CAHIERS

DU CINMA

118 * REVUE MENSUELLE DE CINEMA AVRIL 1961 * 118

 Cahiers du Cinma
AV R IL 1961 TO M E XX- No 118

SOMMAIRE

TLVISION

Pierre Sabbagh ............................. L 'ac tu alit co n tre la m o n tre .............................................. 3

Pierre L azareff ............................. Cinq colonnes la un e .......................................................... 12
Stellio Lorenzi ............................. Les problm es d u ralism e ............................................. 17
M arcel Bluw al ..........................^ U n a r t de la personne .......................................................... 23
Jean-C laude B ringuier ........... '...Tlvision san s fro n tires ................................................... 29
Jean-Luc D jean ...................... ...La fe n tre et le m iro ir .......................................................... 39

P e tit dictio nn aire des au teu rs, p ro d u c te u rs e t ra lisa teu rs de la Tlvision F ran aise. 53
Les trente-d eux m eilleures m issions priodiques ................................................................... . 68
Les dix m eilleures m issions de l an ne ..................................................................................... 73

F ilm s sortis P a ris du 8 fv rier a u 7 m a rs 1961 .................................................................... 75

Ne m anquez pas de prendre, page 74

LE C O N S E I L D ES D I X

Couverture de Rosy
Nous devons les clichs oui illu stren t ce num ro lobligeance de la photothque de la R.T.F.
de Tlrama et de Tl Sept Jours

CAHIERS DU CINEMA, revue mensuelle de Cinma

146, Champs-Elyses, Paris (8e) - Elyses 05-38
Raacteurs en chef : Jacques Doniol-Valcroze et Eric Rolitner.

Tous droits rservs Copyright by les Editions de lEtoile

 E DI TORI AL
Il y a exactement dix ans (avril 1951) paraissait le premier numro des
CAHIERS DU CINEMA, revue du cinma et du tcinma. Ce programme,
on le sait, ne fut rempli qu' demi et, ds notre numro 49, nous dcidions <le
supprimer l'encombrant second terme du sous-titre. Un nologisme est un
coup de ds. Celui-l fut malheureux, bien qu'issu d'une ambition a priori
lgitime (1). Disons que nous avons pch par apriorisme, sinon tout fait
par prvention.
Certes, il n'est point absurde de considrer la tlvision comme un pos
sible champ d'exercice pour l'art du cinma et de penser que l'activit
d'une salle virtuelle, aux millions de tlspectateurs simultans, n'a pas
moindre raison d'intresser notre revue que celle du Gaumont-Palace, aux
milliers de spectateurs successifs. Pass sur l'cran individuel ou collectif,
le Potemkine reste le Poiemkine, mme si les puristes n'ont pas entirement
tort de prfrer la manire B la manire A, l'imitation de ces mlomanes
qui proscrivent le disque au nom du concert. Mais il sfe trouve que, depuis
dix ans, la Tlvision n'a jamais jou le rle, souhait, tort ou raison,
par les cinphiles, de Cinmathque, ni, surtout, de Cinma d'Essai.

Elle en a jou un autre et tant mieux. C'est ce rle, cette fonction qu'il
convient d'envisager, avant d'essayer de cerner sa nature. Chez elle, la fonc
tion prime la nature, plus srement encore qu'au cinma dont Bazin disait
qu'il est un art fonctionnel . C'est l'originalit mme de cette fonction qui
fit que nous vmes, en ces dix ans, la T.V. chapper peu peu notre prise.
Deux publics se sont forms, trs distincts : celui qui va au cinma et qui ne
possde pas de poste de tlvision, celui qui possde un poste et qui ne va
qu'exceptionnellement au cinma.

(1) Cf. le < chapeau de l'article de Fred Orain Film, Cinma et Tlvision {Cahiers
du Cinma n 1, p. 37) : Ceffe revue comporte dans son titre le mot de tlcinma il
s'agit bien l dun programme : (ouf film qui enregistre des images par un procd pholochimiqu-s
nous intresse, t-i le film qui sert la tlvision de support et qui joue par rapport elle
mutatis mutandis Je rle du disque ou du magntophone par rapport la radio. Paraphra
sant un moi clbre, nous serions presque fenfs de dire : Tout ce qui est cinma est ntre.

I
 Entre l'un et l'autre, il fallait choisir : moins de diviser en deux parties
autonomes ces Cahiers que rien ne nous empchait d'appeler Cahiers du
Cinma et de la Tlvision mais alors nos pauvres soixante-quatre
pages mensuelles n'auraient pas suffi la tche. Remarquons que la spara
tion existant entre l'une et l'autre activit est plus nette en France que chez
nos voisins, o l'on passe la T.V. plus de films anciens, o l'on donne
mme, sur le petit cran, des avant-premires cinmatographiques, o l'on
va s'asseoir dans les cafs pour assister aux sances de tlvision, comme
au spectacle. Ajoutons que l'existence du monopole d'Etat, la brouille
divisant les deux professions ont pu transformer en attributs de nature des
caractristiques qui nous taient apparues, il y a dix ans, comme des contin
gences faciles surmonter. Notons, enfin, qu'une critique de tlvision s'est
constitue dans l'intervalle, tout aussi spcialise, tout aussi ferme que celle
de cinma, qui nourrit, en tout cas, moins d'affinits avec la rubrique des
spectacles qu'avec la page de la Radio qui, dans nos quotidiens ou hebdo
madaires, lui sert gnralement d'asile.
Faut-il, pour autant, ignorer la T.V. ou ne lui jeter de regard gure plus
attentif qu'au thtre, la peinture, les lettres ou la musique ? Convient-il de
ne parler d'elle que lorsqu'elle nous force la main : quand, par exemple, un
homme de tlvision fait du cinma (Chayefsky) ou vice-versa (Renoir) ?
Nous contentons-nous de noter l'occasion, comme nous l'avons fait souvent,
l'influence de son style sur celui du cinma moderne ? Maintes fois, nos
lecteurs et amis nous ont dit que ce n'tait pas assez. Nous sommes de leur
avis.
S'il est vrai qu 1' tranget de la tlvision nous effraye juste
titre, il est loisible de l'accueillir en nos murs par le biais d'un numro sp
cial. Celui que nous proposons aujourd'hui n'est, dans notre pense, que le
premier d'une srie dont l'avenir seul dictera la frquence. Nous l'avons
voulu, avant tout, honnte et modeste. Nous ne prtendons pas nous riger
en juges. Nous n'en avons ni le got, ni le droit, surtout maintenant que nous
sommes privs de la direction claire d'Andr Bazin, tlspectateur fervent
comme on sait. II ne s'agit nullem ent dexposer un quelconque point de
vue des Cahiers du C inm a sur la tlvision, mais d'informer nos lecteurs
en donnant Ipt parole ceux qui la font, en France, en 1961.

Le monde de la tlvision est vaste. Il a fallu choisir. Ce choix est arbi

traire, comme tous les choix. Il aurait pu tre plus tendu, mais c'et t au
dtriment de la longueur des articles. Que ceux que nous avons carts nous
pardonnent, en sachant que nous leur fournirons l'occasion de prendre leur
revanche. Quant nos collaborateurs d'un jour, qu'ils trouvent ici nos
remerciements pour leur prcieux concours, mais aussi pour l'heureuse sur
prise qu'ils nous ont faite de manifester un tour de pense beaucoup plus
voisin du ntre que n'est celui de maints cinastes.

2
 PIERRE SABBAGH

L A C T U A L I T
CONTRE LA MONTRE

Le Journal Tlvis, je ne l'ai pas fait exprs. Je ne peux pas expliquer cela sans
parler un peu de moi. Je dirai donc que j'ai tout fait dans la vie, tous les mtiers
possibles et imaginables. Je ne cherchais pas gagner de l'argent, mas faire
des choses qui m'amusaient. J'ai tout de mme un mtier de base et un diplme.
Je suis dessinateur publicitaire. Je voulais tre chef de publicit. Ce qui m'intressait,
c'tait la couleur, la recherche de la synthse, le coup de poing, le contact avec
la foule, mais de faon parfaitement inconsciente : j'avais alors dix-sept ans. Par
exemple, j'ai t comdien. Dullin m'a rendu le plus grand des services : il m 'a
persuad que je n'avais pas de talent. Aussi ne lui serai-je jamais assez reconnaissant
d'abord de ce qu'il m'a appris, ensuite de m'avoir dcourag.
Dullin nous obtenait parfois des emplois de figurants dans des films. Un jour
il m'a amen dans un studio pour tourner et j'ai dcouvert le cinma. Je lui a dit :
Mais devant la camra ce n'est pas intressant, c'est derrire que c'est amusant.
Et effectivement a m'a passionn. J'tais fascin par le chef oprateur, le preneur

3
de son me remplissait d'aise, bref je me suis dit : Voil un monde extraordinaire !
Aprs avoir fait du spectacle de marionnettes, j'ai donc travaill chez Grimault.
J'tais dernier intervalliste. l'ai cru devenir fou. Je suis parti et j'ai fini par arriver
au cinma, au vrai, au dpartement spcialis des films Eclair. Et l, j'ai tout appris.
J'ai fait du montage, j'ai fait du laboratoire, j'ai fait du rewriting, j'ai crit des
scnarios, j'ai t assistant-ralisateur et mme comdien. En un mot, on m'employait,
ce qui m 'a permis de passer exactement partout. Puis, j'ai fait des commentaires
pour les Actualits franaises et suis devenu radio-reporter la R.T.F. J'arrivais ainsi
satisfaire m a passion des voyages, mon got du contact avec la foule. Mais tout
de mme je me sentais encore insatisfait.

