAPHAL ET JULES HUMAIN 243
si dcoratives, vont faire place aux compositions faciles
et banales des
peintres italiens. Et le mal que les Actes des Aptres axaient dj engen-
dr allait s'accentuer, sous l'impulsion dure
et violente de l'lve de
Raphal, Jules Romain. Le nombre de cartons qu'il excuta pour les ate-
liers flamands est incroyable. Les plus clbres furent l'Histoire de Sci-
jiion. et les Fruits le la guerre.
L'origine bruxelloise de la Vie de Scipion nous est atteste par un
extrait des domptes des rois de France. En 1533, on paya au Primatice
200 cus d'or pour un voyage en Flandre o il porta un petit patron
de Scipion l'Africain . Le roi Franois l"', pour le chteau de Madrid,
paya 23.000 cus une grande suite de 22 pices, connue l'a si bien
lucid M. le colonel d'Astier, en en publiant les comptes et la com-
mande Marc Crtif, et en retrouvant avec l'aide de M. Jean Guiffrey au
Cabinet des dessins du Louvre 15 sur 22 des petits patrons originaux.
Brantme en a vaut/' la beaut, et rappel l'admiration qu'excitrent ces
compositions pompeuses mais froides, qui droulent devant nos veux
ces
lents dtils o le vainqueur trne sur un char, comme Jules Csar dans
les fameux cartons de Manlegna. A en croire les mmoires de Brienne,
le cardinal Mazarin aurait acquis les tapisseries de Scipion du marchal
de Saint-Andr'.
La suite des Fruits de la guerre (1530) se composait de huit pices.
pleines de combats, de siges, de supplices, de triomphes, qui axaient t
commandes par don Ferrante (onzaga : elle avait t
lisse en IS47 par
Jehan Baudouin
D'une inspiration plus calme est l'Histoire de Romulus et de Remits,
lisse
vers 1540 pour le cardinal d'Est, et qui se trouve aujourd'hui au
muse de Bruxelles. Une autre suite est celle des Arabesques, ou mois
grotesques, avec au centre des ligures mythologiques (garde meuble
national de France .
En dehors de
Raphal et de Jules Romain, la collaboration ilalo-lla-
inamle
produisait encore des suites remarquables,
connue les dix pices
de
V ertumne et Pomone, compositions ares, pondres,
claires, d'une
charmante
harmonie de ton. acquises par Charles-Quint Amiens avanl
1546, qui dcorentles grands salons du Palais-Royal
le
Madrid, ou comme
les
Posies avec leurs scnes mythologiques ou hellniques, galement
au
Palais de Madrid.
I* un vif aerrmenl est aussi celle srie
de
['Histoire de Vidcain
en
.,, LES TENTURES DES MOIS LUCAS
cinq pices, o le paysage joue un grand rle, un trop grand rle peul-
tre,
car 1rs figures
y
sont un peu perdues, et noyes dans l'espace. De
remarquables exemplaires en existent au chteau le la Roche-Guyon.
UHistoire de Psych mrite aussi de ne pas tre oublie, qui compta
vingt-six pices, aujourd'hui bien rduite. Elle semble se rattacher aux
esquisses de Raphal, arranges par .Michel Cxcie et graves par le
matre au d. Certaines scnes, celle o la vieille raconte Psych l'his-
toire de l'Ane, ou bien Psych dans le temple de Crs, sont presque iden-
tiques dans L'estampe et la tapisserie. Et cependant il semble ici que
l'auteur des carions a t un interprte plus qu'un copiste, et il parait
avoir apport une certaine originalit. Celte srie est charmante de dli-
catesse el d'esprit. Flibien, il
y
a deux cent cinquante ans, ne trouvait pas
le
peintures qui les valussent. Les tapissiers eux-mmes
y
ont apport le
prestige d'un mtier merveilleux, d'une finesse et d'une harmonie dans les
Ions Irais el clairs, qui est une pure joie des yeux, tellement ils chantent
avec franchise, mls l'clat des ors tincelants. Celte suite se trouve
actuellement partage entre les chteaux de Fontainebleau et de Pau, et
ce n'est pas l'Administration qui comprendra jamais l'intrt qu'il peut
y
avoir leur runion.
Li Histoire de Mose, peut-tre excute sur les dessins que Raphal
avail faits pour les Loges, est
au muse de Chartres, et les Triomphes des
dieux de Franois Geubels, chaque pice portant une divinit paenne, au
Garde-meuble.
Cependant au milieu de cette conqute italienne, les ateliers de
Bruxelles devaient maintenir encore, certaines minutes trop rares, les
pures traditions flamandes, aussi bien dans l'invention et la composition
que dans le tissage. Tels sont les Mois de Lucas, ainsi nomms parce
qu'on les attribua longtemps tort Lucas de Leyde, alors que tout
y
rvle le sentiment el la main d'un Flamand, et une navet savoureuse
telle qu on la rencontre aux pages d'un vieux manuscrit. Les douze pices
nul lr.nl
aux occupations ou aux plaisirs des diverses saisons. Excutes
pour l'infanl Ferdinand le
Portugal, elles furent offertes plus tard Maza-
riu. Possdes par Louis \IY. la
prciosit de leur matire lil que sous le
Directoire, nu sicle aprs, un les brla pour eu
retirer l'or el l'argent.
Cette srie lui une de celles qui eurent le plus de succs au wii' el au
xvin' sicle. La manufacture des Gobelins l'aurait rpte douze fois.
(M.
Tenaille.
Etat gnral des tapisseries des Gobelins, t. I).
LA TENTURE DES CHASSES DE MAXIMILIEN 243
Totalement flamande est cette suite laineuse, dite les Chasses deMaxi-
milien, ou bien les belles chasses de Guise, parce que les ducs en poss-
drent une suite. On eu avait autrefois attribu les carions Albert Durer,
peut-tre parce que les costumes de. nombreux chasseurs
y
semblent
allemands. .Maison sail maintenant que ce fui Bernard Van Orley qui en
reut la commande, celui-l mme qui avait t charg de surveiller I ex
cution des Actes des Apies. Mais ici Van Orley a oubli toul ce qu'il
246
LA FAMILLE DES PANNEMAKER
avail appris de recettes l'Ecole italienne. Il dlaisse les vastes composi-
tions historiques ou philosophiques, dont on avait fait ses yeux le but
dernier de l'arl dcoratif. Il ne cherche qu' rendre dcorativement les
sites nationaux de la forl de
Soigne, les types et costumes de son pays,
en vitant de les idaliser. De mme il prend peu souci del composition
type, mais laisse aller sa fantaisie, et ne croit pas son uvre manque
s'il dresse au
premier plan de sa composition un personnage grandeur
nature, alors que la scne principale se droule aux derniers plans en tout
petits personnages. Il ne redoutemme pas la Laideur, du moment qu'elle
a du caractre, cl cela est bien flamand : les chiens courants n'y sont pas
d'une forme pure. Van Orley eut pour collaborateur le tapissier bruxel-
lois Franois Geubels, artiste d'un grand talent. Chacune des douze pices
qui composent cette suite porte un signe duzodiaque dans la partie sup-
rieure, et correspond ainsi un mois de l'anne. Elles ont longtemps
dcor la demeure que Henri de Guise, dit le Balafr, possdait sur
l'emplacement le l'Htel de Clisson, devenu de nos jours le Palais des
Archives Nationales, et sont entres depuis, dans un tal merveilleux, au
Muse du Louvre, o il faudra bien un jour qu'on les expose dans une
galerie triomphale
La renomme des Chasses tait encore grande cent cinquante ans
aprs, puisque les ateliers des Gobelins furent chargs
de les excuter en
hautes et
basses lisses, si bien qu'on a pu quelquefois les confondre. La
salle manger du chteau de Chantilly est dcore de plusieurs panneaux
de
celle suite, excuts vers 168o aux Gobelins, par Jean de la Croix,
tapissier de basse lisse.
Nous avons rencontr dj plusieurs fois le nom de Pierre de Panne-
maker, auteur de quelques-unes des plus belles tentures que le Palais
Royal de .Madrid a reues de Charles-Quint. Cette famille contrebalana
longtemps Bruxelles la renomme de Van Aelsl et de Geubels. Les
commandes dont l'honoraient les souverains des Pays-Bas sont une
garantie du talent
consomm
de son chef; il avail reu
le titre de tapissier
de Madame.
I u
ileses descendants, Guillaume de Pannemaker, reut, le 2(1 f-
vrier 1549, commande (l'une des plus belles suites qui soient sorties d'un
atelier de Bruxelles, celle
de la Conqute de Tunis par Charles-Quint.
Les matires
les plus prcieuses
devaient tre mises en oeuvre : l'Empe-
reur lui-mme
se
rservait de fournir le lil d'or et d'argent, et un de ses
248
LA FAMILLE DES PANNEMAKER
agents, Chaussarl, sjourna Grenade deux ans et sept mois pour sur-
veiller la fabrication des soies. Le matre tapissier s 'tait engag occuper
constamment chaque pice sept ouvriers, soit en tout quatre-vingt-
quatre. L'uvre entire en douze pices tait termine en cinq ans. le
2\ avril 1554, et aprs examen d'une commission dlgue par l'Empe-
reur, Guillaume de Pannemaker fut amen conduire les
tapisseries en
Angleterre, o on les embarqua pour l'Espagne. Elles n'ontjamais quitt
depuis lors le Palais de Madrid; on en put admirer cependant quelques-
unes ii l'Exposition de la Toison d'or Bruges. Le dessin des cartons
avait t confi au peintre attitr de Charles-Quint, Vermeyen, natif
des environs de Haarlem, qui l'avait accompagn en Afrique en 1535,
ce
qui lui permit d'y apporter une certaine exactitude.
Une autre suite trs importante fut aussi celle de la Bataille de Pavie,
offerte par l'assemble des Etals gnraux des Pays-Bas Charles-Quint
en
1531,
quand il rentra Bruxelles, l'occasion du plus rcent triomphe
remport par ses armes. On
y
voyait la prise de Franois I
er
,
son embar-
quement pour l'Espagne, sa captivit Madrid. Cette tenture orna long-
temps le Palais de Bruxelles. C'est mme dans la salle qu'elle dcorait
qu'on reut en 1556 l'amiral de Coligny, quand il vint ratifier au nom le
Henri II, la paix de Vauxcelles, au grand mcontentement de l'ambas-
sade qui souffrit de ce manque de tact. Puis elle disparut, sans qu'on en
ait conserv le moindre souvenir. Plus tard on proposa de les identifier
avec une srie de sept tapisseries, laines, soies et or, que M. Gentili
retrouva dans le palais de Don Alphonse d'Avalos, prince de Pescaire,
Naples. Une indication importante a t fournie par M. Wauters, qui
retrouva dans le testament de l'Infant don Carlos. Gis an de Philippe II,
en date
du
l'.t
mai
1564, une disposition de legs de tentures or et soie
reprsentant la prise du roi Franois
1".
en faveur de son prcepteur Don
Ilonoralo Juan. Le dernier reprsentant de la famille d'Avalos, don
Alphonse de Pescara, laissait celle suite au Muse de Naples par testa-
ment du 18 aot 1862. Flics taient demeures enfouies dans des maga-
sins jusqu' ces jours, et ce n'est que depuis trs peu de temps qu'on les
a exposes. M. Wauters a trs heureusement retrouv le nom de l'auteur
des cartons, c'est Bernard
Van Orley, l'auteur des Chasses; et le muse
du Louvre esl assez heureux pour en possder les dessins.
La lin du mi et le \\n sicle voient les ateliers de tapisseries s'or-
ganiser un peu
partout en Europe, grce aux transfuges des fabriques
LA CONQUTE DE TUNIS ET LA BATAILLE DE PAVIE 249
bruxelloises, aussi bien Lille, An-as, Charleville, Nancy, qu'en
Autriche, en Bavire, en Danemark, en Angleterre.
A Bruxelles mme on essayait de soutenir les
ateliers en les encoura-
geant, pour arrter la dcadence de l'industrie locale. Les artisans, au
dbul iluxvu" sicle, avaient trouv dans Rubenset ses lves de prcieux
auxiliaires. On lui a attribu : une histoire d'Achille, une histoire
d'Ulysse, une histoire de Dcius (Palais Lichtenstein Vienne).
Jordaens tait aussi un de ceux vers lesquels les artisans
pouvaient
encore se tourner. Faute d'artistes crateurs pour lui donner un nouvel
lan, la tapisserie, en Flandre, agonise avant de mourir.
CIIAP1THE VII
LA TAPISSERIE EN ITALIE ET EN ESPAGNE
-
ateliers fonds par des Flamands.

Le premier atelier de Mantoue.

Des Fla-
mands
y
excutent des tapisseries d'aprs des cartons de Mantegna.

Los ateliers
de Venise, de Sienne, de Home, de Ferrare, de Florence.

La tapisserie en Espagne.
Il est impossible de trouver en Italie la moindre trace d'une fabrica-
tion indigne lu xiv" sicle, et cependant le jj'ot pour les tapisseries
y
tait dj bien vif. Nous avons vu le comte de Savoie, Amde IV, con-
fier en IHIli une commande importante au grand tapissier parisien Nicolas
Battaille. En 1389,
le chroniqueur Jean de Mussis reproche aux gens de
Plaisance leur got pour banderiaede Arrassa . En 1399, Franois Gon-
zague envoyait Paris une tenture, pour
y
remplacer les armoiries de
Bohme parcelles les Visconti.
Au xiv' sicle, certains princes italiens songrent affranchir leurs
Etats du tribut pay ainsi aux trangers. Ils attirrent des ouvriers du
Nord, en grand nombre, auxquels ils promettaient certains avantages.
Mais ces premiers ateliers n'eurent alors qu'une existence prcaire sou-
mise la fantaisie ilu prince. Leur tche remplie, les artisans allaient
souvent chercher fortune ailleurs, ils
taient fatalement nomades. D'ail-
leurs les tapissiers ne
trouvaient pas dans ces pays du .Midi la clientle si
nombreuse qu'ils avaienl dans les
pays du Nord. La vritable dcoration
murale pour l'Italie, c'est la fresque, assure de durer sous ce merveilleux
olimal, el qui aurait sulii une rapide
destruction sous nos cieux humides
ilu
Nord. La tapisserie ne pouvait tre qu'un art de
caprice pour les
princes Italiens, et si nous devons constater l'extraordinaire dveloppe-
ment qu'elle pril chez
eux au svi' sicle, nous verrons aussi que
toutes
leurs tendances
visrent en faire une
dcoration analogue la pein-
ture,
el
o est
ce qui dtourna cel art de
sa
vraie destination, qu'avaient
si
bien comprise les
peuples <1 u Nord.
o
I. ATELIER DE TAPISSERIE DE MANTOUE 251
Le plus ancien atelier italien qui nous soil connu est celui de Man-
loue.
Nous venons de dire que Franois Gonzague
y
avait montr un
oui 1res vif de ces sortes le choses. Un inventaire de 1406 nous apprend
qu'il avait une srie de plus de 50 tapisseries. Ds 1419, un tapissier
que les textes nomment Johannes Thomae de Francia tait install
la Cour des Gonzague, et
y
excutait des
travaux pour le Pape Martin V.
Il \ mourut en 1442. Il fut suivi de prs par Nicolas de France, puis par
Guidone et Adamante, tous deux franais
;
le peintre Giovanni dei Cor-
radi leur fournissait des cartons. Louis de Gonzague porta l'atelier de
Manloue son apoge, et la marquise Barbe de Brandebourg n'y con-
tribua pas peu elle-mme. L'atelier de Mantoue tait alors dirig par un
certain Rinaldo Boteram de Bruxelles, puis par Rubichetto.
Un des plus grands matres de la Renaissance italienne, Andra Man-
tegna, avait accept la lche de fournir des cartons aux tapissiers de la
Cour des Gonzague. Il est bien regrettable que nous manquions de dtails
sur ces travaux, qui jouirent au xvi
e
sicle d'une extraordinaire clbrit.
Les fameux cartons conservs au chteau royal d'Hampton Court en
Angleterre, reprsentant les Triomphes de Jules Csar, et se dveloppant
en longues frises qui rappellent les bas-reliefs antiques, sont gnrale-
ment considrs comme des modles que l'illustre peintre avait dessins,
pour l'atelier des tapissiers de Manloue. Mais la fin du xv
c
sicle l'atelier
dj languissait. Ce n'est pas cependant que le got desGonzague et
dimi-
nu pour les belles tapisseries. L'inventaire de leur mobilier, dress en
1541, compte plusieurs centaines de pices : C'est pour eux que fut ex-
cute la suite des
Enfants jouant qui est Milan, et celle des Actes des
Aptres qui fut transporte Vienne en 1896.
Ces ateliers de Venise sont presque aussi anciens que ceux de Man-
loue. Deux ouvriers du Nord, Jehan le Bruges et Valent in d'Arras,
y
venaient tablir un atelier en 1421. Leur entreprise fui phmre. Ils
tirent sans doute ces nombreux dosserets ou devants d'autels conservs
dans les glises de Venise; et le peintre Alvise Yivarini excutait les
carions
pour une suite de ['Histoire
</<-
saint Thodore.
Le Bruxellois Rinaldo Botteram tait venu en 1438 installer des mtiers
de
liante lisse Sienne. La ville lui avait accord
une subvention dont il
sollicita le renouvellement deux ans plus tard, la condition d'instruire
deux
lves. En 1 142, il tait remplac par Jacquet,
lils de
Benot
d'Arras.
252 LES ATELIERS DE L ITALIE AVEC DES OUVRIERS ETRANGERS
Pendant <lix ans ce Jacquet tissa plus de 40 pices, une Histoire de saint
Pierre en
(i
pices pour le pape Nicolas V, et de trs nombreux banc-
quiers, espalliers et couvertures
,
pour le palais de la Seigneurie.
L'atelier de Rome, fond par Nicolas V vers 14oo eut pour chef le
parisien Renaud de Maincourt : il
y
excuta une tenture, la Cration du
monde, que les contemporains citaient comme une merveille.
Florence. Prouse, L'rbin. Bologne, Milan eurent galement les ate-
liers d'une certaine activit. Mais de tous ces ateliers du Quattro cento ita-
lien aucune pice ne nous a t conserve, qui ail pu servir de tmoin.
Et nous n'en savons pas beaucoup plus sur les ateliers fameux de
Ferrare. o, ds
1436, travaillait le Flamand Giacomo de Angelo. D'abord
charg de la rentraiture des tapisseries de Nicolas III d'Est, il se vil
adjoindre en 1441 son compatriote Pietro di Andra. Puis d'autres arti-
sans vinrent s'installer a la Cour de Lionel d'Est. Borso d'Est dveloppa
encore plus l'atelier, qui, sous la direction de Livin de Bruges, excutait
des tapisseries dont les cartons axaient t demands au clbre peintre
Cosimo Tura, Gerardo de Vicence, ou Ugolino. On
y
fabriquait aussi
quantit de couvertures de mulets, de dosserets, de portires, de garnitures
de lits, En 1490, l'atelier se trouvait rduil un seul ouvrier qui tait ita-
lien. Le duc Hercule I
e
'.
quint d'ailleurs venir le nombreuses tapisseries
des Flandres, taisait travailler un Egyptien, Sabadino, qui tail un tapis-
sier d'une rare habilet.
Il faut bien reconnatre qu'il ne pouvait tre question pour l'Italie de
la forte organisation des ateliers flamands : les mtiers
y
taient trop peu
nombreux, les entreprises soumises trop de fluctuations. Il n'y avait
pas de corporations constitues, pas de rglements destins assurer la
bonne fabrication, ou garantir les droits des producteurs. Les matres
tapissiers taient pays gages par les princes qui les employaient, quand
ils
ne traitaient pas forfait avec eux.
Les guerres qui dsolrent l'Italie au commencement du xvi
e
sicle, \
paralysrent longtemps le dveloppement de la tapisserie. L'n seul ate-
lier, au dbut,} produisit quelque chose d'intressant, celui de Vigevano,
dirig par Benedelto daMilano. C'esl de cet atelier que sortit cette suite des
Mois Tnoulze, command par le marchal Trivulce el conserve encore
aujourd'hui dans le palais de la famille -Milan,
et peut-tre une belle
figure de saint Ambroise M. Salting. Ces
tentures clbres Trivulze
LES ATELIERS DE l'ERRAHE
2f.3
semblent avoir t un peu trop vantes. Le dessin les cartons, qui
furent attribus Barlolomeo Suardi, dit le Bramantino, est assez
lourd, la composition
manque d'harmonie, les personnages sont
pesants. On n'y retrouve aucune des qualits des tentures flamandes de
la mme poque. Chaque
pice a une bordure gar-
nie d'cussons, et l'une
porte celte inscription :
Ego Benedictus deMedi-
olani hoc opus feci, cum
sociis in \ iglevani.
Les seuls ateliers qui,
au xvi
e
sicle, en Italie,
montrrent, une activit
presque comparable
relie qui animait les ate-
liers flamands de la mme
poque, sont ceux de Fer-
rare . Aprs avoir subi
un ralentissement assez
long, la fabrication
y
avait repris une activit
surprenante sous le gou-
vernement du duc Her-
cule II [1534-1559). Ds
La seconde
anne de son
rgne, il comptait parmi
les artistes de sa Cour
deux
tapissiers flamands
d une habilet consom-
me, Nicolas e|
Jean Kar-
cher. Nicolas avait amen
de
Flandre avec lui <> ou-
vriers, ei
parmi eux Jean Koost. Un Bruxellois, Grai
l'apisseric allgorique, d'aprs nu carton botticellesque.
Atelier florentin, commencement 'In xvi sicle. (Extrait
le la Tapisserie d'E. Muntz.)
Slot, demeura
mme Ferrare jusqu'en 1562. La cathdrale de Ferrare possde encore
Histoire le sainl Georges
et de saint Maure
de
cet atelier la suite d<
lius, et la cathdrale de
Comc une suite de l'Histoire
de
la Vierge - Ce
marquis Campori a attribu cet atelier une srie des villas
del maison
I.I.S ATELIERS DE FLORENCE
d'Est, et une srie de chevaux. On peut lui attribuer aussi une jolie
suite de Jeux d'Enfants appartenant au baron Wq.rms, dont une trs
belle pice a t prte par M. Salling au Kensington Musum.
Jean Karcher dploya dans son atelier une trs grande activit; on
ne compte pas moins de 25 tapisseries sorties de ses mtiers en cinq
ans. Son lils Louis, en mme temps peintre et tapissier, lui succda,
mais la mort d'Hercule II porta un coup funeste sa manufacture.
Au xvu
e
sicle les magasins de la maison d'Est renfermaient encore
plus de 500 pices excutes dans l'atelier de Ferrare. ou importes de
Flandre.
Des peintres clbres ont travaill pour l'atelier de Ferrare; Jules
Romain
y
lit faire peut-tre les Triomphes de Scipion, et le Combat des
Titans. .Mais le peintre en titre de la fabriquefut le Ferrarais Battista Dosso,
auteur de la Vie d'Hercule, des scnes des Mtamorphoses d'Ovide, o le
paysage joue un rle si important et rend les tentures lerraraises si
caractristiques. C'est Dosso qu'on doit les cartons des Mtamo7'phoses
dont une pice, la Mtamorphose d'Arthuse est entre au muse des
Gobelins sous la direction de Darcel. Un autre peintre. Engelbrecht,
dit Lucas de Hollande, travailla aussi pour la manufacture.
Les
mtiers de la haute lisse ne tirent leur apparition Florence
qu'assez tard, en 1546,
mais ils v prirent de suite un remarquable essor.
Pouss par l'exemple de la maison d'Est, le duc Cosme I
er
,
en 1537, rso-
lut de doter Florence d'une manufacture capable de lutter avec celle de
Ferrare. L'Arazzeria-Medicea dura autant que
les Mdius, c'est--dire
jusqu'en 17^7. date laquelle le>
ouvriers licencis furent engags pour
organiser un atelier prs de la Cour
des
Bourbons de Naples, ainsi que
l'a dmontr le
colonel
d'Astier
La manufacture eut pour fondateurs les deux plus habiles artistes
venus des
Pays lia- : Jean Roost el Nicolas Marcher. Le duc s'engageait
leur fourni]- un local,
leur verser chacun 600 cus d'or par an : il
leur permettait de travailler pour le dehors,
mais s'engageait leurpayer
ions les
travaux faits pour sa maison. Roost et Karcher devaient installer
24
mclier.-.
dont 12 en marche, el
former des apprentis. Roost signait
ses uvres dune sorte
de rbus un gigot rti . Karcher avait l'habi-
tude
il
inscrire ses initiales au bas de chaque
Lenture.
Grce aux archives presque intactes de la manufacture, M. Conti a pu
dresser une liste peu prs complte des tapisseries
dues
celle collabo-
256 LES ARTISANS J. ROOST ET N. KARCHER
ration. Un des p'eintres qui fournirent au duc les jilus nombreux cartons,
fut le Bronzino. C'est lui qui composa en grande partie l'Histoire de Joseph
en 20 pices, qui est sans doute le chef-d'uvre le Roost et de Karcher.
Elle n'aurait pas cot moins de GO. 000 cus d'or. La plupart des pan-
neaux sont tendus dans les salles du Palazzo Yecchio. Le Bronzino avait
fait encore une suite du Parnasse, et une de Marsyas.
En 1550, Roost travaille pour la vieille basilique de Venise la ten-
ture de l'Histoire de saint Marc, dont les cartons taient de Jacopo San-
sovino. Salviati de son ct, fournissait les cartons d'un Ecce Homo, d'une
Pieta, d'une Lucrce, d'une Histoire d'Alexandre, et il Bachiacca
y
com-
posait
ces aimables tentures dcoratives des Douze mois et des Grotesques.
Dans toutes ces tentures se manifestent une affectation, une pompe
thtrale, qui. du grand style des poques prcdentes, n'taient plus que
les reflets. Mais ensuite c'est l'irrmdiable dcadence, surtout avec
un certain flamand, surnomm le Stradan, qui fut le pourvoyeur attitr
de la fabrique jusqu'au commencement du xvu' sicle. Sa production
folle, d'une prolixit navrante, est la plus pauvre d'inventions, la plus
vide d'intrt qu'on puisse rencontrer.
Il est
quelquefois assez difficile, en l'absence de documents attestant
l'origine d'une tenture, de dire avec prcision si elle a t excute au
xvi
e
sicle en Flandre ou en Italie, car la fin du xv
e
sicle, les Italiens
ne cessaient d'envoyer dans les Flandres des cartons destins tre tra-
duits en haute lisse. Les cartons de Raphal avaient dchan un grand
enthousiasme et nous savons qu'un Mdicis chargeait son correspondant,
Thomas Portinari, de faire excuter des tentures Bruges sur des car-
tons peints Florence
La /npissrrir
en Espagne.
--
A-t-on fait des tapisseries en Espagne?
Bien que Davillier l'ait affirm et que selon lui des ateliers aient exist en
Navarre et Barcelone ds le dbut du x\
c
sicle

et qu'Eug. Muntz
ail rpt cette affirmation cependant Riano a dclar qu'aucun docu-
ment n'en donnait la preuve pour le moyen ge.
C'est seulement bien plus tard que Pedro Gutierrez, protg par Phi-
lippe II. ouvrait un atelier -Madrid, dont Antonio Ceron devait reprendre
la suite. C'esl cet atelier
de Cron (dit de sainte Isabelle , dont Velas-
quez peignil un
coin dans
le laineux tableau les Fileuses

mais qui ne
put durer
longtemps.
I n autre atelier, de Santa Barbara, eut connue premier directeur, engag-
T.,, ; , .
M'' ,|
"
Laurent.
ra
P^ned
aprs un carton
de
Goya. Atelier
espagnol
.
17
258 LA TAPISSERIE EN ESPAGNE
en
\~'2(i par ordre de Philippe V. l'anversois Jacob van derGoters, travail-
lant la liasse lisse, jusqu'en 1729, moment o un franais, Antoine
Lenger, v
monta
les
mtiers de
haute lisse, que continurent diriger les
artistes espagnols jusqu'au commencement du xix
e
sicle.
Les uvres de tapisserie principales sorties de cette manufacture, sont
sans conteste les belles sries d'aprs les cartons de Goya plusieurs
sont reproduites par M. Lonard Williams. Arts andcrafts
of
Spain, III).
Tapisserie, xtv sicle (Saint-Laurent de Nuremberg).
CHAPITltE VIII
LA TAPISSERIE EN ALLEMAGNE
Les ateliers monastiques.

Les sujets religieux. Les sujets civils en Bavin
Seule peut-tre de toute l'Europe, l'Allemagne, au w" sicle, sut chap-
per l'action des Flandres. Nous l'avons vue dj peut-tre, ds le
xii
c
'
ou le xiii
e
sicle, marcher tout fait en tte des peuples qui connu-
rent les premiers le mtier de la liante lisse, avec les pices du dme
d'Halberstadt, el elle a conserv quelques spcimens bien curieux de
1 art de ses tisserands de lapis nous au xiv
e
sicle. Fug. Muntz dans une
tude de l'Art en 1882. mit en lumire qu' Prague, vers
1360, Charles IV
avait install au Lorenzberg un atelier de tisserands venus d'Orient.
Au muse de Fribourg
esl une pice du dbut du xiv
c
sicle avec des
dragons el
des paires d'oiseaux dans des quadrilobes.

El de la deuxime
moiti du xiv" sicle esl une suite de 12 pices, au Rathaus de Ratisbonne
avec des lu a n mes et les femmes dans des costumes singuliers, jouanl aux
cartes ou dansant, ainsi que les
tentures de Sainte-Catherine et
des
aptres Saint-Laurenl de Nuremberg.
I ne
intressante tapisserie du Muse germanique de Nuremberg offre
une curieuse reprsentation des jeux el recrations de l'poque, sur les
ORIGINALITE DES fAPISSERIES ALLEMANDES
remparts extrieurs d'une ville fortifie. Par ses costumes il est possible
de la dater de la fin du xi\ sicle. Une autre, du Muse Je
Bruxelles,
a
les
personnages couronns,
qui, les
pieds nus,
marchent accompagns
de licornes, symboles de chastet.
Les tentures assez nombreuses qui nous ont t conserves du xv
c
sicle
ne
se
distinguent, ni par la richesse de la matire, ni par le uni de la
main-d'uvre L'Allemagne n'eut pas.
comme la Flandre
ou la fiance.
de souverains
grands protecteurs les
arts. Elles ont toutefois
une
relle originalit
que jamais ne paralysa la
fabrication intensive
de la
Flandre el du Brabant. Excutes dans des ateliers
dpendant de cou-
Tapisserie allemande, xv sicle (Muse de Nuremberg .
vents ou de chteaux, elles ont n\i fort accent particulier el comme
un got de terroir; elles ne
sont
pas grandes dimensions comme
les tapisseries flamandes, mais plutt en longues bandes, destines
pendre sur
les panneaux unis des stalles, ou en antependium. Sans
abandonner absolument les sujets religieux, les artistes interprtrent
avec prdilection, semble-t-il, les fictions et les sujets de romans de
chevalerie du moyen ge. C'est ainsi que dans une tenture appartenant
au due
de Saxe
Wcimar, au chteau de la Wartburg, et publie par
M. Guiffrey, se voil un combat d'hommes nus attaquant ou dfendant une
forteresse, et dont les armes sont des Heurs: le champ de
bataille es! un
parterre fleuri, gay d'oiseaux, de lapins el d'cureuils; gauche, un
banquet o l'on n'a pas l'air de s'ennuyer ; dans les airs flottent des ban-
denilles
avec des
inscriptions allemandes.
Le Prince de Hohenzollern possde une tapisserie qu'on put admirer
I Exposition de Bruxelles en
issu,
el qui prsente un
sujet de chevalerie
LES SUJETS DES TAPISSERIES ALLEMANDES fil
dvelopp en plusieurs scnes : le jeune hros voit sa dame sortant du
manoir : puis elle apparat couche, entoure de ses parents auxquels un
mdecin prsente une Qole ; des banderolles en allemand s'y montrent
encore.
Les sujets civils dominent dans les tapisseries allemandes gothiques;
des
amoureux laguent
des sureaux (muses de Hle.
de Francfort, de
Cluny) ou se livrent les jeux de socit. Ce sont encore
des sujets sym
I.F.S CENTRES DE FABRICATION
boliques, l'attaque
des vices contre la forteresse
des vertus (Htel de Ville
de
Ratisbonne), ou l'attaque du chteau d'Amour, d'aprs le roman de la
Rose a la Wartburg] .
des sujets d'agriculture et de
chasse h la cathdrale
de Mayence), des sujets de pome de chevalerie l Sigmaringen et au Ken-
sington musum]
celte dernire bande trs intressante et bien tudie
par
le I)
1
Rock, ou enfin l'histoire douloureuse de Guillaume d'Orlans ei
d'Amlie d'Angleterre, d'aprs le pome de Rudolph d'Ems date de 1341.
Les personnages
portent les costumes avec franges et clochettes d'envi-
ron
llOll. ou bien apparaissent en sauvages chevelus, dnotant l'engoue-
ment d'alors pour les choses de la .Nature. Ce ne sont que prairies fleu-
Tapisserie allemande xv' sicle (Muse germanique il'' Nuremberg
ries, animes de livres et de petits chiens (Ratisbonne, Mayence, Franc-
fort, Klagenfurt) des fonds couverts de branches fleuries naturalistes
Fribourg) on stylises
comme sur les vitraux ( Sigmaringen ou Rle .
On parat avoir eu tendance vieillir toutes ces tapisseries, que les
cosl unies datent, avec une
relative exactitude, du xv" sicle, plutt mme
en sa seconde moiti; <>n ne saurait vraiment les considrer comme plus
anciennes que certaines
tentures sujets religieux telles que celles de
Nuremberg qui peuvenl
y
avoir t fabriques la lin du xiv sicle :
l'une runit saint Jean-Baptiste, sainte Claire, sainte Agns, sainte Klisa-
beth, saint Pierre et saint Paul: l'autre, dite des 12 Aptres, se trouve
encore l'glise Saint-Laurent.
Les
tentures religieuses qui dateraient du xv'' sicle sont encore assez
nombreuses. Les
muses de Munich et de Nuremberg ri\ possdent quel-
ques-unes, el le
Kensington Musum
expose une bande trs curieuse, lon-
guement dcrite par
le I)
1
Rock, qui reprsente la prparation la vie
LES BANDEROLES A [NSCBIPTIONS DES TENTURES ALLEMANDES 263
monastique, avec des lgendes allemandes.

Une admirable pice est
la petite tapisserie de M. Pierpont Morgan dpose au muse de Ken-
sing-ton (le Roi Salomon et la Reine de Saba. avec- deux petites figures
accessoires).
On n'a encore pu dterminer avec certitude les lieux de fabrication
des tapisseries en Allemagne. Les documents qui ont t interrogs ce
sujet sont extrmement rares. On sait qu'en 1458, le Conseil de la ville de
Nuremberg faisait tisser par les religieuses de Sainte-Catherine du Taber-
nacle une tapisserie paye 14 florins. Cela ne semble pas indiquer que
les ateliers civils de haute lisse fussent nombreux dans la ville, ni suseep-
Tenture suisse, xv sicle (Muse historique de Ble).
libles de recevoir une commande. Ce fait indique assez que la plupart des
tapisseries que nous connaissons antrieures au xvi
e
sicle, en Allema-
gne, ont d tre fabriques dans 1rs
couvents. Celle du muse de Munich
(Adoration des mages) fut faite dans un couvent prs de Bamberg, d'aprs
un dessin qu'on a attribu Wolgeniutb. Les banderolles inscrip-
tions rvlent une langue classique allemande familire l'Allemagne du
sud, et Nuremberg dut en tre un des centres originaires les plus impor-
tants. Il sufft de se rappeler les emblmes du fondateur de Vblkemmer,
avec la houlette, sur le Tapis du Jugement dernier, au Muse germanique,
et les portraits des fondateurs des Gender (corporations) d'avanl 1407, sur
le Tapis du Muse Industriel de Vienne
M. Forrer a rvl une curieuse bande conserve au sminaire de
Strasbourg, uvre de
fabrication peut-tre locale
;
elle
reprsente la
lgende alsacienne de sainte Odile
avec une navet qui semble bien
appartenir encore au x\' sicle.
y,\ LES TAPISSERIES EN SUISSE
D'un autre ct, il ne parat pas impossible que bon nombre de tapis-
series
lgendes allemandes aienl pu tre fabriques en Suisse.
Jules Quicberat a signal une curieuse tapisserie trouve Lucerne, et
devenue la proprit du marquis d'Azeglio. Jeanne d'Arc
y
est reprsente
au moment o elle
se prsente devant Charles Vil. La lgende en alle-
mand qui l'accompagne dit : Comment vint la l'ucelle envoye de Dieu
vers le Dauphin.

