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rgie culturelle rgionale

a.b.c.
de la sonorisation

Sommaire

ditorial

I. PRATIQUE

1. Le rle du sonorisateur

10

2. La perception du son

2. La fiche technique

11

3. La valise du sonorisateur

13

Loue
Loreille

4. Exemples pratiques de sonorisation

14
16
18
20
22
24
28
30
32

Discours en intrieur : la voix


Crmonie extrieure : influence dans lair
Sonorisation des rues : la ligne 100 Volts
Au thtre
Sonorisation dune chorale
Concert de musique classique : Reprise de solistes
Sonorisation dun quartet de jazz
Concert de musiques actuelles

II. PHYSIQUE
1. Le son
Dfinition du son
Caractristiques dun son
Vitesse du son
Longueur donde
Phase
2

Rflexion
Ondes stationnaires
Rverbration

38
40
42
42
43

44
45
46

48
49

3. Dcibels dB et mesures acoustiques


Les mesures acoustiques
Relation de puissance
Relation de tension, courant
Relation o intervient la distance
Addition de niveaux en dB

52
54
54
55
55

III. TECHNOLOGIE
1. La chane lectroacoustique
Les microphones
Principaux types
Directivit
Impdance
Effet de proximit
La table de mixage
Voie dentre
Section des sorties
Consoles numriques

58
59
65
66
67
68
68
72
74
3

Lamplificateur
Caractristiques techniques
Connexions
Haut-parleurs et enceintes
Haut-parleurs
Enceintes
En pratique
Comment et o installer les enceintes ?
Peut-on brancher plusieurs HP sur un ampli ?
Dans quel ordre allumer et teindre les quipements son ?

75
75
76
77
77
79
80
80
81
81

2. Cblage et connecteurs
Diffrents niveaux lectriques
La polarit, la phase
Lalimentation lectrique
Les boucles de masse et problmes de ronflette

82
86
87
88

IV. LGISLATION & SCURIT


1. La scurit dans linstallation
des quipements de sonorisation
2. Lgislation en matire de niveaux sonores

108

Dcret et arrt n 98-1143 : rsum


Qui est concern ?
Dcret n 2006-892 : rsum
Opration Trop Puissant

110
110
111
112
114

Droits dauteurs, ressources

116

Bibliographie

118

GLOSSAIRE

122

3. Dossiers techniques
Filtres et correcteurs
Effet Haas, ligne retard et rappel dlay
Prise de son stro
Micros sans fil, HF
Compression
Numrisation

90
94
96
98
100
102

I. pratique

1.
Le rle du
sonorisateur

2.
La fiche
technique

3.
La valise du
sonorisateur

4.
Exemples
pratiques de
sonorisation

1. Le rle du sonorisateur

2. La fiche technique

3 Thomas

4 Lon

19 voix
10 D.I. Bass
pas d'ampli

1
2
3
4
5
6
7
8
9

kick
snare top
kick top
hh
timbale
tom 1
tom bass
oh jardin
pad D.I.

PAD

ampli GTR

1 Jacques
17 voix

2 Bertrand
18 voix

ampli GTR

220 V

220 V
15 micro ampli
16 accordon XLR

11
12
13
14

micro ampli
XLR
sample D.I.
acoustik D.I.

// Exemple de PLAN DE SCNE

Le sonorisateur
Cest un technicien travaillant au sein de
lquipe technique. Il a la responsabilit de
diffuser un message sonore dans des salles aux
acoustiques parfois difficiles avec des matriels
de sonorisation pas toujours adapts et des
musiciens utilisant leurs amplificateurs quelques
fois de manire dbride.

Le rle du sonorisateur

10

Il est :
charg damplifier et de diffuser divers
instruments de musique, des voix, une bande
son, un film
au service de lartiste : un bon technicien se
doit de respecter luvre musicale, la nature du
son de linstrument de chaque musicien et dtre
au service du public : il doit rendre agrable
lcoute dun spectacle, et ce, tout endroit de
la salle (de manire quilibre du premier au
dernier rang).
organis : prt lheure ou avant lheure, il aura
install et rgl lensemble des quipements de
sonorisation avant larrive des artistes. Rien
de plus agaant pour des artistes arrivant dans
une salle pour la balance son, que dentendre le
technicien dire un, deux ; un, deux ou couter
son disque favori pleine puissance !
constamment lcoute de ce qui se passe sur

le plateau et doit ragir en consquence.


Il doit connatre et reconnatre ses limites :
ne pas hsiter demander au musicien de
quelle manire il a lhabitude de sonoriser
son instrument ; ou encore sil peut baisser
lgrement son ampli parce que, lui tout seul,
cest dj trop fort dans la salle. Une complicit
et une relation de confiance doivent natre entre
techniciens et musiciens.
Le technicien du son peut tre polyvalent ou
plus spcialis :
mixeur faade : responsable du son dans la
salle
mixeur retours de scne : charg de la diffusion
sur scne
cbleur ou patcheur : installe et connecte les
microphones
spcialiste dans linstallation et le rglage de
systmes de diffusion.

Cest un document ralis par lquipe technique


de lartiste et joint au contrat dengagement.
Elle indique le type de matriel son, lumire et
plateau fournir par lorganisateur, les temps de
montage et rptition ncessaires, ainsi que les
besoins en personnel.
En gnral, lorsquun organisateur achte un
spectacle, il sengage mettre disposition
de lartiste les moyens techniques et humains
demands par cette fiche technique.
En cas de manquement important, lartiste
pourrait annuler sa reprsentation et conserver
son cachet.
Attention donc la complexit technique des
spectacles que lon souhaite programmer.
Le programmateur doit demander aux
responsables techniques de la salle si tel ou tel
spectacle pressenti peut se produire dans leur
lieu, ou si une adaptation est possible et quel
cot.

Les moyens techniques fournir


Ce sont les moyens souhaits par lquipe
technique de lartiste.
Bien souvent ces moyens peuvent tre adapts
aux lieux et des quivalences entre diffrents
produits peuvent tre utilises.
Lorsquil faut louer, avant de suivre la lettre la
liste du matriel demand, il est indispensable de
prendre contact avec un responsable technique
de lartiste pour discuter des compromis
possibles et lui donner des prcisions sur la salle
o se produira le spectacle.
La fiche technique SON comprend gnralement :
une liste des besoins matriel
(son-backline)
une liste des besoins humains :
nombre et qualification des techniciens
(assistants, rgisseurs faade et retours)
un plan dimplantation scnique
une liste de cblage des micros et lecteurs
un planning de travail
la liste des contacts techniques
Ces lments permettent la structure daccueil
de prparer au mieux linstallation et laccueil
des artistes et techniciens.
11

3. La valise du sonorisateur
Patch

Instruments

Micros

Traitements

Pieds

1
2
3

Grosse caisse
Caisse claire dessus
Caisse claire dessous

Beta 52 ou MD 421 ou SM 91
SM 57 ou BEYER TGX10 ou AKG419
SM 57 ou BEYER TGX10 ou AKG419

Gate
Compress

Petit
Petit
Petit

Charley

AKG 391 ou Statex

Timbale

SM 57 ou BEYER TGX10

Tom aigu

SM 57 ou BEYER TGX10

Tom basse

MD 421 ou BETA 52

Petit

Over head

AKG 391 ou STATEX ou AKG 414

Grand

Pad drum

DI box

10

Basse

DI box

11

Guitare cour

SM 57 ou MD 421

12

Guitare cour

XLR direct

Petit
Gate

Petit

Compress
Grand

13

Sample gtr cour

DI box

14
15
16
17
18
19

lectroacoustique
Ampli jardin
Accordon
Voix Jacques
Voix Bertrand
Voix Thomas

DI box
SM 57 ou MD 421
XLR direct
HF Shure UH ou PGX 4 ou UT4
SM 58 ou AKG 535
SM 58 ou AKG 535

Fourni
Compress
Compress

Grand
Grand
Grand

// Exemple de fiche technique

12

Faade

Retour

Diffusion : minimum 4 kW de bonne qualit (type


L-Audio, Amadeus) avec galiseur 2*31 bandes
la console et de puissance adapte au lieu.
Console : 24/4/2 (Soundcraft, pas de console
numrique)
6 auxiliaires minimum sil ny a pas de console
retour
Traitement: 2 noise-gates et 4 compresseurs (BSS
DBX DRAWNER)
Effets : 1 multi-effets type SP 990 Yamaha MX
400 Lexicon
1 rverbe pcm ou M-one
Prvoir 1 aux pour un delay fourni

Minimum 5 retours type L-Audio, EAW sur 4 circuits


galiss 31 bandes et 8 retours soit 2 par musicien
sur une grand scne.
Le bassiste na pas dampli donc prvoir des retours
en fonction.
Sil y a une console retour, prvoir 2 gates, 2
compresseurs, 1 rverbe, 1 PFL.
Merci de nous prvenir sil y a une rgie retour car,
dans ce cas, nous viendrons deux techniciens.
Prvoir galement un retour supplmentaire.

Afin de parer toute ventualit, un technicien


du son devra se munir de quelques outils et
accessoires :
1 CD de signaux de test ou un CD que lon
connat trs bien (pour se donner une ide de la
restitution dun systme)
1 casque
1 rouleau de papier adhsif, un feutre
indlbile (pour les marquages sur la console et
ses priphriques)
1 lampe de poche (lors du spectacle, les
lumires de service sont coupes et il fait
souvent sombre dans un thtre !)
1 appareil de mesure (tension et continuit)
1 lot de tournevis plats et cruciformes, sans
oublier les minis
1 jeu de cl six pans
1 fer souder, de ltain
1 chantillon de fusibles pour appareillages
lectroniques et coffrets dalimentation
1 lot de pinces : coupante, dnuder, plate
1 rouleau dadhsif lectricien
quelques raccords : inverseurs de phase, XLR
XLR sans masse (pour couper les boucles de
masses), etc...
2 ou 3 piles 9 Volts, 1 blister de LR03 et
LR06.
13

4. Exemples de pratiques de sonorisation

Les cas de figure dans le domaine de la


sonorisation sont videmment nombreux et
varis. Nous vous proposons une liste non
exhaustive des principales situations.
Il sagit de 8 exemples dinstallation
accompagns de dossiers sur la voix, linfluence
de lair, les types de musiques.
Chaque lieu de spectacle est diffrent, comme
chaque concert, pice de thtre ou interprte.
Le technicien du son devra utiliser son exprience
pour valuer et tenir compte des spcificits.

14

15

Exemple 1
ampli

mixage

patch
Haut parleurs supplmentaires si la salle est relativement profonde

Discours en intrieur :
la voix

ampli

// schma dinstallation

Objectifs
Nous allons rechercher transmettre ici un
message sonore avec un maximum dintelligibilit
pour une coute agrable. La comprhension du
texte est primordiale.
Le temps de rverbration de la salle devra tre
court : 0,8 seconde maximum.
Au-del, les syllabes se chevauchent et
lintelligibilit diminue.
Lnergie produite par la parole est trs faible.
Ce sont les frquences basses qui contiennent
la plus grande partie de lnergie. Le maximum
dnergie se situe autour de 100 - 125 Hz pour
un homme et 200 - 250 Hz pour une femme.
Lintelligibilit de la parole dpend de plusieurs
facteurs :
lnergie vocale (puissance)
la vitesse dlocution
la qualit vocale de lorateur (articulation)
la qualit acoustique du local
le bruit ambiant.

16

Contrairement lnergie, lintelligibilit de la


parole se situe dans les frquences aigus.
Si lon coupe avec un filtre passe-haut les
frquences graves, on ne note aucun effet sur
la comprhension ; par contre, si lon coupe
avec un filtre passe-bas les frquences aigus,
lnergie ne change pas mais le message devient
incomprhensible.

Matriel ncessaire

Schma dinstallation

1 ou 2 micros avec grille ou bonnette anti-vent


(pour rduire les occlusives pops)
2 pieds de micro ou attaches spciales pour
pupitre
1 console de mixage
2 haut-parleurs sur pieds ou davantage si la
taille du lieu le ncessite
1 ou 2 petits retours de scne
2 amplificateurs
1 multipaire pour vhiculer les modulations
micros et amplificateurs de la rgie vers la
scne
rallonges secteur et botiers multiprises
ventuellement lecteur CD, enregistreur K7
cblage complet.

Dans le cas dune salle trs longue, on pourra


installer deux haut-parleurs supplmentaires en
rappel. Ces haut-parleurs devront tre aliments
avec une modulation retarde selon la distance
parcourue (env. 3 milli-secondes de retard par
mtre)
On prfrera installer la console de mixage dans
la salle sonoriser afin de pouvoir rgler les
niveaux et corriger le timbre de lorateur.
On utilisera soit un seul micro centr devant
la bouche de lorateur, soit deux micros placs
de part et dautre du pupitre. Cette dernire
solution permet davantage de mouvement de
lorateur et libre la vue de son visage. Lorsque
lorateur nest pas coutumier du micro, le rle
du sonorisateur est de lui expliquer comment se
positionner par rapport celui-ci, afin dviter
les consquences de mouvements et carts sur
la prise de son (donc de la comprhension de
son message).
Les micros utiliser sont de type :
statiques ou lectret : lAKG 647 propose
une directivit hyper cardiode (plus de gain
avant Larsen) tout comme lAKG 535.
ou dynamiques : SM 58, Beyer M81, etc
Lutilisation dun appareil de compression peut
aider limiter certains excs de voix tout en
augmentant les niveaux faibles.

17

Exemple 2

Manifestation extrieure :
influence de lair

espace
scnique

L'implantation de la rgie sera fonction des possibilits et des contraintes

// Espace scnique

Objectifs

Principe

Il sagit ici de transmettre de la parole et de la


musique vers le public rparti sur un espace
relativement grand. Les remarques concernant
lintelligibilit et la voix sont les mmes que
dans le dossier prcdent.

Labsorption de lair provoque une attnuation du


niveau sonore et surtout des frquences aigus.

Linfluence du vent est importante sur la


propagation du son :
par faible vent arrire, on observe une
augmentation de la distance couverte : le vent
inflchit les ondes sonores vers le sol.
par vent fort et variable, la sonorisation peut
tre rendue incomprhensible.
par vent de face, la porte des haut-parleurs
est diminue car les ondes sonores ont tendance
slever.

Linfluence de la temprature :

18

lorsque le temps est pluvieux ou brumeux et


que la temprature est la mme au niveau du
sol et dans les basses couches de latmosphre,
le son se propage en ligne droite et sattnue en
fonction de la distance.
il nen est pas de mme le jour par temps
ensoleill : la terre schauffe et provoque le
rayonnement de calories prs du sol ; par contre,
lair est plus frais. Lair chaud monte et entrane
la puissance sonore, ce qui rduit la puissance
des haut-parleurs.
lorsque le sol est froid ou recouvert de
neige et que le soleil brille, les couches dair

schauffent plus vite que le sol. Les ondes


sonores sont inflchies vers le sol ; il se produit
une ou plusieurs rflexions et la porte des hautparleurs est augmente.

Linfluence de la nature du sol est importante :


une surface contenant un vaste auditoire debout
induit une forte attnuation des aigus. Il est
ncessaire de monter les haut-parleurs mdiumaigus sur des supports assez hauts de manire
ce que le faisceau sonore descende vers le
public, sans rencontrer dobstacle.
En extrieur, quand nous nous loignons dune
source sonore, nous constatons que lintensit
du son diminue de 6 dB chaque fois que notre
distance cette source double. (voir fig. 4 p. 55/
attnuation en fonction de la distance)
Exemples : attnuation 10m de la source :
- 20 dB ; 20 m : - 26 dB ; 80 m : - 38 dB

Matriel ncessaire
micros avec bonnettes anti-vent (attention, en
extrieur, le vent risque de saturer les membranes
des micros) et pieds de micro
1 console de mixage
plusieurs haut-parleurs monts sur des tours
ou des pieds (plus on veut porter loin, plus on
doit lever la source)
amplificateurs
ventuellement prvoir une ligne de hautparleurs en rappel dlays si lespace couvrir
dpasse 30 mtres
retours de scne (selon les besoins)
1 multipaire pour vhiculer les modulations
micros et amplificateurs de la rgie la scne
rallonges secteur et botiers multiprises
ventuellement lecteur CD, enregistreur K7
cblage complet
bches et sacs plastiques pour protger les
haut-parleurs en cas de pluie.

19

Exemple 3

Sonorisation des rues :


la ligne 100 Volts
20 40 m

45m

// installation

Objectifs

Principe

Avantages

Matriel ncessaire

Sonoriser un ensemble de rues, un parcours


sportif ou culturel avec diffusion de messages
parls et musique dambiance.

La rsistivitdes cbles haut-parleur et la faible


tension du signal vhicul engendrent de grandes pertes en ligne lors dinstallations faisant
intervenir des longueurs importantes de cbles.
Pour pallier cette situation, il existe une technique : la ligne 100 Volts.
On place aprs lamplificateur un transformateur
lvateur de tension prsentant sa sortie une
tension de 100 Volts qui pourra tre distribue
sur plusieurs centaines de mtres sans perte notable.
Chaque enceinte est dote dun transformateur
abaisseur qui redonne au signal une tension normale pour attaquer les haut-parleurs.

Elimination des pertes en ligne.


Installation facilite :
les enceintes tant raccordes en parallle une
simple ligne de distribution (voir schma).
Les transformateurs denceintes possdent
plusieurs
enroulements
permettant
de
slectionner individuellement leur puissance de
fonctionnement.

haut-parleurs 100 Volts type Bouyer RB35


amplificateur/mlangeur capable dalimenter
le nombre de haut-parleurs installs (puissance
adapte)
microphone et platine CD ou K7
cble lectrique 2 conducteurs 1,5 ou 2,5
mm, si les connections se font par des borniers.
Sinon on utilisera des cbles HP en XLR ou
jack.

Inconvnients
Bande passante rduite (peu de basses et
daigus) mais suffisante la comprhension de
la parole et de la musique dambiance.

ampli

transfo
lvateur

transfos
abaisseurs

haut
parleurs

20

21

Exemple 4

Au thtre

lointain jardin

lointain cour

d
co
rs

coulisses

// plan de salle

Objectifs

Principe

Matriel ncessaire

Dans le cas de figure suivant, nous devrons


effectuer une lgre reprise des voix
des comdiens et diffuser des musiques
accompagnant la mise en scne, des sons
dambiance enveloppant lespace scnique et
des bruitages ralistes dans le dcor (sonnette
dans lentre, son dans le poste de radio)

Nous essayerons dobtenir le plus de ralisme


possible dans la reproduction des voix des
comdiens.
En utilisant les haut-parleurs placs gauche
(G) et droite (D) de la scne, les spectateurs
placs gauche ou droite auront limpression
que la voix vient du haut-parleur qui est le plus
proche deux, alors que laction se situe au centre
de lespace scnique. Il y a alors un dsquilibre
entre ce que lon voit et ce que lon entend.
Avec un ou deux haut-parleurs (cluster C)
accrochs au centre de la scne et au niveau
du bord de scne, on aura quasiment toujours,
quelle que soit la place o lon se situe, une
relative concordance entre lorigine de la source
acoustique et lorigine de la source amplifie.

5 haut-parleurs + 2 petits
7 canaux damplification
1 console possdant au minimum 7 sorties
distinctes
1 galiseur 31 bandes pour galiser plus
finement le cluster central
3 micros de surface (Shure SM91) ou 3 micros
statiques sur pieds de table pour la captation
des sons des acteurs
1 lecteur CD ou Mini disc
cblage complet.

La musique sera diffuse sur les haut-parleurs


de face (G+D) et ventuellement sur les deux
haut-parleurs placs au lointain. Les ambiances
seront plutt diffuses au lointain. Un petit
haut-parleur pourra tre dissimul dans le dcor
pour simuler le son dun poste de radio. Un autre
pourra tre plac dans les coulisses pour simuler
les bruits de pas et le coup de sonnette.

entres

ampli
HP G/D ampli
entres cadre
HP
lignes de scne lointain

micros

CD/MD

L/R

G1 G2

galiseur
+ ampli
cluster

G3

auxiliaire 1
ampli HP dcor

affectations
L/R + G1G2
G3G3G3
et AUX 1-2

auxiliaire 2
ampli HP coulisses

// schma dutilisation de la console

22

23

Exemple 5

Sonorisation
dune chorale

basses (peu nombreux)

soliste

// schma dutilisation couple principal

Objectifs

Principes

Amplifier et rquilibrer certaines voix ou


solistes. Enregistrer la chorale.

Comment est constitu lensemble vocal ?


La chorale peut tre de deux sortes :
une voix principale : chaque choriste chante
la mlodie sans distinction de parties.
plusieurs voix : les choristes sont rpartis
suivant leur tessiture (sopranos, altos, tnors et
basses) et chaque groupe chante sa partie selon
lcriture de luvre.
La composition dun ensemble vocal plusieurs
voix suit sommairement la rgle de lorchestre :
partie haute gauche, mdium au centre et basse
droite. Il est souhaitable dinstaller les choristes
sur des estrades pour que chaque voix puisse tre
entendue.

24

Prise de son : technique et placement


des micros
Des microphones lectrostatiques (bande
passante large, sensibilit leve et faible bruit
de fond) permettent dassurer une bonne prise
de son densemble avec le piqu ncessaire.
Un couple de microphone A/B ou normalis
(ORTF 110- 17cm) suffit la plupart du temps
mais pas toujours (voir Technique / Prise
de son stro). Certains groupes (amateurs
principalement) ont des parties faibles (trop de
sopranos et trop peu de basses par exemple). Un
couple XY en appoint peut revaloriser certaines
voix. On peut aussi rapprocher du couple les
choristes les moins nombreux.
Sil y a un soliste, un microphone cardiode
dappoint, lectrostatique ou dynamique, est une
bonne solution. Lemplacement microphonique
dpend principalement de lampleur de la
chorale, toutefois on notera quune disposition
dun couple unique une distance de 2 m ou
moins par rapport aux chanteurs, a tendance
favoriser certaines voix au dtriment de
lensemble.
Afin que limage strophonique soit bien
quilibre et quil se dgage une bonne
homognit, il est ncessaire de respecter une
certaine distance comprise entre 3 m et 5 m
(voire plus) du 1er rang des choristes, pour une

hauteur de 2,5 m 3,5 m.


Les capsules des microphones seront diriges
vers le chur, un peu au-dessus des 2 premiers
rangs.
Dans une glise, une trop grande rverbration
tend escamoter les voix aigus des sopranos,
au risque de les rendre inintelligibles.
Une mthode consiste disposer le couple A/B
ou 110-17 cm environ 4 mtres de la chorale
et une hauteur de 3 m pour capter lambiance et
la rverbration, alors que lon placera nettement
plus en avant ( 2 ou 2,5 m hauteur 2,5 m)
des microphones cardiodes dits de prsence
(gnralement 3) : un au centre, un sur chacun
des cts. Ceux-ci seront mlangs au couple
principal, mais des valeurs infrieures.
Le choix du local dpend avant tout du nombre
de choristes.
Une petite glise mettra parfaitement en relief
une vingtaine dlments, alors que deux
cents voix se sentiront plus laise dans une
cathdrale.
Les soucis principaux du preneur de son
demeurent lquilibre et la nettet de
linterprtation. On doit situer, lcoute,
les diffrentes parties vocales, sans toutefois
entendre des voix spares.

25

26

Remarques pour la sonorisation

Matriel ncessaire

Les principes de prise de son restent les mmes


que prcdemment. Toutefois, en extrieur,
on veillera quiper tous les microphones de
bonnettes anti-vent efficaces.
La difficult sera de pouvoir suffisamment amplifier les microphones sans Larsen. On utilisera
un galiseur graphique ou paramtrique pour
diminuer les frquences daccrochage (Larsen)
lorsque lon ouvre les micros.
On veillera la bonne installation des hautparleurs, sur pieds, pas trop proches de la scne
et des microphones.
Lajout de microphones supplmentaires, plus
en proximit des chanteurs, permettra davoir
plus de niveau avant Larsen.
Une rverbration numrique pourra ajouter
de lambiance surtout dans des salles peu
rverbrantes ou en plein-air.
Lutilisation dappareils de compression nest
pas ncessaire.

