Histoire du thtre

I- Thtre au sicle de Shakespeare

Agencement lieu scnique exploit en fonction des titres de persos
Le balcon
!onction dramatique " Les scnes nocturnes
#minent spectateurs
$usiciens
La scne
La plus grande partie des actions
%e&ant Trappe a&ec surgissement des personnages surnaturels
#tage 'alleries qui contenaient des machines( )ices * machine " %onct appel * de la
technique pour pou&oir +tre ,ou(
#n haut -isse du drapeau * chaque reprsentation nom de la pice. du dramaturge et
l/enseigne du thtre(
a0 La spcificit du genre
Sh s/est illustr dans tous genre(
12 pices 3 tragdies. 3 drames historiques. 45 comdies
%rames historiques Action dans contexte historique prcis. &oque 6 thmes le pou&oir et
ses consquences( 7aconte guerre des 6 roses 849::-493:0 qui opposent deux branches ri&ales de
famille ro;ale(
#nsemble des drames en 6 ttralogies 8suite de 9 pces0
4re ttralogie 1 parties d/Henri VI. et l/ensemble de la pice Richard III.
6me ttralogie les 6 Henri IV, Henri V et Richard II
Sh ne respecte pas la chronologie. ce qui importe pour lui c/est la question de la lgitimit. au c<ur
de ses drames " -ritier du tr=ne incapable. doit il rgner ou doit il +tre combattu au nom de la
grandeur du ro;aume d/Angleterre > Intrigue complexe " Se m+le plusieurs autres intrigues *
caractre secondaire( L/unit de lieu n/est ,amais respecte( )ense de l/histoire et de la monarchie
originale. a&ant-gardiste(
La notion d/ordre de lgitimit de pou&oir et toues ses consquences sont largement &oqus. elles
constituent la cl de &o?te de drame historique et de l/ensemble du thtre de Sh(
Le dramaturge met en scne des persos spars pour gloire ou pour malheur( Sparations qui
rsultent de contraintes sociales ou de contraintes familiales( Sentiment d/angoisse. de fatalit face *
des faits qui les dpassent( 7encontrent obstacle de la lgalit. libert qui s/crase contre @a( Le
pou&oir tablie les oppresse et les oblige * constituer un nou&eau cadre pour se li&rer d/une prison
des normes " )olitique sociales( La grandeur des personnages les conduit * une exclusion du
monde ordinaire " Le dramaturge &eut montrer que la puissance isole et enferme les indi&idus(
Tension dialectique entre dsir de libert des personnages et l/ordre. lgalit. le pou&oir qui les
arr+tent en permanence(
Aomdie )ices di&ertissantes. s/inspire des comdies antiques )laute et Trence.
Aristophane. s/inspire des t;pers de persos. t;pes de comique et thmes(
$ise en scne de la surrise et de mer&eille d,* prsents dans le thtre grecolationex Le songe
d'une nuit d't. pice comme paradigme des comdies de Sh( )uisque tous les pocds comiiques
&ont +tre concentrs dans cette pice l*(
1 caractristiques
Le monde de la magie et du surnaturel. peu&ent +tre utilis de diffrentes manire ,oie.
rire. in&itation au r+&e ou donne collaboration trange et inquitante pour comdie( La
danse et la musique sont * l/honneur dan les comdies. surtout lorsque le dramturge
utilise le thme de la mague et du surnaturel pour r;thmer sa pice(
)ersonnages t;pes tourns en drision. le dramaturge choisit le caractre. cible du
comique( Le comique de l/poque subit l/importance de la monarchie( %ans certaines
comdies. Sh rend hommage * la reine #lisabeth en &rant m;thologie monarchique( Bn
&oit que dans ces comdies. une place de plus en plus importance donne au personnage
fminin( Le dramaturge mettra une allgorie du ,ardon clos qui s;mbolise l/image
miniature du ro;aume( Le macrocosme qui est reprsent s;mbolise le macrocosme
lisabthain(
La comdie se caractrise galement par le tra&estissement en homme. le dnouement
des comdies et l/inter&ention d/un deus ex machina " %nouement possible grce *
l/inter&ention d/un %ieu ou desse " !ort impact comique. m+le lement de m;thologie
et &ocation de personnage ou faits religieux(
A la fin de tous les spectacles de comdies. les comdiens impro&isaient farce chante et satirique
qu/ils dansaient au r;thme d/une ballade. farce prenait appuie sur un ou plusieurs thles ou
personnages &oqus dans la pice ,oue( " )rolongement de la comdie mais qui utilisait des
ressorts comiques diffrents(
b0 Clments de scnographie dans le thtre Clisabthain
Se caractrise par l/absence totale de dcors. par consquents les costumes et les masques prenaient
en charge l/ensemble &isuel du spectacle( Les costumes se caractrisaient par leur faste
blouissement( Ils a&aient pour mission de dfinir la pice et le r=le de chaque personnage(
)lusieurs fonctions
%finir r=le et statut de chaque personnage
Agir sur l/imagination du spectateur
!onction emblmatique et s;mbolique qui constitue pour comdiens un pralable indispensable et
indpassable pour mise en place du ,eu( Ils sont sou&ent &oqus dans es rpliques m+me des
personnages( " $ettre en a&ant thme du tra&estissement. on &a dplorer le pou&oir trompeur du
&+tement qui produit une multiplication d/identit. on peut par&enir * ne plus les comprendre( Ide
de lDCglise prsente esprit du peuple " )ense populaire. le diable E le dmon s;mbolise le
multiple et le dguisement constitue une ruse pri&ilgie de ces personnages(
La perception du costume explique pourquoi les comdiens sont demonis par les pres de lDCglise
car affiche identits plurielles * cause de profession( 7eproche caractre factice.multiple.
