Th eorie de la musique

Version 1.6 - 8 avril 2004

Copyright (c) 2003 Raphael Goulais <raphael@nicedays.net> Permission est accord ee de copier, distribuer et/ou modier ce document selon les termes de la Licence de Documentation Libre GNU (GNU Free Documentation License), Version 1.2 ou toute version ult erieure publi ee par la Free Software Foundation. Une copie de la licence peut etre consult ee a ` ladresse suivante : http://www.gnu.org/copyleft/fdl.html.

Table des mati` eres

1 Introduction 1.1 Mises a ` jour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.2 Remerciements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 La port ee 2.1 La port ee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Les lignes suppl ementaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 Les notes 3.1 Les nom des notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2 Hauteur et fr equence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Les 4.1 4.2 4.3 4.4 4.5 clefs Clef de Sol . . . . . Clef de Fa . . . . . Clef dUt . . . . . Hauteur des notes Transposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 1 1 2 2 2 3 3 3 5 5 5 6 6 6 7 7 7 7 8 8 8 8 9 10 10 10 10 10 11 11 11 11 12

5 Figures de notes 5.1 La ronde . . . . . . . 5.2 La blanche . . . . . 5.3 La noire . . . . . . . 5.4 La croche . . . . . . 5.5 La double croche . . 5.6 La triple croche . . . 5.7 La quadruple croche 5.8 En r esum e. . . . . . 6 Les 6.1 6.2 6.3 6.4 6.5 6.6 6.7 6.8 6.9

silences La pause . . . . . . . . La demi-pause . . . . Le soupir . . . . . . . Le demi-soupir . . . . Le quart de soupir . . Le huiti` eme de soupir Le seizi` eme de soupir . En savoir plus . . . . . En r esum e. . . . . . .

` TABLE DES MATIERES 7 Les 7.1 7.2 7.3 7.4 8 Les 8.1 8.2 8.3 8.4 8.5 8.6 augmentations Le point daugmentation La liaison . . . . . . . . Le point dorgue . . . . Le point darr et . . . . .

ii 13 13 13 14 14 15 15 15 16 16 16 16 18 18 18 19 19 20 20 20 20 20 21 21 21 21 22 22 22 23 24 24 25 26 26 26 27 27 27 28 28 28 28 28 29 29 29 30

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alt erations Tons et demi-tons . . . . . . . . . . . Notation . . . . . . . . . . . . . . . . . Alt eration essentielles . . . . . . . . . Alt erations accidentelles . . . . . . . . Enharmonie . . . . . . . . . . . . . . . Demi-tons chromatiques et diatoniques

9 Armature ou Armure 9.1 Alt erations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9.2 Ordre des alt erations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 La mesure 10.1 Mesures simples . . 10.2 Mesures compos ees 10.3 Unit e de temps . . 10.4 Unit e de mesure . 10.5 Anacrouse . . . . . 10.6 Temps forts, temps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . faibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

11 Intervalles 11.1 Intervalle m elodique . . . . 11.2 Intervalle harmonique . . . 11.3 Taille de lintervalle . . . . . 11.4 Composition des intervalles 11.5 Qualication de lintervalle 11.6 Notes conjointes . . . . . . 11.7 Notes disjointes . . . . . . .

12 Triolet, Duolet 12.1 Le triolet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12.2 Duolet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Tonalit es 13.1 Tonalit es majeures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13.2 Tonalit es mineures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Gammes 14.1 Degr es . . . . . . . . . . . . . . 14.2 Notes tonales . . . . . . . . . . 14.3 Notes modales . . . . . . . . . 14.4 Gammes homonymes . . . . . . 14.5 Gammes chromatiques . . . . . 14.6 Gammes diatoniques . . . . . . 14.7 Gammes majeures . . . . . . . 14.7.1 Gammes en di` ese . . . . 14.7.2 Gammes en b emol . . . 14.8 Gammes mineures . . . . . . . 14.9 Gammes mineures naturelles ou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . anciennes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

` TABLE DES MATIERES 14.10Gammes mineures harmoniques . . . . . 14.11Gammes mineures m elodiques . . . . . . 14.12Gammes et armatures . . . . . . . . . . 14.13Comment d eterminer la gamme utilis ee 15 Modes 15.1 Ionien . . . 15.2 Dorien . . . 15.3 Phrygien . . 15.4 Lydien . . . 15.5 Mixolydien 15.6 Aeolien . . 15.7 Locrien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

iii 30 31 31 31 32 32 32 32 32 32 32 32

Chapitre 1

Introduction
Ce document peut etre trouv e sur http://www.nicedays.net/.

1.1

Mises ` a jour

Des mises a ` jours de ce document sont publi ees r eguli` erement sur son site dorigine. Nh esitez pas a ` contacter lauteur si vous avez des commentaires, des suggestions d evolutions ou des corrections a ` apporter.

1.2

Remerciements

Ce document a vu le jour gr ace au soutien, aux relectures et aux corrections de Benjamin Drieu, Nathalie Flary, Igor Genibel, Marc Landes, Christophe Romain et Emmanuel Delahaye. Merci a ` eux.

Chapitre 2

La port ee
2.1 La port ee

Une port ee est constitu ee de 5 lignes horizontales parall` eles et equidistantes, qui se comptent de bas en haut. Cest sur celle-ci que lon va placer les notes de musiques an dobtenir une partition. Les notes se placent soit sur une ligne, soit dans une interligne.

1ere ligne 2eme ligne 3eme ligne 4eme ligne 5eme ligne

1ere interligne 2eme interligne 3eme interligne 4e interligne Une port ee est lue de gauche a ` droite, lordre dans lequel apparaissent les notes correspond a ` lordre dans lequel on les joue. La position verticale de la note sur la port ee indique sa hauteur.

2.2

Les lignes suppl ementaires

La position des notes sur la port ee indique leur hauteur. Lorsque les notes sont trop basses ou trop hautes, on les place sur des lignes suppl ementaires. Les lignes suppl ementaires se comptent de haut en bas quand elles sont sous la port ee et de bas en haut quand elles sont au dessus.