2 haut-parleurs sur pieds et amplificateur


1 console de mixage
1 galiseur graphique
6 micros lectrostatiques (avec bonnettes
anti-vent en plein-air)
3 barres de couplage pour micros
3 pieds de micro
cblage micro, multipaire, cblage hautparleurs
1 rverbration numrique.

L/R galis
vers ampli

entres lignes

galisateur graphique
31 bandes

entres micros

micros
aux 1/2
L/R

rverbration
L/R

L/R
master
auxiliaire 1/2
Post-fader
rverberation
IN

OUT

// schma dutilisation de la console

27

Exemple 6

Concert de musique
classique:
reprise de solistes

galiseur HP sol

ampli haut-parleur

galiseur cluster

ampli haut-parleur

dlai numrique

micros

// schma de configuration de la rgie pour un concert classique

Objectifs
Sonoriser de manire la plus acoustique possible
un soliste instrumentiste ou chanteur.

Principes
La disposition des enceintes de sonorisation
est trs importante car elle nous donnera une
indication sur lorigine du son.
Une disposition de part et dautre du cadre de
scne donnerait une image irrelle.
On prfrera lutilisation dun cluster central
qui donnera une meilleure cohrence limage
sonore.
On pourra galement lui adjoindre un hautparleur positionn devant le soliste amplifier.
Ce haut-parleur nous donnera lorigine du son
et servira de rfrence temporelle (temps zro)
pour le calage du retard des enceintes du cluster.
(voir Technique/Effet Haas).

28

Le microphone du soliste (lectrostatique,


cardiode ou hypercardiode) est inject dans le
haut-parleur install devant lui.
Pour ce dernier, on choisira un modle de trs
bonne qualit couverture importante ou mieux,
un HP coaxial 100 pouvant se poser au sol
comme un retour de scne.
Cet HP sera notre rfrence temporelle. On pourra lui appliquer quelques milli-secondes (1 ou 2
mtres) de retard, de manire ce que loreille
entende le son acoustique du soliste en premier,
puis ce haut-parleur.
Si nous avons besoin damplifier davantage
le soliste (grande salle, plein air), le signal du
microphone sera aussi inject dans le(s) hautparleur(s) suspendu(s) en cluster au milieu de
la salle, lgrement en avant du bord de scne
et au(x)quel(s) nous appliquerons galement le
dlai ncessaire leffet de prcdence.
Le parfait rglage des retards (ou dlais) donne
limpression que le son vient non pas du haut,
mais du bas, donc du soliste. Une galisation
acoustique et naturelle finira par faire oublier la
sonorisation.
Au besoin, on pourra prvoir une rverbration
numrique discrte.

Matriel ncessaire

1
1
1
2
2
1
1

petite console de mixage


ou plusieurs micros lectrostatiques
dlai numrique
canaux dgalisation 1/3 doctave
amplificateurs
enceinte au sol
ou plusieurs enceintes suspendre.
basses (peu nombreux)

orchestre
soliste

chef

// orchestre / cluster
29

Exemple 7

Sonorisation
dun quartet de jazz

multipaire vers
amplification
faade et retour

Mon 1

Mon 2

Mon 3

Mon 4
EQ 2x31 bandes
auxiliaires
pr-fader 1 4

entres micros

EQ 2x31 bandes
EQ 2x31 bandes

table de mixage

master L/R out

rverberation

// schma de sonorisation dun quartet de jazz

Objectifs

Matriel ncessaire

Matriel ncessaire

Prise de son

Sonorisation de lorchestre (piano, basse,


batterie, saxophone) avec mixage pour le public
et pour les musiciens (retours de scne).

pour la sonorisation de la salle


un systme de diffusion o lon ne recherche
pas la puissance mais la qualit de reproduction.
On quipera le lieu denceintes en nombre
suffisant afin dobtenir une couverture quilibre
pour lensemble de lauditoire. Lutilisation de
sub-basses nest gnralement pas ncessaire.
une console de mixage de qualit.
des microphones de qualit avec une courbe
de rponse droite et fidle, de prfrence
lectrostatiques.
une rverbration artificielle de qualit.
lutilisation de compresseurs nest pas toujours
ncessaire, les musiciens utilisant une large
plage de dynamique que lon devra galement
restituer.

Pour la sonorisation de la scne (retours de scne)


Bien souvent les jazzmen aiment jouer trs
proches les uns des autres, ce qui minimise
lutilisation des retours de scne. Ceux-ci devront
nanmoins prsenter de bonnes caractristiques
sonores.
On prvoira un retour bain de pied (wedge)
par musicien que lon alimentera par un circuit
auxiliaire. Lutilisation dun galiseur graphique
par circuit nous aidera obtenir la courbe de
rponse souhaite et minimiser les risques de
Larsen (accrochage acoustique).

Piano : 2 microphones lectrostatiques type


AKG 414 - 451 (un pour le secteur grave,
lautre pour laigu par exemple) On utilise aussi
trs souvent un couple de Shure SM91 placs
dans le piano sur des plaques de mousse.
Contrebasse : 1 botier de direct (si linstrument
est quip dun capteur) et/ou un microphone
devant linstrument (dynamique : Sennheiser
421, Shure B52 ou lectrostatique)
Saxophone : 1 microphone dynamique
(Sennheiser
421,
Shure
SM57)
ou
lectrostatique (AKG 535)
Batterie : 1 couple de microphones statiques
A/B plac au-dessus de la tte du batteur suffira
presque toujours pour capter en ambiance
lensemble de la batterie.
On pourra ventuellement rajouter 1 micro
dynamique sur la caisse claire et/ou le charleston
et 1 micro dynamique devant la grosse caisse ;
mixer en dessous du niveau du couple.

Principes
Le jazz est une musique utilisant des instruments
le plus souvent acoustiques et pour laquelle
le respect des timbres et sonorits de chaque
musicien est indispensable. On cherchera
reproduire ici le son acoustique des instruments
et lamplifier dune manire naturelle. Le
systme de diffusion ainsi que les microphones
utiliss devront tre de grande qualit.

30

31

Exemple 8

Concert de musiques
actuelles

amplis

amplis

galiseur

console retour

Splitter /
distributeur

TV enregistrement

console faade

// schma de connection pour la sonorisation dun concert rock

Objectifs

Principes

Sonoriser lorchestre pour le public dans la


salle et pour les musiciens sur scne ( laide
dune console ddie, dite console de retours de
scne).

Les principes de diffusion sont les mmes que


prcdemment, la diffrence que les niveaux
de pression recherchs sont plus importants
quen jazz ou en classique, surtout pour les
frquences graves. On ajoutera bien souvent un
nombre important de caissons de basses (SUB)
pour donner la sensation dun son chaud appel
communment dans le milieu gros son.
Par ailleurs, les niveaux des retours de scne
seront galement plus forts et on installera
souvent un, voire deux retours bains de pieds
par musicien.
La gestion du son sera rpartie en 2 postes :
le mixeur faade (en anglais FOH Front Of
House ) pour le public
le mixeur des retours de scne (Monitors), plac
proximit ou sur la scne, devra distribuer
chaque musicien un mixage personnel en
fonction de ses besoins.

32

La console de retours devra possder un nombre


suffisant denvois auxiliaires (8, 16, voire 24
selon la composition du groupe).
Chaque HP de retour de scne devra tre
optimis par lutilisation dun galiseur au tiers
doctave (pour liminer les problmes de Larsen
dus la forte amplification demande).

La modulation des micros sera adresse aux


deux postes de mixage :
par cblage en parallle
la modulation des microphones est adresse
chaque console par lintermdiaire du botier de
scne (patch).
En labsence de dparts retours sur le patch, on
pourra ventuellement renvoyer le signal laide
de cblages en parallle (Y).

Cest ce systme qui doit tre imprativement


employ lorsque lon doit redistribuer la
modulation micros vers dautres postes tels que
cars rgie radio ou TV.
Lalimentation lectrique na plus besoin dtre
commune pour les quipements connects car
le distributeur de modulations spare et isole
leurs masses.

Avantages-inconvnients
cot moindre ; mais pas disolation lectrique
entre les 2 installations possibilit de boucles
de masses et ronflettes. Lgre perte de niveau
due la connexion en parallle. Les 2 consoles
devront avoir une alimentation lectrique
identique.
par lutilisation dun distributeur de modulations
(splitter) :
actif : appareil lectronique qui multiplie
la modulation micro sans perte de niveau et
garantit une isolation entre les masses.
passif : on utilise des transformateurs
plusieurs bobinages qui recrent un ou plusieurs
nouveaux signaux, sans perte, ni liaison entre les
masses.
33

Matriel ncessaire

Cblage ncessaire

Console de mixage : 1 CM 8442


HP faade : 2 HP BOSE 802
HP retour : 2 HPSM 109
Ampli faade : 1 A son 802
Ampli retours : 1 A son 109
Micros : 2 SH SM 58
Dibox : 3 DIBOX

Modulation :
5 PRMC 10 // entres micros et DI
2 PRMC 2 // sorties vers amplificateur faade
2 MOJXM // sorties vers amplificateur retours
Haut-parleurs :
1 PRHP 10 // ampli/HP faade L
1 PRHP 20 // ampli/HP faade R
2 PRHPS 10 // ampli/HP retours
On pourra utiliser un petit multipaire (par
exemple : MTP12425) si lon veut loigner de la
scne et centrer la courbe de mixage.

// exemple de schma dinstallation sonorisation

HP faade
lecteur cd/k7/dat

HP faade

faade

dibox

amplificateur

cble modulation
cble haut-parleur
retour

entres XLR femelles

L R
entres lignes Jack

aux 1
aux 2

amplificateur
HP retours
HP retours

console de mixage
modules d'entre

34

modules de sorties

35

II. physique

36

1.
Le son

2.
La perception
du son

3.
Dcibels dB
et mesures
acoustiques

37

1. Le son

Dfinition du son

Propagation des sons : le milieu

Le son est une sensation auditive provoque par


une vibration.

Les vibrations produites par une source sonore


sont transmises lair ambiant auquel elles
imposent une variation de pression.

Trois lments sont ncessaires lexistence


dun son :
une source qui produit le son.
un milieu qui transmet la vibration.
un rcepteur : loreille et loue.

Production des sons : la source


Le son est produit par la vibration dun corps
solide, liquide ou gazeux qui constitue la source
sonore. Lorigine de cette vibration peut tre de
diverses natures : choc, frottement, variation de
pression, stimulation lectrique

Ces variations de pression se propagent dans


lair et dans tous milieux lastiques - sauf
dans le vide - sans quil y ait dplacement de
matire, mais seulement transmission dnergie
de proche en proche : la vibration provoque le
dplacement des particules autour de lobjet
qui sentrechoquent avec les particules voisines
pour revenir leur point de dpart.
Ces variations de pression sont des ondes
sonores. Elles sont semblables aux vibrations de
la source sonore qui leur a donn naissance.
Ce mouvement de particules se propage en
sattnuant, car une perte dnergie se produit
au fur et mesure que le champ sonore engendr
par la vibration stend.

On peut comparer la propagation des ondes


sonores avec les cercles concentriques provoqus
lorsque lon jette un caillou dans une tendue
deau tranquille.

Le rcepteur : loreille et loue


Pour devenir des sons, ces vibrations doivent
agir sur un de nos sens : loue.
Notre oreille est sensible aux vibrations entre 16
Hz et 20 000 Hz
Le Hertz est lunit de mesure de la frquence :
1 Hz = 1 oscillation par seconde.
En dessous de 16 Hz, ce sont des infrasons que
nous pouvons percevoir par la paroi abdominale.
Au-dessus de 20 000 Hz, il sagit dultrasons
que seuls certains animaux peroivent (chiens,
chauve-souris, dauphins).

20 Hz
infrasons

Dautre part, lamortissement du son modifi par


la viscosit de lair crot avec la frquence : les
sons aigus portent moins loin que les sons graves
intensit gale.

38

200 Hz
2 000 Hz
bande audible par l'homme

20 000 Hz
ultrasons

// BANDE DE FRQUENCE AUDIBLE PAR LHOMME

39

Caractristiques physiques dun son


Un son est dfini par 3 paramtres :
intensit, hauteur, timbre.
Son intensit ou volume dpend de la pression
acoustique cre par la source sonore (nombre
de particules dplaces) ; plus la pression est
importante, et plus le volume est lev (fort).

i
amplitude
du son
pression acoustique

// AMPLITUDE DU SON

40

Sa hauteur tonale ou frquence est dfinie par les


vibrations de lobjet crant le son. Plus lobjet
vibre rapidement, plus le son sera aigu. Le
nombre de vibrations par seconde sexprime en
hertz. Ainsi le La 440 (situ au milieu du clavier
du piano) signifie que la source vibre 440 fois
par seconde.
Le spectre audible de lhomme (de 16 Hz 20
000 Hz) est divis en octaves.
Une octave reprsente lintervalle sparant 2
notes dont la frquence de lune est le double de
la frquence de lautre.
Exemple : La3 440 Hz ; La4 880 Hz
La plupart des sources sonores produisent
des sons complexes qui sont composs dune
frquence fondamentale et dharmoniques.
Les harmoniques sont des multiples entiers de la
frquence fondamentale f.
On distingue les harmoniques :
paires : 2 f, 4 f, 6 f, 8 f
impaires : 3 f, 5 f, 7 f, 9 f que loreille
napprcie gure (harmoniques anti-musicales)
Exemple : pour f = 1 kHz
harmoniques paires 2 kHz, 4 kHz, 6 kHz
harmoniques impaires 3kHz, 5kHz, 7 kHz

Son timbre ou couleur est donn par le nombre et


lintensit des harmoniques qui le composent et
permet de reconnatre la personne qui parle ou
linstrument qui est jou.
Exemple : une flte et un piano jouent un La 440
gale puissance.

11
30

6,6
50

3,66
90

2,1
160

1,1
300

0,68
500

0,37
900

0,21
1600

0,11
3000

0,07
5000

0,037
9000

0,02
16000

piano
orgue
violoncelle
violon
contrebasse
basson

La frquence fondamentale est la mme, mais


le nombre et lintensit de leurs harmoniques
respectives sont diffrents et loreille distingue les
deux instruments.

clarinette
hautbois
flte
piccolo
tuba
cor d'harmonie
trombone
trompette
timbales
caisse claire
cymbales
voix masculine
voix fminine

frquences fondamentales
harmoniques

longueur d'onde en mtres


frquence en Hertz

// TABLEAU DONNANT LES FRQUENCES AUDIBLES

41

En phaseEn
: dphasage
phase : dphasage
0
0

t
0

t
onde 1

onde 1

t
onde 2

onde 2

En phase
En: dphasage
phase : dphasage
0
0

t
0

Dphasage
Dphasage
90
90

Dphasage
Dphasage
90
90

t
onde 1

onde 1

t
onde 2

onde 2

En opposition
En opposition
de phasede
: phase :
dphasage
dphasage
180
180

Dphasage
Dphasage
270
270

// dphasage 180 et 270


t
0

La vitesse du son
Les sons ne se propagent pas dans le vide.
Dans lair, la vitesse de propagation des sons
augmente avec la temprature.
A 0C, la vitesse du son dans lair est de 331
mtres/secondes.
20C, elle est de 340 mtres / seconde. Soit
2,94 millisecondes par mtre.
On retiendra pour des calculs rapides : 3 ms/mtre.
Rappelez-vous le phnomne de lorage qui
sloigne ouLa qui
se rapproche.
comptant
longueur
donde estEn
gale
:
le nombre de
secondes
qui
scoulent
entre
C (vitesse du son dans l'air : 340 m/s)le
moment o lon aperoit lclair et le moment
F (frquence
enon
Hertz)
o lon entend
le tonnerre,
peut dterminer la
distance quiexemple
nous spare
du
centre
de lorage ;
:
chaque seconde
reprsente
340 mtres.
10 Hz
: = 34 mtres
100 Hz : = 3,4 mtres
1000 Hz : = 0.34 mtres
10 kHz : = 3,4 centimtres

La longueur donde

exemple :
10 Hz : = 34 mtres
100 Hz : = 3,4 mtres
1000 Hz : = 0.34 mtres
10 kHz : = 3,4 centimtres

3,40 m

t
onde 1

onde 1

La phase
Deux ondes sont en phase lorsquelles ne sont
pas dcales dans le temps.
On appelle dphasage dune onde par rapport
une autre, leur dcalage dans le temps.

La longueur donde est gale :

C (vitesse du son dans l'air : 340 m/s)


F (frquence en Hertz)

3,40 m

t
0

100 Hz

t
onde 2

onde 2

Phase lectrique : les fils conducteurs (cbles


microphones, cbles haut-parleurs) devront tre
souds de la mme manire, en respectant les
normes de cblage. Attention aux inversions
dans les connecteurs !

NB // Deux ondes en opposition de phase


sannulent en monophonie. En strophonie, une
opposition de phase entre la gauche et la droite
se opposition
traduit
par
limpression
dunDphasage
trou
centre
En opposition
En
de phase
de: phase
:
Dphasage
270au 270
dphasage
dphasage
180
de 180
lespace
strophonique et par un manque de
frquences basses.

Phase acoustique : la phase acoustique


dpend essentiellement de lemplacement des
microphones captant une source identique.
Exemple : prise de son dune caisse claire par
deux micros : on renverse la phase du micro du
dessous.
// prise de son caisse claire

100 Hz

42

43

Rflexion
Lorsquune vibration frappe la surface dun corps
dont la densit est plus grande que celle de lair,
elle est partiellement rflchie et partiellement
absorbe.
Une paroi dure et lisse (pierre, verre, mtal)
rflchit la presque totalit de lnergie sonore.
Une matire poreuse ou flexible (tissu, matire
plastique expanse, laine de roche) labsorbe
en grande partie.

Lorsquun son rencontre un obstacle, la propagation est fonction de sa dimension.


Si la longueur donde est suprieure aux dimensions de lobstacle, la vibration le contourne et
sa propagation est peu trouble.
Par contre, si la longueur donde est plus petite
que les dimensions de la surface touche, elle
est partiellement rflchie et peut produire des
ondes stationnaires.

Lorsque la paroi est plane, langle de rflexion


est gal langle dincidence et les trajets des
deux ondes sont situs dans le mme plan.

Ondes stationnaires
Lorsque deux trains dondes de mme frquence
se propageant en sens contraire se rencontrent,
il se forme des ondes stationnaires.

mur
onde directe

Ces ondes peuvent provenir de deux sources


diffrentes ou dun mme signal dont une partie
est rflchie par un obstacle.
Les ondes stationnaires sont formes par des
zones o lair est soumis des mouvements
de compression et de dpression qui ne se
dplacent pas.
Ces zones sont situes une distance lune de
lautre gale la moiti de la longueur donde
du signal qui les produit: ce sont des ventres V,
mouvements de compression maximale o le son
est fort, et des nuds acoustiques N o il est nul
(cf.schma ci-contre).

Par contre, lorsque la paroi est courbe, cest


langle form avec la tangente au point dincidence quil faut considrer.

mur

onde
rflchie

3 / 4
V

/2
N

/4
V

// les ondes stationnaires

// rflexion

Ce phnomne est la base de nombreux


instruments de musique. En acoustique, il est
trs gnant. On llimine en traitant les salles.

44

45

La rverbration
La rverbration est le phnomne qui prolonge
lnergie sonore aprs un arrt net de la source
sonore.
Une onde sonore mise dans une salle se propage
dans toutes les directions la vitesse de 340
m/s. Trs rapidement elle rencontre le plafond,
le sol et les murs.
Selon la nature de ces parois, une fraction de
lnergie acoustique est absorbe et le reste est
rflchi.
// la rverberation dune salle

En rgle gnrale, labsorption est plus faible


pour les graves (il faut beaucoup de masse pour
attnuer les graves, alors que des pices de tissu
de type pendrillons suffisent pour les aigus).

est prpondrant, alors que plus loin, ce sont les


sons rflchis qui le deviennent.
Le champ sonore est alors diffus, lintelligibilit
est mdiocre ou mauvaise.

Cest pourquoi une salle insuffisamment traite


parat sourde du fait dune augmentation
relative du niveau des graves par rapport celui
des aigus qui sont plus absorbs.

Dans une petite salle, la diffrence de temps


entre londe directe et les ondes rflchies est
faible et la comprhension de la parole nest pas
affecte.

Plus la salle est rverbrante, plus le niveau


sonore des sons rflchis est lev par rapport
celui provenant de la source. Prs de la source
(des haut-parleurs, par exemple), le son direct

Par contre, dans un grand local, cette diffrence


de temps peut tre importante.
Les syllabes de la parole se superposent alors et
nuisent lintelligibilit.

is

ch

fl
sr

son

son direct

source
sonore

La rverbration et la parole
La rverbration nest pas toujours souhaite
pour un orateur, sauf effets spciaux.
Elle doit tre courte pour une bonne
comprhension du texte ; au maximum 0,8
secondes.
Au-del, les syllabes se chevauchent et
lintelligibilit diminue.

NB // en extrieur nous navons pas de


rverbration, mais des chos (rptitions
franches bonsoir, soir, soir, soir) dus aux
rflexions sur des btiments, des montagnes,
etc

spectateurs
scne

46

47

2. La perception du son

La rverbration et la musique

Loue

Labsence de rverbration provoque un rendu


sec et dur sur la musique ; on recherche toujours
une prolongation du son. Une bonne salle de
musique prsente une rverbration de 1 2,5
secondes. Lorgue ncessite une rverbration
plus longue : cest le cas des glises.

Loue est le sens qui nous permet dentendre


(mais aussi de communiquer et de maintenir
notre quilibre). Loreille est lorgane qui peroit
les vibrations de lair. Notre rcepteur auditif
est dlicat et compliqu. Il nest pas linaire
en frquence, ni en sensibilit. Les courbes de
Fletcher et Munson nous montrent la sensibilit
de loreille en fonction de la frquence.

NB // La musique et la parole saccommodent


mal du mme local. Lutilisation de processeurs
de rverbration numriques permet de recrer
la rverbration idale selon le type de musique
pour des enregistrements ou prises de son
raliss avec des temps courts.
Avant lexistence de ces appareils numriques, il
fallait enregistrer ou produire les spectacles dans
des lieux adapts leur type de musique (salle de
concert, auditorium, glises ou cathdrales)
Certains studios denregistrement taient quips
dun puits dont on utilisait leffet de rsonance
pour fabriquer une rverbration artificielle. On
injectait le son que lon voulait traiter dans un
haut-parleur plac dans le puits. Un micro, que
lon pouvait suspendre diverses hauteurs dans
le puits, captait la rverbration. Il suffisait de
mixer ce son rverbr avec la source.
48

Loreille

Seuil
d'audibilit
en dB

25 ans

35 ans
- 10
45 ans

- 20
- 30

55 ans

- 40

65 ans

- 50

La sensibilit maximale de loreille se situe aux


environs de 1000 hertz et demande une pression
acoustique de 2.10-5 Pa soit 0 dBspl.
En revanche 16 Hz et 20 000 Hz, cette
pression doit tre 100 000 fois plus grande pour
entendre ces frquences. Lorsque nous coutons
faible volume sur notre chane Hi-fi par
exemple, nous utilisons un filtre de correction
physiologique appel Loudness, qui augmente
les frquences basses et aigus que notre oreille
entend moins. Le son devient plus chaud, plus
prcis et plus sduisant.
Des expriences sur un grand nombre de sujets
ont permis de tracer les courbes qui suivent. On
voit que ds 25 ans, lacuit sonore diminue.

