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a.b.c.
de la sonorisation
Sommaire
ditorial
I. PRATIQUE
1. Le rle du sonorisateur
10
2. La perception du son
2. La fiche technique
11
3. La valise du sonorisateur
13
Loue
Loreille
14
16
18
20
22
24
28
30
32
II. PHYSIQUE
1. Le son
Dfinition du son
Caractristiques dun son
Vitesse du son
Longueur donde
Phase
2
Rflexion
Ondes stationnaires
Rverbration
38
40
42
42
43
44
45
46
48
49
52
54
54
55
55
III. TECHNOLOGIE
1. La chane lectroacoustique
Les microphones
Principaux types
Directivit
Impdance
Effet de proximit
La table de mixage
Voie dentre
Section des sorties
Consoles numriques
58
59
65
66
67
68
68
72
74
3
Lamplificateur
Caractristiques techniques
Connexions
Haut-parleurs et enceintes
Haut-parleurs
Enceintes
En pratique
Comment et o installer les enceintes ?
Peut-on brancher plusieurs HP sur un ampli ?
Dans quel ordre allumer et teindre les quipements son ?
75
75
76
77
77
79
80
80
81
81
2. Cblage et connecteurs
Diffrents niveaux lectriques
La polarit, la phase
Lalimentation lectrique
Les boucles de masse et problmes de ronflette
82
86
87
88
108
110
110
111
112
114
116
Bibliographie
118
GLOSSAIRE
122
3. Dossiers techniques
Filtres et correcteurs
Effet Haas, ligne retard et rappel dlay
Prise de son stro
Micros sans fil, HF
Compression
Numrisation
90
94
96
98
100
102
I. pratique
1.
Le rle du
sonorisateur
2.
La fiche
technique
3.
La valise du
sonorisateur
4.
Exemples
pratiques de
sonorisation
1. Le rle du sonorisateur
2. La fiche technique
3 Thomas
4 Lon
19 voix
10 D.I. Bass
pas d'ampli
1
2
3
4
5
6
7
8
9
kick
snare top
kick top
hh
timbale
tom 1
tom bass
oh jardin
pad D.I.
PAD
ampli GTR
1 Jacques
17 voix
2 Bertrand
18 voix
ampli GTR
220 V
220 V
15 micro ampli
16 accordon XLR
11
12
13
14
micro ampli
XLR
sample D.I.
acoustik D.I.
Le sonorisateur
Cest un technicien travaillant au sein de
lquipe technique. Il a la responsabilit de
diffuser un message sonore dans des salles aux
acoustiques parfois difficiles avec des matriels
de sonorisation pas toujours adapts et des
musiciens utilisant leurs amplificateurs quelques
fois de manire dbride.
Le rle du sonorisateur
10
Il est :
charg damplifier et de diffuser divers
instruments de musique, des voix, une bande
son, un film
au service de lartiste : un bon technicien se
doit de respecter luvre musicale, la nature du
son de linstrument de chaque musicien et dtre
au service du public : il doit rendre agrable
lcoute dun spectacle, et ce, tout endroit de
la salle (de manire quilibre du premier au
dernier rang).
organis : prt lheure ou avant lheure, il aura
install et rgl lensemble des quipements de
sonorisation avant larrive des artistes. Rien
de plus agaant pour des artistes arrivant dans
une salle pour la balance son, que dentendre le
technicien dire un, deux ; un, deux ou couter
son disque favori pleine puissance !
constamment lcoute de ce qui se passe sur
3. La valise du sonorisateur
Patch
Instruments
Micros
Traitements
Pieds
1
2
3
Grosse caisse
Caisse claire dessus
Caisse claire dessous
Beta 52 ou MD 421 ou SM 91
SM 57 ou BEYER TGX10 ou AKG419
SM 57 ou BEYER TGX10 ou AKG419
Gate
Compress
Petit
Petit
Petit
Charley
Timbale
SM 57 ou BEYER TGX10
Tom aigu
SM 57 ou BEYER TGX10
Tom basse
MD 421 ou BETA 52
Petit
Over head
Grand
Pad drum
DI box
10
Basse
DI box
11
Guitare cour
SM 57 ou MD 421
12
Guitare cour
XLR direct
Petit
Gate
Petit
Compress
Grand
13
DI box
14
15
16
17
18
19
lectroacoustique
Ampli jardin
Accordon
Voix Jacques
Voix Bertrand
Voix Thomas
DI box
SM 57 ou MD 421
XLR direct
HF Shure UH ou PGX 4 ou UT4
SM 58 ou AKG 535
SM 58 ou AKG 535
Fourni
Compress
Compress
Grand
Grand
Grand
12
Faade
Retour
14
15
Exemple 1
ampli
mixage
patch
Haut parleurs supplmentaires si la salle est relativement profonde
Discours en intrieur :
la voix
ampli
// schma dinstallation
Objectifs
Nous allons rechercher transmettre ici un
message sonore avec un maximum dintelligibilit
pour une coute agrable. La comprhension du
texte est primordiale.
Le temps de rverbration de la salle devra tre
court : 0,8 seconde maximum.
Au-del, les syllabes se chevauchent et
lintelligibilit diminue.
Lnergie produite par la parole est trs faible.
Ce sont les frquences basses qui contiennent
la plus grande partie de lnergie. Le maximum
dnergie se situe autour de 100 - 125 Hz pour
un homme et 200 - 250 Hz pour une femme.
Lintelligibilit de la parole dpend de plusieurs
facteurs :
lnergie vocale (puissance)
la vitesse dlocution
la qualit vocale de lorateur (articulation)
la qualit acoustique du local
le bruit ambiant.
16
Matriel ncessaire
Schma dinstallation
17
Exemple 2
Manifestation extrieure :
influence de lair
espace
scnique
// Espace scnique
Objectifs
Principe
Linfluence de la temprature :
18
Matriel ncessaire
micros avec bonnettes anti-vent (attention, en
extrieur, le vent risque de saturer les membranes
des micros) et pieds de micro
1 console de mixage
plusieurs haut-parleurs monts sur des tours
ou des pieds (plus on veut porter loin, plus on
doit lever la source)
amplificateurs
ventuellement prvoir une ligne de hautparleurs en rappel dlays si lespace couvrir
dpasse 30 mtres
retours de scne (selon les besoins)
1 multipaire pour vhiculer les modulations
micros et amplificateurs de la rgie la scne
rallonges secteur et botiers multiprises
ventuellement lecteur CD, enregistreur K7
cblage complet
bches et sacs plastiques pour protger les
haut-parleurs en cas de pluie.
19
Exemple 3
45m
// installation
Objectifs
Principe
Avantages
Matriel ncessaire
Inconvnients
Bande passante rduite (peu de basses et
daigus) mais suffisante la comprhension de
la parole et de la musique dambiance.
ampli
transfo
lvateur
transfos
abaisseurs
haut
parleurs
20
21
Exemple 4
Au thtre
lointain jardin
lointain cour
d
co
rs
coulisses
// plan de salle
Objectifs
Principe
Matriel ncessaire
5 haut-parleurs + 2 petits
7 canaux damplification
1 console possdant au minimum 7 sorties
distinctes
1 galiseur 31 bandes pour galiser plus
finement le cluster central
3 micros de surface (Shure SM91) ou 3 micros
statiques sur pieds de table pour la captation
des sons des acteurs
1 lecteur CD ou Mini disc
cblage complet.
entres
ampli
HP G/D ampli
entres cadre
HP
lignes de scne lointain
micros
CD/MD
L/R
G1 G2
galiseur
+ ampli
cluster
G3
auxiliaire 1
ampli HP dcor
affectations
L/R + G1G2
G3G3G3
et AUX 1-2
auxiliaire 2
ampli HP coulisses
22
23
Exemple 5
Sonorisation
dune chorale
soliste
Objectifs
Principes
24
25
26
Matriel ncessaire
L/R galis
vers ampli
entres lignes
galisateur graphique
31 bandes
entres micros
micros
aux 1/2
L/R
rverbration
L/R
L/R
master
auxiliaire 1/2
Post-fader
rverberation
IN
OUT
27
Exemple 6
Concert de musique
classique:
reprise de solistes
galiseur HP sol
ampli haut-parleur
galiseur cluster
ampli haut-parleur
dlai numrique
micros
Objectifs
Sonoriser de manire la plus acoustique possible
un soliste instrumentiste ou chanteur.
Principes
La disposition des enceintes de sonorisation
est trs importante car elle nous donnera une
indication sur lorigine du son.
Une disposition de part et dautre du cadre de
scne donnerait une image irrelle.
On prfrera lutilisation dun cluster central
qui donnera une meilleure cohrence limage
sonore.
On pourra galement lui adjoindre un hautparleur positionn devant le soliste amplifier.
Ce haut-parleur nous donnera lorigine du son
et servira de rfrence temporelle (temps zro)
pour le calage du retard des enceintes du cluster.
(voir Technique/Effet Haas).
28
Matriel ncessaire
1
1
1
2
2
1
1
orchestre
soliste
chef
// orchestre / cluster
29
Exemple 7
Sonorisation
dun quartet de jazz
multipaire vers
amplification
faade et retour
Mon 1
Mon 2
Mon 3
Mon 4
EQ 2x31 bandes
auxiliaires
pr-fader 1 4
entres micros
EQ 2x31 bandes
EQ 2x31 bandes
table de mixage
rverberation
Objectifs
Matriel ncessaire
Matriel ncessaire
Prise de son
Principes
Le jazz est une musique utilisant des instruments
le plus souvent acoustiques et pour laquelle
le respect des timbres et sonorits de chaque
musicien est indispensable. On cherchera
reproduire ici le son acoustique des instruments
et lamplifier dune manire naturelle. Le
systme de diffusion ainsi que les microphones
utiliss devront tre de grande qualit.
30
31
Exemple 8
Concert de musiques
actuelles
amplis
amplis
galiseur
console retour
Splitter /
distributeur
TV enregistrement
console faade
Objectifs
Principes
32
Avantages-inconvnients
cot moindre ; mais pas disolation lectrique
entre les 2 installations possibilit de boucles
de masses et ronflettes. Lgre perte de niveau
due la connexion en parallle. Les 2 consoles
devront avoir une alimentation lectrique
identique.
par lutilisation dun distributeur de modulations
(splitter) :
actif : appareil lectronique qui multiplie
la modulation micro sans perte de niveau et
garantit une isolation entre les masses.
passif : on utilise des transformateurs
plusieurs bobinages qui recrent un ou plusieurs
nouveaux signaux, sans perte, ni liaison entre les
masses.
