Livret Mozart

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Brilliant Classics & Abeille Musique 2006
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SOMMAIRE
uvres & Interprtes
Volume 1
Symphonies
Volume 2
Concertos
Volume 3
Srnades - Divertimenti - Danses
Volume 4
Musique de chambre - Sonates pour violon
Sonates dglise
Volume 5
Ensembles de cordes
Volume 6
uvres pour clavier
Volume 7
uvres sacres
Volume 8
Airs de concert - Chants - Canons
Volume 9
Opras
Lexique
Chronologie de la vie Mozart
uvres & Interprtes

VOLUME 1 : SYMPHONIES
CD 1 : KV 16, 19, 19a, 22, 43, 45
N 1 en mi bmol majeur, KV 16
N 4 en r majeur KV 19
N 4a en fa majeur, KV 19a
N 5 en si bmol majeur, KV 22
N 6 en fa majeur, KV 43
N 7 en r majeur, KV 45
CD 2: KV 48, 73, 74, 110, 112

N 9 en ut majeur KV 73
N 10 en sol majeur KV 74
N 13 en fa majeur KV 112
CD 3: KV 114, 124, 128, 129

N 14 en la majeur KV 114
CD 4: KV 133, 134, 162, 181

N 21 en la majeur KV 134
CD 5: KV 199, 200, 202

CD 6: KV 111a, 130, 132, 183
R majeur, Ascanio in Alba, KV 111a

N 25 en sol mineur, KV 183
CD 7: KV 182, 184, 196, 201, 318

R majeur, KV 196
N 29 en la majeur, KV 201
N 32 en sol majeur, KV 318
CD 8: KV 319, 338, 385

N 34 en ut majeur, KV 338
N 35 en r majeur, KV 385 Haffner
CD 9: KV 31, 36, 40
N 31 en r majeur, KV 297 Paris

N 36 en ut majeur, KV 425 Linzer
N 40 en sol mineur, KV 550 (version sans clarinette)

CD 10: KV 504, 543
N 38 en r majeur, KV 504 Prague

CD 11: KV 550, 551
N 40 en sol mineur, KV 550 (version avec clarinettes)

N 41 en ut majeur, KV 551 Jupiter
Mozart Akademie Amsterdam
Direction Jaap Ter Linden
Enregistr en aot et dcembre 2001 Haarlem (Doopsgezinde Kerk) et
au printemps 2002 en lglise Maria Minor dUtrecht (Pays-Bas)
VOLUME 2 : CONCERTOS
CD 1: KV 107 n 1, n 2, n 3 Johann Christian
Bach : Sonates pour clavecin
Concerto pour clavecin, 2 violons & basse continue, KV 107

n 1, 2, 3 daprs Johann Christian Bach
N 1 en r majeur
N 2 en sol majeur
N 3 en mi bmol majeur
Johann Christian Bach: Sonates pour le clavecin ou piano
forte , Op. 5
N 2 en r majeur
N 3 en en sol majeur
N 4 en mi bmol majeur
Pieter-Jan Belder, clavecin et Musica Amphion
Enregistr en Juin 2001 en lglise Maria Minor dUtrecht (Pays-Bas)
CD 2: Concertos pour piano KV 491, 40, 415

N 24 en ut mineur, KV 491


N 21 en ut majeur, KV 467 Elvira Madigan

N 9 en mi bmol majeur, KV 271 Jeunehomme


CD 8: Concertos pour piano KV 466, 482

N 20 en r mineur, KV 466
CD 9: Concertos pour piano KV 456, 537

N 26 en r majeur, KV 537 Couronnement

Derek Han, piano

Philharmonia Orchestra, direction Paul Freeman
Enregistr en 1992, 1993 et 1995 Londres en lglise St. Augustin et au

Henry Wood Hall
CD 11 : Concertos pour 2 & 3 pianos Rondos (KV

365, 242, 382, 386)
Concerto pour 2 pianos et orchestre en mi bmol majeur,
KV 365
Concerto pour 3 pianos et orchestre en fa majeur, KV 242
Rondo pour piano et orchestre en r majeur, KV 382
Rondo pour piano et orchestre en la majeur, KV 386
Zoltan Kocsis & Dezs Ranki, piano (KV 365, 242)
Orchestre dEtat de Hongrie, direction
Janos Ferencsik
Amnerose Schmidt, piano (KV 382, 386)
Philharmonie de Dresde, direction Kurt Masur
Enregistr en Juin 2001 Maria Minor, Utrecht
CD 12 : Concerto pour clarinette - Concerto pour

flte et harpe (KV 622, 299)
Concerto pour clarinette en la majeur, KV 622
Concerto pour flte et harpe en do majeur, KV 299
Harmen de Boer, clarinette
Nieuw Sinfonietta Amsterdam
Direction Lev Markiz
Marc Grauwels, flute - Giselle Herbert, harpe
Les Violons du Roy, direction
Bernard Labadie
Enregistr en 1994 au Centre de Musique Frits Philips

Eindhoven aux Pays-Bas
CD 13 : Concertos - Andante et Rondo pour flte et

orchestre (KV 313, 314, 315, 373)
Andante pour flte et orchestre en do majeur, KV 315
Rondo, allegretto grazioso pour flte et orchestre en r
majeur, KV 373

Peter-Lukas Graf, flte

English Chamber Orchestra, direction Raymond Leppard
Enregistr en novembre 1984 au Conway Hall de Londres
CD 14: Concerto pour hautbois - Concerto pour

basson - Symphonie concertante pour hautbois,
clarinette, cor, basson & orchestre (KV 314, 191, 297b)
Concerto pour hautbois en do majeur, KV 314
Concerto pour basson en si bmol majeur, KV 191
Symphonie concertante pour hautbois, clarinette, cor,
basson & orchestre en mi bmol, KV 297b
Bart Schneemann, hautbois - Ronald Karten, basson Harmen de Boer, clarinette - Jacob Slagter, cor
Nieuw Sinfonietta Amsterdam, direction Lev Markiz
CD 15: Concertos pour cor - Allegro - Rondo

allegro du concerto pour cor KV 412 avec le
texte original de Mozart (KV 417, 447, 494a, 412,
370b/371, 495, 412)
Concerto pour cor en mi bmol majeur, KV 417
Allegro en mi majeur, KV 494a
Concerto pour cor en r majeur, KV 412
Concerto pour cor en mi bmol majeur, KV 370b/371
Rondo allegro du Concerto pour cor, KV 412 avec texte
original de Mozart
Hermann Jeurissen, hautbois - Giorgio Mereu, voix de

Mozart
Orchestre de Chambre des Pays-Bas, direction
Roy
Goodman
Enregistr en novembre 1996 Amsterdam (Beurs van Berlage) aux
Pays-Bas
CD 16: Concertos pour violon n 1-2-3 (KV 207,

211, 216)
Concerto n 1 en si bmol majeur KV 207
Concerto n 2 en r majeur, KV 211
Concerto n 3 en sol majeur KV 216
Emmy Verhey, violon

Orchestre de Chambre du Concertgebouw, direction
Eduardo Marturet
Enregistr en 1989 au Centre de Musique de Enschede aux Pays-Bas
CD 17: Concertos pour violon n 4 - 5 - Adagio Rondos (KV 218, 219, 261, 269, 373)
Concerto n 5 en la majeur, KV 219
Adagio en mi majeur, KV 261
Rondo en si bmol majeur, KV 269
Rondo en do majeur, KV 373
Emmy Verhey, violon

Orchestre de Chambre du Concertgebouw, direction
Eduardo Marturet

Enregistr en 1989 au Centre de Musique de Enschede aux Pays-Bas
CD 18: Symphonie concertante pour violon, alto &

orchestre - Concertone pour deux violons & orchestre
(KV 364, 190)
Symphonie concertante pour violon, alto & orchestre en
mi bmol majeur, KV 364
Concertone pour deux violons & orchestre en do majeur,
KV 190
Gil Sharon, violon - Yuri Gandelsman, alto
Orchestre de Chambre Amati, direction
Gil Sharon
Anna & Guido Hbling, violon
Orchestre de Chambre Slovaque, direction
Bohdan
Warchal
Enregistr en 1996 Kerkrade, Pays-Bas
VOLUME 3 : SRNADES
DIVERTIMENTI - DANSES
CD 1: Divertimenti (KV 136, 137, 138, 334)
Divertimento en r majeur, KV 136
Divertimento en si bmol majeur, KV 137
Divertimento en fa majeur, KV 138
Kurpflzisches Kammerorchester Mannheim, direction

Florian Heyerick
Olga Nodel, violon solo
Enregistr en juillet 2002 en lglise St. Maria Schwetzingen
CD 2: Notturno pour 4 orchestres - Ein

musikalischer Spass Dorfmusikanten-Sextett pour
quatuor cordes & cors - Eine kleine Nachtmusik
(KV 286, 522, 525)
Notturno pour 4 orchestres en r majeur, KV 286
Une Plaisanterie musicale (Ein musikalischer Spass
Dorfmusikanten-Sextett) en fa majeur pour quatuor
cordes et 2 cors, KV 522
Srnade en sol majeur Une petite musique de nuit (Eine
kleine Nachtmusik), KV 525
Florian Heyerick
Enregistr en juillet 2002 en lglise St. Maria Schwetzingen
CD 3: Cassations - Divertimento (KV 63, 99, 251)

Cassation en sol majeur, KV 63
Cassation en si bmol majeur, KV 99

Florian Heyerick
Neues Bachisches Collegium Musicum, direction
Burkhard Glaetzner
Enregistr en juillet 2002 en lglise St. Maria Schwetzingen et en 1989

Leipzig

CD 4: Divertimenti (KV 205, 113, 131)

Divertimento en mi bmol majeur, KV 113
Jiri Malt
Enregistr en Juin 2002 en lglise St. Maria Schwetzingen
CD 5: Srnades (KV 100, 204)

Srnade en r majeur, KV 100
Jiri Malt
Olga Nodel, violon solo
Enregistr en Juin 2002 en lglise St. Maria Schwetzingen
CD 6: Divertimenti (KV 247, 287)
Divertimento pour 2 cors, 2 violons, alto & contrebasse en

fa majeur, KV 247
Divertimento pour 2 cors, 2 violons, alto & contrebasse en
si bmol majeur, KV 287
Camerata Bern, direction Thomas Fri
Enregistr en novembre 1989 en lglise Blumenstein Thun (Suisse)
CD 7: Srnade Nocturne - Srnade Cor de

postillon - Gallimatthias Musicum (KV 239, 320,
32)
Srnade Nocturne en r majeur, KV 239
Srnade Cor de postillon en r majeur, KV 320
Gallimatthias Musicum, KV 32
Orchestre Symphonique de la Radio Bavaroise, direction

Sir Colin Davis
Orchestre de Chambre Franz Liszt, direction Jnos Rolla
Enregistr en octobre 1986 la Herkulessaal Munich
CD 8: Srnade Haffner (KV 250)
Srnade en r majeur Haffner, KV 250

Orchestre Symphonique de la Radio de Bavire, direction
Sir Colin Davis
Enregistr en janvier 1988 la Herkulessaal Munich
CD 9: Srnades (KV 185, 203)

Orchestre de Chambre Franz Liszt, direction Jnos Rolla

(KV 185)
Amati Chamber Orchestra, direction Gil Sharon (KV 203)
Enregistr en 1996 Kerkrade aux Pays-Bas
CD 10: Marches - Marches dIdomeneo - Marche des

Nozze di Figaro
(KV 62, 189 167b), 214, 215 (213b), 366, 237 (189c),
248, 249, 492, 335, 408 (383e), 408 (385a), 408 (383
F), 445 (320c)
Marche en r majeur, KV 62
Marche en r majeur, KV 189 (167b)
Marche en do majeur, KV 214
Marche en r majeur, KV 215 (213b)
Marche n 8, KV 366 (Idomne)
Marche en r majeur, KV 237 (189c)
Marche en fa majeur, KV 248
Marche en r majeur, KV 249
Marche (Finale), KV 492 (Les Noces de Figaro)
Marche en r majeur, KV 335 n 1
Marche en r majeur, KV 335 n 2
Marche en do majeur, KV 408 n 1 (383e)
Marche en r majeur, KV 408 n 2 (385a)
Marche en do majeur, KV 408 n 3 (383F)
Marche en r majeur, KV 445 (320c)
Capella Istropolitana, direction Nicol Matt
Enregistr en novembre 2005 Salzbourg
CD 11: Divertimenti KV 439B (KV Anhang 229)

n1-2-3
Divertimento n 1 pour 2 clarinettes & basson, KV 439B

(KV Anhang 229)
(KV Anhang 229)
(KV Anhang 229)
Henk de Graaf & Jan Jansen, clarinettes - Johan
Steinmann, basson
Enregistr au printemps 2001 Hervormde Kerk Rhoon, Pays-Bas
CD 12: Divertimenti, KV 439B (KV Anhang 229), n

4-5-6
Divertimento n 4 pour 2 clarinettes & basson, KV 439B,
(KV Anhang 229)
(KV Anhang 229)
(KV Anhang 229)
Henk de Graaf & Jan Jansen, clarinettes - Johan
Steinmann, basson
CD 13: Srnades (KV 375, 388)
Srnade en mi bmol majeur pour 8 instruments vent,

KV 375
Srnade en do mineur pour 8 instruments vent, KV 388
Henk de Graaf & Jan Jansen, clarinettes - Johann
10
Steinmann & Hans Wisse, bassons - Remco de Vries &

Katty Halvarson, hautbois - Martin van de Merwe & Jos
Buurman, cors
Enregistr au printemps 2001 Hervormde Kerk Rhoon, PaysBas
CD 14: Divertimenti (KV 166, 186, 226, 227)
Divertimento en mi bmol majeur pour vents, KV 166

Divertimento en si bmol majeur pour vents, KV 186
Divertimento en mi bmol majeur pour vents, KV Anhang 226
Divertimento en si bmol majeur pour vents, KV Anhang 227
Henk de Graaf & Jan Jansen, clarinettes - Johann
Steinmann & Hans Wisse, bassons - Remco de Vries &
Katty Halvarson, hautbois - Martin van de Merwe & Jos
Buurman, cors - Ron Tyhuis & Irma Kort, cors anglais
CD 15: Divertimenti (KV 213, 240, 252, 253, 270)

Divertimento en fa majeur pour 2 hautbois, 2 cors & 2
bassons, KV 213
Divertimento en si bmol majeur pour 2 hautbois, 2 cors
& 2 bassons, KV 240
Divertimento en mi bmol majeur pour 2 hautbois, 2 cors
& 2 bassons, KV 252
Divertimento en fa majeur pour 2 hautbois, 2 cors & 2
bassons, KV 253
Divertimento en si bmol majeur pour 2 hautbois, 2 cors
& 2 bassons, KV 270
Remco de Vries & Irma Kort, hautbois - Johan Steinmann
& Hans Wisse, bassons - Martin van de Merwe & Jos
Buurman, cors
CD 16: Adagios pour vents - Nocturnes - Duos pour cors

- Divertimento pour 5 trompettes & 4 timbales (KV 411,
580a, 346, 438, 439, 549, 436, 437, 487, 188)
Adagio pour 2 clarinettes, 2 cors de basset et 1 clarinette
basse en si bmol majeur KV 411
Adagio en fa majeur pour clarinette en si & 3 cors de basset,
KV 580a
6 Notturni pour soprano, alto, basse, 2 clarinettes & cor de
basset:
Fa majeur, KV 346 Luci care, luci belle
Mi bmol majeur, KV 438 Se lontan ben mio tu sei
Fa majeur, KV 439 Due pupille amabili
Si bmol majeur, KV 549 Piu non si trovano
Fa majeur, KV 436 Ecco quel fiero istante
Sol majeur, KV 437 Mi lagnero tacendo
12 Duos pour 2 cors, KV 487
Divertimento en ut majeur, pour 5 trompettes & 4 timbales,
KV 188
Henk de Graaf & Laura Rijsewijk, clarinettes - Jan Jansen,
Diede Brantjes & Romke Jan Wijmenga, cors de basset
(Adagios)
11
Clara de Vries, soprano - Jos Scholte, alto - Bas

Ramselaar, basse - Henk de Graaf & Laura Rijsewijk,
clarinettes - Jan Jansen, cor de basset (Nocturnes)
Martin van de Merwe & Jos Buurman, cors (Duos)
Ad van Zon, Simon Wieringa & Frank Steeghs, trompettes
en ut - Andr Heuvelman, trompette piccolo - Arto
Hoornweg & Jacco Groenendijk, trompettes en r - Randy
Max, timbales (KV 188)
CD 17: Srnade Gran Partita (KV 361)
Srnade pour 13 instruments vent en si bmol majeur,

Gran Partita, KV 361
Wind Soloists of The Chamber Orchestra of Europe
Direction Alexandre Schneider
Enregistr en 1985 Hervormde Kerk Rhoon, Pays-Bas
CD 18: Danses (KV 65A, 103, 122, 123)

7 Menuets, KV 65a
Contredanse en si bmol, KV 123 (73g)
Menuet en mi bmol, KV 122 (73t)
20 Menuets, KV 103
Slovak Sinfonietta
Direction Taras Krysa
Enregistr en mai 2002 Zilina, Rpublique Slovaque
CD 19: Danses (KV 104[61e], 105[61f], 61h, 176)

6 Menuets, KV 104(61e)
6 Menuets, KV 105(61f)
6 Menuets, KV 61h)
16 Menuets, KV 176
Slovak Sinfonietta
CD 20: Danses (KV 101, 164, 267, 363, 461, 462,

463, 509)
6 Menuets, KV 164 (130a)
4 Contredanses/Srnade, KV 101 (250a)
4 Contredanses, KV 267 (271c)
3 Menuets, KV 363
6 Contredanses, KV 462 (448b)
2 Quadrilles, KV 463 (448c)
6 Danses Allemandes, KV 509
Slovak Sinfonietta
CD 21: Danses (KV 534, 535, 536, 567, 568, 571)
Contredanse Das Donnerwetter en r majeur, KV 534

Contredanse La Bataille en ut majeur, KV 535
12 Danses Allemandes, KV 536 & 537
12
12 Menuets, KV 568
Slovak Sinfonietta
CD 22: Danses (KV 585, 586, 603, 606, 609)

12 Menuets, KV 585
2 Contredanses, KV 603
6 Danses Allemandes en si bmol, KV 606
Slovak Sinfonietta
CD 23: Danses (KV 300, 587, 600, 601, 602, 604,

605, 610)
6 Menuets, KV 599
4 Menuets, KV 601
2 Menuets, KV 604
Contredanse en ut majeur, KV 587 Der Sieg vom Helden
Koburg
Contredanse en sol majeur Les Filles malicieuses ou Les
joueurs de musette, KV 610
Gavotte en si bmol, KV 300
Slovak Sinfonietta
VOLUME 4 : MUSIQUE DE CHAMBRE

SONATES POUR VIOLON
SONATES DGLISE
CD 1: Quintette pour cor & cordes - Quatuor pour
hautbois & cordes - Quintette pour clarinette &
cordes (KV 407, 370, 581)
Quintette pour cor, violon, 2 altos & violoncelle en mi

bmol majeur, KV 407
Quatuor pour hautbois, violon, alto & violoncelle en fa
majeur, KV 370
Quintette pour clarinette, 2 violons, alto & violoncelle en la
majeur, KV 581
Gerd Seifert, cor - Lothar Koch, hautbois - Karl Leister,
clarinette
Quatuor Brandis (Thomas Brandis, violon I - Peter Brem,
violon II - Wilfried Strehle, alto - Wolfgang Boettcher,
violoncelle)
Enregistr en juillet 1995 Berlin
13
CD 2: Quintette pour piano & vents - Trio pour

piano, clarinette & alto (KV 452, 498)
Quintette pour piano, clarinette, hautbois, cor & basson en

mi bmol majeur, KV 452
Trio pour clarinette, piano & alto en mi bmol majeur KV
498 Kegelstatt (des quilles)
Klara Wrtz, piano - Henk de Graaf, clarinette - Hans
Meijer, hautbois - Martin van de Merwe, cor - Peter
Gaasterland, basson (KV 452)
Anthony Pay, clarinette - Ian Brown, piano - Roger Chase,
alto (KV 498)
Enregistr en 1984 et en 1997 en lglise rforme de Rhonn
CD 3: Divertimento - Trios pour piano, violon &

violoncelle (KV 254, 496, 502)

Trios pour piano, violon, violoncelle en sol majeur, KV 496
Trios pour piano, violon, violoncelle ensi bmol majeur, KV 502
Bart van Oort, pianoforte - Elizabeth Wallfisch, violon
Jaap ter Linden, violoncelle
Enregistr en Juin 1999 au Huis Overcinge Havelte aux Pays-Bas
CD 4: Trios pour piano & cordes (KV 542, 548, 564)
Trios pour piano, violon & violoncelle en mi majeur, KV 542

Trios pour piano, violon & violoncelle en do majeur, KV 548
Trios pour piano, violon & violoncelle en sol majeur, KV 564
Arion Trio (Igor Ozim, violon - Ilse von Alpenheim, piano
Walter Grimmer, violoncelle)
Enregistr en 1988 en lglise Blumenstein en Suisse
CD 5: Quatuors pour piano & cordes (KV 478, 493)
Quatuor pour piano, violon, alto, violoncelle en sol mineur,

KV 478
Quatuor pour piano, violon, alto, violoncelle en mi bmol
majeur, KV 493
Bart van Oort, pianoforte - Tjamke Roelofs, violon Bernadette Verhagen, alto - Jaap ter Linden, violoncelle
Enregistr en 1998 en lglise Maria Minor dUtrecht aux Pays-Bas
CD 6: Quatuors pour flte & cordes - Adagio &

Rondo pour harmonica de verre (KV 258, 285a,
285b, 298, 617)
Quatuor pour flte, violon, alto, violoncelle en r majeur,

KV 285
Quatuor pour flte, violon, alto, violoncelle en sol majeur,
KV 285a
Quatuor pour flte, violon, alto, violoncelle en do majeur,
KV 285b
Quatuor pour flte, violon, alto, violoncelle en la majeur,
KV 298
Adagio & Rondo pour harmonica de verre, flte, hautbois,
alto & violoncelle en do majeur, KV 617
14
Marc Grauwels, flte - Ulka Gonriak, violon - Paul

Declerck, alto - Luc Dewez, violoncelle - Joris van der
Hauwe, hautbois - Dennis James, harmonica de verre
Enregistr en 1989 au Mont St. Guibert, Belgique
CD 7: Sonates pour flte KV 10, 11, 12, 13, 14, 15

Sonate pour flte en si bmol majeur, KV 10
Sonate pour flte en sol majeur, KV 11
Sonate pour flte en la majeur, KV 12
Sonate pour flte en fa majeur, KV 13
Sonate pour flte en do majeur, KV 14
Marc Grauwels, flte - Guy Penson, pianoforte & clavecin
Jan Sciffer, violoncelle
Enregistr en 1989 au Mont St. Guibert, Belgique
CD 8: Sonates pour violon, KV 6, 7, 8, 9

Sonate pour violon en do majeur, KV 6
Sonate pour violon en r majeur, KV 7
Sonate pour violon en si bmol majeur, KV 8
Sonate pour violon en en sol mineur, KV 9
Rmy Baudet, violon baroque (1706, David Tecchker,

Rome) - Pieter-Jan Belder, clavecin
Enregistr en mai 2001 Remonstrante Doopsgezinde, Deventer aux Pays-Bas
CD 9: Sonates pour violon - Variations pour violon

& pianoforte (KV 26, 27, 28, 29, 30, 31, 359(374a),
360 (374b)
Sonate pour violon en en mi bmol majeur, KV 26

Sonate pour violon en sol majeur, KV 27
Sonate pour violon en fa majeur, KV 30
12 Variations en sol majeur pour violon & pianoforte sur la
chanson franaise La bergre Climne, KV 359 (374a)
6 Variations en sol mineur pour violon & pianoforte sur la
chanson franaise Hlas, jai perdu mon amant, KV 360
(374b)
Rmy Baudet, violon baroque - Pieter-Jan Belder, clavecin
Enregistr en mai 2001 Remonstrante Doopsgezinde, Deventer aux Pays-Bas
CD 10: Sonates pour violon - Mouvements pour

sonate (KV 376, 377, 372, 402, 404)

Mouvements pour sonate en la majeur, KV 402 (fragment)
Mouvements pour sonate en do majeur, KV 404 (fragment)
Salvatore Accardo, violon - Bruno Canino, piano
Enregistr en 1989 en Italie
15
CD 11: Sonates pour violon (KV 379, 380, 547)

Sonate pour violon en mi bmol majeur, KV 380


Sonate pour violon en la majeur, KV 526
Sonate pour violon en la majeur, KV 305


Sonate pour violon en mi bmol, KV 481

CD 14: Sonates pour violon (KV 302, 304, 378, 403)

Sonate pour violon en mi bmol majeur, KV 302
Sonate pour violon en mi mineur, KV 304

CD 15: Sonates pour violon (KV 306, 454)


CD 16: Sonates dglise (KV 67, 68, 69, 144, 145,

212, 241, 224, 225, 244, 245, 274, 328, 336, 263, 278,
329)
Sonate dglise en mi bmol majeur, KV 67
Sonate dglise en si bmol majeur, KV 68
Sonate dglise en r majeur, KV 69
Sonate dglise en fa majeur, KV 145
Sonate dglise en sol majeur, KV 241
Sonate dglise en en fa majeur, KV 224
Sonate dglise en en la majeur, KV 225
Sonate dglise en do majeur, KV 328
16

Bohuslav Matousek, violon
Collegium Jaroslav Tuma
VOLUME 5 : ENSEMBLES
POUR CORDES
CD 1: Quintettes pour cordes (KV 174, 406)
Quintette pour cordes en si bmol majeur, KV 174
Quintette pour cordes en do mineur, KV 406
Quatuor Orlando (John Harding, violon I - Heinz

Oberdorfer, violon II - Ferdinand Erblich, alto - Stefan
Metz, violoncelle) avec Nobuko Imai, alto
Enregistr en dcembre 1989 en lAncienne glise catholique de Delft aux

Pays-Bas

Quintette pour cordes en do majeur, KV515
Quintette pour cordes en en r majeur, KV 593


Pays-Bas
Quintette pour cordes en sol mineur, KV 516

Quintette pour cordes en mi bmol majeur, KV 614

Pays-Bas
CD 4: Trio pour cordes (KV 563)
Trio pour cordes en mi bmol majeur, KV 563

Franois Fernandez, violon - Ryo Terakado, alto - Rainer
Zipperling, violoncelle
Enregistr en janvier 1991 au Collge Philosophique et Thologique de la

Socit de Jsus V.Z.W. de Herverlee, Belgique
CD 5: Duos pour violon & alto - Trio pour 2 violons

& violoncelle (KV 423, 424, 266)
Duo pour violon & alto en sol majeur, KV 423

Duo pour violon & alto en si bmol majeur, KV 424
Trio pour 2 violons & violoncelle en si bmol majeur, KV 266
17
Rmy Baudet & Staas Swierstra, violon - Marten Boeken,

alto - Rainer Zipperling, violoncello
Enregistr en dcembre 2001 en lglise Maria Minor dUtrecht aux Pays-Bas
CD 6: 6 Prludes & Fugues (KV 404a)
6 Prludes & Fugues KV 404a (Transcriptions pour trio

cordes de 6 Prludes & Fugues de Johann Sebastian Bach)
Rmy Baudet & Staas Swierstra, violon - Marten Boeken,
alto - Rainer Zipperling, violoncello
CD 7: Quatuors cordes (KV 155, 156, 157, 158,

159, 160)
Quatuor cordes n 2 en r majeur, KV 155
Quatuor cordes n 3 en sol majeur, KV 156
Quatuor cordes n 4 en do majeur, KV 157
Quatuor cordes n 5 en fa majeur, KV 158
Quatuor cordes n 6 en si bmol majeur, KV 159
Quatuor cordes n 7 en mi bmol majeur, KV 160
Sonare Quartet (Jacek Klimkiewicz, violon I - Laurentius

Bonitz, violon II - Hideko Kobayashi, alto - Emil Klein,
violoncelle)
Enregistr en juillet 1989 lOrangerie de Darmstadt
CD 8: Quatuors cordes (KV 168, 169, 170, 171,

172, 173)
Quatuor cordes n 9 en la majeur, KV 169
Quatuor cordes n 10 en ut majeur, KV 170
Quatuor cordes n 13 en r mineur, KV 173
Sonare Quartet (Ruxandra Constantinovici, violon I Laurentius Bonitz, violon II - Marius Nichiteanu, alto - Emil
Klein, violoncelle)
Enregistr en avril 1991 au Zentralsaal Bamberg
CD 9: Quatuors cordes (KV 387, 421)
Quatuor cordes n 14 en sol majeur, KV 387 (ddi

Haydn)
Quatuor cordes n 15 en r mineur, KV 421 (ddi
Haydn)
Quatuor Franz Schubert de Vienne (Florian Zwiauer,
violon I - Helge Rosenkranz, violon II - Hartmut Pascher,
alto - Vincent Stadlmair, violoncelle)
Enregistr en 1994 au Concert Hall Nimbus Foundation, Monmouth (UK)
Quatuor cordes n 16 en mi bmol majeur, KV 428 La

Chasse (ddi Haydn)
Quatuor cordes n 17 en si bmol majeur, KV 458 (ddi
Haydn)
18

Quatuor cordes n 18 en la majeur KV 464 (ddi

Haydn)
Quatuor cordes n 19 en do majeur KV 465 (ddi
Haydn) Dissonances
Quatuor cordes n 20 en r majeur, KV 499 Hoffmeister

(ddi Haydn)
Quatuor cordes n 21 en r majeur, KV 575 (ddi au Roi
de Prusse)
CD 13: Quatuors cordes (KV 589, 590, 80)

au Roi de Prusse)
Quatuor cordes n 23 en fa majeur, KV 590 (ddi au Roi
de Prusse)
Sharon Quartet (Gil Sharon, violon I - Rodica Ciocoiu,
violon II - Ron Ephrat, alto - Alexander Hlshoff,
violoncelle)
VOLUME 6 : UVRES POUR CLAVIER

CD 1: Sonates pour piano (KV 279, 280, 281, 282,
283)
Sonate pour piano n 1 en ut majeur, KV 279
Sonate pour piano n 2 en fa majeur, KV 280
Sonate pour piano n 3 en si bmol majeur, KV 281
Sonate pour piano n 4 en mi bmol majeur, KV 282
Sonate pour piano n 5 en sol majeur, KV 283
Klara Wrtz, piano
Enregistr durant lt 1998 en lglise Maria Minor dUtrecht aux Pays-Bas
19
CD 2: Sonates pour piano (KV 284, 309, 310)
Sonate pour piano n 6 en r majeur, KV 284 Drnitz

Sonate pour piano n 7 en do majeur, KV 309
Sonate pour piano n 8 en la mineur, KV 310
Klara Wrtz, piano
Sonate pour piano n 9 en r majeur, KV 311

Sonate pour piano n 10 en ut majeur, KV 330
Sonate pour piano n 11 en la majeur, KV 331 Alla turca
Klara Wrtz, piano

Sonate pour piano n 14 en ut mineur, KV 457
Klara Wrtz, piano
CD 5: Sonates pour piano (KV 533, 545, 570, 576)

Sonate pour piano n 16 en ut majeur, KV 545 Sonate
facile
Sonate pour piano n 18 en r majeur, KV 576 La Chasse
Klara Wrtz, piano
CD 6: Variations (KV 264, 353, 354, 352, 398)
9 variations sur lariette Lison dormait de lopra Juliede

Nicolas Dezde, KV 264
12 variations sur lair franais La belle Franoise, KV 353
12 variations sur la Romance Je suis Lindor du Barbier
de Sville de Beaumarchais, musique dAntoine-Laurent
Baudron, KV 354
8 variations sur le chur Dieu damour de lopra Les
Mariages Samnites dAndr-Ernest-Modeste Grtry, KV 352
6 variations sur laria Salve tu, Domine de lopra I filosofi
immaginarii de Giovanni Paisiello, KV 398
Bart van Oort, pianoforte
Enregistr en septembre 1997 Remonstrantse Doopsgezinde Kerk

Deventer aux Pays-Bas
CD 7: Variations (KV Anh.137, 455, 500, 573, 613)
6 variations sur un thme du Quintette pour clarinette, KV

Anh.137 (KV 581)
10 variations sur lair Unser dummer Pbel meint de La
Rencontre imprvue de Christoph Willibald Gluck, KV 455
12 variations sur un Allegretto, KV 500
20
9 variations sur un Menuet de Jean-Pierre Duport, KV 573

8 variations sur lair Ein Weib ist das herrlichste Ding du
Singspiel Der dumme Grtner de J. Schak et F. Gerl, KV 613
Enregistr en dcembre 2001 & janvier 2002 Remonstrantse

Doopsgezinde Kerk Deventer aux Pays-Bas
CD 8: Variations (KV 256, 24, 25, 179, 460, 180, 54

[Anh.138a])
12 variations sur lair franais Ah, vous dirai-je Maman en

do majeur, KV 256
8 variations sur lair nerlandais Laat ons juichen,
Batavieren de Ch. E. Graaf en sol majeur, KV 24
7 variations sur lair Nerlandais Wilhelmus van Nassau,
KV 25
12 variations sur un Menuet de J.C. Fischer en do majeur,
KV 179
8 variations sur lair Come unagnello de lopra Fra i due
litiganti de G. Sarti en la majeur, KV 460
6 variations sur lair Mio caro Adone de lopra La fiera di
Venezia de Antonio Salieri en sol majeur, KV 180
7 variations en fa majeur, KV 54 (Anh.138a)
Pieter-Jan Belder, pianoforte
Enregistr en aot 2001 Remonstrantse Doopsgezinde Kerk Deventer

aux Pays-Bas
CD 9: Pices pour clavier (KV
15ii, 33, 72a, 1a, 1b,

1c, 1d, 1e, 1f, 2, 3, 4, 5, 9a (5a), 15a, 15m, 61gII, 94
(73h), 315a (315g), 312 (189i, 590d), 395 (300g), 401
(375e)
Andante en si bmol majeur, KV 15ii
Pice pour clavier en fa majeur, KV 33
Molto allegro en sol majeur, KV 72a
Andante en ut majeur, KV 1a
Allegro en ut majeur, KV 1b
Allegro en fa majeur, KV 1c
Menuet en fa majeur, KV 1d 122
Menuet en sol majeur, KV 1e
Menuet en ut majeur, KV 1f
Menuet en fa majeur, KV 2
Allegro en si bmol majeur, KV 3
Allegro en ut majeur, KV 9a (5a)
Allegro en fa majeur, KV 15a
Allegro en fa majeur, KV 15m
Menuet en ut majeur, KV 61g II
Menuet en r majeur, KV 94 (73h)
8 Menuets, KV 315a (315g)
Mouvement de sonate en sol mineur, KV 312 (189i,
590d)
Capriccio en ut majeur, KV 395 (300g)
Fugue en sol mineur, KV 401 (375 e)
Bernard Foccroulle, orgue - Guy Penson, clavicorde &

Tangentenflgel
Enregistr en mai, Juin et juillet 1991
21
394 (383a), 408/1

(383e), 396 (385f), 397 (385g), 399 (385i), 400
[372a], 453a, 475, 485)
Prlude & Fugue en ut majeur, KV 394 (383a)

Marche en ut majeur, KV 408/1 (383 e)
Fantaisie en ut mineur, KV 396 (385 f )
Fantaisie en r mineur, KV 397 (385 g)
Suite en ut majeur, KV 399 (385 i)
Mouvement de sonate en si bmol majeur, KV 400 (372 a)
Marche funbre, del Sigr. Maestro Contrapunto, KV 453a
Fantaisie en ut mineur, KV 475
Rondo en r majeur, KV 485
Luc Devos, pianoforte - Guy Penson, clavecin
509, 511, 540, Anh.

135, 355 [576b], 236 [588b], 574, 616, 356 [617a])
Six Danses Allemandes, KV 509
Rondo en la mineur, KV 511
Adagio en si mineur, KV 540
Allegro & Allegretto en fa majeur, KVAnh.135
Menuet en r majeur, KV 355 (576 b)
Andantino en mi bmol majeur, KV 236 (588 b)
Petite Gigue en sol majeur, KV 574
Andante en fa majeur, KV 616
Adagio en ut majeur, KV 356 (617 a)
Luc Devos, pianoforte - Bernard Foccroulle, orgue Dennis James, harmonica de verre
CD 12: Pices pour piano quatre mains (KV 381,

401, 497)
Sonate en r majeur, KV 381
Fugue en sol mineur, KV 401
Sonate en fa majeur, KV 497
Bart van Oort & Ursula Dtschler, pianoforte
CD 13: Pices pour piano quatre mains (KV
19d,
608, 501, 521)
Sonate en do majeur, KV 19d
Fantaisie en fa mineur pour orgue mcanique, KV 608
Andante et variations en sol majeur, KV 501
Sonate en do majeur, KV 521
Ursula Dtschler & Bart van Oort, pianoforte
Enregistr en juillet 2001 Remonstrantse Doopsgezinde Kerk Deventer

aux Pays-Bas
CD 14: Pices pour piano quatre mains et deux

pianos (KV 358, 594, 448)
Sonate en si bmol majeur, KV 385

Adagio & allegro pour orgue mcanique en fa mineur, KV 594
Fugue pour deux pianos en do mineur, KV 426
22
Sonate pour deux pianos en r majeur, KV 448

Bart van Oort & Ursula Dtschler, pianoforte
Enregistr en juillet 2001 en lglise Maria Minor dUtrecht aux Pays-Bas
CD 15: uvres pour orgue (KV 608, 594, 616, 399

(385i), 574, 536 (617a), 154 (385k), 153 (375f), 401 (375e)
Fantaisie en fa mineur, KV 608
Ouverture en ut majeur, KV 399 (385 i)
Petite Gigue, KV 574
Adagio en ut majeur, KV 536 (617 a)
Fugue en sol mineur, KV 154 (385k)
Fugue en mi bmol majeur, KV 153 (375 f )
Fugue en sol mineur, KV 401 (375 e)
Martin Haselbck, orgue
Enregistr en septembre 1989 en la cathdrale de Brixen en Autriche
VOLUME 7 : MUSIQUE SACRE

CD 1: Requiem (KV 626)
Requiem en r mineur, KV 626

Pamela Heuvelmans, soprano
Barbara Werner, alto
Robert Morvaj, tnor
Thomas Pfeiffer, basse
Chur de Chambre dEurope
Orchestre de Chambre sud-allemand de Pforzheim
Direction Nicol Matt
Enregistr en juillet 2001 en la vieille glise de Fautenbach, Allemagne du sud
CD 2: Litaniae (KV 109 & 243)
Litaniae de venerabili altaris sacramento (Litanies du Saint

Sacrement) en mi bmol majeur, KV 243
Litaniae Lauretanae (Litanies de Lorette) en si bmol
majeur, KV 109
Annemarie Kremer, soprano
Teatro Armonico de Stuttgart
CD 3: Litaniae (KV 125 & 195)
Litaniae de venerabili altaris sacramento (Litanies du Saint

Sacrement) en si bmol majeur KV 125
Litaniae Lauretanae (Litanies de Lorette) en r majeur KV 195
Annemarie Kremer & Pamela Heuvelmans, sopranos
Orchestre de Chambre de Mannheim (Kurpflzisches
23
Kammerorchester Mannheim)
CD 4: Vesprae solennes (KV 321 & 339)
Vesprae solennes de Dominica (Vpres solennelles du

dimanche) en do majeur, KV 321
Vesprae solennes de Confessore (Vpres dun Confesseur)
en do majeur, KV 339
CD 5: Regina Coeli - Sancta Maria (KV 108, 127,

273, 276)
Regina Coeli en do majeur, KV 108
Regina Coeli en si bmol majeur, KV 127
Sancta Maria, Mater Dei en fa majeur, KV 273
Regina Coeli en do majeur, KV 276

Teatro Armonico Stuttgart
CD 6: Offertoires (KV 34, 72, 117, 198, 222, 260,

277, 20, 85, 86, 343a, 343b)
Scande coeli limina en do majeur, KV 34

Inter natos mulierium en sol majeur, KV 72
Benedictus sit Deus en ut majeur, KV 117
Sub tuum praesidium, en fa majeur, KV 198
Misericordias Domini en r mineur, KV 222
Venite populi en r majeur, KV 260
Alma Dei Creatoris en fa majeur, KV 277
Motet God is our refuge, KV 20
Miserere en la mineur, KV 85
Antienne Quaerite primum regnum Dei en r mineur, KV 86
Deux chants dglise allemands, KV 343 (O Gottes Lamm
en fa majeur, KV 343a & Als aus Aegypten en do majeur,
KV 343b)
Marietta Fischesser & Anja Tilch, sopranos
Benoit Haller & Daniel Schreiber, tenors
Manfred Bittner, basse
Direction & orgue Nicol Matt

24
CD 7: Chants liturgiques (KV 47, 141, 143, 146, 165,

193, 197, 618)
Veni sancte Spiritus en do majeur, KV 47
Te Deum laudamus en do majeur, KV 141
Ergo interest en sol majeur, KV 143
Kommet her, ihr frechen Snder en si bmol majeur, KV 146
Exsultate, jubilate en fa majeur, KV 165
Dixit Dominus-Magnificat en do majeur, KV 193
Tantum ergo en r majeur, KV 197
Ave verum corpus en r majeur, KV 618
CD 8: Grande Messe (KV 427)
Grande Messe en do mineur, KV 427

Valentina Farcas & Annemarie Kremer, sopranos
Daniel Sans, tnor
Christof Fischesser, baryton
Jens Wollenschlger, orgue
Camerata de Wrzburg
Enregistr en novembre 2001 au Monastre Bronnbach Wertheim en

Allemagne
CD 9: Kyrie - Missa Solemnis - Messe du

Couronnement (KV 341, 337, 317)
Kyrie en r mineur, KV 341

Missa Solemnis en do majeur, KV 337
Messe du Couronnement en do majeur, KV 317
Marietta Fischesser & Pamela Heuvelmans, sopranos
Benoit Haller, tnor
Enregistr en octobre - novembre 2001 & en fvrier 2002 au Monastre

Bronnbach Wertheim en Allemagne
CD 10: Missa Brevis - Missa Longa (KV 275, 262)

Missa Brevis en si bmol majeur, KV 275
Missa Longa en do majeur, KV 262
Marietta Fischesser & Anja Bittner, sopranos

Barbara Werner & Gabriele Wunderer, altos
25
Robert Morvaj & Benoit Haller, tnors

Christof Fischesser & Manfred Bittner, basses
Enregistr en novembre 2001 & fvrier 2002 au Monastre Bronnbach

Wertheim en Allemagne
CD 11: Missa Brevis - Messe de Spaur - Messe

Credo (KV 259, 258, 257)
Missa Brevis en do majeur du solo dorgue, KV 259
Messe en do majeur de Spaur, KV 258
Messe en do majeur Credo, KV 257
Petra Labitzke & Marietta Fischesser, sopranos

Daniel Sans & Benoit Haller, tnors
Christof Fischesser, basse
Enregistr en Allemagne en novembre 2001 au Monastre Bronnbach

Wertheim et en fvrier 2002 Mannheim
CD 12: 3 Missa Brevis (KV 220, KV 194, KV 192)

Missa Brevis des moineaux en do majeur, KV 220
Missa Brevis en r majeur, KV 194
Missa Brevis, en fa majeur, KV 192
Petra Labitzke & Anja Bittner, sopranos

Daniel Sans & Robert Morvaj, tnors
Christof Fischesser & Manfred Bittner, basses
Enregistr en fvrier 2002 Mannheim en Allemagne
CD 13: Missa Trinitatis - Missa Brevis (KV 167, KV

140)
Messe de la Trinit en do majeur, KV 167
Missa Brevis en sol majeur, KV 140
Petra Labitzke, soprano
Daniel Sans, tnor
Christof Fischesser, basse
Camerata de Wrzburg
Enregistr en Allemagne en novembre 2001 au Monastre

Bronnbach Wertheim et en fvrier 2002 Mannheim
26
CD 14: Missa Solemnis - Missa Brevis (KV 139,

KV65)
Missa Solemnis en do mineur de lOrphelinat, KV 139

Missa Brevis en r mineur, KV 65
Anja Bittner, soprano
Gerhard Nennemann & Robert Morvaj, tnors
Enregistr en Allemagne en octobre 2001 au Monastre
CD 15: Messe Dominicus - Missa Brevis - Kyrie

(KV 66, KV 49, KV 33)
Messe en do majeur Dominicus, KV 66
Missa Brevis en sol majeur, KV 49
Kyrie en fa majeur, KV 33
Anja Bittner & Annemarie Kremer, sopranos

Benoit Haller & Robert Morvaj, tnors
Enregistr en Allemagne en octobre 2001 au Monastre
CD 16& CD 17 : La Betulia liberata (KV 118)
La Betulia liberate, Azione sacra en deux parties sur un

livret de Pietro Trapassi, dit Metastasio, KV 118
Ernesto Palacio, tnor (Ozia)
Gloria Banditelli, contralto (Giuditta)
Lynda Russell, soprano (Amital)
Petteri Salomaa, basse (Achior)
Caterina Trogu-Rhrich, soprano (Cabri)
Sabina Macculi, soprano (Carmi)
Chur du Centre de Musique Ancienne de Padoue
Orchestre de Chambre de Padoue et de Vntie
Direction Peter Maag
Enregistr en Juin 1991 au Palazzo Giusti Padoue
CD 18& CD 19 : Die Schuldigkeit des ersten Gebots

(KV 35)
Die Schuldigkeit des ersten Gebots (Le Devoir du Premier

Commandement), drame sacr pour 3 sopranes, 2 tnors &
orchestre, KV 35
27
Arleen Auger, soprano (LEsprit du Monde)

Krisztina Laki, soprano (La Justice)
Sylvia Geszty, soprano (La Clmence)
Werner Hollweg, tnor (LEsprit du Christ)
Claes Hakon Ahnsj, tnor (Christ)
Berliner Domkapelle
Direction Roland Bader
Enregistr en 1980 Lindlar
CD 20: Musique maonnique ( KV 623, 483, 148,

468, 471, 477, 619, 429)
Cantate Laut verknde unsre Freude pour 2 tnors, basse,

chur dhommes & orchestre, KV 623
Zerfliesset heut, geliebte Brder, lied pour tnor, chur
dhommes & orgue, KV 483
Lobgesang auf die feierliche Johannisloge, lied pour tnor,
chur dhommes & piano, KV 148
Ihr unsre neuen Leiter, lied pour tnor, chur dhommes
& orgue, KV 468
Zur Gesellenreise, lied pour tnor & piano, KV 468
Cantate Die Maurerfreude, pour tnor, chur dhommes
& orchestre, KV 471
Ode Funbre et maonnique, KV477
Cantate Die ihr des unermesslichen Weltalls Schpfer
ehrt, pour tnor & piano, KV 619
Cantate Dir, Seel des Weltalls, o Sonne, pour 2 tnors,
basse, chur dhommes & orchestre, KV 429
Christoph Prgardien, tnor
Helmut Wildhaber, tnor
Gottfried Hornik, basse
Peter Schneyder, basse
Chorus Viennensis
Wiener Akademie
Direction Martin Haselbck
Enregistr en 1991 Bratislava
CD 21: Grabmusik - Davidde Penitente (KV 42, KV

469)
Grabmusik (Cantate pour la Passion), pour soprano, basse,

chur, 2 violons, alto, basse et 2 cors, KV 42
Davidde Penitente, cantate pour 2 sopranos, tnor, chur &
orchestre, KV 469
Edith Wiens, soprano
Thomas Hampson, basse
Concentus Vocalis
Wiener Akademie
Direction Martin Haselbck
Gertraud Landwehr-Hermannn & Susanne Johns,
sopranos
Hermann Fischer, tnor
Chur & Orchestre Collegium Musicum de lUniversit
de Tubingen
Direction Wilfried Fischer
Enregistr en 1990 Bratislava (Grabmusik)
28
VOLUME 8 : AIRS DE CONCERT

CD 1: Canons (KV 410, 233, 232, 508a-1, 560b, 561,
508a-2, 231, 508a-3, 89, 553, 554, 109, 508a-4, 507, 89a,
508a-5, 234, 508, 508a-6, 89a II, 89a II, 89a II, 89a II,
508a-7, 556, 558, 508a-8, 348, 555, 562, 557, 559, 508b,
229, 230, 347, 191, 562a, 228, 109d)
Adagio, KV 410
Leck mir den Arsch, KV 233
Lieber Freistdtler, KV 232
Canon, KV 508a-1
O du eselhafter Martin, , KV 506b
Bona nox, , KV 561
Canon, KV 508a-2
Leck mich im Arsch , KV 231
Kanon, KV 508a-3
Kyrie, KV 89
Alleluja, KV 553
Ave Maria, KV 554
Dona nobis pacem, KV 109
Kanon, KV 508a-4
Heiterkeit, KV 507
Hei wenn die Glser, KV 89a
Kanon, KV 508a-5
Essen, trinken, KV 234
Auf das Wohl, KV 508
Kanon, KV 508a-6
Incipe, KV 89a II
Cantate Domino, KV 89a II
Confitebor tibi, KV 89a II
Tebana bella, KV 89a II
Kanon, KV 508a-7
Grechtelts enk, KV 556
Gehn wir im Prater, KV 558
Kanon, KV 508a-8
Vamo di core, KV 348
Lacrimosa, KV 555
Caro bellidol mio, KV 562
Nascoso e il mio sol, KV 557
Difficile lectu, KV 559
Kanon, KV 508b
Seht, Sie ist dahin, KV 229
Selig, selig alle, KV 230
Heil dem Tag, KV 347
Canon pour 2 violons, alto et basse, KV 191
Horch, ihr ssses Lied, KV 562a
Lebet wohl, KV 228
Sinkt die Nacht, KV 109d
Enregistr en novembre 2002 en la vieille glise de Fautenbach en Allemagne
CD 2: Airs de concert (KV 119, 418, deest, 83, 294,

82, 178)
Der Liebe himmlisches Gefhl, KV 119
Vorrei spiegarvi, oh Dio, KV 418
Cara, se le mie pene, KV deest
Se tutti i mali miei, KV 83
Alcandro, lo confessoNon s donde viene, KV 294
29
Se ardire, e speranza, KV 82
Ah, spiegarti, oh Dio, KV 178
Francine vand der Heyden, soprano
European Sinfonietta
Direction Ed Spanjaard
Enregistr en aot 2002 en la nouvelle glise de La Haye aux Pays-Bas
CD 3: Airs de concert (KV 505, 578, 374, 486a

(295a), 577, 23, 217, 77, 383)
Chio mi scordi di teNon temer, amato bene, KV 505

Alma grande e nobil core, KV 578
A questo senoOr che il cielo, KV 374
Basta vincestiAh, non lasciarmi, KV 486a (295a)
Al desio, di chi tadora, KV 577
Conservati fedele, KV 23
Voi avete un cor fedele, KV 217
Misero miMisero pargoletto, KV 77
Nehmt meinen Dank, KV 383
Miranda van Kralingen, soprano
European Sinfonietta
Direction Ed Spanjaard
Enregistr en aot 2002 en la nouvelle glise de La Haye aux Pays-Bas
CD 4: Airs de concert (KV 21 (19c), 36 (33i), 209,

210, 256, 295, 420, 431)
Va, dal furor portata, KV 21 (19c)
Or che il doverTali e cotanti sono, KV 36 (33i)
Si mostra la sorte, KV 209
Con ossequio, con rispetto, KV 210
Clarice cara mia sposa, KV 256
Se al labbro mio non credi, KV 295
Per piet, non ricercate, KV 420
Misero! o sogno...Aura, che intorno spiri, KV 431
Marcel Reijans, tnor
European Chamber Orchestra
Direction Wilhelm Keitel
Enregistr en Juin 2002 au Thtre de Bayreuth en Allemagne
CD 5: Airs de concert (KV Anh 425, 432 (421a),

479, 480, 512, 513, 539, 541, 612, 316)
Io ti lascio, KV Anh 245

Cos dunque tradisciAspri rimorsi atroci, KV 432 (421a)
Dite almeno in che mancai, KV 479
Mandina amabile, KV 480
Alcandro, lo confessoNon s, donde viene, KV 512
Mentre ti lascio, KV 513
Ich mchte wohl den Kaiser sein, KV 539
Un bacio di mano, KV 541
Per questa bella mano, KV 612
Popoli di Tessaglia, KV 316
Ezio Maria Tisi, basse
Annemarie Kremer, soprano
Caroline Vitale, mezzo-soprano
Marcel Reijans, tnor
30
Christian Tchelebiev, basse

European Chamber Orchestra
Direction Wilhelm Keitel
Enregistr en Juin 2002 au Thtre de Bayreuth en Allemagne
CD 6: Airs de concert (KV 538, 582, 583, 490, 78

(73b), 79 (73d), 528, 272, 369)
Ah se in ciel, benigne stelle, KV 538
Chi s, chi s, qual sia, KV 582
Vado, ma dove ? oh Dei !, KV 583
Chio mi scordi te ? Non
temer, amato bene, KV 490

Per piet, bellidol mio, KV 78 (73b)
Oh, temerario Arbace, KV 79 (73d)
Bella mia fiamma, addio !...Resta, oh cara, KV 528
Ah, lo previdi ! - Ah, tinvola-Deh, non varcar, KV 272
Misera, dove son ! Ah ! non sonio che parlo, KV 369
Christiane Oelze, soprano
Orchestre de Chambre Carl Philipp Emanuel Bach
Direction Hartmumt Haenchen
Enregistr en mars 1993 en lglise de Jsus Christ Berlin
CD 7: Airs de concert (KV 416, 74b, 88, 70, 368,

419)
Mia speranza adorata ! Ah, non sai, qual pena sia il
doverti, KV 416
Non curo laffetto, KV 74b
Fra cento affanni, KV 88
A Berenice...Sol nascente, KV 70
Ma, che vi fece, o stelle, KV 368
No, no, che non sei capace, KV 419
Sylvia Geszty, soprano
Staatskapelle de Dresde
Direction Otmar Suitner
Enregistr en avril 1970 en lglise saint Luc Dresde en Allemagne
CD 8: Lieder (KV 53, 148, 308, 349, 391, 468, 473,

474, 506, 343, 518, 519, 523, 524, 530, 552)
An die Freude, KV 53
Auf die feierliche Johannisloge, KV 148
Dans un bois solitaire, KV 308
Die Zufriedenheit, KV 349
Sei du mein Trost, KV 391
Lied zur Gesellenreise, KV 468
Die Zufriedenheit, KV 473
Die betrogene Welt, KV 474
Lied der Freiheit, KV 506
Zwei deutsche Kirchenlieder, KV 343 (O Gotteslamm & Als
aus gypten, Psalm 114)
Die Verschweigung, KV 518
Das Lied der Trennung, KV 519
Abendempfindung an Laura, KV 523
An Chloe, KV 524
Das Traumbild, KV 530
Lied beim Auszug in das Feld, KV 552
Bas Ramselaar, basse/baryton
31
Enregistr en mai 2002 la Remonstrantse Doopsgezinde Kerk

CD 9 : Lieder (KV 307, 308, 147, 390, 392, 472, 476,

517, 520, 523, 529, 531, 596, 597, 598, 152)
Oiseaux, si tous les ans, KV 307
Dans un bois solitaire, KV 308
Wie unglcklich bin ich nit, KV 147
Ich wurd auf meinem Pfad, KV 390
Verdankt sei es dem Glanz der GroBen, KV 392
Der Zauberer, KV 472
Das Veilchen, KV 476
Die Alte, KV 517
Als Luise die Briefe ihres ungetreuen Liebhabers
verbrannte, KV 520
Abendempfindung an Laura, KV 523
Des kleinen Friedrichs Geburtstag, KV 529
Die kleine Spinnerin, KV 531
Sehnsucht nach dem Frhlinge, KV 596
Der Frhling, KV 597
Das Kinderspiel, KV 598
Ridente la calma, KV 152
Claron McFadden, soprano
Enregistr en mai 2002 la Remonstrantse Doopsgezinde Kerk

VOLUME 9 : OPRAS
CD 1& CD 2 : Apollo et Hyacinthus (KV 38)
Apollo et Hyacinthus, comdie latine (intermezzo) en trois

actes sur Clementia Croesi de Rufinus Widl, KV 38
John Dickie, tnor (Oebalus)
Venceslava Hruba-Freiberger, soprano (Melia)
Arno Raunig, discantus (Hyacinthus)
Ralf Popken, alto (Apollo)
Axel Khler, alto (Zephyrus)
Chur de la Radio de Leipzig
Orchestre Symphonique de la Radio de Liepzig
Direction Max Pommer
Enregistr en 1990 Leipzig
CD 3: Bastien und Bastienne (KV 50)
Bastien und Bastienne, Singspiel (opra comique) en un

acte sur un livret de Friedrich Wilhelm Weiskern et Johann
Mller, rvis par Johann Andreas Schachtner, daprs Les
amours de Bastien et Bastienne de Marie-Justine-Benote
Favart et Harny de Guerville, KV 50
Dagmar Schellenberger, soprano (Bastienne)
Ralph Eschrig, tnor (Bastien)
Ren Pap, basse (Colas)
Orchestre Symphonique de la Radio de Leipzig
Direction Max Pommer
Enregistr en 1989 & 1990 la Gerhardtkirche de Leipzig
32
CD 4, CD 5 & CD 6 : La Finta Semplice (KV 51)
La Finta Semplice, opra bouffe en trois actes sur un livret

de Marco Coltellini daprs Carlo Goldoni, KV 51
Helen Donath, soprano (Rosina)
Robert Holl, basse (Don Cassandro)
Anthony Rolfe-Johnson, tnor (Don Polidoro)
Teresa Berganza, mezzo-soprano (Giacinta)
Jutta-Renate Ihloff, soprano (Ninetta)
Thomas Moser, tnor (Fracasso)
Robert Lloyd, basse (Simone)
Orchestre du Mozarteum de Salzbourg
Direction Leopold Hager
Enregistr en janvier 1983 au Mozarteum de Salzbourg
CD 7, CD 8 & CD 9: Mitridate, r di Ponto (KV 87)
Mitridate, r di Ponto, opra seria en trois actes sur un livret

de Vittorio Amedeo Cigna-Santi, daprs une traduction du
Mithridate de Jean Racine par Giuseppe Parini, KV 87
Marcel Reijans, tnor (Mithridate)
Francine van der Heyden, soprano (Aspasia)
Marijje van Stralen, soprano (Sifare)
Johannette Zomer, soprano (Ismene)
Ccile van de Sant, mezzo-soprano (Farnace)
Young-Hee Kim, soprano (Arbate)
Alexei Grigorev, tnor (Marzio)
Musica ad Rhenum
Direction Jed Wentz
Enregistr en aot 2001 en lglise Maria Minor dUtrecht
CD 10, CD 11 & CD 12: Ascanio in Alba (KV 111)
Ascanio in Alba, fte thtrale en deux actes sur un livret de

lAbb Giuseppe Parini, KV 111
Maaike Beekman, mezzo-soprano (Ascanio)
Claudio Patacca, soprano (Venere)
Nicola Wemyss, soprano (Silvia)
Tom Allen, tnor (Aceste)
Claron McFadden, soprano (Faune)
Ensemble Vocal Cocu
Musica ad Rhenum
Direction Jed Wentz
Enregistr en mai 2002 en lglise Maria Minor dUtrecht aux Pays-Bas
CD 13& CD 14 : Il sogno di Scipione (KV 126)
Il sogno di Scipione, action thtrale sur un livret de Pietro

Trapassi, dit Metastasio, KV 126
Franois Soons, tnor (Scipione)
Claron McFadden, soprano (Fortuna)
Claudia Patacca, soprano (Costanza)
Terence Mierau, tnor (Publio)
Marcel Reijans, tnor (Emilio)
Francine van der Heyden, soprano (La Licenza)
Cappella Amsterdam
33
Musica Ad Rhenum
Direction Jed Wentz
Enregistr en aot 2001 en lglise Maria Minor dUtrecht aux Pays-Bas
CD 15, CD 16 & CD 17: Lucio Silla (KV 135)
Lucio Silla, opra (dramma per musica) en trois actes sur

un livret de Giovanni de Gamerra, KV 135
Anthony Rolfe-Johnson, tnor (Lucio Silla)
Lella Cuberli, soprano (Giunia)
Ann Murray, mezzo-soprano travesti (Cecilio)
Britt-Marie Aruhn, soprano travesti (Cinna)
Christine Barbaux, soprano (Celia)
Adrian van Baasbank, tnor (Aufidio)
Chur & Orchestre du Thtre Royal de la Monnaie
Direction Sylvain Cambreling
Enregistr en janvier 1985 au Thtre Royal de la Monnaie Bruxelles
CD 18, CD 19 & CD 20: La Finta Giardiniera (KV

196)
La Finta Giardiniera, opra bouffe (dramma giocoso) en trois

actes sur un livret attribu Giuseppe Petrosellini, KV 196
Ugo Benelli, tnor (Il Podest)
Joanna Kozlowska, soprano (Sandrina)
Marek Torzewski, tnor (Belfiore)
Malvina Major, soprano (Arminda)
Lani Poulson, mezzo-soprano (Ramiro)
Elzbieta Szmytka, soprano (Serpetta)
Russell Smythe, baryton (Nardo)
Orchestre du Thtre Royal de la Monnaie de Bruxelles
Direction Sylvain Cambreling
Enregistr en Juin 1989 au Thtre Royal de la Monnaie Bruxelles
CD 21 & CD 22: Il R pastore (KV 208)

Il R pastore, opra (serenata) en deux actes sur un livret de
Pietro Trapassi, dit Metastasio, KV 208
Johannette Zomer, soprano (Aminta)
Francine van der Heyden, soprano (Elisa)
Marcel Reijans, tnor (Agenore)
Alexei Grigorev, tnor (Alessandro)
Claudia Patacca, soprano (Tamiri)
Michael Borgstede, clavecin
Musica ad Rhenum
Direction Jed Wentz
Enregistr en septembre 2001 en lglise Maria Minor dUtrecht aux Pays-Bas
CD 23& CD 24 : Zade (KV 344)
Zade ou Le Srail, singspiel inachev en 2 actes sur un

livret de Johann Andreas Schachtner daprs Das Serail de
Franz Josef Sebastian (mis en musique par J. von Friebert),
KV 344
Sandrine Piau, soprano (Zaide)
Max Ciolek, tnor (Gomatz)
Klaus Mertens, basse (Allazim - Osmin)
34
Paul Agnew, tnor (Sultan Soliman)

Gregor Frenkel Frank, rcitant
Orchestre de Chambre de la Radio Nerlandaise
Direction Ton Koopman
Enregistr en fvrier 2001 au Musiekcentrum Vredenburg dUtrecht aux

Pays-Bas
CD 25: Thamos, Knig in gypten - Les petits

riens - Musique de Ballet pour Idomeneo (KV 345
[336a]), KV 299b, KV 366)
Thamos, Knig in gypten, musique de scne pour soliste,

chur & orchestre pour le drame hroque de Tobias
Philipp Freiherr von Gebler, KV 345 [336a]
Les petits riens KV 299b, musique de ballet pour le ballet
de Noverre
Musique de Ballet pour Idomne, KV 366
Charlotte Lehmann, soprano
Oly Pfaff, tnor
Rose Scheible, alto
Bruce Abel, basse
Chur & Orchestre de la Radio du Wurtemberg
Direction Jrg Faerber
Enregistr en mai 2002 Zilina en Rpublique Slovaque
CD 26, CD 27 & CD 28: Idomeneo (KV 366)
Idomeneo, re di Creta, opra seria en trois actes sur un

livret de Giambattista Varesco, KV 336
Nicola Gedda, tnor (Idomne)
Adolf Dallapozza, tnor (Idamante)
Edda Moser, soprano (lectre)
Anneliese Rothenberger, soprano (Ilia)
Peter Schreier, tnor (Arbace)
Eberhard Bchner, tnor (Le Grand Prtre)
Theo Adam, basse (La Voix, loracle)
Gnther Leib, baryton (Prtre)
Adele Stolte & Ingeborg Springer, sopranos (Deux filles
crtoises)
Eberhard Bchner & Gnther Leib, tnor et baryton
(Deux Troyens)
Chur de la Radio de Leipzig
Staatskapelle de Dresde
Direction Hans Schmidt-Issertedt
Enregistr en 1971 et 1972
CD 29 & CD 30: LEnlvement au Srail (KV 384)
Die entfhrung aus dem seral, singspiel en 3 actes sur un

livret de Gottlieb Stephanie le Jeune, daprs la pice de
Christoph Friedrich Bretzner Belmonte und Konstanze, KV
384
Yelda Kodalli, soprano (Constanze)
Dsire Rancatore, soprano (Blonde)
Paul Groves, tnor (Belmonte)
Lynton Atkinson, tnor (Pedrillo)
Peter Rose, basse (Osmin)
Oliver Tobias, rle parl (Pasha Selim)
35
Scottish Chamber Orchestra & Chorus

Direction Charles Mackerras
Enregistr en mars & mai 1999 Clair Hall, Dundee en Ecosse
CD 31 : Der Schauspieldirektor (KV 486)
Der Schauspieldirektor (Le Directeur de Thtre), singspiel

(opra comique) en un acte sur un livret de Gottlieb
Stephanie le Jeune, KV 486
Sylvia Geszty, soprano (Madame Herz)
Rosemarie Rnisch, soprano (Mademoiselle Silberklang)
Peter Schreier, tnor (Monsieur Vogelsang)
Hermann Christian Polster, basse (Buff)
Kammerorchester Berlin
Direction Helmut Koch
Enregistr en 1968 la Christuskirche Berlin
CD 32, CD 33 & CD 34: Les Noces de Figaro (KV

492)
Les Noces de Figaro, opra-bouffe en quatre actes sur un

livret de Lorenzo da Ponte daprs Le Mariage de Figaro, ou
la folle journe de Pierre-Augustin Beaumarchais, KV 492
Patrizia Biccire, soprano (La Comtesse)
Werner van Mechelen, basse (Figaro)
Christiane Oelze, soprano (Suzanne)
Monika Groop, mezzo-soprano (Cherubin)
Batrice Cramoix, soprano (Marceline)
Harry van der Kamp, basse (Bartolo)
Yves Saelens, tnor (Basile)
Philip Defrancq (Don Curzio)
Jean-Guy Devienne (Antonio)
Marie Kuijken, soprano (Barberine)
Chur de Chambre de Namur
La Petite Bande
Direction Sigiswald Kuijken
Enregistr en live le 5 Juin 1998 au Palacio de Congresos y Auditios de

La Coruna
CD 35, CD 36 & CD 37 : Don Giovanni (KV 527)
Don Giovanni, ossia il dissoluto punito (Don Juan ou le

chtiment du dbauch), dramma giocoso en deux actes
sur un livret de Lorenzo da Ponte daprs Don Juan ou le
Festival de Pierre de Molire, K 527
Werner van Mechelen, basse (Don Giovanni)
Christina Hgman, soprano (Donna Elvira)
Harry van der Kamp, basse (Le Commandeur)
Huub Claessens, basse (Leporello)
Elena Vink, soprano (Donna Anna)
Nancy Argenta, soprano (Zerlina)
Markus Schfer, tnor (Don Ottavio)
Nancy de Vries, basse (Masetto)
Collegium Compostellanum
La Petite Bande
Enregistr en octobre 1995 lAuditorio de Galicia Santiago de

Compostela en Espagne
36
CD 38, CD 39 & CD 40 : Cos fan tutte (KV 588)
Cosi fan tutte, ou La scuola degli amanti, dramma giocoso

en deux actes sur un livret de Lorenzo da Ponte, KV 588
Soile Isokoski, soprano (Fiordiligi)
Monica Groop, mezzo-soprano (Dorabella)
Nancy Argenta, soprano (Despina)
Markus Schfer, tnor (Ferrando)
Per Vollestad, baryton (Guglielmo)
Huub Claessens, basse (Don Alfonso)
La Petite Bande & Chur
Enregistr en live le 7 octobre 1992 au Conservatoire Franz Liszt de Budapest
CD 41 & CD 42: La Flte enchante (KV 620)
Die Zauberflte (La flte enchante), singspiel en deux actes

sur un livret daprs Lulu de Christoph Martin Wieland, mis
au point par Emanuel Schikaneder, KV 620
Jerry Hadley, tnor (Tamino)
Robert Lloyd, basse (Sarastro)
Barbara Hendricks, soprano (Pamina)
June Anderson, soprano (Reine de la Nuit)
Thomas Allen, baryton (Papageno)
Ulrike Steinsky, soprano (Papagena)
Petra-Maria Schnitzer, soprano (premire Dame de la
Nuit)
Gabriele Sima, soprano (deuxime Dame de la Nuit)
Julia Bernheimer, mezzo-soprano (troisime Dame de la
Nuit)
Gottfried Hornik, rcitant
Helmut Wildhaber, tnor (Monostatos)
Peter Svensson, tnor (premier homme darmes)
Alastair Miles, basse (deuxime homme darmes)
Scottish Chamber Orchestra & Chorus
Direction Charles Mackerras
CD 43 & CD 44: La Clemenza di Tito (KV 621)
La Clemenza di Tito (la Clmence de Titus), opra seria en

deux actes sur un livret de Pietro Trapassi, dit Metastasio
remani par Caterino Mazzol et Mozart, KV 621
Andr Post, tnor (Tito Vespasiano)
Claudia Patacca, soprano (Vitellia)
Francine van der Heijden, soprano (Servilia)
Ccile van de Sant, soprano (Sesto)
Nicola Wemyss, soprano (Annio)
Marc Pantus, basse/baryton (Publio)
Eric Hoeprich, clarinette & cor de basset - Michael
Borgstede, clavecin
Ensemble Vocal Cocu
Musica Ad Rhenum
Direction Jed Wentz
Enregistr en aot 2002 en lglise Maria Minore dUtrecht aux Pays-Bas
37
VOLUME 1 : SYMPHONIES
CD 1: Symphonies KV 16, 19, 19a, 22, 43, 45
N
N
N
N
N
N
1 en mi bmol majeur, KV 16
4 en r majeur KV 19
4a en fa majeur, KV 19a
5 en si bmol majeur, KV 22
6 en fa majeur, KV 43
7 en r majeur, KV 45
Depuis sa naissance voici presque trois sicles, la

forme symphonique telle quelle existe de nos jours a
considrablement volu : lorigine, il sagissait dune pice
orchestrale autonome, jouer avant ou pendant un grand
ouvrage choral: cantate, oratorio, passion Cest au cours du
19e sicle queut lieu la plus importante mutation, en particulier
avec des uvres telles que la Neuvime de Beethoven dans
laquelle le compositeur alliait les trois premiers mouvements
purement orchestraux un final monumental intgrant
churs et solistes vocaux: la brche tait ouverte pour
des uvres hybrides comme la symphonie Lobgesang de
Mendelssohn puis la Symphonie des mille de Mahler. Et alors
que la symphonie classique est habituellement crite en quatre
mouvements dont un premier adoptant presque toujours la
forme-sonate , les uvres plus tardives ont volu vers des
structures plus libres, du grand mouvement unique tel que
la Septime de Sibelius, jusqu la forme clate comportant
une multitude de mouvements indpendants, comme la
Symphonie Turangalila de Messiaen.
Parmi les premires formes symphoniques clairement
dfinissables, citons celles du milanais Giovanni Battista
Sammartini (1701-1775) qui lon doit plus de soixantedix uvres rsolument symphoniques de style baroque, et
Luigi Boccherini qui en composa une bonne trentaine dans
les annes 1780 et 1790. cette mme poque, en Autriche,
Matthias Monn (1717-1750) composait des symphonies
pour cordes et mme une symphonie plus ambitieuse
dont lorchestration faisait appel un orchestre alors trs
inhabituel: violons, violoncelles, contrebasses, fltes,cor
et basson. On assistait l lclatement de la convention
qui exigeait que les symphonies nutilisent que les cordes,
dautant que le vritable orchestre symphonique prenait
dj forme dans des centres tels que Mannheim. Monn avait
ouvert la voie une gnration de symphonistes autrichiens
parmi lesquels Gassmann (1729-1774), Hofmann (17381793) et Dittersdorf (1739-1799). Autre influence majeure
sur Haydn et Mozart: lcole de Mannheim cite plus haut,
place sous le haut patronage de lElecteur de cette ville, Carl
Theodor, qui avait rassembl le meilleur orchestre du monde
et poussait les compositeurs essayer les nouvelles sonorits
orchestrales de cette phalange hors pair. Ds 1764, alors que
Mozart crivait sa premire symphonie Londres (KV16),
la forme avait conquis lEurope du Nord. La convention
reprise de lopra (une grande ouverture tripartite) avait cd
la place des uvres orchestrales indpendantes, que lon
jouait en dehors de toute prsentation dopra ou doratorio.
Plus important encore, la forme symphonique avait su
38
sduire le grand Haydn qui finirait par offrir au monde

musical son impressionnant corpus de 104 symphonies.
Dans ces conditions, rien dtonnant ce que Mozart se soit
bien vite saisi des nouvelles ides dveloppes par Haydn et
ses prdcesseurs.
ce moment prcis de lhistoire, la symphonie tait encore
une uvre en trois sections, issue de la forme plus ancienne
de la sinfonia dopra dailleurs, le concerto classique
devait maintenir ce standard de longues annes encore . La
structure tripartitecomprenait deux mouvements rapides
encadrant un mouvement plus lent, souvent un andante.
Ce nest que plus tard que Haydn et Mozart dvelopperaient
une architecture plus complexe en quatre mouvements, avec
un troisime mouvement en forme de menuet/trio. Notons
toutefois que le compositeur autrichien Mathias Georg Monn
avait dj test cette formule ds les annes 1740.
Lorsque la famille Mozart arriva Londres en 1764 aprs un
long sjour Paris, le jeune Wolfgang navait que huit ans mais
il composait dj sa Premire Symphonie n 1 en mi bmol
majeur, KV16. Elle fut joue pour la premire fois en fvrier
1765 au Haymarket de Londres, avec quelques autres de ses
pices. Toutes ces uvres de la premire jeunesse trahissent
encore linfluence des coles viennoise et italienne, ainsi que
celle de Johann Christian Bach; leur vertu principale rside
dans le contraste dynamique clairement dfini entre forte
et piano un style qui allait devenir une des clefs de vote
du langage mozartien, jusques et y compris dans la dernire
symphonie Jupiter. Cest le style de louverture opra
bouffe qui prside encore toutes les premires uvres
jusquau KV74.
La Symphonie n 4 en r majeur, KV19a ne fut redcouverte
que rcemment, une copie de la main de Leopold Mozart, sur
un papier franais qui pourrait laisser accroire que luvre avait
t crite Londres sur ce mme papier emport en voyage, ou
plus tard encore, quand bien mme la page de titre stipule que
louvrage a t crit par Mozart lge de neuf ans. Si la griffe de
Jean-Chrtien Bach reste vidente dans ces uvres de jeunesse,
Mozart tait galement tomb sous linfluence des uvres de
Carl Friederich Abel. Dailleurs, cest lui qua rcemment t
attribue la Symphonie KV18, et non plus Mozart.
La famille avait finalement quitt Londres pour La Haye et
cest l que fut cre la Symphonie n 5 en si bmol majeur,
KV22. Ds lpoque de la Symphonie n 6 en fa majeur, KV43
et de la Symphonie n 7 en r majeur, KV45, Mozart avait
dfinitivement adopt la forme quadripartite, ainsi dailleurs
que son mentor et ami Josef Haydn. Notez que la Symphonie
KV45 devait resservir plus tard pour louverture de lopra La
finta semplice.
CD 2: Symphonies KV 48, 73, 74, 110, 112

39
Il est difficile de savoir quel point lattitude de Leopold

vis--vis de ses deux enfants procdait de lmulation
bienveillante ou de la sordide exploitation: probablement
un juste milieu entre les deux. Ce qui est certain, cest que
Wolfgang et sa sur avaient t prsents comme des chiens
savants aux cours europennes et au monde musical un
ge qui nous semblerait aujourdhui infiniment trop jeune.
Le gnie, toutefois, nattendait pas le nombre des annes
et dans le cas de Wolfgang, on peut tre tent dexcuser
Leopold davoir ainsi mis en avant son prodige de fils. Par
consquent, la famille Mozart se lana dans une srie de
voyages travers lEurope, destins peaufiner lducation
des enfants, mais galement engranger les fruits sonnants
et trbuchants de leurs aptitudes musicales. Le premier de
ces voyages les mena la cour de lElecteur Maximilien
Munich, alors que Wolfgang navait que six petites annes.
On le prsentait dj comme virtuose prodige; peine six
mois plus tard, lors dun voyage Vienne lautomne 1762,
il avait dfinitivement acquis le titre denfant-prodige de
la composition. Cest au cours de ce voyage quil contracta
cette scarlatine dont les squelles allaient le miner tout le
reste de sa vie. Aprs sa convalescence, la famille sinstalla
Pressburg (Bratislava)o Mozart eut loccasion de ctoyer
la musique populaire dEurope centrale qui, pourtant, neut
gure dinfluence sur son langage.
Cest le 9 Juin 1763 que la famille sembarqua pour son plus
grand voyage jusqualors : une tourne qui les mnerait en
France et en Angleterre, le retour Salzbourg ntant prvu
que trois ans plus tard la fin de 1766. En ce temps-l,
Londres vivait sous le patronage musical de la Reine Charlotte
qui employait deux des plus importants compositeurs
de lpoque, Karl Friederich Abel (1725-1787) et Johann
Christian Bach (1735-1782). Mozart fut trs favorablement
impressionn par les symphonies de Abel mais aprs avoir
fait la connaissance de Johann Christian Bach, il tomba bien
vite sous linfluence de son an qui allait devenir tout autant
son mentor que son ami. Seul Haydn devait, plus tard, avoir
une influence plus grande encore sur Mozart, telle enseigne
que celui-ci appellerait son cher matre Papa Haydn,
autant par tendre raillerie que par vritable admiration une
admiration parfaitement mutuelle, dailleurs .
Avant de se rendre Londres, la famille avait pass cinq
mois Paris et le jeune compositeur y avait pris la mesure
du style franais sous la tutelle de Johann Schobert, musicien
auprs du Prince de Conti. Londres, toutefois, devait devenir
la rsidence de la famille Mozart pendant un an et demi:
le petit bambin de sept ans y tudia avec le fils Bach, mais
aussi avec dautres musiciens que Johann Christian Bach
avait ctoys lors de ses voyages Milan: Mesceti, Paradisi et
Galuppi. Cest Londres que Mozart composa ses premires
symphonies et une srie de pices de musique de chambre
sonates et autres. Notez que lune de ces symphonies est
dattribution douteuse, et lautre est dornavant attribue
Abel.
Aprs ce long voyage, Mozart composa, de passage Vienne,
une Symphonie en r majeur, KV48 date du 13 dcembre
1768: une uvre dune festivit surprenante, intgrant dans
son orchestre des trompettes et des timbales. Il sagit certes
40
l dune de ses premires symphonies vraiment matures,

mais elle comporte de nombreuses similitudes avec celles
de son an Joseph Haydn. Peu aprs, il composa lclatante
Symphonie en ut majeur, KV73 qui reprsente en quelque
sorte son accession au rang de vritable symphoniste
les uvres prcdentes sapparentaient vraiment trop
louverture dopra. La Symphonie en sol majeur, KV74 a
t crite sur un papier que Mozart avait dj utilis Rome
lors de son voyage en avril 1770, lun des trois sjours en
Italie quil devait entreprendre entre 1769 et 1773. Cest une
poque laquelle ses uvres recourent systmatiquement
aux tonalits majeures, jusqu ce que Mozart se lance dans
son oratorio quasi rvolutionnaire (pour lpoque) La betulia
liberata, une sorte de azione teatrale avec laquelle il entrait
de plain-pied dans le mouvement prromantique allemand
Sturm und Drang auquel Haydn lui-mme devait souvent
sintresser dans son langage symphonique -.
La Symphonie en sol majeur, KV110 est curieusement
analogue celle, bien plus tardive, en sol majeur KV318;
Mozart lcrivit son retour Salzbourg en 1771. La
Symphonie suivante, en fa majeur, KV112, date de dcembre
1771 Milan encore un voyage en Italie . ce mme
moment, la vie de Mozart devait tre affecte durablement
par un vnement dimportance: le remplacement du vieil
archevque Sigismund von Schrattenbach, mort en dcembre
1771, par le nouvel archevque Colloredo sous lautorit
duquel Mozart devait se placer. Ce personnage, un homme
revche et hargneux, allait assombrir lexistence du pauvre
jeune compositeur pendant de longues et difficiles annes.
CD 3: Symphonies KV 114, 124, 128, 129

N
N
N
N
14
15
16
17
en
en
en
en
la majeur KV 114
sol majeur KV 124
ut majeur KV 128
sol majeur KV 129
Wolfgang Amadeus Mozart est n dans la ville autrichienne de

Salzbourg en 1756. Son pre, Leopold (1789-1787), tait luimme un compositeur dune certaine notorit mais, ayant
trs tt reconnu les dons de ses deux enfants Wolfgang et
Anna Maria il avait dcid de leur offrir toutes les occasions
de briller comme pianistes-virtuoses et compositeurs.
Maria, par ailleurs, tait doue dun fort joli brin de voix.
Naturellement, Leopold ne pouvait pas se douter que son
fils deviendrait lun des plus grands prodiges musicaux de
tous les temps. Il sattela offrir ses enfants le meilleur
enseignement possible, et les exposer trs tt aux grandes
familles musiciennes et auprs des cours europennes: de
longues et puisantes tournes travers les grandes capitales
culturelles telles que Paris, Londres, Mannheim et Vienne
qui allaient durablement affecter la sant du jeune Mozart.
Aprs chaque voyage, les Mozart rentraient Salzbourg;
et au cours des premires annes de sa vie, Wolfgang dut
qumander des commandes et un emploi raisonnablement
stable auprs de larchevque de Salzbourg.
Au 18e sicle, lAutriche ntait, certes, pas le petit tat alpin
quelle est de nos jours. Au mme titre que la France et
41
lAngleterre, elle reprsentait lune des premires puissances

europennes, le centre dun empire culturel et linguistique
qui stendait bien au-del de ses frontires actuelles. Lempire
tait dirig depuis Vienne par la dynastie des Habsbourg qui,
bien quelle commenait lentement librer les esprits depuis
les souverains Maria Teresa et Leopold, restait rsolument
lune des familles les plus conservatrices du continent. Malgr
cela, de nombreux mouvements libraux fleurissaient, une
certaine forme de nationalisme devait bientt se faire jour,
tandis que la vie culturelle de ce pays allait se centrer autour
de Vienne. En dehors de la capitale, lautre grand centre
artistique tait Salzbourg, un petit bijou de lpoque baroque
men dune main de fer par toute une ligne darchevques.
Au cours des annes 1770, Mozart occupait un poste
dans lorchestre de la Cour de Salzbourg; selon certains, il
sagissait l dun superbe ensemble de musiciens mais daprs
Mozart, le groupe accusait de svres manques. Pendant
ses premires annes auprs de lorchestre, il devait non
seulement se produire en concert mais aussi composer pour
larchevque Schrattenbach, un personnage apparemment
bienveillant; mais la vie de Mozart devait sassombrir
lorsquen dcembre 1771, la mort du vieil archevque, il se
trouva sous lautorit de celui qui devait bientt devenir son
pire ennemi, larchevque Colloredo.
Il ne faut pas trop se fier aux lgendes selon lesquelles Mozart
dtestait Colloredo au point de se rebeller contre lui ds les
dbuts de leur relation. Colloredo tait un homme sensible,
trs musicien dans son genre, et il est vident que Mozart en
avait conscience, si lon en juge par le nombre impressionnant
duvres quil composa pour lui en un temps fort court.
Entre le 30 dcembre 1771 et aot 1772, Mozart prsenta
rien moins que huit symphonies son nouveau matre, avant
de quitter Salzbourg pour lItalie et concentrer son travail sur
son nouvel opra Lucio Silla. Selon toute vidence, Colloredo
fut trs impressionn et en aot, il avait dj attribu Mozart
un salaire permanent.
Le CD prsente quatre de ces huit symphonies. Toutes sont
dans des tonalits majeures: la majeur pour la Symphonie
KV114, ut majeur pour la Symphonie KV128, et sol majeur
pour les Symphonies KV124 et KV129. La premire de
ces partitions est une uvre particulirement dlicate et
charmante en quatre mouvements: deux Allegros encadrant
un mouvement lent et un menuet, selon la forme quadripartite
dornavant adopte par Mozart et par Haydn. Le manuscrit
original tait conserv la Bibliothque dEtat de Prusse mais
il a t perdu. Luvre est date de la fin de 1771, les dbuts de
Mozart au service de Colloredo.
La Symphonie en sol majeur KV124 date du mois de
fvrier suivant: encore une forme en quatre mouvements,
dmontrant les avances du langage proprement mozartien
cette poque. Les deux dernires symphonies du groupe,
dates de mai 1772, reprennent larchitecture plus italienne
en trois mouvements: Allegro-Andante-Allegro, avec une
curieuse parent avec les uvres alors trs en vogue de
Sammartini et Johann Christian Bach.
42
CD 4: Symphonies KV 133, 134, 162, 181

N
N
N
N
20
21
22
23
en
en
en
en
r majeur KV 133
la majeur KV 134
ut majeur KV 162
r majeur KV 181
Dans lesprit des mlomanes moins familiers avec son uvre,

Mozart a lgu la postrit rien moins que 41 symphonies.
En ralit, le comptage officiel des symphonies omet de
nombreuses uvres de jeunesse qui furent dcouvertes
plus tard, ou que lon considre comme des Ouvertures en
trois parties dans le style italien, sans mme parler de la 37e
Symphonie dont seule lintroduction de quelques mesures est
de Mozart, le reste de Michael Haydn (raison pour laquelle
elle ne figure pas dans ce coffret). Cela dit, il ne faut pas trop
stonner de la confusion qui rgne dans de tels dcomptes:
un moment donn, on ne comptait que cinq symphonies
chez Dvorak, et le chiffrage aberrant des neuf symphonies
de Schubert na pas fini dalimenter les controverses
musicologiques
Le catalogue des uvres de Mozart ne suit pas le modle
habituel qui consiste attribuer un numro dopus chaque
uvre ou groupe duvres. Le premier, tabli par Koechel,
ne fut publi quen 1862. Ce catalogue, dune vidente bonne
volont musicologique mais assez brouillon, numrotait
toutes les uvres alors connues dans un ordre quil pensait
tre leur chronologie, des pices pour clavecin KV1 jusquau
Requiem inachev de 1791. Une seconde dition fut dite
en 1905 par Paul von Wandersee, puis une troisime
considrablement modifie tablie par Alfred Einstein en
1936. On y trouvait les uvres redcouvertes entre temps, et
de nombreux numros de KV sen trouvaient rattribus. En
annexe, on trouvait une liste non chronologique des uvres
perdues. Plus rcemment en 1964 le catalogue a t rvis
et plusieurs uvres portent maintenant deux numros de KV.
Effet indsirable de ces travaux et de ces remises en question
perptuelles, certaines symphonies rajoutes ultrieurement
au catalogue portent des numros compris entre KV42 et
KV50, quand bien mme elles sont nettement plus anciennes
que dautres uvres numriquement voisines.
Les quatre symphonies ici prsentes peuvent tre
considres comme des uvres relativement matures
en termes darchitecture symphonique: toutes datent de
lpoque comprise entre juillet 1772 et mai 1773, lorsque
Mozart rsidait Salzbourg. La premire de ces symphonies,
la Symphonie en r majeur, KV133 fut crite en juillet 1772.
Dune criture trs jubilatoire, elle souvre sur une fanfare
aux trompettes et aux timbales. Par ailleurs, le premier
mouvement comporte lun des dveloppements les plus
aboutis de Mozart cette poque. Le second mouvement,
un Andante, est confi aux cordes auxquelles il a ajout une
flte solo. Suit le troisime mouvement, un menuet rapide
traditionnel quinterrompt un trio nettement plus lent dune
tonnante criture contrapuntique. Enfin, luvre sachve
sur un Allegro nergique en 12/8 qui semble senvoler dans
une sorte de frnsie ininterrompue jusqu sa conclusion
tournoyante et festive.
La Symphonie en la majeur KV134 fut acheve un mois
43
peine aprs la prcdente, en aot 1772. LAllegro initial

semble virtuellement monothmatique, dans un style fort
haydnien, mis part une coda de 18 mesures introduisant
un Andante dans le mode de Gluck. Aprs le menuet dusage,
le final de forme sonate, trs dansant, termine luvre en
beaut.
La Symphonie en ut majeur, KV162 reprend la construction
tripartite du style ouverture, dans la tonalit la plus simple
qui soit, ut majeur. Koechel situe luvre en avril 1773 mais
la date du manuscrit autographe est illisible. Voil une pice
particulirement simple, faisant cho la nature festoyante de
la symphonie antrieure en r majeur, mais aussi au langage
de plein air que lon retrouve dans certaines Srnades de la
mme poque.
De mme, la Symphonie en r majeur, KV181 qui conclut
ce CD ne comporte que trois mouvements, la manire
dune ouverture litalienne. Dans ce cas prcis, les trois
mouvements senchanent sans aucune interruption.
LAllegro spiritoso initial est, comme son nom lindique,
une introduction particulirement brillante qui mne
un remarquable Andantino grazioso que lon pourrait
presque comparer un petit concerto pour hautbois, avec
sa mlodieuse sicilienne. Le contraste avec la foisonnante
premire partie est saisissant. Enfin, luvre finit sur un
Rondo jovial et dansant, une conclusion Presto du meilleur
effet.
CD 5: Symphonies KV 199, 200, 202

Les trois symphonies contenues sur ce CD reprsentent les

trois dernires de la priode salzbourgeoise de Mozart. Aprs
avoir achev la Symphonie n 30 en r majeur, KV202 en mai
1774, Mozart ne devait pas crire dautres symphonies avant
quatre ans, en Juin 1778. la place, il crira de nombreuses
uvres de musique de chambre plus courtes, des srnades
et une srie de sonates pour le piano, ainsi quune magnifique
collection de concertos pour violon. Luvre majeure de cette
poque allait tre Il Re Pastore, un opra ou, si lon prfre,
une festa teatrale.
Jeune homme, Mozart avait accept des commandes de la
part de divers mcnes ou grands amateurs, et avait tendu
son rseau de toutes parts: il crivait non seulement ses
premires symphonies celles que lon a pu dcouvrir sur le
CD prcdent mais il saventurait dans les domaines de la
sonate, du concerto, de lcriture chorale et de vocale, avec des
uvres telles que La finta semplice, La Betulia Liberata ou son
grand opera seria Lucio silla. Mieux encore, il avait abord le
grand opra comique avec La finta giardiniera. Son exprience
auprs des meilleurs compositeurs du moment tels que Abel
et Jean-Chrtien Bach lui avait permis de schapper du style
symphonique dans le style des ouvertures litalienne, pour
mettre au point le modle-type de la symphonie classique
autrichienne que lui-mme et son complice Haydn allaient
44
suivre au cours des annes venir.

