Kroly Sndor PALLAI GENRES ET GNRICIT DANS LA POSIE SEYCHELLOISE CONTEMPORAINE1 you have taken from me days and

d nights but have given me eternity you have taken from me a few space but have given me the world 2 paru dans Mondes Francophones (Universit dtat de Louisiane), avril 2013
http://mondesfrancophones.com/espaces/creolisations/genres-et-genericite-dans-la-poesie-seychelloise-contemporaine/

1. Champ analytique Les Seychelles (Sesel, Repiblik Sesel) sont un archipel de 115 les au cur de locan Indien. Depuis 1976, les les forment une Rpublique indpendante, membre du Commonwealth et de la Francophonie (GUBOURG, 2004 : 46). Les langues officielles du pays et les langues de la littrature seychelloise sont le franais, langlais et le crole seychellois. Dans cet article, je me propose danalyser la production potique dans une perspective comparative. Comment est-ce quon peut dfinir le concept de genres potiques dans le contexte plurilingue seychellois3 ? Est-ce que la notion de genre est une entit mentale archtypique qui prexiste toute complexification ratiocinative 4 et qui prend diverses formes lors de sa manifestation textuelle, ou sagit-il plutt du produit dune activit taxinomique rtrospective qui opre partir dune pluralit littraire constitue par des uvres littraires antrieures la classification ? Quels peuvent tre les enjeux dune analyse gnrique de la posie lyrique dans le cas dune littrature en devenir, dune littrature insulaire trilingue dans le contexte indianocanien ? Le corpus de mon tude est constitu de textes potiques publis dans la revue littraire seychelloise, SIPAY et sur le sit e du journal Seychelles Nation Online. Au lieu de circonscrire une idtique constante, une approche qui traite de lessence lie aux phnomnes (dans une optique fixe), je propose dlargir lhorizon en impliquant un niveau analytique qui se focalise sur la processualit, les mouvements de la prise de forme et de la ralisation du texte (dans une optique dynamique). Pour atteindre une vision objective et pertinente, il faut dfinir les rgles de la juxtaposition, de linterpntration et de la superposition de la critique gnrique de la cration littraire, lapproche systmique et la phnomnologie et lpistmologie des singularits et particularits qui doivent prendre en considration les caractristiques de chaque uvre unique (CONTE, 1993 : 59-79). Ainsi, ltude thorique des genres ne peut simaginer que dans une perspective de transfrabilit. Pour pouvoir tablir des matrices, des modles gnriques, il faut prendre en compte les htrognits des langues, des imaginaires, de lincarnation textuelle qui est lcriture. On peut parler dune incarnation phnomnologique interprte comme la manifestation de contenus mentaux sous forme de texte objectiv5. Il sagit aussi dune incarnation pistmologique : dans une uvre littraire donne opre un processus de concrtisation et de singularisation lors duquel le texte (analys comme systme lmentaire) fait une slection partir dun ensemble dentits mentales disponibles (limaginaire collectif, individuel). Lincarnation textuelle est une transition ralise comme rduction/restriction de perspective dun champ prpotentiel dans la direction de la prise de valeur et de forme (saturation, idogense, morphogense). La notion de champ prpotentiel, dans le sens de matrice de puisage, peut savrer tre un oprateur de fonctions riches une fois applique dans la thorie gnrique. Dans cette optique processuelle (qui se concentre donc essentiellement sur les processus de devenir et de prise de forme et non pas sur la notion-produit acheve, close et finalise), suivant les dynamismes de lanalyse transcendant les rgions thmatiques et notionnelles figes, jesquisse les contours dun modle dun continuum de dterminits, dun schma qui transcende les cadres dun formalisme rigide des genres. 2. Ensembles, sauts qualitatifs, domaines multiples Je propose denvisager les genres dans une perspective systmique. On peut classer les modes potiques, les attitudes du pote, les formes prexistantes de lexpression, les formes individuelles, les caractristiques nationales, les autres lments formels et contentuels dans une matrice complexe dans laquelle figurent les formes et les contenus possibles de la gnricit (VITOR, 1986 : 11-17). Je