20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 KHz

2 KHz

5 KHz 10 KHz 20 KHz


Frquence

// DIMINUTION DE LACUIT SONORE

Nos deux oreilles sont cartes d peu prs 17


cm.
Du fait de la vitesse du son qui se dplace
340 mtres/seconde, on remarque quil y a un
dcalage de temps darrive du son entre loreille
droite et loreille gauche.
Ce dcalage temporel est interprt par le cerveau
pour localiser lorigine dun son sur le plan
horizontal. Il est la base de la strophonie.
Ainsi, le placement des sons dans lespace
strophonique que lon a lhabitude de pratiquer
avec le panoramique en jouant sur la diffrence
de volume entre les deux enceintes permet un
positionnement imparfait puisque lon a toujours
deux sources sonores au lieu dune seule.
// dcalage arrive du son

49

nerf auditif

conduit auditif externe

oreille
moyenne

(organes de l'quilibre)

trier

tympan
6

pavillon

marteau

nerf auditif

cochle

canaux semi-circulaires

oreille
interne

enclume
5

chane des osselets

conduit auditif externe


4
2

cochle

1 Le son arrive dans le conduit auditif


2 Le son fait vibrer le tympan

tympan
pavillon

3 Le marteau et l'enclume transmettent les vibrations


marteau
enclume

// oreille externe

oreille
interne

chane des osselets

Linterprtation du son par le cerveau est appele


Le systme auditif se divise 1en Le
trois
parties :
son arrive dans le conduit auditif
psychoacoustique.
Loreille externe
2 Le son fait vibrer le tympan
Elle est compose dun pavillon et du conduit Le cerveau ninterprte pas le son de manire
3 Le marteau
l'enclume transmettent
objective. les vibrations
auditif. Sa forme a la fonction
de et
modifier
4
L'oreille
interne
transforme
le son et transmet ces signaux au nerf auditif
lgrement le son suivant son angle darrive,
Il
phnomnes importants
avant de parvenir au tympan,
cest
ce
qui
permet
5 Le nerf auditif vhicule l'influxexiste
nerveuxdeux
vers le cerveau
considrer
:
leffet
de
masque et lisosonie.
au cerveau de distinguer lorigine
de
la
source
6 Le cerveau interprte les sons
sonore.
NB // Les paules, en rflchissant le son, aident Leffet de masque se produit lorsquun son a un
volume plus important quun autre. Plutt que
galement distinguer son origine verticale.
dentendre parfaitement les deux sons des
Loreille moyenne
Elle comprend le marteau, lenclume et ltrier volumes diffrents, on entend bien le plus fort,
qui transmettent les vibrations du tympan mais le plus faible devient difficile distinguer
car il est masqu par lautre. Par exemple, si
loreille interne.
quelquun vous parle en discothque, vous
Loreille interne
Elle transforme les vibrations en signal lectrique narrivez pas lentendre cause du bruit
ambiant.
transmis au cerveau par le nerf auditif.
Des cellules cilies vibrent sous laction du Pourtant le son existe bien et vous devriez
marteau et de lenclume. Ces cellules sont fragiles lentendre, mais la diffrence de volume fait
et ne se rgnrent pas. Une fois dtruites ou que vous narrivez pas concentrer votre coute
abmes, elles ne peuvent plus transformer les sur le son le plus faible. Par ailleurs, les sons
graves ont galement tendance masquer les
vibrations sonores en influx nerveux.
sons aigus.
// ATTENTION // Afin dviter des lsions
irrversibles de laudition, il est ncessaire de
porter des protections auditives (bouchons
jetables, par exemple) et de limiter le temps
dexposition aux niveaux sonores importants.
50

4 L'oreille interne transforme le son et transmet ces signaux au nerf auditif


5 Le nerf auditif vhicule l'influx nerveux vers le cerveau
6 Le cerveau interprte les sons

Lisosonie concerne la courbe de rponse de


loreille. En effet, nous ne percevons pas de la
mme manire les graves, les mdiums et les
aigus volumes identiques.
Ce phnomne trouve ses origines dans notre

petite enfance. Il sagit dune certaine culture


de loreille : le maximum de sensibilit se situe
autour de 1000 Hz, ce qui correspond la voix
de la mre perue alors que le bb est dans son
ventre, puis de sa propre voix.

// Courbes disosonie et exemples de niveau des bruits habituels (daprs Fletcher et Munson)

Pression acoustique en dB (puissance)


120

120

100

seuil de douleur

100

80

80

60

60

40

40

20

20

0
seuil d'audibilit

20 Hz 50 Hz 100 Hz

200 Hz

500 Hz

1 KHz

2 KHz

5 KHz

10 KHz

20 KHz

Frquence
51

3. Dcibels dB et mesures acoustiques

Les mesures acoustiques


Dans le systme international en vigueur, lunit
de pression est le Newton par mtre carr (N/m2)
nomm en France, le Pascal (Pa).
1 Pa = 1 N/m2
Le dcibel (dB) ne mesure pas des grandeurs,
mais des rapports entre des grandeurs de mme
nature : pressions ou puissances acoustiques,
puissances lectriques.
Le dcibel est une unit damplification,
daffaiblissement ou de niveau par rapport une
valeur de rfrence.

52

Pour la mesure des niveaux de pression


acoustique, on adopte comme niveau de rfrence
(0 dB) la pression acoustique ncessaire pour
atteindre le seuil daudibilit 1000 Hz qui a
t fix 2.10-5 Pa.
Les niveaux de pression acoustique sont
exprims en dcibels dB suivis des lettres SL ou
SPL (sound level ou sound pressure level).

Exemple :
seuil daudibilit
0 dB SL
niveau dune conversation normale 50 dB SL
audition musicale en appartement 70 dB SL
discothque, concert
105 dB SL
seuil de douleur
120 dB SL
avion raction
140 dB SL

Les dcibels servent aussi valuer les intervalles


sonores ou les diffrences dintensit entre deux
sons.
Lintervalle sonore entre le pianissimo (moment
le plus faible) et le fortissimo (moment le plus
fort) dun orchestre peut tre de 60 70 dB :
cest la dynamique de la musique.
Les dcibels SL permettent galement de
calculer le niveau de pression acoustique une
certaine distance de la source.
Le niveau de pression acoustique dcrot de 6
dB chaque fois que la distance double par
rapport la source sonore.

53

fig. 1 // Tableau de correspondance entre puissance et db


30

niveau (dB)

20

fig. 4 // Tableau des pertes en db par rapport a la distance

10

-10

-20

-30

15

20

25

30

35

40

45

50

55

60

1000
900
800
700
600
500

400

300

200

100
900
80
70
60
50
40

30

20

10
9
8
7
6
5

puissance (Watts) 1

10

0,001

0,002

0,004

0,006

0,01

0,02
0,03
0,04

0,06

0,1

0,2
0,3
0,4
0,6
0,8
1

2
3
4
5
6
8
10
15
20

40

60

100

200

400

600

1000

fig. 5 // Tableau pour laddition de niveaux en db

fig. 2 // Tableau de correspondance entre puissance et db


niveau (dB)

1
0,9
0,8
0,7
0,6
0,5

puissance (Watts)

puissance (Watts)

-5

niveau (dB)

10

20

30

40

43

1,25

1,6

2,5

3,15

6,3

10

100

1000

10000

20000

D
(dB)
G
en Watts

2,5

1,5

0,9 0,8

0,7

0,6

0,5

10

0,4

fig. 3 // Tableau des relations entre tension et db


Tension,
courant
ou pression 1
niveau (dB)

D est la diffrence de puissance entre les deux haut-parleurs. G est le gain obtenu.
1,25

1,6

2,5

3,15

6,3

10

10

12

14

16

18

20

Relation de puissance
Cf. Figure 1 & 2

La perception de niveau sonore variant dans


des proportions exponentielles, pour avoir une
sensation de volume sonore double (2 fois plus
fort), il faut multiplier la puissance par 10 !
La sensation sonore produite par deux pianos nest
pas le double de celle que nous prouvons avec
un seul piano mais, pour avoir limpression dune
puissance double, il faudra dix pianos ! Et avec
cent pianos, on obtiendra une sensation sonore
double de celle obtenue avec dix pianos
De la mme manire, un amplificateur de 1000
Watts, avec la mme installation, ne donnera
quune sensation de puissance double de celle
donne avec un amplificateur de 100 W.
Lintrt dutiliser les dcibels est vident
puisque chaque multiplication de puissance
par dix se traduit par laddition de 10 dB SPL
supplmentaires.
Connaissant la puissance et le rendement (voir
chapitre Les haut-parleurs) de nos enceintes
nous pouvons calculer la puissance acoustique
(dB SPL) disponible laide du tableau de
correspondance entre un gain de puissance (en
Watts) et le gain de pression (en dB SPL).
Exemple : nous lisons sur la fiche de
54

caractristiques de notre enceinte que son


rendement est de 97 dB SPL pour 1 watt 1
mtre. Sachant que sa puissance maximale
est de 600 Watts, quelle sera la puissance
acoustique disponible 1 mtre ?
Observons le schma : en face de 600 Watts
nous lisons +28 dB, en face de 1 watt nous
avons zro que nous remplaons par 97 dB ; la
puissance disponible 600 Watts sera de 97 +
28, soit 115 dB SPL.
Il est donc important que nos enceintes aient un
bon rendement.
La puissance lectrique (elle fait combien de
Watts la sono, msieur ?), ne veut pas dire grand
chose, puisque ce que lon entend est en rapport
avec le rendement de lenceinte !

Relations entre une augmentation ou


diminution de tension, courant et
pression et la valeur en dB
Cf. Figure 3

Sur un galiseur de console par exemple, lorsque


lon pousse une frquence de +12 dB, cest
4 fois la puissance nominale que les circuits
lectroniques devront supporter.
Si on travaille un niveau largement infrieur
0 dB, pas de problme. Mais si on se situe
des valeurs proches de la valeur nominale, on

entendra la saturation des circuits : craquements


et distorsion, voire la destruction de certains
composants.

est moindre cause des rflexions des murs,


plafond et sol, mais devant, prs des HP, cela
sera toujours plus fort qu larrire.

Relations o intervient la distance

Addition des niveaux en dB

Cf. Figure 4

Cf. Figure 5

Lorsque lon sloigne dune source sonore en


extrieur (cest ce quon appelle en champ
libre), on constate que le niveau SPL chute
dexactement 6 dB chaque fois que notre
distance cette source double.
Exemple dutilisation :
Nous sommes en extrieur ; notre systme de
diffusion peut dvelopper 135 dB 1 mtre,
quelle puissance aurons-nous 40 m ?
Sur le tableau de la page addition des niveaux
en DB, au regard de 40 m, nous lisons 32
dB. La puissance acoustique 40 m sera 135
- 32 soit 103 dB, alors qu 1 mtre des hautparleurs, elle sera de 135 dB !
Cela explique, en partie du moins, pourquoi
certaines personnes ont trouv le concert trs fort,
alors que dautres ont trouv cela agrable
NB // Il est indispensable de rduire la diffrence
de distance entre les premiers spectateurs et les
derniers en levant la diffusion par exemple ou
encore, en installant des enceintes de rappel
mi-parcours.
En intrieur, laffaiblissement d la distance

Un technicien aura trs souvent additionner


des puissances exprimes en dB.
Exemple dutilisation :
Supposons que deux sons de 99 dB SPL (1 HP +
1 HP) sajoutent. Quel est le niveau rsultant ?
Si nous additionnons simplement les niveaux,
nous aboutissons 198 dB SPL qui est une
rponse absurde.
Quand 2 niveaux seulement sont concerns,
nous pouvons utiliser le tableau pour laddition
de niveaux en dB.
Nos deux enceintes ont la mme puissance,
donc 0dB de diffrence. En face de 0 je lis 3 ;
et nous avons 99 dB + 3 dB = 102 dB SPL. Si
nous rajoutons encore une enceinte, nous aurons
HP1 + HP2 : 102 dB et HP3 : 99dB, soit 3 dB
de diffrence.
Le tableau nous montre 1.75 en face de 3 ; soit
103.75 dB SPL avec 3 HP.
On comprend mieux pourquoi on installe des
grappes de 30 ou 40 enceintes par ct lors de
concerts dans de trs grandes salles ou en plein
air.

55

III. technologie

56

1.
La chane
lectro-acoustique

2.
Cblage et
connecteurs

3.
Dossiers techniques

57

1. La chane lectroacoustique

haut-parleur
amplificateur
nergie acoustique
nergie lectrique faible

nergie acoustique forte

table de mixage

// micro SM 58

onde sonore : nergie acoustique


microphone : transformation de lnergie
acoustique en nergie lectrique (quelques
milliVolts)
table de mixage : pr-amplification et
traitements divers (quelques centaines de
milliVolts)
amplification : augmentation de la puissance
(plusieurs dizaines de Volts)
haut-parleur : transformation de lnergie
lectrique en nergie acoustique

Les microphones
Le microphone est un capteur qui transforme
lnergie acoustique (ondes sonores) en nergie
lectrique (tension alternative). On dfinit un
microphone par :
son type : quelle technologie est utilise pour
la transformation de lnergie acoustique en
nergie lectrique ?
sa directivit (sensibilit dun microphone
par rapport langle dincidence de londe
acoustique) : de quel ct entend-il les sons ?

membrane

Le microphone lectrodynamique
bobine mobile
Il utilise une bobine de cuivre et une source
magntique (aimant).
La bobine, solidaire de la membrane, est place
dans le champ magntique de laimant.
Chaque mouvement mcanique de la membrane
est traduit en tension lectrique.
Ce microphone a lavantage dtre robuste et
de supporter de trs hauts niveaux de pression
acoustique.
Il est peu sensible au vent ou lhumidit, mais
sensible aux champs magntiques.
On note en revanche une perte de dfinition
dans les frquences aigus ( partir de 15 kHz).

bobine solidaire
de la membrane

aimant
puissant
Nord

Nord

boitier

Sud

signal microphonique

// micro lectrodynamique

Utilisation
Ce micro est trs souvent employ sur scne,
plus particulirement pour la prise de son des
voix. Les micros adapts la voix ont une courbe
de rponse remonte vers 5 000 Hz pour donner
une meilleure intelligibilit.
Exemples : Shure SM 58, Bayer M81.

58

59

// micro AKG 391

// micro AKG 414

// micro AKG 409

Le microphone ruban

Le microphone lectrostatique

De la famille des microphones lectrodynamiques, la bobine est remplace par


un ruban en aluminium servant la fois de
membrane et de bobine.
Le ruban fix ses 2 extrmits est plac dans
un champ magntique permanent. Il peut osciller
sous la pression acoustique ce qui fait apparatre
une tension ses extrmits.

Il utilise un systme lectrostatique pour


transformer lnergie mcanique de la membrane
en nergie lectrique.
La membrane forme une lectrode dun
condensateur, lautre membrane tant fixe.
Llectrode mobile est sensible la pression
acoustique et provoque une variation de la
capacit du condensateur form par ces deux
lectrodes.
Une tension continue est applique ce
condensateur et lorsquune onde acoustique
vient agir sur la membrane, il en rsulte une
variation de distance entre les lectrodes, ce qui
provoque une variation de capacit qui engendre
une tension la sortie.

Le faible signal de sortie est lev par un


pramplificateur qui ncessite une alimentation
externe fournie par la table de mixage via le
cble micro (alimentation fantme 48 Volts) ou
par une pile insre dans le micro.

N
S
aimant
puissant

signal lectrique
faible

ruban
conducteur pli
en accordon
(membrane)

Utilisation
Ce type de micro est trs fragile, sensible au vent
et aux bruits de manipulation. On lutilise pour
la prise de son de certaines voix ou instruments
acoustiques.
Exemples : Beyer M160, Melodium...
60

isolant
lectrique

Utilisation
Micro trs polyvalent, haut de gamme.
Exemples : AKG SE 300B, avec capsules CK 91,
92 ou 98. AKG 451, Statex, AKG414

boitier

mem
bran
e

champ magntique

Ce systme permet une grande sensibilit dans


les aigus mais galement dans les basses.
Ces micros sont en revanche assez fragiles
et ne supportent pas les chocs ni le vent et
lorsquon les utilise en extrieur, ils devront tre
quips de bonnettes anti-vent. Leur membrane
lectrostatique attire la poussire et craint
lhumidit.

plaque fixe
polarisation
air
source de tension
continue

vers
pr-ampli
R

signal
lectrique
faible

Le microphone lectrostatique
lectret
Ce microphone fait partie de la famille des
micros lectrostatiques condensateur.
La diffrence rside dans le fait que la membrane
(en matire plastique telle que Tflon ou Mylar)
est polarise lors de sa fabrication.
Avec le temps, sa charge sattnue, ce qui limite
sa dure de vie.
Il ncessite une alimentation fantme pour
alimenter son pramplificateur

Utilisation
Sa miniaturisation fait quon le trouve sous
de nombreuses et diffrentes formes (micros
cravates, pinces pour sadapter facilement
certains instruments pour une prise de son de
proximit : cuivres, percussions, vents...). Il est
relativement bon march et de qualit approchant
les micros lectrostatiques condensateur.
On lutilisera selon les particularits de chaque
modle, leurs courbes de rponse variant selon
la fabrication.
Exemples : Sennheiser MKE2, ME 102, 104,
Shure SM98, AKG 408, 409, 614.

61

// micro zone de pression

Le microphone zone de pression


Pour fournir un signal, le microphone zone de
pression doit tre plac sur une surface plane
(scne, table, mur..) o la pression acoustique
est maximale.
La rponse dans les graves de ce microphone
dpend de la taille de la surface sur laquelle il est
pos. Sa capsule est gnralement lectret.

Utilisation
De par sa discrtion, on lutilise trs souvent au
cinma, la tlvision, au thtre o ce capteur
se dissimule aisment, mais aussi en prise de
son de certains instruments acoustiques.
Exemples : PZM Crown, Shure SM91.

62

// micro guitare

rflecteur
plan

zone de
pression
acoustique
maximum

microphone
omnidirectionnel

sol / mur / dcor


surface plan

Le microphone lectromagntique
On le trouve notamment sur les guitares
lectriques.
Il est constitu dun petit aimant permanent
entour dun bobinage plac sous chaque
corde.
La vibration de la corde fait varier le champ
magntique et cre une tension aux bornes de la
bobine. Il possde une vis de rglage qui permet
de rgler le champ magntique de laimant, donc
la tension rsultante pour quilibrer le volume
de chaque corde.
Il est totalement insensible la pression
acoustique et on prfrera utiliser le mot capteur
pour dsigner ce type de transducteur.

corde mtallique
vis de rglage

aimant
puissant
bobine fixe
de transduction
circuit magntique
(empilages de tles)
boitier
n2
n3

signal lectrique
faible

n4
n5
n6

bobines
correspondant
aux autres cordes

63

// di box

// directivit omnidirectionnelle

// directivit bidirectionnelle

// directivit hmisphrique

// directivit cardiode

Le microphone de contact

La bote de direct (di box)

La directivit des microphones

Cest un capteur condensateur dont la


membrane se colle sur linstrument.
Il effectue une transformation de la vibration
de linstrument : nergie mcanique > nergie
lectrique.
Il est peu sensible la pression acoustique et
permet une bonne isolation de linstrument vis-vis du son ambiant et en favorise lattaque.
La courbe de rponse de ce type de capteur est
moins bonne dans les graves et dans les aigus.

Ce nest pas un microphone. La bote de direct


est un appareil charg de symtriser un signal
asymtrique.
La liaison symtrique basse impdance permet
de vhiculer un signal sur de longues distances
alors que la liaison asymtrique haute impdance
ne le permet pas.
La bote de direct propose galement un
attnuateur pour les signaux trop forts, ainsi
quun interrupteur pour rompre une ventuelle
boucle de masse entre un instrument lectrifi
situ sur scne et la console situe en salle.
On trouve une prise jack asymtrique pour
entrer linstrument, une sortie XLR symtrique
pour aller sur une entre microphone de la
console, une autre prise jack pour ressortir vers
lamplificateur du musicien.
On trouve des modles passifs base de
transformateurs et des modles lectronique
active.

La directivit dfinit la sensibilit dun


microphone par rapport la provenance dun son
(angle dincidence de londe acoustique).

Utilisation
On le trouve chaque fois quune isolation
acoustique maximale par rapport dautres
instruments environnants est demande,
sur scne et en studio (piano, guitare,
contrebasse).
Exemples : C-Ducer, Fishman etc

Utilisation

Directivit omnidirectionnelle
Le microphone omnidirectionnel ne privilgie
aucune provenance.
Il capte les sons venant de toutes les directions.
On lutilise rarement en sonorisation, mais
surtout en enregistrement.
Directivit hmisphrique
Il capte les sons provenant du dessus.
Cest la directivit du micro zone de pression.

// directivit hypercardiode

Directivit cardiode (en forme de cur)


Le microphone cardiode est sensible aux sons
venant de lavant et peu sensible aux sons
provenant de larrire.
On lutilisera chaque fois que lon aura besoin
disoler une source par rapport une autre ou en
milieu rverbrant.

Directivit hypercardiode (en forme de cur)


Le microphone hyper-cardiode est plus
directionnel que le cardiode ; son champ de
captation est plus allong vers lavant et on note
une lgre sensibilit vers larrire.
On utilise ce type de microphone lorsque lon a
besoin de davantage de slectivit vers lavant.

Directivit bidirectionnelle
Le microphone bidirectionnel est sensible aux
sons provenant de lavant et de larrire de sa
membrane ; par contre, il ne captera pas les
sons venant des cts. Cest le microphone des
duos : on place les interprtes de part et dautre
du microphone.

Branchement sur la console de mixage de


synthtiseurs, guitaressitus sur scne.
Exemples : BSS, Klank-Teknik

64

65

// micro akg 398

Directivit des microphones Canon


Leur corps relativement long (50 cm et plus) est
constitu dun tube interfrences plac devant
la capsule.
Ce dispositif particulier fait que les ondes captes
dans laxe du micro arrivent en phase, alors que
les ondes latrales sannulent par opposition de
phase lintrieur du tube interfrences.
Ce microphone est de ce fait hautement
directif.
On lutilisera principalement en extrieur (en
visant la source comme avec un fusil) pour
capter des sons loigns en rduisant les sons
parasites. Prise de son de reportage.
NB // la majorit des microphones ont une
directivit donne, mais certains modles
lectrostatiques proposent plusieurs directivits
que lon slectionne laide dun interrupteur.

66

// micro akg 414

Limpdance

Leffet de proximit

Limpdance dun microphone est sa rsistance


interne, elle sexprime en Ohms.

Cest un phnomne qui se produit sur les


microphones gradient de pression et se traduit
par un renforcement des graves lorsque la
distance source/micro est trs courte (1 20
cm).
Lorsquun microphone cardiode est tenu trs
prs des lvres par exemple, les frquences
graves sont captes plus fortement et cela peut
provoquer des inconvnients une bonne prise
de son.
Certains microphones sont quips dun rglage
dattnuation des graves (appel aussi coupebas) permettant de compenser cet effet de
proximit.
Exemples : Sennheiser 441, 421, AKG 414,
AKG 535.

Les microphones haute impdance


Ce sont les microphones dits amateurs
dont limpdance est denviron 50 000 Ohms
(50 k Ohms). Ce type de microphone nadmet
que des cbles de liaison trs courts (3 4
mtres maximum).
Au-del, il rsulte des pertes importantes aux
frquences leves.
Les microphones basse impdance
Ce sont les microphones professionnels dont
limpdance est infrieure 600 Ohms (en
gnral 200 Ohms).
Ils permettent des liaisons de trs grandes
longueurs (100 mtres et plus).

67

// table de mixage

La table de mixage

La voie dentre

ou pupitre, console de mlange.