Curieusement, les symphonies de cette poque semblent
avoir reprsent une sorte daboutissement, des uvres quil
ne saurait pas dpasser avant un certain temps. En effet, ce
fut pour Mozart une priode de grands chamboulements.
Certaines de ces symphonies de 1773 reprsentent pour
lui une image de la perfection qui nest pas sans prsenter
des analogies troublantes avec les six dernires symphonies
de sa vie, en particulier celle en sol mineur KV183 et celle
en ut majeur KV200. Il est juste dajouter que la Symphonie
en sol majeur, KV199 et la Symphonie en r majeur, KV202
nettement postrieure, font figure dexceptions par rapport
la Symphonie en ut majeur et les deux autres uvres
mentionnes ci-dessus, mais il reste vident que Mozart
entrait ici dans une nouvelle phase de langage et une nouvelle
matrise de son criture.
La Symphonie n 27 en sol majeur, KV199 date du 10 ou
du 16 avril 1773, encore un ouvrage dans le style italien.
Lon peut sen tonner, un stade dj si avanc de son
dveloppement, sauf imaginer quil tait tellement occup
par ses commandes dans le monde de lopra quil lavait
crite en pensant pouvoir la rutiliser lusage scnique. Il
en est dailleurs de mme pour la Symphonie en la majeur,
KV184 et les deux symphonies KV181 et KV182.
La Symphonie n 28 en ut majeur, KV200, toutefois,
appartient ce groupe de trois symphonies qui tmoignent de
la matrise dont fait dornavant preuve Mozart sur la forme
avec la Symphonie en sol mineur, KV183 et la Symphonie n
29 en la majeur, KV201. Lon peut noter quavec la KV183 il
crivait l une symphonie dans un ton mineur, contrairement
la tradition qui voulait que toutes les uvres de ce genre
fussent en majeur.
Autant Mozart tait-il satisfait de sa Symphonie KV201 au
point de la redonner ultrieurement en concert, autant il
ne pensait pas grand-chose de la suivante, la Symphonie n
30 en r majeur, KV202. Il sagit ici de la dernire uvre
crite Salzbourg avant le grand dpart pour Paris. Bien que
lon ait affaire une symphonie en quatre mouvements, le
compositeur nest pas des plus inspirs. Linfluence principale
provient de Haydn, ou duvres crites auparavant; et
quand bien mme le premier mouvement ne manque
pas de passages intressants, le second ne fait intervenir
que les cordes, le menuet manque doriginalit, et le finale
qui reprend certaines tournures du premier mouvement
ne propose rien de bien nouveau. Cest surtout au titre de
dernire symphonie de la priode salzbourgeoise (fin 1774)
que cette uvre est intressante en termes musicologiques.
CD 6: Symphonies KV 111a, 130, 132, 183

R majeur,Ascanio in Alba KV 111a
N 25 en sol mineur, KV 183
Jusqu lpoque de jeunesse de Mozart, un opra se devait

45
de dbuter par une Sinfonia, tandis quun oratorio tel que le

Messie pouvait comporter une symphonie dans le cours de
son droulement. Ces pages avaient pour objectif dinstaller
une ambiance ou une atmosphre avant un vnement
marquant de la partition: un vnement vocal ou choral,
naturellement.
La premire des symphonies prsentes sur ce CD, KV111a,
date de lpoque italienne de Mozart (de 1769 1773). Cest
lexemple type de la rutilisation dans une symphonie dun
matriau prcdemment inclus dans un opra. Lopra en
question est lazione teatrale Ascanio in Alba sur un
texte de Mtastase. La cration eut lieu le 17octobre 1771 au
cours des clbrations du mariage de larchiduc Ferdinand et
de la princesse Maria Ricciarda Beatrice de Modena. Pour
ladaptation scnique, Mozart devait remplacer la fin chorale
de louverture par un mouvement purement instrumental,
crit en 3/8.
Le premier employeur de Mozart Salzbourg, larchevque
Schrattenbach, tait mort en dcembre 1771: les Symphonies
KV114 et 134 taient conues comme uvres de prsentation
auprs de son successeur, larchevque Colloredo, et
surtout pour sassurer du nouveau poste permanent de
Konzertmeister. La Symphonie n 18 en fa majeur KV130,
toutefois, est une uvre autrement ambitieuse musicalement,
et reprsente peut-tre sa premire grande symphonie.
Elle est conue en quatre mouvements et date de mai 1772.
Le premier mouvement, de forme sonate, dbute dune
manire curieusement douce et calme; il est suivi dun
second mouvement dune immense srnit (Andantino
grazioso) confi aux cordes en sourdine. Suit le menuet
dusage puis un finale, encore une fois dans la forme sonate,
qui fait contrepoids au dlicat premier mouvement.
La Symphonie n 19 en mi bmol majeur, KV132 de juillet
1772, comme la prcdente, fait appel quatre cors, dont
deux uniquement en mi bmol (lusage tant alors que les
cornistes passent dun accord lautre par un jeu mcanique
assez acrobatique). Cest surtout par ltonnante fbrilit de
son mouvement lent que cette uvre est remarquable, plutt
que par la facilit haydnienne de son finale.
La Symphonie n 25 en sol mineur, KV183 est la premire
que Mozart ait crite en mineur; elle date de la fin de 1773.
On dcouvre l une uvre particulirement sombre, agite,
avec un mouvement lent aussi tonnant quil est court, un
menuet sombre et trouble flanqu de son trio confi aux
vents seuls. Le finale la pratique allait bientt se rpandre
reprend des lments de lAllegro initial: voil un nouveau
tournant dans la musique symphonique de Mozart.
CD 7: Symphonies KV 182, 184, 196, 201, 318

R majeur, KV 196
46
Il y a en quelque sorte une ligne de dmarcation des eaux

dans la production symphonique mozartienne cette anne
1773, lorsquil crit rien moins que sept symphonies avant
une interruption de quatre ans dans ce domaine, et avant son
voyage Paris. Trois de ces symphonies sont crites dans le
style italien (la forme des ouvertures tripartites, rapidelent
rapide): le CD comporte deux dentre elles, les Symphonies
n 24, KV182 et n 26, KV184. Cette dernire, toutefois,
orchestre pour grande formation, est dj un petit bijou
avec son introduction sous forme de concerto et un dlicieux
mouvement lent en ut mineur, en contraste avec la tonalit
principale de mi bmol majeur.
Luvre qui lui fait pendant, la Symphonie n 24 en si bmol
majeur, KV182 crite au dbut doctobre 1773, est de moindre
ambition, mais il faut tenir compte du fait quelle a subi de
nombreuses modifications datant de lpoque o Mozart
tentait de rintroduire certaines uvres antrieures auprs
du public viennois, quelques annes plus tard. Mozart prit
louverture de son opra La finta giardiniera, quil transforma
en premier mouvement, et ajouta un dernier mouvement
pour faire cette nouvelle symphonie au ton assez badin.
Par contre, la Symphonie n 29 en la majeur, KV201 est
dune toute autre trempe. Elle montre un Mozart en pleine
possession de ses moyens, capable de la plus grande conomie
de moyens pour un maximum deffet: cordes, deux cors,
deux hautbois, un point, cest tout. Ecrite en avril 1774, cette
uvre novatrice tmoigne combien le compositeur a retenu
les leons de la musique de chambre: largument musical
sintensifie ds le dbut, confi initialement aux cordes seules,
puis amplifi par lorchestre entier. On assiste la naissance
dun esprit nouveau, de par le fait que chaque instrument
acquiert ses caractristiques thmatiques propres. Voil
une uvre splendide, profondment lyrique: le premier
mouvement est un chef-duvre, lAndante une arienne
marche trois temps. Quant au finale Allegro con spirito, cest
un de ces mouvements hautement virtuoses qui font les dlices
des auditeurs et les sueurs froides des musiciens. LAndante
pourrait ressembler une sorte de quatuor cordes auquel
lon aurait rajout deux vents, tandis que le menuet suit la
nature gracile dune danse interrompue parfois par des accs
de violence que naurait pas renis le jeune Beethoven. Enfin,
le finale Allegro con spirito renferme lun des dveloppements
les plus originaux et les plus puissants que Mozart ait jamais
os crire jusqualors. Avec cette symphonie, lon peut dire
sans trop de risque que le compositeur a dfinitivement
acquis le nouveau langage qui allait devenir celui de la grande
symphonie classique, loppos de louverture litalienne.
Le dernier ouvrage du CD est la puissante Symphonie n32
en sol majeur, KV318 de 1779, une uvre magnifiquement
orchestre: trois mouvements enchans, et un pupitre de
vents trs toff qui nest pas sans voquer les premires
symphonies de Beethoven.

N 35 en r majeur, KV 385 Haffner
47
Deux des uvres prsentes sur ce CD font partie dune

trilogie de symphonies que Mozart envisageait dcrire de
retour en Autriche aprs son sjour parisien. Les KV319 et
KV385 reprsentent une partie de ce projet, ddi au prince
Von Frstenberg; elles furent initialement publies par
Artaria Vienne: ce sont l les dernires symphonies dites
du vivant du compositeur.
La Symphonie n 33 en si bmol majeur, KV319 date de
Salzbourg, juillet 1779, au retour du grand voyage Paris.
lorigine, elle ne devait comporter que trois mouvements
mais lorsquil en vint la rviser ultrieurement Vienne
(de mme que la Symphonie suivante, KV338, en ut majeur),
il dcida dajouter un menuet/trio: ainsi, louvrage dviait de
sa forme italienne traditionnelle pour devenir une vritable
symphonie dans le style viennois. La premire de ces deux
symphonies ne fait appel qu un orchestre modeste:
hautbois, cors, bassons et cordes. Le premier mouvement
annonce le premier Beethoven; lAndante moderato, en mi
bmol majeur, offre un pisode de calme relatif notez la
rexposition qui nonce les thmes principaux dans lordre
inverse. Le menuet, ajout ultrieurement Vienne, rappelle
linfluence de Haydn tandis que le finale Presto tmoigne
dune grande vivacit desprit.
Pour la seconde de ses symphonies de lpoque de Salzbourg
la Symphonie n 34, KV338, Mozart recourt la tonalit
de ut majeur, solennelle mais somme toute assez neutre; en
contraste avec la prcdente, il fait appel un grand orchestre,
plutt dans le style de la Symphonie de Paris crite en 1778.
LAllegro initial est de la mme forme que luvre prcdente
mais Mozart ne recherche plus le style franais. Par contre,
il instille une grande nergie joyeuse avec ses modulations
incessantes dut majeur initial vers mi mineur ou la bmol
majeur, des tonalits assez loignes. LAndante di molto du
second mouvement utilise le basson comme soliste quasiconcertant; le finale Presto revient au langage enjou du
dbut. Le menuet, encore une fois un rajout de lpoque
viennoise, montre combien Mozart aimait crire des parties
virtuoses pour les solistes: il ajoute dailleurs une partie de
fltes non seulement dans le menuet, mais galement dans
les autres mouvements.
Entre les symphonies de Salzbourg et la prochaine symphonie
de Mozart, la Symphonie n 35 en r majeur Haffner,
KV385, il sest produit un changement radical de style, de
langage et darchitecture. Il faut considrer que le compositeur
a alors rompu avec son ancien employeur, larchevque
Colloredo, il sest install Vienne, et il a produit deux
grands opras: Idomeneo, une refonte complte de lancien
modle de lopera seria, et Lenlvement au srail qui plaait
le Singspiel(en quelque sorte comdie chante) au devant
de la scne. Ctaient l ses deux premiers grands chefsduvre scniques, et Mozart y avait acquis une exprience
considrable dans le domaine de lorchestre, une exprience
quil put ainsi transfrer dans lcriture symphonique.
La Symphonie en r majeur Haffner, KV385 est moins une
symphonie, en ralit, quune grande srnade pour orchestre
lorigine, elle comportait deux menuets. Voil lune de ses
uvres les plus chaleureuses, quatre mouvements dune joie
48
intense couronns par un finale dont Mozart souhaitait quon

le jout aussi vite que possible.
N 31 en r majeur, KV 297 Paris

N 36 en ut majeur, KV 425 Linz
N 40 en sol mineur, KV 550 (version sans clarinette)
Entre 1774 et 1778, Mozart ncrivit aucune nouvelle

symphonie. Mais en 1778, il quitta Salzbourg pour Paris et
cet t-l, il reut une commande de la part de Joseph Le
Gros, le directeur des Concerts spirituels. Luvre devait
clbrer louverture des ftes du Corpus Christi: le style
devait tre celui du style parisien pour grand orchestre, alors
en vogue. Ctait pour Mozart la premire fois quil incluait
des clarinettes dans son orchestration, en plus des fltes,
hautbois, bassons, cors, trompettes, timbales et cordes:
lorchestre symphonique encore en usage de nos jours.
Paris tait trs fire de son orchestre, et Mozart narriva pas
sans exprience dans ce domaine. Il avait dj expriment
la grande formation Mannheim, il tait prt satisfaire
les exigences parisiennes etles gots dj dvelopps par
Stamitz et Gossec qui travaillaient Paris. Le pre de Mozart
avait exprim quelques inquitudes quant aux capacits de
son fils satisfaire le public parisien, mais Mozart tait prt
relever le dfi: cest ainsi quest ne cette symphonie, alliant
la fois grandeur la franaise et pur style mozartien. La
Symphonie n 31 en r majeur Paris, KV297 comporte
trois mouvements: sans doute, sagit-il l de son uvre
symphonique la plus grandiose, avec tout ce que cela implique
y compris quelques passages de remplissage sonore . Il
est dailleurs remarquer que Mozart tait trs peu satisfait
de son second mouvement, telle enseigne quil en crivit
une seconde version; par ailleurs, il modifia lorchestration
des autres mouvements. Quelle que soit lopinion que lon
peut avoir de cet ouvrage de nos jours, Le Gros dclara quil
sagissait l de la meilleure uvre jamais crite pour son
orchestre.
La Symphonie n 36 en ut majeur Linz, KV425 fut
crite en novembre 1783 dans la ville autrichienne du
mme nom, lorsque Mozart rentrait de Salzbourg Vienne.
Cest la premire symphonie dans laquelle il avait suivi le
conseil de Haydn: commencer le premier mouvement avec
une introduction lente qui lancerait lAllegro. Clairement,
certains passages trahissent le peu de temps dont disposait
Mozart pour crire la symphonie: quelques rares faiblesses
de dveloppement linfluence de Haydn encore, dans le
second mouvement Andante; mais Mozart schappe du
langage de ses ans dans les deux derniers mouvements,
un menuet/trio et le finale dbrid. La Symphonie Linz
nest peut-tre pas la plus gnialement inspire de Mozart,
mais pour une uvre de commande, elle comporte
dinnombrables beauts. la suite de cet ouvrage, Mozart
ne touchera plus la forme symphonique pendant trois ans:
les quatre symphonies suivantes (qui devaient tre ses quatre
dernires) le montreront en pleine maturit, commencer
par la Symphonie Prague de 1786.
La Symphonie n 40 en sol mineur, KV550 est une uvre
dchirante, dont la thmatique est probablement la plus
49
sombre parmi les grands chefs-duvre. Pas une note en

trop, et un sens du dsespoir palpable qui la place presque
dans lpoque romantique. La premire version fait appel
une flte, deux hautbois, deux bassons, deux cors et cordes:
les cors confrent une sorte de ton agressif au discours
musical. Mozart rvisa la partition en avril 1791: il ajouta
des clarinettes pour une texture plus souple et rduit
quelque peu la partie des hautbois. La premire version est
plus sobre, la seconde plus ronde mais lconomie de
moyens est sensible dans les deux versions. Le prsent CD
offre la version originale, sans les clarinettes.
CD 10: Symphonies KV 504, 543

N 38 en r majeur, KV 504 Prague
Selon lopinion gnralement rpandue, les trois dernires

symphonies de Mozart reprsentent la perfection absolue
de son style. Mais il serait dommage de ngliger trop
rapidement les qualits des trois prcdentes, en particulier
de la Symphonie en r majeur, Prague, KV504 avec laquelle
dbute le CD. Cest l la troisime des symphonies avec
un nom: Prague fut la ville o Mozart connut ses plus
clatants succs, cest dire combien elle tait chre son cur.
Il est donc curieux de noter que la Symphonie Prague fut
acheve Vienne en dcembre 1786 (mme si Mozart allait la
jouer Prague lanne suivante), et que sa composition a suivi
un chemin assez tortueux. cette poque, le compositeur
tait trs occup par Les noces de Figaro et la rvision de la
Symphonie KV297 Paris. Certains analystes ont pens
que le finale de la nouvelle symphonie avait initialement t
conu comme finale de remplacement pour la KV297, elle
aussi crite en r majeur.
Fait curieux pour une symphonie tardive de Mozart, la Prague
ne comporte que trois mouvements plutt que les quatre
dornavant habituels. Le premier mouvement emprunte
le modle dvelopp par Haydn: une introduction lente,
oscillant entre le r mineur et le r majeur, qui ouvre ensuite
sur lallegro initial. Cet Allegro est lune des plus grandes
russites de Mozart, un chef-duvre contrapuntique avec
un dveloppement particulirement habile et virtuose. Le
mouvement central, un Andante tout fait calme en 6/8,
reprend llment dambigut majeur-mineur, de sorte que
lauditeur ne sait pas sil doit rire ou pleurer. Mozart renonce
au menuet et continue immdiatement sur le Presto du finale,
dans lequel les vents sont particulirement privilgis.
On a longtemps cru que les trois derniers chefs-duvre
symphoniques de Mozart navaient jamais t jous de son
vivant, mais il semble que la lgende ne soit pas fonde. En
1788, il avait organis une srie de concerts par souscription
Vienne et lon peut lgitimement estimer que les trois
dernires symphonies y furent joues. Par ailleurs, Mozart les
avait certainement fait jouer en tourne en Allemagne lanne
suivante, si lon en juge par les nombreuses rvisions apportes
aux partitions plus particulirement le srieux remaniement
dorchestration apport la KV550 : selon toute vidence,
il avait lesprit des orchestres bien prcis dont les capacits
justifieraient ces modifications. Linspiration incandescente
50
de ces trois ouvrages est dautant plus remarquable quelle

furent crites en une priode extraordinairement resserre,
pendant lt de cette anne.
La Symphonie n 39 en mi bmol majeur fait appel un
orchestre sans hautbois deux clarinettes la place , la mme
orchestration que le Concerto pour piano KV482 crit peu de
temps auparavant. Cette tonalit tait lune des prfres de
Mozart, de par sa rondeur sonore, sa tendresse enjoue, et les
associations maonniques que lon peut y dceler. Lon retrouve
ici la construction en quatre mouvements, avec le retour du
menuet/trio. Le premier mouvement, encore une fois, est
prcd dune introduction lente, tandis que lAllegro qui suit
comporte un remarquable thme dun immense lyrisme. Le
mouvement lent, indiqu Andante con moto, dveloppe un
thme lanc en la bmol majeur que viennent interrompre
dassez brutales incursions des tonalits mineures voisines.
Cest Schubert que lon pense lcoute du menuet, alors
que le trio fait une large place aux clarinettes considres ici
comme deux vritables solistes. Enfin, le finale Allegro est
lun des plus labors et complexes jamais crits par Mozart.
CD 11: Symphonies KV 550, 551

N 40 en sol mineur, KV 550 (version avec clarinettes)
N 41 en ut majeur, KV 551 Jupiter
Les trois dernires symphonies de Mozart furent crites

dans une priode remarquablement courte, en deux mois,
pendant lt de 1778. De l les considrer comme une
sorte de cycle, il ny a quun pas. Habituellement, Mozart
ncrivait pas de symphonies pendant lt; et les dates de
cration de ces uvres restent assez obscures. lorigine, les
observateurs estimaient que ces uvres navaient jamais t
joues du vivant du compositeur mais cette version des faits
semble ne pas rsister lanalyse. Mozart avait organis une
srie de concerts par souscription en 1788 au cours desquels
il est fort probable quelles furent joues. Par ailleurs, le fait
mme quil rvisa srieusement la Symphonie en sol mineur,
KV550 (allant mme jusqu ajouter une partie de clarinettes
et reprendre la partie des hautbois) semble indiquer quil
avait lesprit un ou plusieurs orchestres bien spcifiques.
La Symphonie n 40 en sol mineur, KV550 est une uvre
dchirante, dont la thmatique est probablement la plus sobre
parmi les grands chefs-duvre. Pas une note en trop, et un
sens du dsespoir palpable qui la place presque dans lpoque
romantique. La premire version fait appel une flte, deux
hautbois, deux bassons, deux cors et cordes: les cors confrent
une sorte de ton agressif au discours musical. Mozart rvisa
la partition en avril 1791: il ajouta des clarinettes pour
une texture plus souple et rduit quelque peu la partie des
hautbois. La premire version est plus sobre, la seconde plus
ronde mais lconomie de moyens est sensible dans les
deux versions. Le prsent CD offre la version remanie en
1791, avec les clarinettes.
Luvre finale de cette immense trilogie est connue sous le
nom qui lui fut confr par limpresario londonien Johann
Salomon, le mcne de Haydn qui avait russi persuader le
51
vieux matre de le rejoindre Londres Mozart devait suivre

quelques temps plus tard . Ce voyage ne se fit jamais, mais
Salomon la surnomma Jupiter, hommage linvraisemblable
gnie de la symphonie. Cette Symphonie n 41 est crite en
ut majeur, tonalit lgrement pompeuse et solennelle, la
mme tonalit de base que La clmence de Titus. La solennit
est le plus palpable dans le dernier mouvement, o Mozart se
soumet aux contraintes de la forme sonate en mme temps
que celles de la fugue. Par ailleurs, certains observateurs
pensent que le ton triomphant de louvrage et les nombreuses
citations religieuses traduisent la situation politique dalors:
Vienne assige par les Turcs, et la victoire annonce. Rien,
donc, de latmosphre pesante et angoisse de la prcdente
Symphonie KV550. Par ailleurs, Mozart rompt ici avec
le modle sacro-saint hrit de Haydn et soriente vers
Beethoven et Schubert. Mieux encore, le menuet intgre une
sorte de Lndler (cette danse populaire autrichienne) que
naurait pas reni Mahler.
Selon toute vidence, il nexiste gure de cycle symphonique
se terminant un tel point sur une note optimiste et
triomphale, et une telle manifestation de la modernit
venir. Mozart a dfinitivement ouvert la voie au classicisme
et au romantisme.
Textes de David Doughty
traduits de langlais
VOLUME 2 : LES CONCERTOS

CD 1
Concertos KV107 n 1-3 - Sonates pour le
clavecin de J.C. Bach
Concerto pour clavecin, 2 violons & basse continue KV
107 daprs Johann Christian Bach
N 1en r majeur - N 2 en sol majeur - N 3 en mi
bmol majeur
Johann Christian Bach : Sonates pour le clavecin ou
piano forte, Op. 5
N 2 en r majeur - N 3 en en sol majeur - N 4 en mi
bmol majeur
Mozart a crit 23 concertos pour piano, au cours de la priode

la plus crative de son existence(1773-1791). Avant 1773, le
modle de concerto pour clavier navait rien dune raret:
Johann Sebastian Bach a compos bon nombre duvres
pour clavier et orchestre, bien que la plupart soient des
arrangement duvres prexistantes pour violon et orchestre.
Son fils Carl Philipp Emanuel Bach aimait tellement le
forte-piano, nouvellement dvelopp, quil lui consacra rien
moins quune quarantaine de concertos ainsi quun trait de
lart den jouer. Toutefois, cest bien Mozart qui, le premier,
explora toutes les possibilits dynamiques et expressives du
forte-piano et, pour reprendre les propos de Charles Rosen,
il sut faire de lentre du soliste, au premier, un vnement,
comme larrive dun nouveau personnage sur scne.
52
lexception du Concerto KV271, lorchestre commence

toujours par une longue introduction, exposant le matriau
thmatique et prparant lauditeur lapparition du soliste.
Et si, jusqualors, linstrument soliste tait souvent considr
comme faisant plus ou moins partie de lorchestre, Mozart lui
offre une vritable indpendance: ds les premires notes, le
piano ne reprend pas forcment les thmes prcdemment
exposs mais, au contraire, droule son propre discours qui
finit par sintgrer, bien plus tard, au tissu gnral. Mais il
fallut un certain temps Mozart pour peaufiner ce tour de
main et ce nest quau cinquime concerto (le Concerto KV175
de 1773) quil se sentit assez habile pour ainsi schapper du
moule. Avant cela, et sur les conseils de son pre Leopold,
il stait entran lexercice concertant en transcrivant
des uvres en solo dautres compositeurs pour piano et
petit orchestre. Certaines de ces pices transcrites taient
de Johann Christian (Jean Chrtien) Bach (1735-1782),
le plus jeune fils de Jean Sbastien Bach. Aprs la mort de
son pre en 1750, J.-C. Bach sinstalla Berlin o il suivit
lenseignement de son demi-frre Carl Philipp Emanuel, qui
travaillait comme compositeur et instrumentiste auprs de
la cour de Frdric le Grand. Berlin, Jean Chrtien subit
linfluence de lopra italien et il dcida de se rendre en Italie
pour tudier avec Padre Martini Bologne. En 1762, il fut
invit en Angleterre pour y occuper le poste de matre de
musique de la reine Charlotte. Ses opras crits pour Londres
connurent un succs fulgurant, de sorte que sa rputation
dpassa rapidement celle de son pre. En avril 1764, la
famille Mozart arriva Londres et Jean Chrtien Bach tomba
immdiatement sous le charme du jeune gnie Wolfgang. Les
deux musiciens se livrrent une concurrence amicale et,
aux yeux de nombreux observateur, lenfant Mozart dpassait
souvent le matre dans les concours dimprovisation.
La musique de Jean Chrtien Bach est un mlange entre
baroque allemand et le style italien, plus enjou et moins
contrapuntique: on peut affirmer quil composa dans le style
galant, gracieux, courtois et aisment abordable. En 1768 il
fut lun des premiers musiciens en Angleterre jouer du fortepiano en public, et lon peut tre certain quil sut apprcier
les caractristiques expressives et dynamiques offertes par
linstrument, surtout en opposition au clavecin, plus sec et
monotone. ce propos, les pices ici arranges par Mozart
furent publies avec une mention selon laquelle on pouvait
les jouer aussi bien au forte-piano quau clavecin.
CD 2
Concertos pour piano, KV 491, 40, 415
N 24 en ut mineur, KV 491
Le numro de Kchel du Concerto n 24 en ut mineur,

KV491 le date immdiatement aprs Les noces de Figaro,
le sommet de la cration mozartienne. Au mme titre que
la Srnade en ut mineur peut se relier Lenlvement au
srail, le prsent concerto se relie aux Noces de Figaro auquel
il emprunte laspect le plus sombre et tragique plutt que le
53
ct de la comdie pure. Lauditeur attentif saura galement

tirer dintressants parallles entre ce concerto et le Concerto
n 3 en ut mineur de Beethoven.
Lorchestration de Mozart fait preuve dune complexit rare,
de sorte que lon a plutt limpression dentendre un genre de
symphonie; notons quil intgre non seulement les hautbois
mais aussi les clarinettes, tirant ainsi la sonorit densemble
vers les bois. La forme reprend le canevas habituel en trois
mouvements. Le premier en 3/4, dune longueur tonnante,
dbute par un Allegro considrablement diffrent de ce que
Mozart avait lhabitude de faire dans le style martial: loin
dtre un simple rythme bien marqu, il sagit ici dun point
de dpart de nombreuses variations et fantaisies.
Les concertos pour clavier de Mozart furent ds lorigine
destins au forte-piano de lpoque et non pas, quoi quen
disent certains spcialistes, au clavecin. Le foyer Mozart
possdait des pianos et le jeune homme sintressait fort aux
innovations, bien plus quaux modles plus anciens. Certes,
les quatre premiers concertos ainsi que le KV107 (si lon se
rfre au comptage habituel qui admet 27 concertos pour
piano) taient conus pour clavecin, mais il faut garder
lesprit que ce sont l des transcriptions partir douvrages
dautres compositeurs. Les premiers concertos sont tous
crits dans une tonalit majeure, dans le genre du pastiche,
un genre qui a t poursuivi jusqu nos jours par Stravinski,
Webern ou Britten.
Achev en 1767, le Concerto n 3 en r majeur, KV40 fait
appel un orchestre compos de cordes, hautbois, cors et
trompettes. Pendant un temps, on a cru quil sagissait l
dune musique originale de Mozart mais en ralit, le premier
mouvement est repris daprs Leontzi Honauer, le second
daprs Johann Gottfried Eckart, et le dernier daprs Carl
Philipp Emanuel Bach. Mme si cette uvre ainsi que les
autres concertos du mme genre peut avoir bnfici dun
coup de pouce de la part de Leopold Mozart, elle servit
surtout de carte de visite au jeune virtuose Wolfgang.
Le Concerto n 13 en ut majeur, KV415 fait partie dun
groupe de trois concertos crits pendant lhiver 1782-1783,
les premiers crits pour Vienne. Le compositeur entendait les
faire publier, peut-tre Paris, et il ntait pas encore dispos
trop inquiter le public avec des innovations trop radicales.
Quoi quil en soit, ces trois concertos ne furent dits que deux
ans plus tard Vienne: encore un exemple de lincapacit
de Mozart correctement grer ses affaires financires.
Dsireux de rendre ces uvres aussi abordables que possible,
il les conut pour un grand orchestre y compris trompettes
et timbales mais avec des indications permettant de les
jouer aussi avec un simple ensemble de cordes. En ralit,
les parties de vents ne font que doubler les cordes de sorte
que lon peut trs bien sen passer sans attenter lintgrit
musicale de lensemble. Cela dit, trompettes et timbales
ajoutent un vernis considrable la sonorit gnrale, et il
serait dommage de sen passer.
Le premier mouvement, assez conventionnel, se passe de
commentaires. lorigine, il avait prvu dcrire le second
mouvement en mineur mais apparemment il craignait
de dissuader les ventuels acheteurs avec un passage trop
recueilli: voici donc le second mouvement le moins inspir
54
de toute la production mozartienne! Mais le compositeur

se rattrape dans le truculent dernier mouvement, un 6/8
enlev et brillamment orn. Quoi que lon puisse penser de ce
concerto lheure actuelle, il sut plaire au public viennois et
Mozart en tira un profit non ngligeable lors de la cration.
CD 3
Mis part les transcriptions de jeunesse que sont les quatre

premiers concertos pour piano, ainsi que le KV107, toutes
les pices de Mozart pour piano et orchestre sont des uvres
de maturit. Avec son actif les concertos pour violon, et
avant la composition des trs grandes symphonies, les
douze concertos des annes 1784 1786 sont des chefsduvre absolus, toutes formes confondues. Le prsent CD
souligne trois aspects diffrents de cette forme: la simplicit
du Concerto en fa majeur, KV413, les difficults techniques
du Concerto en si bmol majeur, KV450 de 1784, jusqu la
matrise formelle absolue du Concerto en la majeur, KV488
(n 23), peut-tre le plus gnial de tous ses concertos.
Mozart nhsita pas intgrer de nombreux passages de
virtuosit pure avec lesquels il pourrait briller en public,
surtout dans le Concerto n 15 en si bmol majeur, KV450,
dat du 15 mars 1784. Le soliste y est sollicit jusqu lextrme
tandis que la partition exige un orchestre de grande taille.
Les difficults techniques apparaissent ds lAllegro initial,
dans une atmosphre particulirement enjoue, malgr le
recours frquent aux tonalits mineures. Suit un Andante
en mi bmol majeur qui ne consiste quen un thme et deux
variations plus coda, mais voil bien Mozart luvre dans
la forme la plus simple du dialogue entre soliste et orchestre,
dans une floraison dornements tous plus adorables les uns
que les autres. Enfin, lAllegro final en 6/8 expose un motif
emprunt au monde de la chasse, qui revient la fin du
mouvement. La cadence, outrageusement virtuose, est de
Mozart lui-mme.
Le Concerto n 11 en fa majeur, KV413 est le premier
dune srie de trois crits en dcembre 1782. Lorchestration
modeste ne fait appel quaux cordes, 2 hautbois, 2 cors et
bassons mais Mozart en avait lui-mme tabli une version
pour piano et quatuor cordes ainsi dailleurs que pour
les deux concertos suivants . Voici le compositeur sous son
jour le plus aimable plutt que dans sa veine la plus gniale:
il ne sadresse pas quaux amateurs clairs mais galement
au public le plus large. Cela dit, lempereur lui-mme fut
fort impressionn par luvre et lAcadmie en tira un joli
bnfice lors de la cration.
De forme habituelle en trois mouvements, luvre dbute
sur un 3/4 (ce qui nest pas si frquent), suivi dun Larghetto
dautant plus charmant quil nest gure profond plutt in
Intermezzo quun vritable second mouvement, vrai dire.
Enfin, le Rondo final comporte de nombreuses facties de
contrepoint lusage des amateurs locaux capables de les
55
relever.
Le Concerto n 23 en la majeur, KV488 fait partie dun
groupe de trois, crits pendant lhiver 1785-86, lpoque
laquelle Mozart travaillait sur Les noces de Figaro. Quand
bien mme ces uvres exigent de lauditeur un effort
considrable dattention, tant ils sont complexes, le dbut
semble dune simplicit dsarmante. Lorchestration renonce
aux trompettes et aux timbales, et les couleurs sombres
semblent envahir louvrage en de nombreux endroits. Chose
rare, la cadence du premier mouvement est incluse dans le
manuscrit orchestral complet. Le second mouvement, un
Adagio dune motion infiniment profonde, est sans doute
lun des plus beaux moments de tout luvre de Mozart. Ecrit
en fa dise mineur (lunique fois quapparat cettetonalit
dans les concertos), tout le mouvement semble noy dans
un ocan de tristesse et de mlancolie. On a peine croire
quune telle douleur puisse jamais se dissiper et pourtant,
lAllegro final y russit en quelques petites touches, dans une
atmosphre lgre et mme exubrante qui, malgr tout,
voque quelques bribes de la morosit que lon vient peine
dabandonner.
CD 4
Concertos pour piano KV 467, 37, 503
N 21 en ut majeur, KV 467 Elvira Madigan
Parfois, le cinma ou la tlvision peuvent semparer

dun morceau de musique et le propulser lavant-scne.
Cest ce qui se passa avec le Concerto n 21 en ut majeur,
KV467. Le film, dans ce cas prcis, racontait lhistoire assez
sentimentale de Elvira Madigan. Le second mouvement du
concerto acquit une telle clbrit mondiale que depuis, on
nhsite pas lui donner le surnom de Elvira Madigan. Que
lon apprcie ou pas cette mise en parallle considrant
lexquise qualit de la musique, vis--vis de lintrt mineur
du film de Bo Widerberg force est de constater quune
partie non ngligeable de la population mondiale de lpoque
eut loccasion de se familiariser avec un petit morceau de ce
chef-duvre!
Cest Mozart lui-mme qui en assura la cration le 10 mars
1785 au Burgtheater de Vienne. Louvrage fut crit un mois
peine aprs le merveilleux concerto en r mineur: on
a donc ici affaire une srie dimmenses chefs-duvre, la
crme de la crme chez un compositeur en pleine possession
de ses moyens. Sans lAllegro initial, on retrouve, sem deci de-l,un thme martial ponctu de douces fanfares aux
vents, un saisissant contraste avec la simplicit mlodique du
second thme. Aprs lintroduction orchestrale dusage, le
piano entre dune manire particulirement saisissante que
nous vous laissons dcouvrir. LAndante, qui fut repris dans
le film en question, apparat tel un arien chant sans paroles
sous-tendu de doux pizzicati. Enfin, arrivelAllegro vivace
sous forme dun rondo qui promne lauditeur travers de
nombreuses tonalits avant la cadence finale puis la coda.
Ecrit Salzbourg en avril 1767, le Concerto n 1 en fa
majeur, KV37 fait appel un orchestre compos de cordes,
56
hautbois et cors, tandis que le solo est confi au forte-piano

ou au clavecin. Il est construit daprs des pices que Mozart
aurait pu entendre lors de son sjour Paris entre 1763 et
1766.
Le premier mouvement est une adaptation dune pice pour
violon et clavier de Hermann Raupach, publie Paris en
1756. Le second mouvement, un Andante en ut majeur, est
dorigine inconnue. Le dernier reprend une uvre de Leontzi
Honauer. Mme si cette uvre ainsi que les autres concertos
du mme genre peut avoir bnfici dun coup de pouce
de la part de Leopold Mozart, elle servit surtout de carte de
visite au jeune virtuose Wolfgang.
On peut affirmer sans trop derreur que le Concerto n 25 en ut
majeur, KV503 est le couronnement de cette srie de grands
concertos crits entre 1784 et 1786, aprs laquelle Mozart
a attendu deux ans avant de se lancer dans la composition
de deux derniers concertos deux annes consacres ses
dernires symphonies et lopra Don Giovanni. En effet, ce
concerto est suivi immdiatement par la Symphonie Prague
et le Quintette en ut mineur, mais par aucun autre concerto.
Le prsent Concerto en ut majeur est le digne pendant
du prcdent, dans la mme tonalit, le KV467 (Elvira
Madigan).
Encore une fois, Mozart introduit son Allegro initial par un
thme martial. Latmosphre du mouvement trahit dj la
dimension symphonique des uvres venir. Le mouvement
central, bien que marqu Andante, fait appel une grande
noblesse de sentiments qui en fait lun des mouvements
les plus profonds de Mozart. Enfin, le Rondo final semble
moins exubrant que ce que lon pourrait attendre: le
compositeur prfre rester dans le ton de la confidence, en se
rservant le droit quelques incursions assez tumultueuses,
voire orageuses. Certains ont accus Mozart dune certaine
indiffrence dans le propos de ce mouvement, une remarque
parfaitement injustifie eu gard la qualit exquise de cette
uvre dans son ensemble.
CD 5
N 9 en mi bmol majeur, KV 271 Jeunehomme
Mozart, qui composait depuis lge de cinq ans, se trouvait

Londres en 1764 o il produisit trois symphonies; afin de
lentraner lcriture orchestrale, son pre lui donna pour
tche darranger pour solo et orchestre diverses sonates
contemporaines. Ainsi, le Concerto n 2 en si bmol majeur,
KV39 de Mozart est-il un arrangement partir duvres de
Hermann Raupach et Johann Schobert. Ecrit Salzbourg
au retour de tourne, le concerto est conu pour deux cors,
deux hautbois, cordes et piano solo.
Pendant lhiver 1776-1777, une virtuose franaise du clavier,
Mlle Jeunehomme, se trouva en visite Salzbourg. Elle fit
une telle impression sur le public que Mozart nomma son
Concerto n 9 en mi bmol majeur, KV271 du nom de
cette jeune femme; peut-tre mme la revit-il Paris lors
57
de sa malheureuse tourne franaise au cours de laquelle

sa mre devait trouver la mort, en 1778. Luvre date de
lanne et mme du mois de son 21e anniversaire. Certains
observateurs estiment quavec cet ouvrage, Mozart a atteint
sa majorit artistique. De nombreux dtails, de nouveauts,
de dcouvertes, singularisent ce concerto par rapport aux
prcdents. Ne serait-ce que lentre du piano, peine prcde
par un simple appel de lorchestre: seul Beethoven ferait
entrer son soliste si tt dans le dveloppement musical, avec
son Quatrime concerto. Avant mme la fin de lintroduction
orchestrale, lon entend un trille de piano venant interrompre
le discours pour se lancer dans une thmatique propre. Le
magnifique second mouvement (le premier mouvement lent
jamais crit en mineur pour un concerto) ressemble, de par
sa forme et son caractre, un rcitatif et aria chapp dun
opra. Enfin, le Rondeau final sinterrompt soudainement
pour laisser place un menuet et quatre variations.
Le Concerto n 12 en la majeur, KV414, de 1782, appartient
un groupe de trois concertos crits peu aprs son arrive
Vienne; Mozart lui-mme les dcrit comme quelque
chose entre trop difficile et trop facile, trs brillants et
plaisants loreille. Il mit la partition en vente pour le prix
relativement lev de six ducats (peut-tre en raison de son
tat dendettement avanc) et annona la vente imminente
dun arrangement pour piano et quatuor cordes, de sorte
que le concerto puisse tre jou par des ensembles damateurs
clairs. Il dut dailleurs rduire ses prtentions financires
peu aprs; ce fut donc dautant plus vexant pour lui de voir
lditeur Artaria faire de beaux bnfices avec les ventes de ces
concertos lorsquils furent mis sur le march en 1785. Mais
malgr le manque de rentres immdiates, Mozart savait quil
pourrait compter sur un public nombreux de connaisseurs
lorsquil jouerait ces uvres en public lempereur Joseph
II lui-mme assista lun de ces concerts, payant 25 ducats
davance.
Au cours des annes venir, Mozart profita de lengouement
public pour les concerts duvres trs virtuoses, et composa
donc de nombreux concertos dune technicit et dune
sophistication alors inoue Vienne. Parmi les trois concertos
de ce groupe (KV413, 414 et 415), le prsent concerto est
le plus lyrique et le plus riche en matriau mlodique. En
hommage Jean-Chrtien Bach, mort en 1782, Mozart avait
utilis un thme de son ami dans le mouvement lent.
CD 6
Aprs les annes dapprentissage au cours desquelles le

jeune Mozart, sous limpulsion de son pre, avait arrang
des uvres dautres compositeurs en les transformant en
concertos pour piano, il tait mr pour se lancer dans ses
propres compositions. Aprs ce temps dapprentissage, et une
coupure de quelques annes jusquen 1773, Mozart crivit
son premier concerto pour piano entirement personnel: le
Concerto n 5 en r majeur, KV175, qui parut peu avant son
58
18e anniversaire. Luvre ne manque certes pas dun certain

charme, mais fait preuve aussi dun manque dexprience
dans lorchestration qui se traduit par des doublures inutiles
(leffectif requis compte 2 hautbois, 2 cors, 2 trompettes,
timbales et cordes, en plus du piano solo). Cela dit, Mozart
apporta quelques modifications et corrections ultrieurement,
en particulier dans les parties de vents. Quelles que soient les
faiblesses de louvrage, Mozart lui resta fidle puisquil le joua
en tourne Munich en 1774 puis Mannheim et Paris en
1777 et 1778, allant mme jusqu crire firement son pre
que le public de Mannheim lavait ador.
Mais peut-tre y avait-il dautres raisons son enthousiasme
pour Mannheim: cest l quil tomba amoureux de la chanteuse
Aloysia Weber, pour qui il crivit lair de concert Alcandro,
lo confesso reprenant deux thmes du mouvement lent
de ce prsent concerto. Plus tard, il devait dailleurs pouser
la sur cadette dAloysia, Constance. Vienne, en 1782, il
composa un nouveau finale ce Concerto KV175, le Rondo en
r majeur, KV382 la place du mouvement initial en forme
sonate. Lors de sa cration cette mme anne, le Rondo fit
un vritable triomphe et Mozart dcida de le garder comme
finale du Concerto KV175 pour sa publication en 1785.
Cest de janvier 1776 que date le Concerto n 6 en si bmol
majeur, KV238, un ouvrage entranant et vif, nettement
plus labor que le prcdent: selon toute vidence, il tait
conu comme un morceau de bravoure virtuose lusage du
compositeur, et comme un numro de sduction ladresse
du public. Et en effet, la sduction opre: par la dlicatesse et
la vivacit rythmique quimarquent le premier mouvement,
par lAndante tendre et expressif du second mouvement, par
le finale qui est le premier dune longue srie de rondos
variation un modle que Mozart utiliserait maintes fois
pour conclure ses concertos . On sait que la sur de Mozart,
Nannerl, joua luvre en public Salzbourg, et quil lemporta
lors de ses propres tournes Mannheim et Augsburg en
1777. Certaines ditions de la partition (qui ne fut publie
quen 1792, un an aprs la mort du compositeur) proposent
une partie de continuo au piano, permettant de complter
les parties des vents deux fltes, deux hautbois et deux cors
dans le cas o lon jouerait le concerto avec un orchestre
rduit aux seules cordes.
Aprs son dmnagement prcipit pour Vienne, il ne fallut
pas longtemps Mozart pour saisir lengouement du public
pour la virtuosit dune part, et pour le thtre dautre part.
Etant donn quil vivait toujours au-dessus de ses moyens,
Mozart tentait de joindre les deux bouts en se produisant
aussi souvent que possible en concert, afin de dmontrer ses
extraordinaires prouesses au clavier. Par consquent, il lui
fallait produire des concertos pour piano grande vitesse et
en grand nombre: six en 1784, donc le quatrime de lanne, le
Concerto en sol majeur, KV453 achev le 12 avril. Cest aprs
avoir crit le Concerto en mi bmol majeur, KV449 pour son
lve Barbara Ployer que Mozart sattela lui crire ce second
ouvrage et sen rserver deux autres son usage personnel
et exclusif. Tout ce travail fut achev en deux mois peine.
Dans son Concerto KV453, il semble avoir t moins inclin
la virtuosit: lentre du soliste ne prsente pas de contraste
violent avec lexposition orchestrale mais semble plutt la
complter. Le second mouvement offre plus de violence
59
dramatique, dans un style qui voque parfois le langage de

lopra. Enfin, le dernier mouvement, un Allegretto, reprend
la forme dsormais typique du rondo avec variations.
Ce fut vraiment une poque de grande activit: pendant les
neuf semaines entre le 9 fvrier et le 12 avril il crivit trois
concertos pour piano, le Quintette avec piano, KV452, et
donna rien moins que 24 concerts! Il trouva galement le
temps de dmnager en janvier, puis nouveau en septembre
aprs une infection rnale qui lavait cloue au lit pendant
quelques semaines. la fin de lanne, il rejoignit les francsmaons, probablement dans lespoir de dcrocher des
commandes importantes.
CD 7
Le Concerto en r majeur, KV451 date du 22 mars 1784,

en plein dans lune des priodes les plus fertiles et actives
de Mozart: en peine plus dun mois, il donne 22 concerts,
crit trois concertos (dont lun pour son lve Barbara Ployer,
le KV450) et le Quintette KV452! Malgr la proximit dans
le temps de toutes ces compositions de formation analogue,
chaque concerto porte sa propre estampille bien distincte.
Le Concerto en r majeur, crit pour grand orchestre y
compris trompettes et timbales, donne une impression
vritablement symphonique. LAllegro comporte toutes
les caractristiques typiques de la marche mozartienne,
de style assez hroque, quand bien mme la rexposition
offre des moments particulirement calmes, une curiosit
architecturale. Suit un second mouvement chantant, marqu
Andante, dont la partie finale offre un dveloppement
contrapuntique tout fait surprenant. Le Rondo final, sil
commence dans un ton rsolument haydnien, se dveloppe
ensuite dans un ton singulirement srieux, avant de revenir
au langage plus badin de son dbut.
Le Concerto en ut majeur, KV246, connu sous le nom
de Lutzov, date de 1776: il fut crit peu aprs la srie des
concertos pour violon. Ddi la comtesse Antonia von
Lutzov lpouse dun dignitaire local , il ne sadresse pas
un simple amateur: la comtesse tait elle-mme une pianiste
talentueuse, lve du pre de Mozart. lorigine, il avait t
question de faire diter luvre Paris mais le projet ne vit
jamais le jour. Encore une occasion rate de faire quelques
bonnes affaires: dcidment, Mozart navait rien dun bon
businessman.
Naturellement, ce nest pas le concerto le plus aventureux de
Mozart, en termes stylistiques. Il suit le modle du concerto
prcdent en si bmol majeur, KV238. Ce nest qu partir
du Concerto n 9 Jeunehomme que se dgagera une
vritable originalit dcriture concertante spcifiquement
mozartienne.
Les trois mouvements suivent larchitecture habituelle
tripartite: rapidelentrapide. LAndante offre quelques
60
moments dune tendre pastoralit, dun style simple, tandis

que le troisime mouvement, un Rondo, adopte la forme dun
menuet qui dvoile toutes ses qualits aprs la cadence finale.
Curieusement, Mozart na jamais crit lui-mme les cadences
des mouvements rapides, alors que celle de lAndante est
note dans le manuscrit autographe.
Le Concerto en fa majeur, KV459, termin le 11 dcembre
1784, appartient lune des priodes les plus riches du
compositeur: il sagit l du premier dune longue srie de
chefs-duvre, parmi lesquels le Concerto en r mineur,
KV466 et le clbre Concerto Elvira Madigan en ut majeur,
KV467.
Mozart crivit luvre qui nous occupe ici son propre
usage; la progression des ides et de latmosphre, tout au
long du concerto, offre lauditeur une exprience musicale
assez unique. LAllegro initial, de loin le plus long des trois
mouvements, prend racine dans un rythme de marche qui
tmoigne de linfluence du violoniste pimontais Giovanni
Battista Viotti, qui avait su perfectionner le style des marches
solennelles dans ses propres concertos. Mozart, dailleurs,
lui crivit un second mouvement de remplacement pour
son seizime concerto pour violon, et rorchestra les autres
mouvements. Selon toute vidence, Mozart tenait Viotti en
haute estime, et il est fort pensable quil se soit laiss inspirer
par les aspects militarisants de son sixime concerto de 1782,
galement crit en r mineur.
Ce mouvement altier, parfois mme arrogant, contraste avec
lAllegretto du second mouvement en ut majeur. Certains
observateurs ont cru y voir des correspondances avec lair de
Suzanne dans le quatrime acte de Figaro, la fois tendre
et mlancolique dans sa profondeur motionnelle. Aprs ces
moments de calme et de quitude, survient un Allegro assai
dans la forme rondo, dune richesse contrapuntique encore
plus dveloppe que dans les mouvements prcdents. En
ralit, ce dernier mouvement semble allier les formes de
la sonate, du rondo et de la fugue, une sorte de rappel des
passages les plus truculents de ses opras.
CD 8
Concertos pour piano, KV 466, 482
N 20 en r mineur, KV 466
Alors quil ntait quun enfant, Mozart stait dj produit

devant les plus prestigieuses cours dEurope: Vienne, Paris,
Londres Plus tard, devenu jeune homme, il reut de
nombreuses commandes de la part de princes, de nobles,
de musiciens professionnels ou amateurs, tout en jouant
lui-mme ses propres uvres en concert. Le tout dans le
tout, on peut dire que sa vie Salzbourg ne fut pas un lit
de roses, dautant moins quil sattira rapidement les foudres
de son employeur principal, larchevque Colloredo. Lorsque
la situation entre les deux hommes devint intenable, Mozart
dcida de tenter sa chance Vienne, en tant que musicien
indpendant. Cest l, dans la capitale dun immense empire,
le vritable centre de la culture europenne dalors, quil
put dvelopper son art et chercher fortune. Ladite fortune,
toutefois, ne devait jamais vraiment se prsenter sous forme
61
sonnante et trbuchante, quand bien mme lintelligentsia

de la ville reconnut bientt son gnie et en favorisa la
diffusion, sans pour autant savoir le rcompenser en termes
financiers.
Vienne tait parfaitement incapable dhberger quelque
activit rvolutionnaire que ce soit, autant dans le monde
politique que dans celui des arts, mais la socit savait
reconnatre le talent vritable de Mozart, et offrir quelque
soutien mdiocre son musicien le plus clbre. Ce nest
qu lpoque de Beethoven, un personnage autrement plus
vindicatif et exigeant, que le climat changea vritablement.
Cela dit,latmosphre culturelle tait assez favorable pour que
Mozart puisse crire quelques-unes de ses plus extraordinaires
partitions. Les concertos pour piano composs entre 1784 et
1786 en reprsentent une part importante. Ces deux annes
furent pour lui un vritable ge dor, quand bien mme sa
situation financire et affective devait par la suite peser lourd
sur son quilibre physique et mental. Le Concerto en r
mineur, KV466 (cr le 10 fvrier 1785) et le Concerto en mi
bmol majeur, KV482 (cr en dcembre) datent tous deux
de cet ge dor.
Le premier concerto pour piano de cette anne 1785 est le
clbre Concerto n 20 en r mineur, KV466, le premier
quil ait compos dans une tonalit mineure, et le seul qui
resta clbre au 19e sicle. Deux mois seulement le sparent
du prcdent Concerto en fa majeur, KV459; clairement,
Mozart fait ici office de prdcesseur direct de Beethoven,
en particulier dans le troisime concerto de ce dernier. Il est
dailleurs remarquer que Beethoven composa ses propres
cadences pour les premier et dernier mouvements du
concerto de Mozart.
Ds le dbut de luvre, lantagonisme entre le soliste et
lorchestre apparat clairement; ce procd sera dailleurs
rutilis par tous les compositeurs par la suite, en particulier
Brahms dans ses propres concertos. Cette espce de lutte
fratricide ne se rsout dailleurs pas la fin du mouvement,
qui stiole doucement dans le silence pour refaire surface
dans la partie centrale du second mouvement, lun de ces
moments de grce ineffable qui souvrent et se ferment
dans la plus divine tendresse. LAllegro final, passionn
et dramatique, grne dinvraisemblables chromatismes,
sombres et pessimistes, jusqu ce que les accords ultimes
en majeur jettent un voile de misricorde optimiste sur
cette uvre troublante.
Le Concerto n 22 en mi bmol majeur, KV482 est une sorte
dexception lintrieur de ce cycle: cest le seul des trois dans
lequel interviennent les clarinettes, la place des hautbois, et
dans lequel le mouvement lent est dans une tonalit mineure.
Selon toute vidence, labsence darchitecture vraiment
perceptible dcoule du fait que Mozart travaillait alors sur
Les Noces de Figaro, une uvre galement foisonnante et
rebelle. Peut-tre, aussi, cherchait-il revenir des formes
moins ambitieuses et moins rvolutionnaires, afin de ne pas
heurter les gots ultra-conservateurs du public viennois.
la limite, on pourrait avancer que les premier et troisime
mouvements de ce concerto sont lgrement routiniers.
Mais ce terme ne pourrait jamais sappliquer au mouvement
lent, un Andante en ut mineur, que Mozart dut bisser lors
62
de son concert du 23 dcembre. Mlange entre arioso et

variation, le mouvement oscille entre majeur et mineur dans
une expression de tristesse, de dsespoir et finalement de
consolation.
CD 9
Concertos pour piano, KV 456, 537
N 26 en r majeur, KV 537 Couronnement
Linvention du piano moderne commence avec le

gravicembalo col piano e forte de Bartolomeo Christofori,
dvelopp aux alentours de 1709, en combinant les capacits
dun clavicorde et dun clavecin. Du clavicorde, il a emprunt
lide de la corde frappe; du clavecin, le principe des
touffoirs munis de tissu. Le systme permettait dobtenir une
toute nouvelle palette dynamique allant du piano au forte,
avec ladjonction dune pdale douce. Lun de ces instruments
est expos au Metropolitan Museum de New York. Mais il
fallut attendre 1717 pour que ce prototype soit dvelopp
par Gottlieb Schroter et rebaptis Hammerklavier, puis
considrablement amlior quelques 60 ans plus tard par
Stein: le public, enfin, sintressa ce nouvel instrument.
En fait, Mozart rendit visite latelier de Stein et fit part de
son enthousiasme son pre: un avantage considrable
par rapport aux autres instruments, cest le systme
dchappement; parmi les dizaines dautres facteurs, aucun
ne semble sy tre intress. Les inventions de Stein furent
amliores par de nombreux facteurs en Allemagne, en
Angleterre et en France, parmi lesquels Zumpe, le facteur
prfr de Johann Christian Bach. Suivirent ensuite les
Broadwood en Angleterre, mais surtout les Erard fabriqus
Strasbourg qui surent allier les dveloppements des systmes
allemand et anglais. Le prototype tait si russi que Steinway,
Bechstein et Pleyel reprirent le systme dment brevet.
Le clavecin avait perdu sa position dominante ds les annes
1770 en faveur des pianofortes, notamment auprs de grands
musiciens tels que Haydn et Carl Philipp Emanuel Bach. En
ralit, Mozart crivit tout son uvre pianistique pour le
piano; ds le dbut du 19me sicle, le clavecin tait tomb en
dsutude.
Entre 1784 et 1786, Mozart composa rien moins que douze
concertos pour piano, ainsi que les six quatuors ddis
Haydn et son opra Les noces de Figaro : sans doute, ce fut
la priode la plus productive de sa courte vie. Parmi ces
concertos, six datent de 1784, en particulier le Concerto n
18 en si bmol majeur, KV456. On a longtemps cru quil fut
cr par une pianiste aveugle, Maria Theresia Paradis, mais il
est maintenant tabli que cest Mozart lui-mme qui le joua
pour la premire fois en fvrier 1785 Vienne.
Luvre est construite selon la forme traditionnelle en trois
mouvements: lAllegro vivace initial propose les thmes
principaux ds lintroduction, dabord au piano puis repris
par lorchestre. Le dveloppement est saupoudr de traits
virtuoses qui laissent la place une cadence accompagne
puis la rexposition finale. LAndante du second mouvement
63
offre une srie de variations extrmement labores, la

dernire faisant office de coda: tout le passage semble charg
danxit et de dsespoir. Mais latmosphre se dgage bien
vite pour faire place lun de ces rondos en forme de sonate
de caractre bouffe; toutefois, le dveloppement central
retrouve cette humeur sombre, lorsque le piano droule sa
mlodie en 2/4 tandis que lorchestre reste en 6/8.
Le Concerto n 26 en r majeur, Couronnement, KV537
est lavant-dernier concerto pour piano de Mozart: il fut crit
bien aprs les douze concertos de 1784-86. On le connat sous
le nom de Couronnement car il fut jou le 15 octobre 1790
lors des crmonies dintronisation de lempereur Leopold II,
quand bien mme il avait t crit deux ans plus tt, le 24
fvrier 1788.
En effet, luvre fait preuve dune grande solennit et
dun immense sens de la clbration, ne serait-ce que par
ladjonction des trompettes et des timbales. Malgr tout, ce
concerto, dune parfaite simplicit, reste abordable pour
le public le moins averti, mme de nos jours. La partie soliste
ne nous est parvenue, dans le manuscrit autographe, que sous
forme rsume: souvent une simple ligne, et seulement
quelques esquisses daccompagnement dans le Rondo final.
Selon toute vidence, la partie complte du soliste fut releve
par lditeur Joachim Andr qui en publia la partition en
1794. Bien que ce concerto soit devenu une sorte de tube
et quil porte la marque du gnie de Mozart, il semble que
le compositeur ny ait gure port son attention. Peut-tre,
aprs la gniale srie de douze concertos crits quelques
annes auparavant, son esprit sest-il plutt concentr sur la
grande forme symphonique.
CD 10
L on pourrait tre tent dimaginer que le Concerto n 14

en mi bmol majeur, KV449 de Mozart est le premier
dune srie de trois, puisque dans le catalogue de Kchel, ils
apparaissent sous trois numros successifs: KV449, KV450
et KV451. Pourtant, le compositeur lui-mme affirmait que
le premier des trois tait une pice part, car crit pour une
toute petite formation orchestrale: cordes, hautbois, et cors
ad libitum plutt quun orchestre plus toff. Et en effet, ce
Concerto en mi bmol majeur reste une sorte de pice isole
dans le catalogue de Mozart.
Le premier mouvement, en 3/4, tmoigne dune grande
agitation avec ses changements imprvisibles, ses sautes
dhumeur, son chromatisme chevel et ses incessantes
ruptures harmoniques et dynamiques. Par contraste, les
second et troisime mouvements semblent considrablement
plus simple et calme, quand bien mme le finale Allegro
bnficie des rcents acquis de Mozart en termes de science
contrapuntique.
Ecrit Salzbourg en 1767, le Concerto n 4 en sol majeur,
KV 41 reprend et toffe des pices dautres compositeurs
64
que Mozart aurait pu entendre lors de son sjour Paris

entre 1763 et 1766. Les premier et troisime mouvements
proviennent dune uvre de Leontzi Honauer, tandis que
lAndante central adapte une musique du Kapellmeister de
Saint-Ptersbourg, Hermann Friederich Raupach. Mme si
cette uvre ainsi que les autres concertos du mme genre
peut avoir bnfici dun coup de pouce de la part de
Leopold Mozart, elle devait surtout servir de carte de visite
au jeune virtuose Wolfgang.
Le Concerto n 27 en si bmol majeur, KV595 fut cr le
4 mars 1791, quelques mois seulement avant la mort du
compositeur. Cest l le dernier des 27 concertos pour piano
et orchestre. Mais quand bien mme la date semble indiquer
quil sagit dune des uvre ultimes de Mozart, il semble
acquis que les premires esquisses datent de 1788 alors quil
travaillait sur ses trois dernires symphonies. Ainsi que pour
la majorit des concertos pour piano et la diffrence, par
exemple, des concertos pour violon il est vident que le
compositeur lavait crit son propre usage; curieusement,
il le proposa au public sans grand tapage mdiatique.
On pourrait tre tent de voir dans louvrage une sorte de
testament, une musique proccupe par des ides ou des
prmonitions de mort; dun autre ct, les annes 1789 et
1790 avaient t particulirement difficiles pour Mozart,
ainsi quen tmoignent ses lettres.
Le premier mouvement dfinit latmosphre triste qui
transparat derrire une faade de feinte insouciance;
mais sous la surface guettent de nombreuses modulations
inquites, des dissonances inhabituelles, des moments
dintense chromatisme, le tout servi par une orchestration
dune clart implacable. Le second mouvement, par contre,
semble presque une initiation religieuse ou, du moins,
hautement spirituelle. Quant au Rondo final, un simple
Allegro, il hsite constamment entre joie et rsignation.
Mozart rutilisera plus tard le thme du Rondo dans son Lied
Nostalgie pour le printemps. Certes, il est prilleux dimposer
des programmes sur la musique de Mozart, mais cet
ultime concerto semble rsumer toute la vie du compositeur,
tout en jetant sur le futur un regard en qute dune certaine
srnit finale.
CD 11
Concertos pour 2 & 3 pianos (KV 365, 242)
Rondos pour piano (KV382, 386)
Concerto pour 2 pianos et orchestre en mi bmol majeur, KV 365
Concerto pour 3 pianos et orchestre en fa majeur, KV 242
Rondo pour piano et orchestre en r majeur, KV 382
Rondo pour piano et orchestre en la majeur, KV 386
Luvre la plus ancienne figurant sur ce CD est le Concerto

pour trois pianos en fa majeur, KV242, parfois connu
sous le nom de 7e concerto. Il fut crit pour la sur
de larchevque Colloredo, lemployeur principal de
Mozart Salzbourg, et ses deux filles. Si le malheureux
compositeur dtestait lenseignement, son pre Leopold
aimait lui rappeler que ctait l une partie incontournable
de la routine journalire, qui pouvait parfois mener de
juteuses commandes. Parmi ses lves, Aloysia et Josepha
65
(connue sous le sobriquet de Giuseppa) Lodron, nices de

larchevque Colloredo. Leur mre, la comtesse Antonia
Lodron, rcompensa Mozart de son excellent enseignement
en lui commandant plusieurs uvres dont ce concerto, crit
en fvrier 1776. Comme dhabitude lors de commandes,
Mozart sut adapter les difficults aux capacits de chacun.
Cest Josepha, la plus faible des trois pianistes, quchut
la partie de troisime piano, une partie dont les exigences
sont assez peu acrobatiques Quelques temps plus tard,
son arrive Vienne en 1781, Mozart rcrivit louvrage
pour deux pianos, probablement pour lui-mme et sa sur
Nannerl. De mme que ce concerto nexige pas grande
virtuosit des pianistes, il nexige gure plus dattention de
la part de lauditeur: le passage le plus remarquable reste le
mouvement lent, avec son accompagnement transparent et
laimable jeu du chat et de la souris entre les solistes.
Lemployeur de Mozart, larchevque Colloredo, sest forg
dans les mmoires collectives une rputation dtestable:
na-t-il pas, littralement, bott Mozart hors de son palais?
Cela dit, il semble que Mozart ait souvent jou avec les nerfs
de son Colloredo: toujours arrogant, insolent et railleur en
sa prsence, il nhsita pas dpasser outrageusement la
priode de cong que lui avait accord son employeur pour
superviser la production de Idomeneo Munich. Dautres
commentateurs affirment, dans le sillon de la famille Mozart
qui sen plaignait amrement, que Colloredo tait fichtrement
radin, ce qui nest peut-tre pas entirement faux. En effet, le
salaire de Mozart slevait quelques 450 florins par an alors
quun aller simple en diligence Munich-Vienne en cotait
dj 50. Cela dit, Colloredo tait un vritable mlomane,
mais aussi un ardent dfenseur des ides les plus avances
de lempereur Joseph II, en particulier dans le domaine des
rformes de lenseignement.
Certains analystes pensent que le Concerto pour deux pianos
en mi bmol majeur, KV365 na pas t crit en janvier 1779,
ainsi quon la pens jusquici, mais avant mme le Concerto
pour trois pianos (attest en fvrier 76), car les cadences du
Concerto KV365 ont t crites sur le mme papier que les
uvres dont on sait quelles furent composes entre aot
1775 et janvier 1777. Mozart le composa son usage propre,
pour tre jou par lui et sa sur leur retour Salzbourg
aprs le triste voyage Mannheim et Paris, voyage au cours
duquel mourut la mre de Mozart.
Conu comme pendant la Symphonie concertante, ce
concerto lui est cependant infrieure. Linstrumentation un
peu inhabituelle fait appel deux bassons en plus des cordes,
deux hautbois et deux cors traditionnels. Et en arrivant
Vienne, Mozart largit leffectif encore un peu plus, ajoutant
deux clarinettes, des trompettes et des timbales pour les
premier et dernier mouvements. L, il donna ce concerto
avec lune de ses lves, Barbara von Aurnhammer (quil
dcrivait, avec son franc-parler habituel, comme moche
mourir mais elle joue merveilleusement) au cours de deux
concerts triomphaux. Mozart fait ici preuve dune invention
absolument dbordante, avec dinnombrables thmes
peine esquisss et dj remiss. On notera une particularit
du rondo finale: chaque nouvelle exposition du thme
principal, le compositeur offre une trame harmonique
parfaitement diffrente de la prcdente.
66
Le Rondo pour piano et orchestre en r majeur, KV382

est lun de ces exemples de recyclage assez frquents
chez Mozart: lorsquil dcida dadapter le Concerto en r
majeur, KV175 au got viennois du jour, il rorchestra les
deux premiers mouvements et en composa un troisime
tout nouveau. Ce nouveau finale fut jou lors dun concert
au Burgtheater de Vienne le 3 mars 1782 (au cours duquel
il donna aussi les dernires pages crites pour Idomeneo
ainsi quune grande fantaisie improvise au piano). Ce
Rondo KV382, devenu troisime mouvement, redonna vie
ce Concerto KV175 et cest avec ce nouveau finale quil fut
publi ultrieurement. Lors dun concert en 1783, Mozart dut
bisser le Rondo; depuis, il est devenu une uvre ftiche des
pianistes, autant comme pice isole quen tant que troisime
mouvement du KV175.
Lorchestration fait appel une flte, deux hautbois, deux cors,
deux trompettes, timbales, cordes et piano solo: les thmes
sont de vritables scies, linstrumentation habile, et RobbinsLandon comparait leffet sonore celui de trompettes et
tambours jouets! Il soulignait galement la capacit de
Mozart sapproprier rapidement les exigences stylistiques
alors en vogue Vienne, tel que le langage pseudo-populaire
dun Haydn.
Le Rondo pour piano et orchestre en la majeur, KV386
date galement de 1782. On le met souvent en parallle
avec le Concerto pour piano en la majeur, KV414 dont on
croit que cest peut-tre le finale dorigine: mme tonalit,
mme mesure, mme tempo, mme caractre que le finale
habituellement associ ce concerto. Luvre ne fut pas
publie du vivant de Mozart, et le manuscrit incomplet fut
vendu par sa veuve Johann Anton Andr en 1799. De vente
en revente, les diffrentes pages du mouvement se trouvrent
dissmines. Paul Badura-Skoda et Charles Mackerras
rassemblrent les divers reliefs disponibles et purent en
publier une version reconstitue en 1963. Leffectif fait appel
deux hautbois, deux cors, cordes et violoncelle oblig, en
plus du piano solo.
CD 12
Concerto pour clarinette, KV 622
Concerto pour flte et harpe, KV 299
Concerto pour clarinette en la majeur, KV 622
Concerto pour flte et harpe en do majeur, KV 299
On parle souvent de la qualit automnale des uvres tardives

que Mozart a consacres aux vents: le Concerto pour clarinette
en la majeur, KV 622 ne fait pas exception cette quasirgle. Il sagit dailleurs l du tout dernier concerto de Mozart,
tous instruments confondus, puisquil fut achev en 1791, la
dernire anne de la bien trop courte vie du compositeur. Il
peut sembler trange de parler dune uvre tardive dans le
cas dun musicien peine g de 35 ans, mais la vie artistique
de Mozart commena trs tt, telle enseigne quil trouva le
temps dcrire plus de six cent uvres, de traverser plusieurs
fois lEurope en diligence, de vivre des malheurs de toutes
sortes et de devenir lun des musiciens les plus clbres de
tous les temps avec son actif des uvres connues par des
67
milliards dhumains Le Concerto pour clarinette appartient

sans nul doute cette catgorie. Peut-tre peut-on mme
avancer que cest le plus beau concerto pour clarinette jamais
crit. Avec son digne pendant, le Quintette pour clarinette, il
doit son existence un ami de Mozart, le clarinettiste Anton
Stadler, compagnon de loge et de sorties bien arroses.
Chose tonnante, le manuscrit original de cette uvre, qui
montre le compositeur sous son jour le plus imprialement
gnial, a t perdu; il semble toutefois acquis que Mozart
conut le premier mouvement pour cor de basset vers la fin
de 1789. Cet instrument, en quelque sorte le prdcesseur
de la clarinette moderne, inspira quelques-unes de ses plus
belles pages.
Le Concerto est construit selon le modle tripartite
traditionnel: deux mouvements rapides encadrant un
Adagio parfaitement sublime. On ne stonnera gure que le
concerto montre quelques similitudes avec le Quintette avec
clarinette crit quelques temps auparavant pour le mme
Stadler, mme si le concerto exprime les ides lyriques avec
un sens dramatique encore plus exacerb. LAllegro initial, le
plus long des trois mouvements, est suivi dun Adagio lune
des plus sublimes choses de Mozart dont lorchestration,
toujours diaphane, permet au soliste de ne jamais avoir
forcer les traits de sa mlope. Enfin, le dernier mouvement,
un joyeux Rondo, ne fait jamais appel la moindre virtuosit
gratuite: la gaiet pure se suffit de peu deffets!
Une bonne partie des premires annes de Mozart fut passe
en interminables voyages, souvent sous la frule de son pre
et la consolation de sa sur. Ces voyages furent loccasion
de nombreuses commandes destines des instrumentistes
bien particuliers. En 1777, il fut appel la Mannheim alors
le centre nvralgique de la musique orchestrale classique
allemande puis Paris. Cest Mannheim quil composa
le Concerto pour flte en sol majeur, KV313, et Paris la
Sinfonia concertante pour quatre instrumentistes vent
professionnels qui entendaient la jouer lors des Concerts
Spirituels. La Sinfonia, destine de vrais professionnels,
fut suivie dune uvre de commande trs simple (dans
la tonalit facile dut majeur) pour deux musiciens
amateurs: le duc de Guines, un excellent fltiste amateur,
et sa fille dont Mozart affirma quelle jouait magnifiquement
de la harpe. La combinaison de ces deux instruments peut
sembler inhabituelle, dautant que Mozart naimait gure la
flte en tant que soliste, et quil considrait la harpe comme
gure autre chose quun instrument clavier quelque peu
modifi. Pourtant, le Concerto pour flte et harpe en do
majeur, KV299 est lune de ses uvres les plus radieuses
et les plus clbres. Certes, les exigences techniques sont
assez modestes, et lcriture typique du style franais, mais le
charme opre systmatiquement.
Le concerto pour flte et harpe suit le modle traditionnel
en trois mouvements, dans un effectif orchestral rduit
deux cors, deux hautbois et cordes. Et bien que Mozart ait
considr la jeune duchesse comme une godiche stupide et
paresseuse les tmoignages concordent! , il a su trouver
le ton exact et lquilibre parfait entre les deux solistes qui ne
se trouvent jamais noys par lorchestre, que ce soit lorsquils
dialoguent entre eux ou lorsquils jouent avec le tutti. Hlas,
les cadences originales ont t perdues; quoi quil en soit,
louvrage dborde de lignes mlodiques dlicieuses, autant
68
dans le dlicat premier mouvement que dans le second, o

lorchestre est rduit aux cordes seules dans une atmosphre
riche et sensuelle. Enfin, le Rondo final est une sorte de gavotte
reprsentative du style galant alors en vogue en France.
CD 13
Concertos pour flte (KV 313 & 314)
Andante et Rondo pour flte (KV 315 & 373)
Concerto n 1 en sol majeur, KV 313
Andante pour flte et orchestre en do majeur, KV 315
Rondo, allegretto grazioso pour flte et orchestre en r
majeur, KV 373
Mozart na jamais cach son ddain pour la flte en tant

quinstrument soliste; pourtant, il a crit deux concertos
pour flte, un concerto pour flte et harpe et quelques
pices isoles pour flte et orchestre. Cest Mannheim que
Mozart conut lide de ces concertos: sous limpulsion
de lElecteur Charles Theobald, la ville stait dote dun
orchestre de premier plan, aliment par une belle brochette
de compositeurs connus collectivement sous le nom de
Ecole de Mannheim. En plus de lorchestre qui nhsitait
pas passer des commandes duvres nouvelles, la ville
comptait quelques amateurs clairs et mcnes tels que le
fltiste hollandais De Jean.
Cest ce personnage qui commanda Mozart les concertos
pour flte; et malgr le ddain que le compositeur affichait
pour linstrument, il est impossible de dceler le moindre
dfaut de qualit dans leur criture! Dailleurs, De Jean
fut ravi du travail, quand bien mme il sembla un peu mal
laise avec le second mouvement du Concerto n2 pour
flte & orchestre en r majeur, KV314 trop difficile ou trop
singulier, qui sait . Par consquent, Mozart lui rcrivit un
mouvement de remplacement, une pastorale assez simple en
ut majeur, lAndante en do majeur, KV315, certes charmant
mais nettement infrieur au mouvement initial.
Le premier Concerto n 1 pour flte & orchestre en sol
majeur, KV313 destin De Jean fut crit alors que Mozart
sjournait chez un ami du mcne, Johann Baptist Wedding,
lui-mme fltiste Mannheim. Il devait faire partie dune
commande groupe de trois concertos et trois quatuors, pour
lesquels il aurait t pay un total de 200 florins.
Luvre dborde de passages virtuoses, ds le dbut marqu
Allegro maestoso: un prlude orchestral grandiose charg
de ces rythmes dessence militaire si chers Haydn, avec
lequel contraste la douceur des phrases solistes. Le second
mouvement nest autre que le sublime Andante mentionn
plus haut; louvrage conclut sur un Rondo qui doit tre jou
dans le tempo dun menuet,bourre dinvention et de bonne
humeur. Tout bien considr, ce concerto est lun des plus
russis pour instrument vent et orchestre.
On ne devrait pas parler du Concerto n2 pour flte en r
majeur, KV314, en ralit, puisque cette uvre, compose
Mannheimlors du mme sjour, est en ralit une
69
transcription dun Concerto pour hautbois crit en 1777

pour le hautboste salzbourgeois Giuseppe Ferlendis. Mozart
avait dj livr le quatuor avec flte son commanditaire
impatient, De Jean, mais press par le temps et court
dargent, il ne fut pas en mesure de livrer le second concerto
pour flte dans les dlais: il recycla donc un concerto plus
ancien, transposant la tonalit originale dut majeur vers r
majeur. Le ton plus lger de louvrage tmoigne de sa gense
antrieure.
Selon toute vidence, le second concerto nest pas au niveau
du premier, mais il semble que De Jean fut satisfait du travail,
quand bien mme il ne reut jamais le troisime concerto
promis. De mme que le concerto en sol majeur, celui-ci est
en trois mouvements; linspiration, toutefois, manquait un
peu Mozart pour le second mouvement. On samusera
noter les similitudes entre le rondo final et lair de Blondine,
dans lEnlvement au srail compos cinq ans plus tard.
Au mme titre que le second concerto pour flte, le Rondo
en r majeur, KV373 est la transcription dune pice
initialement crite Vienne lorsque Mozart tait encore au
service de larchevque Colloredo de Salzbourg. lorigine,
elle fut joue par le violoniste Brunetti au domicile du pre
de larchevque en avril 1781. On peut se demander sil sagit
l dun finale de remplacement pour un concerto dun autre
compositeur, ou bien dune pice indpendante. Toujours
est-il que malgr ses indubitables qualits, ce nest pas un
chef-duvre du niveau du premier concerto pour flte.
CD 14
Concerto pour hautbois
Concerto pour basson
Symphonie concertante pour hautbois,
clarinette, cor, basson & orchestre (KV 314,
191, 297b)
Concerto pour hautbois en do majeur, KV 314
Concerto pour basson en si bmol majeur, KV 191
Symphonie concertante pour hautbois, clarinette,
cor, basson & orchestre en mi bmol KV 297b
La majorit des uvres concertantes pour vents de Mozart

sont des pices de circonstance, crite sur commande
dinstrumentistes professionnels ou amateurs, dans le but plus
ou moins avou de sassurer un petit salaire tout en satisfaisant
tel ou tel talent ou trait de caractre du commanditaire. ce
titre, ces concertos diffrent radicalement des concertos pour
piano ou pour violon, ainsi que le concerto pour clarinette
crit pour son ami et compagnon de loge Anton Stadler. Cela
tant dit, les concertos pour vents disposent tous darguments
en leur faveur et atteignent parfois des grands sommets
dinspiration.
Cest pour le basson que Mozart crivit son premier concerto
pour vents, un choix franchement inattendu. Cet instrument
grognon peut parfois dvoiler des facettes de tendresse et
desprit que Mozart a manifestement t capable de dceler.
Par ailleurs, il semble vident que cest bel et bien pour le
basson et aucun autre instrument que Mozart a conu
70
louvrage le Concerto pour basson en si bmol majeur,