Le D' Moritz Heyne a cherch montrer le dveloppement de l'art
dcorai if ilans les caillons de la Suisse allemande. On sait que la ville
de Ble possdait, vers 1433, trois ateliers de haute lisse indpendants:
les tapisseries de Ble figuraient sur les listes d'impts en 1450. 11
n'est pas impossible que quelques-unes des pices qu'a fait connatre le
D
1
Heyne en soient sorties. On voit au muse historique de Ble des
personnages richement vtus menant en laisse des dragons fantastiques,
au milieu d'une trange vgtation. Mais c'taient l des sujets d'inspira-
tion bien allemande, et qu'avaient dj traits les tapissiers allemands,
en v apportant un style et un dessin bien autrement forts ou charmants,
ainsi qu'on peut en juger par une admirable tenture conserve au petit
muse de la Cathdrale de Mayence. Dans une autre sont reprsents
des personnages trs populaires au moyen ge. les Neuf
Preux
;
celte
pice
porte les armoiries de la famille hloise des Eberlin. Ce sont de
bons exemplaires pour juger de ce
que pouvait tre l'art de la haute lisse
en Suisse au xv" sicle
'.
1. Une curieuse tapisserie allemande, avec reprsentations d'Kneas Sylvius Piccolomini ut
ili- Frdric III. dont les types rappellent certaines figures de Wolgemuth i>! passe un
Metropolitan Musum de New-York [Burlinglon Magazine, novembre 1907).
CHAPITRE IX
LA TAPISSERIE EN ANGLETERRE JUSQU'AU XVII SICLE
Les relations entre Flandre et Angleterre.

Les ateliers purement anglais.
Nous savons que ds le vu" sicle la principale salle de la demeure
anglo-saxonne avait ses murs habituellement revlus d'toffes, souvent
dcors de figures et descnes de la vie les hros.
Ces tentures reprsentaient aussi des scnes de la vie contemporaine,
comme celle qu'offrait, au x
e
sicle, la comtesse de Northumberland la
cathdrale d'Ely. Des dons de mme genre furent faits aux glises d'Exeter
et de Saint-Albans. L'inventaire du trsor de la cathdrale d'Exeter, dress'
en 1327,numra des tentures de date antrieure offertes par l'voque Leo-
f'ric (xi" sicle), ou l'vque Jean (fin du xu
e
sicle), ou encore par l'vque
Robert Blondy, au milieu du xui
e
sicle. .Mais on ne saurait affirmer l'origine
vraiment anglo-saxonne de ces tentures, quand on sait, d'aprs le Carlic-
laire de l'abbaye <lc Saint- Vaast, que l'abb Richard, au dbut du xn
e
sicle,
lui donnait des tapisseries faites Arras et reprsentant des scnes de la
vie de saint Alban, le premier martyr anglais.
Les relations entre la Flandre et L'Angleterre taient trs intimes. L'An-
gleterre lui envoyait ses laines, la Flandre lui renvoyait ses tapisseries,
Les placiers flamands obtenaient facilement des lettres patentes de ngoce.
Henri III, eu '22,
appuyait dans ce sens Jacquelin, marchand
il .Viras
Ces changes si actifs entre les deux pays n'empchaient
pas des ate-
liers de se constituer en Angleterre, sans doute auprs
des abbayes,
telles
que celle de Ramsey, au dbut du \i\' sicle
De trs intressants documents crits ont t cet gard publis par
M. Thomson, dont l'un des moindres n'est pas l'enqute institue en
1344 par le roi Edouard III sur la manufacture de
tapisseries
de
Londres,
qui dut fabriquer d'assez nombreuses tentures, dont on retrouve les dona-
tions dans des inventaires d'abbayes de cette
poque,
ainsi que dans I in-
ventaire dress en i'-W.) la morl de la reine
Isabelle qui possdai! de
nombreuses tapisseries.
IMPORTATION DE l'ENTL'RES DE FLANDRE EN ANGLETERRE
Une fameuse suite de tentures d'alors fut I Histoire de Guy de Warwick
qui se trouvait auxiv sicle au chteau de Warwick, qu'on retrouve entre
les mains de Thomas Holland, comte de Kent, en 1398.
Et malgr l'importation certaine la cour des belles tentures des ateliers
d'Arras, on n'en retrouve pas moins un certain nombre dcrites l'inven-
taire qui suivit la morl du roi Henri V en H22. avec des titres anglais,
qui ne permettent gure de limiter qu'elles aient t fabriques dans des
manufactures
anglaises.
En liii". Edimbourg, un tisserand, John Dolas, tait install pour
tisser des tentures. En 1497, John ot' Kilgour of Dunblane, est signal
dans des comptes.
Les inventaires du roi Henri VII, et plus encore ceux d'Henri \ III,
montrent, quelle norme quantit de tapisseries se trouvaient alors en la
possession des souverains anglais. Toutes les collections du cardinal
Wolsey taient de plus passes entre leurs mains.

L'inventaire com-
plet des tapissei'ies se trouve, avec leurs dimensions, au British Musum
(Bibl. Harl. n 1419).
De cet immense amas de tapisseries, peu sans doute taient anglaises,
ce moment du milieu du xvi
e
sicle, o les ateliers de Bruxelles inon-
daient l'Europe de leurs productions.
Cependant un moine de Canterbury, d'aprs les textes, pratiquait alors
le mtier de tisserand, et les perscutions religieuses des Pays-Bas avaient
dtermin de nombreux artisans ouvrir des ateliers l'tranger, et en
particulier en Angleterre, Norwich, Colchester, Maidstone, Canter-
bury. York en possdait deux en 1570.
Un Anglais avait mmefond alors un atelier national, William
Shel-
don; il avait, envoy un certain Richard Hvckes pour tudier le mtier
de la haute lisse aux Pays-Bas, avant d'installer des mtiers Weston et
au manoir de Barcheston, avec des ouvriers flamands. On peut juger des
rsultats au muse d'York et la Bibliothque Bodleienne, o des frag-
ments portent encore le
nom de Hyckes, et reprsentent des
vues vol
d'oiseau de comts anglais et de la valle de la Tamise
.Mais ces ateliers n'taient sans doute pas suffisamment outills pour
excuterdes tentures importantes, en commmoration d'un grand vne-
ment national,
comme la dfaite de l'Armada espagnole. Commande
en lui alors donne ii Franois Spierinck, un habile artisan qui d'Anvers
avail migr ii Dlit.
CHAPITRE X
LA TAPISSERIE EN FRANCE AUX XV
e
ET XVI SICLES
Son arrt au dbut du xv sicle.

Le caractre des tentures a sujets civils de la
deuxime moiti du xv" sicle.

Les suites de tentures sujets religieux des
Eglises de France.
Aprs l'admirable floraison de cet art Paris au xiv' sicle, il semble
bien que ce foyer artistique de l'Ile de France vit s'teindre pendant un
certain temps sa grande activit. L'occupation anglaise
y
dut arrter les
industries, et sur le rle de la taxe impose Paris par
les Anglais en
1422 on ne trouve que deux tapissiers. Les provinces durent en bn-
ficier : M. Natalis Rondot a pu signaler l'existence Lyon, ds 1358, de
quelques mtiers de haute lisse dont 1rs
matres devaient occuper un
certain rang, puisqu'ils payaient l'impt le (dus lev. Leur dveloppe-
ment dut tre bien plus grand au sicle suivant
;
il en fut de mme
Reims, Avignon, Troyes, et Perpignan.
Une autre cause avait d'ailleurs contribu priver Paris, au xv' sicle
et mme peut-tre au xvi', de l'industrie qui
y
avait t si glorieuse au
xiv' sicle : les rois promenaient le sige du gouvernement dans diverses
villes, sans revenir se fixer Paris, Charles VU Bourges. Louis XI
Tours, Charles VI II Amboise, Louis XII Blois, Franois I
'
de Fon-
tainebleau Chambord. Il tait assez naturel, dans ees conditions, que
les industries de luxe comme celle-l suivissent les souverains dans leurs
dplacements.
Il v a extrme pnurie de renseignements el de documents ce sujet :
certaines traditions ont attribu des Sarrasins fugitifs aprs la bataille
de Poitiers, la fondation
les premiers mtiers Aubusson el
Felletin,
mais elles ne reposent sur rien Et cependant entre
les premiers ateliers
de Paris du xi\" sicle el
les ateliers franais qui vont nous occuper, n
y
a-t-il donc rien eu? F. lertaux
signale une pice de transition qu'il a t
LES PLUS ANCIENNES TAPISSERIES FRANAISES DU XV
e
SICLE
jusqu'ici
impossible d'tudier, une grande tenture franaise de la Cne,
conserve en Espagne dans la cathdrale de Tortose.
Le style
les figures et les costumes ne permettent cependant pas de
dater plus tard que le dbut du
\\"
sicle une suite de 5 tentures, malheu-
reusement trop restaures, entres au Muse les arts dcoratifs avec le
legs Peyre, qui reprsentent des seigneurs et des dames se promenant,
causant, faisant de la musique, groupes dans des actions dont quelque
roman de ehevalerie devrait donner la cl, et dont tous les arrire-plans
offrent des petits mamelons significatifs hrisss de touffes de verdure
trs raidis, surmonts de constructions, villages ou chteaux, dcor
assez particulier qu'on retrouvera dans d'autres tentures qu'on pourra
rapprocher de
celle suite. Quelques-uns de ces lments d'un caractre
gothique encore trs prononc caractrisent une tapisserie de la collec-
tion Martin Le Roy, le Christ debout dans le tombeau entre deux anges.
(J. Marque! de Vasselot, pi. II). Ils sont trs prononcs dans deux tapis-
series reprsentant la Passion du Christ qui se trouvent la cathdrale
de Saragosse, et qu'a rvles M. E. Bertaux [Gazette des Beaux-Arts,
mars 1909). Le caractre des paysages et la couleur
y
sont pareils ceux
des tentures d'Emile Peyre; quant aux personnages types siennois si
frquents dans l'art occidental du xiv sicle et profils grotesques et un
peu caricaturaux, et quant aux architectures et aux dessins de nus, ils
font un peu songer aux caractres de la tenture de Saint Piat la cath-
drale de Tournai 1402;. Il semble que cette belle tenture de la So de
Saragosse ail inspir cinquante ans plus lard le peintre qui fournissait
le carton pour une tenture de la Passion qui .se trouve au muse du Parc
du Cinquantenaire de Bruxelles.
Dans toutes 1rs tapisseries dont il nous reste nous occuper, qui sont
d'origine franaise, postrieures ncessairement la prise d'Amis en
1177, il esl vident qu'un autre idal d'art et de composition a remplac
celui qui dirigeait les hauts lissiers des Flandres au XV
e
sicle. Ces carac-
tres
nouveaux, nous les avons nots dans les tentures de Bruxelles du
dbut du xvi' sicle, niais nous les reconnatrons, bien plus accuss encore,
dans les tapisseries franaises. C'en est fini de ces compositions touffues,
:'i multiples
personnages, serrs les uns contre les autres, mais au con-
traire s'impose un besoin de
clart, de simplicit, qualits bien franaises.
Il semble que le dessinateur de carton lient a narrer tranquillement et clai-
rement son
histoire, el se
faire avant toul bien comprendre II ne se dis-
270 I.A COMPOSITION DES TENTURES FRANAISES DU XV SIECLE
perse
plus dans les dtails accumuls,, mais se rsume et se condense.
Dans les tentures religieuses^ si le but est toujours dcoratif, il s'y
mle
srement d'autres vises. Paralllement se dveloppait un art Imil civil,
o la fantaisie tait toul fait indpendante d'influencs extrieures, et
qui a produit
des tentures o 1rs dtails de la nature, observs avec une
finesse attentive, taient rendus avec une rare sret et une scrupuleuse
fidlit. Dj on cherchait narrer par le tissage des sujets de romans ou
de chansons, comme dans cette jolie tenture du muse de Padoue, repro-
duisant un des pisodes d'une chanson picarde a les lils de Fromont
,
de Jourdan de Blaj e.
.Mais ailleurs le tapissier ne pouvait chapper aux lois rigoureuses
que lui imposait l'Eglise, dsireuse avant tout de rsultats d'dification
l'gard des personnes pieuses. Les programmes taient labors par les
voques, les chapitres, les gens d'glise, tous trs instruits. Nous avons
conserv quelques-uns de ces programmes, d'une telle prcision que l'ar-
tiste n'avait qu' travailler sous leur dicte. Les sujets lui taient fournis,
ainsi que la faon de les composer et de les traiter. Un vieux manuscrit
conserv' la Bibliothque de Troyes, et publi par M. Guignard en 1851
(Mmoires fournis aux peintres pour une tapisserie Saint-Urbain de
Troyes contient avec un luxe extraordinaire de dtails, la description
dune suite de tapisseries relatives la vie de saint Urbain Le titre
mme ne laisse aucun doute sur l'espril dans lequel ce mmoire tait
conu : Mmoire /mur l' ordonnance des histoires et mystres qu'ils seront
contenus faits et portraits en une tapisserie o notamment se?'a dmon-
tr... C'est un vrai programme. En 1525, l'glise de la Madeleine
Troyes, clbre par ses vitraux et son jub, voulut avoir des tapisseries
reprsentant la vie de sainte Madeleine: IV. Didier, dominicain, lit un
livre, c'est--dire un programme dtaill, et Jacquet le peintre, un petit
patron sur papier;
puis Poinste, la couturire, et son ouvrire, assem-
blrent des draps de lits, pour servir excuter les patrons peints par
Jacquet. Le dominicain est sans cesse l pour surveiller les travaux.
Il est un certain nombre de pices de ce dernier quart du xv' sicle
pour lesquelles l'attribution d'origine a pu
prter souvent, non sans rai-
son, a quelque hsit al ion . Elles ne cherchent rappeler aucunement des
souvenirs picturaux : le sentiment dcoratif v esl absolu, la fantaisie amu-
sante el nave : on v
sent une recherche originale du caractre des figu-
res ei des costumes, un got pour
les dtails familiers qui donnent de la
saveur la composition La nature apparat stylise dans le
dessin des
LES SUJETS LITTUAIRES 271
arbres, mais trs vraie dans les premiers plans,
avec cette flore si raliste
prise nos champs et nos forts, avec des petits animaux
familiers.
Les types des personnages el les costumes sonl les rapprocher les
monuments de la peinture et de la sculpture, ou des manuscrits, si certai-
272
I..V RECHERCHE l'I'IlEMENT DECORATIVE
nemenl franais,
qu'il n'y a pas chercher vraiment d'autre origine ces
tentures. Deux exemples tout fait typiques nous sont fournis par la char-
mante tenture < 1
*
la Conoersation (Vamoureiix que le baron Davillier lgua
au muse du Louvre

et la jolie tapisserie deux personnages que
Tapisse! ie il aprs un roman picard, sv sicle (Muse de Padoue .
M.
le
comte de Valencia avait expose au Pavillon d'Espagne en 1900.
C'esl encore d'un caractre tout semblable qu'est une petite bande,
i'ragmenl indubitable d'une grande tenture, qui appartient l'glise
Notre-Dame de Nantilly Saumur; c'est une chevauche de jeunes hom-
mes el
le jeunes limes sur un fond de feuillages, travers lesquels vident
des faucons poursuivant des hrons, ce qui indique surabondamment que
nous avons la un sujet de chasse. Les
types sont absolument franais,
el
les
dtails prcis des
costumes, la forme des coiffures, les
accessoires
LE CARACTERE IIES FKiL'RES 273
des harnachements no permettent pas de douter que cette tenture n'ait
t fabrique en France vers le milieu lu xv' sicle; mmes caractres,
Tapisserie Conversation d'amoureux. Atelier franais, fin du
\\
sicle
(Muse 1 1 ii Louvre. Legs du baron Cli. Davillier).
avec plus de beaut
encore de
certains visages, dans un fragmenl de ten-
ture admirable de la collection de M. Ch. Mge.
18
274
I. INTERET L>KS COSTUMES
Une suile de
Irois pices de plus grande dimension, mais <jui ne sont
aussi que des fragments, appartenait la collection Sigismond Bardac:
Dans ces tentures les personnages ne semblent pas relis les uns aux
autres par In lien d'une composition ordonne, mais pris chacun en par-
ticulier, ils sont dune beaut de caractre, d'une puissance d!accent et
d'une noblesse d'allure tout fait extraordinaires. De plus la couleur h
est superbe, dans la franchise le ses bleus et de ses rouges, et donne
une relle grandeur dcorative toute la composition divise en lais
verticaux
'.
Se rat lchant cette famille est encore la suite des 4 belles tentures
du duc de Devonshire, reprsentant toutes les chasses possibles, l'ours,
ii la loutre, aux oiseaux de mer. pratiques par des personnages vtus
plus pure mode du temps de Louis XL Les sujets rappellent certaines
enluminures de manuscrits, comme le livre de chasse de Gaston de Foix.
(les tapisseries, fabriques vers liyO, vinrent dcorer les murs d'un grand
bail du chteau de Hardwick, d'o elles lurent enleves la lin du xvi"
par Bess de Hardwick, pouse de sir William Cavendish, et dcoupes
pour s'adapter aux murs percs de fentres de sa nouvelle habitation
M; Strong, bibliothcaire de la Chambre des Lords, les
y
dcouvrit en
el tal il v a six ans. et suggra au dm- l'ide de les faire reconstituer
dans leur tat primitif : c'est au cours le ce travail qu'elles furent expo-
ses au Kensington Musum.
M. Thomson signale une autre tenture curieuse d'un Roi et d'une
Reine agenouills, dans le Hall de Sainte-Mary, de Coventrv.
Infiniment
curieuse, et vraisemblablement franaise aussi, par la nature
des costumes, et malgr leur tranget par le style des figures, est une
tapisserie de Notre-Dame de Nantilly Sauinur. le Bal ih-s Sauvages;
des gentilshommes, des dames s'avancent en se tenant par la main, au
son les hautbois et des trompettes que jouent des musiciens placs au
dernier plan sur une haute estrade. Les uns ont conserv leurs riches
costumes; d'autres se sont couvert le corps de longues toupes en guise
de poils, ce
qui en lait des sauvages et des
sauvagesses tout il tait rjouis-
sants Malgr le naturalisme voulu de la scne et des types, o
Hotte
comme un parfum flamand, les ligures ont de la finesse
et de la grce et
uwr distinction
bien franaise.
I. Les c
i lunii - rappellent ceux des miniatures ilu temps de Charles VII el de N. Fouquet.
Une lapi srie lais semblable est tendue dans la salle du
lii
de justice ilu procs du duo
d'Alenron 11 n i ac de Munich). (V. Bouchol . Exposition des Primitifs fran\ ais, pi 3!J.)
Fragment de tenture
personnages
Atelier
franais, fin du sv
sicle
(Ancienne
collection
Sigisni
I Bardai
276
LA TENTURE DE LA DAME A LA LICORNE
Enfin il est tout un groupe de tapisseries qu'on n'a jamais, je pense,
cherch contester la France
;
ce sont celles dont les fonds sont enti-
rement chargs d'arbustes et de tiges fleuries sur lesquelles se profilent
des personnages, alors que les terrains sont maills de fleurettes et sou-
vent gays de petits animaux. Les personnages
y
sont souvenl des
ber-
gers jouant du chalumeau, en gardant leurs btes, comme dans une belle
tenture de la collection de M. Mge. Mais ce sont aussi parfois, sur des
fonds de semblable dcoration, des sujets allgoriques, comme dans les
deux admirables tentures de la clbre collection de M. Martin Le Roy,
qu'a tudies M. J. Marquet de Vasselot (PI. III et IV), et donl il a
patiemment cherch les sujets dans des auteurs de moralits du xv
e
et du
xvi
e
sicle, tel cet Henri Baude, auteur de Dictz moraux pour mettre
en tapisserie , et o d'ailleurs les personnages portent bien des cos-
tumes d'une mode dj italianisante, adopte aprs l'expdition d'Italie de
Charles VIII au dbut du xvi
e
sicle.

Analogue est cette admirable ten-
ture que connut Lon Palustre, et sur laquelle il ne nous a laiss malheu-
reusement aucun renseignement; elle reprsente une chasse, travers
un bois, chaque valet poussant devant lui un chien de meute qu'il excite
de la voix et du geste. La beaut de la composition, le caractre des
ligures, la mise en scne en font une uvre inoubliable, et qu'il faut
ardemment souhaiter qu'on dcouvre un jour.
En numrant ces diverses tapisseries, je n'en ai pas indiqu les dates,
qui sont variables, car certaines portent trs certainement les caractres
du xvi
e
sicle ses dbuts. Il serait l'orl difficile d'en prciser les origines,
qui sont impossibles affirmer, en l'tat de nos connaissances, et c'est
un beau sujet de notre histoire artistique qui reste traiter.
Un grand point d'interrogation se pose aussi au sujet d une des ten-
tures les plus clbres, et assurment les plus gotes, qui soient con-
serves dans nos muses, la tapisserie de la Dame la Licorne, du muse
de Cluny. Cette tenture en (i pices se trouvait au chteau de Boussac
Creuse o elle lut acquise il
y
a vingt-cinq ans environ par le muse.
Sur un fond rose parsem de fleurettes et de petits animaux, tout
analogue celui
des deux tentures de la collection Martin Le Roy, une
belle
dame vtue la mode du commencement du xvi' sicle, debout, joue
d'une
sorte de
harpe
pose sur une table place entre elle et une jeune
fille qui l'accompagne : de chaque ct, un lion et une licorne tiennent
entre leurs pattes un grand piquet surmont d'une oriflamme. Ailleurs,
sous une tente dont les rideaux sont tenus carts par le
mme lion
et la
27- LES TENTURES FRANAISES A SUJETS RELIGIEUX
mme licorne, la mme dame somptueusemenl vtue ouvre un coffret que
lui prsente la suivanle. La mme suite de tentures, sur fond vert, peut-
tre suprieure celle de Cluny, se trouverait conserve au chteau de
Verteuil en Dordogne, appartenant au comte Aymery de la Rochefou-
cauld. Cette nigmatique tapisserie est trs droutante, car elle ne se rap-
porte aucun type connu. Sa beaut dcorative et son originalit si rare
en font un chef-d'uvre incomparable de l'art franais. Peut-tre serait-il
un peu hasardeux d'attribuer, comme l'a fait Eug. Munlz, cette admi-
rable tenture un atelier de la rgion mme, Felletin, dont les mtiers
taient en pleine activit ce moment des premires annes du xvF sicle.
Dans de nombreux inventaires de cette poque sont mentionnes les ten-
tures des ateliers de Felletin. Mais ils ne durent gure produire d'uvres
d'un caractre aussi artistique, s'tanl borns une fabrication industrielle
et courante. Les armoiries rptes sur chaque pice et se rapportant la
famille des Le Yisle. ne sont pas de nature prciser une origine. Les
Le Yisle taient bien originaires de Lvon, mais en croire Natalis Rondol
l'art de la haute lisse n'y fut pas trs dvelopp. M. J. Marque! de Yas-
selot a mis l'hypothse d'une origine tourangelle, la Loire ayant t
ce moment le vrai centre artistique de la France. Il a cherch grouper
autour de ce type remarquable du muse de Cluny une dizaine de ten-
tures analogues 'voir la Collection Martin Le Roy, t. IV.
p.
27V
En dehors de ces dlicieuses tapisseries sujets civils, nous possdons
encore en France d'admirables suites de tentures sujets religieux, qu'on
eut longtemps tendance dclarer flamandes. Il aurait t bien extraor-
dinaire que tanl d'opulents prlats qui voulurent enrichir les Trsors
de leurs cathdrales de semblables chefs-d'uvre, aient t tous les solli-
citer des mains trangres. Et d'ailleurs de trop grandes divergences
sparent irrmdiablement les suites comme la Vie de saint Rmi
Reims, ou la Vie de suint Florent Saumur. des suites italianisantes que
les ateliers de Bruxelles excutaient alors, l'encontre des plus vieilles
traditions flamandes, pour laisser persister le doute sur l'origine fran-
aise de ces uvres charmantes.
Nous
passerons donc en revue quelques-unes
des suites de tentures les
plus clbres conserves dans nos cathdrales franaises, et qu on est
d'accord aujourd'hui pour considrer comme travaux excuts en
France
;'i I extrme lin du \v el dans la premire moiti du \u' sicle.
Si la pluparl de
ces
tentures ne nous fournissent ni signature, ni date,
280
LES TENTURES A INSCRIPTIONS DATEES
quelques rares pices nous ont transmis dans une inscription le nom du
personnage qui les a commandes. Ainsi est la Vie de saint Pierre, donne
la cathdrale de Beavais par Guillaume de Hellande, son vque (1444-
1462 qui d'ailleurs prsente beaucoup d'analogies avec les tentures du
muse de Berne. La dernire pice, aujourd'hui perdue, portait une ins-
cription qu'un ancien historien avait transcrite. Icelui pasteur vnrable
(Guillaume de Hellande) meu d'une vertueuse plante, l'an 1 400. fit faire
de bonne dure, ce tapis o est figure la belle vie de saint Pierre. Il a
o
revtu mainte pierre en ce choeur. Dieu qui est paisible, lui doivst ves-
ture incorruptible. A. l'origine la Vie de saint Pierre comptait 10 pices;
l'heure qu'il est 7 subsistent el une huitime qu'on trouva au domi-
cile d'un des chanoines
quand il mourut, est aujourd'hui au .Muse de
Cluny,
L'incomparable suite conserve l'abbaye cistercienne de la Chaise-
Dieu en Yelay compte 14 panneaux, o des scnes de la vie du Christ se
rencontrent avec des sujets de l'ancien Testament
(3
pices de la premire
srie, 11 pices de la deuxime). Chaque panneau runit plusieurs sujets
superposs, comme c'tait alors la coutume; et M. E Mle constate que
les rapproehemenls symboliques
y
apparaissent nouveaux et sans lien
traditionnel, et que mme
au x 1 1
1
' sicle on ne peut rien trouver dans
l'iconographie
monumentale de plus complet et de plus riche: mais il
a dmontr magistralement que
cette richesse symbolique, comme dans
la splehdide suite de la Vie de la Vierge la cathdrale de Reims, dri-
vait de deux recueils
constamment consults par les artistes du xv
e
el du
xvi
e
sicle,
la Bible des Pauvres (xni
e
sicle) el le spculum human Sal-
vationis (dbul du xiv sicle), dont ils n'onl fail que copier les payes dans
ei's
deux suites de
tenture. Les
armoiries de Jacques le Senecterre,
trente-sixime
abb de la Chaise-Dieu
(4492-1518), rptes sur chaque
panneau,
permettent de
dater la tenture.
La cathdrale
d'Angers, en dehors de sa laineuse l'en/are le l'Apoca-
lypse, possde tant
d'admirables suites de tapisseries bien franaises du
XVI
e
sicle,
qu'elle pourrait en constituer un vritable muse : l'Histoire de
la
vie de saint Martin,
['Histoire de la rie
de saint Maurille, Y histoire de
saint .Iran
Baptiste, La Passion en 4 pices, sans compter les 3 char-
mantes
pices des
Anges
portant les instruments le la Passion.
(.est
pour l'abbaye du Ronceray d'Angers qu'avail t excute une
grandi'
tapisserie
reprsentant
['Histoire du Saint-Sacrement, ou Miracles
de I
Eucharistie, dont
il restait
encore vingt el un tableaux au chteau du
282
TENTURE DE LA CATHEDRALE H AIX
Plessis-Mac en 1888, et qui, dpece vers 1890, en un certain nombre de
lois, fut vendue peu pris 50.000 francs. Elle avait t donne Isabelle
de la Jaille, abbesse de l'abbaye du Ronceray (1505-1518] dont elle por-
tail d'ailleurs les armoiries, par Louise Le Houx, et orna le chur de
l'glise jusqu' la Rvolution, uvre absolument franaise par le stvle
du dessin, el les quatrains
explicatifs.
Au muse diocsain d'Angers, est conserv un fragment d'une ten-
ture bien plus ancienne qui avait t donne par Jean de Beauveau
-
1
178)
au couvent des Jacobins d'Angers, et dont l'effet dcoratif devait
tre
assurment remarquable : sur un fond \ cri sombre se dtachaient des
pampres avec les initiales de Ren d'Anjou, et les armes de Jean de
Beauvau, attaches un arbre entre chaque patron de l'Ordre.
La longue frise de 30 mtres de long sur l
m
,50 de hauteur, des pi-
sodes de la Vie de saint Gerais et de saint Protais, la cathdrale du
.Mans, esl bien connue (mmes sujets la cathdrale de Soissons). Cette
suite considrable de 16 tableaux d'une si charmante navet, et si bien
conserve, a de plus le grand intrt de porter sur le dernier panneau une
inscription qui dit qu'elle lut lisse en 1507 aux frais de .Martin Gurande,
angevin de naissance et chanoine du Mans, puis offerte par lui la cath-
drale pour dcorer le chur. Le Mans possde encore deux pices de la
Vie di' saint Julien, d'une excution tout fait remarquable, mais d'une
date peut tre un peu plus rcente.
La suite des 15 tentures de la cathdrale d'Aix-en-Provenee, racon-
tant en vingt-huil tableaux l'histoire de la Vierge et celle du Christ, se
recommande par une trs grande simplicit de composition, el
une nier-
veilleuse clart. <*n v peroit bien le souci de ne plus composer les scnes
connue dans les anciennes tapisseries, avec abondance de dtails et accu-
mulation de personnages, mais comme de calmes compositions o chaque
personnage remplit un rle dfini. Sur la bande perpendiculaire qui spare
la Flagellation du Crucifiement se lil l'inscription :
... Me fecit Anno Domini millsime quingentesimo ondecitno
Nous voici donc
avec uni' date bien prcise dans une inscription
tisse a mme la (apisserie.
Documenl inesliniable ! Pourquoi faut-il qu'un
vide nous ail
privs du nom du matre tapissier, ou du donateur (car ici
fecit peul tre assimil'
fieri fecit)
? Cette
tenture
porte les armoiries du
cardinal Morton qui avait second' les efforts de Henri VII,
el
fut arche-
I, INFLUENCE DES TEXTES SUR LA COMPOSITION 283
vque de Cantorbery de 1486 1500. On
y
trouve aussi les blasons de ses
successeurs; 1511 pourrait donc tre considr comme la date d'achve-
ment. Elle ne revint en Fiance
qu'aprs la mort de Charles l", achete
TENTURE DE NOTRE-DAME DE BEAUNE
l'opinion assez rcente de M. Destre qui
y
retrouve plutt le style de
Quentin Matsys, si rpandu dans les tapisseries de Bruxelles du xvi sicle.
Saumur
possde galement de prcieuses tapisseries, pour lesquelles
nous avons des dates, et les documents assurant qu'elles furent fabriques
pour
des glises. A l'glise Saint-Pierre, la Vie
de saint Florent en
.")
pices, avec
ses
lgendes explicatives en quatrains franais, est de 1324;
la Vie de saint Pierre, en
'>
pices aussi, est de 1346. On a sur cette
dernire tenture des renseignements prcis
;
les dessins avaient t ex-
cuts par un peintre d'Angers, Robert de Lisle, et achevs par Jehan de
Laistre ; et le tissage confi un atelier de Tours, sans doute celui de
JanDuval, qui
y
jouissait alors d'une grande rputation. A Notre-Dame
de Nantilly, les Anges portant les instrument.-: de la Passion diffrent un
peu de ceux d'Angers,

deux pices de l'Histoire de la Vierge sont dates
de 1529,

la Prise de Jrusalem par Titus, et la Nativit.

Les tapisseries de Notre-Dame de Beaune (Cte-d'Or) doivent tre con-
sidres comme franaises, au mme titre que le Puits de Mose, un des
plus glorieux monuments de la sculpture franaise du xv' sicle, tout en
reconnaissant d un ct comme de l'autre, que les artistes auxquels nous
les devons taient de puis flamands attirs par l'clat de la Cour de Bour-
gogne, niais qui apportrent dans les travaux excuts en terre franaise
des qualits qu'on ne retrouverait pas dans les uvres absolument fla-
mandes du mme temps. La tenture de Beaune raconte l'histoire de la
Vierge en dix-sept tableaux de dimensions ingales, encadrs d'architec-
tures, el qui forme une bande bien plus longue que haute. Dans un eom-
partimenl esl reprsent le chanoine Hugues le Coq qui la lit excuter
pour l'glise : il est
agenouill, en costume de chur, et la face a tous
les caractres d'un rel portrait. Dans un autre, o il est galement repr-
sent,
se lit l'inscription : o C'est tapisserie
fut faicte l'an le grce mil Y

et au milieu .S. Hugo abbas clunaciensis . Pendant longtemps on n'alla
pas plus loin : un nom et une date suffisaient. C'tait dj beaucoup, car les
tapisseries dates son) rares (Je crois bien que nous n'avons rencontr que
la Piscine probalique au Louvre [1486 . et la tenture
de saint Gervais et
saint Protais du Mans
(1509).
Mais depuis lors, les recherches de M.Joseph
damier nul
clair la question.
Le chancelier Rolin, sous Philippe le Bon. s'tait retir Beaune en
1470 : un document des archives de la Cte-d'Or'contient un contrat de
1474 pass au nom
du chapitre avec matre Pierre Spicre, peintre Dijon
pour o les patrons des Histoires de Notre-Dame^ excutera la dtrempe,
I.ICS. TENTURES DU CHANCELIER IUtUN
pour tre ensuite traduites en tapisseries Spicre
1
,
c'est videmment
Spicker, un flamand; Il dut bien s'acquitter de sa tche, puisqu'on 147')
1rs chanoines faisaient avec lui un nouveau march, pour le patron d'une
tapisserie placer derrire le grand autel de la collgiale. Mais les vne-
ments politiques
y
apportrent sans doute empchement. Le projet fut
repris en 1500 par l'archidiacre Hugues le Cot|, qui, sur les cartons de
Pierre Spicre. lit excuter la belle tenture, avec cette seule substitution de
l'image de l'archidiacre celle du chancelier Rolin. Bien d'autres ten-
tures entrrent en outre alors la collgiale : l'une destine au matre-
autel reprsentait saint Georges, une
autre commande h Pierre Spicre
reprsentait ['Ajiparitiun de la Vierge saut! Bernard, une autre avait
t commande par le cardinal Brionet en lol2.
Le caractre de cette belle tenture de Beaune, d'un style si flamand qu'on
s'explique que pendant longtemps on l'ait crue telle, c'est sa merveilleuse
chut de composition, son style narratif si simple, o un peu du gnie de
nos conteurs semble tre pass, et la navet et le charme de ses ligures. Il
y
a lii quelque chose d'indfinissable, analogue ce qui diffrenciait des pein-
tres comme Broderlarn ou Relleganibe des purs flamands de leur poque.
Indpendamment de cette belle suite de Notre-Dame, il existe encore
Beaune, au clbre hpital, une srie de tentures dont le plus ancien
inventaire de 1501 'aux archives de rtablissement) rvlait l'existence
en
:
J
>I pices, aux urines du chancelier Nicolas Rolin et de Gingonne de
Salins, sa femme, fondateurs de l'hospice. Cette srie comprend des
pices de diverses poques, les unes de la deuxime moiti du xv
1
'
sicle
contemporaine du chancelier Rolin, les autres du xvr sicle. IJ v aurait
un lies grand intrt poursuis re dans les archives de l'hpital de Reaune
des
recherches, car
bien des tapisseries qui s'y trouvaient alors courent
le monde aujourd'hui, et nous avons vu dj que trois tentures du Muse
des arts dcoratifs, avec
des bcherons, portant les armes du chancelier
Rolin. pouvaient
tre attribues un atelier de Tournai.
Reims a conserv plusieurs suites de
tapisseries laineuses, parmi les-
quelles il
faut
mettre au premier rang les 17 pices de la Vie et de la
mort de la Vierge donnes la cathdrale par l'archevque Robert de
1
Ce il ivii.il dj
i'ti
;
signal par M. \ a II. . arclm iste de Dijon, comme tanl sans doute
fils de Guillaume Spicre, dont le nom est mentionn dans les statuts des peintres verriers
dijonnais, publis par I'. Prosl
i
bxhives historiques artistiques et littraires 1889-1890), sans
doute, l'auteur du beau vitrail de l'glise Saint-Jean, avec les trois premiers ducs de Bour-
g
""
-ss LES
fENTURES
DE LA
CATHDRALE DE REIMS
Lenoncourt,
d'aprs
l'inscription
sur la
16' [Mort de la Vierge) du nom
du
donateur et de la date
d'achvement,
IS30
;
le blason du
prlat se
trouve
sur
chacune .les tapisseries.
Chacune
reprsente
une pisode de la
Tenture le la Vie el de la Morl de la
Vierge. Atelier franais,
premire
moiti du xvr sicle
(Cathdrale de Reims).
Vie de la Vierge qui en occupe
Le centre et esl encadr
par un portique
de
style
renaissance: en haut, droite et
gauche
un
sujet
secondaire
est
emprunt
l'Ancien Testament : et au premier
plan
l'angle
infrieur, un
prophte
annonce l'vne
ni, et lui sert de
tmoin.
Rien ne
spare
les
LA SUITE DE LA VIE DE LA VIERGE A REIMS 289
sujets, qui parfois se pntrent. De nombreux textes en latin
accompa-
gnent les scnes, et en bas deux quatrains en vers fianais exposent le
sujet. La composition
y
est toujours pleine d'ampleur et le
majest, les
ligures nobles
y
sont traites avec un sentiment trs juste, les
couleurs
en sont brillantes et harmonieuses, et le style gnral, malgr les
cons-
Tenturo do la Vie de suint Rmi. Atelier franais, premire moiti 'In xvi sicle
(Eglise Saiiil-Rriiii Reims).
tructions
Renaissance, est demeur bien gothique et bien franais. Cepen-
dant il est peu le
tapisseries franaises
sur lesquelles on ail plus crit, et
sur lesquelles les avis diffrent davantage. Loriquel a dit : inspiration fla-
mande,
cartons franais, peut-tre
fabrication Reims mme, mais bien
plutt
fabrication flamande. Pinchard a dit : le triomphe
de la fabrication
franaise;
el Soi I a naturellemenl dit : origine certainement tournaisienne.
19
290
LA SUITE DE LA CATHEDRALE DE BEAUVAIS
Le mme archevque de Lnoncour.t avait aussi donn en 1331 la
basilique de Saint-Remi une suite de 10 pices de la Vie de saint Rmi,
chacune divise en compartiments, peut-tre d'une beaut d'inspiration
encore
plus absolue que
la suite de la cathdrale, et d'une couleur suave
dans ses harmonies roses.
Bien franaise aussi est la srie des 9 pices de l'Histoire de Saint-
Etienne qui avait t donne L'glise Saint-Etienne d'Auxerre par
l'vque Jean Baillet en 1502, et qui. du muse du Louvre, est entre au
muse de Cluny. Chaque pice, en deux compartiments,
y
raconte la vie
du premier martyr chrtien et la dcouverte de son corps, d'aprs la
Lgende
dure. Bien qu'on ait attribu longtemps cette tenture aux ateliers
d'Arras, nous savons maintenant quoi nous en tenir.
L'glise de Monlpezat (Tarn-et-Garonne) possde une suite de tapis-
series qui avait t donne la cathdrale de Montauban, par un de ses
voques, au commencement du xvi' sicle.
La cathdrale de Beauvais possde j tentures reprsentant 10 des
principaux rois primitifs de la Gaule, tels que nous les a transmis la tra-
dition fantaisiste d'Annius de Viterbe en 1 198, complte par les Illustra-
lions le
Gaule et singularits de Tnti/es de Jean le Maire, imprimes
entre 1509 et 1512. Les noms de ces rois sont inscrits dans les
">
tapis-
series: Samotlis. Jupiter Celte. Hercule de Lvbie, Galaths, Lugdus,
Belgius, Jasius. Paris, Beinus et Francus. La date de 1530 est tisse dans
une de ces tapisseries, et n'y serait-elle pas. que dans la tapisserie du
roi Belgius est reprsente la cathdrale de Beauvais en l'tat o elle
se trouvait en 1530; un autre intrt est le
voir reprsents dans la ten-
ture des rois Renius et Francus les difices de Reims, de mme que
Notre-Dame de Paris ligure dans la tenture du roi Paris. Les costumes
des personnages
permettent d'ailleurs bien de les dater peu prs exac-
tement du rgne de Franois I
er
.
lue pice historique le la mme poque,
des collections du baron
Arthur Schickler, nous a conserv le portrait pour ainsi dire authenti-
que de
Charles \ III.
Cette image infiniment prcieuse, o
le roi est repr-
sent achevai, l'pe haute, porte l'inscription.
Carolus, invicti Ludo-
vici lilius. ollim
Parthenopem domuit, saliens, sicul Annibal, Alpes . Au
bas, entre les pieds du cheval, l'animal symbolique de Franois I
er
,
la
salamandre,
avec la
lgende
vivifico extinguo . La pice est encadre
d'une
bordure charmante o des
ornements losanges sparenl
des amours,
avec la devise
rpte inquire pacem
LES rENTURES DE I. ILIADE ET DE LA PUISE DE TROYES
Au Muse du Louvre se trouve une charmante tapisserie franaise de
celte poque, grande irise de 8 mtres de long sur 3 mtres de hauteur,
qui
y
entra sous la Restauration avec la collection Revoil
;
c'est la
Lgende de
saint Quentin. Les pisodes de l'histoire du larron sauv par
l'intervention miraculeuse du sain! s'y succdent, encadrs d'une lgante
bordure de pampres.
Un sujet qui se prta alors remarquablement l'imagination de nos
tapissiers, ce fut ['Iliade et la prise de Troyes. Jubinal a publi 2 pices
avec ces sujets : l'une, Achille arm chevalier aurait t trouve dans
un chteau du Dauphin ayant appartenu au chevalier Bavard, l'autre
reprsentait les hros Hector, Ajax. Diomde se livrant des combats
acharns, alors qu'un centaure se prparait, l'arc en main, lancer sa
flche ;
aprs avoir appartenu la famille de Besse, elle dcorait la
grande salle du tribunal d'Issoire. Une autre suite de scnes de l'Iliade,
en 9 pices, provenant du chteau de Varennes, se trouvait aussi au tribu-
nal de Montereau