insaisissable(
Tra&estissement " Illusion trompeuse Bn rapprochait le thtre de Sh de la peinture car ces
arts leurrent( Sh utilise le costume comme outils qui permet la dralisation( Il cherche montrer ce
qui n/est pas( Son thtre est sou&ent associ * un trompe lD<il( Bn reproche au dramaturge de
reprsenter sur la scne du thtre ce qui a lieu sur scne du monde(
Le masque #sthtique propre * l/esthtique de tous les dramaturges lisabthains( Bn peut le
considrer comme un double du costume. il permet.de renforcer les effets et les fonctions du
costume. utilis pour camoufler ( )ermet de tra&ailler sur l/identit. multiple et tra&estit( A l/origine
d/une image fausse du rel " )rocd de l/illusion( Le costume ou son double le masque &ont
participer * un m+me tra&ail " Bccultation du rel au profit du mirage de l/illusion thtrale(
Sh cherche * crer cette illusion en utilisant ces procds mais * la fin du spectacke. illusions
s/&anouissent Les lments doi&ent crer un effet de surprise(
Le dramaturge cherche * crer un climat d/incertitude en cherchant * communiquer un sentiment
d/inscurit( Le thtre illusion se &oit comme un reflet de la &ie relle( Bn assiste * la &ictoire
passagre de l/illusion mais ,amais dfiniti&e(
Toutes les pices de Sh sont construites par rapport * ce sursaut( Le masque permet la
mtamorphose des personnages qui sont des conditions essentielles du leurre qu/il &eut mettre en
scne
#nsemble du thtre Sh " %issimulation affecte par le masque. le spectateur * le sentiment d/un
manque et a le besoin de chercher * rsoudre l/nigme morale(
Aostume et masque " Fualit esthtique. sentiment d/incertitude et de r&ersibilit humaine( Les
lments de scnographie engendrent naissance de faux semblants( Ils nous permettent de dceler
cheG Sh un double discours Le costume et le masque sont trompeurs et au c<ur de l/illusion. leur
absence mise en scne anantit cette illusion.permet le retour * la ralit( %estins * rendre possible
le comportement multiple des personnages. ce sont des artifices qui sont utiliss pour mettre en sne
la complexit du l/me humaine(
He ne sais pas quelle parie c/est
)riode dDinter-&eille la mode culturelle et littraire est * l/exotisme(
S( &eut sDchapper d/une ralit dcadente( C&oque un ailleurs oI la diffrence culturelle est nette(
#xotisme sous forme mer&eilleuse crature d/un imaginaire mdi&al( #x des c;nocphales
8hommes * t+te de chien0. des Jlemmiens 8+tre humain. la t+te sous les paules0. et des Sciopodes
8+tre humain a&ec pied h;pertrophi si bien que leur pied peut leur ser&ir d/ombrelle0(
Kision lgendaire qui &a s/affaiblir. S( r exploite le thme de l/exotisme en essa;ant d/a&oir une
conscience plus prcise du monde d/extrieur( L/explosion du protestantisme * cette priode &a
,ouer un r=le important dans la conception et comprhension du monde( Le monde est un ensemble.
di&ers. multiforme(%ans La temp+te. perso Aaliban. indigne( 8forg sur cannibale0 fait une
rfrence au nou&eau monde et particulirement aux indiens du nou&eau monde(
S( choisit un personnage noir en hros de sa tragdie( %ans les mentalits populaires on assimilait
ces indi&idus au diable. sau&agerie. brutalit( Au contraire. B( est un personnage noble. un gnral
maure qui fascine le public(
Aprs cette priode. S( &a acqurir un nou&eau lieu a&ec forme nou&elle d/criture( Lou&eau lieu M
nou&eaux impratifs thtraux(
c0 Le thtre pri& des pnitents noirs 8Jlackfriars0
Ancien cou&ent appartenant * des dominicains. confisqu en 4:13 lors de la dissolution des
monastres par -enri KIII( Situation gographique Bn autorise les reprsentation des pices *
l/intrieur de la &ille( Bn &a redonner un nou&eau statue au genre thtral( Thtre entour de terre(
$ultiple facette du thtre(
Troupe s/installe en 42N3. Hacques 4er * la t+te de monarchie( Cquipement %isposition classique.
salle &aste. ou&erte de forme rectangulaire. peut contenir :NN spectateurs( Ils &ont tous a&oir une
place assise( )ar consquent. prix le&( Jtiment moderne. confortable " )eu&ent ,ouer par tous
les temps( S;stme d/clairage aux chandelles labore et permet cration de nou&elles mises en
scne(
Ae lieu permet aux musiciens de tenir un r=le cl( Aration d/intermde chant donnant parfois lieu
* ballet( Les danseurs portaient tou,ours masque. inspirs des comdiens dans l/antiquit et
reprsentaient personnages t;pes(
S( souhaite utiliser toutes les ressources de ce nou&eau lieu et d/un point de &u thmatique &a s/en
ser&ir pour retranscrire toute une gamme de sentiment en cherchant * combiner l/illusion et le
&raisemblable(
Le dramaturge souhaite ainsi effacer les frontires entre l/art et la &ie en pla@ant au c<ur du
spectacle les images de la scne et du ,eu des acteurs(
1 nou&elles pices &ont +tre crites et montes entre 42NO et 4241 Le conte d'Hiver. La Tempte et
Cymbeine( Il insiste sur deux thmes La dispersion et la runion parentPenfant( La fin de ces
pices s/ordonne autours de mer&eilleuses retrou&ailles qui sont pour le dramaturge le s;mbole
d/une quitude et d/une paix retrou&e( !ace * monde baroque de l/illusion qui prsente la &ie
comme une oscillation perptuelle entre r+&e et ralit(
Deuxime partie : Esthtique Shakespearienne
Il ; a cheG Shakespeare un discours dispers sur le thtre. ce discours thorique n/est nullement
constitu par une doctrine mais il se trou&e m+l au c<ur m+me des pices( Aette doctrine est lie