KV191 silon en juge par le langage trs idiomatique des
parties solistes. Cest le seul concerto de Mozart destin au
basson; il fut crit Salzbourg en 1774 pour un de ses amis,
bassoniste et pianiste amateur, Thaddeus von Duernitz. Cest
pour ce mme personnage que Mozart composera, plus tard,
une sonate pour basson et plusieurs pices pour piano, y
compris trois concertos.
Comme de bien entendu, louvrage se prsente en trois
mouvements:rapide, lent, rapide. Le ton reste lger et
aimable de bout en bout, de lAllegro initial trs enjou
jusquau Rondo final la franaise, un moment de jeu, de
sauts et de traits endiabls pour le soliste qui avait loccasion,
dans le mouvement lent, de faire preuve de ses talents de
mlodiste.
Le Concerto pour hautbois en ut majeur, KV314 date du
printemps 1777, avant le dpart de Mozart pour Augsbourg:
il fut conu pour le hautboste salzbourgeois Giuseppe
Ferlendis. Lorsque Mozart arriva Mannheim la fin octobre,
il rencontra un autre hautboste, Friederich Ramm, auquel
il offrit louvrage. Celui-ci sen empara immdiatement et le
joua ensuite de trs nombreuses occasions. Cest ce concerto
que Mozart transcrivit ensuite pour la flte, lattention du
fltiste De Jean qui lui avait command trois concertos pour
flte, mais le compositeur nen avait termin quun seul avant
de se trouver press par le temps: par consquent, De Jean
dut se satisfaire dune simple transcription dun ouvrage
antrieur Bien que Mozart ait prvu dcrire deux autres
concertos pour hautbois, tous deux en fa majeur, le projet
ne vit jamais le jour: il nexiste que quelques fragments
inachevs, de sorte que le concerto en ut majeur est le seul
quil ait jamais compos pour le hautbois.
Encore une fois, luvre comporte les trois mouvements
traditionnels: un Allegro initial, un Andante au titre de
mouvement lent lun de ces sublimes moments de grce
mlodique , puis un finale en forme de rondo. Le thme
principal de ce finale comporte comme nous lavons dj
signal prcdemment en parlant de la version originale pour
flte de remarquables similitudes avec lair de Blondine
dans Lenlvement au srail crit cinq ans plus tard.
Le principe de base de la Symphonie concertante est le mme
que celui du Concerto grosso de lpoque baroque; et quand
bien mme Haydn crivit lui-mme quelques uvres de cette
forme, Mozart prfra sen loigner en faveur des concertos
pour un seul soliste. Toutefois, il nous a lgu le Concertone de
1773 et deux uvres portant le titre de Sinfonia concertante:
lune delle est dailleurs un immense chef-duvre, la
Symphonie concertante pour violon et alto, KV 364 et une uvre
antrieure pour flte, hautbois, cor, basson et orchestre. Cette
dernire uvre date de 1778, KV297, et elle fut crite pour
quatre solistes bien spcifiques: Wendling la flte, Ramm
au hautbois, Punto au cor et Ritter au basson. Trois dentre
eux faisaient partie de lorchestre de la cour de Mannheim, et
seul Punto tait un musicien itinrant. La version originale
a malheureusement t perdue, seule nous est parvenue une
transcription la Symphonie concertante pour hautbois,
clarinette, cor, basson & orchestre en mi bmol majeur, KV
297b o flte et hautbois sont remplacs par hautbois et
clarinette, les deux autres solistes ne changeant pas. Louvrage
71
se situe entre un concerto modrment virtuose pour quatre

solistes et une symphonie avec quatre solistes obligs. Le
point culminant, en termes purement musicaux, est sans nul
doute le mouvement lent, mais le dernier mouvement, avec sa
srie de variations au cours desquelles chaque instrumentiste
a loccasion de faire preuve de sa virtuosit, en est le moment
le plus virtuose.
CD 15
Concertos pour cor
Mouvement de concert Allegro
Rondo allegro
(KV 417, 447, 494a, 412, 370b/371, 495, 412)
Mouvement de concert, Allegro, en mi majeur, KV 494a
Concerto pour cor en r majeur, KV 412
Concerto pour cor en mi bmol majeur, KV 370b/371
Rondo allegro du Concerto pour cor, KV 412 avec texte
original de Mozart
Enfant dj, Wolfgang Amadeus Mozart connaissait bien

les sonorits du cor, grce au (tristement?) clbre corniste
Joseph Leutgeb (1732-1811). Lorsque Mozart tait jeune,
Leutgeb faisait partie de la Chapelle de la cour de Salzbourg;
plus tard, il sinstalla Vienne, essayant tant bien que mal de
concilier ses activits de corniste freelance et de fromager.
Cest l que Mozart le croisa nouveau, en mars 1781.
Au cours des dix dernires annes de sa vie, Mozart sattela
rien moins que six concertos pour cor: les quatre plus
clbres (KV512, 517, 447 et 495), une esquisse de Rondo en
mi bmol majeur, KV371 et quelques bribes dun premier
mouvement auquel le rondo tait assurment rattach le
KV370b , et lbauche dun grand Concerto en mi bmol
majeur, KV494a.
Jamais Mozart na cess de railler ce malheureux Leutgeb:
le manuscrit du Concerto pour cor en mi bmol majeur,
KV 417 par exemple, affiche la ddicace peu flatteuse:
W. A. Mozart a eu piti de Leutgeb, ce crtin, gros buf
et idiot, Vienne le 27 mai 1783. Pour le Concerto en mi
bmol majeur, KV495, que Mozart a inscrit dans son propre
catalogue duvres le 26 Juin 1786, il a utilis quatre couleurs
dencre diffrentes: rouge, vert, bleu et noir. Sur le manuscrit
du Premier concertoKV412, qui date en fait de lanne
de la mort de Mozart, il sest mme amus ajouter quelques
commentaires graveleux du genre Oh, tes roupettes sont
dessches ou Oh, espce de vilain btard au sujet
du pauvre corniste qui, cette poque, avait dj quelques
soixante ans dge
Les concertos pour cor de Mozart sont parmi les plus belles
uvres de toute la littrature ddie cet instrument, mme
si elles ne reprsentent quune infime part de sa production.
72
Ces uvres ont souvent t crites sur des feuilles volantes,

probablement des restes de papier musique, dans une
criture serre, parfois mme une sorte de script, sans
indications dynamiques ni mme de tempo. Lon peut juger,
en observant les innombrables similitudes entre les concertos
similitudes harmoniques, mlodiques, architecturales que
Mozart ne prenait pas le genre trs au srieux.
Il apparat, daprs la correspondance entre Constance Mozart
et de lditeur Andr qui souhaitait tablir une dition complte
de ses uvres, que la plupart des manuscrits autographes des
concertos pour cor taient gars ou perdus, lexception du
Concerto en mi bmol majeur, KV447 de 1787. De longs
passages des Concertos KV417 et KV495 manquaient, et ne
pouvaient tre reconstruits que difficilement, sur la base des
matriaux encore disponibles, des copies souvent peu fidles,
voire douteuses.
Quant au Concerto en r majeur, KV412 de 1791, Mozart
nen laissa que lAllegro initial et quelques esquisses (ligne
mlodique et basse) dun Rondo Allegro final: selon toute
vidence, la mort lempcha de mener ce travail son terme.
Le Rondo fut achev par son lve Sssmayr le 6 avril 1792
un Vendredi saint , dans une criture trs libre. Non
seulement il ne tint aucun compte de laccompagnement
dj existant, mais il remplaa la partie centrale dorigine par
une paraphrase dun chant grgorien, les Lamentations de
Jrmie, que lon chante traditionnellement le Vendredi
saint. Cela dit, ce nest que dans les annes 1990 que lon
dmontra que ce Rondo, pourtant devenu clbre sous le
KV514, ntait pas de Mozart
Quant au Mouvement de concerto en mi bmol majeur,
KV494a (qui, en terme darchitecture et de richesse musicale,
soutient aisment la comparaison avec les grands concertos
pour piano), il nen restait en 1800 que 91 mesures. Ce fragment
offre une introduction orchestrale presque complte ainsi que
le dbut de la partie de solo, dont seules les premires mesures
possdent un accompagnement propre. Il est possible que
les pages manquantes furent perdues ds avant 1800, mais
il semble plutt que Mozart, aprs mre rflexion, dcida de
laisser luvre en plan. En effet, une introduction dune telle
ampleur exigeait une composition dont la dure dfinitive
tournerait autour de la demi-heure, et si lon considre les
possibilits assez restreintes du cor naturel cette poque, la
tche aurait t quasi-impossible autant pour le compositeur
que pour le soliste. Que le corniste en question ait t Leutgeb
ou pas, la question restera jamais sans rponse.
Au 19e sicle, on ne sintressa gure aux deux mouvements
existants du Concerto en mi bmol majeur, KV370b/371 de
1781 qui, ainsi que le Rondo en r majeur, ntaient parvenus
que sous forme dbauche la ligne mlodique et la basse, sans
plus. En 1856, le fils an de Mozart, Carl Thomas (1784-1858)
alla mme jusqu dcouper le manuscrit en souvenirs
distribuer lors des clbrations du centenaire de la naissance
de son pre. Ce nest quau cours des dernires dcennies que
les lambeaux parpills aux quatre coins dumonde ont refait
surface. La Nouvelle Edition Mozart de 1987 mentionne sept
fragments; un huitime vient dtre identifi Leipzig, ce
qui nous laisse actuellement avec 136 mesures, soit 75% du
73
mouvement. Le Deuxime mouvement, le Rondeau, tait,

jusqu une poque rcente, considr comme complet:
personne ne semblait avoir relev lincongruit structurelle
et le manque de mesures, quand bien mme Mozart en
avait donn le compte exact sur le manuscrit: ce nest quen
1990 que lon dcouvrit les quatre pages soixante mesures
manquantes!
Ce concerto incomplet, KV370b/371, reprsente le premier
essai de Mozart dans le domaine du concerto pour cor. Son
contenu musical diffre radicalement de celui des concertos
suivants: le premier mouvement fait preuve de qualits
plus dclamatoires que lyriques, tandis que le Rondo final
(dat de Vienne, le 21 mars 1781), ne contient aucun effet
rappelant les cors de chasse: au mme titre que le Rondo du
Quintette avec cor KV407, il vite le 6/8 en faveur dun 2/4
plus neutre. La partie de solo, qui sonne assez maigre sur
un cor naturel, semble assez incongrue avec ses nombreuses
notes bouches assez exigeantes techniquement, et que
lon ne retrouve dans aucun des autres concertos assurment
crits pour Leutgeb . Il est possible que Mozart, en crivant
ce concerto exprimental, ait eu le corniste Fritz Lang
lesprit, celui-l mme qui joua lors de la cration de Idomne
( Munich le 29 janvier 1781), et qui devait se dbattre avec
des difficults similaires dans lair Se il padre perdei.Quoi
quil en soit, les deux hommes avaient d se perdre de vue,
et la partie soliste de ce concerto inacheve tait, selon toute
vidence, au-del des capacits de Leutgeb.
Aprs avoir soigneusement analys les passages analogues
dans des uvres similaires de Mozart, jai tabli partir
de ces fragments des versions jouables, de sorte que le
musicologue autant que le mlomane puisse enfin y accder.
Le Rondo, KV412, le final du Concerto en r majeur,
KV412 a t termin selon un modle de Mozart lui-mme,
et lorchestration suit celle du premier mouvement: deux
hautbois, deux bassons et cordes. Les fragments existants du
KV370b ont t replacs dans lordre original, les passages
manquants reconstruits (bien que le dveloppement,
entirement manquant, na que pu faire lobjet de conjectures
assez hypothtiques) et, de mme que le rondo, le
mouvement a t orchestr selon le style de lopra Idomne
qui date de la mme priode. Le fragment en mi majeur a
t termin selon le mode habituel de concertos de Mozart.
Naturellement, de telles reconstructions ne pourront jamais
supporter la comparaison avec les vraies compositions de
Mozart mais lon peut esprer que ces essais permettront
lauditeur de se familiariser avec le style gnral des uvres
pour cor de Mozart.
Herman Jeurissen
(corniste)
CD 16
Concertos pour violon n 1-2-3 (KV 207, 211,
216)
Concerto n 1 en si bmol majeur, KV 207
Concerto n 3 en sol majeur, KV 216
Mozart lui-mme tait un violoniste de quelque talent: on
74
ne stonnera donc gure du nombre duvres quil consacra

linstrument en soliste: les Sonates pour violon et piano, la
Symphonia concertante pour violon et alto (lun de ses plus
grands chefs-duvre), plusieurs mouvements isols pour
violon et orchestre dans les srnades, et naturellement ses
cinq concertos attests. Il existe bien encore deux concertos,
parfois numrots 6 et 7, mais leur attribution est douteuse
et, selon toute vidence, ils napportent rien de plus aux cinq
concertos indiscutablement de Mozart.
Les cinq concertos (surtout les trois derniers) reprsentent
non seulement un tournant radical dans le genre du
concerto pour violon de lpoque, mais ils font aussi partie
du grand rpertoire concertant de notre temps. Jusquici,
on pensait quils avaient t tous crits dun jet entre avril
et dcembre 1775, mais les dernires analyses placent la
composition du premier aux alentours de 1773, en mme
temps que le Concertone mentionn plus haut: la maturit
technique et musicale de ce premier concerto nen est que
plus remarquable.
Il existe galement deux autres concertos, parfois numrots
6 (juillet 1777) et 7 (fin 1780), mais leur attribution est plus
que douteuse et, selon toute vidence, ils napportent rien
de plus aux cinq indiscutablement de Mozart. En fait, on
pense savoir maintenant que le Concerto en mi bmol est
luvre dun jeune violoniste munichois, Johann Eck, daprs
quelques esquisses de Mozart.
Mozart occupait le poste de Premier violon
(Konzertmeister) dans lorchestre de larchevque
Colloredo en ce mois de novembre 1770: hlas, son
inimiti pour Colloredo lui rendit vite odieux cette place.
Naturellement, le poste exigeait quil crivt quelques uvres
pour son instrument; cette poque, il connaissait dj les
uvres pour violon de Locatelli et Tartini, ainsi que dautres
compositeurs quil aurait pu rencontrer lors de ses voyages
en Italie. Quoi quil en soit, leur influence se fait largement
entendre dans le premier des concertos, le Concerto n 1 en
si bmol majeur, le KV207. De mme que dans les autres
concertos, luvre renonce toute forme de virtuosit
gratuite, la faveur dides plus nobles quand bien mme
ces ides ne sont pas forcment dessence trs mozartienne
. Le Premier concerto suit le format traditionnel en trois
mouvements: rapidelentrapide, mme si quelques temps
plus tard, en 1776, il devait remplacer le dernier mouvement
en forme sonate (une forme assez conventionnelle) par un
mouvement darchitecture plus aventureuse, le rondo, ainsi
que dans le KV269, par exemple.
Si la datation du papier situe dfinitivement le Premier
concerto en 1773, cela implique que le Concerto n 2 en r
majeur, KV211 naurait pas t crit dans les deux annes
suivantes. Deux annes bien longues si lon considre le
peu de temps quil mit pour composer les quatre autres.
Toutefois, il est un fait que ce second Concerto en r
majeur prsente de nombreuses volutions par rapport au
prcdent, ne serait-ce que par son dernier mouvement, un
rondeau. Cela dit, le premier mouvement reste rsolument
dans le giron de Haydn, sans compter quil manque dune
thmatique vraiment intressante. Le mouvement lent luimme semble moins russi que celui du concerto prcdent,
75
avec son chant simplet qui pourrait provenir dun opra

lger, et son accompagnement sommaire. Tout cela rappelle
plutt les concertos de style italien que Mozart pourrait avoir
entendus dans sa jeunesse. Mais cest dans le rondo final que
le vrai Mozart se fait jour: le soliste lance la danse, repris par
lorchestre, dans un tourbillon doriginalit chaque nouvelle
exposition du thme.
Cest dans le Concerto n 3 en sol majeur, KV216 que Mozart
donne vraiment la mesure de son gnie formel et mlodique.
Quand bien mme laccompagnement reste trs simple et
que tout effet de virtuosit est soigneusement vit, louvrage
est bel et bien du Mozart de la premire la dernire note.
Disparus les emprunts stylistiques un langage du pass: le
compositeur a trouv sa voie inimitable. Ces trois derniers
concertos reprsentent le summum de lcriture violonistique
de Mozart.
Ce concerto fut termin le 12 septembre 1775: ds lentre,
Mozart cre une nouvelle sorte de dialogue entre soliste
et orchestre. Le second mouvement, un sublime Adagio,
emprunte le langage la franaise de lpoque; mme
langage la franaise pour le rondo final (car dornavant,
les concertos se terminent presque tous dans cette forme),
dans un foisonnement de changements de tempi. Lun des
passages les plus tonnants, o le soliste joue trois notes
contre les quatre de lorchestre, est subitement interrompu
par un moment Andante qui mne nouveau sur lAllegretto
en sol majeur. Dans cette uvre, Mozart a su trouver les clefs
qui le mneront aux deux immenses chefs-duvre que sont
les deux derniers concertos.
CD 17
Concertos pour violon n 4 & 5 (KV 218, 219)
Adagio - Rondos (KV 261, 269, 373)
Concerto n 5 en la majeur, KV 219
Adagio en mi majeur, KV 261
Rondo en si bmol majeur, KV 269
Rondo en do majeur, KV 373
Mozart occupait le poste de Premier violon

(Konzertmeister) dans lorchestre de larchevque
Colloredo en ce mois de novembre 1770: hlas, son
inimiti pour Colloredo lui rendit vite odieux cette place.
Naturellement, le poste exigeait quil crivt quelques uvres
pour son instrument; cette poque, il connaissait dj les
uvres pour violon de Locatelli et Tartini, ainsi que dautres
compositeurs quil aurait pu rencontrer lors de ses voyages
en Italie. Jusquici, on pensait que tous les cinq concertos
avaient t crits dun jet entre avril et dcembre 1775, mais
les dernires analyses placent la composition du premier aux
alentours de 1773, en mme temps que le Concertone pour
deux violons.
Ds le dbut, le Concerto n 4 en r majeur, KV218 dploie
une sensualit rare; on notera quil est bas, de laveu mme
de Mozart, sur un concerto de Boccherini compos quelques
dix ans auparavant. Le musicologue Zschinsky-Troxler a
soulign les nombreuses correspondances entre les deux
76
ouvrages, tant sur le plan structurel que thmatique. Cela

tant dit, le concerto de Mozart porte indiscutablement sa
propre empreinte.
De forme classique en trois mouvements, il offre une cadence
la fin de chaque mouvement. la diffrence de son modle
Boccherini, Mozart dveloppe le matriau thmatique
dune manire stupfiante, ajoute un remarquable lment
de contraste entre lorchestre (qui ouvre luvre dans une
grande solennit) et le soliste (qui reprend le thme de
manire enjoue et spirituelle). LAndante formant le second
mouvement emprunte un rythme analogue celui de la
polonaise tout en donnant limpression dun immense chant
damour, lun des grands moments dextase mozartienne.
Enfin, le Rondo final dans le style franais propose deux
motifs dansants: une gavotte et une musette en trois temps.
Le tout dernier concerto, le Concerto n 5 en la majeur,
KV219, fut achev en dcembre 1775. En plus de llment
franais du rondo final, Mozart ajoute quelques turqueries du
genre qui amusait les compositeurs de lpoque un langage
que lon retrouvera dans Lenlvement au srail. On notera
le soin particulier que Mozart apporte laccompagnement
orchestral de ce dernier concerto pour violon.
CD 18
Symphonie concertante pour violon, alto (KV 364)
Concertone pour 2 violons & orchestre (KV 190)
Symphonie concertante pour violon, alto & orchestre en mi
bmol majeur, KV 364
Concertone pour deux violons & orchestre en do majeur, KV 190
Curieusement, Mozart crivit ses 27 concertos pour piano

tout au long de sa vie, tandis que les cinq concertos pour
violon furent produits dun jet, sur deux ans, lorsquil avait
atteint la vingtaine. En dehors de ces deux genres, il aborda
galement les concertos pour vents, ainsi que la forme
hybride de la symphonie concertante pour divers groupes
instrumentaux, un format particulirement en vogue auprs
des baroques italiens tels que Vivaldi.
Les concertos pour violon tracent le chemin jusqu la
maturit, du Concerto en si bmol majeur, KV207 somme
toute assez conventionnel, crit plus ou moins lpoque du
Concertone pour deux violons, KV190 de mai 1773, jusquau
chef-duvre absolu quest le Concerto en la majeur, KV219
de dcembre 1775. On ne peut que stonner, dailleurs,
que Mozart ait cess dcrire des concertos pour violon,
considrant le succs de ces ouvrages, cela dautant plus quil
tait lui-mme un violoniste fort comptent. Toutefois, il
devait encore crire un grand chef-duvre: la Symphonie
concertante pour violon & alto en mi bmol majeur, KV364,
compose quatre ans plus tard Salzbourg,lune de ses uvres
les plus sublimes. Mozart avait, certes, dj produit une pice
au titre analogue: la Symphonie concertante pour vents de
1778, destine un ensemble de solistes (flte, hautbois,
basson, cor) et un orchestre de formation Mannheim.
Par ailleurs, on peut considrer que le Concerto pour flte
et harpe est lui-mme une sorte de symphonie concertante.
77
Ces uvres prparatoires, en quelque sorte, ne trahissent

rien de ce que deviendra la Symphonie concertante pour
violon et alto, un sommet absolu de subtilit, de profondeur
et dmotion.
La Symphonie concertante souvre sur une exposition
majestueuse indique Allegro maestoso: on entre ici de
plain-pied dans le grand monde symphonique. Le second
mouvement est un Andante en ut mineur, lune des choses
les plus dsespres et profondes de Mozart: mme la
modulation en mi bmol majeur semble charge dune
immense douleur, que dissipe difficilement le troisime
mouvement: dailleurs, Mozart fait entrer lorchestre
pianissimo, comme sil tait impossible de suivre un tel
second mouvement dun quelconque clat. La construction
de ce dernier mouvement ne suit aucune rgle: lentre des
solistes, les ruptures frquentes, tout concourt en faire un
grand moment dmotion. Lon remarquera que les cadences
ont t crites par Mozart lui-mme, et que lalto est,
normalement, accord un demi-ton plus haut, assurment
afin dajouter un lment de tension et de mettre les sonorits
des deux solistes sur un pied dgalit.
Certes, le Concertone pour deux violons & orchestre en ut
majeur, KV190 (littralement, un grand concerto) ne
peut en rien se comparer la sublime Symphonie concertante
dcrite ci-dessus. Il fut crit en mai 1773 et fait appel deux
violons solistes. La pice dborde dimagination et de vie,
une remarquable prouesse pour un tout jeune homme de
dix-sept ans. Mozart et son pre furent tellement satisfaits de
luvre quils la jourent Paris ainsi qu Londres.
Comme dhabitude pour un concerto, le Concertone adopte
la forme tripartite. Naturellement, voil une uvre encore
un peu immature compare aux concertos pour violons qui
suivraient, mais elle montre comment Mozart dveloppe
les formes anciennes du concerto grosso litalienne, avec
infiniment dimagination et dassurance technique.
VOLUME 3 : SERENADES
DIVERTIMENTI - DANSES
CD 1
Divertimenti (KV 136, 137, 138, 334)
CD 2
Notturno - Une Plaisanterie musicale - Une
petite musique de nuit
(KV 286, 522, 525)
Notturno pour 4 orchestres en r majeur, KV 286

Une Plaisanterie musicale (Ein musikalischer Spass
Dorfmusikanten-Sextett) en fa majeur pour quatuor
cordes et 2 cors, KV 522
Srnade en sol majeur Une petite musique de nuit (Eine
kleine Nachtmusik), KV 525
78
CD 3
Cassations - Divertimento (KV 63, 99, 251)
Cassation en sol majeur, KV 63
Cassation en si bmol majeur, KV 99
CD 4
Divertimenti (KV 205, 113, 131)

CD 5
Srnades (KV 100, 204)
CD 6
Divertimenti (KV 247, 287)
Divertimento pour 2 cors, 2 violons, alto & contrebasse en fa

majeur KV 247
Divertimento pour 2 cors, 2 violons, alto & contrebasse en si
bmol majeur, KV 287
CD 7
Srnade Nocturne - Srnade Cor de
postillon - Gallimatthias Musicum
(KV 239, 320, 32)

Srnade Nocturne en r majeur, KV 239
Srnade Cor de postillon en r majeur, KV 320
Gallimatthias Musicum, KV 32
CD 8
Srnade Haffner (KV 250)
Srnade en r majeur Haffner, KV 250
CD 9

CD 10
Marches (KV 62, 189 [167b], 214, 215 [213b], 237 [189c],
248, 249, 290, 335 [N 1 & N 2], 408 [383e], 408 [385a], 408
[383 F], 445 [320c] - Menuet KV 409 - Adagio & Fugue KV 546
Marche en r majeur KV 62
Marche en r majeur KV 189 (167b)
Marche en do majeur KV 214
Marche en r majeur KV 215 (213b)
Marche en r majeur KV 237 (189c)
Marche en fa majeur KV 248
Marche en r majeur KV 335 N1
Marche en r majeur KV 335 N2
Marche en do majeur KV 408 N1 (383e)
Marche en r majeur KV 408 N2 (385a)
Marche en do majeur KV 408 N3 (383F)
Marche en r majeur KV 445 (320c)
Menuet KV 409
79
Adagio & Fugue KV 546

Une partie non ngligeable de luvre de Mozart consiste en

ce que lon pourrait appeler la musique de divertissement.
La plupart de ces uvres furent crites pour des occasions
de fte Salzbourg: anniversaires, nouvel an, mariages, ftes
traditionnelles, fin de lanne acadmique etc. Tout porte
croire que certaines taient conues pour le plein air, dans
des parcs ou jardins o les invits se rgalaient dun verre ou
de quelques victuailles Les noms habituels de ces pices:
Divertimento, Srnade, Cassation ou Nocturne. On ne peut
pas vraiment tirer une dlimitation exacte entre ces diffrents
genres, mme si les Divertimenti tait plutt prvus pour des
ensembles rduits, les autres sappliquant des uvres plus
toffes orchestralement.
Dfis artistiques
La majorit des Divertimenti et Srnades de Mozart
datent des annes 1770, lorsque le jeune compositeur tait
encore au service de larchevque Colloredo Salzbourg. De
manire gnrale, on peut affirmer que ces annes furent
assez sombres pour Mozart qui avait pris lhabitude, ds son
jeune ge, de visiter les grandes cours et les grandes capitales
europennes, alors que le climat culturel de sa ville natale
ne saccordait gure avec un artiste de sa trempe: dans cette
petite ville de province, il gchait clairement son talent. Il
ny a pas de place pour moi ici, crivait-il tristement son
matre Martini en Italie et lon ny aime gure la musique.
Mozart disposait de peu doccasions de dmontrer son art
et le grand monde lui manquait. Malheureusement, il restait
enchan ses activits auprs de la Chapelle; au cours
de cette dcennie un peu terne (1769-1779) il composa la
majeure partie des Divertimenti et Srnades rassembles
dans ce volume.
Les uvres de cette nature, chez Mozart, furent fort
apprcies loccasion des nombreuses ftes qui se donnaient
alors Salzbourg, autant en plein air quen salle. Le caractre
lger et divertissant faisait les dlices des aficionados de la
ville, dautant que le compositeur saupoudrait son propos
musical dinnombrables thmes dessence populaire, tout en
maintenant le langage harmonique et les formes dans le giron
de la plus grande simplicit. Et pourtant, il sut habilement
associer grce et dcorum dune part, innovation subtile
dautre part, pour un mlange stylistique qui sut ravir tout
autant les vrais connaisseurs et les simples amateurs. Lun des
trucs utiliss le plus souvent par Mozart fut lintroduction
de lcriture concertante dans ces uvres.
Mozart lui-mme faisait-il rellement la diffrence entre
Divertimento et Srnade? Probablement pas; par tradition,
la Srnade comporte une note amoureuse, mais au temps
de Mozart, cette forme stait dplace du balcon de laime
jusquau jardin estival du bourgeois. Lune des caractristiques
de la forme est louverture sous forme de marche, dailleurs
souvent reprise pour terminer luvre en fanfare. Par
ailleurs, une Srnade comportait souvent un nombre assez
indfini de numros, jusqu huit pour certaines, alors
80
que le Divertimento suivait un modle plus fig en quatre

mouvements (rapide, menuet-trio, lentrapide) assez
analogue celui des quatuors ou des symphonies. Cela dit, il
existe plusieurs cas o Mozart introduisit un second menuet
aprs le mouvement lent. En somme, il se dmarqua toujours
de la tradition, autant sur le plan formel que pour le contenu
purement musical.
Finalmusik
Un certain nombre de ces uvres fut conu pour les festivits
marquant la fin de lanne acadmique dans lUniversit
Bndictine de Salzbourg. Le terme consacr tait Finalmusik,
un mot souvent utilis par Mozart et mme par son pre.
Le premier exemple de Finalmusik est la Cassation en sol
mineur, KV63 (considre comme un Divertimento dans le
catalogue de Kchel), crite par Mozart lge de treize ans,
en 1769. Vient ensuite la Srnade en r majeur, KV100. Ces
deux uvres sont de dimensions assez modestes, mais elles
comportent certains passages assez remarquables confis
aux vents. Plus sophistique, la Finalmusik KV185, une
Srnade en r majeur datant de 1773 laquelle la Marche,
KV189 appartenait sans doute. La sonorit densemble en
est dj plus riche avec ses cors et trompettes, et plusieurs
des huit mouvements comportent des solos de violon.
Cette uvre festive fut crite Vienne, o Mozart et son
pre cherchaient vainement un emploi. Toujours dans le
domaine de la Finalmusik, lon peut compter la Srnade
en r majeur, KV203, connue de nos jours sous le nom de
Srnade Colloredo. Mozart crivit ce petit bijou lt 1774,
non pas en lhonneur de la fte de larchevque, ainsi quon
la longtemps cru, mais encore une fois pour la fin de lanne
universitaire. Elle comporte huit mouvements, dont les
second et quatrime font appel au violon solo concertant;
trois menuets, ainsi quun long Andante au titre de sixime
mouvement, dans lequel Mozart atteint dj le niveau de ses
meilleures symphonies. Cest un Presto enjou qui fait office
de final.
Cinq ans plus tard, Mozart composa nouveau une
Finalmusik. Il sattela au travail aprs son dsastreux voyage
Mannheim et Paris au cours duquel il perdit sa mre. La
Srnade en r majeur, KV320 fut acheve le 3 aot 1779 En
dehors du clbre crescendo la Mannheim, louvrage
trahit ses influences de lAllemagne du Sud. Lorchestration
massive cordes, fltes, hautbois, bassons, cors, trompettes
et timbales permet au compositeur de sessayer
dinnombrables expriences en matire de coloris orchestral.
Les troisime et quatrime mouvements font usage des vents
en solo par deux, tandis que le trio du second menuet prvoit
une partie de corno di posta, le cor de postillon, do le
surnom de Posthornserenade. Selon toute vidence, Mozart
conut cela comme un clin dil aux nombreux tudiants
qui, une fois lanne scolaire termine, rentreraient chez eux
en chaise poste. On imagine leffet qua du produire lAndante,
un mouvement de sept minutes de dure, sur le public
qui nattendait certes pas un passage dune telle intensit
dramatique dans une uvre festive. Mais probablement
Mozart voulait-il donner entendre que musique ne rimait
pas toujours avec amusement
81
Ecriture concertante
Si Mozart est le compositeur de gnie que lon connat, il
fut galement un instrumentiste de trs grand talent. Cest
son pre, auteur lui-mme dune clbre mthode de violon
qui fut traduite en plusieurs langues, qui lui avait appris
le violon. On peut partir du principe que cest Mozart luimme qui tenait la partie de violon dans certains passages en
solo de ses Srnades. De tels moments peuvent survenir
nimporte quel point de louvrage, mais cest surtout dans les
trios des menuets des instants de grande tendresse quon
les retrouve le plus souvent.
Le Divertimento en si bmol majeur, KV287 est lune de
ces uvres pour lesquelles on sait, de source certaine, que
Mozart en joua lui-mme la partie de violon. Dans une de
ses lettres de 1777, il affirme que tout le monde faisait de
gros yeux; jai jou comme si jtais le plus grand violoniste
dEurope.. Sans nul doute, cest Leopold Mozart qui avait
pouss son fils dvelopper ses talents de crateur autant que
dinterprte. Parmi les autres uvres comportant une partie
de violon solo plus labore, citons le Divertimento en r
majeur, KV334 de 1779 et la Srnade Haffner.
Cette Srnade Haffner en r majeur, KV250 de 1776 est
luvre dun jeune teenager, en rbellion larve contre
son employeur Queue-de-cochon Colloredo (lappellation peu
flatteuse est de Mozart) qui le forait un travail ennuyeux
mourir, ce qui ne lempchait pas de composer des uvres
dune originalit saisissante. Parmi toutes ces sonates
dglise, ces divertimenti et autres uvres de circonstance,
la Srnade pour orchestre en r majeur, KV250 est sans nul
doute un vritable bijou. De dimensions inhabituelles, elle fait
appel un ensemble richement color (bois par deux, cors,
trompettes, cordes), et elle est orne de nombreux passages
solistes confis tous les instruments tour tour. Selon toute
vidence, il ne sagit pas ici dune uvre crite la hte, et on
peut imaginer quil fut fort bien pay pour la composition.
Serenata per lo sposalito del Sgr Spath colla Sgra Elisabetta
Haffner, indique lautographe, jetant par la mme la lumire
sur lappellation ainsi que sur le caractre particulirement
festif. En effet, elle fut crite pour le mariage de la fille du
riche ngociant salzbourgeois Sigmund Haffner, le 22 juillet
1776. Cest le frre de la marie qui avait pass commande
Mozart, et luvre fut joue au cours dune chaude soire dt
dans le jardin de la famille Haffner situ rue Paris-Lodron.
La Srnade Haffner intgre un vritable concerto pour
violon (Andante, Menuet, Rondo) ainsi que deux menuets.
Le premier mouvement souvre sur une introduction Allegro
maestoso singulirement dramatique et solennelle; factie
ou ironie de Mozart, toujours est-il que luvre se droule
bien vite dans une atmosphre dinsouciance et de gaiet,
avec de nombreux emprunts des mlodies populaires, en
particulier dans le menuet. Ce nest qu lentre du finale que
Mozart rappelle les sombres accords du dbut; en dautres
termes, le mariage nest pas un lit de roses
Expriences
82
Dans certaines de ses Srnades et Divertimenti, Mozart

samusa faire quelques expriences intressantes en termes
de combinaisons instrumentales. Ainsi, il ajoutait souvent
des bois ou cuivres ses ensembles de vents, la recherche
deffets de coloris et de nouvelles possibilits dynamiques.
Lun des exemples les plus marquants est sans doute le
curieux Concerto ossia Divertimento en mi bmol majeur,
KV113, compos Milan en 1771. Cest la premire fois que
Mozart utilise des clarinettes; plus tard, il rvisa louvrage en
ajoutant des hautbois, cors anglais et bassons, pour le cas o
les excutants voudraient se passer des clarinettes.
On peut galement citer laventureux Divertimento en r
majeur, KV131, crit lt 1772: Mozart fait appel aux cordes
dusage (les altos diviss en deux groupes, quand mme), une
flte, un hautbois, un basson et rien moins que quatre cors! Il
offre ces cors plusieurs occasions de sexprimer en quatuor
solo, ce qui impliquait dailleurs quil dispose de musiciens
de premier rang. Des tels passages, dans lesquels il omet
entirement les cordes, lui ont sans doute servi de laboratoire
dessais pour les variations de timbres instrumentaux. Plus
tard, il devait rutiliser ces dcouvertes dans ses plus grandes
uvres, plus particulirement les symphonies.
La Serenata notturna en r majeur, KV239 lui offre encore
un beau terrain dessais: dans cette uvre charmante de
janvier 1776, limite aux cordes, Mozart oppose un quatuor
cordes solo au reste de lorchestre, avec un singulier effet
dcho et de plans sonores contrasts. Ces trois mouvements,
tout en lgance le premier est une marche entirement en
pizzicati a d surprendre les amateurs salzbourgeois pour
ces clbrations du Nouvel an 1776!
Exactement un an plus tard, Mozart composa encore une
srnade hivernale, le Notturno en r majeur, KV286. Ici, les
effets dchos sont dautant plus saisissants que le compositeur
fait appel quatre orchestres chacun comportant les cordes
et deux cors . On ne sait rien de la manire dont fut jou
louvrage, mais il y a fort parier que leffet de tourbillon
sonore, dun orchestre lautre, dun bout de la salle lautre,
dut tre saisissant. Encore une fois, louvrage comporte trois
courts mouvements, dont le dernier est un menuet: selon
toute probabilit, ce ntait pas l le finale original, qui a d
tre perdu.
Galimatias musical
Trois des uvres rassembles dans ce volume nappartiennent
pas la dcennie des Divertimenti, de 1769 1779. Lune
de ces uvres, crite ds 1766, peut tre considre comme
le travail dun grand enfant: cest le Galimathias musicum,
KV32. Tout porte croire que Leopold, le pre de Mozart,
mit sa main dans lcriture, ainsi quon peut en juger daprs
le manuscrit conserv La Haye. Cest dans cette mme ville
hollandaise que Mozart crivit son Galimathias, en lhonneur
de laccession du prince Guillaume V comme stadhouder.
Cet ouvrage truculent est une sorte de pot-pourri, 18 pices
de musique presque toutes adaptes dun matriau antrieur,
tel que des chansons populaires ou des ritournelles dorgue
83
des rues. Les numros 10 et 15 reprennent des versets pour

orgue de Johann Eberlin, tandis que le n 11 nest autre quun
mouvement de symphonie de Leopold. Le n 5 est un chant de
Nol, le n 6 une chanson populaire sur un accompagnement
rappelant la cornemuse; enfin, louvrage sachve sur une
espce de fugue sur la chanson hollandaise Wilhelm van
Nassau que lon entendait alors tous les coins de rue.
Naturellement, le cerveau derrire ce Galimathias est Leopold
lui-mme, qui avait dj crit des pices similaires, telles que
sa Bauernhochzeit (Mariage paysan) de 1755.
Le Galimathias musicum nous est parvenu dans deux versions.
Quelques mois aprs sa premire excution La Haye, les
Mozart firent rejouer louvrage Donaueschingen. Le matriel
dorchestre existant montre que lordre des numros avait
t quelque peu modifi, tandis que le n 8 comportait un
chur sur un texte dlibrment idiot: Paresse, paresse!
Dchance ternelle! Quand tout est bu, il ny a plus rien
dont on puisse hriter, que devaient chanter les musiciens
eux-mmes, sans doute.
Chefs-duvre sans prtention
Deux autres uvres ici prsentes datent dune priode
relativement tardive de la vie de Mozart: ce sont Ein
musikalischer Spass et Eine kleine Nachtmusik. Les deux
titres sont authentiques. Dans le catalogue de ses uvres
que le compositeur tenait rgulirement jour, on lit sous
la date du 10 aot 1787: Une petite musique de nuit,
compose dun allegro, dun menuet et trio, dune romance,
dun menuet-trio et dun finale. Le premier menuet-trio
est perdu. Naturellement, Mozart ne pouvait pas se douter
que cette petite Srnade en r majeur, KV525 deviendrait
lune des musiques les plus connues de toute la civilisation
occidentale.
Nachtmusik, musique nocturne, ntait pas conu comme
un titre: Mozart ne faisait que souligner quil sagissait l
dune pice sans prtention, quelques courts mouvements
pour cordes crits pour une occasion donne on ne saura
jamais laquelle lors dun concert de nuit dt. Un simple
nocturne, donc, analogue toutes les autres srnades quil
avait crites. Lorsque louvrage fut publi, en 1828, il sut
immdiatement conqurir le cur du public, et ne devait
jamais tomber en dfaveur jusquau jour daujourdhui.
La simplicit sans chichis du matriau thmatique et de son
dveloppement confre louvrage une sorte de charme
particulier, informel. Le plus curieux dans laffaire, cest
que la Petite musique de nuit telle que nous la connaissons
est incomplte: normalement, les Srnades de Mozart
comportaient deux menuets, or celle-ci nen compte quun
seul. On peut imaginer quil en avait plac un entre lAllegro
et la Romance qui est maintenant le second mouvement.
Pas plus que pour la Petite musique de nuit, nous ne
savons quelle occasion a prsid la composition de Ein
musikalischer Spass (Une plaisanterie musicale), KV522.
Les deux uvres datent de lt 1787, quand Mozart tait
jusquau cou dans la composition de son chef-duvre Don
Giovanni. Alors quil tait dj en route pour Prague o
lopra devait tre cr, il composait encore sans sarrter: le
diable sait o il trouva le temps dcrire ces deux Divertimenti
84
qui font nos dlices. Peut-tre sa situation financire, assez

lamentable, le poussa-t-elle accepter une commande dun
quelconque mcne fortun.
Ein musikalischer Spass est une sorte de raret dans le monde
musical. Luvre, crite pour cordes et deux cors, est une
sorte de sextuor rat en quatre mouvements. Ici, Mozart se
moque allgrement de ces compositeurs du dimanche qui
sessayent la musique sans en matriser la moindre notion.
chaque instant, la musique draille: passages dsarticuls,
fugues avortes, marches harmoniques dfectueuses,redites
exasprantes, harmonies corrompues, cadences rates,
phrases dsquilibres, instrumentation maladroite, rien
ne manque ce catalogue des erreurs les plus irritantes
rencontres chez tant de compositeurs en herbe. Sans oublier
laccord final du Presto qui soulve toujours lhilarit du
public, mme sil sy attend dj. Les nombreuses fautes dans
Ein musikalischer Spass se situent sur divers plans: certains
sont aisment dcelables, dautres restent subtilement cachs
aux yeux du nophyte. Comme toujours, Mozart sait susciter
lintrt du simple mlomane autant que celui de lamateur
clair: probablement pourrait-on dire la mme chose de
toute sa musique
Textes de Jos van der Zanden
CD 11/ CD 12
6 Divertimenti KV 439B (KV Anhang 229) pour 2
cors de basset et basson en si bmol majeur
Divertimento n 1 KV 439B (KV Anhang 229)
Mozart rejoignit les francs-maons en 1784, une poque

o florissaient de telles socits et fraternits plus ou moins
secrtes dans toute lAllemagne et lAutriche, mais plus
particulirement Vienne. Quoi que lon puisse penser des
philosophies maonnes, les Loges en ce temps sattachaient
promouvoir les nouvelles tendances intellectuelles et morales,
avec une certaine connotation politique. Toute lintelligentsia
dalors sy retrouvait on peut compter Goethe et Lessing
dans leurs rangs ; dans le cas de Mozart, il semble avr que
les autres membres surent soutenir le compositeur, souvent
dmuni, dans ses crises financires les plus douloureuses. En
retour, Mozart composa de nombreuses pices chorales et
orchestrales pour la Loge, et plus particulirement des trios
pour cors de basset et/ou clarinettes, des instruments que
plusieurs membres semblaient jouer assez bien, commencer
par le clbre virtuose Anton Stadler, galement membre.
Mozart aimait particulirement le timbre si spcifique
du cor de basset, dautant plus quil tait trs ami avec lun
des plus ardents dfenseurs de linstrument, le clarinettiste
Anton Stadler. Il semble que Stadler (1753-1812) connaissait
Mozart quelques temps avant dentrer lorchestre de la Cour
de Vienne en 1781. Le compositeur admirait sincrement le
85
soliste, telle enseigne quil composa de nombreuses uvres

son intention, en particulier pour la clarinette Stadler
avait fait fabriquer une patte supplmentaire lui permettant
datteindre quatre notes graves habituellement impossibles
linstrument. On pense naturellement au Concerto pour
clarinette et au Quintette avec clarinette, tous deux ddis
Stadler. Par ailleurs, Anton et son frre Johann formaient un
clbre duo clarinette - cor de basset.
Le cor de basset, ou clarinette en fa, ressemble la clarinette
alto en mi bmol; il est attest depuis les annes 1765.
Mozart utilisa la premire fois cet instrument, avec beaucoup
de bonheur, dans sa Srnade en si bmol majeur, KV361
de 1781, puis nouveau dans de nombreuses pices de
musique de chambre, duvres rituelles maonniques, ainsi
naturellement que dans son Requiem, dans La flte enchante
et dans deux airs clbres de La clmence de Titus o il trouve
sa place comme instrument solo oblig. Par ailleurs, le
Quintette avec clarinette et le Concerto pour clarinette furent
certainement conus avec cet instrument lesprit. Beethoven
et Mendelssohn lutilisrent de temps autre, puis il tomba
en dsutude jusqu ce que Richard Strauss lintgre dans
Elektra, quand bien mme sa sonorit douce risquait quelque
peu de se noyer dans le dluge orchestral straussien.
Selon toute vidence, Constance Mozart naimait gure
Stadler quelle souponna de dvier Mozart du droit chemin
en faveur de la taverne. Ses remarques, formules en 1800,
tmoignent du fait quelle ne lui avait toujours pas pardonn
ses errements supposs. plusieurs occasions, aprs la
mort de son mari, Constance Mozart mit quelques-uns de
ses manuscrits en vente. Dans une lettre du 31 mai 1800
lditeur Johann Andr, elle crit On devrait parler au
clarinettiste Stadler au sujet de ces manuscrits indits; il
possdait, parmi dautres pices, des copies de trios pour
cor de basset, parfaitement inconnus. Il prtend que la malle
dans laquelle il les gardait a t vole, mais je le souponne de
lavoir mis au Mont-de-pit pour 73 ducats. Dans la mme
lettre, elle fait allusion aux Notturni pour trois voix et cors
de basset composs avec son ami Gottfried von Jacquin, et
qui avaient dj t proposs plusieurs diteurs. On peut
donc tre tent den conclure que les Trios pour cors de basset
datent de la mme poque que les Notturni.
En 1803, lditeur Breitkopf & Hrtel publia quelques uvres
pour cor de basset et basson; plus tard, Simrock devait
sortir 25 pices pour clarinettes et basson. Elles furent
divises en cinq cycles de cinq pices chacun, et surnomms
Srnades. Dautres diteurs, de leur ct, publirent
ces mmes choses dans dautres agencements, voire mme
dautres arrangements, mais il semble vident quelles furent
conues pour tre joues par trois cors de basset. Quand bien
mme Mozart, grand exprimentateur, naurait pas forcment
dsapprouv leur transcription pour des cors, des clarinettes
ou des bassons Selon le catalogue Kchel, ces Srnades
datent de 1783, tandis que dautres sources penchent plutt
pour 1781 ou 1782, ou encore 1785. un quelconque
moment, les Srnades devinrent des Divertimenti, peuttre pour insister sur leur caractre purement divertissant:
on imagine aisment un aristocrate du 18e sicle faire jouer
de telles pices lors dun grand souper.
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Les Divertimenti, KV439b pour deux cors de basset et

basson (aussi rpertoris sous le numro KV Anh229)
sont entirement en si bmol majeur. Les trois premiers,
ici prsents, suivent tous le mme plan: allegro, menuet,
adagio, menuet, rondo allegro.
Le quatrime des Divertimenti, KV394b diffre radicalement
des trois premiers: la construction habituelle allegromenuet-adagio-menuet-rondo devient ici la forme singulire
allegro-larghetto-menuet-adagio-rondo,
donc
deux
mouvements lents la place de deux menuets. De la sorte, la
pice squilibre parfaitement autour du menuet central. Par
contre, lagencement des pices du dernier Divertimento est
plus problmatique, voire douteux. Dun diteur lautre, les
cinq morceaux (adagio-menuet-adagio-andante-polonaise)
ne sont pas placs dans le mme ordre; la conclusion
vidente tirer de ce dsordre est que Mozart navait pas la
moindre intention de rassembler ces divers morceaux en un
tout cohrent, encore moins en un Divertissement!
Enfin, nous vous offrons loccasion dentendre un sixime
Divertimento (car lusage, lpoque, tait de publier
les partitions par groupe de six): ainsi, Simrock ajouta cet
arrangement dairs tirs de Don Giovanni et des Noces de
Figaro, un arrangement qui nest pas de la main de Mozart,
certes, mais qui a toute sa place dans cette intgrale.
CD 13
Srnade en mi bmol majeur, KV 375
Srnade en do mineur, KV 388
Les deux srnades proposes sur ce CD datent

respectivementde 1781 et 1782 ; leur orchestration fait
appel deux hautbois, deux clarinettes, deux cors et deux
bassons.
La Srnade en mi bmol majeur, KV375 fut acheve en
octobre 1781 dans une premire version: les hautbois ne
furent ajouts quen juillet 1782. Cest pour la belle-sur
du peintre de la cour Von Hinkel quelle fut crite, et cest
dailleurs au domicile de ce dernier quelle fut entendue pour
la premire fois. Lorsquil lcrivait, Mozart fit la connaissance
de Joseph von Strack, Gentilhomme de la Chambre de
lempereur: chaque jour, ce digne personnage se allait chez
le compositeur pour se rendre compte de lavancement du
travail. On ne stonnera donc pas que Mozart donnt le
meilleur de lui-mme, de sorte que Von Strack puisse faire
un rapport favorable au commanditaire. Quoi quil en soit,
luvre fut largement promene, puisque la nuit de la SainteThrse (le 15 octobre), les musiciens de Hinkel, que Mozart
dcrivit comme de pauvres diables qui, pourtant, arrivent
jouer plutt bien ensemble, la jourent trois endroits
diffrents. Deux semaines plus tard, loccasion de la SaintWolfgang, les mmes musiciens offrirent la srnade au
compositeur qui sapprtait se retirer pour la nuit.
Cette Srnade, KV375, en cinq mouvements, est lune des
plus complexes parmi les uvres du mme genre, preuve de
87
la maturit du jeune compositeur. LAllegro maestoso initial,

avec ses rythmes points,dborde de curieuses dissonances.
Le second thme (dont un observateur a fait remarquer quil
voquait un amoureux se languissant de quelques signes
encourageants), semble faire preuve de quelque anxit
pendant quelques instants, avant que la musique ne se
dissolve en une certitude plus sereine mme si linquitude
est formule la toute fin par un retour du thme au hautbois
. Suit le premier des deux menuets, altier et lgrement
vieux-jeu. LAdagio qui suit semble presque romantique,
du moins trs lyrique, avec son thme chang de voix en
voix. Le second menuet, desprit trs haydnien, distille bien
plus de gaiet que le premier. Enfin, le Rondo, au mme
titre que lAdagio, offre chaque instrument loccasion de se
singulariser: luvre se termine dans un tourbillon de bonne
humeur.
La Srnade en ut mineur, KV388 diffre nettement de la
prcdente de par le ton srieux et parfois mme dramatique
Mozart utilise la mme septime diminue inquitante, ds
la quatrime mesure, que dans le Concerto pour piano en ut
mineur, KV491 . Cet accord semble dailleurs envahir non
seulement tout le premier mouvement, mais galement le
menuet et mme le finale; aprs quil a rsonn, Mozart le
fait suivre dun motif aux accents dchirants qui confrent
ce dbut des airs hautement tragiques. la fin du
mouvement, lauditeur reoit un nouveau choc: encore une
septime diminue non rsolue, suivie dune longue pause.
Une telle angoisse exige, ensuite, quelques moments de rpit,
que Mozart offre dans lAndante, une forme-sonate calme,
aux coloris instrumentaux chatoyants. Le Menuet permet
Mozart de jouer avec les nerfs de lauditeur avec ses harmonies
parfois brutales, tandis que le trio est un canon en miroir
particulirement habile. Latmosphre sombre revient dans
le quatrime et dernier mouvement, un thme vari, avec
une quatrime variation qui semble porter tout le poids du
destin. Seul la cinquime variation offre un espoir de lumire,
mme si cette lumire napparat qupisodiquement, car
la septime variation, le thme original sest compltement
dsintgr. Ds lors, il semble vident que cette Srnade sest
loigne du concept de base: que va-t-il advenir du discours
musical? La rponse arrive avec la dernire variation, qui
rexpose le thme en ut mineur, une fin plus ou moins
rassurante.
Luvre fut rcrite sous forme de quintette cordes (le
KV406) quelques annes plus tard. Il est difficile davancer
une date de composition bien prcise; Mozart mentionne
une srnade pour vents dans lune de ses lettres son
pre, le 27 juillet 1782. Sil sagit bien de la mme uvre, sa
composition intervient une poque particulirement agite
de la vie du compositeur: au dbut juillet, il devait superviser
la cration de son Singspiel Lenlvement au srail, alors quil
dmnageait le 23 du mme mois dans lespoir de faire cesser
les ragots au sujet de ses rapports conjugaux navait-il
pas fait un enfant illgitime sa belle-sur Aloysia? Pour
couronner le tout, sa mre lui avait demand une symphonie,
qui allait devenir la Symphonie Haffner, KV385. Peut-tre
toutes ces pressions, autant de la part de son pre que de sa
belle-mre Cecilia Weber, eurent-elles pour rsultat le ton de
cette uvre torture mais sublime.
88
CD 14
Divertimenti (KV 166, 186, 226, 227)
Divertimento en mi bmol majeur, KV Anhang 226
Divertimento en si bmol majeur, KV Anhang 227
Les uvres contenues dans ce CD durent toutes tre

composes au titre de Tafelmusik, savoir de la musique
jouer lors des soupers ou, du moins, pour des soires bien
arroses entre amis . Plus tard, Mozart devait mettre en scne
ce genre en ajoutant, dans lun des finales de Don Giovanni,
une scne dans laquelle interviennent simultanment trois
petits ensembles. Factieux, le compositeur utilisa quelquesunes de ses propres compositions, tout en faisant affirmer,
par la bouche de Leporello, que cette musique ne valait pas
grand-chose. Plus remarquable, Mozart fait intervenir en
mme temps trois danses diffrentes: le menuet de cour pour
les membres de la bonne socit, le Lndler (danse paysanne)
pour les serviteurs, et la contredanse pour Don Giovanni luimme faisant la cour une servante une danse acceptable
par toutes les classes sociales .
Le Divertimento en si bmol majeur, KV166 et le
Divertimento en mi bmol majeur, KV 186, font appel au
mme effectif: deux hautbois, deux clarinettes, deux cors
anglais et deux bassons.
Le Divertimento KV166 date du 24 mars 1774, lautre a
probablement t compos la mme poque. La plupart
des commentateurs sont daccord sur un point: tant donn
quil ny avait pas de clarinettes lorchestre de la Cour de
Salzbourg, ces pices avaient t conues pour tre joues
Milan, do il tait rentr en mars 1773. Ce printempsl, la famille Mozart attendait trs vraisemblablement un
tournant dans sa fortune, puisquelle dmnagea pour un
logement nettement plus spacieux. Pendant lt, les Mozart
sjournrent Vienne o limpratrice leur avait accord une
audience, mais ils rentrrent Salzbourg sans la moindre
commande.
Selon toute vidence, ce ne sont pas l les premires uvres
de Mozart pour vents: des pices antrieures ont t, hlas,
perdues. De nombreuses tournures dans linstrumentation
tmoignent de son inexprience en matire dorchestration:
les bassons ne font que jouer loctave, tandis que de trop
nombreux instruments jouent lunisson. La construction
de ces pices est toujours la mme, savoir un allegro
initial, suivi dun menuet, dun adagio et dun finale. Dans le
KV166, toutefois, Mozart ajoute un Andante grazioso aprs le
menuet. Le finale de cette pice est une sorte dAllegro joyeux
et insouciant.
Le Divertimento, KV186 commence par une brve
introduction qui annonce un Lndler sans grande prtention,
suivi dun menuet puis un trio dans lequel les clarinettes et
les cors restent muets. Comme dans le KV166, le mouvement
le plus remarquable est lAdagio, dune troublante beaut
89
malgr sa construction parfaitement simple. Enfin, luvre

sachve, ici aussi, sur une contredanse.
De nombreuses uvres apparaissent dans le premier
catalogue Kchel, paru en 1862, sous lappellation uvre
douteuse. Parmi ces uvres douteuses, les Divertimenti
pour octuor vent KV Anh226 et KV Anh227, respectivement
en si bmol majeur et mi bmol majeur. Mais les spcialistes
ont dtermin, aprs lexamen du papier et du rglage des
portes, quils ont pu tre composs Munich au dbut de
1775. cette poque, Mozart y sjournait pour superviser la
production de son opra La finta giardiniera. son retour
Salzbourg, on lui demanda de composer un nouvel opra, Il
re pastore, en lhonneur de la visite de larchiduc Maximilian
Franz. Il est imaginable que ces Divertimenti furent jous
pour le plaisir de larchiduc lors de ce sjour, mais le catalogue
Kchel indique seulement quils furent crits pour lpoque
du Carnaval Munich.
Les deux uvres comportent cinq mouvements: un Allegro
suivi dun Menuet dans les deux cas, puis une Romance pour
le KV Anh226 et un court Adagio pour le KV Anh227, suivi
dun second Menuet, et enfin dun Rondo final pour lun et
dun adorable Andantino syncop pour lautre.
CD 15
Divertimenti pour 2 hautbois, 2 cors & 2 bassons
(KV 213, 240, 252, 253, 270)
Les Divertimenti proposs sur ce CD furent tous composs

pendant une priode de 18 mois, entre juillet 1775 et
janvier 1777. cette poque, Mozart tait au service de
larchevque Colloredo Salzbourg. Colloredo reste grav
dans lhistoire comme un personnage sombre et dtestable,
en partie cause des remarques dsobligeantes releves
dans la correspondance de Mozart. Il est vrai quil payait ses
serviteurs dont Mozart une misre, et quil naccordait
les congs ses musiciens quavec beaucoup de rticence.
Dun autre ct, il contribua largement faire amliorer les
conditions dans les domaines ducatif et administratif, levant
ainsi considrablement le niveau de vie des Salzbourgeois.
Mais quand bien mme il possdait un esprit avanc, il ne
supportait pas linsubordination de la part de la classe des
serviteurs laquelle Mozart appartenait, selon lui. Cela dit,
Colloredo tait un vritable mlomane: sa famille etluimme ont command de nombreuses uvres Mozart,
parmi lesquelles Il re pastore, en lhonneur de la visite de
larchiduc Maximilien.
Pour de telles occasions, Mozart devait galement fournir
de la musique de table, Tafelmusik, joue loccasion des
repas de fte. De nos jours, de telles pollutions sonores on
pense aux restaurants ne valent pas tripette, mais Mozart,
lui, semble avoir mis un point dhonneur produire des
90
uvres de qualit. Par ailleurs, ses opras ont souvent fourni

matire des arrangements utiliss comme Tafelmusik
Les prsents Divertimenti furent crits pendant la priode
la plus longue que Mozart dut passer Salzbourg, en
dehors de son enfance. Et pourtant, malgr de nombreuses
contraintes sur sa vie de tous les jours, il produisit une srie
ininterrompue duvres superbes: la Serenata notturna,
les concertos pour violon, plusieurs messes, quelques
divertimenti, et son premier vrai grand concerto pour piano,
le Concerto n 9, KV271, appel aussi Jeunehomme. Les
Divertimenti composs auparavant souffraient de quelques
faiblesses dinstrumentation, mais les uvres prsentes
montrent Mozart en pleine possession de ses moyens. Les
six instrumentistes (deux hautbois, deux cors, deux bassons)
sont considrs comme des solistes individuels, tandis que
le premier basson assume le rle du tnor, sauf quand il
double le second basson afin de soutenir la ligne de basse.
Le Divertimento en fa majeur, KV213, compos en juillet
1775, dbute avec un Allegro plein desprit: une entre
faussement srieuse que contredit immdiatement une factie
du hautbois. LAndante, tout en grce, rappelle des poques
plus anciennes, et le Menuet semble rendre hommage
Haydn. On peut tre certain que le finale, une contredanse
en rondeau, a permis aux invits de larchevque de terminer
la soire dexcellente humeur: cest l lune des inventions les
plus heureuses et divertissantes de Mozart.
Prochain de la srie, le Divertimento en si bmol majeur,
KV240, date de janvier 1776; il se dmarque du prcdent
par ses formes lgrement plus ambitieuses. Dans le premier
mouvement, contrairement la tradition, Mozart place la
rexposition du premier sujet ds le dbut, pour ny revenir
qu la toute fin du mouvement. Vient ensuite un Andante aux
allures de gavotte, puis le Menuet dont lcriture des cors met
les solistes rude preuve. Erik Smith, minent spcialiste
de Mozart, a dcrit le second thme du finale comme un
tendre pote dans une soire de rustres: le compositeur
samusait-il ainsi aux dpens de larchevque et ses invits?
Cest galement de janvier 1776 que date le Divertimento
en mi bmol majeur, KV252, mais il diffre du prcdent
de par la forme: un Menuet en second mouvement (encore
une fois,le corniste a du pain sur la planche), suivi dune
Polonaise une sorte de raret dans luvre de Mozart . Le
Finale utilise le thme de la chanson populaire autrichienne
Die Katze lsst das Mausen nicht (Le chat ne cesse de chasser
les souris).
Le Divertimento en fa majeur, KV253 daot 1776 dbute,
chose inhabituelle, sur un thme vari; les mouvements
suivants font preuve dune grande recherche de contrastes,
alliant rythmes enjous et mlodies graciles et nobles.
Le Divertimento en si bmol majeur, KV270 a t crit en
janvier 1777: voil bien le point culminant de la srie. La
construction impeccable du premier mouvement rappelle
celle du Concerto Jeunehomme, crit le mme mois.
LAndantino montre Mozart en grand matre de la gavotte,
et le Menuet dborde desprit. Enfin, un Presto en 6/8 conclut
91
cette uvre majeure.
CD 16
Adagios pour vents - Nocturnes pour voix,
2 clarinettes, cor de basset - Duos pour cors Divertimento pour 5 trompettes & 4 timbales
(KV 411, 580a, 346, 438, 439, 549, 436, 437, 487, 188)
Adagio pour 2 clarinettes, 2 cors de basset et 1 clarinette basse
en si bmol majeur, KV 411
Adagio pour clarinette en si & 3 cors de basset en fa majeur,
KV 580a
Notturno en fa majeur, KV 346 Luci care, luci belle pour 2
sopranos, basse, 3 cors de basset
Notturno en mi bmol majeur, KV 438 Se lontan ben mio tu
sei pour 2 sopranos, basse, 2 clarinettes, cor de basset
Notturno en fa majeur, KV 439 Due pupille amabili pour 2
sopranos, basse, 3 cors de basset
Notturno en si bmol majeur, KV 549 Piu non si trovano
pour 2 sopranos, basse, 2 clarinettes, cor de basset
Notturno en fa majeur, KV 436 Ecco quel fiero istante pour
2 sopranos, basse, 2 clarinettes, cor de basset
Notturno en en sol majeur, KV 437 Mi lagnero tacendo pour
2 sopranos, basse, 2 clarinettes, cor de basset
12 Duos pour cors, KV 487
Divertimento pour 5 trompettes & 4 timbales, KV 188
Les six Nocturnes pour voix et instruments vent furent crits

en 1787-88 sous limpulsion dune famille amie de Mozart,
les Jacquin. Le pre Nicolaus Jacquin (1727-1817) tait un
clbre botaniste, tandis que ses enfants Gottfried (17671792) et Franziska (1769-1857) sadonnaient aux joies de la
musique. Il apparat que Franziska tait lune des meilleures
lves de Mozart, et certains commentateurs pensent que les
parties chantes ont t ralises par Gottfried lui-mme.
Quatre de ces Nocturnes mettent en musique des textes de
Pietro Metastasio (1689-1782), lun des librettistes les plus
renomms de son temps. N Rome, Metastasio vcut
Vienne partir de 1730 o il fut pote auprs de la cour;
ses livrets reprennent gnralement les grands thmes
classiques. Les textes utiliss par Mozart proviennent de
Canzonette, de lopra Siroe, du recueil Strofe per musica et
de lopra Olimpiade. Il est possible, par ailleurs, que les deux
textes restants soient aussi de lui, mais il subsiste nanmoins
un doute.
Leffectif requis pour ces Nocturnes sort de lordinaire: deux
sopranos, basse, deux clarinettes et un cor de basset pour les
KV437 et 438, et les mmes chanteurs accompagns par trois
cors de basset pour les quatre autres. Rappelons que le cor
de basset est une sorte de clarinette alto, atteste ds 1765;
Mozart en fit largement usage mais linstrument tomba en
dsutude au 19e sicle, pour ntre rutilis que plus tard par
Strauss dans ses opras Elektra et Daphne.
Ecco quel fiero istante est peut-tre pus connu sous le nom La
partenza (Le dpart): il fait partie dun cycle de pomes
que Metastasio a ddi la ville de Nice. Mi lagnero tacento
dgage la mme impression de tendre tristesse. Mozart navait
pas pour habitude de se plagier, mais on peut quand mme
92
souligner les similitudes entre le chur Secondate aurete

amiche du second acte de Cosi avec le Nocturne Se lontan,
ben moi. Quant Piu non si trovano du 16 juillet 1788, il
fut crit entre les Symphonies Prague et Jupiter. cette
poque, Mozart ruminait lchec de Don Giovanni auprs du
public viennois: peut-tre ses ressentiments trouvent-ils leur
cho dans les chromatismes descendants de E tutti parlono
di fidelta. Le Nocturne suivant, Due pupille amabile, dcrit
les atermoiements du pote malade damour, prt mourir
de ne pas savoir laquelle des deux belles il doit choisir. Enfin,
le dernier texte joue sur lambivalence potique entre lumire
et amour:luci, dans Luci care, luci belle se rapportant
aux yeux de la belle
Les spcialistes restent perplexes devant les douze Duos
en ut majeur, KV487: les nombreux chromatismes quils
renferment ne se trouvent dans aucune autre uvre pour cor
de Mozart. Cela dit, le compositeur aimait exprimenter et
mettre ses amis virtuoses au dfi; et sil lui arrivait souvent
de railler son collgue, le corniste Joseph Leutgeb, il lui vouait
sans doute une vritable admiration. Quant savoir si ces
pices sont bel et bien consacres au cor, il ny a pas de doute:
Mozart vite soigneusement les notes rellement impossibles
jouer sur le cor naturel. Cela dit, on peut se demander si
Mozart avait conu ces pices, dates du 27 juillet 1786, pour
une excution en public.
CD 17
Srnade Gran Partita, KV 361
Srnade pour 13 instruments vent en si bmol majeur,
Gran Partita, KV 361
On ne sait pas si cest Mozart qui donna le titre de Gran

Partita sa srnade pour treize instruments, mais une
chose est certaine: voil son grand chef-duvre pour
ensemble de vents. Mozart commena y travailler en 1781
Munich lpoque de la cration de Idomne: luvre est
une fascinante exploration des mlanges de timbres gnrs
par lalternance entre solos et tutti. Il existe un arrangement
pour huit vents (KV Anh182), mais cest bien dans loriginal
pour 13 instruments (dont une contrebasse oblige) que lon
voit le plus grand Mozart luvre. Mis part le Sextuor, op.
71 de Beethoven et les Srnades KV375 et KV388, il nexiste
gure de pices pour vents qui atteignent de tels sommets de
gnie.
On ne saurait passer sous silence linfluence de Idomne, crit
la mme poque, sur la richesse de langage et de conception
de la Gran Partita. Leffectif fait appel deux cors de basset,
deux clarinettes, deux hautbois, deux bassons, deux cors et
une contrebasse. Tous ces instruments se trouvent mlangs,
au cours de louvrage, de mille et une faons: en quatuor, en
sextuor, parfois lunisson, parfois en vritable formation
orchestrale, parfois mme en solo. Et tout au long des sept
mouvements que compte luvre, Mozart sait inventer
dinnombrables combinaisons instrumentales sans jamais
lasser lauditeur. Aux hautbois et aux bassons sont dvolus
les accents les plus lyriques, mais aussi les quelques passages
bouffe rappelant les grands ensembles dopra; les cors
93
rajoutent une sorte de couleur romantique, tout en assurant

le liant sonore de lensemble. Bien que commenc Munich,
louvrage fut achev Vienne, aprs la rupture dfinitive
entre Mozart et son employeur salzbourgeois, larchevque
Colloredo: ainsi, luvre provient dune priode-charnire
de la vie du compositeur, et tmoigne sans doute de la
nouvelle sensation de libert acquise aprs les dures annes
au service de Colloredo.
Le premier mouvement de la Gran Partita, aprs un court
largo introductif, slance dans un grand Allegro en forme
sonate; ds le premier tutti, les diffrents solistes mergent
au dtour de petits solos: Mozart fait passer le thme
dinstrument en instrument, plantant ainsi le dcor sonore de
louvrage. Les deuxime et quatrime mouvements sont des
Menuets dune grande complexit, o le compositeur tire la
forme au-del de ses limites traditionnelles. LAdagio faisant
office de troisime mouvement droule lune de ces divines
mlodies mozartiennes, que les cinphiles reconnatront
aisment: cest sur ce thme que Salieri dcouvre limmense
talent de son collgue et bientt rival dans le film Amadeus
de Peter Schaefer. Par contraste, le cinquime mouvement
est une sorte de romance en trois parties: une introduction
et une conclusion lgiaques encadrant un extraordinaire
passage burlesque. Suit encore un mouvement lent Mozart,
dans ce rare chef-duvre, aime bouleverser les traditions
sous forme de thme vari. Le thme est plus ou moins
repris dun quatuor avec flte, antrieur de deux annes.
Enfin, luvre sachve sur un rondo humoristique qui nest
pas sans quelques analogies avec une plus ancienne sonate
pour piano quatre mains.