33
Matriel ncessaire
Cblage ncessaire
Modulation :
5 PRMC 10 // entres micros et DI
2 PRMC 2 // sorties vers amplificateur faade
2 MOJXM // sorties vers amplificateur retours
Haut-parleurs :
1 PRHP 10 // ampli/HP faade L
1 PRHP 20 // ampli/HP faade R
2 PRHPS 10 // ampli/HP retours
On pourra utiliser un petit multipaire (par
exemple : MTP12425) si lon veut loigner de la
scne et centrer la courbe de mixage.
HP faade
lecteur cd/k7/dat
HP faade
faade
dibox
amplificateur
cble modulation
cble haut-parleur
retour
L R
entres lignes Jack
aux 1
aux 2
amplificateur
HP retours
HP retours
console de mixage
modules d'entre
34
modules de sorties
35
II. physique
36
1.
Le son
2.
La perception
du son
3.
Dcibels dB
et mesures
acoustiques
37
1. Le son
Dfinition du son
20 Hz
infrasons
38
200 Hz
2 000 Hz
bande audible par l'homme
20 000 Hz
ultrasons
39
i
amplitude
du son
pression acoustique
// AMPLITUDE DU SON
40
11
30
6,6
50
3,66
90
2,1
160
1,1
300
0,68
500
0,37
900
0,21
1600
0,11
3000
0,07
5000
0,037
9000
0,02
16000
piano
orgue
violoncelle
violon
contrebasse
basson
clarinette
hautbois
flte
piccolo
tuba
cor d'harmonie
trombone
trompette
timbales
caisse claire
cymbales
voix masculine
voix fminine
frquences fondamentales
harmoniques
41
En phaseEn
: dphasage
phase : dphasage
0
0
t
0
t
onde 1
onde 1
t
onde 2
onde 2
En phase
En: dphasage
phase : dphasage
0
0
t
0
Dphasage
Dphasage
90
90
Dphasage
Dphasage
90
90
t
onde 1
onde 1
t
onde 2
onde 2
En opposition
En opposition
de phasede
: phase :
dphasage
dphasage
180
180
Dphasage
Dphasage
270
270
La vitesse du son
Les sons ne se propagent pas dans le vide.
Dans lair, la vitesse de propagation des sons
augmente avec la temprature.
A 0C, la vitesse du son dans lair est de 331
mtres/secondes.
20C, elle est de 340 mtres / seconde. Soit
2,94 millisecondes par mtre.
On retiendra pour des calculs rapides : 3 ms/mtre.
Rappelez-vous le phnomne de lorage qui
sloigne ouLa qui
se rapproche.
comptant
longueur
donde estEn
gale
:
le nombre de
secondes
qui
scoulent
entre
C (vitesse du son dans l'air : 340 m/s)le
moment o lon aperoit lclair et le moment
F (frquence
enon
Hertz)
o lon entend
le tonnerre,
peut dterminer la
distance quiexemple
nous spare
du
centre
de lorage ;
:
chaque seconde
reprsente
340 mtres.
10 Hz
: = 34 mtres
100 Hz : = 3,4 mtres
1000 Hz : = 0.34 mtres
10 kHz : = 3,4 centimtres
La longueur donde
exemple :
10 Hz : = 34 mtres
100 Hz : = 3,4 mtres
1000 Hz : = 0.34 mtres
10 kHz : = 3,4 centimtres
3,40 m
t
onde 1
onde 1
La phase
Deux ondes sont en phase lorsquelles ne sont
pas dcales dans le temps.
On appelle dphasage dune onde par rapport
une autre, leur dcalage dans le temps.
3,40 m
t
0
100 Hz
t
onde 2
onde 2
100 Hz
42
43
Rflexion
Lorsquune vibration frappe la surface dun corps
dont la densit est plus grande que celle de lair,
elle est partiellement rflchie et partiellement
absorbe.
Une paroi dure et lisse (pierre, verre, mtal)
rflchit la presque totalit de lnergie sonore.
Une matire poreuse ou flexible (tissu, matire
plastique expanse, laine de roche) labsorbe
en grande partie.
Ondes stationnaires
Lorsque deux trains dondes de mme frquence
se propageant en sens contraire se rencontrent,
il se forme des ondes stationnaires.
mur
onde directe
mur
onde
rflchie
3 / 4
V
/2
N
/4
V
// rflexion
44
45
La rverbration
La rverbration est le phnomne qui prolonge
lnergie sonore aprs un arrt net de la source
sonore.
Une onde sonore mise dans une salle se propage
dans toutes les directions la vitesse de 340
m/s. Trs rapidement elle rencontre le plafond,
le sol et les murs.
Selon la nature de ces parois, une fraction de
lnergie acoustique est absorbe et le reste est
rflchi.
// la rverberation dune salle
is
ch
fl
sr
son
son direct
source
sonore
La rverbration et la parole
La rverbration nest pas toujours souhaite
pour un orateur, sauf effets spciaux.
Elle doit tre courte pour une bonne
comprhension du texte ; au maximum 0,8
secondes.
Au-del, les syllabes se chevauchent et
lintelligibilit diminue.
spectateurs
scne
46
47
2. La perception du son
La rverbration et la musique
Loue
Loreille
Seuil
d'audibilit
en dB
25 ans
35 ans
- 10
45 ans
- 20
- 30
55 ans
- 40
65 ans
- 50
2 KHz
49
nerf auditif
oreille
moyenne
(organes de l'quilibre)
trier
tympan
6
pavillon
marteau
nerf auditif
cochle
canaux semi-circulaires
oreille
interne
enclume
5
cochle
tympan
pavillon
// oreille externe
oreille
interne
// Courbes disosonie et exemples de niveau des bruits habituels (daprs Fletcher et Munson)
120
100
seuil de douleur
100
80
80
60
60
40
40
20
20
0
seuil d'audibilit
20 Hz 50 Hz 100 Hz
200 Hz
500 Hz
1 KHz
2 KHz
5 KHz
10 KHz
20 KHz
Frquence
51
52
Exemple :
seuil daudibilit
0 dB SL
niveau dune conversation normale 50 dB SL
audition musicale en appartement 70 dB SL
discothque, concert
105 dB SL
seuil de douleur
120 dB SL
avion raction
140 dB SL
53
niveau (dB)
20
10
-10
-20
-30
15
20
25
30
35
40
45
50
55
60
1000
900
800
700
600
500
400
300
200
100
900
80
70
60
50
40
30
20
10
9
8
7
6
5
puissance (Watts) 1
10
0,001
0,002
0,004
0,006
0,01
0,02
0,03
0,04
0,06
0,1
0,2
0,3
0,4
0,6
0,8
1
2
3
4
5
6
8
10
15
20
40
60
100
200
400
600
1000
1
0,9
0,8
0,7
0,6
0,5
puissance (Watts)
puissance (Watts)
-5
niveau (dB)
10
20
30
40
43
1,25
1,6
2,5
3,15
6,3
10
100
1000
10000
20000
D
(dB)
G
en Watts
2,5
1,5
0,9 0,8
0,7
0,6
0,5
10
0,4
D est la diffrence de puissance entre les deux haut-parleurs. G est le gain obtenu.
1,25
1,6
2,5
3,15
6,3
10
10
12
14
16
18
20
Relation de puissance
Cf. Figure 1 & 2
Cf. Figure 4
Cf. Figure 5
55
III. technologie
56
1.
La chane
lectro-acoustique
2.
Cblage et
connecteurs
3.
Dossiers techniques
57
1. La chane lectroacoustique
haut-parleur
amplificateur
nergie acoustique
nergie lectrique faible
table de mixage
// micro SM 58
Les microphones
Le microphone est un capteur qui transforme
lnergie acoustique (ondes sonores) en nergie
lectrique (tension alternative). On dfinit un
microphone par :
son type : quelle technologie est utilise pour
la transformation de lnergie acoustique en
nergie lectrique ?
sa directivit (sensibilit dun microphone
par rapport langle dincidence de londe
acoustique) : de quel ct entend-il les sons ?
membrane
Le microphone lectrodynamique
bobine mobile
Il utilise une bobine de cuivre et une source
magntique (aimant).
La bobine, solidaire de la membrane, est place
dans le champ magntique de laimant.
Chaque mouvement mcanique de la membrane
est traduit en tension lectrique.
Ce microphone a lavantage dtre robuste et
de supporter de trs hauts niveaux de pression
acoustique.
Il est peu sensible au vent ou lhumidit, mais
sensible aux champs magntiques.
On note en revanche une perte de dfinition
dans les frquences aigus ( partir de 15 kHz).
bobine solidaire
de la membrane
aimant
puissant
Nord
Nord
boitier
Sud
signal microphonique
// micro lectrodynamique
Utilisation
Ce micro est trs souvent employ sur scne,
plus particulirement pour la prise de son des
voix. Les micros adapts la voix ont une courbe
de rponse remonte vers 5 000 Hz pour donner
une meilleure intelligibilit.
Exemples : Shure SM 58, Bayer M81.
58
59
Le microphone ruban
Le microphone lectrostatique
N
S
aimant
puissant
signal lectrique
faible
ruban
conducteur pli
en accordon
(membrane)
Utilisation
Ce type de micro est trs fragile, sensible au vent
et aux bruits de manipulation. On lutilise pour
la prise de son de certaines voix ou instruments
acoustiques.
Exemples : Beyer M160, Melodium...
60
isolant
lectrique
Utilisation
Micro trs polyvalent, haut de gamme.
Exemples : AKG SE 300B, avec capsules CK 91,
92 ou 98. AKG 451, Statex, AKG414
boitier
mem
bran
e
champ magntique
plaque fixe
polarisation
air
source de tension
continue
vers
pr-ampli
R
signal
lectrique
faible
Le microphone lectrostatique
lectret
Ce microphone fait partie de la famille des
micros lectrostatiques condensateur.
