SOMMAIRE DES TEXTES

Herman VAN DEN DRIESSCHE : Introduction

Notice biographique.

11

Paul ELUARD : Pome

12

Charles BERNARD : Texte critique

14

Michel de GHELDERODE : La peinture mmoriale de Rachel

Baes .

17

Go NORGE : Pome pour l'Appel

20

Robert GANZO : Texte pour Le Pige .

23

Franz HELLENS : Pome pour Les Naufrageuses

24

Franz HELLENS : Pome pour Au dfaut du Destin

27

Paul LEAUTAUD : Fac-simil d'un fragment d'une lettre

Rachel Baes.

28

Rachel BAES : Extrait d'un entretien avec Paul Lautaud

(journal de).

32

Jean COCTEAU : Texte potique pour Les Petites Filles

Modles .

34

Carlos de RADZITZKY : Pome pour Le Nud

37

Lo VAN PUYVELDE : Texte d'hommage .

41

F. TOUSSAI NT VAN BOELAERE : Etude .

42

Traduction

46

Paul COLINET :Pome pour l'Examen .

48

Robert COFFIN : Pome pour Le Bois strile.

51

Marcel LECOMTE : Texte pour l'Hrsie

52

Lucien BECKER : Pome pour l'Entretien rtrospectif

55

Portrait de Rachel Baes,

par Emile Baes,
Membre de l'Institut e France.

1 J,'1
.. ~-

,
/19 60 p. 3 s ,' .

Hubert JU 1N : Portique pour Rachel Ba es .

57

Grard PREVOT : Pome pour l'Embuscade

58

Jean de BOSCHERE : Texte pour l'Espace Intrieur .

61

Georges LAMBRICHS : Conte pour Le Fou-rire

62
66

Marie de VIVIER : Texte pour

Les Signes extrieurs

<<

Ernest GORBITZ : Pome : Une Palette

68

Louis SCUTENAIRE : Texte potique pour l'Escalier

71

Chez Cocteau au Palais-Royal (extrait indit du journal de

R. Baes)

74

INTRODUCTION
Ne pas contester au monde son caractre inquitant, nigmatique.

NIETZSCHE.

***
Liste des expositions de R. BAES

76

Documents

78

Bibliographie

79

TRENTE-DEUX 1LLUSTRATl ONS

DONT VINGT-HUIT REPRODUCTIONS DE PEINTURES
ET DESSINS

Dans le cadre de nos volumes spciaux, devait trouver place un

recueil consacr un peintre.
Parmi les peintres d'esprit actuel, riches de sve mais aussi de
substance et ce titre d'un intrt puissant pour les littrateurs et
amis des iettres, Rachel Baes occupe une situation trs part.
Son uvre minutieusement labore s'affirme peu peu tant
l'tranger qu'en France et qu'en Belgique ; et cette grande jeune
femme trange, si souvent taxe d'amateurisme, est en passe de
conqurir par son seul talent, sans appui officiel, une place de premier plan.
Dj des collectionneurs connus ont voulu faire figurer des toiles
de Rachel Baes dans leurs ensembles : et dfaut d'une conscration unanime, elle est parvenue susciter discussions et critiques
attentives de la part des meilleurs exg tes et des amateurs les
plus exigeants.
Mais surtout, et c'est ce qui pour nous donne un poids particulier
au travail de Rachel Baes, elle est parvenue s'allier quelques-uns
des principaux potes et crivains franais et belges d'avant-garde,
et les faire participer au climat si personnel de ses crations.
Rachel Baes mrite plus que l'attention : ses toiles mystrieuses
et savantes retiennent le regard, le dconcertent et le captivent,
procurent ce sentiment d'insolite, de choc et de surprise dans lequel
Apollinaire voyait juste titre un lment essentiel de l'art nouveau.
Des potes, des prosateurs se sont attachs commenter quelquesunes des toiles de Rachel Baes : car cette peinture offre ct
d'indniables qualits techniques un attrait trs vif pour l'crivain.
Dans la grande rvolution de l'art contemporain, Rachel Baes
occupe son rang : pour nous, elle participe d'un univers dont la
posie, le surralisme, le jazz, le freudisme, forment quelques-uns
des lments essentiels.
La peinture de Rachel Baes est orchestre par un thme dominant:
la solitude. Fuite de la soltude, envotement de la solitude, inadaption, re-cration du rel travers le rve, tels sont les traits dominants des ralisations de ce peintre.

Rachel Baes cite souvent cette phrase de Valry : L'homme voit

ce qu'il songe.
Les petites filles de Rachel Baes pleines d'illusions et de dsillusions, de confiance et de timidit, s'intgrent dans notre temps et
prennent place la suite de Chirico et de Modigliani, aux cts de
Magritte, Delvaux, Valentine Hugo, Leonor Fini et deux ou trois
autres dans ce muse vivant, que nous aimons parcourir chaque
jour, et sans lequel notre existence serait ampute d'une part pr
cieuse.
La peinture de Rachel Baes est faite pour tre vue : elle ne sduit
peut-tre pas au premier coup d'il, mais elle s'impose avec d'autant
plus de force et reste grave dans la mmoire.
L'artiste obtient ce rsultat parce qu'il ne cherche pas nous
donner, comme tant d'autres, mme affubls d'tiquettes audacieu
ses, une reprsentation conventionnelle ou conformiste d'tres et
d'objets, ni comme certains nous proposer des interprtations symboliques de l'univers, mais bien en extraire l'essence, dfinir
l'essentiel, capter l'indfinissable.
Les crations envotes, figes, immobiles de Rachel Baes atteignent une existence surprenante : il y a l trs probablement un
certain rapprochement faire avec le meilleur Gustave Desmet, si
paradoxale que paraisse la comparaison.

***

Dans ce temps matrialiste et trouble, Rachel Baes s'acharne

avec quelques-uns maintenir le flambeau de ce qui est beau, grand,
pur, rare.
Sans tendance prconue, sans prtentions sentimentales ou
sociales, elle livre une uvre d'une trs haute porte humaine. Elle
participe pleinement d'une poque o l'homme, dtach des croyances, atteint au fond de l'isolement de nouvelles ralits.
Il suffit de parcourir le sommaire du prsent recueil pour avoir
une preuve vidente de l'importance de cette recherche.
Nous voulons vous donner de vastes et tranges domaines
O le mystre en fleurs s'offre qui veut le cueillir
Il y a l des feux nouveaux, des couleurs jamais vues.
Mille phantasmes impondrables ...
(Apollinaire.)

6 juin 1951.

Herman van den DRIESSCHE.

Portrait de Rachel Bae&,

par Magritte (1947).

NOTICE BIOGRAPHIQUE

EE Bruxelles, le 1r aoat 1912, sous le signe du Lion (soleil).

Ascendance paternelle : flamande.
Ascendance maternelle : wallonne.
Familles : bourgeoises.
Son pre, Emile Baes, peintre de nus et de po:traits . membre de
l'Institut de France. A pu sauvegarder son mos . Pemt en toute
libert depuis l'ge de treize ans. Expose pour la premire fois
Paris dix-sept ans au Salon des surindpendants. Ses premires
peintures : marines, natures mortes de grand format, fleurs , portraits, puis ...
Dsesprait la religieuse qui tenait le cours de dessin au pensionnat de jeunes filles, cause de son peu d'aptitudes ...
N'a frquent aucune Acadmie ; ne crois pas aux groupements ; est une isole farouche.
Pense qu'un artiste doit tre un cas unique , nous promener
dans un monde inconnu de tous, monde de faits picturaux pour le
peintre.
A toujours eu la sensation (ce que personne ne peroit) de n'tre
ne que d'un pied ; se trouve sur cette plante, dans un endroit
extrmement insolite.
Aime vivement la solitude, la rverie. Aussi les merles, certains
chats, certains enfants, ceux cheveux raides.
Aimait la couleur, la pte plus que le dessin, mais aime de
plus en plus le dessin.

Quand on lui demande ce que son pre pense de sa peinture, elle

rpond : Comme un canard qu'une poule eat couv, nous sommes,
ma peinture et moi, considres par lui avec surprise.

de~. Baes par elle~mme (1941) .

(Col. Pgulu de .Rovin, Paris.)

11

---"'-

Toute certitude est dans le rve.

Edgard POE.