CD 18
Danses (KV 65A, 103, 122, 123)
7 Menuets, KV 65a
Contredanse en si bmol majeur, KV 123 (73g)
Menuet en mi bmol majeur, KV 122 (73t)
20 Menuets, KV 103
CD 19
Danses (KV 104 (61e), 105 (61f), 61h, 176)
6 Menuets, KV 104 (61e)
6 Menuets, KV 105 (61f)
6 Menuets, KV 61h
16 Menuets, KV 176
CD 20
Danses (KV 101, 164, 267, 363, 461, 462, 463, 509)
4 Contredanses/Srnade, KV 101 (250a)
4 Contredanses, KV 267 (271c)
3 Menuets, KV 363
6 Contredanses, KV 462 (448b)
2 Quadrilles, KV 463 (448c)
94
CD 21
Danses (KV 534, 535, 536, 567, 568, 571)
Contredanse Das Donnerwetter en r majeur, KV 534

Contredanse La Bataille en ut majeur, KV 535
12 Danses Allemandes, KV 536 & KV 567
12 Menuets, KV 568
CD 22
Danses (KV 585, 603, 586, 606, 609)
12 Menuets, KV 585
6 Danses Allemandes en si bmol, KV 606
CD 23
Danses (KV 300, 587, 600, 601, 602, 604, 605, 610)
6 Menuets, KV 599
4 Menuets, KV 601
2 Menuets, KV 604
Contredanse en ut majeur, KV 587 Der Sieg vom Helden
Koburg
Contredanse en sol majeur Les Filles malicieuses ou Les
joueurs de musette, KV 610
Gavotte en si bmol majeur, KV 300
Ainsi que la majorit des compositeurs de son temps, Mozart

dut, tout au long de sa vie, composer dinnombrables pices de
danse pour toutes les occasions possibles et imaginables, tels
que les bals masqus ou les soires de bals. Ses premiers essais
remontent 1769 il navait alors que treize ans et habitait
encore Salzbourg et jusqu sa mort en 1791, il crivit trente
cycles de danses ainsi que rien moins que 200 pices isoles
pour animer les bals de Salzbourg, Vienne et Prague. Lui-mme
danseur impnitent, il sen donnait cur joie dans les parcs,
troquets, salles de bals et autres lieux de rjouissance. Mais cest
surtout lpoque du Carnaval qui donnait lieu aux plus grandes
rjouissances dans la Redoutensaal sous les auspices de la cour.
Le lieu offrait deux salles, lune grande, lautre plus modeste.
Grce la politique assez librale de lempereur Joseph II, ces
bals taient ouverts toutes les couches de la socit: riches,
pauvres, nobles, roturiers, tous se ctoyaient joyeusement,
dautant mieux que leurs identits taient soigneusement
dissimules derrire les masques et les costumes.
En 1787, Mozart fut engag comme Kammermusicus
auprs de la Chapelle de la cour impriale: il passa donc ses
mois de dcembre et janvier dbiter des menuets, des danses
allemandes, des contredanses en vue du Carnaval. De mme
que les pices crites par Haydn dans la mme optique, celles
de Mozart dbordent de joie et de charme. Initialement, il
crivait ses danses pour trio cordes: ces versions assez
simples taient joues tout bout de champ et se vendaient
comme des petits pains, la grande joie de lditeur viennois
Artaria. Et lorsque des versions plus labores taient
ncessaires, il les rcrivait pour vents et cordes, ajoutant
95
souvent une partie dalto quil avait soigneusement omise dans

les versions de base. Il est noter quil se limita dlibrment
aux formes alors les plus courantes: contredanses, menuets,
Lndler et danses allemandes.
La contredanse se rpandit dabord en France vers la fin du
18e sicle; dans les pays germanophones elle fut traduite par
Contratanz. En termes chorgraphiques, elle exige que les
couples se mettent face face et se dplacent ensemble selon une
infinit de mouvements trs codifis. La musique est construite
selon un plan trs simple: des phrases de huit mesures rptes
lenvi. On pense maintenant que la contredanse a pris son nom
de langlais Country dance: on en retrouve ds 1699 sous le
nom Contredanses anglaises dans une dition franaise de
suites de danses. Plus tard, la contredanse devait se transformer
en la franaise et le quadrille. Ces pices taient joues
lors doccasions un peu spciales, telles que des ftes votives,
anniversaires, mariages, mais avant tout pour le Carnaval.
Au 18e sicle, on apprciait particulirement le menuet; ce nest
que plus tard que lon ajouta dautres danses au rpertoire le plus
rpandu et vers la fin du sicle, Vienne pouvait senorgueillir
dtre devenu le centre europen des nouvelles danses, parmi
lesquelles la vigoureuse Ecossaise, si prise de Beethoven, et
le Lndler doucement chaloup quaffectionnaient Schubert et
Mozart. Cest ce Lndler, une danse lente trois temps dorigine
autrichienne, qui a donn naissance la valse classique.
Le menuet, lui, provient de France; malgr son origine rustique,
il sut trouver le chemin de la cour de Louis XIV vers les annes
1650. Devenue la danse officielle de la cour du Roi Soleil, elle
fut bientt adopte par toutes les grandes cours europennes.
Le menuet supplanta rapidement toutes les autres danses dalors
(courantes, pavanes etc.) et marqua le dbut dune nouvelle
poque de la danse et de la musique de danse . Lully en
introduisit dans ses ballets, et vers 1700, des compositeurs tels
que Muffat, Pachelbel ou Fischer les avaient intgres dans
toutes leurs suites. Cest la seule danse de lpoque baroque qui a
survcu au dclin de la Suite vers les annes 1750.
Enfin, il est inexact daffirmer que cest Haydn qui, le
premier, introduisit un menuet dans une de ses symphonies:
Alessandro Scarlatti lutilisait dj la fin de ses symphonies
dopra, ainsi dailleurs que dautres compositeurs ayant
prcd Haydn. Presque tous les compositeurs de lcole de
Mannheim avaient intgr le menuet-trio comme avantdernier mouvement de leurs symphonies. lorigine, le
menuet adoptait un tempo modr en trois temps: la
gracieuse dignit de ces premiers menuets a survcu dans
certaines scnes de Don Giovanni. Cela dit, le tempo du
menuet prit de lallant dans les symphonies et quatuors plus
tardifs de Haydn et Mozart, le ton en devint plus fantasque et
entranant, pour se transformer enfin en scherzo.
Comme pour la contredanse, le menuet se danse en couple;
habituellement, il est construit en trois sectionsselon la forme
ABA. Le passage central se doit dtre expos dans un ton
relatif, la dominante ou la sous-dominante; on lui donne
gnralement le nom de trio car lorigine, il ntait jou que
par trois instruments, tandis que le menuet lui-mme faisait
appel lorchestre dans son ensemble.
96
Texte de Clemens Romijn

traduit de langlais
VOLUME 4 : MUSIQUE DE CHAMBRE

CD 1
Quintette pour cor (KV 407)
Quatuor pour hautbois (KV 370)
Quintette pour clarinette (KV 581)
Quintette pour cor, violon, 2 altos & violoncelle en mi bmol
majeur KV 407
Quatuor pour hautbois, violon, alto & violoncelle en fa majeur
KV 370
Quintette pour clarinette, 2 violons, alto & violoncelle en la
majeur KV 581
En 1782, Mozart fit connaissance du clarinettiste viennois

Anton Stadler et deux ans plus tard, les deux compres
rejoignirent la mme loge maonnique. Cette complicit est
lorigine de nombreuses uvres pour clarinette ou cor de
basset, non seulement usage maonnique mais galement
dans tous les autres domaines musicaux abords par Mozart.
On pense naturellement au Quintette avec clarinette et
au Concerto pour clarinette, mais il ne faut pas oublier les
sublimes solos dans lopra La clmence de Titus et tant dautres
interventions de linstrument. cette poque, la clarinette
tait une nouvelle venue dans le monde symphonique, et les
premiers essais de Mozart sadressaient plutt la clarinette
de basset ( ne pas confondre avec le cor de basset), un
instrument lgrement diffrent de la clarinette daujourdhui,
et tomb en dsutude bien vite. Par consquent, les grandes
uvres de Mozart initialement conues pour cette clarinette
de basset, lorsquelles furent dites au 19e sicle, durent
souffrir de quelques transpositions intempestives puisque
la clarinette plus tardive ne disposait pas des notes les plus
graves de la clarinette de basset.
Le Quintette pour clarinette, un des plus grands chefsduvre de Mozart, date dune poque assez difficile pour le
compositeur, autant en termes financiers quhumains. Son pre
tait mort deux ans auparavant, sa femme tait constamment
malade, et la renomme du compositeur connaissait
quelques rats. Mais malgr cet tat assez dsespr, il trouva
lnergie pour crire une uvre ensoleille, calme, parfois un
peu rsigne, mais toujours optimiste. Luvre fut cre au
Burgtheater de Vienne, Stadler tenant la partie soliste.
Les quatre mouvements suivent le plan traditionnel: le
premier expose un dialogue entre soliste et cordes, le second
droule une immense mlope dun lyrisme infini de la
mme veine que le Concerto pour clarinette, lgrement plus
tardif. Le menuet suit, avec ses deux trios (le second en forme
de Lndler, cette danse paysanne qui donnerait naissance la
valse), puis le finale, une srie de variations dont le thme est
expos la clarinette en solo.
Le Quintette avec cor prsente de nombreuses similitudes
97
avec les quatre clbres concertos pour cor: ici, linstrument

ne dvoile pas encore ses caractristiques romantiques
explores plus tard par Schumann, Weber ou Wagner.
Mozart, en ralit, en fait une pice presque humoristique:
peut-tre le fait quelle devait tre joue par le clbre corniste
salzbourgeois Ignaz Leutgeb, la cible de bien des railleries de
la part de Mozart, ny est-il pas tranger.
Malgr tout, cette uvre en trois mouvements comporte un
Andante dune immense tendresse, avec son duo entre cor et
violon. Curieusement, Mozart fait appel un ensemble de
cordes inhabituel: un seul violon, deux altos, violoncelle:
pas de second violon. Quand bien mme louvrage se
prsente sous forme de concerto de chambre pour cor, les
deux Allegros ne font gure usage des capacits techniques
du soliste. Lorsque le quintette fut dit, lon
ajouta un des menuets de la Srnade KV375 pour ltoffer
un peu mais malgr tout, voil un Mozart dune veine plutt
badine et lgre.
Il en est tout diffremment du Quatuor avec hautbois,
KV370, un ouvrage profond et bouleversant, dans le langage
du Quintette avec clarinette. Naturellement, il faut savoir que
le hautbois tait lun des instruments favoris de Mozart, avec
sa sonorit plaintive et pourtant tendre, linstrument idal
pour drouler ses longues phrases ce que Richard Strauss
sut merveilleusement mettre profit dans son concerto pour
hautbois, hommage vident son illustre prdcesseur.
Louvrage date du dbut de 1781, compos Munich pour
le hautboste Friederich Ramm: par consquent, on ne
stonnera pas de lidentit de ton avec Idomne, galement
crit pour Munich: mme profondeur, mme motion, le
meilleur que Mozart ait crit cette poque. Ecrit selon le
modle traditionnel en trois mouvements rapidelentrapide,
il trahit certaines similitudes avec le premier quatuor avec
flte, tout en adoptant un langage nettement plus pouss. Le
compositeur sest laiss aller certaines tournures empruntes
au concerto, en particulier cette curieuse cadence en solo
la fin du dchirant second mouvement, et les amusantes
superpositions rythmiques du finale dans lequel les cordes
accompagnent en 6/8 tandis que le soliste droule sa mlodie
en 4/4. Il nest pas exagr daffirmer que cest l lune des
plus belles pices du compositeur dans le style chambristeconcertant, une uvre qui ouvre des perspectives sur les
grands chefs-duvre de la dernire poque.
CD 2
Quintette pour piano (KV 452)
Trio pour clarinette (KV 498)
Quintette pour piano, clarinette, hautbois, cor & basson en mi
bmol majeur KV 452
Trio pour clarinette, piano & alto en mi bmol majeur KV 498
Kegelstatt (des quilles)
Ce ne sont pas les uvres pour piano qui manquent dans

le catalogue de Mozart: en dehors des concertos et sonates,
linstrument est lhonneur dans dinnombrables pices de
musique de chambre. Trios et quatuors avec cordes, sans
compter dtonnantes combinaisons avec des vents, les
exemples abondent, dont cet tonnant quintette piano-vents
98
dans lequel Mozart vite soigneusement dopposer le piano

aux quatre autres instruments, prfrant accorder chacun
la mme place musicale.
Le Quintette pour piano, clarinette, hautbois, cor
& basson fut crit en 1784, alors que Mozart et son ami
clarinettiste Stadler avaient scell leur amiti en rejoignant
tous deux la mme loge maonnique; cest de cette mme
poque que datent plusieurs trs grands concertos pour
piano, dont celui en sol majeur crit pour Barbara Ployer,
un autre en si bmol majeur pour Maria Theresa Paradis (le
KV456) et le KV459 crit son propre usage de concertiste.
Lon peut donc hasarder quau cours de cette priode, Mozart
a concentr ses efforts sur des uvres pour ou avec piano
de trs grande envergure. Dans cette optique, on pourrait
tre tent de voir dans ce quintette une sorte de concerto de
chambre, tel que ce fut le cas pour les quatuors avec piano.
Mais dans le cas prsent, les cinq instruments hautbois,
clarinette, cor et basson, en plus du piano se voient accorder
la mme attention, aucun ne dpasse lautre, chacun est
galement important. Le cas est assez rare pour tre signal.
Comme dans les symphonies de Haydn, Mozart prcde
le premier mouvement Allegro, assez pastoral, dune
introduction lente de style solennel. Le second mouvement
se singularise par dtranges modulations, en particulier
avant la rexposition du thme principal. Enfin, un rondo
Allegretto dlie latmosphre avec sa mlodie joyeuse. Il serait
assez injuste de se lancer dans le petit jeu des comparaisons,
mais Beethoven, qui avait lui-mme crit un quintette pour
la mme formation, na vraiment pas su dpasser son illustre
prdcesseur dautant moins que Mozart voyait en son
propre quintette lune de ses uvres les plus russies.
Avant de se lancer dans les deux grands chefs-duvre que sont
les trios pour piano, violon et violoncelle KV502 et KV542,
Mozart crivit un premier trio avec piano, accompagn dune
clarinette et dun alto. On peut sans risque voir dans cette
pice une sorte de coup dessai pour les travaux de plus grande
envergure. lorigine, le trio devait servir de faire-valoir
la pianiste Francisca Jaquin, tandis que Mozart lui-mme
tenait la partie dalto et Stadler celle de clarinette. LAndante
initial tourne autour de la tonalit principale de mi bmol
majeur, la tonalit associe avec la fraternit franc-maonne.
Le menuet qui suit souligne combien Mozart matrisait
lart du contrepoint, sans jamais tomber dans lacadmisme
ou lexercice dcole, tandis que le Finale en Rondo allie
contrepoint, forme et mlodie dans une sorte de chant dune
grande motion qui termine louvrage en beaut.
CD 3
Trios pour piano (KV 254, 496, 502)
Divertimento en si bmol majeur KV 254
Trio pour piano, violon, violoncelle en sol majeur KV 496
Trio pour piano, violon, violoncelle en si bmol majeur KV 502
Les premires pices de Mozart pour clavier, violon et

violoncelle datent de 1764, alors quil sjournait Londres:
elles sont ddies la reine Charlotte. Il ne revint cette forme
99
que douze ans plus tard, en aot 1776, avec le Divertimento

3 en si bmol majeur, KV254. Mozart, linstar de Haydn,
voyait dans le trio avec piano une sorte de sonate pour piano,
accompagne de deux instruments secondaires. Lcriture de
la partie de violoncelle ne peut que renforcer cette opinion,
car il ne porte jamais le moindre thme et ne fait que doubler
la basse. Dans le Divertimento, toutefois, le violon est plac
sur un pied dgalit avec le piano. Le point fort de cette pice
sans prtention est lAllegro, un moment dlicieusement
enjou et endiabl.
Dix annes sparent ce dernier Divertimento du prochain
Trio, mme sil existe un Trio KV442, entam en 1785 et
toujours pas achev trois ans plus tard: il est probable que
les trois mouvements de louvrage ntaient pas senss former
un tout, mais quils furent rassembls aprs la mort du
compositeur par labb Maximilian Stadler, peut-tre sur la
demande de la veuve de Mozart. Notez que le KV442 nest
pas repris ici.
Le Trio avec piano en sol majeur, KV496 fut compos
Vienne le 8 juillet 1786, deux mois aprs la premire des
Noces de Figaro. Il sagit du premier dune srie de cinq trios
achevs, crits entre juillet 1786 et octobre 1788. Comme pour
souligner le rle prpondrant du piano, lAllegro initial dbute
par un long passage au piano seul. Limpression dramatique
ne faiblit pas lors de lentre des deux autres musiciens, et
tout le mouvement est sous-tendu dharmonies aventureuses
et dun dveloppement dune ampleur inhabituelle.
Le superbe mouvement lent, indiqu Andante, est lun de ces
passages divins de Mozart, autant par le sens du dtail que
dans larchitecture de lensemble. Par ailleurs, voil une rare
occasion pour le violoncelle de sexprimer autrement quen
doublant les basses: sa partie est aussi importante que celle
des deux autres musiciens.
Quant au finale Allegretto, un thme vari (Mozart commence
depuis quelques temps prendre le pli!), il a pour vertu de
dgager latmosphre assez lourde des passages prcdents et
damener luvre une conclusion paisible.
Le troisime Trio avec piano en si bmol majeur, KV502
date du 18 novembre 1786: sans nul doute, cest l lune des
plus importantes uvres de musique de chambre de Mozart.
Lesprit sapproche de celui des concertos pour piano de la
mme tonalit, les KV450 et 456. LAllegro initial a ceci de
remarquable quil ne comporte quun seul thme (l o la
forme-sonate classique en exige deux). Mme dans la coda,
Mozart se borne ne dvelopper que ce seul et unique thme.
Cest surtout dans le magnifique Larghetto que Mozart flirte
avec les amples et gnreux sommets de ses concertos dessence
quasi-romantique: linfinie sinuosit de la mlodie annonce
les premiers Schubert. Et si, dans le premier mouvement,
Mozart a dmontr son talent dvelopper magistralement
un seul petit thme, il ne manque pas de se rattraper dans le
dernier o les mlodies et tournures se bousculent!
Parmi les autres uvres que Mozart a acheves cette poque,
citons le Concerto pour piano en ut majeur KV503 (n 25), la
Symphonie n 38 KV504 Prague, et le Quatuor avec flte
KV298, crit pour son ami Jacquin. Le compositeur avait t
pay davance pour les Noces de Figaro peu avant en 1786,
100
mais il ne gagna pas un sou avec les reprises de Lenlvement

au srail donnes cette mme anne mme si la rception
chaleureuse du public pour cette uvre dj ancienne dut
lui apporter quelque consolation . Par consquent, il se mit
en qute de tournes pour amliorer sa situation financire
catastrophique.
Des amis lui firent miroiter les avantages et la gloire dune
tourne Londres, dautant que sa renomme de compositeur
et de virtuose tait au beau fixe. Il avait prvu daccompagner
les chanteurs Nancy et Stephen Storace, mais sa sant
lempcha dentreprendre le voyage, dautant que Leopold
accueillit avec peu dempressement lide de soccuper de
la petite famille lors des escapades de son fils. Bref, Mozart
ne fit quun dplacement pour Prague en janvier 1787, sur
linvitation du comte Thun. Cest l que Figaro reut un
accueil triomphal: Mozart retourna Vienne deux semaines
plus tard avec une commande ferme, qui donnerait naissance
lopra Don Giovanni.
Constance avait donn naissance un garon en octobre
1785 mais lenfant ne survcut quun mois, deux jours avant
que Mozart nachve son troisime Trio avec piano, KV502.
Ce nest pas la premire fois quil mit ses sentiments profonds
de ct lors du processus de composition, si lon en juge par
le peu dincidence de cet vnement tragique sur la gaiet
gnrale de luvre.
CD 4
Trios pour piano, violon & violoncelle (KV 542,
548, 564)
Trio pour piano, violon & violoncelle en mi majeur KV 542
Trio pour piano, violon & violoncelle en do majeur KV 548
Trio pour piano, violon & violoncelle en sol majeur KV 564
En dehors du Divertimento en si bmol majeur KV254, crit

alors que Mozart vivait encore Salzbourg, les cinq Trios avec
piano datent tous de cette poque dactivit fbrile comprise
entre le 8 juillet 1786 et le 27 octobre 1788. Cest galement
au cours de cette mme priode quil composa Don Giovanni,
ses trois derniers concertos pour piano et ses trois dernires
symphonies.
Si tant est que les grandes uvres avaient pour vertu
principale de rapporter des espces sonnantes et trbuchantes,
il nen ngligeait pas pour autant la qualit des pices moins
importantes. La plupart des Lieder, des airs de concert ou des
pices de musique de chambre offraient leurs interprtes des
grands moments de musique et de nombreux dfis en termes
techniques. Les six Trios avec piano de Mozart furent tous
dits de son vivant, et se vendirent trs honorablement.
Le Trio en mi majeur, KV 542 date du 22 Juin 1788: il fut
crit 17 mois aprs le Trio prcdent, le KV 502. La nouvelle
uvre renoue avec les exquises qualits de la prcdente; on
affirme souvent que Mozart prfigure Schubert, et la remarque
semble on ne peut plus juste dans le cas de cet ouvrage.
Lambiance gnrale distille la bonne humeur et le bonheur,
101
mais cette bonne humeur se trouve souvent assombrie, assez

brutalement, par des accs de mlancolie et des modulations
subites dans des tons trs loigns, une technique souvent
applique par Schubert. Cette impression dindcision
parcourt les premier et second mouvements, mais le finale
parvient chasser les nuages, entre autres par de rapides
traits au violon. Dans les Trios prcdents, Mozart noffre
gure au violon et au violoncelle loccasion de se singulariser,
mais luvre prsente place les trois instrumentistes un
mme degr dimportance.
Le Trio en do majeur, KV 548, commence par une clatante
affirmation grenant les trois notes de laccord parfait de
base: les trois instruments lunisson, en parfaite opposition
avec le style bien plus romantique, prvalent dans les autres
Trios de la mme poque. Mais ds les premires notes
du second mouvement Andante cantabile, Mozart revient
au langage dsarmant de simplicit romantique qui fait
tout son charme. Les trois instrumentistes se voient offrir
dpineux passages dans le rondo final, un mouvement plein
de rebondissements, mais en guise de fin, Mozart recourt
une dernire fois aux accords plus affirms du dbut, sur un
unisson triomphant en ut majeur.
Le dernier Trio pour piano en sol majeur, KV564, date du 27
octobre 1788. La thorie initialement avance par le premier
biographe de Mozart, Otto Jahn, tait que luvre devait tre
une sonate conue pour le piano seul, et que le compositeur
ltoffa plus tard pour satisfaire une commande pour un trio
sans avoir trop se fatiguer.
Certes, Mozart se trouvait alors de plus en plus endett et
chaque commande tait la bienvenue, car il ne pouvait pas
constamment qumander de largent auprs de son ami
Puchberg. Mme si la thorie de Jahn na plus rellement
cours, on peut voir que le manuscrit autographe comporte
deux critures diffrentes: les parties de cordes de celle de
Mozart, tandis quun copiste indtermin a not la partie de
piano. Peut-tre luvre fut-elle crite la hte, car les parties
de violon et violoncelle semblent moins soignes et moins
intressantes que dans les trios prcdents, offrant ainsi
moins doccasions dchanges thmatiques. Comme Mozart
avait dj pass lt crire ses trois dernires symphonies,
un important Divertimento pour trio cordes, ainsi que les
deux autres trios proposs sur ce CD, peut-tre souffraitil simplement dpuisement! Et si luvre parat un peu
superficielle, cela ne signifie nullement quelle serait bcle:
personne dautre que Mozart ne saurait crire de la grande
musique dun tel niveau dapparente simplicit. Il est vident
que la majeure partie de louvrage est dune grande beaut, en
particulier lAndante sous forme de thme vari, dans lequel
chacun des solistes nonce le thme tour tour. Comme
son habitude, Mozart termine luvre par un finale Rondo
endiabl.
Ce Trio est le seul parmi ses derniers ouvrages navoir pas
t publis Vienne: cest son ami Stephen Storace (dont
lpouse Nancy fut la premire Suzanne des Noces) qui le
fit diter Londres, dans un volume comprenant quelques
pices pour clavier et la premire dition anglaise du Quatuor
avec piano en mi bmol majeur, KV493.
102
CD 5
Quatuors pour piano (KV 478, 493)
Quatuor pour piano, violon, alto, violoncelle en sol mineur KV 478
Quatuor pour piano, violon, alto, violoncelle en mi bmol
majeur KV 493
La grande majorit des quatuors avec piano de Mozart datent

dune poque de grande crativit 1785-86 au cours
de laquelle il crivit quelques-uns de ses plus splendides
concertos pour piano. Sous cet angle, les quatuors sont
presque de petits concertos de chambre eux-mmes. Au
cours de la mme priode, il crit galement Les noces de
Figaro, chef-duvre parmi les chefs-duvre.
Cest aussi ce moment que le compositeur trouve lquilibre
parfait entre la bonne humeur dune part, et latmosphre
tristement lgiaque dautre part, des qualits dont les
quatuors avec piano regorgent littralement. lorigine de
cette srie duvres, une commande dun excellent ami et
collgue compositeur, Franz Hoffmeister, qui en publia le
premier opus la fin de 1785. Le public, toutefois, estima
manifestement que cette premire pice tait trop difficile
pour son usage domestique et Mozart accepta de
renoncer au contrat, coupant ainsi court la poursuite du
projet ditorial de trois quatuors. Hoffmeister, de son ct,
lui permit de garder le salaire pay davance, pourvu que
Mozart abandonne la srie. Pourtant, Mozart termina un
second quatuor en Juin 1786 qui fut accept par lditeur
Artaria. cette poque, le concept de quatuor avec piano
tait assez nouveau, dautant que Mozart ne stait pas encore
lanc dans son projet de trios avec piano, qui devait voir le
jour quelques temps aprs. En ralit, lide matresse du
quatuor avec piano tait de proposer une sorte de concerto
de chambre, piano avec accompagnement de cordes.
Et malgr le sentiment alors rpandu que des uvres telles
que les deux quatuors avec piano ne seraient que des sortes de
rductions, Mozart russit produire deux uvres matresses
de musique de chambre pure, et non pas de simples concertos
pour piano en miniature. En fait, le Quatuor en sol mineur,
KV 478 est une uvre dune grande profondeur dramatique,
sombre et passionne, et surtout une pice de musique de
chambre part entire. Bien que la partie de piano comporte
des lments de grande virtuosit, les cordes sont largement
mises contribution, bien plus que si elles agissaient en
simple accompagnement: selon toute vidence, il ne sagit
pas dune uvre lusage des amateurs, mais bien ladresse
des grands interprtes de lpoque. La tonalit elle-mme, sol
mineur, annonce la couleur la plus noire; certains voudront
mme voir dans le dbut de louvrage une sorte de signe
avant-coureur du motif du destin dvelopp plus tard par
Beethoven dans sa Cinquime symphonie.
Une seule anne spare la composition des deux quatuors
avec piano: encore une fois, il apparat que Mozart tait
tout autant capable de se remettre cette forme que de
labandonner une fois quil avait estim avoir contribu
son avancement. Si les deux uvres sont dgale dure, cest
de loin le Quatuor en sol mineur qui dgage la plus grande
intensit dramatique. Le premier thme, expos lunisson,
annonce cette sorte de thme du destin voqu plus haut,
103
et tout lAllegro porte cette espce de sentiment inexorable,

implacable, de bout en bout. Mme lAndante qui fait office
de second mouvement reste dans cette atmosphre lourde
et triste, et ce nest quau dernier mouvement que Mozart
recourt une tonalit majeure, dans un rondo Allegro qui,
toutefois, ne saura pas dissiper tous les nuages et toutes les
tensions accumules au long de louvrage.
Le second quatuor, le Quatuor en mi bmol majeur, KV 493,
fut crit deux semaines peine aprs Les Noces de Figaro, et il
se fait lcho des aspects les plus ensoleills de lopra, dans un
langage dlibrment plus lger que celui du premier quatuor
avec piano. LAllegro ouvre sur une mlodie tout en fracheur
qui annonce la couleur de toute luvre. Suit un Larghetto
en la bmol majeur, un vritable moment de bonheur et
dinspiration profonde, avec dinnombrables trouvailles en
matire de coloris et dharmonies. Enfin, louvrage se termine
par le rondo traditionnel, marqu Allegretto, dans lequel la
cadence est remplace par un simple trille! Ainsi sachve
lun des grands ouvrages de chambre de Mozart.
CD 6
Quatuors pour flte (KV 258, 285a, 285b, 298)
Adagio & Rondo pour harmonica de verre
(KV 617)
Quatuor pour flte, violon, alto, violoncelle en r majeur KV 285
Quatuor pour flte, violon, alto, violoncelle en sol majeur KV 285a
Quatuor pour flte, violon, alto, violoncelle en do majeur KV 285b
Quatuor pour flte, violon, alto, violoncelle en la majeur KV 298
Adagio & Rondo pour harmonica de verre, flte, hautbois, alto
& violoncelle en do majeur KV 617
Mozart ne composait pas volontiers pour la flte en solo.

Et pourtant, lpoque de la gense des deux quatuors avec
flte KV285 et KV285a, il crivit galement le Concerto pour
flte et harpe, le premier Concerto pour flte KV313 et un
Andante pour flte et orchestre KV315, peut-tre conu
au titre de mouvement central de remplacement pour le
concerto. Parmi les autres uvres datant de cette poque
quil passa Mannheim la fin de 1777, citons les Sonates
KV309 311 et les Sonates pour violon & piano KV 296 et
301 306.
Les Concertos pour flte KV285 et KV285a font partie dune
grosse commande passe par le fltiste amateur Ferdinand
De Jean (1737-1797), pour laquelle Mozart devait tre pay
la forte somme de 200 florins. De Jean tait un chirurgien
pour la Compagnie hollandaise des Indes Orientales: il avait
dj command le Concerto pour flte KV313 et quelques
autres pices. Il stipula que les uvres devaient tre livres
dans lespace de deux mois partir du 10 dcembre 1777. La
seule dition qui nous soit parvenue de 1792 couple deux
mouvements du KV285a avec lAllegro du KV285.
Le 15 fvrier 1778, De Jean sjourna Paris, mais ne paya
que 96 florins Mozart pour le travail effectu. Cela peut
sembler un peu radin, mais il faut considrer que lun des
ouvrages ntait quune simple transcription dun concerto
pour hautbois crit plus tt, et certaines autres pices livres
104
ntaient pas vraiment compltes Il faut dire que lors de son

sjour Mannheim, Mozart se fit de nombreux amis (surtout
de nombreuses amies, prcisons-le) avec une frnsie qui ne
lui laissait gure de temps pour composer. Parmi ces nouvelles
connaissances, la famille Weber, en particulier la fille ane
Aloysia dont il devait pouser la sur Constance quelques
annes plus tard . Selon toute vidence, latmosphre de
Salzbourg, rendue touffante par lomniprsence du pre
et la prsence dun encombrant employeur, le poussait-il
rattraper le temps perdu, quand bien mme sa mre, qui tait
du voyage, napprciait gure ces carts de conduite.
Le Quatuor pour flte en r majeur, KV285 comporte
trois mouvements, selon la tradition: Allegro, Adagio et un
rondo final Allegretto. LAllegro initial ne trahit vraiment
pas le ddain que Mozart prouvait pour la flte: voici lun
de ses moments les plus blouissants, heureux, insouciants,
dbordant dinvention mlodique, tandis que lAdagio
prsente une inoubliable mlodie confie au soliste. </p>
Le Quatuor pour flte en sol majeur, KV285a noffre que
deux mouvements (Andante, Menuet) selon le modle
dvelopp par Jean Chrtien Bach, collgue et ami du
compositeur. Si tant est que Mozart ressentait la pression
de la date limite pour la commande, cela ne transparat en
rien dans la musique qui le montre dune divine insouciance.
Notons quand mme que le menuet ne comporte pas son trio
habituel
Ce nest que voici peu de temps que lon a dcouvert le manuscrit
autographe du premier mouvement du Quatuor pour flte
en ut majeur, KV285b, ce qui atteste dfinitivement de son
authenticit. Ce brouillon contient galement une partie du
premier acte de Lenlvement au srail, ce qui permet de le
dater de 1781-82, le dbut de la priode viennoise. Le second
mouvement, un thme variations, reprend le sixime
mouvement de la Srnade en si bmol majeur, KV361, dont
on suppose quelle a t commande par lditeur du quatuor
lui-mme, Heinrich Bossler.
Le Quatuor pour flte en la majeur, KV298, bien plus
tardif, date de 1786-87: cest une pice lusage domestique
(Hausmusik) de la famille Jacquin. Chacun des trois
mouvements emprunte de la musique dautres compositeurs,
ou des thmes prexistants. LAndantino initial offre une
srie de variations sur un thme de Hoffmeister. Le motif du
second mouvement, un menuet, reprend la chanson populaire
franaise Il a des bottes, des bottes, Bastien, tandis que le dernier
mouvement emprunte un air favori de lopra Le gare generose
de Paisiello.
Bien que lexistence de Mozart ait t marque par
dinnombrables malheurs successifs, sa musique trahit un
sens de lhumour intarissable, toujours prt faire surface la
moindre occasion. Ses lettres son pre tmoignent de sa vie
mouvemente Mannheim: selon toute vidence, il cherchait
taquiner Leopold et se monter sous son jour le plus factieux.
Le mouvement repris de Paisiello comporte lindication
suivante: Rondieaoux / Allegretto grazioso, ma non troppo
presto, pero non troppo adagio. Cosi cosi con molto garbo
ed expressione (Rondo-miaou, pas trop rapide mais pas trop
lent, couci-coua, avec beaucoup de charme et dexpression).
105
CD 7
Sonates pour clavecin avec accompagnement de
violon ou de flte (KV 10, 11, 12, 13, 14, 15)
Sonate pour flte en sol majeur, KV 11
Sonate pour flte en la majeur, KV 12
Sonate pour flte en fa majeur, KV 13
Sonate pour flte en do majeur, KV 14
Wolfgang et sa sur avaient t prsents aux cours

europennes et au monde musical un ge qui, de nos
jours, semblerait infiniment trop jeune. Le gnie, toutefois,
nattendait pas le nombre des annes et dans le cas de
Wolfgang, on peut tenter dexcuser Leopold davoir ainsi mis
en avant son prodige de fils dune telle manire.
Cest en Juin 1763 que la famille sembarqua pour une tourne
en France et en Angleterre. Se trouvaient alors Londres
deux des plus importants compositeurs du moment, Karl
Friederich Abel et Johann Christian Bach. Comme nous
lavons crit prcdemment (Volume I, CD 2), Mozart tomba
sous linfluence du fils de Bach qui devint la fois mentor
et ami. En frquentant le compositeur Jean Chrtien Bach,
Mozart se retrouva dans le cercle de la reine Charlotte et son
entourage: on ne stonnera donc pas quil ait cherch lui
prsenter quelque nouvelle uvre. Cest ainsi que la srie de
six Sonates pour fltes ici prsente fut ddie Sa Majest
en date du 18 janvier 1765. Elles sont crites pour clavecin
avec accompagnement de violon ou de flte.
Cest la version pour flte qui est ici enregistre: on sait
que Mozart, plus tard, ne devait avoir que du ddain pour
cet instrument en tant que soliste, ce qui ne lempcha pas
daccepter une commande pour deux concertos qui allaient
devenir les KV313 et 314, crits pour lamateur et mcne
hollandais De Jean. Naturellement, personne nira affirmer
que ces sonates atteignent les sommets des uvres plus
tardives; cela dit, leur exubrance juvnile tmoigne du
remarquable talent de ce garonnet de huit ans, et leur qualit
est suffisamment satisfaisante pour quon les joue encore de
nos jours la cour de Londres, dj, les avait grandement
apprcies .
Trois des sonates adoptent la forme en deux mouvements de
la sonate litalienne: un mouvement lent suivi dun autre
plus rapide. Les trois autres sonates reprennent le style de
Jean Chrtien Bach, en trois mouvements: rapide, lent,
rapide, mme si la Sonate KV14 se dmarque de ce modle.
On notera certaines particularits dans lune de ces uvres
par ailleurs trs quilibres: la Sonate KV15 prsente un
premier mouvement dmesurment long par rapport son
finale vraiment expditif!

106
CD 8
Sonates pour clavecin avec accompagnement de
violon (KV 6, 7, 8, 9)
Sonate pour clavier & violon en do majeur, KV 6
Sonate pour clavier & violon en r majeur, KV 7
Sonate pour clavier & violon en si bmol majeur, KV 8
Sonate pour clavier & violon en en sol mineur, KV 9
Lorsque lon parle des Sonates pour violon et clavier de

Mozart, et non seulement des premires mais mme des
ouvrages plus tardifs, il faut savoir quil sagit en ralit de
Sonates pour piano avec accompagnement de violon. Le titre
original des Sonates KV6 KV9 est dailleurs Sonates pour
le clavecin qui peuvent se jouer avec laccompagnement de
violon. Selon toute vidence, le titre implique que le clavier
joue le rle principal tandis que le violon nest pas mme
obligatoire
Ecrites et publies Paris en 1764 lors du premier voyage
de la famille Mozart Leopold, le pre, Wolfgang alors g
de 7 ans et sa sur Nannerl , ces sonates existaient dj
depuis quelques temps sous forme de pices pour clavier,
releves dans le carnet de Nannerl. Lcriture est celle de
Leopold, et il est probable quil les nota lors dune quelconque
improvisation de Wolfgang au clavier. Lorsque la petite famille
arriva Paris en 1763, plusieurs pianistes-compositeurs
allemands y vivaient dj, parmi lesquels Johann Eckart et
Johann Schobert. Ce dernier crivit plusieurs sonates pour
clavier avec accompagnement de violon ad libitum qui ont
vraisemblablement servi de modle au jeune Mozart.
CD 9
Sonates pour clavecin avec accompagnement
de violon (KV 26, 27, 28, 29, 30, 31)
Variations pour violon et pianoforte (KV
359[374a], 360[374b])
Sonate pour clavier & violon en mi bmol majeur, KV 26
Sonate pour clavier & violon en sol majeur, KV 27
Sonate pour clavier & violon en do majeur, KV 28
Sonate pour clavier & violon en r majeur, KV 29
Sonate pour clavier & violon en fa majeur, KV 30
12 Variations en sol majeur pour violon & pianoforte
sur la chanson franaise La bergre Climne, KV 359
(374a)
6 Variations en sol mineur pour violon & pianoforte sur
la chanson franaise Hlas, jai perdu mon amant, KV
360 (374b)
Cest La Haye que furent composes et publies les Sonates

KV26-31, en 1776. La page de titre indique encore et toujours
que les uvres sadressent au piano en premier lieu, et que
le violon ny fait que figure daccompagnement mais un
accompagnement oblig, cette fois. Si la forme de ces nouvelles
pices ne diffre gure du modle de Schobert repris dans
les KV6-9, il semble vident que lon assiste malgr tout
un net dveloppement dans le style: diversit des ides et de
107
linvention, quilibre formel, le talent de Mozart commence

clairement se cristalliser dans ces pices. Notons que le
jeune musicien exprimentait volontiers la polyrythmie,
ainsi que lon peut le dceler dans lAdagio de la Sonate KV7
et le premier mouvement de la Sonate KV27.
Ainsi que lindique le titre des partitions dites, la partie de
clavier sadresse un clavecin qui fut dailleurs linstrument
principal de Mozart au cours de ses premires annes .
Au fur et mesure de mon travail sur ce sonates avec mon
collgue et ami Rmy Baudet, le violoniste qui maccompagne
sur lenregistrement,jai cru comprendre que le violon
servait principalement souligner les effets dynamiques trs
contrasts quexige ce style de musique. La musique pour
clavecin de cette poque compensait lventail dynamique
assez limit de linstrument par des textures harmoniques
permettant de tricher afin de crer plus de contrastes.
Mais lusage de plus en plus frquent des basses dAlberti
et de notes rapidement rptes ne pouvait que rendre la
tche trop ardue au clavecin, en particulier dans le domaine
des plans sonores: do le dveloppement du pianoforte,
nettement plus agile et souple en la matire.
Variations sur La bergre Climne et Hlas, jai perdu mon
amant
De mme que dans les sonates pour violon et clavier, les
variations sont avant tout des pices pour piano. Ces uvres
de maturit, crites Vienne, datent de 1781, leur publication
par Artaria ninterviendra quen 1786. Le titre original ne fait
pas mme mention du violon: Ariette avec variations pour
le clavecin ou pianoforte. Le fait que soient mentionns
le clavecin et le forte-piano nest autre quun simple
argument commercial: de nombreux musiciens amateurs ne
possdaient pas encore de forte-piano et jusquau dbut du
19e sicle, les diteurs indiquaient clavecin afin de ne pas
saliner dventuels acheteurs, ou peut-tre mme par simple
habitude ditoriale. Cela dit, les indications dynamiques
naccrditent gure la thse selon laquelle Mozart aurait eu le
clavecin lesprit en composant ces uvres.
Les Variations sur La bergre Climne consistent en douze
variations en sol majeur; quand bien mme le piano reste
linstrument principal la troisime variation, par exemple,
lui est entirement rserve , le violon prend de temps en
temps le dessus. Quant aux six variations sur la chanson
franaise Hlas, jai perdu mon amant, elles sont, comme
le titre permet de le souponner, dans une tonalit mineure.
La chanson est galement connue sous le titre Au bord dune
fontaine.
Les diffrents instruments utiliss pour ces enregistrements
ont t choisis en fonction de critres bien prcis. Lon sait
que Mozart jouait toujours sur ce quil avait disposition, o
quil soit: clavecin, clavicorde, forte-piano, peu importe, il
ne se plaignait jamais du type dinstrument. Par contre, il se
plaignait souvent de leur qualit! Par consquent, il nous a
sembl plus important de choisir de bons instruments, plutt
que le type exact qui, dailleurs, nexiste pas rellement
La copie de Mietke, un instrument allemand affectionn
par Bach un certain temps, a t retenu pour sa sonorit
plus sombre que le clavecin europen typique: il semble
parfaitement adapt au son du violon, qui, de par sa nature,
108
possde plus de sonorit dans le grave que le clavecin.

Le clavecin flamand utilis pour les Sonates KV26-31 est
prcisment le genre dinstrument dont Mozart aurait pu
disposer lors de ses voyages Paris et La Haye.
Le pianoforte est une copie dun Anton Walter de 1795. De ce
facteur viennois, Mozart possdait lui-mme un pianoforte.
Pieter-Jan Belder
(novembre 2001)
CD 10
Sonates pour violon & piano (KV 376, 377, 372)
Mouvements pour sonate (KV 402, 404)
Mouvements pour sonate en la majeur, KV 402 (fragment)
Mouvements pour sonate en do majeur, KV 404 (fragment)
Mozart crivit ses deux Sonates pour violon et piano KV376

& KV377 en lespace de quelques jours en juillet 1781.
Bien quelles soient toutes deux en fa majeur, elles diffrent
nettement de forme et de caractre. Trois mouvements
chacune, mais la premire suit le modle classique Allegro
AdagioAllegro, tandis que la seconde sinspire du style
franais: forme-sonate pour commencer, un thme vari
pour suivre, un menuet pour finir. La Sonate KV376
prsente un caractre enjou, ouvert, culminant dans le
splendide second mouvement , un Andante cantabile charg
dornements rococo. La Sonate KV377, quant elle, offre une
infinit de contrastes: le mouvement initial surprend par son
caractre violent, tandis que le second grne six variations
en mi mineur dont une belle Sicilienne. Le menuet final a t
dcrit par Einstein comme du baume sur une me blesse,
une parfaite description pour ce grand moment de douceur.
Le catalogue Kchel donne le numro KV 372 un fragment
de premier mouvement Allegro dune Sonate en si bmol
majeur, dat de Vienne, le 24 mars 1751. On y trouve la
premire exposition en forme-sonate, mais linspiration a
manqu au compositeur qui sest arrt la 66e mesure. Cest
le compositeur autrichien Maximilian Stadler qui a achev le
mouvement, qui lui a ajout un long dveloppement et une
coda.
Les deux Mouvements KV402 et KV404 reprsentent des
pices de dure et dimportance assez htroclite. LAndante
et fugue, KV402 faisait peut-tre partie dune sonate
compos en aot ou septembre 1782. cette poque, on sait
que Mozart stait intress aux uvres de Jean-Sbastien
Bach et au grand style quaffectionnait tant son pouse
Constance. Linfluence de Bach se ressent clairement dans
lAdagio et fugue en ut mineur, KV546 pour cordes, ainsi
naturellement que dans les transcriptions pour trio cordes
de certaines fugues du Clavier bien tempr. Dans cette
optique, on ne peut pas exclure que Mozart avait conu cet
Andante et fugue, KV402 comme une uvre part entire.
109
Le trs pompeux Andante, en 3/4, ressemble une espce de

menuet de crmonie; suit la fugue en la mineur, dans un
langage volontairement dsincarn aussi proche que possible
de celui de Bach. Toutefois, louvrage inachev fut termin
par Stadler.
Quant lAndante et allegretto, KV404, ce nest quune pice
sans prtention, peine plus quun amusement musical.
Un Andante de seulement 18 mesures est suivi dun petit
Allegretto de 24 mesures pour cette picette construite autour
de quelques thmes plaisants et simples.
CD 11
Sonates pour piano & violon (KV 379, 380, 547)
Sonate pour violon & piano en sol majeur, KV 379
Sonate pour violon & piano en mi bmol majeur, KV 380
Sonate pour violon & piano en fa majeur, KV 547
Cest Vienne, en avril 1781, que Mozart composa la Sonate

pour piano & violon en sol majeur, KV379: elle fait partie
dun groupede cinq uvres pour le mme effectif (KV376
380). Luvre ne compte que deux mouvements, dont le
second est un thme variations. Cela dit, le premier se
subdivise en deux parties: un long Adagio en sol majeur,
dune grande noblesse de ton, intensment pathtique.
LAllegro lui-mme, trs concis, reprend cette forme-sonate
si intimement mozartienne, mais dans la tonalit de sol
mineur, une tonalit toujours associe aux uvres les plus
intenses. Aprs lAllegro qui, curieusement, ne se termine
pas en majeur comme lexige la tradition, survient le thme
vari qui ramne lauditeur dans le mode rococo du style
galant. Le thme en question, dune grande simplicit parfois
mlancolique, se partage les faveurs du piano et du violon
tour tour; la premire variation ne fait appel quau piano
solo: une sorte de rverie enchante, laquelle succde la
seconde variation en triolets de doubles-croches, donnant
une impression qui nest pas sans voquer certains passages
de Jean Chrtien Bach. La troisime variation, expressive
lextrme, est confie au violon tandis que le piano
accompagne frntiquement. Survient une modulation
en mineur, la quatrime variation, principalement confie
au piano. Cette tendance se confirme encore plus dans la
cinquime variation indique Adagio o le piano saccapare
presque tout le discours, accompagn de quelques pizzicati
du violon. La Sonate sachve par une rexposition largie,
modifie et acclre du thme initial.
Quelques mois plus tard, pendant lt 1781, Mozart achevait
la Sonate pour piano & violon en mi bmol majeur, KV380.
De forme plus traditionnelle en trois partie, elle souvre sur
un Allegro anim, lun des moments concertants les plus
dvelopps et complexes crits avant les trois grandes Sonates
KV454, 481 et 526. Le magnifique Andante en sol mineur nest
pas de moindre importance: voici des pages dune expression
mlancolique, presque automnale, dans lesquelles linvention
mlodique dune infinie fluidit se droule sur une harmonie
que lon peut aisment caractriser de hardie. Luvre sachve
sur un Rondeau Allegro en 6/8; comme dans tant duvres
de Mozart, les ombres et la mlancolie de lAndante laissent
110
la place une gaiet presque enfantine, dun caractre enjou

et pourtant dune criture concertante accomplie. Einstein
remarque fort judicieusement que le thme principal a ltoffe
de celui dun grand finale de concerto.
La Sonate pour piano & violon en fa majeur, KV547 est la
dernire que Mozart a consacre au duo piano-violon. Elle
fut termine le 10 juillet 1788 Vienne et porte le titre Eine
kleine Klavier Sonate fr Anfnger mit einer Violine (Une
petite sonate pour piano destine aux dbutants, avec un
violon). On ne sait pas exactement ce quil entendait par le
terme dbutant, dautant moins lorsque lon considre la
difficult de louvrage. Cela dit, la conception instrumentale
de cette dernire uvre na pas grand-chose voir avec celle
des dernires Sonates KV454, KV481 et KV526. Certains
analystes, et non des moindres, estiment que les deux derniers
mouvements furent initialement conus pour le piano seul,
et que la partie de violon a t ajoute ultrieurement. Ce
qui est certain, cest que le premier mouvement, Andante
cantabile, possde des caractristiques concertantes
autrement dveloppes, dans un langage dune lgante
ironie. Le second mouvement est, assez singulirement, un
Allegro dans la forme-sonate, tandis que le dernier propose
un thme vari dans lequel le piano tient presque toujours
le rle principal alors que le violon est relgu un rle de
simple accompagnateur.
CD 12: Sonates pour piano & violon, KV 526,

296, 305
Sonate pour piano & violon en la majeur KV 526
Sonate pour piano & violon en do majeur KV 296
Sonate pour piano & violon en la majeur KV 305
Chronologiquement parlant, la Sonate pour piano & violon

en la majeur, KV526 est lavant-dernire des sonates pour
violon et piano de Mozart. Il lacheva Vienne en aot 1787:
selon toute vidence, voil bien le sommet de sa cration
pour cette formation prcise. Lon ne connat pas les raisons
qui ont prsid sa composition: son exquise conception
concertante, lampleur de ses proportions, la virtuosit
brillante de son criture instrumentale, tout concourt en
faire une sorte de concerto destin deux solistes dexception.
Cest la premire fois que Mozart fait appel un tel niveau
de virtuosit dans une sonate pour piano et violon: sans
nul doute, elle prfigure la Sonate Kreutzer de Beethoven,
ainsi que le souligne fort justement Sainte-Foix. Dailleurs,
les deux uvres sont crites dans la mme tonalit, ce qui
nest assurment pas le fait du hasard. Cette Sonate KV526 se
prsente sous la forme classique en trois parties: un Allegro
molto en 6/8 teint dinfinis contrastes, un charmant Andante
en r majeur, calme et mditatif, puis un Presto final dune
virtuosit dbride.
Quant la Sonate pour piano & violon en ut majeur, KV296,
elle fut crite en mars 1778 pour une jeune lve de Mozart,
Thrse Pierron-Sierrarius. Toujours en trois mouvements,
voil un ouvrage galant, dont le premier mouvement
Allegro vivace, franc et cordial, ne prsente pas de difficults
particulires aux instrumentistes. Le mouvement central,
111
Andante, droule une mlodie idyllique, presque une

romance; le Rondo final, lger et alerte, offre une clatante
conclusion cette uvre admirablement quilibre.
Ecrite quelques temps auparavant probablement en fvrier
1778 , la Sonate pour piano & violon en la majeur, KV305
semble ntre faite que de libert et de lgret. Les deux
mouvements qui la composent, un Allegro di molto suivi non
pas dun menuet mais dun Thme et six variations, possdent
le charme vritable de la mlodie arienne.
CD 13: Sonates pour violon & piano, KV 301,

303, 481
Sonate pour violon & piano en mi bmol, KV 481
Sonate pour violon & piano en do majeur, KV 303
Sonate pour violon & piano en sol majeur, KV 301
La Sonate en mi bmol majeur, KV481 date de dcembre

1789, mais aujourdhui encore, on ne sait pas grand-chose de
la gense de cette uvre. Mozart la-t-elle compose pour un
soliste en particulier, ainsi que ce fut le cas 18 mois plus tt
pour la Sonate KV454 crite pour lui-mme et la violoniste
italienne Regina Strinasacchi , ou pour une autre raison
obscure Alfred Einstein affirme quil la composa dans le
seul dessein de se faire un peu dargent auprs de lditeur
Hoffmeister, qui dita dailleurs luvre peu aprs. Avec les
Sonates KV454 et KV526, la prsente Sonate en mi bmol
majeur, KV481 forme une sorte de triptyque des trois derniers
chefs-duvre pour violon et piano. Einstein a parfaitement
raison de souligner la filiation directe entre ces uvres et les
sonates de Beethoven, en particulier dans le finale de cette
sonate.
Luvre, en trois mouvements, en accord avec la tradition,
dbute par un Molto allegro dans lequel la solide
conception du dialogue instrumental alterne avec une
incroyable dlicatesse de propos. La simplicit candide
de ce mouvement initial tranche avec lAdagio qui suit, o
Mozart recherche de nouvelles formules expressives laide
dun langage harmonique dune hardiesse inoue. La Sonate
se termine par un Allegretto con variazioni, dont le thme
extraordinairement simple est suivi de six variations toutes
plus sublimes les unes que les autres.
Dans un tout autre langage, la Sonate en sol majeur, KV301
ne comporte que trois mouvements: un Allegro con spirito
pour commencer, dans un ton plaisant qui permet au violon
et au piano dchanger sans cesse les lments thmatiques,
un jeu trs courtois de question et de rponse. Le second et
dernier mouvement, indiqu Allegretto, adopte la forme du
Rondo dans un idiome populaire, presque rustique. Luvre
fut crite Mannheim entre le 25 dcembre 1777 et le 14
fvrier 1778; elle fait partie, avec la Sonate suivante KV306,
dun groupe de six uvres (KV301-306) publies en 1778 et
ddies lElecteur du Palatinat ce pourquoi on les connat
dailleurs sous le nom de Sonates Palatines. Ces pices
reprsentent une avance dcisive par rapport aux sonates
plus juvniles crites pour clavecin avec accompagnement
de violon. Dans le cas prsent, les deux instruments sont
placs sur un pied dgalit, le violon tant enfin libr du
112
rle secondaire qui tait le sien jusqualors.

La Sonate en ut majeur, KV303 fait partie du groupe des
sonates dites Palatines (KV301-306) crites en 1778
Mannheim et Paris. En deux parties, selon le modle dj
utilis prcdemment, elle souvre sur une courte introduction
de 18 mesures, un Adagio. Mais au milieu de lAllegro molto
qui suit cette introduction, lAdagio est rexpos dans une
sorte de variation, suivi par une redite de lAllegro molto dans
la tonalit de base. Cette curieuse construction reprend,
semble-t-il, une forme exprimente par le compositeur
saxon Joseph Schuster (1748-1812) dans lune de ses propres
sonates pour piano et violon. Selon toute probabilit, ledit
compositeur fut mme un modle sur lequel Mozart conut
la majeure partie de ses Sonates Palatines. La Sonate KV303
sachve sur un Tempo di menuetto dune grande solennit.
CD 14: Sonates pour violon & piano, KV 302,

304, 378, 403
Sonate pour violon & piano en si bmol majeur KV 378
Sonate pour violon & piano en mi bmol majeur KV 302
Sonate pour violon & piano en mi mineur KV 304
Sonate pour violon & piano en do majeur KV 403
La Sonate en si bmol majeur, KV378 fait partie dun groupe

de cinq sonates (KV376-380) crites en 1781. Elles furent
publies par Artaria Vienne sous lappellation Opus II,
compltes dune plus ancienne pice la Sonate, KV296
afin datteindre le nombre quasiment oblig de six pices
par recueil. Laccueil du public fut plus que chaleureux, et un
critique musical de lpoque nota dans le Magazin der Musik
quelles lui paraissaient uniques en leur genre, dautant
que les parties de piano et de violon prsentaient un parfait
quilibre et que le compositeur savait varier les styles. Cela
dit, ces uvres, toutes structures selon le plan standard
AllegroAdagioAllegro, ne rvolutionnent gure le langage
des Sonates palatines de 1778. Cela semble dautant plus
vident lorsque lon voit combien la Sonate KV296, elle aussi
de 1778, se mle parfaitement aux cinq autres de 1781
Dans lAllegro moderato initial de la Sonate en si bmol
majeur, KV378, lcriture concertante trs labore se
dcline dans un style dune dlicate galanterie qui annonce la
fluidit mlodique du second mouvement Andante sostenuto
e cantabile on serait tent dy voir linfluence de certains
passages vocaux de Jean Chrtien Bach que Mozart apprciait
tout particulirement. Le Rondeau final ferme luvre sur
une note plaisante et virtuose.
Quand bien mme les Sonates KV302 et KV304 furent crites
la mme poque, leur structure (bipartite dans les deux cas)
accuse de nombreuses diffrences de caractre. La Sonate en
mi bmol majeur, KV302, de fvrier 1778, tmoigne dune
conception gniale, surtout dans son premier mouvement
Allegro: une phrase douverture brillamment virtuose, un
motif dintense puissance, lusage judicieux du crescendo,
voil matire pour un de ces grands moments mozartiens.
Par contraste,le second mouvement, un rondo Andante
grazioso, revient un langage de pure galanterie, dont la
113
douce avance distille lecalme et la paix joyeuse.

La Sonate en mi mineur, KV304 (crite Paris pendant
lt de 1778), par contre, semble bien plus intrieure et
recueillie. La tonalit de mi mineur, soit dit en passant, est
une raret: aucune autre uvre instrumentale de Mozart
ne lemprunte. Le premier mouvement, Allegro, droule un
discours dune extraordinaire simplicit: avec des thmes
sans le moindre ornement superflu, un ton de modeste
conversation, le refus de toute emphase, Mozart nous offre
un moment de souveraine clart instrumentale. Le Menuet
qui forme second mouvement veille des sentiments assez
crpusculaires, mlancoliques, et mme la partie centrale
en mi majeur (qui nest dailleurs pas indiquTrio) ne
modifie en rien latmosphre mouvante et douce-amre de
la simplicit ambiante.
La Sonate en ut majeur, KV403 fut commence pendant
lt de 1782 mais Mozart ne poursuivit pas louvrage au-del
de la vingtime mesure du troisime et dernier mouvement,
un Allegretto. Cest donc un proche de Mozart, Maximilian
Stadler (1748-1833), qui termina le travail. Toutefois, le
prsent enregistrement ne comporte que la musique dorigine
et sinterrompt l o le compositeur a dpos la plume. Il
lavait crite pour sa femme, Constance, qui devait en jouer
la partie de piano tandis que Mozart lui-mme aurait tenu la
partie de violon. Le premier mouvement, Allegro moderato,
droule tranquillement son inexorable progression
travers un assez strict contrepoint chromatique trois voix
(linfluence de Bach dont Mozart tudiait alors le style, ou
un hommage aux gots de Constance?). Quant lAndante
suivant, il scoule, pos et rflchi, jusquau finale inachev
auquel il se rattache dailleurs sans aucune interruption.
CD 15
Sonates pour violon & piano (KV 306, 454)
Cest Vienne en avril 1784 que Mozart composa la Sonate

en si bmol majeur, KV454, qui devait tre cre par la
violoniste italienne Regina Strinasacchi et lui-mme au piano
en prsence de lempereur Joseph II. Cela dit, il semble que lors
de cette curieuse cration, Mozart dut improviser la partie de
piano quil navait pas eu le temps de terminer! Lexamen du
manuscrit confirme dailleurs que luvre fut note en deux
temps Cette Sonate KV454 est la premire dune srie de
trois crites dans les annes 1780 (les deux autres tant les
KV491 et 526): le compositeur y fixe dfinitivement le style
concertant pour les sonates, de sorte que les deux solistes
sont considrs comme gaux devant le contenu musical et
en termes de virtuosit instrumentale. Luvre suit le modle
tripartite traditionnel, mais lAllegro initial est prcd dun
court Largo tendrement solennel. Lintense et triste posie de
lAndante se caractrise par des modulations dune audace
vritablement inoue. Quant au finale Allegretto, il adopte
la forme-sonate en rondo: ce mouvement dune grande
ampleur offre de nombreuses occasions aux deux musiciens
de dployer des trsors de virtuosit.
114
La Sonate en r majeur, KV306 est la seule parmi les Sonates

palatines comporter trois mouvements; et en comparaison
avec les autres pices de la srie, elle tmoigne dune conception
formelle autrement dveloppe. LAllegro con spirito initial
joue sur les contrastes dans un dveloppement thmatique
singulirement incisif. Par opposition, lAndantino cantabile
du second mouvement est une page intensmentlyrique
seme de quelques passages plus dramatiques encore.
Luvre se termine par un Allegretto aux larges proportions,
trs virtuose dcriture, telle enseigne que Mozart introduit
mme une vritable cadence de concert pour les deux solistes
peu avant la fin.
Textes de Danilo Prefumo
CD 16
Sonates dglise (KV 67, 68, 69, 144, 145, 212, 241,
224, 225, 244, 245, 274, 328, 336, 263, 278, 329)
Sonate dglise en mi bmol majeur, KV 67
Sonate dglise en fa majeur, KV 145
Sonate dglise en en la majeur, KV 225
Normalement, les sonates dglisestaient joues pendant

certains offices entre le Gloria et le Credo. Pices purement
instrumentales, courtes, en un mouvement, elles sont pour
presque toutes dentre elles confies deux violons, une
basse (le violoncelle) et lorgue, disponible dans lglise.
Larchevque Colloredo, peu ami avec la musique purement
instrumentale lglise, les supprima purement et simplement
en 1783 et confia Michael Haydn le soin de lui pondre de
la musique vocale sur des textes sacrs: celui-ci en crivit
une bonne centaine, dont certaines sont dailleurs de petits
bijoux. Mozart, lui, cessa den crire en 1779 on se souvient
que le l8 Juin (hormis la KV336, qui devait probablement
sintgrer la Messe en ut majeur, KV337), le chambellan de
larchevque lui avais signifi, dun coup de pied au cul, que
son employeur avait accept sa demande dfinitive de cong.
Notons enfin que toutes les Sonates dglise sont crites dans
des tonalits majeures.
Ces petites pices, sans prtention, offrent quand mme
une vision dun Mozart arien, lger, qui sait jouer avec les
115
sonorits et faire gentiment discuter ses deux violons, son

violoncelle et ce pauvre organiste qui na se mettre sous les
doigts que de simples basses continues, jusqu la Sonate,
KV244 de 1776 partir de laquelle lorgue est vritablement
considr comme un soliste part entire.
Sonate dglise, KV67 (41h): crite au dbut de 1767
Salzbourg, Mozart a tout juste onze ans. Cet Andante montre
des qualits extraordinairement prometteuses, dans sa
capacit emprunter au langage de style italien.
Sonate dglise, KV68 (41i): dbut 1767 Salzbourg, un
mouvement alerte, gai, en deux parties rythmiquement trs
contrastes. Cest encore le style italien qui prside cette
pice.
Sonate dglise, KV69 (41k): galement crite au dbut
de 1767 Salzbourg. Ces trois sonates furent assurment
composes la suite les unes des autres. Cette dernire,
clatante de sant, a d considrablement rveiller les
ouailles.
Sonate dglise, KV144 (124a): un autre Mozart, dj, cinq
ans plus g que lorsquil crivit ses trois premires sonates.
Nous voici au dbut de 1772, la construction mlodique
prend de lassurance, la gaiet est canalise, moins purement
exubrante.
Sonate dglise, KV145 (123b): de la mme poque que la
prcdente, cest la premire sonate dglise crite dans un 3/4
au lieu du 4/4 des autres. Une sorte de menuet tout fait
rjouissant.
Sonate dglise, KV212: crite en juillet 1775 Salzbourg.
Laspect contrapuntique prend le dessus sur lcriture
litalienne des sonates prcdentes, le dveloppement
ressemble du vritable Mozart de maturit. Cest lpoque
de la gniale Symphonie en la majeur KV201.
Sonate dglise, KV241: dbut 1776 Salzbourg. Premire
apparition des chromatismes, et de lcriture complexe des
grandes uvres. Cest la seconde sonate dglise crite en 3/4.
Sonate dglise, KV224 (241a): de la mme poque que la
prcdente. Dornavant, ce ne sera que du plus grand Mozart,
quand bien mme dans un ton rsolument majeur, y compris
dans les dveloppements.
Sonate dglise, KV225 (241b): la troisime du groupe crit
au dbut 1776 Salzbourg. En 3/4, avec de nombreuses
imitations, une criture vritablement instrumentale assez
virtuose pour les deux violonistes.
Sonate dglise, KV244: avril 1776 Salzbourg, cest la
premire sonate dans laquelle la partie dorgue est ralise
pas seulement ralise: cest un vritable petit solo. De duos
pour violons accompagns de basse continue, les Sonates
dglise accdent dornavant au rang de vritables trios.
Sonate dglise, KV245: seconde du groupe de sonates
dglise davril 1776. Le style en trio se confirme, les cordes
116
et lorgue schangent des petits mots doux musicaux de toute

beaut.
Sonate dglise, KV274 (271d): crite Salzbourg pour
lpoque du Carme de 1777. On revient la basse chiffre
pour lorgue: Mozart a-t-il manqu de temps?
Sonate dglise, KV328: premire moiti de 1779
Salzbourg, peu avant le clbre pisode avec le chambellan de
larchevque. La partie dorgue est nouveau crite en solo,
et les deux violonistes nont pas le temps de chmer, voil
un clatant moment de virtuosit. La partie centrale offre
quelques modulations en mineur assez sombres, vite remises
au pas par le majeur clatant du premier thme.
Sonate dglise, KV336 (336d): mars 1780 Salzbourg, la
seule sonate crite aprs quil eut quitt Colloredo: en ralit,
il sagit probablement dun insert dans la Messe KV337. Un
vritable mouvement de concerto pour orgue, avec une
cadence dans les rgles de lart, et que Mozart a assurment
jou lui-mme.
Sonate dglise, KV263: 1776 Salzbourg. Pour la premire
fois, Mozart ajoute deux trompettes aux deux violons, pour
une sonorit clatante et triomphale.
Sonate dglise, KV278 (271e): pour la priode du Carme,
mars ou avril 1777 Salzbourg. Voil un petit bijou
symphonique: jugez de lorchestration! Violons, violoncelle,
basse, deux hautbois, deux trompettes, timbales et orgue. La
forme initiale de la petite sonate deux violons est totalement
clate, et Mozart aurait pu aussi bien utiliser cette musique
pour un grand ensemble dopra, avec toutes ses surprises et
ses contrastes de voix voix. Un grand chef-duvre de trois
petites minutes
Sonate dglise, KV329 (317a): On finit en beaut avec un
grand moment symphonique: lorchestre est plus au moins au
complet il ne manque que les altos, qui semblaient manquer
assez cruellement Salzbourg , mme si chaque partie de
cordes est sense ntre tenue que par un seul musicien. Deux
violons, violoncelle, basse, 2 hautbois, 2 cors, 2 trompettes,
timbales et orgue! En ce dbut de mars 1779, Mozart tait
extraordinairement inspir. Trop peut-tre pour Colloredo
qui naimait gure ces petites symphonies, assurment bien
plus intressantes que les musiques dusage.
Texte Abeille Musique
VOLUME 5 : ENSEMBLES DE CORDES

CD 1
Quintettes pour cordes (KV 174, 406)
Quintette pour cordes en si bmol majeur KV 174
Quintette pour cordes en do mineur KV 406
Il est probable que Mozart conut la srie des six quatuors

117
cordes KV168-173 dans lespoir de dcrocher des commandes

auprs de la Cour de Vienne en 1773. Son espoir fut du,
mais son voyage ne fut pas vain: en effet, il y rencontra Haydn
dont linfluence sur son criture pour quatuor fut capitale.
Toujours la recherche de travail, Mozart se retrouva
Mannheim o il dcouvrit les enseignements de lEcole de
Mannheim fonde grce lexcellent orchestre entretenu
par lElecteur; puis Paris et finalement Vienne o il finit
par sinstaller en 1781, loin de Salzbourg et des intolrables
pressions subies aux mains de son employeur, larchevque
Colloredo. La priode partir de 1782 reprsente lune des
grandes charnires de sa vie: il pousa Constance Weber,
crivit ses premiers quatuors Haydn, et son premier
enfant naquit un an plus tard. Cest aussi cette poque quil
simpliqua dans la franc-maonnerie locale.
Mozart ne resta pas inactif entre lachvement des KV168173 et la composition des quatuors ddis Haydn (publis
par Artaria en 1785): cest l quil sjourna Munich
pour prsenter son opra La finta giardiniera que lui avait
command la ville. Luvre connut un immense succs et lon
commena parler de lui comme un tonnant gnie.
Les six premiers quintettes cordes datent de la mme
poque que les quatuors mentionns plus haut: il convient
de les considrer dun autre il que les autres quintettes, tous
composs nettement plus tard.
Ainsi que les Quatuors, le Quintette en si bmol majeur,
KV174 date de Salzbourg au printemps 1773. Mais ds
dcembre de la mme anne, Mozart avait dj compltement
rvis luvre, en particulier le finale, compltement remodel,
et le Trio du menuet qui fut tout bonnement remplac par
un autre plus russi. Comme pour tant dautres uvres
de Mozart, on ne connat pas les raisons qui ont prsid
lcriture de ce quintette; peut-tre les uvres analogues
de Haydn et Boccherini lincitrent-elles sessayer cette
nouvelle forme pleine de nouvelles possibilits.
Il comprend quatre mouvements: un Allegro moderato qui,
de temps autres, semble recourir au langage du quatuor,
tant le violoncelle est peu mis contribution Mozart semble
prendre immensment de plaisir dans la seconde partie
dalto, dailleurs . Dans lAdagio, violons et altos restent en
sourdine de bout en bout alors que le violoncelle doit garder
le pianissimo. Le Menuet-Trio fait appel des effets dcho,
tandis que le Finale est un parfait exemple de forme-sonate,
dans un langage remarquablement contrapuntique.
Le Quintette en en ut mineur, KV406 fut crit treize annes
aprs le premier. On peut le considrer comme le quatrime
seulement, aprs les KV515 et KV516: non pas que Mozart
ait paress tout ce temps, mais on peut quand mme
stonner que le KV406 (dont le numro a ultrieurement t
chang en KV516b) ne soit pas une uvre originale, mais
une rcriture de lOctuor pour vents, KV388. Le travail ne
posait aucun problme structurel, et de la sorte, Mozart put
ajouter un troisime quintette aux deux dj composs en
1788 sans avoir trop se fatiguer. Lorsque la transposition
semblait trop pineuse, comme pour certains traits de cor,
il se borna supprimer le passage en question, sans autre
118
forme de procs. Mais autant loctuor connut un grand succs,

autant le quintette fut-il vite oubli, pour ntre finalement
dit quen 1792. Encore une fois, louvrage compte les quatre
mouvements dusage.
CD 2: Quintettes pour cordes, KV 515 & 593

Quintette pour cordes en do majeur, KV515
Quintette pour cordes en en r majeur, KV 593
En 1786, les Noces de Figaro taient cres Prague, une

ville qui savait bien mieux apprcier les talents de Mozart
que Vienne. Mais Leopold lui-mme fut ravi du triomphe de
son fils et manifesta son immense admiration pour louvrage,
mme sil lavait srieusement tanc lanne prcdente
pour sa vie de patachon, son mariage avec Constance et ses
frasques financires. Mais quoi quil en soit, Mozart adorait
son pre et la profonde affection qui les liait ne se dmentit
jamais. Lon peut considrer que ses qutes humanistes
auprs des francs-maons puisaient dans une certaine libert
intellectuelle alors accorde Vienne,mais galement dans
lenseignement et lducation reue de son pre. Il semble que,
tout considr, la famille Leopold Mozart vivait une vie assez
joyeuse, quand bien mme il poussait toujours ses enfants
se surpasser et regarder toujours plus haut, socialement et
artistiquement.
Malgr limmense triomphe des Noces de Figaro, les finances
de Mozart restaient catastrophiques. une poque o
nexistaient pas les droits dauteur ni les royalties: que
luvre soit joue une ou mille fois ne changeait rien au prix
convenu une fois pour toutes pour la composition. Quoi quil
en soit, Mozart ne cessait pas dcrire, toujours en qute dun
plus grand raffinement et dides inexplores. Ainsi, sa vie
pleine de contrastes humains se reflte-t-elle dans sa musique,
galement contraste et fantasque: quelles que soient ses
difficults, il pouvait faire preuve de frivolit et desprit, ainsi
quen tmoignent ses nombreuses lettres sa femme et sa
sur Nannerl. Sa femme, justement, qui ntait certes pas une
intellectuelle, mais qui savait rire (du moins les premires
annes de leur vie commune) et qui faisait certainement ce
quil fallait entre deux draps pour que Mozart ne sy ennuie
pas En mme temps, le compositeur tait un homme
bourr de paradoxes: derrire la transparence idyllique de
tant duvres se cache une passion dbordante qui tmoigne
de la grandeur de son gnie crateur.
Les deux quintettes ici prsents datent des dernires annes
de sa vie: si Mozart stait dj essay au genre ds 1773, il
navait pas tent lexprience nouveau avant la srie des
KV515, 516 et 406 (= 516b) de 1787.
Le Quintette en ut majeur, KV515 fut termin le 19 avril,
suivi le 16 mai par le Quintette en sol mineur, KV516. Ainsi
que nous lindiquions plus haut, Les Noces de Figaro venait
dtre cr mais les plus sombres inflexions de Don Giovanni
taient en prparation: il semble vident que le ton de cet
opra eut quelque incidence sur les deux Quintettes du
printemps 1787.
la diffrence du Quintette, KV516, le Quintette en ut
119
majeur tmoigne dune certaine insouciance. Les premier

et dernier mouvements sont tout simplement indiqus
Allegro, sans plus, avec un Andante et un Menuet-trio entre
les deux: la construction la plus classique qui soit. Bien que
Don Giovanni approchait grands pas, cest encore lesprit
des Noces de Figaro qui jette un regard aimable sur louvrage.
Dans lAndante, Mozart offre un magnifique dialogue entre
violon et alto tandis que les trois autres instrumentistes
fournissent laccompagnement. Le Trio du Menuet est dune
remarquable intensit; quant au finale, il reprsente le plus
long mouvement instrumental de tout luvre de Mozart,
avec sa forme-sonate en rondo.
Lavant-dernier quintette cordes de Mozart, le Quintette en
r majeur, KV593 doit son existence une commande passe
par un admirateur hongrois anonyme. Et si larchitecture reste
celle, classique, du plan en quatre parties, le mouvement initial
a cela de remarquable quil alterne des passages Larghetto et
Allegro. LAdagio suivant reprend certaines ides du Larghetto
initial, et le Menuet-Trio offre lun des exemples les plus
aboutis de la forme chez Mozart. LAllegro final commence
par une fugue chromatique extraordinairement complexe
qui fut dailleurs simplifie pour la premire dition! qui se
poursuit par dinnombrables passages contrapuntiques fort
dvelopps: cest l le couronnement de lart du quintette
cordes chez Mozart.
CD 3: Quintettes pour cordes, KV 516, 614

Quintette pour cordes en sol mineur, KV 516
Quintette pour cordes en mi bmol majeur, KV 614
Aux alentours de 1788 et jusqu la fin de sa courte vie,