trouve quen situant luvre dans un schma libre et productif qui comprend (comme systme ou ensemble de base stochastique 6 ) les lments gnriques envisageables, on peut arriver des dfinitions, approximations plus flexibles, non-monolithiques. Prenons comme point de dpart lensemble G qui contient la totalit des composantes gnriques. Luvre reprsente une singularit sature, une consistance locale (CL), qui est un domaine de cristallisation de certaines contraintes gnriques slectionnes partir de G. En termes de groupes et de sous -groupes, on peut envisager cette relation dinclusion et de particularisation de la manire suivante7 : G{CL1, CL2...CLn}. Vu les genres piques, lyriques et dramatiques dans un modle de continuum, une conception renouvele de genre et de luvre prend forme. Un genre ou plutt, du point de vue de luvre unique et singulier, une constellation gnrique nest autre quune convergence distributionnelle (KUSHNER & DUPUIS, 1992 : 3). Au lieu donc de voir en luvre les marques dune univocit, on la conoit comme un sous ensemble qui reprsente une convergence dans lespace des phases gnrique (KOROLYUK, 1999 : 1-2). Lespace des phases, dans le cas du modle gnrique prsent, peut tre dfini, comme un ensemble qui contient toutes les phases possibles dun systme. Dans ce cas, cest une matrice, un tableau de termes oprationnels qui inclut toutes les formes possibles des trois grands domaines potiques. Il sagit dun espace dtat qui nous permet dtablir une matrice et de modeler ainsi luvre, qui est interprte ici comme un systme dynamique. Place dans une matrice gnrique superpositionnelle (qui juxtapose chaque lment caractristique possible de tous les genres), lhermneutique de luvre littraire peut sortir de la dterminit rductrice impose par les taxinomies sparatives qui essaient dtablir des appartenances typologiques strictes (piques, lyriques, dramatiques). Dans mon interprtation, lappartenance gnrique de chaque texte est reprsente par des termes de la thorie des groupes o chaque uvre est un ensemble, qui, lors de la prise de forme, de lcriture, prend des traits formels et contentuels qui peuvent tre associs certains genres. Nanmoins, luvre littraire ne cesse pas de rester dans cet espace dynamique qui se situe toujours dans lintergnrique, cest--dire qui continue conserver l'ouverture du texte, qui est lu et interprt comme un flux permanent, comme phnomnalit saisie sans concepts gnriques (pr)dfinis disponibles (RICHIR, 1987 : 19-20).

Dans cette optique, chaque trait spcifique qui peut dnoter l'appartenance une type gnrique est considr comme vecteur, un paramtre de base, qui dnote les directions principales selon lesquelles on peut interprter les rapports de l'uvre des genres. Vu depuis un schme conceptuel gnrique, l'uvre doit conserver sa structure fondamentale ouverte. Dans l'univers G, l'espace reprsent par une uvre donne est dlimit par des frontires, qui ne reprsentent pas de distinctions nettes et dmarcatives, mais laisse se pntrer par des diffrents lments textuels (mots, phrases, paragraphes, chapitres), par des vecteurs qui peuvent indiquer des interpntrations gnriques. En tablissant un modle abstrait de l'uvre, on peut constater que chaque uvre prsente des processus de translation, dans lesquels la transfrabilit (TAKLE, 2007 : 375-384) (entre les diffrents niveaux d'abstraction, entre les champs smantiques, entre les notions sollicits, des langages et des langues, des cultures) joue un rle essentiel. La non-dfinitude des systmes stochastiques apparat au niveau de l'intertextualit, de l'interculturalit, dans l'intergnrique qui caractrise certaines uvres, au niveau du style et de la langue. Il faut souligner que tout en gardant la tripartition normative pique lyrique-dramatique, ces groupes typologiques servent plutt de catalogues classificateurs , qui englobent les formes gnriques concevables (JAUSS, 1986 : 37-76). L'uvre littraire est un rseau, un ensemble qui est lui-mme sous-groupe (p. ex. de la triade gnrique classique) et groupe (elle unit les caractristiques lmentaires, p. ex. traits stylistiques). Pour reprsenter le texte, en tant que systme complexe, et pour dcomposer l'universalit normative de la classification gnrique, on peut assigner des dsignateurs symboliques aux lments textuels, aux vecteurs, aux fonctions lmentaires. Ainsi, l'uvre (consistance locale, CL, qui est une convergence, une matrice) est sous-groupe et