Fonctions : pr-amplifier, galiser, et distribuer
les diffrentes modulations microphones ou
support de diffusions (CD, Mini Disc) vers
lensemble des haut-parleurs destins au public
et aux musiciens sur scne ainsi qu diffrents
appareils priphriques (enregistreurs, multieffets).
Il existe une multitude de tables de mixage, des
plus sommaires aux plus compltes. Le choix se
fera en fonction des besoins lis au spectacle
sonoriser.

CF. schema p 68-69

On distingue principalement sur la console, les


voies dentre et les voies de sortie.
La voie dentre possde plusieurs raccordements
possibles :
Lentre micro quipe dun connecteur XLR
permet de raccorder un signal microphonique
(faible) symtrique basse impdance.
Lentre ligne (ou line) gnralement quipe
dun connecteur jack pour raccorder un signal
haute impdance dont le niveau est plus
important que celui dun microphone.
Lentre ligne est gnralement asymtrique,
mais peut tre galement symtrique sur les
consoles professionnelles.

Les principaux rglages que lon trouve sur une


voie dentre :
GAIN, TRIM ou SENS selon les constructeurs :
dsigne ltage damplification du signal. Il
sert lever le niveau du micro (ou de la ligne)
pour lui donner une valeur qui correspond aux
tensions de fonctionnement des circuits de la
console. Le niveau est visible sur le vu-mtre de
la console lorsque lon appuie sur le bouton PFL
ou CUE ; ou sur un bargraphe visualisant toutes
les entres de la console si elle en est quipe.
Trop faible, a souffle ! Trop fort, a sature
(craquements, distorsion) !
PAD, LINE ou HI-Z selon les constructeurs :
attnuation, en gnral de 20 dB, du signal
prsent lentre micro.
On lutilise lorsquun signal est trop fort, aprs
lavoir rduit avec un GAIN au minimum (cas
des botes de direct ou micros de grosse caisse
et caisse claire) Attention ! Sur certaines
consoles, ce bouton sert galement commuter
lentre ligne !
LOW CUT :
Cest un filtre passe-haut qui coupe les
frquences infrieures sa valeur (75, 80 ou

68

100 Hz en gnral). Sur certains modles plus


complets, on peut choisir cette valeur laide
dun potentiomtre rotatif, et dans ce cas, la
plage stend de 20 Hz 400 Hz. On utilise ce
filtre chaque fois que le signal que lon doit capter
ne contient pas de frquences infrieures sa
valeur. On vite ainsi damplifier des rsonances
parasites ; on rduit les pop de la voix
PHASE - inverseur de polarit :
Ce commutateur permet de renverser la polarit
du signal prsent son entre (le point chaud
2 va sur le point froid 3). On lutilise lorsque
lon place plusieurs microphones sur le mme
instrument ou sur un orateur par exemple
Si lun des deux microphones envoie un signal
hors phase par rapport lautre ( cause dun
cble mal soud, par exemple), il apparat une
perte trs audible par annulation de certaines
frquences (principalement les graves).
48 VOLTS - phantom :
Laction de ce bouton envoie un courant
dalimentation lappareil qui lui est connect
(microphones lectrostatiques, botiers de direct,
pr-amplis des micros lectret. On lappelle
souvent alimentation fantme parce quelle est
bien prsente mais on ne lentend pas. 
69

AUX - auxiliaires :
Constitus de plusieurs potentiomtres rotatifs, ils
permettent denvoyer des valeurs diffrentes du
signal vers des sorties auxiliaires (secondaires) afin
dalimenter les amplificateurs des enceintes de
retour de scne ou des multi-effets, par exemple.
PRE/POST (fader) :
Commutateur permettant de lier ou non, la valeur
du (des) auxiliaire(s) au potentiomtre principal
de la voie. Gnralement on place les auxiliaires
servant aux retours de scne en PRE-fader (afin
que les niveaux envoys chaque musicien ne
soient pas affects par le mixage principal donn
par le FADER pour la sonorisation de la salle par
exemple. Les multi-effets seront aliments par
70

PAN :
Positionne le signal dans lespace sonore strophonique. Le panoramique affecte gnralement
la sortie principale MIX ainsi que les groupes.
Le panoramique tourn tout gauche enverra le
signal vers les sorties L gauche, groupes 1, 3,
5, 7 ; plac tout droite, sorties R droite,
groupes 2, 4, 6, 8 Au centre, tous affects, et
toutes les valeurs entre ces extrmits peuvent
exister. Sur les voies dentres stro destines
aux lecteurs ou retours deffets stro, cest BAL
qui remplace PAN. La balance permet de rquilibrer le signal entre la gauche et la droite de
+ ou 6 dB.

PFL, CUE :
PFL - pr-fader listening (couter avant le
fader) :
Ce commutateur permet denvoyer le signal
de la voie vers la sortie monitoring/casque
ainsi que sur le bargraphe de visualisation du
PFL (gnralement cest celui du MIX). On
peut ainsi couter isolment au casque, avant
douvrir la voie, et vrifier la prsence ou le bon
fonctionnement de tel ou tel micro.
AFL :
after-fader listening (couter aprs le fader)
Permet dcouter au casque ou de visualiser le
niveau effectif dun dpart ou dune source.

3-4

1-2

groupes
1-2-3-4

PFL

MUTE, ON, CUT selon les modles :


Commutateur douverture ou fermeture de la
voie et des auxiliaires post-fader possdant
gnralement un tmoin lumineux.
Sur certaines consoles, on peut trouver des
GROUP MUTE qui permettent douvrir ou fermer
un certain nombre de voies simultanment.

PFL

PK...
EQ - galisation :
Elle se prsente gnralement sous la forme
de boutons rotatifs permettant daugmenter
ou rduire certaines frquences ou plages de
frquences et dun commutateur permettant de
mettre en ou hors service la section dgalisation.
On peut ainsi comparer avec ou sans correction.

des dparts auxiliaires POST-fader.


Leffet (rverbration, dlai) appliqu un
instrument ou une voix doit proportionnellement
varier lorsque lon change le niveau de
linstrument ou de la voix (sauf effet spcial !).
NB // Sur les consoles dentre de gamme, les
dparts auxiliaires sont gnralement fixes (ou
modifiables lintrieur de la console) : par
exemple, AUX 1,2,3,4 PRE fader - AUX 5, 6
POST fader.

L-R

MUTE

+6

PEAK
PAN

AUX
6

AUX
5

AUX
4

AUX
3

AUX
2

AUX
1

LF

MF2

MF1

HF

On vhicule le + 48V au travers des cbles


connects en 2 et 3 de lXLR ; et le - 48V sur la
masse 1.

FADER

MIX - L/R

MUTE

MUTE

PAN

Pr/Post
PRE

PRE

250

30

EQ IN

Pr/Post

Auxiliaires

galiseur

LOW CUT
100 Hz

10 20

GAIN

40 60

PAD

PAD

GAIN

phase
O inv.

48 V
48 V

// voies dentre

1 2, SUB 1 2 :
Envoie le signal aux sorties groupes 1 2, 3 4,
5 6, 7 8
PK, SENS, BARGRAPHE :
Chaque modle de console fournira un certain
nombre (voire pas du tout) de LEDs (petits
tmoins lumineux) donnant des indications
prcieuses sur le niveau lectrique prsent dans
la voie : peak de saturation, prsence dun signal,
niveau du signal sur plusieurs couleurs.
FADER :
Potentiomtre rectiligne sur la console.
Ce potentiomtre rgle le volume de la tranche
et des sorties auxiliaires post (aprs) fader.
Sur le panneau de raccordement de la voie
dentre se trouve gnralement un point dinsert
qui permet de raccorder des quipements
priphriques tels que compresseur, noise-gate
ou porte de bruit, galiseur.

MIX, L/R :
Ce commutateur envoie le signal de la voie
dentre aux sorties principales appeles LEFT /
RIGHT, MIX, STEREO selon les fabricants.
71

La section des sorties


La section des sorties de la console de
mixage prsente plusieurs possibilits de
raccordement :
MAIN, MIX, LEFT/RIGHT, STEREO :
Ce sont les sorties principales de la console ; on y
connectera la diffusion principale ou lenregistreur
Master. Ces sorties sont symtriques.
GROUP, SUB :
Permettent la connexion vers des enceintes ou
enregistreurs supplmentaires. Ces liaisons sont
gnralement symtriques et permettent une
liaison de longue distance.
MONO :
Cest une sortie qui regroupe les signaux Gauche
et Droit.
CENTRE :
Existe sur certaines consoles seulement et est
destine alimenter une diffusion centrale.
AUXILIAIRES OUT :
Ce sont les sorties des envois dauxiliaires. On
raccordera sur ces sorties les amplificateurs
des haut-parleurs de retour de scne ou les
72

processeurs deffets. Ces sorties peuvent tre


asymtriques sur les consoles entre et milieu
de gamme.
RECORD :
Cette sortie est alimente par la modulation
L/R (Left/Right Droite/Gauche). Elle est
gnralement asymtrique avec des connecteurs
cinch et destine au branchement dun appareil
denregistrement stro grand public.
CASQUE :
Sortie destine au raccordement dun casque
pour lcoute isole des AFL, PFL ou MIX.
Control room :
Sortie pour le raccordement des hautparleurs de monitoring en enregistrement plus
particulirement. Elle suit la modulation prsente
sur la prise casque et permet dcouter une voie
seule (PFL, AFL) ou la modulation prsente sur
le MIX.
NB // Sur le panneau de raccordement des
sorties (MIX, GROUPES) se trouve gnralement
un point dinsert qui permet de raccorder des
quipements priphriques tels quun galiseur
au 1/3 doctave, un compresseur, etc

On peut galement trouver quelques entres


supplmentaires :
STRO RETURN ou AUX RETURN :
Ce sont des entres supplmentaires au niveau
ligne pour raccorder des quipements du type
processeurs deffets, lecteurs CD, K7, MD Ces
entres sont gnralement moins compltes.
Track return :
Cest une entre stro avec rglage de volume
uniquement, permettant le raccordement de la
sortie de notre appareil denregistrement la
sortie monitoring ou la sortie principale afin de
rcouter le mixage qui vient dtre enregistr
sans toucher ltat de la console. Cette entre
supplmentaire peut aussi servir diffuser
un lecteur CD, MD lorsque toutes les voies
dentre sont utilises.
Tone, gen :
Permet de gnrer et denvoyer plusieurs types
de signaux (400 Hz, 1000 Hz, 10 kHz, bruit
rose) vers les sorties de la console pour caler
des niveaux, tester des dparts

73

// console numrique

Les consoles numriques


La console numrique comprend gnralement
des entres analogiques avec un pramplificateur
micro-ligne pour la connexion de sources
analogiques et des entres numriques
(quelquefois optionnelles) pour la connexion de
sources dj numrises (magntophones multipistes numriques, ordinateurs, pr-amplis A/D
externes).
Une fois pr-amplifi, le signal est numris par
un convertisseur A/D (analogique-digital) ; l,
nous sommes dans le domaine du numrique ce
qui nous permet une multitude de traitements
informatiques
:
galisation,
traitements
dynamiques, retards, mmorisation de scnes,
automation, simulations en tous genres

// amplis

La console numrique propose gnralement


plusieurs sorties analogiques pour alimenter
amplis et priphriques analogiques, ainsi que
plusieurs formats numriques (SPDIF, AES,
ADAT).
Le gain de place est considrable par rapport
lquivalent analogique. Le cot est galement
rduit, do lengouement actuel. Par contre, les
composants informatiques ne contribuent pas
la couleur du son comme le font les composants
analogiques.
Quelques rfrences :
Yamaha 01V, 02R,
03D, DM2000, Sony DMX R 100, Innova Son
Sensory

Lamplificateur
Le signal audio dlivr par la table de mixage
peut atteindre 1 Volt et ne suffit pas faire
bouger les membranes de nos haut-parleurs. Il
est donc ncessaire de lamplifier.
Lamplification est un procd qui consiste
lever le niveau dun signal sans autre
modification; la frquence ainsi que la forme du
signal restent les mmes, il ny a que lamplitude
qui augmente.
Lamplificateur est un appareil lectronique
permettant laugmentation du niveau dun
signal. On lutilise pour alimenter enceintes et
haut-parleurs. On entre un signal faible haute
impdance et on en sort une tension leve
basse impdance.

Caractristiques techniques
de lamplificateur
Puissance
Exprime en Watts RMS, elle indique la
puissance quil peut dlivrer long terme, sans
limitation de dure.
Exprime en Watts peak ou crte, cest la
puissance instantane, dlivrable sur une courte
dure.
La puissance est exprime sous une certaine
charge : 8, 4 voire 2 Ohms.
Exemple :
300 Watts RMS et 600 Watts peak
sous 8 Ohms
580 Watts RMS et 1150 Watts peak
sous 4 Ohms
Impdance
Cest la rsistance minimale sous laquelle il
peut fonctionner.
Classe : A, AB, B, D, H
Cest la caractristique qui indique le mode de
fonctionnement de lamplificateur.
En sonorisation, on utilise gnralement des
amplis de classe B ou AB qui prsentent de trs
bonnes performances. Laudiophile prfrera
lampli de classe A qui reproduit le son de

74

75

// connecteur speakON

manire trs fidle, avec trs peu de distorsion;


mais ce type de montage lectronique est peu
puissant et dgage une chaleur importante. Les
classes D et H sont utilises pour les trs grosses
puissances.
Alimentation
Il existe deux types dalimentation pour les
amplificateurs :
Lalimentation par transformateur.
Le poids de lalimentation est important car il
ncessite un gros transformateur et un systme de
rgulation (surtout pour de fortes puissances).
Lalimentation dcoupage
Cest lalimentation secteur que lon transforme
instantanment en tension de fonctionnement
de lamplificateur. Ce systme possde peu de
rserve dnergie et cest la qualit de la source
de courant qui donnera le dynamisme lampli.
NB // La puissance de lampli double quasiment
lorsque lon diminue son impdance de charge.
La puissance maximale dun amplificateur est
donne pour une certaine tension son entre.
Exemple : 0,775 Volt ; 1,4 Volt.

76

NB // Attention au branchement de plusieurs


amplificateurs de forte puissance sur une simple
prise 16 Ampres.

// boomer

Connexions
Lamplificateur est gnralement deux canaux
et on peut lutiliser en :
stro : chaque canal amplifie le signal
appliqu son entre
parallle : les deux canaux reoivent le
mme signal (celui de lentre Gauche ou A,
gnralement)
mono bridge : on utilise la puissance disponible
sur les 2 canaux que lon additionne. Un canal
amplifie les alternances positives et lautre les
ngatives. On double la puissance et lampli
devient mono (1 entre et 1 sortie).
Entres
Gnralement symtriques en XLR ou jack
stro, elles peuvent aussi tre asymtriques en
jack mono ou cinch sur danciens modles (
viter pour limiter les problmes de ronflettes).
Sorties
La fiche Speakon (2, 4 ou 8 points de connexion)
a tendance quiper un bon nombre damplis
actuels puisquelle empche un contact direct
avec les conducteurs et rpond aux normes
europennes de scurit* . On trouve aussi des
borniers cbles, fiches bananes ou jacks 6,35
mm.

// medium

Les haut-parleurs et enceintes


acoustiques
Les haut-parleurs
Un haut-parleur est un transducteur transformant
lnergie lectrique en nergie acoustique.
Il est compos dun moteur assurant la
transformation lectrique / mcanique et dune
membrane transformant lnergie mcanique
en nergie acoustique. Les HP fonctionnent
lenvers dun microphone dynamique : cest
lamplificateur qui envoie un courant alternatif
la bobine qui est insre dans un aimant.
Ceci la fait se dplacer davant en arrire une
vitesse dtermine par la frquence reproduire.

*// ATTENTION // La directive Basse Tension de lUnion


Europenne est en vigueur depuis le 1er janvier 1997.
Concernant les connexions des haut-parleurs, la norme
est trs simple : on ne doit pas risquer un contact
accidentel avec des conducteurs lorsque la tension est
suprieure 25 Volts alternatif ou 35 Volts continu.
Soit, sur les amplis et haut-parleurs dune puissance
suprieure 78 Watts sous 8 Ohms.
Cela exclut deux types de connecteurs qui taient
jusqu prsent trs utiliss : les jacks 6,35 mm et les
fiches bananes.

// tweeter

Il existe plusieurs types de haut-parleurs


adapts la plage de frquences quils doivent
reproduire :
les boomers ou woofers grand diamtre
( 12 - 30 cm, 15- 38 cm, 18- 46 cm ) pour
la restitution des frquences basses.
Cet HP ne peut pas reproduire les frquences
aigus ; la membrane est trop rigide pour vibrer
rapidement.
les mdiums de diamtre plus petit,
spcialiss dans la reproduction des frquences
mdiums (8 20 cm).
les tweeters ou moteurs daigus chargs de la
reproduction des aigus. La membrane doit tre
lgre et fine pour pouvoir vibrer rapidement
(4000 20000 Hz).

77

// HAUT-PARLEUR

Caractristiques techniques
du haut-parleur
On les trouve sur la fiche technique fournie par
le constructeur :
Bande passante
Plage de frquences quil est capable de
restituer avec une certaine tolrance (en
gnral + ou - 3dB)
Exemple : 50 Hz 16 kHz 3 dB
Puissance admissible
La puissance admissible sexprime en Watts. En
principe, la fiche de caractristiques du haut-parleur
distingue les Watts RMS puissance supporte
long terme et Watts PEAK puissance instantane
sur une trs courte priode. Au-del de cette
puissance admissible, le haut-parleur se dtruira.

78

Rendement
Facult de transformer la puissance lectrique en
pression acoustique (il dpend des composants
utiliss et de sa technique de fabrication). Une
enceinte avec un rendement important dlivrera
davantage de pression acoustique puissance
gale quune enceinte faible rendement).
Le rendement sexprime en dB spl (dB
acoustiques) pour 1 Watt mesur 1 mtre.
Exemple : 98dB/1W/1m.

// enceinte

// RAPPEL // 1 HP pouvant dlivrer 130 dB


quivaut 2 HP de 127 dB.
On peut donc diminuer le nombre de HP
installer pour une mme puissance acoustique
en utilisant des HP meilleur rendement. Gain
de temps linstallation, de place, de cot
Couverture angulaire
Comment le HP diffuse dans le plan horizontal
et vertical par rapport son axe?
Exemple : 60H / 40 V.
Ces donnes sont surtout valables pour le
mdium et laigu ; les frquences basses tant
quasi omnidirectionnelles. Le choix dun HP
pour la sonorisation dun lieu dpendra, pour
une grande partie, de sa couverture angulaire.
Impdance
Cest la rsistance de la bobine du HP additionne
limpdance due aux mouvements de la bobine
dans un champ magntique permanent. Elle
sexprime en Ohms (). On en tiendra compte
lorsque lon raccordera le ou les HP lampli.
Limpdance habituelle des HP est de 4, 8 ou
16 Ohms.

Les enceintes
Lenceinte est un ensemble compos dune bote
et de haut-parleurs. Il existe plusieurs types
denceintes :
Les enceintes large bande ne sont constitues
que dun seul haut-parleur qui couvre la quasitotalit de la bande audible, except les extrmits
du spectre (extrme, grave et aigu) qui sont
attnues. On les destine des usages o une
bonne qualit de reproduction nest pas ncessaire
(public dadresse, HP quipant certains postes de
radio, amplificateurs de guitare)
Les enceintes passives deux ou trois voies sont
alimentes par un seul amplificateur ; les diffrents
composants de lenceinte reoivent chacun la
plage de frquences quils peuvent restituer par
lutilisation dun filtre passif intgr. Le boomer
reoit les frquences graves ; le mdium, les
frquences mdiums et le tweeter uniquement les
frquences aigus. Ces enceintes ont gnralement
un rendement moindre d au filtre sparateur qui
est aussi consommateur dnergie. De ce fait, pour
des puissances plus importantes, on prfrera des
enceintes dites actives.
Avantages : cot moindre, ne ncessite quun
amplificateur, cblage simplifi.
Inconvnients : rendement moins bon.

Les enceintes passives processes : on amliore


la courbe de rponse et on protge les hautparleurs composant lenceinte par un processeur
lectronique (gnralement dvelopp par
le fabriquant denceintes) insr avant
lamplificateur. Ce filtre effectue une galisation
sophistique ainsi quune limitation. Si en plus
on analyse le signal sortant de lamplificateur et/
ou si on mesure la temprature du HP, on parle
denceintes asservies.
Les enceintes actives sont composes de
plusieurs HP adapts aux frquences
transmettre mais aliments chacun par un
amplificateur. Chaque amplificateur ne reoit
que la plage de frquences que son HP doit
restituer. On utilise alors en amont un filtre qui
divise lensemble du spectre audio (20 - 20 000
Hz) en plusieurs bandes (voies).
Exemple :
SUB BASSES de 20 80 Hz
BASSES de 80 250 Hz
MEDIUMS de 250 3 KHz
AIGUS de 3 18 kHz
Avantages : meilleur rendement sur toute la
bande passante. Egalisation des HP, protection
des composants par un limiteur, remise en phase
des diffrents HP dans lenceinte sont effectues
par le filtre numrique.

79

haut parleur
100 dB

94 dB

88 dB

82 dB

76 dB

70 dB

scne

haut parleur

94 dB

88 dB

scne
// exemples dinstallation

Inconvnients : cot plus lev par la mise en


uvre de trois ou quatre amplificateurs et dun
filtre sparateur externe.
Les enceintes de retour de scne ou bains de
pieds (wedge, en anglais) ont une bnisterie
adapte leur positionnement sur scne,
devant linstrumentiste. L aussi, on trouve
des dizaines de modles avec des diamtres de
boomer plus ou moins grands et des pavillons
daigus dispersion plus ou moins sophistiqus.
Gnralement passives, on trouve quelques
modles actifs ou auto-amplifis.
Les enceintes auto-amplifies : pour simplifier la
location et viter de lourds racks damplificateurs, on
trouve de plus en plus de fabricants qui dveloppent
des enceintes o lamplification est intgre. Plus
de problme de cble HP, il suffit damener
lenceinte amplifie une alimentation lectrique
ainsi que la modulation quelle doit reproduire.
Avantages : pas damplificateur ni cblage, tout
est intgr.
Inconvnients : restitution et tenue en puissance
moins bonnes, dues certains compromis sur
lamplification. Poids plus important.

80

// enceintes

Pratique
Comment et o installer des enceintes?
Rappel de quelques notions :
Chaque fois que lon double la distance entre
une source (HP) et un auditeur, on perd 6 dB (un
peu moins lorsquon se trouve en intrieur).
Lintelligibilit est donne par les frquences
aigus.
Les aigus sattnuent plus rapidement que les
basses.
Les
basses
rayonnent
de
manire
omnidirectionnelle.
Les enceintes diffusent le son (surtout le
mdium / aigu qui nous intresse pour une bonne
intelligibilit) selon une certaine couverture
angulaire horizontale et verticale.

Exemple dinstallation :
Le public est install sur le parterre et les
enceintes (couverture 90H x 40V) sont poses
sur scne. On constate que le public des
premiers rangs reoit beaucoup plus de pression
acoustique que les derniers. La couverture nest
pas homogne. Lnergie au-dessus de laxe est
perdue. Les tout premiers rangs ne sont pas
couverts par les aigus.
Si on suspend lenceinte, on diminue la
diffrence de distance entre les premires et les

dernires personnes couvertes par lenceinte. La


couverture est plus rgulire. Lnergie suprieure
laxe est utile. Les tout premiers rangs ne sont
toujours pas couverts. Il faut installer des petites
enceintes supplmentaires pour combler ce trou
dans la couverture.

