Eric Darras2

RIRE DU POUVOIR ET POUVOIR DU RIRE
REMARQlJES SUR UN SUCCS POLITIQUE, MEDIATIQUE ET MONDAIN: LES GUIGNOLS DE L'INFO
PAR
EricDARRAS
ATER l'Universit de Panthon-Sorbonne (Paris 1) CURAPP-CNRS
"Celui qui veut tuer le plus radicalement, celui l rit". Ainsi parlait Zarathoustra. "Aprs tout, ce n'est pas rien, pour un phnomne de foire, d'tre pass quelques temps pour un phnomne de socit". Andr Frossart stigmatisant la candidature de Coluche l'lection prsidentielle de 1981 pour Le Figaro. "Comment expliquer un tel triomphe ?" s'interroge un journaliste de Tlrama, propos du succs des Guignols de l'info. L'auteur ne rpond pas la question mais introduit son article par une photographie d'Harcourt de la marionnette de Jacques Chirac, contribuant ainsi immdiatement clbrer l'mission qu'il entend dvoiler l . Face un objet mondain, le chercheur est particulirement contraint de prendre ses distances pour apprhender dans un premier temps les prises de positions le concernant.
1. Tlrama, 16 mars 1994, p. 70. Cette contribution reprend en l'actualisant une communication prsente dans le cadre du sminaire du CURAPP consacr aux formes non conventionnelles d'action politique, le 23 juin 1995. Je remercie P. Champagne, I. Charpentier, J. Chevallier et A. Collovald pour leurs lectures de versions "primitives" de ce texte. Mes remerciements vont galement aux professionnels de l'INATHEQUE de France.
CURAPP, La politique ailleurs, PUF, 1998.
152
LA POLITIQUE AILLEURS
Dans leurs procs en canonisation des Guignols, quelques journalistes cdant l'illusion du "jamais vu" disqualifient d'emble toute mise en perspective historique de cette mission proprement "rvolutionnaire" quand d'autres, au contraire, poussent loin la recherche des origines du phnomne: L'Express voque notamment le thtre chinois ou l'arlequin italien du XVIIe sicle 2 ; les hommes politiques ou leurs conseillers leur prfrent d'autres prestigieux pres fondateurs, Molire ou Voltaire par exemple. "Ce qu'ils font c'est du Aristophane, estime pour sa part l'historien Jean-Nol Jeanneney. Il travaillait comme eux. Il plaait chaud au thtre qui tait la tlvision de l'poque, les personnages de l'actualit. Il dnonait les dmagogues, se moquait de Socrate, intellectuel emblmatique, comme Les Guignols avec Bernard-Henri Lvy"3. Au risque de confusion de l'analogie et de la gnalogie, quelques travaux universitaires se risquent galement au jeu chic de la reconstruction du lignage de ces missions dont la filiation serait rechercher dans la mimesis grecque, les bouffons de l'empire romain, la farce du moyenge... 4 ; "la puissance des marionnettes tient, pour Walter Detomasi, leur parent d'avec le modle rduit, elles ont toutes quelque chose de la poupe Barbie et des Dinky-toys, leur statut entre l'inanim et le vivant... "5. La mise en lgende des missions politiques satiriques peut ensuite prendre la forme d'explications du phnomne attribuant au Bbte-show et aux Guignols une toute-puissance politique. Il s'agit alors de dnoncer ces missions considres comme une "menace pour la dmocratie", ou inversement de privilgier l'analyse complaisante glorifiant ces tribunes satiriques comme solution la prise de parole des exclus de la "dmocratie reprsentative". Du point de vue apocalyptique, ces missions sont dmesurment souponnes d'influencer le vote, notamment par ces nouveaux auxiliaires du travail politique que sont les journalistes, les communicateurs ou les sondeurs toujours intresss l'auto-clbration mdiacratiqu ; du point de vue apologtique, les explications fonctionnalistes naturalisent les missions satiriques rapidement riges au rang d'institutions dmocratiques indispensables qui se voient attribues une fonction de type tribunicienne ou cathartique... Autant d'explications du phnomne qui, comme souvent, renseignent plus sur les producteurs d'explications que sur le phnomne lui-mme. Sujet d'tude requalifi rapidement en objet indigne, par ceux-l mme qui l'tu2. L'Express, 20 novembre 1993, p. 86. 3. Tlrama, art. pre. 4. En particulier: Coulomb-Guily (M.), "Les Guignols de l'information: une drision politique", Mots, 40,1994, pp. 53-65. 5. Detomasi (W.), "La France coupe en deux: Bbtes contre Guignols", Les documents de l'observatoire de la tlvision, 1993, p. IV. 6. Pour ne citer qu'un seul exemple, celui du Directeur de l'information de TF1: "Les guignols de l'info pervertissent notamment l'opinion de tous les jeunes qui, ne regardant pas les JT, s'enfont une ide surtout d'aprs ce que les marionnettes en disent". G. Carreyrou, Tl 7 jours, 18 mars 1995.
153
dient, afin d'optimiser la profitabilit de gains non exclusivement symboliques, il pourrait potentiellement s'agir d'un objet d'tude haut rendement pour quelques prtendants bien nantis de sens pratique universitaire. En effet, les mdias s'intressent aux universitaires qui s'intressent aux mdias et l'on peut ainsi bnficier, peu de frais, d'une reconnaissance mdiatique toujours (trop) aismentreconvertible l'Universit. L'mission Les Guignols n'entretient (au mieux) qu'un rapport extrmement lointain avec les Saturnales ou les marionnettes chinoises. La convocation de ces glorieuses rfrences participe d'un travail de mise hors-contexte au service de la clbration de l'mission. Pour rendre intelligibles ces magazines politiques trs particuliers, il convient de les rinscrire dans leur univers d'appartenance: le champ mdiatique. Contre l'amnsie intresse de la gense, une mise en perspective historique de la satire politique la tlvision est d'abord indispensable pour rendre compte de l'invention progressive de la position (1). L'mission Les Guignols apparat alors plus nettement comme une prise de position russie sur le fondement d'une double lgitimation la fois interne (par les professionnels des mdias) et htronome (par l'audience) (II). Reste que les potentialits subversives de ce produit politique tlvisuel novateur apparaissent limites (III). Avant-gardiste sans tre affranchie des expriences tlvisuelles prcdentes, politique et artistique mais aussi commerciale et mdiatique, outrageante tout en restant au service de l'ordre politique et mdiatique, l'exprience des Guignols de l'info apparat marque par l'quivoque. La satire politique des Guignols est rendue possible par les expriences de ses prdcesseurs la tlvision. Encombrs par leurs descriptions exotiques, les analystes s'interdisent de voir l'origine somme toute moins "potique" de ce phnomne des annes quatre-vingt qu'est la drision politique quotidienne la tlvision franaise.
1 - GNALOGIE DES GUIGNOLS DE L'INFO