lment de l'espace des phases gnrique (G, univers superpositionnel, matrice son tour ([G{CL{...{}]). La structuration interne de luvre stablit partir de la stratification, de la phnomnalisation, de la saturation des lments textuels qui tissent le corps du texte dans leur squentialit : les lettres, les mots, les phrases, les paragraphes, les chapitres sintgrent dans lensemble (systmique) de luvre comme les constituants dun schme spatio-temporel ; il sagit dun processus continu de cration et de ralisation (criture-lecture) qui peut tre reprsent par des systmes formels. En effet, ltude du texte, en tant que phnomne objectiv, est une interrogation, une qute qui sinterroge sur la phnomnalit (RICHIR, 1988 : 9-18) du texte (et de ses particules lmentaires) par une analyse du texte formalis. Le dfi de lapproche lmentaire de la textualit rside dans la mobilisation de notre capacit de penser en dehors des mchanismes automatiques de lidentification et de lattribution gnriques. 3. Groupes formaliss La saturation du groupe formalis (le texte, luvre) par des lments constitutifs peut tre schmatise de la manire suivante : luvre (CL) qui se situe dans lespace matriciel des genres (G), est lue comme un assemblage, comme une succession de signes formaliss. Ces signes sont des lments textuels, des particules qui contribuent la complexification du texte, qui le constituent et qui, en tant que particules lmentaires, sont leur tour des assemblages (BOURBAKI, 2006 : 1-14). Ces lments sont des composantes valancielles, car ils sont porteurs de valeurs smantiques, et ils sont des vecteurs, car ils dsignent les directions de la formation de sens. Chaque lment est donc une diffrenciation, un reconditionnement du texte entier. Cette complexit est valable au niveau de lappartenance gnrique galement : en analysant le texte au niveau lmentaire, on constate que la structure locale et lensemble dune uvre ne prsentent pas de traits gnriques et des formes inconvertibles, figes, unilatrales, mais que chaque lment constitutif est un saut qualitatif (et gnrique), qui sintgre dans la squence de luvre non pas comme une constante, mais comme une variable cumulative. De cette manire, on se rend compte plus facilement du caractre multidimensionnel des textes littraires, ainsi que de la polygense gnrique : chaque variante, chaque vecteur, chaque lment textuel influe sur lappartenance gnrique. De cette faon, le cheminement unidirectionnel logocentrique des schmas formulaires peut tre remis en question. Une uvre, prsentant des lments de traits gnriques diffrents (Tl, T, Td pour dsigner les traits lyriques, piques et dramatiques) peut tre modele de la faon suivante : CL{...Tl ...T ...Td ...}. En dcomposant et en subdivisant lassemblage, qui est luvre, en sous-domaines possibles, on voit que tout texte se compose de constructions formatives divergentes qui dnotent un continuum gnrique de possibilits modales8. Les lments9 (t lment textuel), en relation troite, forment un rseau. Si lon admet que les modes et les modalits (M) reprsentent une valeur intrinsque plus unitaire que les genres et les types gnriques (SCHOLES, 1986 : 77-88), on peut accder une conceptualit diffrentielle et diffrentiable, ouverte aux possibilits coextensives et simultanes10. Ainsi, luvre (CL), qui se compose dlments textuels (t) qui peuvent prsenter des traits gnriques (T = Tl, T, Td), lintrieur desquels on peut distinguer des modalits gnriques plus diffrencies (M), se situe dans lespace des phases gnrique (G qui nous sert, pour la prsente tentative, densemble de base [G]). Le schma formalis de luvre en termes densembles et dappartenances sera la suivante : [G{CL{t{T{M}}}}]. Bien videmment, lespace superpositionnel gnrique (G) peut contenir un nombre thoriquement illimit (n) de textes (CL), qui peuvent leur tour contenir un nombre thoriquement illimit dlments textuels (t), chacun prsentant des traits gnriques (T), dcomposables en modalits ou vecteurs gnriques lmentaires (M) : [G{...CLn-1{...tn-1{...Tn-1{...Mn-1...}, CLn{...tn{...Tn{...Mn}}}] 4. Articulations locales L Attente torture de Daniel ALLY (2011) nous prsente la texture des entrelacements des langues franaise et crole, une hermneutique de la sonorit et des vcus seychellois. Le feu de bois ne roucoule plus Je nentends plus le makalapo se lamenter [] Sur la colline tout est silencieux Moi, je ne chante que pour tre heureux