1ere interligne 1ere ligne 2eme interligne 2eme ligne 3eme interligne

1ere interligne 1ere ligne 2eme interligne 2eme ligne 3eme interligne

Chapitre 3

Les notes
3.1 Les nom des notes

Le syst` eme musical utilis e en France d enit sept noms de notes : Do (ou Ut), R e, Mi, Fa, Sol, La et Si. Ces noms repr esentent des hauteurs de notes et correspondent aux touches blanches dun piano. Le Do est la note plac ee sur la gauche dun groupe de deux touches noires sur le clavier du piano. Ces noms de notes ne sont pas utilis es partout dans le monde. Le syst` eme international associe des lettres a ` chacune de ces notes. Voici l equivalence : A La B Si C Do D R e E Mi F Fa G Sol

Lordre des notes est important. La note qui vient apr` es un Si est a ` nouveau un Do, plus aigu e que le premier, suivi dun autre R e, et ainsi de suite. L ecart entre nos deux Do ou nos deux R e est appel e un octave (Il est plus facile de sen souvenir en se disant quil sagit dun ecart de huit notes).

Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La Mi Fa Do Re Voici par exemple les notes telles quon pourrait les lire sur une port ee en clef de sol (voir le chapitre suivant, Les clefs, ).

3.2

Hauteur et fr equence

La hauteur dune note correspond a ` sa fr equence. La hauteur repr esente le fait que la note soit plus ou moins grave (ou aigue). Plus la hauteur est elev ee, plus la note est aigue, et inversement. Les hauteurs sont souvent exprim ees en fonction des capacit es de la voix humaine : soprano alto tenor basse Voix Voix Voix Voix de femme aigue de femme basse dhomme aigue dhomme basse

La fr equence de r ef erence, sur laquelle se basent toutes les notes, est 440Hz, soit 440 cycles par secondes. Cette fr equence correspond au LA 3. Le 3 correspond ici au troisi` eme octave. La fr equence dune note est multipli ee par deux lorsque lon monte dun octave, et divis ee par deux lorsque lon descend dun octave. La fr equence dun LA 2 est donc de 220 Hz. 3

CHAPITRE 3. LES NOTES

Attention : Dans le syst` eme international, le LA 3 est not e A4 (la note juste en dessous est un G3 (SOL 3 dans le syst` eme musical fran cais).

Chapitre 4

Les clefs
La clef est un symbole que lon place au d ebut de la port ee, an dindiquer la hauteur des notes plac ees sur celle-ci. Le motif de la clef est centr e sur une des lignes de la port ee, comme une cible. Cest cette ligne qui porte la note indiqu ee par le nom de la clef. La position des autres notes est relative a ` celle-ci.

4.1

Clef de Sol

La clef de sol aecte la note Sol a ` une ligne de la port ee. Elle est en g en eral plac ee sur la seconde ligne de la port ee. Voici une clef de sol en 2e ligne :

Sol Cette clef est aussi appel ee en anglais trebble ou Violin (pour Violon). Elle est beaucoup utilis ee pour les instruments a ` vents, les cuivres, les violons et les percussions. Sur un piano, la partie main droite est g en eralement ecrite en clef de sol. Voici une clef de sol en 1` ere ligne (beaucoup moins utilis ee) :

Sol La clef de sol en 1` ere ligne est appel ee French Violin en anglais. Elle a surtout et e utilis ee pour la musique baroque.

4.2

Clef de Fa

Fa

Voici une cl e de fa en 4e ligne :

Cette clef est aussi appel ee bass en anglais. Sur un piano, la partie main gauche est g en eralement ecrite en clef de fa. Elle est aussi utilis ee pour des cuivres, des instruments a ` cordes et a ` vents graves. 5

CHAPITRE 4. LES CLEFS Voici une cl e de fa en 3e ligne (moins courante) :

Fa

4.3

Clef dUt

Do

Do

Do

Do

Ces clefs portent aussi les noms, dans lordre, de Soprano, Mezzosoprano, Alto et Tenor. Ces clefs sont utilis ees pour le chant. La clef Alto est aussi utilis ee par le violon alto, la clef Tenor par le violoncelle.

4.4

Hauteur des notes

La clef indique la position des notes sur la port ee. Une m eme note peut donc s ecrire sur di erentes lignes dune port ee en fonction de la clef utilis ee.

Do Do Do Do Do Do Voici un m eme Do plac e sur une port ee en fonction des clefs utilis ees. Ce Do correspond au Do central sur un clavier.

4.5

Transposition

Il arrive quune clef soit utilis ee avec une hauteur de note d ecal ee dun octave. Le d ecalage est alors indiqu e de la mani` ere suivante :

Sol
8

Sol

Sol Les trois sols repr esent es sur cette gure ont la m eme hauteur. Dans les trois cas, la note plac ee sur la seconde ligne est toujours le m eme Sol.

Chapitre 5

Figures de notes
Les gures de notes servent a ` indiquer la dur ee des notes plac ees sur la port ee. La ronde est lunit e de base. Elle dure 4 temps. Chaque dur ee de note est une division de cette valeur. Une blanche vaut 1/2 ronde, une noire vaut un quart de ronde, et ainsi de suite.

5.1

La ronde

La ronde est appel ee ainsi parce quelle est ronde et quelle na pas de queue.

Elle dure quatre temps.

5.2

La blanche

La blanche est appel ee ainsi parce que son motif est creux. Suivant la position de la note sur la port ee, la queue peut etre dirig ee vers le haut ou vers le bas.

Une blanche dure la moiti e du temps dune ronde, soit deux temps.

5.3

La noire

La noire tire son nom du fait quelle est repr esent ee par un cercle plein.

Une noire dure la moiti e du temps dune blanche, donc un quart de ronde, soit un temps.