Peut-on brancher plusieurs enceintes


sur un mme canal damplificateur ?
Cela dpendra de limpdance des enceintes
et de limpdance minimum accepte par
lamplificateur : Les enceintes font gnralement
4, 8 ou 16 Ohms. Les amplificateurs actuels
travaillent sur des charges allant jusqu 4, voire
2 Ohms.
Deux enceintes de 300 Watts sous 8 Ohms
branches en parallle sur un canal dampli (les
+ des 2 HP sur les + de lampli, les sur les
de lampli) deviennent une nouvelle enceinte
de 600 Watts, mais dimpdance rduite 4
Ohms.
Les amplificateurs produisent gnralement une
puissance quasiment double lorsquon divise
par deux limpdance de charge. Un ampli
dlivrera par exemple 300 Watts sous 8 Ohms,
et 600 Watts sous 4 Ohms. Lintrt dutiliser
des amplificateurs acceptant des impdances
de lordre de 2 Ohms permettant de raccorder
trois enceintes sur un mme canal dampli

(selon limpdance des HP) est conomique,


mais permet galement un gain de poids et de
place. Par contre sil tombe en panne, cest un
ensemble de trois enceintes qui deviendront
muettes.
Impdance de 3 HP de 8 Ohms branchs en
parallle : 1/8 +1/8+1/8 = 1/0.375 soit 2,66
Ohms.
Un amplificateur pouvant travailler jusqu 2
Ohms pourra alimenter nos 3 HP.
// RAPPEL // une enceinte + une autre enceinte
= + 3dB SPL

Formule de calcul pour dterminer


limpdance rsultante lorsque lon
branche plusieurs HP en parallle
R est limpdance dune enceinte en Ohms.
R* est limpdance obtenue.
1

R* =

(1/R + 1/R)

soit pour R = 8 Ohms,


1

R* =

(1/8 + 1/8)

1
0,125 + 0,125

1
0,25

= 4 Ohms

81

2. Cblage et connecteurs, liaisons audio et polarit

// XLR

Dans quel ordre allumer et teindre les


quipements de sonorisation ?
Pour viter les gros clacs dans les enceintes
(ce qui finit par les dtriorer) :
lallumage, on alimente tous les quipements
(console,
priphriques)
avant
les
amplificateurs.
lextinction, on commence par teindre les
amplificateurs, avant les autres quipements.

82

// Jack

Les diffrents niveaux lectriques


Dans la chane lectroacoustique, il existe des
signaux de toutes amplitudes :
Les petits niveaux lectriques de laudio
Le microphone, premier lment de la chane,
produit un tout petit signal lectrique qui doit
tre vhicul dans les meilleures conditions
jusqu notre console de mixage par un cble qui
peut atteindre 100 m sur certaines installations,
voire davantage.
Des parasites de toutes sortes (parasites
lectriques, radio frquences) sont prsents
dans latmosphre et notre faible signal doit en
tre protg.
Pour ce faire, nous utiliserons une liaison
symtrique ralise par un cble blind 2
fils constitu de deux conducteurs totalement
identiques (donc symtriques), isols et torsads,
et dun blindage (nappe de fils torsads ou
tresss, feuille daluminium, gaine en matire
plastique).
Chacun sera utilis pour faire passer le signal :
lun pour laller (+), lautre pour le retour
(-). Le blindage joue un rle protecteur en
constituant un cran qui empche les parasites
de sadditionner au signal. Il est connect la
masse de la console (1).

Mais si des parasites apparaissent malgr tout


sur notre cble, ils sont parfaitement identiques
puisque notre cble est symtrique (les deux
cbles recevant les mmes parasites).
Comme le circuit dentre de la console calcule
la diffrence, les deux signaux S de notre micro
sadditionnent (S + moins S _ = 2 S) et les
parasites P identiques sannulent (P + moins P
+ = 0).
On utilise un connecteur de type XLR femelle pour
recevoir la modulation micro et un connecteur
de type XLR mle pour entrer la modulation dans
la table.

Les niveaux lectriques moyens


Ce sont les signaux pr-amplifis de la console
de mixage, ceux des lecteurs type CD, K7,
Mini disc, magntophone, des instruments de
musique lectriques
Sur de longues et moyennes distances, la liaison
devra tre symtrique blinde (2 conducteurs
identiques + blindage).
On peut utiliser tous types de connecteurs trois
contacts : XLR, jack stro

pointe bague
TIP+

RING -

masse
2

point chaud
point froid

2
3

3
XLR mle

XLR femelle

// Schma de cblage dun cble xlr symtrique


blind

isolant

corps : masse

SHIELD

// ATTENTION // si le signal que lon doit vhiculer


(synthtiseur, guitare, lecteur CD) est
asymtrique (sorties cinch, jack mono, ou mme
XLR), il faut symtriser la liaison laide dune
bote de direct active ou passive.
Sur de courtes distances, quelques mtres au
maximum, la liaison peut tre asymtrique.

83

// fiches cinch ou rca

On utilise alors un cble coaxial 1 conducteur


(reli au point chaud) et un blindage qui vhiculera
le point froid du signal. Gnralement, le connecteur
deux contacts de la liaison asymtrique est le
jack mono ou la fiche cinch (ou RCA).
Les liaisons asymtriques sont relativement
sensibles aux champs lectromagntiques. Ses
deux conducteurs ne sont pas identiques : lun
est un cble assez fin fils torsads ; lautre une
gaine tresse ou une feuille daluminium et un
fil dnud qui assure la continuit.
Un champ lectromagntique parasite peut
apparatre sur le trajet du cble. La tension
parasite produite nest pas la mme sur chacun
des conducteurs du fait de la diffrence de
gomtrie du blindage et de lme. Plus le
cble sera long, plus importante sera la tension
parasite.

84

// multipaires

On peut amliorer la liaison asymtrique en


utilisant un cble symtrique blind o lon
connectera les deux fils au + et du signal.
La masse sera connecte au point froid mais
seulement lune de ses extrmits. Aucun
courant ne circule dans le blindage qui joue tout
de mme son rle dcran.

+
-

+
-

Les niveaux lectriques importants


Ce sont ceux que lon trouve aprs lamplificateur
pour alimenter les enceintes acoustiques. Ici, plus
de problme de protection contre les parasites,
notre signal est puissant.
Par contre, il faut limiter au maximum la perte de
puissance dans le cble qui devra tre de forte
section et le plus court possible.
On veillera approcher les racks damplis des
hauts parleurs pour rduire la longueur de cble
alimentant les HP.
On utilise plusieurs types de connecteurs selon
le type denceinte raccorder (jack, XLR) mais
la norme europenne demande ce quil soit
impossible de toucher les connecteurs ds lors que
la tension est suprieure 25 Volts alternatif (soit
75 Watts sous 8 Ohms, 156 Watts sous 4 Ohms).
Le connecteur Speakon permet des liaisons hautparleurs quatre ou huit points de contact sans
risquer un contact accidentel. Cest pourquoi on
le trouve de plus en plus frquemment sur les
enceintes et les amplis.
// attention //
Bien vrifier les connecteurs que lon ralise ; les
rallonges doivent tre transparentes : le cble
n1 de la rallonge mle sur le 1 de la rallonge
femelle, le n2 sur le 2, etc.. Une erreur est
vite arrive, mme chez les techniciens les plus
avertis !

Les multipaires
Afin dviter la mise en uvre dun trop grand
nombre de cbles, on utilise un multipaire
qui rassemble une quantit importante de
conducteurs par paires, dans une mme gaine.
Aux extrmits, on trouve souvent une bote
numrote ou un panoui o chaque connecteur
reoit ses trois cbles gains sparment.
On imagine aisment le gain de temps et la
facilit dinstallation.
Ces multipaires existent pour les modulations
audio ou HP.
La section et de nombre de cbles varient selon
lutilisation que lon en fait.
Les connecteurs multiples Harting, Socapex,
Speakon permettent de raliser de nombreuses
connections en un tour de main. Ce sont les
connecteurs des multipaires pour signaux audio
ou HP !

85

t
0

t
0

onde 1

onde 1

t
0

onde 2

onde 1 + onde 2

En phase : dphasage 0

onde 2

onde 1 + onde 2

En opposition de phase :
dphasage 180

// que se passe-t-il lorsque la polarit ou phase nest pas respecte?

// Armoire lectrique

Polarit et phase

Alimentation lectrique

Les connecteurs dentre et de sortie dune


console, dun amplificateur, dune enceinte, dun
microphone, dun haut-parleur sont reprs et
indiquent le point chaud + et le point froid -. Le
signal audio est un signal alternatif qui passe
successivement par des valeurs positives, puis
ngatives. A priori, il ny aurait pas de raison de
nommer lun + et lautre - , mais pour le respect
de la phase relative entre plusieurs appareils ou
HP, ce reprage est indispensable !

86

t
0

Sil ny a quun microphone et une enceinte, pas


de problme, la phase est sans importance ; mais
ds quil y a plusieurs haut-parleurs et plusieurs
microphones, la phase doit tre respecte :
les membranes des haut-parleurs doivent se
dplacer dans le mme sens et deux micros
placs lun ct de lautre doivent produire
une augmentation de puissance lorsquon les
additionne.
On veillera vrifier la phase des enceintes avant
tout travail.
On peut utiliser un signal test o les deux canaux
sont en phase et un autre o ils sont horsphase. On peut galement raliser ce test avec
un signal musical quelconque.
Si les deux enceintes sont en phase, le son parat
venir dun point situ au milieu de celles-ci.

Si une enceinte est hors-phase par rapport


lautre, le son semble sortir des cts des hautparleurs ; un dsagrment apparat lcoute et
il ny a plus grand chose au centre de lcoute
strophonique. On perd sensiblement les
basses frquences.
Une coute prolonge dun tel systme provoque
une gne relle due au fait que nos oreilles
reoivent quasi simultanment un signal en et
hors phase.
Il suffit dinverser la polarit dune enceinte pour
rtablir la phase.
En sonorisation, on utilise gnralement
un raccord XLR/XLR spcialement cbl en
hors-phase que lon insre entre la table et
lamplificateur pour renverser la phase si lon
constate une anomalie.
Lorsquon utilise plusieurs microphones pour
capter une mme source, il faut galement
veiller respecter la polarit des microphones.
On parle dans deux microphones placs cte
cte ; lorsquon les additionne (mlange des
valeurs identiques) sur notre table de mixage,
la modulation doit tre plus forte, sils sont en
phase. Sils sont hors-phase lun par rapport
lautre, le signal est moins fort (voire totalement
annul par opposition de phase) on manque
considrablement de graves.

Principes
On trouve (ou on amnera) une arrive gnrale
du courant destin aux quipements de
sonorisation proximit de la scne.
Suivant la puissance ncessaire, on utilisera
16, 32, 63 voire 125 Ampres triphass pour
connecter un coffret de distribution et de
protection qui devra tre muni dun interrupteur
diffrentiel calibr 0,03 Ampres, soit 30
milliampres, pour la protection des personnes
en contact avec nos quipements de sonorisation.
La mesure au Voltmtre doit donner entre 220
et 240 Volts entre phase et neutre, idem entre
phase et terre et 0 Volt entre neutre et terre.
Puis on distribue le courant aux amplificateurs en
veillant rpartir la puissance sur les 3 phases
disponibles, la console en salle, la console
destine aux retours de scne, aux musiciens sur
scne.
On utilisera au minimum du cble de 2,5
mm2, voire 4 ou 6 mm2 selon la puissance et
la longueur.

En cas de problme de parasites importants dus


aux gradateurs lumire :
on essayera de se raccorder une autre
alimentation dans le btiment.
on utilisera un transformateur disolation
secteur pour alimenter lensemble des
quipements de sonorisation. Ce transformateur
reoit le courant de lalimentation gnrale, le
filtre et restitue un nouveau courant. Ceci doit
permettre de solutionner ou rduire de manire
importante les problmes de ronflements.

87

Boucle de masse
et problmes de ronflette
Les boucles de masse gnrent des ronflements
audibles dans notre systme de sonorisation.
Elles sont souvent provoques par les cbles de
liaison.

88

source de perturbations dans nos quipements,


car des courants circulent dans les chssis et
produisent des tensions qui sajoutent aux
tensions audio ce qui provoque un ronflement,
un bruit de fond.

Lorsque nous installons un systme de


sonorisation, les diffrents appareils mis en uvre
(amplificateurs, table de mixage, priphriques
audio) possdent un cble secteur avec prise
CEI trois conducteurs : deux pour le courant
(phase et neutre) et un pour la connexion de terre
obligatoire pour la scurit de linstallation et des
personnes. Cette terre est connecte aux chssis
de nos appareils. Par ailleurs, leurs entres et
leurs sorties, lorsquelles sont asymtriques, ont
une connexion avec la masse lectrique, point
commun de lalimentation basse tension qui
sert de rfrence pour toutes les tensions audio.
Cette masse lectrique est en gnral relie au
chssis de lappareil en un point qui doit tre
unique.

Solutions
Utiliser des appareils connections
symtriques.
Utiliser un amplificateur quip dun
interrupteur sparant la masse lectrique de
celle du chssis.
Lamplificateur reste reli la terre par le cble
dalimentation secteur, tandis que la continuit
des masses lectriques est assure par le
blindage du cble audio.
Une autre solution consiste supprimer la boucle
de masse en insrant dans la liaison audio, entre
la console et les amplis, un adaptateur XLR mle/
XLR femelle o la masse nest pas connecte
lune des extrmits.
Utiliser un transformateur disolation de lignes.
(Splitter)

Lorsque nous connectons nos appareils, il se


produit une double liaison entre les masses des
appareils par la terre du cble secteur et par le
blindage des conducteurs audio. Cette double
liaison la terre cre une boucle de masse,

NB // Il sera souvent difficile de dterminer


quelle est la connexion qui provoque la boucle
de masse. Il faudra dbrancher et rebrancher
appareil aprs appareil afin de trouver quel
quipement ou quelle liaison est en cause.

On coupera la boucle de masse sur la modulation


laide dventuels interrupteurs (earth-lift)
quipant ces appareils ou laide dun raccord
audio dont la masse nest pas connecte dun
ct ; ou encore, et ce en dernier recours, la
connexion de terre secteur de cet appareil.
// important // La suppression de la terre
secteur sur un appareil peut liminer ou rduire
considrablement la ronflette, signe que la
boucle de masse a t interrompue. Mais il faut
tre sr de ne pas supprimer la protection pour
dvidentes raisons de scurit des personnes.
(Chercher dautres moyens : par exemple, la
coupure de masse audio sur les cblages)

Lignes gradues des clairages


et modulations son
Les liaisons audio symtriques protgent
relativement bien des parasites les faibles
niveaux de nos microphones, mais il faut
nanmoins viter quelles longent les lignes
lectriques gradues (projecteurs sur scne par
exemple.) Si on ne peut pas faire autrement, on
croisera les cbles lumires et son sur la plus
courte distance possible.
lignes son
lignes lumires

Autre exemple de boucle de masse

Un musicien branche sa guitare via une bote


de direct (Di Box) relie la console de mixage
ainsi qu son amplificateur situ sur scne. Les
quipements audio (table de mixage, amplis)
sont eux aussi connects la terre par leur
cordon dalimentation.
Le cble de modulation audio XLR reliant la
console au botier de direct runit les masses
de lensemble sono/musicien : une boucle de
masse vient de se crer que lon peut rompre
laide dun interrupteur dnomm earth-lift
(lve-terre) prvu cet effet sur cet appareil. La
ronflette disparat.

A linstallation, on veillera bien sparer les


passages de cbles : on placera, par exemple, les
gradateurs lumire jardin et les quipements
son cour.
NB // Les cbles HP o circule une tension
relativement leve, ne sont pas perturbs par
les lignes lectriques gradues des projecteurs.

89

3. Dossiers techniques
schma C : filtre passe-bande

dB

amplitude

amplitude

schma A: filtre passe-bas

15

grave

12

aigu
gain

9
6

20 Hz 125 Hz

500 Hz

1 kHz

10 kHz

20 kHz

300 Hz

1500 Hz

2 kHz

4 kHz

3
0

pas d'effet

-3

schma B: filtre passe-haut

schma D : filtre coupe-bande

-6
-9

20 Hz 125 Hz

500 Hz

1 kHz

10 kHz

20 kHz

20

50

100

200

500

1 kHz

2k

5k

10 k

20 k

50 k

Frquence en Hertz
300 Hz

1500 Hz

2 kHz

4 kHz

Filtres et correcteurs

On distingue 4 types de filtres :

Les filtres
Le filtre est un amplificateur spcifique qui agit
sur les frquences.
Il sert supprimer certaines plages de
frquences. On lutilise pour diviser la modulation
en plusieurs bandes de frquences (cas dune
amplification active 3 ou 4 bandes) ou pour
ne laisser passer, et ce dune faon plus efficace
quavec un galiseur, que certaines plages de
frquences.

le filtre passe-bas (hi cut) ne laisse passer


que les frquences basses (schma A)
le filtre passe-haut (low cut) ne laisse passer
que les frquences aigus (schma B)
le filtre passe-bande ne laisse passer que les
frquences comprises entre 2 limites (schma C)
le filtre coupe-bande (band reject) laisse
passer toutes les frquences lexception de
celles situes autour dune certaine frquence
(schma D)
La/les frquence(s) daction et la largeur de
bande (bandwith) des filtres sont fixes ou
slectionnables selon les modles.

90

coupure

courbes en plateau

- 15

amplitude

amplitude

- 12

Les correcteurs ou galisateurs


On les utilise pour amliorer ou transformer la
couleur sonore dun instrument isol ou dun
mixage complet, mais aussi pour corriger les
dfauts dune salle, rduire les Larsen...
Lgaliseur plateau hi shelf ou low shelf
On lutilise souvent pour les extrmits du
spectre (aigus et graves).
Il nagit que sur les frquences extrmes de la
bande audio. On attnue ou augmente toutes
les frquences suprieures ou infrieures sa
valeur selon quon se trouve en prsence dun
correcteur de graves ou daigus. Il ny a quun
potentiomtre de gain ; la frquence modifie
est fixe lors de sa fabrication. Sur certains
modles de tables de mixage, on peut trouver un
potentiomtre permettant de choisir la frquence
daction du correcteur.

Lgaliseur paramtrique
Cest le plus complet : on peut intervenir sur
tous les paramtres.
Il se compose :
dun potentiomtre de gain ou rduction
(+/- 12dB).
dun potentiomtre pour choisir la frquence
centrale
dun potentiomtre qui rgle la largeur daction
du filtre autour de la frquence centrale (de 0,1
2 octaves) appele galement Q.
Lorsquil manque le potentiomtre de largeur
daction, le constructeur a fix une valeur
daction du filtre (0,5 octave par exemple pour
un filtre assez serr).
On lappelle alors galiseur semi-paramtrique.

91

// galiseur graphique

Truc du jour

pour trouver la frquence rduire sur un son par


exemple, on augmente le gain du filtre puis on
dplace la frquence avec le potentiomtre ddi
jusqu entendre exagrment cette frquence.
Il suffit alors de rduire le gain ; nous agissons
alors sur la frquence exacte qui occasionnait la
gne. Pour loreille, il est plus ais de trouver la
frquence gnante en laugmentant.
Sur les consoles milieu de gamme, on trouve
gnralement un galiseur plateau pour les
extrmits du spectre (graves et aigus) ainsi que
2 galiseurs semi-paramtriques pour le basmdium et le mdium-aigu.
Sur les consoles haut de gamme, on dispose de
4 correcteurs paramtriques balayant lensemble
du spectre avec recouvrement des frquences
daction : on peut par exemple, augmenter 200
hertz avec un correcteur et couper 250 hertz
avec un autre correcteur paramtrique.

Lgaliseur graphique
(reprsentation en forme de graphique de ses
curseurs).
La bande audio est divise en un certain nombre
de bandes de frquences.
Le plus simple est lgaliseur 2 ou 3 bandes
(grave, mdium, aigu) que lon trouve sur nos
chanes hifi domestiques ou nos amplis pour
instruments.
Puis, on trouve certains appareils quips dun
galiseur 6, 8 ou 15 bandes.
Les galiseurs utiliss sur scne ou en studio
doivent permettre des rglages trs prcis
et proposent 31 bandes de frquences
normalises :
20 Hz - 25 - 31 - 40 - 50 - 63 - 80 - 100 - 125
- 160 - 200 - 250 - 315 - 400 - 500 - 630 - 800
Hz - 1 kHz
- 1,2 - 1,6 - 2 - 2,5 - 3,15 - 4 - 5 - 6,3 - 8 - 10
- 12,5 - 16 - 20 kHz.
On a divis les 10 octaves reprsentant les
frquences audibles par lhomme en 1/3
doctave.
Chaque curseur travaille sur 3 notes.

92

Utilisations de lgaliseur graphique


Lgaliseur graphique permet :
dliminer des rsonances dues lacoustique de
la salle. On rduit volontairement lamplification
des frquences gnantes et de ce fait la raction
acoustique de la salle.
damliorer lgrement la courbe de rponse
des enceintes.
de traiter directement par une galisation
lensemble dun mixage musical.
de rduire le Larsen et dliminer les frquences
sensibles.
Gnralement, on le place dans la chane
lectroacoustique entre une sortie de la console
de mixage et lamplificateur. On utilise un
galiseur pour traiter les enceintes de diffusion
public mais aussi pour corriger les retours de
scne et faire reculer les risques daccrochages
acoustiques dus la proximit des micros par
rapport aux haut-parleurs, et leur fort volume
damplification demand par les musiciens.

puisse entendre - en AFL dans son retour de


scne dcoute personnelle - les corrections
apportes chaque enceinte correspondant tel
ou tel musicien. Il pourra mieux juger du mixage
et du timbre quil leur adresse.

Truc du jour

il est indispensable de corriger la courbe de


rponse dun systme sono/salle en rduisant les
frquences graves et bas-mdiums existantes en
excs et amplifies par lacoustique de la salle
(ce qui provoque un effet de masque), plutt
que de vouloir systmatiquement augmenter les
frquences aigus.

Lorsque lon utilise une console spcifique


qui gre les retours de scne, les galiseurs
graphiques sont insrs au niveau de la console,
avant les gnraux de sorties grce au point
dinsert, de manire ce que le technicien
93

HP2

D = 5 mtres

Dlai

HP2*

HP2**

A
HP1

scne

Effet Haas ou effet de prcdence


// RAPPEL // le son se propage dans lair 340
m par seconde. Il met environ 3 milli-secondes
pour parcourir 1 mtre.
A la fin des annes 40, Helmut Haas dfinit la
loi du premier front dondes :
La localisation dune source est donne dans
la direction do provient le son qui arrive en
premier loreille (son direct), mme si le son
retard (celui ou ceux qui arrivent aprs lui) a une
intensit suprieure au son direct de 6 10 dB.
Il en est de mme pour la sensation de qualit
du son qui est donne par la source arrivant
loreille en premier (les HP de rappels peuvent
tre de moins bonne qualit sils sont retards
correctement).

94

Explication
Nous avons 2 HP pour sonoriser la salle, HP1 sur
scne et HP2 suspendu :
Si on envoie la mme modulation aux 2 HP,
lorigine du son pour lauditeur A vient du HP2
qui lui est le plus proche. Ensuite cest le son du
HP1 qui arrive, crant une rptition.
En appliquant un retard (dlai) lampli du HP2
correspondant la diffrence de distance entre
HP1 et HP2, on va virtuellement lamener en
HP2*, sur le mme plan que HP1. (ex. pour D =

10m ; le retard sera 10 x 3, soit 30 m/s)


Lauditeur entend les 2 HP en mme temps et
localise une source imaginaire quelque part
entre les 2 enceintes.
En augmentant de quelques ms, le retard
appliqu au HP2, limage se dplace vers le bas
(HP2**) : cest maintenant le HP1 qui arrive en
premier aux oreilles de lauditeur.