Sans toi mon zez na plus son r [] Je te promets un baiser Comme auparavant sous le majestueux mouloupa Le makalapo est un instrument cordes dont la caisse de rsonance, une bote mtallique, est enterre (BOLLE, 2000 : 278). Le makalapo est une objectivation substantielle de lidentit en mouvement, du discours dynamis qui symbolise la liaison entre le Mme et lAutre, le sujet et lobjet, entre la complmentarit de la terre, qui a sa position pistmologique fondamentale en tant que base rifie et matrielle de toute ontologie et de toute tradition, et les sons des reprsentations de la diversit identitaire et notique 11 . Cet instrument reprsente lalliance circulaire entre les objets intentionnels, les apparences, les paradigmes spatio-temporels et les actualisations vibrationnelles des contenus immatriels communiqus la terre par les rsonances de la caisse mtallique. En remplissant la fonction de lien transfrentiel, le makalapo remdie aux coupures des dichotomies pistmologiques de continuit/discontinuit, Moi/Autre, superficialit/profondeur, singularit/universalit et relie les matrices essentielles structuratrices de toute textualit, de toute communication intermentale, de toute perspective psycho-philosophique : la terre (origine, dbut, matire premire, source des ralisations formelles et contenuelles) et lexistence incarne, la langue (diffrenciation des tres, actualisation des processus de signification, transition vers la pluralit) (KRISTEVA, 1972 : 207-234). Au silence de la colline se juxtaposent labsence des sons et des vibrations des mots que le makalapo ne fait plus rsonner dans la terre. Limage de la rsonance revient avec le zez , cordophone12 endmique aux Seychelles qui fait partie du patrimoine musical de larchipel. Le silence se concurrence par lunivers de la sonorit qui, mme si textuellement priv de la plnitude des sons, se surajoute la non-sonorit postule par le texte, cette privation prescrite. Cette dimension de privationnon-prsence/actualisationtre-l se complte par la rification typologique du texte, par le corps textuel qui sinstalle comme prsence textuelle physique. Tout tourne autour du rythme ; le silence nest quune projection rtrospective qui peut tre lue ici comme un dynamisme inhrent la musicalit, comme une phnomnalit propre de la textualit, de la sonorit, comme un champ intermdiaire ou encore comme pralable absolu de tout tre et de toute ontologie (SCHAEFFER, 1986). Le mouloumpa dsigne une danse et un instrument en bambou (DOFFAY & LIONNET, 1982 : 272). Leur origine africaine assure la continuit traditionnelle transnationale, le fondement des particularisations, la forme interne. Les narratives personnalises, les fragments identitaires sattachent dans une pistmologie de connexion et de connectivit, dans les formes dexpression polyrythmiques qui voquent la simultanit, ladjacence et lquivalence des parties rythmiques, lentrelacement sans subordination (COLLINS, 2003 : 47-72). Voyons les configurations structurelles particulires dans le cas dun extrait de la potesse seychelloise Marie-Flora Ben David Nourrice : Dan mon rev, mon pronmnen Lo fler ou bann lans Pour retrouv ou vizaz Enprimen lo plafon mon leker 13 Ltude des lments textuels relve dune thorie descriptive qui prsente une structure isotopique14 (squentialit des particules textuelles), lors de laquelle il faut souligner les micro -univers divers, les htromorphies encodes par les lments. La schmatisation micro-articulatoire15 nous prsente la structure suivante : [CLOrewar mon zil, me pa en adye extrait{tDan, tmon, trev, tmon, tpronmnen, tLo, tfler, tou, tbann, tlans, tPour, tretrouv, tou, tvizaz, tEnprimen, tlo, tplafon, tmon, tleker}}] Aprs une formalisation, gnralisation et contraction, on peut rsumer lossature structurelle de la faon suivante : [CL{t1-19}]. Les lments, les combinaisons des lments peuvent prsenter des traits gnriques, modaux, thmatiques. part une valorisation explicite, opre au niveau de lentiret de

