MONTAGE

"Le cinma, cest lcriture moderne dont lencre est la lumire" - Jean Cocteau
Le montae est l!oranisation des "lans d!un #ilm dans certaines conditions d!ordre et de
dure $ Marcel Martin%
Lien entre montae et "roduction &
Le montage entretient des liens trs proches avec la ralisation, lors du tournage, travers le
dcoupage des plans notamment. Par exemple on peut citer la rgle des 180 degrs. Aussi, le
cadrage lors du tournage, n'est en thorie u'une amorce du montage ui va suivre.
Les historiens considre d'ailleurs u'au d!ut du sicle prcdent, l'apparition du montage a eu
pour e""et la li!ration de la camra, #usue$l rive au plan "ixe.
Oranisation du montae "ost-"roduction &
L'art du montage peut se dcouper en % tapes &
1. La slection
'. L'assem!lage
%. Le raccordement
'% La slection%
La premire tape est la slection des rushs. (ous les rushs, c'est dire toutes les prises pour chaue
suence, ainsi ue toutes les camras pour cette prise, sont importes dans le ) chutier *. +es rushs
peuvent donc ,tre numrots dans le cas d'un long mtrage, par exemple,
-./010P12-.010+A301, -./010P12-.010+A30', etc...
Le dcoupage tant d# "ait.
-'il n'4 a aucun scnario pr$crit, s'il s'agit d'un reportage ou d'un documentaire, en visionnant les
rushs, les regrouper par m,me suence en leur donnant comme titre une action, prcd d'un
numro de plan, lui m,me prcd par un numro de suence 5o6 plut7t numro d'ordre
d'apparition temporaire8, pour voir les rushs appara9tre dans l'ordre et se reprer rapidement.
.xemple & -./010PL010+harlie se rveille.
L'tape consiste ensuite liminer toutes les prises non utilisa!les, et "aire le tri des meilleurs prises
en les annotants par exemple.
(% L!assem)lae *ou ordonnancement+
Le cinma comme lanae%
Au d!ut du sicle nom!re d'auteur ont essa4 de comparer le cinma, le "ilm la musiue, un
morceau. -eulement un morceau !ien u'tant compos lui aussi d'une structure, d'ailleurs souvent
redondante 5couplet:re"rain:couplet:re"rain:pont:re"rain8, a peu de chose en commun avec un "ilm.
2l n'est pas possi!le de !aser un "ilm sur le r4thme des images comme dans la musiue avec le
r4thme des notes, car si l'oreille est rceptive au r4thme, l'oeil humain ne l'est pas. 2l n'est pas non
plus possi!le de se procurer autant de plaisir regarder l'harmonie des couleurs, ensem!le de
"ruences visi!les, dans une suite d'image, u'en coutant l'harmonie des notes, ensem!le de
"ruences audi!les, dans une suite d'accords. Le seul courant cinmatographiue ui tend vers ce
genre est le cinma exprimental, ensuite existe dans d'autres registres les clips musicaux, les
vidos ps4chdliue, le ;<ing ...
+ela dit, il convient de composer une structure, comme dans la musiue. 3ais voici l o6 di""re le
cinma avec la musiue. La musiue est comme le cinma un langage, certes, mais ui ne raconte
ue de l'a!strait, des motions, elle parle aux oreilles et au c=ur, essentiellement. Le cinma uand
lui une "onction narrative comme la littrature, et aussi expressive telle la musiue en moindre
mesure, c'est dire u'elle doit parler en premier lieu l'intellect en racontant une ) histoire *, puis
dans un second temps, par la m,me occasion, parler au c=ur, au corps, provouer des motions par
les images m,me et leurs con"rontations, par le son, par la parole, le texte, runies ou non.
Pour respecter cette "onction narrative du cinma, il convient de composer une structure, pour
raconter l'histoire d'un "ilm. 2l "aut alors assem!ler, ordonner, les plans.
L!assem)lae%
>n assem!le, on commence "aire un ) !out$$!out *, un ) ours * comme on dit. >n ordonne.
-oit comme prvu si cela suit un scnario pr$ta!li, le "ait de mettre les suences dans l'ordre,
!out !out, rvlera la structure du "ilm. Par la suite si ce n'est pas satis"aisant des modi"ications de
la structure sont tou#ours envisagea!le.
-oit dans le cas o6 aucun scnario n'a t crit, suivant les rushs existants, on va crire et composer
la structure du "ilm.