La diffrence rside dans le fait que la membrane
(en matire plastique telle que Tflon ou Mylar)
est polarise lors de sa fabrication.
Avec le temps, sa charge sattnue, ce qui limite
sa dure de vie.
Il ncessite une alimentation fantme pour
alimenter son pramplificateur
Utilisation
Sa miniaturisation fait quon le trouve sous
de nombreuses et diffrentes formes (micros
cravates, pinces pour sadapter facilement
certains instruments pour une prise de son de
proximit : cuivres, percussions, vents...). Il est
relativement bon march et de qualit approchant
les micros lectrostatiques condensateur.
On lutilisera selon les particularits de chaque
modle, leurs courbes de rponse variant selon
la fabrication.
Exemples : Sennheiser MKE2, ME 102, 104,
Shure SM98, AKG 408, 409, 614.
61
Utilisation
De par sa discrtion, on lutilise trs souvent au
cinma, la tlvision, au thtre o ce capteur
se dissimule aisment, mais aussi en prise de
son de certains instruments acoustiques.
Exemples : PZM Crown, Shure SM91.
62
// micro guitare
rflecteur
plan
zone de
pression
acoustique
maximum
microphone
omnidirectionnel
Le microphone lectromagntique
On le trouve notamment sur les guitares
lectriques.
Il est constitu dun petit aimant permanent
entour dun bobinage plac sous chaque
corde.
La vibration de la corde fait varier le champ
magntique et cre une tension aux bornes de la
bobine. Il possde une vis de rglage qui permet
de rgler le champ magntique de laimant, donc
la tension rsultante pour quilibrer le volume
de chaque corde.
Il est totalement insensible la pression
acoustique et on prfrera utiliser le mot capteur
pour dsigner ce type de transducteur.
corde mtallique
vis de rglage
aimant
puissant
bobine fixe
de transduction
circuit magntique
(empilages de tles)
boitier
n2
n3
signal lectrique
faible
n4
n5
n6
bobines
correspondant
aux autres cordes
63
// di box
// directivit omnidirectionnelle
// directivit bidirectionnelle
// directivit hmisphrique
// directivit cardiode
Le microphone de contact
Utilisation
On le trouve chaque fois quune isolation
acoustique maximale par rapport dautres
instruments environnants est demande,
sur scne et en studio (piano, guitare,
contrebasse).
Exemples : C-Ducer, Fishman etc
Utilisation
Directivit omnidirectionnelle
Le microphone omnidirectionnel ne privilgie
aucune provenance.
Il capte les sons venant de toutes les directions.
On lutilise rarement en sonorisation, mais
surtout en enregistrement.
Directivit hmisphrique
Il capte les sons provenant du dessus.
Cest la directivit du micro zone de pression.
// directivit hypercardiode
Directivit bidirectionnelle
Le microphone bidirectionnel est sensible aux
sons provenant de lavant et de larrire de sa
membrane ; par contre, il ne captera pas les
sons venant des cts. Cest le microphone des
duos : on place les interprtes de part et dautre
du microphone.
64
65
66
Limpdance
Leffet de proximit
67
// table de mixage
La table de mixage
La voie dentre
68
AUX - auxiliaires :
Constitus de plusieurs potentiomtres rotatifs, ils
permettent denvoyer des valeurs diffrentes du
signal vers des sorties auxiliaires (secondaires) afin
dalimenter les amplificateurs des enceintes de
retour de scne ou des multi-effets, par exemple.
PRE/POST (fader) :
Commutateur permettant de lier ou non, la valeur
du (des) auxiliaire(s) au potentiomtre principal
de la voie. Gnralement on place les auxiliaires
servant aux retours de scne en PRE-fader (afin
que les niveaux envoys chaque musicien ne
soient pas affects par le mixage principal donn
par le FADER pour la sonorisation de la salle par
exemple. Les multi-effets seront aliments par
70
PAN :
Positionne le signal dans lespace sonore strophonique. Le panoramique affecte gnralement
la sortie principale MIX ainsi que les groupes.
Le panoramique tourn tout gauche enverra le
signal vers les sorties L gauche, groupes 1, 3,
5, 7 ; plac tout droite, sorties R droite,
groupes 2, 4, 6, 8 Au centre, tous affects, et
toutes les valeurs entre ces extrmits peuvent
exister. Sur les voies dentres stro destines
aux lecteurs ou retours deffets stro, cest BAL
qui remplace PAN. La balance permet de rquilibrer le signal entre la gauche et la droite de
+ ou 6 dB.
PFL, CUE :
PFL - pr-fader listening (couter avant le
fader) :
Ce commutateur permet denvoyer le signal
de la voie vers la sortie monitoring/casque
ainsi que sur le bargraphe de visualisation du
PFL (gnralement cest celui du MIX). On
peut ainsi couter isolment au casque, avant
douvrir la voie, et vrifier la prsence ou le bon
fonctionnement de tel ou tel micro.
AFL :
after-fader listening (couter aprs le fader)
Permet dcouter au casque ou de visualiser le
niveau effectif dun dpart ou dune source.
3-4
1-2
groupes
1-2-3-4
PFL
PFL
PK...
EQ - galisation :
Elle se prsente gnralement sous la forme
de boutons rotatifs permettant daugmenter
ou rduire certaines frquences ou plages de
frquences et dun commutateur permettant de
mettre en ou hors service la section dgalisation.
On peut ainsi comparer avec ou sans correction.
L-R
MUTE
+6
PEAK
PAN
AUX
6
AUX
5
AUX
4
AUX
3
AUX
2
AUX
1
LF
MF2
MF1
HF
FADER
MIX - L/R
MUTE
MUTE
PAN
Pr/Post
PRE
PRE
250
30
EQ IN
Pr/Post
Auxiliaires
galiseur
LOW CUT
100 Hz
10 20
GAIN
40 60
PAD
PAD
GAIN
phase
O inv.
48 V
48 V
// voies dentre
1 2, SUB 1 2 :
Envoie le signal aux sorties groupes 1 2, 3 4,
5 6, 7 8
PK, SENS, BARGRAPHE :
Chaque modle de console fournira un certain
nombre (voire pas du tout) de LEDs (petits
tmoins lumineux) donnant des indications
prcieuses sur le niveau lectrique prsent dans
la voie : peak de saturation, prsence dun signal,
niveau du signal sur plusieurs couleurs.
FADER :
Potentiomtre rectiligne sur la console.
Ce potentiomtre rgle le volume de la tranche
et des sorties auxiliaires post (aprs) fader.
Sur le panneau de raccordement de la voie
dentre se trouve gnralement un point dinsert
qui permet de raccorder des quipements
priphriques tels que compresseur, noise-gate
ou porte de bruit, galiseur.
MIX, L/R :
Ce commutateur envoie le signal de la voie
dentre aux sorties principales appeles LEFT /
RIGHT, MIX, STEREO selon les fabricants.
71
73
// console numrique
// amplis
Lamplificateur
Le signal audio dlivr par la table de mixage
peut atteindre 1 Volt et ne suffit pas faire
bouger les membranes de nos haut-parleurs. Il
est donc ncessaire de lamplifier.
Lamplification est un procd qui consiste
lever le niveau dun signal sans autre
modification; la frquence ainsi que la forme du
signal restent les mmes, il ny a que lamplitude
qui augmente.
Lamplificateur est un appareil lectronique
permettant laugmentation du niveau dun
signal. On lutilise pour alimenter enceintes et
haut-parleurs. On entre un signal faible haute
impdance et on en sort une tension leve
basse impdance.
Caractristiques techniques
de lamplificateur
Puissance
Exprime en Watts RMS, elle indique la
puissance quil peut dlivrer long terme, sans
limitation de dure.
Exprime en Watts peak ou crte, cest la
puissance instantane, dlivrable sur une courte
dure.
La puissance est exprime sous une certaine
charge : 8, 4 voire 2 Ohms.
Exemple :
300 Watts RMS et 600 Watts peak
sous 8 Ohms
580 Watts RMS et 1150 Watts peak
sous 4 Ohms
Impdance
Cest la rsistance minimale sous laquelle il
peut fonctionner.
Classe : A, AB, B, D, H
Cest la caractristique qui indique le mode de
fonctionnement de lamplificateur.
En sonorisation, on utilise gnralement des
amplis de classe B ou AB qui prsentent de trs
bonnes performances. Laudiophile prfrera
lampli de classe A qui reproduit le son de
74
75
// connecteur speakON
76
// boomer
Connexions
Lamplificateur est gnralement deux canaux
et on peut lutiliser en :
stro : chaque canal amplifie le signal
appliqu son entre
parallle : les deux canaux reoivent le
mme signal (celui de lentre Gauche ou A,
gnralement)
mono bridge : on utilise la puissance disponible
sur les 2 canaux que lon additionne. Un canal
amplifie les alternances positives et lautre les
ngatives. On double la puissance et lampli
devient mono (1 entre et 1 sortie).
Entres
Gnralement symtriques en XLR ou jack
stro, elles peuvent aussi tre asymtriques en
jack mono ou cinch sur danciens modles (
viter pour limiter les problmes de ronflettes).
Sorties
La fiche Speakon (2, 4 ou 8 points de connexion)
a tendance quiper un bon nombre damplis
actuels puisquelle empche un contact direct
avec les conducteurs et rpond aux normes
europennes de scurit* . On trouve aussi des
borniers cbles, fiches bananes ou jacks 6,35
mm.
// medium
// tweeter
77
// HAUT-PARLEUR
Caractristiques techniques
du haut-parleur
On les trouve sur la fiche technique fournie par
le constructeur :
Bande passante
Plage de frquences quil est capable de
restituer avec une certaine tolrance (en
gnral + ou - 3dB)
Exemple : 50 Hz 16 kHz 3 dB
Puissance admissible
La puissance admissible sexprime en Watts. En
principe, la fiche de caractristiques du haut-parleur
distingue les Watts RMS puissance supporte
long terme et Watts PEAK puissance instantane
sur une trs courte priode. Au-del de cette
puissance admissible, le haut-parleur se dtruira.
