1

Mise en scne : Jean Pierre Brire

Assistante la mise en scne : Marie Crouail
Comdiens :
Le client : Bruno Debrandt
Le dealer : Jean Pierre Brire
Le troisime homme : Jean Franois Michel (Cie
chorgraphique Willy Max)
Animaux : Uxy et Bambou
Maitres-chiens : Cline et Jean Louis Audrain
Scnographie : Pascale Mandonnet
Constructeurs : Hlne Messent et Herv Sonnet
Conception son : Didier Praudat
Rgie son : Ccile Torrente
Conception et conduite lumires : Eric Guilbaud
Costumes : Pascale Barr
Rgie
gnrale/Conduite
lumire :
Thierry
Debroas
Captation video : Quentin Brire Bordier.
Crdit photos : Philippe Dereuder et Jrme
Libermann

Critique presse la cration :

La fragilit et l'incandescence
Par Franois Vicaire in Thtre en Normandie

Dans la solitude des champs de coton

est l'histoire d'une rencontre entre deux
tres, entre deux natures, entre deux
intimits qui se cherchent et finiront par
se trouver dans la violence de
l'affrontement corporel aprs avoir
explor toutes les pistes des dcouvertes
rciproques qui peuvent se prsenter.
Kolts met en scne le jeu de l'offre et de
la demande, quelles qu'elles soit, dans un
langage flamboyant et pre qui droule
toutes les subtilits du rapport de force
s'tablissant entre un dealer et son client.

Mais il ne s'carte pas tout fait des

intentions de l'auteur en donnant un
Il y a entre ces deux personnalits qui se
troisime personnage qui est, lui, de
mesurent une vritable recherche de
couleur, l'emploi d'une sorte de contrel'autre qui va bien plus loin que les
chant ou de contre-champ, au choix
pripties d'une transaction furtive. Il y a une action dont il est le tmoin muet
l une manire de parade qui oscille entre mais terriblement prsent. Jean-Franois
une violence revendique et une
Michel y dploie une belle animalit qui
tendresse qui se refuse. Toute la pice
trouve toute sa force dans la sauvagerie
tient en quelque sorte dans cette
brutale d'une danse qui, comme c'est
conception dveloppe par le dealer :
souvent le cas chez Kolts, associe la
deux hommes qui se croisent n'ont pas
sensualit la violence.
d'autre choix que de se frapper avec la
violence de l'ennemi ou la douceur de la
Enfin, Bruno Debrandt donne son
fraternit .
personnage du client une densit qui
Dans sa mise en scne Jean-Pierre Brire
fait parfaitement la part de cette dualit
en accentuant l'ambigut que chacun des
protagonistes assument.
Dans un univers trs chichement clair,
il fait voluer ses personnages dans le no
man's land d'un lieu paradoxalement
rchauff par la prsence de chiens qui
sont les spectateurs pisodiques et blass
de cette histoire d'hommes qui se
conduisent pratiquement comme des
btes.
Kolts dans ses indications de mise en
scne demandait que le dealer soit jou
de prfrence par un comdien noir pour
marquer plus encore le dcalage entre les
deux hommes. Jean-Pierre Brire n'y
souscrit pas vraiment puisque c'est lui qui
tient et avec beaucoup de prsence et
de force le rle.

tient dans les rvoltes fragiles d'un

corch-vif.
Il y met une flamme rageuse qui vient se
heurter sur l'apparente impassibilit de
son interlocuteur. Dans ce duel
dvastateur, aucun des belligrants ne
sort vainqueur. Plac face face, le fort
s'alimente aux faiblesses de son
adversaire et le faible s'alimente la
force du sien.
La mise en scne de Jean-Pierre Brire
respecte cette tragique dualit en lui
donnant un ton qui pourrait parfois
paratre, surtout dans la mise en route du
spectacle, quelque peu convenu s'il n'y
avait au fur et mesure que l'action se
densifie de beaux clats de souffrances
partages qui surgissent et que les
comdiens portent leur incandescence.