+ette structure peut ,tre compose par de nom!reuses com!inaisons, ou agencements de ce ue l'on
peut appeler ) parties *, ou ) ta!leaux * dans le cas de 3lis, ou ) segments *, ) "ragments *,
) grands s4ntagmes *, ) grandes units narratives * ou ) complexes de plans * pour .isenstein, ou
voir pouruoi pas ) opus * ?... ui sont en "ait des suites 5ou dcoupages8 de suences, elles$
m,mes suites 5ou dcoupages8 de plans.
;oici des exemples de structures, non exhaustive &
structure avec un gnriue
structure avec un ) dernier pisode * 5reprise de plans du "ilms prcdent dans le cas d'une
srie8
structure avec un ) prochain pisode * 5reprise de plans du "ilms suivant dans le cas d'une
srie8
structure avec alternance ou com!inaison de sries narratives 5montage parallle:montage
altern8
structure avec plusieurs parties compltement di""rentes et une partie "inale
structure avec "lash!ac@s
structure avec citations "ilmiues 5plans ou suences provenant d'autres "ilms8
structure archives insrer
structure avec alternance d'intervieAs et de commentaires
cartons:titres
.n remarue, il 4 a le "ameux ) plan$suence * ui peut se dcomposer en suite de plans, alors
u'il ne s'agit en "ait ue d'un seul et m,me plan, soit grBce au dplacement de la camra, soit par les
mouvements d'acteurs, soit par des e""ets visuels comme "ilmer une tlvision par exemple, en
autres. -uivant sa taille, soit tel un plan le plan$suence va s'insrer avec d'autres plans pour
"ormer une ) partie narrative *, soit il a le pouvoir de regrouper plusieurs ) units narratives *, voir
m,me de construire un "ilm entier, tel le "ilm L'arche Russe de Alexander -o@ourov par exemple.
,% Le raccordement
-i le cinma est un lanae, le montae en est sa rammaire, les imaes en sont les mots% .ne
multi"licit de rammaire sont alors "ossi)les, ainsi /ue des #iures de st0les%
Logiue de l'ordre des plans et cadrage.
(out d'a!ord, il "aut savoir ue la ualit des plans et leur arrangement dpendra avant tout de la
ualit du dcoupage pendant le tournage, le reste n'est ue rattrapage.
A l'intrieur d'une suence, le montage remplie tou#ours sa "onction narrative dans l'encha9nement,
l'ordonnancement des plans, lments d'une action selon un rapport ui est gnralement un rapport
de causalit et:ou de temporalit digtiue. Pour "aire en sorte ue le ) drame * soit le mieux perCu
par le spectateur.
>n se doit de respecter aussi un sens spatio$temporel, c'est dire garder des repres pour ue le
spectateur ne se perde pas, ne se dsoriente pas par rapport au dcor. .xemple & la rgle des 180
degrs du champ:contre$champ.
2l est important de respecter aussi les e""ets de pro"ondeur de champ, en distinguant les plans
longue "ocale des plans courte "ocale.
2l "aut hsiter de monter la suite deux plans du m,me axe n'a4ant pas de grosseur de plan trs
loignes.
Appel au hors$champ &
5indice narrati", regard, sonore, visuel8
Quelques dfinitions :
Est productif un montage auquel nous apprenons des choses que les images elles-mmes ne
montrent pas - Bela Balas !"#$%&
L'effet-montage rsulte de l'association' ar(itraire ou non' de deu) images qui rapportes l'une *
autre' dterminent dans la conscience qui les per+oit une ide' une motion' un sentiment trangers
* chacune d'elles isolment - ,ean -itr. !"#/$&
DaEin contre .isenstein
DaEin F a!sence de montage ou montage transparent
.isenstein F prdominance du montage sur toute autre "orme, sur le #eu des acteur par exemple. Ge
laisse aucune place au hasard F con"lit entre les plans
Analogie des "igures de st4les
Le "ilm a4ant pour "onction normale la "onction narrative, on peut 4 retrouver, l'instar de la
littrature, des "igures de st4les. .n voici des exemple & Ampli"ication, h4per!oles,
analepsesF"lash!ac@, rptitions, ellipses, paralllisme, comparaisons, mtaphores ...
Le montage aura pour !ut de mettre en valeur ces "igures de st4le pour u'elles soit reconnaissa!les.
Le montae #ait aussi r1le de "onctuation "our s"arer les mots, mettre en 2aleur les #iures
de st0le, aumenter la #luidit, amliorer la lecture du #ilm%
Hluidit entre plans, cadrage, r4thme et ponctuation &
1accords &
Lors d'une m,me action, on aura tendance "luidi"ier la lecture de cette suite de plans grBce divers
procds, ui "ont la liaison entre deux plans, on les appelle raccords &
raccord de mouvement 5ex & on change d'axe lorsue le personnage tourne dans une pice8
raccord sur le geste 5ex & on change de plan lorsu'un !ras est lev8
raccord dans l'axe ?