3 tentures de mmes sujets faisaient partie des collec-

tions du prince Schouvalofi, d'autres la cathdrale de Zamora, au ch-
teau de Sully, et au muse de Kensington. Ce qui double le grand int-
rt de cette
suite de tenture de la Prise de Troie, c'est l'existence des
dessins qui furent la prparation des cartons de ces tapisseries, poss-
ds par le muse du Louvre, et publis par M. Jean Guiffrey, qui a pu
en localiser l'origine Soissons et Laon.
Le Muse des Antiquits de la ville de Rouen possde une tapisserie
du plus rare intrt, admire au Petit-Palais en 1900. Elle reprsente trois
cerfs ails. L'un tendu dans un enclos, o il soutient de ses deux jambes
un tendard sur lequel est figur saint Georges combattant le dragon.
Autour de la hampe est enroule une banderole portant des vers de Set
'.I
pieds :
< lest estendart est une enseigne
Qui a
liii.it
franais enseigne
L)o jamais ne la bandonner
S il ne veut son honneur donner.
< le ceci
esl accost de deux autres cerfs debout, une jambe demi enga-
ge dans
l'enclos, et avant l'encolure une couronne a laquelle est
sus-
pendu un cu aux lis de France. Une banderole se droule autour de leur
l te, portant pour
le cerf
gauche du spectateur l'inscription :
Armes porte trs glorieuses
Et surtout \ ictorieuses.
294 LA TAPISSERIE DU MISE DE ROUEN
Dans la banderole droite :
Si nobles na dssjouls les cieux
Je ne pourrnve porter mieulx.
A un pieu est pendu un cu avec les lis de France, lequel est accost
de ileux lions. Des arbres, des rochers et deuxcastels fodaux servent de
fond la composition. M. Le Breton a tudi cette tapisserie dans un m-
moire lu la runion des socits des Beaux-Arts, Paris, le 14 avril 1898.
11 la dale de Charles VIII ou Louis XII.
CHAPITRE \r
LES ATELIERS DE LA MARCHE
FELLETIN ET AUBUSSON
Il
y
eut l un centre d'activit que nous ne saurions passer sous silence.
L'existence des fabriques de la Marche est officiellement constate dans
un dit portant la date du 10 avril 1542. On sait qu'elles ('[aient en acti-
vit au dbut lu xvi' sicle, mais ou ignore quel moment elles com-
mencrent travailler. Le premier document o il en est question est l'in-
ventaire des biens de Charlotte d'Albret, duchesse de Valentinois, veuve
de Csar Borgia, moite en 1514; on
y
trouve, numres plus de 60 pices
de Felletin dcor de verdure, de feuillaige, H bestes , c'est--dire
toutes de la famille les verdures. Comme il ne s'y trouve aucune mention
d'Aubusson, devons-nous croire que
Felletin l'avait devanc dans cette
industrie"? il semble, d'aprs les textes, que la fabrication
y
tait deman-
de aux mtiers de la basse lisse travaillant la pdale, mais on ne con-
nat aucun spcimen certain
de cette fabrication marchoise antrieur au
xvi
e
sicle, et d'ailleurs elle n'avait pas le monopole de ce dcor verdure,
d'un usage courant cette
poque.
Il ne sera question d'Aubusson que plus tard encore. Malgr les recher-
ches entreprises, l'obscurit des origines de cette fabrique clbre n'a
pas t dissipe. Il n'est pas douteux d'ailleurs que les guerres de reli-
gion n'aient caus un bien grand dommage aux artisans de la Marche,
comme tous ceux des autres provinces. De plus, les chefs d'industrie
travaillaient l'cart, loin de la Cour, leurs risques et prils, et leurs
livres, s'ils en ont tenu, ont pri depuis longtemps.
M. C. Prathon a tout l'ait pour faire connatre le dveloppement de
l'industrie de la haute lisse dans la .Marche; il a publi un certain nom-
bre de noms de tapissiers, ainsi que les contrats
passs avec eux. Et
cependant nous ne sommes pas beaucoup plus avancs
pour cela.
Le Ira-
1. OBSCURITE SUR LA FABRICATION' DES MARCHES
vail d'identification des tentures d'Aubusson reste faire. M. J. Marquel
de Vasselot a pu en retrouver deux sries, dont une suite de 4 sujets
chinois excuts d'aprs Boucher (muse de Besanon) dans l'atelier de
Picon de Laubard.
Le contrat l'ait avec le chapitre de la cathdrale de Reims en 1625,
pour & pices de tapisserie de Paris, semble impliquer qu'il s'agissait l
d'un travail de haute lisse particulier aux tapissiers parisiens, et que la
pratique par consquent la plus usite Auhusson tait la liasse lisse.
Les comptes et marchs nous rvlent aussi les prix relativement
assez modiques, ce qui indiquerait que la clientle ordinaire d'Aubusson
tait la clientle bourgeoise.
CHAPITRE XII
L'ORGANISATION DES MANUFACTURES
ROYALES
EN FRANCE AU XVI
e
SICLE
L'atelier le Fontainebleau.
Les ateliers de Paris, de la Trinit, du Louvre, des Tour-
nelles et du Faubourg Saint-Germain.

L'atelier du Maincy pour Fouquet.
C'est au coins du x\T sicle qu'une grande transformation dans les
conditions du travail allait exercer sur les ateliers franais de la haute
lisse une influence considrable. Je veux parler de la substitution des
manufactures royales, entretenues par le .souverain, aux ateliers ind-
pendants
1
. C'est peut-tre cette transformation que cette industrie, chez
nous, a d de traverser des temps difficiles et de triompher, alors que chez
les peuples rivaux elle touchait une irrmdiable dcadence. Mais d'un
autre ct, ne devons-nous pas dplorer un tat de choses qui allait lui
enlever toute indpendance, faire d'elle la source d'un art officiel, o
c'est miracle qu'elle ait pu encore, avec quelques artistes tels que Boucher,
se librer de toute sujtion, et crer de si libres uvres.
Atelier de Fontainebleau. La premire manufacture royale de tapis-
series date de Franois I
er
. Vers 1530-1535, il installait Fontainebleau une
fabrique qui occupe ds l'abord une quinzaine de matres tapissiers. Place
sous l'intendance du trsorier de Fiance, Philbert Babou, sieur de la
Bourdaisire, et sous la direction de Sbastien Serlio, architecte italien
clbre, la manufacture avait pour mission de traduire
les carions du Pri-
matice. L'habile dcorateur italien aurait, selon Sauvai et Felibien, donne''
plusieurs modles d tapisseries, des compositions d'arabesques o les
sujets tiennent peu de
place,
et particuliremenl ceux d'une petite ten-
'
Sur
cette priode de l'histoire de la Tapisserie en France, capital esl le travail de
M. Jules GuilTrey. Les manufactures parisiennes de tapisseries au A l '/ sii le.

Mmoires de
la
socit de l'histoire de Paris, t. XIX, 1892.
298
1. ATELIER DE FONTAINEBLEAU
ture de Scipion qu'il aurait, sur l'ordre du Roi, ports en Flandre en
1534. U avait pour collaborateur un graveur-orfvre, un certain Matteo
del Nassaro, de Vrone, qui aurait dessin, dit Felibien, les cartons de
deux tapisseries or el soie, en petits personnages, reprsentant les Histoires
d'Acton et d'Orphe. Felibien nous a conserv' galement les noms des
principaux ouvriers de l'atelier. Ce Philbert Babou, premier directeur de
l'atelier de Fontainebleau, tait natif de Tours. II s'avisa de doter sa ville
natale d'une industrie qui avait fait la fortune des Flandres. M. de Grand-
maison a retrouv des documents par lesquels il est prouv qu'une
maison de Tours o tait installe une manufacture de tapisseries por-
tait le mini de petite Bourdaisi'ere, du nom de l'intendant de Franois I",
et que Jean Duval et ses trois lils y avaient activement travaill. Ils four-
nirent de tapisseries aujourd'hui disparues toutes les glises de Tours.
Fur suite de ^Histoire de sain/ Jean (aujourd'hui dans une glise de
Saumur) correspondrait assez avec le signalement d'une suite semblable
excute par Jean Duval.
Bien qu'on ne possde sur la dure de l'atelier de Fontainebleau que
des donnes assez incertaines, il semble avoir continu ses travaux sous
le rgne de Henri II: Philibert Delorme en aurait eu la direction. Les
trouhles qui suivirent la mort de Henri II. et le retour de la Cour Paris,
entranrent probablement sa suppression.
Il semble que les artisans placs Fontainebleau sous la direction
du Primai ire, aient fait particulirement des compositions rinceaux et
grotesques avec des arabesques, rappelant les charmantes fantaisies de
Ducerceau. Un fragment de tenture de ce genre, avec un Bacchus, est
pass avec la collection Emile Pevre au muse des Arts dcoratifs. Et le
muse des (iuhelins possde deux pices presque intactes au milieu des-
quelles
apparaissent Flore et Cyble entoures d'enfants et d'animaux.
M. Dimier, dans son tude sur le Primalice, reconnat l'esprit du grand
dcorateur dans ces deux tentures, ainsi que dans celles de Neptune et
de
Bacchus possdes par le muse des Tissus de Lyon, toutes quatre
faisant partie d'une
mme tenture des Dieux, qu'on avait tort attri-
bues du Cerceau. Darcel avait remarqu que le principal lment de
I
encadrement consistait en deux croissants adosss, avec quelques orne-
ments. <tn
peut
y
trouver de plus le chiffre du roi enlac avec les deux D
cl les deux C, chiffres qui dissipent toutes les hsitations. Nous avons
bien l une tenture
tisse pour Henri II, et trs vraisemblablement dans
l'atelier de
Fontainebleau.
LES PREMIERS ATELIERS DE PARIS
299
Une autre srie, d'un sentiment bien diffrent, passe galement pour
L'uvre des artistes de cette premire manufacture royale; ce sont les
i
pices de l'Histoire de
Diane existant encore
aujourd'hui au Ch-
teau d'Anet (Eure-et-Loir). Elles reprsentent Latone changeant les
paysans en grenouilles,
Diane tuant le chasseur Orion,
Diane sauvant
300 L ATELIER DE LA TRINIT
Iphignie, et la mort de Mlagre. Tous les lments du cadre, croissant,
arcs, carquois, ttes de
cols
ou de chiens, rappellent la divinit laquelle
la tapisserie est consacre. Rien n'est plus riche et plus ingnieux que
ces
admirables bordures o clate le gnie dcoratif franais. On sent
bien qu'alors Pliililiert Delorme avait d remplacer les Italiens, et donner
aux ateliers une excellente direction.
On peut voir la Bibliothque Nationale, dans le recueil prcieux
de Gaignires portant le titre Armoiries
et devises, deux modles de
tapisseries qui reprsentent un l\ pe trs courant de la Renaissance, mais
dont il est rest fort peu de spcimens. Le premier, caisses d'orangers,
avec un cusson surmont de la mitre, fut tiss pour Franois de Noailles,
vque de Dax
-f-
1587
j
l'autre avec salamandre, fleurs de lis et F cou-
ronns, tait srement destin Franois I
er
.
Les ateliers de Paris.

Pendant que travaillait Fontainebleau
l'atelier fond par la volont royale, l'industrie de la tapisserie de haute
lisse n'avait pas disparu de Paris, mais elle
y
vgtait assez obscurment.
Quelques ateliers faisaient pourtant encore des travaux d'une certaine
importance, tel relui
de Pierre du Larrv. qui avait fait pour l'abbaye de
Saint-Denis U pices de la Vie du C/irist.
Henri H qui revenait se fixer Paris, continuait toujours sa pro-
tection l'atelier de Fontainebleau: mais il s'intressait particulire-
ment aux artisans parisiens, et au lieu de les constituer en ateliers
royaux, il se contenta de les subventionner, en leur laissant leur pleine
initiative. Ds
1350, un certain nombre de ces mtiers s'tablissaient
dans VHpital de la Trinit, situ- rue Saint-Denis, sous la direction
de Maurice Dubout. Le Parlement confirma les lettres royales de fon-
dation de cette cole de tapisserie le 12 septembre 1551, et elle devait
avoir une assez longue existence, puisqu'on la retrouve vivant encore
en plein xvn
e
sicle. Vnv tenture de quatre pices, en effet, reprsentant
{'Histoire de saint Crpin et saint Crpinien, fut offerte en 1634-1635
l'glise Notre-Dame de Paris par la communaut les matres cordonniers
de la ville. Une des pices, portant la date Ki3o, qui reprsente les deux
saints, travaillant, puis martyriss, est conserve au Muse des Gobelins.
Catherine de Mdicis montra une sollicitude toute particulire pour
1 tablissement
fond par le roi : elle tait d'ailleurs assez sensible
l'art, comme le prouve celle suite clbre de l'Histoire de Mausole et
d'Arthmise,
o elle se plut faire clbrer sa douleur de veuve incon-
LA TENTURE D ARTHMISE
301
solable. Le succs de ces tapisseries avait t considrable, et pendant
Tapisserie. Atelier de Delupianclic, coiumcnceuienl du xvn sicle.
plus d un sicle on les recommena. Les
cartons en avaienl t dessins
dans l'esprit de la Renaissance, par Henri Lerambergel Antoine Caron,
302
LES ATELIERS SUIS HENRI IV
ri l'excution confie aux ateliers dii-iy es par Maurice Dubout. Longtemps
ngliges, les tapisseries de l'histoire d'Arthmise sont rentres aujour-
d'hui dans l'estime des connaisseurs. Malheureusement si l'inventaire de
Ili27 mentionne 79 tapisseries de 10 tentures d'Arthmise, le garde-
meuble n'en possde plus que 27, de 4 sries diffrentes.
Le Gabinel les estampes de la Bibliothque Nationale possde un recueil
de
dessins de Leramberg sur la vie du Chris/ qui devaient servir de modles
aux lves des ateliers de la Trinit, pour une suite de tapisseries desti-
nes ii l'glise de Saint Merri cahier de
3<S
dessins form par Nicolas
Houel). L'acte pass entre les marguilliers et le tapissier est conserv
la Bibliothque Carnavalet, et porte la date de 1384. Celte suite n'existait
dj plus la Rvolution
; Piganiol de la Force ne l'a pas mentionne. 11
n'en existe plus que deux fragments, une tte de Christ et une tte de
saint Pierre muse les Gobelins. muse de Clunv).
Nous savons que la veuve de Henri II s'tait fort intresse au dve-
loppement le l'art de la haute fisse, pendant la dure de sa rgence, et
qu'en dehors des ateliers de Paris, elle avait mme, ds 1534, song
installer Moulins une manufacture de tapisseries. Nous n'avons aucun
renseignement sur l'issue de la tentative faite Moulins, niais nous
savons qu'il
y
avait Orlans une manufacture de tapisseries dont la reine
suivait avec intrt la fortune.
Soit qu'ils aient t chasss par les perscutions religieuses, soit que
les nombreux avantages qu'on leur offrait 1 tranger, 1rs \ aient pous-
ss, il est un l'ait certain, e'est 1 exode au dbut du \\n' sicle de
nombreux ouvriers flamands, des plus habiles, pour les pays trangers.
N'tant enrle que roi de Navarre, Henri l\ axait cherch ;i en attirer
dans ses
Etats. Il n'en eut pas le loisir. Et sitt matre de Paris, il s'em-
pressa d'en connatre les ateliers. Sauvai nous a racont l'tablissement
par le rui.
en
dehors de l'atelier de la Savonnerie, dont ii axait donn la
direction Pierre Dupont, d'un atelier temporaire dans la maison professe
des jsuites abandonne c'est aujourd'hui le
lyce Charlemagne . dont il
conlia la direction aux tapissiers Dubout et Laurent.
On
ne sait pour
ainsi dire rien sur cette manufacture. Connue il s'coula un certain temps
entre le rtablissement des Jsuites dans leur maison, et 1 installation
des
matres tapissiers dans la grande galerie du Louvre, on peut se demander
si, durant ce laps
de temps, les deux tapissier.-, n'ont pas habit la maison
des Tourne Iles
o, pendant quelques annes, travaillrent des ateliers de
haute lisse
L ATELIER DES GALERIES UU LOUVRE
303
Ds 1U07, Laurent et Dubout occupent dans la galerie du Louvre
les
logements les plus rapprochs des Tuileries. El
les fils succdant aux
pres, l'atelier de haute lisse du Louvre vcut de longues annes encore.
Il ne disparat des documents contemporains qu'en 1671. Que produisil
l'atelier nival du Louvre? C'esl assez difficile tablir.
Les ouvriers
Qamands installs au faubourg Saint-Marcel, el qui constiturent la primi-
tive manufacture des Gobelins.
semblent avoir
alors clips l'atelier du
Louvre.
Toutefois un documenl
contemporain de la
plus relle valeur,
l'i nvenlaire du mobilier de la Couronne, dress
sous le rgne de
Louis \l\ .
304 LA SOLLICITUDE DU ROI POUR L ATELIER DU LOUVRE
attribue
formellement rtelier du Louvre deux pices excutes sui-
tes carions de Simon Vouet, un Mose sauv des eaux, et une Histoire de
Jepht. Elles sont demeures longtemps ignores au garde meuble natio-
nal, jusqu'au jour o l'exposition de tapisserie organise par M. Guiffrey
en 1902 au Grand-Palais, les rvla au public. Ce fui un merveillement,
el l'on tait loin de se douter que le peintre ennuyeux qu'est Simon
Vouet
et pu raliser un jour
tes cartons si puissamment dcoratifs de ces
deux tentures. La dominante bleu ple du Mose sauv des eaux, la splen-
deur de ce paysage aux grands arbres, la magnificence des toffes enfont
une des compositions les plus riches et harmonieuses qu'on puisse rver.
La tenture de la Fille de Jepht ne le cde nullement par la beaut de la
couleur, jaune d'or dans une bordure bleu clair; les nuages lgers qui
flottent dans le ciel, la gaiet de l'atmosphre, en font quelque chose de
joyeux, la faon de Vronse et de Tiepolo. Le Mose sauv des eaux a
reu au muse du Louvre un dfinitif abri
;
la Fille de Jephte orne un des
salons du palais de l'Elyse.

Le muse des Gobelins possde encore de
Simon Vouet un sacrifice d'Abraham el un Ravissement d'Elyse, et le
garde-meuble un Samson au festin des Philistins. Deux autres suites de
Simon Vouet m'ont t signales au chteau de Champchevrier (srie des
Dieux, ou sujets de la fable) el au chteau de Cour-Cheverny (Loir-et-Cher).
Il esl bien peu vraisemblable que l'atelier du Louvre n 'ail pas fait
d'autres tapisseries que celles-l, et l'on peut supposer que nombre de
pices, dsignes dans l'inventaire royal sous la dnomination vague de
tapisseries de la fabrique de Paris, sont sorties de l'atelier du Louvre. Le
Garde meuble ne possde aucune pice d'une srie de Renaud et Armide
d'aprs Vouet, mentionne dans l'inventaire du mobilier de la Couronne,
et qui pourrait bien tre les tentures de la collection Fenaille, ou de la
collection Lemaire, qu'on vit cette exposition de la tapisserie de 1902.
Un des
avantages de l'atelier royal du Louvre sur les ateliers des
Flamands des Gobelins, tait la supriorit des modles, grce la solli-
r il mie du roi qui lui dlguait un de ses peintres Henri Leramberg occupa
le premier la charge Laurent Guvot, autre peintre du roi. spcialement
dlgu aux tapisseries, lit une suite de Gombaul et de Mac , dont il
axait
emprunt la donne les compositions du xv
e
sicle trs popu-
laires. De la
srie qui figure l'inventaire du
mobilier royal, une pice
a t acquise par le muse des Gobelins : elle porte la marque de Paris
P suivi il une (leur de lis : trs finemenl tisse,
avec une large bor-
dure,
elle
esl infiniment suprieure aux pices analogues qui se trou-
[.ES TAPISSERIES
SOUS LOUIS XIII 305
vent au muse Carnavalet <>u au muse de Saint-L, et qui pourraient
bien avoir t fabriques Aubusson ou Felletin. De Laurent Guyot
tait encore une suite du Pas/or
Fido, d'aprs la Pastorale
de Guarini
dont un spcimen a t retrouv par
M. Guiffrey au chteau
d'Epinay.
Sous le
rgne de Louis \\\\. en dehors les
peintres ayant
travaill
pour les
tapissiers que cite Flibien, on ne saurait oublier les imis
grands
matres,
Le Sueur, Poussin, el Philippe de Champaigne. A F.e
Sueur est
due une
Histoire de saint Gervais et saint
Protais, destine l'glise de
Saint-Gervais qui. la suite
d'un procs, est
rentr<
20
dans les magasins de
306 LATELIER DES TOURNELLES
la ville de Paris, Philippe de Champaigne avait trait en quatorze pices
les Scies de la vie de la Vierge qui longtemps dcorrent Notre-Dame.
Poussin, d'aprs Flibien, aurait fait une Cne pour l'autel de la chapelle
de Saint-Germain, niais il semble bien qu'il ait travaill non pas pour les
ateliers del galerie du Louvre, mais pour ceux de la Planche, au faubourg
Saint-Germain, ou pour la premire fabrique les Gobelins
Ces brves indications nous ont paru ncessaires, pour prciser le
mouvement de l'industrie de la haute-lisse en France, aux premires
annes iln xwi" sicle, qui a prcd et prpar
les voies la manufacture
des Gobelins On a t tent, pendant trop longtemps, de prendre comme
point de dpari le celle belle renaissance de la tapisserie, le rgne de
Louis XIV, et les efforts communs de Colbert el de Le Brun 11
y
a eu
auparavant toute une activit dploye dans des ateliers royaux ou privs
qui produisit des
uvres d'une fracheur, dune originalit, d'un charme
el d'une entente dcorative qui n'uni gure t surpasss
Il ne faut pas oublier que c'est ds 1601 que Franois Verrier rece-
vait 20(1 cus pour venir de Flandre s'installer en France, avec des
ouvriers exercs. Il lit peu parler de lui. et disparu! assez vite. Henri IV
avait tenu ce que ses ateliers ne demeurassent pas vides, et il avait
engag d'autres flamands, Marc de Comans el Franois de la Planche.
Des lettres patentes de 1007 contiennent les privilges de quinze annes
qui leur taient accords par le roi. avec dfense expresse d'ouvrir des
manufactures concurrentes. Dfense galement d'introduire des tapisseries
trangres, sous
peine de confiscation et d'amende, rgime de protection
rigoureux. I n logement assur, exemption de toute taxe ou impt pour
eux el leurs
ouvriers, voil qui devait tenter
des
artistes que le travail
tranger ne
parvenait plus soutenir, lue clause bien adroitement faite
pour
sduire des
flamands les autorisai! ouvrir les dhils
de bire
en
France,
partout o bon leur semblerait. Ils s'engageaient entretenir
1 ce
80 mtiers en activit c Paris. 2o Amiens, el ne pas vendre leur pro-
duction a un prix
suprieur celui des tapisseries importes des Flandres.
Cel atelier flamand en plein Paris conservait
son absolue indpendance,
demandait ses cartons aux ai-listes qui lui plaisaient, el recevait
les com-
mandes
des particuliers. Le roi se rservait bien d'utiliser leurs talents
pour son propre compte, mais
en payanl ses acquisitions, tout comme le
premier clienl venu. En somme c'tail l'arrangement idal, laissant place
a I
initiative fconde, ncessitant une
activit et une bonne administration,
que I l'.ial
ne su!
pas toujours
obtenir de sa propre manufacture.
L ATELIER DE LA PLANCHE AU FAUBOURG SAINT-GERMAIN 307
Le premier tablissement des tapissiers flamands fut dans les dpen-
dances de l'htel des Tournelles, avant qu'ils allassent se fixer aux bords
de la Bivre, dans le voisinage de l'importante teinturerie fonde par la
famille Gobelin, vers la fin du xv" sicle, sur l'emplacemeni du Vieux-
March aux chevaux. Les peintres les plus renomms de relie poque
sont appels de suite
y
collaborer. Rubens lui mme est sollicit, et il
semble que Y Histoire de Constantin, dont notre garde-meuble a conserv
plusieurs exemplaires, fut sans doute la premire tenture dont les carions
lui aient t demands. Il semble Lien aussi que la comptabilit le l'atelier
ce moment ait t un peu boiteuse, car une lettre pressante de Rubens
M. Yalavs, du 20 fvrier 1626,
semble indiquer qu'il prouvait de
srieuses difficults se faire payer
le prix de ses cartons.
La premire manufacture de Comans et de la Planche aux Gobelins.
jouit pendant le premier tiers du xvn
e
sicle, d'une prosprit lis grande.
Une correspondance retrouve dans les archives de la famille Barberini
le prouve. Il n'est malheureusement rien rest des archives de cette pre-
mire manufacture des Gobelins. Tous les
renseignements qu'on dsire
trouve)- sur elle doivent tre cherchs dans l'inventaire du mobilier de la
Couronne sous Louis XIV (Jules Guiffrey, 2 vol.
1885),
et dans l'inven-
taire aprs dcs de F. de la Planche, en 1027. Que de tentures sont
cites dans cet inventaire 8 sujets le l'Histoire de France, 8 pices de
l'histoire du roi Franois) dont aucune ne nous a t conserve !
Les
lettres patentes de 16(17 fixaient quinze annes la dure des con-
cessions aux flamands. Leur association survcut celle priode, puisque
le privilge leur l'ut renouvel le 18 avril
162").
Ainsi qu'ils
y
avaient t
obligs, ils avaient bien fond des mtiers Amiens. De plus la ville de
Tours, en 1613, leur avait demand leur concours bnvole pour l'instal-
lation de nouveaux mtiers qui marchrent 1res bien, et furent encoura-
gs par des commandes de trs grands personnages, tels que
le cardinal
de
Richelieu. La tenture de Coriolan, dont partie existe
encore au garde
meuble,
provient de la manufacture de Tours.
Il semble que la deuxime gnration
des deux familles flamandes
n'ail pas su conserver ii l'association la fermet qu'elle avait eue au dbut.
En
1630, Raphal de la Planche, lils de Franois, quittai!
le faubourg
Saint-Marcel, laissant Marc de Comans seul chef
de la maison des (lobe-
lins. e|
venait
fonder dans le Quartier Saint-Germain
une manufacture
nouvelle dont
l'entre principale (Mail rue
de la Chaise. Elle dura une'
trentaine
d'annes, et eul nue trs
grande rputation.
On peul compter
308 1. ATELIEB DE MAINC PRES LE CHATEAU DE VAUX
l'inventaire du
mobilier del Couronne une quinzaine de tentures formant
un total de plus de 100 pices, sorties de l'atelier de Raphal de la
Planche, et mention de certaines se trouve dans l'inventaire dress en
1GG1 par Raphal de la Planche, aprs la mort de sa femme.
M. J. Marquet de Vasselot a judicieusement rapproch une tenture de
M. Martin le Roy, une autre de la collection de M. Ffoulke et une troisime
M. Fenaille, et a pu ainsi reconstituer deux sries d'une Histoire de
Bidon et d'ne, et dune Histoire de Renaud et d'Armide, dont mentions se
trouvaient dans l'inventaire prcit. L'atelier tait d'ailleurs encore sub-
ventionn par le roi. et prolongea son existence jusqu'en 1670, poque o
il ligure encore sur un plan de Paris.
Pendant ce temps, la famille de Coinans restait la tte des ateliers
du faubourg Saint-Marcel, et, durant un demi-sicle, prolongea la fabri-
cation des tentures, marques alors des initiales CG et AG enlaces, et
aussi l'initiale P (Paris) prcde de la fleur de lis.
D'un autre ct, l'atelier de la Trinit n'avait pas cess ses travaux, et
continuait enseigner aux enfants pauvres l'art difficile de la haute
lisse.
Enfin un petit atelier fond Maincy, prs de Vaux, par le surinten-
dant Fouquet, en 1658, mrite aussi une mention. Il
y
avait un bon
nombre d'ouvriers flamands, sous la direction d'un franais, Louis Bla-
mard. Le peintre Le Brun
y
prludait au rle de suprme ordonnateur
de la dcoration des Palais royaux, en dirigeant la dcoration du chteau
de Vaux. L'atelier n'eut gure plus d'une dizaine d'annes d'existence.
Aprs la disgrce et la chute de son fondateur, tous les artistes qui
y
tra-
vaillaient passrent au service du roi. En mme temps les prcieuses col-
lections d'objets d'art qui se trouvaient au chteau taient envoyes
Versailles, en guise de restitution la Couronne. Deux des plus belles
suites que Ch. Le Brun avait composes pour Vaux l'atelier du Maincy,
Histoire
</<"
Constantin, el les Chasses de Mlagre et d'Atalante
y
furent
bien commences, mais acheves aux Gobelins. C'est aussi pour le ch-
teau de Vaux qu'avail t compose la Tenture des Muses, une des plus
jolies inventions du Matre, ainsi que les portires des Renommes, de
Mars, du Char de Triomphe, tant de fois recopies par la suite aux Gobe-
lins.
CHAPITRE XIII
L'ATELIER DE MORTLAKE EN ANGLETERRE
L'exode des ouvriers flamands adirs en France l'instigation du
roi, ne fut pas un cas unique, particulier noire pays. Une nation voi-
sine a pratiqu peu prs le mme embauchage.
Vers 1619, Jacques I
er
,
roi d'Angleterre, aurait fait venir des Flandres
plusieurs tapissiers expriments, les aurai! installs dans le voisinage de
Londres, Mortlake, en les plaant sous La direction de sir Francis
Crne, et en calquant cette organisation sur le contrat qu'avaient pass
Paris Marc de Comans et Franois de la Planche (cela ressort d'une cor-
respondance manuscrite que possde M. C-E. Newton-Robinson) et tout
de suite le nouvel tablissement prit un essor remarquable, avec
la clien-
tle de toute la Cour. Un collaborateur
y
tait venu en la personne de
Francis Cleyn, primitivement au service de Christian II de Danemarck.
Ce fut sous Charles I"' qu'il atteignit son plus liant degr d'clat et de
prosprit, et ds ce moment, le concours royal le plus absolu lui fui
assur.
L'acquisition des fameux cartons de Raphal ngocie Bruxelles par
Rubens, fournit la nouvelle manufacture de merveilleux modles. A l'ex-
position, organise en 1876, ce fut une surprise gnrale quand Paris
on vit la suite des Actes des Aptres lisse Mortlake possde par
noire
garde meuble. Les bordures, surtout, en parurent extraordinaires
de
linesse, de grce et d'arrangement, et bien qu'aucun
document n'ait
permis de dcouvrir le nom de l'artiste
de la Cour
de Charles I
e
'
qui
en fut l'auteur, il n'est pas permis de douter que
ce lui un 1res grand
artiste.
Rubens peignit pour Mortlake mu- la demande de Charles I
er
une suite
de
6 pices de
{'Histoire d'Achille, el van Dyck avail eu l'ide, qui ne
fut pas ralise, de 4 pices
de ['Histoire de
l'Ordre
tir la Jarretire.
310 l'imitation im:s tapisseries franaises
Il en iil mme un trs beau dessin conserv dans une grande collection
anglaise.
Continue sous Jacques II. la fabrication deMortlake tait dj lan-
guissante sous Charles II. La rvolution de
ItiSS dut lui porter le dernier
coup.
Bien que trs infrieure aux belles suilrs sorties les ateliers de Paris
la mme poque, les tapisseries de Mortlake eurent au x\
n'
sicle une
vogue incroyable. Toutes les grandes collections du temps, celle de Maza-
rin parmi tant d'autres, en possdaient. L'inventaire de Louis XIV nous
en signale 20 suilrs. qu'il faut accepter avec prudence, l'attribution de
plusieurs d'entre elles aux ateliers anglais tant les plus contestables.
De trs complets dtails sur l'atelier de Mortlake ont t donns par
M. W.-G. Thomson, dans son Histoire de la tapisserie, d'aprs des docu-
ments d'archives.
CHAPITRE XIV
LA TAPISSERIE EN FRANCE AU XVII
e
ET AU XVIir SICLES
LA MANUFACTURE DES GOBELINS SOUS LOUIS XIV
La premire direction de Ch. Le Brun sous Louis XIV; celles de Mignard, puis- de Man-
sart et de Robert de Cotte.

Le^ directions du duc d'Antin et d'Orrv sous Louis XV.

La dcadence sou-. Louis XVI.