CHAPITRE 5. FIGURES DE NOTES

5.4

La croche


La croche est appel ee ainsi parce que sa queue se termine par un crochet.

Lorsque plusieurs croches se succ` edent, on les attache ensembles avec une barre. Une croche vaut la moiti e dune noire, soit le quart dune blanche ou le huiti` eme dune ronde, soit un demitemps.

5.5

La double croche
 

La double croche est appel ee ainsi parce que sa queue se termine par deux crochets.

Lorsque plusieurs doubles croches se succ` edent, on les attache ensembles avec une double barre (deux barres). Une double croche vaut la moiti e dune croche, soit le quart dune noire, un huiti` eme de blanche ou un seizi` eme de ronde, soit un quart de temps.

5.6

La triple croche
 

La triple croche est appel ee ainsi parce que sa queue se termine par trois crochets.

Lorsque plusieurs triples croches se succ` edent, on les attache ensembles avec une triple barre (trois barres). Une triple croche vaut la moiti e dune double croche, soit le quart dune croche, un huiti` eme de noire, un seizi` eme de blanche ou un trente-deuxi` eme de ronde, soit un huiti` eme de temps.

5.7

La quadruple croche
 

La quadruple croche est appel ee ainsi parce que sa queue se termine par quatre crochets.

Lorsque plusieurs quadruples croches se succ` edent, on les attache ensembles avec une quadruple barre (quatre barres). Une quadruple croche vaut la moiti e dune triple croche, soit le quart dune double croche, un huiti` eme de croche, un seizi` eme de noire, un trente-deuxi` eme de blanche ou un soixante-quatri` eme de ronde, soit un seizi` eme de temps.

CHAPITRE 5. FIGURES DE NOTES

5.8

En r esum e
Nom ronde blanche noire croche double croche triple croche quadruple croche Valeur 4 temps 2 temps 1 temps 1/2 temps 1/4 temps 1/8 temps 1/16 temps Dur ee par rapport ` a une ronde 1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64

Voici un tableau recensant les di erentes dur ees de notes, avec leurs noms.

Chapitre 6

Les silences
Les symboles suivants servent a ` indiquer les moments de pause sur la partition. Leur dur ee est d etermin ee dune fa con similaire a ` la dur ee des notes. Ils indiquent une absence de son. Les silences successifs ne senchainent pas, contrairement aux gures de notes.

6.1

La pause


La pause est dessin ee sous la 4e ligne. Elle a la m eme dur ee quune ronde, soit quatre temps.

6.2

La demi-pause

La demi-pause est dessin ee sur la 3e ligne. Elle a la m eme dur ee quune blanche, soit deux temps.

6.3

Le soupir


Le soupir a la m eme dur ee quune noire, soit un temps.

6.4

Le demi-soupir

Le demi-soupir a la m eme dur ee quune croche, soit un demi-temps.

10

CHAPITRE 6. LES SILENCES

11

6.5

Le quart de soupir
!

Le quart de soupir a la m eme dur ee quune double croche, soit un quart de temps.

6.6

Le huiti` eme de soupir

"

Le huiti` eme de soupir a la m eme dur ee quune triple croche, soit un huiti` eme de temps.

6.7

Le seizi` eme de soupir

#

Le seizi` eme de soupir a la m eme dur ee quune quadruple croche, soit un seizi` eme de temps.

6.8

En savoir plus

Pour indiquer un silence durant une mesure enti` ere, on emploie toujours la pause, quelle que soit la dur ee de la mesure.

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$%

Lorsquun silence s etend sur plusieurs mesures, on dessine la pause a ` cheval sur la 3e ligne en indiquant, a ` laide dun chire, le nombre de mesure que dure la pause.

(0)

CHAPITRE 6. LES SILENCES

12

6.9

En r esum e

Voici un tableau des di erents silences, avec leurs dur ees et les gures de notes de dur ee equivalente. Nom Pause Demi-pause Soupir Demi-soupir Quart de soupir 1/8 de soupir 1/16 de soupir Note de m eme dur ee Ronde Blanche noire Croche Double croche Triple croche Quadruple croche Valeur Quatre temps Deux temps Un temps 1/2 temps 1/4 temps 1/8 temps 1/16 temps Dur ee par rapport ` a une ronde 1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64

Chapitre 7

Les augmentations
Certains symboles permettent de modier la dur ee dune note.

7.1

Le point daugmentation

Plac ea ` la droite dune note, il augmente la dur ee de celle-ci de la moiti e de sa valeur. On dit que la note est point ee. Ainsi, une blanche point ee vaut trois temps, une noire point ee vaut un temps et demi et une croche point ee vaut trois quarts de temps.

 1

 1

! 21

Sur cette port ee, nous avons dans lordre : un sol valant 1,5 temps un la valant 3 temps un sol valant 0,75 temps un soupir valant 1,5 temps un quart de soupir valant 0,25 temps un si valant 0,75 temps, li ea ` un la valant 0,25 temps Note : Un point peut etre suivi dun autre point. Dans ce cas, celui-ci augmente la dur ee de la note de la moiti e de la valeur du premier point. On dit que la note est doublement point ee. Le point ou le double point peuvent etre plac es apr` es un silence, an daugmenter sa dur ee, comme vu sur ces port ees. La croche point ee suivie dune double croche est une gure tr` es utilis ee en musique.

7.2

La liaison

Une liaison r eunit deux ou plusieurs notes de m eme hauteur. Les dur ees des notes sont alors ajout ees (elles ne se r epetent pas).

Ici, on a l equivalent de deux blanches. La liaison est principalement utilis ee pour lier deux notes se situant dans deux mesures di erentes.

13

CHAPITRE 7. LES AUGMENTATIONS

14

7.3

Le point dorgue

Le point dorgue indique que la note est plus longue que sa dur ee habituelle. La dur ee de la note nest pas xe, elle d epend du tempo et du caract` ere de la composition. Il sagit principalement dune indication dinterpr etation.