On rencontre parfois des lieux qui sont, je ne dis pas des reproductions du
monde, mais des sortes de mtaphores de la vie, ou dun aspect de la vie, ou de
quelque chose qui me parait grave et vident, comme chez Conrad par exemple
les rivires qui remonte dans la jungle.
Bernard Marie Kolts cit par Christophe Pellet, en exergue de
La fort o nous pleurons de Frdrique Vossier / Edition Quartet

a commencerait comme au plus profond dun songe,

puissamment prsent et trangement lointain, une sensation
dpaysante de paysage orphelin. Un endroit connu qui se
drobe la reconnaissance, par trop de nuit ou pas assez, o
trainent a et l carcasses dhommes et danimaux dambulant
sans hostilit. Un lieu laiss pour solde de tout compte, o
virevoltent en nues grotesques paperasses et archives, au
milieu de tout ce dont on na pas voulu l-haut, au milieu dun
tas de souvenirs pourrissants , et dont le ciel serait absent.
Un homme noir est l, qui ne dit rien autre que sa
ngritude, une femme maigre peut tre aussi, qui ne dit rien
autre que sa maigreur.
On pourrait penser un moment tre entre les pages
incandescentes dun roman de Faulkner, un autre se dire tiens
je suis au cur des tnbres et cest Conrad qui jette en vrac ses
brouillons par les fentres. On finit par deviner dautres
silhouettes, une, puis deux, homme ou animal qui sait, fouillant
le sol, tte en terre, groin peut-tre. Massif. Ca prendra la
parole, une parole, la leur sans doute, pour ne plus la lcher.
Parleront jusqu plus soif de dsir, de commerce, de ruisseau
dtable, de petites fiances, de pantalons et de vestes qui
tombent en pluie dautomne.
Et a commencerait l : un homme en rencontre un autre. Bon.
Le premier parle et arrte le second qui nen revient pas. Ca
cre un lieu, a cre un temps. Ca cre une transaction. Et
parce quil y a transaction il y aura des transacteurs et ces
transacteurs joueront la transaction. Cest simple.
Dans Dans la solitude des champs de coton , un homme dit
un autre que sil est maintenant, prcisment l, cette heure et
en ce lieu, cest quil dsire quelque chose quil na pas et que
cette chose, lui, il peut la lui fournir. Il ne se nomme pas, ne
nomme pas le lieu, ne nomme pas le dsir ni lobjet du dsir. Il
ne nomme pas celui qui il sadresse, ne dit rien de lui-mme. Si
ce nest quil se place dans un temps o lordinaire est la
sauvagerie.
Jean Pierre Brire

Dans luvre de Kolts, pourquoi Dans la solitude des champs

de coton ?
Ce texte fait partie des textes qui vous choisissent plus que vous ne le choisissez. Je
ne voudrais pas quil soit prtentieux de dire a, mais cest pourtant ainsi que se
prsentent les choses. Il vient au bout du compte, au milieu dun faisceau de
convergences pralables provenant de ma passion de la lecture, du cinma. Ce fut
le cas par exemple pour Ambulance que jai mont en 1998, et qui tombait sous
le sens aprs mes lectures de LOdysse et dUlysse de Joyce. Javais vu le film
Naked de Mike Leigh, je pensais
alors en demander les droits pour une
adaptation la scne. Jallais Londres
pour a, rencontrer Mike Leigh et jai
finalement rencontr Grgory Motton
que je ne connaissais pas, pour
finalement monter une de ses
pices : Ambulance .
Quant Kolts, jy suis venu en
remontant les contre-alles. Joseph
Conrad tout dabord, Au cur des
tnbres et le traitement au cinma
avec Apocalypse now , et plus loin
encore, des fulgurances de lecture de
Julien Gracq, notamment Un balcon en foret , quelques scnes du cinma de
Tarkovski dont lnigmatique somptuosit continue susciter en moi dindcryptables
rsonnances.
Dans la solitude des champs de coton simposait -comment dire ?-, comme une
ncessit intime, question rcurrente chez moi de la corrlation du thtre, de
larchitecture et de la pense. Dire de notre poque le dvoiement du dsir dtre par
le dsir de possder, daccumuler, dopposer lun lautre jusqu la ngation, aux
portes de lanantissement. Jusqu la folie dun systme de pense sans distinction,
sans attache, une machine clibataire qui ne tire jouissance que delle-mme et se
mord la queue comme un chien se dvorerait les pattes.
Jai mis en chantier, de 2009 2010, des approches prambulaires ralises dans les
locaux dsaffects de lhpital psychiatrique Evreux. Ca sappelait Plan K. Pour
lanecdote, cest ma fille qui ma mis la puce loreille, sur ce que pouvait vouloir dire
ce : Plan K, lorsquelle ma demand si javais pens au nom du personnage principal
qui sappelle Kaplan-, interprt par Gary Grant, dans le film : La mort aux trousses.
O lon voit un homme descendu dun bus en pleine plaine rase,
costumecravatesouliersvernisbrushingchicrasdeprs fuyant en perdre haleine
une menace crachotante et vrombissante qui lui tombe du ciel.
Ce Plan K ma permis de mettre lpreuve les intuitions prliminaires la cration de
la pice. Notamment le discours de la normalit - la rhtorique de la raison, du pouvoir
et du commerce de la parole -, aridit et arrogance, emporte par livresse de sa
propre jouissance jusqu son paroxysme, au seuil de la folie du monde.