78
Rendement
Facult de transformer la puissance lectrique en
pression acoustique (il dpend des composants
utiliss et de sa technique de fabrication). Une
enceinte avec un rendement important dlivrera
davantage de pression acoustique puissance
gale quune enceinte faible rendement).
Le rendement sexprime en dB spl (dB
acoustiques) pour 1 Watt mesur 1 mtre.
Exemple : 98dB/1W/1m.
// enceinte
Les enceintes
Lenceinte est un ensemble compos dune bote
et de haut-parleurs. Il existe plusieurs types
denceintes :
Les enceintes large bande ne sont constitues
que dun seul haut-parleur qui couvre la quasitotalit de la bande audible, except les extrmits
du spectre (extrme, grave et aigu) qui sont
attnues. On les destine des usages o une
bonne qualit de reproduction nest pas ncessaire
(public dadresse, HP quipant certains postes de
radio, amplificateurs de guitare)
Les enceintes passives deux ou trois voies sont
alimentes par un seul amplificateur ; les diffrents
composants de lenceinte reoivent chacun la
plage de frquences quils peuvent restituer par
lutilisation dun filtre passif intgr. Le boomer
reoit les frquences graves ; le mdium, les
frquences mdiums et le tweeter uniquement les
frquences aigus. Ces enceintes ont gnralement
un rendement moindre d au filtre sparateur qui
est aussi consommateur dnergie. De ce fait, pour
des puissances plus importantes, on prfrera des
enceintes dites actives.
Avantages : cot moindre, ne ncessite quun
amplificateur, cblage simplifi.
Inconvnients : rendement moins bon.
79
haut parleur
100 dB
94 dB
88 dB
82 dB
76 dB
70 dB
scne
haut parleur
94 dB
88 dB
scne
// exemples dinstallation
80
// enceintes
Pratique
Comment et o installer des enceintes?
Rappel de quelques notions :
Chaque fois que lon double la distance entre
une source (HP) et un auditeur, on perd 6 dB (un
peu moins lorsquon se trouve en intrieur).
Lintelligibilit est donne par les frquences
aigus.
Les aigus sattnuent plus rapidement que les
basses.
Les
basses
rayonnent
de
manire
omnidirectionnelle.
Les enceintes diffusent le son (surtout le
mdium / aigu qui nous intresse pour une bonne
intelligibilit) selon une certaine couverture
angulaire horizontale et verticale.
Exemple dinstallation :
Le public est install sur le parterre et les
enceintes (couverture 90H x 40V) sont poses
sur scne. On constate que le public des
premiers rangs reoit beaucoup plus de pression
acoustique que les derniers. La couverture nest
pas homogne. Lnergie au-dessus de laxe est
perdue. Les tout premiers rangs ne sont pas
couverts par les aigus.
Si on suspend lenceinte, on diminue la
diffrence de distance entre les premires et les
R* =
(1/R + 1/R)
R* =
(1/8 + 1/8)
1
0,125 + 0,125
1
0,25
= 4 Ohms
81
// XLR
82
// Jack
pointe bague
TIP+
RING -
masse
2
point chaud
point froid
2
3
3
XLR mle
XLR femelle
isolant
corps : masse
SHIELD
83
84
// multipaires
+
-
+
-
Les multipaires
Afin dviter la mise en uvre dun trop grand
nombre de cbles, on utilise un multipaire
qui rassemble une quantit importante de
conducteurs par paires, dans une mme gaine.
Aux extrmits, on trouve souvent une bote
numrote ou un panoui o chaque connecteur
reoit ses trois cbles gains sparment.
On imagine aisment le gain de temps et la
facilit dinstallation.
Ces multipaires existent pour les modulations
audio ou HP.
La section et de nombre de cbles varient selon
lutilisation que lon en fait.
Les connecteurs multiples Harting, Socapex,
Speakon permettent de raliser de nombreuses
connections en un tour de main. Ce sont les
connecteurs des multipaires pour signaux audio
ou HP !
85
t
0
t
0
onde 1
onde 1
t
0
onde 2
onde 1 + onde 2
En phase : dphasage 0
onde 2
onde 1 + onde 2
En opposition de phase :
dphasage 180
// Armoire lectrique
Polarit et phase
Alimentation lectrique
86
t
0
Principes
On trouve (ou on amnera) une arrive gnrale
du courant destin aux quipements de
sonorisation proximit de la scne.
Suivant la puissance ncessaire, on utilisera
16, 32, 63 voire 125 Ampres triphass pour
connecter un coffret de distribution et de
protection qui devra tre muni dun interrupteur
diffrentiel calibr 0,03 Ampres, soit 30
milliampres, pour la protection des personnes
en contact avec nos quipements de sonorisation.
La mesure au Voltmtre doit donner entre 220
et 240 Volts entre phase et neutre, idem entre
phase et terre et 0 Volt entre neutre et terre.
Puis on distribue le courant aux amplificateurs en
veillant rpartir la puissance sur les 3 phases
disponibles, la console en salle, la console
destine aux retours de scne, aux musiciens sur
scne.
On utilisera au minimum du cble de 2,5
mm2, voire 4 ou 6 mm2 selon la puissance et
la longueur.
87
Boucle de masse
et problmes de ronflette
Les boucles de masse gnrent des ronflements
audibles dans notre systme de sonorisation.
Elles sont souvent provoques par les cbles de
liaison.
88
Solutions
Utiliser des appareils connections
symtriques.
Utiliser un amplificateur quip dun
interrupteur sparant la masse lectrique de
celle du chssis.
Lamplificateur reste reli la terre par le cble
dalimentation secteur, tandis que la continuit
des masses lectriques est assure par le
blindage du cble audio.
Une autre solution consiste supprimer la boucle
de masse en insrant dans la liaison audio, entre
la console et les amplis, un adaptateur XLR mle/
XLR femelle o la masse nest pas connecte
lune des extrmits.
Utiliser un transformateur disolation de lignes.
(Splitter)
89
3. Dossiers techniques
schma C : filtre passe-bande
dB
amplitude
amplitude
15
grave
12
aigu
gain
9
6
20 Hz 125 Hz
500 Hz
1 kHz
10 kHz
20 kHz
300 Hz
1500 Hz
2 kHz
4 kHz
3
0
pas d'effet
-3
-6
-9
20 Hz 125 Hz
500 Hz
1 kHz
10 kHz
20 kHz
20
50
100
200
500
1 kHz
2k
5k
10 k
20 k
50 k
Frquence en Hertz
300 Hz
1500 Hz
2 kHz
4 kHz
Filtres et correcteurs
Les filtres
Le filtre est un amplificateur spcifique qui agit
sur les frquences.
Il sert supprimer certaines plages de
frquences. On lutilise pour diviser la modulation
en plusieurs bandes de frquences (cas dune
amplification active 3 ou 4 bandes) ou pour
ne laisser passer, et ce dune faon plus efficace
quavec un galiseur, que certaines plages de
frquences.
90
coupure
courbes en plateau
- 15
amplitude
amplitude
- 12
Lgaliseur paramtrique
Cest le plus complet : on peut intervenir sur
tous les paramtres.
Il se compose :
dun potentiomtre de gain ou rduction
(+/- 12dB).
dun potentiomtre pour choisir la frquence
centrale
dun potentiomtre qui rgle la largeur daction
du filtre autour de la frquence centrale (de 0,1
2 octaves) appele galement Q.
Lorsquil manque le potentiomtre de largeur
daction, le constructeur a fix une valeur
daction du filtre (0,5 octave par exemple pour
un filtre assez serr).
On lappelle alors galiseur semi-paramtrique.
91
// galiseur graphique
Truc du jour
Lgaliseur graphique
(reprsentation en forme de graphique de ses
curseurs).
La bande audio est divise en un certain nombre
de bandes de frquences.
Le plus simple est lgaliseur 2 ou 3 bandes
(grave, mdium, aigu) que lon trouve sur nos
chanes hifi domestiques ou nos amplis pour
instruments.
Puis, on trouve certains appareils quips dun
galiseur 6, 8 ou 15 bandes.
Les galiseurs utiliss sur scne ou en studio
doivent permettre des rglages trs prcis
et proposent 31 bandes de frquences
normalises :
20 Hz - 25 - 31 - 40 - 50 - 63 - 80 - 100 - 125
- 160 - 200 - 250 - 315 - 400 - 500 - 630 - 800
Hz - 1 kHz
- 1,2 - 1,6 - 2 - 2,5 - 3,15 - 4 - 5 - 6,3 - 8 - 10
- 12,5 - 16 - 20 kHz.
On a divis les 10 octaves reprsentant les
frquences audibles par lhomme en 1/3
doctave.
Chaque curseur travaille sur 3 notes.
92
Truc du jour
HP2
D = 5 mtres
Dlai
HP2*
HP2**
A
HP1
scne
94
Explication
Nous avons 2 HP pour sonoriser la salle, HP1 sur
scne et HP2 suspendu :
Si on envoie la mme modulation aux 2 HP,
lorigine du son pour lauditeur A vient du HP2
qui lui est le plus proche. Ensuite cest le son du
HP1 qui arrive, crant une rptition.
En appliquant un retard (dlai) lampli du HP2
correspondant la diffrence de distance entre
HP1 et HP2, on va virtuellement lamener en
HP2*, sur le mme plan que HP1. (ex. pour D =
95
source
lgre diffrence
de temps
Stro de phase
Procd AB
Il met en valeur les diffrences de temps trs
courtes (modifiant la phase) que met la source
sonore toucher les deux micros (puis les deux
oreilles).
On fait varier langle et lcartement des micros
cardiodes suivant la largeur de la source et de
lespace recherch. Si langle est trs ouvert,
nous obtenons une bonne localisation G/D, mais
moins dans la profondeur.
Couple AB - ORTF
Il a t mis au point par lORTF et porte son
nom. On utilise deux micros cardiodes carts
de 17 cm avec un angle de 110. Ces valeurs
sapprochent de la distance qui spare les deux
oreilles.
Cette technique reproduit assez fidlement la
perception humaine.
Stro dintensit
Couple XY
Les capsules des micros sont concidantes
et mettent en valeur la diffrence dintensit
(volume sonore) entre les deux microphones.