Exemple et autre application possible du principe


de leffet Haas :
Nous sonorisons le piano dans nos enceintes G
(gauche) et D (droite), avec un gain infrieur
10 dB par rapport au son acoustique.
Sans retard, la localisation du son est donne
par les HP qui sont plus proches des auditeurs
et dont le son arrive en premier.
Lorsque nous leur appliquons un retard
correspondant 5 m x 3 m/s, soit 15 m/s ou
lgrement davantage, cest le son direct du
piano suivi de celui des HP qui arrivera sur les
auditeurs. Lorigine du son vient du piano et les
HP semblent disparatre.
La sonorisation devient trs discrte et le rendu
final est plus naturel.
NB // Si lamplification est suprieure 10 dB
spl, leffet ne fonctionnera pas, et lorigine du
son viendra toujours des HP qui masquent le son
acoustique du piano.

La ligne retard et rappels dlays


Par souci dhomognit dans la couverture
sonore, nous sommes souvent amens installer
plusieurs enceintes de diffusion pour couvrir
correctement lauditoire dans une salle de
spectacle (ou en plein-air). Chaque HP sera
destin une partie de la salle.

Le son se propageant 340 m/s dans lair, il


est indispensable de recaler temporellement
les HP installs comme nous lavons voqu
prcdemment.
Dans cet exemple, les HP de la scne seront
notre rfrence temporelle. Les HP suspendus
en salle devront tre retards afin que lon
nentende plus quune seule source venant de la
scne au lieu de plusieurs sources faisant cho.
La ligne retard ou dlai numrique permet
demmagasiner le signal quon lui envoie, pour

le restituer plus tard.


Cet appareil possde gnralement 2 entres
(G + D) et de 2 6 sorties permettant de
raliser jusqu 3 lignes strophoniques de HP
dlays.
Laffichage du retard peut se faire gnralement
en Mtres, Inches ou Milli-secondes.
Imaginons que les HP suspendus proximit de
la scne soient 6 m du bord de scne ; que
ceux au-dessus des gradins soient 22 mtres.
Quels seraient les retards appliquer aux 2
lignes de HP ?
Pour les HP proches de la scne :
6 x 3 = 18 ms
Pour les HP au-dessus des gradins :
22 x 3 = 66 ms.
Ces valeurs sont thoriques et servent de base
de travail.
NB // Lutilisation de logiciels informatiques
pour dfinir les temps de retard est prconise,
mais on peut galement effectuer ces rglages
de dlais loreille, en diffusant un son bref
et percussif (ex. mtronome) qui favorisera la
perception de lorigine des sources sonores.

95

source

lgre diffrence
de temps

Prise son stro par couple de micros


La strophonie nous permet de localiser une
source sonore dans lespace.
Le son touche dabord loreille droite, puis lautre.
Cette lgre diffrence de temps est suffisante
notre cerveau pour dterminer la direction do
vient la source sonore.
La prise de son strophonique par couple de
microphones tend reproduire de manire
fidle et naturelle la perception de lhomme
contrairement au mixage de plusieurs sources
monophoniques, que lon place dans lespace
laide du panoramique de la console.
Dans ce cas, cest lingnieur du son qui construit
lespace strophonique.
La prise de son stro par couple ncessite
lutilisation de deux micros et de deux hautparleurs ; chaque micro alimente un HP.
Nous distinguons deux principes de prise de son
par couples :
la stro de phase
la stro dintensit.

Stro de phase
Procd AB
Il met en valeur les diffrences de temps trs
courtes (modifiant la phase) que met la source
sonore toucher les deux micros (puis les deux
oreilles).
On fait varier langle et lcartement des micros
cardiodes suivant la largeur de la source et de
lespace recherch. Si langle est trs ouvert,
nous obtenons une bonne localisation G/D, mais
moins dans la profondeur.
Couple AB - ORTF
Il a t mis au point par lORTF et porte son
nom. On utilise deux micros cardiodes carts
de 17 cm avec un angle de 110. Ces valeurs
sapprochent de la distance qui spare les deux
oreilles.
Cette technique reproduit assez fidlement la
perception humaine.

Stro dintensit
Couple XY
Les capsules des micros sont concidantes
et mettent en valeur la diffrence dintensit
(volume sonore) entre les deux microphones.
Lorsque la source est gauche, cest le micro
de droite (dirig vers la gauche) qui reoit
lintensit la plus grande. On fait varier langle
ainsi que lcartement des capsules pour largir
ou resserrer lespace stro. Cette technique est
utilise de prfrence pour la prise de son de
petits ensembles ou dinstruments de grandes
tailles.
Leffet stro est moins prononc, mais la
compatibilit mono est meilleure puisquelle
minimise les problmes de phase : les signaux
arrivent en mme temps aux deux micros, mais
des intensits diffrentes.

>

>

>

Le procd M/S
On utilise un micro cardiode (M) et un micro
bidirectionnel (en 8 - S).
La source se situe dans laxe du micro cardio, le
bidirectionnel capte les cts.
Ce dispositif ncessite un matriage sur la
console : on mlange le micro cardiode avec le
bidirectionnel. Le signal du micro M est envoy
au centre de la stro. Le signal du micro S est
envoy la fois gauche, en phase et droite,
hors phase.
En jouant sur les niveaux du micro bidirectionnel,
on augmente ou rduit la largeur de lespace.
Ce procd est assez utilis au cinma. Il offre
lavantage dune prise du son direct sur une piste
et de lambiance sur une autre piste avec une
possibilit de mlanger au mixage et de recrer
une image strophonique.

17 cm

96

110

97

Micros sans fil ou HF


Afin de permettre les dplacements dun orateur,
musicien, chanteur, comdien sans tre gn
par le cble du micro, nous pouvons utiliser
des systmes de microphones transmission
HF (Hautes Frquences). Le microphone sans
fil comprend une capsule microphonique
(gnralement dynamique ou lectret) ainsi
quun metteur radio-frquence muni dune
antenne dmission qui diffuse le signal dune
manire omnidirectionnelle. Les microphones
peuvent tre du type micro main, cravate ou
encore relis la sortie dun instrument lectrifi
(guitare)
Le rcepteur HF capte le signal du microphone
par son antenne et le transmet la console de
mixage.

On peut distinguer deux types de rcepteurs :


les rcepteurs simples une antenne et un
rcepteur.
les rcepteurs diversity deux antennes
spares et deux rcepteurs. Ils sont conus
pour minimiser les risques de trous HF dus
la captation des ondes directes de lmetteur
et celles rflchies par les murs, le plafond et
tout obstacle qui pourraient les annuler par
opposition de phase.
Chaque antenne reoit un signal diffrent et
grce un systme de circuits comparatifs, cest
toujours lantenne qui reoit le signal le plus fort
qui est connecte au rcepteur.
Le cble servant relier les antennes - lorsquelles
sont dportes du rcepteur - doit tre du cble
coaxial de 50 Ohms dimpdance.
// ATTENTION // lorsque lon met en service
plusieurs micros HF, il ne suffit pas dutiliser
des frquences diffrentes les unes des autres.
Il est indispensable de respecter un plan de
frquences indiquant quelles sont les frquences
qui sont compatibles entre elles. Ce plan devrait
tre fourni par les fabricants et vendeurs, et
pouvoir tre consult sur leur site internet.

98

Optimisation du fonctionnement des micros HF


Pour viter les problmes de rception HF
(dcrochages, mauvaise rception), il est
prfrable de:
veiller au respect des plans des frquences.
installer les rcepteurs ou les antennes, vue
de la zone dutilisation des micros HF.
sparer suffisamment les antennes diversity.
utiliser du cble antenne appropri le cas
chant (50 Ohms).
vrifier le bon tat des antennes dmission
et rception dont la longueur est adapte
la bande de frquences - ou la frquence dutilisation.
viter que lantenne de lmetteur ne soit en
contact avec la peau du comdien (le contact du
corps et la transpiration consomment une partie
de la puissance dmission) utilisation de
sacoches en tissu et/ou plastique par exemple.

installer des antennes gain ou directives


lorsquil faut couvrir un large espace scnique.
vrifier qu proximit de la salle ou du site, des
frquences semblables ne soient pas utilises
(si notre rcepteur reoit une modulation HF ou
encore si on entend un autre micro alors que
notre micro metteur est teint, cela prouve que
la frquence est dj occupe. On changera le
canal dmission/rception sur nos appareils
(sils en sont quips).
utiliser des batteries neuves pour chaque
reprsentation.

99

Compression
La compression sert rduire et matriser la
dynamique (tendue du signal du plus faible
au plus fort) dun instrument ou dune voix.
Le compresseur crase plus ou moins (selon
les rglages) le signal et surtout ses crtes et
augmente ainsi la sensation de puissance
sonore. Il vite galement les surcharges et les
distorsions.

Utilisation du compresseur
On lutilise pour :
rgulariser la dynamique et gagner en gain
et en volume sonore. La compression doit tre
inaudible.
donner une certaine couleur au son. Leffet est
alors audible.
limiter un signal pour protger amplis,
enceintes, enregistreurs, metteurs des crtes
et saturations.
Fonctionnement du compresseur
Rglages gnralement disponibles sur les
compresseurs :
Threshold ou seuil : dfinit le moment partir
duquel le compresseur se met en action.
Ratio : cest le taux de compression (rapport
entre le signal dentre et le signal de sortie).
Exemples :
ratio 2/1 : pour 2 dB qui entrent au-del du
seuil, + 1 dB en sortie.
4/1 : pour 4 dB au-del du seuil, + 1 dB en
sortie
10/1 : 1 seul dB en sortie pour une entre de
10 dB au-del du seuil. On commence parler
de limiteur.

100

Softknee ou hardknee : dfinit comment le


compresseur agit. Doucement, un peu avant le
seuil en softknee (pente douce) ou brusquement,
sitt que le seuil est atteint, position hardknee
(pente raide).
Attack : rgle le temps aprs lequel la
compression va agir. Quelques micro-secondes
si lon veut que le signal entier soit compress
ou quelques milli-secondes si lon veut laisser
passer lattaque de linstrument (attention ne
pas trop dnaturer le signal avec des attaques
trop courtes ; les premires milli-secondes
contiennent beaucoup de renseignements sur la
nature du son).
Release ou retour : rgle le temps pendant
lequel la compression va continuer, aprs que
le signal soit redescendu sous le seuil. Un retour
trop court associ un fort taux de compression
peut engendrer un effet audible de pompage
surtout sur les sons graves qui sont alors crass
par laction de lattaque sur chaque priode.
Auto / manuel : propose une action automatique
de lattaque et du retour, ou vous laisse la libert
de ces rglages (position manuelle).
Output ou gain de sortie : permet de remonter
le niveau du signal aprs compression.
Bypass : met en ou hors service le compresseur.
Sert galement comparer le signal trait et non
trait.

// REMARQUES //
La compression est viter chaque fois que cela
nest pas utile
Attention ne pas trop compresser la prise
de son, leffet est irrversible. Il vaut mieux
compresser plusieurs fois faible dose
(enregistrement, mixage, mastering).
Lorsque lon compresse un signal stro, il est
essentiel dutiliser deux appareils identiques et
solidaires, ou mieux, un appareil strophonique
dont les deux canaux sont parfaitement coupls
(link) afin de ne pas dsquilibrer un seul ct
du signal stro lapparition dune crte sur
ce ct. Coupls, les 2 signaux seront alors
rduits de manire identique et limage stro
est maintenue.

101

amplitude

signal analogique

4
3
2
1
0

temps

-1
-2
-3
-4

val

-4

-2

-2

...

...

9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19

// CHANTILLONNAGE ET QUANTIFICATION

La numrisation du son
La qualit du signal audio est troitement lie
celle du support.
Le signal analogique supporte mal les copies et
les manipulations : il se dgrade progressivement,
par perte dinformation.
Le procd PCM (Pulse Coded Modulation) a t
invent dans les annes 1920 par la socit Bell
Telephon (USA), afin daugmenter le dbit des
lignes tlphoniques.
Les premires applications grande chelle
nont vu le jour qu partir des annes 1960 pour
la tlphonie et les annes 70-80 pour laudio.
Le signal numrique est discontinu : il nest
pas dfini tout instant, ni pour toutes les
amplitudes.
Il se prsente sous la forme dune liste de
nombres, code en binaire (0 et 1).

NB // les formats Mini disc, MP3, sont des


formats compresss, grand public, nettement
infrieurs en qualit aux codages PCM
102

chantillonnage
Le signal analogique est transform en liste de
nombres grce un convertisseur Analogique/
Numrique (A/D). Le convertisseur mesure des
valeurs du signal des intervalles de temps
rguliers et les code en binaire. Il ne lit pas toute
la courbe, mais seulement des chantillons.
Le nombre de valeurs mesures par seconde nous
donne la frquence dchantillonnage.
Le thorme de Nyquist-Shannon dit que la
frquence dchantillonnage doit tre gale
ou suprieure 2 fois la frquence maximale
contenue dans ce signal. Notre oreille peroit
les sons jusquenviron 20 000 Hz. La frquence
dchantillonnage doit tre au moins de lordre de
40 000 Hz. Ceci est une limite thorique. Les
frquences aigus sont codes moins prcisment
que les graves. On doit utiliser un filtre passe-bas
pour liminer les frquences non codables.
Frquences dchantillonnage normalises
32 kHz pour la radio FM en numrique (la
bande passante est alors rduite 15 kHz)
44.1 kHz pour le CD-audio
48 kHz pour le DAT
96 kHz pour le matriel actuel pro et semi-pro

Quantification
En analogique, toutes les valeurs damplitude
sont possibles ; ce nest pas le cas en numrique
o les valeurs sont codes en binaire, et sont
donc donc entires. Entre deux pas de mesure,
il ny a rien: on parle de quantification.
On dfinit un intervalle de N valeurs destin
couvrir lensemble des mesures damplitude
possibles. Ce nombre N est cod en binaire
sur 8, 16, 20 ou 24 bits selon la rsolution du
convertisseur A/N.
Lamplitude de chaque chantillon est
alors reprsente par un nombre entier par
approximation. Le nombre de bits limite
la prcision du codage. Plus le nombre de
bits utiliss sera grand, meilleure sera la
ressemblance avec le signal original.

Le format CD-audio est bas sur16 bits, soit


65 536 niveaux (de 32 768 + 32 767).
Le standard DVD-audio adopt par les machines
pro et semi-pro actuelles est : 24bits 96 kHz.
En numrisation PCM, cest en augmentant la
frquence dchantillonnage et le nombre de
bits de codage quon amliore la qualit et les
possibilits de traitement du signal.
Les formats professionnels actuels vont jusqu
48 bits 192 kHz

Codage
8 bits = 2 puissance 8 soit 256 valeurs
16 bits = 2 puissance 16 soit 65 536 valeurs
20 bits = 2 puissance 20 soit 1 048 576
valeurs
24 bits = 2 puissance 24 soit 16 777 216
valeurs

Plus lencodage est important, plus la dynamique


sera leve et le bruit de fond limit.

Le nombre de bits dfinit galement lamplitude


dynamique du signal (6 dB/bit) : une rsolution
de 8 bits donnera une dynamique maximale de
8 x 6 = 48 dB ;
16 bits : 16 x 6 = 96 dB ;
24 bits : 24 x 6 = 144 dB.

103

amplitude

amplitude

temps

temps
audio
analogique

// signal analogique

// signal chantillonn

Restitution et filtrage des signaux numriques


Le signal numrique na plus la belle allure
du signal analogique, car il nest dfini quen
certains points. Lallure typique dun signal
chantillonn est en forme de marches descalier
puisquil sagit dune liste de chiffres (44 100 par
seconde et + ou 32 767 niveaux damplitude
pour le format CD-audio).

// REMARQUE //
On peut comparer le son numrique un
assemblage de petits cubes de bois.
Le filtrage correspond au papier de verre et
lenduit de rebouchage qui va permettre
darrondir les angles. Le sur-chantillonnage X
fois correspond au grain du papier de verre :
plus le grain sera fin et plus la surface finale
sera lisse.

La numrisation du son
Pour redonner une belle allure au signal, il faut
le lisser. Ce lissage peut tre ralis de faon
analogique, avec des circuits lectroniques.
Il est toutefois plus performant et plus propre de
raliser un lissage numrique par interpolation,
laide de circuits intgrs spcialiss. Cette
opration
sappelle
sur-chantillonnage
ou oversampling. 4 time oversampling
(sur-chantillonnage 4 fois) indique lefficacit
du circuit intgr. On peut aller aujourdhui
jusqu un sur-chantillonnage de 128 fois.

104

Transmission du son numrique


Norme AES/EBU : format professionnel,
transmission du signal stro sur un cble
symtrique en XLR.
Format SP/DIF : format grand-public mis au
point par Sony et Philips, connexion par cble
coaxial asymtrique (avec connecteur cinch) ou
optique.
Format TDIF : format professionnel au standard
Tascam (Tascam Digital Interface).
Format ADAT : format professionnel de
transmission de 8 canaux en fibre optique.

convertisseur
analogique
numrique

support
numrique

Taille mmoire occupe par le son numrique


Un enregistrement 44.1 kHz, 16 bits, en stro
occupe environ 10 Mo par minute.
Avantages du numrique
La dynamique (plage des amplitudes reproduites
de triple piano triple forte) et la bande
passante (plage des frquences reproduites)
sont dsormais trs bonnes.
Le signal tant cod sous forme de nombres,
les parasites ou bruits de fond lectriques ou
mcaniques nont plus dinfluence sur la qualit
du son.
La copie, le traitement et la mmorisation du
signal nentranent pas de perte de qualit.
On peut faire plusieurs copies numriques, sans
dgradation notable du signal.
En cas derreur de lecture due aux dfectuosits
du support, aux salets, aux rayures, aux
empreintes de doigts, aux fluctuations
mcaniques (baladeurs), des circuits de
dtection et de correction derreurs entrent
automatiquement en service.

convertisseur
analogique
numrique

audio
analogique

Conclusion
Le son numrique demande une double
conversion :
Analogique -> Numrique Numrique -> Analogique
Les tapes de captation et de restitution du son
sont et resteront toujours analogiques : le son est
un phnomne analogique par essence.
On ne pourra jamais se passer de microphones, de
haut-parleurs ou de casques !

105

IV. lgislation & scurit

106

1.
La scurit dans
linstallation des
quipements
de sonorisation

2.
Lgislation en
matire de niveaux
sonores

3.
Opration
Trop Puissant

107

1. La scurit dans linstallation


des quipements sonores

Outre la scurit en matire dquipements


lectriques, assure par la protection
diffrentielle 30 milliampres obligatoire
pour la protection des personnes contre le
risque dlectrocution, le technicien aura
suivre certaines rgles lors de linstallation des
enceintes et cblages.

Systmes de sonorisation accrochs


Les enceintes suspendre devront comporter un
ou plusieurs points dancrage adapts.
La rsistance du systme daccrochage est
gnralement garantie par le fabriquant.
Chaque enceinte devra tre lie la structure
porteuse (ou mieux encore, 2 structures
distinctes) par 2 systmes diffrents : lingue
mtallique et chane, par exemple, ainsi que
manilles et maillons rapides.
Lune sert supporter la charge, lautre sert de
scurit.
La rsistance des chanes, lingues, manilles,
maillons rapides doit tre certifie par le
fabriquant et ces lments devront tre vrifis
tous les ans.

Enceintes sur pieds


Dans certaines situations, il sera indispensable
de placer des enceintes sur pieds.
Attention la charge admissible par le pied.
Cette caractristique doit tre donne par le
constructeur !

Passage de cbles
Il faut viter de placer des cbles sur le parcours
du public. Lorsquil nest pas possible de lviter,
on veillera recouvrir les cbles par un passage
de cbles (tapis, moquette) et ruban adhsif
(gaffer).

Les HP devront prsenter un logement


permettant dy introduire le pied pas de
bricolage hasardeux ! Lorsque les pieds se
trouvent proximit du public, ils devront
faire lobjet dune signaltique au sol et sur les
pieds, et ventuellement un barrirage pour en
empcher laccs.
Si possible, ces enceintes devront tre assures
par une lingue ou une chane fixe un point
situ au-dessus du HP.

La structure porteuse devra tre capable de


supporter la charge. On ne saccroche pas
nimporte o !
Les rgisseurs ou directeurs techniques doivent
connatre les points daccroche et la charge
disponible dans leurs salles (demander la Note
de Calcul auprs de larchitecte).

108

109

2. Lgislation en matire
de niveaux sonores

QUI EST CONCERN ?


Acoustique

Application du dcret n98-1143 et de l'arrt du 15 dcembre 1998


Non concerns

ERP ET LOCAUX CONCERNS


Y compris dans
l'hypothse o leur
exploitation ne se
constate que certains
jours de la semaine
ou certains mois
de l'anne

Salles de musique ou de danse


rserves aux rptitions
et l'enseignement
cinmas, salle de projection,
autre locaux (habitations...)

LIEUX DONT L'ACTIVIT SUPPOSE LA DIFFUSION


DE MUSIQUE AMPLIFIE

Dcret et arrt n98-1143


Textes relatifs aux nuisances sonores :
Dcret et arrt n98-1143 du 15 dcembre
1998 relatif aux prescriptions applicables aux
tablissements ou locaux recevant du public et
diffusant titre habituel de la musique amplifie,
lexclusion des salles dont lactivit est rserve
lenseignement de la musique et de la danse NOR:
ATEP9860003D & ATEP9870002
Texte intgral consultable et tlchargeable sur
internet : www.legifrance.gouv.fr
Dune part, protger les personnes contre un
niveau excessif de dcibels pour la protection des
risques daltration du systme auditif et autorise
un niveau de pression acoustique maximal dans
les salles recevant du public de 105 dB(A) en
niveau moyen et 120 dB (linaire) en crte, et
ce, en tout point accessible du public. Autrement
dit, si les HP sont porte de main (et doreille !),
cest devant eux que se fera la mesure.

110

Dautre part, protger le voisinage des sources


provoquant une nuisance sonore. Sil y a gne (la
salle do vient le bruit est insuffisamment isole),
lmergence maximale tolre (quantit de bruits
qui traversent) est limite quelques dcibels :

de 3 7 dB, selon la dure et les horaires.


Ces lieux ont obligation de faire effectuer des
mesures acoustiques et dinstaller un limiteur
pour ne pas dpasser les niveaux autoriss.
NB // pour tenir compte du fait que loreille
nentend pas toutes les frquences au mme
volume et quelle est plus sensible aux mdiums,
nous appliquons une courbe de pondration
pour mesurer la pression acoustique en plaant
lentre de lappareil de mesure un filtre qui
diminue graves et aigus. La mesure se fait
alors en dB A. (Voir galement Physique/dB et
mesures acoustiques)
Risques relatifs aux niveaux sonores :
Les fortes puissances sonores (110, 120 dB spl)
diffuses lors de concerts, en discothques ou
raves parties reprsentent un rel danger pour
les oreilles. Lusage quotidien des baladeurs,
volume fond
(env. 95 dB) endommage
galement loreille. Bien souvent ces lsions sont
irrversibles. Il est indispensable de se protger
en limitant les temps dexposition ou en utilisant
des bouchons de protection auditive !
0

20 Hz

200 Hz

1 KHz

10 KHz

Attnuation
en dB

-40

-60

pondration A

20 KHz

mergence
Jour (7/22h)

Nuit (22/7h)

Dure de
l'Activit

5 dB(A)

3 dB(A)

> 8h

6 dB(A)

4 dB(A)

4 < A < 8h

7 dB(A)

5 dB(A)

2 < A < 4h

Salles de spectacle
Salles polyvalentes
Discothques
Dancing
Bars musicaux

ERP municipaux associatifs


ou privs :
obligation de se conformer
aux dispositions du dcret
au plus tard le 16 dcembre
1999

Objectifs du dcret :
l'intrieur de la salle...
PROTECTION DU PUBLIC
ARTICLE 2
Niveau de pression acoustique
maximal :
moyen = 105 dB (A)
crte = 120 dB (Lin)
en tout point accessible au public

Les exploitants des lieux viss par le dcret ainsi que


les organisateurs de manifestations dans ces lieux
sont juridiquement responsables.
En cas de manquement, les personnes physiques
aussi bien que les personnes morales encourent
des peine d'amende qui viennent sanctionner le
non-respect de ces prescriptions (cf. Loi n92-144
du 31 dcembre 1992 relative la lutte contre le bruit).