>n a alors une a!sence de ponctuation, comme si ) les mots se suivaient *.
+oupes &
A l'inverse, l'on peut avoir envie de maruer une respiration dans la lecture des plans, ui peut ,tre
aussi gage, selon le r4thme. >n "era alors la coupe sur une &
a!sence totale de mouvements 5on appelle Ca un raccord su!#ecti"8
Ians ce cas, on pourra uali"ier cela de virgule, de point$virgule, voir de point, suivant le r4thme et
la "aCon d'amener cette coupe.
1ecadrage &
.""et Jen Durns & e""et de mise en mouvement d'une image "ixe pour amliorer la "luidit
14thme &
Kn r4thme dans cette suence, cet encha9nement de plans, est ensuite ncessaire, et doit ,tre !ien
a#uster, pour correspondre au reste de l'unit narrative, et ensuite du "ilm dans son entiret.
Plusieurs paramtres peuvent crer le r4thme dans un montage, comme le r4thme des coupes, le
r4thme spatial 5r4thme des mouvements et des gestes dans l'image, entres et sorties de champs8, le
mouvement de la camra, la musiue, les e""ets de lumires...
.""ets possi!les &
ralentis
acclrations
vi!ration ou mouvement de l'image
-4ntaxe et mise en valeur des ) "igures de st4le * &
Iepuis le d!ut du sicle dernier le montage a connu des volutions, sa grammaire a volu, sa
ponctuation aussi. Par exemple, la "igure ) "ondu encha9n * s'est vu accoler au cours de l'histoire
des "ilms, des signi"ications diverses, originellement elle tait sens reprsenter l'ide de "lash!ac@,
au#ourd'hui elle est couramment utilise pour d'autres "onctions.
Syntaxe :
(ransitions &
"ondus enchains, "ondu encha9n so"t cut 5coupe douce8
"ondus au noir:au !lanc, avec diverses cour!es de "ondu
Prsentation &
cartons
Figures de style :
3taphore &
Plans de coupe
Ampli"ication &
musiue stressante
acclrations
Anacoluthe &
ampli"ication suivi du silence
L4per!ole &
"lou, mouvements exagrs M
Analepse F "lash!ac@ &
"ondu encha9n en entre, "ondu encha9n en sortie
"lou
.llipse &
"ondu au noir la "ermeture suivi d'un "ondu d'ouverture
acclration du plan 5ex & des aiguilles d'horloge ui se mettent tourner trs vite8
son ralenti:acclr
lment du dcor suggrant le temps ui passe
Paralllisme, comparaison, analogie, antithse &
montage altern:montage parallle 50he 1ours 2 3tephen 4aldr. - 5%%58
composition par le montage 5ex & ) split screen *8 ou par des lments du dcor 50imecode 2
-i6e 7iggis - 5%%%8
surimpressions
2ncrustations:2llustration du cadre de l'incrustation
incrustations:illustrations par le montage ou par le dcor
titres
Parenthse
"ondu encha9n en entre, "ondu encha9n en sortie
.numrations:itrations pour argumentation &
"lashs au !lanc
e""et stro!oscopiue
.""ets de montage
.""et ui est sense retranscrire:crer une motion cheE le spectateur
Hocalisation interne 5ou camra su!#ective8 & lorsue la camra "ilme comme si elle tait l'oeil d'un
personnage
e""et "ishe4e
changement de colorimtrie
"louM
3% 4ande sonore et e##ets sonores%
Le son prend une place trs importante dans le r4thme, le ressenti du "ilm.
% catgories &
son 2G 5pris lors du tournage8
son Lors$champ 5pris lors du tournage mais dont la provenance n'est pas visi!le8
son >HH 5a#out en post$production8
La !ande son peut ,tre tra9te soit simultanment, tou#ours aprs u'une partie ait t "inie de
monte, soit aprs le montage complet du "ilm.
5% E6"ort
...
7% 8emar/ues
3ontage altern &
1aconte une seule action en alternant les plans sur deux o!#ets ou personnages distints
3ontage parallle &
1aconte plusieurs actions concernant plusieurs o!#ets ou personnages des moments di""rents.
Dien sNr l'art du montage comme langage n'est pas compltement compara!le l'art de l'criture,
"aire l'analogie peut #uste ,tre une "aCon originale de le prsenter.
9% 4i)liora":ie
) La dramaturgie * de Lavandier
) .crire * -tephen Jing 'me partie