Lorsque la source est gauche, cest le micro
de droite (dirig vers la gauche) qui reoit
lintensit la plus grande. On fait varier langle
ainsi que lcartement des capsules pour largir
ou resserrer lespace stro. Cette technique est
utilise de prfrence pour la prise de son de
petits ensembles ou dinstruments de grandes
tailles.
Leffet stro est moins prononc, mais la
compatibilit mono est meilleure puisquelle
minimise les problmes de phase : les signaux
arrivent en mme temps aux deux micros, mais
des intensits diffrentes.
>
>
>
Le procd M/S
On utilise un micro cardiode (M) et un micro
bidirectionnel (en 8 - S).
La source se situe dans laxe du micro cardio, le
bidirectionnel capte les cts.
Ce dispositif ncessite un matriage sur la
console : on mlange le micro cardiode avec le
bidirectionnel. Le signal du micro M est envoy
au centre de la stro. Le signal du micro S est
envoy la fois gauche, en phase et droite,
hors phase.
En jouant sur les niveaux du micro bidirectionnel,
on augmente ou rduit la largeur de lespace.
Ce procd est assez utilis au cinma. Il offre
lavantage dune prise du son direct sur une piste
et de lambiance sur une autre piste avec une
possibilit de mlanger au mixage et de recrer
une image strophonique.
17 cm
96
110
97
98
99
Compression
La compression sert rduire et matriser la
dynamique (tendue du signal du plus faible
au plus fort) dun instrument ou dune voix.
Le compresseur crase plus ou moins (selon
les rglages) le signal et surtout ses crtes et
augmente ainsi la sensation de puissance
sonore. Il vite galement les surcharges et les
distorsions.
Utilisation du compresseur
On lutilise pour :
rgulariser la dynamique et gagner en gain
et en volume sonore. La compression doit tre
inaudible.
donner une certaine couleur au son. Leffet est
alors audible.
limiter un signal pour protger amplis,
enceintes, enregistreurs, metteurs des crtes
et saturations.
Fonctionnement du compresseur
Rglages gnralement disponibles sur les
compresseurs :
Threshold ou seuil : dfinit le moment partir
duquel le compresseur se met en action.
Ratio : cest le taux de compression (rapport
entre le signal dentre et le signal de sortie).
Exemples :
ratio 2/1 : pour 2 dB qui entrent au-del du
seuil, + 1 dB en sortie.
4/1 : pour 4 dB au-del du seuil, + 1 dB en
sortie
10/1 : 1 seul dB en sortie pour une entre de
10 dB au-del du seuil. On commence parler
de limiteur.
100
// REMARQUES //
La compression est viter chaque fois que cela
nest pas utile
Attention ne pas trop compresser la prise
de son, leffet est irrversible. Il vaut mieux
compresser plusieurs fois faible dose
(enregistrement, mixage, mastering).
Lorsque lon compresse un signal stro, il est
essentiel dutiliser deux appareils identiques et
solidaires, ou mieux, un appareil strophonique
dont les deux canaux sont parfaitement coupls
(link) afin de ne pas dsquilibrer un seul ct
du signal stro lapparition dune crte sur
ce ct. Coupls, les 2 signaux seront alors
rduits de manire identique et limage stro
est maintenue.
101
amplitude
signal analogique
4
3
2
1
0
temps
-1
-2
-3
-4
val
-4
-2
-2
...
...
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19
// CHANTILLONNAGE ET QUANTIFICATION
La numrisation du son
La qualit du signal audio est troitement lie
celle du support.
Le signal analogique supporte mal les copies et
les manipulations : il se dgrade progressivement,
par perte dinformation.
Le procd PCM (Pulse Coded Modulation) a t
invent dans les annes 1920 par la socit Bell
Telephon (USA), afin daugmenter le dbit des
lignes tlphoniques.
Les premires applications grande chelle
nont vu le jour qu partir des annes 1960 pour
la tlphonie et les annes 70-80 pour laudio.
Le signal numrique est discontinu : il nest
pas dfini tout instant, ni pour toutes les
amplitudes.
Il se prsente sous la forme dune liste de
nombres, code en binaire (0 et 1).
chantillonnage
Le signal analogique est transform en liste de
nombres grce un convertisseur Analogique/
Numrique (A/D). Le convertisseur mesure des
valeurs du signal des intervalles de temps
rguliers et les code en binaire. Il ne lit pas toute
la courbe, mais seulement des chantillons.
Le nombre de valeurs mesures par seconde nous
donne la frquence dchantillonnage.
Le thorme de Nyquist-Shannon dit que la
frquence dchantillonnage doit tre gale
ou suprieure 2 fois la frquence maximale
contenue dans ce signal. Notre oreille peroit
les sons jusquenviron 20 000 Hz. La frquence
dchantillonnage doit tre au moins de lordre de
40 000 Hz. Ceci est une limite thorique. Les
frquences aigus sont codes moins prcisment
que les graves. On doit utiliser un filtre passe-bas
pour liminer les frquences non codables.
Frquences dchantillonnage normalises
32 kHz pour la radio FM en numrique (la
bande passante est alors rduite 15 kHz)
44.1 kHz pour le CD-audio
48 kHz pour le DAT
96 kHz pour le matriel actuel pro et semi-pro
Quantification
En analogique, toutes les valeurs damplitude
sont possibles ; ce nest pas le cas en numrique
o les valeurs sont codes en binaire, et sont
donc donc entires. Entre deux pas de mesure,
il ny a rien: on parle de quantification.
On dfinit un intervalle de N valeurs destin
couvrir lensemble des mesures damplitude
possibles. Ce nombre N est cod en binaire
sur 8, 16, 20 ou 24 bits selon la rsolution du
convertisseur A/N.
Lamplitude de chaque chantillon est
alors reprsente par un nombre entier par
approximation. Le nombre de bits limite
la prcision du codage. Plus le nombre de
bits utiliss sera grand, meilleure sera la
ressemblance avec le signal original.
Codage
8 bits = 2 puissance 8 soit 256 valeurs
16 bits = 2 puissance 16 soit 65 536 valeurs
20 bits = 2 puissance 20 soit 1 048 576
valeurs
24 bits = 2 puissance 24 soit 16 777 216
valeurs
103
amplitude
amplitude
temps
temps
audio
analogique
// signal analogique
// signal chantillonn
// REMARQUE //
On peut comparer le son numrique un
assemblage de petits cubes de bois.
Le filtrage correspond au papier de verre et
lenduit de rebouchage qui va permettre
darrondir les angles. Le sur-chantillonnage X
fois correspond au grain du papier de verre :
plus le grain sera fin et plus la surface finale
sera lisse.
La numrisation du son
Pour redonner une belle allure au signal, il faut
le lisser. Ce lissage peut tre ralis de faon
analogique, avec des circuits lectroniques.
Il est toutefois plus performant et plus propre de
raliser un lissage numrique par interpolation,
laide de circuits intgrs spcialiss. Cette
opration
sappelle
sur-chantillonnage
ou oversampling. 4 time oversampling
(sur-chantillonnage 4 fois) indique lefficacit
du circuit intgr. On peut aller aujourdhui
jusqu un sur-chantillonnage de 128 fois.
104
convertisseur
analogique
numrique
support
numrique
convertisseur
analogique
numrique
audio
analogique
Conclusion
Le son numrique demande une double
conversion :
Analogique -> Numrique Numrique -> Analogique
Les tapes de captation et de restitution du son
sont et resteront toujours analogiques : le son est
un phnomne analogique par essence.
On ne pourra jamais se passer de microphones, de
haut-parleurs ou de casques !
105
106
1.
La scurit dans
linstallation des
quipements
de sonorisation
2.
Lgislation en
matire de niveaux
sonores
3.
Opration
Trop Puissant
107
Passage de cbles
Il faut viter de placer des cbles sur le parcours
du public. Lorsquil nest pas possible de lviter,
on veillera recouvrir les cbles par un passage
de cbles (tapis, moquette) et ruban adhsif
(gaffer).
108
109
2. Lgislation en matire
de niveaux sonores
110
20 Hz
200 Hz
1 KHz
10 KHz
Attnuation
en dB
-40
-60
pondration A
20 KHz
mergence
Jour (7/22h)
Nuit (22/7h)
Dure de
l'Activit
5 dB(A)
3 dB(A)
> 8h
6 dB(A)
4 dB(A)
4 < A < 8h
7 dB(A)
5 dB(A)
2 < A < 4h
Salles de spectacle
Salles polyvalentes
Discothques
Dancing
Bars musicaux
Objectifs du dcret :
l'intrieur de la salle...
PROTECTION DU PUBLIC
ARTICLE 2
Niveau de pression acoustique
maximal :
moyen = 105 dB (A)
crte = 120 dB (Lin)
en tout point accessible au public
ARTICLE 5
tude acoustique
de l'impact des
nuisances sonores
ACOUSTICIEN
Rsum
Code de la Sant
Publique ARTICLE R48-4
l'extrieur de la salle...
PROTECTION DU VOISINAGE
ARTICLE 3
mergence
maximale (3 dB A)
sans pondration
(linaire)
111
Seuils
Dispositions
- Lex, 8h = 80 dB(A)
rapport 20Pa
Valeurs dexposition suprieures dclenchant laction
- Lex, 8h = 85 dB(A)
- Lex, 8h = 87 dB(A)
niveau infrieur
rapport 20Pa
Rsum
// Nouveau
De nouvelles dispositions sont entres en vigueur
le 14 fvrier 2008, article 2 du dcret n 2006892 du 19 juillet 2006 :
les employeurs doivent mettre disposition
de leurs salaris, dj, barman, serveur...des
protections auditives individuelles lorsque le
volume sonore constat est suprieur 80 dB(A);
ils doivent veiller ce que ces protections soient
portes si le volume dpasse les 85 dB(A); avec
le port des protections, le volume ne doit en
aucun cas dpasser les 87 dB(A).
// Important
Le niveau dexposition hebdomadaire au bruit ne
doit pas dpasser la valeur limite dexposition
de 87 dB(A).