Une camra en ballon

Depuis 1945, chaque fois que la radio me laissait un moment de libert, je me

prcipitais la tlvision. C'tait alors un bien grand mot, mais l aussi j'ai appris
tout faire.
En 1948, j'ai eu l'ide de faire un journal tlvis. J'avais une grande passion
pour le journalisme et, cette passion, j'c voulu la traduire en images pour la
tlvision. Je me suis souvenu des Actualits franaises. J'cd mis sur pied un projet.
J'ai pris toutes les informations d'une semaine, qui tombaient la radio sur un
tltype, et j'ai essay de voir ce qu'on pouvait en faire en images. J'ai prpar
un journal tout crit j'ai fait tablir un devis et le projet est all jusqu'au bureau
du ministre qui a dit : Il est gentil, ce'petit, mais il faut le mettre dans un coin

Le Journal Tlvis : Le prsident Coty accueille la reine Elisabeth (8-4-57)

4
 Prparation du reportage en direct sur les 24 Heures du Mans (juin 1955).
Les gros points noirs indiquent lemplacement des camras.

de la cour et le laisser jouer tout seul . Or, je suis ttu. J'ai recommenc plusieurs
fois et, un cm aprs, j'ai gagn. Wladimir Porch, alors directeur gnral de la
R.T.F., m 'a confi un poste. Seulement j'tais seul et je n'avais pas un sou. J'ai pris'
un cameraman c'tait Wakevitch., que j'avais connu comme correspondant de
guerre et nous sommes partis l'aventure. On montait la main. On dveloppait
la main, dans des bassines. On faisait scher la pellicule dans des botes de
petits pois qu'on chauffait avec des lampes pour aller plus vite. Je faisais la
sonorisation et le commentaire. De cette manire, nous obtenions vin journal de
dix minutes ou d'une demi-heure, selon les cas. Nous en faisions un par mois ou
un par semaine... Puis on nous a dbloqu quelques crdits et, le 29 juin 1949,
tout a dmarr.
J'ai pris des collaborateurs la radio. J'ai eu Sallebert, qui revenait de Core,
Debousi, Dumayet, Loursais, De Caunes, Tchemia. Quelques cameramen, comme
Cabrire, Anjubault, qui tait monteur chez Palli. Je suis all chercher des
dveloppeurs Epinay.
J'avais le souvenir d'un reportage que j'avais fait pour la radio. J'tais parti
en ballon de la place de la Concorde, avec un metteur-radio, jusqu' quarante
kilomtres au sud de Bordeaux, et j'avais pris des photos. Je m'tais dit : Survoler
la France six cents mtres, c'est formidable ! Le premier reportage du Journal
Tlvis a donc t une camra en ballon. Nous avons rcupr une camra 35 mm
qui avait t abandonne par les Allemands et nous sommes partis de la place
de la Concorde en ballon libre. Naturellement, le ballon a pris feu sur une ligne
haute tension. Quinze cents mtres cubes de gaz qui brlent au-dessus de la tte,

5
Tour de France 1958 : reportage ralis en direct pnr Pierre Snbbagli (passage au col
de Peyresourde),

a fait un drle d'effet. Quatre dans un panier d'osier, en plein ciel, et le feu qui
vous guette [ Wakevitch a t extraordinaire. Il n'a pas lch sa camra. Evidem
ment on nous a souponns d'avoir mis le feu exprs.
C'tait en 1949. Le Journal prenait de l'importance. Nous sommes passs trois fois
par semaine, puis cinq, et sept en septembre. En 1950, le 819 lignes a t lanc.
C'est alors devenu le dlire, car nous faisions vingt-huit missions par semaine !

Au niveau des papillons

En 1951, je suis arriv imposer un Tour de France, avec prises de vues sur
moto. Tout le inonde a pouss des hauts cris. Mais j'avais mon ide.
Je voulais vivre une course l'intrieur du peloton, voir vraiment comment un
coureur s'chappe, comment les autres le rattrapent, s'ils le rattrapent, voir comment
ils s'alimentent, comment les directeurs techniques travaillent avec eux, etc. On me
reprochait de vouloir faire le travail du photographe de presse. Mais ce n'tait pas
cela du tout. Le photographe prend son clich et s'en va. Moi, je voulais rester. J'ai
fini par avoir l'autorisation, et c'est devenu alors quelque chose d'assez tonnant, car

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 Tour de France 1960 : reportage ralis en direct par Igor Barrre (passage au col
de Peyresourde). On aperoit, sur la moto, lantenne mettrice.

j'avais l'poque un cameraman, Henri Depersin, qui a pass vraiment cinq mille
kilomtres l'intrieur du peloton. Il faisait des prises de vues insenses. l'avais
choisi des motos double suspension tlescopique arrire, de manire
n'avoir pas irop de cahots. Depersin se calait les pieds sous les cuisses du motard
et se laissait pendre en arrire, au ras de la route, de manire cadrer la tte
du coureur, par-dessous, en contre-plonge. Voir une course ainsi, au niveau des
papillons, c'est extraordinaire. Mais j'ai vu aussi Depersin debout sur la moto pour
filmer le peloton complet, et je peux dire qu'il a ramen des images comme on n'en
avait jamais vues.
Chaque oprateur d'actualits faisait donc le film, de l'tape qui, en principe,
devait aider comprendre ce qui s'tait pass. Mon rle consistait faire de ces
films une vrit. Les cameramen avaient des consignes : de loin en loin ils prenaient
trois images d'une borne kilomtrique et de leur montre-bracelet, ce qui nous permet
tait, au montage, de savoir o taient les coureurs et tel moment. On savait que tel
coureur s'tait chapp tel instant prcis et on savait tel instant quelle tait la dis
tance entre les coureurs. Puis on travaillait toute la nuit avec le chef-monteur et, le
lendemain, on sortait un minimum de dix minutes sur une tape. Et croyez que c'tait
un exploit, en 1951, de sortir l'quivalent d'un court-mtrage de six cents mtres en
une nuit, avec sonorisation et commentaire !

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Tragdie vingt-deux personnages

Le Tour de France tait, de loin, l'vnement le plus spectaculaire et le plus

attendu du public. Mais il y avait aussi le football.
Moi, avant la tlvision, je n'allais presque jamais sur les stades. J'ai dcouvert
le sport dans un car de tlvision et, depuis, raliser un reportage de football ou de
rugby me passionne. Car il y a l'instant saisir et surtout le droulement d'une
tragdie, cru sens grec du terme. Le football est une tragdie moderne, qui possde
ses conventions, ses rgles, ses actes. Une tragdie vingt-deux personnages qui
s'ordonne sur un terrain, limit suivant certaines rgles de jeu. Pour que le reportage
soit bon la tragdie russie il faut deux conditions 1 'que nous, cameramen et
ralisateur, ayons senti l'action pour pouvoir la prcder, ne serait-ce que d'un
centime de seconde ; 2 que l'quipe favorite c'est--dire gnralement nationale
- remporte la victoire. Deux conditions - qui font que le succs de l'mission ne
dpend pas entirement de sa valeur intrinsque.
Pour les matches de football, j'ai impos aux cameramen, avec du papier et un
crayon, un faux match.. C'est--dire que j'ai enferm tout jamais les matches de
football dans un schma. Quoi qu'il arrive, o que ce soit, quel que soit l'enjeu, j'ai
fix une fois pour toutes une forme de prises de vues qui puisse s'accommoder de
toutes les circonstances. C'est faux, c'est forcment faux, car quand on rend compte
en sept minutes d'un match de quatre-vingt dix minutes, la vrit s'chappe forcment.
Mais du moins, contrairement ce qui se faisait jusque-l, a-t-on essay de faire
croire au match : c'est--dire qu'il n'y a jamais un corner sans que le corner soit
tir, jamais un but sans qu'il y ait un engagement. Nous mettions en vidence les
articulations essentielles de l'action. Et cela nous a conduit tout le reste, aussi bien
la rafle de police qu'aux prix littraires.

La course contre le temps

Naturellement, je ne prtends pas que nous ayons fait du cinma. Nous nous
sommes servis de camras et de pellicule pour faire des images. La plupart de ceux
qui travaillaient avec moi venaient du cinma. Ils essayrent donc d'en respecter
les grandes lois. C'tait un tort, car nous avons ainsi perdu beaucoup de temps.
C'tait un tort, parce que nous tions loin derrire le cinma : nous n'en avions ni
les moyens ni les qualits. Nous tions vraiment les tout petits frres, qui essayaient
de voir comment faisaient les grands, au lieu de dlibrment partir sur une autre
route quitte se tromper. Cela s'est fait au fur et mesure des annes et des
amliorations successives : amlioration du personnel, amlioration des moyens
financiers, amlioration du matriel et des possibilits techniques qui nous furent
donnes par la suite.
Aprs avoir couru sur la route du cinma, nous sommes arrivs des choses
qui seraient invraisemblables pour le cinma. Par exemple, on se fait envoyer du
son travers l'Atlantique, et ce son, nous l'enregistrons ici sur bande synchrone et
nous montons limage sur le son. Et c'est excellent ! Mais cela n'est concevable que
dans une limite de temps trs courte, car il ne s'agit pas de faire autre chose que
d'illustrer un fait journalistique dcrit par un tmoin. Ce n'est que de l'illustration,
mais de l'illustration anime qui apporte au tlspectateur la valeur de l'instant.
Le lendemain, c'est un plat bien froid, trois jours aprs, a ne vaut plus rien. L'image
a dans ce cas la valeur de la radio-photo, la valeur du document que les journaux du
soir vont s'arracher 800.000 francs, que les journaux du matin ngocieront
200.000, et dont les journaux du soir du lendemain ne voudront plus.
Dans ce domaine, les techniques lectroniques nous ont permis d'aller beaucoup
plus loin et, non seulement de battre des records, mais de faire des choses qui sont