Mozart connut des difficults financires chroniques,
tel point quil crivit de nombreuses lettres de sollicitation
ses amis qui, quelle quait t leur gnrosit bien relle,
ne pouvaient pas toujours subvenir ses moindres besoins.
Naturellement, lesprit cratif du compositeur ne pouvait pas
ne pas tre affect par ces graves ennuis: sa production sen
trouva quelque peu diminue, en quantit sinon en qualit.
De plus, Constance allait de maladie en maladie et surtout
de cure en cure, des cures fort chres passes loin de son
mari (certaines mauvaises langues pensent quelle y cherchait
bien autre chose que lair pur). Les quelque 100 Friederich
dor reus pour les Quatuors prussiens furent vite engloutis,
et Mozart refusa une offre de poste Berlin, peut-tre par
loyaut pour Vienne, peut-tre pour dautres raisons que lon
ne connatra jamais. Quoi quil en soit, et malgr la baisse
relative de ses capacits au travail, il continuait encore et
toujours explorer les nouvelles limites des formes et des
sonorits.
Les premiers Quintette cordes de Mozart datent dj de
1773; mais il abandonna la forme pendant treize annes et
ne sy remit quaprs avoir quitt sa ville natale de Salzbourg
pour sinstaller Vienne. cette poque, il avait dj son
actif un uvre dune tonnante maturit, dinnombrables
chefs-duvre, et il ne lui restait plus qu composer les
derniers grands ouvrages. On ne sait pas vraiment pourquoi
il reprit la composition de quintettes aprs un si long silence:
120
certains pensent que le successeur de Frdric II tait luimme un violoncelliste amateur, il se trouvait l matire
quelques lucratives ddicaces royales. Ce qui tait certain,
cest que Boccherini, auteur dinnombrables quintettes
cordes, avait t nomm compositeur auprs de la cour
prussienne. Quelles quaient pu tre les raisons vritables,
Mozart composa encore cinq quintettes pour cordes entre
avril 1787 et avril 1791. Malgr sa renomme viennoise, il se
trouvait toujours court dargent: voil pourquoi il offrit trois
de ces uvres en souscription en avril 1788, afin darrondir
ses finances ternellement hasardeuses.
La composition du Quintette en sol mineur, KV516 suit
immdiatement celle du prcdent Quintette KV515: on
peut donc tre tent de voir ces deux uvres comme faisant
pendant lune lautre. Cela dautant plus que si le Quintette
KV515 dgage une atmosphre insouciante et tendre, le
Quintette KV516 se droule dans un monde sombre et
grave: le contraste est donc saisissant. Louvrage avait t
commenc en la mineur mais il semble que Mozart nait pas
t satisfait de cette tonalit: il recourut donc au sol mineur,
plus habituel. Ce quintette est de loin le plus connu et le plus
jou, probablement cause de sa profonde et insondable
mlancolie. Ainsi que tous les autres quintettes, il comporte
quatre mouvements, selon le plan rapide, lent, menuet/trio,
rapide. Ds lentre, latmosphre est campe: mlancolie,
fatigue existentielle, quinterrompent des passages encore
plus tumultueux mais toujours sombres. Dans le Menuetto
qui suit, toujours en sol mineur, seul le Trio apporte quelques
timides rayons de soleil en sol majeur Le mouvement lent,
Adagio ma non troppo, quand bien mme il est en mi bmol
majeur, napporte gure de baume au cur, cela dautant
moins que le finale dbute sur un nouvel Adagio dune
insoutenable tension que lapparente gaiet de lAllegro final
est incapable de dissiper.
Le sixime et dernier quintette, le Quintette en mi bmol
majeur, KV614, suit le plan traditionnel en quatre mouvements.
Mais ici, Mozart fait partir le premier mouvement sur un solo
dalto auquel, au fur et mesure de lavancement, les autres
instruments semblent fournir une sorte dornement assez
brillant. LAndante adopte la forme dun thme et variations,
presque un petit concerto en miniature. Cest Haydn qui
semble avoir guid la plume de Mozart dans le menuet/trio,
tant le ton du Lndler semble voquer dlibrment, sans
nul doute le langage de lillustre collgue. Mme dans le
finale Allegro , dailleurs, lesprit de Haydn semble planer:
cest sur ce retour aux sources que sachve lultime uvre de
musique de chambre pour cordes de Mozart.
CD 4
Trio pour cordes, KV 563
Trio pour cordes en mi bmol majeur KV 563
On ne peut que stonner que Mozart, qui crivait souvent ses

uvres par cycle ou groupe, nait compos quun seul Trio
cordes, alors quon lui doit, par exemple, toute une srie de
trios avec piano. Mais cette uvre rserve trois cordes,
date du 27 septembre 1788 lanne des trois dernires
121
symphonies , reste seule sur son pidestal. Elle se situe,

historiquement, entre le Quatuor Hoffmeister et les premiers
Quatuors Prussiens. Certes, il existe un exemple antrieur
de Trio cordes, mais ce nest l quun simple fragment en
sol majeur (KV Anh66). Luvre qui nous intresse ici est
un tmoignage de gratitude envers un ami, franc-maon
comme lui, auquel Mozart demanda maintes fois des aides
financires que Puchberg, dailleurs, lui accordait toujours
Aprs la cration, luvre fut reprise Dresde dans une
interprtation que Mozart estima assez correcte.
En ralit, ce Trio pour cordes en mi bmol majeur, KV
563 nest pas un Trio dans le sens strict du terme, mais une
sorte de Divertimento en six mouvements. Il ne faut pas
non plus imaginer que luvre est destine tre joue en
plein air, comme tant de Divertimenti: on a affaire une
vritable uvre de musique de chambre qui a volu au-del
des modles habituels. LAllegro initial est bien suivi dun
mouvement lent puis du traditionnel Menuet-Trio, mais au
lieu de terminer louvrage sur le finale rapide que lon attend,
Mozart engage encore un mouvement lent et un second
Menuet orn de deux Trios avant, enfin, de laisser clore le
Finale.
Le second des mouvements lents diffre du premier en ce
quil propose un thme vari. De mme, le second Menuet
possde-t-il deux trios au lieu dun seul, en contraste
marqu avec le premier Menuet. La musique atteint les plus
grands sommets mozartiens, de par le srieux de lAllegro
initial, de par la profondeur admirable des mouvements,
de par lamabilit consolatrice du finale Chacun des trois
instruments est trait en gal: chacun admettra volontiers
que ce Trio est lune des plus grandes uvres tardives de
Mozart, quand bien mme il reste assez mconnu.
CD 5
Duos pour violon & alto (KV 423, 424)
Trio pour 2 violons & violoncelle (KV 266)
Duo pour violon & alto en sol majeur, KV 423
Duo pour violon & alto en si bmol majeur, KV 424
Trio pour 2 violons & violoncelle en si bmol majeur, KV 266
lpoque o il crivait dj quelques-uns de ses plus

splendides quatuors cordes, Mozart trouva le temps de
samuser produire deux uvres fort inspires, rserves
au simple duo violon-alto: les Duo en sol majeur, KV423
et Duo en si bmol majeur, KV424. Le public ne les connat
gure, ce qui est bien dommage. ce moment, en 1783,
il tait trs ami avec Michael Haydn, telle enseigne que
plusieurs commentateurs ont suggr que les deux duos
devaient complter une srie commence par Michael Haydn
qui, malade, ne pouvait les terminer. Lhistoire est sans doute
apocryphe mais il est certain que les propres duos de Michal
Haydn ont incit Mozart sessayer ce petit exercice.
Lidentit entre ces deux bijoux et les six duos analogues de
Joseph Haydn et les quatre de Michael dj mentionns tous
crits au cours des annes 1770 est vidente, ne serait-ce
que de par la forme en trois mouvements: rapide, lent, rondo
ou menuet en guise de finale. Cela dit, les pices des frres
122
Haydn ne sont gure plus quun solo de violon accompagn

par une pseudo-basse lalto, l o Mozart tisse un dialogue
troit et galitaire entre ses deux instrumentistes. Sous cet
angle, ces uvres reprsentent un tonnant dveloppement
par rapport nombre de ses pices antrieures.
Labsence de basse vritable est compense par le jeu perptuel
entre les deux solistes, de sorte que lauditeur compense
souvent les manques de notes graves par la logique de son
oreille. Quon ne sy trompe pas: malgr leur simplicit de
forme, malgr labsence deffets sonores bouriffants, ces
pices sont de vritables petits chefs-duvre de charme et
de lyrisme quil serait dommage de ngliger.
Pour complter ce CD, nous vous proposons deux
mouvements dun Trio inachev, KV266 crit Salzbourg
en 1777, juste avant son dernier grand tour dEurope. Il fait
appel deux violons et un violoncelle: le Menuetto, faisant
office de second et dernier mouvement, est particulirement
charmant et inventif.
CD 6
Prludes & Fugues, KV 404a
cordes de 6 Prludes & Fugues de J.S. Bach)
cordes de 6 Prludes & Fugues de J.S. Bach)
Jean Sbastien Bach occupe une position assez unique dans

lhistoire de la musique: ce fut tout simplement le plus grand
musicien du monde occidental prcdant Mozart. Lun
comme lautre aimaient essayer de nouvelles combinaisons
instrumentales, crire les plus grandes formes comme les
plus modestes. Les fils du premier poursuivirent son uvre,
dans une moindre mesure, et lun dentre eux, Car Philipp
Emmanuel Bach, devait avoir une influence dcisive sur le
jeune Mozart. Cela dit, il ne faudrait pas minimiser limpact
des uvres du pre Bach, quand bien mme cest surtout
Haydn qui guida Mozart dans ses premires explorations.
Mais le langage contrapuntique de Bach se retrouve dans
bien des uvres de maturit, comme par exemple dans le
duo des hommes darme de La Flte enchante, pour ne citer
que lun des moments les plus remarquables.
La rencontre entre Mozart et le baron Van Swieten fut
cet gard capitale: Swieten, un haut fonctionnaire auprs
de la Cour impriale de Prusse de 1770 1777, tait tomb
amoureux de la musique de Bach au point quil se rendit
auprs du fils Carl Philipp Emmanuel auquel il acheta
plusieurs manuscrits, dont le Clavier bien tempr. De retour
Vienne, le baron qui possdait son propre trio cordes
demanda Mozart de lui arranger certains Prludes &
fugues et autres uvres pour son ensemble: le rsultat est un
unique alliage entre les rigueurs du style nord-allemand de
Bach et le langage plus italianisant que Mozart leur confre.
Les six pices rassembles sous le numro KV404a consistent
en trois Prludes et Fugues du Clavier bien tempr (BWV853,
882 et 883) ainsi quen un arrangement de lAdagio de la Sonate
pour orgue, BWV527 avec une fugue de Lart de la fugue; du
123
Largo en ut mineur de la Sonate pour orgue, BWV526 avec

la fugue de la mme uvre; enfin dun Adagio et Fugue qui,
en ralit, est de la plume de Wilhelm Friedemann Bach. La
petite collection, concocte pendant lt 1782, tait destine
une srie de concerts dominicaux Vienne.
CD 7
Quatuors cordes (KV 155, 156, 157, 158, 159, 160)
Quatuor cordes n 4 en do majeur, KV 157
part son amour illimit pour la musique de chambre, on

ne sait sous quelle impulsion Mozart a crit ces quatuors
cordes. Certains, on le sait, furent lobjet de commandes,
dautres servirent dhommage, tels que les quatuors ddis
Haydn.
On peut sans doute considrer les Quatuors, KV155 KV160
comme une srie cohrente. Ils furent presque entirement
crits Milan en 1772 et 1773 lors de la troisime tourne
que fit Mozart en Italie. Notons que ces annes furent parmi
les plus foisonnantes en termes de production: en plus
des quatuors en question, citons lopra Lucio Silla, sept
symphonies, dinnombrables Lieder, lExultate Jubilate Au
cours de ces six quatuors, Mozart explore consciencieusement
les rapports de progression harmonique puisque le premier
quatuor est en r majeur, le second en sol majeur, le troisime
en ut majeur, le quatrime en fa majeur, le cinquime en si
bmol majeur et le dernier en mi bmol majeur: ainsi, il
respecte le cycle naturel de la cascade des quintes, chaque
uvre tant crite dans la tonalit de la sous-dominante de
la prcdente. Chaque quatuor comporte trois mouvements,
une forme hrite du baroque italien.
Comme toujours, Mozart fait preuve dun sens agogique
phnomnal; bien quil ny ait pas de plan prdfini dans
lalternance rapide/lent, il installe un contraste permanent
lintrieur de chaque uvre, mais galement dun quatuor
lautre. Parmi les contrastes les plus saisissants, lon peut en
extraire quelques-uns au hasard: lentre lgre et mlodieuse
du Quatuor KV155 qui soppose lcriture fugue,
intellectuelle, du passage suivant, en opposition son tour
avec lAndante infiniment gracieux que suit un Molto allegro
nergique contredisant latmosphre onirique du passage
prcdant Ou bien encore lAllegro passionn du KV159
immdiatement suivi dun Andante raffin et transparent,
bientt supplant par un Rondo dansant, sautillant mme.
Les exemples abondent.
Tout au long des six quatuors, lauditeur dcouvrira combien
Mozart gagne en assurance dans son traitement mlodique,
harmonique, sonore, sans parler de leur contenu purement
dramatique ou motionnel qui en fait les premiers grands
chefs-duvre du genre.
124
CD 8
Quatuors cordes (KV 168, 169, 170, 171, 172, 173)
Quatuor cordes n 9 en la majeur, KV 169
Quatuor cordes n 10 en ut majeur, KV 170
Quatuor cordes n 13 en r mineur, KV 173
En aot et septembre 1773, Mozart sjournait Vienne o

son pre tentait de dcrocher un poste pour son fils. Cest
peut-tre l la raison pour laquelle il lencouragea crire
une srie de quatuors: il entendait sen servir comme carte
de visite auprs de la Cour impriale. On sait galement que
lors de ce sjour, Mozart eut accs aux Quatuors, op. 17 de
Haydn, acheve en 1771, et ceux de lop. 20 de 1772. La
musique de Haydn devait ainsi exercer linfluence la plus
importante qui soit sur celle de Mozart, telle enseigne que
Mozart le considra comme son seul et vritable matre.
Demble, on remarque une diffrence majeure entre les
Quatuors, KV155-160 et les prsents Quatuors, KV168173: dornavant, les quatuors de Mozart comporteront
quatre mouvements et non plus trois. Ce changement tait
intervenu assez subitement, en quelques mois peine, et
de manire irrversible. Par ailleurs, Mozart commence
utiliser la forme-sonate, aussi bien dans ses quatuors
que dans ses symphonies, ses autres pices de musique de
chambre et ses uvres en solo.
Pour mmoire, la forme-sonate dcole se construit
comme suit:
- une introduction, qui nest pas obligatoire
- un premier thme dans le ton de base
- un second thme bien distinct mlodiquement
et rythmiquement, dans le ton relatif ou une tonalit
apparente, le plus souvent la dominante
- un dveloppement utilisant des lments des
thmesexposs, dans un grand nombre de tonalits
- une rexposition du premier thme puis du second, tous
deux dans la tonalit de base
- une ventuelle cadence, dans les uvres concertantes
- une coda qui raffirme la tonalit initiale.
Certes, il sagit l dun modle acadmique auquel bien peu
de grands compositeurs se sont tenus la lettre, surtout pas
Mozart. Cela dit, la forme est encore utilise par de nombreux
compositeurs de nos jours, ne serait-ce que parce quelle suit
des quilibres purement humains et naturels: en aucun cas
ne sagit-il dune vue de lesprit ou dune contrainte arbitraire
ou dlibre.
Si lon garde lesprit que les Quatuors, KV 168-173 devaient
servir de modle dexposition pour obtenir un poste la
Cour, il ne faut donc pas stonner que Mozart y dveloppe
tout autant laspect purement technique que son motion
personnelle. Une partie de la stricte discipline de Haydn
semble avoir t oublie en chemin, tandis que Mozart sessaye
quelques techniques inusites telles que la fugue, comme
par exemple dans les mouvements finaux des KV168 et 173.
125
Cette fois, lenchanement des six quatuors ne suit gure

de logique harmonique vraiment perceptible. Par contre,
chaque instrument semble plus libre de ses mouvements,
lquilibre gnral est plus satisfaisant, et le violoncelle
acquiert une libert mlodique, rythmique et harmonique
que lui interdisait son rle de simple basse dans les quatuors
plus anciens.
Le Quatuor en fa majeur, KV168 renferme certains passages
de contrepoint imitatif, autant dans le premier que dans le
dernier mouvement: Mozart, ainsi, souligne sa connaissance
de la forme.
Le Quatuor en la majeur, KV169 dbute sur un ton
dclamatoire, dans une criture qui noublie pas le violoncelle:
suit un Andante dune grande richesse de texture, un
Menuetto sautillant dmontrant tout lhumour de Mozart,
puis un Rondo final sous forme de danse paysanne laspect
baroque curieusement chatouilleux!
LAndante sur lequel souvre le Quatuor en ut majeur, KV170
offre aux instruments loccasion de dialoguer sur diffrents
modes qui ne sont pas sans voquer les ensembles des grands
opras de Mozart: certaines voix portent le sujet srieux,
dautres commentent, une troisime ajoute son grain de sel
un peu amus Ce moment est suivi dun de ces Adagios
tout en lgance, dont une bonne partie du discours est
confi aux instruments graves. Le rondeau Allegretto final
ramne la bonne humeur, avec une coda endiable rappelant
que dcidment, la vie vaut la peine dtre vcue.
Cest dans le Quatuor en mi bmol majeur, KV171 que
Mozart fait preuve de son art inimitable juxtaposer des
ambiances contradictoires: une introduction mystrieuse et
inquitante, dont latmosphre est bientt embelli par une de
ces mlodies dlicieuses dont il dtient le secret. LAndante
suivant se recouvre nouveau de nuages que chasse le joyeux
finale Allegro.
Le Quatuor en si bmol majeur, KV172 souvre sur une
dclaration pleine dune lumineuse assurance, en fort
contraste avec la texture intimement colore de lAdagio.
Survient un menuet dapparence classique, dans la veine de
Haydn mais aussi celle, souvent contrapuntique, des sonates
pour piano de Mozart lui-mme. LAllegro assai possde la
mme assurance insolente du premier mouvement, offrant
aux musiciens de beaux moments de virtuosit.
Mozart recourt la tonalit fatidique de r mineur pour le
dernier quatuor de la srie, le Quatuor KV173. Latmosphre
tragique qui parcourt tout louvrage en fait lune des pices les
plus matures de cette poque de sa vie; mme lAndante et
le Menuetto refusent de dissiper cette impression sombre et
dsespre. Quant au finale, une fugue dans le grand style, il
devait assurment dmontrer aux employeurs potentiels ses
capacits dans tous les genres.
Doit-on prciser quil nobtint pas le poste espr Vienne
assurment, limpratrice estimait quil ntait pas encore au
niveau requis!
CD 9
Quatuors cordes (KV 387, 421)
Quatuor cordes n 14 en sol majeur, KV 387 (ddi Haydn)

126
Quatuor cordes n 15 en r mineur, KV 421 (ddi Haydn)
Dans le but dobtenir un poste auprs de la Cour de Vienne

en 1773, Mozart avait compos les Quatuors KV168-173
qui devaient ainsi servir de carte de visite. Il repartit les
mains vides, mais le sjour lui donna loccasion de faire la
plus belle rencontre de sa vie: Joseph Haydn, qui prodigua
au jeune homme dinnombrables et prcieux conseils en tous
genres. Cela dit, lamertume que Mozart dut concevoir aprs
ce cinglant revers lloigna de la maudite forme du quatuor
cordes pendant neuf longues annes.
Toujours en qute dun emploi, le compositeur se rendit
Mannheim o il se frotta aux nouvelles sonorits orchestrales
de lexcellent orchestre de la Cour, le meilleur au monde
cette poque; puis Paris et enfin Vienne o il sinstalla
dfinitivement en 1781 aprs avoir pass de longues annes
sous le joug de larchevque Colloredo, sous linfluence
bienveillante mais toujours envahissante de son pre, dans
une ville terriblement provinciale quil avait fini par dtester.
partir de 1782 souvre pour lui une nouvelle vie: il pouse
Constance Weber, au grand dam de son pre, il devient
pre lui-mme, il embrasse les idaux francs-maons, et il
compose tour de bras. Ple-mle: La Flte enchante, Don
Giovanni, Les noces de Figaro, les dernires symphonies et
les plus grands concertos, et les quatuors ddis Haydn qui
nous intressent ici.
Comme cest le cas pour les prcdents quatuors, on ne sait
pas avec certitude ce qui a pu motiver leur composition, ni
mme sils furent ds lorigine crits en hommage Haydn ou
si la ddicace fut appose ultrieurement. Ce que lon sait, cest
quils furent publis en 1785, une anne de grande crativit,
de grande renomme auprs du public celui des concerts,
mais aussi le public acheteur de partitions! ; par ailleurs,
lditeur Artaria tait galement celui de Haydn: peut-tre y
a-t-il l un indice
Quoi quil en soit, il est certain que les Six Quatuors Haydn
furent conus comme une collection complte, et quil les
composa dans lespace de deux annes. Chose curieuse et
extrmement rare pour Mozart qui crivait sa musique
dun jet aprs lavoir entirement conue dans son esprit,
ces uvres furent lobjet de mille remaniements successifs:
est-ce leffet de limmense respect quil prouvait pour le
ddicataire Haydn? Lon ne le saura jamais.
Le Quatuor en sol majeur, KV387 souvre sur un Allegro
vivace assai, un thme charg de chromatismes qui
reprsentent dailleurs une sorte de signature pour tout
louvrage. Voil un mouvement tout en lgance, fluide, qui
prsente dinnombrables plans contrasts autant en termes de
texture instrumentale que de thmatique; chaque instrument
est considr comme un soliste part entire. Le second
mouvement, un Menuetto, adopte les rythmes et les subtilits
mlodiques bien loignes des danses assez rustiques de ses
premiers menuets, et offre dinnombrables changes entre
parties dans un chromatisme chevel. LAndante cantabile
explore dinnombrables tonalits parfois assez loignes, mais
toujours dans une ambiance sereine. Enfin, le Finale fait appel
de nombreuses tournures contrapuntiques fort complexes
127
dans un style pourtant dansant et joyeux; le mouvement se

termine sur une assez curieuse queue de poisson.
Le Quatuor KV421 recourt la sombre et tragique tonalit
de r mineur, la tonalit des grands drames et celle, bientt,
du Requiem . LAllegro initial prsente un thme fluide,
comme improvis, dans une construction pourtant dune
parfaite rigueur. Suit un Andante aux amples proportions,
dans la tonalit relative de fa majeur, o le premier violon
adopte le rle de quasi-soliste. Bientt,latmosphre sombre
et dramatique revient, dans un Menuet dont seul le Trio offre
quelques rayons de soleil. Enfin, le finale Allegretto se prsente
sous forme de thme variations, une Sicilienne tnbreuse
(dlicieuse antinomie!) offrant chaque instrument tour
tour loccasion de sexprimer. Signalons qu lpoque de ces
quatuors, Mozart a dfinitivement cess de considrer le
violoncelle comme un simple fournisseur de basses et la lev
au rang de pair vis--vis des autres instrumentistes, autant en
termes mlodiques que rythmiques et harmoniques.
CD 10
Quatuors cordes (KV 428 & 458 La Chasse)
Quatuor cordes n 16 en mi bmol majeur, KV 428 La
Chasse (ddi Haydn)
Haydn)
Pendant la douzaine dannes qui spare les Six quatuors

KV168-173 crits Vienne en 1773, et les Six Quatuors ddis
Haydn (publis par Artaria en 1785), Mozart ntait pas rest
inactif, cest le moins que lon puisse dire. Outre Salzbourg o
il habita tant quil fut au service de larchevque Colloredo,
on le retrouve Munich pour honorer la commande de son
opra La finta giardiniera, en Italie, Vienne, Paris Dans
ces conditions, Salzbourg devait lui sembler provinciale
lextrme: il finit par sinstaller Vienne en 1781, sy maria, y
eut des enfants, des succs, des revers, des dettes, des amis et
des ennemis, puis il sy teignit lge de 35 ans.
Cest par admiration pour Haydn que Mozart lui ddia les six
quatuors, maintenant connus sous le nom de Quatuors Haydn
dont nous poursuivons lanalyse. Dans la touchante lettre de
ddicace quil envoya son cher Papa Haydn, Mozart
en parle comme de six enfants: Les voici donc, grand
homme et trs cher ami, mes six enfants. Puissiez-vous donc
les recevoir avec bont et en devenir le pre, mentor et ami.
Tous les six enfants portent le costume en quatre parties,
dont un premier mouvement en forme-sonate, dornavant la
pierre de touche de la cration mozartienne.
Le Quatuor en mi bmol majeur, KV428 date de 1783,
lanne de la Symphonie n 36, du Concerto pour cor en
mi bmol majeur, de plusieurs concertos pour piano et
dinnombrables pices vocales; cette hyperactivit devait se
poursuivre lannes suivante, o fut compos le Quatuor en
si bmol majeur, KV458.
Toujours plus inventif en termes de contrastes, Mozart
explore tous les plans dynamiques possibles et imaginables
ds lAllegro ma non troppo initial: le premier thme, expos
128
lunisson, semble curieusement anguleux et chromatique,

presque comme une srie dodcaphonique. Comme son
habitude, le compositeur schappe de toute impression
de monotonie en imposant au discours dinnombrables
changements de cap, de grandioses passages de virtuosit en
triolets. Le thme principal de lAndante semble plus fluide,
tout en gardant certains aspects du chromatisme du premier
mouvement: il saventure dans plusieurs tonalits parfois
assez loignes, dans un langage singulirement romantique,
bien en avance sur son poque. Le Menuet prend lauditeur
par surprise avec ses accords solidement rythms mais
bientt, la douceur reprend le dessus, quand bien mme le
discours harmonique sessaye des modulations hardies.
Enfin, le finale Allegro vivace commence dans une veine trs
lgre, qui bientt sassombrit de nuages dramatiques. De
rapides et vertigineux traits instrumentaux se trouvent sans
cesse interrompus, sans aucun mnagement, par des accords
implacables. La toute fin est du Mozart dans la grande veine
thtrale: quatre accords pianissimo interrogateurs suivis
de quatre accords fortissimo bien camps et srs de leur bon
droit.
La chasse, ainsi appelle-t-on le Quatuor en si bmol majeur,
KV458: cest assurment le plus connu de la srie. Le nom
nest pas de Mozart mais a t confr lpoque par des
observateurs qui estimaient, fort justement, quun 6/8 avec
des formules harmoniques habituellement nonces par le
cor reprsente on ne peut mieux lide de chasse courre.
Ces accords ouvrent dailleurs le mouvement, sans autre
forme de procs ou dintroduction; cela dit, aucun des trois
autres mouvements ne porte la moindre trace cyngtique
Dans ce mouvement initial, Mozart explore les moindres
recoins de la forme-sonate, en repousse les limites et en tire
des conclusions musicales qui sappliqueront dans les plus
grandes uvres de la dernire priode. Le menuet prsente
une assise rythmique stable et gracieuse, car mme si
certains accents sont dcals sur la partie faible de la mesure
ce qui nest gure un lment de stabilit Mozart trouve
le moyen de les rendre parfaitement naturels. Le Trio, lui,
nest plus que dentelle. Suit un Andante dont le matriau
thmatique chaleureux semble plus simple que ce quune
analyse approfondie permet de dceler; on peut y voir une
sorte dair dopra, dans la veine des plus grands moments
mozartiens. Encore une fois, il adopte ici la forme-sonate
traditionnellement rserve aux premiers mouvements.
Rapide, joyeux, spirituel, plein de surprises, un dluge de
contrepoints, de syncopes, de ruptures, voil une magistrale
fin pour ce quatuor le plus heureux de la srie des Quatuors
Haydn.
CD 11
Quatuors cordes (KV 464 & 465 Dissonances)
Quatuor cordes n 18 en la majeur KV 464 (ddi Haydn)
Quatuor cordes n 19 en do majeur KV 465 (ddi Haydn)
Dissonances
Entre Mozart et Haydn, ladmiration tait mutuelle et sincre.

On sait mme que Haydn avait dit Leopold Mozart, le pre du
compositeur: Devant Dieu et en tant quhonnte homme,
129
je vous jure que votre fils est le plus grand compositeur que
je connaisse, en personne ou de rputation. Et ce ntait
pas l de la flatterie gratuite: il tenait Mozart vraiment pour
un immense gnie musical. On sait par exemple quil refusa
dcrire un opra pour Prague, qui aurait t jou peu aprs
Don Giovanni, en ces termes: Je cours trop de risques, car il
est difficile pour quiconque dgaler le grand Mozart.
Bien que la situation financire de Mozart tait souvent
hasardeuse, de par son tat de compositeur freelance, il
dpensait largent plus vite quil le ne gagnait. Cela dit, il se
trouvait dans une grande priode cratrice en 1785 lanne
des deux derniers Quatuors Haydn, et aussi lanne de sa
rencontre avec Da Ponte la Cour de lempereur Joseph II.
Cette amiti devait donner naissance aux plus grands chefsduvre de Mozart, puisque cest sur les livrets de Da Ponte
quil composa Les noces de Figaro, Don Giovanni et Cosi fan
tutte.
Les deux derniers quatuors ddis Haydn datent donc
de 1785, lanne mme o la srie des six Quatuors Haydn
fut publie. Chose assez rare, Mozart avait travaill trs
longuement leur composition: peut-tre leur accordait-il
dautant plus dimportance quils reprsentaient un hommage
son matre bien-aim. Les esquisses originales le montrent
dans un processus laborieux de rcriture, derrements, de
tentatives et dabandons cela dit, le rsultat est vritablement
phnomnal.
Le Quatuor en la majeur, KV464 compte les quatre
mouvements habituels, mais dans un enchanement
quelque peu modifi: Allegro, Menuet, Andante et Allegro,
le menuet et landante sont intervertis. Tout le premier
mouvement est parcouru de rythmes points, y compris
dans le dveloppement qui explore toutes les ressources
architecturales possibles et imaginables: dialogue entre
instruments, imitations, modulations-surprise, Mozart
prouve ici Haydn quil matrise gnialement tout ce que
lui a appris son ami dans le domaine du quatuor. Le second
mouvement est une sorte de raret: un menuet vari, pas dans
son ensemble selon la tradition, mais par bribes thmatiques.
LAndante dune grande ampleur, riche et gracieux, nest pas
sans rappeler celui du Quatuor KV421: ornements raffins,
varit des rythmes et mme des tempi, on est ici en prsence
dune invention intarissable et infiniment complexe. Enfin,
le finale recourt de nombreux chromatismes dans une
texture intensment contrapuntique; les dernires mesures,
plutt factieuses, steignent dans un pianissimo toujours
chromatique qui semble suspendre le discours un fil de
soie. Dans peu duvres le silence qui suit est-il ce point de
Mozart aussi!
Le dernier de la srie des Quatuors Haydn, le Quatuor en ut
majeur, KV465, est aussi le plus clbre de tous les quatuors,
du moins dans son introduction. On lui a donn le nom de
Dissonances en raison des mystrieuses premires mesures:
une musique qui semble clore sans raison, sans but,
dans une progression qui semblerait plutt appartenir au
postromantisme le plus aventureux quau langage classique.
Certains analystes sont alls jusqu se demander si Mozart
avait vraiment bien rflchi toutes ces dissonances. Haydn,
130
qui sy connaissait, soutenait quelles taient toutes mrement

rflchies et peses. En effet, ce nest quaprs plusieurs mesures
dharmonies floues, fuyantes, improbables, que la musique
part subitement dans une direction presque railleuse, tant le
contraste entre lintroduction et lallegro est abyssal.
Le second mouvement, Andante cantabile, se construit autour
dun thme intimement mozartien, fluide, souple, charg en
motions impalpables et pourtant jamais alambiqu. Suit un
Menuetto solidement camp charg de contrastes, comme
Mozart aime les inventer encore et toujours. LAllegro
final, nergique et vivant, fait nouveau appel quelques
chromatismes inquitants mais le mouvement se termine
dans un triomphe dut majeur: ainsi, les auditeurs de lpoque,
certainement trs perturbs par lintroduction, peuvent-ils se
repatre de bonnes vieilles cadences virtuoses bien campes
dans la plus optimiste des tonalits! Ainsi sachve ce cycle
extraordinaire dont Haydn ne put qutre honor den tre le
ddicataire.
Le mlomane ordinaire en cette fin de 18e sicle a
certainement d retenir son souffle en entendant le dbut
de cette uvre tonnante: la sophistication harmonique de
lcriture, la limite de latonalisme, tait plusieurs dcennies
en avance sur son temps. Outre Haydn, qui ne cacha pas son
admiration infinie, certains chroniqueurs de lpoque firent
tat dune certaine perplexit, sans pour autant condamner
ces ouvrages incontestablement magistraux; lun des
commentaires de 1787 affirmait que ces derniers quatuors,
ddis Haydn, sont trs certainement fortement pics,
mais quel Malais peut supporter tant dpices si longtemps?.
Certes, tout le monde ne pouvait pas suivre aussi aisment
quun Haydn le cheminement dautant de gnie
CD 12
Quatuors cordes (KV 499 Hoffmeister et KV 575)
Quatuor cordes n 20 en r majeur, KV 499 Hoffmeister
(ddi Haydn)
(ddi au Roi de Prusse)
Le Quatuor en r majeur, KV499 Hoffmeister fut

crit en 1786, probablement pour rgler une dette auprs
de Franz Anton Hoffmeister, compositeur lui-mme et
diteur musical fort rput. Outre ses propres uvres on
nest jamais aussi bien servi que par soi-mme il publiait
celles de Mozart, Haydn, Clementi et Pleyel, parmi tant
dautres. Dans cette uvre, en quatre mouvements selon la
tradition maintenant bien ancre, Mozart semble englober
tous les enseignements quil a tirs de sa prcdente srie de
quatuors,les Quatuors Haydn. Comme dans un jeu de tennis
musical en double, les instrumentistes commencent par une
sorte de jeu de questions et rponses. La musique fuse avec
assurance et srnit, dans une matrise totale de la forme
et de lcriture. Hardiesses dcriture encore dans le menuet
diaboliquement canonique, loppos de laimable danse de
cour lorigine du modle. LAdagio est parmi ses plus beaux,
les plus mouvants, les plus profonds et sincres qui soient:
lintensit de la phrase du premier violon atteint des sommets
que ngalent que les airs de la Comtesse dans Les Noces de
Figaro, un hymne lamour et la beaut, sous-tendu de
131
cette insondable solitude qui caractrise Mozart Mais le

compositeur ne reste jamais trop longtemps dans une telle
atmosphre douce-amre: lAllegro retrouve une faade de
gaiet et de joie insouciante tout en laissant transparatre
que certaines faades cachent bien des mlancolies.
Cest au roi de Prusse Frdric Guillaume II, excellent
violoncelliste amateur, quest ddi le Quatuor en r majeur,
KV575. Et en effet, le violoncelle y est lhonneur, autant
en termes de technique instrumentale que dans le contenu
purement musical. Il y a fort parier que le royal archet a
d cafouiller royalement dans certains passages quelque peu
gratins. Le cycle fut commenc lpoque de la Rvolution
franaise: les frres Duport avaient fui le pays. Linformation
serait sans le moindre intrt si lon ne savait que les deux
frres taient des musiciens de grand talent, et que le cadet
avait crit un trs intressant trait de violoncelle: Mozart en
avait probablement eu connaissance, mme si louvrage ne fut
publi quen 1813. Duport jeune y dcrivait les techniques de
doigts, darchet, et on peut imaginer quil eut une certaine
incidence sur lcriture de Mozart pour linstrument.
Le Quatuor en r majeur, KV575 fait donc la part belle au
violoncelle, sans toutefois jamais dsquilibrer le discours
musical: Mozart relve le dfi avec brio et raffinement. Le
dernier mouvement, en particulier, propose une merveilleuse
phrase au violoncelle, hommage dune divinit de la musique
un roi des hommes.
CD 13
Quatuors cordes (KV 589, 590, 80)
Ds 1789, Mozart avait commenc la composition du cycle

de trois Quatuors Prussiens, ddis au roi de Prusse Frdric
Guillaume II, mais les deux derniers ne furent achevs quen
1790. Plusieurs raisons sadditionnent: Mozart ne composait
ses quatuors quavec une certaine lenteur on a pu sen
apercevoir lors de la composition des Quatuors Haydn, mille
fois remis sur le mtier telle enseigne quil en parlait
comme dune tache ardue. Seconde raison de taille: il
travaillait lcriture de Cosi fan tutte.
Les deux derniers Quatuors prussiens KV589 et KV590 ne
privilgient pas autant le violoncelle que le premier du cycle,
le Quatuor KV575.
Si lenchanement normal des quatre mouvements du
Quatuor en si bmol majeur, KV 589 est respect
Allegro, Larghetto, Menuet, Allegro assai , il nen est rien de
lquilibre traditionnels des dures: ainsi, le Menuet est le plus
long de tous tandis que lAllegro final ne dure quun instant.
Dans le premier mouvement, Mozart applique le contrepoint
par petites touches, sans heurter lauditeur occasionnel ni
ennuyer lamateur clair; le Larghetto, magnifiquement
proportionn, doux et lgant la fois, fait la part belle au
132
violon qui sarroge presque tout le matriau thmatique.

Le Menuet, dune ampleur inusite, renonce latmosphre
dansante pour noncer, plutt, une sorte dimmense moment
en trois temps, contrast lextrme, dans lequel les ides se
trouvent bouscules dun instrument lautre dans un jeu
tourdissant. LAllegro final rappellera le dbut du Quatuor
La chasse avec ses harmonies qui ne doutent de rien mais
en toute douceur: cest une chasse au papillon, pas une chasse
courre. Tous les papillons sont rassembls aprs une simple
poigne de mesures, comme si Mozart savait que tout avait
t nonc dans le grand Menuet.
Le Quatuor en fa majeur, KV590, lultime quatuor de
Mozart, dmontre combien il a entirement matris toutes
les subtilits de la forme qui, pourtant, lui posait tant de
problmes dcriture et dquilibre. Ds les premires notes,
le dcor est camp: un unisson imprieux, main de fer
maniant un archet de velours, nonce la tonalit et ses points
dancrage. Demble, aussi, lauditeur se voit rappeler que
le ddicataire est violoncelliste: le roi de Prusse, Frdric
Guillaume II. Cest lopra qui a dict Mozart les mlopes
du second mouvement, si lon en juge par les airs de colorature
de certaines des variations. Et comme toujours, derrire le
masque de gaiet guette la sombre mlancolie; cette tendance
saccentue encore dans le menuet car si le thme principal
semble une chanson enfantine, larrire-plan semble charg
de lourds nuages peine perceptibles. Ce nest que dans le
finale que la jovialit sinstalle dfinitivement presque
dfinitivement, car Mozart ne peut sempcher de rappeler
que vie et mort ne font quun, mme dans ses moments les
plus exubrants.
On ne sait presque rien de la gense du Quatuor en sol
majeur, KV80: crit en 1770 Lodi, en chemin de Milan
Bologne, le 7 mars au soir lorigine, il ne comptait que
trois mouvements (Adagio, Allegro, Menuet) mais quatre
ans plus tard,Mozart rajouta un Rondeau qui tmoigne
dailleurs de la considrable volution de son langage dans
cet espace de temps. LAdagio initial dmontre des qualits
lyriques indniables, quand bien mme la texture nest pas
encore bien matrise. loppos, lAllegro offre quelques
passages en fanfare assez tonnants, entrecoups de moments
syncops tout fait entranants et fort prometteurs. Le Menuet
ne quitte jamais vraiment le monde de la cour, mme si ses
modulations incessantes lui confrent une indniable grce.
Enfin, le dernier mouvement, Rondo, crit par un Mozart
de 18 ans dj prouve que le compositeur a acquis toutes
les armes pour se matriser les dlicates textures du quatuor
cordes.
Il nest pas inutile de sattarder un instant sur lhritage que
Mozart a lgu lhumanit dans le domaine du quatuor
cordes. Lui-mme violoniste et altiste, il professait un amour
immodr pour la musique de chambre qui a toujours fait
partie de sa vie et qui, selon toute vidence, lui offrit la
meilleure occasion douvrir son cur ses contemporains et,
surtout, ses amis vritables.
Au 18e sicle, une telle musique ntait certes pas destine
tre joue en concert public comme cest le cas de nos
jours: on peut donc en conclure que cest dans cette forme
instrumentale que se trouvent les penses les plus intimes,
133
les plus secrtes et les plus profondes du musicien. On peut

tre certain que Mozart joua ces uvres avec ses amis ou les
membres de sa famille; le contenu franchement personnel
et charg dmotion de ce genre duvres ntonnera donc
personne.
Si lon considre la longue maturation entre le premier
Quatuor KV80, crit lge de 14 ans, et le dernier, le
Quatuor, KV590, datant de lanne mme de sa mort, on y lit
linvraisemblable fonctionnement dun gnie absolu, celuil mme qui crivit aussi le Concerto pour clarinette ou les
cinq derniers Quintettes, tous de la mme eau. Lincroyable
invention de ses compositions a toujours bloui musiciens et
amateurs, tant son langage explore de long en large toutes les
possibilits que lui offrait la musique de chambre: on y trouve
des thmes varis, des imitations en canon, des fugues, des
airs dopra, des tournures thtrales et des harmonies dune
motion insondable. Qui plus est, Mozart connaissait toutes
les possibilits techniques instrumentales quil a pousses
au-del de leurs limites dalors.
Cest avec certains de ces quatuors que Mozart postula pour
lemploi de Kapellmeister (Matre de chapelle) auprs de la
cour du nouvel empereur Leopold II Vienne. En vain: on
lui proposa seulement, en mai 1791, le poste dassistant, avec
le droit de succder doffice au Kapellmeister en titre en cas
de vacance ou de maladie du titulaire. Lassistant, rappelonsle, devait travailler bnvolement. Lorsque le poste se libra
enfin, Mozart ntait dj plus que cendre et poudre.
VOLUME 6: SONATES POUR PIANO

CD 1
Sonates (KV 279, 280, 281, 282, 283)
Sonate n 1 en ut majeur, KV 279
Sonate n 2 en fa majeur, KV 280
Sonate n 3 en si bmol majeur, KV 281
Sonate n 4 en mi bmol majeur, KV 282
Sonate n 5 en sol majeur, KV 283
Mozart avait dj 19 ans lorsquil crivit la Sonate n1 en ut
majeur, KV279, sa premire vritable sonate pour piano, lors
dune tourne de concerts en Italie il travaillait alors son
opra La finta giardiniera . Voil un ouvrage stylistiquement
assez hybride: le premier mouvement puise ses origines
dans lcriture classique, voire baroque par moments, avec sa
rexposition bourre de surprises mlodiques et harmoniques.
Le second trahit linfluence italienne dans son caractre daria
presque improvise, essentiellement mlodique, tandis que
cest Papa Haydn et son humour quasi burlesque et pourtant
toujours subtil qui prsident au finale. Les trois mouvements
adoptent la forme-sonate traditionnelle. Lcriture, dj trs
pianistique, exige une considrable virtuosit de la part
134
de linterprte.
Encore une fois, cest Haydn qui nous guette chaque coin
de la Sonate n2 en fa majeur, KV280 la sienne propre,
dans la mme tonalit, apparut sur le march peu de temps
auparavant . Les mouvements lents de ces deux sonates
sont en fa mineur (un procd qui dvie de lhabitude selon
laquelle un second mouvement serait dans le ton mineur
relatif, ou dans une tonalit majeure apparente), tous
deux dans un rythme de sicilienne. Le thme principal du
mouvement initial, solidement camp, soppose fortement
aux doubles-croches fluides et ornementales du second
thme, dmontrant que le jeune Mozart dveloppait dj ce
sens du contraste thmatique qui deviendrait bientt lune de
ses signatures musicales. Ce second mouvement, un miracle
de concentration et dmotion, prfigure les grands moments
de douleur et dangoisse des grands ouvrages plus tardifs.
Cela dit, le Finale dissipe bientt ces lourds nuages dans un
feu dartifice de surprises, de facties et de joie de vivre.
Demble, Mozart explore les ressources sonores de son
instrument dans un dluge de riches accords et de sonorits
recherchesavec la Sonate n 3 en si bmol majeur, KV281
; ce premier mouvement abonde de dveloppements quasi
improviss et de petites variations du thme principal, dun
grand lyrisme. Le mouvement lent, exemple parfait du style
galant, adopte un caractre amoureux et courtois qui dut
plaire aux demoiselles, quand bien mme Mozart ne tombe
jamais dans la moindre mivrerie. Le troisime et dernier
mouvement, Rondeau, reprend un thme de gavotte la
franaise, mais dvie srieusement du ton habituellement
badin de cette forme musicale en offrant quelques passages
dun aspect singulirement tragique.
Chose inhabituelle, cette Sonate n 4 en mi bmol majeur,
KV282 comporte un premier mouvement lent la place de
lAllegro habituel: cet tonnant Adagio, lyrique souhait,
droule de douces cantilnes dignes des meilleurs airs dopras.
Le mouvement suivant consiste en deux Menuets, nonant
lun comme lautre de tendres et simples mlodies dans le ton
populaire. Enfin, le troisime et dernier mouvement, Allegro,
rend hommage Haydn par son langage enjou, presque
insouciant.
Seule sonate dans cette tonalit de sol majeur, la Sonate n
5, KV283 grne dinnombrables phrases joyeuses les unes
aprs les autres, dans un langage que naurait pas reni Jean
Chrtien Bach lun des modles du jeune Mozart . Ds
lentre de lAllegro, le caractre italien de la musique saute
aux yeux: mme la partie centrale, qui devrait normalement
prsenter un certain contraste avec ce qui prcde, noffre
aucune prise la morosit en vitant soigneusement toute
modulation mineur. Toujours dans la joie et la bonne
humeur, le second mouvement Andante droule un tapis
de bonheur mais ici intervient quand mme un pisode plus
nuageux lorsque le thme est repris en la mineur, dont seule
la rexposition arrive chasser la sensation un peu trouble
. Enfin, cest sur un Presto ptillant que sachve louvrage,
une sorte de moment droit sorti dun opra bouffe avec son
rythme endiabl en 3/8.
135
CD 2
Sonates (KV 279, 280, 281, 282, 283)
Sonate n 6 en r majeur, KV 284
Cest en 1775 que le baron Thaddus von Drnitz commanda
cette Sonate n 6 en r majeur, KV284 Mozart, un ouvrage
hardi, virtuose, faisant appel dans le premier mouvement
Allegro des techniques pianistiques plus rares tels que
croisement de mains et trmolos dramatiques, rappelant
presque le style orchestral de lEcole de Mannheim, tandis
que la thmatique gnrale emprunte plutt au caractre
italien. Le second mouvement, un Rondeau la polonaise
dansant et bourr dimagination, semble, encore une fois,
rellement orchestr. Vient enfin une Gavotte suivie
de variations: non seulement le thme est ici savamment
modifi en termes dornementation, mais surtout Mozart en
change constamment le caractre profond, allant du doux
rve la joie la plus effrne. Toutes les ressources techniques
du pianiste dalors sont ici mises contribution: passages en
tierces parallles, en octaves, mains croises, trilles, aucun
doigt na le temps de se reposer!
Cest pour Rosa Cannabich, excellente pianiste et fille du
clbre compositeur de lpoque, que Mozart composa cette
Sonate n 7 en ut majeur, KV309, date du 8 novembre
1777. Toujours la recherche des effets de contraste les plus
saisissants, Mozart expose dans lAllegro con spirito dabord
un unisson puissant et affirm qui annonce les trois notes
constitutives de la tonalit, puis fait immdiatement suivre
un petit thme tout en grce dlicate. Mme le second thme
poursuit cette tendance la douceur, ce qui nempche pas le
compositeur de dvelopper ses sujets avec des accents parfois
assez tragiques. Le second mouvement Andante un poco
adagio pourrait tre un portrait musical de Rosa Cannabich
que Mozart tenait en haute estime (hautement intelligente,
douce et aimable). Il y dveloppe un thme variations
partir dun matriau extraordinairement simple et lumineux.
On remarquera les nombreuses et trs prcises indications
pour lexcution effets de Fp, de crescendo-decrescendo, tous
ces contrastes essentiels la comprhension du propos, quil
convient naturellement de respecter la lettre. Le Rondeau
final Allegretto grazioso fait encore une fois appel des
techniques dcriture quasi-orchestrales, naturellement
hrites de lEcole de Mannheim; louvrage sachve sur
une surprenante coda qui, loin de clamer haut et fort que
la sonate va se terminer, sefface dans un pianissimo dune
grande tendresse.
Cest probablement la suite de la mort tragique de sa mre
survenue Paris en 1778 que Mozart crivit la Sonate n
8 en la mineur, KV 310, la plus dchirante de toutes. Le
premier mouvement, un Allegro maestoso, dbute par une
dissonance en appoggiature qui campe le dcor de violente
instabilit, soulign encore par les rythmes points qui
parcourent toute luvre. Mme les quelques thmes exposs
en majeur ne dissipent jamais linquitude, dautant moins
que Mozart les reprend toujours en mineur par la suite.
136
Dans le dveloppement, les rythmes points saccentuent

encore, exacerbs par de brutaux contrastes entre pianissimo
et fortissimo sems comme autant dpines sur la route. Le
second mouvement, un Andante cantabile con espressione,
a t trs prcisment not par Mozart, en particulier en ce
qui concerne les indications darticulation et de dynamique;
laria assez sereine du dbut est bien vite interrompue par
un passage dune motion prouvante dans lequel la basse,
implacable, presque dans le style de Bach, contraste avec
les battements frntiques de la main droite prisonnire de
son accompagnement harmonique dchir. Le troisime
mouvement Presto napporte aucune consolation, bien au
contraire: les quelques moments de rpit, sous forme dune
curieuse musette, permettent au cur de se reposer un
instant, mais le thme principal reprend bientt le dessus et
louvrage sachve en violence, martelant frntiquement les
derniers clous du cercueil de la mre de Mozart.
CD 3
Sonates (KV 311, KV 330, KV 331)
Sonate n 9 en r majeur, KV 311
Sonate n 11 en la majeur, KV 331
Entre 1777 et 1778, Mozart voyagea de Mannheim Paris:
ces sjours devaient jouer un rle capital dans sa carrire.
ce moment, il composa trois sonates pour piano parmi
lesquelles cette Sonate n 9 en r majeur, KV311, crite
pour la fille du Conseiller de la Cour Freysinger, Josepha.
Freysinger et le pre de Mozart, Leopold, avaient t
camarades de classe. Le discours musical tmoigne de
linfluence de lEcole de Mannheim, remarquable dans la
construction plus proche de celle du concerto que celle de la
sonate classique dans le Rondeau final, ninsre-t-il pas une
cadence avant lultime rexposition? Selon toute vidence,
il cherchait l largir la structure de la sonate des formes
plus ambitieuses et aventureuses. Le premier mouvement
Allegro con spirito est considrablement enrichi de nombreux
lments de contrepoint, en particulier la main gauche
qui ne se borne donc plus grener de simples lignes de
basse.Plus nostalgique, le second mouvement Andante con
espressione est un magnifique moment de bonheur mlodique
qui se termine par une coda aux riches dveloppements
harmoniques. Enfin, le Rondeau de forme concertante mne
louvrage sa fin, dans la joie dun 6/8 endiabl.
La dlicieuse simplicit du thme initial annonce la couleur
de la Sonate n 10 en ut majeur, KV330, toute en divine
beaut mozartienne: partir dun matriau dune simplicit
dsarmante, le compositeur sait distiller de profondes
motions tout autant que denfantines badineries; cest dans
le contraste que rside la puissance agogique de ce langage,
ainsi quon le remarque dans le premier mouvement Allegro
moderato. Lindication dolce du second mouvement Andante
cantabile, ternaire, campe le dcor initial mais bientt les
nuages samoncellent dans un sombre passage en mineur
que chasse la rexposition du thme douverture, mais rien
ne saurait dissiper entirement la nostalgie des moments
137
les plus mlancoliques. Seul le finale Allegretto, un rondo

en forme-sonate, irradie la vritable bonne humeur, dont le
langage emprunte aux moments vritablement factieux de
ses opras.
Voici lune des sonates les plus joues de Mozart; la Sonate
n 11 en la majeur, KV331 fut probablement crite aux
alentours de 1783 lorsquil travaillait Lenlvement au
srail, si lon en juge par lemprunt aux accents pseudo-turcs
apparents dans les deux uvres. Le compositeur avait su
capter lengouement du public viennois pour la turquerie, et
y voyait une occasion de quelques bonnes ventes de nouvelles
partitions. Do, naturellement, la clbrissime Marche turque
qui forme le troisime mouvement (Alla Turca, allegretto).
Mais ds les premires notes, on voit que lon a affaire une
uvre hors-catgorie: aucun des mouvements nemprunte la
forme-sonate, le premier mouvement Andante grazioso est
un thme avec six variations extraordinairement contrastes,
le second un Menuetto fort complexe et dlibrment
instable rythmiquement en lieu et place de mouvement
lent. Quant la Marche turque, elle dcrit les tambours et
cymbales de larme des janissaires. La partition nexige gure
de virtuosit de la part de linterprte, ce qui porte croire
quil sadressait l au public des pianistes amateurs viennois.
CD 4
Sonates n 12 KV 332, n 13 KV 333, n 14 KV 457
Sonate n 14 en ut mineur, KV 457
En 1781, g de 21 ans, Mozart quitta Salzbourg pour sinstaller

Vienne: ce fut le dbut dune nouvelle poque cratrice.
Cest au cours des premires annes viennoises, entre 1781 et
1783, que la prsente Sonate n 12 en fa majeur, KV332 a t
crite. Un premier thme en 3/4, aimable, est suivi de subites
fuses qui chassent brutalement la musique vers laigu; le
second thme, tout en innocence, semble vouloir calmer le
jeu. Le dveloppement, trs simple, ne cherche pas opposer
les esprits: en ralit, il sert surtout de pont pour rexposer
le second thme, mais cest le retour des premiers accents
mlodiques qui ferme le mouvement dans le plus grand
calme. Le magnifique second mouvement, Adagio, avec sa
mlope ressemblant un air dopra, ne comporte pas non
plus de partie centrale trs dramatique: Mozart nentend pas
quitter latmosphre rsolument sereine quil a introduite ds
le dbut. Enfin, le finale Allegro assai croule sous un dluge de
doubles-croches dans le rythme de 6/8: lagitation, virtuose
mais toujours aimable, ne cesse quavec laccord final.
La Sonate n 13 en si bmol majeur, KV333 fut crite Paris
au cours de lt 1778: on ne stonnera gure quelle prsente
quelques ressemblances avec les uvres de Jean Chrtien Bach
puisque celui-ci rsidait aussi Paris cette poque, et que les
deux hommes se frquentaient et sapprciaient sincrement.
Le premier mouvement Allegro scoule dans un sourire
de grce italienne; mais quelques pisodes singulirement
sombres tmoignent que le gnie de Mozart guette chaque
coin de page. Le mouvement central rvle une infinit de
138
sentiments profonds, de ceux que le compositeur semble

souvent confier la tonalit de mi bmol majeur. Encore
une fois, la partie centrale Andante cantabile dgage une
atmosphre menaante qui ne se dissipe pas, mme la fin
du mouvement: seul le Rondo final, Allegretto grazioso, crit
dans un style rsolument concertant avec ses plans sonores
alternant entre tutti et solo, sans oublier sa cadence,
permet la bonne humeur de revenir entirement.
Seules deux sonates de Mozart empruntent des tons
mineurs: la gniale Sonate en la mineur, KV310 mentionne
prcdemment, et la Sonate n 14 en ut mineur, KV457,
crite en 1784. Il sagit encore une fois de lune de ses crations
les plus noires, les plus dsespres, tragique mais jamais
thtrale: un immense chef-duvre qui annonce les grandes
dcouvertes formelles dun Beethoven. Demble, la tonalit
est fixe dans le marbre: on est en mineur et on le restera,
entendre cet unisson premptoire et sans appel. Dautant que
Mozart nintroduit aucun thme lger ou italianisant destin
soulager la douleur: le droulement inexorable mne au
second thme en mi bmol majeur, sitt rexpos en ut mineur,
ce qui a pour rsultat den rvler la nature essentiellement
sombre. Le mouvement, Allegro molto, sachve, aprs un
point culminant rageur, dans lut mineur initial. Cest une
cantilne orne qui ouvre le second mouvement, Adagio, un
moment aussi charg en modulations hardies: ainsi que dans
les mouvements lents de certains concertos pour piano, on a
ici limpression dassister une improvisation du soliste face
la rigueur formelle de laccompagnement mais le piano
solo offre ici les deux plans . La tonalit de base retourne
ds les premires notes, dans un thme syncop inquiet,
irrsolu, que suit un violent appel daccords et doctaves
marteles plusieurs fois repris. La concision du propos ne fait
quajouter limpression dramatique qui se dgage chaque
instant; quant la coda, elle laisse lauditeur dans le plus
grand dsarroi et la plus profonde inquitude.
CD 5
Sonates (KV 533, 545, 570, 576)
Sonate n 18 en r majeur, KV576
Les trois mouvements de la Sonate n 15 en fa majeur, KV
533 furent composs en deux temps, et nont t assembls
quultrieurement par Mozart lui-mme pour former une
uvre cohrente. LAllegro initial et lAndante furent achevs
le 3 janvier 1788, le Rondo final le 10 Juin 1786. Aprs stre
familiaris avec les langages de Bach et Haendel, le compositeur
stait lanc dans certaines expriences contrapuntiques
dont on peut voir le rsultat dans le premier mouvement:
canons, imitations, mais dans une texture harmonique qui
ne doit rien aux illustres ans. La coda, encore plus hardie
que le dveloppement en lui-mme, sachve sur un galop de
triolets enjous. De forme-sonate, le second mouvement offre
quelques-uns des passages les plus ambitieux de Mozart: une
structure dlibrment instable, des thmes dsquilibrs,
139
et un cheminement harmonique aberrant du moins aux

auditeurs de lpoque qui ont d croire une factie; or,
lanalyse dvoile la logique implacable des progressions qui
gnrent ainsi dinvraisemblables dissonances. Le troisime
mouvement relche la tension accumule par ces tranges
chromatismes dans le ton badin dun rondeau, orn de
manire diffrente chaque nouvelle apparition. Le passage
central, en mineur, fait encore une fois appel de savants
artifices contrapuntiques, mais le thme revient aprs une
sorte de cadence et sachve en parfaite srnit.
La Sonate n 16 en ut majeur, KV545 de 1788 porte le
sous-titre Petite Sonate pour dbutants. De nos jours, on la
connat galement sous le nom de Sonate facile, ce qui incite
de nombreux dbutants sy casser les dents, car la facilit
nest quapparente. Disons plutt que cest dans la forme que
Mozart sest amus nappliquer que les recettes les plus
faciles,classiques, traditionnelles. Le premier mouvement
suit scrupuleusement le plan de la forme-sonate, avec le
premier thme dment suivi du second, un dveloppement
en gammes faciles, une rexposition digne de tous les
traits dcriture. Le second mouvement, lui aussi, expose
un matriau dune touchante simplicit, ce qui nempche
pas Mozart datteindre des sommets dmotion avec une base
des plus modestes. Enfin, le Rondo final nonce le chant du
coucou, ultime pied de nez du compositeur.
Ce nest quaprs la Sonate n 17 en si bmol majeur, KV570,
crite Vienne en 1789, que la dernire manire de
Mozart se fit enfin sentir dans les sonates pour piano, alors
quil se retrouvait dj dans la majorit des autres genres. On
ne trouve que peu de traces de la grande veine thtrale dans
la Sonate n 14 en ut mineur, KV457, ou de la splendeur divine
des grandes cantilnes dopras dans la Sonate n 13 en si
bmol majeur, KV333. Selon toute vidence, Mozart ncrivait
pas pour la salle de concert ou pour blouir lauditoire, mais
pour dvoiler ses sentiments les plus intimes et secrets.
Cette Sonate KV570 slance sur quelques tierces nonant
un thme calme, serein, suivi de quelques commentaires
assez simples. Il faut attendre deux accords assez soudains
pour dcouvrir le second thme, une ample mlodie en mi
bmol majeur. La rexposition ne sencombre pas de riches
variations: elle rcapitule, sans commentaire. LAdagio
fait penser un ensemble de vents, en particulier lespce
dappel de cor de la premire mesure. Le dveloppement
solennel du matriau musical est interrompu par quelques
motifs descendants assez dsols annonant un thme
inattendu, un innocent moment en la bmol majeur. Enfin,
le Rondo finale dont le refrain napparat que deux fois est
tout en joie insouciante, une sorte de staccato qui aurait pu
aussi bien servir louverture de La Flte enchante.
Mozart joua lui-mme cette Sonate n 18 en r majeur,
KV576, qui devait tre sa dernire, pour le roi de Prusse
Frdric Guillaume II en 1789 Berlin. Le roi lui avait
pass commande de quelques quatuors et sonates dans la
veine lgre. Seuls trois quatuors furent livrs, et une seule
sonate. Elle na de lger que lintention qui a prsid sa
composition: les tournures baroques de lintroduction en
font dailleurs lune des plus difficiles jouer. Le thme de
chasse que lon entend ds le dbut sert au dveloppement
140
fugu du premier mouvement; le second, un Adagio, est

dune immense intimit, avec son thme richement orn, et
malgr les sourdes tensions sous-jacentes si caractristiques
du dernier Mozart. Enfin, lAllegretto final est un des plus
beaux spcimens qui soient de la forme-rondo. Tournures
contrapuntiques et virtuosit clatante concluent en beaut
cette ultime sonate pour piano de Mozart.
CD 6
Variations, volume I
(KV 354, 264, 353, 352, 398)
12 Variations en mi bmol majeur, sur lair
Je suis Lindor, KV 354
9 Variations en ut majeur sur
Lison dormait dans un bocage, KV 264
12 Variations en mi bmol majeur sur La belle
Franaise, KV 353
8 Variations sur le chur en fa majeur
Dieu damourde la Marche des
Mariages samnites, KV 352
6 Variations sur un thme en fa majeur
Salve tu, Domine, KV 398
En tout, Mozart a crit quinze sries de variations pour piano
solo, distribues tout au long de sa carrire. La majorit
de ces pices furent composes pour des occasions bien
particulires. Souvent, il choisissait des thmes dinspiration
populaire ou des airs extraits dopras clbres, quil variait
ensuite de mille et une manires, toutes plus brillantes les
unes que les autres, pour terminer sur une ample coda
dapparence improvise.
Trois des sries proposes sur ce CD datent de 1778, alors
que Mozart sjournait Paris en qute dun emploi stable. Il
ny trouva que dception et amertume, telle enseigne quil
finit par dtester le style franais, mme sil nhsitait pas en
adopter certaines caractristiques lorsque les commanditaires
le souhaitaient. Paris, Mozart donna quelques cours privs
des lves dsesprment inintressants; on peut imaginer
que ces variations avaient t conues comme support
pdagogique.
Cest partir du thme de la romance vous lordonnez, je me
ferai connatre , de lacte 1 de la pice du Barbier de Sville de
Beaumarchais (connue sous le titre Je suis Lindor), sur une
musique de scne pour Le Barbier de Sville de Beaumarchais
due au compositeur Antoine-Laurent Baudron (1742-1834)
totalement oubli de nos jours , que Mozart crivit les
Douze Variations en mi bmol majeur, sur lair Je suis
Lindor, KV354. Le thme, dune simplicit dsarmante,
reprsente on ne peut mieux le style mlodique fluide, ais, de
lopra comique franais dalors. Mozart garde la carrure (huit
mesures pour la premire partie, quatorze pour la seconde)
tout au long des variations, pour ne sen chapper qu la
dernire, un final thtral. Cela dit, lapothose musicale de
louvrage reste la douzime variation, Molto adagio, mme
sil faut galement relever le sombre mi bmol mineur (une
141
tonalit alors rarissime) de la neuvime. Louvrage sachve

avec le retour du thme guilleret dorigine, dans un dluge
dinvention.
Les Neuf Variations en ut majeur sur Lison dormait dans
un bocage, KV264 virent galement le jour Paris. Le thme
provient de lopra contemporain Julie que Nicolas Dezde
avait compos en 1772, et dont la cration le 28 aot 1778
au Thtre italien avait soulev lenthousiasme des Parisiens.
Peut-tre Mozart lavait-il mme rencontr lors de lun de
ses sjours, mais il nexiste aucune preuve concluante. Cest
ce mme Dezde que lon doit le thme Ah vous diraije maman immortalis par Mozart dans ses Variations
KV265. Que les deux hommes se soient rencontrs ou pas
na gure dimportance: toujours est-il que Mozart assista
trs probablement la cration et crivit ses variations dans
la foule. Le moment le plus tonnant est lAdagio, comme
souvent chez Mozart, et la coda totalement exubrante.
On ne connat pas lorigine du thme en mi bmol majeur
La belle Franaise utilis pour les Variations KV353.
Son rythme en 6/8, le ton presque enfantin et laisance
du propos laissent accroire quil sagit l dune chanson
populaire, moins quil ne provienne dun opra comique
franais tomb dans loubli le plus total. La srie nest gure
exigeante techniquement et lon peut hasarder sans trop se
tromper quil les crivit pour un lve dbutant. Artaria les
publia en 1786 pour aider Mozart ponger quelques-unes
de ses dettes
Cest ce mme diteur, la mme anne, qui mit sur le march
les dlicieuses Huit variations sur le chur en fa majeur
Dieu damour de la Marche des Mariages samnites,
KV352. Ici, lon sait que Mozart avait choisi un thme des
Mariages samnites de Grtry, crit ds 1762 mais remani
ultrieurement et repris lopra en 1776. Les variations,
elles, datent de 1781, peu de temps avant que Mozart ne
sattelle Lenlvement au srail. Les nombreuses tournures
contrapuntiques prouvent combien le compositeur
sintressait alors dvelopper son langage polyphonique.
Le thme des Six variations sur Salve tu, Domine,
KV398 est emprunt un chur solennel en fa majeur de
lopra I filosofi immaginarii de Giovanni Paisiello. Il semble
que Mozart lapprciait beaucoup puisquil improvisa sur ce
mme thme en concert le 23 mars 1783; de l imaginer que
ces variations sont une sorte de notation a posteriori de cette
soire dimprovisation, il ny a quun pas ais franchir Le
compositeur fait appel larsenal traditionnel de la variation:
gammes en tierces, cadences virtuoses, passages lents et
expressifs, et naturellement un subtil fugato final. Cela dit,
il use galement dun artifice plus rare: le ritardando, un
lment perturbateur destin crer quelques surprises.
Aprs une ultime variation en mineur, Mozart se lance dans
une libre fantaisie imitant le style de la cadence de concert.
CD 7
Variations, volume II
(KV AnhB137, KV 455, 500, 573, 613)
142
Les cinq cycles contenus sur ce CD datent tous des annes

viennoises de Mozart et nous le montrent au sommet de sa
carrire, autant comme compositeur que comme pianiste.
Mais malgr ce succs public, il ne cessa jamais de donner
des cours privs et on peut prsumer que ces variations
taient conues comme matriau didactique. Cela dit,
elles reprsentent malgr tout un travail puissamment
personnel qui dpasse largement leur contexte domestique.
Toutes ces variations font appel aux techniques musicales
les plus hardies: vifs changes dune main lautre, pense
contrapuntique pousse lextrme, dissonances criantes,
sans parler de la virtuosit exige de linstrumentiste.
Six variations, KV AnhB137 est un apocryphe,
frauduleusement publi sous le nom de Mozart par Artaria
en 1802; le thme reprend lun de ceux du Quintette avec
clarinette, mais le compositeur anonyme en modifie
considrablement la texture avant mme de commencer
le varier Il est noter que ldition indiquait Variations
pour le clavecin.
Cest en 1784 quil crivit les Dix Variations sur lair en sol
majeur Unser dummer Pbel meint, KV455 (Notre
populace stupide pense que). Le thme enjou est
emprunt un opra de Gluck, La rencontre imprvue, qui fut
produit en 1764 puis repris Vienne sous le titre allemand
de Die Pilger von Mekka (Les Plerins de la Mecque). Luvre
connut un grand succs et certains thmes acquirent mme
le statut de tubes. Lorsquen mars 1784 Gluck assista
un concert de Mozart, celui-ci se lana dans une grande
improvisation sur le thme de son illustre collgue. On peut
imaginer que la srie ultrieurement couche sur papier (date
du 25 aot 1784) reprend certaines tournures improvises:
toutes les variations sont dessence ornementale, hormis les
deux dernires, qui empruntent plutt leur langage celui
de la cadence de concert, et la dixime dont les modulations
assez extraordinaires ont d tonner le vieux Gluck sil les a
entendues ainsi improvises
On ignore do provient le thme des Douze variations en
si bmol majeur sur un Allegretto, KV500. Peut-tre la-t-il
imagin lui-mme en 1786, lanne mme de la publication
de la srie. Le fait que le thme en question soit nettement
plus labor que celui de tant dautres cycles corrobore cette
supposition. Lensemble des variations parat trs cohrent,
surtout dans la progression de lune lautre, une sorte
de crescendo dynamique et dramatique. On remarquera
en particulier la dixime variation, avec ses brusques
changements de registres, petites diableries pianistiques du
meilleur effet, et une cadence finale qui introduit directement
un Adagio dune grande profondeur. Comme son habitude,
Mozart termine le cycle en rexposant le thme plus ou
moins dans son intgralit.
Au cours de lanne 1789, une priode assez dsastreuse
financirement, Mozart accompagna le comte Karl Lichnovsky
lors dun voyage Berlin o il esprait se produire devant
le roi Frdric Guillaume II. Sachant que le roi prfrait
la musique de son matre de chapelle, Jean Pierre Duport,
Mozart choisit lun de ses menuets pour en faire une srie de
variations. Cest ainsi que sont nes les Neuf variations sur
143
un menuet en r majeur de Duport, KV573, lun des plus

remarquables cycles de variations quil ait conu. Luvre
expose dabord cinq variations figures, suivies dun moment
en mineur dans lequel il explore les limites du registre du
piano. La septime variation ramne le beau temps, mais
dans un Adagio trs pensif. Ce nest quau finale que Mozart a
retrouv le vritable caractre enjou du thme initial, expos
comme une sorte de point dexclamation musical.
Les Huit variations sur un air en fa majeur Ein Weib ist
das herrlichste Ding, KV 613 datent de la dernire anne de
la vie du compositeur, 1791. Le thme dune grande ampleur,
prcd dune curieuse introduction de six mesures, est tir
dun petit opra frivole dun certain Benedikt Schack, Der
dumme Grtner (Le jardinier idiot). Cest Schikaneder qui
en avait mis en scne la production, on peut donc imaginer
que cest par lui que Mozart eut connaissance de cet ouvrage
qui avait fait un vritable tabac lors de sa cration. Par
consquent, il se saisit de lun des thmes les plus saillants
dont la solennit voque certains moments de La Flte
enchante. Certaines variations font preuve dune tonnante
originalit: le sixime, chromatique et syncope; ainsi que
la septime, un long et somptueux arioso. La coda regorge de
hardiesses harmoniques.
CD 8
Variations, volume III
(KV 265, 24, 25, 179, 460, 180, 54)
Selon toute vidence, le plus clbre cycle de variations de
Mozart sont les Douze variations sur Ah, vous dirai-je,
Maman en ut majeur, KV265. Contrairement ce que
lon a longtemps cru, louvrage ne fut pas compos Paris en
1778 mais probablement Vienne en 1781-82. Ces variations
taient destines son lve Josepha von Auernhammer,
une femme aussi laide quexcellente pianiste, si lon en croit
Mozart. Lcriture virtuose de la srie tmoigne dailleurs
des capacits de linfortune virtuose. Il ne faut pas oublier,
par ailleurs, quelle travaillait pour lditeur Artaria Vienne
qui publia le cycle en 1786 et quelle joua un rle majeur
dans la diffusion des uvres de son matre.
Cest aux Pays-Bas que furent composes deux des plus
anciennes sriesde variations : Mozart navait en effet que
neuf ans! La famille sjournait La Haye lorsque fut nomm
le Stadhouder Guillaume V, en mars 1766: sur le conseil
de son pre, le petit Wolfgang ajouta son grain de sel aux
rjouissances en crivant plusieurs pices dont les Variations
sur un thme de Graaf et les Sept variations sur la chanson
Wilhelm von Nassau.
Les Huit Variations sur un thme de Graaf en sol majeur,
KV24 reprennent une chanson nerlandaise crite par le
directeur de la musique La Haye, Chr. E. Graaf loccasion,
donc, de linstallation de Guillaume V dOrange. Elles
dmontrent une fois de plus laisance virtuose de Mozart au
clavier.
Naturellement, le thme du chant national dauteur inconnu
que Mozart utilisa pour les Sept variations sur la chanson
nerlandaise Wilhelmus von Nassau en r majeur, KV25
144
tait trs en vogue et sur toutes les lvres ; Mozart lutilisa

galement pour le finale de son pout-pourri Galimathias
musicum, KV32, encore un hommage au Stadhouder.
Leopold Mozart se dbrouilla tant et si bien que les Variations
KV25 furent dites dans la foule par Hummel La Haye
et Amsterdam, alors que les clbrations ntaient mme pas
encore termines.
Entre les prcdentes Variations KV180 et les Douze
variations sur un menuet de Fischer, en ut majeur, KV179,
quelle diffrence!Mozart utilisa ces dernires comme
morceau de bravoure virtuose, ainsi quil lindique dans ses
lettres, et il les emporta dans ses bagages lors de son voyage
Paris en 1777. Cela dit, louvrage fut sans doute compos
quelques annes auparavant puisquil demande sa sur
Nannerl de les lui emporter lorsquelle le rejoint Munich
en 1774. Johann Christian Fischer tait un hautboste que
Mozart avait entendu vers 1766 en Hollande: il ne lestimait
gure, mais il a quand mme pris le thme de lun de ses
concertos pour hautbois. La mlodie, simple et encore
baroque, est soumise de nombreuses modifications allant
de lornement enjou jusquau strict contrepoint. La variation
la plus intressante est lAdagio.
Le catalogue de Kchel attribue le numro KV460 une srie
de variations dont on sait maintenant quelle est apocryphe.
Lditeur Artaria les publia sous le nom dj trs vendeur
de Mozart en 1802, avec le titre Huit variations sur Come
unagnello en la majeur de lopra de Fra i due litiganti de
Giuseppe Sarti; et sil est vrai quil existe une bauche de deux
variations sur ce thme de la main de Mozart, rien ne permet
de lui attribuer la partition dite . Une simple analyse du
matriau musical dissipera dailleurs tous les doutes, quelles
que soient les qualits intrinsques de louvrage.
Pour la srie suivante, les Six variations sur Mio caro
Adone, KV180, Mozart emprunte un thme dun opra
de son ennemi Antonio Salieri notons, ce propos,
que Mozart et Salieri entretenaient dexcellents rapports,
contrairement ce que laisse entendre le film Amadeus
qui sest servi de cette inimiti prtendue pour enrichir
le fade propos cinmatographique de quelques fielleries
bien navrantes, historiquement parlant . Lopra La fiera
di Venezia fut produit Vienne en 1772, et rgulirement
repris: cest au cours dun spectacle en 1773 que Mozart a pu
entendre louvrage. Dailleurs, il ne fut pas le seul prlever
cette lgante mlodie: Haydn en fit de mme dans lune
de ses uvres. Les variations concoctes par Mozart sont
dune extrme simplicit de facture, telle enseigne quune
chronique de 1773 (Der musikalische Dilettant dun certain
monsieur Von Tratter) estime qu elles ne sont pas toutes de
qualit, quand bien mme elles sont crites dans la plus stricte
obissance aux rgles. Le thme ne doit jamais se soumettre
la technique: les passages rapides et forte doivent toujours
tre suivis de moments plus doux et lyriques. Ce en quoi il
navait pas forcment tort, ainsi que le montrent les uvres
de maturit de Mozart, qui prsentent toujours plus de plans
contrasts.
Quant aux Cinq Variations, KV54 (Anh138a), il nen
existe quune esquisse manuscrite de Mozart; luvre est
145
reste inacheve et certains passages sont carrment biffs.