Pour utiliser ce niveau dexposition hebdomadaire
la place de niveau sur 8 heures, il faut faire
une demande motive linspecteur du travail
113
Campagne de prvention
des risques auditifs
lis aux musiques amplifies
destination des lycens et apprentis
de la rgion Provence-Alpes-Cte dAzur
Un constat alarmant
Le dveloppement des nouvelles technologies et
lvolution des pratiques musicales, notamment
chez les jeunes (concerts, festivals, boites de
nuit, tuning, baladeur mp3), a contribu
lexplosion des volumes sonores au cours de ces
dernires dcennies.
En 2006, une enqute nationale auprs de
musiciens et des publics rvle que prs de
62% du public interrog dclare avoir eu des
sifflements ou bourdonnements aprs un
concert, une sortie en discothque ou avec
lutilisation dun baladeur. Pour 21% dentre
eux, ces troubles ont persist.
Si le dcret bruit du 15 dcembre 1998 impose
aux lieux de diffusion de musiques amplifies
(discothques, salles de concert) une limitation
105 dcibels en niveau moyen (120 dcibels
en niveau de crte), et que larrt du 24 juillet
1998 limite la puissance sonore des baladeurs
100 dcibels, on constate nanmoins que
le public est encore peu ou mal inform des
risques encourus.
114
En
Rgion
Provence-Alpes-Cte
dAzur,
lopration Trop Puissant a pour objectif de
sensibiliser les lycens et les apprentis aux
risques auditifs lis lcoute et la pratique
des musiques amplifies. Cette campagne
de prvention se concrtise par une tourne
danimation-concert dans les lieux de diffusion
de musiques amplifies de la rgion. Elle
prend la forme de spectacles pdagogiques
anims par des musiciens, en collaboration
avec des professionnels de lacoustique et de
la prvention. Grce un principe danimation
dynamique et interactive, alternant dbats,
vidos, exposs, musique et dmonstrations
sonores, les musiciens abordent des thmes
aussi varis que le son amplifi, la physiologie
de loreille, les risques encourus, la lgislation
et les moyens de protection.
Initie en 2002 par la Rgion Provence-AlpesCte dAzur, lopration Trop Puissant sinscrit
dans le cadre des orientations Prvention-santet
du Plan rgional des musiques actuelles de la
Rgion. Sa mise en uvre, confie la Rgie
Culturelle Rgionale, est ralise en partenariat
avec les Rectorats dAix-Marseille et de Nice, la
DRAF (Direction Rgionale de lAgriculture et
des Forts) et une association de prvention.
Chaque anne, prs de 3500 lycens et apprentis
de la rgion participent aux animations-concerts
Trop Puissant. La prennisation de cette action
vise notamment responsabiliser les jeunes, en
les amenant adapter leur comportement pour
mieux grer, dans leur vie quotidienne, leur
environnement sonore.
droits dauteurs,
ressources
La SACEM
Socit des Auteurs Compositeurs de Musique
La SDRM
Socit des Droits de Reproduction Mcanique
BPI
Bibliothque Publique dInformation
Centre Georges Pompidou
rue Beaubourg
75197 Paris cedex 04
Tl. 01 44 78 12 33
www.bpi.fr
SACEM
225 av. Charles de Gaulle
92528 Neuilly-sur-Seine Cedex
Tl. 01 47 15 47 15
www.sacem.fr
116
CIDB
Centre dInformation et de Documentation
sur le Bruit
12-14 rue Jules Bourdais
75017 Paris
Tl. 01 47 64 64 64
www.bruit.fr
ISTS
Institut Suprieur des Techniques du Spectacle
20 rue Portail Boquier
84000 Avignon
Tl. 04 90 14 14 17
www.ists-avignon.com
ARCADE
6 place Barthlmy Niollon
CS 30759
13617 Aix-en-Provence cedex 1
Tl. 04 42 21 78 00
Fax 04 42 21 78 01
arcade@arcade-paca.com
www.sdrm.fr
SFA
Socit Franaise dAcoustique
23 avenue Brunetire
75017 Paris
Tl. 01.48.88.90.59
www.sfa.asso.fr
117
bibliographie
Initiation lacoustique
ss
Lexique de laudionumrique
Thierry Lequeux
c/o Les cahiers de lACME,
Atelier Cratif de musique Electroacoustique
99 avenue du cor de chasse
B 1170 Bruxelles Belgique
http://cahiersacme.over-blog.com
ss
Antonio Fischetti
ditions Belin 2001 (+ 1 CD-Rom)
sss
Herv Baudier
ditions Eyrolles 2005 (www.editions-eyrolles.com)
me
Robert Caplain
ditions Dunod, 2007
Les microphones
ss
Claude Gendre
ditions Eyrolles 1999
John Pierce
ditions Belin 2000 (+ 1 CD-audio)
(2 tomes)
Paul White
c/o Les cahiers de lACME,
Atelier Cratif de musique Electroacoustique
dition)
Ren Besson
ditions Dunod 2007
Lionel Haidant
ditions Dunod 2001
Le son live
Paul White
ditions Eyrolles 2001
Lionel Haidant
ditions Dunod 2001
(2me dition)
Curtis Roads
ditions Dunod 2007
ss
118
Niveaux de difficult
119
Michel Chion
Cahiers du Cinma, coll. Essais 2003
Sonorisation professionnelle
Ren Besson
ditions Dunod 1995
Le livre du son
Daniel Deshays
ditions Klincksieck2006
Lhomme-studio
Architecture et musique
Acoustique et architecture
Michael Forsyth
Pierre Mardaga diteur 1987
R. Lamoral
dition Masson 1975
R. Lamoral
dition Chiron 1967
Acoustique et musique
mile Leipp
dition Masson 1984
120
121
glossaire
122
Ampli, amplificateur
Voir technologie > chane lectroacoustique > les amplis
Circuit lectronique charg de fournir une puissance ou un
signal (courant, tension) plus grand que celui qui est fourni
son entre, sans le dformer.
Amplitude
Ecart maximal entre 2 valeurs extrmes.
Analogique
Caractrise des signaux susceptibles de varier de manire
continue et de prendre toutes les valeurs possibles entre
leurs limites absolues. Par extension, caractrise les
circuits et les appareils qui traitent ou font appel de tels
signaux.
Asservie
Voir technologie > chane lectroacoustique > les
enceintes
Se dit dune enceinte quipe dun ampli et dune
lectronique optimisant sa rponse.
Asymtrique
Se dit dune liaison entre circuits ou appareils, dans
laquelle lun des conducteurs est reli la masse. (Une
telle liaison est frquemment ralise en cble coaxial).
Attack
Premire phase dun son : Cest le temps que met londe
sonore pour atteindre son amplitude maximum.
Attnuateur
Dispositif passif que lon est parfois amen insrer dans
un circuit lorsque le signal est trop fort.
Auxiliaire
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Sortie complmentaire indpendante du mixage principal,
destine aux retours de scne et aux multi-effets.
Backline
Utilis pour dsigner lensemble du matriel utilis par les
artistes sur scne (instruments de musique, amplificateurs,
accessoires).
Balance
quilibrage Gauche et Droit dun signal stro.
quilibrage des niveaux de diffrentes sources dans un
mixage.
quilibrage des instruments et des retours de scne avant
un spectacle.
Balanced
Voir technologie > cblages et connecteurs
Symtrique ; par opposition Unbalanced, asymtrique.
Bande de frquences
Domaine de frquences hertziennes attribues pour les
diverses applications de tlcommunications : Bande FM,
bande I, III, IV, V pour la tlvision, Bande Intermdiaire
Satellite, Bande X pour les tlcommunications par
satellites.
Bande passante
Domaine de frquences susceptibles dtre transmises ou
traites correctement par un circuit lectronique. La bande
passante doit toujours tre indique avec une tolrance et
des conditions de mesure (par exemple : 20 kHz +- 3dB,
100W 1% THD - taux de distorsion harmonique - pour un
amplificateur Hifi), sans quoi elle na aucune signification.
Bandwidth
Largeur de bande.
Bargraphe
Cest un indicateur visuel relatif de puissance ou
dintensit dun signal quelconque: il peut tre analogique
// BOOMER
Bote de direct DI Box
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros
Permet de symtriser et dabaisser limpdance dune ligne
asymtrique haute impdance.
Bonnette
Accessoire plac sur le micro permettant dliminer les
effets du vent et des occlusives.
Bornier
Socle regroupant plusieurs bornes de connexions dans un
appareil lectrique.
By-pass
Court-circuit ou liaison directe mettant hors service un
circuit ou un appareil
Boomer
Voir technologie > chane lectroacoustique > les
enceintes
Haut-parleur spcialis dans la reproduction des graves.
Voir Woofer.
Bridge
Voir technologie > chane lectroacoustique > les amplis
Mode de fonctionnement en pont dun amplificateur
permettant dutiliser ses 2 canaux sur une mme charge,
de manire additionner les puissances.
Bruit blanc
Signal alatoire, utilis en mesure, qui, de manire
comparable une lumire blanche, contient une gale
nergie toutes les frquences (de 20 20.000Hz).
Bruit rose
Bruit blanc filtr de manire favoriser les basses
frquences, utilis en mesure. Le bruit rose tient compte
de la non-linarit de la courbe de rponse de loreille.
124
// compresseur
Cabestan
Axe mtallique de prcision qui donne sa vitesse la
bande magntique lorsquelle est maintenue contre lui par
le galet presseur.
Cble coaxial
Cble constitu de deux conducteurs cylindriques (me
lintrieur et blindage ou tresse autour), spars par un
isolant.
Capteur
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros
Transducteur, dispositif permettant de convertir une
grandeur physique en une grandeur lectrique. Les micros
sont des capteurs.
Cardiode
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros
En forme de cur. Qualifie la courbe de directivit de
certains microphones directifs, et par extension, les
microphones eux-mmes.
CD - Compact Disc
Disque optique numrique de 8 ou 12 cm de diamtre. La
contenance totale est de 700 Megaoctets, ce qui reprsente
environ 80 minutes de musique de haute qualit.
Channel
Canal, voie dentre dune console.
Chssis
Ensemble mcanique qui soutient les diverses pices dun
appareil et en assure la rigidit.
Chteau
Empilement de diffrentes enceintes (basses, mdiums,
aigus) dun systme multi-amplifi modulaire ; par
opposition au cluster (systme accroch).