Pour ne citer que les parodies du Journal Tlvis, le dispositif des Guignols pourrait s'enorgueillir de prcurseurs illustres. L'mission de tlvision La boite sel ralise par Pierre Tchernia et Franois Chatel, conue par les chansonniers Robert Rocca et Jacques Grello est cre le 16 octobre 1955. Raymond Souplex habill en garde rpublicain, Robert Rocca et Jacques Grello y racontent l'actualit leur manire et "Arthur Allan propose un petit supplment au journal tlvis"7. La bote sel se maintient sous la lVme Rpublique, "non sans difficults puisqu'elle a t suspendue un temps en 1956. Sa priodicit reste incertaine, l'mission est diffuse 12h20 le dimanche approximativement deux fois par mois. Mais ne survit pas aux
7. Rousseau (J.) et Brochand (B.), Histoire de la tlvision franaise , Paris, Nathan, 1982, p. 54.
154
intransigeances de la ye''!!. Ses crateurs auraieut "sabord" l'mission, le 5 novembre 1960, plutt que de devoir livrer leurs textes pour un contrle avant diffusion l'antenne. Quoi qu'il en soit, l'mission satirique de tlvision trouve ici son origine dans le caf-thtre parisien et prsente d'emble une contrefaon du Journal Tlvis 9 Comme le remarque Patrick Champagne, mesure que la tlvision se popularise et familiarise les Franais avec les prestations tlvisuelles des grands personnages politiques, la politique devient l'objet d'un nouveau traitement humoristique affranchi du modle radiophonique originepo. Les imitations tlvises des allocutions de Charles de Gaulle par Henri Tisot ouvrent la voie celles rgulires de Thierry Le Luron pendant la dcennie soixante-dix. Mais le traitement satirique de la politique, sujet grave et protg la tlvision, reste rare. Avec Le petit rapporteur, "le journal de l'actualit brulante"ll lanc par Jacques Martin le 19 octobre 1975 sur la premire chane, on assiste une autre tentative d'institutionnalisation de la satire tlvisuel par un rendez-vous rgulier la tlvisiou auquel collabore Stphane Collaro et le journaliste Philippe Bouvard. Cette autre parodie de Journal tlvis intgrant notamment des reportages, ralise rapidement la plus forte audience de tlvision tous programmes coufondus (16 millions de tlspectateurs). L'mission passe le 30 janvier 1977 sur Antenne 2 et devient La lorgnette une rubrique qui introduit Bon Dimanche (12h-21h30), mission produite par Jacques Martin qui notamment importe et intgre Le Muppet show.
Mais c'est la candidature spectaculaire de Coluche l'lection prsidentielle de 1981 qui marque ensuite un tournant dans l'histoire de la satire politique et revt une importance particulire pour l'mission politique venir de la future chane Canal Plus. La prtention politique de Coluche est rapidement stigmatise par le cercle politique et mdiatique. Pierre Bourdieu explique alors que "les professionnels, hommes politiques et journalistes, tentent de refuser au casseur du jeu le droit d'entre que les profanes lui accordent massivement ( ...) les fonds de pouvoir sont pris en flagrant dlit d'abus de pouvoir"12. Le cercle politique et mdiatique franais censure effectivement la candidature non conventionnelle de manire quasi-unanime. Quatre ans plus tard, aprs une srieuse dpression, Coluche entreprend dlibremment la tlvision une critique svre du champ journalistique dans une mission qu'il
8. Ibid. p. 85.
9. La scne des cabarets parisiens investit la tlvision ds 1952 avec 36 chandelles de Jean Nohain; partir du 27 octobre 1958, Pierre Tchernia anime La cl des champs, une mission de soixante-quinze minutes en direct, qui fait se succder attractions de cabaret et numros de music-hall jusqu'en 1965. 10. Champagne (P.), Faire l'opinion, Paris, Minuit, pp. 149-150; Collovald (A.) et Neveu (E.), "Les Guignols ou la caricature en abme", Mots, 48, septembre 1996, pp. 87-112, pp. 89 ss. Il. Selon la description introductive de J. Martin lors de la seconde dition du Petit Rapporteur, 26 janvier 1975. 12. Bourdieu (P.), "La reprsentation politique. lments pour une thorie du champ politique", Actes de la recherche en sciences sociales, 36-37, 1981, pp. 3-24, p. 7.
155
conoit sur une chane cre entre temps (1984, qui ne l'a donc pas censure) : Canal Plus. Lance en octobre 1985, la demande d'Andr Rousselet et un moment trs critique de l'histoire de Canal Plus, Coluche 1 faux est un vritable prototype de drision de l'actualit dans un dcor de Journal Tlvis avec cabochons incrustant l'cran les titres des journaux que l'humoriste incrimine: "Je veux faire un journal sans cravate, mme de l'intrieur. Si tu veux ce sera un contrepoint aux journaux de 20 heures "13. Ce modle prfigure les versions satiriques suivantes de Canal Plus jusqu'aux Guignols. L'intitul mme de l'mission Nulle part ailleurs (31 aot 1987) qui accueillera la squence des Guignols fait rfrence au groupe des "Nuls", instigateurs partir de fvrier 1987 de Objectif nul (2 fvrier 1987), de TVN 595 puis du JTN (le Journal Tlvis des Nuls). En 1988, le Directeur des programmes de Canal Plus, Alain de Greef suggre Les arnes de l'info (qui deviendront Les Guignols de l'info), dont les textes sont d'abord rdigs par Alexandre Pesle, Arnold Boisneau et Christian Borde. Cette fois, l'inspiration du directeur des programmes vient de GrandeBretagne o Spitting Image est diffuse depuis 1983. Alain de Greef confie avoir longuement travaill Londres avec l'quipe britannique pour envisager l'importation du modle 14 En 1986, Spitting Image ralise en Grande-Bretagne un chiffre d'affaires de deux millions de Livres sterling, runit soixante employs, est regarde par douze millions de tlspectateurs, clbre par la critique et reoit de nombreux trophes. Lewis Chester note ironiquement que "Spitting Image est devenue l'une des success stories industrielles de la Grande-Bretagne de Thatcher"15. La recherche en paternit de Spitting Image reste vaine tant le produit final doit aux rencontres plus ou moins fortuites et dterminantes d'au moins une dizaine de personnes. Notons simplement l'association originelle, ds 1981, du journaliste de tlvision M. Lambie-Nairn avec Peter Fluck et Roger Law, deux artistes qui ralisent pour la presse crite depuis 1970 des caricatures d'hommes politiques en pte--modeler. Avec l'arrive dans le capital de l'inventeur du "Not Concept", Tony Hendra, le projet est pens comme le produit hybride des deux prcdents grand succs du divertissement tlvisuel: une sorte de Not The Nine O'Clock News Muppet Show 16 . Bien
13. Le Matin, 7 dcembre 1985. A. de Greef confirme que ce "concept" d'mission inspire de sa prcdente exprience d'Europe l "Y'en aura pour tout le monde" est bien attribuable Coluche (entretien, 8 janvier 1996). 14. Entretien avec A. de Greef, 8 janvier 1996. 15. Chester (L.), Tooth & Claw. The Inside Story of Spitting Image, London, Faber and Faber, 1986, p. 144. Les renseignements suivants sur Spitting Image sont essentiellement extraits de cet ouvrage. L'mission britannique a t supprime en 1995 faute d'une audience suffisante: 6,4 millions en 1995 pour 12 millions dix ans plus tt, selon Libration, 14 mars 1995. 16. T. Hendra, anglais expatri aux tats-Unis, publia d'abord Not the Wall Street Journal puis dclina l'ide jusqu'au Not The Nine O'Clock News diffus sur la BBC. cf. infra.
156
qu'Alain de Greef soit peu disert sur le sujet, l'exprience antrieure de Spitting Image a, selon toute vraisemblance, pleinement profit au projet des Arnes de l'info tant pour rinventer le "concept" que pour prvenir des contraintes financires, techniques, logistiques, organisationelles et politiques auxquelles le projet britannique pionnier fit face. Ainsi, ds 1981, le projet britannique est confront de redoutables difficults financires. Signalons par exemple que le financement du pilote des Political Puppets pose immdiatement le problme de l'impossible dtermination a priori de la cible vise en terme d'audience: un responsable d'ITV pense d'abord une clientle plutt populaire et voque le lectorat du Guardian. La structure de l'audience de Spitting Image s'avrera finalement trs diffrente. Autre illustration, relative aux difficults techniques: le secours de plusieurs membres de l'quipe de Jim Henson (The Muppet Show de 1976 1981 et Dark Crystal) facilita la rsolution de trs nombreuses difficults matrielles (particulirement sur les parties mobiles de la marionnette et le matriau finalement utilis) dont le maniement compliqu des marionnettes de Spitting Image repris par Les Guignols. Des contraintes logistiques rsultent de l'loignement entre le studio et l'atelier de Spitting Image, spars par plusieurs centaines de miles : le producteur Central TV cherche amortir ses cots fixes tout en diminuant les cots directement affects l'mission, mais contraint, ce faisant, Spitting Image une priodicit hebdomadaire. Seule une logistique particulirement efficace, riche de l'enseignement des checs britanniques, permettra la diffusion quotidienne des Guignols. Le partage, entre administratifs, diffuseurs, investisseurs et cratifs, des responsabilis, des risques financiers (pendant les trois premires annes) puis des profits ( partir de 1985) est au principe de disfonctionnements organisationnelles multiples. La rpartition, au sein de l'quipe de Canal Plus, des droits et devoirs de chacun sur le produit final semble au contraire explicite et prcise ; elle permet notamment le renouvellement priodique des auteurs. Dernier exemple, de mme qu'Alain de Greef visionne les Guignols avant leur passage l'antenne, S. Murphy de l'Independent Broadcasting Authority tait spcialement charg d'un contrle a priori pour prvenir les ractions politiques ou journalistiques aux squences de Spitting Image. On pourrait sans doute ainsi multiplier ces illustrations d'emprunts des producteurs des Guignols instruits des complications rencontres et des solutions apportes par leurs prdecesseurs britanniques. Entie temps, en France, Le Bbte-show diffus depuis le 8 septembre 1982 se prsente d'abord dans une squence de Cocoboy, mission de divertissement de Stphane Collaro. Devenue autonome et quotidienne en 1984, l'mission de TF1 est diffuse immdiatement avant le JT. Au milieu des annes quatre-vingt, Le Bbte-show ''force l'admiration des journalistes "l?
17. Collovald (A.), "Le bbte-show, idologie journalistique et illusion critique", PoUtix, 19,1992, pp. 67-86.
157
Huit ans plus tard, la dgradation du Bbte-show est corollaire au succs mdiatique de son concurrent, Les Guignols de l'info. Il fut alors de bon ton de souligner "l'indcence" du Bbte-show mesure que l'on encensait le "subtil" des Guignols.
II - PRISES DE POSITION
Ces points de vues normatifs discrditent les auteurs en mettant en avant leur prtendu intrt (politique) agir. Classiquement, l'accusation du "gauchisme" des Guignols s'oppose aux suspicions de "poujadisme" du Bbteshow. Pendant la saison tlvisuelle 1992-1993, les rglements de compte sont explicites entre TF1, qualifie par les auteurs des Guignols de "Bote cons", et Canal Plus: "la chane Tonton, celle qui lui lche les petons" ou "Canal Tonton" (Bbte-show). Jean Roucas prcise ainsi que "Les Guignols ont un
PDG qui porte les clubs de Mitterrand sur les terrains de golf (... ) Nous sommes les bouffons du roi, eux en sont les courtisans" ; en fvrier 1993, Stphane Collaro poursuit: "Notre PDG n'est pas l'ami intime du prsident de la Rpublique", et ajoute pour Le Figaro: Les Guignols c'est "un gros machin de snobs, crits par des gauchistes revanchards la malhonntet politique vidente"18. Quelques universitaires peuvent intervenir dans cette lutte pour la (dis-)qualification officielle des Guignols et du Bbte-show : "Caricaturalement, on dit souvent que Le Bbte est de droite et proMatignon sur TF1, tandis que Les Guignols sont de gauche et pro-Elyse sur Canal +. En vrit, poursuit Olivier Duhamel, il s'agit d'autre chose. Le Bbte est poujadiste, Les Guignols sont libertaires "19. Le verdict de "l'opinion publique" produit par sondages reste pris: pour la Sofres, 19% des Franais pense que Les Guignols penchent plutt gauche 20 ; pour LouisHarris, un an plus tard, 37,5% des Franais considrent "personnellement" que Les Guignols sont plutt de gauche (de droite 27%)21. Mais quelques critiques de la presse crite semblent disposer d'un vritable monopole de dfmition du mauvais et du russi en matire d'missions de tlvision; prise de position particulirement emblmatique du registre disqualifiant, celle de Herv de Saint-Hilaire dans Le Figaro: "Comme elles sont devenues lourdes les marionnettes du Bbte show ( ...) Non! ce morne bestiaire de patronage
