Heinrich Marschner 1795-1861

Hans Heiling, ouverture

Wolfgang Amadeus Mozart 1756-1791

Concerto n 7 pour trois pianos, en fa majeur, K. 242 Entracte

Felix Mendelssohn-Bartholdy 1809-1847

Symphonie n 3 en la mineur, dite "cossaise", op. 56 Fin du concert aux environs de 21h50

Cornelius Meister direction David Bismuth, Adam Laloum, Emmanuel Christien pianos Orchestre de Paris Roland Daugareil violon solo

Le concert du 9 avril est dius en direct sur Radio Classique.

Mercredi 9 et jeudi 10 avril 2014 | 20h Salle Pleyel

Heinrich Marschner 1795-1861

Hans Heiling, ouverture, op. 80

Trait dunion entre Weber et Wagner, Marschner connut la conscration avec Hans Heiling, cr en 1833 Berlin. Le sujet fantastique, issu dune lgende bohmienne, met en scne les amours contraries du fils de la Reine des Esprits souterrains avec la paysanne Anna. Louverture, magnifique pice de concert, sinscrit dans la ligne des ouvertures de Weber, avec de nombreux traits typiques des opras romantiques allemands. Hans Heiling, Romantische Oper sur un livret dEduard Devrient Compos Hanovre, de 1831 1833, et cr le 24 mai 1833, au Hofoper de Berlin Dure approximative : 10 minutes Plus jeune de neuf ans que Carl Maria von Weber, Heinrich Marschner lui succda, aprs sa mort en 1826, comme principal compositeur dopra en Allemagne. Avec Le Vampire, cr en 1828 Leipzig, il connut son premier grand succs. Inspir par Ivanho de Walter Scott et cr galement Leipzig, Le Templier et la Juive (1829) consolida sa rputation. La conscration arriva en 1833 lorsque Marschner triompha cette fois la cour de Frdric-Guillaume III de Prusse, Berlin, avec Hans Heiling. La mme anne, le jeune Wagner (g de vingt ans) dirigea Wurtzbourg une reprise du Vampire. Profondment marqu par les ouvrages de son an, comme par ceux de Weber ou de Spohr, il devait bientt chercher son tour sa voie dans la tradition de lopra fantastique allemand, composant avec Le Vaisseau fantme (cr Dresde en 1843) louvrage qui allait la fois signer lessor de sa carrire et le dclin de celle de Marschner. Par un de ces hasards factieux dont se dlecte le destin, la cantatrice qui incarna la premire Senta dans Le Vaisseau fantme, Wilhelmine Schrder-Devrient, se trouvait tre la belle-sur du dramaturge auquel on doit Hans Heiling. En juillet 1831, Marschner alors matre de chapelle lOpra de la cour de Hanovre reut un pli anonyme contenant un livret. Sduit par le texte, il se mit aussitt la composition. La nouvelle commenant se rpandre que lauteur du Vampire prparait un nouvel opra, le librettiste dvoila bientt son identit: Eduard Devrient (1801-1877), dramaturge et baryton au Thtre de la cour de Berlin. Si Devrient stait avanc masqu, cest quil avait dj propos son livret Felix Mendelssohn,