Il est assez difficile de savoir quelle tait au juste la situation de cha-
cun des ateliers qu'avait crs Paris la volont tenace de Henri IV, quand
Louis XIV monta sur le trne. Leurs efforts disperss devaient nuire, un
peu la bonne russite de chacun d'eux, et tous avaient d souffrir des
consquences de la guerre civile. Mazarin, si passionn pour une indus-
trie dont il apprciait en amateur les produits, ne pouvait demeurer indif-
frent au sort des artisans dont il avait suivi les travaux. Il leur avait
fait renouveler leurs privilges, niais il ne s'en tint pas l. Ds 1047,
Pierre Lefvre, directeur de l'atelier de Florence, tait appel Paris,
sans doute pour rorganiser un des ateliers existants, celui du Louvre.
Il n'y resta que trois ans, mais laissa son lils an Jean Lefvre, qui s'ins-
talla d'abord dans un logement des galeries du Louvre, puis aux Tuile-
ries. Peu de temps aprs, un autre tapissier trs habile, d'origine fla-
mande, install Paris, Jean Jans, tait nomm matre
tapissier du roi,
par brevet du 20 septembre 1654.
En 1602, Louis XIV achte d'un sieur Leleu l'htel de la famille Gobe-
lin, les anciens teinturiers, au prix de 40.775 livres, puis les annes sui-
vantes, plusieurs terrains et proprits adjacentes, usage d'une manu-
facture nouvelle, dont il lit successivement difier tous les btiments. Par
lettres
patentes de novembre 1667, elle reut le litre de Manufacture
royale des meubles de la Couronne ;
dans l'intervalle des deux
dates, le
projet primitif avait reu une singulire extension. Louis XIV, en don-
312 LA MANUFACTURE ROYALE HES MEUBLES DE LA COURONNE
nant son assentiment cette cration, n'avait pas d'autre but que d'aug-
menter par le luxe des ameublements et la richesse dos dcorations int-
rieures le faste traditionnel de la Royaut, en
y
fabriquant depuis les
boulons cisels et dors des portes et fentres, et les siges en bois dors,
jusqu'aux
tapisseries et groupes de bronze.
Pour Colbert, l'entreprise tait autrement grande et devait tre plus
profitable au pays. Il s'efforait de crer une industrie artistique, natio-
nale, suprieure relie des pays voisins. En liant tous ces efforts, en ru-
nissant toutes ces bonnes volonts sous une direction commune, il allait
pouvoir obtenir d'artistes travaillant sous le mme toit, clans les uvres
les plus diffrentes, cette unit de vue et de conception, cette concor-
dance d'esprit el de formes, cette subordination qui sont les lments
essentiels de toute dcoration parfaite. Seulement, pour imprimer aux
travaux de ce grand atelier l'unit ncessaire, il fallait mettre la main
sur un directeur qui seconderait ces grands desseins. Colbert eut la main
heureuse. 11 choisit Cli. Le Brun, qui, dj, au chteau de Vaux, avait
donn <\rs
preuves de son gol et de son autorit. Il fallait en effet quel-
qu'un qui st imprimer tout ce qui allait sortir de ce laboratoire artis-
tique le cachet le grandeur et de majest que Louis XIV recherchait par-
dessus tout, et en mme temps quelqu'un qui, par sa supriorit artis-
tique indiscute, la prcision de ses vues et la justesse de
ses ides, st
en imposer tout ce monde d'artistes susceptibles et jaloux groups sous
ses
ordres.
La lche qu'assumait Cb. Le Brun tait norme. Non seulement on
le vit travailler ,i\rr une surprenante ardeur la dcoration et l'em-
bellissement des palais royaux, peindre la grande galerie de Versailles.
dployer ses
dons de dcorateur dans la composition et l'excution
des
Batailles cl'Alexandre, mais il devint aussi l'inspirateur de tous les artistes
qui I
entouraient. Sun activit tait sans exemple, et son autorit put
maintenir celle
cohsion, cette unit qu'on peut constater pendant
trente ans dans les
uvres d'artistes si divers, donl les tempraments
s'taient fondus si bien que la pari de chacun est impossible discerner.
Son
influence
dominatrice, unique dans l'histoire de l'art, lui a permis de
crer un style
'.
Les lettres patentes
de
llili" avaient rcri dfinitivement l'organisation
intrieure
de la manufacture, place sous la surveillance immdiate le
'
On trouvera dans li livre le M. Henry Havard Les Manufactures Nationales te dtail de
toutes ces collaboj ation
-
Portire des Renommes, d'apn Charles Le Brun
L ORGANISATION DES ATEUERS DES GORELINS
Colbert. Des privilges el des exemptions identiques aux avantages con-
cds par Henri IV aux premiers flamands venus Paris, taient accor-
ds aux ouvriers
des meubles de la Couronne. Ils recevaient un logement
dans les dpendances de l'htel, avec un petil jardin, el cela a toujours
t, el est encore de nos jours une relle cause d'attachement des ouvriers
la manufacture, en dpit de la modicit de leurs traitements. Ils ont tou-
jours vcu l dans une sorte de communaut et de solidarit, o l'intrt
commun port la prosprit de la maison formait le lien de toutes ces
lionnes volonts. Protgs contre l'importation de produits similaires, ils
taient assurs de ne pas manquer do travail ni de salaire. Soixante appren-
tis devaient tre forms dans chaque atelier, el
y
demeurer en cotte qua-
lit pendant six ans, puis pendant quatre ans comme compagnons. Aprs
quoi, sur un simple certificat du surintendant, ils recevaient le titre de
matre. Ils taient alors librs de toute taille ou imposition, et avaient

la sauvegarde ,
c'est--dire qu'aucun agent de police ne pouvait, sans
ordre spcial, franchir le seuil de leur maison. Enlin, pour la distribution
des salaires, le mode de paiement adopt par Henri IV continua d'tre en
usage. Les chois d'atelier taient leur compte : sous la dnomination
d' toffe . la Couronne leur fournissait les matires premires, soies,
laines, lils d'or et d'argent, dont elle retenait le montant sur le prix des
tapisseries qui lui taient livres, d'aprs un tarif tabli l'avance. Mais
les matres tapissiers n'taient pas fournisseurs exclusifs de la Couronne,
el avaient toute libert d'accepter les commandes qui leur taient faites
soit par des marchands, soit par de riches particuliers. Les prix de la
faon taient rgls entre les chefs d'ateliers et leurs ouvriers, d'aprs un
tarif assez compliqu qui variait selon la difficult du travail. II
y
avait
un atelier spcial de teinture, et aussi un atelier de rontraiture.
Les quatre ateliers dos Goholins contenaient peu prs 230 ouvriers,
non compris les apprentis. Beaucoup de ces noms d'ouvriers nous ont t
conservs. Bien que leur uvre technique les fasse passer au second
plan,
il serait injuste que soiontvous l'oubli les noms des excellents collabo-
rateurs d'oeuvres admirables : Henri Laurent, Jean Vavoque, Jean Souet,
Claude Simonnet.
Cli. Le Brun tait charg de fournir les dessins des tapisseries,
comme tous les projets d'embellissemenl dos chteaux royaux. C'est lui,
ii son
influence et son
got que nous devons les belles tentures excu-
tes pendant la premire partie du rgne de Louis XIV. Pour une uvre
pareille il lui fallul de
nombreux collaborateurs,
au premier rang desquels
LA
DIRECTION
DE CH. LE BRUN
315
on compte Adam Franois van
der Meulen. Mais il
excuta presque seul
les
tentures des Saisons, des lments, Y Histoire
d'Alexandre, les
Festons
et rinceaux, les Muscs.
1
an
der Meulen tait entr au service
de Louis
XIV en 1664, et
y
31
G
LA PRODUCTION DES GOBELINS
demeura jusqu'
sa mort, survenue en 1691. Aux Gobelins il fut class
dans les officiers ayant gages , c'est--dire avec des appointements
fixes (6.000
livres)
;
il recevait ries allocations supplmentaires pour les
travaux excuts hors de son emploi. 11 ne dut gure avoir se louer du
roi, car dans un mmoire il se plaignil des retards apports au paiement
de sa pension. Le Brun l'estimait beaucoup et le lit son principal collabo-
rateur pour les cartons de tapisseries de YHistoire du roi, des Saisons, des
Mois et des Maisons royales. Pour les deux dernires, il ne travailla pas
seul. 11 avait donn le sujet des fonds, Anguier dessina les architectures,
Yvart les grands personnages du premier plan, les lapis elles orfvreries,
Boels les animaux, et J. B. Monnoyer les Heurs.
Un autre lve de van der Meulen, qui fut aussi son collaborateur,
est ce Martin, surnomm .Martin des Batailles, qui fut attach la per-
sonne de Louis XIV et l'accompagna dans ses campagnes.
Un certain nombre d'artistes taient attachs la manufacture, et
recevaient de ce chef un traitement lixe, en dehors de leurs travaux. Ainsi
le peintre Nicolas Loir, qui
y
fui assidu pendant quinze ans. Emule d'Au-
dran et de Brain, il excuta des modles, entre autres une suite la Fau-
connerie. Sur l'tat de 1673, on rencontre les noms des peintres de
Sve, Anguier, Houasse, Monnoyer, Verdier, Bonnemer et Cussac
;
M. Lacordaire n'en mentionne pas moins de
49,
sous la conduite de
Le Brun.
11 nous faut maintenant tablir le bilan des productions de cet ate-
lier si bien organis. L'inventaire du mobilier de la Couronne, admi-
rable dpouillement d'archives, que nous devons au patient labeur de
M. Jules Guillrex
,
dress au dbut du rgne de Louis XIV, et tenu au
courant de toutes les additions successives, va
nous fournir les rensei-
gnements les plus prcis sur la priode qui s'tend de 1662 1694. Les
archives de la manufacture font absolument dfaut pour celle priode,
mais nous avons heureusement les Comptes des Btiments du roi. Par
malheur, s'ils indiquent le
plus souvent la somme attribue l'entre-
preneur dans l'anne, ils ne donnent pas le nombre et les sujets des
pices livres.
Nous \ voyons figurer pour des sommes annuelles de
10.000 a 25.000 livres les chefs d'atelier de la manufacture Jans,
Lcfevre, Mozin et Delacroix. On pourrait valuer par l la quantit
d'aunes carres fabriques par chaque entrepreneur pendant la priode
qui nous occupe; on arriverait ainsi calculer
les dpenses de
toutes
LA TENTURE DE L HISTOIRE DU ROY 317
natures faites pour la manufacture pendantles trente et une annes de sa
plus grande prosprit, et cette somme ne srail gure infrieure douze
millions de francs.
Que trouvons-nous au dpouillement
de l'inventaire du mobilier de
Louis XIV? Centime tentures, comprenant 824 pices, la plupart rehaus-
ses d'or et d'argent. Deux cent sept pices taient en laines et soies,
mais toutes ces dernires postrieures 168S.
Au cours de la premire priode, c'est--dire jusqu'en 1673, nous
trouvons : <i portires de Mars, 6 du C/iar de triomphe, 2 Histoires de
Constantin en 5 ou 6 pices, une suite des Muses, une Histoire de Mose,
une Histoire de Mlagre, 3 tentures des Elments, 3 tentures des Saisons.
De 1673 1681, onrefait quelques-unes de
ces
suites, puis: deux suites
de l'Histoire du Roi, 3 Histoires d'Alexandre, deux suites des Maisons
royales, les Festons et rinceaux.
Enlin au cours de la troisime priode, de 1681-1685 : deux tentures
de l'Histoire d'Alexandre, Les Saisons, 2 pices de l'Histoire du Roi,
li pices les Enfants jardiniers. 6 pices des Maisons royales, le Chteau
de Fontainebleau, le
Sige de Douai.
Aprs
1685, une grande activit rgne, mais il faut tablir une distinc-
tion entre les tapisseries rehausses d'or cl celles qui n'ont qu'un mlange
de laines et de soies. C'est surtout aprs
1685,
qu'on cherche ainsi ra-
liser le srieuses conomies.
Il nous est impossible d'tudier ici toutes les tentures sorties le la
manufacture des Gobelins, pendant ce long espace le temps. Au sur-
plus, celte tude est rendue assez facile par l'inventaire du mobilier de
Louis XIV qui les numre, et surtout par l'admirable ouvrage le
M. Fenaille, vrai Corpus des tapisseries les wu'
1
'
et xvm
e
sicles franais,
et
superbe monument lev', grce la haute
libralit le l'auteur,
l'une de nos plus glorieuses industries nationales
1
.
Nous prendrons seulement les plus clbres, qui,
ce titre, exigent
quelques mots de commentaires.
La plus clbre coup sr, c'est l'Histoire du Roy, qui compte
16 pices tisses de soies et d'or. Elle se composait l'origi le
12 pices; d'autres scnes furent ajoutes aprs
coup aux compositions
primitives, dont l'inventaire royal
donne la liste exacte :
'
Fenaille. Etal gnral des Tapisseries de
la Manufacture des Gobelins. Imprimerie natio-
nale et Librairie
Hachette : 3 vol parus.
318 LES SUJETS DE LA TENTURE DE L HISTOIRE DU It< >
Y
Les voici dans l'ordre chronologique des
vnements :
I Le sacre de Louis XIV Notre-Dame de Reims. Carton peint par
Yvart, d'aprs Le Brun.
2
L'entrevue de l'le' des Faisans. Carton de Le Brun.
3
Le mariai;!' de Louis XIV et de Marie-Thrse d'Autriche. Carton
de Testelin, d'aprs Le Brun.
i L'entre du roi Dunkerque. t laiton de Mathieu, d'aprs Le Brun et
van der Meulen.
5
Renouvellement d'alliance entre la France cl les Suisses a Notre-
Dame. Carton de de Sve, d'aprs Le Brun.
6
Reddition de la ville de Marsal en Lorraine. Carton par Testelin,
d'aprs Le Brun.
7
Audience du roi Fontainebleau donne au cardinal Chigi, lgat
lu pape, par Antoine Mathieu, d'aprs Le Brun.
8
Sige le Douai. Carton <le Yvart, d'aprs Le Brun et van der Meu-
len
9
Dfaite des Espagnols prs de Bruges. Carton de de Sve jeune.
10
Sige
le Tournai. Carton de de Sve, d'aprs Le Brun et Van der
Meulen.
11"
Baptme du Dauphin, par Yvart, d'aprs Le Brun.
12
Visite le la manufacture les Gobelins avec Colbert, par de Sve,
d'aprs Le Brun.
13
Entre du roi et de Marie-Thrse Douai.
14"
Prise de Dole.
15
Prise de Lille.
l(j" Audience ilu roi donne l'ambassadeur d'Espagne. Carton de
Le Brun.
Pour les faits de guerre on avait choisi non pas les
victoires les plus
mmorables lu rgne, mais celles
o le roi avait paru en personne. El
dans les scnes
d'intrieur, comme l'audience au cardinal Cliigi, nous
pouvons trouver de prcieuses indications sur l'ameublement et la dco-
ration intrieure des appartements de Versailles. Dans cette suite incom-
parable, on esl en effet frapp du caractre de vrit que chaque artiste
les cartons a cherch
y
apporter, aussi bien de la vrit saisissante des
portraits que de L'exactitude des costumes et du mobilier. Et c'est ce qui
fera toujours de ces tapisseries des documents historiques du plus haut
intrt. Dans celle
u-uvre la gloire du roi, o le caractre pompeux des
scnes reprsentes aurait pu tre exclusif de tout autre, il faut admirer
LE CARACTRE L>LS COMPOSITIONS 319
aussi la simplicit et la familiarit avec lesquelles
certains dtails ont t
Lu Chteau de Fontainebleau. Entre-i'entre des Rsidences royales,
d'aprs Ch. Le Brun.
rendus, la grandeur rustique des ambassadeurs
suisses, l'empressement
vif et naf avec lequel les artistes des Gobelins apportent au roi chacun
LES TENTURES DES ELEMENTS ET HES SAISONS
ses chefs-d'uvre. Et ilans les scnes en plein air, avec quel art sont
disposs les groupements, les masses; avec quel charme mme sont ren-
dus les effets de lumire, la perspective des campagnes, la transparence
du ciel, la fume des canons ! Tous ces effets tant obtenus sans que les
compositions}' perdent jamais leur grand caractre dcoratif. 11 faut admi-
rer, l'gal des compositions mmes, ces bordures merveilleusement
combines, o des motifs de la plus exquise fantaisie, femmes, sphinx,
aigles, armoiries, mdailles, emblmes, encadrent les compositions offi-
cielles, sans contraster avec elles, sans discordance. La plupart des
pices portent dans leurs bordures latrales les dates du commencement et
de la lin du travail : et l'excution d'une seule exigea parfois cinq annes
et mme davantage. Le muse des Gobelins possde cette suite de l'His-
toire du roi, ainsi que le chteau de Versailles.
Ces belles compositions charges d'immortaliser son rgne, sduisi-
rent tellement Louis XIV qu'il les lit reproduire non seulement en tapis-
series, mais en peintures sur soie qu'on appelait le gros de Tours dont
le grain donne de loin l'illusion de la tapisserie. Le peintre Franois Bon-
nemer excellait dans ce genre de peinture.
Aprs l'Histoire du Roi, les tentures qui furent le plus souvent repro-
duites, en raison de leur originalit de composition, et de leur caractre
dcoratif, sont les Elments et les Saisons. Les Elments comprennent
4 pices, avec i entrefentres qui s'y accordent. Les cartons sont d'Vvart
le pre. Le
feu
symbolis par les forges de Vulcain. L'air par Junon et
Iris sur des nuages. La terre par Cyble et Cers. L'eau par le triomphe
de Neptune et d'Amphitrite. La premire tenture excute le fut par
Lefvre, Laurent et les deux Jans pre et lils. Elle eut un tel succs qu'elle
lut reproduite six fois au xvn' sicle, et les ateliers de Flandre, de Felletin
et d'Aubusson ne se tirent pas faute d'en tirer de nombreuses copies.
La tenture des Saiso?iS semble avoir t destine servir de pendant
aux Elments. Les sujets d'Yvart le pre, de Rouasse et de Sve le cadet,
sous la direction de Le Brun, sont : le Printemps, o Mars et Vnus.
assis sur des
nuages, reoivent des Heurs de l'Amour, l'Et symbolis par
Apollon et .Minerve tenant un grand mdaillon o est ligure le chteau
de Fontainebleau, sjour d't, l'Automne, o Bacchus et Diane jouent
un rde
identique, avec reprsentation du chteau de Saint-Germain,
\'llivt,.
o Saturne et Hb tiennent un tableau figurant une scne
de bal. Cette suite est
merveilleuse par l'abondance et le brio avec les-
quels
sont reproduites Imites
choses
de la nature, arbres.
Heurs et fruits.
LES MOIS OU MAISONS ROYALES 321
entourant de leurs richesses et de leur clat les dieux et
les
desses
La tenture des Enfants jardinier*, conue bien diffremment, montre
quel parti le dcorateur savait tirer du paysage. Elle eut une vogue ton-
nante, puisquen vingt ans ou relissa sries compltes de ses II pices.
Les
Triomphes des Dieux.
Le triomphe d'Hercule, d'aprs
?v
>
>

I Coypcl.
Mais il n'est aucune les
tentures dues la collaboration de Le Brun
el de
ses
auxiliaires qui fut plus souvent re] roduite que celle des
Mois,
ou
Maisons Royales. Elle ne le cde en rien, comme composition et comme
excution, aux soi les prcdentes, el constitue, de
plus, pour I histoire de
l'art franais un ensemble de documents du
plus liaul prix. On
y
trouve
en efiel bon nombre de monuments d'architecture qui onl t dtruits
depuis lors,
un 1res grand nombre de pices d'orfvrerie, sorties
les
Gobelins el qui onl disparu dans
les creusets de la Monnaie, enfin des
21
LES COMPOSITIONS DE COYPEL
reprsentations de tapis el d'toffes dont on n'a plus de spcimens. Ce
fui encore Ch. Le Brun qui en conut le majestueux ensemble, et en donna
les dessins, aid par Guillaume Anguier pour les architectures; par
Yvart le pre pour les figures symboliques, par Boels pour les animaux,
Monnoyer pour les Heurs, van der Meulen, Genoels et Baudouin pour
les paysages. Toutes les tudes de ces artistes sont conserves au inuse
de Versailles. Les 12 rsidences prfres du roi s'y trouvent asso-
cies les scnes de chasse, et des promenades, des cavalcades,
des bals, chaque scne approprie l'poque de l'anne, encadre par
ileux colonnes, deux termes ou deux pilastres, et sur le devant, au
pre-
mier plan, des valets la livre royale tendent sur les balustrades de
riches toffes. Cette suite fut recopie aux Gobelins du vivant du roi.
plus qu'aucune autre. Elle revient dix fois dans l'Inventaire, soit 88 pices
formant 7 tentures compltes. Evidemment le roi prenait un vif plaisir
ii faire connatre l'Etranger son faste, son luxe, sa magnificence.
L'Histoire d'Alexandre devait jouir la Cour d'une faveur spciale,
par les allusions directes qu'on
y
pouvait trouver aux principaux vne-
ments del vie du grand Roi. C'est ce qui la lil reproduire quatre fois aux
Gobelins pendant son rgne, et recopier L'infini Bruxelles, Aude-
narde, Fellelin, ii Aubusson une suite, dans la collection Edouard
Andr, porte les deux B de Bruxelles). La ville de Paris en possde une
suite curieuse, o
la taille des personnages est rduite de moiti. Les
sujets fondamentaux de
ers
tentures sonl : la bataille d'Arbelles

la
bataille d'Issus,

Porus devant Alexandre, les reines de Perse aux pieds

d'Alexandre l'entre d'Alexandre Jrusalem. Le Brun qui, l encore.
dirigeai!
les travaux, peignit lui-mme 5 compositions entires. L'une
d'elles, la famille de Darius aux pieds d Alexandre, fut mme peinte par
lui en prsence du roi, Fontainebleau.
Les artistes qui entouraient Le Brun, n'avaient pas au mme degr
que Un celle
imagination fconde. L'un
des plus minents, Nol Coypel,
puisait ses inspirations chez les
Matres italiens; mais il apportail a ses
compositions un charme dcoratif qui manqua souvent Lebrun Rien
n'gale cel gard, sesSujets de lu Fable.
Ses triomphes
tirs
Dieux
oui
toujours compt cependant
parmi 1rs plus
belles tentures des
Gobelins. Elle
se
distingue des autres par sa disposi-
tion
en manire d'arabesques, o
1rs
personnages emblmatiques sonl
encadrs dans une lgre el gracieuse dcoration architeclonique.
La srie
[.ES TIUOMI'HES DES DIEUX 323
se composait de 8 pices, que complta Nol Coypel avec 2 pices (le
triomphe de la Philosophie et de la Foi), en s'inspirant de deux tentures
du sicle prcdent excutes
Bruxelles dans le got de Mantegna. Ces
2 pices de Coypel sont au Garde-meuble.
D'ailleurs en dehors de ces belles sries
de tentures originales, on
La Danse des Nymphes, d'aprs Nol Coypel.
reproduisil beaucoup de tapisseries anciennes aux (iolielins . s<ui>
Louis XIV : la suite des Actes des Aptres, la
suite de ['Histoire de Cons-
tantin, celle de Scipion l'Africain,
celle enfin
des Chasses de Maximilien
(nous avons dit que le chteau de Chantilly en possde une).
L'tat analytique des travaux excuts la manufacture
des
Cohe-
li us de lljlii-
169 i (avec une lacune de quatre annes, donl <mi n'a
plus
LES DIRECTIONS DE MIGNARD ET DE MANSART
L'tat de dpenses indique assez que durant cette priode Les ateliers lirent
preuve
d'une surprenante activit. Malheureusement elle n'allait pas tar-
der subir une clipse, lui ltlS?., Colbert tait mort, et Louvois devenu
tout puissant. Dj, durant sa vie, Colbert avait eu souffrir des menes
sourdes de Louvois auprs du roi. Devenu tout puissant, ce dernier lana
Le roi dans toutes socles d'entreprises militaires, [mur lesquelles il fallut
partout faire des conomies. La manufacture des Gobelins dut s'y sou-
mettre, et l'on
y
supprima l'emploi des lils d'or et d'argent, si coteux.
Le Brun avait beau rsister; il avait affaire plus fort i|ue lui, et abreuv
de dgots, il mourait en
lli'.ti)
Avec un acharnement froce, Louvois
faisait faire de suite un inventaire de tout ce qu'il laissait, afin de jeter
dans l'espril du roi les soupons abominables : mais cela tourna la
confusion du ministre.
Pour remplacer Le Brun, au lieu de prendre un de ceux qui axaient
t de ses intimes collaborateurs, et vivaient depuis longtemps dans la
manufacture, en connaissant tous les rouages, ^ vart ou Douasse, Lou-
vois alla chercher le vieux rival de Le Brun, le peintre Mignard,
g
de
soixante-dix-huit ans, trop
g
pour exercer aucune influence sur l'ate-
lier.
Le
seul fait intressant de sa direction, fut l'installation d'une Acad-
mie de dessins d'aprs l'antique et le modle vivant . dirige par deux pein-
tres et deux sculpteurs. Mais les guerres avaient amen le dpari de nom-
breux ouvriers
;
Jans lui-mme reoil un cong, puis il est rappel un peu
aprs, ainsi queLefvre. Les traditions sont rompues, La direction n'a plus
d'autorit.
A Mignard avait succd un architecte, Mansart, qui s'adjoint comme
directeur des
ateliers l'architecte Robert le Cotte. 11 trouva la manu-
facture dsorganise, le personnel dispers, les ateliers vides et dserts.
Tout tait rparer: l'argent tait devenu rare cl les
ressources limites.
On
en tait rduit recopier les anciens modles. C'est ce que prouve le
Registre des
entres des magasins du mobilier de la Couronne cette
poque.
La premire Tenture des Indes, imite de sujets indiens, qui fut plus
lard
entirement refaite par le peintre Franois Desportes, esl peu prs
le seul
modle nouveau dont l'excution soit signale sous La direction
de Mansart. Le
moment n'est pas aux grands travaux, on se contente
d excuter des portires et des entre-fentres.
De celle
priode datent Les Portires des Dieux, ou bien les Saisons et
les Elmenti et
les
Mois grotesques bandes de
(Mande Audran.
Les cS
ten-
Les Saisons.
Vnus ou le Printemps, d'aprs Claude Audri
326
LES G0BEL1NS SOUS LOUIS XV
tures des Saisons
<( des
lments, personnifis par un des Dieux de
l'Olympe,
smil un des plus purs chefs-d'uvre de l'art textile sous la
Rgence. L'exquise fantaisie, le charme de la composition et de l'arrange-
ment, rvlent en Claude Audran un des dcorateurs les plus ingnieux
de son temps.

La tenture des Mois grotesques avait t commande
pour la dcoration de la chambre du Grand Dauphin, au chteau de Meu-
iliui : A
pices sur 12 manquent la srie du garde-meuble, entoure d'une
bordure losanges o sont rpts les douilles L de Louis, el les dau-
phins enlacs de l'unique exemplaire royal. Avec ces deux suites, d'un
got si original et trs nouveau, l'esprit du xyiii" sicle, on peut le
dire, vient d'entrer en scne. Un artiste tel que Claude Audran aurait
t capable de rgnrer la manufacture. L o il tait plus que jamais
ncessaire qu'il
y
et un peintre d'une dlicate fantaisie, on nomma le
duc d'Antin.
La manufacture des Gobelins sous Louis AT. Pendant son administra-
tion de prs de trente ans
(1708-1736),
le duc d'Antin s'occupa personnel-
lement trs peu des travaux de la manufacture, et s'en remit presque
compltement l'architecte Robert de Cotte. De cette poque datent :
une suite de l'Histoire de Louis XIV en 6 pices, une nouvelle suite le
la Tenture les Indes. En 1711 est commence la Tenture iel'Ancien Tes-
tament, d'aprs Coypel, en X
pices, qui naturellement appelait une
rplique, le Nouveau Testament, que composrent Jouvenet et Restout.
Ces deux
sries prsentent une trs relle valeur artistique, et les com-
positions ont la plus belle allure dcorative. Quant leur perfection
technique, elle est telle que peu d'oeuvres du xvii sicle sauraient leur
tre gales.
Ce fui celle tenture du nouveau Testament qui fut offerte Pierre le
Grand, quand il vint, deux ans aprs la mort de Louis XIV, visiter
Paris la
manufacture des meubles de la Couronne. Ce fut alors, sur le
dsir du Czar, que le
duc d'Antin consentit ce qu'un certain nombre
de
tapissiers des
Gobelins se rendissent en Russie, pour
y
fonder une
manufacture
analogue celle
qui
faisait la gloire de la France. Et
c'est
en
1716 qu'tait fonde
Saint-Ptersbourg une fabrique le tapisse-
ries el
d'toffes sur le type de celle des Gobelins. L'architecte Leblond,
s
peintres
Jean-Marc Nattier et Louis Caravaque
y
taient partis.
ompagns d'un
certain nombre d'ouvriers. La production de celte
nufacture lui
assez
pauvre. Dans les inventaires
des palais imp-
Les mois grotesques par bandes
Avril, mai. juin ou Venus, Apollon, Mereure, d'aprs Claude Audran.
LES TRAVAUX DE COYPEL
riaux, on ne trouve que i-3
]
> i
<
i
e s sorties des ateliers de Ptersbourg.
V la mme poque, il s'tait fail aussi une petite migration d'ar-
tistes
les Gobelins en Lorraine. Le duc Lopold
les
avait attirs el
installs prs de son palais, Nancy. Ils y tissrenl les Batailles du dite
Charles V,
el les Douze moi*, tentures qui furent transportes Flo-
rence en 1737, quand la dynastie de Lorraine succda en Toscane aux
Mdicis.
Les ateliers des Gobelins ne chmrentpas durant les premires annes
le rgne de Louis XV. En 1717 on commenait la tenture des 12 Mta-
morphoses,
toutes disperses aujourd'hui dans des collections prives; en
1718, la premire des 5 pices de l'Iliade par Antoine Goypel, et peu
aprs, la belle portire de Diane et celle des Armes de France d'aprs
l'errot. A 1718 remonte l'excution des premires pices de l'Histoire de
Don Quichotte le Charles CoypeL 11 avait peint les modles de ces amu-
santes tapisseries d'aprs de vieilles compositions de l'cole espagnole,
qu'il rajeunit et qu'il complta par les
encadrements. Il apporta dans ces
sujets une verve charmante, et un humour du meilleur got. Les ligures,
dessines avec un rare esprit, et une fantaisie toute picaresque, l'ont de
celte illustration la traduction la plus vivante et la plus pittoresque qui
ail jamais t donne du chef d'uvre de Cervantes. Les bordures et les
encadrements sont peut-tre ce qu'on a tait de plus surprenant en ce
genre. Les
28 sujets de cette tenture laineuse reurent deux encadrements
diffrents. L'un qui comportait des guirlandes de Heurs, des attributs et
des mdaillons se dtachant sur une sorte de damass, a t tiss tantt
avec un fond jaune, tantt avec un fond rose. Le mobilier national pos-
sde des
chantillons des deux suites : la tenture sur fond jaune se trouve
tout entire chez le docteur Lannelongue. Le seul modle connu de
l'encadrement
primitif d Belin de Fontenay, peut tre
assist de
Claude Audran, se trouve chez le marquis de Vennevelle. Les recherches
de M. Fenaille montrenl quel point celte tenture lui rpte, 24) pices
en
ayant
t
lisses de 172(1 1
"7 '.
*
i
Immdiatement aprsl'Histoire de Don Quichotte, Coypel donnait aux
Gobelins la tenture des i tjii-ras. d'une si belle ordonnance dcorative, et
dont le Loin
re possde les .Noces d'Anglique el de Mdor en
exemplaire
d'une
merveilleuse
fracheur.
Le rg le Louis
XV n'offrant pas quelque actions d'clat comm-
morer par le tisserand,
comme il v en avait eu sous
Louis \I\ .
le
I. AMBASSADE TlItol'F. Il K l'UUlOCEL 329
duc d'Antin eul l'ide de profiter de la visite de
['
Ambassade turque aux
Tuilerie*, reue par le jeune Louis XV,
g
alors de onze ans, pour en
La nouvelle portire de Diane, d'aprs l'.-J. Perrot.
demander Charles Parrocel 2 cartons, d'un pittoresque amusanl par la
richesse des costumes, et d'un mouvement qu'j apportaienl la foule et
les
soldais.
EXPOSITION DES MODELES AUX SALONS DE PEINTURE
La morl lu duc d'Antin amena un changement de direction la manu-
facture des (iobelins. ce lut Philibert Orry, contrleur gnral des
Finances, qui lui succda. Oudry avait t nomm inspecteur de la manu-
facture en 173(>. C'est lui qui fournit aux ateliers les cartons fort origi-
naux des 9 Chasses de Louis XV, qui comportaient d'intressantes repr-
sentations des plus beaux sites des forts de Compigne et de Fontaine-
bleau (1733-1745). Dans une des pices, il s'est reprsent lui-mme occup
dessiner, et avec l'inscription : Peint par Oudry 1738. Les Chasses de
Louis XV, dont une suite est conserve au chteau de Fontainebleau,
et une autre plus riche encore' au Muse national de Florence, commande
anciennement par le duc de Panne, sont des travaux remarquables par
l'harmonie et la vigueur: niais l peut-tre, plus qu'en nulle autre tenture
de cette poque, se fait sentir le grave dfaut o vont tomber de plus en
plus les tapissiers de la haute lisse, cherchant rivaliser par des effets
subtils el nuancs avec les peintres.
Une source de renseignements va dornavant nous fournir des indi-
cations nouvelles ;
ce sont les salons de l'Acadmie royale, o les peintres
pouvaient exposer les modles prsents la manufacture'.
Ds 1737
y
paraissaient deux toiles de Desportes reprsentant des
Heurs el
des animaux trangers, o il reprenait un sujet dont le modle
original avait t offert Louis XIV par le prince Maurice de Nassau. La
description trs brve du livret ne permettrait pas de supposer qu'il
s'agit d'un fragment de la clbre Tenture des Indes, si aux Salons sui-
vants on n'y voyait figurer des morceaux qui en font partie incontesta-
blement, et dans lesquels des animaux de nos rgions, viennent se mler
aux animaux exotiques du premier modle. Il s'agirait ici, bien entendu,
de la deuxime Tenture des Indes, pour faire suite celle de Louis XIV,
excute par Bonnemre, Douasse et Monnoyer.

Suite complte au
palais du gouverneur de .Malte.
La mme anne Jean-Franois de Trov exposait au Salon la toilette
d'Esther pour la Tenture d'Esther, dont les autres sujets vont paratre
successivement aux Salons suivants les peintures sont au muse du
Louvre, les dernires envoyes de Home, o de Trov dirigeait l'acadmie
de France). Celle
tenture comportait 7 compositions : la Toilette d'Es-
tber, le Repas. l'Evanouissement, le Ddain de Mardoche pour Aman, le
'
M. J. Guifln \ a publie une rimpression de ces Livrets du Salon, travail trs utile.
IX TENTTRE 1) ESTHER ET DE TROY 331
Couronnement d'Esther, le Triomphe de Mardoche, Aman arrt par
ordre d'Assurus. La clart merveilleuse du coloris, la modernit des
types, une charmante fantaisie dans la composition tirent
apprcier au

0>
|dus
haut point la socit contemporaine ces tapisseries
exquises.
Excutes par Audran
et aussi par Cozette et Monmerqu, elles
obtinrent
un succs si vif que la manufacture dut en faire 13 rptitions. L'exem-
plaire sans doute le plus parlait de cette suite
^Esther se trouve Rome,
LES MAVAUX DAIUIIAN. 1)K i.nZF.T., 1>K NEII.SON"
dans les Salons de l'Acadmie de France, un autre est au muse des
Offices, et un autre au Garde-meuble, la supriorit tanl aux tentures
sorties de l'atelier d'Audran.
A ce mme Salon de 1738, Ch. Coypel exposait la composition de
Renaud et Armide appartenant la suite des Opras.
Devant le succs considrable obtenu par la suite 'Esther, Orry
demanda de Troy une autre tenture, et l'artiste, dou d'une vive imagi-
nation et travaillant trs facilement, excuta en sept pices la suite de
Jason el de Mde. Expdies de Rome, les toiles arrivrent en retard, et le
Salon fut prolong de quelques jours, pour donner au public le temps de
venir
les
admirer.
Cette tenture obtint un succs presque gala celui qui avait accueilli
la suite 'Esther, et elle lut reproduite plusieurs fois aux Gobelins. Le
mobilier national en possde 8 suites de G 7 pices, et une suite com-
plte esl au chteau de Windsor, une autre au Palais Royal de Stockholm.
L'administration d'Orry, aid par de Cotte lils, aux Gobelins, prit fin
en 17i.">, poque o il fut frapp de disgrce'. Au point de vue de l'art, il
faut reconnatre que la manufacture eut en lui un de ses meilleurs admi-
nistrateurs, 'foules les productions qui en sortirent durant sa direction
refltent le got le plus dlicat, et la plus remarquable entente de la dco-
ration.
Aprs le dpart d'Orry, la manufacture royale des meubles de la Cou-
ronne tomba sous l'influence de .M"" de Pompadour . par l'arrive de
M. Lenormant de Tournehem, son oncle, et de M. de Vandires, marquis
de Marigny, frre de la favorite, D'excellents directeurs d'ateliers les
secondaient heureusement.
De Cotte lils ne survcut que peu de temps
la retraite d'Orry : mais il fut remplac par Garnier de l'Isle et par Soufflot.
Et trois chefs d'ateliers et entrepreneurs maintinrent si bien les traditions
de la maison, qu'on peut se demander si elle en eut jamais de meilleurs.
Les grands artistes
collaborateurs v furent Audran pre, ds 1733 et
jusqu'en 1771, auquel succda plus tard sou lils; P. F. Cozette et l'cos-
sais
Jacques Neilson qui rendit la manufacture de si grands services.
Cozette, entrepreneur de basse lisse depuis 173(i, reprit en 17t'.tla direc-
tion de
1 atelier de haule lisse, dans lequel il avait eu pour prdcesseurs
Lelebvre lils
el Monmerqu. Cozette resta son poste pendant trente-neuf
ans el lui
remplac par son lils, qui tait encore la manufacture au
dbul du six' sicle, Neilson, pendant ce temps, runissait dans sa main
DIFFICULTS AUX GOBELINS 333
la direction de tous les ateliers
de la liasse lisse, et la conservait jus-
qu'en 1788.
Ce fut cette priode de l'histoire le la manufacture que les dil'lieults
d'ordre administratif, qui
taient dj grandes, se compliqurenl de diffi-
LES TRAVAUX DE BOUCHER AUX GOBELINS
cultes d'ordre artistique ilonl il convient de dire quelques mots. Depuis
qu' la fin du xvn
c
sicle, un peintre avait t charg de l'inspection per-
manente des travaux de la manufacture, les conflits n'avaient pas t rares
H tendaient ruiner les anciens procds d'interprtation. Ce fut surtout
Oudry qui fut le plus absolu dans l'autorit qn'il mit vouloir imposer
ses volonts. 11 tait devenu le vritable inspecteur des travaux, depuis
qu'il avait t charg de surveiller, dans les ateliers, l'excution des Chasses
de Louis XV- Il voulut donc astreindre les tapissiers la copie littrale
des carions qui leur taient proposs. Il leur reprochait amrement de
persister employer le coloris de tapisserie, dont l'emploi pouvait
seul assurer leurs uvres une longue conservation . Il voulait ijuils
donnassent aux ouvrages tout l'esprit et toute l'intelligence des tableaux
en quoi seul rside le secret de faire des tapisseries de premire beaut
et il lllrissait ce travail purement de routine qui ue rend ni le Ion, ni
la correction des tableaux qu'ils ont excuter .
Mais les chefs d'ateliers revendiquaient le droit de conduire leurs ate-
liers en dehors des peintres : bien peindre, et faire excuter des tapis-
series, sont deux choses absolument distinctes. Il v a la manufacture
des tapisseries laites sous la conduite des seuls entrepreneurs, et c'taient
alors les deux Jans, Lefebvre, Le Blond, Lacroix. Elles taient, pour la
couleur, du ton dont les tapisseries doivent tre, tant plus colores que
les tableaux.