luvre, certains traits gnriques, des diffrences modales, thmatiques, tonales peuvent tre codes dans la structure profonde, au niveau structurel intrinsque et interne (verses, strophes, phrases, paragraphes). Les lments de lextrait prsent sont des spcificateurs thmatiques, dsignant des ralits disctinctes (GENETTE, 1986 : 103-109), possdant des champs smantiques diffrents et (une fois soustraits la logologie gnralisante de lattribution des genres) ayant la capacit de reprsenter des changements et dplacements tonals, des nonciations diffrentielles, des moments distributionnels particuliers 16 dans le tissu gnrique continu du texte. Intgrs dans lensemble des vers et des strophes, ces lments contribuent la croissance de lhtrognit, la multirfrentialit et au nuancement gnrique. Le choix de la langue crole seychelloise (seselwa) apparat comme un oprateur mtastructurel. Mme si cet lment na pas de corporit textue lle explicite proprement dite 17 , les lments textuels nauraient quune prsence vide, ininterprtable sans tre situs dans lespace thorique dune langue prcise, dans son univers codique (GUILLN, 1969 : 54-57). La langue est ainsi un composant prstructurel, paradigmatique, qui dfinit le champ de linterprtation. Elle apparat comme un oprateur prsquentiel, ou protosquentiel (OP) qui prcde, au niveau thorique, toute squence dlments textuels. La dfinition de cet oprateur protosquentiel est invitable pour toute analyse, voire pour toute attribution de sens aux chanes dlments textuels ( luvre). Lanalyse noologique18 ne peut tre ralise quaprs la fixation de ce critre de base. De cette manire, loprateur protosquentiel (la langue/les langues du texte OP) est un critre de base. Ce critre est donc la base de toute action idique19, cest lidtique20 mme de ltude gnrique. La formule schmatise de lextrait se complexifie de la faon suivante : [OPcrole seychellois{CLOrewar mon zil, me pa en adye extrait{tDan, tmon, trev, tmon, tpronmnen, tLo, tfler, tou, tbann, tlans, tPour, tretrouv, tou, tvizaz, tEnprimen, tlo, tplafon, tmon, tleker}}] = [OP{CL{t1-19}}]. Lextrait nous situe dans le rve, o figure la notion de fleur, le verbe retrouver , le visage, le cur. Les lments et les squences dlments ont une fonction doprateur. Par les champs smantiques des mots utiliss, le lecteur est confront aux intensits sinon gnriques, au moins stylistiques et modales. La langue crole seychelloise installe dj le texte dans un univers de genres, de modalits possibles, de possibles esthtiques. Me!... kot leker i desire Napa parol ki pa koule Lontan monn aprann gran frer Ki ou lalang in delire avek lavlalang 21 Le dsir dans le cur , les paroles , le grand frre et la langue dans le texte de Daniel Ally sont dune oscillation qui diffre de celle de luvre de Marie-Flora Ben David Nourrice. La langue, le langage, les paroles font rfrence au statut linguistique pluriel, o toute articulation se vt dune dimension multiple, dune rfrentialit plurifacette : dans la littrature seychelloise, le je est une conscience plurielle. I get son paran avek en regar trouble zanmen in war en moman trankil pou li viv ere son lizye ranpli avek larm ki koul tousle son paran i dispit konmsi i pa egziste 22 5. Formes intermdiaires, passages liminaux Situs dans la catgorie gnrique de la posie lyrique, les pomes des auteurs seychellois constituent un vaste rpertoire sous-gnrique en incarnant des formes intermdiaires entre les tats liminaux de ce type de posie (STALLONI, 2000 : 89-103). Dans ces uvres palpitent les divers genres de la tradition orale : contes, proverbes, nigmes, chansons (GUNARD). Ces formes htroclites sont des paramtres reconfiguratifs, des approximations gnriques, des itrations, des interprtations modales et stylistiques, des sauts gnriques, des genres en processus dinterrelation, de reparamtrisation, de renormalisation (PALLAI, 2010).