mais que celui-ci avait dclin loffre, trouvant le sujet trop loign de son propre univers, et trop semblable celui du Freischtz de Weber. La personnalit artistique de Marschner saccordait au contraire idalement cette histoire situe quelque part entre le Freischtz et Rusalka de Dvok, dont Wagner se souviendrait sa manire dans le Ring (le motif du renoncement, dans La Walkyrie, est dailleurs emprunt lair de la Reine des Esprits, dans lacte II de Hans Heiling). La composition avana rapidement et, le 14 aot 1832, Marschner pouvait se mettre lorchestration. La cration eut lieu neuf mois plus tard; Devrient tenait le rle-titre. Le succs public fut considrable, mais la critique ddaigna louvrage. Hans Heiling prit sa revanche ds le mois de juillet Leipzig, sous la direction du compositeur; il obtint cette fois un triomphe total, et Marschner fut nomm docteur honoris causa de lUniversit de Leipzig. Le livret, issu dune lgende bohmienne, raconte les amours tragiques entre Hans Heiling, fils de la Reine des Esprits souterrains, et une mortelle, la paysanne Anna dans une variante de la lgende, Hans (alias Jan Svato en tchque) est le fils de la fe de la rivire Eger (Ohe); un rocher portant son nom, au bord de cette rivire prs de Karlovy Vary, serait form selon les sources des vestiges de sa magnifique cit ou des convives de ses noces ptrifis. Articul en un prologue et trois actes, Hans Heiling consiste en 19 numros spars par des dialogues parls. Louverture accompagne lascension de Hans, des entrailles de la terre au monde des mortels (Wagner reprendra le procd, dans des circonstances analogues, dans LOr du Rhin). Elle se dcoupe en deux volets o se retrouvent de nombreux traits orchestraux typiques de lopra fantastique allemand. La premire partie installe le climat sombre et mystrieux du monde des esprits grce au timbre des cors, clarinettes et bassons, aux accents dcals et aux trmolos des cordes, lharmonie charge de chromatismes et daccords diminus. La seconde partie prsente deux thmes: lun, cavalcade furieuse traduisant le voyage du fougueux hros; lautre voque le monde dAnna par son lyrisme et ses accents de danse populaire. Claire Delamarche u Hans Heiling et son compositeur, Heinrich Marschner, font leur entre au rpertoire de lOrchestre de Paris loccasion de ces deux concerts.

Wolfgang Amadeus Mozart 1756-1791

Concerto n 7 pour trois pianos, en fa majeur, K. 242

Parmi les commandes reues par Mozart, la moins insolite nest pas ce Concerto pour trois pianos quil crit en 1776. Cette partition est reste longtemps en marge, son style galant et son humeur salzbourgeoise marquant la complaisance de Mozart lgard de la comtesse Lodron, sur de larchevque Colloredo. Sa fille, Josepha, navait que sept ans et tait encore incapable, en taille comme en exprience, de tenir autre chose quun rle de pure forme. Il se dgage pourtant de cette uvre un sentiment dallgresse et dlgance qui en font un divertissement raffin. Compos en fvrier 1776 Trois mouvements : 1. Allegro 2. Adagio 3. Rondo. Tempo di menuetto Dure approximative : 21 minutes Ce Concerto pour trois pianos a t crit lintention de la comtesse Lodron, sur du prince archevque Colloredo, au service duquel Mozart se trouvait Salzbourg. Celle-ci dsirait une uvre quelle puisse jouer avec ses deux filles, Aloysia et Josepha. Cest ce qui explique que les parties de piano sont de difficult dcroissante. Si les deux premires parties ont t crites pour des amateurs de bon niveau, la troisime a t visiblement conue pour une interprte dbutante ( Josepha, la seconde des filles Lodron), au point que Mozart pourra plus tard, sans difficult, transformer luvre en un concerto pour deux pianos. Il sagit donc typiquement dune uvre de circonstance, sans prtention particulire. Lintrt est de voir comment Mozart est parvenu tablir un quilibre spcifique entre les trois parties de piano ainsi hirarchises. En fait, les parties des deux premiers pianos rptent tour de rle le matriel thmatique, tandis que le troisime se limite de simples effets dcho ou une fonction de soutien harmonique (Arrigo Quatrocchi). De cette uvre de divertissement, cest sans aucun doute ladagio central qui, en raison de son invention mlodique, est le mouvement le plus caractristique de son auteur. Guy Lelong

uCe concerto est au rpertoire de lOrchestre de Paris depuis 1969, o il fut jou par Herbert von Karajan qui dirigeait du piano, avec Christoph Eschenbach et Jorg Demus. Leur ont succd depuis Semyon Bychlov dirigeant du piano en compagnie de Katia et Marielle Labque en 1989. En 2006, Christoph Eschenbach a repris luvre linterprtant tout en dirigeant du piano, avec Christopher Tainton et Sanjay Mody.