Lcriture laisse accroire quil sagit l dun travail des annes
1788, sur un thme original de Mozart lui-mme: peuttre envisageait-il den faire un mouvement de sonate. Les
variations furent publies en 1795, mais on ignore qui les a
arranges et compltes. La Neue Mozart Ausgabe en a tabli
une nouvelle lecture.
CD 9
uvres pour clavier, volume 1
(KV 1a, 1b, 1c, 1d, 1e, 1f, 2, 3, 4, 5, 9a, 15a, 15m,
15ii, 33, 61g, 72a, 94, 315a, 401, 395, 312)
Les instruments clavier de Mozart
Lorsque Mozart naquit Salzbourg en 1756, le forte-piano
ntait pas vraiment linstrument clavier le plus rpandu.
Trois ans auparavant, Carl Philipp Emanuel Bach avait dcrit
la situation dans son Essai sur la vraie manire de toucher
le clavier: Parmi les nombreux claviers, certains ne sont
pas trs connus cause de leurs dfauts ou parce quils ne
sont pas encore rpandus partout; le clavecin et le clavicorde
rencontrent le plus grand succs. Le clavecin est souvent utilis
comme accompagnant, tandis que le clavicorde soriente vers
un rle de soliste. Le nouveau forte-piano comporte, lui aussi,
de nombreux avantages lorsquil est construit solidement,
mais son usage exige des tudes spcifiques qui nest pas
sans prsenter certaines difficults Lauteur poursuit en
soulignant les qualits expressives du clavicorde, et le fait que
lexcutant est mieux jug sur cet instrument plutt quun
autre.
Cest le Florentin Bartolomeo Cristofori qui, en 1698, avait
le premier conu lide du arpicembalo che fa il piano e
il forte. Demble, linstrument surprend par ses qualits
intrinsques, mais il neut gure de succs lpoque. Sans
doute, il arrivait trop tt sur la scne musicale, ses capacits
dynamiques taient trop limites, et lon navait pas encore
dvelopp de got pour les plans dynamiques tags: cela
ninterviendrait quau milieu du 18e sicle. Les facteurs
franais et allemands, en particulier, se saisirent de la nouvelle
technique et tentrent de lui apporter des amliorations.
Jean Marius soumit un projet de clavecin maillets
lAcadmie des Sciences en 1716, ce qui lui valut un brevet
exploitable pendant vingt ans. Mais lAllemagne avanait
plus grands pas encore: un certain Christoph Gottlieb
Schrt conut lide de frapper la corde par la tangente, mais
ne russit pas la mettre excution: ce fut le facteur Spth
qui y russit ultrieurement, ainsi que nous le verrons plus
loin. Entre temps, le clbre facteur dorgue Silbermann stait
saisi du problme et avait invent un clavecin damour en
1721, driv du clavicorde. Ensuite, il reprit le mcanisme
de Cristofori pour construire ses propres forte-pianos, dont
il offrit deux exemplaires Bach en 1736. Selon Agricola, le
compositeur en admira grandement la sonorit mais resta
rserv sur le registre aigu, ainsi que sur le mcanisme trs
lourd. Bach, toutefois, eut loccasion de jouer un nouveau
146
Silbermann en 1747 quavait achet Frdric II de Prusse:

son opinion modre se changea immdiatement en
enthousiasme.
Quand bien mme le principe de base du forte-piano tait
dj bien tabli vers 1750, linstrument navait pas encore
supplant le clavecin; les deux mcanismes existants, le
viennois et le franco-anglais, devaient subir de nombreuses
amliorations avant de simposer dfinitivement. Pendant ce
temps, le clavecin se dveloppait de son ct, en particulier
grce lusage de becs non plus en plume doie, mais en
cuir de buffle qui donnaient un son nettement plus doux
et expressif. Une autre technique consistait tendre un
mcanisme analogue celui du store vnitien au-dessus des
cordes qui, activ par une pdale, permettait dobtenir un
effet de crescendo ou de diminuendo; cela dit, le systme ne
fut vraiment mis au point qu la fin du 18e sicle lorsque la
bataille tait dj perdue.
En 1751, le facteur Franz Jacob Spth de Regensburg
(Ratisbonne) avait cr un instrument qui serait fabriqu
jusquau milieu du 19e sicle, le Tangentenflgel. Il est fort
probable quil fut dvelopp daprs les ides de Schrter:
le son tait produit par une pice de bois qui frappait la
corde angle droit. Linstrument possdait une sonorit
trs reconnaissable, entre le clavecin et les derniers fortepianos. Grce un systme de pdales, on pouvait galement
modifier le son en interposant entre la corde et le marteau
une sorte dtouffoir. Naturellement, linstrument pouvait
produire tous les effets dynamiques requis.
Retournons Salzbourg en 1756. Naturellement, Mozart
utilisait un clavecin ses dbuts, et pendant plusieurs annes
encore. Les enfants-prodiges se produisaient en masse
cette poque travers lEurope, surtout au clavecin, quand
bien mme ils pouvaient dj disposer de forte-pianos dans
certains lieux. En aot 1763, Leopold Mozart crit son
ami Hagenauer quil a acquis un piano auprs de Stein
Augsburg, indiquant que cest un bon petit instrument qui
sera trs utile pour les exercices pendant les voyages.
Naturellement, un instrument transportable en voyage et
utilisable pour les exercices ne pouvait tre quun clavicorde.
Malheureusement, on ne dispose que de peu de tmoignages
de Leopold ou Wolfgang au sujet des instruments mis leur
disposition; par consquent, la lettre du 17 octobre 1778,
crite par Mozart son pre, est capitale: Je dois te parler
des pianos de Stein. Avant davoir vu ses instruments, je
prfrais les Spth, mais je dois maintenant avouer que les
Stein sont meilleurs, dautant que la sonorit est touffe de
manire bien plus satisfaisante. Il poursuit en louant le
travail de Spth, mais si tant est que lon comprend combien
il aimait les Spth, on ne saura jamais avec certitude sil
sagissait des forte-pianos ou des Tangentenflgel: le facteur
tait aussi renomm pour les uns que pour les autres. Il faut
remarquer galement qu partir de 1780, le facteur Anton
Walter construisit des instruments qui firent les dlices de
Mozart. Celui actuellement conserv au Mozarteum de
Salzbourg est le dernier quil utilisa, une donation de son
fils Karl-Thomas en 1856, loccasion du centenaire de la
naissance de son pre.
147
Mozart organiste
On ne peut que stonner du peu duvres pour orgue que
Mozart crivit pour lorgue, considrant combien il aimait
linstrument. Plusieurs fois, il eut loccasion den jouer dans
les glises lorsque son pre lexhibait de ville en ville. Dans
lune de ses lettres date de Heidelberg le 3 aot 1763, il
rapporte que Wolfgang a jou lorgue de lEglise du Saint
Esprit, provoquant un tel enthousiasme que le recteur
fit graver son nom sur linstrument afin dimmortaliser
lvnement. Ou encore le 28 mai 1764 Londres: Il a
jou sur lorgue du roi, tant et si bien quon le considre ici
meilleur organiste encore que claveciniste. Et aussi, selon
une annonce de concert dAmsterdam: et pour finir,
le fils jouera lorgue ses propres caprices, fugues et autres
pices de musique trs srieuse
Au cours de son second sjour Paris en 1778, lon offrit
Mozart le poste dorganiste de la Chapelle Royale; il refusa
la proposition, dautant quil rentrait Salzbourg pour
occuper celui dorganiste de la Cour partir du 15 janvier
1779.
Les uvres
Clavicorde
Andante en ut majeur, KV1a
(Salzbourg, dbut de 1761)
Allegro en ut majeur, KV1b(idem)
Allegro en fa majeur, KV1c
(Salzbourg, 11 dcembre 1761)
Menuet en fa majeur, KV1d
(Salzbourg, 16 dcembre 1761)
Menuet en sol majeur, KV1e
(Salzbourg, dcembre 1761/janvier 1762)
Menuet en ut majeur, KV1f(idem)
Ces pices se retrouvent dans le carnet de Nannerl: Leopold
Mozart lui avait offert un cahier de musique en 1759 sur lequel
il avait soigneusement not, en franais Pour le clavecin.
Ce livre appartient Mademoiselle Marianne Mozart.
Il y consignait des pices de divers auteurs la mode, par
ordre croissant de difficult. Lorsque Wolfgang commena
les apprendre, lge de 4 ans, Leopold marqua les dates
auxquelles il les avait lues pour la premire fois. Cest sur ce
mme cahier quil nota les premires pices conues par le
petit Wolfgang.
Clavecin
Menuet en fa majeur, KV2(Salzbourg, janvier 1762)
Allegro en si bmol majeur, KV3
(Salzbourg, 4 mars 1762)
Menuet en fa majeur, KV4(Salzbourg, 11 mai 1762)
Menuet en fa majeur, KV5(Salzbourg, 5 juillet 1762)
Allegro en ut majeur, KV9a (5a)(Salzbourg, t 1763)
Tirs du carnet de notes de Londres KV15 - Londres,
avril 1764-juillet1765
148
Clavicorde
Allegro en fa majeur, KV15a
Allegro en fa majeur, KV15m
Orgue
Andante en si bmol majeur, KV15ii
Leopold offrit un carnet de notes son fils au dbut de leur
long sjour londonien. Wolfgang y inscrivit toute une srie
desquisses, dont certaines semblent fort maladroites. La
plupart ont t conues en vue dune excution au clavier,
mais quelques-unes ressemblent des essais formels de
mouvements symphoniques.
LAndante en si bmol majeur, KV15ii est sans doute lune
des meilleures pices de la srie. Notons que la pice sied
fort bien lorgue, un instrument que Wolfgang jouait
souvent Londres, ainsi que nous le rappelle Leopold: Jai
dcid que Wolfgangerl jouera ici un concerto pour orgue,
une excellente occasion quil peut tre aussi anglais que les
Anglais eux-mmes. (Londres, 28 juillet 1764)
Orgue
Klavierstck en fa majeur, KV33(Zrich, octobre 1766)

Mozart crivit cette petite pice Zrich, o la famille
Mozart faisait tape en chemin pour Salzbourg. On sait qu
cette occasion Wolfgang a jou sur lorgue de Bieberach,
pour un duel musical avec un organiste de deux ans son
an, un certain Sixtus Bachmann. Nous avons dcid de
confier la pice lorgue en mmoire de cette poque o il
usait ses fonds de culotte sur le banc de lorganiste.
Clavecin
Menuet en ut majeur, KV61g(Salzbourg, 1770)
Orgue
Molto allegro en sol majeur, KV72a(Vrone, 6 janvier

1770)
Seules 35 mesures de cette pice nous sont parvenues, et
nous avons complt les trois mesures manquantes de la
partie centrale. La seule source existante est une copie,
apparemment fidle, dune partition pose sur le pupitre
dun instrument auprs duquel Mozart avait fait peindre son
portrait Vrone en 1770.
Clavecin
Menuet en r majeur, KV94 (73h)(Bologne, aotseptembre 1770)

Comme pour le Menuet KV122, voici un morceau
videmment destin tre orchestr: sous cette forme, il
devait lenvoyer des amis rests Salzbourg. Le Menuet
KV122 et la Contredanse KV123 devaient subir le mme
traitement: les pices furent envoyes de Rome le 14 avril
1770.
Tangentenflgel
8 Menuets KV315a (315g)(Salzbourg, 1773)
Encore une fois, voici des pices clairement destines tre

orchestres. Mozart les rvisa entre 1779 et 1790, et ajouta
un Trio au huitime menuet. Le choix du Tangentenflgel
149
permet au soliste de varier les timbres des diffrents morceaux

de la suite; voil une musique conue pour la danse et le
divertissement.
Orgue
Fugue en sol mineur, KV401 (375e)(Salzbourg, 1773)

Cest luvre la plus importante de Mozart crite spcialement
pour lorgue avec pdalier. Les huit dernires mesures furent
reconstruites par Maximilian Stadler, le conseiller spirituel
de Constance aprs la disparition e son mari.
Tangentenflgel
Capriccio en ut majeur, KV395 (300g)

(Munich, octobre 1777)
Ce capriccio semble tre une sorte de post-scriptum en
rponse la lettre de Nannerl du 29 septembre 1777: sois
gentil de menvoyer vite un petit prambule dut majeur si
bmol majeur, que je puisse apprendre par cur. En ralit,
cette pice tait avant tout un prlude (le KV284a); Mozart
le termina et loffrit sa sur pour son anniversaire, le 16
juillet 1778. Ainsi que le propose lautographe, nous avons
choisi de prsenter la version dans laquelle le Capriccio est
jou avant le Prlude dont la fin est bien plus conclusive.
Clavecin
Mouvement de sonate en sol mineur, KV312 (189i, 590d)

Si la partie inacheve de ce mouvement est bien de la
main de Mozart, on ne sait pas qui appartient lcriture
de la personne qui la achev. Le fait quelle comporte trois
diffrents numros de Kchel tmoigne de la difficult de la
dater avec prcision; voil la raison pour laquelle nous lavons
confie au clavecin, un instrument encore trs rpandu la
fin du 18e sicle. Certains diteurs nhsitrent dailleurs pas
user jusqu la corde de lexpdient qui consistait proposer
certaines uvres autant pour le clavecin que pour le fortepiano. Ce fut mme le cas pour la Sonate pathtique de
Beethoven!
CD 10
(KV 394, 408, 396, 397, 399, 400, 453a, 475, 485)
Clavecin
Praeludium une Fuge en ut majeur, KV394

(384a)(Vienne, avril 1782)
Cest au printemps 1782 que Mozart dcouvrit la musique de
Jean-Sbastien Bach, en particulier ses Prludes et fugues. Le
20 avril, il crivait sa sur Nannerl que Constance a t
souffle par les fugues en les entendant. Elle ma demand
si jen avais dj crit, jai rpondu que non. Alors elle me
tana dimportance de navoir pas encore crit ce que lon
considre juste titre comme la plus artistique et plus belle
des musiques Il joignait ce Prlude et fugue la lettre,
prcisant quil avait dabord compos la fugue puis le prlude.
lorigine, il comptait crire six pices selon le mme modle,
et les ddier au baron Van Swieten.
Forte-piano
Marche en ut majeur, KV408/1 (383e)(Vienne, 1782)

150
Encore une version pour clavier dune pice quil entendait

orchestrer ultrieurement.
Forte-piano
Fantaisie en ut mineur, KV396 (385f)(Vienne, 1782)

Il semble que Mozart ait commenc cette pice pour le piano
seul, lait ensuite adapte pour violon et piano, puis lait laisse
inacheve. Cest Maximilian Stadler qui la complta daprs
les esquisses, puis lui donna le titre de Fantaisie.
Forte-piano
Fantaisie en r mineur, KV397 (385g)(Vienne, 1782)

Cette Fantaisie donne une ide assez prcise de ce quont
pu tre les improvisations de Mozart; il nexiste aucun
manuscrit autographe et, qui plus est, les premires ditions
(posthumes) omettent les dix premires mesures.
Clavecin
Suite en ut majeur, KV399 (385i)(Vienne, 1782)

Cest en dcouvrant Bach et surtout Haendel que Mozart
crivit cette suite, videmment inspire de leur criture; le
ton baroque quil adopte saccommode dailleurs fort bien au
clavecin. La suite est inacheve, et la Sarabande sinterrompt
aprs six mesures.
Forte-piano
Mouvement de sonate en si bmol majeur, KV400

(372a)(Vienne, 1782/83)
Encore un assez beau mouvement isol, qui fut achev par
le fidle Maximilian Stadler. Dans le dveloppement, Mozart
a inscrit les noms de Sophie et Constance au-dessus de
deux thmes trs similaires: on est en droit de se demander
comment il entendait distinguer musicalement les caractres
des deux surs
Forte-piano
Marche funbre del Signor Maestro Contrapunto,

KV453a(Vienne, 1784)
Mozart recopia cette petite marche assez factieuse dans
le cahier de notes de son lve Barbara Ployer. Aucune
explication convaincante ne vient clairer les raisons de ce
titre.
Forte-piano
Fantaisie en ut mineur, KV475(Vienne, 20 mai 1784)

Cette pice fut publie en 1785 et ddie une de ses lves
dalors, Theresa von Trattner, en mme temps que la Sonate
KV457 dailleurs crite dans la mme tonalit.
Forte-piano
Rondo en r majeur, KV485(Vienne, 10 janvier 1786)

Mozart omit de noter ce Rondo dans son catalogue, quand
bien mme il fut ddi une certaine Charlotte (von
Wrben?). Luvre emprunte videmment le ton des pices
similaires de Carl Philipp Emanuel Bach.
CD 11
151
(KV 509, 511, 540, 574, 355, 236, 356, KV Anh135,

616)
Forte-piano
Six Danses allemandes, KV509(Prague, 6 novembre 1787)

Profitant de limmense succs des Noces de Figaro Prague,
il ne composa durant tout son sjour que ces six danses
allemandes. La prsente version, pour clavier, date de 1790.
Forte-piano
Rondo en la mineur, KV511(Vienne, 11 mars 1787)

Lindication sur le manuscrit autographe indique Andante
pour cette pice, la diffrence du rondo classique dhabitude
assez rapide. Ici, Mozart voque peut-tre lesprit de C. P. E.
Bach dont on sait quil a galement crit un rondo triste
pour tre jou sur un clavicorde Silbermann.
Fortepiano
Adagio en si mineur, KV540(Vienne, 19 mars 1788)

Cet trange mouvement isol semble tre tout ce qui fut crit
dune grande sonate qui ne vit jamais le jour. Mais est-ce
rellement un mouvement de sonate? G. de Sant-Foix estime
que luvre est plus charge en motion que bien dautres
pices analogues. Le musicien y a vritablement donn le
meilleur de lui-mme.
Orgue
Eine kleine Gigue fr Klavier en sol majeur,

KV574(Leipzig, 16 mai 1789)
Mozart joua lorgue de Jean Sbastien Bach dans la
Thomaskirche lors dun sjour Leipzig en mai 1789. Cette
petite pice fut releve et transcrite par lorganiste auprs de la
Cour de Leipzig, K. I. Engel, sur son propre carnet de notes.
Forte-piano
Menuet en r majeur, KV355 (576b)(Vienne, 1789/91)

Peut-tre ce menuet devait-il figurer comme troisime
mouvement de la Sonate en r majeur ddie la princesse
Frederica de Prusse. Dans ce cas, Mozart aurait imagin le
modle de sonate en quatre mouvements ensuite dvelopp
par Beethoven et Schubert. Au-del des habituelles galanteries
du menuet, la pice dveloppe de nombreux chromatismes
dune tonnante complexit.
Forte-piano
Andantino en mi bmol majeur, KV236 (588b)

(Vienne, 1790)
Selon le Dictionnaire Mozart de Robbins-Landon, Mozart
reprend ici un thme de Gluck quil entendait certainement
traiter sous forme de thme et variations.
Glassharmonika (Harmonica de verre)
Adagio en ut majeur, KV356 (617a)(Vienne, 1791)

Cest Benjamin Franklin qui inventa lharmonica de verre:
linstrument consiste en un assemblage de coupes de cristal
aligns, sans se toucher, de demi-ton en demi-ton. Une pdale
actionne un mcanisme qui fait tourner toutes les coupes,
que lon fait ensuite vibrer en appliquant les doigts mouills
sur leurs bords. Linstrument connut une grande vogue
Vienne une certaine poque; cet Adagio a certainement
152
t crit pour la virtuose aveugle Marianne Kirchgasser, ainsi

dailleurs que lAdagio et Rondo pour harmonica de verre,
flte, hautbois et trio cordes.
Forte-piano
Allegro et Allegretto en fa majeur,KVAnh135

(547a)(Vienne, aprs le 26 Juin 1788)
Les deux pices sont des transcriptions, mais on ne sait pas
sur quel instrument elles devaient tre joues Lallegro
provient de la Sonate pour piano et violon KV547, tandis que
lallegretto reprend et transpose le dernier mouvement de la
Sonate en ut majeur, KV545.
Orgue
Andante en fa majeur, KV616(Vienne, 4 mai 1791)

Jai dcid dcrire un Adagio pour un horloger, de sorte que
quelques ducats puissent danser entre les mains de ma chre
pouse. (3 octobre 1790). Mozart avait accept dcrire trois
pices pour un orgue mcanique pour se faire quelquargent,
mais on sait combien la tache lui tait pnible. Cela dit, il
est tentant dimaginer ici Mozart en train dimproviser
lorgue, quand bien mme les restrictions dordre mcanique
et le son criard de lorgue rouleaux ne font rien pour
arranger les choses? Seul landante nous est parvenu sous
forme de manuscrit autographe: ne nous plaignons pas, cest
assurment la partie la plus apte tre joue au clavier.
Textes de Jrome Lejeune
CD 12
uvres pour piano quatre mains
(KV 381, 401, 497)
Sonate en r majeur, KV 381

Fugue en sol mineur, KV 401
Sonate en fa majeur, KV 497
Non seulement les enfants joueront sur deux claviers, mais
ils joueront galement quatre mains et une seule main.
Ainsi un journal hollandais du 20 fvrier 1766 vantait-il un
concert prochain du jeune Wolfgang Mozart et de sa sur
Nannerl Amsterdam. cette poque, cela semblait une
raret que dentendre deux personnes se partager un seul
clavier. Leopold Mozart, lambitieux et rus pre des deux
petits gnies, savait stimuler son fiston produire des pices
qui attiraient un large public. Rsultat: une douzaine de
compositions, datant de tous les stades du dveloppement
de Mozart, qui le menrent crer un nouveau genre
instrumental qui serait ultrieurement dvelopp par
Schubert, Schumann, Brahms et tant dautres.
Parmi ces uvres, citons six grandes sonates, de la juvnile
KV19d la magistrale KV521. La Sonate en r majeur,
KV381 porte un numro de Kchel qui peut porter
confusion, si lon sait que la numrotation suit plus ou
moins la chronologie. Luvre fut en effet publie en 1781
par Artaria, mais de nombreux indices la situent plutt aux
alentours de 1772: en effet, le clbre chroniqueur Charles
153
Burney affirme avoir entendu Wolfgang et Nannerl la jouer

cette poque. Cette affirmation, ainsi que le fait que le
manuscrit ait t en possession de Nannerl, indique en effet
une origine salzbourgeoise.
Comme toutes les sonates quatre mains, celle-ci comporte
trois mouvements. Dentre, Mozart introduit une multitude
de thmes ramasss et denses, avant un dveloppement assez
brillant qui nhsite pas semper la discorde harmonique.
LAndante est dans la mme veine fluide: le matriau
mlodique est quitablement distribu entre les deux
interprtes, et certains moments font mme appel une
sorte de cantus firmus la basse. Quant au finale, enjou
et spirituel, il ressemble parfois une sorte de plaisanterie
musicale dans laquelle les deux musiciens se lancent des
questions et des rponses dans un nuage de triolets, et un
rythme qui annonce dj les moments le plus ptillants des
Noces de Figaro.
En 1782, peu aprs avoir quitt Salzbourg pour sinstaller
Vienne, Mozart fit la connaissance du bibliothcaire auprs
de la Cour, Gottfried van Swieten, fervent admirateur de
Bach et Hndel. Cest lui qui incita Mozart se familiariser
avec leurs uvres quil ne connaissait pas, curieusement,
et qui firent natre en lui un got immodr pour lcriture
contrapuntique. Cest ainsi que de nombreuses fugues virent
le jour, et la Fugue en sol mineur, KV401 est sans nul doute
lune des plus abouties. Comme tant dautres de ses exercices
dcriture, cette fugue resta inacheve, mais elle fut termine
par Maximilian Stadler aprs la disparition du compositeur.
Mozart navait indiqu aucune instrumentation particulire,
de sorte quon entend parfois luvre joue lorgue. Mais en
considration de la distribution trs large des voix, on peut
parfaitement la concevoir au piano quatre mains.
Une perle parmi les uvres quatre mains de Mozart: la
merveilleuse Sonate en fa majeur, KV497. Ecrite peu aprs
la cration viennoise des Noces de Figaro en aot 1786,
luvre montre un compositeur au sommet de sa carrire
de compositeur. Voici une sonate puissamment personnelle
qui permet au genre quatre mains de quitter le giron de
lamusement familial pour atteindre le monde des grandes
uvres. Encore une fois, les deux musiciens sont considrs
comme gaux devant le matriau musical quils doivent
se partager, un matriau dune considrable richesse:
conception contrapuntique, appoggiatures agressives,
dissonances foison en particulier dans le magistral dernier
mouvement.
Aprs une mystrieuse introduction lente, expressive,
intensment polyphonique et charge dharmonies hardies,
latmosphre gnrale est campe une fois pour toutes. Ces
quelques mesures semblent aussi implacables que certains
moments de Haydn. Plus tonnants encore, toutefois,
paraissent les frottements harmoniques dans le dveloppement
de lAllegro ainsi introduit. Selon toute vidence, la texture
vraiment orchestrale de lcriture, ainsi que la progression
harmonique insense, ont eu une profonde influence sur
Beethoven autant que sur Schubert. Le mouvement lent,
indiqu Andante, prsente des proportions inusites; le thme
principal rappelle celui de la romance du Concerto pour cor
KV495 compos cette mme anne 1786, pour mmoire.
Dans le passage central en ut mineur, la sombre tonalit
154
annihile toute la sensation de douceur qua pu dgager le

dbut du mouvement. Enfin, le dernier mouvement mnage
bien des surprises harmoniques et mlodiques. Mozart largit
toujours plus lventail de ses trouvailles techniques: canon,
fugato, modulations dchanes, et une cadence dans le style
concertant. Les dimensions rellement symphoniques de
cette sonate atteignent des sommets quaucune autre uvre
pour piano quatre mains navait jamais atteints.
CD 13
uvres pour piano quatre mains
(KV 19d, 608, 501, 521)
Sonate en ut majeur, KV19d
Fantaisie en fa mineur (Pice pour un mcanisme
dorgue pour une horloge), KV 608
Andante & variations en sol majeur, KV501
Sonate en ut majeur, KV521
La premire sonate, Sonate en ut majeur, KV19d fut crite
lors de la grande tourne europenne qui mnerait la famille
Mozart travers lAllemagne, France, Pays-Bas et Angleterre
entre 1763 et 1766. Elle date de la priode anglaise, o
Wolfgang et sa sur se produisirent maintes fois en concert.
Sans doute, Leopold Mozart mit du sien dans luvre
dont on ne connat dailleurs pas le manuscrit autographe.
Daucuns ont rcemment affirm quil sagissait mme dun
apocryphe, sans pouvoir rellement tayer leurs dires. Quoi
quil en soit, la sonate porte les traces videntes de lenfance,
avec ses mlodies carres et ses basses dAlberti bien sages.
Un menuet-trio occupe la place du traditionnel mouvement
lent.
Luvre suivante du CD fut crite pour un petit orgue
mcanique (systme de tuyaux ou de carillons relis
un mcanisme dhorloge). Il ne comporte aucun clavier,
naturellement, mais un mouvement reli un cylindre muni
dergots. Les sons taient produits par des tuyaux dorgues
qualimentait une discrte soufflerie. Vienne le comte
Joseph Deym-Mller possdait une splendide collection
de tels instruments: en 1790, il commanda Mozart
quelques pices adapter sur ses orgues mcaniques, mais
le compositeur ny trouva pas grand plaisir. Un an plus tard,
pourtant, il contribua encore au genre, mais cette fois par
une uvre ambitieuse: le clbre Orgelstck fr eine Uhr
(Pice pour un mcanisme dorgue pour une horloge), KV608
pice connue aussi sous le titre de Fantaisie en fa mineur,
KV608 , crit le 3 mars 1791. Louvrage comporte un
Prlude et fugue, complt par un Andante variations. De
nos jours, naturellement, on confie cette musique au piano
ou lorgue, mais il faut garder lesprit quelle fut conue
pour tre reproduite mcaniquement. Toute interprtation
humaine ne peut donc se faire quen transcription, pas
selon la notation originale de Mozart. Quoi quil en soit,
le clavier se prte merveille ladaptation: on comprend
aisment quil sagit l de lune des plus belles pices dorgue
de lpoque classique.
En novembre 1786, peu aprs avoir achev sa Sonate quatre
155
mains en fa majeur, KV497, il crivit un Andante avec cinq

variations en sol majeur, KV501. Comme souvent, on peut
imaginer quil sagit duvres destination didactique, pour
ses propres lves. Luvre commence dans un ton assez
simple, pour crotre en difficult mesure que se suivent
les variations. Les trois premires sont plutt caractre
ornemental, mais la quatrime se tourne vers la tonalit de
sol mineur dans un andante bien sombre. Luvre sachve
toutefois sur une joyeuse reprise du thme, chamboul
dinnombrables traits quitablement distribus parmi les
deux instrumentistes.
La Sonate en ut majeur, KV521 fait figure de chef-duvre
dans le rpertoire pour quatre mains. Plus ou moins
contemporaine de Don Giovanni lt 1787 , luvre
montre un Mozart au sommet de ses capacits et, dailleurs,
de sa notorit sociale et artistique. Elle fut termine le jour
suivant la mort Salzbourg du pre de Mozart, Leopold.
Puissamment personnelle, elle dpasse largement le concept
de piano quatre mains usage domestique: au mme
titre que la Sonate KV497, elle fait largement usage de
vifs changes entre les deux pianistes dans un langage
diaboliquement contrapuntique, charg de dissonances et de
curiosits thmatiques. Selon toute vidence, Mozart avait
lesprit ses propres concertos pour piano en crivant cette
Sonate; dailleurs, il nen cacha pas la difficult son lve
Franziska von Jaquin, des difficults autant pianistiques que
dans le domaine purement dramatique et motionnel.
Aprs un dbut assez tumultueux, luvre se poursuit par
un Andante plutt calme, subitement interrompu par un
Intermezzo en r mineur, charg dinquitude. Enfin, le
Rondo offre un refrain amus contrastant srieusement avec
les couplets qui, eux, samusent moduler dans toutes les
directions. Comme un concerto, louvrage sachve par une
grande coda.
CD 14
uvres pour piano quatre mains & 2 pianos
(KV 311, KV330, KV 331)
Sonate en si bmol majeur, KV 358
Fantaisie (Adagio et Allegro) en fa mineur, KV594
Fugue en ut mineur, KV426
Sonate pour deux pianos en r majeur, KV448
Le numro attribu par le catalogue Kchel la Sonate en si
bmol majeur, KV358, prte confusion. Luvre fut certes
dite par Artaria en 1781, mais plusieurs indices la placent
plutt aux alentours de 1774: les caractristiques de lcriture,
dune part, et le fait que le manuscrit ait t en la possession
de Nannerl, ce qui pouvait signifier que les deux enfants
Mozart lavaient joue ensemble, donc vers cette priode.
Comme toutes les sonates quatre mains, celle-ci comporte
trois parties et souvre sur un mouvement en forme-sonate: les
thmes courts, puissants, donnent lieu un dveloppement
plein de marches harmoniques inattendues. Ladagio, bien
plus expressif, permet aux deux musiciens de faire valoir leurs
talents dgale manire. Enfin, un finale tout en contrastes
dynamiques vient achever cette uvre joyeusement.
156
La Fantaisie (Adagio et Allegro) en fa mineur, KV594 est

encore une pice pour orgue mcanique, commande par le
comte Deym-Mller. Il sagit dune musique funbre intitule
par Mozart, comme la pice KV 608, Ein Stck fr ein
Orgelwerk fr eine Uhr (Pice pour un mcanisme dorgue
pour une horloge). Malgr les mauvais auspices apparents,
voil un ouvrage puissamment original en termes de richesse
harmonique et contrapuntique.
De nos jours, naturellement, on confie cette musique au piano
ou lorgue, mais il faut garder lesprit quelle fut conue
pour tre reproduite mcaniquement. Toute interprtation
humaine ne peut donc se faire que sous forme de
transcription, et pas selon la notation originale de Mozart.
Comme on la dit plus haut, cest de son engouement pour
lcriture contrapuntique quest ne cette autre fugue, la Fugue
en ut mineur, KV426 dont on peut dire que cest une de ses
uvres les plus tonnantes. Mozart lui-mme la transcrivit
pour quatuor cordes quelques temps aprs, ce qui signifie
clairement quil tenait son ouvrage en quelque estime.
Beethoven en personne eut le manuscrit entre les mains et il
est clair quil ltudia de prs pour crire ses propres fugues
au quatuor cordes.
La Sonate pour deux pianos en r majeur, KV448 nest
pas crite pour un piano quatre mains, mais pour deux
pianos; Mozart la termina vers la fin de 1781, peu aprs
avoir quitt Salzbourg pour sinstaller Vienne. On jugera
de son enthousiasme: cest le meilleur endroit au monde
pour quelquun comme moi, un enthousiasme qui donna
naissance un nombre ahurissant de chefs-duvre.
Selon toute probabilit, la sonate fut commande par la
famille Aurnhammer o Mozart donna un concert priv le
24 novembre 1781. Il devait certainement y voir une sorte
de dfi, puisque les deux pianos lui offraient des possibilits
techniques, contrapuntiques et sonores quasi-inexplores,
dautant que les pianistes ne risquaient pas de se marcher
sur les doigts en jouant. Cela explique sans doute la texture
trs symphonique de cet ouvrage que Mozart avait d chrir,
puisquil le redonna maintes fois avec lune de ses lves,
Barbara Ployer, en particulier lors dun concert auquel
assistait son rival Giovanni Paisiello.
CD 15
uvres pour orgue
(KV 608, 594, 616, 399, 574, 536, 154, 153, 401)
Ouverture en ut majeur, KV 399 (385i)
Une petite gigue, KV 574
Adagio en ut majeur, KV 536 (617a)
Fugue en sol mineur, KV 154 (385k)
Fugue en mi bmol majeur, KV 153 (375f)
Fugue en sol mineur, KV 401 (375e)
157
NB: ce CD contient certaines uvres enregistres galement

sur dautres CD, pour la simple raison quil en existe plusieurs
versions instrumentales diffrentes,toutes incluses dans le
coffret.
Lorgue Domorgel de la cathdrale de Brixen dans le Tyrol en
Autriche a t reconstruit dans un buffet ancien, datant de
1758. Le facteur a rutilis de nombreux lments prexistants,
de sorte que linstrument se prte particulirement bien la
musique du 18e sicle.
Lettre de Mozart son pre, Augsburg, le 18 octobre 1777:
Lorsque jai dit Herr Stein que je voulais jouer sur son orgue
car lorgue tait ma passion, il fut trs surpris et sexclama:
quoi, un homme comme vous, un si grand pianiste, voulez
jouer sur un instrument dnu de douceur et dexpression,
de piano et de forte, la sonorit toujours gale elle-mme?
Mais cela ne signifie rien pour moi: mes yeux et mes
oreilles, lorgue reste le roi des instruments.
De nombreux tmoignages nous sont parvenus de la virtuosit
de Mozart lorgue: au cour de ses nombreux voyages, il a
rassembl maints tmoignages admiratifs dauditeurs pour
en faire part son pre. En 1762, Leopold dcrivit un pisode
dans lglise de Ybbs sur le Danube: notre petit Wolfgang
sescrima sur lorgue tant et si bien que les Franciscains et
tous les visiteurs quittrent le rfectoire, se rurent dans le
chur et crurent mourir de stupfaction. Au sujet de son
fils alors ge d 8 ans, il affirmait quetout le monde estime
quil joue mieux lorgue que le piano. Et en effet, il eut
loccasion de jouer sur les orgues les plus prestigieux de son
poque; les documents dpoque tmoignent de rcitals sur
lorgue Cliquot de la chapelle de Versailles, sur le magnifique
instrument construit par Mller Haarlem, sur de beaux
Italiens Vrone et Bologne et mme certains des chefsduvre de la famille Silbermann Strasbourg et Dresde.
Dans lglise Saint-Thomas de Leipzig, le Kantor Doles fut
absolument captiv par le jeu de lartiste et eut la sensation
que le vieux Jean-Sbastien Bach, son professeur, tait revenu
parmi nous. Un chroniqueur praguois rapporte que Mozart
joua avec tant denthousiasme au monastre de Strahov que
les gens restrent comme ptrifis. Cela nous en dit
dailleurs long sur lart de limprovisation et de la registration
du compositeur.
VOLUME 7: UVRES SACRES

On sait que Mozart na cess dcrire de la musique religieuse,
et pas seulement maonnique. Amadeus (celui qui aime Dieu)
sest mme dfendu de sa prsume lgret en matire de
religion. Il crira son pre: En ce qui concerne le salut de
mon me, soyez sans inquitude jentends ma messe tous les
dimanches et jours de fte, et si possible les jours ouvrables.
en juger par les deux dernires uvres de sa vie une
messe catholique, le Requiem et un opra maonnique, La
158
Flte enchante, on est tent de penser que Mozart tait aussi

sincrement catholique que franc-maon. Quoi quil en soit,
le domaine sacr aura t la source dune inpuisable richesse
dinspiration.
CD 1
Requiem, KV 626
Les conditions de la cration du Requiem en r mineur,
KV626 restent obscures. En juillet 1791, il achevait La
Flte enchante dans une condition physique et financire
dlabre, venait de recevoir la commande dun opra quil
lui fallait crire en trois semaines La Clmence de Titus ,
quand il reut un missaire du comte Walsegg qui dsirait
une messe en mmoire de son pouse disparue. Mais lon sait
que ce Requiem, commenc lautomne 1791, ne put tre
termin par Mozart. Le nom du commanditaire de luvre
fut longtemps cach par son pouse Constance, ainsi que les
collaborations qui contriburent lachvement de louvrage,
probablement dans le souci dtre paye.
Le compositeur a entirement crit les deux premires
sections Requiem & Kyrie , a dessin les grandes lignes
en laissant mme une partie du matriel (parties vocales,
basses chiffres) des Dies Irae, Tuba mirum, Rex tremendae,
Recordare & Confutatis, simplement esquiss quelques
mesures du Lacrimosa. Comme tout le monde le sait ou
presque, cest Franz-Xaver Sssmayer, lve de Mozart, qui y
mit la dernire main.
Les parties les plus remarquables du Requiem, dont le
Recordare, ont justement t intgralement crites par
Mozart. Mme sil na pas t compos cent pour cent par
Mozart, il lui correspond pourtant pleinement autant par
lintense dramaturgie maintenue tout au long de luvre que
par son douloureux renoncement et son nergie vhmente.
Les CD 2 7 runissent une trentaine dautres uvres sacres
Litanies, Vpres, Regina Coeli, Offertoires et Chants
liturgiques, pratiquement toutes crites avant 1780 : fruit de sa
fonction de musicien auprs de la cour. Mais partir de 1780,
le prince archevque Colloredo dcrta un retour la concision
musicale, ce qui ne pouvait pas convenir un Mozart. Dans la
lettre du 16 dcembre 80, Wolfi crit son pre (les mots les
plus compromettants taient crits en code, une sorte de verlan)
: Comment se porte larvechque ? Cela fait six semaines que
jai quitt Bourgsalz ; si cela ne dpendait que de moi, jaurais
avant de partir chtor le derche au dcret car cest le ceprin et
la fire blesseno qui me sont chaque jour plus odieux. Et le 9 mai
1781, il crit encore, et sans code : Je ne veux plus rien savoir
de Salzbourg ; je hais lArchevque la folie . Et voil comment
un religieux a priv le monde de onze ans de sacre cration
mozartienne. Mais, qui sait, peut-tre naurait-il pas compos
tout ce qui suit sans limpulsion de son patron abhorr
CD 2 & CD 3
Litanies (KV 243 & 109)
Litaniae de venerabili altaris sacramento, en mi bmol
majeur, KV 243
159
Litaniae Lauretanae en si bmol majeur, KV 109

Litaniae de venerabili altaris sacramento, en si bmol
majeur, KV 125
Litaniae Lauretanae en r majeur, KV 195
Les Litanies sont des paraliturgies qui taient en usage
Salzbourg; elles clbrent la Vierge (Litanies de la
Bienheureuse Vierge Marie, dite de Lorette) cellesci taient toujours chantes en mai et les vnrables
sacrements loccasion de la Fte-Dieu. Mozart en a
compos deux versions pour chacune dentre elles. Ces pices
religieuses ntant pas destines loffice de la cathdrale de
Salzbourg, Mozart put y laisser davantage libre cours son
inspiration. Les premires figurant sur ce CD, le KV243, sont
particulirement russies.
Les Litaniae Lauretanae en si bmol majeur, KV 109 laissent
transparatre linfluence du Padre Martini sur Mozart par
lattention apport au texte et sa traduction en une motion
dune puret et dun recueillement propre au sentiment
religieux. Les chants dune grande beaut mlodique et leur
accompagnement trs libre mais ne faisant que doubler le
chant, sont maills de modulations hardies.
Les Litaniae Lauretanae en r majeur, KV 195 contrairement
aux prcdentes sont dun caractre plus profane que
religieux et crites dans un style proche des divertissements et
symphonies de la mme poque. Le rle de lorchestre est plus
important que le chant. Le contrepoint y est plus dvelopp
et plus riche. La voix de soprano (dans la cantilne)
intervient avec des rponses du chur, dans le Regina
angelorum cest la voix de tnor de le faire.
Dans les Litaniae de venerabili altaris sacramento, en
si bmol majeur, KV 125 , la partie orchestrale lemporte
encore sur la vocale et le profane sur le religieux mme si
luvre est empreinte de gravit. Mais on y trouve plus
deffets dramatiques, encore des modulations ingnieuses,
dans un ensemble contrast. Y alternent churs et soli aprs
une longue introduction instrumentale. La septime section
le Viaticum in Domino est empreint de religiosit non
dpourvue dune motion grave et pure.
Deuxime version de Mozart sur le mme thme, ces Litaniae
de venerabili altaris sacramento, en mi bmol majeur,
KV 243 sont dun esprit moins religieux que les premires
(KV125) pourtant dj dun esprit profane. On y trouve des
passages dlicats o le chant slve avec grce et simplicit.
Ici le recueillement potique remplace la ferveur religieuse.
Lcriture de lorchestre, trs bien travaille, est trs lgante.
CD 4
Vpres solennelles (KV 321 & 339)
Vpres solennelles du dimanche en do majeur,

KV 321
Vpres solennelles du confesseur en do majeur,
KV 339
Parmi les grandes compositions liturgiques de Mozart, une
place particulire revient aux vpres pour les dimanches
160
ordinaires de lanne (KV 321) et pour les ftes des

confesseurs, KV 339. Ces deux Vpres sont remarquables par
leur libert dcriture. Bien que sinscrivant parmi les uvres
majeures de Mozart, ces magnifiques pages sont pourtant
assez rarement joues.
Les Vpres sont un office clbr au soleil couchant, aprs
la messe. Cest Salzbourg que Mozart composera ses
Vpres du dimanche et ses Vpres du Confesseur, titres
non attribus par Mozart. Cest quelques semaines aprs
la Symphonie KV338 compose en aot 1780 que Mozart
composera celles du Confesseur et un an auparavant celles
du dimanche.
Ces deux grandes Vpres sarticulent lune comme lautre en
six oraisons Dixit Dominus, Confitebor, Beatus Vir, Laudate
pueri, Laudate Dominum, Magnificat) formant une sorte
de vaste symphonie chorale. Elles ont t composes toutes
les deux sur le mme Psaume 116 (Laudate Dominum).
Dans les Vpres solennelles du dimanche en do majeur,
KV 321, lexpression musicale est entirement soumise la
dclamation du texte.
Au contraire, les Vpres solennelles du confesseur en
do majeur, KV 339 offrent une musique plus orne, plus
italienne. Linspiration en est plus dramatique que religieuse.
Elles souvrent sur les cordes dans un climat paisible.
Grandiose et dun recueillement rare, le Laudate Dominum,
dont le thme, expos par le violon, est repris par le soprano
et le chur sur les mots Gloria Patri, en est probablement
le moment le plus remarquable.
CD 5
Regina Coeli
Regina Coeli en ut majeur, KV 108
Regina Coeli en si bmol majeur, KV 127
Regina Coeli en ut majeur, KV 276
Sancta Maria, Mater Dei, KV 273
Si dans les Litanies le chant jouait un rle prpondrant, dans
certains de ces motets il devient presque accessoire bien que
lon y trouve de trs beaux solos pour soprano. La souplesse
et les ressources du gnie de Mozart sont telles quil diversifie
sans cesse son style de composition pour des uvres destines
aux mmes circonstances. Dans le Regina Coeli en ut majeur,
KV108, il sagit presque dun style symphonique litalienne
o se fond la voix, ce qui nempche pas quil soit trs bien
crit pour elle dans la mesure o il en exploite au mieux les
ressources. Le suivant, Regina Coeli en si bmol majeur,
KV127, est dj dun style symphonique plus allemand et le
contrepoint y est plus prsent, ce qui lui donne une allure plus
contraste et plus rythme que le prcdent. Le chant, dvolu
une voix de soprano dont le rle est, cette fois, dominant
et agrment de vocalises ou de traits, y est beaucoup plus
important que dans le premier et prcdent Regina Coeli.
Le Regina Coeli en ut majeur, KV276 est trs diffrent des
autres car il est crit dune seule venue, sans mouvements.
Ce grand hymne, la faon dun alleluia, est fait dpisodes
jubilatoires (qui ne sont pas sans rappeler Haendel) o les
161
Churs interviennent avec clat.

Le Sancta Maria, Mater Dei, KV273, en fa majeur, fut
compos ladresse de la Vierge, est entirement dvolu un
chur, seulement ponctu par un orchestre cordes. Dune
belle ferveur, ce grand hymne slve comme une prire. Il fut
donn pour la premire fois le 9 septembre 1777 Salzbourg.
Il fut rapidement ajout au crmonial de lune des loges de
la ville.
CD 6 / CD 7
Offertoires - Chants liturgiques
Parmi ces pices sacres, se trouvent plusieurs remarquables
motets parmi dautres plus secondaires car dus la plume
dun compositeur encore enfant. Ces motets sont de caractre
trs divers selon leur destination, soit dinspiration italienne
ou svrement contrapuntique. Au fur et mesure que
saffirme la matrise de Mozart, on aura des chefs-duvre trs
diffrents dont les deux clbres pices Exsultate, jubilateet
Ave verum Corpus sont lillustration.
Le fameux et magnifique motet Exsultate, jubilate en
fa majeur, KV165 est crit pour voix seule et orchestre.
Dune grande virtuosit, il rclame une grande technique
vocale du soprano colorature auquel Mozart npargne
aucune difficult, entre les acclrations de rythme, lcriture
ornementale et quasi instrumentale comme si la voix ntait
quun simple instrument. Contrairement ce que les usages
le laisseraient supposer, cette uvre remarquable, en trois
sections dont landante Tu Virginum corona est dun
lyrisme trs expressif et mouvant , na pas t crite pour
soprano mais pour un castrat du nom de Venanzio Rauzzini
(celui-l mme qui cra le rle de Lucio Silla Milan). Cest un
Alleluia endiabl et clatant, extrmement virtuose, qui clt
ce vritable chef-duvre mozartien, probablement luvre
sacre la plus gaie jamais crite par Mozart et qui dmontre,
si besoin est, sa fascination et son amour pour la voix.
LAve verum Corpus en r majeur, KV 618 peut-tre luvre
la plus clbre de Mozart a t compos pour la procession
de la Fte-Dieu en Juin 1791. Il sagit, l encore, dun motet
mais pour chur et orchestre, dune beaut suprme et dune
indicible profondeur.
Textes Abeille Musique
CD 8
Grande Messe, KV 427
Avec le Requiem inachev de 1791, la Grande Messe en ut
mineur, KV427 de 1782 est sans conteste luvre sacre
la plus magistrale de Mozart; peut-tre mme est-elle le
chanon manquant entre ces deux autres chefs duvres que
sont la Messe en si mineur de Bach et de la Missa solemnis
de Beethoven. Non seulement il sest ici surpass en richesse
mlodique et orchestrale, mais galement en grandeur et
en intensit dramatique. Et pourtant, voil une uvre qui
162
ne nous a t transmise que sous une forme tronque quil

fallut reconstituer aprs la mort du compositeur. Comme
pour tant dautres grands chefs-duvre inachevs, on ne sait
pas prcisment pourquoi elle fut laisse en chantier, mais il
est quand mme certain que Mozart entendait lui adjoindre
certains mouvements de messes antrieures.
Malgr sa nouvelle vie amoureuse certainement bien
remplie (il stait mari en 1782 avec Constance, la sur de
son premier amour Aloysia), commence alors pour Mozart
une priode de cration volcanique qui donna naissance
des uvres telles que Lenlvement au srail, les symphonies
Haffner et Linz, un bon nombre de concertos pour piano et
pas des moindres ainsi que cette Messe en ut mineur que le
compositeur avait promis, du cur de son cur, doffrir
sa nouvelle pouse lorsquil lemmnerait Salzbourg.
En ralit, il ne termina que le Kyrie, le Gloria, le Sanctus
et le Benedictus, et esquissa entirement les deux premiers
numros du Credo sans toutefois les orchestrer. La Messe
navait fait lobjet daucune commande, la diffrence de tant
dautres uvres sacres de lpoque salzbourgeoise, et Mozart
ntait li par aucun contrat avec les autorits religieuses de
la ville. Peut-tre est-ce la raison pour laquelle luvre ne fut
pas acheve; moins dtre moins charitable et dimaginer
que son pouse commenait dj lui casser les pieds et que
sa promesse lui tenait moins au cur du cur
Ce qui est certain, cest quil avait crit les deux arias de
soprano spcifiquement pour la voix de Constance; ce qui est
sr galement, cest que luvre devait tre joue Salzbourg
puisque lorchestration correspond prcisment aux forces
orchestrales disponibles dans cette ville. Louvrage navigue
entre le langage grandiose de Bach et celui, plus sensuel, de
lopra litalienne, en particulier dans le long Et incarnatus
est. Comme Verdi dans son Requiem, Mozart a crit l de la
musique religieuse assez peu adapte lglise, certes, mais
luvre restera ternellement lun des sommets du genre.
Deux ans plus tard, il fit de la Messe en ut mineur un oratorio
sacr chant en italien Davidde penitente jouer pendant
la priode du Carme.
CD 9
Kyrie, KV341
Missa solemnis, KV337
Messe du couronnement, KV317
Kyrie en r mineur, KV341
Missa solemnis en ut majeur, KV337
Messe du couronnement en ut majeur, KV317
R mineur: la tonalit de la dernire uvre sacre de Mozart,
son Requiem, KV626 inachev. On ne stonnera donc pas que
le gnial et bien mconnu Kyrie en r mineur, KV341, dans
cette mme tonalit, comporte le mme lment solennel et
sombre que lultime chef-duvre. Ce Kyrie fut la dernire
uvre crite au service de larchevque Colloredo pas
Salzbourg, pourtant, mais Munich ; peut-tre lavaitil conu comme le premier morceau dune messe, reste
163
inacheve. lorigine, Mozart devait donner deux messes

plus anciennes en lhonneur de lElecteur de Bavire mais il
les trouva inadaptes; par consquent, et bien quil travaillt
alors son plus bel opera seria, Idomne, il trouva le temps
dcrire ce rare exemplaire de musique religieuse dans la
veine vraiment tragique.
Car si la plupart de ses uvres sacres adoptent rsolument
le ton festif, voil un moment unique dintense motion, de
profonde consolation; peut-tre ne sy proccupe-t-il pas
autant de la mort que dans le Requiem, certes, mais ce Kyrie
se dtache clairement des ouvrages antrieurs. Dune ampleur
remarquable, le mouvement semble tendre une sorte darche
monumentale dintensit et dmotion dun bout lautre,
dautant plus que laccompagnement orchestral fait appel
des forces considrables, dont un chur de quatre cors.
Mozart passa le plus clair de sa vie denfant et de jeune
homme voyager, avec sa sur et son pre, dune capitale
europenne lautre, crivant sur commande dinnombrables
pices lattention de dignitaires fortuns. Aprs un sjour
Mannheim puis Paris entre 1778 et 1779, il rentra
Salzbourg laissant Paris sa dfunte mre et sattela
une nouvelle messe, connue maintenant sous le nom de
Krnungsmesse ou Messe du couronnement en ut majeur,
KV317. Il ne sagit pas, toutefois, dun couronnement royal,
mais du couronnement dune statue de la Vierge Marie,
clbr tous les ans le cinquime dimanche aprs la Pentecte,
et ce depuis 1751.
Cette messe en ut majeur se divise en six parties: Kyrie, Gloria,
Credo, Sanctus, Benedictus et lAgnus Dei final. Bien quelle ne
dure quune petite vingtaine de minutes, elle est lune de ses
plus belles uvres de la premire maturit, dbordante dune
motion sincre peut-tre nourrie des nombreux malheurs
subis pendant tous ses voyages. Ainsi, les sonneries en fanfare
du dbut ne sont-elles pas confies aux cuivres, comme le
voudrait la logique, mais aux cordes, plus douces et rsignes.
Si luvre na rien de rvolutionnaire dans son architecture
ni mme dans son langage, elle rserve de nombreux grands
moments, comme le dsolant Crucifixus dans le Credo, ou le
merveilleux air de soprano dans lAgnus Dei, un avant-got
de lAir de la comtesse dans Les Noces de Figaro. Voici bien
le Mozart la fois accessible et profondment inspir, en
chemin pour les grands chefs-duvre que seront la Messe en
ut mineur, KV427 et le Requiem.
peine un an aprs avoir termin la Messe en ut mineur,
KV317, Mozart crivit une uvre assez analogue: la Missa
solemnis en ut majeur, KV337 de mars 1780. Ce serait l
sa dernire messe crite au service des autorits religieuses
salzbourgeoises. Six parties encore une fois, toutes assez
courtes, selon la tradition en usage dans cette ville. Mme le
Credo et le Gloria des textes considrablement plus fournis
sont traits avec clrit. On notera toutefois que Mozart
a laiss une esquisse dun Credo quelque peu plus ample.
Luvre se plie au format conventionnel, ainsi quaux gots
musicaux trs conservateurs de larchevque Colloredo, mme
si le Benedictus prsente quelques asprits harmoniques et
contrapuntiques dans un sombre la mineur, une divergence
notoire par rapport aux mmes parties de messes antrieures.
LAgnus Dei, lui aussi, droge la tradition en proposant un
solo de soprano accompagn par lorgue et les vents.
164
CD 10
Missa brevis en si bmol majeur KV275
Missa longa en ut majeur KV262
Chronologiquement, les deux uvres de ce CD se situent
aux alentours des trois messes courtes conues comme une
trilogie: la Messe du Credo, KV257, la Messe Spaur, KV258
et la Messe Organo solo, KV259 ainsi, dailleurs, que
du motet Regina coeli, KV256; de ltonnant Concerto pour
piano Jeunehome, KV271 et le magnifique air de concert Ah
lo prevedi, KV272. La priode a donc t riche en uvres
exceptionnelles et pourtant, ces deux messes sont parmi les
moins connues de son rpertoire sacr.
La Missa longa, KV362 fut compose la premire, en mai
1776, avant mme les trois messes mentionnes ci-dessus.
en juger par la longueur, elle na probablement pas t
crite pour la cathdrale o larchevque Colloredo prfrait
accompagner son service liturgique avec des uvres courtes,
mais pour lglise Saint-Pierre. Cela dit, malgr sa relative
longueur, louvrage reste une uvre dessence chorale, plus
dans le style dune missa brevis ou dune missa solemnis, en
labsence de vritables arias.
Lampleur de louvrage, dans un langage trop simple, justifie
peut-tre la relative obscurit dans lequel il est tomb, et
aussi sa moindre qualit musicale. Par ailleurs, le Gloria et
le Credo, richement fugus, semblent surdimensionns par
rapport aux autres parties assez banales que sont le Sanctus,
le Benedictus et lAgnus Dei. Qui sait si Mozart, oblig den
faire un ouvrage rigoureux et conservateur, na pas eu les
mains trop lies pour en faire un vritable chef-duvre
Aprs les trois messes suivantes (les KV257-259), Mozart
sloigna presque un an de la musique sacre avant dy revenir
avec la Messe brve en si bmol majeur, KV275 de lt 1777,
prsente sur ce CD. Plus carre et surtout plus lyrique que
la Missa longa, KV362, elle fut entendue pour la premire fois
le 21 dcembre; peut-tre lcrivit-il en hommage marial,
heureux dtre rentr sain et sauf de lune de ses sempiternelles
tournes. Le langage de cette messe emprunte dlibrment
aux tons populaires et nexige quun petit orchestre; on ne
stonnera donc gure quelle ft joue, par la suite, lors de
nombreuses occasions religieuses, dans des glisesmoins
fortunes ou moins imposantes.
Entre lyrisme et chromatisme, lcriture polyphonique
permet de satisfaire les amateurs les plus clairs, mais aussi
le petit peuple dalors qui se rjouissait dentendre une petit
aria Dona nobis pacem qui aurait tout autant pu sortir du
finale de Lenlvement au srail.
CD 11
Missa brevis (Orgelsolo), KV 259
Messe Spaur, KV 258
Messe Credo, KV 257
Colloredo tait un homme sensible, trs musicien dans
son genre, et il est vident que Mozart en avait conscience,
si lon en juge par le nombre impressionnant duvres quil
composa pour lui en un temps fort court. Parmi celles-ci,
165
naturellement, une majorit de messes, dont certaines nous

sont parvenues en entier, dautres sous forme de fragment.
Pour preuve du travail considrable fourni en un temps
record, voici les trois messes courtes crites entre novembre
et dcembre 1776.
Il nest pas rare que ses messes portent des titres, comme celles
de Haydn par exemple. Notez, toutefois, quil ne sagit pas l
dune influence directe puisque le vieux matre ne sattela la
musique religieuse que fort tard dans sa carrire. Disons que
le fait de porter des titres permet de mieux distinguer des
uvres assez proches lune de lautre
En dehors du fait quelles furent crites lune aprs lautre, ces
trois messes se distinguent par leur brivet. Cela nimplique
absolument pas que Mozart ait attendu la sagesse avant de
composer de longues uvres religieuses, telles que la Messe
en ut ou le Requiem: on pourrait citer la Messe Waisenhaus,
KV139 ou la Messe Dominicus, KV66 en exemple du contraire.
Mais en crivant court, Mozart satisfaisait aux dsirs de son
employeur Colloredo et son propre confort, si len en juge
par la similitude vidente entre les trois uvres!
Sous bien des aspects, la Messe Credo en ut majeur, KV257
est dune forme infiniment plus lyrique que ses uvres
religieuses prcdentes: de l imaginer quil avait lanc une
nouvelle tendance qui devait culminer dans le Stabat mater
de Rossini, les Requiems de Verdi, Dvorak ou Britten, il ny
a quun pas. Cest surtout dans le Credo de cette messe, par
ailleurs trs conventionnelle, que Mozart trouve un nouveau
souffle, de plus en plus loign du contrepoint rigoureux,
toujours plus mouvant et dramatique.
Les deux messes de dcembre 1776 ne sont peut-tre pas sur
le mme plan dinspiration que la Messe, KV257, mais elles
poursuivent cette tendance vers plus de simplicit dcriture
et, par consquent, plus dmotion pure. La Messe Spaur en
ut majeur, KV258 fut ainsi nomme par le pre de Mozart:
elle avait t crite pour linauguration du nouveau doyen de
la cathdrale de Salzbourg, Friederich von Spaur. Cest dans
cette messe que lon trouve le plus court Gloria de Mozart,
tandis que le Benedictus droule une tendre et simple mlodie
avant que louvrage se termine fort solennellement.
De la mme manire, la Messe Orgelsolo, KV259 comporte
un Credo particulirement bref, dautant plus si lon considre
la longueur du texte. Cest encore une fois le Benedictus qui
tire son pingle du jeu et qui donne, dailleurs, son titre
luvre, puisquil comporte un grand solo dorgue.
Chacune de ces messes ne dure quune quinzaine de
minutes, justifiant pleinement de leur appellation de Messe
brves.
CD 12
Messe brve Spatzenmesse, KV 220
Messe brve, KV 194
Messe brve, KV 192
166
lpoque de Mozart, les messes mises en musique portaient

souvent le nom de Missa solemnis, surtout les ouvrages
de plus grande ampleur, tels que les six dernires messes
de Haydn et naturellement celle de Beethoven. Lorsque
Mozart crivait des messes plus courtes, ctait surtout pour
satisfaire aux exigences de son employeur larchevque
Colloredo qui souhaitait que le service divin ft accompagn
dune musique aux dimensions modestes et contrlables
Naturellement, il ne faut pas stonner que le compositeur ait
lgrement outrepass les limite de ses attributions, mais sa
nature curieuse dexprimentateur lui commandait toujours
daller au-del de ce que lon attendait de lui. Cela dit, on
peut affirmer quil fit de son mieux pour se conformer, en
apparence au moins, aux formes et dimensions imposes
par son employeur salzbourgeois, un homme pour lequel il
navait pourtant aucune considration daprs ce que lon a
relat.
La dtestable rputation de larchevque Colloredo est
probablement injuste: il possdait un got musical assez sr,
sans mme parler de son libralisme social assez avanc pour
lpoque, et les frictions avec Mozart provenaient sans doute
autant de sa propre rigidit que de lesprit aventureux de son
trop gnial et bouillonnant compositeur. Celui-ci ntait pas
homme se laisser imposer des barrires musicales par un
simple mortel, de sorte que ces messes, quand bien mme
elles empruntent un chemin trac davance, en dvient sans
cesse par des coups de gnie et des inventions bouriffantes.
Mais, selon toute vidence, elles correspondent plus aux gots
du commanditaire Colloredo qu ceux du compositeur,
tmoignage de sa capacit faire profil bas de temps autres
et dcrire vraiment dans le style exig
Encore une fois, ces trois messes sont les exemples parfaits
dune mise en musique dlibrment courte: aucun prlude
orchestral dans la Messe brve en fa majeur, KV192,
seulement quelques notes dintroduction pour le Kyrie et
lAgnus Dei de la Messe brve en r majeur, KV194, Mozart
ne sencombre pas de superflu. Le texte lui-mme est soumis
ce tempo, de sorte que certains passages se bousculent
littralement. Quant la musique elle-mme, elle emprunte
souvent le ton badin de lopra comique et ne fait dailleurs
appel qu un orchestre trs modeste.
La premire messe du CD porte le doux surnom de Messe
des moineaux (Spatzenmesse) en ut majeur, KV220, non pas
en rfrence ces aimables volatiles, mais cause du nom
local dune forme dornementation au violon, justement mise
profit dans le Credo. Voici Mozart dans son expression la
plus condense, si lon considre que la messe ne dure quune
quinzaine de minutes. La messe date de 1775, lpoque de
la premire de lopra La finta giardiniera Munich, et cest
dailleurs l quil la composa, mme si elle devait probablement
rsulter dune commande de Colloredo son langage ne
correspond en rien celui alors en usage Munich.
Luvre avance grandes enjambes, presque dans un seul
tempo, et sans trop faire preuve de grands traits de gnie: il
sagit plutt dune pice pour la bonne humeur que pour le
recueillement profond. Mme les motifs ne diffrent gure
les uns des autres.
167
CD 13
Missa in honorem Sanctissimae Trinitatis,
KV 167
Messe brve, KV 140
Larchevque Colloredo prfrait des messes musicales
concises plutt que dans le style litalienne, plus langoureux
et ample: en respectueux employ, Mozart accdait aux
dsirs de son matre et en 1773, livra deux messes selon le
standard exig, la messe inacheve KV115 et la Messe en
ut majeur dallure symphonique, connue sous le nom de
Trinitatis, KV167 pour le dimanche de la Trinit au mois
de Juin suivant. Dans cette messe, Mozart a probablement
atteint le but fix par Colloredo, au dtriment de la richesse
musicale telle quon la rencontre dans dautres ouvrages
religieux dessence plus lyrique et plus important.
La Messe brve en sol majeur dite Pastorale, laquelle
on a donn le numro KV140 devrait donc, selon le principe
chronologique, suivre la messe KV139 connue de nos jours
sous le nom de Waisenhausmesse ou Messe de lorphelinat,
mais lcoute trahit certaines faiblesses que ne comportait pas
luvre apparemment plus ancienne
Celle-ci nest certes pas la plus courte, mais elle suit malgr
tout le modle en six courtes parties. Si louvrage ne manque
pas dune certaine grandeur, voire mme dune remarquable
splendeur sonore (lorchestration fait appel deux hautbois,
rien moins que quatre trompettes, timbales et cordes sans
les altos), il renonce aux airs dopra que lon trouve
dans certaines autres messes, tandis que deux parties sont
fondues en une seule le Gloria et le Credo . En ralit, il
sagit ici dune sorte de messe chorale qui nest ni vraiment
contrapuntique ou fugue, ni vraiment thtrale. Seule la
partie Et vitam venturi offre une vritable fugue qui na pas
d tre du got de Colloredo.
Peut-tre Mozart sest-il essay, avec cette Messe, un langage
plus srieux, moins italien, que dans la Messe KV139
dcrite dans le disque suivant. Il lcrit dailleurs lui-mme
en septembre 1777 dans une lettre Padre Martini: de
telles messes sont trs diffrentes de celles en Italie elles
ne doivent pas excder un quart dheuremais doivent quand
mme comporter tous les instruments tels que trompettes et
timbales.
CD 14
Missa solemnis de lOrphelinat, KV 139
Messe brve, KV 65
Si lon en juge selon la chronologie implique par la
numrotation du catalogue Kchel, cette Messe en ut mineur,
KV139 est une uvre dune tonnante maturit de la part
dun musicien qui naurait alors eu que 13 ans, quand bien
mme ledit musicien sappelle Mozart. Certaines analyses la
situeraient plutt aux alentours de 1771 ou 1772.
Quil ait eu 13 ou 16 ans, peu importe, la Messe solennelle en
ut mineur Waisenhausmesse (de lOrphelinat), KV139 est
une uvre considrable autant en complexit quen dure, de
la mme porte que les grandes messes de Haydn (pas encore
168
crites lpoque!) ou que la Grande Messe en ut mineur

nettement plus tardive. Le nom Waisenhausmesse lui a t
donn en mmoire de loccasion pour laquelle elle a servie,
linauguration en 1768 dun orphelinat par limpratrice et ses
enfants, mais on sait par ailleurs quaucune messe de Mozart
na t expressment commande ou crite pour loccasion;
do la date de 1771-72 quont avance de nombreux analystes.
Cela dit, cette visite impriale fournissait l une occasion
unique pour Leopold de briller travers son gnial fils: qui
sait si cette pression na pas pouss Mozart se surpasser.
Par ailleurs, une partie du manuscrit nous est parvenu dans
lcriture de Leopold: laurait-il par hasard aid?
La messe comporte cinq parties: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus
et Agnus Dei. Elle fait appel quatre solistes vocaux, chur et
orchestre. Chaque partie est son tour divise en plusieurs
segments dont certains proposent de vritables petits airs
du style en vogue lopra. Les moments les plus lyriques et
thtraux reprennent assurment le modle italien dvelopp
par le compositeur de la cour Johann Hasse, avec un clin dil
au langage thtral de Gluck. Mozart mle passages joyeux,
tournures plus sensuelles et technique contrapuntique aboutie
dans un magnifique fouillis de churs, de duos, de solos et
mme de ponts purement orchestraux qui tmoignent de son
gnie prcoce 13 ans ou 16 ans, cela reste remarquable.
Mozart composa deux Messes brves dans sa prime
jeunesse: lune pour tre joue Vienne lautomne 1768,
lautre pour Salzbourg le 5 fvrier 1769. Dans cette dernire
uvre, la Messe brve en r mineur, KV65, propose sur ce
CD, le jeune compositeur fait appel un effectif orchestral
rduit; et comme elle tait destine un service dominical
ordinaire, il fusionne le Gloria et le Credo en une seule
partie, tout en renonant aux grands solos. Seuls quelques
voix isoles sortent momentanment du chur pour aussitt
y retourner: notons ainsi un joli duo entre soprano et alto
dans le Benedictus. Enfin, la tonalit de louvrage est la mme
que celle du Requiem, et lon sait combien Mozart attribuait
telle ou telle tonalit des caractres bien prcis.
CD 15
Missa dominicus (de saint Dominique),
KV 66
Messe brve, KV 49
Kyrie, KV 33
La Messe solennelle en ut majeur de saint Dominique,
KV66 fait preuve dune tonnante assurance pour un si
jeune musicien: elle fut crite pour clbrer lordination de
Cajetan Hagenauer, le fils du propritaire de lappartement
que louaient les Mozart, alors que la famille effectuait sa
grande tourne europenne; ctait donc l un magnifique
cadeau un ami trs cher. Luvre, dune ampleur
considrable, diffre radicalement des pices composes
plus tard pour larchevque Colloredo et quand bien mme
elle ne se situe pas sur le mme niveau dinspiration que la
Waisenhausmesse, KV139, elle peut senorgueillir dallier
subtilement les influences italiennes lyriques, surtout dans
les arias et ensembles vocaux et nord-allemandes, plus
savantes et contrapuntiques dans les passages choraux.
169
Le Laudeamus te, le Gloria ainsi que le Et incarnatus est sont

de magnifiques exemples de traitement mlodique, et si
lAgnus Dei final manque quelque peu de maturit, la texture
chorale du Crucifixus est une merveille. Lorchestre, sonore
et ample, sait se faire entendre lorsquil le faut. On aurait tort
de ngliger cet ouvrage dont les moments les plus inspirs
annoncent clairement la Waisenhausmesse, mme si elle ne
peut se mesurer aux plus grands chefs-duvre ultrieurs.
La Messe brve en sol majeur, KV49ne saurait tre plus
loppos du style de la Messe Dominicus. Voici Mozart dans
son expression la plus concise, quand bien mme louvrage
ntait pas destin larchevque Colloredo dont on sait
quil aimait les uvres courtes mais Vienne o elle fut
dailleurs donne en 1768. Salzbourg, on peut noter que
la plupart des messes devaient se passer daltos, ce qui ntait
pas le cas Vienne, moins provinciale. Afin de limiter son
propos, Mozart fusionne le Gloria et le Credo en une seule
partie dont mme les lments mlodiques ne font plus
quun: il montre ainsi comment crer une unit stylistique
et dramatique.
Cest au cours de son sjour Paris en Juin 1776, que Mozart
sessaya pour la premire fois mettre en musique la liturgie
pour la messe. Le rsultat fut ce simple Kyrie en fa majeur,
KV33 qui, de par la nature claire et carre du thme, trahit
linfluence de ses htes musicaux franais. Certes, le Kyrie,
KV33 narrive pas la cheville du Kyrie en r mineur, KV341,
crit sur le mme texte, mais mme les plus grands gnies
ont commenc petit et voil donc une entre tout fait
respectable dans le monde de la musiques sacre.
Certes, ce sont l des ouvrages de jeunesse, mais ils
tmoignent avec motion combien Mozart savait dj utiliser
une merveilleuse palette musicale, palette qui lui serait
infiniment prcieuse pour ses plus grandes uvres chorales
et sacres de la maturit.
CD 16 / CD 17
La Betulia Liberata, oratorio KV 118
Les drames sacrs de Mozart
Salzbourg, o Mozart est n et a pass les 25 premires annes
de sa vie, sest dveloppe ds le 7e sicle autour dune abbaye
bndictine. Plus tard, elle devint sige piscopal et lun des
grands centres de lEmpire Romain-Germanique, lempereur
dAutriche tant galement Saint Empereur Romain
partir de 1803, le prince-archevque de Salzbourg accda
au rang dlecteur, admis participer llection dun nouvel
empereur. Autrement dit, peu de villes bnficiaient dune telle
importance, autant politique que religieuse et culturelle.
Dans une telle ville, les princes se devaient dengager un
grand nombre de musiciens pour servir auprs de la cour et
la cathdrale. lpoque de Mozart, on comptait un chur
de 30 hommes et 15 garons, un orchestre comprenant deux
hautbois, deux trompettes, deux trombones, quatre bassons,
timbales et douze cordes, tandis que la ville disposait de
170
six orgues. Les archevques de Salzbourg engageaient les

principaux musiciens italiens de leur temps, qui surent
toujours maintenir lactivit musicale au plus haut niveau.
Dans une telle atmosphre, lon imagine combien Mozart a
d se sentir stimul: les concerts se suivaient une cadence
effrne, ne serait-ce que dans les glises qui offraient les
messes dominicales en musique, sans mme parler de toutes
les autres crmonies religieuses ou officielles. Le jeune
Mozart lui-mme composa rien moins que seize messes et
dix-sept sonates dglise.
Une des traditions de la musique dglise autrichienne est une
sorte de drame sacr connu sous le nom de Sepulcro. Ce
genre, particulirement apprci Salzbourg, se dveloppa
ds le 17e sicle au cours de crmonies religieuses ou
universitaires. Mozart contribua au genre avec une poigne
duvres crites vers lge de 12 ans: Die Schuldigkeit des
ersten Gebotes, KV35 coupl la Grabmusik, KV35a, et La
Betulia liberata, KV118 (aussi rpertorie sous le KV74c).
Alors que les deux premiers ouvrages furent composs
expressment pour tre jous Salzbourg, La Betulia liberata
(Btulie libre) rsulte dune commande passe alors quil
tait en voyage en Italie.
Ce furent l ses seules uvres dans le genre du drame sacr;
quand bien mme il fut engag comme organiste Salzbourg
en 1779 et quil devait ainsi fournir bon nombre duvres
religieuses , il semble que le drame sacr ne faisait pas partie
de ses attributions. moins que la vogue dans laquelle tait
alors lopra ait fait plir ce genre un peu dsuet, qui noffrait
gure un homme de la trempe de Mozart loccasion de
vraiment faire montre de ses dons lyriques et dramatiques.
Origine du drame sacr La Betulia liberata, KV118

(KV74c)
Au dbut de dcembre 1769, un petit jeunot de 13 ans,
Wolfgang Mozart, sembarqua pour une tourne en Italie avec
son pre Leopold. Une grande tourne, prvue pour durer
jusqu la fin mars 1771. Sans doute, ctait l un voyage hardi
pour un jeune homme du 18e sicle, mais Leopold devait
estimer que, malgr les risques encourus, il tait capital
que son fils prt la mesure de la musique en Italie, le centre
musical europen par excellence cette poque. Et, en effet,
Mozart y subit de profondes influences dont le premier fruit
fut son premier opera seria, Mitridate, R di Ponto. Luvre
reut un accueil triomphal lors de sa cration Milan le 26
dcembre 1770, loccasion rve pour le compositeur de se
faire un nom.
Don Giusemme Ximenes, prince dAragon, eut vent de
ce succs et commanda un oratorio Mozart, ainsi quon
lapprend dans une lettre du 14 mars 1771 de Leopold sa
femme reste Salzbourg. Lopra tait interdit dans les pays
catholiques pendant la priode de Pques et du Carme:
ctait donc en remplacement dun opra que Mozart, alors
g de 15 ans, devait crire un oratorio. Ainsi est n son
troisime drame sacr, La Betulia liberata.
171
Selon une lettre date de Bologne, juillet 1771, Wolfgang

devait livrer luvre Padoue au cours dune tourne de
concerts qui dbuterait en aot de la mme anne. Autrement
dit, luvre tait sans doute dj prte, mais rien natteste
quelle ait alors t joue, pas plus que lon ne sait si elle a
jamais t joue du vivant du compositeur. Il semble quil
ait considr lopportunit den utiliser le matriau pour un
oratorio command par la Tonknstler-Societt de Vienne
en 1785, dautant que son emploi du temps ne lui laissait
gure le loisir dcrire une uvre entirement nouvelle. Cela
dit, il sy serait probablement attel si louvrage avait t prvu
pour un grand thtre, mais il estima navoir pas gcher de
temps sur une uvre dune telle ampleur pour un salaire de
misre et des retombes inexistantes. Il demanda donc ce
quon lui envoie son manuscrit de La Betulia liberata, rest
Salzbourg, mais renona finalement lide de le faire jouer.
Ni cette occasion, ni aucune autre, dailleurs, et lon peut
se demander quelles taient ses raisons.
Certes, on en est rduit aux conjectures mais il est fort
probable quil ny voyait que les agitations musicales dun
jeunot de 15 ans, indignes de considration. Sans compter
que le livret, abominablement dsuet, narrangeait rien la
chose. En effet, il ne faut pas oublier qu cette poque, il avait
atteint le niveau de son opra Les Noces de Figaro qui allait
natre quelques mois plus tard. Par consquent, il satisfit
la commande en rutilisant les matriaux de la Messe en
ut mineur, KV417a, inacheve, pour la transformer en une
cantate, Davidde penitente, KV469. Et lcoute de cette cantate
donne raison Mozart: cest un vritable chef-duvre.
La Betulia liberata, compose 15 ans, met en musique un
texte crit en 1734 par Pietro Metastasio, le pote de la cour
de Vienne sous le rgne de lempereur Charles VI. Le livret
est bas sur une histoire tire du Livre de Judith, lun des
livres apocryphes de la Bible. Avec son personnage central
et le drame qui se droule, inexorable, il y avait l matire
faire un oratorio splendide. Metastasio a compos un
texte dune trs grande qualit, lyrique, charg de dilemmes
psychologiques intenses, de quoi offrir dinnombrables
possibilits de contrastes, autant en termes de dynamique
que de tempi, un compositeur un tant soit peu imaginatif.
Mozart le fut: il crivit une musique dans le style de lopera
seria italien, sous linfluence principale du compositeur
allemand Adolph Hasse, le grand aptre de lopra napolitain.
Mais il ne faudrait pas minimiser ltonnante intuition du
musicien devant sa page vierge: les contrastes dramatiques,
mentionns plus haut, lui apparurent dans toute leur clart
et cest dailleurs l lune des caractristiques immanquables
de son langage de maturit. cet effet, il utilisa un orchestre
permettant de nombreux plans sonores diffrents: deux
hautbois, deux bassons, quatre cors, deux trompettes, et un
effectif complet de cordes. Lauditeur sera immdiatement
saisi de laspect vraiment dramatique, thtral, de la musique
de ce tout jeune homme qui navait pourtant pas encore eu
beaucoup faire dans le milieu de lopra.
Voici en quelques lignes largument de ce drame sacr.
Holopherne tait un gnral envoy en campagne par
Nabuchodonosor, roi dAssyrie, pour chtier les peuples
de louest qui ont refus de se soumettre lui. Holopherne
172
assige Bthulie, une ville juive (probablement Massalah)

mais le gouverneur Ozia ne veut pas croire sa dfaite,
malgr les airs poignants de Cabri et Amital qui lui peignent
les malheurs futurs du pays. Au moment o la ville est sur le
point de se rendre, elle est sauve par Judith, une jeune veuve
juive ravissante. Elle pntre dans le camp dHolopherne,
sattire ses bonnes grces et en profite pour lui couper la
tte au moment o il est ivre. Elle revient Bthulie avec
la tte, et les juifs ce moment attaquent lennemi et sont
vainqueurs. Aprs lacte clatant de Judith, le chef ammonite
Achior, prisonnier en Bthulie, se convertit au Dieu dIsral
et loratorio se termine sur un chant de louange Dieu.
Mme si la plupart des historiens ou rudits pensent que cette
histoire est fictive, mme si lintrigue est bien mince malgr
un livret crit par Metastasio, Mozart (qui na que seize ans)
a su tirer parti de la psychologie des personnages, de leur
volution et de leurs doutes, pour crire de trs beaux airs
souvent virtuoses mais aussi pleins dmotion.
CD 18 / CD 19 / CD 21
Die Schuldigkeit der ersten Gebots,
oratorio KV 35
Grabmusik, cantate pour soprano, basse, chur,
orgue & orchestre, KV 42
Davide Penitente, cantate pour 2 sopranos, tnor,
chur & orchestre, KV 469
Cest avec ce petit oratorio Die Schuldigkeit der ersten
Gebots (Le Devoir du premier commandement), KV35 que
Mozart dbute lge de onze ans sa carrire de compositeur
lyrique. Il constitue la premire partie dun drame sacr pour
3 sopranes, 2 tnors et orchestre. Comme La Betulia liberata,
les Cantates Grabmusik et Davidde Penitente, cette pice
nentre rellement dans aucune catgorie.
Toutes ces uvres sont, toutefois, dimportance primordiale
dans la production de Mozart : la fabuleuse Musique funbre
et maonnique, KV42, Davidde penitente, sont des sommets
que lon ne peut viter. La Musique funbre et maonnique
sera compose par Mozart quelques semaines aprs le petit
oratorio KV35, loccasion de la Semaine Sainte. Il sagit dune
sorte de cantate de la Passion o le compositeur fait dialoguer
lme (la basse) et lange (soprano) devant le tombeau.
Les auditeurs reconnatront dans Davidde penitente en
ut mineur, KV 469, crit sur le thme de David pnitent
quatorze ans aprs La Betulia liberata, la majorit de la
Grande messe en ut, avec deux arias en prime : louvrage fut
donn au profit des veuves de musiciens (il nimaginait pas
encore quil ntait pas trs loin den ajouter une de plus),
et Mozart neut gure le temps de composer une pice
entirement nouvelle. Mais comme la salle tait moiti vide
ainsi quen tmoignerait peut-tre la lettre du 15 mars 1785
de Mozart la Tonknstlersoziett, si ladite lettre navait pas
t perdue , les veuves sen tirrent probablement avec une
bien maigre pension. Il crit cet ouvrage en mme temps quil
travaille aux Noces de Figaro. On ne sera donc pas tonn de
la virtuosit accomplie de Mozart qui remploie une uvre
173
magistrale, la Grande Messe en ut, sur un texte reposant sur

un argument et une qualit littraire assez faibles.
CD 20 Musique maonnique
Cantate Laut verknde unsre Freude, KV 623
Lied Zerfliesset heut, geliebte Brder, KV 483
Cantate Dir, Seel des Weltalls, o Sonne, KV 429
Seule la musique maonnique de Mozart tmoigne de sa
participation aux activits de La Loge La bienfaisance, car
il ny a jamais eu la moindre mention de la franc-maonnerie
dans les lettres de Mozart, de sa femme Constance et de son
pre Lopold bien que ce dernier tait plutt du genre bavard.
Cette discrtion sur le sujet ne peut tre tenue pour politique
puisque la franc-maonnerie ntait pas condamne et punie
par la loi et bien des gens dglise y adhraient librement. En
ralit, il tait possible dtre la fois un catholique reconnu,
pur et dur, en mme temps quun franc-maon fervent. On
peut piloguer sans fin sur les motivations de Mozart: le
dsir dtre dans lair du temps par une sorte de snobisme ou
bien entrer par opportunisme dans un milieu susceptible de
lui apporter des commandes? Quoiquil en soit, la musique
est ce quelle est: splendide.
La Cantate Laut verknde unsre Freude, KV623 pour deux
tnors, basse, chur dhommes et orchestre en ut majeur, a t
crite le 15 novembre 1791 Vienne. Elle est la dernire uvre
acheve de Mozart, seulement 19 jours avant sa mort. Cette
cantate prsente un parallle vident avec certains passages
de La Flte enchante, parfois la limite de lauto-plagiat!
Mozart la dirigea lui-mme dans le cadre de la loge de La
nouvelle esprance couronne le 19 novembre 1791.
Le lied Zerfliesset heut, geliebte Brder, KV483 pour
tnor, chur dhommes et orgue en si bmol majeur a t
compos en dcembre 1785 Vienne. Le texte fait allusion
lordonnance de lempereur Joseph II, qui avait exig que les
nombreuses loges viennoises fusionnent de manire nen
former plus que trois. Louvrage tait destin linauguration
de la loge Zur neugekrnten Hoffnung (de lEsprance
couronne).
Lobgesang auf die feierliche Johannisloge, KV 148,
galement connu sous le nom de O heiliges Band, est un
lied en r majeur pour tnor, chur dhommes lunisson
et piano (basse seule, non chiffre) qui fut crit en 1772
Salzbourg. Cest le premier lied maonnique de Mozart. Le
texte de Ludwig Lenz, caractre maonnique, fit croire
aux premiers analystes que louvrage daterait de 1784. Or,
cette poque, Mozart ne composait plus de lieder avec basse
figure. Toutefois, le musicologue anglais Robbins-Landon
estime quil est peu probable que Mozart ait compos un
chant strictement maonnique tel que le K148 avant de
devenir lui-mme franc-maon en 1787. Les paris sont
ouverts, mais le contenu musical ne semble pas du niveau de
ce quil crivait en 1784 mais il est dun trs beau lyrisme.
Le lied Zur Gesellenreise, KV468 pour tnor et piano (orgue
selon lautographe) en sol majeur fut crit le 26 mars
174
1785 Vienne et excut le 16 avril la loge Zur wahren

Eintracht lors de la crmonie au cours de laquelle Leopold
Mozart accda au grade de compagnon. Le texte de J.F.
Ratschky rappelle le chemin de la sagesse parcouru par le
nouveau grad qui vient datteindre un niveau suprieur de
connaissance.
La Cantate Die Maurerfreude, KV471 pour tnor, chur
dhommes et orchestre, en mi bmol majeur (enfin! la
tonalit maonnique) fut compose le 20 avril 1785 et
excute la loge Zur gekrnten Hoffnung le 24 avril en
prsence de Lopold Mozart loccasion dun banquet qui
ftait un compagnon de la Loge, Ignaz von Born. Le texte
est la louange de lempereur Joseph II qui von Born est
redevable de sa nouvelle dignit. Cette uvre maonnique
est un vrai chef-duvre.
Le lied Ihr unsre neuen Leiter, KV484, crit pour tnor,
chur dhommes et orgue (et non 468 comme indiqu sur
le CD), en si bmol majeur, a t compos en 1785 Vienne;
ladresse des responsables de la Loge, il tait destin tre
jou le mme soir que le Zerfliesset heut, KV483 prsent
plus haut. Le tnor chante un texte difiant implorant de laide
pour avancer sur le chemin de la vertu. Un chur conclusif
lui rpond dans une grande srnit.
Maurerische Trauermusik (Ode Funbre et maonnique),
KV 477 en ut mineur fut crite vers le 10 novembre 1785
Vienne et joue quelques semaines plus tard loccasion
de la mort des frres de loge le comte Georg August von
Mecklemburg-Strelitz et le duc Franz Esterhazy von
Galantha. Cest lune des pages les plus extraordinaires de
toute la cration de Mozart: une musique tombe des toiles,
sans thme en dehors dun cantus firmus, une mlodie de
choral dont on ne connat pas la provenance et qui transparat
dans la descente aux enfers harmonique.
La Cantate Die ihr des unermesslichen Weltalls Schpfer
ehrt, KV619 pour tnor et piano, en ut majeur, fut compose
en juillet 1791 Vienne: elle est le fruit dune commande
dun certain Ziegenhager, ngociant hambourgeois et pote
ses heures, franc-maon Regensburg. Laccompagnement
au piano trahit une conception orchestrale, tandis que
larchitecture est clairement celle dune cantate classique,
avec airs et rcitatifs.
La Cantate Dir, Seele des Weltalls, o Sonne, KV 429 (O toi,
me de lunivers, soleil) pour deux tnors, basse, chur
dhommes et orchestre en mi bmol majeur / si bmol majeur,
a t crite vers 1783 selon les uns, 1785 ou mme 1791 pour
les autres Destine au solstice dt, elle est un hymne
trs panthiste clbrant la nature vivifie par le soleil qui
en permet la fcondit. Le chur introductif, dune belle
solennit religieuse, rappelle de faon vidente le chur
des prtres dans La Flte enchante. Mozart laissa louvrage
inachev,avec les deux premiers mouvements complets, sous
forme de script prcis que Stadler se chargea dachever.
Du troisime mouvement, Mozart ncrivit que 17 mesures.
Selon toute vidence, la cantate au propos maonnique ntait
pourtant pas prvue pour tre joue en loge, ne serait-ce que
par leffectif orchestral bien trop lourd, incompatible avec les
175
lieux gnralement rservs ses crmonies.