au fer du thtre( A tra&ers les remarques et les conseils prodigus par les personnages il faut
reconnaQtre l/exprience et le caractre &isionnaire du dramaturge( L/ensemble de lD<u&re de S( est
gorg du rapport que doi&ent a&oir le dramaturge et le spectateur &is * &is du thtre( L/essence du
genre thtral est la rfrence premire qui est continuellement reprise au fil des textes( Le propre
de l/criture de S( consiste * formuler dans le contexte d/une situation concrte un propos ou des
penses sur le thtre et ses pratiques(
I- Alliance du fond et de la forme
a0 Statue et place du dramaturge
S( n/a ,amais de porte parole dans ses pices de thtre( Le s/exprime ,amais en son nom propre et
ne fait pas inter&enir de personnage de dramaturge( Les seuls crits oI il s/exprime en son nom sont
ses sonnets. il arri&e qu/il nous fasse part de son exprience dramaturgique( Aitation nR4( Les
sonnets de S( tmoignent tous de la contamination que le thtre est susceptible de produire(
)our lui celui qui pratique le thtre ne lui reste pas tranger puisque le thtre finit tou,ours par
compromettre l/authenticit des rapports que le dramaturge entretient( S( souhaite montrer que le ,eu
ne laisse pas indemne. il imprgne et dtriore l/me de celui qui s/; adonne(
)as d/cart absolu entre l/art et la &ie( S se sert du thtre pour clairer un +tre. qualifier une
a&enture ou dgager un rapport qui unit l/art * l/histoire ou au monde(
Ahaque lecture doit permettre de restituer les insertions du dramaturge sur le thtre( Aes insertions
sont indissociables de la part crati&e et imaginaire des <u&res( S( )rcurseur car assume un
discours sur un genre littraire tout en se confrontant * son impuret et en r&lant au public sa
complexit. pour lui les scnes doi&ent &oler donc la matire ne doit pas l/empecher de sui&re le fil
de sa pense( Il n/existe aucune incompatibilit de thme. de rgle. pour lui ce genre littraire l* doit
permettre l/assemblage de tous les lments prsents dans le monde( )ar consquent il n/accorde
aucun crdit * Aristote et * ses units( Le dramaturge pense son thtre comme un lieu des
possibles. un lieu affranchi des interdits. en&isage son thtre comme arien et en m+me temps
concret( Lieu possible de tous les paradoxes(
b0 %ialectique du thtre de Shakespeare
)our S. cette forme littraire implique la coexistence des contraires et c/est pour @a que le thtre
peut +tre rapproch de la &ie( Aonstruit comme un outil de pense et de cration qui doit permettre
de r&ler lDambiguSt des indi&idus( Souhaite en permanence auscult l/tat du monde. la &iolence
de l/histoire et la ralit contradictoire des passions( Tu&re unique qui s/inscrit dans un processus de
rptition(
Statut incertain qui gnre du plaisir. sduit dans la manire oI il trompe les spectateurs. il permet
enfin de passer ces spectateurs dans la positon du &o;eur pour qui le plaisir prou& dpend du
processus spectaculaire du genre thtral(
A l/intrieur prologue et pilogue formulation concrte tout en se m+lant * <u&re de fiction(
c0 Tensions et fausses ambiguSts dans le thtre Hacoben
Le hros du drame ,acoben est plong dans un uni&ers dont la corruption domine mais conser&e le
go?t de la puret et de la ,ustice( Tout semble s/crouler sous les pieds de ce hros mais garde espoir
( Aes persos sont sans cesse soumis * des tensions( Aelles-ci ne sont possibles que parce que le
dramaturge met en scne une opposition entre leur indi&idualit et les normes du groupe( Aertaines
formes indi&idualisme peu&ent m+me tendent ,usqu/* la marginalit 8ex Hamet0
Les personnages &ont de&oir combattre des ennemis intrieurs. les pulsions. les elant indomptables
de&iennent les ad&ersaires des aspirations spirituelles des personnages( Aes personnages dcou&rent
progressi&ement au fond d/eux irrpressibles exigences thiques et d/autre part des besoins
anarchiques et des passions ingou&ernables qui les tourmentent ( A/est dans cette opposition que
rside l/essence du personnage Shakespearien( Les tensions et fausses ambiguits qui caractrisent
le thtre Hacoben trou&ent leur source. leur prmices dans certaines <u&res antrieurs. dont
Hamet. -amlet hsite entre deux tendances contradictoires qui le dchirent S/en remettre * la
pro&idence ou agir. courir * sa perte et souiller son me(
Il est sans cesse face * des questions obsdantes auxquelles il ne peut rpondre( 'ra&es ambiguSts
sur la personnalit du hros(
1 AmbiguSts
Aruel en&ers Bphlie mais &a se repentir plus tard de cette cruaut(
%ur ou pleins de commisration en&ers 'ertrude(
Au moment des retrou&ailles. chaleureux a&ec 7E'. puis il est pr+t * se dbarrasser
d/eux ds qu/il soup@onne une trahison(
S;nthse La tension nous permet d/hsiter sur sa &ritable identit( Aependant le dramaturge &a
finir par transcender ces ambiguSts il &a montrer que l/interrogation. le boule&ersement est ce qui
dfinit par essence l/homme baroque( Aes dans ces interrogations qui rside son tourment( Les
douloureuses difficults auquel il est soumit doi&ent +tre considrer comme le gage de sa qu+te
difficile et courageuse pour s/assumer en tant qu/homme( AmbiguSts et tensions qui le caractrisent
sont conditions ncessaires * lDl&ation de son me &ers une certaine forme d/authenticit( )our S U
la comprhension de ces tensions par le spectateur doit lui permettre de saisir la &ie dans sa