Felix Mendelssohn-Bartholdy 1809-1847

Symphonie n 3 en la mineur, dite "cossaise", op. 56

La Symphonie cossaise est le fruit dune cristallisation subite, aprs des annes dindirence. En mars 1829 (le musicien a juste vingt ans), Mendelssohn, alors en Angleterre, avait invit un ami londonien laccompagner tout au long dun voyage en cosse. Mal reus et, parat-il, rebuts par le climat, les deux voyageurs nen furent pas moins mus par nombre de sites que les lgendes paraient de leur aura. Visitant, en juillet, le Chteau ddimbourg, Mendelssohn allait noter (avant donc la commande de la Rformation) : je crois avoir trouv le commencement dune symphonie cossaise. Esquisse en 1829 et acheve en 1842 Cre le 3 mars 1842 Leipzig (Gewandhaus) sous la direction du compositeur Ddie H.M. The Queen Victoria Quatre mouvements enchans : 1. Andante con moto - Allegro un poco agitato 2. Scherzo : Vivace non troppo 3. Adagio cantabile 4. Allegro vivacissimo Finale maestoso assai Dure approximative : 43 minutes Enfant prodige, pianiste et chef dorchestre de talent, compositeur ais, organisateur infatigable, de surcrot riche, aimable et polyglotte Mendelssohn tait dcidment bien trop bni du ciel pour ne pas sattirer les mauvaises grces de ses pareils, de Wagner nombre de commentateurs daujourdhui, en passant par Debussy, qui se plut le peindre en notaire lgant et facile. Pour parfaire son portrait en chrubin dor, Mendelssohn montrait, parmi quelques autres, un don particulier pour le dessin, quil tudia dans sa jeunesse avec lun des matres paysagistes de lAcadmie des Beaux-Arts de Berlin. Il en tira un savoir-faire dont il aima toujours se dlasser, montrant tout au long de sa vie (cest--dire de ses nombreux voyages) une dlicieuse aisance saisir du bout du crayon les paysages que ses yeux aimrent ville ou nature, mer ou campagne. Cest cette permabilit au paysage que traduisent nombre de ses uvres les plus fameuses, de louverture Les Hbrides aux Symphonies cossaise et Italienne.

Commence en 1829, loccasion du premier voyage quil effectua en cosse, la Symphonie n 3 constitue lune des manifestations les plus abouties du gnie de Mendelssohn. Sous son subtil pinceau daquarelliste, le musicien montre ici un sens heureux de lquilibre, qui associe avec aisance la nettet du classicisme au libre lyrisme du romantisme. En quatre mouvements distincts mais que Mendelssohn prconise denchaner, luvre souvre sur une introduction lente o smeut un thme mlancolique qui fournira le grain lAllegro qui suit, toujours plus dramatique. Le ciel se charge, comme dans les paysages tourments de Constable, o un vent en bourrasques balaie une lande austre. Dune couleur gnrale plus directement galique, le court Vivace qui suit offre au tableau la vie et les couleurs habituelles des scherzos de Mendelssohn : lorchestre y parat dans toute sa lgret et sa fluidit colore. Une mlancolie voile treint lAdagio qui suit, sans doute lune des plus belles pages orchestrales compose par Mendelssohn. Elle dbouche sur un Finale nergique, qui prend dabord des accents de danse paysanne et sachve comme un hymne royal chant toutes les voix de lorchestre. Publie en 1843, la Symphonie cossaise est ddie la reine Victoria, qui avait reu Mendelssohn au palais de Buckingham loccasion de la premire excution triomphale de luvre Londres (13 juin 1842). Concernant lcossaise, rappelons enn que la numrotation des symphonies de Mendelssohn rete leur ordre de publication et donc nullement la chronologie de leur conception. Ainsi lcossaise est-elle, non point la Troisime mais bien la dernire de ses symphonies, de neuf ans postrieure la Quatrime, Italienne (1833) et surtout douze ans aprs ses dbuts dans le genre (au niveau symphonique) : la Cinquime, dite Rformation (1830). Alain Galliari uLa Symphonie n 3, dite cossaise de Mendelssohn est au rpertoire de lOrchestre de Paris depuis 1980, o elle fut dirige par Sylvain Cambreling. Lui ont succd depuis Myung-Whun Chung en 1986, Semyon Bychkov en 1989, Lawrence Foster en 1998, sir Roger Norrington en 2005, Marek Janowski en 2009 et enn Juraj Valuha en 2012. Retrouvez lhistorique des concerts de lOrchestre de Paris depuis 1967 en consultant la base de donnes sur www.orchestredeparis.com.