18. Citons encore l'accusation de plagiat par S. Collaro : " Canal +, ils ne se sont pas gns pour nous copier (...) Les guignols ont de la chance qu'on ne soit pas procduriers, car leur procd de plagiat est minemment attaquable" (Tlcble, 25/12/93). 19. L'Express, 14 avril 1994, p. 51. Pour J.-C. Raspiengeas, "Leur jeu de massacre ne vire jamais la critique poujadiste, contrairement au registre unique du Bbte Show, qui se vautre dans la vulgarit avec le soutien de rires enregistrs", Tlrama, 16 mars 1994. 20. 15% droite; 31 % ni d'un ct, ni de l'autre; 35% de sans opinion. Sondage ralis les 28, 29 janvier et 4 fvrier 1994 pour Entrevue nO 20. Rsultat plus instructif de ce sondage parce qu'il rappelle que l'engouement des journalistes et des universitaires pour cette mission n'est gure "reprsentatif" : 30% des 800 personnes interroges ne connaissent pas les Guignols. 21. Journal du Dimanche, 12 fvrier 1995.
158
- en dehors du prodige d'tre longuet en deux minutes - n'est pas impertinent : il est vulgaire et trs bbte. Il n'est ni froce comme les crits de SaintSimon, nifranchement drle comme les textes des Guignols, ni lgant comme les crits de La Fontaine, ce grand subversif animalier''22. Ce verdict est l'un des nombreux jugements (de valeur) qui n'ont pu laisser indiffrents les responsables de la chane. Dans le prolongement, les auteurs des Guignols, succdant ceux du Bbte-show, mission auparavant plusieurs fois prime, reoivent en 1993, le 7 d'or de la meilleure mission de divertissement et l'cran d'or de Tl-Loisirs.
Au total, la suppression de l'mission satirique de TF1 n'est pas exclusivement rductible la baisse effective de son audience. La lgitimation interne au champ mdiatique qui profite aux Guignols s'explique notamment par la newsworthyness du produit.
Un produit "mdiatiqne"
Comprendre la russite des Guignols, c'est avant tout comprendre qu'il s'agit d'un archtype de produit mdiatique. L'intrt accord par les journalistes aux Guignols rside particulirement dans l'intrt de l'mission satirique pour les journalistes. Les journalistes politiques n'taient certes pas pargns par les marionnettes du Bbte-Show 23 , mais celles Les Guignols parodient, elles, trs directement le travail des journalistes 24 Aprs deux annes d'approximations jusqu'en 1990, l'angle d'attaque comme le succs mdiatique et commercial de l'mission de Canal Plus trouvent leur origine commune, selon ses promoteurs, dans le traitement satirique de la guerre du Golfe, vnement mdiatis sans information : "il y avait un vide qui tait brass et qui pouvait durer des heures ''25. Depuis, l'mission Les Guignols caricature non seulement les journalistes mais aussi le personnel technique des chanes au travers de l'utilisation ironique et massive des procds de mises en scne (simulations des duplex, bandeaux de prsentation de l'invit, cabochons, camra "productive" et sparation signifiante de l'cran en souscrans, "morphing"... ). Elle entreprend ainsi une rupture esthtique avec l'expression routinise du son et de l'image, contribuant "dconstruire" les
22. 19 octobre 1993. Ces stratgies de "distinction" des Guignols par rapport son concurrent de TF1 s'effectuent au prix d'une "attention clipse". Le vocabulaire employ par les auteurs des Guignols aurait vraisemblablement pu tre tiquett comme tant tout aussi "vulgaire". cf. infra. 23. Anne Sinclair est affuble du surnom "une plume dans le derrire", Christine Ockrent devient "Christine a craint"... Guy Carcassone considrait dj que le "Bbte-Show est une claque brutale pour les journalistes et non pas pour les hommes politiques". Entretien avec C. Auberger in "Analyse fonctionnelle du Bbte-show", mmoire de matrise de l'IFP, dir. : R. Rieffel, Paris II, 1989, p. 62. 24. Collovald (A.), art. prc., p. 73 ; Coulomb-Gully (M.) art. prc., p. 60 ; Collovald (A.) et Neveu (E.), art. prc., p. 89. 25. F. Arguillire et B. Delpine, entretien avec W. Detomasi, art. prc., p. VIII.
159
prtentions objectives de la tlvision raliste26 Outre cet intrt des auteurs pour les professionnels de tlvision, on peut voquer au moins quatre fac'teurs de leur succs mdiatique. En premier lieu, lorsqu'au milieu de annes quatre-vingts le Bbte-show devient quotidien, l'institutionnalisation de la satire politique tlvisuelle prend une dimension nouvelle. Chaque jour, les prises de positions satiriques s'ajustent alors parfaitement aux logiques de l'industrie journalistique et deviennent rapidement une rfrence plus ou ou moins explicite du milieu politique et journalistique parisien. La frquentation, mme occasionnelle, des journalistes de tlvision suffit prendre la mesure de l'engouement de la profession pour le genre et dsormais pour l'mission satirique quotidienne de Canal Plus. Pierre-Luc Sguillon confie par exemple: "Venez huit heures moins cinq. Ici (LCI), tout s'arrte. Tout le monde est fig sur Canal Plus ... J'ai connu le mme phnomne la grande poque du Bbte-show''27. En second lieu, Les Guignols, partie prenante du cercle politique et mdiatique, sont un extraordinaire vecteur pour vnement mdiatique, autrement dit, pour paraphraser Patrick Champagne, d'vnement produit par et pour les mdias28 L'intrt des "affaires" successivement supportes par les Guignols (affaire du Centre d'Information Civique, du renouvellement de la concession de Canal Plus ... ) rside moins dans l'existence ou non de pressions ou d'autres formes de censures que dans la capacit du cercle politique et mdiatique produire l'vnement selon le mcanisme de la surenchre : "le scandale est un produit social, un point de vue sur la ralit, rvlateur surtout du monde social qui le produit''29. Ainsi Christian Barbet, prsident du Centre d'Information Civique, accuse nommment les deux missions satiriques de la tlvision franaise d'tre responsables de la dsaffection des jeunes pour la politique. Peu importent ici les motivations au principe de cette dclaration; malgr son peu d'intrt objectif (il n'est pas envisag en particulier de censurer les missions) et sa faible pertinence (scientifique), la dclaration va devenir un vnement, c'est--dire un vnement mdiatique 3o Le succs (mdiatique) de cette dclaration aura partie lie avec le rflexe corporatif des gens de presse. Ces derniers se sentent mutuellement offenss par cet affront public du prsident du CIC, l'image de La lettre de l'audiovisuel: "De qui se moque-t-on ? Jusqu'o ira le ridicule
26. A. Collovald et E. Neveu, art. pre. p. 96. 27. Entretien avec P.-L. Sguillon. 28. Champagne (P.), "La manifestation. La production de l'vnement politique", Actes de la recherche en sciences sociales, 52/53, Juin 1984, pp. 19-41. 29. Champagne (P.) et Marchetti (D.), "L'information mdicale sous contrainte. propos du scandale du sang contamin", Actes de la recherche en sciences sociales, 101/102, Mars 1994, pp. 43-62. 30. l'occasion de notre entretien, le Directeur artistique des Guignols, F. Arguillre, ironise: "Qui connaissat ce Monsieur ... Comment dj? Barbet ?... Oui, Barbet !" (24 janvier 1994).
160
dans les attaques faites contre les Guignols et le Bbte-show?". Les radios, l'ensemble de la presse parisienne, la PQR ainsi que les newsmagazines et la presse spcialise se mobilisent ensuite.
Troisime facteur de la russite mdiatique, les marionnettes des Guignols, images caricaturales mais reconnaissables des "puissants de la terre", ''font vendre" ; l'argument commercial est essentiel: il explique le nombre impressionnant de couvertures de newsmagazines, presse spcialise (football) et presse tlvise ralises par les Guignols et auparavant par le Bbte-show. Ensuite, l'usage commercial des marionnettes par la presse crite est peu coteux, en l'absence de rtributions pour le droit l'image dans la mesure o Canal Plus assure ainsi sa propre promotion. D'un point de vue "logistique", le recours au service presse de la chane de tlvision est d'une rare commodit. Le service photo de Canal Plus met la disposition de la presse le double caricatur de cent soixante personnalits, les regroupements les plus extravagants sont aisment ralisables, le tout est rapidement livr prt--imprimer. Enfin, tant que la valeur des Guignols est reconnue, le journal qui les publie pense bnficier d'une valorisation drive de son "image de marque". A contrario, les journaux ne diffusaient plus, bien avant la suppression de l'mission de TF1, de couvertures reprenant les personnages du Bbte-show dont l'audience restait pourtant trois fois suprieure.
Last but not least, les auteurs, membres positionns du cercle mdiatique, sont consommateurs de biens mdiatiques avant d'en tre producteurs. Au milieu des annes quatre-vingt-dix, dans leur bureau sans fentre, les auteurs qui ont fait l'essentiel du succs de l'mission Jean-Franois Halin, Benot Delpine et Bruno Gaccio coutent la radio, la tlvision et feuillettent l'ensemble de la presse crite du matin qui constitue leur principale source d'inspiration. Du ct du Bbte-show, la veine venait galement par la presse: "Jean Amadou attend, attabl devant une pile de journaux. D'une criture applique, il a prpar quelques bribes de dialogues directement inspirs des dclarations des candidats officiels ... "31. Sans surprise, une tude systmatique des thmes et des intervenants aux Guignols pendant la campague prsidentielle de 1995 fait ainsi apparatre la stricte reproduction de l'ordre du jour politique. Comme un calque des missions politiques lgitimes et notamment du journal tlvis plagi, les auteurs des Guignols assurent la publicit (et donc inversement la relgation) des mmes enjeux et candidatures32 : "la
31. Libration 19 avri1l988 cit par Collovald (A. ), "Lehhte-show...", art. pre., p. 72. 32. Duhert (F.) et Leroy (P.), "Le traitement de la campagne prsidentielle par Les Guignols de l'info", Matrise de science politique, Universit de Picardie, dir. : E. Darras, 1995, CURAPP. 42% de l'espace politique des Guignols pendant la campagne prsidentielle de 1995 est ainsi rserv E. Balladur et ses soutiens, pour respectivement 22% et 20% pour J. Chirac et L. Jospiu. Sur la hase d'une tude systmatique des missions entre le 3 avril et le 11 mai 1995, A. Collovald et E. Neveu notent que "n'apparaissent dans ce faux journal que des personnages dj ligibles l'invitation un journal de 20 Mures" : Collovald (A.) et Neveu (E.), art. pre., p. 90. Sur Le Bbte-show, C. Chatain et E. Ortmans remarquent que "le temps
161
construction de l'mission, rsument Annie Collovald et Erik Neveu, se dveloppe dans une tension permanente entre la prise de distance critique et une subordination fondatrice aux sujets dignes de faire vnement dans la logique des mdias audiovisuels", ce d'autant que les conditions de travail "sous urgence" des humoristes sont parfaitement analogues celles imposes
dans les rdactions 33 Il n'existe videmment pas une manire de faire du journalisme, mais plusieurs. Les Guignols pourraient russir la prouesse de fdrer les journalismes autour des deux registres apparemment antagonistes: une vritable dimension "analytique" se fond ou s'associe une vision "feuilletoniste" du monde politique et mdiatique. L'enchanement de ces deux ressorts pourrait tre au principe de la quasi-unanimit mdiatique des Guignols, parce qu'elle rencontre l'cho des reprsentations professionnelles de journalistes trs diversement disposs.
Un phantasme pour journalistes