12

13

va~t~elle

Rachel Baes
nous conduire? La mthode d'inducuo
O Userait
ici bien inutile, elle a choisi les chemins de la libert.
n
Ce fut un beau dpart. La plupart s'attachent l'objet. Elle ne retint
que la forme, la grce d'une courbe, l'lan d'un jet, la discipline d' un
style. L'art dcoratif est un exercice d'anoblissement. Il ressemble
une hraldique. Il fige le monde extrieur sous une carap ace qui a le
prestige des armures. Mais nous savons que si nous fa isons dessus .
toc 1 toc 1 il ne rpondra que le vide des tonneaux.

Mais cette exprience fut courte. Il fallut bien que l'artiste et assou~
pli sa main. Imprimer le monde dans la formule d'une synthse, dve~
lapper graphiquement les ondes de son rythme futun simple appren~
tissage, Rachel Baes allait suivre son appel psychique, voluer dans ce
qu'une de ses toiles rappelle si bien par son titre : l'espace intrieur.
Espace immense, qui contient toute la mer et tout le ciel, plus vide
et plus nu encore d'tre enferm entre les murs d'une chambre. La
porte en est ferme; nous savons qu'on frapperait dessus en vain et
personne ne drangera la petite fille occupe, au moyen d'un chteau
de cartes, jouer avec son destin. Une autre joue la marelle en bor~
dure d'un cimetire. Elle a les cheveux dnous, les mains effiles, ma~
gntiques. On sent surtout qu'elles ont leur univers elles. L'univers
de Rachel Baes.
Surralisme? un sens trop dogmatique s'attache ce mot vocateur
de coqs~~l'ne et de ruptures d'quilibres gratuites. Irralisme serait
inexact, puisque telle est la ralit que le peintre porte en lui. Laissons
les tiquettes et le secours oiseux d'une mthode discursive. Soyons
tout l'enchantement. Un demHour, des tons froids o le bleu domine,
un bleu intersidral et glaciaire, la couleur de la fuite et de l'vasion.
Ou sommes~nous, en proie une aura qui nous effleure comme des
ongles pointus ? Le peintre ne sait~il donc rien de cette volupt et de ce
malaise?
On nous parlait dans notre enfance des feux follets qui dansent sur
la prairie. Rachel Baes, en falbalas, se mle leur ronde et ne rpond
notre interrogation que par un calme et limpide regard tonn.
Charles BERNARD.

14

LA pEINTURE MMORIALE DE RACHEL BAES

temps considrer ces toiles - trouves ds l'abord distantes

A 1.e~~emhlant
proposer des clefs, nous qui savons que le Mys~
as de portes - et m'y tre aventur comme le calme orphe~
0

t~rd: V~rlaine. riche de mes seuls yeu~, j'en parlerai l'aise, autrement
lm d''roageries
radotant des enfances pour grandes personnes, que de
1
quet 8 0 se jouent les destins sans imprvu et o le soleil luit sur un
taro eil Non, cet art n'apostrophe, ni se confesse - deux attitudes
cercu
,
d ans 1e grave, pu d tquement
'
: il s ''enonatt
;
tnibles et si frequentes
PWt qu'on tendait l'oreiUe, alors se faisait le silence : les volets
9
-~aient plus qu'entr'ouverts- mais que n'annonaient les pnombres.
N~us aimons cet a~p?.rte, c~s lvres d'oraison en un sicle hurleur.:
mnagerie en odeur d mcend1e ou ghetto en soif de progrome. Non, Je
n'prouve pas l'tonn~ent. ,que d~pense la nouveaut, ?u alors, c'est
la nouveaut de tout 1 oublie, du revolu, du facta est qu on exhume et
qui offre cet exquis rappel de cendres, comme les flacons poussireux,
les matresses automnales. Oui, l'moi fut de qualit, que je connus
saluer cette femroe pinceaux, portant son prnom tragdien sur une
creuse musique de Meyerbeer et dont les fillettes inquites autant
qu'inquitantes drivent plus srement du journal de mode rdig par
Stphane Mallarm que des bouquins de Mm de Sgur, ne Rostop~
chine 1 Mais qu'on y regarde de prs : ces mois, nous les vcmes en
errant par les voies troites de la Peinture - une peinture suspecte
dont les vastitudes couraient plus loin que le monde des formes : de la
sorte rencontrmes~nous Cranach, William Blake, le pauvre Vincent,
le Douanier, le Chagall d'origine, le Joan Miro, chef des Intersignes,
et quelques tendres et cruels, dont le Thvenet de Hal et l'Ensor
tre.nte ans - deux organistes... J'cris ced pour qui me ressemble,
trouvant recommandables ces matres dont on attribuerait la slection
Rachel Baes, si sa personnalit avait besoin de halo, de cerne. Tout
de mme, cette gnalogie aurait du sens, l'exhausserait au~dessus des
lieux arides o s'enlise l'art d'amphithtre de nos contemporains ~de~sus des charniers abstraits o se dcompose la forme humaine,
s 1obscuration du demi~ sicle chu. C'est le mrite de Rachel Baes
que de s'tre gare des corbillards et convois forains, d'avoir travers

"ai~ nee du secret (1948)

(Col. Legrand.)

17

indemne les deux pidmies de surralisme, dont elle fut le t. .

avec leur virus perforant - et double - luxueux et sacrilge. ~o,n,
dez..moi, Rachel Baes n'est pas si innocente ni anglique qu'il y nten.
trait, et ses vertus pourraient le cder au dramatisme, l'intens~araz.
vcu que c1rconscrit son uvre. Cela signifie qu'elle a pu avoU: lee.tnen.t
gros, non pas la tte enfle. Cette ~agesse-l, parfaitement: e~~ur
axt-l, parfois oppressant, qui vous la1sse muet, sans donner l'env Cet
prsenter ses condolances, ses fleurs. Cet art qui donne le senu'e de
de l'irrmdiable - sinon de l'indicible - et ne serait aprs ~ent
qu'une peinture oblige, qu'elle fit pour demeurer veille plutt out
pour exprimer ses rves, sa lente peur. Peinture mmoriale...
que
Maintenant que je m'en loigne, ces toiles me laissent sur un d .
un manque. De quoi, sinon d'une ferie colorie, de jeux moduls d su:,
je n'ai pas tout retenu 1 Je leur dois de me retourner, hsitant. v~nt
quel appel nostalgique, et - si j'osais crire - lgiaque? Comme rs
chant d'alto qui tente de s'lever et s'inachve, dans le brouilla~
Comme l'abandon d'une rose solitaire qui succombe, cartele et e
0
larmes, sous les coups de barre de l'orage...
1951.

Michel

.t.

_fa_._~

h...t. .A..J')... -4

.P~~ a~

DE GHELDERODE

Fac-simil d'un brouillon de M. de Ghelderode.

18

La petite {ille pouvante

S'enfuit, s'enfuit par les longs couloirs,
Les couloirs de la maison hante
Et les escaliers rnchants et noirs.
Comme elle a peur! Oh. sa robe mme

A peur et quel drle de nant

Lui bourdonne aux tempes. Des mains blmes
Vont-elles serrer son cou Lrop blanc ?
Ses cheveux mordus par des haleines
Qui ricanent sans le moindre son
Se tordent pour fuir la nuit malsaine
Et chaque cl1eveu porte un frisson.
Comment marcher sur des serpents morts,
Comment calmer cet.te robe foUe,
Ce vide inou qui souffle et vole
Pour toujours dans ces longs corridors 1

NORGE.

20

'1

L'appel (19~c;,J

(Coi. de /'llrf''''