complexit et la ralit thique qui la sous-tend (
Jilan %ans le thtre de S( les tensions et ambiguSts qui caractrisent le personnage sont
ncessaire * l/expression de l/incertitude qui pour le dramaturge dfinit par essence l/homme(
II- L/art des prologues et des pilogues
a0 Liminalit et trouble des frontires
S( considre que la scne ne se suffit pas * elle m+me( Au thtre chaque terme est fondamental et
c/est de cette dpendance que font tat les prologues et les pilogues(
)remire fonction Aaptatio bene&olentiae " Attirer l/attention du public. attention bien&eillante
&is * &is de la pice
%euxime fonction Assurer un lien entre le spectacle. le texte. et la &ie( Inter&alles entre la pice et
la ralit(
Autre fonction Interagir a&ec le public( )ar ce procd. le dramaturge branle la fiction et trouble
le rel(
Aode reprsentatif qui permet aux spectateurs de les identifier(
L/pilogue reprsente le pendant du prologue( Sorte de pacte qui spare les comdiens des
spectateurs( S( peut a&oir recours au perso du prologue qui &a re&enir sur scne pour crer un
nou&el entre-deux( Bb,ectif de briser l/illusion de la pice afin de renouer un rapport direct a&ec la
salle(
Les pilogues et prologues assurent la cohrence de la pice afin que le spectacle puisse s/accomplir
par un effort commun. un effort &is * &is des comdiens et spectateurs( Le dramaturge par cette
utilisation ou&re le thtre et montre que ce genre se caractrise essentiellement par son aspect
&i&ant et sa capacit * faire communiquer des +tres de fictions a&ec les spectateurs(
b0 %cou&erte des principes du tra&ail thtralV
c0 )rofession de foi de Shakespeare metteur en scne
III- Le thtre W
a0 $atrialit et immatrialit du thtre
b0 Analogie et r&ersibilit
Aette dialectique relle thtre permet au dramaturge d/exploiter deux thmatiques qui lui sont
chers le dsarroi et l/inconstance( %ans les pices du dramaturge. l/homme est trs sou&ent en proie
au dsarroi 8inconstance de la fortune et aux turbulences d/un uni&ers instable qui le gou&erne0
%onc boule&ersement contre-nature( Bn peut par ex &oqu la pice !acbeth * ce titre on ce
trou&e face * l/horreur pro&oqu par le rgicide et sacrifice d/un innocent dont la &ie est boule&ers
suite * cette acte( Ae sacrifice &a laisser la place * &nement inouSs qui &ont le plonger dans un
dsarroi )rdictions de sorcire qui apparaissent comme s;mbole du dsordre et de l/incertitude et
on peut &oquer aussi la &ision finale de la for+t de Jirnam qui se met * bouger et qui amne le
spectateur a considrer la fragilit des certitudes humaines. la prcarit des ,ugements rationnels. et
* considrer sa petitesse face * la force de l/uni&ers( LDesthtique du thtre de Sh ,oue ainsi sur
deux tableau dcalage entre apparence et ralit( Aette esthtique offre des choix irrductibles qui
cres cheG le hros une tension intolrable( Le ,eu qui inter&ient entre l/illusion et la ralit laisse
entre&oir un conflit dont l/en,eu principal est lDambiguSt qui gou&erne l/homme et le monde( Le
hros Sh est condamn * souffrir parce que son dsarroi est quasi-permanent. et que la seule
solution qui s/offre * lui. la &engeance. ne reprsente qu/en fait une ,ustice illusoire(
c0 !acticit et ficticit des rcits
Sh( n/crit pas de thorie sur le genre thtrale. par contre on trou&e des propos thorique dans ces
pices sur cet art( Sh insiste sur la facticit du rcit thtral(
La dramaturgie Sh d&oile * chaque instant la thtralit qui la fonde( Ae d&oilement indique que
le genre thtral se caractrise par une certaine ambiguSt parce qu/elle m+le en permanence une
action qui est &raie au simulacre.a u faux semblant et artifice ncessaire au spectacle(
%ans ces pices Aloptre et Huliette ,ous par adolescent pr-pubres( Aaractre factice thtre
pas considr * l/poque comme un genre * part entire ainsi dramaturge ne font pas publier leur
pice. les textes sont soumis en permanence * des retouches de leurs auteurs(
9 t;pes de retouches
A,out de monologue
)assage coups afin d/&iter censure(
Aertains personnages t;pes qui se li&rent * impro&isation. les dramaturges peu&ent
l/intgrer au texte(
Aertaine partie retouche car ne produisent pas effet attendu sur spectateurs
Sh( tra&aillait en permanence dans la pression du publique. donc incapacit de fournir texte dfinitif
* l/imprimeur(
%eux pices que Sh( a amen * l/imprimeur Vnus et "donis et Le vio de Lucr#ce
)ublication
$au&ais in-quarto Cditions pirats lors des reprsentations( Aherche clairement * tirer
profit de lD<u&re d/autrui(
Jon in-quarto )rsente un texte asseG fidle Le $onge d'une nuit d't. %eine d'amour
perdu. Richard II. et la premire partir d/Henri IV. Les textes sont tablis * partir des
manuscrits originaux par la troupe de sh. et ces textes sont &endus * un diteur lorsque
difficult financire de la pice ou lorsqu/elle a puis dure de &ie au thtre(
Il arri&e qu/on ai plusieurs &ersion pour une m+me scne(
Les dramaturges conser&aient leur manuscrit( Ils &o;aient imprimeurs et diteurs d/un mau&ais <il
car faisaient partit de la compagnie des libraires qui dtient tous les droits de publication( Les
manuscrits par&enaient * cette compagnie. et a&ant d/+tre diter. manuscrit inscrit sur le registre de
cette compagnie des libraires( Aette compagnie se rser&ait le droit * l/exclusi&it pour la &ente.