Dans la solitude des champs de coton est un texte dense.

Est-il pour autant thtral ?
On pourrait samuser avec la question de la densit du texte comme de
lentendre comme la dansit du texte.
Dans la pice, deux individus se rencontrent et saffrontent avec la parole. Lun
dit tre loffre et lautre est cens tre la demande. Mais de quoi ? Au nom de
quelle loi ? Sagit-il dune transaction commerciale ? Mais de quel commerce
sagit-il ? Quelles en sont les rgles ? Quel en est la monnaie ? Pour quelle
marchandise ? On a l matire intrigue, nigme, affrontement, la fin on
attend un vainqueur et un vaincu. Rien de plus classique. Les combustibles sont
l pour actionner la machine thtrale. Et lun et lautre nont en bouche aucun
mot compliqu, le vocabulaire est loin dtre sophistiqu. En revanche, ils
dploient un art de la formulation de la haute voltige, o les rapports dquilibre,
bien que travaills, font froid dans le dos -, un art de la combinaison qui fait
penser au traitement du geste et de mouvement danss. En cest l que je me
place : lampleur du texte, densit, fluidit, font mouvement et paysage la fois.
Heiner Mller qui a traduit Quai Ouest la demande de lauteur- a dit :
Kolts fait avec le langage ce que le cinma fait avec l'image . Lide, me
semble-t-il, est fondamentale. Un plan squence semblable au droul incessant
que recle lcriture, elle qui est tenue davancer coute que coute. Sans omettre
les mouvements internes, multiples et paradoxaux, collisions et conflits, qui en
crent le relief et laccroche.
En exergue de ldition actuelle du texte, chez Minuit, Kolts met cette phrase de
Burning Spear: I would like to see the shade and tree where I can rest my head.
Ce sera en effet le bon endroit do viendra lample et humble droul des
choses.

Un dealer, un client. Quels acteurs ?

Dans Plan K, je jouais des fragments du texte du dealer. Je pensais me retirer en
vue de la cration, et confier le rle un acteur. Ce devait tre David Ayala avec
qui nous avions commenc travailler. Et puis les enjeux du cinma et la
pression de ses agents len ont dtourn quelques encablures de la cration.
Cruelle et difiante preuve lorsque lon aborde une pice qui met en scne les
rapports tumultueux du dsir et du commerce.
Mais revenons Plan K.
Je
voulais
avoir
lexprience
physique,
organique,
mengager
dans le courant du texte
comme dans le lit dun
fleuve. En prouver le
dbit, les contre-courants,
la
morphologie,
les
profondeurs. Si je ne