ARTICLE 5
tude acoustique
de l'impact des
nuisances sonores

ACOUSTICIEN

Rsum

Code de la Sant
Publique ARTICLE R48-4

l'extrieur de la salle...
PROTECTION DU VOISINAGE

ARTICLE 3
mergence
maximale (3 dB A)

Diagnostic de l'tat existant (mesures in situ, simulations)


Prconisation des travaux acoustiques ncessaires
Mise en fonction d'un limiteur de pression
Certificat d'isolement effectu par un bureau
de contrle

sans pondration
(linaire)

111

Seuils

Dispositions

Valeurs dexposition infrieures dclenchant laction

Mise disposition de protections auditives

- Lex, 8h = 80 dB(A)

Information des salaris sur les risques, le rsultat des

- Pression acoustique de crte 112 Pa, 135 dB(C) par

mesures, lusage des protecteurs auditifs individuels.

rapport 20Pa
Valeurs dexposition suprieures dclenchant laction

Port de protections = obligatoire

- Lex, 8h = 85 dB(A)

Contrle audiomtrique des salaris

- Pression acoustique de crte 140 Pa, 137 dB(C) par


rapport 20Pa
Valeurs limites dexposition :

Prendre des mesures pour rduire lexposition un

- Lex, 8h = 87 dB(A)

niveau infrieur

- Pression acoustique de crte 200 Pa, 140 dB(C) par

Dterminer les causes de lexposition excessive

rapport 20Pa

Adapter les mesures de protection et de prvention

//Tableau des actions requises raliser en fonction des niveaux sonores

Rsum

Le dcret 2006-892 paru le 19 juillet 2006


rglemente lexposition des travailleurs au bruit :
des dispositions de prvention sont prendre
partir de 80 dB(A), et sont renforces partir de
85 dB(A).
Texte intgral consultable et tlchargeable sur
internet : www.legifrance.gouv.fr

Elments nouveaux dans le dcret de 2006


Ce dcret vise renforcer le niveau des exigences
destines rduire les effets nocifs lis
lexposition au bruit professionnel.
Abaissement des seuils daction de 5 dB (A)
Ce qui correspond une rduction au tiers en
terme dnergie acoustique. Cette directive veut
ainsi renforcer la scurit et la sant au travail.

// Nouveau
De nouvelles dispositions sont entres en vigueur
le 14 fvrier 2008, article 2 du dcret n 2006892 du 19 juillet 2006 :
les employeurs doivent mettre disposition
de leurs salaris, dj, barman, serveur...des
protections auditives individuelles lorsque le
volume sonore constat est suprieur 80 dB(A);
ils doivent veiller ce que ces protections soient
portes si le volume dpasse les 85 dB(A); avec
le port des protections, le volume ne doit en
aucun cas dpasser les 87 dB(A).
// Important
Le niveau dexposition hebdomadaire au bruit ne
doit pas dpasser la valeur limite dexposition
de 87 dB(A).
Pour utiliser ce niveau dexposition hebdomadaire
la place de niveau sur 8 heures, il faut faire
une demande motive linspecteur du travail

Dfinition des paramtres physiques utiliss


dans cette directive
Pression acoustique de crte
Lpc en dB(C) :
valeur maximale de la pression acoustique
instantane mesure avec la pondration
frquentielle C.

Pour des activits caractrises par une variation


notable dune journe de travail lautre, de
lexposition quotidienne au bruit, il est possible
dutiliser le niveau dexposition hebdomadaire au
bruit, au lieu du niveau dexposition quotidienne
au bruit pour valuer les niveaux de bruit
auxquels les travailleurs sont exposs.

Niveau dexposition quotidienne au bruit (Lex, 8h,


en dB(A))
Moyenne pondre dans le temps des niveaux
dexposition au bruit
pour une journe de travail de huit heures.
Niveau dexposition hebdomadaire au bruit (Lex,
8h, en dB(A))
Moyenne pondre dans le temps des niveaux
dexposition quotidienne au bruit
pour une semaine de cinq journes de travail de
huit heures .

Introduction dune Valeur Limite dExposition ne


jamais dpasser (VLE)
Elle a t fixe au niveau Lex 8h = 87 dB(A).
Cette valeur limite dexposition quotidienne
prend en compte laffaiblissement acoustique
procur par les quipements de protection
individuelles, EPI, cest--dire les bouchons
doreille ou les casques anti-bruit.
112

113

Campagne de prvention
des risques auditifs
lis aux musiques amplifies
destination des lycens et apprentis
de la rgion Provence-Alpes-Cte dAzur

Un constat alarmant
Le dveloppement des nouvelles technologies et
lvolution des pratiques musicales, notamment
chez les jeunes (concerts, festivals, boites de
nuit, tuning, baladeur mp3), a contribu
lexplosion des volumes sonores au cours de ces
dernires dcennies.
En 2006, une enqute nationale auprs de
musiciens et des publics rvle que prs de
62% du public interrog dclare avoir eu des
sifflements ou bourdonnements aprs un
concert, une sortie en discothque ou avec
lutilisation dun baladeur. Pour 21% dentre
eux, ces troubles ont persist.
Si le dcret bruit du 15 dcembre 1998 impose
aux lieux de diffusion de musiques amplifies
(discothques, salles de concert) une limitation
105 dcibels en niveau moyen (120 dcibels
en niveau de crte), et que larrt du 24 juillet
1998 limite la puissance sonore des baladeurs
100 dcibels, on constate nanmoins que
le public est encore peu ou mal inform des
risques encourus.

114

Bien entendu, les risques ne se limitent pas


aux musiques amplifies. Les mtiers exercs
dans des environnements bruyants (imprimerie,
ateliers de ferronnerie, chantiers), mais
galement les nuisances sonores subies au
quotidien (tlphone portable, agressions
sonores lies aux transports) conduisent au
mme constat: une mconnaissance des risques
lis la surexposition sonore.
Surdit partielle ou totale, transitoire ou
dfinitive, acouphnes, hyperacousie les
troubles de laudition ne doivent pas tre pris
la lgre. Il peuvent engendrer une gne
quotidienne permanente, voire devenir un
handicap social.

Une approche ludique et interactive pour


prvenir les risques et informer les jeunes
sur les moyens de protection

Une action prenne:


7me dition de Trop Puissant
en 2008/2009

En
Rgion
Provence-Alpes-Cte
dAzur,
lopration Trop Puissant a pour objectif de
sensibiliser les lycens et les apprentis aux
risques auditifs lis lcoute et la pratique
des musiques amplifies. Cette campagne
de prvention se concrtise par une tourne
danimation-concert dans les lieux de diffusion
de musiques amplifies de la rgion. Elle
prend la forme de spectacles pdagogiques
anims par des musiciens, en collaboration
avec des professionnels de lacoustique et de
la prvention. Grce un principe danimation
dynamique et interactive, alternant dbats,
vidos, exposs, musique et dmonstrations
sonores, les musiciens abordent des thmes
aussi varis que le son amplifi, la physiologie
de loreille, les risques encourus, la lgislation
et les moyens de protection.

Initie en 2002 par la Rgion Provence-AlpesCte dAzur, lopration Trop Puissant sinscrit
dans le cadre des orientations Prvention-santet
du Plan rgional des musiques actuelles de la
Rgion. Sa mise en uvre, confie la Rgie
Culturelle Rgionale, est ralise en partenariat
avec les Rectorats dAix-Marseille et de Nice, la
DRAF (Direction Rgionale de lAgriculture et
des Forts) et une association de prvention.
Chaque anne, prs de 3500 lycens et apprentis
de la rgion participent aux animations-concerts
Trop Puissant. La prennisation de cette action
vise notamment responsabiliser les jeunes, en
les amenant adapter leur comportement pour
mieux grer, dans leur vie quotidienne, leur
environnement sonore.

Des outils pdagogiques et des protections


auditives sont mis disposition du public pour
inciter les jeunes adopter des comportements
de prvention.
115

droits dauteurs,
ressources

La SACEM
Socit des Auteurs Compositeurs de Musique

La SDRM
Socit des Droits de Reproduction Mcanique

Centres de ressources dinformation


& de documentation

Lorsquune uvre est prsente en public,


lorganisateur doit sacquitter des droits
dauteurs.
Il devra prvenir, avant la manifestation, la
dlgation rgionale de la Sacem et se faire
adresser des formulaires de dclaration des
uvres excutes et de leurs auteurs afin que
soient calcules les taxes payer, et ce, que la
manifestation soit payante ou gratuite. Ces droits
peuvent tre calculs au forfait dans certains
cas.

Lorsque lon doit enregistrer une uvre sur un


support : bande, k7, CD, MiniDisc, disque vinyle,
bande vido, piste sonore cinma on est tenu
de le dclarer avant lenregistrement, auprs de
la SDRM qui calculera les droits percevoir. Ces
droits dpendent de lutilisation ultrieure de
lenregistrement. Pour un CD, ils sont de lordre
de 8 % du prix de vente au public. Les droits
sont nuls sil sagit doeuvres du domaine public
ou duvres non dposes. Les formulaires
de dclaration sont demander auprs de la
dlgation rgionale de la SACEM.
Ces droits permettent la rmunration des
auteurs/compositeurs.

BPI
Bibliothque Publique dInformation
Centre Georges Pompidou
rue Beaubourg
75197 Paris cedex 04
Tl. 01 44 78 12 33
www.bpi.fr

SACEM
225 av. Charles de Gaulle
92528 Neuilly-sur-Seine Cedex
Tl. 01 47 15 47 15
www.sacem.fr

116

CIDB
Centre dInformation et de Documentation
sur le Bruit
12-14 rue Jules Bourdais
75017 Paris
Tl. 01 47 64 64 64
www.bruit.fr

ISTS
Institut Suprieur des Techniques du Spectacle
20 rue Portail Boquier
84000 Avignon
Tl. 04 90 14 14 17
www.ists-avignon.com
ARCADE
6 place Barthlmy Niollon
CS 30759
13617 Aix-en-Provence cedex 1
Tl. 04 42 21 78 00
Fax 04 42 21 78 01
arcade@arcade-paca.com

www.sdrm.fr
SFA
Socit Franaise dAcoustique
23 avenue Brunetire
75017 Paris
Tl. 01.48.88.90.59
www.sfa.asso.fr

117

bibliographie

Ouvrages techniques gnraux

Acoustique gnrale et architecturale

Pratique: sonorisation, enregistrement

Handbook for Sound Engineers (4me dition)

Initiation lacoustique

Prise de son et mixage (2 tomes)

ss

collectif dauteurs dirig par Glen Ballou


Focal Press 2005 / en langue anglaise

Lexique de laudionumrique

Thierry Lequeux
c/o Les cahiers de lACME,
Atelier Cratif de musique Electroacoustique
99 avenue du cor de chasse
B 1170 Bruxelles Belgique
http://cahiersacme.over-blog.com

Le livre des Techniques du Son (3me dition)

Tome I : Notions fondamentales


Tome II : Technologie
Collectif dauteurs sous la direction de Denis Mercier
ditions Dunod 2002 2004

ss

Technique de base: les appareils MIDI (3 tomes)

Jean-Jacques Quinet & Paul Snapps


c/o Les cahiers de lACME,
Atelier Cratif de musique Electroacoustique

Laudionumrique: Musique et Informatique

Antonio Fischetti
ditions Belin 2001 (+ 1 CD-Rom)

Acoustique des salles et sonorisation


Jacques Jouhaneau
ditions Eyrolles 2003

sss

Acoustique des salles: le guide de rfrence


du praticien
Thierry Malet
Sono magazine, G. Ventillard 2002

Herv Baudier
ditions Eyrolles 2005 (www.editions-eyrolles.com)

Sono et prise de son (4

me

Techniques de prise de son (5me dition)

Robert Caplain
ditions Dunod, 2007

Les microphones

ss

Claude Gendre
ditions Eyrolles 1999

Le son musical : musique, acoustique et informatique

Guide pratique du mixage

John Pierce
ditions Belin 2000 (+ 1 CD-audio)

Isolation, correction acoustique et monitoring

(2 tomes)
Paul White
c/o Les cahiers de lACME,
Atelier Cratif de musique Electroacoustique

dition)

Ren Besson
ditions Dunod 2007

Lionel Haidant
ditions Dunod 2001

Guide pratique de la diffusion sonore

La sonorisation professionnelle: concerts,


spectacles, vnements, confrences, etc
Lionel Haidant
ditions Dunod ( paratre)

Sonorisation musicale: la technique des pros


Kenneth H. Huebner
ditions Eyrolles 2002

Thorie et pratique de la prise de son strophonique


Christian Hugonnet & Pierre Walder
ditions Eyrolles 2003

Guide pratique de la sonorisation


Andr Richard
dition Eyrolles 1999

Le son live

Paul White
ditions Eyrolles 2001

Lionel Haidant
ditions Dunod 2001

Guide pratique de la prise de son dinstruments


et dorchestre
Lionel Haidant
ditions Dunod 2000

(2me dition)
Curtis Roads
ditions Dunod 2007

ss

118

Niveaux de difficult

s : facile ss : moins facile sss : difficile

119

Applications du son: musique,


spectacles, cinma
Un art sonore, le cinma

Michel Chion
Cahiers du Cinma, coll. Essais 2003

50 questions pour une criture du son

Titres puiss consulter


en centre de ressources
Son analogique et numrique
Jean Rouchouse
ditions Dujarric 1992

Sonorisation professionnelle
Ren Besson
ditions Dunod 1995

Le livre du son

Daniel Deshays
ditions Klincksieck2006

Max Cidron & Michel Sigwalt


ditions Joseph Bhar / Musicom 1994 (+ 1 cd audio)

Lhomme-studio

Architecture et musique

Initiation au son: Cinma et audiovisuel

Acoustique et architecture

Bernard Fort & Dominique Saint Martin


ditions Fuzeau 1997 (+ 1 cd audio)
Denis Fortier & Franck Ernoud
Femis 1996

Les Dossiers de lAudiovisuel N 81:


Les nouvelles frontires du son numrique
dir. Denis Fortier
INA Publications 1998

Les mtiers de la musique et du son

Sylvie Gaignot, Bruno Leprat & Pascal Bonnemayre


Jeunes ditions Studyrama 2001

Michael Forsyth
Pierre Mardaga diteur 1987
R. Lamoral
dition Masson 1975

Problmes dacoustique des salles et des studios

R. Lamoral
dition Chiron 1967

Acoustique et musique
mile Leipp
dition Masson 1984

Le livre des Techniques du Son (3me dition)


Tome III : Exploitation
Collectif dauteurs sous la direction de Denis Mercier
ditions Dunod 2007

120

121

glossaire

AAD : A analogique ; D digital ou numrique


Voir > technologie > dossiers techniques > la numrisation
Caractrise un enregistrement audio dont la prise de son
et le montage ont t raliss en analogique alors que la
gravure a t ralise en numrique. La 1re lettre indique
lenregistrement ; la 2me le mixage ; la 3me le support.
ADC ou A/D ou A/N (Analog-to-Digital Converter)
Voir > technologie > dossiers techniques > la numrisation
Convertisseur Analogique-Numrique.
AES/EBU
Voir > technologie > dossiers techniques > la numrisation
Format de transmission de signaux audio numriques non
compresss entre appareils professionnels dfini par lAudio
Engineering Society et lEuropean Broadcast Society.
Alimentation
Appareil charg de fournir et de distribuer lnergie sous
diffrentes tensions. On distingue les alimentations
traditionnelles transformateur et les alimentations
dcoupage.
Alternatif (tension, courant, signal)
Se dit dune grandeur qui change de sens (ou de signe) de
manire priodique. La tension du secteur est alternative
de mme que les signaux audio.
me
Partie principale, centre, noyau.
Ampre
Unit de mesure exprimant lintensit du courant lectrique.

122

Ampli, amplificateur
Voir technologie > chane lectroacoustique > les amplis
Circuit lectronique charg de fournir une puissance ou un

signal (courant, tension) plus grand que celui qui est fourni
son entre, sans le dformer.
Amplitude
Ecart maximal entre 2 valeurs extrmes.
Analogique
Caractrise des signaux susceptibles de varier de manire
continue et de prendre toutes les valeurs possibles entre
leurs limites absolues. Par extension, caractrise les
circuits et les appareils qui traitent ou font appel de tels
signaux.
Asservie
Voir technologie > chane lectroacoustique > les
enceintes
Se dit dune enceinte quipe dun ampli et dune
lectronique optimisant sa rponse.
Asymtrique
Se dit dune liaison entre circuits ou appareils, dans
laquelle lun des conducteurs est reli la masse. (Une
telle liaison est frquemment ralise en cble coaxial).
Attack
Premire phase dun son : Cest le temps que met londe
sonore pour atteindre son amplitude maximum.
Attnuateur
Dispositif passif que lon est parfois amen insrer dans
un circuit lorsque le signal est trop fort.
Auxiliaire
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Sortie complmentaire indpendante du mixage principal,
destine aux retours de scne et aux multi-effets.

Backline
Utilis pour dsigner lensemble du matriel utilis par les
artistes sur scne (instruments de musique, amplificateurs,
accessoires).
Balance
quilibrage Gauche et Droit dun signal stro.
quilibrage des niveaux de diffrentes sources dans un
mixage.
quilibrage des instruments et des retours de scne avant
un spectacle.
Balanced
Voir technologie > cblages et connecteurs
Symtrique ; par opposition Unbalanced, asymtrique.
Bande de frquences
Domaine de frquences hertziennes attribues pour les
diverses applications de tlcommunications : Bande FM,
bande I, III, IV, V pour la tlvision, Bande Intermdiaire
Satellite, Bande X pour les tlcommunications par
satellites.
Bande passante
Domaine de frquences susceptibles dtre transmises ou
traites correctement par un circuit lectronique. La bande
passante doit toujours tre indique avec une tolrance et
des conditions de mesure (par exemple : 20 kHz +- 3dB,
100W 1% THD - taux de distorsion harmonique - pour un
amplificateur Hifi), sans quoi elle na aucune signification.
Bandwidth
Largeur de bande.
Bargraphe
Cest un indicateur visuel relatif de puissance ou
dintensit dun signal quelconque: il peut tre analogique

ou numrique. Gnralement situ sur le bandeau haut


dune table de mixage.
Barre de couplage
Voir > technologie > dossiers techniques > prise de son
en stro
Permet de fixer 2 micros sur une mme attache pour
raliser un couple (AB ; XY).
Basse frquence (BF)
Caractrise les signaux de frquences correspondant aux
sons audibles.
Bass-reflex
Formule de conception de la partie grave des enceintes
acoustiques dans laquelle la chute naturelle de la rponse
en frquence vers le bas est corrige par la rsonance dun
vent (tube ou ouverture).
Bi-amplification
Voir technologie > chane lectroacoustique > les
enceintes
Technique consistant utiliser deux voies damplification
de puissance dans une enceinte acoustique.
Bit
Voir > technologie > dossiers techniques > la numrisation
Chiffre numrique lmentaire (contraction de Binary
Unit). Un bit est susceptible de prendre deux valeurs,
repres par 0 ou 1. Unit dinformation.
Blindage
Voir > technologie > cblage et connecteurs
Barrire conductrice, similaire une cage de Faraday,
dont on entoure un circuit ou une connexion pour viter
linfluence ou lmission de signaux perturbateurs.
123

// BOOMER
Bote de direct DI Box
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros
Permet de symtriser et dabaisser limpdance dune ligne
asymtrique haute impdance.
Bonnette
Accessoire plac sur le micro permettant dliminer les
effets du vent et des occlusives.

Bus : groupe, sous-groupe


Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Barre de mlange ; point de sommation dun ensemble de
signaux.
Ex. Console 8 bus : console permettant daffecter les
modulations sur 8 dparts ou sous-ensembles ; en plus des
sorties Master et Auxiliaires.

Bornier
Socle regroupant plusieurs bornes de connexions dans un
appareil lectrique.

By-pass
Court-circuit ou liaison directe mettant hors service un
circuit ou un appareil

Boomer
Voir technologie > chane lectroacoustique > les
enceintes
Haut-parleur spcialis dans la reproduction des graves.
Voir Woofer.
Bridge
Voir technologie > chane lectroacoustique > les amplis
Mode de fonctionnement en pont dun amplificateur
permettant dutiliser ses 2 canaux sur une mme charge,
de manire additionner les puissances.
Bruit blanc
Signal alatoire, utilis en mesure, qui, de manire
comparable une lumire blanche, contient une gale
nergie toutes les frquences (de 20 20.000Hz).
Bruit rose
Bruit blanc filtr de manire favoriser les basses
frquences, utilis en mesure. Le bruit rose tient compte
de la non-linarit de la courbe de rponse de loreille.

124

// compresseur

Cabestan
Axe mtallique de prcision qui donne sa vitesse la
bande magntique lorsquelle est maintenue contre lui par
le galet presseur.
Cble coaxial
Cble constitu de deux conducteurs cylindriques (me
lintrieur et blindage ou tresse autour), spars par un
isolant.
Capteur
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros
Transducteur, dispositif permettant de convertir une
grandeur physique en une grandeur lectrique. Les micros
sont des capteurs.
Cardiode
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros
En forme de cur. Qualifie la courbe de directivit de
certains microphones directifs, et par extension, les
microphones eux-mmes.

CD - Compact Disc
Disque optique numrique de 8 ou 12 cm de diamtre. La
contenance totale est de 700 Megaoctets, ce qui reprsente
environ 80 minutes de musique de haute qualit.
Channel
Canal, voie dentre dune console.
Chssis
Ensemble mcanique qui soutient les diverses pices dun
appareil et en assure la rigidit.
Chteau
Empilement de diffrentes enceintes (basses, mdiums,
aigus) dun systme multi-amplifi modulaire ; par
opposition au cluster (systme accroch).
Cinch - RCA
Voir technologie > cblages et connecteurs
Connecteur coaxial asymtrique deux points de contact :
lme (+) et un blindage (-). On lutilise surtout dans laudio
domestique ou semi-professionnel.
Classe, classe damplification
Voir technologie > chane lectroacoustique > les amplis
Dfinit le mode dvolution du courant dans les composants
amplificateurs, par rapport au point de repos (absence de
signal) et au point de saturation (signal maximal). On
distingue les classes A, B, AB, C, D, G et H.
Cluster
Voir pratique > au thtre
Enceinte ou groupes denceintes compactes assembles en
grappes pour tre accroches.

Compression
Rduction de lcart entre le signal le plus fort et le signal
le plus faible.
Condensateur
Composant constitu dun isolant entour de deux surfaces
conductrices. Un condensateur est capable daccumuler
des charges lectriques lorsquil est soumis une tension.
Il laisse passer les signaux alternatifs mais pas le courant
continu.
Conduite son
Liste dvnements sonores en rapport avec un spectacle.
Control room
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
- Local dcoute et de mixage du studio denregistrement.
- Sorties dcoute permettant de connecter les enceintes
de monitoring (sur la table de mixage).
Correction physiologique Loudness
Voir physique > loue
Systme qui modifie la courbe de rponse en fonction de
la position du potentiomtre de volume. faible niveau les
sons graves et aigus sont remonts pour tenir compte de la
perte de sensibilit de loreille.
Coupe bas
Voir passe-haut.
Coupe haut
Voir passe-bas.