C'esl l'ternel dbat entre l'artiste crateur, et l'artisan
ralisateur qui connat mieux que le premier les moyens dont il dispose
et
les limites mmes de son art, et auquel aurait toujours du rester le
dernier mot. L'hostilit, des deux paris, tait devenue si grande, que les
chefs d'ateliers prirent le parti de ne plus assister aux sances dans les-
quelles Oudry tait charg d'indiquer aux tapissiers les corrections faire
aux tentures en
cours d'excution. Il fallu! un ordre formel du directeur
pour les \ contraindre. Oudry mourut sur ces entrefaites.
La nomination de Boucher, le peintre favori de la Pompadour, el on
peut dire de toute la Cour, en 1755, produisil une dtente salutaire
dans tous les esprits 11 avail dj excut pour
1rs
Gobelins des modles
apprcis, el d'aprs ses peintures Co/.ette avait fabriqu de
1".">2
lT.'i"
deux grandes tentures le Lever el le Coucher
ilu
soleil). Ce fut peu
prs cette poque que l'entre en scne de Jacques Neilson fui t pour la
manufacture le plus grand des biens. .Non contenl de soutenir de ses
ressources personnelles I atelier qu'il dirigeail une
poque o
la charge
d'entrepreneur des Gobelins exposai! une ruine presque certaine, il
LES GOBELINS PENDANT I..V DEUXIEME MOITIE DU XVIII SIECLE 333
introduisit dans les procds de la liasse lisse des perfectionnements qui
lui
permirent de lutter avec la haute lisse, et cela grce la collaboration
de l'architecte Soufflot, et du mcanicien Vaucanson, qui construisirenl
un mtier basse lisse dont l'ingniosit a dfi le temps, puisqu'on l'em-
Portrait de Louis XVI, par Cozettc (Chambre de commerce de Bordeaux .
ploie encore aujourd'hui Beauvais. Il rorganisa aussi l'atelier de tein-
ture, avec le chimiste Quemiset. Grce sa tnacit et son nergie, il
put traverser les temps troubls que la manufacture connul alors.
Boucher si bien accueilli, et si digne de l'tre, n'avait jamais pris son
emploi
au srieux. Trop de travaux l'accaparaient. Ds 1770 il avail cd
la place
Nol Halle. Mais alors les inspecteurs duraient peine quelques
annes : en 1783 c'est Durameau (pendant quinze
jours. Puis c'est
LES PORTRAITS DE COZETTE
Taraval, puis Belle el Pyron, puis Pierre. El 1789 arrive, amenanl la
tempte o la manufacture; bien que dsempare, heureusemenl ne
sombra pas.
Revenons maintenant un peu sur les travaux qu'excuta pendant la
seconde moiti ilu wiu* sicle la manufacture. Tchons d'en dgager le
caractre, el de dire ce qu'elle produisil de bien original, et de si gracieux
qu'aucune autre poque ne peut, dans le mme ordre d'ides, se flatter
d'avoir fait mieux. Les livrets
(1rs Salons nous fournissent, ici encore. les
renseignements prcieux. En T.'JI nous v trouvons une grande composi-
tion de Restout, Didon faisant voir Euh' les btiments de Carthage, qui
n'tait que le dbut d'une suite de VEnide. En
17">3
Boucher, nous l'avons
dit, exposait le Lever el le Coucher du Soleil, pour tre excuts aux
ateliers de Cozette et d'Audran.
La collaboration artistique de Boucher aux Gobelins, est une ques-
tion qui reste , dbrouiller, el la sagacit de M. Fenaille nous clairera
sur les confusions des sujets de la Fable repris par lui avec les amours
des Dieux, et du Lever et du
Loucher
du
soleil avec les sujets de la
t'alile. Ions sujets qui lurent interprts aussi bien Beauvais qu'aux
Gobelins, ce qui en complique encore
l'histoire.
En 1755 le
Restoul un Triomphe de Mardoche. Ln
17-">7
"
suites
nouvelles entrent en cartons aux Gobelins : Neptune et Amymone, de
Carie van Loo. Les Fo?'ges de Vidcain, de Boucher dont le beau panneau
4e
Vnus et \ ulcain est au muse les Gobelins, sign de Boucher et
Cozette; le sujet en peinture est au Louvre. Les trois pices d'Antoine et
de Cloplre, de Natoire. L'enlvement d'Europe, par Pierre. Proserpine
rencontre par Pluton, de Vien. lui 17.7.). Restout continue la suite i'Es-
ther. En
17iil
Nol Halle faisait les
Gnies de la posie,
ilr
l'histoire,
de la physique,
</
de l'astronomie, et Bachelier les
Amusements de l'en-
fance.
Au Salon le 17li:i se
produisail un l'ail bien caractristique : un certain
nombre de Lapisseries des
Gobelins \ taient exposes, la suite des
pein-
lures que les peintres
y
avaienl envoyes. Ce qui indique bien que, malgr
les dissensions dont la manufacture avail t le thtre, les chefs
d'ateliers
comme Audrun ou Cozette, avaient fini par entrer dans la voie que Oudrj
leur avail indique. Celle
mme anne, Audran exposait le Portrait du
Roi, d'aprs Miche] van Loo. En 1769 Cozette montrail un nouveau Por-
trait du Hoi, d'aprs van Loo. el un le
la Reine, d'aprs Nattier. C'tait
338 LES GOBELINS SOUS LOUIS XVI
alors la mode
des
portraits en tapisserie et Cozette excuta quatre petites
tapisseries de Louis XV et Marie Leczinska, de Louis XVI et de Marie-
Antoinette, que la Chambre de commerce de Bordeaux a hrites du linan-
cier Beaujon.
La tenture cadres ovales, sur alentours damasss de Jacques pour
les ornements, el de Teissier pour les Heurs, reste une des plus belles
uvres
les Gobelins : on en peut juger par les quatre pices du muse
du Louvre, avec leurs sujets en quatre mdaillons sur fond cramoisi, enri-
chis de guirlandes cl de bouquets de fleurs. Le Garde-meuble en possde
deux suites, l'une de quatre pices sur fonds roses au Louvre, l'autre en
trois pices sur fonds jaunes la Prsidence de la Chambre, une grande
suite doubles mdaillons se trouve au Ministre de la Marine. Enfin
en 1773 Amde van Loo
y
faisait figurer la premire pice de la suite
clbre de la Sultane, laquelle venaienl s'ajouter en 1775 les quatre
autres compositions.
Mais en dehors de ces travaux, la manufacture des Gobelins excutait
un nombre considrable de petites suites d'aprs Boucher : Amynthe et
Syluie, d'un charme si exquis, le But, les Pastorales. Une Histoire de
Dapknis et Chlo, de Jeaurat, Les amours des Dieux, de Pierre et de
Vien.
La manufacture des Gol/elins sous Louis XVI.

Nous arrivons ainsi
au rgne de Louis XVI. Les livrets des Salons ne signalent plus, comme
auparavant,
les toiles destines servir de modles aux tapissiers. Ils se
contentent de mentionner les tableaux commands pour le Uoi.
D'ailleurs toutes les qualits si charmantes de la peinture dcorative du
xvni
e
sicle, tendent, au dclin du sicle, disparatre devant l'cole clas-
sique de Vien el de David. Les dieux de l'Olympe, les Desses aux carna-
tions
nacres, les nymphes rougissantes taient proscrites: le beau temps
de Boucher, de Coypel et de de Trov tait bien pass. Les sujets histo-
riques, les pisodes hroques de l'histoire ancienne, dsormais obtien-
dront seuls l'approbation des connaisseurs et les faveurs de la Cour. Et la
tapisserie allait plus que jamais se poser en rivale de la peinture. On
fabriqua alors deux suites
de l'Histoire de France, l'une d'aprs Vincent
.
sur Henri IV, l'autre d'aprs divers artistes, sur des pisodes varis.
La Rvolution respecta l'tablissement qui, depuis deux sicles, faisait
l'admiration de l'Europe. El cela malgr Maral qui, en 17
(
.H). reprochait
LA RVOLUTION DE 1789
33'J
aux Gobelins de coter si cher l'Etat, et pour enrichir des fripons
el des
intrigants. Mais si la manufacture restail debout, du moins des rformes
y
taient-elles introduites, dont l'une fui des plus importantes. En ITl.lu
on
Amynthe et Silvio, il aprs Bouclier.
substituait au systme de l'entreprise (dans lequel on avait reconnu de
nombreux abus) celui des traitements xes. On attendait de ce changement
une production moins htive, une excution
plus soigne. .Mais devenus
des employs, les ouvriers allaienl singulirement se refroidir, n'ayant
plus
le mme intrt voir la manufacture prosprer.
340 DCADENCE DES GOBELINS Af XI\ SICLE
Suivre les destines de la manufacture des Gobelins depuis cette po-
que jusqu' nos jours, pendant plus d'un sicle, srail inutile et triste, et
je ne m'en suis pas senti le courage. Nous ne pourrions que constater pas
pas une dcadence qui s'accentue, pare que toute la force et la raison
d'tre d'une semblable entreprise ont peu peu disparu, et n'ont plus
laiss place qu' une routine et un travail prvus d'avance, et rgls par
des habitudes administratives d'o tout caractre d'art est banni.
La Joueuse de guitare, dos Jeux Russiens, d'aprs Leprince
CHAPITRE XV
LA MANUFACTURE DE BEAUVAIS
1
La premire direction d'Hynart; celle de Bhagle.

Le rle qu'y joua Boucher
comme dcorateur.
La fondation de la manufacture royale de Beauvais avait suivi de trs
prs celle des Gobelins. Au commencement de 1664, un marchand tapis-
sier, Louis llvnart, qui possdait Paris rue des Bons-Enfants, et en
Flandre, de nombreux ateliers, destins alimenter ses magasins de la
rue de Richelieu, adressait la municipalit de Beauvais,
dont il tait
originaire, une proposition tendant l'installation d'une manufacture de
tapisseries de haute lisse. La chose n'tait pas pour dplaire Colbert,
car elle rpondait son systme conomique d'tablir sur tous
les points
de la France des industries nouvelles. Aussi en aot 1664,
faisait-il signer
Louis XIV un dit pour l'tablissement
des manufactures
nivales de la
'
Un livre excellent, paru Irop tard i>in- que nous l'utilisions, vient de paratre, consacr
par M. Badin,
son administrateur, l'histoire de la Manufacture de Beauvais. Documents d'ar-
chives '!
planches seronl consults avec fruit.
:fi-2 I.A DIRECTION II I1Y.NA1.1
tapisserie
de haute el basse lisses en la ville de Beauvais et autres lieux
de Picardie
. Le Roi payait les deux tiers de l'achal du terrain et du prix
les constructions ncessaires la manufacture, jusqu' concurrence
de
30.000 livres. Une somme gale tait avance l'entrepreneur pour acqui-
sition
le laines,
suies, toffes el tentures ncessaires, mais remboursable
dans un dlai le six annes.
En change
le t'es
avantages Hynarl promettait de son ct d'em-
ployer la premire anne 100 ouvriers, 21)0 ouvriers la seconde, et ainsi
de
suite, de manire arriver en six ans au chiffre de
600.
En possession de ledit roval, Hvnart se mit l'uvre pour organiser
son tablissement dit la manufacture royale de tapisserie . Mais les
travaux ne marchrent pas rapidement. Il ne possdait ni l'activit, ni
les ressources ncessaires pour mener une aussi lourde entreprise'. Au
lieu de s'employer tout entier la prosprit de la nouvelle manufacture,
il continuait s'occuper d'un atelier de 12 mtiers, qu'il possdait
Paris, rue des Bons-Enfants. Colbert avait beau le presser. Les avances
qui taient faites Hynart dliassaient toujours les fournitures qu il
pouvait livrer.
Les tentures en possession desquelles le Uoi put entrer, figurent dans
les comptes pour 73.000 livres. Elles taient au nombre de 28, et repr-
sentaient des verdures peuples d'animaux et de petites ligures.
Ce genre demeura l'apanage peu prs exclusif de la manufacture
de Beauvais Un article des dpenses de 1669 nous apprend qu'elle comp-
tait alors 11)2
apprentis; nous sommes loin des y ou 600 qui lui taient
imposs.
Aprs une exprience de \ing annes qui lurent actives, car plu-
sieurs centaines de tapisseries sortirent de l'atelier provincial, dont la
suite des
Jeux d'enfants d'aprs les modles de Corneille, par suite de la
ngligence d'Hvnarl el de son fils, la manufacture priclitai!, el il fallait
aviser.
En l(i8i le Roi
y
appelait Philippe Bhagle, issu d'une bonne famille de
tapissiers d'Audenarde, fix lui-mme Paris, depuis quelque temps
dj.
L'activit du nouveau directeur ne tarda pas relever l'tablisse-
ment
: il lit reprendre et poursuivre les travaux de construction, que le
Roi vint visiter en
personne en 1686. En 1694, lors de la fermeture des
Gobelins, sa situation tait assez
florissante pour lui permettre de recueil-
lir et d employer une partie
des ouvriers renvoys
des Gobelins, par suite
de la
pnurie du
Trsor
LA DIKKi'.TION DE BKIIAGLK 343
Il semble bien que Barnais, sous Bhagle, ait cherch se hausser
aux grandes dcorations personnages dans l'esprit de Le Brun suite
des Conqutes de Louis le Grand), et M. J.-J. Marquet de Vasselot a pu
attribuer cette manufacture, d'accord en cela avec Darcel, Champeaux
fi Fenaille, deux belles pices de la collection Martin Le Roy [Mars et
Apollon), d'une srie des douze dieux dont une suite de huit pices appar-
tint jadis la famille de Yallire, au chteau d'Alaincouft (Oise). Ces
Bacchus et Ariane, d'aprs Boucher,
tentures, qui sont du style de Brin, drivent certainement d'une
estampe signe de lui que M. Marquel a cite, et dnotent une lois
de
plus l'influence que ce grand dcorateur continua exercer Beauvais
(tenture des Triomphes marins, dont la belle suite de quatre pices au
baron de Hirscb, tisse pour le comte de Toulouse et ses armes, por-
tait la signature de Bhagle).
A l'initiative de Bhagle, la manufacture dut la cration d'une cole
de dessin, dont un artiste nomm Lepage eut la direction jusqu' sa
mort.
Quoique la supriorit des Gobelins ne soit pas discute,
il convient
de remarquer que la production de Beauvais avait
alors atteint une per-
fection relative.
En 1698, la manufacture travaillait, pour le compte du roi de Sude,
34i LA DIRECTION DE MEROU
une suite le tapisseries rehausses d'or, sur lesquelles nous sommes
maintenant clairs par l'excellent inventaire des tentures de la couronne
de Sude que vient de nous donner le D' Bottiger. Quatre grandes pices,
composes par Martin, l'lve de Van der Meulen,
y
glorifientla campagne
de Charles XI contre le Danemark, avec bordures de Brain et signature
de Bhagle.
L'uvre la plus considrable sortie de ses ateliers, existe encore
aujourd'hui, conserve la cathdrale de Barnais. Elle reprsente les
Canap, d'aprs Boucher.
Actes des
Aptres d'aprs Raphal; presque toutes les pices portent la
signature de P. Bhagle. L'encadrement form de guirlandes defleurs, rap-
pelle le genre spcial de dcoration dans lequel les tapissiers de Beau-
vais excellrent. Le mmoire rdig en 1718 par les tapissiers de Paris
cite en
outre parmi ses productions les Conqutes de
Louis le Grand, les
Aventures de Tlmaque d'aprs les cartons d'Arnault, et des verdures.
Bhagle mourut en 1704. Sa femme et son lils continurent
l'entre-
prise de la
manufacture pendant six annes, puis ses hritiers l'aban-
donnrent en
1710, pour migrer en Russie. Par lettres
patentes de 1711,
les
frres Filleul taient appels leur succder, mais ils n'avaient aucune
des
qualits ncessaires
pour relever la fabrication,
et leur gestion fui
dsastreuse
premire tenture chinoise de
Vernansal. au
chteau de
( lompigne .
LA DIRECTION D (IIDRY 345
Celle d'Antoine Mrou, qui leur succda, et qui avait la confiance du
Rgent, ne donna pas de meilleurs rsultais. Des avantages 1res grands
taient cependant rservs la manufacture, subvention du Roi, exemp-
tion de toutes tailles et impts, prohibition, dans un large rayon, de toute
industrie similaire.
Tapisserie d'aprs Brain. Atelier le Beauvais (Muse des Arts dcoratifs)
De plus, un peintre tait attach l'tablissement pour apprendre le
dessin aux apprentis. A partir de 1721. c'avait t Duplessis. La gestion
de Mrou fut assez mouvemente, jusqu'au
jour o on dcouvrit des fal-
silications dans ses critures.
En 1734 il tait remplac par J.-B. Oudry, qui
cumula les
fonctions
de directeur avec celles de
peintre de la manufacture, qu'il
y
exerail dj
depuis plusieurs annes. Il
y
resta jusqu' sa mort, en
17.".").
Il sut rendre
BOUCHER DCORATEUR A BEAUVAIS
la manufacture Loute son activit el sa rputation. Il rtablit l'cole de
dessin ri augmenta le nombre
des
ouvriers. Il sut renouveler les
modles.
11 entreprend sur ses carions : Los amours des dieux.

Les fables de
La Fontaine,

Les amusements champtres,

Les Chasses,

Les Ports
de mer,
--
Les comdies de Molire, suite qui se trouvait en exemplaire
unique chez M. Rodolphe Kann,

La tenture chinoise d'aprs Dumont,

La foire de Bezons,

Les ttes russes et les bohmiens d'aprs Casa-
nova, toutes excutes sur les mtiers de la basse lisse que la manufac-
ture devait seuls employer. Mais aucune de ces suites n'eut plus de succs
que
les
fables
<lc La Fontaine, que toutes les manufactures prives fran-
aises et trangres ont recopies l'infini, el o l'artiste apporta une
singulire ingniosit enfermer son sujet dans un mdaillon propor-
tionn'
aux dimensions du sige dcorer. Il ne manque pas d'appeler
lui les meilleurs talents de ce moment, el le succs de la tenture de
Don Quichotle de Coypel lui suggra l'ide de demander une tenture
analogue de
in pices Ch. Natore, dont plusieurs dcorenl aujour-
d'hui le palais de Compigne

el tout l'ensemble le palais archipis-
copal l'Ai x
.
Mais aucun collaborateur de J.-B Oudiy n'apporta plus de rayonnante
gloire la manufacture de Beauvais que Franois Boucher
1
: uvre ado-
rable, el que rien en ce genre n'a dpasse, est celle
Histoire de Psych,
cette admirable suite qui
se
trouvait dans la Collection Cronier, el dont
aucune le nos
collections nationales ne possde de spcimen, alors que le
l'abus de Stockholm possde la srie acquise par le roi de Sude en 1745
pour 8.833 livres, qui vaudrait aujourd'hui une somme norme si Ion
songe qu une seule
pice
se vendit il
y
a quelques annes 300
000 francs.
M. Botliger. l'minenl conservateur des collections sudoises, a publi
une bien curieuse lettre qu'avait crite Oudrv en adressant au Roi les
tapisseries qu il lui avait commandes. Elle renferme d intressants con-
seils pour la conservation des tapisseries :
<c
J'av faicl un roulleau sur
lequel j'av roull les tapisseries al'lin qu'il ne se trouve point de plie
sous les bras, jambe, etc., qui gte le contour. Je VOUS
demande en
grce, monsieur, d'ordonner qu'on ne la ploy jamais pour plusieurs
" jours, et toutes les fois qu'elle sera dtendue pour un certain temps,
que Ion la
roulle avec attention, affin qu'il ne se glice point de taux
anti i <n| i i
p
en six tentures.
L ESPRIT DES TENTURES DE BOI CHER 317
(i plis. Faute de prendre celte prcaution, de trs belles tapisseries de nos
(( collections publiques se sont trouves forl endommages par leurs
(i
conservateurs qui prenaient le plus grand soin
de les replier toujours
dans les mmes plis. Une suite semblable appartient la couronne
d'Italie, et l'une des pices, la toilette de Psych, dcore une salle du Qui-
rinal. On lil sur la tenture de Stockholm les signatures de Boucher dans
le terrain, et de Besnier
e[ il
Oudrv Beauvais dans le alon infrieur.
Boucher lil encore pour les mtiers de Beauvais les Ftes Italiennes en
6 ou 8
pices entre 1737 17IJ2.
la Suite chinoise en 1742, dont les
cartons sont au muse de Besanon, pour M"" de Pompadour il
y
en
avait eu une premire srie en
1736),

la Pastorale palmiers compo-
se en 1764 pour
les appartements de la Dauphine Fontainebleau, qui
est aujourd'hui au Palais-Bourbon,

et celte suite merveilleuse de la
Noble Pastorale en 5 pices, dtruite en 1871 par l'incendie aux Gobe-
lins,
qui se trouvait il v a quelques annes chez M. Duveen, une des
plus belles crations de Boucher.

Les Amours
les
Dieux en 12 pices.
Quelques-unes de ces tentures, sujets des Dieux dcorent les apparte-
ments de la Prsidence du Conseil Buda-Pesth. D'autres se trouvent
au Chteau royal de Coblentz et au Palais de Stockholm.
Devant ces adorables compositions d'amour paen, de volupt, de
lumire, de vie heureuse, on se rappelle le mot de Goncourt : Ce n'est
l'Olympe ni d'Homre, ni de Virgile, c'est l'Olympe d'Ovide .
Charron succda Oudrv. puis de Menou Charron. Aux grandes ten-
tures avaient succd les tapisseries de dimensions rduites, les Pas/o-
rales el les Bergeries. On fabriquait aussi Barnais des tapis, et on
livrait au commerce de nombreux siges, fauteuils et canaps. D'excel-
lentes collaborations furent alors celles de Leprince [Les Jeux Russiens,
(i pices) et de Casanova [Les amusements de la campagne, 8 pices,

Les Bohmiens, 6 pices,

Les quatre ges,

Les six convois mili-
taires),

tentures qu'accompagnaient gnralemenl des siges donl
les
dossiers rptaient des personnages ou groupes des tapisseries.
La rvolution arrta l'essor de la manufacture de
Barnais, sans la
faire disparatre. Connue les Gobelins, elle a continu jusqu' nos jours.
CHAPITRE XVI
LES TAPIS DE PIED EN ORIENT
<e mystre les origines.

L'utilit <le consulter les miniatures de manuscrits.

Les
dcors a figures.
Les dcors floraux.

Tapis persans.

Leur beau moment
-mis les Sfvides au x\i
e
sicle.
Le terme tic lapis, au moyen ge, a t employ dans un sens tendu,
mais nous entendons ne parler ici que des tapis velouts, boucls ou
nous, c'est--dire des grandes pices tisses sur les mtiers, ei dans les-
quelles les laines ou les soies, dbordant en boucles du fond de la trame,
taient ensuite galises au ciseau et formaient une surface dense et las-
tique, et destines tre tendues sur le sul.
Toutes les descriptions rencontres dans les auteurs anciens de pices,
diles tapis
,
pourraient nous induire en cireur, si nous n'y prenions
garde. Je me dispenserai donc de parler cette place des pices de
tentures si recherches par les Cours de Home el de Byzance, ne relevant
pas de noire sujet, des fameux lapis brods l'aiguille dont a parl
M. Karabacek, que L'arme d'flraclius trouva
dans le palais de Dasta-
gerd, quand ( Ihosros 11 fut vaincu, et des merveilleux lapis trams d'or et
d'argent et garnis de. pierres prcieuses, que les armes kbalifales trou-
vrent comme butin dans le palais de Gtsiphon, capitale des derniers
rois Sassanides.
M. .). Strygowski a, pour la premire fois, cherch le caractre dco-
ratif des plus anciens tapis dans les mosaques fleurs antiques ou
chrtiennes, o dj, aux temps romains ou byzantins, on pouvait dis-
tinguer ces
trois espces de dcors, gomtriques, floraux et Ggures;
et il pense
avoir retrouv dans la mosaque d'Orphe, Jrusalem, l'imita-
tion d'un lapis. Il considre de mme que les tapis de la Perse ancienne,
connue le lapis de Chosros, ou celui de Mutawakki dcril par Masudi,
avec
des
mdaillons-portraits dans les bordures, comme sont reprsents
ORIGINES ORIENTALES 349
les saints dans les mosaques et les miniatures, appartiennent au groupe
de la tradition hellnique. 11 est d'ailleurs surprenant que dans l'tude
des tapis d'Orient, on n'ait jamais song aux tapis byzantins. Nous avons
une description dtaille du tapis de la Na Constantinople, monument
qui date de 8(17.
Il semble bien que l'Orient musulman ait commenc par continuera
fabriquer le genre de lapis tisss d'or et de soie, d'aprs les traditions de
la Perse ancienne, de ceux dont parle Vakout dans son Dictionnaire
go-
graphique, comme tant fabriqus Kaschan. licite galement une ville
d'Armnie, Van, comme clbre pour ses tapis de haute lisse
;
faut-il v
voir un des premiers centres de fabrication des lapis, dont d'ailleurs aucun
spcimen ne serait parvenu jusqu' nous ?
Il n'est pas possible actuellement de dire en quel point de l'Asie
(nous supposons provisoirement que c'est en Perse), ni quelle poque
l'art de tisser les tapis nous prit naissance en Orient. En effet, tout texte
certain nous fait dfaut, de mme que tout tapis portant une inscription,
alors que pour les autres arts dcoratifs de l'Islam nous avons des monu-
ments inscriptions certaines. Un seul tapis porte avec lui ce tmoignage,
mais il confirme seulement l'assurance qu'il nous avait donne par
son aspect, que nous avions l un trs beau monument de la lin du
xvi'' sicle, n en Perse, o cet art tait alors son apoge, et v avait t
prpar par de longs sicles antrieurs de perfectionnement.
Est-il possible de faire un classement rationnel des lapis d'Orient?
Celui qu'on peut proposer, en attendant mieux, est un classement par
types, qui pour tre un peu plus libre que le leur, ne diffre pas sensi-
blement de celui qu'ont adopt les archologues allemands, et pour lequel
ils ont pris pour base l'tude des tapis reprsents dans les tableaux des
Ecoles de peinture, flamande, hollandaise et italienne des xv" et
xvi
e
sicles. Il v avait l en effet un excellent critrium ;
la prsence si
frquente de lapis de certains genres bien dtermins dans les tableaux
de ces trois Ecoles nous apportait la certitude que ces types de lapis ne
pouvaient pas tre d'une date postrieure celle o les tableaux avaient
t peints. Il fallait toutefois apporter un certain scepticisme consi-
drer comme tels tant de tapis de ces espces, qui n'taient que des
rptitions modernes, preuves du respect des artisans d'Asie Mineure
leurs traditions; on aurait pu d'un autre ct objecter qu'ils pouvaient tre
1
On trouvera te sujet des Tapis d'Orient plus dvelopp dans un long chapitre de mon
Manuel d'art musulman. Paris, Picard,
r.iOT.
I.U'IS ARCHAQUES
,1'u
lait; bien
antrieure, et en l'absence Je toute suscription de date
qui leur manquait, impossible prciser. Mais le fait mme de leur fr-
quence indique assez l'intense importation qui tait faite alors de ces
produits surtout par Venise el par Bruges, par suite de l'engouement
dont ces lapis taient les objets, principalement de la part des peintres.
.Mais depuis lors, M.
Martin a cherch dater les tapis d'aprs un critrium
qui parat devoir donner rie meilleurs rsultats encore, d'aprs les minia-
tures de livres persans dans lesquels on peut les rencontrer.
Tapis Archaques
t) dcor trs *ti/li<.

Parmi les tapis qui nous
paraissent les plus anciens, conservs dans nos muses et collections,
doit tre cit tout d'abord un grand lapis qui de la collection de
AI. Th. Graff Vienne est
pass au Friedrich Musum le Berlin, dcor d'un
dragon debout dans un mdaillon, et, dans les mdaillons voisins, de tau-
reaux, de panthres, de livres disposs deux deux. Les encadrements et
bordures des mdaillons offrenl
des ornements, qu'on ne saurait prendre
pour de vraies inscriptions, et qu'on doit considrer comme des rbus,
quoiqu'en ait pu dire M. Karaback qui crut pouvoir l'attribuer un atelier
syrien d'Edesse au commencement du xm" sicle, opinion qu'a critique
M. Riegl, qui a voulu lui donner une origine plus orientale et plus voi-
sine des pavs chinois. Mais il semble que ces deux opinions, qui dataient
toutes deux du commencement du xm" sicle les tapis d'Orient, n'ont pu
trouver depuis lors crdit parmi les spcialistes. Il semblerait, en croire
M. Martin, qu'il existe un tapis tout semblable la mosque de Konieh, et
portant les mmes
inscriptions qui se trouvent sur cet difice seldjou-
cide du xm" sicle. D'autres lapis prsentent un dcor d'oiseaux affronts,
trs
l'aides et extrordinairement
styliss, dans les Fianailles de la
Vierge de Buonaccorsi (National Gallery, 1109),
et dans une Madone de
Lippu Meinini de
13.">0
(au muse de Merlin,
1072] ;
dans d'autres pein-
tures des lapis renferment l'aigle double deux ttes Simone Martini
Naples, Giolto la sacristie de Saint-Pierre de Home).
Le Kunstgewerbe Musum de Berlin possde encore d'autres lapis,
qui paraissent trs archaques; une longue galerie o apparat comme motil
une sorte d'arbre, dont le tronc grle projette angles droits deux supports
portant des grandes fleurs formation architectonique; au
milieu une
arcade ferme d'une sorte de volet, esl surmonte d'un toit pyramidal, el sur
les
cts s'tendent des feuilles rigides, anguleuses avec des crochets,
lapis dans lequel M. Y. Sarre a cru retrouver un type hispano-mauresque;
LES TAPIS REPRODUITS DANS LES TABLEAUX 3j1
Un autre fragment de tapis n'a plus
que deux mdaillons, renfermant,
stylis l'extrme et presque totalement dform, le sujet du dragon
combattanl le phnix, d'un dessin trs dur et trs net; ce lapis
est d'un
tissu sec, motifs bleus et rouges sur fond jauni' vif, M. Bode a fait un
Tapis archaque (Muse Friedrich a Berlin).
rapprochement ingnieux, en retrouvanl une peinture qui restitue ce
tapis si particulier et par consquent le date approximativement; c'est la
fresque
de Domenico di Bartolo, l'hpital de la Scala Sienne, entre
1440 et 1444. Ce serait donc un lapis
de la premire moiti du xv sicle.
Je considrerai pour ma pari comme archaque un type de lapis de
laine dont je
ne connais que quelques spcimens en fragments. (Colle-
LSS DIFFRENTS TYPES DE TAPIS ORIENTAUX
lion Jeuniette, collection prive de Francfort, el muse des Arts dco-
ratifs.) Le dcor est tonn de grands rinceaux trs flexibles, termins
par des ttes de lions ou d'animaux fantastiques. Il
y
a l quelque chose
d'analogue ce que nous voyons sur certains cuivres incrusts, o les
hampes des caractres d'inscriptions se fleurissenl de ttes humaines,
comme dans un jeu de jonchet.
Tout en faisant la pari de l'interprtai ion que les anciens peintres
Italiens faisaient des choses qui les inspiraient, il n'est pas douteux que
les lapis qu'ils reprsentaient devaient tre d'un dessin sommaire et
fruste. D'o venaient-ils ? Sans doute des rgions de l'Asie antrieure qui
n'taient pas trop loignes de la mer. Ces grands tapis taient trop
lourds, el leur valeur marchande tait trop minime pour justifier de co-
teux et longs transports parterre. Marco Polo, en parlant de cette indus-
trie en Asie Mineure, dans l'empire des Seldjouks, dsigne les Armniens
el les Grecs comme les artisans de ces beaux tapis.
Ainsi que l'a propos rcemment M. Strygowski, il semble qu'on
pourrait classer les tapis en trois grandes familles :
1"
Les dcors gomtriques, qui drivent des nomades de l'Asie
centrale, plutt des tribus turques que des Mongols.
2'
Les dcors
k'figures,
qui se ressentent d'influences chinoises.
3"
Les dcors floraux,
o se retrouve surtout la tradition perse-hell-
nistique.
M. Martin considre comme les plus anciens, les tapis de l'poque des
Mongols (1238-1 3
G
1 '
) 11 aurait pu noter que les scnes de combats d'ani-
maux se retrouvent dj sur la faade de Mschatta en Palestine. (Muse
Friedrich Berlin.)
Tapis sujets de chasses oicde combats d'animaux.

Un groupe vraiment
important, assez homogne, et qui marque pour l'industrie des tapis orien-
taux le point o s'est manifest au plus haut degr le gnie dcoratif des
artistes
persans, est celui des tapis de chasses ou de combats d'animaux;
il nous a paru intressant, pour bien dmontrer la force persistante d'in-
fluences anciennes, de rapprocher un tissu de soie byzantin et un tapis
persan du xvi
e
sicle, o ce mme dcor presque identique se rpte.
Ils -nul parfois tisss
de soie, de fils d'or el d'argent, le plus souvent de
laines trs fines el 1res brillantes mles de soies, et ces derniers ne
sonl pas 1rs moins beaux par la puissance dcorative. Ces tapis taient
uvres infiniment estimes l'poque o on 1rs excuta, car beaucoup
LES
SUJETS DE CHASSE
353
parvinrent en Europe
comme
cadeaux aux
maisons
rgna s.
Le plus
clbre
el l'un des plus
beaux
qui existent
est le
fameux lapis
,
de la
Tapis

sujets do chasse. Art persan, xvi sicle (Maison Impriale
d'Autriche -
chasse
qut appartient a la maison
Impriale
d'Autriche, el \
esl entr
''"""
;adeau du Czar Pierre le Grand; il esl
conserv au chteau de
Shonbrunn
prs de Vienne. Un grand mdaillon
central trs fin s'enlve
sur un champ
entiremenl
couverl de chasseurs tiranl de l'arc, nu
de
23
3:ii L DCOR DES TAPIS A SI/JETS DE CHASSE
cavaliers
au galop chassant de l'pieu cl de l'arc les antilopes, les san-
gliers, les bouquetins, dans les mouvements les plus varis. Une admirable
bordure
rpte des groupes de deux gnies ails, au milieu de rinceaux
fleuris, l'un
assis recevant les hommages d'un autre demeur debout.
Des tapis trs analogues se trouvent chez le baron Maurice de
Rothschild, au muse des Arts dcoratifs (dons de M. Jules Maciet), et au
Tapis ii combat d'animaux. Ail persan, xvi" sicle (Collection de M. Avnard
muse Friedrich de Berlin (dpt du D
1
'
Bode). Ce dernier est le type du
grand lapis
mdaillon central, se
continuant de pari et d'autre par un
deuxime
mdaillon ovale, puis par un troisime en forme
d'ventail;
quelques dtails
particuliers s'y rencontrent : les rubans ondoyants (qui
ne sont
que le tchi chinois, nuage stylis
et clair
1
),
les racines des
arbres
el
les Heurs
indiques sous la forme d'un amas noueux avec
prolongements, l'oiseau
du dcor chinois, le
fonghoang. A citer encore
les splendides lapis de ce genre au Kensington Musum,
au Kunstgewerbe
LES COMBATS D ANIMAUX 3j5
Musum de Berlin, au muse du Commerce Vienne, chez Madame la
comtesse de Barn.
Parfois ce type de lapis, toul en conservant des compositions dcora-
tives du mme genre, esl plus riche encore, tout liss de soies, de fils
Tissu de soie sassanide ayant influenc les tisserands de tapis
(Kuntsgewcrbe Musum de Berlin).
d'or ei d'argent. Tels sonl les lapis du muse Steglitz Saint-Pters-
bourg, du muse Poldi Pezzoli Milan, du muse
des Ails dcoratifs
(ancienne collection Goupil . et ceux
le la collection dubaron Edmond
le
Rothschild.
Il se peu!
que
les
combats d'animaux prennenl plus d'importance
dans le dcor le certains (apis le laine comme celui, si lin. le M. Sarre
LES TAPIS EN HALTE LISSE
Berlin, sur lequel on voit, au
milieu de rinceaux fleuris, les lions atta-
quer
les onagres qu'ils renversent, oudans le beau petil lapis que AI. 1V\ tel
acquil de Hakky Bev. si grand de caractre, de dessin; dans lequel on
retrouve la mme faon puissante et grandiose d'indiquer l'attitude du
fauve, la dtente d'un muscle ou l'attache d'une paule, que dans les
grandes frises des monu-
ments assyriens du Bri-
tisli Musum
l ne petite srie de
tapis tout l'ait part,
srement persans, offrent
une technique trs parti-
culire, celle de la haute
lisse, en point de tapis-
serie; le plus beau de tous
est celui que M. Doistau
offrit au muse du Lou-
vre, dcor d'animaux et
de cavaliers.
Un tapis qu'on peut
dire unique est celui du
muse du Commerce
Vienne, dcor sans sy-
mtrie, comme une minia-
ture ou une reliure de
livre, avec fantaisie et,
libert, d'arbustes fleuris
et
le buissons sur les-
quels sont perchs des
petits oiseaux
;
sur le sol
raib's d'une faon assez, raliste,
et
Tapis lisse du soie cl d'or a. inscription.
Ail
persan, fin du mi sicle [Mus les Arts Dcoratifs)
les
grues, des faisans, les paons
non plus stj lisi'e.
Tapis grandes
fleurs,
lampes, et vases.