l/impression. la diffusion(
%#KBI7
4 heure T% 6 questions sur : points
Ahoisis dans deux parties diffrentes sur cours
#x
40 %ans quelle mesure le miroir et le rflchissement peu&ent ils +tre considrs comme centraux
dans le thtre de Sh( >
60 Anal;ser les r=les des scne dDapparition et le thme du surnaturel dans le thtre de Sh(
7ponse construite Intro. d&elpt. conclusion
Troisime partie : Acteurs, Jeu, rles
I - Acteurs
a0 Statut et ambiguSt des acteurs
%ans l/ensemble de lD<u&re de Sh. l/acteur peut +tre hros ou h;pocrite. cette dualit correspond aux
deux &isages du thtre le thtre peut +tre considr comme un reflet du monde ou comme un
leurre. une illusion( Ae genre littraire exige formation et technique afin d/mou&oir. de reprsenter
des tats. il faut le considrer comme le produit de l/inspiration et d/un don naturel auquel s/a,oute la
formation des acteurs %s l/poque lisabthaine il existait une grammaire et un &ocabulaire
spcifique qui formait (( du mtier( L/une des rgles principales est que les acteurs de&aient +tre
aptes * prsenter des ph;sionomies qui indiquaient un tat intrieur( Aes lments taient renforcs
par les r=les fondamentaux que ,ouaient le costume et le masque( Il existait un code de prsentation
pour la distribution des r=les( Ae code tait fond sur des aptitudes ph;siques uniquement. c/est une
donne ancienne du thtre qui considre que l/acteur doit ressembler le plus possible au
personnage des pices( %onc cette distribution s/effectue a&ec principe de &raisemblance ph;sique(
Adquation ph;sique recherche et exige( Le corps de doit ,amais contredire l/identit du r=le( Au
contraire. les comdiens dont le ,eu taient surrexpressifs ne trou&aient pas grce aux ;eux des
dramaturges(
Le deuxime procd utilis pour la distribution des r=les est la capacit d/adaptation de l/acteur au
texte. ils de&aient le mmoris rapidement. parfaitement. et de&aient pou&oir adapter leur
ph;sionomie aux motions induites par le texte( L/impro&isation accepts seulement pour les
bouffons( Bublie du texte comme une droute et faisait sombrer les comdiens si bien qu/ils
n /taient plus con&oquer( La distribution des r=les. le lien de l/acteur au texte. et la possibilit
d/oubli du texte sont des thmes que Sh &oque dans ses pices(
Aes lments taient ncessaires * l/illusion thtrale. ces dramaturges considrent ces lments
comme les principes de la russite scnique( %oi&ent permettre au spectateur de s/identifier au
comdien( Les oublis taient toute fois frquent. car une pice tait ,oue 1 fois( L/acteur doit
pou&oir s/identifier * son personnage. l/incarner parfaitement afin que le spectateur puisse * son tour
s/identifier * lui(
b0 %ispositif de sur&eillance di&ine et technique du surplomb
Bn peut trou&er ces deux lments dans l/ensemble de toutes les pices( )as d/incidence gnrique(
L/ide centrale Scnario labor par un pou&oir di&in maQtre du monde( Scnario dramatique &a
comporter r=les soigneusement distribus que les humains &ont +tre appels * prendre en charge(
Les acteurs sont dpour&us de libre arbitre. aucune autonomie( Tout cart a&ec ce r=le engendre le
drame tandis que le respect de la distribution di&ine doit permettre * l/acteur de se raliser( Kis * &is
de cette technique. ,ouer ne signifie plus dissimuler. Sh( ne place plus ses comdiens du c=t de
l/illusion. il les place dans un r=le qui s/accorde a&ec l/ordre du monde( Houer de&ient donc
s;non;me de se rsigner. accepter sa condition pour pou&oir exister et s/accomplir( La &ie humaine
est tou,ours con@ue comme un ,eu de reprsentation qui sDaccomplit sous le regard de di&init( La
position de la ou des di&inits qui obser&ent la reprsentation est rarement contemplati&e et passi&e(
Le plus sou&ent. ces di&inits traitent les +tres humains a&ec une cruaut insouciante qui peut aller
,usqu/au sadisme(
Le roi L;re %i&inits qui sont des personnages. pas reprsents par acteur(
%ans d/autres cas. ces di&inits peu&ent +tre indiffrentes. ironique ou elles peu&ent se courroucer
aux actions des hommes. mais tou,ours dans un dispositif de sur&eillance di&ine(
%ans ces deux cas. influence sadique ou position d/indiffrence. on &oit que pour les spectateurs et
dramaturge. il n/est ,amais permis aux spectateurs d/oublier la prsence des di&inits(
Le genre de la comdie &a laSciser ce dispositif de sur&eillance di&ine en utilisant galement parfois
la technique de surplomb M personnages qui appartiennent * la pice placs en position suprieur
par rapport aux autres(
)our ces personnages en surplomb. le dramaturge leur offre s;mbolique gale * celle des dieux(
%eine d'amour perdu & perso plac sur un arbre qui se plaQt * couter a&eux des autres comdiens(
Bn peut galement parfois trou&er une gnralisation de ce phnomne. sh( Assimilera ce r=le * une
entit suprieure. dans les traduction. cette entit apparaQt * tra&ers X on Y( Bn rel&e une &olont de
gnraliser le phnomne( cf( Aitation :
AheG Sh. ces personnages sont spectateurs. ,uges. mais pas seulement. ils dirigent la pice par leur
regards et leurs obser&ations(
L/emploi de ces deux techniques indique que pour Sh. la fatalit a un poids important( Ae qui est
induit. c/est que chaque homme doit ,ouer un r=le qu/il n/a pas choisit(
Bn peut donc considrer que ces personnages sont des corolre du dramaturge lui m+me(
L/ide que le monde est un thtre &a a&ec l/ide que chacun a un r=le * ,ouer( 7=le dfinit par le
dramaturge. le metteur en scne et les personnages di&ins ou les personnages placs en position de
surplomb ont pour r=le de s/assurer que la distribution soit respecte( Aes correspondances et le
dploiement de ces 6 techniques permettent aussi aux protagonistes de sh d/exprimer la conscience
qu/ils ont eux m+me de ,ouer un r=le( Aette conscience est trs sou&ent intgre dans les textes(
%ans chaque pice. on trou&e la mtaphore du r=le * ,ouer( Af( Aitation 2
$+me chose pour spectateur a&ec ces dispositifs( 7ien ne doit chapper * cet +tre unique( %roit
d/impro&isation aussi aux entits suprieures( Aet entit peut se r,ouir. assister * la scne sans
inter&enir. inquiter les comdiens. diriger les ,eux de comdiens( Bn peut donc considrer ces
entits comme spectateur supr+me qui dispose d/un sa&oir unique( Ae sa&oir est celui d/un scnario
pr-tablie dont il &alue le respect et. selon ses apprciations. inter&ient pour rcompenser ou
sanctionner +tres humains(
La scne foisonne de comdien( Alors que la scne ciel se concentre sur un seul comdien.
spectateur M entit( )ar cette reprsentation. le dramaturge souhaite montre opposition infrieur.