Davantage encore que Le Bbte-Show analys par Annie Collovald, l'mission des Guignols devient rapidement un vecteur et un rvlateur de "l'conomie de l'imaginaire politique des journalistes politiques" que ces missions livrent en quelque sorte sous le registre du phantasme pour journalistes 34 Songeons tout simplement la possibilit pour le PPD des Guignols, parfaitement irraliste s'agissant des journalistes de chair et d'os, de pouvoir ainsi convoquer puis questionner loisir sur un plateau de tlvision les hommes politiques de premier rant 5 Cette toute puissance journalistique devient ainsi l'occasion d'une dconstruction mdiatique remarque des "coups" mdiatiques oprs par les principaux leaders politiques. Avec le registre de commentateur critique, les auteurs de l'mission de Canal Plus font couler le rimmel. La performance mdiatique des Guignols s'explique ainsi pour partie par leur position concurrente des observateurs attitrs du champ politique. Les missions satiriques fonctionnent en effet parfois comme de vritables ditoriaux et utilisent frquemment les mmes "ficelles" pour "dconstruire" le jeu politique. A propos du Bbte(suite note 32) de parole (des marionnettes) varient en fonction de la place (du vrai double) dans le jeu politique" in "Le Bbte-show", mmoire pour le DESS de communication politique et sociale, Paris l, 1993, p. 52. 33. Collovald (A.) et Neveu (E.), art. pre., p. 91. 34. Collovald (A.), "Le Bbte-show, idologie journalistique et illusion critique", Politix, 19, 1992, pp. 67-86, p. 67. 35. Contrairement une ide journalistique bien reue l'Universit, les journalistes politiques de tlvision, placs en position de dpendance structurale vis--vis du champ politique, ne "choisissent" pas, sauf exceptions, leurs invits: Darras (E.), "Le pouvoir mdiacratique ?. Les logiques du recrutement des invits politiques la tlvision", Politix, 31, 1995, pp. 183-198.
162
show, Thierry Pfister prcisait dj "en quelques minutes, ces animaux informent sur la ralit politique mieux que ne peuvent le faire les journalistes "66 Pour L'Express, "les marionnettes de Canal Plus (sont) mi-chemin de la vrit et de la cancature"37. Quelques annes plus tard, Catherine Bossaert fait parvenir un questionnaire sur Les Guignols quelques journalistes : Bruno Masure lui confie qu'il regarde l'mission de Canal Plus tous les soirs et ajoute "Ils confirment gnralement ma propre analyse" ; mme rponse pour Philippe Aubert : "Ils me confortent dans les opinions que j'avais dj !" ; pour Michel Drucker qui regarde Les Guignols le dimanche, "Ils touchent du doigt les dfauts et les grosses ficelles de la politique. Ils sont utiles. Les politiques devraient les regarder souvent"38. Les "coups mdiatiques" des leaders politiques sont ainsi rgulirement dconstruits par les auteurs des Guignols, qu'ils s'agissent de la mdiatisation d'Edouard Balladur dans le mtro, de la visite des terroirs par Jacques Chirac, de son virage gauche pr-lectoral (le Chi), des petites-phrases faussement improvises, telle celle de Charles Pasqua entonnant dans 7 sur 7 "Parlez-moi d'amour", etc. la manire des squences "visite guide" qui introduisent Questions domicile par une traduction smiologique intresse du mobilier et des dcorations de l'intrieur domestique de l'hte politique39 , les auteurs de ces missions satiriques prtendent retranscrire en langage profane, les significations politiques de l'apparemment insignifiant.
Cette critique des auteurs de Canal Plus s'exerce concurremment l'encontre des journalistes eux-mmes, lorsque Les Guignols dnoncent les vedettes de TF1 et les conditions d'exercice du mtier de journaliste politique de tlvision : "la critique du journalisme audiovisuel se btit comme contestation d'un monde professionnel domin par des quinquagnaires, vid de tout insolence critique"4o. L'mission satirique pourrait ainsi faire office,
36. Le Monde, 20 avril 1988 cit par A. Collovald, art. pre. p. 75. Extrait qui rappelle, si ncesssaire, que le Bbte-show a t encens hauteur du succs dont Les Guignols sont aujourd'hui les bnficiaires. 37. L'Express, 20 janvier 1994. 38. Je remercie C. Bossaert, tudiante en DEA d'tudes politiques Lille II de m'avoir communiqu ces documents. Rares sont les journalistes politiques qui dclarent n'attacher aucun intrt particulier ces missions satiriques, l'instar de C. Ockrent qui indique en 1993, "Je prends a trs bien, mais je n'aijamais vu les Guignols de l'info, je regarde engnralles journaux 20 heures" ; "a me fait mourir de rire mme quand il s'agit de moi, prcise G. Durand la mme poque, le problme c'est que les guignols ont commenc par parodier l'info puis ils sont devenus l'info. Chaque fois que les guignols m'ont prsent comme le remplaant de PPDA trois ou quatre journalistes m'appelaient le lendemain pour me dire qu'une rumeur me portait ce poste. Sans faire de barrisme, il y a un microcosme professionnel blas par son mtier qui prend les guignols comme la banque de donnes majeure sur la socitfranaise. On regarde a avec un srieux un peu exagr c'est une drive un peu inquitante". Globe-hedo, 13 dcembre 1993. 39. Le Grignou (B.) et Neveu (E.), "Emettre la rception: prmditations et rceptions de la politique tlvise", Rseaux, hors-srie, 1993, pp. 67-98. 40, Collovald (A.) et Neveu (E.), art. pre., p. 96. "Nous ne sommes ni journalistes, ni analystes, ni quoi que ce soi, indique J.-F. Halin. Les journalistes franais sont acoquins avec le pouvoir et les grosses entreprises. Ils donnent Une vision molle et consensuelle des choses". Libration, 24 fvrier 1995.
163
comme le remarque Pierre Bourdieu, de tribunal journalistique qui sanctionne (avec un relatif succs) par le ridicule41 La "pasteurisation" politique croissante de la presse partir des annes soixante-dix et l'adhsion idologique - gnralement dnie - des journalistes parisiens aux exigences et aux valeurs no-librales peuvent favoriser aujourd'hui en retour une rception optimale de certains traitements sarcastiques et politiques oprs par les Guignols (les squences World Company avec le commandant Sylvestre jouant ici sans doute un rle essentiel). Ainsi les mdias et, au sein des rdactions, les journalistes les plus loigns des contraintes commerciales peuvent-ils tre doublement sensibles l'humour des Guignols. Mais plusieurs pactes de lectures se chevauchent. L'explication brutalement matrialiste du jeu politique et mdiatique opre par Les Guignols n'est certes pas dnue d'une certaine "pertinence sociologique", dans la mesure o elle est aussi le fruit d'un rapport intellectualis et dsenchant des auteurs la politique, "une forme de politesse de la dception l'gard d'une politique sous emprise mdiatique ''42. De mme, les descriptions de la vie politique s'apparentent l'occasion celles dcrites par Georges Duby l'poque de la bataille de Bouvines: la politique y est le prtexte de rglements de comptes, d'aIuitis trahies, d'adutres, de jalousies et de querelles d'hritage; on pense encore parfois La socit de Cour que Norbert Elias considrait prcisment comme le laboratoire historique de la vie politique moderne. Cependant, cette rinterprtation ''feuilletoniste'' du jeu politique par Les Guignols reste bien avant tout la caricature des scnarisations opres par les routines journalistiques depuis les annes quatre-vingt en France. Avec l'imposition croissante des logiques commerciales la tlvision, les catgories de l'entendement journalistique tendent "coller" la rception (plus hypothtique que relle) soit aux reprsentations populaires supputes du politique. Les qualits humaines prtes aux marionnettes (leurs "psychologies" : Jacques Chirac est sympathique, Bernard Tapie viril, Edouard Balladur ddaigneux, Lionel Jospin simplet, Arlette Laguiller courageuse... ) sont autant d'apprciations morales du type de celles convoques par les agents dpossds de la matrise des jugements politiques lgitimes 43 A l'instar des
41. Entretien de P. Bourdieu dans Tlrama, 15 fvrier 1995, p. 10. On peut ainsi prendre la mesure de l'efficacit de cette sanction par le ridicule au travers de la raction indigne du Directeur de l'information de TF1, G. Carreyrou, venu le 26 fvrier 1995, sur le plateau de Tl-Dimanche (Canal Plus) pour dnoncer la mauvaise foi des Guignols, "qui se prennent au srieux", qui ont "pt les plombs" en dnigrant ainsi de manire irresponsable les vritables journalistes: "sans l'Edj, TF1 et quelques autres il n 'y aurait jamais eu de scandale du sang contamin" etc. "On vite toute raction pidermique, rpond indirectement B. Gaccio pour Infomatin. Nous prenons plutt ce genre d'attaque comme un hommage. Quand on avait parl de "TF1 Balladurienne", le CSA nous avait ensuite plutt donn raison... " Infomatin, 6 mars 1995. 42. Collovald (A.) et Neveu (E.), art. pre., p. 96. 43. Bourdieu (P.), La distinction. Critique sociale du jugement, Minuit, 1979, p. 463-541. Memmi (D.), "Rendre puissant. De quelques postures (de communicateurs) au service de la domination" in CURAPP, La communication politique, Paris, PUF, 1991, pp. 143-162. Neveu (E.), "Le sceptre, les masques et la plume", Mots, 32,1992, pp. 7-27.
164
Guignols, les profanes privilgient une grille pratique de lecture du monde politique, hrite du vcu quotidien (univers domestique, familial) ou de la culture populaire (univers sportif, celui de la tlvision, de la publicit ou du cinma ... ). D'o la retraduction de la vie politique dans quelques registres strotyps 44 : ainsi s'expliquent les usages par l'mission du rpertoire sportif (Michel Rocard ou Jacques Chirac comme "serial-Iooser" de la course aux prsidentielles, Edouard Balladur qui devient "Magic Ed" en rfrence au basketteur Magic Johnson ... ), de celui de la culture de l'image (Pulpfoction ... ) ou, plus vident encore, du rpertoire de la vie prive. Le lien familial est notamment au principe de nombreux rcits des Guignols : problmes de couples, divorces avec la garde des enfants, trahisons, adultres et hritages (ainsi le couple des "amis de 30 ans" Chirac-Balladur et leurs fIls - Nicolas Sarkozy avant les prsidentielles, Philippe de Villiers aprs les europennes s'est-il substitu au couple Chirac-Giscard; mais galement le couple Waechter-Lalonde, la romance Chamonix de Charles Pasqua trahissant Jacques Chirac, la famille PS sur le modle de la famille Adams, etc.). Le tout fonctionne bien sur le modle de la "tlvision relationnelle" analyse par Dominique Meh145 De ce point de vue, Les Guignols ne se distinguent pas tant des autres nouveaux produits tlvisuels (talk-shows, reality-shows, missions de jeu et de varits ... ) qui cherchent capter l'audience familiale en faisant miroiter la famille ordinaire dans l'cran de tlvision. Par ailleurs, les auteurs revendiquent explicitement les liens entre Les Guignols et leurs propres vcus familiaux: "J'ai eu un bb il n'y a pas longtemps. a a donn plein d'ides pour Les Guignols. Benot et Bruno mettent aussi plein de choses de leur jeunesse et de leur adolescence. Toute notre vie est dans les Guignols. Dans Chirac il y a un peu mon pre et du pre de Benot. Giscard, c'est la grand-mre de Bruno qui tait sourde. Tout a c'est notre vie. C'est pour a aussi que a fonctionne parce que c'est du vcu, c'est de l'humain, c'est du vrai: c'est l'antinomie de la politique"46.
Cette retraduction a partie lie avec la dimension commerciale du produit tlvisuel. Plus finement, on ne peut comprendre l'mission sans la replacer au cur de la chane qui la produit.
Un succs commercial
L'mission Nulle part ailleurs, qui intgre la squence des Guignols est un vritable archtype de talk-show "omnibus" (mission fourre-tout), dont le modle est import confusment d'Italie ou des tats-Unis: il s'agit de faire se succder, sur un mme plateau, une multitude de squences distribues par un
44. Lagroye (J.), Sociologie politique, Paris, PFNSP & Dalloz, 1993, po 321 ; Gaxie (D.), Le cens cach, Paris, Le Seuil, 1978, p. 190. 45. Mehl (Do), La tlvision de l'intimit, Paris, Seuil, 1996. 46. Entretien avec J .-F Halin, 24 janvier 1994.
0
165
ou deux "anchorman" (vrai et faux-JT, interviews, rubrique consommation, sketchs humoristiques, mto, jeux ... )47. Mais Nulle part ailleurs est aussi l'une de ces missions "nombriliques" de la tlvision commerciale stigmatise par Umberto Eco voquant la "no-tlvision"48 : Karl Zro y lance le "Zrorama - l'actualit parlante en tl-vision" puis "Le contre-journal" qui se prsentent comme des parodies concurrentes du JT ; les squences "Canal News" font intervenir, en direct un faux-journaliste ("Moustic") dans un dcor de JT mobile et portent nouveau en drision le traitement sensationnaliste de l'actualit par la chane amricaine CNN expressment dnonce par la calligraphie du bandeau de "Canal News International" ; plus vident encore, les dessins, raliss un temps sur palette graphique par Wolinski, de "Scoopette, la nympho de l'info" ; les interventions de Jackie parodient les traditionnels SVP et celles des Deschiens pouvaient apparatre comme une drision de la mise en scne de plus en plus frquente la tlvision de l'invit proltarode49 ; enfin, une autre squence explicite de Nulle part ailleurs, le zapping slectionne et exhibe les carts et les rats des chanes concurrentes. Tout se passe comme si Canal Plus dclinait le filon commercial du "Not concept" de Tony Hendra, l'un des inventeurs prcdemment voqu de Spitting Image. Les Guignols avec PPD, comme contrefaon, diffuse simultanment, du JT de TF1 avec PPDA n'est donc qu'un lment de cet ensemble structur de parodie de la tlvision par la tlvision que constitue Nulle part ailleurs. L'mission satirique est lance en 1988, sur une chane qui n'avait ni volont, ni moyens pour dvelopper son dpartement information. L'intrt bien compris de la premire chane prive de la tlvision franaise tait bien celui de la contre-programmation. Le produit est aussi le rsultat d'une stratgie de positionnement d'une "petite" chane, dsireuse d'attirer vers elle une clientle recherche par les annonceurs, mais dlaisse par TF1, La Cinq et France 2 sommes de satisfaire un march plus large et donc plus composite. Le meilleur moyen d'attirer devant les crans de tlvision ceux qui ne regarde pas la tlvision n'est-il pas de faire une autre tlvision comme le laisse entendre les publicits de Canal Plus ou mieux une "contre-tlvision"? De ce point de vue, le jingle du sponsor Pepsi est particulirement explicite : "Les Guignols et Pepsi ne conviennent pas tous les publics" diffus en bande son d'un spot o une personne ge apparat seule endormie sur la table de son salon devant son poste de tlvision.
47. "Emission omnibus, NuUe part aiUeurs, sur Canal Plus, mle galement nouveUes du monde et du jour et complicit suscite par le rire, la drision et la familiarit" remarque D. Mehl in Lafentre et le miroir, Paris, Payot, 1993, p. 52. 48. Eco (D.), La guerre dufaux, Grasset, 1985, p. 141. Les "nouveaux" produits de la tlvisiou bass sur le simulacre ou la confusiou du "vrai/faux" doivent sans doute, comme dans champ artistique, aux effets d'une fascination "Baudrillardienne" partage par nombre de dcideurs tlvisuels. 49. Darras (E.), "Dnpaysan la tl. Nouvelles mises en scne du politique", Rseaux, 63, 1994, pp. 75-100.
166
Une clientle idologiquement disponible