Il est un autre groupe,
nombreux el admirable, celui des tapis grandes fleurs, lampes de
mosques el vases. Ici les
types de Heurs
extrmement styliss sont
emprunts au lys,
au soleil : elles sont portes sur de longues tiges
minces, qui parfois ont la raideur de montants de
ferronnerie. Ce sont.
LES DECORS DE FLEURS 357
aussi des bouquets de narcisses, de jacinthes, de tulipes mergeant
de
vases, ou bien des lampes de mosques suspendues par leurs chanettes
(muse du Commerce Vienne, Kunstgewerbe Musum de Berlin,
muse
Tapis de Yordcz, xix sifclo (Collection do M. Doistau).
des Arts dcoratifs de Paris, collection Sarre), mais aucun n'gale
l'im-
mense et extraordinaire tapis du Kensington Musum. Sur un fond
bleu
sem d'une riche dcoration de rinceaux fleuris et de
liges fines,
un
grand mdaillon central jaune ple est entour de seize cartouches
verts,
LE DCOB FLORAL RIGIDE ET A FERRONNERIE
rouges el crme. Des deux centraux pend une lampe de mosque. Le
grand intrt rside dans un cartouche plac l'une des extrmits du
champ, qui porte une inscription en caractres noirs sur fond crmeux :
Je n'ai d'autre refuge ilans le monde que ton seuil, ma tte n'a d'autre
protection que ton porche, travail du serviteur en cet endroit bni;
Maksoud de Kachan en l'anne 942. Nous avons donc l un document
unique sur l'art des tapis de Perse, dat de l'anne Io3o, c'est--dire la
douzime anne du rgne de Shah Thamasp, tapis qui fut fait pour la
mosque
les Sfvides d'Ardebil, d'o il sortit pour entrer au Kensington.
Un autre groupe, tout parallle au prcdent, est celui des tapis
dcor floral
flexible et souple, sans intervention d'aucun autre lment
dcoratif; les fleurs pivoines) et les feuilles librement dessines se
trouvent runies par de fines tiges flexibles, ou parles rubans, qui sont
sans doute encore des tclii chinois. La date de ce groupe doit tre post-
rieure celle des lapis de chasse et de combats d'animaux, qui sont tou-
jours d'un dessin bien plus noble et plus sein'', et aussi d'un plus grand
style, sans doute de la fin du x\T et du commencement du xvn
e
sicles.
Tapis dcor
floral
rigide. Une srie de tapis, grands mdaillons
centraux, ont un dcor floral extrmement stylis etd'une grande rigidit
(Kunstgewerbe Musum de Berlin, collection Stroganoffj; on en a trouv
un assez grand nombre de grande dimension surtout en Italie, en
Espagne, en Portugal, en Tyrol, en Allemagne. On les rencontre
dans
des tableaux de Zurbaran, de Terhurg, d'Holbein. La priode de produc-
tion en dut tre durant une centaine d'annes : xvi
e
et xvu sicles.
Tapis de dcor rigide ferronnerie .

dette srie, extrmement nom-
breuse, est celle de ces tapis de laine de petite dimension, divisions,
compartiments inflexibles, et dont le dcor sans fantaisie est toujours
d'une raideur gomtrique, sortes de grandes fleurs extrmement stylises
dresses sur des liges qui se brisent en bras de ferronnerie.
Symtrie, stylisation excessive, raideur anguleuse, coloris net et
tranch trs vigoureux; on les rencontre surtout dans les tableaux de
I cole hollandaise du xvn" sicle.
'fous ces
tapis hase
gomtrique ne doivent pas tre persans,
mais
bien plutt d'Asie .Mineure.
Les armateurs Vnitiens qui faisaient l'impor-
tation avaient surtout des relations commerciales avec les ctes de la Mdi-
terrane les plus
proches et les
plus
accessibles, (les tapis taient de trop
Tapis dcor floral, dat (1535)
d'Ardcbil (Perse)
(South Kensington Musum).
LES TAPIS POLONAIS
peu de
valeur pour valoir les difficults et les Irais de transport d'un pays
loign comme la Perse, barre d'ailleurs de l'Europe par la domination
des Turcs. La croyance une origine caucasienne n'est gure plus valable,
car la chute de Constantinople avail rendu l'accs de la nier Noire de
plus en plus difficile aux chrtiens, si bien que les colonies gnoises mena-
ces durent s'en retirer; au contraire les relations avec les ctes de Syrie
et d'Asie Mineure taient toujours trs suivies.
I>e marne origine doivent tre aussi de petits tapis de prires avec
motifs d'architecture, arcatures et colonnettes, simulant sans doute la
niche sainte, le mirhab, dont les plus anciens ne doivent dater que du
\\i[' sicle. Toute une catgorie, que les marchands dnomment Jordez,
provient mme peut-tre des provinces de la Turquie d'Europe.
Tapis polonais.

Enfin un certain nombre de tapis sont dit polonais,
dsignation qui date de l'Exposition universelle de 1878. o quelques-uns
(dposs depuis au muse de Gracovie) avaient t exposs par le prince
Czartoryski, dont ils portaient les armes dans des mdaillons centraux.
On avail mme cru voir dans les bordures la lettre M. marque de Ma-
zarski. qui fabriqua Sluck, au xvnf sicle, toutes ces ceintures de soie
lames d'or et d'argent, de
technique et de dcor tout fait persans. Le
dcor habituel de rinceaux et d'arabesques est floral, niais trs interprt.
trs stylis, plus rigide et plus froid que ce que nous connaissons du
dcor Moral persan. Ces tapis sont d'une richesse de matire extraordi-
naire, toujours tisss en soies sur un fond d'or et d'argent. On les attribua
l'poque de Sobieski. roi le
Pologne (1629-1696), soit qu'il les ail lait
fabriquer en
Pologne par des artisans orientaux, soit qu'il les ait
rapports dans les butins de ses
expditions dans le Caucase et laTartarie.
In n \ retrouve aucune filiation persane, et l'on n'en rencontre jamais
dans les tableaux : ils taient dj celte
poque choses de haute valeur.
CHAPITRE XVII
LES TAPIS DE PIED EN FRANGE
Jl semble bien que l'industrie les lapis de pied nous est venue,
comme tant d'autres, de l'Orient, sans qu'il nous soit possible de
connatre des spcimens extrmement anciens de cette fabrication orien-
tale, ainsi que nous venons de le voir.
Et il semble bien que ces tapissiers sarrasiuois dont nous avons
constat la mention dans le livre des mtiers d'Etienne Boileau, prvl
des marchands de Paris sous le rgne de saint Louis,
y
fabriquaient les
tapis de haute laine analogues ceux de l'Orient, et en auraient recueilli
les traditions laisses par ces Sarrasins qu'crasa Charles Martel. Cela il
dj l'avis de ce tapissier du xvu
c
sicle, Pierre Dupont, dans cette curieuse
plaquette de 1032, La stromatounjie. dont Darcel crivit la prface pour
une nouvelle dition.
De cette industrie du lapis au haut moyen ge nous n'avons rien
recueilli, si ce n'est les pices du Trsor d'Halberstadt, tudies ci-
dessus, qu'on a prises longtemps pour des tapisseries, el qui indiquent
assez qu' celle |>oque ancienne les procds taient bien connus pour
faire des tapis velouts.
Manufacture de la Savonnerie.

11 est donc
excessif d'attribuer
ce
Pierre Dupont, fondateur de la manufacture de la Savonnerie, sous
les
auspices du roi Henri IV, l'honneur d'avoir sinon invent, du moins
rappliqu dans notre pays les traditions de cette fabrication.
Ses innova-
tions semblent avoir surtout consist substituer au dessin -plal
des
orientaux, leurs ornements gomtriques ou leurs reprsentations
dcoratives ligures, l'imitation du relief et ia disposition
en guirlandes,
en bouquets et en mascarons, qui taient alors les grands lments de I ail
MANUFACTURE DE LA SAVONNERIE
dcoratif franais. Quand il traitait les figures, il semble qu'il ne lsait
gure dformes dcorativement , ainsi que l'indiquerait un morceau
conserv au muse des Gobelins, qu'on attribue Pierre Dupont,
et
qui reprsente une Allgorie de la mort <lc Louis XIII, dans laquelle
le Hoi transmet le pouvoir son fils Louis XIV, en prsence de la reine
Anne d'Autriche, vtue en Minerve, du jeune duc d'Orlans, et de la
Renomme
En 1604,
Dupont, jeune encore, prsenta Henri IV des travaux assez
remarquables pour dterminer le Roi lui donner un atelier et un loge-
ment au rez-de-chausse de la grande galerie du Louvre, en attendant
qu'il ret l'autorisation d'tablir en lt>27 un atelier privilgi Chaillot,
dans des btiments d'abord destins une savonnerie, puis un asile
d'orphelins, avec obligation pour le matre tapissier d'enseigner son
mtier ces enfants. Dupont avait alors pour associ Simon Lourdet,
qui ne tarda pas l'vincer pour rester seul matre de la Savonnerie, alors
que
Dupont vgta jusqu' la fin de sa vie, dans son atelier du Louvre
qu'il avait rintgr.
Simon Lourdet. par de nouvelles lettres patentes de 1643, obtenait
avec le titre officiel d' Entrepreneur de la manufactur royale des tapis
de Turquie et du Levant
,
une prolongation de privilge pour dix huit
annes. Les peintres chargs de fournir des modles l'atelier taient
Baptiste Monnoyer, Francart, de Blain de Fonlenav, Le Moyne, Baudrin,
Yvart.
Ce fut Philippe Lourdet, ayant succd son pre, qui lit excuter le
clbre tapis de la grande galerie du Louvre, dont Baudrin, \ \ art et
Francart avaient fourni les modles peints. C'est une des uvres les
plus considrables en ce genre qu'on connaisse, car elle ne comprenait
pas moins de U2 pices de dessins varis, et les comptes des btiments
nous rvlent que, de 1664 1683, il fut pay 250. 59J livres pour cet
norme travail. Le dcor tait de grands rinceaux de feuilles d'acanthes
combins avec des Heurs et des moulures, encadrant soit les fonds
diversement colors,
soit les mdaillons, avec figures
en camaeu et pay-
sages. La mort de Philippe Lourdet obligea sa veuve se rapprocher de
Louis Dupont, lils de l'ancien associ' de son beau-pre, el au sortir
de la terrible crise
que traversa la Royaut la fin du XVII
e
sicle, el
qui frappa si
rudement les manufactures royales, un regain d'activit
reprit aprs 1711
et la Savonnerie trouva l quelques annes de pros-
prit. Mais la situation redevint 1res vite prcaire, La manufacture
se
Dessin-modle d'un tapis de la Savonnerie.
364
LES TAPISSERIES II Ol'IiRY
Lrouva pendant la Rvolution dans la plus grande dtresse, puis se releva
un peu sous le Consulat, jusqu'au jour o elle fut dfinitivement runie
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jYiln
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. Altorientalische Teppiche, Leipzig, 1906.
Martin (F.-H.). Eistory
of
oriental Carpets, before 1800, 3 albums. Quaritch, London,
1006.
Sarre (F.). Mittelalterliche Knupfteppiche Kleinasiatischer
and spanischer der Kunft
(Kunst und Kunsthandwerk, Vienne, 1907, \.)
Migeon (Gaston). Manuel d'art musulman. Les arts industriels, Il Picard, Paris,
1907.
2.
Poinl de Venise, fin xvi si iclc (Collection de M""
1
Jean Marque! do Vasselot).
QUATRIME PARTIE
LA DENTELLE
CONSIDRATIONS GENERALES
La dentelle 1 aiguille.

L'orisine en Italie, Venise.

La dentelle au fuseau.
La dentelle est un t issu ;i fond clair, entirement constitu par le tra-
vail de la dentellire. Il n \ ;i
que deux genres de dentelles : la dentelle.
l'aiguille et la dentelle aux fuseaux. Ce n'est qu'au xvm'' sicle, que le
mol dentelle se gnralisa : jusqu'alors on s'tait servi du terme
passement qui, aujourd'hui, n'esl |>1
n s du tout employ. Et sous ce
nom. mi comprenait tout ce qui tait broderie fond clair . D'ailleurs,
de tout temps, on fabriqua ce tissu fond clair, mme aux poques les
plus anciennes du temps des Pharaons.
Toutefois ces passements
n'taient pas, proprement parler, ce
que Huns
appelons aujourd'hui dentelle . C'tait ilrs broderies ajoures
demandant, pour tre excutes, in\ support initial. Il
y
en avait de
Imis
sortes : la broderie /min/s coups, c'est--dire que pour varier
1rs
broderies pleines en lil
de lin sur toile, et obtenir des effets par oppo-
sition des ?ats et les juins, on coupait la toile dans certains
espaces
rservs entre les motifs brods; ces -jours d'abord
peu frquents, le
devinrent de plus
en plus,
quand on vil l'excellent parti qu on en pouvait
tirer.
Ou
broda aussi <<

fils
/iris >
c'est--dire en retiranl de la toile
POINT A I. AIGUILLE L.T POINT AU FUSEAU 371
certains fils, et en ne conservant que ceux qui devaienl relier el soutenu'
les diffrentes parties du dessin
brod;
--
on broda aussi sur une toile
claire. un ijiiinf//i du nom de la petite cit breti ou ce travail se
faisait. Puis on largit de plus en plus les inailles
de ces
tuiles claires.
jusqu' en faire un vrai lilel. (.'/est
ce qu'on appelle le
lacis

: on
remplissait
ensuite certaines mailles,
suivanl le dcor qu'on devait
excuter, au poinl de
reprise
ou de marque, et l'on obtenait
le

filet
brod .
Tous les documents antrieurs la deuxime moiti du xvi sicle,
livres de patrons, gravures, portraits et miniatures, nous prouvent
que,
seules alors, ces broderies claires taient connues.
Le moyen de diffusion
qui, jusque-l avait t employ, devenait insuffisant. Les rptitions
faites la plume sur parchemin, ou chantillonnes l'aiguille sur les
morceaux de toile, ne pouvaient se rpter l'infini. L'invention de la
gravure allait tre d'un grand secours aux brodeurs.
L'ide le reproduire le dessin
de broderies fond clair, semble avoir
t d'abord exploite par Pierre Quinty, de Cologne, qui lil paratre en
1527 son livre nouveau, subtil, touchant l'ail et science
tanl de broude-
rie, Ironssure, tapisseries, comme autres
mtiers qu'on fait L'aiguille .
11 ne contenail que des dessins le broderies,
et pas de dentelles.
Mais, ii mesure que de nouveaux livres de patrons apparaissent
en
France, en Italie el ailleurs,
on voil la transition de la broderie en clair
la dentelle se
faire peu peu. son apparition
n'tant pas antrieure
au milieu du xvi
e
sicle. On voil apparatre des bordures dents
plus
ou moins hardiment dcoupes, indpendantes ilu support initial : nous
avons ainsi le passement dentel (et c'est peut-tre l l'origine du
terme de dentelle dans lequel le travail se fait en quelque sorti' en l'air,
sans avoir recours au supporl le toile ou le lacis.
Lue mode nouvelle, venue d'Italie,
celle les rois en toile tuyaute,
qu'on appelait fraise , motiva
remploi considrable
'les
dentelles pour
les border lin mme temps apparaissaienl les enlre-ileux dans les robes
cl
dans les pourpoints.
Les premiers livres de
patrons
o se
rencontrenl
les dessins de
ce
genre sont italiens, notamment : Opra nuova che inviqua aile donne a
cuscire, par Tagliente (G. A
').
Venise 1527.
Puis, la mme poque,
les livres de modles de Vavassore, el celui
de Francisque Plegrin, qui obtient un privilge
de
Franois I*' el vienl
>e faire imprimer en France.
Mais il esl bon d'affirmer une fois de plus,
372 LA DENTELLE DU XVII
e
ET DU XVIII
e
SICLE
aprs Sguin,
que tous ces modles sont de broderie, ou de pourtraic-
lure, c'est--dire de dcoration assez gnralise.
Plus fard un certain Frdric Vinciolo, que Catherine de Mdicis avail
l'ait venir d'Italie pour faire ses fraises ou collerettes godronnes, devait
runir ses dessins el patrons dans un recueil qui est le plus complei qui
suit
connu, el qui porte la date de 1387.
Ainsi, les premiers
livres de patrons taient bien sortis de Venise.
qui semble avoir t la source premire de ce travail dlicat . el qui, pen-
danl longtemps, demeura le principal centre de production. C'est aussi
dans l'uvre d'un matre de Venise que nous voyons apparatre pour
la premire
lois, la dentelle, dans un portrait de femme de
Carpacio,
peint dans les premires annes du xvf sicle, el qui se
trouve au muse
de l'Acadmie, Venise. Il semble donc bien avr que ce furent les Ita-
liens les inventeurs du point l'aiguille, dont ils avaient trouv les l-
ments constitutifs dans les broderies orientales, et que c'est l'art du
brodeur qu'ils avaient emprunt le point de boutonnire, ou point nou.
C'est une tude attacbante de suivre le dveloppement de cet ail de la
dentelle, d'aprs les costumes, depuis
le
xvi
8
sicle jusqu' uos jours
1
.
Il esl intressant alors de
constater
que ce n'est pas le
costume
le la
femme, niais le costume le l'homme qui dtermina le grand mouvement
artistique
de la dentelle. C'est en effel les costumes de cour les
sei-
gneurs, les aubes et les rocbels les
prlats, qui ncessitrent alors l'em-
ploi considrable des dentelles. Sous Henri l\ et Louis \lll ou lit
mme de la dentelle un usage qui tourna presque l'abus. Il \ eut alors
des Kilits rovaux resl ricl ils
Dans l'ameublement,
on se
servil
aussi le la dentelle pour orner les
rideaux de lils. les courtines, les baldaquins, on en nul mme dans la gar-
niture
les
carrosses.
Ds la lin ilu
rgne de Louis XIII, la dentelle tait devenue un pro-
cda franchement spar
le la broderie. Partout des centres actifs de
production s'organisaient, pour celle industrie nouvelle. 1) ailleurs le
jeune roi le
France allait en dterminer
le
dveloppemenl
dune extraor-
dinaire faon, el sous sou
rgne vont apparatre tous
les procds
le
dentelle dont la fortune lui si grande jusqu'
nos jours. Le point le
ulter G. Duptessisdans uw srie d'tudes. Indications sommaires sur les documents
ii
artistes indu trii - .lins le dpartement des Estampes de la Bibliothque Nationale,
I
r
s. l'vriei el mai
- i
s
^7
pour 'a dentelle .
COMPLEXIT DE [/TUDE DE LA DENTELLE 373
\'fiiist', que seul jusqu'alors nous avions rencontr, se transforme, el
l'on vit de nouveaux centres de production, Alenon, Argentan,
Bruxelles, et en Angleterre.
Amen tudier les dentelles dont l'Union des Arts dcoratifs lit une
admirable exposition en 1906, M. L. Deshairs fit un certain nombre de
judicieuses observations ce sujet : que si les dentelles portent le plus
souvent des noms de pays ou de villes, il n'en faut pas toujours conclure
qu'elles
y
ont t srement fabriques (la Valenciennes, au xvin sicle,
tait du travail des femmes d'Ypres; le point d'Angleterre tait fabriqu
en Flandre
;
on faisait du point de Venise en France, et du point de
France en Italie),

que dans des dentelles de mme origine les carac-
tres ont vari d'ge en ge,

qu'on ne saurait prendre comme crit-
rium absolu de datation l'aspect du fond et le caractre du dessin,

et
que par consquent l'tude de la dentelle est une science infiniment com-
plexe et relative.
Guipure de Venise, su sicle (Muse des Arts Dcoratifs. Don de M
m

la marquise Arconati).
CHAPITRE PREMIER
LA DENTELLE A L'AIGUILLE
l'oint de Venise.

Point de France.

Ateliers d'Alenon et d'Argentan.
Point de Bruxelles.
l'oint d'Angleterre.
Point de Venise.

Les plus vieux points rappellent les anciennes
((impositions imagines pour les points coups, lils tirs, et lilels bro-
il
is. En gnral ce sont des ornements gomtriques, des carrs, des
triangles, des rosaces, dos polygones toiles, faits par bandes relies
entre
elles
aprs coup Jusqu' la lin du x\i" sicle, le dessin
es) trait
sans relief, c'est le Venise plat.
Puis,
peu peu. le dcor ramages a succd au dcor go-
mlrique; les
beaux points rinceaux grles et plats, animaux, per-
sonnages et feuillages
gothiques, rappelant le dcor oriental, sont de
cette
poque. L'origine en peut tre cherche du ct des les grecques
et do liaguse.
qui s'tait alors
pose
en rivale de Venise.
Au commencement du x\n sicle et surtout aprs 1640,
la composi-
tion, dans les
points de Venise, se rossent de 1 volution gnrale de l'art.
LE POINT DE VENISE 375
Des rinceaux
puissants, rappelant les pentures de lerronneric, qui s'en-
lacent et
se
pntrent, portenl des ramages limes
robustes mais con-
ventionnelles, festonns et rebords en fermes reliefs . C'est une
charge de broderies, d'un effet somptueux et lourd.
lelle
370 LES ORIGINES DU POINT DE VENISE
\ enise avait alors accapar la production el le commerce de toutes
les plus belles dentelles l'aiguille, et le chiffre d'affaires qu'elle faisait
alors pour la cour de France, centre de toutes les lgances, tait
norme. Mais ds le xvm
e
sicle, Venise imitait la France, et produisait
ces
dentelles d'une fantaisie si dlicate qu'on appelait les points de roses.
Elle adoptait aussi le rseau, qu'on a.j>pe\a. point de Burano.
Point de Venise ii l'aiguille, milieu du xvii sicle (Collection de M
me
Doistau)
Point de France. Ateliers d'Alenon, d'Argentan.

C'est alors que le
jeune souverain de France, Louis XIV, prenant conseil de son ministre
Colbert, entreprend de doter Je royaume de la belle industrie qui faisait
la richesse de Venise. D'ailleurs on travaillait dj Ja dentelle en France.
el certaines villes s'y taient mme t'ait une rputation d'habilet. Colbert
s'informa d'abord quelles taient les villes les mieux prpares par leur
industrie locale au dveloppement
de celte fabrication, el il les choisit
pour
y
fonder les
manufactures privilgies.
'
de Bouzy, archevque
de Bziers, tait alors ambassadeur
Colbert le consulta, il apprit ainsi que, dans tous les couvents et
on se livrait ce travail L'ambassadeur proposa mme
quelques ouvrires, les meilleures,
qui pourraient fort bien faire l'duca-
POINT DE FRANCE
377
s
lion de celles de Franc.'.
Ces
dernires,
d'ailleurs, ne tardrent pas
tre bientt aussi habiles
que leurs
professeurs.
Ainsi,
le 5 aot 1665, Colbert accordait un privilge
exclusif de dix
ans, et une
gratification considrable une compagnie, donl le premier
37S ORGANISATION I > I-: S ATELIERS DE DESTELLE PAR COLBERT
soin, pour tablir ses manufactures, fui de choisir les villes o l'on fabri-
quait dj
des dentelles, soit l'aiguille, suit
aux fuseaux. Les premiers
centres furenl donc : Aurillac, Sedan, Reims, Le
Quesnoy, Alenon,
Arias. Loudun, el tous
1rs
produits durent porter le uom de Point de
France . <*n ne s'tait d'ailleurs pas content de faire appel aux
ouvrires de Venise: pour pratiquer peu prs tons les points connus,
on lit venir des ouvrires d'un peu partout. Voltaire dit quelque part,
qu'il en vint 30 de Venise, et 200 de la Flandre.
.Nulle pari la tentative ne donna de plus brillants rsultats qu' Alen-
on, o
les mains taient dj tirs exprimentes. Aussi Colberl rsolut-
il d'y installer une manufacture spciale, dont la direction fut conlie
J. Provost et sa femme, en 1665.
Il est certain qu'entour d'artistes qui fournissaient des dessins pour
tout ce qu'on entreprenait la cour, Louis XIV ne dut pas s'attarder
faire
copier servilement les premiers modles apports par les ouvrires
de Venise. L'atelier des Gobelins, o travaillai! une pliade de dessina-
teurs pour tapisseries, costumes el dcorations de fles, dut certainement
fournir des dessins pour les
manufactures de dentelles. Il est mme
probable que, par un naturel
choc
en retour, les transformations que
l'on peut
constater dans les dessins
de dentelles de Venise de cette
poque lurent provoques par les travaux que
Ton faisait alors en France.
car il est assez curieux
qu'on ne pourrait les constater dans aucun des
livres vnitiens de patrons. <|iu ont t conservs de celte poque.
A la noblesse du style vnitien, M""' de la Perrire, Alenon, avait su
allier le bon got franais, en allgeant les tonnes un peu lourdes de L'Ita-
lie par une grande varit de dtails dlicats pratiqus avec ingniosit.
( >n prend Alenon l'habitude de prciser la forme des contours en les fes-
tonnant sur un crin, voire mme sur un cheveu, pour les pices les plus
prcieuses. C'est ce qui leur
donna une nettet suprieure loute autre.
De plus, de grands artistes, connue Iirain et Le Brun, donnaient
la nouvelle
fabrication une allure bien franaise. Il est ais de constater
ce
qu taient ces premiers points de France sur les portraits peints pos-
trieurs 1668. Les motifs sont d'inspiration absolument franaise, et
bien souvent les attributs du Roi-Soleil
y
interviennent.
Il s'esl donc
fabriqu la fin du wii' sicle le mme genre de den-
telles it
Venise et en France. Les diffrences s'y marquent seulement
par les
caractres du dessin Ils restent bien italiens Venise, avec des
rinceaux
gracieux el a Heurs
panouies, traits un peu l'orientale.
I. INFLUENCE DE liH.UN ET UE LE BIILN 379
avec un certain abandon. En France l'ornementation
est pins pondre,
plus prcise, plus arrte, [misant dans nue architecture idale une
l'oint de France l'aiguille. poque Louis XIV IMuse des Arts Dcoratifs),
(,0.ii de M" L. Noruianl
)
logique et un quilibre
inconnus l'Italie. Les compositions, pleines
il
clart et de mesure, prsentent
drs lments symtriques que rompent cl
LES DENTELLES SOl'S LOUIS Xl\
gracieux motifs pittoresques. Mais le procd de fabrication est toujours
bien vnitien, en ce
sens que les dtails floraux s'y brodent relis par
des brides
plus ou moins picotes. La tendance d'Alenon sera peu
peu de remplacer ces brilles, qui chevauchent avec une irrgularit capri-
cieuse, en les maintenant par un rseau grandes mailles hexagonales
rgulires ornes de picots.
Jamais peut-tre les dentelles n'eurent en France une plus grande
vogue que sous Louis XIV. On les portail non seulement dans les cos-
tumes de ville el de ftes, mais mme aux annes : et ne savons-nous
pas que dans une bataille, il
y
eut une trve entre les ennemis, pour
remettre les dentelles en ordre? On les portait au col, tuyautes ou
jdates. el la tin du rgne de Louis XIV, en cravates largement noues.
Outre les cols et les manchettes pour les deux sexes, les femmes avaient
des tabliers luxueux, mme en crmonie, comme on le voit encore eu
Hongrie. On portait aussi la dentelle dans les coiffures, qui ainsi vous
grandissait, comme M'" de Fontange la mit la mode. A l'glise on
en faisait des aubes et des voiles de calices.
Sous la Rgence et avec le style rococo, la dentelle a toujours une
grande importance. Les canons que portaient les hommes la cour de
Louis XIV ont disparu. Restent les jabots el cravates, et les manchettes.
La femme porte plus de dentelles qu'elle n'en portait sous le rgne de
Louis XIV, tours de cou. tours de gorge, manchettes longues. L'poque
du rococo fut le meilleur moment de la dentelle en France. Elle est
encore trs fine sous Louis XVI, trs mince, avec des brandies dli-
cates, et des motifs distribus avec got.
En rsum, sous Louis XIV, le dessin, d'abord imit de Venise, vo-
lue vers les compositions de Brain. Au commencement du xvin" sicle,
les
motifs plus prs de la nature, les Heurs et les branchages trs fournis,
sans solution de
continuit, sont trs caractristiques, avec les guirlandes
et les festons encadrs d'un tin rseau, et rebausss d'-jours varis.
Sous Louis XVI, se gnralisent l'ordonnance semis avec de petits
motifs, les
fleurettes, les
accessoires Lyriques et champtres,
les bou-
quets, avec une bordure dcoupe. Sous le Directoire, la mode corrigea
un peu ces
dispositions semis. D'une faon gnrale, les dtails prin-
cipaux
sont toujours cerns de ces festonnages sur crin qui
prcisent
si nettement les
contours.
Alenon,
parmi les ateliers franais, tint toujours la premire place,
suivi de
prs par Argentan et Sedan. Argentan excutait des travaux
POINT I) ALENCON ,;m
du mme genre, el
ses
ateliers eurenl la spcialit des objets de grande
dimension. Mais toute cette industrie normande tait dj bien dchue
l'poque de l'Empire.
Point de Bruxelles et point d'Angleterre.

Le point de Bruxelles
s'est confondu avec le point d'Angleterre, et voici pourquoi. Au xvu" sicle,
le Parlement anglais, protectionniste outrance, voulut dfendre l'impor-
tation des points de Bruxelles. Mais
la mode en dcidait autrement, et
quand la demande
a ainsi ses exigences.
on fint Lien par tourner les
dils somptuaires les plus imprieux.
Poinl le Franco, x\m sicle (Musio <lrs Arls Dcoratifs .
On lit donc venir en Angleterre des mriers belges, pour organiser
une industrie similaire. Mais la tentative ne russit pas D'abord parce
que
le sol anglais se prtait mal la culture de l'espce de lin indispen-
sable pour taire les lils dont ou se servait, el de plus le climat ne s'accor-
dait, pas avec les exigences d'une fabrication aussi dlicate que
celle
de
la dentelle I aiguille. Les
rsultats taient si mdiocres qu'il fallut
recourir h d'autres expdients. Alors ou lit de la fraude, on entra
les
points de Bruxelles en Angleterre, el on
les vendit sous le nom de points
d'Angleterre. Bruxelles se gardait bien de rclamer, ne demandanl qu'une
chose, conserver sa riche cliente.
L'histoire du poinl de Bruxelles est bien semblable celle du
point d'Alenon. C'est
encore
l'inspiration de Venise, avec une tendance
qui ira s'accentuanl de plus en plus au ralisme dans
les
dtails. Le fil
y
esl extraordinairemenl fin, fait d un lm trs spcial, el
dans la pratique
du rseau, c'est
ce Ml <|m permettait de dlier la
concurrence
- POIN'l DE 1WU \ I. I.I.I1S ET POINT b ANGLETEMIE
Le travail tail divis par fragments, sur des morceaux de parchemin
o se
lisait le dessin; on assemblait ensuite les diverses parties au point
de raccroc, comme on faisait Alenon. L'extraordinaire tnuit les lils
rendait ce travail long
-
; et force d'tre manie, la pice Unissait par
tre salie par la main des den-
tellires. Pour viter de dis-
pendieux ei fcheux lavages.
on linil par mettre la mode
le porl de dentelles jaunes.
auxquelles on donnait mme
artificiellement cette cou-
leur
Dans les vieux points de
Bruxelles, la Heur et le fond
taient travaills ensemble,
par petits morceaux. Pour les
relier, on ajoutait quelques
dtails de tiges fleuries et
feuilles, et les fonds sont
alors brides. Le rseau
n'apparat qu'au xvm
e
sicle,
mais souvent alors les deux
procds, brides et rseau,
voisinent ensemble sur la
mme pice. Le dcor est
ordonnance de lignes sinu-
euses, qui font place aux
semis, aux assemblages de
Heurs. le branches, de colon-
nettes, de
guirlandes, avec
pois, toiles et fleurettes.
Point d'Angleterre, xvin sicle
Collection de M Orville).
Dentelles espagnoles,

Jusqu'
ces
derniers temps, lc> dentelles axant pu sortir d'ateliers ori-
ginaux d'Espagne avaient t
assez, peu tudies; une riche collection
rcemment acquise par le muse les tissus de la Chambre de com-
merce de Lyon, en facilitera singulirement l'tude : elle avait t
con titue tout entire rw Espagne par un artiste. M.
Jos' Pasco.
DENTELLE ESPAGNOLE
383
(Voir l'article de M.Raymond Cox, Revue de Cari ancien novembre l'.iON.;
Son extrme varit, la multiplicit de ses matires, lin. chanvre,
agave, soie, et mme les mtaux prcieux qui les colorent et
leur don-
nent une sduisante polychromie

la comparaison el le rapproche-
ment avec tant de dentelles
conserves dans les trsors
de vtements liturgiques
des glises d'Espagne

autoriseront bien des clas-
sifications nouvelles.

Quelques pices, au dire
de certains rudits, remon-
teraient mme l'poque
des rois catholiques, et un
certain nombre de motifs
y
voquent l'influence mo-
resque. 11 existerait encore
Barcelone une amie te en
dentelle d'or l'aiguille,
du xiv
e
sicle, ayant appar-
tenu la quatrime femme
de Jaime II d'Aragon,
Elisenda de Moncada,

et
dans un inventaire moins
ancien, de 1469, seraient
mentionns et dcrits de
vritables passements
l'aiguille et aux fuseaux.

commands pour le
mariage d'Isabelle la Ca-
tholique el le Ferdinand.
De semblables monu-
ments de la dentelle,
cette date, branleraient certainement Les opinions admises, et
rendraient
discutable l'antriorit de l'Italie el des Flandres dans la cration
des
premires dentelles
Point d'Angleterre, xvni' sicle
(Collection de M. Orvillej.
CHAPITRE II
LA DENTELLE AUX FUSEAUX
Ateliers de Valenciennes, de Malines, de Chantilly.

L'application.
C'est un tissu form en croisant et en tressant des lils enrouls d'un
bout sur des fuseaux, et lixs de l'autre bout par les pingles sur un
coussin, appel carreau ou oreiller, sorti- de boite carre rembourre
intrieurement. In cylindre, rembourr lui aussi, tourne sur un axe
dans une ouverture mnage au centre du carreau : sur ce cylindre
est fix un parchemin piqu de trous d'pingles, qui suivent le dessin
du modle reproduire. Les pingles fiches dans les trous, au fur el
mesure de l'avancement du travail, servent de jalon et
maintiennent
le point.
On a beaucoup discut si la dentelle aux fuseaux avail une origine
plus ancienne que la dentelle l'aiguille : c'est, peu probable, car on les
voit Imites deux se dvelopper paralllement
La Flandre prtendait L'honneur d'avoir trouv la dentelle aux
fuseaux. Mais aucune preuve n'est venue confirmer absolument la chose,
et Sguin
le
conteste
mme, en ce qu'aucun livre de patrons publi en
Belgique ne donne le dessins pour dentelles aux fuseaux : il en fait mme
revenir l'honneur de l'invention aux Italiens, et s appuie pour cela sur
un recueil prcieux
de dessins gravs pour dentelles au fuseau,
le
Pompe imprim Venise
en
1557,
et qui donne la plus ancienne date
certaine de l'apparition de ce type, lin 1598,
paraissaient Montbliard
les premiers modles pour
le fuseau publis par Soillet. A celtedale.il
ne paral
pas
qu'on songeai dj a la dentelle en Flandre, du moins
industriellement, car il semble bien, d'aprs un splendide napperon
rcemment achet par le muse de Bruxelles, qu'on \ lit de rares uvres
de dentelle ds le dernier quarl du \\i" sicle. I ne lionne indication est
Dentelle au fuseau, point de Bruxelles, offert aux archiducs Alberl et Isabelle en 1599
(Muse du Parc du Cinquantenaire Bruxelles).
2a
386 DENTELLES DE VALENCIENNES
fournie par le livre des modles dit en 1561-1562 Zurich, chez Fros-
chower qui dit, dans la prface que l'art du gros lil dentelle employ
pendant vingt-cinq ans en Suisse, montre qu'il fut introduit en 1536 par
des commerants de Venise et de l'Italie Gnes el Milan faisaient
d'ailleurs une quantit de dentelles d'or et d'argent inailles.
Ateliers de Valenciennes.