suprieur. tout en insistant sur l/ide que malgr qu/il soit un. il est en m+me temps multiple(
cf( Aitation 5 ex de technique de surplomb( Le personnage ren&oi en permanence aux donnes
concrtes de la scne Clisabthaine( Aes lments organisent la scne selon trois ni&eaux
Brganisation du monde( L/utilisation de surplomb " Kolont d/le&er le genre thtral. car ce genre
peut +tre rgit par es m+me lois que celles qui gou&ernent le monde pour lui( Thtre comme
rduction concentr du monde et en m+me temps comme &ersion abrge de l/histoire d/ l/humanit(
c0 )ersonnage t;pe masculin
Bn doit anal;ser personnages de plusieurs manires
par leur rplique
)ar leur s;mbolique. fonction. caractristique
%ans le thtre de Sh. chaque r=le dispose d/un certains nombres de caractristiques et de s;mboles
qu/il faut anal;ser. on pourra les mettre en lien ou les opposer aux rpliques(
)remier personnage t;pe Le bouffon
%roit * l/impro&isation( Le dramaturge crit les rpliques du bouffon en donnant impro&isation
factice(
)ermet de rflchir sur le 7apport entre l/+tre et le parraQtreP
Tra&estit par son costume(
Aonfond le rel et l/illusion. con&aincu que ce qui prend la forme du rel finit par de&enir rel(
)ersonnage touch par la folie. a pour r=le de dstabiliser les comdiens par sa simple prsence. ces
fantaisies &erbales sont nombreuses. il doit accomplir un certain nombre dDacrobaties( %oit
dispenser des le@ons de morales U
Jouffon Zorick dans -amlet
L/archt;pe du machia&el ou du sclrat
Le double-,eu et la dissimulation(
)ersonnage sou&ent &iolent. pro&ocateur. h;pocrite. se montre tou,ours pr+t * en&enimer une
querelle(
%uelliste hors pair(
Ses prises de paroles par ton agressif et in,urieux et lorsque ce n/est pas le cas -;pocrisie(
%estin * mourir a&ant la fin de la pice. mort est un coup de thtre. fait basculer la pice(
#x T;balt dans Romo et 'uiette
L/amant ptrarquiste
)trarquiste M !ont rfrence * )trarque 841N9-41590. pote a cre un st;le potique marqu par un
l;risme mlancolique. exprim dans un langage imag(
AheG Sh. l/amant ptrarquiste idalise la femme aime. * ces ;eux. beaut ph;sique et spirituelle
sont en harmonie. se complte( Aes deux formes de beauts sont en permanence associ au thme
de la nature lieu de la contemplation amoureuse. et lieu du sou&enir de l/+tre aim(
)our l/amant ptrarquiste. l/amour n par surprise. il paral;se l/essence. ce qui permet * l/me de
s/le&er * la contemplation(
%onc l/amant est un personnage r+&eur et contemplatif(
Aes rcits &oquent le thme de la nature car pour lui. nature a une correspondance s;mbolique
a&ec les sentiments qu/ils prou&ent(
Fuand il parle de l/hi&er " Abandon amoureux
)rintemps --[ )rsence de sa bien aime
La temp+te " Tourment amoureux(
La recherche d/un lieu cart " $lancolie de l/amant qui a besoin de s/isoler(
Aet amant s/attache * un amour trs sou&ent douloureux. &ou * une dame unique. le plus sou&ent
inaccessible. par consquent. en proie * des tourments contradictoires(
\tilisation de procds st;listiques pour le reprsenter
Bmniprsence des images qui concernent toutes les tapes de l/amour
Allgorie de la flche dcoch par le dieu amour(
Aomparaison a&ec la femme
#mploi d/antithse qui montre tourment et sentiments contradictoires qui animent
l/amant centr autour du feu et de la glace(
-;perbole pour montrer excs de la passion
$taphore de la tombe et du glas qui s;mbolise le temps qui passe. les douleurs
Le choeur
)as considr comme un perso * part entire dans tragdie grec. son r=le tait de commenter et de
rsumer des pisodes dans la tragdie( Il anticipait rarement sur la suite des &nements( )ou&ait
plaindre tel ou tel perso. pou&ait exposer dolances des dramaturges(
%ans le thtre de Sh. le choeurs est un personnages * part entire. il s/inclut dans a pice et dans la
troupe en permanence. il permet au dramaturge de ,ustifier la concentration de l/espace temporel des
pices( %onc il a pour fonction de donner une image concentre du monde( Le choeur annonce
galement quelle est la situation gographique des pices( )eut inter&enir au sein de prologues et
des pilogues. mais galement entre des actes(
Les informations qu/il dli&re au spectateur doi&ent lui permettre de mieux comprendre caractre.
perso. s;mbolique. thme de la pice(
Lorsqu/on a prsence du choeur dans Sh. nous donne information social du perso. sur situation
familiale. sur l/intrigue( Inter&ient galement dans le dnouement pour le clarifier et peut donner
informations sur dure de la pice(
)ersonnage qui n/est pas impartial. porte en permanence ,ugement sur la pice et sur les
personnages. il rappelle galement au spectateur qu/il est au thtre briser l/illusion(
Son inter&ention se termine par appel * l/indulgence du public(
II- Heux et r=les
a0 S;mboles de la fminit
Les personnages fminins sont marginaliss et caricaturs( ADest en tant quDlment fondateur dDun
discours identitaire anglais et protestant que le personnage de Heanne est construit par Shakespeare
et cristallise les menaces et angoisses lies au fminin dans le discours patriarcal( Lorsque Heanne
disparaQt. cDest une autre !ran@aise mena@ante. $arguerite. qui prend le relais dans la pice de
Shakespeare. au mpris des sources historiques( Le discours identitaire anglais qui se constitue dans
la pice prend donc pour contrepoint la fminit fran@aise et toutes les associations s;mboliques
funestes quDelle comporte( Le personnage de Heanne sert ainsi de faire-&aloir au personnage de
Talbot. &ritable incarnation des &aleurs martiales anglaises cre par Shakespeare. qui lui confre
un statut m;thique qui ne figure pas dans les chroniques(
b0 Sorcires. fes et magie
Les fant=mes et le surnaturel sont des thmatiques qui hantent le thtre de S(
Bn trou&ait d,* ces formes l* dans le comique a&ec )laute. dans !ostearia
%ans le thtre lisabthain. ils doi&ent temprer les dbordements du public. inter&iennent * des
moments cls de l/intrigue( Lcessairement lis * la thmatique de la peur. tient un r=le dans la &ie
quotidienne des contemporains de Sh( Apportent une rponse * la question de la &ie qui existe aprs
la mort( 7eprsente un de&enir possible de l/homme(
Les contemporains de Sh distinguaient plusieurs t;pes de fant=mes aux fonctions distinctes
!ant=meP7e&enant Ae sont des termes neutres qui n/ont pas de conations particulires
Le Spectre %ans l/intention de nuire. au minimum d/effra;er. on peut le trou&er dans
comdie comme dans tragdie(
L/apparition !ant=me particulier. forme d/un +tre &i&ant qui apparaQt * un autre +tre
&i&ant sous une forme fantomatique( !orme de ddoublement( %/a&antage du c=t du
tragique( Laisse donc place * un retournement de situation(
Les poltergeis les esprits drangeurs.$anifestation auditi&e ou &isuelle. peu&ent
dplacer des ob,ets. mais ne &ont pas se laisser &oir par autrui
Le personnage du fant=me peut quelque soit son apparence se r&ler ob,ectif ou sub,ectif. dans les
pices de Sh. deux exemples
%ans Hamet. -oratio &oit au sommet des remparts le spectre. apparition d/un fant=me
ob,ectif. car &isible par plusieurs tmoins(
%ans $cJeth. le personnage assassin apparaQt au milieu d/une f+te. mais autres
personnages ne le &oient pas( Apparition sub,ecti&e ][ Thme de la folie(
Au thtre le personnage du fant=me se prsente tou,ours pour se &enger. qumander. ou raconter sa
mort &iolente(
Le thtre lisabthain constitue l/age d/or de ces apparitions. perso trs utilis car pice se
caractrise par leur aspect baroque(
%ans 'ues Csar et Richard III, apparaQt aussi(
c0 Spectateurs la dialectique de l/intriorit et de l/extriorit
Le parterre cherche sensations fortes. apprcient le surnaturel. cherche l/outrance. affectionne le
go?t du frisson( )ublic remuant. indisciplin. donc il faut sa&oir les canaliser( %ouble ob,ectif
fant=me pour plaire et canaliser car chos aux cro;ances populaires(
Les nobles courtisans apprciaient d/a&antage le st;le dclamatoire c/est pourquoi les dramaturges
craient plut=t des personnages complexes( Il faut en permanence. anal;ser leur propos. leur r=le.