Le public des Guignols se prsente comme parfaitement inverse celui du Bbte-show: 62% des tlspectateurs des Guignols ont moins de 35 ans (24% de l'audience du Bbte-Show), 58% d'entre eux habitent une ville de plus de 100.000 habitants (28% de l'audience du Bbte-Show), 63% des chefs de famille pro-Guignols sont indpendants, cadres ou employs (27%) et 30% ont un niveau d'tudes suprieures (14%)50. La structure de l'audience recoupe en ralit largement la structure du public des chanes conformment aux logiques de la rception tlvisuelle mises jour par Michel Souchon51 Il n'en demeure pas moins que les visions du monde des auteurs des Guignols rencontrent les dispositions favorables d'une clientle nouvellement disponible pour ce nouveau genre de politique tlvise: les jeunes (urbains) de la premire gnration de franais ns et levs aveC la tlvision au quotidien, longuement scolariss mais qui restent privs de tribunes et reprsentants politiques. Cet largissement du march profite aux auteurs, qui vont parfois explicitement revendiquer le porte-parolat de cette catgorie sociale conomiquement et politiquement domine5 2 Dans le mme temps, la mdiatisation des hommes et des faits politiques opre par les nouvelles logiques de l'industrie journalistique (affaires, scandales, guerre du Golfe, priorit accorde au jeu politique sur les enjeux, coups mdiatiques, petites phrases ... ) participerait galement (mais dans quelle mesure ?) la recomposition cognitive des visions du monde politique d'une clientle alors idologiquement disponible pour la russite de ce type de satire politique tlvisuelle. Ainsi, pendant la guerre du Golfe, la mise en vidence de la dpendance des journalistes aux sources militaires associe au traitement tlvisuel artificiel du rel serait apparue plus nettement accentuant, selon nombre d'analyses, le dficit de confiance des tlspectateurs vis--vis de l'information tlvise au tournant des annes quatre-vingtdix (Timisoara, Fidel Castro faussement interview par Patrick Poivre... ). Rappelons toutefois que Richard Hoggart remarquait dj, dans les salles de cinma, les "rires que soulve le ton particulirement lnifiant des bandes d'actualit"53. En ralit, le regard cynique des spectateurs s'est sans doute toujours oppos, mais des degrs variables, aux prtentions et la solennit du journal tlvis. De ce point de vue, le contre-JT (de TF1) des Guignols puis celui li de Karl Zro (Le vrai-journal) rvle peut-tre moins qu'il ne redouble les rceptions "obliques" pr-existantes du JT, ce qui expliquerait une part de son succs en terme d'audience. Les caractristiques sociales des auteurs des Guignols diffrent sensiblement de celles des professionnels des mdias parisiens comme de celles de leurs concurrents du Bbte-show. Les auteurs sont ainsi parvenus la tlvision au
50. Sondage Ipsos pnbli dans Le Point, 20 novembre 1993 ; Detomasi (W.), art. pre. 51. Souchon (M.), La tlvision et son public 1974-1977, Paris, La Documentation franaise, 1978 et Souchon (M.), Petit cran et grand public, Paris, La Documentation franaise, 1980. 52. Par exemple en mars 1994 avec le CIP. 53. Hoggart (H.), La culture du pauvre, Paris, Minuit, 1991, p. 381.
167
bnfice d'une conjoncture particulirement favorable et leurs proprits sociales aberrantes pour des professionnels de tlvision sont aussi au principe de ce regard abberrant ( la tlvision) sur la politique. Les trois auteurs finalement retenus durablement par Alain de Greef sont plutt jeunes : ils ont entre trente et trente-cinq ans au moment de leur entre en fonction sur Canal Plus 54 Tous trois provinciaux d'origine (Tours, SaintEtienne, Lille), ils suivent l'ensemble de leur scolarit en province: deux d'entre eux suivent des coles de commerce, tout comme l'ancien directeur artistique de l'mission, Franck Arguillre (Essec), Jean-Franois Halin "Sup de Co Nantes" et Benot Delpine "Sup de Co Lille" avant un passage au Celsa. Ce dernier, ''journaliste deformation", reste trois annes rdacteur en chef de Cration, magazine spcialis dans le marketing, avant de devenir co-producteur d'une mission culturelle sur la Sept, Dynamo. Bruno Gaccio embauch en mars 1992 se prsente comme un ancien "gardien de chvres" sans formation. Tous sont "monts Paris" pour tenter le caf-thtre dans les annes quatre-vingt. L'un est fs de maon, l'autre est le fils d'un ouvrier devenu chef d'une petite entreprise; le pre du troisime est agriculteur, mais maire - non inscrit - de son village. Seul ce dernier n'est pas inscrit sur les listes lectorales. Malgr une socialisation politique familiale parfois trs marque gauche comme par la lecture de Pilote et de Charlie-Hebdo, les auteurs partagent avec leurs tlspectateurs un rapport confusment mais profondment dsenchant la politique et aux mdias. Ce dsintrt variable est manifestement vcu tantt honteusement ou firement selon le type de socialisation politique spcifiquement vcu par chacun des trois auteurs. Quoiqu'il en soit, les liberts de ton (populaire, jeune) et d'analyses prises par les auteurs des Guignols la tlvision trouvent s'actualiser dans une conjoncture mdiatique et politique propice mais sont surtout insparables de leur jeunesse, de cette origine sociale modeste et provinciale. Remarquons que les principaux responsables de Spitting Image partagent avec ceux des Guignols des origines plutt humbles, une culture politique de gauche et d'extrme gauche, des formations et trajectoires professionnelles chaotiques. Ajoutons enfin, en France comme en Grande-Bretagne, qu'une communaut de vues dsabuses sur le monde politique (de gauche notamment) pourrait bien rassembler les crats (hairy people), mais aussi les techniciens, les producteurs et jusqu'aux financiers de la chane. La gestion toujours problmatique de la
54. J. Amadou fte son soixante-cinquime anniversaire l'anne de la suppression du Bbte-show. J.-F. Halin souhaite explicitement rompre avec le modle lgu par ses ans: "Le Canard (enchan), le ct dcouvreur, c'est trs bien. Mais, ce n'est pas du tout notre registre, j'ai horreur de l'humour pratiqu dans ce journal, a ne me fait pas rire du tout." (entretien avec Jean-Franois Halin, 24 janvier 1994). J. Martin, pionnier de la drision politique tlvisuelle, est une cible de prdilection des squence des Guignols. Comme souvent, les prtendants l'avant-garde laborent des stratgies de subversion des modles dominants reprsents par les Anciens. On voit ici que l'opposition radicale entre moderne et rtrograde, jeunes et vieux, associe la condamnation des concurrents "consacrs, institutionnaliss, dpasss" redouble les proccupations commerciales de la petite chane dsireuse d'attirer vers elle une clientle jeune.
168
double contrainte entre tensions conomiques et culturelles antagonistes semblent s'actualiser de manire originale sur Canal plus o nombre de collaborateurs, et jusqu'au P-DG Pierre Lescure, qui se plat rappeler son statut d' "ancien rocker", composent avec des proprits trs particulires55 L'exigence d'une production culturelle quotidienne suppose une aisance d'criture "propre aux auteurs populaires, c'est le don du baratin : ils ont leur disposition des milliers d'expressions toutes faites qui prterons un semblant de vie aux marionnettes issues de l'imagination conventionnelle de leur lecteurs". Consignant en consquence la ncessaire communaut de vue entre producteurs et consommateurs de la littrature populaire, Ricbard Hoggart poursuit : "la grande majorit des producteurs de cette littrature sont euxmmes d'origine populaire. Il s'agit en gnral d'anciens boursiers qui ont russi parce qu'ils avaient le don du baratin et qui connaissent leur public populaire comme seuls le connaissent ceux qui en sont issus"56. On peut reprer certains indices du dcalage social des auteurs, comme cette distance publiquement entretenue face au succs et l'argent peru sous le registre de l'enrichissement sans cause5 7 Occupant une position sociale objective (salaire, statut institutionnel au sein de la chane, reconnaissance sociale) sans rapport avec leurs perceptions subjectives, ils entretiennent un rapport loign avec un mtier qui, selon eux, n'en est pas un, mais plutt une vocation: "Le jour o a deviendra un mtier on s'arrtera ( ...) moi c'est ma vie... dj tout petit, je fais a depuis que je sais crire... Je voulais faire a. Pour l'instant je gagne trs bien ma vie avant je ne l'ai pas gagn du tout, peut-tre que a recommencera, c'est pas grave"58. Reste voquer sur un mode plus programmatique, les invitables interrogations sur les effets rels et supposs de ces programmes politiques non conventionnels.
III - LES LIMITES DE LA SUBVERSION