les hommes n'taient, pour la plupart, dficients ou infirmes, le

1V erbe supplerait presque tout. Quand le V er be ne peut tre
du de ceux qui il s'adresse, il est bon qu'un peintre se substitue
~~~ ( Si tu ne comprends pas, je vais 'te faire un dessin. )
Mailt, pour le peintre, la difficult de s'exprimer totalement par une
rr.nage n'est pas souvent vaincue. Son tableau a besoin d'un titre fait
de mots.
L'on en vient prconiser un art pictural direct, anecdotique, sans
thenticlt, sans risques et participant tout un matriel familier la
auande majorit des hommes. C'est rat. Dj, aujourd'hui, et s'il per~
~~it son titre, que resterait--il de ce qui veut tre, transmis par le
peintre, le message d'un homme de notre temps sacrifi l'une de ses
plus gnreuses revendications ?
Autrefois, j'ignorais co.mment il faut crire. J'ai pris mes meilleures
leons chez les peintres que mes yeux dcouvraient enfin. cest pour~
quoi je ;ne suis pas inquiet sur le sort de l'Enfant pris au Pige que
Rachel Baes nous propose. Il me suffit d'oublier l'quivoque du titre et
de e souvenir des mots d'un pote :

... et l'enfant connat la premire

nuit d'Europe comme une cave.
Mais l'enfant dmolit les murs,
et, dans leur poussire qui vole,
il retourne la fort folle
par un chemin secret et sr ...

Et voici que pige et murs sont dmolis.

Paris 1951 .

Robert

GANZO.

23

LES NAUFRAGEUSES

Qu'est-ce qu'elles se disent

Quel secret ?
Sont-elles deux
Sont-elles une
Tant elles se ressemblent
Se faisant signe
Devant la mer
Qu'elles ne regardent mme pas.
Il y a des vagues
Dans ma jupe
Mes longs cheveux
Tout le long de mes bras
De mes hanches
]usqu'aux pieds
Qui en font sur le sable
Et dans mon cur aussi
Des vagues, des vagues.
Ecoute, le naufrage ...

L'cho rpond: Ecoute ...

mot s'est envol
Il ne reste qu'une longue fente
Qui traverse le ciel.

Le

Franz

24

HELLENS.

GI.:NT

AU DFAUT DU DESTIN

Les cartes ont jou,

Joue la petite {ille,
Il y avait tant de bonheur
Dans cette construction
Et tant d'images
De signes
Et d'attention.
D'une main haute
L'autre basse
Comme les plateaux
De la balance
Qui oscillent

Vont-elles

tenir
Si fermes
Dans leur fragilit ?
Pique, trfle,
Cur ...
Pique
La dernire,
Et seule,
Sans un cur
Pour contrebalancer
Soutenir l'difice
Au dfaut du destin.
Franz HELLENS.
1951.
Au

d~/aut du destin
(Col. de

(1949)

rartiste.)

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Fac~simil r.fune

28

lettre de Paul Lautaud.)

Le gu (19-t1l
(Col. H. p.srt

E ort;ait de moi dans un paysage de rve ? probablement le

ntme que je puis tre un de ces quatre matins, vous revien a n ,our de ces prciosits, dans tous les arts, il n'y a que le
dre:r: u
vrai qu i com pte.
Un peintre, un dessinateur, a encore fait rcemment un portrait
de moi. C'est peut-tre moi, ce n'est pas ma physionomie. Ces gens
vous font poser deux heures, trois heures, comme cela a t le cas.
On s'teint, on s'engourdit, on s'endort presque, il y a longtemps
que je le pense, et que j'ai pu en juger ; un portrait achev, parachev, soign, ne vaut pas un simple croquis, aux traits vifs, rapides,
spontans. j'ai une trs grande admiration pour les portraitistes du
XVIII sicle : La Tour, Chardin, Perronneau. Des gens comme
Rembrandt, Delacroix, pas mal d'autres, des dclamateurs de fa
peinture, m'embtent.
tl se peut bien que j'aie perdu de ma fantaisie, de ma plaisanterie,
de ma lgret, ou qu'elles aient tourn l'aigre. Qu'y faire ?

Lt

Quand vous viendrez, ce sera peut-tre drle.

28 aot 1950.

Paul LAUTAUD.

Valry disait : Lautaud n'est pas mchant, il est mauvais.

(Fragment d'une lettre Rachel Baes.)

Paul Lautaud (1946

Ile) (Col. Lautaud).

31

l'argent, mais il faut confondre tous ces gens~l. Si

b 1 pas ~our fait un jour la remarque, je lui rpondrai : Oui, Mon~

n:

Matisse en 'e l'ai vendu. (Lautaud ricane.)

B
.
,
.
Matisse, J
soient un peu trop les onnat, Je me mettrai a les preSi rels q~:s portraits que font (qu'inventent) les peintres d'aujourfrei tous plus profond mpris et ddain (ou incapacit) d'exprimer
d'hui. dd~l1~ (Lautaud interrompt tout cela trs souvent par son
leurs lll? e e ~re ou par son petit rire ironique/)
11

sieur

EXTRAIT D'UN ENTRETIEN

rsnd rtre so

AVEC PAUL LAUTAUD

,
L~auta~d (_rega~dant

d.es reproduc;ti~ns de mes peintures). _ C'

de l1magmat1on, c est umquement cerebral, invent. Celle-ci a

b est

vmr
1es cou leurs... Si l' art a toujours quelqune helle
rob e... J a1mera1s
d'un peu voulu (ce que j'abomine mme en littrature). il ne ud01; ose
pas
avoir l'air d'tre le rsultat d'une longue fumerie d'opium.
. Moi. - Vou~ n'.admettez pas l'~rt d'ima~ination, vous dites touJOUrs : en art, tl n y a que le vrat , le reel . Alors vous n' n
pas le printemps de Boticelli ?
a ez

d _ Quant la critique d'art, c'est bien le genre littraire

uauta~ .du premier venu, la porte de n'importe qui. Dix, vingt
la portee sieurs peuvent crire sur le mme tableau, ils peuvent tous
de ce.s rot~~s les vingt, avoir chacun raison et tre chacun aussi ridi~
les dJx. (Petit rire aigrelet, ironique. Quand Lautaud rit de cette mac~~es ... 'l met son index dans la commissu.re de sa lvre et regarde de
m_er.e, c~ qui est extrmement drle.) Je n'ai connu que deux critiques
d~tet qu.i rendent cette rubrique intressante, sans user du jargon habile peintre Emile Bernard et Claude-Roger Marx.

tu:f :

Journal de Rachel Baes (indit).

Lautaud.- J'ai aim a vingt ans, plus maintenant. Latour

. Quentin, la veste bleu
' ses
par t ra1't s, le por t ra1't qu1. se trouve a. S amt~
Watteau ... ses tons modrs ...
e,
L'Embarquement pour Cythre ... il y a l une femme qui se
retourne ... c'est admirable. L'Indiffrent , cela m'enchante. C'est
quelque chose, vous savez, cette peinture~l.
Moi. - L'Embarquement pour Cythre , c'est de la peinture
d'imagination ...
Lautaud (pousse un grognement). -Valry me disait toujours :
Lautaud, en peinture vous n'y connaissez rien ou bien Lautaud,
vous parlez de la peinture comme un littrateur . Il trouvait que le
sujet ne comptait pas. Il disait que la peinture c'tait l'harmonie des
couleurs. Eh bien, pour moi, le sujet compte. Plusieurs peintres ont
fait mon portrait. Dernirement, j'en ai brl plusieurs. Rien ne vaut
un croquis pris sur le vif. Il en dit plus long que ces portraits pour les,.
quels on pose des heures ... on s'endort, on s'teint... Matisse m'avait
demand de poser pour lui... deux, trois fois ; il a t charmant. Il
tourne beaucoup autour de son modle, prend des notes, regarde ... Bon.
Au bout de quelques jours, il me demande de venir voir le portrait
termin. Eh bien, il n'y avait plus rien 1 a un portrait ... je n'aurais
rien pu dire. J'ai dit: Euh ... Matisse m'a quand mme offert le por~
trait. Je n'ai jamais voulu qu'il entre chez moi. Ce portrait a t vendu,

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Les petites filles madles (19SO).

)
(Col. Jean Cocteau.

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SE _ MYSTRE

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Pour Le Nud de Rachel Baes .

Petite {ille toute bleue

Avec un corselet de pluie
Cache cache tes trsors
Tournesols et tourterelles
Tu ne parles qu' la mer.
Quel est ce monstre ros
Ce rendez-vous des mille vagues
Est-ce le sexe iris
De ton plus secret rivage.
Cher amant cern de nacre
Dures griffes d'pervier
Ta robe en peau d'ventail
Est le clwmin des coliers.
Tu n'es {ille de personne
Pas de mmoire dfendre