savais pas prcisment do a venait et o a allait, il me fallait savoir par o a

passait. En fait, Plan K tait conu pour tre un laboratoire dexprimentation. Il
nest dailleurs pas exclu que a ne nous rserve dautres pistes dexploration.
De ces expriences, je tire dinstinct lide que ces deux anonymes, client
comme dealer, bougent, respirent, se dplacent en rescaps.
Bruno Debrandt, qui tait mes cots dans Plan K, endosse le rle du client.
Nous nous tions rencontrs dans une pice dEugne Durif : Pas loin dune
ternit . Je me prtais jouer une vielle femme tandis que lui faisait le jeune
homme. Il a beaucoup travaill ces derniers temps au cinma et la tlvision. Il
a jou rcemment le personnage principal dun film : Le repenti , ralis par
Olivier Gignard aux cots de Aurlien Recoing et de Carlo Brant.
Bruno a la facult de mobiliser rapidement une concentration acre,
constamment laffut, surtout en eaux dormantes. Car la navigation dans le
courant dabondance des phrases de Kolts demande impulsion, rserve et
rythme.
Le rle du dealer, jaime mimaginer quen dautres temps, jaurais sollicit un
obstin, un teigneux. Lino Ventura par exemple. Un type dont on se demande en
permanence quand va venir la baffe, et dont finalement lattente est plus
insupportable que lide mme de la prendre. Je pensais souvent un animal :
nocturne, sdentaire, attach un territoire dans lequel il se vautre, le sanglier
quand il dboule ventre terre et coupe les trajectoires.
Aujourdhui, par un curieux effet boomerang, il me revient de jouer le dealer, et
de poursuivre le chemin entam avec Bruno Debrandt dans Plan K. En cho
tant de mots-cls qui traversent le texte, tels que lamiti, lhistoire dun lieu et
des hommes qui y passent et des hommes qui y demeurent.

Comment mettre en scne laffrontement des deux hommes ?

Laffrontement ne se rduit pas pour moi la seule ide du face--face. Sil y a
stratgie de combat dans ce face face, cest plutt mon sens une stratgie de
retardement, avec des combinaisons que sont lesquive et lvitement. La fuite
est impossible. A cette heure, et en ce lieu, les choses sont ainsi faites que
dealer et client ne peuvent aller nulle part ailleurs. Bien que le face--face existe,
je privilgierai le jeu de cache-cache, et puiserai aussi dans ses variantes
comme les jeux laveugle.
Souvent dans les mythologies,
jusque dans le cinma commercial
actuel, le fait dtre aveugle fait
deviner les choses, et du coup, le
handicap fait acqurir au personnage
une autre perception des situations,
un pouvoir particulier. Laveugle voit
clair, au-del des choses du prsent,
mais ne dit rien clairement. Son
langage est celui dune vision. Il a
recours aux oiseaux ou aux entrailles
danimaux. Vois- tu ce que je veux

dire est une expression courante pour dire linsuffisance de la parole. Comme si
la parole devait passer par la formation dune image, ou dun prsuppos
dimage. Les premiers mots de la pice sont les mots du dealer et il dit : Si vous
marchez dehors. Il pose une hypothse qui prsuppose une image, il fait de
laction une prsomption. Il ne semble rien avoir sous les yeux qui lui permette de
dire a et pourtant il le dit. Il pose la parole comme une supposition dimage.
Cest loreille qui dcrypte ce quil entend. Son il coute comme crit Valry, et
cest par ce qui lui arrive loreille quil se fait une ide de ce quil y a voir.
Imaginer le dealer voyant comme un non-voyant, cest crer la potentialit dune
intrigue, faire du doute un des motifs du client. Je me souviens dun film avec
Audrey Hepburn o une femme aveugle pigeait son agresseur dans son
appartement en coupant toutes les lumires. Lhypothse dun pige intense et
permanent, pige rhtorique du discours certes, mais pige corporel et spatial li
une situation o le client ne saisit rien clairement de ce quon lui veut, dans un
endroit o il est entr et il ne voit pas comment en sortir.

Saisir est en ce sens une notion fondamentale. Entre les deux personnages tout
dabord, car il sagira, comme dans un jeu de chat et de souris, dentretenir le
doute de la perception et de renverser les nergies physiques. Entretenir le
doute de la perception aussi par le traitement du son, la spatialisation et la
dissociation entre le voir et lentendre, et arriver se demander qui parle
exactement, do vient cette parole et qui sadresse-t-elle. Les corps aussi
contribueront cette dyslexie auditive. En contrastant les manires de les
mobiliser, entre saisissement et fuite. Le corps du client est pour moi un corps
saisi, stupfait, le corps de lhomme qui voit leffondrement arriver, qui se
demande sil pourra prendre lascenseur, sil pourra remonter et se remettre
niveau, ou sil devra se rsoudre lide de la chute. Le corps du dealer, son
centre dnergie, cest celui de lattente. Lattente comme action, imperturbable et
lente violence qui fait chair avec le temps. Il a quelque chose l de Kurt, le
personnage axial, la clef de vote dans Cur des tnbres de Conrad.