La prsence vnementielle de la nature et son rle directionnel dans lontologie personnelle et dans lespace exprientiel se prsente aussi comme une possibilit fondamentale du connatre (NANCY, 1982 : 23) dans luvre de Magie Faure-Vidot. Le sujet, la conscience de soi sarticule dans lappartenance, dans la rencontre, dans une mutualit dans laquelle la substance du sujet sarticule comme relation, comme interprtation participative. Je te cherche dans chaque grain de sable Et aux sophistes, je lgue tout mon savoir Pour savourer une beaut intarissable Et dans chaque goutte deau des ptales, te voir 23 Le firmament, le feuillage, la brise, les ptales et les vagues font partie du rve crolis (FAUREVIDOT, 2011 : 29). Le mot karkasay 24 matrialise une intention, une finalit qui est lexploration des profondeurs, un vecteur qui indique la volont dtudier le flot de varits infinies de lintrieur mental et de conjuguer la multiplicit des manifestations qui prennent des formes sensibles et intelligibles partir de ce complexe. Et dsirant jouer avec les karkasay Jouvre mes bras aux sipay Pour redire bonjour beaut Rve crolis 25 Dans Un vieux rocher (ibid. : 31) apparaissent les rochers qui abritent les animaux aprs une croise docans. Ils sont des lieux-signes de recommencements, dengendrements, les inscriptions dun espace-temps organique et continu de la nature, des localisations transfrentielles du passage mer-terre, des mosaques dimages maritimes rassemblant les mouvements de flux et dinflux. Paul Derjcques nous prsente une attitude, une disposition mentale dont les extensions conceptuelles, qui dnotent des catgories submodales et des spcifications pragmatiques, reprsentent un lment thmatique et stylistique unique : O dawn Where do you hide your paint at night That cool breath, that scent With which you sweeten the early air 26 La langue anglaise ouvre un autre champ gnrique, auquel appartiennent les genres fondamentaux, dfinis dans une perspective historique, ainsi que les spcifications et variations sous -gnriques, modales, submodales, stylistiques, dtermines par les genres existants et possibles dans la catgorie paradigmatique de cette langue. part des ces formations notionnelles historiques, il faut prendre en considration les variantes transhistoriques des caractristiques formelles, modales et thmatiques, les modes gnriques qui nentrent pas dans une diachronicit cumulative27. Ces variantes font partie de lesthtique de la singularisation, dune gnricit dans le cadre duquel laccomplissement dune uvre (et sa rception et attribution gnriques) se ralise par des transitions (STEMPEL, 1986 : 168171), reconfigurations et (r)actualisations incessantes, dans un schme flexible, ouvert une rinterprtation stochastique de nos concepts des genres. Les apports dune approche lmentaire de la textualit et de la gnricit se rsument dans la dmarche dtablir une analytique gnrique qui relve la fois de la smiotique, de la thorie systmique, de lanalyse thmatique et stylistique littraires. Le but de ltude est de dcomposer les dfinitions classificatoires closes (SCHAEFFER, 1986 : 185-193), de flchir et transgresser les frontires thoriques des genres et de dfinir ainsi une phnomnalit propre au textuel, une lecture gnrique qui actualise les aspects transtextuels, en ayant recours des lments contextuels et qui remet en question les divisions et les classifications des textes. Dans une telle dmarche, la prsente tude reprsente la partie initiale de la schmatisation et de la formalisation pour tablir une thorie hermneutique systmique.

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SUMMARY The psycho-philosophical and epistemological complexity of identity structures and the diversity of the forms of creolization contribute to a constant redefinition and micro-analysis of genres and signifying practices in the trilingual poetical corpus of the contemporary Seychellois literature. Genre theory, philosophy and system theory can provide a crossover interpretation in accordance with the inbetween, transitional, hybridized phases of identity, of linguistic transgression and transfer (FrenchEnglish-Creole) characterizing the literary production of the Seychelles. The hermeneutic field of the Seychelles represent a multiple matrix where the coexistence and interpenetration of the diverse discourses of identity, alterity and inter-linguistic dialogicity can be traced in the permanent renegotiation of generic forms and themes that results in unique expressions of self-articulation and an open-ended space of textual diversification counteracting exclusive approaches of identity.