La dentelle dite de Valenciennes est
Point de Flandre au fuseau, x vm sicle (Muse des Arts Dcoratifs).
universellement clbre. On \ lil d'abord ce travail d'un plat serr, qui
esl demeur le tissu mme des fleurs dans la Valenciennes.
Gelle dentelle se l'ail avec le mme lil, fleurs et fond, (le fond esl
rseau, le toile de la fleur ressemblant de la fine baptiste. C'est la den-
telle la plus dlicate, et la plus longue excuter; il fallait de longs
jours
de travail,
pour achever une paire de manchettes.
Le dcor de la Valenciennes esl
surtout floral, et le rpertoire de
ses
modles limit (tulipes, illets, iris, anmones;. Sa
grande caractris-
tique, c'esl que la fleur n'est jamais cerne d'un cordonnet; celle absence
de relief faciliti bien
le lavage, el celle dentelle passe mieux que tout
autre sous le 1er repasser.
DENTELLES DE MAI.1NES 387
Ateliers de Malines.

Ge qui distingue au contraire la Malines, c'est
un gros lil plat qui cerne la fleur. Le toile de cette dentelle, son rempli,
est encore plus lin que celui de la Yalenciennes, et c'est pour en dli-
miter la l'orme qu'on a senti le besoin de le contourner d'un lil plat un
peu brillant, qui en accentue le dessin, (l'est la plus souple de toutes les
dentelles. Le fond est form d'une petite treille ronde trs lgre et trs
fine, qui est certainement la plus jolie de toutes les mailles au fuseau.
Trs la mode sous Louis XV, elle a beaucoup exploit les dessins
Dentelle d'Angleterre au fuseau, commencement du xix sicle
(Muse des Arts Dcoratifs).
rocailles
;
sous Louis XVI, on lit principalement tles guirlandes et les
enlacements ajours, et quand on en vint aux petits semis, la Malines
allia admirablement ces dessins trs lgers avec la transparence et la
rgularit de ses jolies petites mailles. Il n'est pas de dentelle qui s'allie
mieux avec la gaze et la mousseline.
Malines est un terme gnrique, car on la fabriqua aussi bien
Anvers et Louvain. On en lit Lille et An as mme, d'un genre
sem-
blable, mais en plus ordinaire, les lils tanl plus gros, la maille moins
bien forme; le travail cependant tait conduit de la mme faon.
Ateliers le Chantilly.

Chantilly
passe pour avoir t au svin" sicle
le centre de ralliement les dentellires disperses dans l'Ile de France.
L'atelier se cra surtout une rputation, quand il s'appliqua la produc-
tion de dentelles noires.
. DENTELLES DE CHANTILLY
On rencontre frquemment dans ses dessins les vases et les corbeilles
fleuries, qu'on retrouve d'ailleurs dans la fabrication cramique de Chan-
tilly, la mme poque. La matire employe est une soie appeler
a Grenadine d' Aiais : les fils retors qui la composent perdenl par cette
torsion une partie de leur brillant; ce qui a l'ail croire que le Chantilly
tail fait
avec du lil de lin noir.
Point d'Angleterre au fuseau, commencement du xix sicle (Muse clrs Arts Dcoratifs).
Aprs avoir fait la fortune de Chantillj el des environs jusqu' Gisors,
cette fabrication a disparu de l'Ile de France, et s'est transporte, au
cours du \i\' sicle, en Normandie, autour de Caen et de Baveux.
A mesure que le travail aux fuseaux se rpandait dans les divers
pays, chacun se l'assimila, et produisit le genre de dentelle qui conve-
nait
le
mieux sa fabrication
locale.
En Italie, alors que
Venise demeurait attache h ses travaux de point
DENTELLES LIE MILAN ET DE GNES 380
l'aiguille, Milan et Gnes
pratiquaient plus volontiers la dentelle aux
fuseaux, et ce travail rosaces Lien excutes, mais de qualit forte,
o
les pleins l'emportent sur l'ajourne Travaux admirables par la matire
el le corps qu'ils prsentent. Des critiques du temps trouvaient que le
point de Gnes avait le corps un peu gros. On semble tre bien revenu de
cette ide, et rien en ralit n'est plus riche et plus cossu qu'une belle
Rochct en point de Bruxelles du cardinal Fesch, l" Empire. Legs de la princesse
Matbilde
(Muse des Ails Dcoratifs).
guipure de Gnes, clans laquelle le caractre des dessins reste
toujours
un peu gomtrique, et la division par bandes.
La dentelle n'chappa pas celte ('solution fatale qui tua bien des
industries d'art par la ncessit <lu bon march. Pour faire vite, on
substitua l'application h la dentelle rseau, c'est--dire qu'on rappli-
quail des fleurs bien excutes par d'habiles ouvrires, sur un fond pr-
existant. Ce travail se faisait un peu en Angleterre, mais beaucoup en
3'JO
LE TULLE MCANIQUE
Belgique, ce qui n'empchait
pas que le tout ft vendu sous le nom
d'application d'Angleterre.
Enfin, vers 1830, l'invention du tulle mcanique donna un lan tout
nouveau ce genre de travail. Le prix se trouvant bien diminu par la
substitution du tulle au vrai rseau, il s"est consomm des quantits
normes de ces applications de Bruxelles
, nom nouveau qui signifie
l'application sur tulle. On put ainsi se livrer la fabrication des grandes
Cravate de Napolon I" au sacre (Muse des Ails Dcoratifs).
pices, qu'on n'aurait jamais pu excuter auparavant, cause du prix
auquel elles seraient revenues, tels les grands chles, les rideaux, les
voiles de maries. Mais qui ne sent que le tulle, apprt et sans souplesse,
n'a pas le charme qu'avait le vrai rseau. Et puis l'emploi du colon, tant
pour la fleur que pour le fond, ne donne plus le moelleux du vrai pojnt
d'Angleterre en beaux lils de lin.
La ville de Bruxelles, et quelques autres en Belgique, comme Gand
etAlost, ont tir trs grand profit de cette fabrication. Malgr quelques
essais
de concurrence tents en Angleterre et en France, la Belgique est
demeure sans
rivale pour les dentelles d'application.
L'invention de Jacquard en 1837, adapte aux mtiers, complta
L INDUSTRIE DE CALAIS 391
l'imitation de la dentelle vritable par la fabrication des tulles brochs .
Cette nouvelle industrie par le bas prix de sa production, se dveloppa
dans des conditions de prosprit tout fait exceptionnelles, Nottingbam,
Lyon, Saint-Pierre-ls-Calais, qui, d'un simple faubourg de Calais,
avec ses 1.200 habitants, est devenu depuis lors une ville de 40.000 mes.
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(Rimpression du livre grav de 1530).
TABLEAU CHRONOLf
,
G 7
s
.
10
11
13
li
IG
EMPIRE BYZANTIN
l RQ1 IL i:i ASIE-MlNEURE
Tissage de soies importes de
Chine.
Introduction des vers soie dans
L'Empire sous Justinien. Tis-
sage lie soies indignes. Bro-
deries de soie.
Tissus de soie, el Lissus des
mtiers de haute lisse tapisse-
ries dans les ateliers coptes de
l'Egypte.
Tissus de soie dats aux noms
d'empereurs grecs.
Bi oderie byzantine (Chape du pape
Lon III au Val ican -
Les tissus de soie , el Les
luurs de dcor floral.
PERSE
AI. Il MAGNE
Tissus
<1<
Sassanid
soie dans l'Empire
'eui -tre des Lapis dt
ISTOIRE DU TISSU
FRANCE
[c, dite tapisserie de Baveux, attri-
f
la reine Malliildc.
(es sujets limits dans des enca-
pnts arcliilcclonirju.es.
de la soie, peut-tre par la mai li-
re d'ouvriers italiens chasss de
es en 131*.
FLANDRES
Apparition simultane l<-s premier
de haute lisse en Flandre et
i
p de Nicolas Bal taille Paris (tapis-
Bde l'Apocalypse d'Angers 1378).
I |q soie. Ateliers Lyon cl Tours
s ['impulsion de Louis XI. Au dbut
u icle les ateliers provinciaux de
i nie lisse donnent celte industrie
ii rainli- impulsion.
Iies
pour l'ordre lu Saint-Esprit
,ur Henri III 1578 .
fabrication de tapisseries de haute
pour les glises de France,
ut' uriMiii-.itum des mai) u f.n' t ni'i-s
i
'S de Franois l
ir
(Fontainebleau)
t 1 Louvre
.
|i|lc soie. La srieulture eu France
Henri IV.

Fondai ion de la ma-
lure de tapis de la Savonnerie.
r! dveloppement de l'industrie de
le a Lyon ds 1605.
e accord a la manufacture dis
lus
(1667). La premire direction
+ i. Le Brun (suite des tentures de
Utoire du Koy).
|| <
de la soie son apoge Lyon.
* le de la loile imprime Jouy-cn-
H
avec Obcrkampf.
veloppcnieutdcla manufacture des
l<*s le la Couronne aux fiobelins,
S' ;< - inlil.ililr donn la manu-
1
" <lc leauvais [collaboration de
;

s et trs actifs ateliers de Lapsserics

en France, Arras cl Paris.
Les ateliers d'Arras travaillant pour 1rs
ducs de Bourgogne a la lin du sicle,
Pleine activit des ateliers d'Arras ha
vaillant pour les
ducs de Bourgogne.
La tenture de Saiul-Pial a la cathdrale
de Tournai est date d'Arras. I H)2.
Nombreux centres de fabrication eu
Flandre. La tapisserie lu baron Davil-
lier au Loin re, peut-tre de Bruges,
C-\ dater I iVi. I, inlliniirr de Itugicr
Vander Wcyden.
Grande activit des ateliers t\r Bruxelles
travaillant pour Charles-Quinl el ses
successeurs.
Influence de Q. Malsys. La tenture
<\>-^
A cirs 1rs Aptres d'aprs Raphal,
commande en lo 1 5.
ANGLETERRE
\cl ii it des pre-
miers ateliers
de brodeurs.
Leur di elop-
pcment.
ITALIE
Les ateliers de brodeurs
de Florence el de Milan.
Des ouvriers flamands rie
la haute lisse sont, al li-
res par les petites Cours
du Nord de l'Italie.
Broderies ai ce collabora-
i ion des grands peintres.
Diffusion de la fabrica-
tion des tapisseries
<\<-
haute lisse, par la main-
d'm re flamande M.
m
loue, Ferrare, \ enisc,
Florence.
Apparition de-, pre i
-
livres de patrons de den-
telles, au milieu du xi r
sicle, Les ateliers de
Venise.
1 es tissus de soies el les
^ elours de dcor floral
Gnes el Venise,
l'imitation de l'Orient.
INDEX DES NOMS CITS
Aliou Bekr, !J3.
Adelhausen, 129
.
Adrien. 32.
Aelst (van), 220, 240. 242, 246.
Agaune (Saint-Maurice d'), 24.
Agns II. 182.
Aix, 86, 282.
Aix-la-Chapelle, 21, 25, 27.
Akmin, 32. 34.
Alain de Lille. 234.
Alaincourt, 343.
Alan Cole, ib.
Alban (Saint-), 130.
Albe (duc-d'), 232.
Aldegrever. 223.
Alderet, 131.
Alenon, 378, 380, 381.
Alexandre, 31 , 91.
Alexandrie. i7. 31.
Alexis, 54.
Alfred le Grand, 130.
Ali Bey Bagut, 41.
Algoud, 80.
Almeria, 50.
Almohades, 58.
Almoravides. 36.
Alphonse le Savant, 58.
Altenberg, 120.
Amalf, 62.
Ainari, 54.
Amase, 17, 37.
Ambazac, 00.
Amboise (G. d'). 215.
Amde VI,
186, 250.
Amiens, 88, 243, 300, 307.
Anagni, 112. 120, 130, 143.
Anaslase, 25.
Anatolie, 45, 48.
Andr (Ed.), 322.
Anel (cbAteau) , 200.
Angelico, 146.
Angelme (saint), 178.
Angeloptis (Giovanni
1
. 105.
Angers,
88, 162, 189, 200, 280, 282.
Angivillier, S6.
Anguier, 316, 322.
Annius de Viterbe, 290.
Annot (saint), 25.
Antinoe, 32.
Antin (duc d'). 326. 330.
Antiocbe. 17, 40.
Anvers, 73.
Apt, 42.
Aquile, 106.
Arcato Castel), 106.
Archives (Nat.), 182, 246.
Aremberg(d'), 236.
Argentan, 380.
Arles, 104.
Armeria, 38.
Arnaud, 136.
Arnould (Saint-), 1 16.
Arnulphin (.1.). 7i. 200.
Arras,
114, 184, 191, 102, 195, 106, 107.
108, 200, 208,
2(10,
210, 212, 214, 216,
221. 200.
Arsenal (Bibl. de P. 21 i.
Artevelde, 103.
Arthemise, 302.
Arts dcoratifs (Muse des), 14, 42, 46,
51.
Aschaffenburg, 105.
Ascoli, 136.
Assise, 70.
Asterius, 17.
Astier, 243.
Athanase (saint; . 16.
Alhelas, 117.
Aubin (Saint-), 1 i l
.
Aubusson, 267, 295, 296, 305.
Audenarde, 212, 216, 220.
396 INDEX DES NOMS CUIS
Audi-an, 310. 324. 328. 331, 332. 330.
Autriche
Maison il i.
55.
A ut il n . 17.
Auxerre, 15, 178, 290.
\\ alos,
2is
Avignon, 103. 267.
Babou (Philbert), 297, 298.
Babylone, 26.
Bacchiacca . 256.
Bagdad,
41-40.
Baillet (Jean). 290.
Baillif (Melchior), 246.
Bajazet, 192.
Baie, 80. 201, 204.
Bamberg, 105. 117. 263.
Barante(de), 202.
Barberini . 307
Barcelone, 59.
Basile, 26.
Batoutah, 41.
Battaille (Nicolas), 185, 190, 191. 192. 200,
250
Baude (Henri). 200. 276.
Baudoin, 156,
213. 322
Baudoin de Bailleul, 212
Bawit, 32.
Bayeux, 155, 109, 183.
Beaume-les-Messieurs, 27.
Beaumetz, 193.
Beaumont (Raoul de] . lus.
Beaune, 2*4. 280.
Beauneveu (Andr), 43, 194.
Barnais, lui, 212,27s,
290,341, 342
Beauveau (.lean le
. 281
.
Becket (Thomas .
lus. 132.
Bgue Jean le . 162.
Behagle, 212, 342. 343, 344.
Behuart, 104.
Beissel, 23.
Belle, 336.
Bellegambe, 286.
Bellucci, 72.
Brain, si, n:,, 310, 343. 344. 3so.
Berlin [Muse), 12, 14, 20. 27, 34, 36, 37.
42, 44, 46. 60, 129. 241.
Bernard (Michel),
192, 193.
Bernard de Clairvaux, nu.
Berne,
46, 80, 17,2. 202, 204. 2UG. 211.
221. 223,
Berri duc de), 1 11.
145, 194.
Bertaux E . 209, 21 1. 232. 207, 208.
Berlin Sainl . 132.
Besan 1
58.
Besse,292.
Bibliothque Nationale. 8. 12, 302.
liii'N re. 307.
Binst, 232.
Blacas (de), 42.
Biaise (Saint-), 118.
Blanchet, 37.
Blonni, 145.
Blondel (Lancelot), 217.
Bock (Chanoine), 13. 22. 73, 101, 180.
Bode, 37,1. 333.
Boels. 322.
Boileau, 130. 177. 301.
Bokkara, 33.
Bologne (muse), 111, 130. 162,
Boniface VIII,
111, 120, 130.
Bonin, 9.
Bonnaff, 158.
Bonnemre. 310, 320.
Bonvalet, 88.
Bossy (A.), 208.
Bosse (A.), 105.
Boteram (Rinaldo), 27,1,
Bottiger, 344, 340.
Boucher, 115, 290, 334, 335, 336, 338,
Bourdaisire, 297, 298.
Bourges. 88. 102.
Boursetle (Vincent), 197.
Bourqueville (de). 138.
Boussac, 276.
Bouts (Th.), 218. 220. 220.
Bouzy, 270.
Boye, 209.
Boyerde Sainte-Suzanne. 217.
Brantme, 1 13, 243.
Braunfels, 112. 129.
Brauweiler, 40.
Breton (Le). 292.
British musum, 190, 192, 260.
Broderlam, 28G.
Bronzino, 250.
Brosse (Guy de la), 113.
Brousse, 48, 31 . 52.
Bruges, 73, 74, 75, 141, 132. 133, 187,
ion,
208, 217, 218. 219, 230.
Brun (Le), 80, 1 13, 308, 312, 316, 320.
322. 324.
Brunswick, 60, 118.
Bruxelles (muse
1
, 21, 40, 31,
56, 58,
l.ts, 143. 133. 164. 190, 194. 204,
21(1 212 221 222 223 224 226
232, 233. 231, 230. 238. 241, 243.
260, 208. 278. 283, 380, 381. 390.
Buda-Pesth, 347.
Burgos, 58,
130. 232.
Burlington, 138.
181.
346.
189,
321.
118,
208.
228.
246,
INDEX DKS .NOMS CITES 391
liy (Le), 89.
Byzance, 18, 19, 28, 31, 33,36, 37. 40, loi.
Cadoux, 89.
Caen, 86, 131. 158.
Cahier et Martin. 13, 14. 15, 22, 24, 23, 27,
28, 45, 101, 132.
Caire (Le), 41.
Calabrais (Le), 163.
Calais, 27.
Calbo, 46.
Cambrai, 190.
Gampori, 253.
Campana (Pedro), 230.
Campi (J.), 126, 143.
Cange (du), 28. 126.
Canterbury, 46, 132, 134, 140, 266.
Caravaque, 326.
Carlsruhe, 51
.
Carnavalet, 302. 305.
Casanova. 347.
Castel, 217.
Cavet, 89.
Cefalu, 56
Cerceau (du), 164, 298.
Cron, 256.
Cervera, 59.
Cesaire (Saint-), 104.
Csar (J.), 211. 243.
Chabrire, 238.
Cliaise-Dieu, 280.
Chlons, 110.
Champaigne (Pli. de), 305, 306.
Champchevrier, 303.
Champeaux (de), 343.
Chan l'ion, o.
Chantilly, 240, 323, 387.
Chapelle (Sainte-), 160.
Charlemagne, 17. 25, 2s, 105. 181.
Charles le Chauve, 117.
Charles I
er
, 141, 210, 241, 242, 282. 309.
Charles IV.
239
Charles V, 112, 113, 114, 161, 102, 180,
189, 190. 192, 104.
Charles VI, 190, 191, 102, 103. 104, 198.210.
Charles VII, 158, 162, 170, 196, 210
Charles VIII, 77, 143. 163. 170, 106, 276,
200.
Charles
de Blois, 1 12, 138.
Charles
Quint, 151, 152, 193, 209, 210,
212, 216, 217, 221. 228, 230, 232, 236,
23S, 240, 243, 246.
Charlotte d'Alhret,
293
Charron, 347.
Chartraire [abb), 25,
::,
131. 131.
Chartres, 105, 114,
145, 1C0.
Uiastillon (de), 215.
Chteau-Thierry, 160.
Chtel-Tassinari, 84.
Chiemsee, 170.
Chigi, 318.
Chine. 91.
Chinon (Sainte-Etienne), 44.
Chirenos, 58.
Chiusi, 2.
Christiania, 183.
Chypre, 158.
Cipolla, 112.
Cisneros, CIO.
Ciudad Rodrigo, 150.
Clarv (de), 156.
Classe, 104.
Clment V, 140, 142.
Clment VU, 242.
Clment h' Maon, 185.
Clermont. 45.
Clves (de), 236.
Cleyn (F), 309.
Clisson, 210.
Closter Camp, 124.
Clouzot, 88.
Clovis, 170, 202, 200. 210.
Clun.v (Muse), 21, 22, 42, 46, 51, 58, 10a.
120, 12S. 141, 148, 138,
100. 210, 226, 230.
261, 276, 278. 280, 290. 302.
Coblentz, 347.
Cuire. 22, 30, 72
Colart de Burbure, 205.
Colbert, 87, 312, 314, 32
i,
311, 376, 377,
378.
Colmar, 199.
Cologne, 23, 114. 120, 121.
12s.
134, 180.
Colombre (Sainte-), 134.
Comans (de), 306, 307, 308, 309
Compigne,
344.
Comte Pantalon), 143. 163.
Comynes, 153.
Comynges [Saint-Bertrand de).
13s, 1 10.
160.
Constantin, 16, 17, 26. 28, 30,
103.
Constantinople, 17, 1S.
4s,
63,
loi,
156.
Conli, 254.
Coptes, 36, 38, 39
Coq
M. le), 284, 286.
i
ioran, 40,
33.
Cordoue, 150.
i
ore, 92,
93.
Correr [Muse), 50,
151
.
Cl le . 324. 320. 332.
i
ox
i; . is. M. 383
INDEX DES NOMS CITES
Cossel (Mathieu), 185, 2lo.
i
bourre Y. . 183.
Courlrai, 134,
-217.
i
oventry, 214.
Coxcie,
23o.
244.
Coypel, 322, 323, 320. 328,
332
Cozette, 331, 332. 33t.
336, 338.
Crefeld, 22, 26.
Crelif (Marc), 243
Cromwel, 240.
Croyland, 131.
Clsiphon, 9
Damas, 17.
Dangon, 78.
Daniel, 25. 37.
Danis, 217.
Danton. 88.
Darcel, 228, 254, 298,
313
Darius, 26.
Daroeca, 136.
Darj [Kobert), 212.
David, 85.
David (Grard), 74, 239.
Davillier, 218, 238, 256, 272.
Dehaisne, 152,
185.
Delacroix, 316.
Delaherche, 138
Delisle, 186, 189, 190.
Delorme (Ph.), 298, 300.
Denis (Saint-,
1
. 148. 150. 191.
Dequilleville, 23i.
Desehamps [Jehan , 196.
Deshairs, 373.
Desportes, 324, 330.
Destre, 190. 19t. 198. 208, 217. 220, 230.
230, 283
Devonshire, 274.
Didron, 105.
Dijon,
216.
Dimier, 298.
Dioscures, 22
Dogier (Fh , 185.
Dolas John] , 266.
Dole 211.
Dolius, 88.
Douai, 190, 217.
Dourdin i.l . loi,
192,
loi
Dre de, 1
26, 211.
Drivai van . 202.
Duboul,
3oo.
302, 303
Dunblai
Duplessis,
Duponl I
1
12, 3C1, 3i
Durameau, 337..
Durer (A.), 230, 245.
Durliain. 141 .
Dusseldorf. 20. 50.
Dvck [Van . 309.
Eberlin. 264.
Ecouis. 112.
Edimbourg, 260.
Edme (Sainte-), 134.
Edouard
1' -'.
136, 155.
Edouard III. 203.
Edrisi, 56.
Eichstdaet, 23, 24, 120.
Egmont [Duc), 232.
Elonore d'Aquitaine, 157.
I7l\ . 130, 265
Embrun, 164
Emeran, 60, 105, 132
Engel, 198.
Enghien, 212. 217. 220.
Enghien (1'. d\ 233, 230.
Enguerrand de Marigny, 112.
Epinal, 305.
lavabo, 140.
Erl'urt, 129. 183.
Ermitage, 2. loi.
Errera, 46, 51, 54, 50, 58, 70, 72, 143.
Escorial, 58.
Escosura, 194.
Essenwein, 180.
Este (d'), 243.
Ethelreda, 130.
Etienne (Saint). 290
Etienne de Hongrie, 110. 117.
Eusebe (Saint- . 28.
Eustache, 17.
Evreux, 160.
Ewald ^Saint-). 120.
Exeter, 265.
Evck (van), 74, 152, 200, 221.
Faloandus (Hugo). 54.
Falke (von) 60,
loi, 103. 117, 118. 122,
129. 181.
Eaivv (de), loi. 13*. 130, 138, 140, 138,
160, 101, 188.
Fayette (Simon ,
110.
Fa vu u ni, 32.
Flibien, 240, 241, 297, 298. 303.
Feliciani, 106.
Felletin, 207. 278,
293, 303.
Felletrini, 143.
Fenaille, 241, 303, 308, 317, 328. 330, 343.
Ferdinand III.
58, 149, loi.
Ferrare, 252. 253,
2:..
1NDEV DES NOMS CITES 399
Ffoulkes, 138. 308.
Filleul, 344.
Flaymal (Richard).
2oo._
Fleury (Kohaut de),
101*
Florence, 51, 62, 07. 113, 143, 140.
Foix (Gaston de). 274.
Fons Mlicocq, 216.
Fontainebleau, 244. 297. 298, 300,
320.
Foirer, 86, 263.
Foucher de Chartres. 17.
Fouquet, 34, 308.
Francfort, 261.
Franois
1"',
77. 148, 242, 297, 300.
Frdric 11, 56.
Frrs (Pierrot), 197.
Frey, 88.
Fribourg. 129, 20o, 259.
Froschower, 386.
Froissart, 192.
Fujiwara, 95.
Gaesbeck, 232.
Gaignires. 192, 300.
Galla Placidia, 28.
Gall (Saint-), 109.
Garni,
73, 74, 120, 220.
Garnier, 89, 284.
Gay (V.),46, 131.
Gayet, 32, 33, 39, 40.
Gnes 53, 62, 06, 389.
Genve, 88.
Gentili, 248.
Grard de Heere, 190.
Germain (saint), 28.
Grone, 122, 150.
Gerspach, 32, 33.
Geubels, 244, 246.
Ghirlandajo, 70.
Girard d'Orlans, 161.
Gin,
16, 187, 189.
Gisle 116, 117.
Gobelins.
32, 162, 168, 211, 219, 242. 244,
246, 298, 300, 302, 303, 304, 306, 307,
308, 311, 314, 323, 332, 334, 336.
Gocelino, 130.
Godehard (saint), 105.
Godefroid de Bouillon, 17.
Goes (vander).
74,218, 219.
Goesz.
118, 122.
Gonzaga, 243, 250.
Goters (Jacob van), 258.
Goupil, 219.
Gouth (li.
de), 140.
Goya, 258.
G rai', 350.
Graindorge, 86.
Grandmaison, 298.
Granson. 152. 171, 202. 204.
Grgoire, 86.
Grgoire de Tours, 109. 170.
Grenade. 58. 149.
Grenier, 208, 214, 215. 210.
Grimbergen, 153.
Gruthuyse, 186, 217.
Guiffrey (.T.), 145, 168, 186, 191, 205, 225.
220, 22S.
243, 200, 292. 303. 305, 310.
Guignard, 270.
Guillaume II, 56.
Guillaume le Conqurant, 155.
Guiscard(R.), 17.
Guise, 209, 245, 240.
Gunther, 106.
Guyot (Laurent), 304.
Hakem (el), 41.
llalberstadl, 60. 110. 111, lis,
120, L81.
Halle, 334.
Hambourg, 198.
Hampton Court, 220. 232. 240, 251 .
Hardwick, 274.
1
1
. i
!
i
i
I >
i
.
.
1 1 1 < , 153
llarold, 131, 155.
Haroun er Raschid, 49.
Hastings, 1 55
.
Ilavanl. 177.
Hellande (de), 278, 280.
Hlne, 17.
Helmstdt, 129.
Henri le Libral, 157.
Henri II, 60, U7, 132. 164, 298, 300, 302.
Henri III. 164, 265.
Henri IV, 55,
7s.
166.
Henri V.
155, 179, 196, 302, 310, 311, 314.
301.
Henri VI,
195,
200.
Henri VII, 282.
Henri VIII, 212, 206.
Herkinbald, 204, 236.
Ilrenc. IS5.
Herrade de Landsberg, 170.
Heyne, 264.
Hildesheim, 105, 124.
Hirsch, 343
llischam, 50.
Hochon, 129, I i
Hohenzollern, 260.
Holland, 266
Il 'IN, 10.
Horiuji,
'.,
94.
Houasse, 316,
320
INDEX
DES NOMS
CITES
Houdoy, 171,
217.
Houel, 302
llonis. 217.
Hueher,
14.
Huet, 89.
Hunolstein, 228, 236.
Ilviiart. 341, 342.
Imoko, 93.
Innocent VI, 144.
Isabelle la Catholique. 149, lai.
-232, 263.
[ssoire,
i'i-2.
.lacques I , 309.
Jacques II, 310.
Jandoyne (Jean de\ 193.
Jans [J.), 311,
316. 320. 324.
.lapon. 91.
Jayme don] . 43.
Jean (roi), 18a, 200.
Jean 11, 18a.
Jean XVIII, lia.
Jean le Berri, 113. 1 14.
Jeanne la folle,
232,
234.
Jeaurat, 33s.
Jei'vin, 178.
.loinville (de), 139.
.lose, 89.
Jolye
Colin:. 102.
Jordaens, 249.
Jouannou, 89.
Jouvenet, 326.
Jouy-en-Josas, *4. 87.
Jubinal, 216, 292
Jumeau [Pierre le). 178.
.1 u>-iou (de . 1 14.
Just Saint- . 151, 232.
Justinien, 10, 17, 21, 28.
Kalf, 73.
Kamakura, 96. 97.
Ivarcher, 253, 23 i. 230.
Karabacek, 12, 350.
Kaschan, 49.
Katsukawa, 99
.
Kempenaer, 230.
Kensington [Musum), 12. 13. 14, 22. il,
50,
1 18, I2i. 12S, 132. 136, 142, I il,.
180, 220, 227. 230. 238, 2.0. 202. 263,
>(
>
Kent.
l' ii itan, 18.
Kinkcl 2 i
Kclilin, BS.
Konieh, 43, 48.
Kosrau, 45.
Kosroes, 8, 12, 15.
Kugler, 181, 182.
Kyoto, 96.
Laborde (de), 101, 198.
Laffemas, 78.
Lami (Eug.), 99.
Langevin 88
Latran, 14, 23. 23. 27,
13s.
140.
Lauer, 14, 23, 25, 27.
Lecapne, 23.
Leczinska
v
Marie
N
,
81.
Lenormant, 14, 45.
Lon 111.103.
Lessing, 13, 14. 22, 25. 20. 27. 42, 181-i
Lige, 74. 153, 101.
Linas (de), 25,28, 45. 50. 101. 108, 117.
134. 13S.
Londres Saint-Paul), 40, 00, 138.
Lorenzetti (Pedro), 70.
Louis XL 70, 102. 170, 190, 201, 202. 204,
210. 209, 210, 211, 274.
Louis XII, 170, 190, 228.
Louis XIII, 78, 166, 305.
Louis XIV, 78, 80. SI. 160, 212, 244, 303,
311, 315. 316. 317, 376.
Louis XV, SI, 82. 320.
Louis XVI, 82,
85.
Louvre Muse , 21, 26, 122, 143, 161, 208,
212, 21S, 224, 230. 230.
23S. ^i:i. 210,
248. 272, 290, 292, 302, 303.
"""
Lucques, 02. 04, 63.
Lyon Muse . 22. 27 42.44. 45. 40. 50,
3 I
,
141,
ISO, 234. 29S.
Mabuse, 74. 228, 230.
Maeiet. ,1. . 215.
Madrazo, 230.
Madrid, 56, 136, 131. 171. 208, 221. 232,
233. 234, 230, 237. 341. 213.
Maestricht [Saint-Servais de), 13, 22. 198.
Mahaut d'Artois, 112, 183.
Maincy ;Le), 30s.
Maire (Le de Belge . 290.
Makkari, 50.
Makrisi, 41.
Mle E . 230. 234. 2SO.
Mile Louis de , 192.
Malines, 73. 73. 387.
Malterer, 129.
Manresa, 1 16.
Mansart, 334.
Mans Le ,282.
IiNDEX DES NOMS CITES 401
Mans (La Coulure du), 14, 47, 284.
Mantegna, 243, 251.
Mantoue, 241 , 231
.
Marliourg. 183.
Marc (Saint-), 28.
Marcel (Saint-), 303.
Marcianus Capella, 182.
Marco Polo, 4 1
.
Marguerite d'Autriche, 212, 210. 22*. 233
Marguerite de Flandre. 74.
Marguerite d'York, 202.
Marienljcrg, 120.
Marignv [Jean de), 160.
Marmottait, 214.
Marque! de Vasselot (J. Jean), 1 il.
182, 220,
234, 230, 208. 270, 278. 290, 308, 313.
Marseille 88.
Mai-tel r.li
.),
177.
Martin 1", 178.
Martin V,
250,
251.
Martin, 49.
Martin (Saint-), 109, 350, 352.
Martin des Batailles, 310. 344.
Martin (Marc), 89.
Martin le Roy, 141, 220, 232, 234, 230,208,
270, 308, 343.
Martini (Simone). 70, 144.
Martorana, 50.
Maspero, 32.
Mathilde, 130, 155, 109.
Matsys
(Q.),
227. 228. 230, 283.
Mauclerc (P.), 157.
Maxiiuilien
!',
210, 217, 238, 213.
Maximin (Saint-), 138.
Mayence, 202, 204.
Mazarin, 238, 244, 311.
Medicis (Calli), 104. 300, 328, 372.
Meersch (van der), 220.
Mge (Cli.), 273,
270.
Melani, 72.
Mendoza, 150.
Menou, 347.
Meinling, 228.
Merou, 345.
Merri (Saint-), 302.
Mesnie (Saint-) , 41.
Metz (Cathdrale;, 15, 28, 190,
200
Meulen (van der), 313, 310, 322.
Michel (Fr.), 18. 25, 70.
Mignard. 324.
Mignct, 1(10.
Miguel
y
Badia, 40.
Miiiel (Saint-), 158.
Milan [San Ambrogio), 12, 112. 113, 339.
Millin, 238.
Moer, 231
Molinier, 22, 72,
13:'.
Monmerqu, 331 . 332.
Monmouth de , 21m.
Monnoyer, 316.
Montaiglon.
25, 143, 103.
Montauban, 290.
Montereau, 292.
Montfaucon, 108, 113, 143, 210.
Montpezat, 290.
Monza, 110.
Mossoul,
46), 47, 50.
Munich 134, 224, 202. 203.
Muiilz (Eug.), 143, 140. 108, 170. 181. 109.
250. 250. 278.
Nabuchodonosor, 25.
Naintr, 102.
Namur, 134, 180.
Nancy (Muse), 42, 171. 200.
208,
328.
Nantes, 88.
Nanteuil, 109.
Naples, 10. 248.
Nain,
92, 94.
Narbonne, 113, 115, loi
Napolon
[' '.
85, 86
Nassau (de), 230.
Nassiri Kosrau, 41.
Navas (Las), 58.
Narchos 9, 91.
Ngrpont 25.
Neufchatel (de), 158.
Nevcrs Dur <U>\ 102
Nice, 18.
Nicphore Phocas, 25.
Nicolas IV. 130.
Nicolas V,
2"2.
Nicopolis, 102.
Ninnaji, 00.
Northumberland, 265.
Notre-Dame (
l'rsor ,
41
.
Nuremberg (Muse), 14,22,
120. 180, 233,
259,
202. 20.;.
Oberkampf, 84, 88.
Ofen, 15. 1 17.
Oignies,
102.
Olivier
de Serres, 78
Omar, 53.
Orner Saint-), 185.
Onghena, 120.
Oatei-s,
133.
Orlans,
302.
Orley (van , rw. 236, 240, 215. 246, 248.
Orry, 330,
332.
20
102
INDEX DES NOMS CITES
Ortye de 1 . 212.
i i-ina (le ,
3S.
Osman, 53.
Othon, 55,
lis.
Oudry, 330, 334, 345, 346,
347.
Paderboro,
129.
Padoue
272.
Palencia, 150.
Palerme, 33. 54, 55,
60.
Palustre, 276.
Pannemaker (P. de), 228, 230. 232. 236.
246,
248.
Paris, 184, 195,
196.
Parrocel, 329.
Pau, 244.
PaulllI, 148.
Paynet (Alex.), 168.
Pbrac, 441.
Plegrin, 371.
Perali, 72.
Prat A.). 72.
Perathon. 295.
Perceval, 76.
Percier, 85, 90.
Perino del Vaga, 1 48.
Pernon, 84.
Perrire, 89.
Perrire (de la . 378.
Perpignan, 267
.
Prouse, 70. 72
Perse, 19.
Peyre (E.), 215, 268, 298.
Peyrou, 336.
Philippe 11. 212, 230, 232, 248.
Philippe le Bon, 143, 152, 156, 195, 198,
201, 208, 210. 212, 211, 221. 233. 284
Philippe V, 258.
Philippe de la Salle. 85.
Philippe le Hardi, 74. lit. 143. 190, 192.
194, 197. 200. 210.
Piat Saint- , 197, 212
Picou de Laubard, 29 i
Pie II, li".
Pieuza, 138, 1 io.
l'ii rre sainl , 37, 105, 106,
1 48, 320.
Pierre,
336, 338.
Pierre I'-
Grand, 326
Pierre l''
Luxembourg, l i i
.
Pierpont-.Morgan, .8, 238, 263.
il de la ["'orce, 302
Pincharl,
185, 197, 198 204, 216, 21 7. 218,
22ii.
232, 240,
2-9
Pinturricchio, i
l'iin.i. I 26
Pise (Campo Santo), 42. 62. I i;i.
Planche .le la
, 306, 307,
3os, 5119.
Plessis-Mac, 280.
Poitiers. 267.
Pollaiolo, 1 16.
Polypus. 86.
Pompadour, 81, 332.
Ponligny, 13 t.
Porphyrogente, 17. 28.
Portinari, 74.
Poussin,
3o:,.
306.
Prado, 224.
Prague, 126, 239.
Procope, 17.
Prost |H.\ 218.
Provosl (B . 378.
Ptolmes, 32.
l'uy-en-Velav. 17. 4 4, 47.
Pyre, 10. 44.
Quedlimbourg, 182.
Quicherat, 162. 200. 210. 264.
Quinty, 371
.
Raffaellino del garbo, 143.
Kaguse, 374.
Rambert , Sainl-;, 60.
Rarairez, 150.
Ramsey, 265.
Raphal, 23s. 240. 242. 243. 244. 309.
Hatisbonne. 27, 56. 60, 61. 105, 118. 120.
132. 239. 262.
Ravenne, 28. loi.
Ravenne (Saint-Vital), 16, 103.
Ravenne (Saint-Apollinaire), 16.
Reims, 111. 159, 106. 170, 209, 267. 27s.
280,
2m..
289, 290, 296.
Rmi Saint , 290.
Renardin, 196.
Renaud de Maincourt, 232.
Ren d'Anjou, 114. 162. 163. 1S7. 232.
Rennes, 112.
Restout, 336.
Revel, so.
Revoil, 292
li.'i naiid. 42.
Kiano, 150, 256.
Richard, 54.
Richard, 11. 13s, w:.
Richeb, 216.
Richlin, 109.
Riegl, 35o
Rigaud, 167.
Ripaille, 198.
Riquier Saint-' I7S
INDEX DES .NOMS CITES 403
Robert (abb), 178.
Robert de Normandie, 17.
Robert d'Arlois, 185
Robin (Jean), 1 15.
Rocebi, 70. 72.
Rochefoucauld de la), 278.
Rocbe-liiivon. 2i t.
Rock. 132, 262.
Roger It, 53, 54, 55, 50.
Rolin (chancelier), 215, 284, 280.
Romain (.Iules). 242,243. 254.
Rome. 54. 72. 130.
Ronceray, 280.
Ronchaud (de), 3. 168.
Rondot (JN . 267, 278.
Room (van), 230.
Roost (.1.), 253. 254, 250.
Rosebecke. 192, 193.
Rostack. 00.
Rothschild, 212.
Rouen, 292.
Roulire (.lean), 59.
Rubens, 240, 2 49, 307. 309.
Rubichetto, 251.
Rudoph Hans, 202.
Rupersberg, 118, 122.
Roseoni. 72.
Sabadino. 232.
Sakkarah, 32.
Saladin, 53.
Salazar (de), 223.
Salins, 211, 217, 218.
Salling. 232, 23 4
S iluces [de), 200.
Salvaige, 131.
Salviati, 2S6.
Salzburg, 124.
Samson, 22.
Sanyau, 90.
Sarragosse, 208, 209, 211. 232, 234. 230.
268.
.Su-r.'. 51.
Saumur, I7S. 272. 274. 278, 2S3, 284, 298
Sauvage (.1). 21 I. 217.
Sauvai, 297, 302
Savonnerie, 302,
301
.
Saxe, 120
Schamlzer,
ss
Schickler, 290.
Schouvalow, 292
Scipion, 243, 298.
Seidlinus, 124
Sellier (Ph.), 215.
Senecterre, 280.
Sens (Trsor de), 23. 24, 23, 27. 40, 30,
107, 132, 154, 160, 21 4. 224. 223.
Scrinda, 18.
Serlio, 297.
Sve, 310. 320.
Seville,
5s. i:;o
Sbeldon (\V.). 266
Shiauskin, oo.
Shoguns, 96.
Shoson, 02. ni
Shotokou Taishi 94
Shyaumou, 94.
Sicile, 02. 04, 140.
Sidon, 17.
Siegburg, 23, 00.
Sienne,
62, 6 i. 1
4o
Sigmaringen, 202
Siguenza, 150.
Silentiaire (P. le), 10, 17.
Simon (Saint-). 170.
Simonnet, 314.
Sion, 86.
Siviard (Saint-), 27.
Siwas, 45. 48.
Soest, 120
Soigne. 240.
Soi, 209, 212, 213. 214, 215, 289
Soillet, 384.
Soissons, 202
Soliman, 52, 53.
Sommerard (du). 132
Somze, 232, 236.
Sophie (Sainte- , 10, 17, 18. 53.
Souri, 314.
Souiko. 93. 04.
Spicre, 284, 286.
Spierinck, 266
Spitzer, 13*. 141, 14s. lin. CI. 21 I
220,
237, 238.
Stammler, 204.
Steche, 120.
Stphanie, 17.
Stilicon, lo
Stockholm, 332. 340. 347.
Strasbourg,
l"i
Strong, 274.
Slrygowski, 6,
l",
36,
sis,
352
Stuhhveissemburg, 1 1 7.
Sude, 343, 346
Syon, 132,
130.
Syrie, l'
1
53.
Tagliente,
371.
Talavera, 59
Tancrde, 5 i
/
401 INDEX DES NOMS CITES
Tang, 94.
Tannai, 336.
Tauris, 52.
Taxis, 238.
Tchoukin, 51.
Tembriouch, 2,
Tmraire (Ch. le), 152, 171,
'202. 201. 206,
208, 209,
210. 211.
Terriens (de), 200.
Thodoric, 10.
Thodose, 21. 36.
Thodulfe. 17.
Thibault. 11. 157.
Thierry, 89.
Thomas (saint), 107.
Thomas de Modne, 120.
Thomson, 190. 192. 265, 274.
Tinnis, 1 1.
Tokougawa, 98.
Tolde, 58, 59. 130, 151.
Tongres, 153.
Torcello, 114.
Tordesillas, 234.
Torii, 99.
Tortose, 268.
Toulouse (Saint-Sernin de), 42, 160.
Tournai. 74. 75, 131. 100. 197. 198. 109,
208. 209. 212, 213, 214. 213, 210. 223,
268.
Tournelles, 302, 307.
Tours, 70, 101, 298, 307.
Trajan, 201. 206.
Tremblay (Jehan du), 185.
Trves, 14, 117.
Tristan, 129, 183.
Trivulce, 232.
Troie, 131, 292
Troyes. 207. 270
Tro} de
, 330, 332.
Trudaine, 8s.
Turkestan, 45, 91
.
I urin, 142.
Tyr, 17.
I 'lui'-
Jean d'), 212.
\ aast (Saint-),
178.
Vaillant il'. Oui, 102.
Va lence, 59.
: '.
58, 228, 230, 232, 210. 272
\ alenciennes,
185, 196, 210. 380.
\
.'! - , 17.
\ .il' ni inien, 17.
Vallire, 3*3,
Varenne Chteau . 202.
Vasari, 140, 148.
Vatican, 04, 105, 117, 143. 241.
Vaux (Chteau), 308, 312.
Vavassore, 371.
Vavogne, 314.
Veil-Picard, 153.
Venise, 31.. 53. 62, 63. 70, 72, 251, 372. 373.
388.
Vennevelle, 328.
Ventui, 13, 22, 54, 143.
Verdier, 310.
Vermeyen, 248.
Vernansal, 344.
Vernet (H.), 90.
Vrone, loi, 142
Vronse. 148.
Verrier (Franois
1
. 306.
Versailles, 312.
Verteuil, 278.
Vich, 45. 46.
Victor (Saint-), 21.
Vieil-Castel, 21
Vien, 338.
Vienne (Muse), 132. 208, 212, 2U, 231,
203.
Villars (de), 238.
Villars de Ilonnecourt, 111.
Villeneuve-les-Avignon, 144.
Villehardouin, 150.
Vinciolo, 372.
V)iste (le), 278.
Viterbe, 142.
Vitct, 210.
Vitry (J. de). 134
Vitry, 89.
Vostre (Simon), 214.
Vouet (Simon), 303.
Wallace (R.), 228.
Walois (Jean). 200,
202.
VVarburg, 214, 200. 202.
Warwick, 200.
Wauters, 204, 217. 221. 223. 224. 226, 230,
248.
VVechenstephan, 179.
Wrim.ir Saxe , 200.
Wclghe,210.
Wetter, 88.
Weyden (vander), 204,
221. 222, 223, 224,
225,
22s. 230.
Wienhausen, 129.
Winchester, 131.
Willemin, 41. 108.
William (Le), 39, 80.
Williams (Lonard), 258
INDEX DES NOMS CITES 405
Windsor, 332.
Witlert, 230.
Wolfgang, 132.
Wolfram d'Eschenbach, 60
Wolgemuth, 263
Wolsey, 266.
VVorms (baron), 234.
Wurlzbourg, 129.
Xanten, 129.
Ximns, 151.
Yestegerd, 12.
Yolande d'Aragon, 187
York, 266
Ypres, 73, 217.
Yvart, 320.
Yves de Braisne, 158.
Zamora, 292.
Zannetti, 6a.
Zara, 143.
Zenon (San), H2.
Zobeda, 49.
Zoroastre. 10.
Zurich, 386.
TABLE DES ILLUSTRATIONS
Tissu de soie sassanide (Muse de South-Kensinglon, Londres : Mu>e de- A ri- d.-n-
ratifs, Paris) 8
Tissu de soie sassanide provenant de l'glise Sainte-Ursule de Cologne [Muse d'Art
industriel de Berlin) 11
Tissu de soie sassanide (Muse d'Art industriel de Berlin; Muse germanique de
Nuremberg)
_
13
Tissu de soie sassanide (Eglise de la Couture du Mans' 14
Tissu de soie byzantin de l'ancienne abbaye de Siegburg) Kunstgewerbe Musum.
Berlin) . 16
Tissu de soie byzantin (Muse du Pare du Cinquantenaire, Bruxelles 17
Tissu de soie byzantin (Muse de Cluny] 19
Tissu de soie byzantin (Muse de South-Kensington : .Muse de Cluny
;
Muse des
Tissus de Lyon) 21
Tissu de soie byzantin provenant de Saint-Servais de Mastrich Muse des Arts
industriels de Crefeld) 22
Tissu de soie byzantin a sujet chrtien (Trsor du Sanela Sanctorum a Saint-Jean-
de-Lalran, Rome) 23
Tissu de soie byzantin, dit Suaire de saint Victor (Trsor de la cathdrale de Sens] . 25
Tissu de soie byzantin, provenant du Tombeau de Charlemagne Aix-la-Chapelle
(Muse d'Art industriel de Berlin 26
Tissu de soie byzantin provenant de l'glise de Mozat (Muse des tissus de Lyon 27
Tissu de soie byzantin, dit suaire de saint Germain (glise Saint-Eusbe d'Auxerre . 29
Tissu de soie byzantin, dit Manteau de Charlemagne (cathdrale de Metz] .... 30
u copte (British Musum] 31
'l'issu copte (British Musum
32
Tissu copte British Musum' 33
Tissu copte (British .Musum) 35
Tissu copte [British Musum 37
Tissu copte British .Musum) 38
Tissu de soie arabe Muse de Cluny)
42
Tissu de soie arabe (Muse Lorrain de Nancy)
43
le soie
inscription coufflque, art arabe glise Saint-tienne, Chinon) . 44
persan collection Errera, Muse du Parc du Cinquantenaire, a
Bruxelles 47
Velours de Scutari (Muse des Arts dcoratifs]
&8
Tissu desoiep rsan, xvr sicle collection Kelekian]
41
Tissu de soie persan, xvi sicle (collection Kelekian)
51
Tissu de soie persan, xvi' sicle [collection Kelekian
52
Manteau de - de, au n mi du roi de Sicile, Roger II. dat 1 133 ire- ir de la Maison
Impriale d'Au 5:>
TABLE DES ILLUSTRATIONS
407
Tissus de soie arabe et hispano moresque [Muse de Cluny)
57
Tissu de soie, art allemand (Eglise Saint-Rambert, Loire)
01
Tissu de soie, ateliers de Lucques, xvr
3
sicle (Kunstgewerbe Musum d Berlin 03
Velours italien, xv
G
sicle (Muse des Arts dcoratifs)
04
Tissu de Lucques, xv
c
sicle (Muse des Arts dcoratifs) 65
Velours gnois ou vnitien, xv sicle (Muse des Arts dcoratifs) 66
Velours gnois ou vnitien, xvi
8
sicle (Muse des Arts dcoratifs) .... 67
Tissu de soie, atelier italien, xv' sicle (Muse des Arts dcoratifs) . . ...
08
Velours, ateliers de Venise, xvi sicle (Muse Poldi Pezzoli, Milan) . . .
00
Tissu de Prouse, xv sicle (Muse des Arts dcoratifs)
71
Soie. Art italien du xvh
8
sicle (Muse des Arts dcoratifs)
72
Velours. Art franais du xvi sicle (Muse des Arts dcoratifs)
Velours. Epoque de Louis XIII (Muse des Arts dcoratifs) 79
Velours. Epoque de Louis XIV (Muse des Arts dcoratifs) .
80
Velours. Epoque de Louis XIV (Muse des Arts dcoratifs)
81
Soie. Epoque de Louis XVI (Muse des Arts dcoratifs, don de M. Marquereau) . .
82
Soie de Lyon. Dcor de l'bilippe de la Salle (Muse des Arts dcoratifs, don de
M. Lehmann)
83
Soie de Lyon, fin du xviii" sicle (Muse des Arts dcoratifs)
84
Velours de Grgoire
85
Toile de Sion, art italien xiv
e
sicle (Muse historique de Ble) ...
87
Toile de Jouy (Muse des Arts dcoratifs)
89
Tissu japonais
03
Tissu japonais
0o
Tissu japonais Foukousa
07
Broderie byzantine du monastre de Classe (Muse de liavenne)
105
Broderie byzantine. La chape de Lon III. Trsor du Vatican (x -xi
e
sicles) . . . .
107
Anlependium brod de Rupersberg, xu sicle (Muse du l'arc du Cinquantenaire,
Bruxelles)
l'O
Broderie allemande du Trsor de Saint-Ewald, Cologne (xm
e
sicle) ....
121
Broderie allemande du dme d'Halberstad (xm sicle)
'-'-
Parement de l'ancien hpital de Malines. broderie allemande lin du \nr sicle
(Muse de Cluny)
Parement d'autel de Kloster Kamp, art allemand mv sicle
'"*
Parement d'autel, art allemand, xm
e
sicle (Cathdrale d'Anagni, Italie) . .
125
Anlependium de Pirna, xiv'
!
sicle (Muse de Dresde)
126
Orfrois, opus colonicnse, xiv sicle (Kensington Musum)
'- 7
Manteau en broderie (Chteau de Braunfelds)
Chape brode. Opus anglicum xm
e
sicle (Muse civique de Bologne). . .
131
Chape de Syon, broderie anglaise xiii" sicle (Kensington-Museum)
L( 3
Arbre de Jess, broderie anglaise. xrv
e
sicle (Muse des Tissus de la Chambre de
Commerce de Lyon)
'^d
Chape en broderie, opus anglicum xiv" sicle (Trsor de la cathdrale de Pienza) .
137
Croix de chasuble, broderie, opusanglicum fin du xiv sicle (collection de M.
Mu-
tin Le Boy)
l39
Anlependium de broderie par Jacopo Campi,xiv sicle
v
Muse des Tapisseries
Florence)
'*"
La Crucifixion, broderie italienne, xv'' sicle (ancienne collection de M. Hochon) .
14j
Dcollation de saint Jean, broderie italienne w sicle; carton attribue Pol-
laiolo (Opra del Duomo a Florence)
'*"
Broderie du xvi sicle, art espagnol
Tapisserie de la reine Mathilde Baveux
'54
Aumnire en broderie franaise, xiv sicle (Trsor de la cathdrale de Troyes)
.
157
Parement d'autel, art franais fin xm
e
sicle (Hte) Dieu de Chteau
Thierry) 159
Triptyque en broderie franaise, xiv
e
sicle (Muse de Chartres)
loi
108
TABLE DES ILLUSTRATIONS
Mitre peinte en noir sur suie blanche, xiv sicle (Muse des Archives Nationales] 163
Broderie, arl franais svm
c
sicle Muse des Arts dcoratifs. Don de M""' Doislau) . 165
Tapisserie. Allemagne xtn
c
sicle [dme d'Halberstadl)
ISO
Tapisserie. Allemagne \ur sicle (dme d'Halberstadt)
181
Tenture-tapis. Allemagne fin du xm
e
sicle (dme de Quedlimburg 183
Tenluif de l'Apocalypse, atelier parisien de .Nicolas Batlaille, xiv sicle (cath-
drale d'Angers
i
s
7
Un prophte. Tenture de l'Apocalypse, atelier parisien de Nicolas Battaille.xiv
e
sicle
(cathdrale d'Angers)
189
l.a Vierge prsentant l'Enfant Jsus au grand prtre. Tapisserie, ateliers de Paris.
m\ sicle (Muse du Pare du Cinquentenaire Bruxelles) 191
Vdoration des Mages. Tapisserie, ateliers d'Arras, premire moiti du xv
e
sicle
(Muse historique de Berne) 201
Tenture de l'Histoire de Trajan, ateliers d'Arras. premire moiti du xv siele
(Muse historique de Berne) -03
Tenture de l'Histoire de Jules Csar, ateliers d'Arras, premire moiti du xv sicle
(Muse historique de Berne)
"203
Tapisserie de l'Histoire d'Hercule, atelier franco-flamand, deuxime moiti du
xv
e
sicle (Muse du Parc du Cinquantenaire a Bruxelles) 207
Tenture de la Multiplication des pains, atelier flamand, milieu du xv sicle
r
Muse
du Louvre. Donation du baron Adolphe de Rothschild
1
213
Tenture du hhourd d'armes, atelier franco-flamand, dbut du \\r sicle (Muse
ih
1
Valencienncs) 21b
Tapisserie de la Piscine probatique et du Couronnement de la \ ierge, atelier fla-
mand, date 1483 (Muse du Louvre. Legs du baron Gh. Davillier)
219
Tapisserie de saint Luc peignant la Vierge, d'aprs une peinture deRogiervan der
Wevden, atelier flamand, lin du xv- sicle (Muse du Louvre. Lcl's de
M. E. Leroux; . . . 222
Tenture d'Esther et d'Assurus. Arl flamand, xv sicle (Trsor de la cathdrale de
Sens 223
'tenture de l'Adoration des .Mages. Art flamand, xv' sicle (Trsor de la cathdrale
de Sens) 225
Tapisserie de l'Histoire de David et de Bethsabe, atelier
do Bruxelles, premire
moiti du xvi sicle Muse de Cluny)
227
Tenture du .Ingnient dernier, atelier de Bruxelles, premire moiti du xv sicle
(Muse du Louvre. Don de la Socit des Amis du Louvre)
220
Tapisserie de la Fontaine d'amour, atelier de Bruxelles, premire moiti du
xvi sicle (Muse du Parc du Cinquantenaire Bruxelles)
231
Tapisserie de la Mort d'Ilerkenbald. Dessin de Jan van Boom; carton de matre
Philippe, Bruxelles, premier quart du xvr sicle (Muse du Pare du Cinquan-
tenaire Bruxelles) 233
Tenture de la Dposition de la Croix. Carton attribu matre Philippe, premier
quart du xvi sicle Muse du l'are du Cinquantenaire Bruxelles . . . . 235
Tenture le l'Histoire de Nolre-Dame-du-Sablon, atelier de Bruxelles, date 1518
Muse du Pari-
du Cinquantenaire Bruxelles
237
Tapiss Tie
de Jsus ador par les saints et du Concert d'anges, atelier de
Bruxelles,
premire moiti du xvi sicle (Muse du Vatican Home)
23'.)
Tenture des Actes des Aptres, d'aprs les
cartons de Raphal, atelier bruxellois
de van Aelst, 1515-1519 (Muse du Vatican a Rome)
241
Tenture des Chasses de Maximilien.
Carton de van Orley, Bruxelles, xvr sicle
Mus :c 'lu l.nm re 245
Tenture de fiai h
champtres, d'aprs Tniers, atelier flamand du xvn" sicle
Muse de Clunj 2*7
Tapisserie allgorique
d aprs un cari m botlicellesque, atelier florentin commence-
ment du xvi sicle . . ... 253
TABLE DES ILLUSTRATIONS
109
Tenture d'aprs Bacchiacca, atelier florentin, xvi sicle (Muse des Tapisseries de
Florence)
-255
Tapisserie d'aprs un carton de Goya, atelier espagnol
257
Tapisserie, xiv sicle (Saint-Laurent de Nuremberg)
259
Tapisserie allemande, xv sicle (Muse de Nuremberg)
260
Tapisserie allemande, xv sicle (Kensington-Museum, collection l'ierpont-Morgan). 261
Tapisserie allemande, xv
e
sicle (Muse germanique de .Nuremberg)
262
Tenture suisse, xv-' sicle (Muse historique de Baie)
2 53
Tenture sujets civils, art franais, dbut du xv sicle (Muse des Arts dcoratifs). 269
Tapisserie de la Passion, atelier franais, dbut du xv" sicle (cathdrale de Sara-
gosse)
271
Tapisserie d'aprs un roman picard, xv" sicle (.Muse de l'adoue) 272
Tapisserie conversation d'amoureux, atelier franais, fin du xv sicle (Muse du
Louvre. Legs du baron Ch. Davillier)
273
Fragment de tenture personnages. atelier franais, (in du xv" sicle (ancienne col-
lection Sigismond Bardac)
275
Tenture sujets de chasse, art franais, xv-' sicle (chteau de Hardwick au duc
de Devonshire)
277
Tenture du Bal des Sauvages. Atelier franais, fin du xv" sicle (.glise Notre-
Dame-de -Nantilly deSaumur)
279
Tenture pastorale. Art franais, commencement du xvi sicle (Kensington-
Museum)
281
Tenture de la Dame la Licorne. Atelier franais, premire moiti du xvr sicle
(Muse de Gluny)
283
Tenture de la Vie du Christ, aux armes de l'abb de Senecterre, 1492-1518 (Abbaye
de la Chaise-Dieuj
285
Tenture. Art franais, xvi"-' sicle (Cathdrale d'Aix-en-Provence) 287
Tenture de la Vie et de la Mort de la Vierge. Ateliers franais, premire moiti du
xvi' sicle (Cathdrale de Reims) 288
Tenture de la Vie de saint Hmi. Ateliers franais, premire moiti du xvr si-
cle (glise de Saint-Rmi Reims) 289
Tenture de la Vie de saint Etienne. Art franais, xvr
3
sicle (Muse de
Clunv). . 2'Ji
Tenture de la Lgende de saint Quentin. Ateliers franais, milieu du xvi sicle
(Muse du Louvre) 293
Tenture de saint Crpin et saint Crpinien. Atelier de Paris, commencement du
xvn
e
sicle (Muse des Cobelins) 299
Tapisserie. Atelier de Delaplanche, commencement du xvn sicle 301
La fille de Jepht, d'aprs Simon Vouet. Ateliers de Paris, dbut du xvn sicle
(Palais de l'Elyse) 303
Tenture de Mose sauv des eaux, d'aprs Simon Vouet. Atelier de Paris, dbut
du xvn sicle (Muse du Louvre) 305
Portire des Benommes, d'aprs Charles Le Brun 313
Histoire du roi Louis XIV visitant les Gobelins, d'aprs Le Brun el de Sve le
jeune (Muse de Versailles) 313
Le Chteau de Fontainebleau. Entre-fentre des Rsidences nivales, d'aprs
Ch. Le Brun 319
Les Triomphes des Dieux. Le triomphe d'Hercule, d'aprs Nol Coypel
321
La Danse des Nymphes, d'aprs Nol Coypel 323
Les Saisons. Vnus ou le printemps, d'aprs Claude Audran 325
Les mois grotesques par bandes. Avril, mai, juin ou Vnus, Apollon, Mercure.
d'aprs Claude Audran 327
La nouvelle portire de Diane, d'aprs P. J. Peri'ot
32'J
Tapisserie de la suite de Don Quichotte, d'aprs Coypel 331
Le Couronnement d'Esther, d'aprs Jean-Franois, de Troy
333
Portrait de Louis XVI, par Cozellc (Chambre de commerce
de Bordeaux) 335
,|0 TABLK DES ILLUSTRATIONS
Tapisserie d'aprs Boucher et Tessier (Ministre de la Marine) 3
17
Aniinthe et Silvie, d'aprs Boucher 339
La Joueuse de guitare, des jeux russiens, d'aprs Leprince 341
Bacchus et Ariane, d'aprs Boucher
343
Canap, d'aprs Boucher
344
Tapisserie d'aprs Berain. Atelier de Beauvais Muse des Arts dcoratifs) .... 3i3
Tapis archaque (Muse Frdric Berlin] 351
f/apis sujets de chasse. Art persan, xvi
e
sicle (Maison Impriale d'Autriche). .
3V.3
Tapis combat d'animaux Art persan, xvi sicle (Collection de M. Aynard) . . 334
Tissu de soie sassanide
ayant influenc les tisserands de tapis
j
Kuntsgewerbe Musum
de Berlin)
35b
Tapis tiss de soie et
dur a inscription. Art persan, fin du xvi sicle (Muse des
Arts dcoratifs)
336
Tapis de Yordez, xix
e
sicle (Collection de M. Doislau) 357
r
apis dcor floral, dat (i535)
d'Ardebil (Perse) (South Kensington Musum). .
359
Dessin-modle
d'une tapisserie de la Savonnerie
303
Paravent en tapis de la Savonnerie, xvm
e
sicle (Muse du Louvre) 364
Point de Venise,
lin xvr sicle (Collection de M"" Jean Marquet de Vasselot) . .
370
Guipure
de Venise,
xvr sicle (Muse des Arts dcoratifs. Don de M""' la mar-
quise
Arconati)
3,*
Dentelle en point de Venise, xvi
e
sicle (Muse de Cluny)
373
Point de Venise l'aiguille, milieu du \\ n sicle (Collection de M'
uc
Doislau) . .
376
Col en point de Venise, xvi sicle (Muse de Cluny)
377
Point de
France l'aiguille. poque Louis XIV (Muse des Arts dcoratifs. Don de
M
1
"
L. Normant)
:,
~'-'
Point de France, xviii sicle (Muse des Arts dcoratifs)
381
Point d'Angleterre,
xvui" sicle (Collection de M. Orville)
382
Point
d'Angleterre, xvnr
3
sicle (Collection de M. Orville)
383
Dentelle au fuseau, point de Bruxelles, offert aux archiducs Albert et Isabelle en
1599 (Muse du Parc du
Cinquantenaire Bruxelles)
383
Point de Flandre au fuseau, xvm
e
sicle (Muse des Arts dcoratifs)
386
lienlelle d'Angleterre au fuseau, commencement du xix sicle (Muse des Arts
dcoratifs)
387
Point d Angleterre au fuseau, commencement du xix
,J
sicle (Muse des Arts dco-
ratifs) :
_
... 388
Hochet en point de Bruxelles du cardinal Fesrh,
1"
Empire. Legs de la princesse
Mathilde (Muse des Arts dcoratifs)
389
Cravate de Napolon I
er
au sacre (Muse des Arts dcoratifs)
390
TABLE DES MATIRES
Introduction.
PREMIERE PARTIE
LES TISSUS DE SOIE DCORS
Considrations gnrales
CHAPITRE PREMIER
TISSUS d'origine sassanide
Rapprochements avec les grands monuments de la sculpture sassanide, avec 1rs
orfvreries du mme art.