8
 Un domaine privilgi de lactualit tlvise : le sport.

aberrantes, comme d'aller contre le temps. Je veux dire que nous arrivons
rattraper les fuseaux horaires. Par exemple, lors du voyage du gnral de Gaulle
en Amrique, j'ai pass au cinq millime de seconde une image d'une cte
l'autre, c'est--dire que j'ai pu donner l'vnement presque avant qu'il n'ait lieu,
en tout cas avant qu'il n'ait eu lieu dans l'entendement du tlspectateur.
Jusque-l, nous avions respect un rythme qui est le rythme des fuseaux
horaires, rythme li, on le sait, la rotondit et la rotation de la terre. A partir du
moment o l'image va de l'est vers l'ouest, c'est--dire contre la montre, et qu'elle
effectue ce parcours la vitesse de la lumire, elle arrive avant l'vnement. Elle
donne au spectateur un choc tel que tout le reste parat prim avant mme de
natre. Il faut faire trs attention cela, car on casse tout. On casse la vrit en
tant plus vrai qu'elle, et souvent le spectateur comprend mal cette vrit. Il n'est
pas prpar la recevoir, car il n'en n'a pas le contexte. D'autre part, si on l'habitue
de telles prouesses (qu'il comprend mal), il n'admet pas qu'on n'en fasse pas
tous les jours. Pour les vnements d'Alger, par exemple, les tlspectateurs n'ont
pas compris que je n'aie pas donn l'image directe d'Alger. Mais ce n'tait pas
possible ! Ce le sera en 1962. Actuellement il n'existe qu'un relais Paris-Alger, trs
prcaire, d'ailleurs, travers l'Espagne et les Balares. Et si nous avons donn
l'image Alger-Paris il y a deux ans, c'tait avec de la stratovision prpare pendant
un mois. Les gens ne peuvent pas admettre que nous ne fassions pas l'impossible
tous les jours. Quand nous passons sur suscadeur l'arrive de de Gaulle en Am
rique, grce l'image coupe en quatre, transmise par le cble une vitesse dli
rante, ils n'admettent pas que nous ne rptions pas l'exploit chaque jour. Mais
encore faut-il que l'vnement en vaille la peine - qu'il soit suffisamment solide et
qu'il corresponde des horaires.

9
Lorsque l'image nexiste pas

Car l'norme problme est le problme de l'horaire. Pour venir au secours de

lhoraire, nous est arrive l'image magntique.
L'image magntique est un moyen extraordinaire, merveilleux, et d'abord parce
que l'image n'existe pas : c'est une modulation lectrique enferme dans une bande
et retransmise au moment o on en a besoin. Cette image magntique nous permet
de diffrer, mais de diffrer d'une minute, ou de dix, ou de quinze ! L'image magn
tique tourne le dos la chimie, dfinitivement. Elle rend le laboratoire inutile. A
la seconde o elle est enregistre, ele est disponible, sous forme d'une bande stan
dard, ou de deux bandes, au choix. Si la bande cote cher 300.000 francs
son usage est infini : il suffit de l'effacer. Et puis, l'image magntique peut tre
monte. On peut couper un mot, couper une image. On peut doubler, on peut multi
plier. On peut enregistrer sur quatre bandes la fois et en faire un montage. On
peut partir synchrone avec l'une et pas synchrone avec l'autre. On peut passer
en ngatif ou en positif : il suffit d'inverser les polarits. On peut fout faire. C'est
vraiment l la tlvision et son domaine propre. Prenons l'exemple de la visite
du gnral de Gaulle au mont Valrien, La crmonie s'est termine huit heures
moins trois et j devais n rendre compte par l'image au Journal Tlvis do huit
heures. l'ai donc fait, entre huit heures moins trois et huit heures, un digesf de la
crmonie, de cette crmonie qui venait de durer trente minutes. Et cela sans un
coup de ciseau. Il ne faut donc pas parler de cinma : c'est l'emploi de l'image,
oui, mais d'une image qui n'existe pas [
Mais on nous prpare dj l'image thermp las tique. L'image magntique sera
prime, car l'image thermoplastique se conserve. C'est un film vritable, qui peut
tre projet sur un cran de cinma. Le montage s'effectue avec des ciseaux et sans
aucune prcaution. Monter l'image magntique est trs dlicat, les monteuses doivent
avoir des doigts d'or, tre extrmement prcises dans leur travail. Rien de tel avec
l'image thermoplastique. On ne la regarde pas, on la sent au pouce. On sent la
gravure et on coupe. En outre, elle ne se raye pas, ne s'use pas. Elle est dure. On
peut marcher dessus sans l'abmer.
C'est cela qui fait de la tlvision quelque chose qui vit, qui marche, qui est
dynamique, qui va toujours au-del de ce qu'on espre. On n'y a mme pas le
temps de recommencer ce qu'on a fait en l'amliorant. Il faut dj aller plus loin.
Car nous sommes toujours en retard et sur l'volution du tlspectateur et sur les
possibilits qui nous sont offertes.

Lart de ne pas avoir de remords

S'il me fallait maintenant parler de la vrit que nous pouvons obtenir, je

dirais d'abord que rien n'est plus mensonger que l'image. Rien n'est plus mensonger
que l'objectif et cela s'appelle un objectif ! Le monsieur qui s'en sert l'intention
de plus de huit millions de spectateurs et dans l'instant, a une responsabilit telle
qu'il se retient et qu'il se dit : On ne doit pas mentir, Car il prend une respon
sabilit colossale. Un jour on m 'a demand de dfinir la tlvision en direct et
j'ai dit : C'est l'art de ne pas avoir de remords. Songer qu'une simple pression
du doigt suffit pour envoyer une image. Elle peut tre dclenche par un afflux de
sang, par un influx nerveux qui court de la tte le long de la colonne vertbrale
jusqu' l'extrmit des doigts. Ce n'est pas la peine de se retourner et de dire : J'ai
eu tort. C'est trop tard. L'image est partie, elle est passe.
Prenons l'exemple des obsques. Supposons-les, mme, nationales. En se don
nant un peu de mal, avec un foyer un peu long, on trouve toujours trois personnes

10
en train de rire. Eh bien, le choix d'un tel plan change le sens de l'vnement.
Dailleurs lorsque nous plaons les quatre camras, il y a dj choix. Avant mme
qu'on ait choisi les potiques, il y a orientation. Et lorsque, la fin, il faut choisir entre
seize possibilits, o est la vrit ?
Il y a autre chose. Le cameraman de diffr ragi selon son motion de l'instant.
L'image qu'il prend est vraie la minute o l'vnement se droule. Elle est vraie
sans aucun contexte, l'endroit mme o les choses se passent. Il rapporte la
pellicule : elle est dj moins vraie avant mme d'tre dveloppe. Lorsqu'elle
est dveloppe, elle se voit entoure par un certain nombre d'vnements
qui rendent sa vrit relative un contexte qui la dpasse. . C'est ce
moment-l qu'intervient le montage. Le montage va consister mettre l'vnement
en vraie grandeur par rapport aux autres. Soit le minimiser par rapport ce qu'il
tait, soit, au contraire, le mettre en lumire, parce que, p ar exemple, dix mille
kilomtres de l il s'est pass quelque chose qui lui donne un relief qu'il n'avait
pas. Enfin le commentaire parachve cette construction.
Le domaine de l'actualit est donc extrmement vaste et, pour moi, la tlvision,
c'est d'abord l'actualit. Qui dira o commence l'actualit, o elle finit ? Je prtends
que la Callas l'Opra, c'est de l'actualit. Ou la cration d'une pice indite
de Giraudoux. O u . encore le retour de Piaf la chanson. Car il y a l'actualit
l'anne, au mois, la semaine, au jour, la minute.

Pierre SABBAGH.
(Propos recueiJ/is au magntophone)

(( J e prtends que la C allas lO pra, cest de lactualit.

11
 PIERRE LAZAREFF

CINQ COLONNES A LA UNE

Si Cinq CoJonnes la Une est une mission de prestige, contrairement ce

quon pense, ce n'est pas une mission chre. Alors que beaucoup d'missions dra
matiques reviennent quinze, vingt, trente et parfois quarante millions d'anciens
francs, notre budget moyen ;est de l'ordre de dixxmillions. Il est vrai que nous avons
un accord avec Air France qui rduit en partie les frais de dplacement. Je crois
qu'on ne souponne pas l'effort que reprsente une mission comme Cinq Colonnes.
Les moyens de la R.T.F. sont les seuls dont nous disposons. A l'exception d'un trs
petit nombre de techniciens, nous n'avons pas une quipe qui soit attache exclusi
vement l'mission. Nos collaborateurs travaillent par ailleurs soit au Journal Tl
vis, soit dans les dramatiques. Nous nous heurtons donc toujours une immense
difficult ; trouver des ralisateurs et des journalistes de talent qui soient libres
ensemble pour traiter un sujet qui leur convienne parfaitement. Si, par exemple,
nous pensons que tel sujet convient Bringuier et Knapp et si ce sujet est tributaire
de l'actualit, nous devons d'abord savoir si Bringuier et Knapp sont libres ou non
ce moment prcis. S'ils ne sont pas libres, il faut que nous leur trouvions des
remplaants.