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Je remercie Dr. Rka Tth, ma directrice de thse de ses encouragements, de sa disponibilit permanente et de son investissement constant. Je suis reconnaissant Dr. Istvn Cseppent de ses remarques et conseils. Je remercie galement la potesse seychelloise, Magie Faure-Vidot pour son amiti, pour ses claircissements sur le crole seychellois, pour son enthousiasme et pour les manuscrits mis ma disposition. La bourse doctorale TMOP-4.2.2/B-10/1-2010-0030/1.4 (Tendances des changements d'identits langagires et culturelles) me permet de consacrer le plus clair de mon temps la recherche. 2 tu mas pris des jours et des nuits / mais (tu) mas donn lternit / tu mas pris de lespace / mais (tu) mas donn le monde. LESPOIR (s.a.). 3 En parlant dun trilinguisme constitutionnel, il faut faire la distinction entre status et corpus , cest--dire entre le caractre officiel dune langue (rle dans lusage institutionnel, systme ducatif, reprsentations sociales, possibilits conomiques) et la production langagire en dehors des contextes officielles . Grce ltude de Fabrice Barthelemy, on peut constater que langlais est la langue la plus dominante (67,14%) au niveau de lusage institutionnel, de lducation, de la communication de masse et des potentialits conomiques. Dans le cas du corpus par contre, le crole est nettement suprieur (81,06%), ainsi que dans ldition (2,67 par rapport langlais, 1,665 et le franais, 0,665). Cf. BARTHELEMY (2009). 4 qui a rapport au raisonnement 5 sur lincarnation dans la posie Cf. GUILLN (1969 : 17-19). 6 On appelle stochastique un systme dont le comportement est intrinsquement non -dtermin. Ce caractre de probabilits initiales et de formulations approximatives est apte sintgrer dans la vue densemble flexible de la thorie dveloppe ici. Cf. KUSHNER & DUPUIS (1992 : 1-5). 7 Dsignons chaque uvre comme des lments numrots dune squence de consistances locales CL1, CL2 CLn 8 Au lieu dhypostasier des (super)catgories gnriques fondamentaux (pique-lyrique-dramatique), parler de modes et dorientations gnriques semble plus pertinante pour conserver une classification gnrique non facticielle, mais plus libre et pluridimensionnelle. 9 constructions formatives, consistances locales dans le continuum stochastique de lespace des phases gnrique 10 notamment de pouvoir parler dappartenantces gnriques multiples, ou au moins de traits caractristiques de diffrentes modalits gnriques 11 Nome dsigne lobjet de conscience, lentit intentionnelle de la pense. Dans un sens plus large, le terme fait rfrence ici aux contenus idiques de limaginaire. 12 On retrouve les versions diffrentes de cet instrument monocorde sur les les de Mayotte, de Maurice, de Clbes, Madagascar et dans plusieurs pays africains. Cf. BOLLE (2000 : 564). 13 Dans mon rve, je me promne / Sur la fleur ou dans des anses / Pour retrouver ton visage / Imprim sur le plafond de mon cur. NOURRICE (2010). 14 Isotopie dsigne ici litration, la translation et la saturation par lesquelles les units ou les champs des lments textue ls se remplissent. 15 Cette schmatisation vise de dcrire la complexification des particules textuelles lmentaires et dexpliciter les niveaux textuels constitutifs inclus et inhrents de luvre. 16 Il sagit de mots, de syntagmes, de dautres lments textuels qui, par leurs univers smantiques (et psychosystmiques : associations conscientes, inconscientes) reprsentent une densification verticale dans la squentialit horizontale de la prise de forme et de lactualisation de luvre. Cf. GENETTE (1986 : 117-122). 17 et localisable en tant qulment, comme objet textuel compact compar aux lments textuels 18 qui soccupe des phnomnes mentaux, de ltude des ides, de leur cration, mergence et gnalogie 19 qui se rapporte aux ides, au processus de leur formation (lidation) 20 qui concerne lessence des choses 21 Mais ! o le cur est dsir / Il ny a pas de parole qui ne coule pas / Longtemps, jai appris grand frre / Que ta langue a dlir avec du lave-langue. ALLY (2010). 22 Elle guette ses parents / Avec un regard troubl / Elle na jamais vu un moment / Tranquil pour quelle vive heureuse / Ses yeux sont remplis de larmes / Qui coulent toutes seules / Ses parents disputent / Comme si elle nexistait pas. MARCEL

(2010). 23 FAURE-VIDOT (2011 : 28). 24 Karkasay ou krap karkasay dsigne un crabe cnobite, le Coenobita rugosus , qui vit sur les rochers. Cette espce est prsente de locan Indien au Pacifique. Cf. BOLLE (2000 : 218), BURGGREN & MCMAHON (1988 : 15) 25 Le mot sipay fait rfrence au crabe de cocotier ou krab koko . Le Birgus latro est capable de casser des noix de coco avec ses pinces. Cette espce se rpartit dans les les de locan Indien et du Pacifique. Cf. BOLLE (2000 : 442). 26 laube / O caches-tu ta peinture la nuit / Ce souffle frais, ce parfum / Avec lesquels tu adoucis lair du matin. DERJCQUES (s.a.). 27 o les caractristiques gnriques et sous-gnriques sajoutent les unes aux autres