7.4

Le point darr et

Le point darr et indique que le silence est plus long que sa dur ee habituelle. La dur ee du silence nest pas xe, elle d epend du tempo et du caract` ere de la composition. Le point darr et peut aussi vouloir dire point dorgue bref.

Chapitre 8

Les alt erations

Vous vous demandez surement, si les touches blanches du piano correspondent au 7 notes vues pr ecedemment, a ` quoi peuvent bien correspondre les touches noires ?

8.1

Tons et demi-tons

En fait, l ecart entre les sept notes que nous avons vues nest pas toujours le m eme. Lintervalle entre un Do et le Do qui se situe juste au dessus de lui est appel e un Octave (Do R e Mi Fa Sol La Si Do). Loctave est une mesure xe de la di erence de hauteur entre le premier Do et le second. Un octave est d ecompos e en 12 demi tons. Ces demis tons sont lunit e de hauteur de note la plus petite utilis e dans la musique occidentale. L ecart entre les notes peut etre dun ton ou dun demi-ton. Pour connaitre l ecart entre ces notes, il sut de regarder un piano. Si on part du Do, et que lon remonte, en prenant a ` la fois les touches blanches et les noires, la hauteur du son jou e montera dun demi-ton a ` chaque touche. On en d eduit donc que l ecart entre Do et R e est dun ton, alors que l ecart etre mi et fa, par exemple, est dun demi-ton, car il ny a pas de touche noires entre ces deux notes. Les ecarts dun ton sont : Do et R e, R e et Mi, Fa et Sol, Sol et Si. Les ecarts dun demi ton sont : Mi et Fa, Si et Do.

8.2

Notation

Une alt eration est un symbole qui monte ou baisse la hauteur dune note. Elle se place devant la note quelle modie, mais lorsquon la lit, elle est ajout ee apr` es le nom de la note. Ainsi, on dit un Fa di` ese pour un fa alt er e. Alt eration di` ese b emol double di` ese double b emol b ecarre eet el` eve la note dun demi-ton baisse la note dun demi-ton el` eve la note dun ton baisse la note dun ton annule une alt eration

Le b ecarre indique parfois quil ny a pas dalt eration, sans en annuler une, lorque cela facilite la lecture de la partition.

15

 CHAPITRE 8. LES ALTERATIONS

16

Voici les repr esentations de ces alt erations sur une port ee. Dans lordre : Sol di` ese, La b emol, Si double di` ese, Do double b emol, R e b ecarre

8.3
9

Alt eration essentielles

Les alt erations essentielles (appel ees aussi alt erations constitutives) sont plac ees en d ebut de port ee, pr` es de la clef. Elles indiquent les notes alt er ees sur lensemble de la port ee.

Sur cette port ee, on voit deux di` eses, un sur linterligne correspondant a ` la note Do, lautre sur la ligne du Fa. Tout les Do et les Fa de cette port ee seront en fait des Do di` ese et des Fa di` ese, y comprit ceux plac es sur la premi` ere ligne suppl ementaire du bas pour le Do, et pour le Fa plac e sur la premi` ere interligne. Pour obtenir un Do ou un Fa normal, il faudra leur adjoindre un b ecarre.

8.4

Alt erations accidentelles

Une alt eration qui na pas et e annonc ee dans larmure est dite accidentelle. Elle est valable pour toutes les notes de m eme hauteur pr esentes jusqu` a la n de la mesure.

Sol, Sol di` ese, Sol di` ese, Sol, Sol di` ese, La, La di` ese, Sol di` ese, ...

8.5

Enharmonie

On voit avec ce syst` eme dalt eration quil est possible de donner plusieurs noms a ` une m eme hauteur de son. Si le Do di` ese vaut un demi-ton de plus que le Do, que le R e b emol vaut un demi-ton de moins que le R e, et que le Do et le R e sont s epar es dun ton, alors il est logique de penser que le Do di` ese et le R e b emol ne sont quune seule et m eme note. On dit que ces deux notes sont enharmoniques.

8.6

Demi-tons chromatiques et diatoniques

Il existe deux sortes de demi-tons : Les demi-tons chromatiques et les demis-tons diatoniques.

 CHAPITRE 8. LES ALTERATIONS

17

Les demi-tons diatoniques sont entre deux notes de noms di erents.

Les demi-tons qui s eparent le Mi du Fa et le Si du Do sont aussi des demi-tons diatoniques, mais on les appele egalement demi-tons naturels.

Un demi-ton chromatique s epare deux notes de m eme nom. Il comporte toujours une note alt er ee (ou deux, en cas de pr esence dun b ecarre). Un ton est constitu e dun demi-ton diatonique et dun demi-ton chromatique. Lorsque plusieurs notes successives sur une port ee sont s epar ees par des demi-tons, on parle alors de mouvement chromatique.

Chapitre 9

Armature ou Armure
9.1
9

Alt erations
9 5 5 5 9

Larmure dune partition indique quelles sont les notes qui devront etre alt er ees.

Sur cette port ee, le Do et le Fa sont alt er es. Tout les Do et tout les Fa seront des Do di` eses et des Fa di` eses, y compris ceux qui sont sur les lignes plac ees plus bas. Linter et du symbole b ecarre est ici evident : Il permet dindiquer des notes qui ne devront pas subir lalt eration en question. Il faut donc lire ici : Do di` ese, do, fa di` ese, fa, do di` ese, do, fa di` ese, fa, sol, la di` ese Les alt erations plac ees en d ebut de port ee sont appel ees alt erations essentielles ou constitutives, alors que les alt erations plac ees devant les notes alt er ees sont appel ees alt erations accidentelles. Ces alt erations indiquent en fait la tonalit e de la partition.