Somm de rpondre l'injonction journalistique de la question des consquences sur les opinions et sur les votes, le chercheur ne peut qu'inciter la prudence, faute d'indicateurs scientifiques vritablement dcisifs. En France
55. P. Gildas (emhlmatiquement remplac par G. Durand), responsable de la socit de production de Canal Plus, EUipse, est l'un des premiers transfuges passs du journalisme l'animation et la production telvisuelles ; P. Lescure produisait notamment dans les annes quatre-vingt, Les enfants du Rock. 56. Hoggart (R.), op. cit., p. 266 et 267. 57. C'est l'exemple des dngations publiques des dividendes financiers des produits drivs, tel l'agenda de J. Chirac ("89 francs. Malgr nous" expliquent-ils l'occasion de la promotion du produit) ou encore la citation introductive de l'mission quotidienne: "Vous regardez trop la tlvision. Bonsoir !". 58. Entretien avec J .-F. Halin, 24 janvier 1994.
169
particulirement, le terrain de la sociologie de la rception des programmes de tlvision demeure ainsi laiss libre aux spculations des essayistes et autres sondeurs 59 Citons seulement sur le sujet un sondage tellement suffisant qu'il dvoile de lui-mme les fonctions de l'imposition de problmatique soit la ralit de son imposture scientifique: selon Louis-Harris en fvrier 1995, 56% des sonds pensent que les Guignols auront une influence sur le vote; mais, en rpondant la question immdiatement suivante, seuls 12,5% des personnes interrogs, acceptent d'admettre que l'mission est susceptible d'influencer leur propre vote aux prochaines prsidentielles60 Cette succession des questions quelque peu "suicidaire" pour l'institut de sondages tait en ralit indispensable pour obtenir - au bnfice du commmanditaire Canal Plus un rsultat significatif sur l'essentiel, soit pour pouvoir conclure l'influence des Guignols sur le vote l'lection prsidentielle : le sondage informe ainsi, non par ses rsultats mais par les conditions de production de ses rsultats, sur l'importance politique (et non plus seulement conomique) et stratgique que revt l'mission Les Guignols pour la chane. Tout se passe en effet comme si Canal Plus, dans cette priode de surchauffe pr-lectorale, devait travailler soutenir activement le mythe de la toute puissance politique de ses marionnettes. L'mission satirique pourrait alors remplir une fonction moins avouable, celle de moyen de pression indirecte sur les dcideurs politiques. Ds lors, on peut s'interroger rtrospectivement sur le scandale provoqu (artificiellement ?), notamment par le magazine Globe-Hebdo, sur la base de soi-disantes menaces de censures des Guignols au moment du renouvellement de la concession de la chanl Si les effets sociaux des programmes politiques de tlvision demeurent "plus hypothtiques que rels", la croyance en la toute puissance politique des mdias produit pour sa part des effets bien rels 62 : les
59. Pour une illustration confondante de cette "sociologie" navrante de la rception tlvisuelle (qui pourrait faire sourire si les conclusions fantasmatiques de ces travaux n'avaient pas t suivi d'effets rglementaires hien rels), on peut lire le rapport du CSA sur les soidisants effets de la violence la tlvision. Les responsables de cette tude ne semblent pas mme avoir compris que, pour reprendre l'expression de Gerhner, les chiens sur l'cran de tlvision ahoient mais ne mordent pas ... A. Collovald et E. Neveu voquent ce manque d'ethnographies des rceptions tlvisuelles, art. pre. p. 105. Sans doute faudrait-il envisager en France un programme d'envergure pour l'tude des formations des "opinions publiques", en s'inspirant notamment du protocole d'enqute de Gamson (W. ), Talking Potics, New York, Cambridge University Press, 1995. 60. Le Journal du dimanche, 12 fvrier 1995. Sur les justifications politiques de ces prtentions faire uvre scientifique en faisant trancher les questions scientifiques par le "peuple": Champague (P.), "Les sondages, le vote et la dmocratie", Actes de la recherche en sciences sociales, 109, 1995, pp. 73-92. 61. Interrog sur la question, J.-F. Halin concluait l'occasion de notre entretien que les journalistes de Globe sont parfois "des amis encombrants". Suite aux menaces supposes du renouvellement de la concession de Canal Plus, Guy Birenhaum prvient par exemple dans Globe-hebdo : "Simplement si le soir arrive o l'on devra se contenter en guise d'apritif l'info, la vraie, des comiques croupiers de la primaire chane (merci Grard Lefort d'avoir invent cette formule pour parler de TF1), on aura du vague l'me en se souvenant des rpliques des Guignols", Globe-Hebdo, 10 novembre 1993. 62. Chevallier (J.), "L'audiovisuel et les pouvoirs politiques", Symposium, Encyclopaedia Universalis, 1990, pp. 1229-1236.
170
travaux universitairement s'orientent alors classiquement vers les effets de ces programmes de tlvision sur le champ politique. Comment les professionnels de la reprsentation politique peuvent-ils ragir aux stratgies de prsentations de soi, malgr soi mais devant soi opres par leurs doubles en mousse? Face au principe hautement symbolique du respect de la libert d'expression, les moyens juridiques soulevables l'encontre de la drision politique tlvisuelle dont la diffamation, l'atteinte l'ordre public, l'injure publique (notamment envers le membre d'un ministre ou un citoyen charg d'un mandat public), l'offense au Prsident de la Rpublique (l'infraction vise aussi les chefs d'tat trangers) semblent difficilement mobilisables politiquement63 Le CIC intimide mais le CSA dispose pour sa part de prrogatives bien relles: outre la menace du non-renouvellement de la concession, la loi du 30 septembre 1986 lui confiait dj le soin de veiller aux principes de protection de l'enfance, de l'ordre public, de respect de la dignit de la personne humaine et d'honntet de l'information ou encore au respect des besoins de la dfense nationale (songeons notamment la guerre du Golfe)64. On pourrait rendre justice l'autorit administrative indpendante de cette non-intervention l'encontre du Bbte-Show ou des Guignols de l'info. En rponse une lettre ouverte du secrtaire perptuel de l'acadmie franaise, Maurice Druon, le prsident du CSA rappelle qu'il veille galement la bonne tenue du langage sur les ondes en vertu de la loi du 31 decembre 1975 relative l'emploi de la langue franaise. Or, la "vulgarit" n'est pas absente des missions satiriques conues l'usage d'un public massif et massivement inintress par la politique: dans Le Bbte-Show, la marionnette de Franois Mitterrand s'interroge "Est-ce que j'ai une gueule prendre le mtro, moi ?" ou s'adressant au pseudo-Pasqua lance des "mords moi le nud", "phoque ncrophage"... Les auteurs des Guignols ne sont pas en reste: ainsi notamment du faux- Toubon injuri par des marionnettes de jeunes banlieusards: ''fils de pute... Ta mre poil devant le Prisu.. Bouffon... mange tes morts "65 ; citons encore les insultes rgulirement lances par la marionnette de Jacques Chirac celle d'Edouard Balladur : "Crevure", "Couille molle".
63. Au Bbte-show, la caricature Peucassine reprsentant J .-M. Le Pen remplace celle de Frankenpen, un vampire affubl d'un casque prussien, suite un procs intent contre TF1 (le chef du FN ft entre-temps reprsent par une chauve-souris). Dans les annes soixantedix, J.-M. Le Pen avait perdu un procs en diffamation contre T. Le Luron qui le surnommait "Laval qui rit" ; des procds de censure plus subtils sont toutefois envisageables comme lorsqu'en 1981, Coluche, candidat l'lection prsidentielle, ft poursuivi pour "port usurp de dcorations" aprs s'tre affich nu l'exception d'une plume et d'un ruban tricolore en guise de cache-sexe. 64. Une directive du CSA du 5 mai 1989 rappelle aux diffuseurs qu'ils doivent veiller ne programmer avant 22h30 aucun programme de nature heurter la sensibilit du public des enfants et des adolescents. 65. Emission du 24 janvier 1994.
171
"Pour arrter les Guignols qui cotent trs cher, il suffit de rduire leur budget", remarque Jean-Francois Halin66 Si la longue et donc coteuse gestation des Guignols (1988-1990) a bnfici de l'exprience, pionnire et finalement trs rentable sur le long terme, de Spitting Image, le politique constitue dsormais le support commercial rentable d'missions satiriques (L'oreille en coin, Le vrai journal, Les Zap 'tualits ... ). Derrire son apparente simplicit, la squence des Guignols ncessite notamment l'intervention au moins ponctuelle de quatre-vingt personnes 67 Outre cette organisation coteuse, les investissements et les risques initiaux, qui ne doivent rien au hasard, ont t particulirement levs. Pour que ce jeu financier vaille la chandelle, il fallait que les profits envisags soient consquents. C'est dsormais chose faite. En 1995, Les Guignols pourraient ainsi gnrer quotidiennement un chiffre d'affaires trois fois suprieur au cot de revient valu vasivement par Alain de Greef 200.000 francs par jour. Avec deux trois millions de tlspectateurs et 14 18% de parts de march, l'audience des Guignols ralise le meilleur score quotidien de la chane. La structure de l'audience, compose de catgories sociales peu rencontres par la tlvision, se monnaye en consquence la hausse. Par ailleurs, l'exploitation du produit passe par la multiplication (raisonne puisqu'il faut prserver l'image prcise Alain de Greef) des produits commerciaux drivs. Citons particulirement les cassettes vido dont le succs commercial est tel qu'il ne peut gure tre dni au contraire des jeux de socit et CD-Roms, des T-Shirts, de l'agenda secret de Jacques Chirac, de l'enveloppe lectorale... Les marionnettes des Guignols s'exportent dsormais sur Canal Plus Espagne, mais aussi en Russie, Pologne, Belgique, Finlande, Tchquie et Colombie. Cette bonne sant conomique est aussi au principe de la libert d'expression des auteurs: la satisfaction des exigences d'audience gnre le rgime de franchise dont bnficie les auteurs des Guignols de l'info. Mais les logiques commerciales qui s'imposent de manire croissante constituent aussi le point faible de ces missions, elles-aussi condamnes satisfaire l'audimat sous peine de disparatre l'instar des tentatives tlvisuelles infructueuses de Laurent Ruquier. Somms d'innover au quotidien, ces experts de la dconstruction tlvisuelle ne mconnaissent pas les risques de l'entropie: dans la mesure o ils disposent concurrement du luxe malheureux de pouvoir porter sur eux ce regard lucide et dsenchanteur, les auteurs des Guignols font ainsi le constat de leur condition provisoire, soit de leur avenir d'amuseur public sans vritable rente de situation: "Pour nous faire arrter, ajoute finalement Jean-Franois Halin avant de quitter l'mission, il suffit de nous laisser l'antenne, c'est usant''68.
Le cot financier, l'importance du risque conomique, le souci de satisfaire ses employeurs (d'autant plus prgnant qu'ils ont grandement investi et cru en eux) gnrent toujours plus ou moins consciemment l'autocensure. Les cra-
66. Tlrama, 1er mars 1995. 67. Le Monde, 15 juin 1995. 68. Tlrama, 1er mars 1995.
172
teurs doiveut plaire leurs publics, leurs suprieurs au moins autant qu' eux-mmes. Mais l'autocensure que Christian Metz dfmissait comme "l'intriorisation abusive des institutions" s'impose d'abord aux crateurs au travers d'une ducation morale qui enseigne le respect des valeurs de la "dmocratie reprsentative". Produit d'un habitus secondaire, l'intriorisation du "paradigme mdiacratique" qui fdre les professionnels de tlvision, joue encore sans doute un rle dterminant: c'est prcisment parce que les auteurs partagent la croyance rcurrente en la toute puissance politique de leurs marionnettes qu'ils rfrennent plus srement leur imagination artistique. La responsabilisation des auteurs est d'ailleurs entretenue par le directeur des programmes Alain de Greef qui opre un contrle sur toutes les squences des Guignols avant leur diffusion, par les recommandations des amis, des tudiants rencontrs, celles lues dans la presse, les menaces du CIC ... bref par l'anticipation tous azimuts des multiples rceptions. De ce point de vue, la faihle audience des Guignols l'chelle de TF1 restait sans doute moins "encombrante" pour l'esprit cratif des auteurs de Canal Plus que pour ceux du Bbte-show. Comme le rsumait Guillaume Durand pour rendre compte du caractre plus subversif de l'mission de Canal Plus en comparaison du Bbte-Show, "Les Guignols peuvent d'autant mieux rire du pouvoir qu'ils n'ont pas de pouvoir (i.e: d'audience) et que par consquent le pouvoir ne s'intresse pas eux"69.
La rcupration politique
Conformment aux rgles les plus lmentaires du marketing politique qui, un peu la manire du judo, invitent le professionnel de la reprsentation politique utiliser la force de l'adversaire pour mieux dcupler la sienne, les provocations des Guignols peuvent tre suivies de rcuprations politiques minemment stratgiques de la part des lus ou de leurs conseillers. La sociologie politique ne pouvait sans doute rver meilleure illustration de ces stratgie de rcupration produisant des effets en retour sur le programme satirique luimme que "l'effet pommier" orchestr par les conseillers du candidat du RPR la prsidence de la Rpublique 70 Pour ''faire de caricature, vertu", soit pour ''faire des acteurs politiques les copies des marionnettes et non l'inverse", selon les expressions d'Annie Collovald et Erik Neveu71 , ces derniers bnficiaient il est vrai des enseignements d'une exprience antrieure avec les tentatives de rponses stratgiques au double guignol qui rpte sans cesse "Putain. deux ans ... Qu'est-ce que je m'emmerde... " : Jacques Chirac (le vrai) fait publier