Des animaux, des chiens, seront prsents dans le spectacle ?

Lorsque jentrevois la prsence danimaux dans le spectacle, ce nest pas
uniquement prendre au pied de la lettre le texte de Kolts. Les chiens, que ce
soit dans certains films de Tarkovski ou de Bella Tar, imposent une prsence, un
regard, une distance toute particulire, trs nigmatique. En fait, les chiens
errants, sans attache prcise, on ne peut leur donner ni lieu ni provenance, pas
mme dge. Cest idiot de dire ils ne parlent pas, et pourtant ils ne parlent pas.
Mais leur silence nest pas muet. Ils exhument une parole de fond peut tre
est-ce cela le lointain intrieur auquel fait
appel Michaud, inaccessible, indchiffrable et
secret. Du cot de la mythologie, on trouve
souvent le chien affubl dune fonction de
passeur dentre deux rives,
entre deux
mondes.

Et puis je pense aussi quil y avait de a dans le tte tte entre lhomme et
lanimal : que cherchait Beuys au fond des yeux de son coyote, perch dans un
immeuble au cur de Wall Street, avec tout ce que reprsente cet endroit du
monde des affaires, du deal permanent, Beuys seul dans une cage face un
coyote. Lide quil nait jamais foul le sol amricain et que le seul rapport quil
ait incarn, est un rapport entre lhomme et lanimal, dans les tages dun
immeuble, en plein quartier o se trament et se ngocient les affaires financires,
qui plus est, nourrira sans cesse ce qui se passera entre les acteurs et les
chiens.

10

Il y a deux personnages dans le texte. Sur scne, est prsent un

troisime homme, noir, personnage muet et presque immobile.
Et quand bouge, son nergie est celle dun danseur.
Dans Quai Ouest, il y a ce personnage, Abad, seul personnage black, et voil ce
quen dit Kolts : Je ne lai pas rendu muet parce que ctait plus facile, bien
queffectivement cela le fut, mais parce que cela tait incontournable. Abad nest
pas un personnage en ngatif au milieu de la pice ; cest la pice qui est le
ngatif dAbad. () Nul besoin quil sache parler, sans doute ; mais lorsquon le
met dans un coin, labri, son corps se met dgager de la fume. Cest pour
cela quil doit tre choisi. .
Dans Plan K., Manu de Manok,
puis Mani Munga,
avaient
initi une prsence muette, tapi
dans
lencadrement
dune
porte. Je voudrais que cette
prsence mette toute cette
histoire de la pice, ce
commerce infernal dhommes
blancs, en ngatif. Que cette
histoire finalement se droule
sous les yeux dun homme de
couleur, bien quil soit tranger
aux enjeux du dsir dont il est
question, non pas parce quil
en est exclu, mais parce que ce temps l nest pas ou plus le sien, et la-t-il
jamais t. Peut-tre mme fut-il en son temps un client qui attend que son dsir
trouve un nom pour retrouver une parole puise ?

Il ny a pas de didascalies de Kolts qui situent le lieu o se

passe la pice ?
Savoir o a se passe nest pas essentiel. Cest savoir ce qui sy passe qui le
laissera deviner. En fait, je mimagine qu cet endroit, ce qui se passe naurait
jamais du arriver, et que quand a arrive, a doit ncessairement disparaitre. Un
peu de la sensation qui vous saisit quand vous vous tes dplac sur un site
archologique pour vous faire une ide et quil ny a plus rien voir. Et pourtant
vous y tes. Il y a de a dans la chambre des esprances du film Stalker .
Il y aura des choses qui tombent, qui volent en clats, comme ces dchets dont
les gens se dbarrassent par les fentres des immeubles. Dans Plan K, au
troisime tage dun btiment dsaffect du 19eme sicle, dans les vastes
espaces vids, nous avons travaill parfois ciel ouvert. Quand on disait par
exemple que la nuit tombait, ce ntait pas un mot en lair. On en sentait le poids,
la densit, et petit petit sest installe lide intuitive de bleu profond comme
lexpression dun dcrochement de vote, le dlitement du ciel en pluie de
cendres bleues. Jai rcemment retrouv cette ide dans ce que dit un chaman
amrindien qui combat au Brsil la dforestation et la lente destruction des
cultures indignes. Son peuple appelle la civilisation blanche, la civilisation de la
marchandise. Et il emploie cette expression de la chute du ciel pour dire la
menace sur la vie de son peuple.