9.2

Ordre des alt erations

Lordre dans lequel sont plac ees les alt erations nest pas al eatoire. Les di` eses sont plac es dans lordre suivant : Fa di` ese, Do di` ese, Sol di` ese, R e di` ese, La di` ese, Mi di` ese, Si di` ese. Les b emols sont plac es dans lordre suivant : Si b emol, Mi b emol, La b emol, R e b emol, Sol b emol, Do b emol, Fa b emol. Vous remarquerez que lordre des di` eses et des b emols est invers e. Ils sont sym etriques (ce qui facilite leur apprentissage).

18

Chapitre 10

La mesure
Un morceau de musique est d ecompos e en plusieurs sous parties d egales dur ees que lon appelle mesure. Chaque mesure est s epar ee de la suivante par une barre de mesure. La double barre indique la n du morceau.

Les mesures sont divis ees en sous parties d egales dur ees appel ees temps. Leur nombre est indiqu e en d ebut de port ee par deux chires.

10.1

Mesures simples

Dans le cas des mesures simples, le premier chire indique le nombre de temps par mesure, le second indique la dur ee de chaque temps.

& &

Ici, nous avons quatre temps, chacun durant 1/4 de ronde, donc l equivalent dune noire. Les deux notations sont equivalentes.

&'

Ici, nous avons trois temps durant chacun une noire. La dur ee de chaque temps dune mesure simple est toujours une note non point ee.

19

CHAPITRE 10. LA MESURE

20

10.2

Mesures compos ees

Dans le cas des mesures compos ees, on divise le premier chire par 3 pour obtenir le nombre de temps par mesure. Le second chire repr esente la gure de note occupant un tiers de temps.

&%

Trois temps, dune dur ee dune blanche point ee.

$%

Trois temps, dune dur ee dune noire point ee. La dur ee de chaque temps dune mesure compos ee est toujours une note point ee.

10.3

Unit e de temps

Lunit e de temps est la gure de note qui dure un temps dans la mesure. Par exemple la noire pour 3/4, ou la noire point ee pour 6/8.

10.4

Unit e de mesure

Lunit e de mesure est la gure de note qui dure une mesure enti` ere. Il faut pour cel` a multiplier le nombre de temps par mesure par lunit e de temps. Par exemple une ronde pour 4/4, une blanche point ee pour 3/4 ou 6/8.

10.5

Anacrouse

Si la premi` ere mesure dune port ee est incompl` ete (la somme des gures de notes noccupe pas la dur ee de lunit e de mesure), on dit que le d epart est en anacrouse (ou en levant, en lev ee). La derni` ere mesure de la port ee peut contenir les temps manquants dans la premi` ere mesure.

10.6

Temps forts, temps faibles

Dans le cas des rythmes binaires, les temps sont alternativement forts, puis faibles. Dans le cas des rythmes ternaires, un temps fort est suivi des 2 temps faibles.

Chapitre 11

Intervalles
Lintervalle est la distance en hauteur entre deux notes. Il est mesur e par sa qualit e et sa taille.

11.1

Intervalle m elodique

Un intervalle m elodique correspond a ` deux sons successifs. Il peut etre ascendant ou descendant.

11.2

Intervalle harmonique

Un intervale harmonique correspond a ` deux sons simultan es. Il est toujours ascendant.

11.3

Taille de lintervalle

La taille de lintervalle correspond au nombre de lignes et espaces (ou lettres) entre les deux notes (comprises). Par exemple lintervalle entre un fa et un si est de 4 (fa sol la si = 4), donc cest une quarte.

Les noms des intervalles simples sont : Unisson pour des notes identiques Seconde Tierce Quarte Quinte Sixte 21

CHAPITRE 11. INTERVALLES

22

Septi` eme Octave (m eme note, un octave plus haut ou plus bas) L ecart peut etre plus grand. Apr` es loctave, nous avons la neuvi` eme, la dixi` eme, la onzi` eme, et ainsi de suite. On dit que se sont des intervalles redoubl es. Un intervalle est ascendant si la seconde note est plus haute que la premi` ere ou descendant si la seconde est plus basse.

Quinte ascendante

11.4

Composition des intervalles

Le nombre de tons et de demi-tons contenus dans un intervalle est appel ee la composition de cette intervalle (par exemple tierce a ` 1 ton et demi).

11.5

Qualication de lintervalle

La qualit e de lintervalle est d etermin ee par la composition de celle-ci. Les intervalles peuvent etre majeurs (M), mineurs(m), ou justes(j). Il sagit de la qualication de lintervalle. Pour une Tierce, si elle contient deux tons, elle est majeure. Si elle contient un ton et d emi, elle est mineure. Le principe est le m eme pour les Secondes, les Sixtes ou les Septi` emes. Donc, pour les Secondes, Tierces, Sixtes et Septi` emes la qualication peut etre soit majeure, soit mineure. Elles ne peuvent pas etre justes. Majeure 1 ton 2 ton 4 tons et 1/2 5 tons et 1/2 Mineure 1/2 ton 1 ton et 1/2 4 tons 5 tons

Seconde Tierce Sixte Septi` eme

Pour lUnisson, la Quarte, la Quinte ou lOctave, lintervalle est toujours juste. Une intervalle de quarte de 3 tons est appel e triton. Juste 0 ton 2 tons et 1/2 3 tons et 1/2 5 tons et 2 1/2 tons

Unisson Quarte Quinte Octave

Les intervalles peuvent aussi etre augment es ou diminu es. Un intervalle diminu e se compose dun demi-ton en moins. Un intervalle augment e se compose dun demi-ton en plus.

tierce M

tierce m

tierce m

tierce diminue

11.6

Notes conjointes

Deux notes conjointes sont deux notes successives sur une port ee qui se suivent dans lordre de la gamme (intervalle de seconde). Elles peuvent etre ascendantes ou descendantes.

CHAPITRE 11. INTERVALLES

23

Ascendantes Descendantes Une suite de notes conjointes est appel e un mouvement conjoint. On parcours une gamme. La distance la plus grande entre deux notes conjointes est un ton. La plus petite est un demiton.