mais aussi les mettre en lien a&ec le public(
%ans Hamet, le fant=me ddi au parterre. le prince au noble courtisan(
Le hros doit a&oir personnalit au facettes multiples(
Les dramaturges &eillent * laisser au public un r=le interprtatif. notamment un r=le de dduction(
Suspens r=le fondamental(
%ans le thtre de S. le dramaturge cherche * flatter le public. mais en m+me temps. on peut &oir
derrire les pices. une sorte de dprciation des diffrences qui sont incarnes par le public(
Le dramaturge doit ncessairement adopt un r=le didactique et pdagogique. il &a de&oir galement
emplo;er le registre pidictique ][ le dramaturge &a tenter de faire l/loge des spectateurs( Le
dramaturge se retrou&e donc au prise a&ec une dialectique qui oppose intriorit et extriorit(
Aette dialectique est galement * mettre en lien a&ec l/conomie de l/poque. dramaturge dans un
tat de dpendance conomique a&ec le public(
#mploie un certain nombre de procds rhtoriques pour unir la salle et la rallier * sa cause
l/apostrophe
L/emploi de nombreuses mtaphores destines aux nobles
#mploi d/antithse et d/ox;more Bpposition et la scission du public
#mploi d/allgorie. personnification donner porte uni&erselle au propos
#mploi de l/ironie sous toutes ses formes " #xagration. h;perbole. dformation
dlibre des propos d/un personnage. emploi de l/ellipse. paradoxe
Bn peut considrer que les dramaturges se placent dans une stratgie d/entrepreneur de spectacle(
Bb,ectif Attnuer la sparation des diffrents public. galement sparation scnePsalle(
#ntre-deux des acteurs permet de crer transition douce entre le thtre et le retour * la ralit tout
en rappelant que le thtre est un spectacle en perptuel recommencement( Les dramaturges
souhaitent ainsi que les spectateurs se sentent proches des acteurs par une possible identification au
cours de la pice. ou alors car dans prologue ou pilogue ils auront quitter en partie leur r=le. et
spectateurs se reconnaQtront dans l/homme qu/incarne l/acteur * ce moment l*( A chaque
reprsentation. le dramaturge prpare le spectacle sui&ant( Sa sur&ie dpend de ce dispositif. doit
donner au spectateur en&ie d/aller au thtre et en m+me temps publicit pour sa pice et sa troupe(
Conclusion Gnrale
L/criture Sh est une <u&re profondment baroque( Ae qui est baroque. c/est ce qui est
biGarre. excentrique. sens p,oratif ,usqu/au ^I^me sicle( A notre poque. ce mot peut +tre
emplo; en littrature. histoire de l/art pour dsigner une esthtique qui est ne * partir des annes
4:2N. et qui s/cartent des principes de la renaissance classique( Aette notion est double( #lle a
d/abord tait applique * l/art a&ant d/+tre transpose * la littrature( Tu&re baroque deux sens
Sens large qui prsente la baroque comme une tendance de l/esprit humain. cette
tendance est perceptible * diffrentes poques. elle se caractrise par lDexubrance des
formes et le re,et des contraintes(
Sens restreint. on parlera uniquement dD<u&res qui ont t cres entre 4:2N et 42:N et
qui se caractrisent par thmes et figures cls tel que la passion du mou&ement. la
mtamorphose. l/instabilit. et l/irrgularit(
Les piges de l/illusion
Sh comme auteur baroque car s/engage en permanence sur &oix de confusion entre illusion. songe et
ralit( )ar cette utilisation du thtre. Sh culti&e une dichotomie 8opposition. contraste0 qui lui
permet tant=t de diriger le thtre en pratique accoucheuse de la ralit. ou au contraire de
considrer le thtre comme un genre trompeur et illusoire qui ne permet pas de distinguer la ralit
du songe( " masques
)our le dramaturge cette ambiguSt est fondamentale dans le thtre. elle permet * ce genre littraire
de re&+tir de multiples masques. pour l/auteur il s/agit donc d/un genre qui pige les spectateurs. le
thtre de Sh est le s;mbole du changement. de l/inconstance et du trompe lD<il. cette irrgularit au
sein de la production dramatique ou au sein d/une pice rattache ses <u&res * l/esthtique baroque(
La dissimulation et la mtamorphose sont des thmes qu/on retrou&e en permanence dans ses
<u&res(
$anifeste de l/esthtique baroque La mg#re apprivoise. * cause du prologue qui prsente dans
une sorte de mise en ab;me une pice. une comdie * l/intrieur de la pice( Les comdiens
incarnent des personnages de comdiens qui sont des maQtres indpassables du leurre(
Heu de doubl met en relation de manire simultane le masque comme mtamorphose( %ans le
point de &ue du spectateur. l dguisement doit +tre interprt au mou&ement du comdien( "
7essort dramaturgique qui permet * l/auteur de manire manifeste des changements tranges
&oqus au mtamorphose ps;chologique du personnage( Le &isage du comdien &ient s/a,uster au
masque( Bn retrou&e dans le thtre de S( ce qu/on retrou&e dans d/autres <u&res( La structure se
soumet au dcors dans le thtre de Sh comme dans lDarchitecture baroque(
Sh tra&aille sur 9 critres baroque
L/instabilit
La mtamorphose
La domination du dcors
L/illusion
Le dramaturge met en scne l/instabilit d/un dsquilibre en train de se dfaire pour se recomposer