11

Le client de Dans la solitude des champs de coton est intercepte par le dealer
sur un trajet qui le menait dun immeuble un autre. Il est intercept par le dealer
qui lui dit : Vous avez raison de penser que je ne descends de nulle part et que
je nai nulle intention de monter , quelque part donc un niveau zro, o il ne
souhaite pas rester et o rien ne devait ly maintenir.

Est-ce un cho lattentat du 11 septembre New-York ?

A un moment de la pice, le client dit ceci : soyons de simples, solitaires et
orgueilleux zros. Et plus : Quest-ce donc que vous avez perdu et que je nai
pas gagn ? La surface de la plante est grle de ground zro . Des zones
dimpact dont lorigine est perdue, cache ou interdite, comme celle o le stalker
mne clandestinement ses visiteurs. Rsultats dattentats ou pas, oubli,
ngligence, dmence ou autres, tours et difications sont voues tomber. Et
les lieux de disparition deviennent des lieux de curiosits, de pillage, puis de
commmoration et de culture. Parfois des lieux de reconstitutions. Toujours des
lieux de polmique.
Noublions pas ce bref change qui termine la pice. Lun dit : Je ne crains pas
de me battre, mais je redoute les rgles que je ne connais pas. Lautre rpond : Il
ny a pas de rgle ; il ny a que des moyens ; il ny a que des armes. Qui
aujourdhui serait le dealer ? Qui le client ? Quest-ce qui dsormais nous
permettra de distinguer lun de lautre ? O commence loffre, o finit la
demande ?
Jean Pierre Brire

12

Extraits de textes cits en rfrence :

Heiner Mller, crivain (a traduit Quai Ouest en 1986).
C'est a qui m'a intress chez Kolts. Et l, je n'tais pas exempt de jalousie,
parce que a a l'air tellement non-construit. On est en prsence de passages
fluides d'un niveau de perception un autre. Ces passages sont absolument
fluides et on ne peut pas les situer des points prcis. Et je trouve a
extraordinaire. Ainsi le tout a aussi quelque chose de lyrique, quelque chose d'un
pome, mais c'est un courant de conscience. Ce ne sont pas des plaques qui
sont places l'une ct de l'autre. Ce courant de conscience reprsente la
force de ces textes : Kolts fait avec le langage ce que le cinma fait avec
l'image.

Davi Kopenawa
Fin juin 2010, la Fondation Cartier pour lart contemporain, une rencontre
insolite avait lieu entre le chef indien Davi Kopenawa, chaman yanomami,
loccasion de la sortie de son livre La Chute du ciel (ditions : Terres
humaines/Tristes tropiques), et Raymond Depardon, photographe.
A la question de Depardon : Pourquoi ce titre : La Chute du ciel? , Davi
Kopenawa rpondait: La chute du ciel est une prophtie des chamans. Lune
de leurs missions est de maintenir le ciel en place. Si les Blancs dtruisent la
fort, envoient des pidmies, si les chamans meurent, alors il ny aura plus
personne pour retenir le ciel. Or le ciel est dj malade cause des fumes que
les Blancs produisent, ces fumes qui montent dans la poitrine du ciel et
commencent ltouffer, le brler. Il est trs fragile. A la mort des chamans,
leurs esprits orphelins, en colre, vont le dcouper. Lobscurit va se faire, le
tonnerre, la pluie, ne vont plus cesser, et avant quon sen rende compte, le ciel
va scrouler sur nous et tout sera fini.
Don Delillo
En 2007, paraissait New York, un livre intitul : Falling man , puis en 2008
sous le titre franais : Lhomme qui tombe (ditions : Actes Sud). Soit 6 ans
aprs la chute des tours du Word Trade Center. Lauteur, Don Delillo,
commence son livre par ces phrases :
Ce ntait plus une rue mais un monde, un espace-temps de pluie et de
cendres et de presque nuit. Il marchait vers le nord dans les gravas et dans la
boue et des gens le dpassaient en courant, avec des serviettes de toilettes
contre la figure ou des vestes par-dessus la tte. Ils pressaient des mouchoirs
sur leur bouche. Ils avaient des chaussures la main, une femme avec une
chaussure dans chaque main, qui le dpassait en courant. Ils couraient et ils
tombaient, pour certains, dsorients et maladroits, avec les dbris qui tombaient
autour deux, et il y avait des gens qui se rfugiaient sous les voitures. Le
grondement tait encore dans lair, le fracas de la chute. Voil ce qutait le
monde prsent. ().