11.7

Notes disjointes

Deux notes successives sur une port ee qui ne se suivent pas dans lordre de la gamme sont dites disjointes (intervalle sup erieur a ` la seconde). Elles peuvent etre ascendantes ou descendantes.

Ascendantes Descendantes Une suite de notes disjointes est appel e un mouvement disjoint (ascendant ou descendant).

Chapitre 12

Triolet, Duolet
12.1 Le triolet

Le triolet est la division ternaire dune note binaire. Trois notes durent l equivalent de deux. On ne le rencontre que dans les mesures simples. Un triolet de croche dure le temps dune noire, un triolet de noires dure le temps dune blanche et ainsi de suite.

Ici, les trois Sols valent 2 noires, donc 2 temps. Les 3 Las, eux, valent 2 croches, donc 1 temps. Le Fa vaut 2 temps, et le Do en vaut 3. On a ainsi 4 temps par mesure. Lorsque les notes sont de dur ees di erentes, on dit que le triolet est irr egulier.

Ce qui est equivalent a `:

Un triolet peut aussi contenir des silences.

 @

Un double triolet est un sextolet.

24

CHAPITRE 12. TRIOLET, DUOLET

25

12.2

Duolet

Le duolet est la division binaire dune note ternaire. Deux notes durent l equivalent de trois. On ne le rencontre que dans les mesures compos ees. Un duolet de croche dure le temps dune noire point ee, un duolet de noires dure le temps dune blanche point ee et ainsi de suite.

$%

Lorsque les notes sont de dur ees di erentes, on dit que le duolet est irr egulier.

$%

C1

 1

1 B

Un duolet peut aussi contenir des silences.

$%

Un double duolet est un quartolet.

$%

Chapitre 13

Tonalit es
13.1


Tonalit es majeures

La tonalit e en Do Majeur na aucune alt eration sur larmature.

9 

Lorsquon a entre 1 et 7 di` eses, le nom du dernier diese major e dun demi ton donne le nom de la tonalit e, ici R e Majeur.

8 8 8888 8 

Lorsquon a entre 2 et 7 b emols, le nom de lavant dernier b emol donne le nom de la tonalit e, ici Do b emol Majeur. Lorsquil ny a pas dalt erations essentielles, on est en Do Majeur.

8 

La tonalit e en Fa Majeur a un seul b emol.

13.2

Tonalit es mineures

Les alt erations sur larmature peuvent indiquer une tonalit e majeure ou mineure. Pour trouver la tonalit e mineure correspondante, compter trois notes vers le bas dans la gamme. Les alt erations sont conserv ees. Par exemple : Do Majeur : La Mineur (Do, Si, La) R e Majeur : Si Mineur (R e, Do di` ese, Si) Mi Majeur : Do di` ese Mineur (Mi, R e di` ese, Do di` ese) 26

Chapitre 14

Gammes
Une gamme est une s erie de notes conjointes s etendant sur un octave.

14.1

Degr es

A chaque note de la gamme correspond un chire romain indiquant sa position dans la gamme. Il sagit de son degr e. I II III IV V VI VII VIII Exemple en Do Majeur : tonique sus-tonique m ediante sous-dominante dominante sus-dominante sensible tonique (octave)

IV V II III I Exemple en R e Majeur :

VI VII VIII

II

III IV V VI VII VIII I Le premier degr e est appel e tonique parce que cest lui qui donne le ton. Le 5e degr e est nomm e dominante car cest celui qui domine. Le 7e degr e est appel e note sensible, qui est attir ee vers la note suivante, qui est la tonique. Cest la tonique qui donne son nom a ` la gamme.

14.2

Notes tonales

Les notes tonales sont la tonique, la sous-dominante et la dominante. Ces notes indiquent la tonalit e de la gamme. Quel que soit le mode, la sous-dominante et la dominante forment des intervalles justes avec la tonique. Deux gammes ayant les m emes notes tonales sont dites gammes homonymes. 27

CHAPITRE 14. GAMMES

28

14.3

Notes modales

Les notes modales sont la m ediante et la sus-dominante. Ces notes indiquent le mode de la gamme.

III IV V VI VII VIII II I Si la tonique (degr e I) et la m ediante (degr e III) forment une tiere majeure, et si la tonique et la sus-dominante (degr e VI) forment une sixte majeure, alors la gamme est majeure.

V VI VII VIII II III IV I Si la tonique et la m ediante forment une tierce mineure, et si la tonique et la sus-dominante forment une sixte mineure, alors la gamme est mineure.

14.4

Gammes homonymes

Deux gammes homonymes ont les m emes notes tonales, et des notes modales di erentes. Elles partagent donc la m eme tonique, mais ont des modes di erents (Majeure ou mineure). Elles ne partagent pas la m eme armure.

14.5

Gammes chromatiques

Une gamme constitu ee exclusivement de demi-tons est appel ee gamme chromatique.

14.6

Gammes diatoniques

Une gamme constitu ee de demi-tons et de tons est appel ee gamme diatonique.

14.7

Gammes majeures

Les gammes majeures sont constitu ees de 8 notes dont les ecarts suivent le sch ema suivant : 1 ton, 1 ton, 1 demi ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1 demi-ton. Cest lemplacement des demi-tons qui di erencie une gamme majeure dune gamme mineure. Exemples : Nom Do Majeur R e Majeur La Majeur 1 R e Mi Si 1 Mi Fa di` ese Do di` ese 1/2 Fa Sol R e 1 Sol La Mi 1 La Si Fa di` ese 1 Si Do di` ese Sol di` ese 1/2 Do Si

Do R e La

La gamme de Do Majeur sert de mod` ele a ` toute les gammes. Elle ne comporte aucune alt eration essentielle. On remarque que les demi-tons naturels sont plac es sur les degr es exigeant des ecarts dun demit-on. Pour toutes les autres gammes majeures, des alt erations sont necessaires pour respecter lordre des tons et demi-tons. Ce sont ces alt erations qui seront plac ees sur larmure de la port ee. Les alt erations pr esentes dans une gammes majeures sont toujours soit des di` eses, soit des b emols. On ne trouvera jamais les deux ensembles.

