La cantatrice chauve

uvres

Troisime
Franais

La Cantatrice chauve
Eugne Ionesco
1950

RSUM

Monsieur et Madame Smith sont dans leur salon. Ils bavardent au coin du feu. Ils bavardent de choses et d'autres
au coin du feu, mais leurs propos sont trs tranges voire mme incomprhensibles.
Ils parlent d'une famille dont tous les membres s'appellent Bobby Watson. Ce denier est mort il y a deux ans,
mais cela fait trois ans qu'ils parlent de sa mort. L'horloge n'arrte pas de sonner.
Mary, la servante, fait patienter les invits, les Martin, dans le salon. Apparemment, bien qu'ils vivent sous le
mme toit, les Smith assurent qu'ils ne se connaissent pas. Ils dcouvrent sur scne qu'ils sont mari et femme.
Mary revient sur scne et annonce que les Martin ne sont pas les Martin. Elle dit qu'elle est Sherlock Holmes.
Les Smith et les Martin sont maintenant ensemble sur scne. Le capitaine des pompiers arrive pour comprendre
qui sonne la porte ( chaque fois il n'y a personne). Il raconte des choses incohrentes. Les personnages
changent des propos qui n'ont aucun sens.
Avant de partir, le capitaine demande des nouvelles de la cantatrice chauve. Les autres personnages rpondent
qu'elle se coiffe toujours de la mme faon.
Les personnages continuent de parler. Bientt ils rptent tous la mme chose : "C'est pas par l, c'est par ici !"
Ils quittent la scne en hurlant, dans le noir.
La lumire revient. Monsieur et Madame Martin sont assis la place des Smith, comme au dbut de la pice, et
ils disent exactement ce que disaient les Martin dans la premire scne. Le rideau se ferme petit petit.

Un nouveau genre
A

L'antithtre
Aprs la Seconde Guerre mondiale, l'absurdit rgne dans l'Art. Face l'horreur de la Shoah, les
artistes refusent le ralisme. Ils veulent trouver une nouvelle forme de langage. Pour rvler le
chaos, il faut inventer un nouveau genre. Il faut aller contre le thtre. Ionesco modifie alors le
langage, le jeu de scne, l'histoire. Plus rien n'a de sens, tout est absurde. Les personnages ne
communiquent pas bien, les mots n'ont pas de sens. Surtout, les personnages sont
interchangeables, personne n'est essentiel, unique ou diffrent.

L'illusion thtrale
Pour Ionesco, le thtre ne doit pas simplement distraire mais faire rflchir. Il montre au
spectateur l'illusion thtrale. Le spectateur voit les trucages sur scne.
Il utilise beaucoup les dcors, les jeux de lumire. Il mlange aussi les registres et joue beaucoup
sur les mots.
Pour Ionesco, le comique et le tragique sont mls. En effet, seuls le comique, l'absurde peuvent
rvler le non-sens de la vie humaine.

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II

Troisime
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Un pice parodique
La parodie commence avec le titre. En effet, il est fait mention une seule fois de la cantatrice chauve
dans la pice. Elle n'est pas du tout importante.
Ionesco caricature la bourgeoisie anglaise. Il s'est inspir d'une mthode d'apprentissage de l'anglais,
Assimil. Il reprend les dialogues strotyps et ridicules pour se moquer de la "middle-class ". Les dialogues
n'ont aucun rapport les uns avec les autres. Ce ne sont que des banalits.
Ionesco utilise beaucoup la rptition, les clichs et la contradiction pour souligner l'absurdit des rapports
humains.

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III

Troisime
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Le non-sens du langage
Ionesco joue beaucoup avec les mots. Les personnages ne racontent rien, ils n'changent pas vraiment.
Les personnages parlent de nourriture, d'argent, mais ils ne se rpondent jamais vraiment. Ionesco
s'amuse dtourner des mots (on appelle cela des nologismes, comme "glouglouteur"). Il souligne
l'incommunicabilit entre les humains.
la fin de la pice, le langage perd tout sens. Ionesco utilise des onomatopes comme "Ah !" et "Oh".

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