Dans les CD 8 et 9 du volume 8 consacrs aux lieder ainsi
que dans le CD 5 du volume 7 se trouvent encore des pices
dinspiration maonnique. Vous les y retrouverez ces pagesl.
Sont inscrire galement la liste des uvres dinspiration
maonnique ou ayant servi des vnements maonniques,
les uvres qui suivent et qui sont, pour la plupart, dj
dcrites dans les volumes o elles figurent:
Thamos Konig in Agypten, KV345 ut majeur, mi bmol
majeur pour les trois coups, sol mineur, r mineur, r
majeur, r mineur, dont le contenu est fortement maonnique;
daucuns y voient le coup dessai de la Flte enchante. Les
deux premiers churs datent dj de 1773.
Adagio, KV410 pour deux cors de basset et basson crit
en 1783 Vienne musique processionnaire pour une loge
Adagio pour 2 clarinettes & 3 cors de basset, KV411 en
si bmol majeur, compos en 1783 Vienne musique
processionnaire pour une crmonie maonnique.
Concerto pour piano, KV482 en mi bmol majeur,
compos le 16 dcembre 1785 Vienne et destin
un concert de souscription organis par la loge
Zur gekrnten Hoffnung quelques jours plus tard.
Lors de lexcution, le second mouvement fut biss.
Symphonie n 39, KV543 en mi bmol majeur, crite le
26 Juin 1788 Vienne. Alfred Einstein pense dceler de
nombreuses allusions maonniques: mi bmol majeur, dj;
les coups la porte de la loge que reprsentent les accords
de lintroduction; le thme singulirement long et li de
lallegro, charg de ces liens symbolisant la fraternit des
francs-maons. Chacun apprciera selon ses convictions.
Fugue KV426 en ut mineur, compose le 29 dcembre
1783 Vienne et rapidement adopte par une des loges de
Vienne, semble-t-il, mme si louvrage na pas t crit pour
cet usage.
Adagio pour Glassharmonica, KV617 en ut mineur, compos
la mi-1791 Vienne, lpoque de La Flte enchante, qui
apparat comme ayant servi pour quelques rassemblement
francs-maons.
Motet Ave Verum Corpus, KV618 en r majeur, compos le
18 Juin 1791. Originalement destin au chur de son ami
Anton Stoll, louvrage trouva rapidement, semble-t-il, le
chemin des loges.
VOLUME 8: AIRS LIEDER CANONS
CD 1 Canons
Ce premier CD est entirement consacr une
incroyable batterie de canons vocaux, qui, daprs le
livret du CD, ne seraient pas de Mozart alors quils
176
le sont bel et bien daprs le Kchel-Verzeichnis Le

musicologue anglais Robbins-Landon nindique pas
quils sont apocryphes!
Les canons KV229, 230, 231, 233, 234, 347, 348
appartiennent tous la priode viennoise aux alentours
de 1782. Enfin libr de lemprise la fois de Colloredo
et de son pre, Mozart commence rellement vivre sa
vie de jeune homme et crit probablement ces facties
pour des soires bien arroses la taverne, o lon
chante des grivoiseries ou des persiflages entre amis et
amies. On dcouvre dans ces pices un Mozart tel quen
lui-mme, sans le moindre fard, comme dans le clbre
Leck mir den Arsch fein und rein(Lche moi le...
cul), repris dans maints petits canons (apparemment
un de ses textes prfrs), mme si lditeur Breitkopf les
avait soigneusement remplacs par des versions usage
des familles.
Les canons vocaux KV553, 554, 555, 556, 557, 558,
559, 560, 561 portent la date du 2 septembre 1788
dans le catalogue tabli par Mozart lui-mme. Encore
une fois, en dehors des premiers crits sur des bribes
de textes plus ou moins religieux (Alleluia, Ave
Maria), il doit sagir en majorit de petits morceaux
chanter entre amis aprs les agapes, si lon en juge par
les textes: Gehn wir im Prater, KV558 Gehn ma
in n Prada, gehn ma in d Htz, gehn ma zun Kasperl?
Der Kasperl ist krank, der Br ist verreckt, was thtn ma
in de Htz drausst?, en dialecte viennois, ce qui se
traduit approximativement par Allons-nous au Prater
[la fte foraine permanente de Vienne], allons dans
la chaleur, allons voir Guignol? Guignol est malade,
lours a crev, quest-ce quon ficherait dans la chaleur
dehors ?. Ou bien Difficile lectu, KV559 Difficile
lectu mihi mars, latin de cuisine quil convient de
germaniser en Difficile leckst du mir im ars(ch),
plus ou moins traduisible par Difficile, me lchestu le c? .Ou encore Bona nox, KV561 Bona
nox, bist a rechta Ox, Bonne nuit, tu es un vrai
buf. Lditeur Breitkopf avait initialement remplac
tous les textes grivois ou franchement salaces par des
versions moralement correctes, mais les textes initiaux
de Mozart sont dautant plus incontournables que
certaines tournures musicales soulignent lincongruit
des paroles.
Canons KV508a-h: ces huit canons ont t crits aprs
le 3 Juin 1786 Vienne. Il sagit ici de petits exercices
dcriturefort russis : le premier canon, trois voix, est
sous forme de canon perptuel dcrypter, le second
lunisson, le troisime la seconde, le quatrime la
tierce et ainsi de suite.
Canons KV507 & KV508: crits aprs le 3 Juin 1786,
ce sont deux exercices dcole de qualit scolaire.
177
Canons KV89a II: ils ont t composs en juillet/aot

Bologne. Mozart suivait alors lenseignement du Padre
Martini qui lui fit dcouvrir les joies du contrepoint. Il
sagit de cinq canons-nigme.
Canon KV228: crit le 24 avril 1787. Mozart la not
sous forme de double canon-nigme sur un album
appartenant son ami Jacquin, avec la remarque
suivante en anglais:Vienna, the 24 April. 1787, dont
never forget your true and faithfull friend Wolfgang
Amad Mozart (sic).
Canon quatre voix KV232: ce canon a t compos
au printemps 1787. Lieber Freistdler, lieber
Gaulimauli. Gaulimauli est le surnom que donnait
Mozart son lve Freistdler; on peut le traduire par
gueule de canasson (gaul = bourrin, canasson; maul
= gueule, tronche).
Textes de Nicol Matt
complts par Abeille Musique
CD 2 CD 7
Airs de concert
On ignore souvent que Mozart composa une bonne
soixantaine dairs pour voix et orchestre. On sait lamour
quavait Mozart pour la voix humaine. Il crira beaucoup
lintention de chanteurs et surtout de chanteuses dont
sa propre pouse, Nancy Storace ou Aloysia Weber. Cest
principalement dans les uvres scniques quil peut panouir
son amour pour la vocalit.
Ces airs sont des compositions isoles sur des textes italiens
ou allemands et crits pour la scne. Il sagit souvent darias
qui devaient sintercaler dans ses propres uvres mais
quil na finalement pas retenus, comme le Mouvement
pour deux tnors, KV384bis, primitivement conu pour
LEnlvement au srail; dautres taient crits pour tel ou tel
chanteur professionnel, tel ou tel amateur clair. Certains
arias de concert sont des pices vocales importantes et
taient destins des acadmies ou encore des concerts
de Mozart. Pour chaque pice, Mozart adapte lcriture
aux ralits un habit bien taill, selon ses propres dires
techniques et aux exigences. La plupart dentre elles sont
dvolues la voix de soprano, quelques-uns seulement
pour la basse et pour le tnor, rien pour la voix dalto.
La composition de ces pices stale du dbut la fin de sa

carrire, ce qui permet dobserver lvolution de son langage
avec une extrme prcision. Et la plupart des arias pourraient
aisment faire partie de nimporte lequel des grands opras
de Mozart: quand bien mme leur affectation musicale est
assez libre, le contenu dramatique est largement digne de
Don Giovanni ou des Noces de Figaro. Mme si Mozart
enfant rvle dj son instinct dramatique dans laria Va
del furor portata, KV19c, les chefs-duvre du genre ont
178
t composs lge de la maturit. On retrouve Un baccio di

mano, KV541 dans le premier mouvement de la Symphonie
Jupiter. Laria pour basse Per questa bella mano, KV 612, tait
destin un chanteur, Franz Gerl, qui sera le crateur du rle
de Sarastro dans La Flte enchante. Lair Chio mi scordi di
te, KV505, avec piano oblig, est lun des plus beaux. Il tait
destin la grande cantatrice Nancy Storace qui cra le rle
de Suzanne des Noces de Figaro et reprsente une dclaration
damour peine voile. Il comporte une partie de piano dans
le style des plus grands concertos de Mozart.
Dommage que ce rpertoire soit trop souvent nglig en
concert part Chio mi scordi di te, et deux ou trois autres.
Quand on voit que cette production reprsente six CD (plus
deux disques de mlodies avec piano), on ne peut que rester
bouche be.
CD 2
Der Liebe himmlisches Gefhl, KV119 (382h). Le numro
original KV119 est lune de ces fausses pistes du premier
catalogue de Kchel. En ralit, lair date probablement de
1782 (et non des annes 1771/72 comme les uvres aux
alentours des KV110-120), si lon en juge par le contenu
musical singulirement analogue celui de Lenlvement au
srail. Un magnifique air de bravoure, dont certains analystes
pensent quil ntait pas initialement chant en allemand mais
en italien.
Vorrei spiegarvi, oh Dio, KV418. Compos le 20 juillet 1783
Vienne, pour tre insr dans lopra Il curioso indiscreto de
Pasquale Anfossi. Selon Mozart, seuls ses airs ont plu, tandis
que la musique dAnfossi a t boude, telle enseigne quil y
eut cabale: on accusa Mozart davoir voulu ridiculiser Anfossi
ou lui infliger une correction. En ralit, les airs avaient t
commands par sa belle-sur Aloisia Lange qui chantait le
rle principal. Musicalement, lair commence dans un ton
trs italien pour se dvelopper dans une tonnante mlope
faisant appel aux registres les plus aigus de la voix. Suit un
allegro digne de figurer dans les Noces de Figaro.
Cara, se le mie pene, KV deest (napparat pas dans le KV).
Ecrit Salzbourg vers 1769.
Se tutti i mali miei KV83 (73p). Texte de Metastasio. Compos
en avril ou mai 1770 Rome, probablement en prvision du
concert du 8 mai Naples. Mozart entra l en comptition
avec Hasse dont la mise en musique du mme texte tait
alors clbre. Le chroniqueur Mattei crivit: Comment estil possible dcrire Se tutti i mali miei aprs le Saxon?.
Mozart y fait dj preuve dune grande matrise de la voix et
de la forme. Cela dit, un quart de la partition est coupe de la
main mme de Mozart , probablement pour saccommoder
dun chanteur mdiocre.
Alcandro, lo confesso, KV294. Texte de Metastasio. Compos
le 24 fvrier 1778 Mannheim pour Aloysia Weber, sa future
belle-sur. Mozart dcrit lair par le menu dans une lettre
son pre, preuve quil la tenait en quelque estime, ainsi
dailleurs que Aloysia qui le redonna lors dun concert en
179
1783. Un bijou de lpoque heureuse, poque prcdant

le dernier voyage Paris qui devait se solder par un chec
professionnel et un drame personnel, la disparition de la
mre de Mozart. Voyez galement le KV512, compos sur ce
mme texte pour basse solo et orchestre.
Se ardire, e speranza KV82 (73o). Texte de Metastasio.
Compose la fin avril 1770 Rome entre le 20 et le 25,
en croire une lettre sa sur, probablement en prvision dun
concert le 8 mai Naples. Lair est assez simple, vocalement,
pour navoir pas exig que Mozart y fasse des coupures,
comme dans le KV83 (73p).
Ah, spiegarti, oh Dio, KV178. Compos vers 1772 Salzbourg.
Un air accompagn par le piano seul; pourquoi, dans ces
conditions, nentre-t-il pas dans la catgorie des lieder? Cest
tout simplement une question formelle, mais la frontire
reste assez floue. Le contenu trs virtuose et laspect peu
pianistique de laccompagnement donnent une impression
de rduction pour piano, quand bien mme la pice fut
vraiment conue pour cet instrument. Un air dbordant de
douceur et dinvention, qui pourrait appartenir une priode
plus tardive, si lon en juge par le contenu musical.
CD 3
Chio non mi scordi di te, KV505. Compos le 27 dcembre
1786 Vienne pour Mlle Storace et moi. Cet air, avec
piano oblig, est lun des plus beaux et plus amples et les
plus connus de Mozart. Il tait destin la grande cantatrice
Anna Selina (Nancy) Storace (1761-1814) qui cra le rle
de Suzanne des Noces de Figaro et reprsente une dclaration
damour peine voile. Il comporte une partie de piano dans
le style des plus grands concertos de Mozart; en ralit, voil
bien plus quun simple air de concert, dautant quil porte
le nom de scne avec rondo.
Alma grande e nobil cor, KV578. Compos en aot 1789
Vienne pour Louise Villeneuve (la cratrice du rle de
Dorabella), lair devait sinsrer dans I due baroni de Cimarosa.
Un superbe air de concert qui mriterait de figurer dans les
plus grands opras de Mozart.
A questo seno, KV374. Ecrit en avril 1781 Vienne, jou
pour la premire fois le 8 avril silon en croit une lettre de
Mozart date de ce jour. Laria date de lpoque de la Gran
partita avec laquelle elle partage cette atmosphre de douce
et pastorale insouciance, teinte de quelques accents presque
dchirants. Cest le chanteur Ceccarelli (qui avait subi, dans
son enfance, une orchiectomie bilatrale) qui en donna la
premire lecture, do probablement lambitus assez rduit
de la partie vocale. En avril 1783, Mozart demanda son
pre de lui renvoyer la partition quil avait d lui soumettre,
preuve quil nen pensait que du bien.
Basta vincesti, KV486a (295a). Compos le 27 fvrier 1778
Mannheim pour Dorothea Wendling, lpouse du fltiste
de la chapelle de la cour Joseph Baptist Wendling. Le ton
badin du dbut de laria sassombrit bien vite des accents les
plus tragiques, et jusqu la fin, ce ne seront quincessantes
180
oscillations entre les deux atmosphres. Notons que Mozart

rserve une place prpondrante au basson.
Al desio, KV577. Ecrit en juillet 1789 Vienne, avec
lindication Un rondo dans mon opra Figaro pour Madame
Ferarese sur le manuscrit. Laria est sense remplacer lair de
Suzanne Deh vieni; on serait tent de penser que Mozart
aurait aussi bien pu laisser dfinitivement cet air Al desio,
tellement son criture est surprenante. Les instruments
vent la partie chante sadonnent un vritable feu dartifice
dchanges thmatiques, dans lesprit de lair de Constanze
Martern aller Arten: voil un grand moment.
Conservati fedele, KV23. Ecrit en octobre 1765, rvis en
janvier 1766 La Haye. Si cette aria portait la signature
dun autre que Mozart, on crierait au gnie. Dans son cas,
toutefois, on se borne excuser le ton assez classique (mais
trs inventif) de lensemble par le fait que le compositeur
navait que neuf ans. Dans quelle mesure Leopold a eu sa
main dans la composition ou le dveloppement musical reste
un mystre.
Voi avete un cor fedele, KV217. Ecrit le 26 octobre 1775
Salzbourg. Au mme titre que les airs KV209 et 210, il sagit
dun insert pour lopera buffa Le nozze de Galuppi. Une
pice courte, sans doute prvue pour ne pas trop dparer
avec la musique environnante: style italien, lger, doux et
mlodieux.
Misero me, KV77 (73e). Ecrit au dbut de 1770 Milan.
On remarquera le caractre immdiatement dramatique
du rcitatif accompagn lorchestre, dont chaque instant
contraste avec le prcdent de la manire la plus brutale. Chose
rare, Mozart utilise le principe assez italien de la rosalie:
une cellule harmonique de deux mesures, initialement
en ut mineur, est ensuite transpose en mi bmol majeur,
puis en fa majeur, puis enfin en sol mineur, sans aucun
lment de liaison ni transition harmonique entre chaque
transposition (sinon, ce serait une marche harmonique).
On remarquera galement lampleurde la pice (15minutes)
dont les incessants changements dhumeur font que lon se
demande jusquo le compositeur osera pousser la digression
et laspect tragique de ses accents musicaux. Misero me est
sans doute lun de ses plus tonnants et merveilleux travaux
de jeune homme, mme si lair en lui-mme (assez court)
est plus convenu que le rcitatif orchestral, magistralement
dvelopp.
Nehmt meinen Dank, KV383. Ecrit le 12 avril 1782
Salzbourg pour un concert au bnfice de sa belle-sur
Aloysia Lange, ne Weber, son amour de jeunesse. Selon
toute vidence, Mozart est toujours amoureux, si lon en juge
par linfinie tendresse de laccompagnement en pizzicati et
les phrases caressantes des trois bois traits en vritables cosolistes. On ne stonnera gure de la similitude de ton avec
Lenlvement au srail, crit exactement au mme moment.
La richesse de lcriture et de lorchestration en fait un des
grands sommets tragiquement mconnu de Mozart:
trois minutes de gnie ltat pur.
181
CD 4
Va, dal furor portata, KV21 (19c). Ecrit en 1765 Londres,
cest la plus ancienne des uvres vocales de Mozart qui nous
soit parvenue. Comme pour beaucoup de pices vocales de
jeunesse, le texte est tir de Metastasio, grand pourvoyeur
de livrets clbrant lamour, la gloire et la fureur. Leopold
avait vite compris combien son fils savait tirer parti de ces
contrastes dhumeur et datmosphre.
Or che il dover, KV36 (33i). Ecrit pour le 21 dcembre
1766 Salzbourg. Il sagit l dune licence, savoir
un air supplmentaire ajout la fin ou au milieu dune
reprsentation dopra, sur un texte totalement indpendant
du sujet, chantant les louanges dun personnage de haut
rang de lauditoire. Le personnage,en loccurrence, est le
prince-archevque de Salzbourg von Schrattenbach dont on
clbrait l lanniversaire du couronnement. Cest la premire
fois que le tout jeune Mozart utilise un orchestre au grand
complet,comportant galement trompettes et timbales. Pour
un enfant de dix ans, le tour de force est assez extraordinaire:
bien des compositeurs clbres lpoque ne surent jamais
atteindre un tel niveau, mme leur maturit.
Si mostra la sorte, KV209. Compos le 19 mai1775
Salzbourg, dans la foule de Il r pastore. Insert pour un
opra bouffe non identifi, ainsi dailleurs que lair suivant,
KV210. Le style est typique de lopra bouffe italien, lger et
enlev, mais Mozart nhsite pas ajouter quelques coups de
griffe contrapuntiques fort bien venus. Le format trs court
tmoigne de lesprit ptillant qui prside ce langage.
Con ossequio, KV210. Compos en mai 1775 Salzbourg.
Insert pour un opra italien non identifi: voyez le KV209.
Clarice clara mia sposa, KV256. Compos en septembre
1776 Salzbourg. Insert pour un opra bouffe non identifi
(Lastratto de Piccinini, selon Kchel). Du Rossini avant
la lettre: Mozart impose au tnor un rythme de tarentelle
endiabl, la limite du chantable et du prononable, dans un
dluge de drlerie et de factie.
Si al labbro moi non credi, KV295. Ecrit le 27 fvrier
1778 Mannheim pour le tnor Anton Raaff (1714-1797),
appartenant la troupe de lopra de Mannheim. Malgr
les soins que Mozart semble avoir apports demble la
composition de lair pour plaire aux moindres dsirs de
Raaff, la partition semble avoir t remanie, coupe, rcrite
et recolle afin de sadapter aux nouvelles exigences du tnor
lors des rptitions.
Per piet, non ricercate, KV420. Compos le 21 Juin 1783
Vienne lintention du tnor Valentin Adamberger (17431804) pour tre insr dans lopra Il curioso indiscreto de
Pasquale Anfossi (1727-1797). Pourtant, laria ne fut pas
joue: selon Mozart (lettre du 2 juillet 1783 son pre), il
avait suffi que Salieri siffle un coup pour la faire retirer,
quand bien mme le tnor aurait pu y briller de mille feux.
Selon toute vidence, il neut jamais loccasion de la chanter,
mme lors de concerts ultrieurs. Dommage: Mozart sy
montre dans sa grande inspiration thtrale, de sorte que
182
lair pourrait aisment figurer dans les plus grands ouvrages

noublions pas quil avait compos, peu avant, lun de ses
chefs-duvre, la Messe en ut mineur .
Misero! O sogno, KV431 (425b). Ecrit en dcembre 1783
Vienne. Est-ce cet air que chanta le clbre Adamberger
(voyez le commentaire prcdent)? Pourtant, dans une lettre
du 24 dcembre son pre, il ne parle que de rondeau,
ce qui ne sapplique gure ce rcitatif et air. Il nen reste
pas moins que Misero offre au soliste un magnifique crin
virtuosit vocale et un moment de bravoure et dhrosme.
CD 5
Io ti lascio, KV Anh245 (KV621a). Compos en septembre
1791 Prague? Lauthenticit de cette aria laisse dsirer.
Outre le fait que Constance, dans une lettre du 25 mai 1799,
assure quil sagit dune uvre de Gottfried von Jacquin
dont Mozart naurait qutabli la partie de premier violon,
lharmonie semble trs trangre aux manires de Mozart
ce curieux accord de sixte-quarte-tierce (accord de sixte
sensible) sur lequel commence la musique ainsi dailleurs
que la conduite thmatique. Le fait que le manuscrit soit de la
main de Mozart peut signifier quil la simplement copie
Il semble improbable que ce morceau KV621a puisse se
situer entre La Clemenza di Tito, KV621 et le Concerto pour
clarinette, KV622.
Cosi dunque tradisci, KV432 (421a). Compos en 1783
Vienne? On ne sait pas grand chose de ce chef-duvre. Il
apparat quil ait t crit pour Ludwig Fischer, le premier
Osmin de Lenlvement au srail, probablement afin dtre
insr dans un opra dun autre compositeur, car le contenu
musical, sombrement dramatique et violemment agit, ne se
prte gure une simple prsentation en concert. Quoi quil
en soit, cest l lun des plus extraordinaires airs de concert
de Mozart, ne manquer sous aucun prtexte: il aurait aussi
bien pu figurer dans Don Giovanni
Dite almeno, in che mancai, KV479. Quatuor vocal
(soprano, tnor, deux basses) compos le 5 novembre 1785
Vienne, pour tre insr dans lopra La villanella rapitade
Francesco Bianchi (1752-1810). Trois des quatre chanteurs
creraient, quelques annes plus tard, certains des grands
rles mozartiens: Almaviva des Noces de Figaro, Ferrando
de Cosi fan tutte et Bartolo des Noces de Figaro. Dj dans
cet extraordinaire quatuor, un modle de vivacit et de
fantaisie, Mozart leur offre loccasion de faire montre de
leurs capacits musicales et thtrales, dans son habituel
crescendo dramatique soigneusement entretenu. Du grand
Mozart, encore une fois.
Mandina amabile, KV480. Trio (soprano, tnor, basse)
compos le 21 novembre 1785 Vienne, pour tre insr
dans lopra La villanella rapita de Francesco Bianchi.
Lunique ensemble vocal dopra de Mozart tre dit de
son vivant probablement son insu , ce qui atteste de
son extraordinaire qualit. Il y a ici des tournures la Don
Giovanni parfaitement abouties. Encore une fois du meilleur
Mozart de la grande veine.
183
Alcandro, lo confesso, KV512. Ecrit le 18 mars 1787 Vienne

pour Ludwig Fischer (1745-1825), le premier Osmin de
Lenlvement au srail et la basse la plus rpute de son temps.
Si lon considre ce que Mozart lui fait endurer vocalement,
on ne peut quaccorder crdit aux chroniques de lpoque
qui le portent aux nues. Il semble que le compositeur offrait
ainsi une sorte de ddommagement au chanteur, puisque
Fischer navait pas t engag pour les opras italiens de
Vienne. Un aria de grande virtuosit, qui exige un registre
extraordinairement bas de la part du soliste. Comparer avec
laria Alcandro, lo confesso, KV294 de 1778, compos pour
soprano sur le mme texte de Metastasio.
Mentre ti lascio, KV513. Compos le 23 mars 1787
Vienne, selon le catalogue tabli par Mozart, lattention
de son excellent ami Gottfried von Jacquin dont on dit
quil possdait un joli brin de voix. On peut imaginer que
les exigences vocales imposes par la superbe partition
dpassaient les capacits de Jacquin, mais celui-ci vit dans
loffrande un vibrant hommage non pas au chanteur amateur,
mais lami vritable, en juger par quelques mots quil avait
crit dans le carnet de Mozart. Voil de la graine de Cosi,
autant musicalement dans la conduite dramatique et vocale.
Ich mchte wohl der Kaiser sein, KV539. Chant de guerre
allemand crit le 5 mars 1788 pour Friederich Baumann,
un clbre fantaisiste-comique viennois. On en tait au
dbut de la guerre contre la Turquie, do lutilisation
dans lorchestre de la turquerie instrumentale dusage:
grosse caisse, cymbales, piccolo, exactement comme dans
Lenlvement au srail. Ds le 19 mars, la partition (rduction
de piano et matriel dorchestre) tait propos la vente dans
une publicit parue dans la Wiener Zeitung! Un magnifique
exemple de persiflage et de factie.
Un bacio di mano, KV541. Compos en mai 1788 Vienne,
pour tre insr dans lopra Le gelosie fortunate de Pasquale
Anfossi, reprsentation du 2 Juin au Burgtheater de Vienne.
Selon toute vidence, Mozart tenait cette ariette en grande
estime puisquil en tira un motif caractristique que tout
le monde reconnatra: en effet, cest un motif fondateur du
premier mouvement de la Symphonie Jupiter acheve trois
mois plus tard, le 10 aot. Un petit bijou de concision et de
finesse.
Per questa bella mano, KV612. Ecrit le 8 mars 1791 selon
le catalogue tabli par Mozart, pour Messieurs Grl et
Pichelberger. Franz Gerl (et non Grl comme lcrit
Mozart) fut le premier Sarastro dans La Flte enchante,
tandis que Pichelberger tait un clbre contrebassiste. On
ne stonnera donc pas que cette aria unique en son genre
comporte un diabolique solo de contrebasse, de bout en
bout, qui dialogue en toute confraternit avec le chanteur
basse quil samuse entraner vers le bas dans certaines
petites cadences dun effet parfaitement extraordinaire. Voil
une raret ne pas manquer.
Popoli di Tessaglia, KV316. Ecrit vers Juin 1778 Paris pour
Aloysia Weber, achev le 8 janvier 1778 Munich. On a
peine croire que cet ouvrage puisse dj dater de 1778, tant
184
le ton du dbut rappelle la Messe en ut (de 1782/83): mmes

accents dchirants, mmes chromatismes insondables, mme
implacabilit dramatique. Certains passages dans le rcitatif
offrent des exemples uniques de glissements harmoniques
trop improbables et exotiques et pourtant indiscutablement
russis pour ntre pas entirement dlibrs. Selon toute
vidence, il sagit l dune dclaration damour Aloysia, dont
on sait quil pousera la sur Constance, quelques annes
plus tard, sans jamais oublier ses premires amours. Cet aria
est un grand chef-duvre.
CD 6
Ah se in ciel, benigne stelle, KV538. Compos le 4 mars
1788 Vienne. Un air de bravoure destin Aloysia Lange:
cest dailleurs le dernier morceau quil crira jamais pour sa
belle-sur. Selon Robbins-Landon, Mozart aurait recycl
une ancienne composition plus ou moins inacheve de 1778,
reprise en 1786, et finalise seulement en 1788. Toujours estil que louvrage, en effet, prsente plusieurs niveaux de qualit
assez nettement perceptibles, mais nen reste pas moins une
trs belle aria.
Chi s, qual sia, KV582. Ecrit en octobre 1789 Vienne,
insrer dans lopra Il burbero di buon cuore de Martin y Soler,
donn au Burgtheater le 9 novembre 1789 (louvrage y avait t
donn la premire fois en janvier 1786). Un bijou de la toute
premire eau. Si la partie vocale prsente les aspects habituels
de la thmatique mozartienne, cest laccompagnement
orchestral qui tonnera. Clarinettes, bassons et cors sont
souvent considrs comme des solistes part entire, et juste
avant la fin, Mozart invente un superbe hourrah de cor
que lon croirait aisment un ajout crit par Richard Strauss:
quatre mesures parmi les plus extraordinaires qui soient.
Vado, ma dove?, KV583. Compos en octobre 1783 Vienne,
pour la mme occasion que laria KV582. De facture plus
traditionnelle, cest pourtant un moment de grand bonheur
et de tendresse.
Non pi, tutto ascoltai. Non temer, amato bene, KV490.
Ecrit le 10 mars 1786 Vienne (pendant la priode o il
achevait Figaro). Cette scne remplaait le dbut de lacte II
de Idomne pour un spectacle priv donn en mars 1786
au palais du prince Karl Auersperg. Laria, de grande facture
nest-on pas en pleine composition des Noces de Figaro
propose un dlicieux dialogue entre la soprano et un violon
solo.
Per piet, bell idol moi, KV78 (73b). Ecrit en fvrier ou mars
1770 Milan, probablement pour une soire prive chez le
comte Firmian le 12 mars. Ce mme Firmian avait offert au
jeune homme un exemplaire des uvres de Metastasio: on
voit quil en fit rapidement usage, puisque le prsent air en
reprend un passage de Artaserse. Belle pice de jeunesse, tout
en fracheur et en spontanit.
O temerario Arbace, KV79 (73d). Ecrit en fvrier ou mars
1770, dans les mmes circonstances que lair prcdent KV78
(73b).
185
Bella mia fiamma, KV528. Compos le 3 novembre 1787

Prague, cinq jours aprs la cration de Don Giovanni,
pour son amie Josefine Duschek chez qui il avait achev la
composition de son opra. Lhistoire rapporte quil lui avait
promis une aria mais, comme dhabitude , il tait impossible
de le mettre au travail. Josefine enferma donc le compositeur
dans une petite pice avec interdiction den sortir avant
davoir termin le travail. Ce dont Mozart sacquitta, mais en
refusant de livrer le travail si la commanditaire ne chantait
pas immdiatement lair vue. La malheureuse Josefa ne se
doutait pas que le compositeur lui avait ajout dinnombrables
vacheries, dont plusieurs sries de quartes diminues la
limite de latonalit (un principe repris par Lutoslawski dans
sa musique funbre pour cordes!). Voil un air de la plus
extraordinaire architecture et dune hardiesse thmatique
tonnante.
Ah, lo previdi!, KV272. Ecrit en aot 1777 Salzbourg,
loccasion de la visite des Duschek dans la ville la mme
Josefine Duschek ddicataire de laria prcdente; cest chez
les Duschek quil acheva Don Giovanni Prague dix ans plus
tard. Il semble que le compositeur avait une grande tendresse
pour cette pice, quil reprit en 1778 et en 1781. Le grand air
dramatique dans la forme classique.
Misera, dove son, KV369. Ecrit le 8 mars 1781 Munich,
dans la foule de Idomeneo donn dans cette mme ville deux
mois plus tt. Cest la suite de ce cong Mozart dpassa
largement lautorisation dabsence accorde par Colloredo
que son employeur lui ordonna de le rejoindre Vienne:
Mozart devait tre dmis de ses fonctions quelques semaines
plus tard. Laria fut redonne en 1783 par le tnor Adamberger
(crateur du rle de Belmonte, et compagnon de loge).
CD 7
Mia speranza adorata, KV416. Ecrit le 8 janvier 1783
Vienne pour sa belle-sur Aloysia Lange. Une profonde aria
prcde dune scne dramatique en rcitatif. Le rondeau
lui-mme ne parvient pas chasser la sombre mlancolie de
la musique, malgr plusieurs clatants contre-fa. Un air de
grande bravoure, assez fantastique, annonant le premier air
de la Reine de la Nuit.
Non curo laffetto, KV74b. Ecrit au dbut de 1771 Milan
ou Pavie dans la foule de Mitridate. On ne connat pas les
raisons de la composition de cette jolie aria (inscription sur le
manuscrit: per il teatro di Pavia 1771, confie la tonalit
de mi majeur, assez rare dans la production de Mozart. Air
de bravoure dune grande inventivit.
Fra cento affanni, KV88 (73c). Ecrit en fvrier ou mars 1770
Milan, probablement pour une soire prive le 12 mars chez
le comte Firmian qui avait offert un exemplaire des uvres
de Metastasio Mozart qui, dans le prsent air, en reprend
un passage tir de Artaserse. mettre en parallle avec les
airs KV79 (73d) et KV78 (73b) du volume 6. On notera la
prsence de deux trompettes dans lorchestre, soulignant
laspect triomphal du propos.
186
A Berenice, KV70 (61c). Ecrit pour tre jou le 21 fvrier

1769 Salzbourg. Une licence, cest--dire une pice
intercale dans un opra en dehors de tout lien avec le sujet
de luvre, destin chanter les louanges dun personnage
de haut rang prsent dans lassistance. En loccurrence, il
sagissait de larchevque Schrattenberg, le prdcesseur de
Colloredo. Luvre ainsi interrompue tait Vologeso de Sarti.
Un air dune extraordinaire virtuosit, qui dmontre combien
le jeune Mozart savait dj magistralement manier les voix.
Ma che vi fece, KV368. Compos en 1781 Munich? La
date relle reste incertaine, car lindication 1781 porte sur
le manuscrit nest pas autographe. Peut-tre a-t-il crit cet air
de bravoure pour Elisabeth Wendling, la premire Elettra
de Idomne: la virtuosit extraordinaire pourrait le laisser
souponner. Il est difficile dimaginer que de certaines des
hardiesses harmoniques quil prsente aient pu tre oses par
un trop jeune homme.
No, no, che non sei capace, KV419. Compos en Juin 1783
Vienne, cest le second air insr dans Il curioso indiscreto de
Anfossi. Les premiers accords ressemblent fort Du, du, du
wirst sie zu befreien gehen du premier air de la Reine de
la Nuit, ainsi dailleurs que plusieurs autres tournures. Il est
difficile de ne pas imaginer que Mozart ait eu ce No, non,
che non sei capace lesprit quelques annes plus tard. Lors
de sa prsentation, cet air absolument phnomnal fut biss,
alors que lopra dAnfossi laissa le public de glace, en croire
ce que Mozart rapporte son pre dans la lettre du 2 juillet
83. ce sujet, voir galement KV418 dans le volume 2.
CD 8 / CD 9
Lieder
La trentaine de Lieder de Mozart pour voix et piano (presque
tous sous forme strophique) prcdent la grande poque du
Lied allemand dvelopp par Beethoven, dans une moindre
mesure, puis surtout par Schubert, Schumann, Brahms
et Wolf. Mais Mozart naccordait gnralement gure
dimportance ou de grande profondeur la forme du lied,
support de quelques facties ou de thmes souvent lgers.
Dans Die Alte, KV517 il samuse persifler la musique de
lpoque baroque dans une nostalgie railleuse; dailleurs, il
indique que lon doive chanter un peu par le nez!
On coutera par simple intrt musicologique les trois
premiers essais KV53, 147 et 148, crits entre 1768 et 1772
avec une mention particulire pour An die Freude, KV53
que Mozart composa lge de douze ans. Cette chanson
toute simple et joyeuse dbute par un hymne la joie (dj
la franc-maonnerie? Mozart, en tout cas, est heureux
dtre guri et en remercie son mdecin) et rvle malgr sa
simplicit lincroyable aisance mlodique du jeune gnie.
Il faut sintresser, en revanche, aux lieder vraiment
architecturs, de format parfois emprunt lopracomme
Das Traumbild, KV530, un vident prcurseur de lair de
Tamino, ou encore Das Veilchen, KV476 sur un pome de
Goethe, de 1785, le lied le plus connu de Mozart.
Abendempfindung KV523 (crit le 24 Juin 1787 Vienne) est,
187
sans conteste, son lied le plus tonnant: Mozart y annonce

non seulement les accents de Beethoven, mais aussi les plus
grands Schubert, autant dans la forme de laccompagnement
que dans le contenu dramatique et musical. Ici, aucune
similitude avec lopra, il sagit dun vrai lied romantique
part entire, sans aucune trace de virtuosit vocale, et dont
lamplitude vocale est dlibrment rduite: une uvre dune
immense intimit, couter absolument.
On notera quil existe deux Lieder en franais: Oiseaux si
tous les ans, KV307 et Dans un bois solitaire, KV308, des
ariettes crites la fin de 1777 Mannheim pour la fille du
fltiste Johann Baptist Wendling.
Textes Abeille Musique
VOLUME 9: OPRAS
Mozart naimait rien tant que lopra, il en a mme t
obsd, et comme il possdait un rel sens thtral, il a
fait des merveilles. On peut mme dire que ses partitions
lyriques constituent quelques-unes des plus rares russites
de la musique occidentale, dautant quil a su, pour trois de
ses plus clbres opras, choisir un librettiste de grand talent
en la personne de Lorenzo da Ponte. Dailleurs, le public
toujours plus nombreux et plus international au cours des
sicles apporte la preuve quil nest pas excessif de mettre
Mozart au firmament de cette expression musicale et que
lopra mozartien est unique en son genre. L o Mozart fut
novateur de son temps, cest dans la manire dont il a choisi
et trait avant tout des sujets dactualit plutt que des sujets
historiques ou dinspiration pastorale bien alors en vogue. Et
son gnie musical a fait le reste.
CD1 / CD 2
Apollo et Hyacinthus, KV38
Le tout premier opra de Mozart est Apollo et Hyacintus.
13 mai, mercredi. Matin, cours interrompus pour cause de
maladies. Aprs dner, on a donn la comdie crite par le
Trs Rvrend Professeur, joue par les lves,qui procura
grand plaisir La musique, crite par Wolfgang Mozart, un
jeune garon de onze ans, a enchant tout le monde, et ce soir
mme il nous a donn des preuves indiscutables de son art
musical sur le clavecin.
Ainsi les minutes du Lyce de Salzbourg rapportent-elles
le succs de cette prsentation thtrale marquant la fin de
lanne scolaire au Gymnasium de Salzbourg le 13 mai
1767. Naturellement, Mozart ny avait jamais t lve:
cest son pre Leopold qui avait assur son ducation. Mais
il avait ses entres lUniversit: dj 6 ans, il avait fait
de la figuration pour la reprsentation dun drame en latin,
Sigismund Hungariae Rex.
188
Compos alors que Mozart na que dix ans, Apollo

et Hyacintus nest pas vraiment un opra mais plutt
une srie de neuf intermdes musicaux. Il dmontre
la prcocit des dons exceptionnels du si jeune
compositeur. Le texte fut crit par le Pre Rufionus Widl,
professeur de syntaxe luniversit. Il crivait des vers
en latin: une tragdie, Clementia Croesi, joue par ses
tudiants, et une sorte dintermde latin en musique, Apollo
et Hyacinthus seu Hyacinti Metamorphosis, donner entre les
actes de la tragdie, entirement dclame. Le sujet est tir
des Mtamorphoses dOvide.
Ce nest pas chose aise, pour le moins, de convertir lhistoire
dApollon et Hyacinthe en une pice que joueraient des
lycens. Mais le bon Pre Widl ne se laissa pas abattre:
pour gommer les allusions clairement homosexuelles, il
introduisit quelques nouveaux personnages, parmi lesquels
Melia, la sur de Hyacinthe qui, ironie de lhistoire, devait
tre chante par un garon, les filles ntant pas admises dans
lcole.
De nos jours, le public naurait certainement gure envie de
subir une longue tragdie latine entrecoupe dun intermde
chant qui ajoutait une heure aux rjouissances. Mais il
faut considrer quau 18e sicle, les Salzbourgeois prsents
sattendaient une belle soire bien remplie et, de plus, la
dlicieuse musique de Mozart a d consoler bien des esprits
des vers arides de Clementia Croesi.
CD 4 / CD 5 / CD 6
La Finta semplice (La fausse simplette), KV 51
force dintriguer pour trouver son fils une occasion de
devenir clbre, Leopold Mozart dcroche une commande
de la part de lEmpereur dAutriche qui souhaitait une uvre
italienne. Wolfgang devait composer un grand opraqui
sera son troisime: La Finta Semplice qui, aprs un travail
acharn, voit le jour en 1768.
Mais Vienne surgissent des cabales et lon a peur du
petit gnie. Une fois termin, louvrage fut rpt, mais en
dpit du bon sens, si lon en croit les dires du pre dans sa
lettre du 21 septembre 1768: directement lorchestre, sans
passer par les habituels services au piano qui permettaient,
surtout pour un nouvel ouvrage, de modifier telle ou telle
partie en fonction des ralits vocales, de telle sorte que le
Signor Affligio (le louche directeur du thtre de lEmpereur
Franz I, Vienne) finit par remplacer louvrage par un
autre, tout en tenant Mozart pre et fils en haleine pendant
quelques mois. Lopold soffusque en premier lieu des
dpenses par lui engages en quatre mois de sjour. Lopra
ne fut finalement cr quun an aprs, en 1769, non Vienne
mais Salzbourg.
Dans cette comdie italienne trs traditionnelle, compose
sur un livret de Marco Coltellini daprs Goldoni par un
garonnet de douze ans, on dcle dj pourtant toutes les
qualits des grands opras bouffes de la maturit comme le
dmontre la scne du duel par exemple.
189
CD 3
Bastien und Bastienne (Bastien et Bastienne),
KV 50
Alors que Mozart essaie de digrer sa dception de ce
premier chec avec La Finta Semplice, voil quun certain
docteur Franz Anton Mesmer (connu pour sa thorie sur le
magntisme animal et aussi sa fortune) commande Mozart
un petit opra quil veut reprsenter dans son thtre priv.
Cest ainsi que natra Bastien et Bastienne, dans le thtre
de verdure de Mesmer. Il nest aucune mention de louvrage
dans la correspondance des Mozart, cest bien dommage.
Il sagit plus dun divertissement, comme Le Directeur de
thtre, que dun opra. Premier Singspiel de Mozart, il est
crit sur un livret allemand daprs une comdie de Harny et
Gavart elle-mme inspire du Devin du village de Jean-Jacques
Rousseau. On y entend certains accents prmonitoires de la
Symphonie Jupiter et quelques airs dj parfaitement crits.
Mais il ne sera jou quune seule fois.
CD 7 / CD 8 / CD 9
Mitridate, r di Ponto (Mithridate, roi du Pont),
KV 87
Mozart acheva Milan en dcembre 1770 avant lge de
14 ans cet opera seria dune tonnante matrise, compos
sur un livret tir de la tragdie de Racine. Lopra lui fut
command en juillet 1770 par Carl Joseph Firmian, le neveu
de lancien archevque de Salzbourg, pour les ftes de Nol
Milan.
Selon lusage, Mozart devait envoyer les rcitatifs lavance
il se trouvait alors Bologne pour tudier le contrepoint
avec le Padre Martini , et sjourner sur place quelques
semaines lavance afin dy composer les arias en fonction
des capacits de chanteurs. Le public rserva une ovation
au jeune compositeur lors de la cration de lopra le 26
dcembre 1770 au Teatro Regio Ducal de Milan, sous la
direction de Mozart au clavier. Mme la critique fut ravie, et
lon donna louvrage vingt fois daffile. propos de lexcution
de lopra, Lopold Mozart rapporte dans une lettre du 15
dcembre 1770 que lorchestre comptait 14 premiers violons,
14 seconds, 6 alti, 2 violoncelles, 6 contrebasses, 4 cors, bois
par 2, 2 claviers, en tout 60 musiciens. Dans une lettre du 29
dcembre, il relate la premire reprsentation en ces termes:
Dieu soit lou! La premire reprsentation a eu lieu le 26
avec un succs complet ds le premier soir, on a biss une
aria de la prima donna, alors que jamais on ne rappelle les
chanteurs au cours de la premire Cela dit, Leopold se
plaignit de ce que les reprsentations taient affubles de
trois ballets (dun certain Caselli) en guise dintermdes, de
sorte que la soire dura rien moins que six heures.
Cest donc un Mozart satisfait qui quitte Milan avec la
perspective dun nouvel opra qui lui a t command
(Ascanio in Alba) et mme dun oratorio (qui nest autre que
La Betulia liberata).
190
CD 10 / CD 11 / CD 12
Ascanio in Alba (Ascagne Alba), KV 111
Ascanio in Alba a t compos pour le mariage de larchiduc
Ferdinand et Batrice dEste. Mozart acheva la partition
en un mois peine, une prouesse pour nimporte quel
compositeur, et encore plus pour un gamin de quinze ans.
Mozart utilise un texte de lun des meilleurs potes italiens,
labb Parini, dont il est emball. Donn pour la premire fois
Milan le 17 octobre 1771 au Teatro Regio Ducal, en mme
temps quun opra du compositeur allemand Hasse, Ascanio
in Alba clipsa compltement, contre toute attente, louvrage
de Hasse. Dailleurs, lorsquon entend lair de Silvia Infelici
affetti miei, on comprend pourquoi Hasse a dclar: Ce
gamin nous fera tous oublier un jour.
Le 19 octobre 1771, le pre de Mozart rapporte que la
Serenata [= Ascanio in Alba] a tellement plu, que lon a d
la redonner aujourdhui. Le Grand-duc a fait tablir deux
copies... Je suis pein que la Srnade de Wolfgang ait
tellement ananti lopra de Hasse, que je ne puis le dcrire.
Hasse aurait dit: Ce garon nous fera tous oublier.
Larchiduc fut tellement merveill quil envoya une lettre
son impratrice de mre, Maria Theresia, pour lui suggrer
de trouver un emploi permanent la cour pour Mozart,
Wolfgang Amadeus. Elle refusa, alors que cest delle
qumanait la commande officielle de lopra.
Bien quune uvre mineure, cet opra rayonnant est fort
plaisant et dune grande grce. Certains churs taient
danss do leur langage trs enlev et lgant la fois.
CD 13 / CD 14
Il Sogno di Scipione (Le songe de Scipion),
KV 126
Cest entre Ascanio in Alba et IlSogno di Scipione crit en
1772 quarrive le nouveau prince-archevque Salzbourg, le
fameux Colloredo qui prend le poste quoccupait le bienveillant
prince-archevque Sigismund von Schrattenbach. Cest 14
ans que Mozart eut la premire fois se frotter laffreux
nouveau venu. Est-ce pour cette raison que Mozart crira
sans enthousiasmecet opra ? Il est vrai que cet ouvrage est
lun des rares qui soient dcevants.
Il Sogno di Scipione fut compos en mars 1772 Salzbourg
loccasion des festivits accompagnant le serment de fidlit
dudit vque qui eurent lieu le 29 avril 1772. Mozart ne
savait pas quil allait encore avoir des annes dennuis avec
le personnage, jusqu ce que le malheureux compositeur
claque la porte et parte pour Vienne.
Signalons que Mozart rutilisa louverture (en deux parties),
ajouta un finale et ainsi vit le jour la Symphonie KV141.
CD 15 / CD 16 / CD 17
Lucio Silla, KV 135
Encore un opra pour lItalie. Mais pourquoi tous ces
191
opras de Mozart Milan, pour larchiduc Ferdinand, fils

de limpratrice dAutriche Maria Teresia? Tout simplement
parce queMilan tait alors sous domination autrichienne,
et Mozart esprait lgitimement souvrir simultanment
deux marchs en se produisant dans cette ville-charnire o
rgnait un homme particulirement mlomane. Pourtant, ce
serait l son dernier opra crit pour lItalie.
Cest en six semaines doctobre 1772 Salzbourg dcembre
1772 Milan que Mozart composa cet opra qui plante son
dcor dans la Rome antique et qui pouse la forme dcole
de lopera seria: alternance traditionnelle entre rcitatifs
et arias, grands morceaux de bravoure pour les chanteurs.
Selon la coutume du genre, on y trouve autant dintrigue
politique que de drames de la passion amoureuse: pouvoir
contre amour, lternel combat.
Le 18 dcembre 1772, luvre peine termine, Wolfi crit
sa sur : Devine pourquoi M. Mayer nous a invits.
La rptition de demain [de Lucio Silla] est au thtre et
limprsario, M. Castiglioni, ma demand de ne rien en dire,
sinon tout le monde accourra, et nous ne le voulons pas. [...]
Adieu, mon petit poumon. Je tembrasse, mon foie, et reste
comme toujours mon estomac, ton frre Wolfgang Frater ;
sil te plat, ma sur, gratte-moi, a me dmange.
Mozart faisait dj fureur Milan do il compose . Mais
le droulement des rptitions fut entrav par la mauvaise
volont des chanteurs, probablement vexs davoir suivre
les ordres dun jeune homme qui ntait plus un enfant
prodige (il avait alors 17 ans, ge ingrat pour les prodiges)
mais pas encore un grand matre confirm. Pour la premire
de lopra, le 26 dcembre 1772 au Teatro Regio Ducal de
Milan, le public attendit des heures avant le dbut du
spectacle pour pouvoir y assister et larchiduc se fit attendre.
Comme louvrage durait alors quatre heures, sans compter
quelques ballets intercalaires, le spectacle se poursuivit
jusqu 2 heures du matin. Le pre de Mozart fait un rapport
dailleurs sur la soire, les toilettes, les ennuis dintendance,
et force dtails sur les Monsignore de service qui daignent
apparatre. Il ne rapporte pas ce quil a pens de lopra de
son fils, pas un seul mot ! Lopra fut un succs, pourtant,
mais sans lenthousiasme des triomphes prcdents, mme
sil fut reprsent 26 fois devant des salles combles. Pour la
petite histoire, Lucio Silla ne fut cr en France quen octobre
1984, au Thtre des Amandiers de Nanterre!
CD015 / CD 19 / CD 20
La Finta Giardiniera (La fausse jardinire), KV
196
En 1775 un excellent accueil fut rserv La Finta Giardiniera
que Mozart composa entre septembre 1774 et janvier 1775
la demande de lElecteur de Bavire, Maximilien III qui
dsirait un opera buffa pour le prochain carnaval. Il sagit l
dun opra bouffe assez traditionnel, compos sur le livret
de Ranieri da Calzabigi, collaborateur de Gluck pour Orphe
et Alceste. Le succs est cependant norme. Mozart crira
au lendemain de la cration: Mon opra est mont, hier
192
13, in scena, et ce fut une telle russite quil mest impossible

den dcrire maman tout le tumulte []. La cration de
lopra au Salvatortheater de Munich aurait d avoir lieu le
29 dcembre 1774 mais, par manque de rptitions, elle fut
reporte au 13 janvier 1775. La Finta Giardiniera fut reprise
plusieurs fois.
Lopra que nous entendons aujourdhui nest pas la version
originale crite par Mozart qui reprit louvrage pour en
faire une version allemande un Singspiel populaire pour
une compagnie allemande itinrante et, cette occasion,
remania en plusieurs endroits sa composition. Le manuscrit
des second et troisime actes (le premier a t perdu du vivant
de Mozart dj) comporte des versions alternatives dans les
deux langues, de la main de Mozart. Cest sous cette forme,
avec quelques airs recomposs, que La finta giardiniera fut
redonn Augsburg en 1780. Do lingalit de style de cette
partition comportant des airs trs simples voisinant avec trois
airs dignes des Noces de Figaro ou de Cosi fan tutte. Mais le
chant, dune criture facile et galante, est partout charmant
et dune douceur exquise dfaut dtre du grand Mozart de
bout en bout. Toujours au printemps 1775, Mozart rcupra
louverture, lui ajouta un finale et en fit la symphonie KV121
(KV207a).
CD 21 / CD 22
Il Re Pastore (Le Roi pasteur), KV208
La mme anne que La Finta giardiniera, Mozart compose
Salzbourg Il Re Pastore. Cest la demande du princearchevque Colloredo qui dsire une pice thtrale festive
loccasion du passage Salzbourg du fils cadet de limpratrice
Maria Theresia, larchiduc Maximilien Franz ( son retour
dune visite Versailles chez sa sur Marie-Antoinette) que
Mozart compose ce charmant Roi Pasteur.
Cet opra est fait essentiellement dune succession de
superbes arias trs bien crits pour les voix. Il sagit en fait
dune srnade pastorale italienne, un peu comme Ascanio
in Alba, sur un pome qui sera trs remani de Pietro
Metastasio (Mtastase, pote auprs de la cour dAutriche),
o la beaut le dispute la grce dfaut de lexpression de
lme. La puret de la ligne mlodique et linstrumentation
exquise sont lapanage de ce potique Re Pastore. Lors de la
cration le 23 avril 1775 au palais de larchevque Salzbourg,
cest le clbre castrat Consoli, appel exprs de Munich, qui
tenait le rle dAminta, le berger amoureux dElisa, berger
dont on dcouvre par la suite quil nest autre que lhritier du
royaume de Sidon. Mozart a eu la bonne surprise de voir cet
opra aussi bien accueilli que son Ascanio in Alba. Mozart
recycla louverture, arrangea le premier air, rajouta un finale
Presto assai (compos en aot 1775) et en fit une symphonie
qui porte maintenant le numro KV102 (205c).
CD 23 / CD 24
Zade, KV 344
On ne peut que regretter que Zade, compos au cours
193
de lanne 1779, soit rest inachev alors que cet opra

tait pourtant meilleur que les prcdents ouvrages. Ce
Singspiel (opra-comique allemand) la mode turque est
un chef-duvre mme incomplet autant au plan vocal
quorchestral , vraiment digne du Mozart le plus
achev.
Le sujet, une turquerie qui est tonnamment proche de
LEnlvement au Srail, ne comporte que 15 numrosque
Constance vendit lditeur Andr qui lui donna le titre de
Zade. Il manque louverture et le chur final (qui furent
composs par lditeur Andr, qui publia lensemble des
numros en 1838), pratiquement le troisime acte que Mozart
ne termina jamais. Il fallut attendre le 27 janvier 1866 pour
une sorte de cration, avec des rajouts en tous genres.
Il nempche quil faut dcouvrir cet tonnant ouvrage qui
comporte des passages fort plaisants, dautant que le prsent
enregistrement ne donne que la musique de Mozart, avec
textes intercalaires.
CD 25
Thamos, Knig von Aegypten (Thamos, roi
dEgypte), KV 345 (336a)
Mozart a dix-sept ans en 1773. Il revient de Salzbourg avec
une commande: il doit crire des churs et des entractes pour
un drame hroque crit par un pote et haut-fonctionnaire,
le baron von Gebler, intitul Thamos; ce drame, galement
philosophique ou plutt mme franc-maonnique lutte
entre Bien et Mal, Ombre et Lumire a pour cadre lEgypte
ancienne et ses mystres.
Cette pice avec musique en cinq actes est chante en
allemand. La date de composition est difficile tablir,
puisque louvrage a maintes fois t remani, tandis que
certaines parties ont t recycles partir de travaux plus
anciens. Mozart apportera beaucoup dattention ce Thamos,
roi dEgypte, dont il crira louverture en 1773, et quil
retravaillera plusieurs reprises jusquen 1779. Mais il ne fut
jamais reprsent dans son intgralit. Il y eut une cration
partielle le 4 avril 1774 au Krntnertortheater de Vienneet
une reprsentation de la version remanie et augmentele 3
janvier 1776 Salzbourg. Jusque dans les annes 1780, il y eut
plusieurs excutions avec divers lments nouveaux. Daprs
la correspondance de Tobias Philipp, auteur de la pice
orne de la musique de Mozart, il apparat que les premiers
churs furent dj commands et composs vers la fin de
1773: la musique de Thamos vient dtre crite par un
certain Signor Mozart; le premier chur est trs beau.
Le compositeur semble avoir t de ce mme avis, si lon en
juge par la lettre du 15 fvrier 1783 son pre cela me fait
beaucoup de peine de ne pas pouvoir utiliser la musique de
Thamos: elle fait partie des pices rejetes qui ne seront plus
joues. Il faudrait donner de louvrage la musique seule [i.e.:
sans la pice, apparemment un in digeste boudin], ce qui ne
marchera probablement pas. Quel dommage. Dans le
prsent enregistrement, il ny a que la musique seule.
194
Les parties chorales de cet opra trs surprenant annoncent

de faon vidente La Flte enchante. La premire version de
lopra, assez quelconque, ne peut se comparer la qualit
expressive et la richesse symphonique des trois morceaux
recomposs par Mozart en 1779.
CD 23 / CD 27 / CD 28
Idomeneo, re di Creta (Idomne, roi de Crte),
KV 366
Son premier grand opra sera Idomne, roi de Crte avec
lequel Mozart triomphera le 29 janvier 1781 Munich au
Residenz Theater (aujourdhui Cuvilli Theater). Il fut crit
entre octobre 1780 et janvier 1781 Salzbourg puis Munich
la demande de la ville de Munich, en la personne de
lElecteur du Palatinat Carl Theodor, pour son carnaval. Cest
ce troisime opera seria (aprs Mitridate et Lucio Silla) qui
rendit Mozart vraiment clbre et le consacra comme le plus
grand compositeur dramatique de son temps. Il fut crit sur
un livret de labb Varesco, chapelain la cour de Salzbourg.
Son succs fut de courte dure car dans cet opra Mozart
navait pas hsit dpasser les conventions de lopera seria en
donnant aux personnages motion et humanit. Comme tout
ce qui est nouveau, a drange. Mais Mozart est trs satisfait
car il sait quil a crit un opra dune trs grande beaut.
vrai dire, lopra se prsente plutt comme un oratorio
scnique, comportant des scnes de groupe imposantes et
des dialogues dun intrt dramatique plus fort que dans les
prcdents ouvrages. On y parle de mer et damour, de quoi
fasciner les auditeurs de lpoque qui le furent pleinement lors
de la cration. En pleine possession de ses moyens, Mozart a
voulu dmontrer quil a acquis une parfaite matrise de tous
les lments de lopra, quil a su faire la synthse entre le style
allemand et le style italien. Mozart a voulu galement donner
aux chanteurs toutes les possibilits dexprimer leur talent. Il
lui a fallu une distribution de haut vol la hauteur de ce quil
avait crit, ce qui fut le cas lors de la cration et qui obligea
dailleurs Mozart sjourner sur place Munich plusieurs
semaines avant le jour J, afin dcrire les airs en fonction
des capacits exactes de la distribution! Parmi les airs qui
sont trs expressifs, on en soulignera deux en particulier:
lair pour soprano Zefiretti ou encore le grand ensemble
Andro ramingo e solo absolument admirables.
Louvrage ne fut redonn quen 1786 Vienne, avec de
nombreuses modifications dans la partition, qui ont hlas t
perdues; le changement majeur concernait le rle de castrat,
Idamante, quil confia une soprano.
Signalons que le ballet pour Idomeneo, KV367 se trouve sur
le CD 25.
CD 29 / CD 30
Die Entfhrung aus dem Serail
(LEnlvement au srail), KV 384
Aprs lessai dans le domaine de la turquerie quest Zade,
195
Mozart se remit au genre avec son premier grand opra en

allemand (lexotisme est la mode). Le Singspiel ntait pas
alors une forme trs raffine: Mozart lui a dfinitivement
confr ses lettres de noblesse avec Lenlvement au srail,
la fois opra et pice de thtre. Laction se droule donc
en Turquie. Mozart lcrivit entre le 29 juillet 1781 et le 29
mai 1782, lpoque de son mariage avec Constance Weber
(raison pour laquelle lhrone de lopra porte le mme nom).
La cration ne se fit pas sans mal: initialement prvue pour
la mi-septembre 1781, elle fut repousse en novembre on
attendait la visite du grand duc de Russie , laps de temps qui
permit au compositeur de sy replonger. Aprs encore bien des
dlais, les rptitions dbutrent la fin mai 1782 et, malgr
de nombreuses cabales, il finit par tre cr, sous la direction
de Mozart, en juillet 1782. Premier des opras de Mozart
tre devenu populaire, il a enthousiasm le public qui lui fit
un accueil triomphal en ce 16 juillet 1782 au Burgtheater de
Vienne. Lempereur Joseph II, qui avait du mettre le poing
sur la table afin de faire cesser les malversations, tait de
lassistance. On a rapport quil aurait dit Mozart: Trop
beau pour nos oreilles, mon cher Mozart, et beaucoup trop
de notes, ce quoi le factieux jeune homme lui aurait
rpondu: Juste ce quil faut, Votre Majest!. Mme Gluck,
parfois un peu jaloux, fit redonner louvrage (le 7 aot 1782)
et dclara ensuite que ctait un chef-duvre. Quelques jours
aprs, Mozart pousait Constance.
Ce fut le premier grand succs de Mozart en tant que
musiciens freelance, rcemment mari et install Vienne.
Dune jeunesse insolente et dune simplicit joyeuse,
louvrage dborde de vitalit et dinvention. Contrastant
avec les dialogues, les parties chantes, vraiment sublimes,
correspondent toujours aux moments de grande motion
et la musique dans son ensemble est trs expressive. Pour
Mozart, la musique ne doit pas se contenter daccompagner
le texte mais crer le personnage, lui donner sa personnalit.
Rien que les vocalisations dramatiques de lair de la soprano
Martern aller Arten (Torture-moi et fouette-moi) emballe
coup sr le parterre le plus endormi. Mozart crira aprs la
premire: Les gens, je peux le dire, sont fous de cet opra
cela fait du bien dobtenir un pareil succs.
CD 31
Der Schauspieldirecktor (Le Directeur de
thtre), KV 486
Ecrit entre la mi-janvier et le 3 fvrier 1786 Vienne, il fut
cr le 7 fvrier 1786 lOrangerie du chteau de Schnbrunn
Vienne. Louvrage fut compos sur une commande de
lempereur Joseph II, pour un divertissement en lhonneur
des souverains des Pays-Bas autrichiens sa sur, justement!
au chteau de Schnbrunn.
Cet opra comique met en scne les milieux du thtre
lyrique en racontant les tracas dun directeur de thtre
expos la jalousie des cantatrices. Les personnages en sont
Schikaneder le fripon qui incita Mozart composer La
Flte enchante , ainsi que Mozart lui-mme et sa belle-sur
Aloysia Weber (qui cra le rle de la Reine de la Nuit dans
196
La Flte). Le soir de la cration, on donnait galement Prima

la musica e poi le parole de Salieri, mais seul le Mozart devait
tre repris peu aprs au Krntnerthortheater de Vienne. Der
Schauspieldirektor na jamais cess de plaire.
Cest un ouvrage assez anecdotique mais ravissant, qui ne
reprsente quun petit interlude entre les deux grands opras
LEnlvement au Srail et Les Noces de Figaro, mais cest
pourtant un petit chef-duvre qui rvle la matrise
dramatique et musicale du compositeur en constants
progrs. Il y a dans cette partition autant le Mozart de La
Flte enchante que le Cimarosa du Matre de chapelle,
et luvre est dune insolence totale. On ne lentend pas
souvent en spectacle, et cest dommage ; mais il faut des
chanteuses de tout premier plan, alors que louvrage est
trs court (il ne comporte que cinq numros) et il faut dire
quil y a surabondance de dialogues parls. En 1791, Goethe
organisa un spectacle dans lequel on proposait Limpresario
in angustie de Cimarosa avec, en insert, toute la musique de
Der Schauspieldirektor.
CD 32 / CD 33 / CD 34
Le Nozze di Figaro (Les Noces de Figaro),
KV 492
Arriv la maturit de son gnie, Mozart fut tent dcrire
un opra sur Les Noces de Figaro de Beaumarchais. Mais il
ne fut pas facile de faire accepter ce projet alors que la pice
de Beaumarchais avait t juge trop politique et subversive
au point denvoyer son auteur La Bastille et dit-on, davoir
pos les jalons de la future Rvolution franaise et avait
fait carrment scandale en France mais aussi Vienne ; plus
encore, elle avait t interdite en Allemagnepuis en Autriche
o Joseph lavait censure aprs sa prsentation en 1785. Entre
autres mfaits reprochs Beaumarchais, le personnage du
comte Almaviva nest quun aristocrate licencieux et travers
lun des monologues de Figaro, lauteur attaque la noblesse
et ses privilges. Il nen fallait pas plus pour dchaner les
espritsde la haute socit !
Pour transposer la pice en opra, Mozart eut recours, pour
la premire fois, la collaboration de Lorenzo da Ponte
pour en crire le livret. Pour mnager les susceptibilits
de lempereur, Da Ponte accepta de remanier le texte de
Beaumarchais mais en respectant scrupuleusement lintrigue
et le caractre des personnages, et de le traduire en italien. Il
dut assurer lempereur que tous les passages pineux avaient
t retirset quainsi, la satire sociale se trouvait transforme
en une comdie amoureuse. Cest en ces termesquil prsenta
louvrage lempereur: Jai compos un opra et non une
comdie; jai d supprimer beaucoup de scnes et en abrger
plus encore, jai surtout supprim et court celles qui
pouvaient blesser la dlicatesse et la dcence dun spectacle
que protge Votre Majest. Quant la musique, autant que
jen puisse juger, elle me parat dune beaut merveilleuse.
De cette faon, la premire reprsentation fut-elle autorise.
Mozart avait travaill sans relche et avait tout juste eu le
temps de terminer les quatre actes de son opra bouffe
commenc vers la fin octobre 1785 et achev le 29 avril 1786
197
Vienne, part louverture termine quelques heures avant

la premire quil dirigea le 1er mai 1786 au Burgtheater de
Vienne.
Mais ce premier opra comique italien de Mozart depuis La
finta giardiniera devait crer Vienne bien des remous. Les
Noces de Figaro appartiennent une poque 1786 dennuis
continuels pour Mozart. Mozart-pre crit sa fille que pour
la premire de lopra, Salieri et sa clique vont encore remuer
ciel et terre pour mettre la pagaille... Cest dailleurs la seule
mention quil fait de ce chef-duvre dans sa lettre, les 95%
restants de la bafouille ne traitant que deffarantes platitudes
et du prix du mou ! (Lettre du 28 avril 1786, septime
paragraphe). En effet, il ne pensait pas si bien dire car, lorsque
lopra fut cr Vienne, certes il eut un succs retentissant
avec un nombre considrable de rappels mais provoqua en
mme temps deux clans qui sopposrent ds la fermeture du
rideau: celui des admirateurs inconditionnels et celui des
pro-Italiens. Alors que Vienne ne le reprsenta que neuf fois,
Prague fit un triomphe clatant Mozart, le ftant comme
une vedette et chantant des airs de lopra dans la rue. Du
coup, le directeur du thtre de la ville commanda Mozart
un autre opra(qui sera Don Giovanni). Cest seulement
la suite du succs pragois, que Vienne revint sur son ddain
pour luvre et finit par laccepter sa juste valeur.
Cet ouvrage est le premier qui rompe avec le style dopra en
usage jusqualors. Dabord il est trs accessible, et trs crdible
malgr une intrigue assez burlesque, donc il ne peut tre que
populaire. Mais au-del de la comdie des sentiments, des
quiproquos, des personnages dissimuls dans les placards,
des retournements de situation etc., il prsente 28 numros
vocaux dont la moiti sont des ensembles, tous dune
criture parfaite, jamais entendus auparavant, comportant
de merveilleuses mlodies comiques ou passionnes. Si
la musique est brillante, pleine dentrain, mme effrne
lorsquelle illustre les vnements riches en rebondissements,
elle sait tre srieuse, dlicate et sensible pour voquer la
jalousie, linjustice ou le repentir. Ces Noces (que Beethoven
jugea trop frivoles) sont vraiment splendides tous gards, et
on en oublie de tergiverser sur le fait quun air de la comtesse
est emprunt lAgnus Dei de la Messe du Couronnement.
Certes, le livret de Da Ponte est tincelant mais la musique
lest plus encore
CD 35 / CD 36 / CD 37
Don Giovanni (Don Juan), KV 527
Aprs limmense succs de Figaro Prague louvrage avait
t quelque peu boud Vienne , le Thtre National
commanda un nouvel opra Mozart et Da Ponte: ce serait
Don Giovanni. Mozart lappellait opera buffa. Lorenzo
Da Ponte affirma que ctait lui qui avait propos Mozart
le sujet de Don Juan. Comme Da Ponte tait lui-mme un
grand sducteur (il fut lami de Casanova), on est port le
croire.
La premire devait initialement avoir lieu le 14 octobre
1787, loccasion du passage de Maria Theresa mais elle
fut repousse au 24 et on redonna Figaro la place, sous la
198
direction du compositeur. en croire les lettres de Mozart, la

troupe de Prague ntait pas aussi rapide apprendre les rles
que celle, par exemple, de Vienne. Ds le 21, lide du 24 tait
abandonne : lune des chanteuses tait tombe malade. La
date du 29 fut enfin maintenue. Dailleurs, Mozart nacheva
lopra que le 28 octobre. On dit quil crivit louverture
de lopra en trois heures dans la nuit du 28 octobre. Le 4
novembre, il crivait son ami Gottfried von Jacquin le
succs de la premire, spcifiant mme que la quatrime
reprise avait t organise son profit.
Le triomphe de Don Giovanni Prague fut tel quil existait,
ds mars 1789, trois traductions diffrentes de lopra en
allemand. Mais Vienne continuait de bouder Mozart et
Don Giovanni ne parvint pas, la grande indignation de
Haydn, simposer le 7 mai aux Viennois qui restrent
assez indiffrents ce libertin blasphmateur dont le dfi
amoureux le conduit la mort. Joseph II dira de lune des
dernires reprsentations de louvrage: Lopra est divin, je
dirai mme quil est plus beau que Figaro; mais ce nest pas
le mets qui convient aux dents de mes Viennois. quoi
Wolfgang aurait rpondu:Laissons-leur le temps de le
mcher!
Pourtant, jamais auparavant, dans les sept opras composs
sur le sujet, le lgendaire amant espagnol Don Juan navait t
aussi bien dcrit en musique. L encore, la collaboration de
Da Ponte et de Mozart devait donner un opra magnifique.
Dailleurs, Don Giovanni restera pendant des annes lopra
le plus apprci, probablement en raison de la coexistence
de situations tout autant comiques que tragiques, et bien
entendu de la qualit et du rythme de la musique et de laction
dramatique, mais aussi du personnage fascinant de Don Juan
qui Mozart a su donner une prsence trs vivante.
CD 38 / CD 39 / CD 40
Cosi fan tutte(Les femmes sont ainsi), KV 588
Cosi fan tutte (littralement: Ainsi font toutes) est le dernier
des trois opras bouffes raliss avec la collaboration de
Lorenzo Da Ponte. Il fut achev en janvier 1790 Vienne et
cr le 26 janvier au Burgtheater de Vienne sous la direction
de Mozart.
Certains pensent que le librettiste se serait inspir du Orlondo
furioso de lArioste pour en crire le livret. Pourtant, le livret
de Da Ponte ne semble pas faire appel aucune pice ou
aucun opra dj existant. Le sujet fut probablement plutt
propos par lempereur Joseph II: deux hommes cherchant
prouver la fidlit de leurs fiances en essayant chacun
de sduire celle de lautre, au cours dune action dramatique
o dguisements et fausses identits sont le ressort. Pour
tre plus prcis: les deux jeunes gens font croire quils sont
partis la guerre et rapparaissent dguiss. Petite factie de
Mozart, il introduit un aimant de Mesmer dans une scne
bouffonne. Mesmer tait le personnage qui avait command
Mozart lopra Bastien et Bastienne: entre temps, il stait
fait un nom comme magntiseur et peut-tre mme comme
charlatan
199
La comdie est frivole en apparence. Certes, le texte de Da

Ponte est autant lger que cynique mais il est transpos en
musique avec de lhumour et une tendresse compatissante
pour la fragilit des sentiments humains. En ralit, cest la
musique qui donne de la profondeur et de la beaut cette
mince histoire.
Le 29 dcembre, Mozart invitait Haydn et son ami Puchberg
une petite lecture entre amis, la maison, des passages dj
achevs de Cosi. Mmes invits le 20 janvier pour la premire
lecture dorchestre. Si ses proches surent goter le charme
la fois dlicieux et grave de louvrage, le public ne sy intressa
gure que pendant quelques mois, bien quil remporta un
beau succs lors de la premire mais sans dclencher ni fol
enthousiasme ni critiques virulentes. La premire ne fut
suivie que de cinq nouvelles reprsentations en raison de la
mort de lempereur. Le lendemain, Mozart ftait ses 34 ans(il
navait dj plus que deux ans vivre). Lopra fut mis de ct
pour ntre repris quen 1794, en allemand.
Cosi fan tutte marque la fin de la collaboration de Mozart
avec Da Ponte qui dut quitter Vienne la suite de ses crits
qui lavaient rendu impopulaire. Mozart perdait ainsi un
collaborateur qui lui avait propos des livrets toujours bien
construits avec des dialogues de qualit. On peut pourtant se
demander comment le srieux de Mozart avait pu se satisfaire
de lesprit aventurier et libertin de Da Ponte. Pourtant les
deux hommes taient devenus amis.
CD 41 / CD 42
La Flte enchante, KV 620
Le directeur de thtre viennois Emanuel Schikaneder qui
tait aussi chanteur et acteur incita Mozart crire La Flte
enchante dont le livret est luvre suppose de ce francmaon, ami du compositeur. Schikaneder avait, en effet,
besoin de reprsentations succs pour renflouer son thtre
qui va mal. On pense quil nen est pas le seul auteur et que le
thme gnral de lopra est d un autre ami franc-maon
de Mozart, Ignaz von Born. vrai dire, la participation de
Mozart llaboration du livret fut dterminante.
La Flte enchante est compose par Mozart au soir de sa
vie, en juillet 1791 Vienne, seulement quelques semaines
avant de steindre. Cet opra est troitement li son
appartenance la franc-maonnerie, et trs reprsentatif de
son univers philosophique (lhomme oscillant entre lumire
et obscurit, ternit et prsent terrestre), mais aussi de son
gnie musical. Lopra que propose Schikaneder Mozart est
une pantomime frique et potique mettant en scne le rite
initiatique des Francs-Maons, crite pour des marionnettes.
Plusieurs ouvrages dont le conte de fe oriental Lulu de
Liebeskind ou La Flte magique dans lanthologie de Wieland
servirent de base au librettiste (et baryton) Emmanuel
Schikaneder (sil est le seul auteur, ce qui reste mystrieux),
qui sloigna toutefois rapidement du propos initial en
transformant Sarastro en grand prtre dIsis et dOsiris alors
quil ne sagissait, au dbut, que dun bandit. Cest dailleurs ce
qui semble apparatre au dbut de louvrage, lorsque les trois
dames le prsentent comme tel et proposent les services des
200
trois enfants qui sont, en ralit, des taupes de Sarastro.