12
Un travail d quipe

Notre travail est un travail d'quipe. Je suis producteur de l'mission au mme

titre que Pierre Desgraupes, Pierre Dumayet et Igor Barrre, et je dois dire que nous
nous entendons parfaitement. Notre mthode de travail s'apparente au grand jour
nalisme. Nous choisissons un sujet et nous en confions la ralisation un journa
liste et un ralisateur. Ceux-ci effectuent leur travail, et ensuite nous y travaillons
tous ensemble.
Prenons l'exemple du reportage de Bringuier et Krier sur l'le de Watt. C'tait
un trs bon sujet. Nous avions reu une information et Dumayet s'en tait particu
lirement occup. Il avait pris contact avec les habitants, les autorits locales, etc.
Avec Dumayet, Bringuier et Krier ont commenc mettre au point le sujet. Ils se
sont rendus sur place, ont regard, sont revenus, et nous en avons reparl ensemble.
Ensuite l'quipe est partie pour tourner le sujet. A leur retour nous nous sommes
aperus qu'il n'tait pas du tout trait comme nous voulions qu'il le ft. C'tait trs
beau, mais c'tait pour le Cinma d'Essai. Cela pouvait intresser, et mme enthou
siasmer trois mille tlspectateurs. Nous l'avons dit trs franchement Krier et
Bringuier. Nous nous sommes expliqus avec eux et ils ont accept notre point
de vue. Ils avaient rapport d;e quoi faire un film de deux heures dont nous savions
d'avance que nous ne pourrions garder que de douze quinze minutes. Il s'agissait,
de retravailler le sujet. Tout le monde s'y est mis, chacun a donn son avis, puis
l'un de nous Dumayet a t dsign pour collaborer avec Krier et Bringuier.
A la fin, nous avons obtenu un rsultat qui, mon avis, tait excellent.
Le problme pour nos nouveaux collaborateurs est de s'adapter l'esprit de
Cing Colonnes. Car il est absolument ncessaire de crer un ton gnral de l'mis
sion. Sinon cette mission ne voudrait rien dire, elle serait totalement disparate.
D'ailleurs Bringuier, par la suite, a ralis pour Cinq Colonnes un reportage au
Sahara. Eh bien, le sujet est pass, peu de choses prs, tel qu'il l'avait conu.
Il sait aujourd'hui dans quel sens il doit travailler pour l'mission.

Prsenter les problmes travers les hommes

Cet esprit de Cinq Colonnes est la consquence d'une certaine manire que nous
avons de comprendre le journalisme. Ce que nous dsirons faire, c'est prsenter
les problmes travers les hommes. Nous cherchons beaucoup moins suivre et
faire un rsum des vnements du mois qu' choisir, parmi les vnements,
ceux qui ont un sens et qui peuvent avoir une suite. Ceux, en somme, qui posent un
problme, soit sur le plan politique, soit sur le plan humain, soit sur le plan cono
mique, soit sur le plan social, soit sur le plan culturel. Par exemple, le problme du
logement collectif.
Il y avait des mois que nous avions cette ide. Nous voulions trouver un
ensemble d'habitations travers lequel il serait possible de dterminer les avan
tages et les inconvnients de la construction moderne. Lorsque nous avons dcou
vert Sarcelles, nous avons pens que c'tait exactement ce qui nous convenait.
Pourquoi ? Parce que c'est une cit qui est en train de s construire, mais qui est
dj, pour une part, une ville ancienne, puisqu'il y a quatre ans que des gens y
habitent. C'est une cit en plein devenir qui compte aujourd'hui trente mille habi
tants, mais qui en comptera quatre-vingt mille. D'autre part le dcor se prtait parti
culirement bien ce que nous voulions faire. Nous avons vu que tous les pro
blmes se prsentaient Sarcelles, comme dans le microcosme de toutes les autres
cits d'habitation. Ds ce moment, Krier et Tchernia sont alls se promener dans
Sarcelles, jusqu' ce qu'ils aient une ide de ce qu'ils feraient. Comme toujours,
nous avons discut ensemble et ils ont tourn leur reportage.

13
 Lquipe de Cinq Colonnes la Une. De gauche droite : Igor Barrre,
Pierre Desgraupes, Pierre Dumayet et Pierre Lazareff.

Autre exemple : les vnements du Congo. C'est un sujet que nous avons trait
deux fois de suite. Deux fois de suite nous avons envoy Roger Louis, au Congo, en
lui donnant quelques consignes. Obtenir tout prix une interview de M. Lumumbri,
une autre de M. Kasavubu ; interroger les gens dans la rue pour savoir ce qu'ils
pensent. Roger Louis nous a rapport un remarquable reportage et, un mois aprs,
lorsque la situation eut volu, nous lui avons demand de revoir les mmes per
sonnes que la premire fois. Ce que nous voulions, c'tait soulever, l'occasion
d'un vnement d'actualit, tout le problme d'une jeune nation et de ses difficults.

Objectivit et rythme

Ces deux exemples monlrent bien quel est notre objectif en ralisant Cinq
Colonnes. Nous voulons ne pas truquer les choses, les montrer telles quelles sont,
avec leurs bons et leurs mauvais cots, mais en essayant de les dramatiser .
Car les tlspectateurs doivent suivre, sans avoir l'impression d'assister un cours.
Nous ne tirons jamais nos propres conclusions de nos exposs. Nous prsentons
des faits, aussi objectivement qu'il est possible, et nous laissons les tlspectateurs
tirer les conclusions.
Nous avons en effet un souci dominant. Nous pensons toujours que plusieurs
millions de spectateurs nous regardent et qu'ils doivent rester l'coute pendant

14
Cinq Colonnes la Une : Reconstitution dun accident. Les camras sont dissimules
pour filmer les ractions des automobilistes.

cent minutes. Nous choisissons donc, par exemple, douze ou quatorze reportages
parmi ceux que nous estimons tre les meilleurs < tant par leur valeur propre
que par ce qu'ils pourront apporter l'ensemble harmonique de l'mission. D'o
ce souci du rythme essentiel, si l'on veut retenir l'attention du tlspectateur pen
dant cent minutes. C'est pourquoi il arrive que nous passions une petite squence
de trois, quatre ou cinq minutes dont nous savons qu'elle a moins d'intrt intrinr
sque qu'une autre, mais qui mnage aux tlspectateurs un temps de repos nces
saire aprs un sujet dramatique. J'ai toujours pens qu'il tait possible de prsenter
n'importe quel vnement, n'importe quel problme, d'une faon qui intresse l'en
semble du public. Il faut simplement ne pas perdre de vue qu'il est ncessaire
de les passionner sur le sujet.

Vrit de l'image

En dehors de cet intrt didactique, il est vident que ce qui frappe dans Cinq
Colonnes, comme d'ailleurs dans toutes les missions de reportage ou d'actualit,
c'est le sentiment de vrit qui se dgage de l'image. La tlvision est un extra
ordinaire rvJafeur de la vrit. Lorsqu'un monsieur raconte, devant la tlvision,
une histoire qu'il a apprise par cur ou lorsqu'il dfend une thse qu'il n'approuve
pas au fond de lui-mme, cela se voit immdiatement. On sent immdiatement si
cette personne qui parle dit la vrit ou ment, si elle est sincre ou non. Pourquoi

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les hommes politiques sont-ils si mauvais, si ennuyeux sauf quelques-uns ? Parce
qu'ils jouent un rle. Parce qu'ils viennent dire des choses qu'ils doivent dire, parce
qu'ils emploient des mots qui ne viennent pas du fond de leur cur. Par contre,
lorsque des gens du peuple viennent sur notre cran, c'est merveilleux S Quelqu'un
qui ment trs bien peut paratre brillant la tlvision : il ne peut pas toucher.
Quelquun qui bgaie la tlvision, en disant ce qu'il porte en lui, touche. Un
mauvais comdien est plus mauvais la tlvision qu'au cnmcr et au thtre.
Car il faut dire que ce qui passe le mieux la tlvision, c'est la simplicit, c'est
l naturel. Quand je pense Cinq Colonnes, les images qui me reviennent la
mmoire sont toujours les plus simples. C'est la petite fille qui est ne dans un
camp de concentration. C'est Bombard et son visage qui rit toujours. C'est Edith
Piaf, lorsque Desgraupes lui a demand aprs sa maladie : Saviez-vous que les
gens croyaient que vous tiez morte ?
Pierre LAZAREFF.
fPropos recueillis au magntophone)

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 STELLIO LORENZI

Stellio Lorenzi dirige Guy Beithomeu et Nadia Gray dans une scne de Nina
d A n d r Roussin.