Influence exerce par la Chine.

Importation
de tissus de soie danois.

Les sujets de chasse a caractre hiratique.

L'affrontement et l'adossement.

Le Pyre et le Hm.

Classement des Lis-
sus
s
CHAPITRE 11
TISSUS d'oiugine byzantine
Ancienne importation en Orient de tissus chinois.

Justinien, le premier, orga-
nise l'levage du ver soie en Orient.

Le dcor continu
dans 1rs tissus byzan-
tins.

Ordonnance en roues.

Sujets de courses de chars.
Sujels de com-
bats de cirques.

Sujets chrtiens.

Tissus inscriptions et dcor pseudo-
sassanide
16
CHAPITRE III
LES TISSUS COPTES
Leurs caractres antique, chrtien et ornemental.
Leur technique. Phase
antique.

l'hase byzantine.

Phase sassanide 31
CHAPITRE IV
LES TISSUS MUSULMANS
Persistance de l'ordonnance dcorative de Byzance.

Du got des sujets de chasse.

Les tissus fat imites d'Egypte.

L'influence sassanide el gyptienne.
Tissus
il- TABLE DES MATIRES
seldjoukides.

Tissus syriens.

Tissus de soie et velours persans. Tissus
de soie siciliens et hispano-moresques 40
CHAPITRE V
TISSUS ALLEMANDS
Le Lissage des couvents. L'atelier de Ratisbonne 00
CHAPITRE VI
TISSUS ITALIENS
I. :s ateliers de Lucques, de Sienne, de Venise, de tines. de Florence.

Le dcor
architectural.

Le dcor ferronneries 02
CHAPITRE VII
TISSUS FLAMANDS
Grande raret du tissage de la soie en Flandre avant le xvi' sicle.

Grande
importation d'Orient et d'Italie
"3
CHAPITRE VIII
TISSUS FRANAIS
Premire installation d'ateliers lyonnais.

L'industrie de la soie protge par le
roi Tours.

La sriciculture sous Henri IV.
L'influence italienne ne pr-
vaut plus sous Louis XIV.
La grande industrie de la soie Lyon 70
CHAPITRE IX
LE TISSU DE SOIE EX CHINE ET AU JAPON
Influence par choc en retour de l'art sassanide en Chine. Les plus anciens tissus de
soie japonais.

Les soies broches.

L'affrontement des motifs.

L'impres-
sion du pochoir.

Les robes d'acteurs.
- Les
montures de Kakmonos.

Les
foukousas 91
DEUXIEME PARTIE
LA BRODERIE
Considrations gnrales
101
CHAPITRE PREMIER
BRODERIES UVZANTINES
Li ur diffusion en Europe aprs la prise de Byzance par les Croiss.

Les bro-
deries byzantines fameuses conserves en Italie

La dalinaliipie de I.i'on III
au Vatican
104
TABL DES MATIRES il.!
CHAPITRE II
LA BRODERIE EN OCCIDENT
Les ateliers monastiques. Les divers vtements sacerdotaux.

L'troit rapporl
dcoratif entre les braderies et les miniatures ou la sculpture.

L'inspiration
de la Hure de nus
pays au xiu' sicle.

Les tendances ralistes.
-
L'art laque
un xvii sicle. .
. [09
CHAPITRE III
LA BHODEIUE EN ALLEMAGNE
Influences antiques, |>uis byzantines.

Les broderies de la reine Gisle de Hon-
grie.

Les broderies romanes et gothiques.

Uopus coloniense ... 116
CHAPITRE IV
BRODERIES ANGLAISES. Ol'l'S ANGLICUM.
Rapprochement des plus anciennes avec les miniatures de manuscrits anglo-saxons.

Les ornements de Thomas Becket a S.-ns.

La grande floraison de la bro-
derie aux xin et xiv
'
sieeles 130
CHAPITRE V
LA liridDEIlIE EN ITALIE
Les ateliers de Milan, de Florence.

La collaboration des grands matres au
xvi sicle 142
CHAPITRE VI
LA BRODERIE EN ESPAGNE 149
CHAPITRE Vil
LA BRODERIE DANS LES FLANDRES
Les brodeurs de Bruges. Travaux pour la Cour de Bourgogne 1 1>
CHAPITRE VIII
LA BRODERIE EN FRANCE
OEuvre primitive, suppose mrovingienne
-
La tapisserie de Bayeux.
Les
bro-
deuses d'aumnires. -
Sujets encadrs au xm' sicle comme dans les
vitraux.

Elments emprunts a la ferronnerie.

-
Personnages sous
des
arcaturos.

Les motifs vulgariss plus tard par les livres de modles el de patrons
-- Les
broderies des Valois, pour la chapelle de L'ordre du Sainl Esprit
--
La bro-
derie des vtements sous Louis XIV 154
\
il'
TABLE DES
MATIERES
TROISIME
PARTIE
LA TAPISSERIE
Considrations gnrales.
Le sens du mot tapisserie.

L'usage des tentures.

La tapisserie dliante lisse.

Les conditions dcoratives de la tapisserie. . . ION
CHAPITRE PREMIER
TECHNIQUE
174
CHAPITRE II
HISTORIQUE
Les origines de la tapisserie de haute lisse.

L'organisation des corporations.

Tapissiers sarrasinois.

Tapissiers noslrez.

Les textes anciens o il est
question de tapisserie
176
CHAPITRE III
PRIODE ARCHAQUE
Premiers essais prsums en Allemagne.

Confusion entre tapisseries et tapis . IsO
CHAPITRE IV
l..\ TAPISSERIE EN FRANCE ET EX FLANDRE AU XIV
e
SICLE.
PARIS ET ARRAS
Lutte de pr-apparition entre archologues.

Les ateliers de Paris; celui de
Nicolas Battaille, auteur de la tenture de l'Apocalypse d'Angers; sa parent
avec des manuscrits contemporains.

Les ateliers 'Arras : leurs travaux pour
la cour de Bourgogne.

Les tapisseries faites pour Charles V et pour Phi-
lippe le Hardi
1SI
CHAPITRE V
LA TAPISSERIE EN FLANDRE AI' XV
e
SICLE
Les ateliers d'Arras.

Reprsentations de faits contemporains pour Charles VI
et les ducs de Bourgogne.

Les tentures du muse de Berne.

Les ateliers de
Tournai, de Bruges el d'Audenarde
i%
CHAPITRE VI
LES ATELIERS DE BRUXELLES AU XV
e
ET AU XVI
e
SICLES
Commcnl il- uni subi au dbut l'influence de Rogier van der Weyden.

Les
eries du Trsor le
Sens.

L'influence. le Quentin Matsys au xvi sicle.
Les tapisseries de la Couronne d'Espagne.

La richesse du tissu en soies,
d'argent.

L'influence italienne el la
tenture des Actes des
d'aprs Raphal. La tradition raliste flamande persiste dans les
Moi i
les Chasses il'
1
Maximilicn
221
TABLE L) r: S MATIRES 413
CHAPITRE VII
LA TAPISSERIE EN ITALIE ET EN ESPAGNE
Les ateliers fonds par des Flamands.

Le premier atelier de Mantoue.

Des
Flamands
y
excutent des tapisseries d'aprs des cartons de Mantegna.

Les
ateliers de Venise, de Sienne, de
Rome,
de Ferrare, de Florence.

La tapis-
serie en Espagne
2b0
CHAPITRE VIII
LA TAPISSERIE EN ALLEMAGNE
Les ateliers monastiques.

Les sujets religieux.

Les sujets civils en Bavire . 259
CHAPITRE IX
LA TAPISSERIE EN ANGLETERRE JUSQU'AU XVII
e
SICLE
Les relations entre France et Angleterre.

Les ateliers purement anglais. . . . 263
CHAPITRE X
LA TAPISSERIE EN FRANCE AUX XV
e
ET XVI
e
SICLES
Son arrt au dbut du \v- sicle.
Le caractre des tentures sujets civils de la
deuxime moiti du xv sicle.

Les suites de tentures sujets religieux des
glises de France 207
CHAPITRE XI
LES ATELIERS DE LA MARCHE, FELLETIN ET AUBUSSON 295
CHAPITRE XII
L'ORGANISATION DES MANUFACTURES ROYALES EN FRANCE AU X\i
e
SICLE
L'atelier de Fontainebleau.

Les ateliers de Paris, de la Trinit, du Louvre, des
Tournelles et du faubourg Saint-Germain. - L'atelier du Maincy pour Fou-
quet
29'i
CHAPITRE XIII
L'ATELIER DE MORTLAKE EN ANGLETERRE 309
CHAPITRE X I V
LA TAPISSERIE EN FRANCE AL' XVII
e
ET AL' XVllT SICLES
LA MANUFACTURE DES COBELINS SOUS LOUIS XIV
La premire direction de Ch. Le Brun sous Louis XIV : celle de Mignard, puis de
Mansardet de Robert de Cotte.

Les directions du duc d'Antin el d'Orrv sous
Louis XV.

La dcadence sous Louis
Wl Ml
H6
TABLE DES MATIERES
CHAPITRE XV
LA MANUFACTURE DE BEAUYAIS
La premire direction d'Hynart; celle de Bhagle.

Le rle qu'y joua Boucher
comme dcorateur
341
CHAPITRE XVI
LES TAPIS DE PIED EN ORIENT
Le mystre des origines.

L'utilit de consulter les miniatures de manuscrits.

Les dcors figures.

Les dcors floraux.

Tapis persans.

Leur beau
moment sous les Sfvides nu xvi
e
sicle 348
CHAPITRE XVII
LES TAPIS DE PIED EN FRANCE 361
QUATRIME PARTIE
LA DENTELLE
Considrations gnrales.

La dentelle l'aiguille.
L'origine en Italie, a
Venise.

La dentelle au fuseau
370
CHAPITRE PREMIER
LA DENTELLE A L'AIGUILLE
l'oint de Venise.

Point de France.

Ateliers d'Alenonet d'Argentan.
l'oint
de Bruxelles. Joint d'Angleterre
374
CHAPITRE 11
LA DENTELLE AUX FUSEAUX
Ateliers de Valenciennes, Malines, Chantilly.
L'application 384
Tableau chronologique de l'histoire du tissu
3'J2
Index des noms cits
39a
Taule des illustrations
*
.IV IMl'KIMEHIE CM HKUISSEY, l'AL'L HEH1SSE, SUC!
on, Gaston
i>es
arts
du
PLEASE
DO
NOT
REMOVE
CARDS
OR SLIPS
FROM
THIS
POCKET
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