Ni de visite du dimanche
Toujours neuve pour l'aurore
Quand l'amour {erme tes yeux
Ta conque est un bal de sorcires
Pour la mare de ton sang.
':~ ll!t' rul ( 1950)
f e. col. (>ilr/iculire,)

37

Nud de serpents sur la tte

Zbre de caresses taffetas
Petite {ille toute bleue
Bleue de peur ou de frissons
A tous les jeux risque ton cur
Sur les hauts talons du dsir
Contre un baiser de coquillage.
Demain il sera temps d'enjamber la fentre
Demain le ciel pourra retomber sur la plage
Demain se dfera le nud de tes cheveux
Dans les bls immenses de la mer.

Carlos de RAD ZITZKY.

38

Le bal (19-46).
(Col. H. de V., Paris.)

MON RESPECT POUR LES ARTISTES

MoN

respect pour les artistes crateurs est profond. Nous, qui

sommes heureux de communier avec eux par le truchement de
roductions. et qui subissons leur ascendant, nous regardons vers
leurs Prome vers des privilgis heureux.
eux co
Il savent bien que l'inspiration, dont parlent les anciens, n'est qu'une
;e. Pour eux, tre inspir est, en fait, vivre d'une vie intrieure
::nse et raliser cette vie dans des formes qui la refltent, et qui
subsistent.
Que. pour la raliser, ils se servent de formes idoplastiques, s'car~
tent de la perception des choses de la ralit, ou qu'ils s'attachent ne
parler que la langue de tout le monde, peu importe. L'artiste qui cre,
prend plaisir la jouissance de la pleine activit de ses facults suprieures, de sa pense, de sa sensibilit, de son imagination. Il prend
plaisir mme vaincre les difficults qu'il prouve extrioriser ce qui
se passe en lui, et parvenir (au milieu des ttonnements, des essais,
des mcomptes et des russites) la forme qui le satisfait. Celle-ti est
Je produit de sa puissance cratrice, fconde par une motion longue..
ment porte et nourrie par son imagination.
Nous, qui profitons de leur uvre, nous leur devons notre respect
et notre gratitude.

Leo VAN PUYVELDE, 1951.

- .:;V:: 41
.:

-----......li

HET WERK VAN RACHEL BAES

en heel wat omzwervingen in de we
1
N Avanheellijnwaten voorstudie
kleur heeft Rachel Baes nu het rijk bereikt der red

beelde pozie. De pozie in een haast angstvallige combinatie van ~e~"

clere en donke.re kleuren, van scherpe en aarzelende lijnen , Wat e
het schildel'ij staat verbeeld is niet een droomgezicht, niet een r
teitsvisioen, maar een zuiver bouwsel van de gewekte en ontroe:t
ve.rbeelding, die aileen in zooverre met de raliteit der dingen re.keni e
houdt, ais vereischt is om onze aandacht de steunpunten of punt~g
van uitgang te geven die niet kunnen worden gemist, willen wij he~
fantasieleven begrijpen dat ons voorgetooverd wordt.
V an die raliteitssteunpunten uit, ga at inderdaad onze aandacht
alles zins begrijpend naar den toover van de fantasie naar wat eigenlijk
de beteekenis uitmaakt van het schilderij. W ant het is er deze schilderes niet om tedoen, ons de aardigheid en de kleurigheid van de dingen te zien en te genieten te geven, maar wei iets dat dieper zit, dat
alleen is te bereiken wanneer we in ons innigste worden getroffen en
meegaan kunnen op wegen, die ais het ware niet van deze aarde zijn,
en die de wegen van de schuldelooze pozie zijn. Althans de wegen,
waarop men ze ontmoeten kan wanneer we zuiver zijn van zin en hart.

IP

De verbeeldingen van Rachel Baes bekoren niet altijd op het eerste

zicht. Mischien omdat wij soms de lijn vaster zouden, wenschen te
zien getrokken, met een belister baal. Nu en dan verliest die lijn zich
immers in contourloosheid, althans in een soort onvastheid van omtrekkende kleu.r. Het beeld, voorwerp of mensch steekt niet door de
lijnscherpte maar door een breede kleurenstreep van de omgeving af.
En de kleur is onvaste.r dan de lijn. Ik bad het liever anders, d.i. scberper van lijn, omdat mijn oog clat zoo gewoon is; maar zonder mo-eite
neem ik die figuur, vereenvoudigd tot een levende pop, of tot een door
een kind verbeeld voorwerp, in mij op ais een reel abject.
Om van die scbilderwerk te genieten doet men best niet te gaan
prakkizeeren over mode en methode in de schilderkunst, noch zich te
verdiepen in de problematiek die zich ook aan ons schilderkundlg
schoonheidsbesef ve.rbindt. Ik - si licet - kijk eenvoudig zoo lang

42

Dessin pour Printemps )

(Col. M"" HoutmBfl

p het schilderij, beschouw teikens argeloos het ver-

.,.0o dikwiJ 15 t~ eeniger tijd tegelijk de pozie van het aardsche ver-

f e)&e. tot dan rtreffelijkheid van de stille, gerafineerde en toch ruime

~eetde eu ?e ~~~h aan mijn aandacht _opdringen ais een in een sneeuw_t..tJderwiJZe

d licht De vormgevmg vertoont steeds, op een enkele

uvdsch 8 P stra 1eniets schroomvalhgs

.
. en zoets, a It h ans zachts, dat aan0
1~uol'ld
e rln nat . naar sos dan toch biedt de kleuren combinatie iets
baalt en be . o~r ~pzettejk , dat opvalt bij de haast ontroerende non-

sch rps en te rmee scbijnbaar aan andere tafereelen vorm werd gegecha laoce, ,""'88el eigenaardig dat die scherpte van visie en die verintelvcn tJet 15.; 'van de vorgeving, met dus een minder poziegehaite,
le tueeldhet rootere intensiteit van intellectueele gevoelsuitwisseling,
maar een t ~ vertoon t im bloemstukken, war de aardsche malscheid
zich drneesta f den verstrakt tot vergeestelijkte vieeschioosheid (van
e so
0
) tot vormascetisme.
v T
r ro .. men die nooit in de openiucht verbeeldingen te zien krijgt
erWIJ
en speeIsc h d e f antaste.
V an'
d 1Ide ur steeds za ch t en war ts,
~d ~aats gaan we mee naar .de ~euken, of omgekeerd_ : mar averai
d ,/ wlj de actie~e aan:veztgh:t~ van de sc~oonhetd. Van een
1 beid die :zicb UJt in ZUIVer poetlsche verbeeidmgen die van aard- L
u oon
. . Ul"t gegaan 0 f Ul"t gevIagen a I S een zilveren
he nevoe)ssteunpunten Zljn
vliegtuig, met dat gansche apparaat voor starten en Ianding op den
beganen grond.
H t schilderwerk van Rachel Baes geeft on een schoonheid te zien,
waar ve:c we op de meest genoeglijke wijze onze gedachten kunen
laten gaan. En zooiang we dat doen heerscht het verheugen over ons.

F.

ToussAINT VAN BoELAERE.

(Un des derniers textes de F.-T. Van Boelaere, 1947.)

L. ~ Ar"ane

(1951)

. ~ r artiste.)

45

posie de l'objet terrestre reprsent et l'excellence de

' ce qu_e ~ anquille, raffine et pourtant ample, s'imposent en mme

L'ART DE RACHEL BAES

avoir longtemps tudi le monde des lignes et des

A PRES
aprs y avoir longtemps ttonn, Rachel Baes vient d' ~~u.leur.s

le royaume de la posie plastique. Cette posie rsulte de l'un~0 emdre

ainsi d ire timide de couleurs claires et sombres, de lignes ~ ~ POut
indcises. Le tableau n'est pas une vision de rve, ni une visioe tes et
ralit, c' est plutt le produit d'une imagination enjoue m n de la
tient compte de la -ralit pour donner notre esprit des points ~~ qui
ou des points de dpart, mais qui, pour le reste, s'abandonne auxa~~Pul
d'une fantaisie bien faite pour sduire et enchanter.
Jeux
A partir de tels points d'appui, notre esprit n'a gure de pe!n
saisir tous les charmes de cette fantaisie, sans oublier la signltlcat~-
profonde de la toile. L'artiste ne vise pas nous montrer, nous f ~n
apprcier les charmes et les couleurs des objets; ce qu'il cherch~ r:
exprimer, c'est quelque chose d'essentiel, quand nos fibres les pl
intimes se mettent vibrer et que nous pouvons le suivre en des ch~~
mins qui ne sont pour ainsi dire pas de ce monde, les chemins de la
posie candide et des curs purs.
Les uvres de Rachel Baes ne sduisent pas toujours premire
vue. Peut~tre aimerions~nous que les lignes soient plus fermes, traces