LES PROBLMES DU RALISME

S'il n'y avait pas eu la tlvision en Amrique, les Etats-Unis auraient un autre
prsident, car Nixon aurait remport la victoire sur son adversaire dmocrate.
Voil un exemple typique de l'importance de la tlvision en tant que moyen de
diffusion. Les journaux ont d'ailleurs dit fort justement que le faible pourcentage
de voix qui ont accord la victoire Kennedy tait d au fait que la campagne
prsidentielle avait t tlvise. Pour cela, il n'est pas exagr d'affirmer que,
sans la tlvision, vraisemblablement Nixon aurait t lu. C'est d'ailleurs parfaite
ment comprhensible : pendant les entretiens et les controverses qui les ont opposs,
l'un des deux est apparu beaucoup plus tlgnique que l'autre aux yeux de
milliers de tlspectateurs. N'oublions pas que la vie du pays s'est pratiquement
arrte, lorsque les deux candidats se sont rencontrs et ont parl. Il n'y avait plus
personne dans les cinmas, tout le monde a regard le match Nixon-Kennedy. Et le
plus sduisant le plus habile la controverse, a polaris toutes les sympathies
parmi la masse des hsitants,

Une place de village

Seconde remarque, d'ailleurs lie la prcdente : la tlvision ramne le pays

l'chelle d'une place de village. Au mme instant, tous les habitants du pays
dans la mesure o le programme est un programme suivi assistent au mme
vnement, la mme pice, au mme jeu. Au lieu de se rendre ensemble, le

17
samedi soir, au Central Palace de la place du village, ils y vont sparment. Mais
ils y vont en mme temps, et pour le mme spectacle, ce qui rend le rsultat qui
valent. Tous participent au mme vnement. Et lorsqu'ils se rencontrent, le
lendemain, au bureau ou l'usine, ils ont un sujet de conversation commun.
Brusquement le pays vit l'unisson un mme vnement. C'est un phnomne
considrable, et qui n'existait pas jusqu'ici. Il y avait la radio, bien sr, mais la
tlvision possde un pouvoir accru, car elle possde l'image.
L'importance premire de la tlvision tient donc la simultanit qui existe
entre l'vnement et sa transmission. Sa rsonance vient du synchronisme qui rend
le tlspectateur solidaire d'un vnement que, sans elle, il n'aurait pas connu, ou
n'aurait connu que plus tard. En ce sens, la tlvision peut tre dfinie comme la
convergence de toutes les forces d'un pays sur un point dtermin de son histoire.
Quand une troupe passe sur un pont, on lui fait rompre le pas pour viter que le
pont ne s'croule. La tlvision court chaque jour le mme risque.

Apologie des temps morts

Ceci dit, personnellement, ce qui m 'a frapp la tlvision depuis l'poque o

j'ai commenc la regarder, en 1948 (j'tais alors assistant de cinma), c'est tout autre
chose. Vous avez remarqu que, dans toutes retransmissions de matches sportifs, les
ralisateurs mnageaient des entractes qui correspondaient d'ailleurs aux entractes
rels, comme la mi-temps au football. Pendant ces entractes, qu'il fallait bien remplir,
la camra se promenait au petit bonheur et pchait des plans dans la foule. le me
suis aperu alors avec tonnement que ce que je voyais, loin d'tre inintressant ou
ennuyeux, tait au contraire passionnant. C'tait un pre tenant son enfant par la
main, une femme avec un chapeau de paille sur la tte, un spectateur qui ouvrait son
parapluie... Je me suis brusquement rendu compte que, lorsquon avait ainsi le regard
attir sur quelque chose qui n'avait pas en soi une efficacit voulue, on prouvait
nanmoins un intrt certain, parce qu'on projetait sur la personne que l'on voyait
les suppositions que l'on pouvait faire quant son tat d'esprit. Plus prcisment :
un phnomne m'est apparu comme une chose palpable, c'tait la notion de dure.
Le temps devenait un facteur important dans l'intrt que l'on pouvait porter un
comportement. C'tait, avant l'heure, la ddramatisation d'une action. Je me rappelle
galement avoir vu des bandes o des personnages, qui traversaient une rue, arri
vaient devant une porte, regardaient cette porte. Ils prenaient un temps fou et
pourtant rien de tout cela n'tait ennuyeux ! Je me suis dit : C'est tout de mme
curieux, alors qu'au cinma on cherche tout le temps l'efficacit du plan pour viter
les temps morts, la tlvision est truffe de temps morts et ces temps morts ont un
intrt, justement parce que ce sont des temps morts. Je crois donc que la tlvision
a donn aux gens, peut-tre inconsciemment, lhabitude de regarder, et de regarder
dans la dure. Je cros que c'est l son rapport capital. Alors que les actualits
filmes offrent au spectateur un succdan de l'vnement, la tlvision lui permet
de vivre cet vnement dans sa dure.
Paradoxalement, cette constatation, c'est le cinma qui l'a exploite. C'est Truffaut
dans Les Quatre Cents Coups, c'est Rouch dans Moi, un noir, bien d'autres encore.
Mais, me direz-vous, pourquoi ne pas l'exploiter la tlvision? Nous touchons l
au problme des moyens de production de la T.V.
La tlvision, par essence, c'est le direct. Tout au moins, en France, la tlvision
s'est oriente vers une production en direct. Or le direct est parfait, lorsqu'il s'agit
du reportage d'actualit. Mais que peut-on faire, quelles sont les possibilits qui
s'offrent dans le cadre des missions dites dramatiques, puisque l'usage est, en
France, des pices de fiction ralises en direct ? Qui dit direct dit forcment studio.
Nous devons donc tenir compte du fait que nous travaillons en studio, donc dans des
dcors. Mais des dcors reconstruits, pas des dcors rels. Il est bien vident que,

18
 Christiaiie Lenier et William Sabatier dans Thrse laquin daprs Emile Zola,
mission de Marcelle Maurette, ralise par Stellio Lorenzi le 8-7-60.

dans ces conditions, le ralisme la tlvision pose des problmes. Rendre compte
de son temps la tlvision dans des dcors fabriqus, c'est difficile. Mais il y a
aussi un autre problme : celui du temps qui nous est imparti pour une production.
Nous faisons une mise en place d'mission en une journe ! Ce n'est pas chose
facile, surtout quand elle comporte entre trois cents et quatre cents plans !

La parole est* au thtre

Mais le problme essentiel est le problme du choix des textes. Les textes que
nous choisissons sont ceux qui prsentent une forme dialogue, permettant une
action de se drouler dans des dcors limits, et des dcors n'ayant pas un caractre
raliste et multiple, tels que rue, mtro ou gare. Du fait des conditions de travail
qui nous sont imposes, il nous a fallu puiser au rservoir du rpertoire thtral.
Nous avons donc fait du thtre tlvis. Mais en faisant cela, nous nous sommes
aperus rapidement que la forme d'criture de ce thtre ne correspondait pas du tout
ce moyen d'expression qu'est la tlvision. Si cela pouvait convenir sur le plan
d'une action dramatique inscrivant ses pripties dans des dcors limits, nous
avions, en revanche, une forme de dialogue et de dveloppement des scnes qui
n'tait pas faite pour la tlvision. Pourquoi ? Parce qu'au thtre, le comportement
d'un individu dans une scne est entirement traduit par des paroles et que le
cheminement de la pense s'effectue toujours par le truchement de la parole.
Un dialogue vritable, pour moi, qui travaille pour la tlvision, c'est un pointill
du comportement de l'individu. L'individu qui parle ne doit pas tre tout entier dans
ses paroles, mais aussi dans son comportement. L'image peut analyser un personnage
aussi bien que la parole.

19
 Armand Bernard et Germaine Michel dans La Cagnotte dEugne Labiche,
mission ralise par Stellio Lorenz le 1-1-61.

Dans ce choix des pices, nous sommes donc en prsence de scnes qui ne sont
pas crites pour la tlvision. La tlvision est un moyen d'expression peut-tre plus
apte encore que le cinma scruter le comportement de l'tre humain. Or cet tre,
que la camra fouille, que nous devons faire vivre, c'est--dire se comporter, nous
sommes obligs de lui faire dire des choses qui n'ont pas t conues en fonction
de cette forme de comportement.
Que faire ? Pour ma pat, si je peux cisailler, je cisaille. J'enlve ce qui ne me
semble pas essentiel, ce qui peut tre traduit par l'image, par des attitudes. C'est ce
que j'ai fait dans Montserrat. Quand je ne peux pas laguer, j'ai un autre systme.
Je me dis : dans une rplique, ce qui est essentiel, c'est a, a et a, parce que l se
trouve une charnire qui prouve que le sentiment est blanc ici et l devient noir.
L e'reste n'a strictement aucune importance. Il faut donc que l'expression de ce
sentiment apparaisse ce moment-I dans la rplique et que le reste soit un ron-ron
d'accompagnement. Ce qui compte pour moi, c'est le sentiment exprimer un
certain moment, jusqu' ce qu'apparaisse un autre sentiment qui donnera un rebon
dissement au comportement de l'individu. Autrement dit, je truque en ce sens que
je mets des accents non sur des mots, mais sur des charnires ,du comportement
du personnage. Je truque, parce que je n'ai pas m a disposition un matriel dialogu
qui me permette de faire ce que j'aurais envie de faire.
C'est ce qui me spare de Marcel Bluwal. Bluwal, lui, est attir par les textes.
Il aime les mots, il aime les sonorits. Il est musicien avant tout. Il aime tout ce
qui a de l'exubrance. Il est, au fond, beaucoup plus homme de thtre que moi.
Il a vraiment envie de faire sentir la courbure d'une phrase, le balancement d'un
texte. Moi, le texte ne m'intresse pas. Ce qui m'intresse, ce sont les sentiments

20
qu'on exprime. Bluwal est artiste. Je suis raliste. Il monte des pices de thtre,
j'essaie, au contraire, de mettre en scne des pices qui me permettent de montrer
des individus en train de vivre. Je ne veux pas dire par l que je n'aime pas monter
des pices de thtre : je pense que la tlvision peut aussi monter des pices de
thtre. Et s'il m'arrive de mettre en scne des pices de Labiche, par exemple, c'est
parce que j'aime Labiche. Et je ne coupe pas un mot dans Labiche. Je le respecte.