13

William Faulkner, Lumire dAutomne Chapitre V.

Il se leva. Ses pieds noirs ne faisaient aucun bruit. Il resta debout, au noir, dans
ses sous vtements. () Dans ses sous vtements, pieds nus, il quitta la case.
Dehors, il faisait un peu plus clair. Au dessus de sa tte, tournaient les lentes
constellations, les toiles quils connaissaient depuis trente ans et dont aucune
navait de nom pour lui, qui ne signifiaient rien, ni par leur forme, ni par leur clat,
ni par leur position. Devant lui, sortant dun bouquet darbres pais, il pouvait
distinguer une chemine et un pignon de maison. La maison elle-mme tait
invisible et noire. Pas une lumire, pas un bruit () Du travers de la main, il
donna, sur le bouton unique, un coup lger, rapide. Quand le vtement lui glissa
sur les jambes, la nuit souffla sur lui, souffla doucement ; la fraiche bouche des
tnbres, la douce langue froide. Quand il se remit en marche, il put sentir la
nuit, comme de leau. Sous ses pieds, il sentait la rose comme il ne lavait
jamais senti jusqualors. Il franchit la barrire casse et sarrta sur le bord de la
route. Les herbes daout lui montaient mi-cuisse. Sur les feuilles, sur les tiges,
la poussire des charrettes qui passaient stait accumule depuis un mois. La
route courrait devant lui. Elle tait un peu pale dans lobscurit des arbres et de
la terre. La ville stalait dun cot ; de lautre la route montait. Au bout dun
moment, une lumire grandit au sommet de la cote et en dessina les contours.
Puis, il entendit lauto. Il ne bougea pas. Il resta l, debout, les mains sur les
hanches, nu, enfonc mi-cuisse dans les herbes poudreuses. La voiture,
dbouchant au sommet de la cote, sapprochait, les phares en plein sur lui. Il
regarde son corps sortir, tout blanc, des tnbres, comme une preuve
photographique qui marge du bain. Il regarda les phares, droit en face, quand
lauto passa. Il en jaillit une voix aigue de femme, un cri perant.

14

Biographies acteurs
BRUNO DEBRANDT
Form au conservatoire par Jacques
Herbert, il travaille sous la direction de
nombreux metteurs en scne sur les
scnes prives comme sur les scnes
subventionnes.
Rcemment au thtre aux cots de Michel
Bouquet dans lAvare , mis en scne par
Georges Werler (2007 -2008), il joue dans
de nombreuse pices notamment :
sous la direction de Pascal Parsat dans le cadre du Thtre dans le Noir (199498). Ludovic Nobileau (Lorenzaccio, le Partages des os de R. Dessaignes,
Cendres et Lampions de Nolle Renaude, au T.N.T 1993-1995), Franois Dubos,
J.L.Jeener, Michel Lalibert, Eric Andrieu (Dommage qu'elle soit une putain,
Romo et Juliette 1995-97), Junji FUSEYA au Thtre du Temps (Yusuru
L'oiseau du crpuscule 1997- 2002), Corinne Boijols (Pomme d'Amour La
ppinire Opra 1998), Serge Lalou, Aurlia Stammbach ( T'as Tort Totor,
Avignon et Charles Dullin 1999), Vronique Vellard (L'histoire en Vrai de
J.Serena :Tempte/La cartoucherie 2000), Anita Piccarini (Mde- Thtre
National de la Colline 2001, Elonora Rossi, au Mgapobec avec Sophie
Rappeneau ( Pas loin d'une ternit) ou Gildas Bourdet au TOP (Sjour pour huit
Tadcia 2004).
Prix d'interprtation en 2003 au festival Jean Carmet pour le film Pense
Assise de Mathieu Robin, il tourne sous la direction de Serge Lalou pour son
film Entre Nous et dans une dizaine de courts et moyens mtrages.