d'un coup de pinceau plus nergique; elles se perdent volontiers dana
l'absence de contours, si j'ose ainsi m'exprimer, dans une sorte de
fondu des couleurs environnantes. L'image- de l'objet ou du per
sonnage - ne tranche pas par la nettet des lignes, mais par une sorte
de halo, un large trait color. Et la couleur est encore plus floue que
les lignes. Au premier abord, on souhaiterait un dessin plus net, CIU'
l'il est habitu aux contours prcis, mais on ne tarde pas admettre
que telle silhouette par exemple rduite aux proportions d'une poupe
vivante, ou tel objet personnifi par un enfant, sont bien des chosea
relles.
Pour goter cette peinture, il convient de ne pas trop s'intimoger
sur la mode et les mthodes en usage en peinture, ni de s'abmer dans
des rflexions ardues sur l'esthtique picturale. Pour .moi- si licet-;je me <!ontente de regarder la toile aussi longuement qu'ille faut et dY
revenir souvent, je la contemple encore et toujours avec candeur, jus

46

q:tte lllaniere esrprit comme une lumire blouissante dans un paysage

c..
J]lOtl
'
ceJllPs
de .oeige.
rares exceptions prs, sa faon de projeter la forme des
A quelqre~oile dnote je ne sais quoi de timide et de suave la fois,
objets sur a dre qui attire et retient l'il. Pourtant, la combinaison
sinOP de teP est parfois vive, trs tudie, tandis que dans d'autres
des couleu~s t la nonchalance qui constitue le trait dominant.
bleaux. ces
18
arquable que la vision nette et la reprsentation spiritua~
Il est r~dinltnue le taux de posie mais augmente celui de l'intensit
lis e -:~lents - , se retrouvent surtout dan~. ses tabl.eaux de ~eurs,
ditS, 8 ~ bi que la douceur terrestre de la matlere acqmert une rigidit
o l s~
une espce d'asctisme de la forme, alors qu'on ne ren~
!Jllr:Dat t~ai's cette rigidit dans ses tableaux de plein air, o la couleur
8
contre . urs douce et chaude, et la fantaisie foltre. Nous suivons l'ar~
t touJO
. versa, et partout nous sentons la
es d r oratoire la cuisine, et V1Ce
tl:~en~e agissante. ~e la Bea~t. D e la _Beaut enclos: en ;Jes visions
P:
tiellement poetiques, qm sont basees sur un pomt d appui ter~
essen our poU"v'Olr
s envo1er comme un aerop
1ane d' argent mums
des
I S tre ' P
.
appareils
ncessaires au start et a l' a tt ernssage.
Les toiles de Rachel Raes nous offrent le spectacle rare d'une beaut,
dont la contemplation procure de grandes joies spirituelles.

u:

(Traduction du texte de F. Toussaint Van Boelaere

par L. Roelandt.)

c L'Art ne rend pas ce qui est visible, mais rend visible.

Paul

KLEE.

47

48

LE BOIS STRILE
J'entendais entre nous., comm_e un vide .charnel,
Des sicles de baiser a des heues de dr.stance;
Cinq femmes coutaient un couchant crin;inel
Et des lvres mouraient aux damiers de l enfance.

a ro 'e tancha les oiseaux somnolents.

T'avai s en moi des clairires de nuque blanche.
'aTJeugles focs descendaient le fleuve des temps
Et les f;;lles cl1antaient le psaumes du dimanche.
Dj derrire nous brlait dans les sillons
L'humide souvenir de caressants prludes ;
Les rives changeaient d'inutiles buissons
Et nos paumes mlaient l'ombre la solitude.
Corps perdus aux margelles d'ailes de bouvreuil,

Ressuscits dans la limpidit des lvres,

Nous mlions aux tailles de gupe et d'cureuil
L'abandon vgtal de notre humaine fivre.

Val mon temps

se dmaille et ta prire ment

Hte-toi tempe blonde au seuil de la nuit noire
Pour ne pas rveiller de mon enchantement
La Belle au Bois Strile o mes baisers vont boire.

Ce 24

janvier 1951.

Robert COFFIN.

51

< L'HRSIE ,

E mme qu'il faut de nos jours que le critique littraire

D
lire au lecteur - encore les lves :. se font--il s de apprenn~
moins nombreux - il faut en quelque manire que le peintre llloins en
voir, voir ou percevoir son spectateur.

apprenne
Malheureusement, la peinture dite exprimentale ou abstra't
cet gard, il faut bien le dire, depuis q uelques annes dj, sint ~ .a.
ment brouill les choses. Assez honteusement elle a, d'une fao: tr~
rale, simul toute exprience. Curieusement prudente, elle a ~.n
de s'inspirer, selon une sorte de ralenti inefficace, et, figeant ses fo ent
elle a tent de s'inspirer de quelques grandes aventures cratricesrdes,
certaines d'ailleurs ne sont pas encore, il s'en faut, prs de touront
ner
court.
Ces artistes exprimentaux paraissent bien - quelques diffrenc
de talent prs- n'tre anims, en peignant que de cette vertu mi.tn~
tique qui, tristement, ramne f opration cratrice un jeu de vanit
de comptition, de confirmation, qui a tt fait d'puiser son sens. '
Cependant, quelques expriences d'un tout autre ordre ont eu lieu
depuis quelque dix ou vingt ans. Elles nous touchent parfois de surprise. Entre le cur et le jeu, elles se marquent d'un signe rvlateur :
l'intrt port par l'auteur au sujet trait, le choix mme de ce sujet,
li, semble~ t .. il, une aventure intrieure commande par quelque
intense attention soi et au monde, par le souci de faire concider
l'uvre peinte avec le sens intime d'un destin personnel, affectif. o se
jouent telles donnes irremplaables.
Il n'y a pas de doute que les travaux de Rachel Baes relvent de cet
ordre d'expriences particulirement sourdes, actives. Elle a cr les
objets de ses mditations. Ils entretiennent avec elle des rapports pro.
fonds, obsdants. Il lui fa llait les bien isoler, les situer sur une tolle,
de telle sorte qu'ils puissent vivre objectivement de ses penses, de ses
rves. Par l, elle a su les montrer, se les montrer, elle--mme et
autrui.
Elle a voulu prouver aussi ce que peut tre la pense d'une discrte,
d'une bouleversante fissure du rel au cur d'un miroir. Sans symbolisme, sans abstraction, mais avec l'intention de toucher ici ,la _llf!ll.te
mme d'un espoir. Ainsi se doit mditer la qualit de secret de 1Heresrt.

Marcel LECOMTE.

52

pOLJR

<

L'EN1RETIEN RTROSPECTIF
DE RACHEL BAES

Je n'ai pas besoin .de miroir

Pour regarder le vrsage
Q ue ton arnow m'a donn.
est devant moi comme le jour,
Port. par les arbres de sang
Q ui partent d e mes mains.
Je m'lve comme une ruche
Vers le soleil illisible de mon cur.
La foudre se re/erme au loin,
Aprs avoir oscill sur la terre de fentres
Qui me /ait tourner autour de rna rohe.
Il me va falloir dposer mon visage
A la place o ;'ai pris le tien.
Je resterai claire comme une lampe
Que seul ton baiser saura reconnatre.
]e suis dans les sources jusqu'au cou
Et, quand je cesse de respirer,
Il me demeure tout le silence traverser.

Paris, 1951

Lucien BECKER.

55

t jeur promenade crpusculaire, les amants tendirent

.
puratl ouvoir, de vastes constructions de pierre, des es ace' en stgte
d leur Pe.1 t de statues de marbre. Mtamorphosant la pm st peup es
uueJll 1
. t
t 1
d
or en son
eD traire. ils Jgueren . au poe e es ~rmes e la fermet et la bert de
con
.n
en naissant atUeurs, les statues de marbre en stat ues d e c h cur.
.
IXIodUJer,

***

PORTIQUE POUR RACHEL BAES

A conscience intellectuelle ne peut se dissocier de la p .
d'hui , l'anonymat fait place une dialectique magni~este. Au jourt .ement impose : le chanvre du jour se dchire aux rocailles de la nJut
La promenade des amants exige de l'un et de l'autre u
. .
conomie du discours. Les pavots qu'ils duquent, le fut~e stmt\aire
voix convoque rclament une svrit extrme : que la bontr. ql~e leur
tionnel mme y soient requis comme normaux.
e, excep'A l'un sur le tout, les ombres apportent une volont de dur