Le commerce avec les comdiens

D'ailleurs c'est aussi une question de style. Quand je fais Thrse Raqun, le
style n'est pas le mme que lorsque je fais Le Chapeau de paille d'Italie ou La: Puce
loreille. A chaque uvre correspond un style. Dans Montserrat, je me suis
volontairement limit la plus grande scheresse. Je n'ai pas voulu faire d'effets.
J'ai voulu un dcoupage tout ce qu'il y a de plus analytique. Si j'avais faire
Jane Eyre, il est vident que j'aurais un dcoupage et des mouvements de camra
qui ne seraient pas du tout ceux que j'ai utiliss dans Montserrat. Dans La Cagnotte,
par exemple, je me suis astreint ne jamais mettre une camra au-dessous d'une
certaine hauteur, pour ne pas donner un aspect dramatique mon histoire, mais
lui donner au contraire un aspect d'objectivit. De mme, je me suis efforc de ne
jamais faire de plans trop rapprochs, pour ne pas accentuer la dramatisation de
certaines situations.
Si je fais le bilan de ce que m 'a apport la tlvision, je pense que je n'aurais
pas acquis la mme exprience en faisant du cinma, ou du moins pas de la mme
manire. Ce que reprsente la tlvision, c'est le contact et le commerce avec la
matire humaine que reprsente le comdien. Il est indniable qu' la tlvision,
la direction d'acteurs est une exprience que l'on peut acqurir avec beaucoup plus
de sret qu'ailleurs. Car la tlvision, finalement, nous n'avons que ce matriel-l
et il faut que nous nous en servions cote que cote, que nous arrivions le faire
jouer. La difficult surmonter est toujours de le faire jouer avec des textes qui ne
sont pas crits pour tre jous de cette faon-l.

La Camra explore le temps

Ce dfaut des textes et la ncessit de jouer en studio m'ont conduit une

nouvelle formule d'mission que j'ai intitule La Camra explore le temps. Je l'ai'
entreprise parce que j'ai pens qu'avec mon sens du ralisme je ne pourrais jamais
faire en direct du vritable ralisme. J'ai donc voulu essayer, malgr tout, de faire
du ralisme, en Je dplaant dans le temps. De cette manire, je pouvais en effet
procurer un dpaysement au tlspectateur, en lui enlevant les points de rfrence
par rapport son ralisme quotidien. Car dpayser l'action me permettait d'avoir
des gens en costumes dans des dcors construits : des dcors qui seraient alors
admis comme vristes, puisque sans rapport avec les dcors que les spectateurs
avaient l'habitude de voir autour d'eux. Faire un bar avec des juke-boxes, c'est difficile
la tlvision. Faire la chambre d'Henri III Blois, c'est plus facile. Par consquent,
dans ce cadre-l, je pouvais dcrire des comportements de personnages qui, sous
leurs costumes, seraient des comportements ralistes.
D'autre part, cette formule me permet d'apporter certains vnements historiques
un clairage qui n'est pas forcment l'clairage officiel. C'est ce que j'ai fcntr par
exemple, dans La Nuit de Varennes. Quand les manuels d'Histoire vous content la
fuite du roi Varennes, ils le font dans les termes suivants : Louis XVI s'est enfui
avec sa famille et, Varennes, il a t arrt par Drouet. Automatiquement les gens
pensent : un monsieur, qui s'appelait Drouet, s'est plac devant les chevaux et le roi
a t arrt ! Eh bien, ce n'est pas vrai. Ce n'est pas un individu qui a arrt le roi,

21
c'est la population de Varennes. Voil le type mme du phnomne collectif. Disons
que Drouet a t le catalyseur, mais, en fait, s'il n'y avait eu que Drouet, le roi serait
pass. S'il n'a pu le faire, c'est que justement, ce moment-l, dans le contexte
politique de l'poque, il s'est produit une certaine cristallisation de la masse. Le roi
bloqu, il n'tait, pas possible qu'il s'en allt ailleurs. Et cela a marqu la fin de
la royaut. C'est ce que nous avons montr dans l'mission.
Quand nous faisons ce genre d'mission, je me pose toujours le problme de la
cohrence des vnements qui est le vritable problme du ralisme. Je me pose
une srie de questions qui ont pour but de faire comprendre le comment et le pourquoi
de l'vnement. De fil en aiguille, j'en arrive poser tellement de questions, que les
raisons profondes pour lesquelles les choses se sont produites finissent par apparatre.
Nous faisons donc un travail de reconstitution aussi exact que possible en suivant
les relations logiques de cause effet.
Cette srie m 'a t dicte par la ncessit de tourner en direct. Ce que j'ai envie
de faire, je ne pourrais le faire que si la tlvision me donnait des camras pour
tourner et enregistrer sur pellicule. Je voudrais tourner des sujets qui me permettraient
de m'vader des studios. C'est pourquoi je ne crois pas une diffrence fondamentale
entre le cinma et la tlvision. J'i, par exemple, beaucoup apprci Les Eniants
du paradis la tlvision. J'ai remarqu quel point le film de Carn prsentait
des scnes filmes qui sont presque de petits actes autonomes. Et ces scnes-l
avec leur dbut, leur volution et leur conclusion il serait possible de les faire
la tlvision. Qu'est-ce que cela signifie sinon que le cinma du moins le
cinma moderne rejoint la tlvision de toujours ?
Stellio LORENZI.
(Propos recueillis a u magntophone)

L a Camra explore le temps (La Nuit de V arennes), mission de Stellio Lorenzi,

Alain Decaux et Andr Castelot, ralise le 4-6-tiO.

22
 MARCEL BLUWAL

Marcel Bluwal dirige Yvette Etivant et Andr Valmy dans une m ission de Si ctait vous.

UN A R T DE LA PERSONNE
La place que j'occupe la Tlvision, je la dois avant tout ma tnacit.
Depuis dix-huit ans, je travaille seize heures par jour faire mon mtier. Tout a
commenc le 24 aot 1944, jour o j'ai travers Paris pied aller et
retour pour m'inscrire l'Ecole de Vaugirard. C'tait au lendemain des barri
cades, il n'y avait pas de mtro. Je me suis vanoui en rentrant, car je pesais
quarante-quatre kilos. Puis j'ai fait mon purqatoire de cameraman, j'ai travaill
dans le film-annonce, chez Sacha Gordine. C'tait la crise. Un jour je me suis pr
sent aux bureaux de la Tlvision. J'ai obtenu un peu de pellicule et me suis mis
au travail. C'est ainsi que, pendant trois ans, j'ai ralis des missions enfantines,
ce qui m 'a permis de me faire sur le mtier un certain nombre d'ides.
En 1953, je suis all voir M. d'Arcy, qui tait alors directeur gnral et je lui
ai dit : Je veux faire des dramatiques en direct, je me sens prt. Mon rve est
d'tre metteur en scne de comdiens. Il m 'a rpondu : Non, j'ai besoin de vous
o vous tes. Alors je suis parti, j'ai quitt la maison et j'ai crev de faim
d'autant plus que j'avais dj une voiture et un appartement dans un quartier
agrable ! Au bout de six mois, on m 'a rappel. Depuis, j'ai ralis une trentaine
de dramatiques la Tlvision et il parat que je sais les faire. Comme je tenais
russir, j'avais choisi pour m a premire exprience une pice de Gehri, qui
s'appelle Sixime 'Etage, et dont on avait dj tir un film (Maurice Cloche). C'est
une histoire populiste sans intrt, mais c'est du bon thtre et du thtre efficace :
une uvre populiste proche de Ren Clair. Ce fut donc une russite et le dbut
d'une assez longue carrire.

23
Un homme de gauche cultiv

Aujourd'hui, je peux dire que ce que 1er tlvision m 'a apport, c'est l'opinion
qu'un metteur eu scne n'est rien, s'il n'est un metteur en scne d'acteurs. Ceci ne
veut pas dire qu'il doit tre essentiellement un metteur en scne d'acteurs. Ce sont
les grands ralisateurs du muet qui le furent. Mais la tlvision dramatique ma
appris que la direction d'acteurs tait un lment trs important. Sans doute tais-je
dj motiv dans ce sens. Car je suis ce qu'on appelle un homme de gauche cultiv,
c'est--dire un monsieur qui, en principe, n'est pas un ralisateur. le fais partie de
la gnration de 44 qu'on n 'a vue nulle part, de ces individus qui devaient tout
casser, qui taient ou marxistes ou catholiques de gauche, et qui avaient de grandes
ides. Lessivs par les anciens, bloqus par les jeunes d'un ct Carn, Cayatte,
Clouzot, de lautre Godard et la Nouvelle Vague nous sommes passs inaperus.
Nous : Kast, Lorenzi, Paviot, moi-mme. Or nous avions tous des opinions : Kast a
t responsable du cnacle des crivains communistes en 1944, Lorenzi est commu
niste, je suis rput progressiste... Bref, nous avons t littralement touffs. Mais
moi, je n'avais pas l'intention de me laisser touffer... Ceci dit, je suis nanmoins
un homme de gauche cultiv. J'ai une certaine culture et, la tlvision, j'ai pu
m'en servir. Ma connaissance et mon got du thtre, jai pu les mettre en avant.
Car le thtre est avant tout une culture. On ne peut pas simproviser homme de
thtre, parce quau thtre, il faut, mon avis, tre plus intelligent qu'au cinma.
Moins sensible, mais plus intelligent. Disons que cette espce d'intelligence, je la
possde. C'est elle qui me permet de choisir mes textes et je crois n'avoir mont
que des pices qui me plaisaient : Le Revizor, Le Baladin du monde occidental. Les
Tisserands, bien d'autres.
Ces titres sont significatifs : je n'aime pas le thtre franais parce que c'est
un thtre qui mennuie, Molire, Marivaux, Beaumarchais et deux uvres de
Musset mises part. J'aime le thtre allemand, le thtre russe, un certain thtre
anglais. J'aime, en un mot, le baroque, parce que je suis moi-mme une nature
baroque. Et c'est peut-tre pour cela que j'aime d'abord ce qui vit, dans une pice,
c'est--dire les acteurs.