69. Entretien avec G. Durand. 70. De mme, certains chefs d'tat africains "savent jouer (de la caricature) avec finesse et dsamorcer la charge sans avoir contre-attaquer directement", comme avec ce groupe de musique Zambien qui se voit dcerner un prix par le ministre de la Culture aprs avoir indirectement critiqu le systme politique autoritaire du Prsident Kaunda: Daloz (J.-P.), "Les ambivalences dans la caricature des dirigeants politiques. Illustrations africaines", Mots, 48, septembre 1996, pp. 74-86, p. 78-79. 71. Collovald (A.) et Neveu (E.), art. pre., resp. p. 108. et p. 88.
173
dans Le Parisien une copie de son agenda sous le titre "Une semaine dans la vie de Chirac" et confie: "Je ne sais pourquoi ils me font une marionnette comme cela parce que je vous assure je ne m'emmerde pas (...) les contraintes de mon agenda sont toujours aussi fortes. En tout cas, je n'ai pas le temps de m'emmerder'''12 ; les auteurs amuss jouent le jeu et publient il leur tour une version improbable de l'agenda de Jacques Chirac. Plusieurs mois plus tard, L'Est rpublicain qui interprte la prestation de Jacques Chirac dans une mission de Christine Ockrent comme une rponse stratgique sa marionnette titre "Quand Chirac fait mentir sa marionnette'''13. Le Nouvel Observateur citant la visite de Jacques Chirac dans une usine d'andouille Vire estime que "Les Guignols conditionnent largement la vie politique franaise'''14. Une fois instrumentalises a posteriori, les missions satiriques fonctionnent nolens volens comme de vritables chambre d'chos des stratgies de prsentation de soi des lus. De surcrot, ces missions satiriques se servent aussi en servant les principaux leaders politiques: la promotion de l'mission satirique, mesure en terme de retombes presse crite, dpend trs directement des chances lctorales, ici les lgislatives de 1993 et la prsidentielle de 1995 75
Nombre d'articles publis dans la presse nationale au sujet des Guignols
40
30 20
10
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
72. Le Parisien, 21 juin 1993. 73. L'Est rpublicain, 18 novembre 1993. 74. Le Nouvel Observateur, 23 dcembre 1993. 75. Graphique ralis partir des calculs effectus par C. Bossaert sur la base de la revue de presse de Canal Plus in Bossaert (C.), "L'lection prsidentielle de 1995 vue par Les guignols de l'info", Matrise de droit public, Lille 2, dirs : C. Wallon-Leducq et P. Mathiot, 1996, p. 25.
174
tel point, si l'on en croit Tlrama, que "les gniteurs des Guignols ( ... ) souhaitaient rendre leur tablier. Et puis non impossible de tirer sa rvrence quant il y a tant d'chances politiques, ils ont dcid de jouer les prolongations"76 (avant la prsidentielle de 1995).
L'analogie avec les rites d'inversion
L'interprtation des Guignols par analogie avec les rituels d'inversion revt certainement le charme scientifique de l'explication iconoclaste: les humoristes apparaissant "au grand jour" au service de la domination qu'ils prtendent dnoncer. L'illusion critique serait ici reprable au moins trois niveaux. D'abord, les auteurs font le procs superficiel des hommes et des journalistes politiques (mortels, fragiles, vulnrables ... ) et des perversions du systme mais pas ou peu du systme politique lui-mme; en retour la "dmocratie reprsentative", au fond, en ressort grandit. Significativement les auteurs des Guignols contribuent d'eux-mmes promouvoir le sens du devoir civique avec leurs slogans successifs: "Attention ne pas voter peut provoquer un maire grave" puis "Attention ne pas voter peut provoquer un prsident grave"77. Ensuite, derrire l'apparente subversion des messages satiriques se cache peut-tre d'autres discours plus complices que critiques de l'ordre tabli. Pour devenir scientifiquement pertinente (et socialement impertinente), l'hypothse mriterait davantage de validations empiriques et moins de comparaisons incontrles avec la fte des fous ou les kronias. Sans prjuger des effets, l'tude de ces rcits satiriques peut au moins renseigner sur leur contenu. Puisque les thmes abords dans ces missions satiriques ont trait l'actualit politique immdiate, les missions satiriques jouent ordinairement, nous l'avons vu, un rle de caisse de rsonance des reprsentations et des reprsentants dominants du champ politique. Jean Amadou en convient d'ailleurs lui-mm, "on retrouve les thmes du Bbte-show dans l'actualit du journal tlvis (...) vous savez l'actualit politique c'est comme la langouste: congele c'est dguelasse, ce n'est bon quefrais"78. De surcrot, il faut convenir avec Annie Collovald que "les qualits mmes qui sont prtes aux diffrents comptiteurs sont strictement hirarchises selon l'ordre politique institu: aux plus crdibles et aux plus notables des prsidentiables, les meilleurs rles et les comptences les plus adaptes pour russir"79. Ainsi
76. Tlrama, 1er mars 1995, p. 56. 77. Notamment dans l'enveloppe lectorale publie en 1995. Cette mme bonne volont politique se retrouve d'ailleurs dans Le Bbte-Show, par exemple avec la marionnette de Thodore Chomedu (une caricature de Grard Jugnot) qui apparat le 6 septembre 1993 ; Stphane Collaro explique qu'il est "en fait le reprsentant des plus de trois millions de chmeurs que compte la France. Jamais on ne les entend parler. Ils vont enfin en avoir l'occasion. Notre but n'est pas de se moquer des chmeurs mais d'interpeller les politiques". Le Parisien, 6 septembre 1993. 78. Entretien de J. Amadou avec C. Auberger, op. cit., p. 117. 79. Collovald (A.), art. pre., p. 83.
175
notamment, "lorsqu'il apparat dans le Bbte-Show, Jean-Marie Le Pen est, la plupart du temps accompagn de Georges Marchais" ; dans une squence de l'mission le premier lance au second: "Dis-donc, Marchais, j'en tais sr, tous les deux ils nous prennent pour des cons !". On retrouve ici cette mythologie qui postule l'quivalence symtrique des extrmes, du PCF et du FN, au principe du choix des deux seuls modles ignominieux du Bbte-show : la truie pour Georges Marchais et "Pencassine, pour Jean-Marie Le Pen, seul monstre de cette mnagerie, mi-femme, mi bte, ructant, grognant sans cesse (...) la reprise peine dforme de l'image de Bte immonde qui lui est dcerne par tous les autres, journalistes compris'oflO. On retrouve sans doute une exclusion analogue dans Les guignols, o les marionnettes communistes demeurent introuvables avant la nomination de Robert Hue au secrtariat gnral du Parti et o le guignol de Jean-Marie Le Pen n'apparat qu'exceptionnellement: "Faire rire avec Le Pen, explique Jean-Franois Halin, c'est le rendre sympathique donc c'est pas notre truc. J'ai pas envie que Le PJ!n soit une vedette des guignols. C'est une grosse erreur du Bbte-Show. Mais il y en a d'autres qui ne sont pas dans les Guignols''81. L'analyse lexicomtrique, ralise par Grgory Derville, de prs de 85.000 mots pour quatre-vingt quinze missions du Bbte-show rvle ainsi, loin de "l'anarchisme proclam des auteurs", une vision du monde relativement cohrente, finalement ''franchouillarde" et plutt conservatrice: les plaisanteries raillent prioritairement les professionnels de la politique mais aussi les intellectuels, les homosexuels, les femmes ou les immigrs alors que la religion n'est jamais voque82 L'mission satirique contribue ainsi renforcer les strotypes politiques: le pouvoir politique est un rel pouvoir; le jeu politique est un lieu ou l'on parle mais ou l'on agit pas ; c'est un microcosme de profiteurs ; la lutte politique est redevable d'une lutte d'opinions et non d'une lutte des classes... Aussi Le Bbteshow pourrait-il faire office de matre penser du pauvre, selon une expression emprunte Pierre Bourdieu, en exaltant une forme mineure de culture politique peu susceptible d'aider les plus dmunis devant les difficults de la conscientisation et de la mise en mots de leurs problmes et revendications, en confortant les profanes dans une doxa o la politique apparat toujours comme une comptition symbolique entre personnalits autorises o ils sont invits jouer le rle du spectateur... Malgr des points communs, le cas de l'mission Les Guignols produite notamment par et pour des jeunes diploms semble plus complexe. Sur Canal Plus, les impratifs doxiques de la "dmocratie reprsentative" apparaissent l'occasion malmens: ce sont non seulement les exemples des journalistes stariss de la tlvision et des instituts de sondages prsents ridiculiss dans leur rles de faire valoir de leurs invits politiques mais aussi ceux des squences de la World Company, o le politique se montre subordonn l'conomique (le principal rle du prsident des Etats-Unis, Bill Clinton consiste servir des bires aux dirigeants de la World
80. Ibid., p. 77. 81. Entretien avec J.-F. Halin, 24 janvier 1994. 82. Derville (G.), "Le discours du Bbte-Show de TF1: populaire ou populiste ?", Mots, 48, pp. 115-126.
176
Company), de la lutte des classes personnifie notamment par la rencontre d'Edouard Balladur avec des jeunes de banlieues ou voque au travers du discours rpt d'Arlette Laguiller83 Il convient en tous cas de relativiser la pertinence de l'analogie (en ce qui concerne les effets sur la rception) ne serait-ce que parce que l'efficacit de ces rites d'inversion suppose une participation active des agents sociaux. On ne sait dans quelle mesure ces missions politiques non conventionnelles assurent une socialisation politique mais loin d'inviter l'action politique, elle demeurent invariablement un spectacle tlvisuel distance et matrialise ainsi invitablement la coupure entre professionnels et profanes. En outre, les messages politiques potentiellement subversifs des Guignols demeurent eux aussi de simples objets du dcor, l'gal des autres vocations politiques. Il en va ainsi des Guignols comme du feuilleton Mash, relev par Philippe J. Maarek, o la rsistance la guerre du Vietnam est prtexte un vaudeville: "en banalisant l'extrme cette contestation politique, en la reprenant systmatiquement comme un lment scnaris tique comme les autres, la socit a su la rcuprer, en faisant de la politique un spectacle comme le western ou la comdie, sa valeur spectaculaire (devient) un phnomne intgrateur, et non contestataire, et un sujet d'exploitation financire similaire aux autres''84.
Enfin, l'analyse en terme d'illusion critique invite considrer une dernire hypothse selon laquelle l'mission Les Guignols participerait, notamment au sein de la chane, au travail de dngation de la ralit conomique de la multinationale Canal Plus qui s'apparente sous plus d'un aspect la World Company stigmatise par les auteurs. Ainsi, pour ne citer qu'un seul exemple des concessions accordes par les responsables de la chane aux impratifs de l'internationalisation, on relve depuis peu la prsence dans le capital Canal Plus de Richemond, le holding financier du groupe afrikaner Rembrand notamment dnonc par l'artiste Hans Haacke pour avoir bti la fortune familiale des Rupert sur l'apartheid, l'exploitation et la rpression parfois sanglante des mineurs noirs sud-africains. Etudier Les Guignols de l'info ne peut manquer de gnrer des frustrations analogues celles rencontres par la sociologie apparemment paradoxale du gnie: dresser, sur le modle de Norbert Elias, l'inventaire des contraintes et des faveurs dans lesquelles les crateurs voluent ne prtend pas rendre compte de la part cratrice, ni la dvaluer. Reste qu'en matire de tlvision, la rencontre d'un produit et d'une clientle n'a rien du "miracle". Norbert Elias voulait croire que la sociologie du gnie pourrait peut-tre contribuer rendre
83. Au contraire, A. Laguiller est remarquablement absente des missions politiques classiques ; elle ne ralise ses premires et dernires apparitions dans 7 sur 7 et L 'heure de Vrit qu' l'occasion de l'lection prsidentielle de 1995. 84. Maarek (P. J.), Mdia et malentendus. Cinma et communication politique, Paris, Mdiathque dilig, 1986, p. 96.
177
les hommes plus respectueux l'gard des uovateurs85 Plus modestemeut, il faut saus doute remarquer que l'missiou des Guignols u'aurait saus doute jamais pu voir le jour, daus un univers tlvisuel o les contraintes conomiques s'imposeraient dfinitivement comme elles s'imposent dsormais sur
TF186.
85. Elias (N.), Mozart. Sociologie d'un gnie, Paris, Seuil, 1991, p. 25. 86. Non seulement en raison de sa lente et donc couteuse gestation (peu compatible avec la politique commerciale des chanes leaders), mais surtout parce que le produit Les Guignols de l'info ne satisfait gure aux exigences de la catch-aU TV, sous-produit indirect d'une stratgie de positionnement d'une petite chane, il est presqu'irrecevable par une fraction dterminante du tlspectatorat de TF1 compos des personnes ges, gros consommateurs omnivores de tlvision: "Nous avons un public vraiment cibl, note J.-F. Halin. Ceux qui dtestent les Guignols sont des gens qui n'ont pas droit la parole. Ceux qui les aiment ceux sont les journalistes, les jeunes. Tous les retraits, les pr-retraits par exemple ne nous aiment pas du tout (00.) Le lendemain de notre premier 7 d'or, on afait un score norme qu'on n'a plus jamais atteint par la suite. Les tlspectateurs sont venus nous voir. Et il ne sont pas revenus. C'est parlant, non ?", Libration, 24 fvrier 1995.