125

// DAT Digital audio tape


Courbe de rponse (curve)
Voir bande passante

dB - dcibel : dBa, dBm, dBu, dBV, dB fs


Voir physique > dB et mesures acoustiques

Couverture
Voir technologie > chane lectroacoustique > les
enceintes
Zone dutilisation optimale dun HP dfinie dans le plan
horizontal et vertical.

dB dcibel
Unit de mesure de signaux par rapport une rfrence ;
unit exprimant un rapport logarithmique entre 2 valeurs.

Cravate
Se dit dun micro de trs petite taille que lon attache
laide dune pince spcifique aux vtements.
Crte
Cest la tension maximale instantane dun signal audio.
Crossover
Filtre sparateur pour enceintes plusieurs voies.
Cue-PFL
Voir PFL
Cut
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Action de couper un son de manire brusque.
Interrupteur de mise en ou hors service dune voie dentre
ou de sortie.
DAC (digital/analogue converter)
Convertisseur numrique-analogique.
DAT, Digital Audio Tape
Magntophone numrique stro tte rotative.

126

// diversity micro hf CASQUE

dBa
Unit de mesure de pression acoustique pondre en
fonction des caractristiques physiologiques de loreille.
dB fs (full scale)
Unit de mesure exprimant le niveau dun signal numrique
par rapport au niveau de saturation numrique.
dBm
Unit de mesure exprimant un niveau lectrique rfrenc
par rapport une puissance de 1 mW sous 600 Ohms (soit
0.775 V).
dBspl
Unit de mesure exprimant un niveau dintensit de
pression acoustique (0 dB spl ou sl a t fix au seuil
daudibilit 1 kHz).
dBu
Unit de mesure exprimant un niveau lectrique rfrenc
par rapport 0,775 Volt. Une mesure effectue en dBu
sous 600 Ohms () est identique la mesure effectue
en dBm.
dBV
Unit de mesure exprimant un niveau lectrique rfrenc
par rapport 1 Volt.

DBX
Fabricant amricain, crateur de systmes analogiques
de rduction de bruit de fond audio fonctionnant par
compression-expansion.
Desseur
Appareil permettant dattnuer les sifflantes
compression slective des hautes frquences.

par

Dlai (delay)
Voir > technologie > dossiers techniques > effet Haas
Retard.
Diaphonie
Couplage parasite entre voies tel quune faible portion du
signal dune voie se retrouve dans lautre.
Di box
Voir bote de direct
Digital
Numrique.
Directivit
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros,
les haut-parleurs
Sensibilit dun micro ou dun HP par rapport une
direction.
Diode lectroluminescente / LED
Composant lectronique mettant de la lumire lorsquil
est parcouru par un courant.
Display
Affichage, cran.

Distorsion
Dformation apporte au signal lors de son traitement, de
sa transmission, de sa restitution. Il y a plusieurs sortes de
distorsions : linaires, non linaires, de phase, etc. Effet
appliqu certains instruments, notamment la guitare
lectrique.
Diversity
Voir > technologie > dossiers techniques > micros sans fil
- HF
Principe de rception HF utilisant deux rcepteurs ainsi
quun systme de commutation qui choisit la meilleure
rception afin de minimiser les risques de trous HF.
Dolby
Systme professionnel de rduction de bruit analogique.
Dynamique
Voir aussi technologie > chane lectroacoustique > les
micros
Rapport exprim en dcibels, entre la plus forte amplitude
possible (avant distorsion) dun signal et la plus faible
(bruit de fond).
Earth
La terre.
chantillonnage
Voir > technologie > dossiers techniques > la numrisation
Dcoupage dun signal audio analogique en une multiplicit
dchantillons. Lchantillonnage est le pralable la
numrisation dun signal.
cho
Son rflchi qui parvient aprs le son direct et est peru
comme un son spar.
127

// GALISEUR GRAPHIQUE
Effet de proximit
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros

ERP
Etablissement recevant du public.

galiseur, galiseur graphique


Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et
correcteurs
Pramplificateur ou appareil correcteur qui agit par bandes
de frquences afin de corriger les ingalits de la rponse
acoustique dun local ou le timbre dun instrument dans
un mixage.

Faade FOH (front of house)


Se dit du systme de diffusion principal destin couvrir la
plus grande partie de lauditoire.

lectret (micro )
Un micro lectret est un petit micro (nexcdant pas
1 cm2) utilis avec des magntophones portables ou
camscopes.
lectroacoustique
Technique des applications de llectricit aux traitements
du son.
lectrostatique
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros
Micro ou HP bas sur le principe du condensateur.
metteur
Voir > technologie > dossiers techniques > micros sans fil
- HF
Enceinte acoustique
Coffret recevant les haut-parleurs et les filtres pour la
restitution du son.
Epanoui
Un cble panoui offre simultanment plusieurs connexions
audio professionnelles.
128

// groupe - sous-groupe

Fader - potentiomtre
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Attnuateur rectiligne sur la console.
Fantme (alimentation)
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Systme dalimentation de certains quipements par le
cble de liaison audio.
Feedback
Voir Larsen
Rinjection.
Fiche banane
Fiche mle ou femelle de 2 ou 4 m/m, isole du
raccordement, visser ou souder.
Filtre
Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et
correcteurs
Flight (flight case)
Caisse de transport de matriel couramment utilise dans
le domaine du spectacle.
Foldback
Circuit auxiliaire servant alimenter des retours de scne.

Fondamentale
Frquence la plus basse dans un signal lectrique, un son,
une onde. Les harmoniques sont les signaux frquences
multiples de fondamentales.
Frquence
Voir physique > dfinition du son
Front fill
Enceinte de proximit permettant de sonoriser les premiers
rangs qui ne sont gnralement pas correctement couverts
par la diffusion principale.
Fuse
Fusible.
Gain
Voir aussi technologie > chane lectroacoustique > la table
de mixage
Rapport damplification, rapport de la grandeur de sortie
sur la grandeur dentre. Gain de courant, gain de tension,
gain de puissance, etc. Le gain peut tre exprim en
dcibels.
Gate
Voir Noise-gate
Gnrateur
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Gradient de pression (microphone )
Les micros gradient de pression (ou pression
diffrentielle), ne prsentent pas de cavit. La membrane
est tendue sur un cadre mtallique rigide, ainsi la pression
acoustique agira-t-elle sur les deux faces de la membrane.

Ground
Masse de rfrence.
Groupe sous-groupe
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Section de la console de mixage vers laquelle sont affects
des signaux des voies dentres afin de pouvoir les traiter
dune manire identique (direction, niveau, galisation,
compression).
Hardknee
Position dfinissant comment le compresseur agit : pente
raide.
Harmonique
Son ou signal de frquence multiple dune frquence
fondamentale. Les harmoniques donnent le timbre dun
son.
Hertz - Hz
Unit de mesure des frquences. Nombre doscillations par
seconde.
HF, Haute Frquence
Frquence leve utilise pour la transmission sans fil
(wireless).
HP
Sutilise dans le langage courant pour dsigner une
enceinte (compose de plusieurs HP)
High-pass filter
Voir Passe-haut

129

// jack
Hypercardiode
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros
Directivit prsentant une rjection maximale des sons
provenant des cts et de larrire.

Jack
Connecteur constitu dune tige isolante sur laquelle sont
disposs des contacts cylindriques (2 contacts : mono asymtrique ou 3 contacts : stro - symtrique).

Impdance
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros
Rsistance en courant alternatif. Limpdance sexprime en
Ohms ().

La 440
Signifie que la source vibre 440 fois/s (il est situ au milieu
du piano).

Input IN
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Entre audio dun appareil.
Insert
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Point de connexion permettant de rompre le
cheminement normal dun signal afin dy intercaler un
appareil priphrique de traitement du son (noise-gate,
compresseur, galiseur). Le point dinsert est compos
dun envoi et dun retour. Il peut tre cbl en asymtrique
(utilisation dun jack stro pour laller et le retour, par ex.)
ou symtrique (2 jacks stro : 1 aller et 1 retour).
Intelligibilit (indice d)
Employ pour apprcier la plus ou moins bonne perception
dun signal sonore parl dans un lieu.
Intercom
Systme de communication entre les diffrents intervenants
techniques.

130

// monitor wedge

Larsen, effet Larsen - feedback


Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et
correcteurs
Accrochage acoustique entre microphone et haut-parleur.
Se produit gnralement lorsquun micro se trouve
proximit dune enceinte qui amplifie son propre signal.
LED / Diode lectroluminescente
Composant lectronique (LED) mettant de la lumire
lorsquil est parcouru par un courant.
Level
Niveau.
Ligne check
Vrification du bon cblage des microphones lors de
concerts.
Limiteur
Voir > technologie > dossiers techniques > compression
Compression ratio infini.
Linaire
Se dit dun circuit ou dun ampli dont le signal de sortie
est exactement proportionnel au signal dentre, sans
dformation.

Longueur donde
Voir physique > caractristiques dun son
Distance parcourue par une onde sonore pendant 1 priode.

Mixage
Mlange de plusieurs signaux avec des proportions
choisies.

Loudness
Voir physique > loue
Correcteur physiologique.

Monitor
Enceinte acoustique spcialement tudie et calibre pour
les studios denregistrement.
Monitor (wedge)
Voir technologie > chane lectroacoustique > hautparleurs
Enceinte destine lcoute personnelle dun musicien et
prsentant une forme adapte son positionnement sur
scne.

Loudspeaker
Haut-parleur, enceinte.
Low-pass filter
Voir > Passe-bas
Mains
Alimentation secteur principale.
Masse
Masse lectrique, point dun circuit que lon considre
comme le potentiel de rfrence, le potentiel zro.
MIDI
Standard dinterface pour le contrle dinstruments de
musique par ordinateur.
Mini disc
Disque optique numrique rinscriptible (technologie
magnto-optique) de 6,4 cm de diamtre.
Mise en phase
Opration consistant relier les cordons des enceintes
acoustiques de faon ce que les membranes des hautparleurs dune installation strophonique se dplacent
dans le mme sens sous leffet du signal (idem pour les
micros).

Mono, monophonie
Mode de diffusion du son dans lequel un seul signal
audio est utilis pour reconstituer la scne sonore. Une
transmission monophonique na pas de relief.
Multiamplification
Technique consistant alimenter chaque haut-parleur
dune enceinte plusieurs voies, par un amplificateur de
puissance spar. Laiguillage des signaux seffectue au
moyen dun filtre actif dispos avant les amplis.
Multi-effet
Appareil de traitement du son permettant de crer des
effets de rverbration, dlai, cho, phasing, chorus, pitch,
distorsion
Multipaire - snake
Voir technologie > cblage et connecteurs
Cble constitu de plusieurs lignes.

131

// PATCH
Mute, muting
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Commande permettant dattnuer ou de supprimer le son.
Silencieux (sur un rcepteur).

Paramtrique (galiseur)
Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et
correcteurs
Egaliseur dont tous les paramtres sont disponibles
(frquence, gain, largeur daction).

PFL (cue)
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Pr-fader listening : coute indpendante du potentiomtre
de la voie.

Noise-gate
Porte de bruit coupant un signal audio en dessous dun
certain seuil (threshold).

Passe-bande
Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et
correcteurs
Filtre qui favorise une certaine bande de frquences et
attnue les hautes frquences et basses frquences.

Phase (mise en)


Action consistant rendre simultanes deux vibrations.
Mise en phase acoustique : dcalage adquat de deux hautparleurs destin compenser lcart de phase introduit par
les filtres et leur position.

Passe-bas
Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et
correcteurs
Filtre qui favorise les basses frquences et attnue les
hautes frquences.

Phono
Entre dun pramplificateur ou dun amplificateur intgr,
destine recevoir le signal issu dun tourne-disques et
quipe dun filtre correcteur RIAA.

Occlusive (ou plosive en anglais)


Ce sont notamment les p prononcs par un chanteur.
Octave
Ensemble de notes contenues dans un intervalle de huit
degrs.
Ohm ()
Unit de mesure dune rsistance (en courant continu) ou
de limpdance (en courant alternatif).
Optique
Entres et sorties par fibre optique, utilise pour le transport
de signaux audionumriques.
Output - Out
Sortie dun appareil audio.
Pad
Attnuateur de sensibilit sur une console.

132

// micro ZONE DE PRESSION

Panoramique
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Potentiomtre permettant de placer une source sonore
dans lespace stro (de gauche droite en passant par
toutes les positions intermdiaires).

Passe-haut
Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et
correcteurs
Filtre qui favorise les hautes frquences et attnue les
basses frquences.
Patch
Baie ou bote de raccordements.
Peak
Crte.
Priode
Intervalle de temps au bout duquel un signal priodique se
reproduit identiquement lui-mme.
Priphrique
Equipement lectronique qui ne se trouve pas dans la table
de mixage et utilis pour le traitement du son.

Piqu
Aptitude reproduire les dtails fins.
Plan de frquences
Organisation des canaux et des frquences chelon dun
rseau, dun pays, dun continent, voire du monde entier.
Pondration, pondr (mesure)
Opration consistant faire passer le signal au travers dun
filtre avant deffectuer une mesure.
Potentiomtre
Circuit attnuateur constitu de deux rsistances.
Pr ampli, pramplificateur
Montage lectronique particulier, destin amplifier les
signaux de faible amplitude.
Projecteur de son
Haut-parleur trs directif.

Psychoacoustique
tude de la perception du son en tenant compte de
linfluence du systme nerveux.
Public dadresse PA
Sonorisation de messages vocaux (scurit, animation dans
les foires, gares, aroports).
Puissance crte
Voir technologie > chane lectroacoustique > hautparleurs
Dbit dnergie maximum, mesur pendant les crtes du
signal. Sur un signal sinusodal, la puissance crte est
gale au double de la puissance moyenne.
Puissance admissible
Voir technologie > chane lectroacoustique > hautparleurs
Puissance maximale que peut supporter un lment (par
exemple une enceinte acoustique) avant sa dtrioration.
Puissance musicale
Voir technologie > chane lectroacoustique > les amplis
Manire fantaisiste de mesurer et de chiffrer la puissance
fournie par un amplificateur audio de manire obtenir les
chiffres les plus favorables.
Puissance efficace (ou RMS)
Voir technologie > chane lectroacoustique > les amplis
Puissance moyenne long terme.
PZM
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros
Principe de microphone utilisant la surface sur laquelle il
est positionn (micro zone de pression).
133

// rack fx
Q
Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et
correcteurs
Largeur daction dun galiseur ou indice de directivit
dune enceinte.
Rack
Bti mtallique ou en bois recevant les appareils
lectroniques aux dimensions standard 19 (19 pouces =
49 cm).
Random
Alatoire.
Rapport Signal/Bruit
Mesur en dB, il indique le rapport entre le niveau maximal
et le bruit de fond dun appareil audio.
Ratio
Voir > technologie > dossiers techniques > compression
Taux de compression. Rapport entre ce qui sort et ce qui
entre dans le compresseur.
Rcepteur HF
Voir > technologie > dossiers techniques > micros sans fil
- HF
Appareil de captation des signaux hautes frquences.
Release
Voir > technologie > dossiers techniques > compression
Relchement, retour. Temps aprs lequel un appareil de
traitement du son retrouve sa position initiale.
Renforcement sonore
Lgre sonorisation permettant de rendre plus intelligible
ou prsent un signal acoustique.
134

// sub (bass)
Rsistivit
La rsistivit dun matriau reprsente sa capacit
sopposer la circulation du courant lectrique. (Unit :
ohm-mtre)
Rsonance
Mise en vibration dun systme sa frquence propre.
Retour de scne
Enceinte destine tre dispose sur scne.
Rverbration
Voir physique > caractristiques dun son
Phnomne de persistance du son d de multiples rflexions.

agit sur toutes les frquences au-dessous de celle choisie.


Par exemple, enlever 5dB toutes les frquences en
dessous de 500 Hz.
(High) shelf / Cet outil attnue ou amplifie toutes les
frquences aiges au-del de la frquence choisie.

Solo
Voir PFL

Shield, cran
Voir Blindage

Sonorisation
Action de renforcer le son par des moyens lectroacoustiques
appropris. Par extension : ensemble du matriel ncessaire
raliser cette action.

Side fill
Diffusion sur scne par des enceintes places sur les
cts.

Retard
Voir dlai

Signal
Grandeur lectrique (courant, tension,) porteuse
dinformation. Signal audio, signal vido, signal numrique,
etc.

RMS
Voir puissance efficace

Signal sur bruit


Voir rapport Signal/Bruit

Ronflette, Ronflement
Voir technologie > cblage et connecteurs
Bruit parasite de frquence basse, ressemblant un
ronflement et provoqu par lalimentation secteur ou une
masse dfectueuse.

Silencieux
Dans un rcepteur de radio, le circuit silencieux (squelch,
mute) coupe le signal audio lorsque le signal lantenne
est infrieur un niveau prdtermin.

S/PDIF, Sony/Philips Digital Information Format


Format de transmission de signaux audio numriques non
compresss entre appareils grand public.
Seuil - Threshold
Niveau partir duquel un appareil entrera en action.
Shelf
(Low) shelf / Cet outil ne coupe pas les frquences mais les
attnue ou les amplifie : partir dune frquence choisie, il

Sinusode, sinusodal (signal)


Courbe reprsentant, en fonction du temps, la position
verticale dun point dcrivant un mouvement circulaire.
Sinusodal se dit dun signal dont la reprsentation
temporelle est une sinusode.
Softknee
Position dfinissant comment le compresseur agit : pente
douce.

Sonomtre
Appareil de mesure de la pression acoustique.

Souffle
Bruit de fond dun quipement audio-lectronique.
Spectre
Ensemble du domaine des frquences.
SPL / Sound Pressure Level
Niveau de pression sonore.
Spare
Dsigne un quipement de secours.
Speakon
Connecteur utilis principalement pour les HP.
Splitter
Voir pratique > sonoriser un concert Rock/Pop
Systme de distribution dun signal sur plusieurs sorties
sans perte de signal ni liaison de masse commune.
Sub (basses)
HP spcialis dans la restitution des frquences trs graves
(infrieures 100 Hz).

135

Jardin

Thtre

Cour

Coulisses Cour

Coulisses Jardin

Lointain

Face

Manteau
d'Arlequin

Manteau
d'Arlequin

Avant-scne
(Proscenium)

// vu-mtre
Symtrique balanced
Voir technologie > cblage et connecteurs
Se dit dune liaison 2 conducteurs identiques, plus
une masse servant de blindage. Ce type de liaison peut
atteindre plusieurs dizaines de mtres de long.
Talk back
Micro dordre permettant de communiquer avec la scne
ou les coulisses.
Threshold
Voir > technologie > dossiers techniques > compression
Seuil partir duquel un appareil se mettra fonctionner.
Time code
Code temporel pour la synchronisation de plusieurs
appareils.
Temps dattaque
Voir > technologie > dossiers techniques > compression
Temps aprs lequel le procd de traitement du son
dbutera.
Transducteur
Capteur permettant de transformer une nergie acoustique
en nergie lectrique.
Tweeter
Haut-parleur charg de la reproduction des aigus.
Transformateur
Composant permettant ladaptation en courant, tension ou
impdance entre une source et une entre (transformateur
dalimentation, ligne, micro, disolement).

136

UHF
Bande de frquences de 400 MHz 1.2 GHz.

// scne dessus et profil


VCA
Voltage controled amplifer : commande de lamplification
par une tension, par opposition au Fader qui nest quune
rsistance variable.
VHF
Bande de frquences de 150 MHz 400 MHz.
Volt (V)
Unit de mesure dune tension lectrique.
100 Volts
Voir pratique > ligne 100 Volts
Systme de diffusion vers des HP sous une tension leve
permettant des liaisons de grande longueur.

CINTRES

Vu-mtre
Appareil indiquant le niveau de modulation.
Watt (W)
Unit de mesure exprimant une puissance lectrique.

Appuyer

Wedge
Voir retour de scne
Woofer
Voir Boomer

PLATEAU
Descendre
PUBLIC

Charger

Monter
DESSOUS

XLR
Voir technologie > cblage et connecteurs
Norme de connexion.
XY
Voir > technologie > dossiers techniques > prise de son
en stro
Technique de prise de son stro par diffrence
dintensit.

137

La.b.c. de la sonorisation est une production originale de lAgence culturelle dAlsace,


Route de Marckolsheim BP 90025 67601 Slestat cedex
Direction de la publication : Franis Gelin. Le guide a t ralis par Benot Burger, Christian Siabas,
Marc Jacquemond, avec le concours de Christophe Kam. Rdaction Benot Burger.
LAgence culturelle dAlsace tient remercier Christian Bedez, Denis Fenninger et Yves Kaiser pour leur
contribution ldition du Guide a.b.c. de la sonorisation.
Cette rdition est une initiative de la Rgion Provence-Alpes-Cte dAzur
ralise par la Rgie Culturelle Rgionale
Prsident Alain Hayot
Directeur de la publication Jacky Sabatier
Charge de projet Jolle Metzger
Charge ddition Viviane Dupuy
Supervision technique Jean-Pierre Huissoud
Conception graphique saluces.com

Remerciements
>> Les auteurs de ldition originale
>> Jean-Louis Larcebeau, I.S.T.S. Avignon

Crdits
Couverture // David Allan BrandtGetty Images
Rabat intrieur // Un peu dhistoireSaluces
P.8, 9, 10 // Saluces
P.13 // matriel technique, Rgie culturelle rgionale 2008
P.14, 15 // Chris CousinsiStockphoto
P.16 // Questions didentit, festival dAvignon, 2007
P.18 // Tout le monde danse, Biennale des Pratiques
Amateurs, Aubagne 2006
P.20 // Les Suds, Arles, Henriette Desjonqures, 2007
P.22 // Saluces
P.24 // Festival des musiques juives, Carpentras,
Caroline Ablain 2003
P.26, 27 // Fortissimo, Biennale des Pratiques Amateurs,
Mont-Dauphin 2008
P.28 // Festival international de piano, La Roque
dAnthron, Marie Guichaoua, 2005
P.30 // Jazz Juan, Antibes Juan les Pins,
Yves Coqueugniot 2006
P.32 // Oastar, Les escales du cargo, La comedia
provenala, Laurence Andrieux 2005
P. 36, 37 // Le Grenier sons, Cavaillon,
Jean-Christophe Lett 2008
P.38, 39 // David JoyneriStockphoto
P.40, 41 // Mark EvansiStockphoto
P.42 // Clint SpenceriStockphoto
P.44//Marsatac, Emilie Ballif 2003
P.45//Festival de Noules, Laurence Andrieux 2005
P.46 // Orchestre des Jeunes de la Mditerrane,
Nuits Caroline, Marseille, Carole Brguier, 2004

P.48, 49 // Don BayleyiStockphoto


P.52, 53 // Festival de musiques lectroniques, Nu-Ziq,
Nice, Alan Eglinton 2006
P.52 // Ewa AlbrechtiStockphoto
P.56 101 // matriel technique, Jean-Christophe Lett
2008
P.72, 73 // Jazz Juan, Antibes, Juan les Pins,
Yves Coqueugnot 2007
P.88, 89 // Steve ManniStockphoto
P.102 // matriel technique, Rgie culturelle rgionale 2008
P.106, 107 // Jazz Juan, Antibes, Juan les Pins, Yves
Coqueugnot 2007
P.108, 109 // Marsatac, Marseille, Emilie Ballif 2003
P.110 // matriel technique, Jean-Christophe Lett 2008
P.112 // Inga IvanovaiStockphoto
P.128 142// matriel technique, Jean-Christophe Lett
2008
P.114 // Trop Puissant, Linkaz.com
P.115 // No More Babylon, 2002
P.116, 117 // Les rencontres des films du delta, Arles,
Alan Eglinton 2006
P.118, 119 // Saluces
P.122, 123 // Saluces
P.136 // iStockphoto
P.138 // Marsatac, Marseille, Emilie Ballif 2003

Achev dimprimer en dcembre 2008


sur les presses de limprimerie Delta Color Nmes
Dpt lgaldcembre 2008 tous droits rservs
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