Lacteur

Pour connatre l'importance de l'acteur, il faut savoir comment on travaille

la tlvision : on rpte dans la plantation, comme au thtre, mais de faon beau
coup plus systmatique. Et surtout en tenant compte des camras. Personnellement,
je ne parle jamais aux acteurs de technique, mon premier principe tant de ne pas
gner les acteurs, 'On rpte ainsi pendant trois semaines, un mois, un mois et demi.
Avec Jeanne Moreau, par exemple, nous avons rpt une scne de vingt minutes
pendant vingt et un jours, pour la tourner ensuite en deux jours avec deux camras.
le me suis aperu, leur contact, que j'aimais les acteurs plus que n'importe
quoi. C'est mon monde, c'est ma vie, c'est ma famille. J'en fais exactement ce que
je veux. Et je crois qu'en retour ils aiment bien travailler avec moi. Mais surtout
j'ai appris mesurer la place qu'un acteur doit avoir dans un cadre. Comment
exalter ou ne pas exalter ce que les acteurs disent par rapport la valeur du cadre.
Au cinma, le cadre a une valeur propre lie une multitude d'lments. C'est
une syntse. J'ai revu La S/rada la tlvision. Eh bien, pour Fellini, c'est trs
simple : un cadre est une motion. Le problme de Fellini tant de traduire l'cran
cette motion, tout concourt nous la transmettre ; l'acteur, le maquillage de lacteur,
les vtements de l'acteur, le paysage de neige ou darbres, la manire mme dont
le cadre bouge, et jusqu' l'vidente absence de travellings le travelling tant
le moyen par lequel le metteur en scne se mle l'action.

24
Albert Rmy et Yvette Etivant dans une mission de Si c'tait vous. Scnario de Marcel
Bluwal, dialogues de Marcel Moussy, ralisation de Marcel Bluwnl, le 10-6-58.

Un cinma de la personne
A la tlvision, cette synthse n'est pas possible. A la tlvision, les lments
sont trop bruts. le veux dire par l que le dcor est gnralement mal construit
et que la dimension des crans fait que le dcor n'est situ que dans son ensemble.
Au cinma, la nettet de la dfinition de l'image, sa profondeur, font que tout est
un dcor. Cela n'est pas vrai la tlvision. Le rsultat est qu'il s'tablit une
hirarchie trs prcise entre les lments qui marquent dans l'image et ceux qui
ne marquent pas. Le dcor ou l'objet ne marquent que dans certaines conditions.
Il n'y a qu'un seul lment qui marque toujours, c'est l'acteur.
Je dirai donc que la tlvision est un cinma de la personne. Mais il faut noter
ce propos que la tlvision amricaine a eu normment d'influence sur la tl
vision franaise et que celle-ci, son tour, est en train d'en avoir sur notre cinma
actuel. Cg jeu d'influences est trs important. Ce n'tait pas vrai il y a dix ans. Ce
n'tait pas vrai dans le vieux cinma franais, le cinma des Cayatte, Cam,
Clouzot, Tous ces gens-l, cinmatographiquement, ont l'ge de Cervantes.
La tlvision m 'a conduit retrouver une certaine hirarchie. Le phnomne
cinma-quivalence de la ralit - qui a t le pain et le vin du cinma pendant
cinquante ans se transforme en hirarchie : ce qui se passe, c'est une histoire
vue par un homme. Il est certain que ce qui fait marcher le spectateur, ce n'est pas :
Comme c'est beau I , mais : Comme c'est vrai ! Car, derrire tout cinma,
il y a un ralisme quelconque. Par exemple, lorsque j'tais assistant ou cameraman,
j'ai fait dix fois l'exprience suivante. La dimension que le metteur en scne donne
ses plans gnraux dpend de celle de l'cran sur lequel sont projets les rushes.

25
 J'entends que, si la projection est effectue sur un petit ou un grand cran, les
plans gnraux seront d'une dimension diffrente, le ralisateur s'arrangeant incons-
ciemment pour que le personnage qui est sur l'cran soit de grandeur relle un
mtre soixante-quinze. C'est l une exprience psychologique facile renouveler.
L'cran de tlvision, par rapport celui de cinma, est minuscule. On ne voit
pas le dcor. Ma technique est donc d'loigner le dcor pour qu'on le voie. Autre
ment dit : la tlvision, pour voir le dcor il faut qu'il soit loin, mais pour voir
l'acteur, il faut qu'il soit prs. Conclusion : alors que le rapport de l'acteur au
dcor est, au cinma, un rapport de confusion, la tlvision, c'est un rapport de
priorit l'acteur. A la tlvision, l'acteur, professionnel ou non, a la priorit.
Peu de ralisateurs ont compris cela dans le cinma franais, mais dans le
cinma mondial il y a longtemps que c'est fait. Bergman, par exemple, n'a abso
lument aucune honte laisser un acteur parler cinq minutes en gros plan, quitte
faire d'autres squences o il monte cent soixante plans en dix minutes. Il suffit
de mnager des paliers. La titillation beckerienne un plan toutes les cinq
secondes est en dfinitive une platitude dcriture. Il faut rythmer. Il faut un
plan long, une srie de plans courts. Il faut rythmer surtout l'intrieur des plans.
C'est ce que nous sommes obligs de faire la tlvision. Car le montage est
mort avec le direct. '

La rhtorique du m uet
Le montage muet a t une invention merveilleuse. Pour moi, le meilleur cinma
est le cinma muet. Et cela n'est pas contradictoire avec ce que je disais. Car c'est
un grand cinma d'acteurs. Mes deux films prfrs, ceux pour lesquels je donne
rais tous les autres, sont Le Lys bris parce qu'il y a une actrice qui s'appelle
Lilian Gish et Lcr Mre, de Poudovkine, Le montage a t la rhtorique du muet,
parce qu'il trouvait l son vritable rle.
Lorsque le son est arriv, les plans taient interminables. La consquence fut
que celui qui savait monter par plans longs devenait un grand metteur en scne.
Ce fut Renoir (La Chienne)/ Ren Clair (Sous les toits de Paris), ou King Vidor (Halle-
Iujah).
Alors la rhtorique du muet a servi sauver la mdiocrit. Car quand un ra
lisateur qui n'est pas un metteur en scne d'acteurs tourne un film, comment fait-il ?
D'abord il tourne tous les mmes champs dans le mme axe pour gagner du temps.
Ensuite il monte et, au montage, on s'arrange toujours, parce que le montage est
une manire de donner du talent au metteur en scne, en raccourcissant les plans,
en les allongeant... Quand on fait un plan-squence de onze minutes, ce n'est pas
possible : il faut faire jouer les acteurs et trouver le temps interne de la scne. En
1932-1933, le ralisateur peu confiant, peu sr de lui, s'est dit : le vais faire du
champ-contrechamp. Et reconnaissons que le champ-contrechamp est trs utile.
Parfois il peut mme tre ncessaire, par exemple pour les interrogatoires. Hitchcock,
qui est pour moi un des grands patrons du cinma, fait du champ-contrechamp uni
quement quand il a besoin de crer du mystre. Le plus bel exemple tait dans Ver-
tigo. J'ai fait une fois un champ-contrechamp assis d'un quart d'heure. Mais tout tait
dans la manire dont jouaient les gens. D'une faon gnrale on fait du champ-contre
champ pour s'en sortir. Le champ-contrechamp est la panace des starlettes qui ne
savent pas jouer. Donc cette fameuse science du montage est devenue la manire
de sauver les mauvais films. Certains en avaient eu la prescience, Renoir, Clair, Vidor,
Ophuls. Puis sont arrivs des ralisateurs trs conscients qui ont balay la vieille
rhtorique. Enfin la tlvision a mis cela l'tat de fait. Tous les soirs, sur les crans,
des gens parlent deux pendant dix minutes. Vouloir l introduire du champ-contre
champ, serait faire de la rhtorique sur de la rhtorique, c'est--dire ce qui existe
de pire.

26
 Anne Gacoin dans A Ycole des vedettest mission dAime Mortmer,
ralise par Marcel Bluwal le 5-12-59.

Nous avons, la tlvision, la rputation de travailler vite et c'est vrai. Mais je

trouve qu'on peut travailler vite et qu'on doit travailler vite, en ayant beaucoup
prpar. On doit travailler vite, parce qu'on doit s'amuser. Travailler trs lentement,
c'est se prendre au srieux. Je comprends trs bien qu'Jvan Je Terrible ait t ralis
en trois ans, parce que a valait la peine. Mais certains films franais faits en treize
semaines...
Mais encore faut-il s'entendre. J'emploie la tlvision la mme technique qu'au
cinma et je fais cinq minutes par jour. Mais attention : je suis capable de faire cinq
minutes par jour dans des conditions de tlvision. C'est--dire que ce que je gagne
sur le plan de la rapidit technique, les acteurs en bnficient. Je prends plus de
temps pour faire ce qui est important et, ce qui est important, ce n'est pas de placer
un travelling, ce n'est pas de choisir l'optique, c'est de faire jouer les acteurs. C'est
ce que faisait Renoir.
Pendant quinze ans, je me suis efforc d'tre un excellent technicien. Au cours
des dernires annes, il m 'a sembl voir se dgager de moi une certaine personna
lit qui se traduit l'heure actuelle par une certaine rputation auprs des com
diens : une rputation d'efficacit. Et de violence. Je suis capable de traner un
plateau avec cent comdiens et l'une des raisons pour lesquelles je fais du syndica
lisme est que j'aime diriger les gens, avoir de l'influence sur eux. J'aime le dyna
misme, les oppositions brutales, la confusion des genres. J'ai du got pour la richesse
de l'image, le faste de l'image, et un dgot profond pour la froideur et le mani
risme. J'ai compris pourquoi j'avais deux matres dans le mtier : Renoir et Ophuls,
pourquoi j'aime une certaine littrature, une certaine musique baroques. Pourquoi
jaime Kafka, Schnitzler, Mahler, Schubert.