Eric Darras2

Transféré par

Informations du document

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Eric Darras2

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

RIRE DU POUVOIR ET POUVOIR DU RIRE

REMARQlJES SUR UN SUCCS POLITIQUE, MEDIATIQUE ET MONDAIN: LES GUIGNOLS DE L'INFO

CURAPP, La politique ailleurs, PUF, 1998.

RIRE DU POUVOIR ET POUVOIR DU RIRE

1 - GNALOGIE DES GUIGNOLS DE L'INFO

RIRE DU POUVOIR ET POUVOIR DU RIRE

RIRE DU POUVOIR ET POUVOIR DU RIRE

RIRE DU POUVOIR ET POUVOIR DU RIRE

RIRE DU POUVOIR ET POUVOIR DU RIRE

Un phantasme pour journalistes

RIRE DU POUVOIR ET POUVOIR DU RIRE

RIRE DU POUVOIR ET POUVOIR DU RIRE

Une clientle idologiquement disponible

RIRE DU POUVOIR ET POUVOIR DU RIRE

III - LES LIMITES DE LA SUBVERSION

RIRE DU POUVOIR ET POUVOIR DU RIRE

RIRE DU POUVOIR ET POUVOIR DU RIRE

RIRE DU POUVOIR ET POUVOIR DU RIRE

Nombre d'articles publis dans la presse nationale au sujet des Guignols

RIRE DU POUVOIR ET POUVOIR DU RIRE

RIRE DU POUVOIR ET POUVOIR DU RIRE

Vous aimerez peut-être aussi