par le biais du spectacle sous les ;eux du spectateur( Le spectateur doit mettre son esprit en
mou&ement et multiplier le point de &ue sur la pice pour pou&oir le comprendre dans toute sa
profondeur(
La structure de ses pices se caractrise par un sa&ant entrem+lement des pans glissants qui
entraQnent un changement de perspecti&e pour les comdiens comme le spectateur( Les spectateurs
&oient tant=t la reprsentation d/une pice qui se montre comme telle ou alors doi&ent se placer du
c=t de l/illusion(
Les dcors. costumes. masques sont des lments du baroque( Aette attitude correspond a une autre
thmatique propre * l/esthtique baroque l/ostentation " )ermise grce au dcors. et magnificence
des costumes( Le thtre de sh cherche * montrer que la &ie de l/homme est un combat. l/homme
contre l/homme lui m+me. c/est * dire un combat de masque( Il faut se masquer et cacher son ,eu
pour mieux le&er le masque d/autrui(
La place du baroque dans la dfinition du thtre
Le thtre de Sh incarne le monde des formes en mou&ement des identits instables. un uni&ers de
mtamorphose qui est con@u * l/image de l/homme et * l/image du monde du dramaturge Bn peut
donc dire que ce thtre se place du c=t du ballet de cour parce qu/il donne une place important *
l/illusion. au bouffonneries et aux enchantements( Tout de&ient spectacle. peut faire partie intgrante
du spectacle( " Ae qu sduit les dramaturges dans cette priode c/est le mou&ement. le passage et
la mort en est un s;mbole( Images de mou&ements qui commandent la posie du texte. posie encr
dur l/ide que la &ie est coulement et inconstance( Ainsi. ainsi le fait de immerger dans le monde de
la mtamorphose permet aux dramaturges de reprsenter cette proccupation et c/est aussi un lieu
qui permet au dramaturge de s/intgrer dans un monde tra&ers de l;risme(
La conception du thtre demande la prise en compte de deux lments
)lace le thtre du c=t de deux actions agir et faire
)lace le thtre du c=t de deux autres actions ,ouer et reprsenter(
)our le dramaturge nous sommes des acteurs qui ,ouent sur a &aste scne qu/est le monde( Lous
potons tous un masque social qui le dfinit(
)our sh. l/ide du simulacre est inscrite au c<ur de sa pratique thtrale. ,ouer un r=le c/est feindre
au nom d/une identit incertaine. feindre une stratgie &is * &is du monde et d/autrui( %oi&ent
engendrer du trou&e en produisant du faux(
Implicitement. le thtre rel&e donc d/une pratique artistique suspecte pour le spectateur mais aussi
pour les hommes d/glise( )ar son aptitude * brouiller le rel. le ,eu doit drouter. perturber.
instaurer la mfiance Le ,eu qui permet ce simulacre engendre par consquent la dstruction dune
identit unique( Le bon comdien est don un +tre qui dans le spectale mais aussi dans la &ie est in
+tre protiforme(
1 figures baroques
Airc S;mbole de la mtamorphose
)rote %emi dieu. protg de )osidon. garde ses phoques
Le paon s;mbole de l/ostentation
)ou&oir di&in qui est maQtre du monde(
Selon cette acceptation du thtre. la pice comporte des &oles qui sont soigneusement distribus(
Les indi&idus sont dpour&us de libre arbitre. sans autonomie et par&iennent * se raliser lorsqu/ils
sont en accord a&ec le r=le qu/ils incarnent( L/cart. la droute. engendrent le drame. tandis que le
respect de la distribution di&ine rconcilie a&ec sois m+me. permet au comdien. et personnages
qu/ils incarnent d/accomplir sa destin( Houer n/est plus s;non;me de simuler. mais d/+tre en accord
a&ec l/ordre du monde(
\n exemple de thmatique baroque la magie
%ans les dernires pices des dramaturges. la magie a une place importante( La magie peut
expliquer le fonctionnement de l/uni&ers( Lotion galement li pour le dramaturge * la puissance
incantatoire de musique et posie qui habitent le genre thtral( \ne criture thtral qui est
potique doit enchanter les spectateur( Aherche * oposer la magie dont les personnages sont
s;mboliques * la magie qui se dgage de la posie et donc du thtre
$onde lmentaire
$agie naturelle terrestre
les astres clestes
$onde supra cleste
Ange ou &ocation du monde infernal
SZLT-#S#
Le thtre de Sh tient en partit * ce qu/on pourrait appeler le ,ardin des supplices( Le thtre se
caractrise par sa cruaut mise en scne d/horreur. peinture de &iolence et de dsordre( )ar cette
reprsentation le dramaturge souligne le c=t pathtique de la &ie et tout en mettant en relief passion
et dbordement de l/me( Ainsi. il faut considrer Sh et son esthtique comme des lments qui se
rattachent au baroque. d/autre part son thtre ren&oie en permanence * une qu+te thique. * une
recherche d/quilibre de stabilit et dsir de ,ustice( Krit. &ertu et bonheur sont auant e conqu+te
qui &iennent rcompenser le hros aprs srie de tourment et d/illusion( La connaissance du bien
passe par l/exprience du mal( Si bien que les pices de sh. reflet du monde et de l/homme trou&ent
leur essence dans l/art du dtours des contrastes et de l/oblique(