vent sur les landes - ou rien. La possibilit drisoire de se do er. Le

A_vant d, : I?o~nr,
d ouze b a lles l' ~ecu1e~t au neant,

U
rten.
mon nner
ami Lu
de Grene m ecnvatt : Le terme desormats fix de mon ex t' c
'
1e pnx
d u ree.
- 1 Le 1angage est p1erre

h umide- ou rien\
cu on
m' ense1gne
A l'autre, les attroupements de soleil confrent la vision dconc
tante de l'eau libre, de la sou.rce digne de son eau, la Fentre de
dulgence, en Avignon, devenant souverainement le dernier crlt
d'Hraclite, son message de clart- LE TABLEAU et son COMMENTAIRE.
La justice instaure donne cours sa frnsie d'quilibre, les chottiers du rudimentaire demeurant, quelque violence qu'on y mette, les
dlateurs de l'esprit; les potes courroucs, malgr les insinuations de
l'hypocrisie, des potes extrmement courageux.
Le promenoir des amants, au point de chute de la vnicalit potique.
comprend : le rseau de soie verte des complicits charnelles : un disque
mugissant; la baine, qui ne fait jamais dfaut ; une parure d'arlequin :
un tableau de Rachel Baes; les colriques aux yeux de braise: l'odeur
passionnelle du chlorure d'Ethyle: le visage dtruit de Sade entre le
sinuosits du vantail ouvert; une main de gloire ...
Quelque chose entre eux maintenait la constance de l'esprit. La con
science de leurs corps affranchissait les distances. L'aube gurissait le
langage du torrent lui enseignant le calme.
Il convient que de toute chose le pote rel fasse une flam[lle
tous. De toute . flamme une chose comblant son absence. Sa gratltu
au nant explique la libert qui lui survit.

Rac[Le
L
Baes
rencontre
e
uzernes.
a
ua
le
fermete
'
de
A
eSt une
d'
~ d l' u
.
. ce que cette
~"ture fait d u:e
de sa ce r t't
....,.
1 nalt
. .ro ed a tance
. mespre
.
t u d e f ou~
nte
et
u
acoms
e
e
ce
qut
est
a
vivre
Une
grac

. Il

teuse f ro~ 1 ant

Pco
d Yaoreille
ce
,n vtsue ed1ut co.mmumque
t d
1cette puissance po't'
e tque, permet~
tte de d~nlr, au~ evan e v? us, es. horizons, comme l'hrdit de
rBJ)t
tout~s choses. les panoramas qUJ ncessttent violemment le maintien de
u carrefour du dsilex
1 et des L'abeilles,
dm' bla peinture de

la ve

***

1
Que la poussire s'esseule dans un rayon de sole'!
t 1 h
mettra nue 1
a c aleur se
' e

Paris, 19 mars 1951 .

Hubert

JurN.

l'~~~~

va:ab~~
57

56

EMBUSCADE
Filles en fuite dans la rue interminable
O va surgir un jour dont vous ne voule:; pas,
J'entends mourir .de peur vos robes et vos pas
Et je vois s'en aller dans les portes minables
Ces corps promis l'ombre et conus pour l'appt.
Les bataillons serrs du silence vous cernent.
La mort a commenc de vous prendre aux cheveux.
Evanouissez-vous sans lcher vos aveux !
Ces caves sont vous. Ces piges vous concernent.
Ces murs sont des tombeaux offerts qui les veut.
Sorcires de douze ans que rien ne rassrne,
Quels crimes laissez-vous derril'e vos destins?
Quels hommes manqueront l'appel du matin?
Le royaume des morts va reprendre ses reines.
Le jour va se lever sur un domaine teint.
Pauvres folles en robe noire,
En robe blanche faire peur,
Il est trop tard pour faire croire
Aux dmons de votre mmoire.
L'homme surgit de sa torpeur.
L'homme vous attend dans les portes.
Vos charmes seront impuissants.
Vous aurez beau faire les mortes,
La vengeance aussi nous in1porte
Quand vous avez vers le sang.
Grard PRVOT.

58

pOUR L'ESPACE INTERIEUR

. t re est ne au commencement de notre sicle. Ce sera
A pedn tue comme celle de l' invention de l' imprimerie, de la micro~
une a

. des dcouvertes du mystere temps et espace.

chime,
.
.
d
.
uvait avorter. Ceux qu sont conscents e cette appar~flon,
Cela po
1a1re
toute 1a pe1nture

d' aUJour~

vent avec bonheur qu ' e Ile ec

.~ p~r; ur viter un malentendu, je me permettrai de rpter ce
d hu~;c~vais rcemment (1). L'art de toutes les poques et de toutes
1
que
fut 1usqu' l'aube du sicle, imitation dcorative de la
les race 5

ture. l.a vie tait reprsente par des images mortes pui tentaient
. C' es t ce que Je
. nomma d es momes

d"'0 crer l'illusion de 1a v1e.

quilles. Aujourd'hui, tous les artistes sensibles nous prouvent
8
"'u' ils n'ignorent plus que la peinture possde les mmes puissances
q uggestion que 1a musrque

' .
de
et 1a poes1e.
1
L'art de Vinci, de Rembrandt, de Delacroix ne mourra pas, malgr
la dcouverte du pouvoir sans bornes de la peinture. Celui-ci d j
Imprgne toutes les uvres modernes de valeur, et on le surprend
awec ioie dans les meilleures peintures de Rache l Baes.
Une vague prend l'estacade ; ce n'est ni une jeune folle ni, en
rirlt, l' image ptrifie d 'une vague ou d' une femme ne d 'un lecteur et d'une citoyenne. Ma is pour le spectateur qui n'est pas frapp
lune opacit irrmdiable, le tableau voque un tumultueux instant
tl'eultation. C'est un gmissement douloureux de vie intrieure ;
et Il est voqu dans un espace o frmissent nos propres sentiments.

L
.

LI Chtre (Indre).

Il)

Le

cas

fcasso, Jean de Boschre, Le Goland. juillet 1950.

'w.it>ur (19'18).

&, lklg~.)

Jean d e BOSCHERE.

'

61

LE FOU-RIRE

CERTAINES habitudes, qui dtournent insensiblement d 1

conjugale la nature mme de l'amour, nous avaient f e a_vole

cette sorte d'aveugle intimit qui ne supporte ni le recul r~stres d
curiosit. Ou bien tait~ce la prsence avide de l'enfant, la gu~ ~rop de
lui enveloppait la gorge, qui faisait Ccile scrupuleuse, solenn~lf:?cha
Je descendais sur la plage, son niveau le plus bas, et, ne
le garder pour moi, j'allais tendre mon plaisir aux flUes, qui ~~uri~nt
sur elles~mmes, mes yeux se fendent pour rien. Mon ext.nu~ ees
achevait alors, mon corps dfendant, ce que le soleil grossissant ment
commenc de rosir.
avait
La proprit que nous habitions, btie flanc de coteaux, n'tait
' de la mer. Les aJIDS
que nous y av1ons

pas
e'1 mgnee
retrouvs, l' affectio
que je leur manifestais, motivaient, bien plus que la prsence de
fant, le dlaissement dont Ccile tirait l'orgueil ncessaire s'affermir
dans une quelconque contenance.
C'est ainsi que les choses commencrent : un got immodr de la
campagne normande, une amiti dtendue, mal gara~tie, qui repose sur
la mobilit de quelques tres vivants, et une grande distraction pour
toutes les dtresses, les ides nvralgiques, les sentiments prouvs,
qui nous rassemblaient, pour quelque fte proclamer, sur un point du
monde inoccup. L'aventure ne commence qu'avec l'me en tat de
repos, pour autant qu'on ait encore conscience de ce qui pourrait la

l'en~

troubler.
Nous rpondions avec peu de gravit la sombre et formelle dignit
de Ccile que nos yeux et nos passions semblaient de moins en mons
distraire d'une rverie mrissante dont le point d'appui rel nous tait
d rob. Elle avait dans les yeux une ligne d'horizon o je tlanchals dts
0
que je voulais m'y maintenir. Aussi m'loignaHe sur d'autres eaux ~
mon image avait plus de chance de se troubler. Je souponnais Ctcllt
ds ce jour, de s'accommoder malaisment d'une sournoise mal?die111-;j
sorte de dpravation tenue secrte qui m'informait coup sr d Ull
qui joua contre moi autrefois ainsi qu'une arme feu place au cur
de l'tre.

62

je n'avais pas raconter d'histoires : nous les faisions

}'. .!Jles aN1s,s .mordions notre temps, nous dgotaient ceux qui
setllb)e. ;~tre l les nourritures d'un autre ge.
uent po d , coupe en profondes anses s'tend au pied des falaises ;
La plage e d'ancienne construction, s'avancent dans la mer comme
brise~la.!Jl~~re ainsi qu'un dos de vague cristallis avant son point
1 11
(~seaux de P les gens groups devant plusieurs rangs de roulottes de