Cinch - RCA
Voir technologie > cblages et connecteurs
Connecteur coaxial asymtrique deux points de contact :
lme (+) et un blindage (-). On lutilise surtout dans laudio
domestique ou semi-professionnel.
Classe, classe damplification
Voir technologie > chane lectroacoustique > les amplis
Dfinit le mode dvolution du courant dans les composants
amplificateurs, par rapport au point de repos (absence de
signal) et au point de saturation (signal maximal). On
distingue les classes A, B, AB, C, D, G et H.
Cluster
Voir pratique > au thtre
Enceinte ou groupes denceintes compactes assembles en
grappes pour tre accroches.
Compression
Rduction de lcart entre le signal le plus fort et le signal
le plus faible.
Condensateur
Composant constitu dun isolant entour de deux surfaces
conductrices. Un condensateur est capable daccumuler
des charges lectriques lorsquil est soumis une tension.
Il laisse passer les signaux alternatifs mais pas le courant
continu.
Conduite son
Liste dvnements sonores en rapport avec un spectacle.
Control room
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
- Local dcoute et de mixage du studio denregistrement.
- Sorties dcoute permettant de connecter les enceintes
de monitoring (sur la table de mixage).
Correction physiologique Loudness
Voir physique > loue
Systme qui modifie la courbe de rponse en fonction de
la position du potentiomtre de volume. faible niveau les
sons graves et aigus sont remonts pour tenir compte de la
perte de sensibilit de loreille.
Coupe bas
Voir passe-haut.
Coupe haut
Voir passe-bas.
125
Couverture
Voir technologie > chane lectroacoustique > les
enceintes
Zone dutilisation optimale dun HP dfinie dans le plan
horizontal et vertical.
dB dcibel
Unit de mesure de signaux par rapport une rfrence ;
unit exprimant un rapport logarithmique entre 2 valeurs.
Cravate
Se dit dun micro de trs petite taille que lon attache
laide dune pince spcifique aux vtements.
Crte
Cest la tension maximale instantane dun signal audio.
Crossover
Filtre sparateur pour enceintes plusieurs voies.
Cue-PFL
Voir PFL
Cut
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Action de couper un son de manire brusque.
Interrupteur de mise en ou hors service dune voie dentre
ou de sortie.
DAC (digital/analogue converter)
Convertisseur numrique-analogique.
DAT, Digital Audio Tape
Magntophone numrique stro tte rotative.
126
dBa
Unit de mesure de pression acoustique pondre en
fonction des caractristiques physiologiques de loreille.
dB fs (full scale)
Unit de mesure exprimant le niveau dun signal numrique
par rapport au niveau de saturation numrique.
dBm
Unit de mesure exprimant un niveau lectrique rfrenc
par rapport une puissance de 1 mW sous 600 Ohms (soit
0.775 V).
dBspl
Unit de mesure exprimant un niveau dintensit de
pression acoustique (0 dB spl ou sl a t fix au seuil
daudibilit 1 kHz).
dBu
Unit de mesure exprimant un niveau lectrique rfrenc
par rapport 0,775 Volt. Une mesure effectue en dBu
sous 600 Ohms () est identique la mesure effectue
en dBm.
dBV
Unit de mesure exprimant un niveau lectrique rfrenc
par rapport 1 Volt.
DBX
Fabricant amricain, crateur de systmes analogiques
de rduction de bruit de fond audio fonctionnant par
compression-expansion.
Desseur
Appareil permettant dattnuer les sifflantes
compression slective des hautes frquences.
par
Dlai (delay)
Voir > technologie > dossiers techniques > effet Haas
Retard.
Diaphonie
Couplage parasite entre voies tel quune faible portion du
signal dune voie se retrouve dans lautre.
Di box
Voir bote de direct
Digital
Numrique.
Directivit
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros,
les haut-parleurs
Sensibilit dun micro ou dun HP par rapport une
direction.
Diode lectroluminescente / LED
Composant lectronique mettant de la lumire lorsquil
est parcouru par un courant.
Display
Affichage, cran.
Distorsion
Dformation apporte au signal lors de son traitement, de
sa transmission, de sa restitution. Il y a plusieurs sortes de
distorsions : linaires, non linaires, de phase, etc. Effet
appliqu certains instruments, notamment la guitare
lectrique.
Diversity
Voir > technologie > dossiers techniques > micros sans fil
- HF
Principe de rception HF utilisant deux rcepteurs ainsi
quun systme de commutation qui choisit la meilleure
rception afin de minimiser les risques de trous HF.
Dolby
Systme professionnel de rduction de bruit analogique.
Dynamique
Voir aussi technologie > chane lectroacoustique > les
micros
Rapport exprim en dcibels, entre la plus forte amplitude
possible (avant distorsion) dun signal et la plus faible
(bruit de fond).
Earth
La terre.
chantillonnage
Voir > technologie > dossiers techniques > la numrisation
Dcoupage dun signal audio analogique en une multiplicit
dchantillons. Lchantillonnage est le pralable la
numrisation dun signal.
cho
Son rflchi qui parvient aprs le son direct et est peru
comme un son spar.
127
// GALISEUR GRAPHIQUE
Effet de proximit
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros
ERP
Etablissement recevant du public.
lectret (micro )
Un micro lectret est un petit micro (nexcdant pas
1 cm2) utilis avec des magntophones portables ou
camscopes.
lectroacoustique
Technique des applications de llectricit aux traitements
du son.
lectrostatique
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros
Micro ou HP bas sur le principe du condensateur.
metteur
Voir > technologie > dossiers techniques > micros sans fil
- HF
Enceinte acoustique
Coffret recevant les haut-parleurs et les filtres pour la
restitution du son.
Epanoui
Un cble panoui offre simultanment plusieurs connexions
audio professionnelles.
128
// groupe - sous-groupe
Fader - potentiomtre
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Attnuateur rectiligne sur la console.
Fantme (alimentation)
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Systme dalimentation de certains quipements par le
cble de liaison audio.
Feedback
Voir Larsen
Rinjection.
Fiche banane
Fiche mle ou femelle de 2 ou 4 m/m, isole du
raccordement, visser ou souder.
Filtre
Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et
correcteurs
Flight (flight case)
Caisse de transport de matriel couramment utilise dans
le domaine du spectacle.
Foldback
Circuit auxiliaire servant alimenter des retours de scne.
Fondamentale
Frquence la plus basse dans un signal lectrique, un son,
une onde. Les harmoniques sont les signaux frquences
multiples de fondamentales.
Frquence
Voir physique > dfinition du son
Front fill
Enceinte de proximit permettant de sonoriser les premiers
rangs qui ne sont gnralement pas correctement couverts
par la diffusion principale.
Fuse
Fusible.
Gain
Voir aussi technologie > chane lectroacoustique > la table
de mixage
Rapport damplification, rapport de la grandeur de sortie
sur la grandeur dentre. Gain de courant, gain de tension,
gain de puissance, etc. Le gain peut tre exprim en
dcibels.
Gate
Voir Noise-gate
Gnrateur
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Gradient de pression (microphone )
Les micros gradient de pression (ou pression
diffrentielle), ne prsentent pas de cavit. La membrane
est tendue sur un cadre mtallique rigide, ainsi la pression
acoustique agira-t-elle sur les deux faces de la membrane.
Ground
Masse de rfrence.
Groupe sous-groupe
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Section de la console de mixage vers laquelle sont affects
des signaux des voies dentres afin de pouvoir les traiter
dune manire identique (direction, niveau, galisation,
compression).
Hardknee
Position dfinissant comment le compresseur agit : pente
raide.
Harmonique
Son ou signal de frquence multiple dune frquence
fondamentale. Les harmoniques donnent le timbre dun
son.
Hertz - Hz
Unit de mesure des frquences. Nombre doscillations par
seconde.
HF, Haute Frquence
Frquence leve utilise pour la transmission sans fil
(wireless).
HP
Sutilise dans le langage courant pour dsigner une
enceinte (compose de plusieurs HP)
High-pass filter
Voir Passe-haut
129
// jack
Hypercardiode
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros
Directivit prsentant une rjection maximale des sons
provenant des cts et de larrire.
Jack
Connecteur constitu dune tige isolante sur laquelle sont
disposs des contacts cylindriques (2 contacts : mono asymtrique ou 3 contacts : stro - symtrique).
Impdance
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros
Rsistance en courant alternatif. Limpdance sexprime en
Ohms ().
La 440
Signifie que la source vibre 440 fois/s (il est situ au milieu
du piano).
Input IN
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Entre audio dun appareil.
Insert
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Point de connexion permettant de rompre le
cheminement normal dun signal afin dy intercaler un
appareil priphrique de traitement du son (noise-gate,
compresseur, galiseur). Le point dinsert est compos
dun envoi et dun retour. Il peut tre cbl en asymtrique
(utilisation dun jack stro pour laller et le retour, par ex.)
ou symtrique (2 jacks stro : 1 aller et 1 retour).
Intelligibilit (indice d)
Employ pour apprcier la plus ou moins bonne perception
dun signal sonore parl dans un lieu.
Intercom
Systme de communication entre les diffrents intervenants
techniques.
130
// monitor wedge
Longueur donde
Voir physique > caractristiques dun son
Distance parcourue par une onde sonore pendant 1 priode.
Mixage
Mlange de plusieurs signaux avec des proportions
choisies.
Loudness
Voir physique > loue
Correcteur physiologique.
Monitor
Enceinte acoustique spcialement tudie et calibre pour
les studios denregistrement.
Monitor (wedge)
Voir technologie > chane lectroacoustique > hautparleurs
Enceinte destine lcoute personnelle dun musicien et
prsentant une forme adapte son positionnement sur
scne.
Loudspeaker
Haut-parleur, enceinte.
Low-pass filter
Voir > Passe-bas
Mains
Alimentation secteur principale.
Masse
Masse lectrique, point dun circuit que lon considre
comme le potentiel de rfrence, le potentiel zro.
MIDI
Standard dinterface pour le contrle dinstruments de
musique par ordinateur.
Mini disc
Disque optique numrique rinscriptible (technologie
magnto-optique) de 6,4 cm de diamtre.