CHAPITRE 14. GAMMES

29

14.7.1

Gammes en di` ese

Les gammes majeures en di` ese se succedent de quintes justes en quintes justes. La tonique et la dominante dune gamme majeure formant toujours une quinte juste, la dominante dune gamme est la tonique de la gamme suivante. En partant de Do Majeur, nous avons donc dans lordre Sol Majeur, R e Majeur, La Majeur, Mi Majeur, Si Majeur, Fa di` ese Majeur, Do di` ese Majeur. Les alt erations de ces gammes suivent un motif semblable. Chaque gamme majeure en di` ese comporte les m eme alt erations essentielles que la pr ec edentes plus une, dans lordre des alt erations que nous avons d ej` a vu dans le chapitre sur larmure. Fa di` ese, Do di` ese, Sol di` ese, R e di` ese, La di` ese, Mi di` ese, Si di` ese On en d eduit que la gamme en R e majeur comporte les alt erations Fa di` ese et Do di` ese a ` larmure, par exemple. Lalt eration suppl ementaire est toujours la note sensible, qui se situe un demi-ton sous la tonique.

14.7.2

Gammes en b emol

Les gammes majeures en b emol se succedent de quarte juste en quarte juste. La tonique et la sous-dominante dune gamme majeure formant toujours une quarte juste, la sous-dominante dune gamme est la tonique de la gamme suivante. En partant de Do Majeur, nous avons donc dans lordre Fa Majeur, Si b emol Majeur, Mi b emol Majeur, La b emol Majeur, R e b emol Majeur, Sol b emol Majeur, Do b emol Majeur. Les alt erations de ces gammes suivent un motif semblable. Chaque gamme majeure en b emol comporte les m eme alt erations essentielles que la pr ec edentes plus une, dans lordre des alt erations que nous avons d ej` a vu dans le chapitre sur larmure. Si b emol, Mi b emol, La b emol, R e b emol, Sol b emol, Do b emol, Fa b emol On en d eduit que la gamme en Mi b emol Majeur comporte les alt erations Si b emol, Mi b emol et La b emol a ` larmure, par exemple. Lalt eration suppl ementaire est toujours la sous-dominante de la gamme.

14.8

Gammes mineures

La gamme relative mineure dune gamme majeure se situe un ton et demi plus bas. La tonique est a ` une distance dune tierce mineure. La gamme de La mineur est donc la relative de la gamme de Do Majeur. Deux gammes relatives nont pas les m emes notes modales et tonales. Tout comme les gammes majeures, les gammes mineures en di` ese se succedent de quinte juste en quinte juste, et les gammes mineures en b emol se succedent de quarte juste en quarte juste. La dominante dune gamme mineure en di` ese est la tonique de la suivante, et la sous-dominante de la gamme mineure en b emol est la tonique de la suivante. Fa di` ese, Do di` ese, Sol di` ese, R e di` ese, La di` ese, Mi di` ese, Si di` ese Lordre des di` eses pour les gammes mineures est le m eme que pour les gammes majeures. Lordre des gammes etant (en le d eduisant de quinte en quinte) Mi mineur, Si mineur, Fa di` ese mineur, Do di` ese mineur, Sol di` ese mineur, R e di` ese mineur et La di` ese mineur, on calcule facilement les alt erations de la gamme Si mineur : Fa di` ese et Do di` ese.

CHAPITRE 14. GAMMES Si b emol, Mi b emol, La b emol, R e b emol, Sol b emol, Do b emol, Fa b emol

30

Lordre des b emols pour les gammes mineures est le m eme que pour les gammes majeures. Lordre des gammes etant (en le d eduisant de quarte en quarte) R e mineur, Sol mineur, Do mineur, Fa mineur, Si b emol mineur, Mi b emol mineur et La b emol mineur, on calcule facilement les alt erations de la gamme Do mineur : Si b emol, Mi b emol et La b emol. Lalt eration suppl ementaire est la sus-tonique pour les gammes en di` ese et la sus-dominante pour les gammes en b emol. Lanalogie des alt erations entre gammes mineures et majeures sexplique par le fait que larmure dune gamme majeure est la m eme que celle de sa gamme mineure relative. Si b emol, Mi b emol, La b emol, R e b emol, Sol b emol, Do b emol, Fa b emol On en d eduit que la gamme en Mi b emol Majeur comporte les alt erations Si b emol, Mi b emol et La b emol a ` larmure, par exemple. Lalt eration suppl ementaire est toujours la sous-dominante de la gamme.

14.9

Gammes mineures naturelles ou anciennes

Les gammes naturelles mineures sont constitut ees de huit notes dont les ecarts forment le sch ema suivant : 1 1/2 1 1 1/2 1 1

La gamme relative mineure dune gamme majeure se situe a ` un ton et demi plus bas. La gamme de La mineur naturelle est la gamme mineure relative de Do Majeur. Elle ne comporte aucune alt erations.

II

III IV

VI VII VIII

14.10

Gammes mineures harmoniques

Les gammes harmoniques mineures sont constitut ees de huit notes dont les ecarts forment le sch ema suivant : 1 1/2 1 1 1/2 1 1/2 1/2

Notez l ecart dun ton et demi entre les degr es VI et VII.

V VI VII VIII II III IV La gamme relative mineure dune gamme majeure se situant un ton et demi plus bas, la gamme de La mineur harmonique est toujours la relative de la gamme de Do Majeur. On constate ici une alt eration sur le degr e VII. Cette alt eration nest pas port ee a ` larmure. Elle est donc accidentelle. La note de degr e VII dune gamme mineure harmonique est toujours alt er ee (di` ese, double di` ese ou b ecarre), et cette alt eration nest jamais port ee a ` larmure.