de chute ;fet t des signes de reconnaissance dans un appareil complet
sseOP . .
oaJD
oJlJlabsatlOn.
de dp~rsbien remarqu, paradant sur la digue, un lger landau laqu
J'avaiS 0 ussait une jeune femme un peu courte, peut~tre difforme,
bi u q.ue
n'en parlai mes amis qu'aprs l'avoir surveille, prise
nJaldll~ :ornade d't, qui continua gravement sa navette d'une d~
dans
eine plus drgle. On s'tonna que je l'eusse repre, mais
Ill rc~e
qu'eUe venait d'arriver par le train de Paris, qu'elle habi~
on r.n apprroprit voisine de la ntre, et ferme depuis la guerre.
.
1 ;O.une Plendemain, je redescendiS
vers la mer plate sous un ciel blanc
1
. es evajt du se1 dans l'air ozonis.; des parcs hutres venaient des
- 11 : ~embrun. Une foule rafrachie, dgage, encombrait les ter~
couP les ptisseries. Des paysans, pour quelques heures sur la cte,
r sses~aient leur chemise. Majs le repos, le dlassement l'emportaient
bouto i c'tait rnamere
.. d e rever que cl e vmr.

co mm e S
Ce f.ut avant midi que rapparut le landau que manuvrait avec
utes
sortes de prcautions la jeune femme qui le poussait sans hte
1
les premiers degrs de la jete. Elle s'approcha du garde.-fou et
lan-n devant elle la voiture du haut de l'escalier claire--voie qui mne
la plage des familles. Pendant quelques secondes, elle resta suspendue : extasie, n'tai~elle point devenue belle, au~dessus de la rampe.
Au premier affolement avait succd une confusion totale, crase
eon tour par un plus menaant silence.
On dut constater que la voiture tait vide et qu'elle l'avait toujours
tt~. La colre des femmes attroupes s'augmenta d'un frmissement
qui exigeait un corps d'enfant ensevelir.
Ds mon retour, je commenai raconter, pour la premire fois et
sans pouvoir l'achever, mon histoire. Je me rappelle qu'on a ri, les amis
Dt cessaient pas de rire, on a tellement ri qu'on a viol la bonne.

:0

ua: ft

a:r

Paris, octobre 1950.

Georges

LAMBRICHS.

65

r Elle garde ses mches pour elle seule, pour les yeux dont

6()D snalb:~nt pleines, quand en catimini, elle dfait ses papillottes. C'est

LES SIGNES EXTRIEURS~

OUS tes fidle votre enfance, Rachel, c'est pourquoi n

comprenons. Vous savez que nous dsirons l'Eternit ~ nous
V
d'un clich prcaire; celui d'une petite fille bossele, rapicea .cause
0

au conditionnel dans un petit jardin. Ou sur un toit. Ou sur ~JOuant

Exaltes par notre trsor de mythologie purile, charges de ce~ mut,
lement, mais riches, mais consacres, nous refusons en son nomal se~
du monde, conjurons les Chefs d'Etat, ferions rgresser le Progr:.
Je vis depuis longtemps dans une nbuleuse. La Flamande que v
tes, je ne la distin~ue pas de la Wallon~e que i; suis. Je ne con:~s
den aux nuances cl une palette. Je ne sats que rever et me souvenir
Mais comme vous je porte en moi la Dserte. La petite fille qui tait
tour tour Princesse--enleve et Chat-Perch. A qui des garons e t
crs bourraient la bouche, l'touffer, de boulettes de toiles d'araignes. Quand sous les lits cour~ient des mains avide~ de chevilles : 1
Main-Pieuvre, la Main-Pince--a-Sucre. Quand les ndeaux, 1 s p r
vents, le noir, les portes, mme fermes, crpitaient de peur, cette d 1
cieuse.
Aussi je les connais, vos filles. Celle qui va les point~s en l'air, crane.
les mains derrire le dos, bravant la mer au bout de 1 estacade, et ut
poursuivent des couteaux. Celle qui voit derrire les .miroirs. ~elle
deux visages-. Les intrpides et les suaves, et les sournOises, qui s epient,
s'arrachent }es cheveux. Cruelles, anxieuses, perscutes, terriB
qui se dserteront demain.
Vous m'avez signal tout bas l'Endimanche, la Mijaure, celle qlll
frquente les basiliques et y danse des entrechats.
Vous qui ddaignez le bigoudi, le filet invisible, le sein xnontt sur
. laiton, le mollet cambr, le plaque-moustaches de mica, vous tes ~~~
qui se pare de taffetas et de petits nuds, comme un fauteuil P
cial. Vous tes svre l'Empese.
Ile
1
Mais j'ai connu aussi - en rve - l'Endimanche con~e aq~:ne
vous rassemblez votre bataillon de fillettes. Elle a sept ro est0 'uxqn~ la

~cr
1
t Elle 0 se Upeine be ferait
effeuille comme on ~euille a marguen e.
tte, cause de sa coiffure boucles, triple rang. ne m c

leS tluit:ite fille sous glo?e, un chef-d uvre du mauvais got. Elle
e pe
o, Clo de Merode et la Belle Otero. les faades du littoral
1111
"oque 191annes sans guerre au bout, les temps o sa grand-mre se
belge. ~~~Ile. Elle carte, comme les poupes, ses doigts dans des gants
ct0 yatt .
t frats.
rou toutes vos illies, Rachel, _je prfre l'Endimanche. La preuve :
De tre coins de son portratt, ces quatre petits trous d'pingles. Je
.... qua . comme ma pensee,
' ces t - - d'1re - pas tout a f att.
Une main
a.,.
5
la conn~ur elle prie du bout de son petit chapelet. Ses pieds partent
ur le c menuet. Derrire elle on chuchote, complote Mats prcieuse
P'?ur;~ntient son geste. Laissant aux autres l'gratignure ~t le tablie;
eJiev by bavolet, elle est parfaitement hypocrite. Elle l'est tellement
de,
ne J'est plus. On peut feindre la puret, l'indignation la Sainte
On peut feindre de fait;e le guet. Il y a de faux espio~s, de faux
Id ts de faux vengeurs. Il n y a pas de faux hypocrites. On n'y met
80 ~ ~ point d'honn,eur. Elle est hypocrite cent pour cent, pur sang.
5 0
~est un modle. Je 1adopte.
Rachel 1 Nous connaissons les hypocrites de la Sincrit. Il& ont fait
beaucoup de ravages. Allez-vous jeter dans l'arne les nafs de l'hypoctfsle ? Ceux qui ne savent pas mieux et s'en trouvent bien 1

u"
tfr:.

Ce serait tellement rassurant.

Ce serait tellement difiant.

Dans 1' Album de ma mmoire se superposent exactement une petite
Bile gratigne, une petite fllle terrorise, une petite flUe endimanche
- une petite fille dserte dont votre pinceau se souvient.

Ce 1 janvier 1951.
Saint--Jean Cap Ferrat.

Marie

DE

VIVIER.

67
66

UNE PALETIE

Rachel peint les vivants de ses rves.

Les rves sont les montagnes de l'imagination
Chassez la nuit mais elle souffle sa colre en noir.
Les morts n'ont pas piti de nous.
Les morts ont surtout les vers de leurs penses.
Ils ont sem de la haine
La nuit ne pardonne plus. C'est pendant le jour qu'il faut creu .
Rachel peint en couleurs de nuit et de jour.
er.
Elle peint, elle peint. Miracle 1
Les enfants ont sommeil dans ses songes.
Les petits ont peur de jurons. Les gosses passent, savent et
[l ai ~nt.

L'index sur la bouche: -Dites donc, pas d'histoiresT

Rachel peint les corbeaux du Rve: un voyou sans scrupule.
Rachel peint l'odeur du Songe: une fillette gentille mais trop

[pr
Rachel a son vocabulaire: il faut tre dtective et insolent. 1
Rachel: le sang de ses toiles a la couleur des mauvaises f,al>ttud
Ernest GORBlTZ.

68

L'ESCALIER :.

Musaraigne a peur?
--~ Non, Musaraigne vole, .s'en':ole chez Matre Zeppo,marchand~

-~ d' poirs, marchand de hbertes .

. re
es

JU ..- Espoirs et liberts 1

- Envolez~vous chez Matre Zeppo, le camarade aux bruyres, le

~; des mille paix.

Espoirs et liberts 1 Moi! J'ai rencontr le fer, l'arnaque et .la

b-s. J'ai gravi bien des marches, franchi bien des marges et me voici,
~re
~itrine douloureuse avec les genoux, g d' peu prs cinquante
8
P Je suis debout tout comme si j'tais assis la tte dans les mains,

~st
comme si j'tais au milieu de mers bouillonnantes, dans un petit
0
~cle de sable jaune. Je suis sr de moi~mme. Tout ce qui est arriv,
'~est que l'on avait accroch le trapze trop bas, mal att~ch le guidon,