Mise en phase
Opration consistant relier les cordons des enceintes
acoustiques de faon ce que les membranes des hautparleurs dune installation strophonique se dplacent
dans le mme sens sous leffet du signal (idem pour les
micros).
Mono, monophonie
Mode de diffusion du son dans lequel un seul signal
audio est utilis pour reconstituer la scne sonore. Une
transmission monophonique na pas de relief.
Multiamplification
Technique consistant alimenter chaque haut-parleur
dune enceinte plusieurs voies, par un amplificateur de
puissance spar. Laiguillage des signaux seffectue au
moyen dun filtre actif dispos avant les amplis.
Multi-effet
Appareil de traitement du son permettant de crer des
effets de rverbration, dlai, cho, phasing, chorus, pitch,
distorsion
Multipaire - snake
Voir technologie > cblage et connecteurs
Cble constitu de plusieurs lignes.
131
// PATCH
Mute, muting
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Commande permettant dattnuer ou de supprimer le son.
Silencieux (sur un rcepteur).
Paramtrique (galiseur)
Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et
correcteurs
Egaliseur dont tous les paramtres sont disponibles
(frquence, gain, largeur daction).
PFL (cue)
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Pr-fader listening : coute indpendante du potentiomtre
de la voie.
Noise-gate
Porte de bruit coupant un signal audio en dessous dun
certain seuil (threshold).
Passe-bande
Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et
correcteurs
Filtre qui favorise une certaine bande de frquences et
attnue les hautes frquences et basses frquences.
Passe-bas
Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et
correcteurs
Filtre qui favorise les basses frquences et attnue les
hautes frquences.
Phono
Entre dun pramplificateur ou dun amplificateur intgr,
destine recevoir le signal issu dun tourne-disques et
quipe dun filtre correcteur RIAA.
132
Panoramique
Voir technologie > chane lectroacoustique > la table de
mixage
Potentiomtre permettant de placer une source sonore
dans lespace stro (de gauche droite en passant par
toutes les positions intermdiaires).
Passe-haut
Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et
correcteurs
Filtre qui favorise les hautes frquences et attnue les
basses frquences.
Patch
Baie ou bote de raccordements.
Peak
Crte.
Priode
Intervalle de temps au bout duquel un signal priodique se
reproduit identiquement lui-mme.
Priphrique
Equipement lectronique qui ne se trouve pas dans la table
de mixage et utilis pour le traitement du son.
Piqu
Aptitude reproduire les dtails fins.
Plan de frquences
Organisation des canaux et des frquences chelon dun
rseau, dun pays, dun continent, voire du monde entier.
Pondration, pondr (mesure)
Opration consistant faire passer le signal au travers dun
filtre avant deffectuer une mesure.
Potentiomtre
Circuit attnuateur constitu de deux rsistances.
Pr ampli, pramplificateur
Montage lectronique particulier, destin amplifier les
signaux de faible amplitude.
Projecteur de son
Haut-parleur trs directif.
Psychoacoustique
tude de la perception du son en tenant compte de
linfluence du systme nerveux.
Public dadresse PA
Sonorisation de messages vocaux (scurit, animation dans
les foires, gares, aroports).
Puissance crte
Voir technologie > chane lectroacoustique > hautparleurs
Dbit dnergie maximum, mesur pendant les crtes du
signal. Sur un signal sinusodal, la puissance crte est
gale au double de la puissance moyenne.
Puissance admissible
Voir technologie > chane lectroacoustique > hautparleurs
Puissance maximale que peut supporter un lment (par
exemple une enceinte acoustique) avant sa dtrioration.
Puissance musicale
Voir technologie > chane lectroacoustique > les amplis
Manire fantaisiste de mesurer et de chiffrer la puissance
fournie par un amplificateur audio de manire obtenir les
chiffres les plus favorables.
Puissance efficace (ou RMS)
Voir technologie > chane lectroacoustique > les amplis
Puissance moyenne long terme.
PZM
Voir technologie > chane lectroacoustique > les micros
Principe de microphone utilisant la surface sur laquelle il
est positionn (micro zone de pression).
133
// rack fx
Q
Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et
correcteurs
Largeur daction dun galiseur ou indice de directivit
dune enceinte.
Rack
Bti mtallique ou en bois recevant les appareils
lectroniques aux dimensions standard 19 (19 pouces =
49 cm).
Random
Alatoire.
Rapport Signal/Bruit
Mesur en dB, il indique le rapport entre le niveau maximal
et le bruit de fond dun appareil audio.
Ratio
Voir > technologie > dossiers techniques > compression
Taux de compression. Rapport entre ce qui sort et ce qui
entre dans le compresseur.
Rcepteur HF
Voir > technologie > dossiers techniques > micros sans fil
- HF
Appareil de captation des signaux hautes frquences.
Release
Voir > technologie > dossiers techniques > compression
Relchement, retour. Temps aprs lequel un appareil de
traitement du son retrouve sa position initiale.
Renforcement sonore
Lgre sonorisation permettant de rendre plus intelligible
ou prsent un signal acoustique.
134
// sub (bass)
Rsistivit
La rsistivit dun matriau reprsente sa capacit
sopposer la circulation du courant lectrique. (Unit :
ohm-mtre)
Rsonance
Mise en vibration dun systme sa frquence propre.
Retour de scne
Enceinte destine tre dispose sur scne.
Rverbration
Voir physique > caractristiques dun son
Phnomne de persistance du son d de multiples rflexions.
Solo
Voir PFL
Shield, cran
Voir Blindage
Sonorisation
Action de renforcer le son par des moyens lectroacoustiques
appropris. Par extension : ensemble du matriel ncessaire
raliser cette action.
Side fill
Diffusion sur scne par des enceintes places sur les
cts.
Retard
Voir dlai
Signal
Grandeur lectrique (courant, tension,) porteuse
dinformation. Signal audio, signal vido, signal numrique,
etc.
RMS
Voir puissance efficace
Ronflette, Ronflement
Voir technologie > cblage et connecteurs
Bruit parasite de frquence basse, ressemblant un
ronflement et provoqu par lalimentation secteur ou une
masse dfectueuse.
Silencieux
Dans un rcepteur de radio, le circuit silencieux (squelch,
mute) coupe le signal audio lorsque le signal lantenne
est infrieur un niveau prdtermin.
Sonomtre
Appareil de mesure de la pression acoustique.
Souffle
Bruit de fond dun quipement audio-lectronique.
Spectre
Ensemble du domaine des frquences.
SPL / Sound Pressure Level
Niveau de pression sonore.
Spare
Dsigne un quipement de secours.
Speakon
Connecteur utilis principalement pour les HP.
Splitter
Voir pratique > sonoriser un concert Rock/Pop
Systme de distribution dun signal sur plusieurs sorties
sans perte de signal ni liaison de masse commune.
Sub (basses)
HP spcialis dans la restitution des frquences trs graves
(infrieures 100 Hz).
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Jardin
Thtre
Cour
Coulisses Cour
Coulisses Jardin
Lointain
Face
Manteau
d'Arlequin
Manteau
d'Arlequin
Avant-scne
(Proscenium)
// vu-mtre
Symtrique balanced
Voir technologie > cblage et connecteurs
Se dit dune liaison 2 conducteurs identiques, plus
une masse servant de blindage. Ce type de liaison peut
atteindre plusieurs dizaines de mtres de long.
Talk back
Micro dordre permettant de communiquer avec la scne
ou les coulisses.
Threshold
Voir > technologie > dossiers techniques > compression
Seuil partir duquel un appareil se mettra fonctionner.
Time code
Code temporel pour la synchronisation de plusieurs
appareils.
Temps dattaque
Voir > technologie > dossiers techniques > compression
Temps aprs lequel le procd de traitement du son
dbutera.
Transducteur
Capteur permettant de transformer une nergie acoustique
en nergie lectrique.
Tweeter
Haut-parleur charg de la reproduction des aigus.
Transformateur
Composant permettant ladaptation en courant, tension ou
impdance entre une source et une entre (transformateur
dalimentation, ligne, micro, disolement).
136
UHF
Bande de frquences de 400 MHz 1.2 GHz.
CINTRES
Vu-mtre
Appareil indiquant le niveau de modulation.
Watt (W)
Unit de mesure exprimant une puissance lectrique.
Appuyer
Wedge
Voir retour de scne
Woofer
Voir Boomer
PLATEAU
Descendre
PUBLIC
Charger
Monter
DESSOUS
XLR
Voir technologie > cblage et connecteurs
Norme de connexion.
XY
Voir > technologie > dossiers techniques > prise de son
en stro
Technique de prise de son stro par diffrence
dintensit.
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Remerciements
>> Les auteurs de ldition originale
>> Jean-Louis Larcebeau, I.S.T.S. Avignon
Crdits
Couverture // David Allan BrandtGetty Images
Rabat intrieur // Un peu dhistoireSaluces
P.8, 9, 10 // Saluces
P.13 // matriel technique, Rgie culturelle rgionale 2008
P.14, 15 // Chris CousinsiStockphoto
P.16 // Questions didentit, festival dAvignon, 2007
P.18 // Tout le monde danse, Biennale des Pratiques
Amateurs, Aubagne 2006
P.20 // Les Suds, Arles, Henriette Desjonqures, 2007
P.22 // Saluces
P.24 // Festival des musiques juives, Carpentras,
Caroline Ablain 2003
P.26, 27 // Fortissimo, Biennale des Pratiques Amateurs,
Mont-Dauphin 2008
P.28 // Festival international de piano, La Roque
dAnthron, Marie Guichaoua, 2005
P.30 // Jazz Juan, Antibes Juan les Pins,
Yves Coqueugniot 2006
P.32 // Oastar, Les escales du cargo, La comedia
provenala, Laurence Andrieux 2005
P. 36, 37 // Le Grenier sons, Cavaillon,
Jean-Christophe Lett 2008
P.38, 39 // David JoyneriStockphoto
P.40, 41 // Mark EvansiStockphoto
P.42 // Clint SpenceriStockphoto
P.44//Marsatac, Emilie Ballif 2003
P.45//Festival de Noules, Laurence Andrieux 2005
P.46 // Orchestre des Jeunes de la Mditerrane,
Nuits Caroline, Marseille, Carole Brguier, 2004
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