Il tourne galement pour la tlvision notamment avec Serge Moati dans

Mitterand Vichy , Olivier Guignard dans Le repenti , Henri Helmann
dans Cartouche, le brigand magnifique et dans des collections telles que la
saison 3 de "Engrenages" ralise par Manuel Boursinhac et Jean-Marc
Brondolo, "Marion Mazzano" ralis par Marc Angelo, 1788 et demi
ralis par Olivier Guignard.
Il joue galement dans le tlfilm : La vie en miette , ralis Denis Malleval,
daprs Boileau-Narcejac.
En dbut 2012, puis en 2013, les chaines publiques diffuseront une nouvelle
srie : Can , ralise par Bertrand ARTHUYS, dans laquelle il interprte le rle
titre de la srie.
Enfin en 2011, pour le cinma, il tourne sous la direction de Pierre JOLIVET, le
film : Mains armes.

15

JEAN PIERRE BRIERE

Son exprience de comdien se

forge auprs de Chattie Salaman

Londres avec Common Stock Theater

Company (1975), puis Blanche Salant
et Paul Weaver au Centre Amricain
Paris (1977 1980), et Daniel Girard,
Thierry Bdard et Laurence Fvrier au
CDN Comdie de Caen (1985 1988).
Il complte sa formation avec des stages
auprs du Roy Hart, de Stachek Mikovitsa du Thtre- Laboratoire de Wroclaw,
de Jacques Fournier au Centre Dramatique de Franche-Comt, Xavier Durringer
et Pascal Elso lINEP de Marly-Leroy.
De 1987 1989, avec le Centre Dramatique National de Normandie de Basse
Normandie, il jouera successivement dans Le chemin de Damas puis Le
songe de August Strindberg sous la direction de Jean-Pierre Sarrazac, JeanYves Lazennec et Michel Dubois.
Il travaille galement en Basse-Normandie avec Ren Pareja dans La famille
Magnifique (1995-1996) de Gilles Boulan, Annie Pican dans Il ne faut jurer
de rien dA. de Musset (1997), et Eric Louviot dans Roulette descrocs de
Harold Muller (1997), Jean-Pierre Dupuy dans La femme gauchre de Peter
Hankle.
En Haute-Normandie, il joue Lit nuptial de Sergi Belbel dirig par Denis
Buquet (1998), puis Pas loin dune ternit dEugne Durif dirig par
Sophie Rappeneau (2002).
Il joue galement dans ses propres productions, dont Rouge, noir et
ignorant de Edward Bond (2001), Le cas Gaspar Meyer de Jean Yves
Picq (2003) et Oh les beaux jours de Samuel Beckett (2008).
Directeur artistique de la compagnie Mga-Pobec Evreux, compagnie
conventionne, il conoit et met en scne des processus de cration et de
recherche : Racines perdues, Les nuits cubiques, Les appartements suspendus,
Sophocle machina memorialis, Plan K
Au fil de ces processus la croise de diffrentes disciplines artistiques, il noue
des collaborations avec des plasticiens : Dominique De Beir, Alexandra
Ruykiewitz, Pascale Mandonnet, des cinastes ou/et photographes : Jean Rault,
Philippe Cote, le collectif lEtna, et des auteurs : Gilles Boulan, Ettore Labatte,
Frdrique Vossier.

16

Mises en scne rcentes de la compagnie

2011- Dans la solitude des champs de coton de Bernard Marie Kolts
Lne Jacasse de Jean Pierre Brire
2010- La Leon dEugne Ionesco
2009- Plan K I et II
2008- Oh les beaux jours de Samuel Beckett
2004 2007- Sophocle machina memorialis :
A:A, A:O et la Septime Porte, trilogie de Ettore Labbate
dipe le Tyran de Hlderlin dans la traduction de Lacoue-Labarthe
Les chambres ddipe
2003- Le cas Gaspard Meyer de Jean Yves Picq
2001- Rouge, noir et ignorant de Edward Bond
1999- Ambulance de Gregory Motton
Plus de dtails, se reporter au site de la compagnie : www.megapobec.com