~as assez tendu les cordes et l'on n'avait pas appel les gens et l'on
n'avait commenc que la fte finie. Ha ha ha, je postillonne de joie, je
glougloute, sr de moi, sr de moi.
- Et comme vous avez raison , chuchotent de mauvaises voix
Jltndant que l'enfant s'envole vers des Colchides et le Bol d'Or. La
P.iste chante sous les roues, les cavaliers brillants et durs pareils des
11arabes ...
- J'ai rencontr ... la tte dans les pognes ... hier c'tait le jeu de
massacre, de mon temps on meurt encore comme des mouches et demain.. . les nerfs, les artres, les veines... des religions nouvelles qui
nourriront des papes, des banquiers ... homme beau visage de Dieu, des
cailloux et des nes .. . et ce sera justice puisque ncessit.
- Musaraigne vole, survole les degrs, les cavaliers qui luisent
traM versent le mtal, l'ennui mortel est mort enfin dans la boutique
aih:e Zeppo.
Louis

ScuTENAIRE.

71

UNE UVRE D'ART

OU DE POSIE NE PEUT EXISTER
L'homme voit ce qu'il songe.

QU'AUTANT QUE L'ESPRIT LA PNTRE

EN TOUS SENS

P. VALERY.

ET QU'ELLE EST SORTIE DE L'ACTIVIT CRATRICE

DE L'ESPRIT.
,

HEGEL.

72

CHEZ COCTEAU AU PALAIS-ROYAL

27 janvier 1951 .
Il me reoit pieds nus, en sandales, vtu de ce peignoir
blanc qu'il affectionne, celui du film Les Enfants terribles ponge
Dsincarn. L'esprit, l'me, l'intelligence ont chez Cocteau e t"

de l''ecorce. Il es t t out a' f a1t

papillon masn erement eu ra1son
frmissant
de
curiosit,
d'enthousiasme
~aigre' son
un
papillon de feu,
. .
apparence ascetique.
En parlant de certains i?!~i':u~s reproduit~ pa! mes peintures, il
raconte avec cette fac1hte etincelante qu1 lu1 est si particul''

d e nos gran d s-paren t s, ces ma1sons
.
arranges avec lere
un
ces mter1eurs
magie qui a laiss en nous une telle nostalgie : les velours d'Utrechte
les ngres immuables au bas des escaliers, abrits par les pal~
miers baignant dans d'normes cache-pots en porcelaine de Cien .
les guipures, les antimacassar des fauteuils de peluche, les pompon'
des tentures qu'on caressait en regardant la rue avec envie dan:
nos costumes endimanchs.
Ces intrieurs, on voudrait mme, on ne pourrait plus les refaire
dit Cocteau.
'
Il y avait l quelque chose qui nous chappe. Je regarde les
gravures romantiques pour romans noirs par Delacroix, Custave
Dor, qui ornent le mur de velours rouge de cette petite pice ; un
dessin la craie trs Cocteau sur le tableau noir qui ferme, en
guise de porte, une autre petite pice.
Cocteau, parle, parle ... Sa maison de Milly. Les objets, les objets
qui le quittent toujours, qui ne veulent pas de lui , - il en a
retrouv jusque dans les muses amricains - . Il parle de notre
poque, qui est une poque de pions - de tout, il faut faire un
cours - c'est abominable, c'est une mauvaise cristallisation des
choses ... Il parle de Lautaud qu'il trouve bleu de ciel, oui,
bleu de ciel ... il parle, c'est un enchantement.
Je le regarde ; immobile, tout blanc, assis contre-jour sur ce
divan de velours rouge, un violent soleil passant par la fentre basse
en demi-lune qui montre les piques du Palais-Royal et qui l'entoure
d'un halo de lumire, il m'a sembl extraordinaire et dj un ange.

***

La petite bonne entre : Monsieur, M. Dieu vous demande. >>

Nous clatons de rire ...
Cocteau : M. Dieu, je ne peux pas ne pas le recevoir ! ...
J'ai heurt M. Dieu en sortant.
. ,
Fln longtemps dans le jardin du Palais-Royal, dsert et bagne
de soleil.
(Extrait indit du journal de Rachel Baes.)
c~aa.

74

Portrait de Jean
)
(Col. de rartiste

'1
/

YI
1

Portrait de Paul Lautaud.

La liseuse ( 1948)
!Coi. particulire.)

77

RACHEL BAES

Cette photographie d<! Rach el Baes l'ge e

huit ans, retrouve par hasard, longtemps aprs
qu'elle et peint L'Entretien rtrospectif , tablit
d'une mani-re surprenante le lent travail du subconscient, l'tat de ressouvenir, le rapport du rel
au rve, qui marque son uvre ile costume de ce
tableau est du mme esprit, le personnage du mme
ge semble-t-il que celm de la photo d'enfance).

Born at Brussels the fl.rst of August 1912 under the Lion's Sign.
Ascendency: the father's side Flemish.
:Ascendency: the mother' s sids W alloon.
Her father Emile Baes, painter of high art and portrayer, member
of the French Institute, in spite of this handicap, has preserved her
own personnality. Has be en painting since the age of thirtheen.
Exposed the fl.rst time in Paris, aged seventheen, at the "Independant
Exhibition,. Her fl.rst pictures: marines, flowers, portraits of big size.
She desperate the nun giving the drawing tessons at the convent
where she was a pupil. On account of her "Poor disposition,.
Has weter been to any high school of academy. Thinks an artist
must be bared and walk in an inknown world inknown of alle worlds.
Has aUways the impression ( that no one notice, to be have born, on
this carth and sometimes feels herself, in another planet in a very
strange and distant place.
Loves loveliness and dreaming certain kind of cats, black birds and
children with stiff hair.
Used to like the colours, nicke than drawing, but lately likes the
latter more and more.

*
**
BIBLIOGRAPHIE

(Signature de R. Baes sur ses peintures.)

Rachel BAES : Trois entretiens avec Paul Lautaud Fontenay~aux~Roses.

Paris, 1949. Tir dix~neuf exemplaires hors commerce numrots de 1 19,
48 pages, sur papier moyen ge, un portrait de P. Lautaud. Couverture rose
dans emboitage cartonn noir, format 15 x 20 (puis).
Marcel LECOMTE. Rachel Baes. 21 peintures; tirage limite 200 exemplaires,
1947 (puis).

78

79

Ce
qu'est
"EMPREINTES"

Expositions :

Paris. Salon des surindpendants, 1929.

Bruxelles. Palais des Beaux-Arts, 1940, 1955.
Amsterdam. Art Belge, 1940. Galerie Buffa en zonen, 1947.
Bruxelles . Galerie Louis Manteau, 1942, 1946, 1948, 1949.
Courtrai . Galerie Ars, 1944. Galerie du Damier
Paris . Galerie de Berri, 1943, 1946, 19 51 .
Paris . Galerie << A l'Etai le Scelle )) , 1953 .

1958 .
'

Venise. Biennale << Art Fantastique >> , 1954.

Buenos Aires. Art Belge, 1946.
Le Caire . Art Belge, 1946.
Lima. Exposition surraliste, 1954.
New York. Exposition prive, 1949.
Paris. Galerie << Le Terrain Vogue >> , 1956 .
Charleroi. Galerie <<Le Rouge et le Noir>>, 1957.
Paris . Les Belges de Paris, 1957.
Muses d'Anvers, du Coire, de Buenos A

ires, de Kaunas, etc ...

Imprim en Belgique.

80

La revue Empreintes a t fonde en octobre 1

Herman van den Driessche dans le cadre des Editions L'l
Monde, Bruxelles.
Le prsent volume forme le no 9 de la publication. Le r
prvu pour octobre-novembre.
D'octobre 1946 juin 1951, ont paru neuf numros dor
spec1aux, consacrs respectivement Crimen Amoris
Verlaine, Angleterre et Continent, Stphane Mallarm
Cocteau.

Empreintes a, d'autre part, entam une vaste anthe

la posie belge : deux tomes ont t publis, le premier cor
Armand Bernier, Maurice Carme, Go Libbrecht, Edma
dercammen, le deuxime : Thomas Braun, Lucien Christopb
du Dy, Pierre Nothomb.
Le troisime tome groupera Roger Bodart, Charles Plisnie1
Thiry, Robert Vivier.
Une srie de Potes Vivants s'est ouverte par Le \
Feu de Robert Coffin et Rcital de Grard .Prvot. (
Radzitzky, Alain Bosquet et Ernest Gorbitz sont prvus dans
Empreintes a galement organis plusieurs confre
ses djeuners groupent chaque reprise, une trentaine d'
et d'amis des lettres. Le groupe Empreintes exerce sor
tant Paris qu' Bruxelles . L'Institut National de Radiodi~
rserv sa tribune Empreintes le 10 fvrier 1951 .

B. U

""'
Syst. Catal.
()