CHAPITRE 14. GAMMES

31

14.11

Gammes mineures m elodiques

Les gammes m elodiques mineures sont constitut ees de huit notes dont les ecarts forment le sch ema suivant : 1 1/2 1 1 1 1 1/2

14.12

Gammes et armatures

Les gammes Majeures et Mineures relatives ont la m eme armature, mais commencent sur une note di erente.

14.13

Comment d eterminer la gamme utilis ee

1. On se servira des informations vues dans le chapitre sur la tonalit e pour d eterminer les gammes majeures et mineures correspondant a ` larmure de la port ee. 2. La derni` ere note est g en eralement la tonique (an de di erencier la majeure de la mineure). 3. La premi` ere note est g en eralement soit la tonique, soit la dominante, soit la m ediante. 4. Si la note sensible est alt er ee de fa con accidentelle, la gamme est mineure harmonique.

Chapitre 15

Modes
15.1 Ionien

Le mode Ionien correspond a ` une gamme majeure.

15.2

Dorien

Ce mode commence sur le second degr e dune gamme majeure. Exemple R e Dorien : R e Mi Fa Sol La Si Do R e.

15.3

Phrygien

Ce mode commence sur le troisi` eme degr e dune gamme majeure.

15.4

Lydien

Ce mode commence sur le quatri` eme degr e dune gamme majeure.

15.5

Mixolydien

Ce mode commence sur le cinqui` eme degr e dune gamme majeure.

15.6

Aeolien

Ce mode commence sur le sixi` eme degr e dune gamme majeure.

15.7

Locrien

Ce mode commence sur le septi` eme degr e dune gamme majeure.

32

Index
440Hz, 4 A, 3 Accidentelles, 16 Aeolien, 32 Aigu e, 3 Alt eration consitutives, 16 Alt eration essentielles, 16 Alt erations, 15, 18, 26 Alt erations accidentelles, 16 Alt erations consitutives, 18 Alt erations essentielles, 18 Alto, 3, 6 Anacrouse, 20 Anciennes, 30 Armature, 18, 26, 31 Armure, 18, 26, 31 Arr et, 14 Augmentations, 13 B, 3 b ecarre, 15 b emol, 15 Barre, 8 Basse, 3, 5 Blanche, 7 C, 3 Chires romains, 27 Chromatique, 16 Chromatiques, 28 Clef dUt, 6 Clef de Fa, 5 Clef de Sol, 5 Clefs, 5 Composition, 22 Conjointes, 22 Consitutives, 16, 18 Croche, 8 D, 3 Degr es, 27 Demi-pause, 10 Demi-soupir, 10 Demi-ton, 15 Demi-ton chromatique, 16 33 Demi-ton diatonique, 16 Demi-ton naturel, 17 di` ese, 15 Diatonique, 16 Diatoniques, 28 Disjointes, 23 Do, 3 Dominante, 27 Dorien, 32 double b emol, 15 Double barre, 8 Double croche, 8 double di` ese, 15 Double point, 13 Duolet, 25 E, 3 En lev ee, 20 En levant, 20 Enharmonie, 16 Essentielles, 16, 18 F, 3 Fa, 3 Figures de notes, 7 Fr equence, 3 French Violin, 5 G, 3 Games mineures naturelles, 30 Gammes, 27 Gammes chromatiques, 28 Gammes diatoniques, 28 Gammes homonymes, 27, 28 Gammes majeures, 28 Gammes mineures, 29, 30 Gammes mineures anciennes, 30 Gammes mineures harmoniques, 30 Gammes mineures m elodiques, 31 Gammes relatives, 29 Grave, 3 Harmonique, 21 Harmoniques, 30 Hauteur, 3 Homonymes, 27, 28

INDEX Huiti` eme de soupir, 11 Interligne, 2 Intervalle, 21 Intervalle harmonique, 21 Intervalle m elodique, 21 Intervalle redoubl es, 22 Intervalle simple, 21 Ionien, 32 La, 3, 4 Liaison, 13 Lignes, 2 Lignes suppl ementaires, 2 Locrien, 32 Lydien, 32 M ediante, 27 M elodique, 21 M elodiques, 31 Majeures, 26, 28 Mesure, 19 Mesures compos ees, 20 Mesures simples, 19 Mezzosoprano, 6 Mi, 3 Mineures, 26, 2931 Mixolydien, 32 Modales, 28 Modes, 32 Mouvement chromatique, 17 Mouvement conjoint, 23 Mouvement disjoint, 23 Naturel, 17 Noire, 7 Note point ee, 13 Notes conjointes, 22 Notes disjointes, 23 Notes modales, 28 Notes tonales, 27, 28 Octave, 6, 15, 22, 27 Ordre des b emols, 18, 30 Ordre des di` eses, 18, 29 Orgue, 14 Pause, 10 Point darr et, 14 Point daugmentation, 13 Point dorgue, 14 Point ee, 13 Port ee, 2 Prygien, 32 Quadruple barre, 8 Quadruple croche, 8 Qualication, 22 Quart de soupir, 11 Quarte, 21 Quartolet, 25 Quinte, 21 R e, 3 Redoubl es, 22 Ronde, 7 Seconde, 21 Seizi` eme de soupir, 11 Sensible, 27 Septi` eme, 22 Sextolet, 24 Si, 3 Silences, 10 Simple, 21 Sixte, 21 Sol, 3 Soprano, 3, 6 Soupir, 10 Sous-dominante, 27 Sta, 2 Sus-dominante, 27 Sus-tonique, 27 Taille dun intervalle, 21 Temps, 19 Temps faibles, 20 Temps forts, 20 Tenor, 3, 6 Tierce, 21 Ton, 15 Tonales, 27, 28 Tonalit es, 26 Tonalit es majeures, 26 Tonalit es mineures, 26 Tonique, 27 Transposition, 6 Trebble, 5 Triolet, 24 Triple barre, 8 Triple croche, 8 Unisson, 21 Unit e de mesure, 20 Unit e de temps, 20 Violin, 5

34