Amusante volte-face en pleine progression de lintrigue!
Mozart transforma cette ferie en une sorte dallgorie
maonnique la gloire de lOrdre. La franc-maonnerie tant
pointe du doigt lpoque, on peut supposer que Mozart ait
voulu prendre sa dfense. Louvrage est donc la fois comdie
burlesque, conte de fes, allgorie initiatique, ola musique,
trs varie, est tour tour faite de cantiques destins lever
lme la spiritualit, de churs et densembles, le tout
formant une sorte de fresque particulirement riche. Avec
cet opra, Mozart veut divertir mais aussi difier en faisant
triompher lamour et la vertu sur le royaume de la nuit,
symbole de la corruption, en exprimant les ides auxquelles
il tient par-dessus tout comme la fraternit, lgalit des
tres humains devant la mort, laccession la srnit par la
purification de lamour.
Autour de deux couples damoureux (Pamina et Tamino
dun ct et Papageno et Papagena de lautre) et leurs
deux histoires damour se superpose un rituel dinitiation
(calqu sur le crmonial maonnique) que subissent les
protagonistes de ce rcit baignant dans une toile de fond
occulte et magique o la Lumire (Sarastro) se trouve face
aux Tnbres (Reine de la Nuit). Il est certain que la qute de
lamour, de lharmonie, de la sagesse et de la fraternit, de la
lutte entre le bien et le mal, sont autant didaux conformes
aux aspirations spirituelles et religieuses de Mozart. On aura
tout dit et son contraire au sujet du contenu maonnique de
la Flte. Certains commentateurs ont exagr outrance la
porte allgorique du livret et des personnages. Les videntes
allusions aux rites dinitiation, les trois coups, en procdent,
mais peut-tre certaines correspondances numrologiques
laborieusement dcouvertes appartiennent-elles plus
aux conjectures sotriques Dune force mystrieuse et
dinspiration sacre, la musique, en tout cas, est de bout en
bout admirable et cest bien lessentiel.
Lors de la premire qui fit salle comble avec un public
populaire, le vendredi 30 septembre 1791 au Theater an der
Wieden de Vienne, Mozart ( deux mois de sa disparition)
dirigeait du clavecin et Schikaneder endossait lun des rles
principaux, celui de Papageno (loiseleur vtu de plumes). Si la
salle tait comble, la surprise ne ltait pas moins et personne
napplaudit la fin du premier acte tant il tait drout. Mais
au fur et mesure de la progression dramatique, le public
fut enfin conquis. Malgr une certaine rserve de la premire
qui fut quand mme un succs bien que les Viennois fussent
partags, lopra connatra un brusque essor de soire en
soire et sera reprsent presque tous les soirs (24 fois) en
octobre 1791. Mozart eut encore le temps de jouir de cette
renomme et de lapprciation du public, non seulement
travers les applaudissements nourris, mais aussi par ce quil
appelait les applaudissements de silence
CD 43 / CD 44
La Clemenza di Tito (La Clmence de Titus),
KV 621
201
La commande par la ville de Prague dun opra pour le

couronnement de Lopold comme roi de Bohme, rconforte
Mozart en mme quil fut puis par sa composition en deux
semaines, entre la mi-aot et dbut septembre 1791 Vienne
et Prague. Car il menait de front lachvement de La Flte
enchante et travaillait aussi sur le Requiem; La Clmence de
Titus fut le dernier opera seria de Mozart.
Pour une uvre crite en dix-huit jours (dont plusieurs
passs en voiture!) et par un homme malade, voil un
singulier chef-duvre, mme sil ne connat pas la renomme
des cinq autres grands que sont Cosi, La Flte, Don
Giovanni, Lenlvement au srail et Figaro alors que cest son
tout dernier opra. Certes, les rcitatifs sont de Sssmayr, qui
avait accompagn Mozart lors de son priple, mais les airs
(onze sur les vingt-six morceaux de lopra) accompagns de
lorchestre sont bien de la main du matre et non du disciple. La
musique, noble, souvent imposante et dune grande rigueur
de forme, est sublime. Le final de lacte I est particulirement
remarquable. Hlas pour Mozart, il namnera ni satisfaction
ni financire ni musicale lors de la premire le 6 septembre
1791 Prague, le succs ne fut pas immdiat, probablement
en raison du manque daction thtrale de lopra, mais au
bout dun mois le public finit par tre conquis.
Lempereur et le public ne furent pas vraiment enthousiastes
peut-tre attendaient-ils autre chose quun opera seria aprs
Figaro et Don Giovanni et limpratrice Marie-Louise se
laissa carrment aller linsulte: elle ne voyant dans louvrage
quune porcheria tedesca, une cochonnerie allemande.
Pourtant, de retour Vienne, Mozart eut le plaisir dentendre
que Titus commenait srieusement plaire, ainsi quil
lexprime dans sa lettre du 7 octobre Constance(partie
en cure Baden): Titus a t accueilli dune immense
ovation, les chanteurs se sont surpasss, lun des duos fut biss,
mme lorchestre aurait applaudi. Dernires consolations
pour Mozart qui il ne restait que quelques petites semaines
de vie. Le mme jour, La Flte enchante connaissait un
nouveau triomphe Vienne: Le plus tonnant est que,
le mme soir o la premire de mon nouvel opra fut tant
applaudi, on jouait Prague la dernire de Titus, qui eut un
succs extraordinaire.On trouve encore une autre mention
de La Clemenza di Tito dans la correspondance de Mozart o
il dit le 10 avril 1791 quil touchera 200 ducats pour lopra,
50 pour le voyage.
On a plaisir apprendre quavant de disparatre, Mozart aura
eu la joie ineffable de se savoir jou et aim.
Textes de Abeille Musique
202
LEXIQUE
Ad libitum : volont , au gr de lexcutant; on joue la
partie ainsi caractrise seulement si on le veut ou si on le
peut, dans le cas o il manquerait tel ou tel instrument dun
ensemble.
lallemande: sommairement, style musical trs charg en
contrepoint, en polyphonie et en harmonies complexes
litalienne: sommairement, style musical trs mlodique,
insistant sur laspect chant des thmes, avec des
accompagnements trs sommaires et clairs
la franaise: sommairement, style galant, facile,
courtois, trs parl; Ouverture la franaise: voir ce mot
Air: mlodie, gnralement simple, pour une seule voix avec
accompagnement, chante en solo et clairement sparable,
dans un opra ou un oratorio(on dira: Air de Don Juan Air de Carmen - Air de Tamino - Air de la comtesse
etc., lorsque ce terme est suivi dun nom de personnage) pour
distinguer une aria particulire dans un opra.
Air de concert: morceau de bravoure pour un chanteur
en solo, de la forme dun air dopra, mais indpendant,
jouer tel quel en concert; certains taient intercals dans des
opras prexistants
Appoggiature: petite note dornement brve ou longue
qui prcde la note principale et sur laquelle on appuie (de
litalien appogiare) avant de jouer cette dernire.
Arioso: comme une aria, un morceau chant en solo
mlant aspects rcitatifs (voir ce mot) et passages mesurs.
Basse chiffre: lpoque baroque, ligne de basse
(daccompagnement) dont les accords ne sont pas crits
et dvelopps mais seulement reprsents par des chiffres
indiquant exactement quelle harmonie cest--dire les
intervalles des accords raliser , doit tre entendue,
linstrumentiste (clavecin, orgue) devant lui-mme raliser
soit vue, soit par crit sa propre version. Mozart na eu
recours aux basses chiffres que pour certaines pices de la
premire jeunesse.
Basse continue: ligne de basse, souvent chiffre, partir de
laquelle un ou plusieurs instrumentistes (clavier, doubl ou
non par un violoncelle ou un basson ou un autre instrument
grave) construit un accompagnement pour un instrument
soliste: violon, flte, hautbois, chanteur mme
Basse dAlberti: dans la musique de piano, emploi daccords
briss la main gauche, mis en vogue par Alberti et trs
rpandu ds les dbuts du forte-piano, qui consiste grener
continuellement les notes de lharmonie donne, la raison
principale tant de soutenir lharmonie plus longtemps que
ne le ferait un simple accord plaqu (qui, lui, sestomperait
203
trs vite).
Binaire / Ternaire: binaire: combinaison rythmique
comportant des dures divisibles par deux ternaire:
combinaison rythmique comportant des dures divisibles
par trois
Cadence: dans un concerto ou mme dans une aria chante,
passage entirement en solo dans lequel linstrumentiste
est sens improviser sur le ou les thmes du mouvement,
dmontrant sa virtuosit instrumentale ou vocale. La cadence
intervient presque toujours vers la fin du mouvement. Mozart
nen a not que quelques rares, la plupart sont laisses la
fantaisie du pianiste.
On appelle galement cadence une succession daccords
formant soit une formule finale (cadence parfaite, dominantetonique), soit une formule de rupture (cadence brise, sense
faire voluer lharmonie dans une direction autre que celle
normalement attendue).
Cantus firmus: chant ferme, partie de plain-chant (ligne
mlodique trs simple) qui sert de thme, presque toujours
en notes de valeurs gales, hrite du chant grgorien, autour
de laquelle on dveloppe un contre-chant plus libre. Lun des
plus clbres et plus courts cantus firmus est le Dies irae (jour
de colre), deuxime partie du rituel de la messe des morts.
Carrure: nombre de mesures groupes, souvent rgulier,
souvent multiple de quatre, daprs lequel se construisent les
lments mlodiques.
Cassation (tymologie : de Gasse gehen, parcourir les rues
la recherche de dames pas trop regardantes): au 18e sicle,
genre de suite instrumentale sans forme dfinie, compose de
diverses pices courtes et dbutant par une marche; usage
de divertissement, elle est trs en vogue en Allemagne et en
Autriche o on lexcutait gnralement le soir, en plein air.
Cavatine : petite chanson qui, souvent, fait partie dun opra.
Au plan plus technique: un air en solo assez court en deux
segments/phrases, qui diffre de laria classique par le fait que
le premier segment nest pas repris la suite du deuxime (ce
qui serait la forme ABA ) mais sarrte aprs la seconde
partie (forme AB ).
Chromatique / Diatonique: chromatique: lment
mlodique qui fait usage de demi-tons trangers la tonalit
diatonique: qui procde par tons et demi-tons, ne faisant
usage que des notes fondatrices de la tonalit.
Coda: queue, lment conclusif ajout la fin dun
mouvement, souvent trs court, qui reprend parfois
quelques bribes de lun des thmes principaux sans plus rien
dvelopper.
Concertant: qui fait appel un ou plusieurs instruments
en solo. Un concerto est, par dfinition, concertant. Les
symphonies concertantes exigent, a priori, que quelques
musiciens de lorchestre jouent une partie soliste trs
dveloppe, sans pour autant tre compltement mis en
avant, mais la limite est floue. La Symphonie concertante pour
204
violon et alto de Mozart est un vritable double concerto.

Concerto: lorigine, uvre vocale ou instrumentale
dans laquelle les voix ou les instruments se concertaient;
aujourdhui, uvre crite pour un ou plusieurs instruments
solo avec accompagnement dorchestre ou pour orchestre
seul.
Contredanse : danse villageoise dorigine anglaise: lpoque
classique, une dviation de la Country-Dance anglaise
do le nom, mais ltymologie populaire affirme quil peut
provenir du fait que les couples de danseurs se font face, de
sorte que lun danse contre lautre (dfinition actuelle du
mot). Introduite en France au 18e sicle, elle est devenue une
pice musicale aux rythmes bien marqus, faite de cellules
mlodiques de huit mesures, sans aucune dviation.
Contrepoint: superposition de plusieurs lignes mlodiques,
chacune ayant son autonomie thmatique, qui se compltent
harmoniquement, rythmiquement, en prsentant le plus
de contraste possible lune par rapport lautre. Le rsultat
musical ainsi obtenu est la polyphonie.
Cor de basset: clarinette alto
Da capo: reprise du dbut du mouvement.
Diatonique / chromatique: voir chromatique
Divertissement / Divertimento : au 18e sicle, srie de
courtes pices (entre quatre et parfois dix mouvements),
reprenant les formes danses de lpoque, mais aussi des
formes plus labores telles que la forme-sonate (voir ce
terme) pour certains mouvements. Effectif instrumental
souvent rduit des petits groupes, par tradition, et jou en
plein air ou comme musique de table.
Dominante: la cinquime note dune gamme, formant avec
la tonique la quinte constitutive de la tonalit. La tierce,
ensuite, dfinit le mode: majeur avec une tierce majeure,
mineur avec une tierce mineure.
Dynamique: est constitue par la variation dintensit
sonore correspondant aux nuances musicales; sa grandeur
est dtermine par lcart compris entre lintensit maximale
(forte) et lintensit minimale piano).
Fantaisie : pice instrumentale de forme libre, qui ne suit
aucune des constructions habituelles, presque une sorte
dimprovisation note.
Depuis les romantiques, une fantaisie peut aussi tre
une pice extrmement virtuose reprenant, en les ornant
considrablement, des thmes connus (fantaisies sur des airs
dopras, par exemple).
Forme sonate: forme musicale dont lorigine remonte au
17e sicle, qui vient dun mot latin signifiant sonner,
elle dsigne dabord principalement des pices pour violon.
Mozart et Haydn lui donnrent sa forme classiqueen trois
mouvements (premier mouvement toujours suivi dun
deuxime mouvement lent, puis dune danse en troisime
205
mouvement). Beethoven et les compositeurs du 19e sicle lui

donneront une forme encore plus souple et plus ample.
Sur un plan plus technique, il sagit dune forme dcolede
coupe ternaire dcoupe comme suit:
une introduction, qui nest pas obligatoire
un premier thme dans le ton de base
un second thme bien distinct mlodiquement
et rythmiquement, dans le ton relatif mineur
(seulement si le premier thme est majeur), ou dans
la tonalit de la dominante
un dveloppement utilisant des lments des thmes
exposs, dans un grand nombre de tonalits
une rexposition (voir ce mot) du premier thme
puis du second, tous deux dans la tonalit de base
une ventuelle cadence, dans les uvres
concertantes
une coda qui raffirme la tonalit initiale
Cette forme peut servir crire nimporte quelle pice.
Les formes sonate chez Mozart suivent rarement le plan
strict.
Fugato: dans le style fugu (dans le genre de la fugue) mais
sans le dveloppement strict de la fugue dcole; souvent, ce
ne sont que quelques entres successives tages selon le
plan de base: ton initial, ton de la dominante, ton initial, ton
de la dominante
Fugue: forme contrapuntique dcole. On expose un thme
(appel sujet) une voix (instrument, groupe dinstruments,
chanteurs), le sujet est repris par une seconde voix la quinte
tandis que la premire voix nonce un contresujet selon
les lois du contrepoint, troisime exposition nouveau dans
le ton de base tandis que la seconde voix nonce le contresujet
et la premire brode, quatrime exposition nouveau la
quinte, cinquime exposition (sil y a lieu, dans une fugue
cinq voix) etc. Dveloppements, rexpositions, coda. Ni
Mozart ni Bach nont jamais crit de fugue exactement selon
le modle dcole.
Gavotte: danse dorigine paysanne franaise du Dauphin
(pays de Gap) dans laquelle on est sens lever les pieds et non
pas les glisser. Danse de tempo modr 4 temps, elle est en
deux parties dont chacune delle commence toujours sur le 3e
temps la premire mesure.
Imitation: formule qui consiste reprendre, derrire un
instrument ou groupe dinstruments, un thme ou une bribe
de thme, sans entrer dans la construction formelle de la
fugue ou mme du fugato.
Instrumentation : soit leffectif et le choix instrumental tel
quil est dfini dans une partition, soit le fait de transcrire
pour un orchestre une pice initialement conue pour un ou
deux instruments et den choisir linstrumentation.
Kapellmeister : en Allemagne, Matre de chapelle, ou chef de
lorchestre. lpoque de Mozart, il avait souvent obligation
de composer et de soccuper de la vie de lorchestre.
Konzertmeister : en Allemagne, le premier violon dun
206
orchestre, celui qui guide les autres et excute les parties de

solo
Marche : crite sur un rythme trs accus 4 temps, elle est,
lorigine, sense faire marcher les armes en rythme lors des
parades, mais galement des processions funraires.
Sous sa forme stylise, une pice au caractre rythmique bien
marqu, sans pour autant quentre obligatoirement un aspect
martial.
Marche harmonique: suite logique daccords senchanant
selon les lois de lharmonie, rpte au moins trois fois
intervalles harmoniques et rythmiques rguliers. (Lune des
marches harmoniques rcentes les plus mmorables a servi
de signature publicitaire pour les collants Dim.)
Menuet: danse franaise originaire du Poitou, lente, elle
tire son nom des petits pas menus quelle comporte (do
menuet). Elle est trs en vogue aux 17e et 18e sicles en France
(surtout au 17e sicle avec Lully) et en Angleterre, consistant
en courbettes, croisements de couples, pieds points etc. La
musique, en 3/4, fut dveloppe lpoque baroque dans
les suites de danses, avant de sincorporer dans les formes
symphoniques au titre de second ou troisime mouvement.
lpoque classique tardive puis romantique, le menuet sest
transform en scherzo. Gnralement, le menuet est prsent
une premire fois, suivi dun Trio (passage initialement
jou trois, do le nom) plus lent et compos de matriau
musical tout fait distinct, avant que le menuet ne soit rejou
dans son intgralit.
Modulation: passage dune tonalit lautre au cours dun
morceau.
Musette: danse pastorale calme dans le ton des musettes
(une sorte de cornemuse), avec un ton de base immuable,
sorte de bourdon. On introduisait souvent une musette
entre deux gavottes. Trs en vogue au 17e sicle. Dun tempo
modr, elle est crite 4 ou 2 temps, parfois mme 3/4 et
6/8.
Nocturne : littralement, pice pour la nuit ; lpoque
de Mozart, un divertissement instrumental en plusieurs
parties, surtout confi des ensembles de vents. A lpoque
romantique, le nocturne devient une pice lgiaque,
tripartite, datmosphre douce et mystrieuse.
Opera buffa: lorigine, opra comique italien cr en
Italie au 18e sicle par Alessandro Scarlatti , qui se droule
dans le ton de la farce, comportant des scnes comiques et
bouffonnes, avec des passages parls ou chants en rcitatifs.
En franais: opra-bouffe.
Opera seria: opra srieux (par opposition opera buffa),
trs en vogue au 18e sicle, avec un sujet hroque, lgendaire,
classique, trait de manire solennelle dans une alternance
ariasrcitatifs.
Oratorio: lorigine, sorte dopra sans aucune mise en scne
thtrale et crit sur des sujets religieux. Aujourdhui le mot
englobe toute uvre pour chur, soli et orchestre seulement
207
destine au concert.
Ouverture: premier morceau dun opra, exclusivement
orchestral, qui nonce souvent quelques thmes musicaux
qui seront dvelopps dans louvrage.
Ouverture la franaise: ouverture assez solennelle ou
mme pompeuse empruntant des rythmes points dans son
introduction, introduction suivie dun allegro.
Polonaise: danse polonaise en usage dans la noblesse de
Pologne o elle fut introduite en 1574. La pice de musique
instrumentale du mme nom, crite sur le rythme et dans le
caractre de cette danse quont illustre Schobert, Weber et
Chopin est 3/4, et caractrise par le rythme suivant: une
croche, deux doubles-croches, suivie de quatre croches. Peu
utilise par Mozart, elle sera trs prise au 19e sicle.
Polyphonie: criture musicale superposant des phrases
formant un tout harmoniquement cohrent, mais dont
la conduite mlodique et rythmique est indpendante et
complte en elle-mme pour chacune des phrases.
Rcitatif: passage vocal dans lequel le chanteur nonce un
texte narratif (opra comme oratorio) de manire rhtorique,
dclamatoire ou mme dans le style de la conversation (dans
les trois grands opras de Mozart: Noces de Figaro, Don
Juan, Cosi fan tutte), parfaitement libre rythmiquement, sans
aucune accroche mlodique. Cest une sorte de chant parl,
sens faire avancer laction.
Rexposition : Partie dune uvre reprenant, souvent avec
son accompagnement dorigine mais dans une nonciation
plus ou moins exacte, des thmes du dbut aprs avoir
t dvelopps ; dans la forme sonate, la rapparition de
lexposition dans le ton principal suit le dveloppementet
correspond au dernier segment avant la coda (voir ces
termes).
Rondo: lorigine, un Rondeau tait un pome ne comportant
que deux rimes, compos de (gnralement) 15 lignes de 8
ou 10 syllabes, divis en trois stances, le dbut du premier
vers de la premire stance servant de refrain la seconde et
la troisime stance.
Plus tard, procd de composition dans lequel le thme
principal du premier sujet est repris au moins trois fois (dans
la mme tonalit), tandis que des thmes trs diffrents
viennent sintercaler entre chaque nonc. Le Rondo, de style
enjou, sert souvent de dernier mouvement dans la sonate
classique.
Rythme point: rythme ingal, dans lequel la premire note
est trois fois plus longue que la seconde. Le rle du point
(do: rythme point) aprs une note est de lui ajouter la
moiti de sa valeur.
Srnade : littralement, musique du soir, pice vocale ou
instrumentale remontant au 17e sicle, trs en vogue Venise;
au 18e sicle, pice de plein air joue gnralement le soir,
autant confie aux instruments quau chant. Chez Mozart, un
ouvrage en plusieurs parties, souvent confi des ensembles
208
de vents assez consquents, sans que cela ne soit une rgle.

Au 19e sicle, elle devient une suite de pices pour orchestre
sans forme dfinie.
Sicilienne: lorigine, danse de Sicile dans laquelle les
partenaires ne sont relis que par une pice de tissu, sans se
toucher directement.
En musique, une sorte de mlodie pastorale gnralement en
6/8 ou 12/8, gracieuse, en rythme toujours point.
Sinfonia dopra : mouvement exclusivement instrumental,
intercal entre les morceaux chants dun opra ou dun
oratorio, sens accorder un rpit dans la progression
dramatique (ou, plus prosaquement, permettre un
changement de dcor, de costume).
Singspiel: mot allemand qui dsigne lopra jusqu la fin
du 18e sicle. Ensuite, ce terme fut rserv toute uvre o
se trouvent des dialogues parls, dont lexemple type est un
chef-duvre du genre: La Flte enchante de Mozart.
Sonate: pice pour un instrument seul (surtout le piano)
Sturm und Drang : de lallemand tempte et oppression
[du cur ou de lme], reprise du titre dune pice ponyme
de Klinger (1776); mouvement littraire en Allemagne au
cours de la seconde moiti du 18e sicle, en rvolte contre la
rigidit du Sicle des Lumires, contre les
rigueurs aussi de la littrature franaise de lpoque, reposant
sur un retour la nature, aux motions primitives, la sincrit
directe. Haydn sy est prt dans plusieurs symphonies des
annes 1780, des uvres souvent dans les tonalits mineures,
aux formes dlibrment
clates, et dans un ton trs violent. Mozart sen est approch,
dans une moindre mesure. Le mouvement est la base de
lvolution du romantisme.
Symphonie : uvre orchestrale, initialement (au 16e sicle)
joue en tte dune suite. partir de Lully, elle devient une
vritable ouverture en trois parties reconnaissables, rapide
lentrapide. En Italie, le terme a longtemps servi uniquement
pour les ouvertures dopra. Depuis Haydn et Mozart, uvre
en trois puis quatre mouvements, souvent rapidelent
menuet/triorapide, mais la forme sest rapidement libre :
ds Beethoven (mme dans certains Haydn), le menuet-trio
sest mtamorphos en scherzo rapide et nerveux. partir
de la fin de lpoque romantique, la forme na souvent gard
que le nom.
Ternaire/binaire: voire binaire
Thme figur: sur la base du thme original, dont on garde
plus ou moins toutes les notes dans leur position rythmique
dorigine, ajout de notes intercalaires, dornements, de petites
dviations. Il ne sagit pas vraiment dune variation (dans
laquelle le thme est considrablement modifi).
Tonalit: principe dorganisation des notes selon une chelle
type o les intervalles (tons ou demi-tons) se succdent dans
un ordre immuable, quelle que soit la note de base de la
tonalit.
209
Tonalits relatives: deux tonalits, lune majeure, lautre

mineure, qui comportent le mme nombre daccidents
(dises ou bmols, ou rien dans le cas dut majeur/la mineur)
la clef. Le ton relatif mineur est un ton et demi plus bas que
son relatif majeur.
Trait: ensemble de notes joues rapidement, sans vritable
contenu thmatique, dans un esprit virtuose et dcoratif
Tutti : tous , en opposition solo . lorchestre, un
passage o tout le monde joue.
Unisson: son unique produit par plusieurs voix ou
instruments (lorsque des instruments aigus et graves jouent
ensemble la mme note, on parle dunisson mme sils
peuvent tre loigns dune ou de deux octaves)
Variation : modification dun thme donn, qui peut tre
rythmique, mlodique, dynamique, architecturale, tonale,
ou nimporte quel combinaison de ces lments et bien
dautres. Chez Mozart, les sries de variations comportent
dabord quelques variations assez fidles au modle, puis une
variation plus lente souvent en mineur, suivie frquemment
dune dernire variation nettement plus ample dans laquelle
interviennent des lments fugus et virtuoses.
210
CHRONOLOGIE
DE LA VIE DE MOZART
1756
Mois
Vie de Mozart
Janvier
[27] Naissance de Mozart

Salzbourg, 20h
uvres
[28] Baptme de Johannes

Chrysostomus Wolfgangus
Theophilus
Juillet
Leopold Mozart publie sa

Violinschule.
1757
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[27] Premier anniversaire
1758
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[27] Mozart a deux ans
1759
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[27] Mozart souffle trois

bougies
1760
Mois
Vie de Mozart
Janvier
[27] Quatre ans
uvres
1761
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[24] Mozart apprend son

premier morceau, un
scherzo de Georg Christoph Wagenseil. Entre 9h
et 9h30, si vous voulez le
savoir.
Premire composition
connue, Andante en ut
majeur, K.1a, du Cahier
de musique de Nannerl
(dbut 1761, date exacte
inconnue)
[27] Cinquime anniversaire

Septembre
Dcembre
[1] La premire apparition

en public documente de
Mozart, en tant que petit
chanteur dans la pice
latine de Eberlin Sigismundus Hungariae Rex.
[11] Premire composition
date, Allegro en fa majeur,
K.1c, dans le Cahier de
notes de Nannerl
211
1762
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
Avec son pre Leopold

Menuet en fa majeur, K.2
et sa sur Nannerl, il se
rend pour trois semaines
Munich. Les enfants jouent
pour llecteur de Bavire
Maximilien Joseph III.
[27] Six ans dj
Mars
[4] Allegro en si bmol

majeur, K.3
Mai
[11] Menuet en fa majeur,

K. 4
Juillet
[5] Menuet en fa majeur,

K. 5
Septembre
[18] Les Mozart quittent

Salzbourg pour Vienne.
Octobre
[1] Premier concert public

en tant que virtuose
lauberge de la Trinit de
Linz
[6] Arrive Vienne.
[13] Vienne, les Mozart
sont reus par Maria
Theresa et son consort,
Franz I, Schnbrunn, o
ils joueront presque tous
les jours.
[21] Mozart attrappe la
scarlatine.
Novembre
[3] Concert de remerciements pour le docteur von

Bernhard qui avait soign
Wolfi.
[4] Mozart sest remis de la
scarlatine.
[19] La famille assiste un
dner de gala au Hofburg
en lhonneur de la fte de
limpratrice douairire,
Elisabeth Christine.
Dcembre
[8] La famille assiste aux

festivits pour lanniversaire de Franz I au Hofburg.
[11-18] Voyage vers Bratislava (alors Pressburg) pour
des concerts.
1763
Mois
Vie de Mozart
Janvier
[5] Mozart et sa famille

rentrent enfin Salzbourg,
Wolfgang reste alit plusieurs semaines avec fivre
rhumatismale.
[27] Sept ans, le dbut de
lge de raison.
212
uvres
Mois
Vie de Mozart
uvres
Fvrier
[28] Leopold nomm viceKappelmeister auprs de la

cour de Salzbourg.
Juin
[9] La famille Mozart

quitte Salzbourg pour une
grande tourne dont ils ne
rentreront quen novembre
1766. Dans leur propre
voiture, sil vous plat, et
accompagn du fidle
domestique, Sebastain
Winter.
[13] Munich, Mozart
se produit devant la cour
de lElecteur de Bavire
Maximilian III Joseph.
Juillet
Suite de la tourne, en
passant par Ulm,
Ludwigsburg et Bruchsal.
[14] Schwetzingen, les
enfants jouent devant
lElecteur Palatin Karl
Theodor.
Aot
Francfort-sur-le-Main,
Mozart et sa sur donnent
quatre concerts, Johann
Wolfgang von Goethe, 14
alors, assiste celui du 18
qua organis son pre.
Septembre
Aprs des escales Coblence, Bonn et Cologne,

ils jouent Aix-la-Chapelle pour la princesse
Amalia de Prussia, la sur
de Frdrie le Grand.
Octobre
[7] Bruxelles, les Mozart

donnent un grand concert
auquel assiste le gouverneur gnral des Pays-Bas
autrichiens, le prince
Charles de Lorraine, frre
de lempereur Franz I.
Novembre
[18] Les Mozart arrivent

Paris et sjourneront chez
le comte Eyck, rue SaintAntoine.
Dcembre
[24] Ils sont invits

Versailles o ils sjourneront pendant deux
semaines.
1764
Mois
Vie de Mozart
Janvier
[1] Les Mozart sont

prsents Louis XV et la
reine Marie Leszczynska.
uvres
[27] Huit ans, huit bougies.

Fvrier
Sonates pour clavier et

violon, K.6-7, publies sous
le numro Opus 1 par
Leopold, le pre de Mozart,
Paris.
213
Mois
Vie de Mozart
uvres
Mars
[10] Premier concert

public Paris.
Avril
[9] Second concert Paris.

Paris pour Londres.

violon, K.8-9, publies sous
le numro Opus 2 par
Leopold Paris.
[23] Arrive Londres via

Calais et Douvres.
[27] Mozart et sa sur
jouent pour le roi
Mai
[19] Second concert la

cour.
Juin
[8] Leopold souffre dune

inflammation la gorge, la
famille se repose Chelsea pendant plusieurs
semaines. J. C. Bach et les
Mozart font ami-ami.
Octobre

jouent nouveau la cour,
pour le quatrime anniversaire de laccession au
trne de George III.
Symphonie en mi bmol
majeur, K. 16, premire
Symphonie (fin 1764, date
exacte inconnue)
1765
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[27] Neuf ans et dj une

vingtaine duvres son
actif !
Air pour tnor Va, dal

furor portata , K.21,
premire uvre vocale
(dbut 1765, date exacte
inconnue).
violon, K.10-11, publies
sous le numro Opus 3
par Leopold Londres
Fvrier
Leopold organise plusieurs

concerts au profit de la
famille. Ainsi, pour gagner
quelques sous aprs la
maladie de papounet, les
enfants donnent pendant
une semaine des concerts
quotidiens au troquet
Swan and Harp, de 12 15
heures.
Sonate en ut majeur pour
piano quatre mains,
K.19d
Mai
214
Juin
Mozart est examin par le

scientifique anglais Daines
Barrington.
Juillet
[24] La famille quitte Londres pour Canterbury.
Aot
[1] Les Mozart traversent la

Manche de Douvres Calais, o les attend leur propre
voiture (le cocher navait-il
pas le droit de conduire en
Angleterre ? Conduisait-on
dj gauche ?? Le bateau ne
faisait-il pas ferry ?) En route
pour la Hollande, Mozart et
son pre tombent malades,
Lille : angine.
Motet en sol mineur God

is Our Refuge , K.20, premire composition sacre
Mois
Vie de Mozart
uvres
Septembre
[10] Arrive La Haye

[12] Nannerl tombe
gravement malade, une typhode intestinale. Mozart
joue seul, par consquent
pour le Prince dOrange,
Guillaume V, et sa sur la
princesse Caroline.
Octobre
[21] Nannerl reoit les

derniers sacrements, mais
finit par se remettre.
Novembre
[15] Mozart contracte la

typhode intestinale dont
est rcemment sortie sa
sur, qui le laisse deux
mois entre la vie et la mort.
Symphonie en si bmol
majeur, K.22
Dcembre
1766
Mois
Vie de Mozart
Janvier
[27] Dixime anniversaire,

champagne.
uvres
[29] Premire excution

publique de lune de ses
symphonies (K.22),
Amsterdam.
Mars
[7-12] Guillaume V, Prince

dOrange, est intronis. On
joue du Mozart lors des
clbrations.

violon, K.26-31, publies
sous le numro Opus 4
par Leopold La Haye
Gallimathias Musicum
(K.32)
Avril
Sjours Utrecht et
Anvers o ils donnent des
concerts.
Mai
[8] Arrive Bruxelles.

[10] Retour Paris.
[28] Nouveau sjour
Versailles, o ils restent
jusquau premier Juin.
[12] Kyrie en fa majeur,
K. 33
Juin
juillet
[12] Arrive Dijon, o ils

sont prsents au Prince de
Cond, Mozart chante un
air de sa composition.
[26] Arrive Lyon, sjour
de quatre semaines.
Aot

Genve.
Septembre
Tourne en Suisse : Lausanne, Berne et Zrich.
Octobre
[17] Les Mozart sont

accueillis par le prince
Joseph Wenzeslaus von
Frstenberg Donaueschingen.
215
Mois
Vie de Mozart
uvres
Novembre
La majeure partie du mois

est passe Munich, o les
enfants jouent nouveau
pour llecteur Maximilian
III Joseph.
[12-21] Mozart souffre de
rhumatismes
[29] Retour Salzbourg,
aprs une absence de trois
ans et demie.
1767
Mois
Vie de Mozart
Janvier
[27] Onze ans, plus que 24

annes vivre.
Mars
[12] Die Schuldigkeit des

ersten Gebots est jou au
palais de Salzbourg. Mozart a t pay 12 ducats et
sest vu remettre une jolie
mdaille pour ses efforts.
uvres
Die Schuldigkeit des ersten

Gebots, K.35
Grabmusik, K.42
Avril
Concerto pour piano en fa

majeur, K.37, le premier
concerto pour piano
Mai
[12] Apollo et Hyacinthus

(K. 38) est donn lUniversit Salzbourg.
Apollo et Hyacinthus, K.38
Juin
Concerto pour piano en si

bmol majeur, K.39
juillet
Concerto pour piano en r

majeur, K.40
Concerto pour piano en sol
majeur, K.41
Septembre
[11] Leopold emmne ses

enfants pour Vienne, o il
espre promouvoir leurs
carrires.
Octobre
[23] Grave pidmie de

variole Vienne : la famille
part pour Brnn (lactuelle
Brno).
[26] A Olmtz (lactuelle
Olomouc) o la famille
stait rfugie de lpidmie, Mozart contracte
quand mme la variole.
Novembre
[10] Fin de la convalescence de Mozart.
Dcembre
[24] La famille quitte

Olmtz pour retourner
Brno.
[30] Concert dans une
taverne de Brno avec sa
sur et des trompettistes
qui, semble-t-il, jouent
faux. Trop de bonne bire
tchque avant le concert
216
Symphonie en fa majeur, K.
43, la premire symphonie
en quatre mouvements.
1768
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier

Brnn pour Vienne.
[16] Symphonie en r majeur, K. 45
[19] Ils sont reus par

Maria Theresa et son
fils Joseph II, le nouvel
empereur. Celui-ci passe
commande verbale Leopold dun nouvel opera
buffa que devra composer
Wolfgang.
[27] Douxime anniversaire
Mars

jouent pour lambassadeur
russe, le prince Dimitri
Galitsine.
Avril
Mozart commence La finta

semplice (K. 51).
juillet
Mozart achve La finta

semplice (K.51), mais il
nest pas prvu de jouer
louvrage ; Leopold accuse
les compositeurs viennois
dintrigues.
Septembre
[21] Leopold se plaint

Bastien et Bastienne, K.
officiellement que La finta 50, premier Singspiel
semplice (K.51) nait pas t
jou Vienne.
Sonate pour violon en ut
majeur, K. 46d
Bastien et Bastienne (K.
50) est jou au domicile du Sonate pour violon en fa
docteur Anton Mesmer.
majeur, K. 46e
La finta semplice, K. 51,

premier opera buffa
Veni Sancte Spiritus en ut

majeur, K. 47 (automne
1768, date prcise inconnue).
Missa solemnis en ut mineur, Waisenhausmesse,
K. 139
Octobre
Missa brevis en sol majeur,

K. 49
Dcembre
[7] Plusieurs uvres de

Mozart, dont un concerto
pour trompette hlas
perdu, et (peut-tre) la
Waisenhausmesse,
(K.139) sont joues lors
de la conscration dun
orphelinat Vienne.
Les Mozart quittent

Vienne pour rentrer
Salzbourg.
1769
Mois
Vie de Mozart
Janvier
[5] Arrive Salzbourg.
uvres
[27] Treize ans : Mozart est

un teenager.
217
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier

Brnn pour Vienne.
[19] Ils sont reus par

Maria Theresa et son
fils Joseph II, le nouvel
empereur. Celui-ci passe
commande verbale Leopold dun nouvel opera
buffa que devra composer
Wolfgang.
[27] Douxime anniversaire
Mai
[1] La finta semplice (K.

51) est enfin donn la
cour de Salzbourg.
Octobre
[15] La messe DominiMesse en ut majeur, Domicus (K. 66) est joue

nicus, K. 66
Saint-Pierre de Salzbourg ;
cest la premire messe que
clbre Cajetan Hagenauer,
ami de longue date de la
famille Mozart.
Novembre
[14] Mozart est engag

sans traitement comme
Konzertmeister (premier
violon) lorchestre de la
cour de Salzbourg.
Dcembre
[13] Mozart et son pre

sembarquent pour une
tourne qui les mnera en
Italie : on leur a donn 120
ducats pour entreprendre
le voyage, alors autant en
profiter.
[27] Arrive Vrone.
1770
Mois
Vie de Mozart
Janvier
[5] Premier concert en Italie de Mozart, lAccademia filarmonica de Vrone.

[6 & 7] Portrait de Mozart
par le peintre Saverino
dalla Rosa.
[16] Il se produit au Teatro
scientifico de Mantoue.
[23] Arrive Milan, o
ils font la connaissance de
Sammartini chez le comte
Firmian, gouverneur gnral de Lombardie.
[27] 14 ans et toutes ses
dents.
Fvrier
218
[7] Mozart se produit devant le comte Karl Joseph

Firmian, Gouverneur-General de Lombardie, qui lui
fait prsent dune dition
complte des uvres de
Metastasio. Il y rencontre
galement Beatrice dEste.
uvres
Mois
Vie de Mozart
uvres
Mars
[12] Chez le comte Firmian, on joue quatre airs

pour soprano de Mozart,
sur des textes de Metastasio (K. 77, 78, 79 and 88).
[15] Quatuor cordes en sol

majeur, K. 80, le premier
quatuor cordes

Florence.
Avril
[1] Mozart et son pre sont Symphonie en sol majeur,

K. 74
reus chez le grand duc
Lopold de Toscane (et
futur empereur Leopold
II) : concert, bien que
Mozart soit srieusement
enrhum atchoum !
[11] Rome, Mozart entend le Miserere dAllegri
la Chapelle Sixtine et le
transcrit de mmoire.
[15] Le dimanche de Pques, le Pape Clment XIV
leur accorde une audience.
Kyrie en sol majeur, K. 89
Mai
[18] Naples, Mozart et

son pre sont reus par
lambassadeur britannique
William Hamilton.
Juin
Retour Rome 27 heures

de diligence aprs avoir
visit le Vsuve, Pompi et
Herculaneum
Juillet
[8] Ils sont reus nouveau par le Pape Clment

XIV, qui dcerne Mozart
les insignes de lordre de
lEperon dOr.
[20] Retour Bologne
o ils se reposent un peu
; Leopold a subi un petit
accident lors du trajet Naples-Romes.
Miserere en la mineur, K. 85
Octobre
[9] Mozart passe le

concours lAccademia
filarmonica de Bologne...
[9] Antiphon en r mineur,

Quaerite primum regnum
Dei, K. 86
[10]qui lui accorde le

diplme. LAcadmie, bien
inspire, a vit l une
excellente occasion de se
ridiculiser jamais !
retournent Milan.
Novembre
[26] Concerto chez le

comte Firmian.
Dcembre
[26] Premire, au Teatro

Mitridate, re di Ponto,
Regio Ducal, de Mitridate, K. 87
re di Ponto. Suivront vingtdeux reprsentations dans
la foule. Mozart dirige luimme les trois premires.
Triomphe.
219
1771
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[5] Mozart reoit le

diplme de lAcademia
filarmonica de Vrone.

arrivent Turin o ils resteront deux semaines.
[27] Quinzime anniversaire.
[31] Retour Milan.
Fvrier
[11] En route pour Venise,

en plein dans le Carnaval :
nombreux concerts tout au
long du sjour.
Mars
[4] Mozart reoit commande dun second opra

pour Milan, qui doit tre
jou en 1772. Ce sera Lucio
Silla (K.135).
[13] Mozart reoit commande dun oratorio La
Betulia liberata (K.118).
[28] Ils rentrent Salzbourg via Vrone et Innsbruck, aprs plus de quinze
mois dabsence.
Regina Coeli en ut majeur,
K.108
Mai
Litaniae Lauretanae en si
bmol majeur, K.109
Juin
Offertoire Inter natos

mulierum , en sol majeur,
K.72
juillet
La Betulia liberata, K.118

Symphonie en sol majeur,
K.110
Aot

quittent Salzbourg pour
une seconde tourne
italienne qui durera quatre
mois.
Il sogno di Scipione, K.126
[21] Arrive Milan.

[29] Mozart reoit le livret
de Ascanio in Alba et se
met illico au travail.
Septembre
On rpte Ascanio in Alba

Milan.
Ascanio in Alba, K.111
Octobre
[17] Ascanio in Alba est

donn en lhonneur du
mariage de larchiduc
Ferdinand dAutriche
et de la princesse Maria
Beatrice Ricciarda dEste
de Modne.
Missa solemnis en ut mineur, Waisenhausmesse,

K. 139
[30] Les Mozart sont reus

par larchiduc Ferdinand qui
veut engager Mozart mais,
le diable sait pourquoi,
limpratrice sy oppose.
[2] Symphonie en fa majeur,

K.112
Novembre
220
Missa brevis en sol majeur,

K. 49
Divertimento en mi bmol
majeur, K.113
Mois
Vie de Mozart
uvres
Dcembre
[15] Pre et fils rentrent

Salzbourg.
[30] Symphonie en la majeur, K.114
[16] Le prince-archevque Sigismund, Comte

Schrattenbach, meurt
Salzbourg.
1772
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[27] Seize ans et dj

plus de 120 uvres au
compteur dont plusieurs
chefs-duvre.
Fvrier
[21] Symphonie en sol

majeur (K. 124)
Mars
[14] Hieronymous, Comte

Colloredo, est lu princearchevque de Salzbourg.
Avril
[29] On joue Il sogno di

Scipione dans la rsidence
archipiscopale loccasion de lintronisation de
larchevque Colloredo.
Litaniae de venerabili altaris sacramento en si bmol

majeur, K.125
Regina coeli en si bmol

majeur, K.127
Mai
Symphonie en ut majeur,
K. 128 Symphonie en sol
majeur, K.129 Symphonie
en fa majeur, K.130
Juin
Divertimento en r majeur,
K.131
juillet
Symphonie en mi bmol
majeur, K.132
Symphonie en r majeur,
K.133
Aot
[9] Mozart se voit attribuer Symphonie en la majeur,

un traitement annuel de
K.134
150 florins au titre de
Konzertmeister.
Octobre

Ascanio in Alba, K.111
ont obtenu un cong de
Colloredo (qui nest peuttre pas si ours quon le dit)
et repartent en tourne en
Italie, ce qui leur prendra
cinq mois.
Novembre

arrivent Milan.
Dcembre
[26] Premire de Lucio

Silla au Teatro Regio
Ducal. Vingt-six reprsentations conscutives dans
la foule.
Lucio Silla, K.135
1773
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[17] Venanzio Rauszzini

chante l Exsultate, jubilate lglise des Theatins
de Milan.
Exsultate, jubilate , motet

en fa majeur pour soprano,
K.165
[27] Dix-sept ans.

221
Mois
Vie de Mozart
uvres
Mars

rentrent Salzbourg.
Divertimento en si bmol
majeur, K.186
[24] Divertimento en mi
bmol majeur, K.166
[30] Symphonie en mi
bmol majeur, K.184
Avril
Dmnagement de la
grande famille dans un bel
appartement de la Hannibal-Platz (aujourdhui
Makart-Platz)

majeur, K.199
[19] Symphonie en ut
majeur, K.16
Mai
[19] Symphonie en r
majeur, K.181
Juin
Missa en ut majeur
Trinitatis, K.167
juillet
[16] Mozart et son pre arrivent Vienne : Colloredo

(vraiment pas si incomprhensif que a, dcidment)
leur a accord un nouveau
cong.
K.205
Srnade en r majeur
Andretter, K.185
Aot
[5] Mozart et son pre sont Six quatuors cordes,

reus par limpratrice qui K.168-173
ne leur laisse aucun espoir
de nomination.
Septembre
[26] Retour Salzbourg,

aprs plusieurs concerts,
les mains vides et le cur
lourd.
[3] Symphonie en si bmol
majeur (K. 182)
Octobre

mineur (K. 183)
Quintette cordes en si
bmol majeur (K. 174)
Dcembre
Concerto pour piano en r

majeur (K. 175)
1774
Mois
Vie de Mozart
Janvier
[27] Dix-huitime anniversaire. De nos jours, il

aurait pass le permis ; lui,
surtout, a dj vcu plus la
moiti de sa vie
Avril
[4] Thamos, Knig in

Agypten (K.345) est donn
Vienne.
Mai
uvres
Thamos, Knig in Agypten,

K.345 (premire version)
[4] Symphonie en la majeur,
K.201 Concerto pour violon
en si bmol majeur, K.207
[5] Symphonie en r majeur,
K.202
Litaniae Lauretanae en r
majeur, K.195
[31] Concertone en ut
majeur, K.190
Juin
[4] Concerto pour basson

en si bmol majeur, K. 191
[24] Missa brevis en fa
majeur, K.192
222
Mois
Vie de Mozart
uvres
juillet
Dixit Dominus, Magnificat

en ut majeur, K.193
Aot
[8] Missa brevis en r majeur, K.194

Srnade en r majeur Colloredo, K.203
[17] Symphonie en ut majeur, K.200
Novembre
Dcembre
[6] Mozart et Leopold partent pour Munich afin de

superviser les rptitions
de La finta giardiniera (K.
196)
La finta giardiniera, K.196
[29] Date initialement prvue de la premire de La

finta giardiniera, repousse
au 5 janvier.
1775
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[1] On joue ses Litaniae de

venerabili altaris sacramento en si bmol majeur
(K.125) Munich.
Offertoire Misericordias
Domini en r mineur,
K.222
[4] La sur de Mozart,

Maria Anna, les rejoint
Munich.
[5] La finta giardiniera (K.
196) repouss au 13.
[13] La finta giardiniera
est enfin donn Munich,
avec un vif succs.
[27] Dix-neuvime anniversaire, une petite bire
munichoise et quelques
saucisses pour fter a.
Fvrier
On joue une de ses messes,

probablement la Missa brevis en fa majeur (K.192),
Munich.
Il est probable que lon
donne galement la
Missa brevis en r majeur
(K.194).
Mars

Munich pour Salzbourg.
Avril
[23] Il r pastore (K. 208)

[14] Concerto pour violon
est donn en lhonneur de en si bmol majeur, K. 207
la visite Salzbourg de larchiduc Maximilian Franz, Il r pastore, K.208
fils cadet de limpratrice
Maria Theresa.
Juin

en r majeur, K.211
Missa longa en ut majeur,
K.262
juillet
Divertimento en fa majeur,
K.213
223
Mois
Vie de Mozart
uvres
Aot
[5] Srnade en r majeur,

K.204
Septembre

en sol majeur, Strasbourg,
K.216
Octobre
Concerto pour violon en r

majeur, K.218
Dcembre

en la majeur, Turc, K.219
Missa brevis en ut majeur,
Spaur, K.258
Missa brevis en ut majeur,
Orgelsolo, K.259
1776
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[3] Thamos, Knig in

gypten (K. 345), avec
une partie chorale rcrite
par Mozart, est donn
Salzbourg.
Concerto pour piano en si

bmol majeur, K.238
Serenata notturna en r
majeur, K.239
[27] Vingt ans, lge de

toutes les esprances
Concerto pour trois pianos
en fa majeur, Lodron,
K.242
Fvrier
Mars
[31] On donne les Litaniae Litaniae de venerabili altade venerabili altaris sacra- ris sacramento en mi bmol
mento en mi bmol majeur majeur, K.243
(K. 243) Salzbourg.
Avril
Concerto pour piano en ut

majeur, Lutzow, K.246
Mai
Offertoire Venite populi en

r majeur, K.260 (mi-1776,
date exacte inconnue)
Juin
Lodron, K.247
Juillet
[21] La srnade en r
majeur, Haffner (K. 250)
est joue Salzbourg
loccasion du marriage de
Elisabeth Haffner et de
Franz Xaver Spaeth.
Aot
Srnade en r majeur
Haffner, K.250
K.251
K.253
majeur (Trio pour piano,
violon et violoncelle), K.254
Novembre
Missa en ut majeur,
Credo, K.257
Dcembre
Notturno en r majeur pour

quatre orchestres, K.286
1777
224
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[27] 21 ans. Rien signaler, sauf quil a dj crit

270 uvres.
majeur, K.270
Concerto pour piano en mi
bmol majeur, Jeunehomme, K.271
Mois
Vie de Mozart
uvres
majeur, Lodron, K.287
Juin
Aot
Septembre
Mozart demande
larchevque Colloredo
de lui permettre, avec
son pre, de chercher un
autre emploi. Pour seule
rponse, larchevque les
congdie tous deux, mais il
permet ensuite Leopold
de garder son poste de
Kapellmeister remplaant.
K.253
[23] Mozart et sa mre,

Anna Maria (Leopold ne
peut plus se permettre
de quitter Colloredo !),
quittent Salzbourg pour la
Bavire puis pour Paris, o
il espre trouver un poste.
Arrive Munich le jour
suivant. Le tout dans la
chaise de famille.
Sancta Maria, mater Dei,

graduel en fa majeur, K.273
majeur (Trio pour piano,
violon et violoncelle), K.254
[30] Mozart est reu par

lElecteur Maximilian III
Joseph qui ne lui propose
aucun poste.
Octobre
[11] Mozart et sa mre

arrivent Augsburg o ils
rendent visite la famille
de Leopold : il y rencontrera sa cousine, Maria Anna
Thekla Mozart (Bsle),
et on raconte pas mal de
choses sur les quatre mains
que les deux jeunes gens
ont jou ensemble
[30] Arrive Mannheim
[25] Quatuor en r majeur
pour flte, violon, alto et
violoncelle, K.285
Dcembre
1778
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
Mannheim, Mozart fait

connaissance de la famille
Fridolin Webern musicien
amateur, et tombe amoureux de lune des filles,
Aloysia.
Quatuor en sol majeur pour

flte, violon, alto et violoncelle, K.285a
[23] Mozart accompagne

Fridolin et Aloysia Weber
Kirchheimbolanden, o
Aloysia chante deus airs
de Lucio Silla (K.135) pour
la princesse Caroline de
Nassau-Weilburg.
Concerto pour flte en sol

majeur, K.285c (dbut
1778, date prcise inconnue)
[27] Quel cadeau Aloysia

lui a-t-elle offert pour son
vingt-deuxime anniversaire ???
Fvrier
[2] Mozart et les Weber

rentrent Mannheim.
225
Mois
Vie de Mozart
uvres
Fvrier
[12] En guise de concert

dadieu Mozart, Aloysia
chante Alcandro lo confesso
(K. 294) quil a compos
expressment pour elle.
Mars
[14] Mozart et sa mre

[11] Sonate pour piano et
quittent Mannheim.
violon en ut majeur, K.296
Adieux dchirants, promesses de cartes postales etc
[23] Arrive Paris, aprs
neuf jours de voyage. Ils
tombent en pleine querelle
entre les gluckistes et les
piccinistes !
Concerto pour flte et harpe
en ut majeur, K.297c
Avril
Juin
[11] Le ballet de Noverre,

Les petits riens (K.299b),
mis en musique par Mozart, est donn Paris au
Grand Opra.
Ballet Les petits riens,

K.299b
Symphonie en r majeur
Paris, K.300a
[11] La mre de Mozart

simpose des saignements.
partir du 19 juin elle ne
quittera plus le lit que pour
la tombe.
[18] La nouvelle symphonie en r majeur de
Mozart, appele plus
tard Symphonie de Paris,
est donne au Concert
Spirituel.
juillet
[3] La mre de Mozart,

Manna Maria, ne Pertl,
meurt Paris.
Septembre
[26] Mozart quitte Paris:

au terme dun sjour de
six mois, il na rien gagn
part lexcution de quelques-unes de ses uvres,
et y a perdu sa mre.
Octobre
[14] Mozart arrive

Strasbourg aprs 18 jours
de voyage. Plus tard au
cours de ce mois, il donne
des concerts que le public
boudera.
Novembre
[6] Mozart arrive

Mannheim.
Dcembre
[25] Mozart retourne

Munich o il est accueilli
par la famille Weber qui a
quitt Mannheim.
1779
226
Mois
Vie de Mozart
Janvier
[7] Mozart offre lElectrice Maria Elisabeth

Six sonates pour violon
(K.301-6), rcemment graves, et quil lui a ddies.
uvres
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[14] Mozart quitte Munich

et, en compagnie de sa
cousine Bsle , retourne
enfin Salzbourg : son
pre a obtenu la grce de
Colloredo, qui lui accorde
mme le poste dorganiste avec un traitement
gnreux. Colloredo ours
? Peut-tre, mais il est
probable que Mozart nest
pas pour rien dans cette
inimiti que lArchevque
na pas sembl chercher
envenimer.
[17] Mozart soumet
officiellement sa candidature au poste dorganiste
de la cour, une position
que Colloredo lui a dj
promise qui lui rapportera
450 florins par an, un fort
bon salaire. Il devra jouer
lglise, la cour, la chapelle, former les enfants de
chur et composer les uvres religieuses et profanes
requises Salzbourg.
[27] Vingt-trois ans, plus
que douze tirer.
Mars
[23] Missa en ut, Messe du

couronnement, K.317
Avril

majeur, K.318
Juin
Sinfonia Concertante en mi
bmol majeur pour violon et
alto, K.364 (t 1779, date
exacte inconnue)
Juillet
[9] Symphonie en si bmol

majeur, K.319
Aot
[3] Srnade en r majeur

Posthornserenade, K.320
1780
Mois
Vie de Mozart
Janvier
[27] 24e anniversaire.
uvres
Mars
Missa solemnis en ut majeur, K.337
Aot
[29] Symphonie en ut
majeur, K.338
Octobre
[31] Aloysia Weber pouse

Joseph Lange Vienne.
Lange peindra le clbre portrait inachev de
Mozart.
Novembre
[5] Mozart se rend Munich

pour terminer la composition de Idomeneo, r di Creta
(K.366), qui lui avait t
command en 1779, et en
superviser les rptitions et
les reprsentations.
Idomeneo, r di Creta,
K.366
[12] Il est reu par Karl Theodor, Electeur de Bavire.

227
Mois
Vie de Mozart
uvres
Dcembre
On rpte Idomeneo, r di
Creta (K.366) Munich.
1781
Mois
Vie de Mozart
Janvier
[26] Leopold et Nannerl

Mozart le rejoignent
Munich.
uvres
[27] Happy birthday to

you : 25 ans. Gnrale de
Idomeneo, beau cadeau car
il semble que a se passe
fort bien.
[29] Premire de Idomeneo, r di Creta (K.366)
au thtre de la cour
Munich : grand succs.
Quatuor en fa majeur pour
hautbois, violon, alto et violoncelle, K.370 (dbut 1781,
date prcise inconnue)
Fvrier
Mars
[7-10] Mozart se rend

Augsburg avec son pre et
sa sur.
[21] Rondo pour cor en

mi bmol majeur, K.371
(fragment)
[12] Larchiduc Colloredo

ordonne Mozart de quitter Munich pour se rendre
Vienne o il sest install
provisoirement.
[14] Leopole et Nanner
rentrent Salzbourg...
[16] tandis que Mozart
arrive Vienne au petit
matin. Laprs-midi mme,
il donne un concert.
Mcontent de sa position
chez Colloredo (hirarchiquement, il se situe entre
valets et cuisiniers : quel
ours tout de mme, ce
Colloredo !), du fait quil
na pas le droit de gagner
de largent par ailleurs
Avril
et du fait quil doive

jouer, le 8, un concert
pour le pre de cet ours
de Colloredo, ratant ainsi
un concert en prsence
de lempereur, il pense
demander cong.
Mai
[1] Mozart prend ses quartiers viennois chez Madame

Ccilie Weber, place SaintPierre.
[9] Dernire entrevue entre
Mozart et larchiduc.
[10] Il remet sa dmission.
Juin
228
[8] Le comte Arco, chambellan (en fait, Oberkchenmeister, matre de cuisine en

chef !) de larchiduc, remercie
Mozart dun coup de pied au
cul, lui confirmant ainsi que
sa demande de cong a t
accepte.
12 Variations en sol majeur

sur La Bergere Celimene,
K.359
6 Variations en sol majeur
sur Helas, jai perdu,
K.360
Mois
Vie de Mozart
uvres
Juillet
[30] Mozart reoit le livret

de Die Entfhrung aus dem
Serail (K.384) Lenlvement au srail des mains
de Gottlieb Stephanie Jr.
Septembre
[5] Mozart dmnage pour

un nouveau logement, le
Graben en plein centre
ville de Vienne.
Srnade pour vents en mi

bmol majeur, K.375
Octobre
Dcembre
Sonate pour deux pianos en

r majeur, K.448
[24] Mozart et Muzio

Clementi se mesurent
lors dun concours de
piano-forte en prsence de
Joseph II et de la grandeduchesse de Russie Maria
Fedorovna.
1782
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[27] Vingt-six ans.
Mars
[3] Mozart donne son

premier Lenten Konzert
(Concert pour la priode
du Carme) Vienne, probablement au Burgtheater.
Avril
Mozart tente dobtenir le

consentement de son pre
pour pouser Constance
Mai
[26] Premiers dune longue Die Entfhrung aus dem

srie de concerts au Augar- Serail, K.384
ten
Rondo pour piano en r

majeur, K.382
Fin du mois : le premier

acte de Lenlvement au
srail est prt.
Juin
[3] Premire rptition de

Die Entfhrung aus dem
Serail (K.384)
Juillet
[16] Premire de Die

Entfhrung aus dem Serail
(K.384), au Burgtheater.
Immense succs et cest
toujours bon prendre ,
un cachet de 100 ducats.
Srnade pour vents en ut

mineur, K.388
Symphonie en r majeur,
Haffner, K.385
[23] Mozart quitte son

logement du Graben pour
une maison sur la Hohe
Brcke.
[29] Il crit la Symphonie
Haffner pour son ami
Sigismund Haffner, rcemment anobli.
Aot
[4] Mozart pouse

Constance Weber la
cathdrale Saint-Etienne
de Vienne. Leopold a
donn son consentement
en maugrant.
Octobre
[8] Mozart dirige Die

entfhrung en prsence du
grand-duc de Russie.
Concerto pour piano en

la majeur, K.414, premier
concerto pour piano crit
Vienne (seconde moiti de
1782, date prcise inconnue)
229
Mois
Vie de Mozart
uvres
[19] Rondo pour piano en la
majeur, K.386
Octobre
Novembre
[3] Concert avec son lve

Josepha Auernhammer au
Krntnertortheater.
Quintette pour cor et cordes

en mi bmol majeur, K.407
(fin 1782, date prcise
inconnue)
Dcembre
Mozart et Constance
sinstallent dans un nouvel
appartement, toujours
sis Hohe Brke. Visite
Leopold reporte.
[31] Quatuor cordes en sol

majeur, K.387
1783
Mois
Vie de Mozart
Janvier
[27] Vingt-sept ans, ae ae,

cest bientt lapothose
puis
Fvrier
Les Mozart logent temporairement au Kohlmarkt

en centre ville.
Mars
[3] Los du Carnaval, Mozart et ses potes donnent

une masquarade sur son
K.446.
uvres
Rondo pour piano en r

majeur, K.382
[11] Sa belle-sur Aloysia,

celle quil aurait bien aim
pouser avant Constance,
chante du Mozart au
Burgthgeater.
[23] Mozart prsente une
acadmie au Burgtheater,
en prsence de Joseph II:
il y joue le Rondo K.382
tout neuf, et ses concertos
K.175 et K.415.
230
Avril
[24] Les Mozart emmnagent Judenplatz en centre

ville.
Mai
[9] Pour la premire fois,

le Magazin der Musik de
Craler, sis Hambourg,
rend compte (fort flatteusement) dun concert de
Mozart.
[27] Concerto pour cor en

Messe en ut mineur, K.427
(inacheve)
Juin
[17] Naissance du preQuatuor cordes en r

mier enfant des Mozart,
mineur, K.421
Raimund Leopold, dix
mois aprs le mariage :
lhonneur est sauf ! Lenfant
steindra le mois suivant,
le 19 aot et ses parents ne
seront mme pas l pour le
tenir dans leurs bras, tous
deux Salzbourg...
Juillet
pour saluer Leopold et

Nannerl et surtout prsenter la nouvelle pouse au
pre rtif.
Aot
[19] Le fils des Mozart,

Raimund Leopold, meurt
Vienne.
Octobre
[26] La Messe en ut mineur

(K.427) est donne
Salzbourg.
Quatuor cordes en mi
bmol majeur, K.428
Symphonie en ut majeur,
Linz, K.425
Mois
Vie de Mozart
uvres
Octobre
[27] Mozart et Constance

quittent Salzbourg, mais
sarrtent trois semaines
Linz en chemin pour
Vienne. Mozart revient
malade.
1784
Mois
Vie de Mozart
Janvier
Les Mozart emmnagent

Srnade pour vents en
au Trattnerhof, toujours en si bmol majeur, Gran
centre ville.
Partita, K.361 (fin 1783
ou dbut 1784, date prcise
[27] Herzliche Glckwns- inconnue)
che zum Geburtstag, Wolfi:
28 Jahre alt schon ! Eh oui,
28 ans.
uvres
Fvrier
[9] Mozart commence

tablir son catalogue
thmatique.
[9] Concerto pour piano en

mi bmol majeur, K.449,
le premier des concertos
Ployer
Mars
Dix-sept concerts pendant

le Carme.
[15] Concerto pour piano

en si bmol majeur, K.450
en r majeur, K.451
[30] Quintette pour piano et
vents en mi bmol majeur,
K.452
en sol majeur, K.45, le second concerto Ployer
Avril
[21] Sonate pour violon et

piano en si bmol majeur
Strinasacchi, K.454
Mai
[27] Mozart sachte un

tourneau en cage pour la
somme de 34 Kreuzer.
Aot
[23] La sur de Mozart, Maria Anna (Nannerl), pouse

Johann Baptist von Berchtold zu Sonnenburg, prfet
de St. Gilgen. Le mme jour,
Mozart assiste un opra de
Paisiello au Burgtheater mais
tombe victime dune pouvantable colique en plein
spectacle. La musique ou un
microbe, allez savoir.
Infection rnale grave jusqu
la fin septembre.
Septembre
[21] Naissance du second

enfant des Mozart, Karl Thomas, qui vivra jusquen 1858,
deux ans aprs le centenaire
de la naissance de son pre.
[29] Dmnagement pour
le 5, Domgasse, en centre
ville. Le loyer annuel de 450
florins contredit quelque
peu la thse de la misre de
Mozart, moins quil ait
vraiment t un gestionnaire
lamentable de ses affaires
financires.
[9] Quatuor cordes en si

bmol majeur La chasse,
K.458
en si bmol majeur Paradis, K.456
231
Mois
Vie de Mozart
uvres
[14] Sonate pour piano en
ut mineur, K.457
Octobre
Dcembre
[14] Mozart est admis

comme apprenti la loge
maonnique viennoise
Zur Wohlthtigkeit (
la bienfaisance).

en fa majeur Couronnement, K.459
1785
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[15] Mozart et trois comparses jouent, en prsence

de Haydn, trois des six
quatuors qui lui seront par
la suite.
[10] Quatuor cordes en la

majeur, K.464
[27] Vingt-neuvime anniversaire, si je ne mabuse.

[28] Leopold Mozart se
rend de Salzbourg Munich quil quitte le
Fvrier
[7] pour Vienne.

[11] Mozart demande
tre admis comme
membre de la Socit des
Musiciens (Tonknstlersociett). Leopold arrive
enfin Vienne, les routes
taient mauvaises
[14] Quatuor cordes en

ut majeur Dissonances,
K.465

en r mineur, K.466
[12] Haydn rend nouveau visite Mozart et

entend une seconde fois les
quatuors cordes. Cest l
quil flicite Leopold: Je
jure devant Dieu que votre
fils est le plus grand compositeur que je connaisse .
Mars
[13] On donne Davidde

penitente lors dun concert ut majeur, K.467
de la Tonknstler-Societt. Louvrage emprunte Davidde penitente, K.469
largement la musique de la
Messe en ut mineur (K.427)
Avril
[6] Crmonie damission

de Leopold la mme loge
maonnique que son fils.
Die Maurerfreude, cantate

K.471
[24] Die Maurerfreude est

donne en lhonneur des
amis maons.
[25] Leopold quitte Vienne
pour Salzbourg. Il ne verra
plus jamais son fils
[20] Fantaisie pour piano en
ut mineur, K.475
Mai
Juillet
Aot
232
[27] Nannerl donne

naissance un fils, Leopold
junior, la maison de son
pre Salzbourg. Lenfant
restera plus ou moins la
garde de Leopold senior
pendant deux ans.
[1] Sonate pour piano
quatre mains en fa majeur,
K.497
Mois
Vie de Mozart
uvres
Septembre
[1] Mozart ddie six quatuors cordes Haydn.

[16] Quatuor avec piano en
sol mineur, K.478
Octobre
Novembre
[17] La Maurische Trauermusik est donne la loge

Zur gekrnten Hoffnung
en hommage posthume
deux frres disparus.
Maurerische Trauermusik,
K.477
Dcembre
[15] Dans les locaux de

la loge, concert au cours
duquel on donne les pices
pour deux cors de basset
: manque de place, sinon,
peut-tre aurait-ce t une
uvre plus ample ?

violon en mi bmol majeur,
K.481
en mi bmol majeur, K.482
[24] Parution Vienne

de deux calendriers avec
le portrait de Mozart !
Comme quoi la lgende selon laquelle il tait obscur
et inconnu vole dfinitivement en clats.
1786
Mois
Vie de Mozart
Janvier
[27] Trente ans Munich [10] Rondo pour piano en r

quil quitte le
majeur, K.485
uvres
Fvrier
[7] Der Schauspieldirek[3] Der Schauspieldirektor,

tor (K. 486) est donn
K.486
lOrangerie de Schnbrunn,
en mme temps que Prima
la musica, e poi le parole
de Salieri. Mozart touche
Mozart touche 50 ducats de
la main de Joseph II.
[11] Reprise des deux
ouvrages de Mozart &
Salieri, qui ntait pas aussi
ennemis quun certain film
a tent de le faire croire.
Mars
[13] Mozart dirige

Idomeneo chez le prince
Auersperg.

la majeur, K.488
en ut mineur, K.491
Avril
[7] Il joue son concerto

Le Nozze di Figaro, K.492
pour piano en ut mineur et termin le 29
commence les rptitions
de Figaro.
Mai
[1] Creation de Le
nozze di Figaro (K.492) au
Burgtheater : un triomphe.
Louvrage sera redonn
neuf fois cette anne l.
Mozart songe accepter
une invitation en Angleterre mais Leopold rpond
vertement quil nest pas le
baby-sitter du petit Carl.
Juin
[3] Quatuor pour piano et

cordes en mi bmol majeur,
K.493
233
Mois
Vie de Mozart
uvres
[10] Rondo pour piano en fa
majeur, K. 494
Juin
[26] Concerto pour cor en

[8] Trio en sol majeur pour
piano, violon et violoncelle,
K.496
Juillet
[27] 12 Duos pour cors de

basset, K.487
[5] Trio en mi bmol majeur pour piano, clarinette et
alto Kegelstatt, K.498
Aot
[19] Quatuor cordes en

r majeur Hoffmeister,
K.499
Septembre
[18] Naissance du troisime enfant de Mozart,

Johann Thomas Leopold.
Il ne vivra pas mme un
mois.
Octobre
[15] Johann Thomas Leopold meurt touff.
Novembre
Le nozze di Figaro (K. 492)

est donn Prague.
[4] 5 variations en sol majeur, K.501

[18] Trio en si bmol majeur pour piano, violon et
violoncelle, K.502
ut majeur, K.503
Dcembre
[6] Symphonie en r majeur

Prague, K.504
1787
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier

se rendent Prague pour
profiter un peu du triomphe des Noces de Figaro.
[10] Rondo pour piano en r

majeur, K.485
[19] Cration de la
Symphonie en r majeur
Prague (K.504)
[22] Il dirige lui-mme
Figaro lopra.
[27] Trente et un ans,
charg de gloire et de
triomphes.
Fvrier

Prague et retournent
Vienne.
[23] Ann Storace donne
son concert dadieu au
Krntnertor Theater de
Vienne. Elle et son mari
proposeront Mozart de
les accompagner Londres
en tourne, en vain, Leopold refuse obstinment de
faire garde denfants.
234
Mois
Vie de Mozart
uvres
Mars
Leopold Mozart tombe

malade, a lui apprendra.
[11] Rondo pour piano en

la mineur, K.511
Avril
[4] Dernire lettre de Mozart son pre.
[19] Quintette cordes en

ut majeur, K.515
[7] Ludwig van Beethoven,

16 ans, arrive Vienne en
provenance de Bonn pour
prendre des cours avec
Mozart. Il tiendra deux
semaines...
[24] Les Mozart dmnagent pour un logement
moins cher dans les faubourgs, dans la Landstrasse.
Mai
[4] Mozart enterre son

tourneau bien-aim.

sol mineur, K.516
[29] Sonate pour piano
quatre mains en ut majeur,
K.521
[10] Eine kleine Nachtmusik, K.525
Aot
[24] Sonate pour violon et

piano en la majeur, K.526
Ein musikalischer Spass,
K.522
Octobre
[1] Mozart et Constance se

rendent Prague pour les
rptitions et la premire
de Don Giovanni (K.527).
Les Noces de Figaro est
redonn ces jours-l.
[28] Don Giovanni, K.527
[29] Mozart dirige luimme la cration de Don

Giovanni, au Thtre National de Prague, et les trois
suivantes. Triomphe
Novembre

quittent Prague pour
Vienne.
Dcembre
Nouveau dmnagement
des Mozart, pour le Tuchlauben en centre ville.
[1] Joseph II engage Mozart
comme Kammermusicus (compositeur de la
chambre impriale) pour
un salaire annuel de 800
florins, une belle somme,
mais infrieure ses
prtentions. En plus, il doit
des sommes considrables
son fidle ami Puchberg.
Qui fait preuve dune immense mansutude.
[27] Naissance du quatrime enfant des Mozart,
Theresia Constanzia
Adelheit Friedericke Maria
Anna, dont le nom sera
bien plus long que la vie...
235
1788
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[27] 32 ans
[3] Allegro & Andante pour

piano en fa majeur, K.533
Fvrier

en r majeur, K.537
Mars
[19] Adagio pour piano en

si mineur, K.540
Mai
[7] Premire de Don Giovanni (K.527) Vienne. 15

reprsentations au Thtre
National de la Cour, mais
le succs nest pas au
rendez-vous : les Viennois
sont dcidment trop c
Juin

le Tuchlauben pour la
Whringerstrasse dans le
faubourg Alsergrund.
[29] Le quatrime enfant
des Mozart, Theresia
Constanzia Adelheit
Friedericke Maria Anna,
succombe des crampes
intestinales.
Juillet
[21] Josepha Weber, lautre

belle-sur de Mozart,
pouse Franz Hofer.
[22] Trio in en mi majeur

pour piano, violon et violoncelle, K.542
[26] Symphonie en mi
bmol majeur, K.543

violon en fa majeur, K.547
[14] Trio en ut majeur pour
piano, violon et violoncelle,
K.548
mineur, K.550
[26] Sonate pour piano en
ut majeur en ut majeur
pour les dbutants, K.545
Aot
[10] Symphonie en ut majeur Jupiter, K.551
Septembre
[27] Divertimento en mi
bmol majeur, K.563
Octobre
[27] Trio pour piano,

violon et violoncelle en sol
majeur, K.564
1789
Mois
Vie de Mozart
Janvier
Les Mozart quittent la

Whringerstrasse pour une
maison sur la Judenplatz
en centre ville.
uvres
[27] Dites trente-trois

Trente-trois ans Ahhh
Oh l, faudra penser vous
mnager un peu, mon
cher Mozart, vous en avez
encore tellement dire.
Fvrier
236
Sonate pour piano en si

bmol majeur, K.570
Mois
Vie de Mozart
uvres
Avril
[8] Mozart et le prince

Karl Lichnowsky quittent
Vienne pour lAllemagne
du Nord. Cest un ami,
Hofmdemeol, qui prte
au compositeur largent
ncessaire.
[10] Escale Prague
[12] Dresde
[20] Leipzig
[25] Potsdam
Mai
[8] Retour Leipzig

[19] Berlin
Kleine Gigue pour piano en

sol majeur, K.574
[26] Mozart joue devant le

roi Friederich Wilhelm II.
[28] Il quitte Berlin.
Juin
[4] Retour Vienne

Sonate pour piano en r
majeur, K.576
Juillet
Aot
[29] Le nozze di Figaro

(K.492) est repris au
Burgtheater.
[29] Quintette avec clarinette en la majeur, K.581
Septembre
Novembre
Naissance du cinquime
enfant des Mozart, Anna
Maria, mais le bb ne survivra quune petite heure.
Dcembre
[22] Le Quintette avec

clarinette est donn la
Tonknstler-Societt.
[31] On rpte Cos fan
tutte (K.588) au domicile
des Mozart, en prsence
de Joseph Haydn et de
Puchberg qui Mozart
doit bien a, eu gard aux
sommes considrables
prtes par ce vritable ami
(srieux !).
1790
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[21] Premire lecture

dorchestre pour Cos fan
tutte, toujours en prsence
de Haydn.
Cos fan tutte, K.588
[26] Cration de Cos fan

tutte au Burgtheater.
[27] Gueule de bois aprs
le triomphe dhier soir,
mais on va quand mme
fter ce 34e anniversaire.
Fvrier
[20] Disparition de lempereur Joseph II auquel

succde son frre Leopold
II.
237
Mois
Vie de Mozart
uvres
Quatuor cordes en r
majeur, Prusse, K.575
Avril
Mai
Mozart envisage de briguer Quatuor cordes en si ble poste de Second Kapell- mol majeur Prusse, K.589
meister de la Cour.
Juin
[6] Mozart rend visite

Constance, en cure
Baden.
Quatuor cordes en fa
majeur Prusse, K.590
[12] Il dirige Cosi au

Burgtheater.
Septembre
[23] Mozart part pour

Francfort-sur-le-Main o
sera couronn Leopold II.
Franz Hofer, le mari de sa
sur Nannerl, laccompagne. Le voyage seffectue
dans la voiture familiale,
peuchre.
[28] Arrive Francfort,
aprs six jours de voyage.
Octobre
[15] Mozart donne un

grand concert Francfort. Public misrablement
clairsem.
[16] Il se rend Mayence
pour y donner galement
un concert.
[23] Arrive Mannheim
[24] Premire de Figaro en
allemand !
[28] Augsburg
[29] Munich
Novembre
[10] Mozart arrive enfin

l o sa famille sest dj
installe dans le nouveau logement de la Rauhensteingasse depuis le 30 septembre : chouette, il a chapp
ce n-ime dmnagement.
Dcembre
[14] Mozart Vienne

assiste un dner dadieux
en lhonneur de Haydn.
Quintette cordes en r
majeur, K.593
Adagio et Allegro en fa
mineur pour un orgue
mcanique, K.594
1791
238
Mois
Vie de Mozart
uvres
Janvier
[27] Trente-cinquime et
ultime anniversaire, les
bougies ne serviront plus
que pour le cercueil.

si bmol majeur, K.595
Mars
[4] Son dernier concert pu- [3] Fantaisie en fa mineur

blic, o il joue son Concerto pour un orgue mcanique,
pour piano K.595
K.608
Avril
[25] Mozart sollicite le

poste de Kapellmeister
de lglise Saint-Etienne
auprs de la municipalit
de Vienne qui, le

Mois
Vie de Mozart
uvres
Mai
[9] dcrte gnreusement que Mozart

sera adjoint (bnvole
non-rmunr) du clbre
Kapellmeister Hofmann
de la cathdrale et quil
pourra occuper le poste de
titulaire ds que celui-ci
sera libr la mort ou la
retraite de Hofmann.
[4] Andante en fa majeur

pour un petit orgue mcanique, K.616
[4] Constance, accompagne de son fils Karl, se

rend nouveau en cure
Baden.
[17] Motet en r majeur

Ave verum Corpus, K.618
Juin
[23] Adagio et Rondo pour

Glassharmonika, flte,
hautbois, alto et violoncelle,
K.617
[8] Mozart rend visite

Constance, tout en faisant
un voyage-clair pour
Vienne entre temps.
Juillet
[9-11] Mozart retourne

auprs de Constance ; la
famille retourne ensemble
Vienne.
Apparition du mystrieux
messager qui lui commande le Requiem.
[26] Naissance du sixime
enfant des Mozart, Franz
Xaver Wolfgang, qui vivra
jusquen 1844.
Aot
[25] Mozart, Constance

et Franz Xaver Sssmaier
partent pour Prague loccasion du couronnement
de Leopold II. Il travaille en
voiture sur La clemenza di
Tito command peu avant
par les Etats de Bohme
loccasion du couronnement de Leopold II.
[28] Arrive Prague
Septembre
[2] Selon toute probabilit,

Mozart dirige une reprsentation de gala de Don
Giovanni (K.527) Prague,
en prsence de lempereur.
[5] La clemenza di Tito,

K.621
[28] Die Zauberflte (La
Flte enchante), K.620
[6] Mozart dirige, tojours

Prague, la cration de La
clemenza di Tito (K.621).
Mozart, Constance and
Sssmayr rentrent
Vienne.
[30] Cration de Die
Zauberflte (K.620) au
Freihaus Theater dans les
faubourgs de Vienne.
Octobre
[7] Constance retourne

Baden.
Concerto pour clarinette en

la majeur, K.622
[15] Mozart arrive Baden

pour la ramener Vienne.
Novembre
La dpression le mine :
surmenage, les maladies
rptition de Constance, le
stress financier, le Requiem
un peu inquitant quand
mme.
[15] Cantate maonnique

Laut verkunde unsre
Freude, K.623
239
Mois
Vie de Mozart
uvres
Novembre
[18] Mozart dirige la

cantate maonnique Laut
verkunde unsre Freude
(K.623) pour linauguration du nouveau temple de
sa loge.
[20] Mozart doit saliter.
[28] Ses mdecins, Thomas
Franz Closset et Matthia
von Sallaba, sinterrogent
sur ltat rel de leur patient lavenir le leur dira
assez clairement .
Dcembre
[4] Lecture des parties

dj acheves du Requiem,
alors quil ne lui reste
quune quinzaine dheures
vivre. Cest lui-mme qui
chante la partie dalto, puis
il donne Sssmayr des
indications pour terminer louvrage. Se savait-il
mourant ou voulait-il,
plus simplement, que la
commande soit honore
dans les temps, le lecteur
choisira. Il reste lucide
toute la soire.
Requiem en r mineur,
K.626 (inachev)
[5] Mozart steint 0h55.

[6] Aprs une bndiction
devant la Chapelle du
Crucifix de Saint-Etienne,
Mozart est enterr dans la
fosse commune du cimetire St. Marx.
1792
240
Mois
Vie de Mozart
Janvier
[27] Mozart aurait eu

trente-six ans
uvres

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Textes traduits, adapts et complts par Abeille Musique

uvres & Interprtes

CD 2: KV 48, 73, 74, 110, 112

CD 3: KV 114, 124, 128, 129

CD 4: KV 133, 134, 162, 181

CD 5: KV 199, 200, 202

N 27 en sol majeur KV 199

CD 6: KV 111a, 130, 132, 183

R majeur, Ascanio in Alba, KV 111a

CD 7: KV 182, 184, 196, 201, 318

CD 8: KV 319, 338, 385

N 33 en si bmol majeur, KV 319

N 31 en r majeur, KV 297 Paris

CD 10: KV 504, 543

N 38 en r majeur, KV 504 Prague

CD 11: KV 550, 551

N 40 en sol mineur, KV 550 (version avec clarinettes)

Concerto pour clavecin, 2 violons & basse continue, KV 107

CD 2: Concertos pour piano KV 491, 40, 415

CD 3: Concertos pour piano KV 450, 413, 488

CD 4: Concertos pour piano KV 467, 37, 503

CD 5: Concertos pour piano KV 271, 39, 414

CD 6: Concertos pour piano KV 453, 175, 238

CD 7: Concertos pour piano KV 451, 246, 459

CD 8: Concertos pour piano KV 466, 482

CD 9: Concertos pour piano KV 456, 537

CD 10: Concertos pour piano KV 449, 41, 595

Derek Han, piano

Enregistr en 1992, 1993 et 1995 Londres en lglise St. Augustin et au

CD 11 : Concertos pour 2 & 3 pianos Rondos (KV

CD 12 : Concerto pour clarinette - Concerto pour

Enregistr en 1994 au Centre de Musique Frits Philips

CD 13 : Concertos - Andante et Rondo pour flte et

Peter-Lukas Graf, flte

CD 14: Concerto pour hautbois - Concerto pour

CD 15: Concertos pour cor - Allegro - Rondo

Hermann Jeurissen, hautbois - Giorgio Mereu, voix de

CD 16: Concertos pour violon n 1-2-3 (KV 207,

Emmy Verhey, violon

Enregistr en 1989 au Centre de Musique de Enschede aux Pays-Bas

Emmy Verhey, violon

Enregistr en 1989 au Centre de Musique de Enschede aux Pays-Bas

CD 18: Symphonie concertante pour violon, alto &

Kurpflzisches Kammerorchester Mannheim, direction

CD 2: Notturno pour 4 orchestres - Ein

CD 3: Cassations - Divertimento (KV 63, 99, 251)

Kurpflzisches Kammerorchester Mannheim, direction

Enregistr en juillet 2002 en lglise St. Maria Schwetzingen et en 1989

CD 4: Divertimenti (KV 205, 113, 131)

Kurpflzisches Kammerorchester Mannheim, direction

CD 5: Srnades (KV 100, 204)

Kurpflzisches Kammerorchester Mannheim, direction

CD 6: Divertimenti (KV 247, 287)

Divertimento pour 2 cors, 2 violons, alto & contrebasse en

Enregistr en novembre 1989 en lglise Blumenstein Thun (Suisse)

CD 7: Srnade Nocturne - Srnade Cor de

Orchestre Symphonique de la Radio Bavaroise, direction

CD 8: Srnade Haffner (KV 250)

Srnade en r majeur Haffner, KV 250

CD 9: Srnades (KV 185, 203)

Orchestre de Chambre Franz Liszt, direction Jnos Rolla

CD 10: Marches - Marches dIdomeneo - Marche des

CD 11: Divertimenti KV 439B (KV Anhang 229)