27
Le social dans lart
Par ailleurs, j'ai un got absolu pour le social dans l'art. Mon problme futur sera
prcisment le social dans l'art, chose qui, Renoir except, n'a gure intress les
cinastes. Par exemple, le costume me passionne. Mais l'heure actuelle, le costume,
c'est l'assurance d'avoir les sentiments qui vont avec les costumes. Je prtends, au
.contraire, que ce qui serait trs intressant, ce serait de placer des sensibilits
actuelles dans des costumes et retrouver par-del des sicles pourquoi pas trois
mille ? la sensibilit actuelle des individus dans des costumes. C'est dans cet
esprit que j'ai mont Les Loups, de Romain Rolland, qui est une pice sur la place
de l'arme dans la cit. C'est cause de ce got, galement, que j'ai aim Le Crime
de Monsieur Lange. Car voil ce que j'appelle le social dans l'art. Les options que
le film prend politiquement, tout le monde s'en moque, mais il y a des gens qui
vivent, qui se promnent, qui taient l'Expo de 37 un an aprs ! C'est un film mer
veilleux. Pour moi c'est simple : le social est ce qui peut motiver une histoire.
Une histoire est la rencontre de deux lments qui ne devraient pas coexister. De
l climax, comme disent les Amricains, tension dramatique, avec solution finale.
C'est Corneille, c'est Sophocle, c'est Orson Welles : c'est Arkadin. Mme les his
toires qui ne finissent pas ont, en ralit, des chutes.
^Traditionnellement, une histoire est la combinaison de deux couples d'lments
qui tous les deux me passionnent. C'est la rencontre de la richesse et de la pauvret.
C'est la rencontre de l'ge jeune et de l'ge vieux. Faites rencontrer ces lments et
vous obtiendrez des histoires d'amour. C'est cela que j'appelle le social. Ce n'est
pas forcment la description d'une grve.
Marcel BLUWAL.
(Propos recueillis au magntophone.)

Le Baladin du monde occidental de J.-M. Synge, ralisation de Marcel Bluwal, le 21-5-57.

28
 JEAN-CLAUDE BRINGUIER

TLVISION SANS FRONTIRES

La tlvision est le seul spectacle que les gens achtent en bloc, sans le choisir.
C'est ce qui lait la diffrence avec tout le reste, la peinture, la musique, la littrature,
le cinma. La tlvision est une socit. Elle n'est ni du ct de la radio, ni du ct
du journalisme : elle est d'abord ce qu'y mettent les gens. Je ne connais rien qui
prcipite davantage l'imagination que la tlvision, rien en quoi les gens mettent
davantage ce qu'ils sont. C'est pourquoi il n'y a pas une tlvision. Actuellement
en France, la tlvision, c'est aussi bien du journalisme (de Cinq Colonnes la Une
au Journal Tlvis), des tentatives artistiques (Terre des Arts), qu'une rflexion
(M.-P. Fouchet). On peut dire de la tlvision ce- qu'on dit des rgimes politiques :
je crois qu'on a la tlvision qu'on mrite. Justement parce qu'elle est totalitaire,
parce qu'elle n'est pas d'abord artistique ou d'abord journalistique. Elle est ce que
nous sommes, tout simplement. Et mon avis elle ne l'est pas assez, II est absurde
qu'on n'aille pas encore plus loin.

Une royaut menace

Le premier responsable de ces missions a t le ralisateur. C'est un terme qui

est rest, mais qui, je crois, va tendre disparatre. Il y a une sorte de royaut
de ce qu'on appelle la ralisation qui va disparatre. Et voici pourquoi.
A ses dbuts, la tlvision apparut comme un instrument merveilleux, parce
qu'on pouvait faire passer des images. C'tait un jouet magnifique. Mais il a bien
fallu organiser ces images, les grouper, les diffrencier les unes des autres. Il a

29
 a A lorigine, le merveilleux de la tlvision tait li linstan tan it de limage.

fallu que les images qui venaient de Vincennes ne fussent pas celles qui venaient
de la Madeleine. Alors, il y eut un responsable Vincennes, un responsable
la Madeleine. Ce furent les ralisateurs. Ils ont fait des missions, c'est--dire qu'ils
ont group des images. Puis sont arrivs Jes acteurs, se sont imposs des sujets.
Il fallut un responsable artistique pour donner un certain got, une certaine unit
dramatique ces sujets. Ce fut encore le ralisateur,
A mesure que la tlvision a volu et elle a d grandir trs vite, puisque
c'tait le dernier des moyens d'expression il a fallu qu'elle rattrape un certain
retard, un certain temps perdu, et peu peu la notion de ralisation s'est scinde
en diverses activits. Il est vident que Lectures pour fous et ce n'est rien
enlever au ralisateur Jean Prat est d'abord une mission d'auteurs : Pierre
Dumayet et Pierre Desgraupes sont les auteurs de ce qu'ils disent. Quand je fais
une mission avec Hubert Rnapp, administrativement nous sommes rpartis en
auteur et ralisateur. Mais en fait cette rpartition ne correspond rien. Nous
sommes les deux auteurs du film. Il m'arrive de penser le sujet en images et,
inversement, il arrive Knapp de le penser en termes de scnario et mme de
commentaire.

La mystique du direct

Cette volution appartient la maturation naturelle de la tlvision. Au dbut

on tait bloui, parce qu'on pouvait faire des images. C'tait un miracle qui engendra
trs vite une vritable mystique du direct. Car il y a une mystique du direct, qui est

30
 k Maintenant, le direct na pas de place
dans une mission telle que Cinq Colonnes la Une.

en train de disparatre. Pourquoi ? Parce que le merveilleux de la tlvision tait li

d'abord l'instantanit de l'image. On voyait en mme temps, chez soi, devant
son rcepteur, ce qui se passait tel endroit. En soi, cela suffisait. Le merveilleux de
l'instantanit suffisait justifier ce qu'on voyait.
Mais il en est du direct comme de la peinture l'uf. A lorigine, le procd
de la peinture l'uf apparut comme un procd extraordinaire. Mais ensuite, il
a fallu qu'il prt un sens autre que la merveille intrinsque, technique, qu'il repr
sentait. Le mme phnomne s'est produit devant la tlvision en direct. De l le
malentendu. La tlvision est d'abord un moyen de vhiculer des images. On a cru
que c'tait un moyen d'expression. Pas du tout. Seulement, on s'est accroch
cette ide, au dbut, parce qu'on voulait tout prix la diffrencier du cinma.
Alors on a trouv que la transmission lectronique d'images virtuelles, sans support
sensible, tait ce qui faisait que la tlvision n'tait pas du cinma. Mais c'tait une
mauvaise vue des choses. C'tait confondre le vhicule technique et le moyen
d'expression. Et c'est pour cette raison que la notion d'auteur, ou de producteur,
est apparue. Elle est apparue en mme temps qu'apparaissait la ncessit de
construire des missions, de se dbarrasser du merveilleux. Mais attention : ce n'est
pas l une attaque du direct. Si le pape meurt, le direct est ncessaire. Car le
direct est essentiellement l'vnement. S'il n'y a pas d'vnement, le direct n'est
pas justifi. On a fait des absurdits. Il y a cinq ou six ans, on a ralis une srie
d'missions sur les chteaux de la Loire en direct 1 C'est une confusion d'esprit, c'est
l'exemple mme de l'mission laquelle le direct n'apporte rien.
La vrit est qu'il y a un certain romantisme du direct, parce que c'est irrm
diable. Quand une image est partie, on ne peut la rattraper. Evidemment c'est

31
)

exaltant. L'irrmdiable sur le plan artistique est exaltant, parce que a rend prcieux
ce .que l'on fait. A condition de ne pas tomber dans quelque chose d'goste, une
sorte de masochisme artistique. Par exemple, je trouve absurde de raliser des
dramatiques en direct. C'est intressant en tant que manire de travailler. Le direct
implique une manire de chauffer les comdiens qui est irremplaable. Cette
fatalit du prsent continuel, cette obligation de toujours aller de l'avant, comme
au thtre, voil qui est intressant. Mais cette manire de travailler, on devrait
l'utiliser et ne pas la respecter. On devrait, par exemple, faire de faux directs, faire
des directs compltement magntoscops et ensuite revenir sur les choses. Bref, utiliser
cet avantage qu'est la course la montre avec la chaleur et la sincrit qu'elle
suppose mais ne pas en tre esclave. Et je crois que, dans une certaine mesure,
nous en sommes encore esclaves. Nous, participons encore d'une certaine lgende
infantile de la tlvision, qui est lie la mystique du direct.
Essentiellement, le direct est l'vnement li au temps. Ce n'est pas la dramatique,
sauf si la dramatique est situe historiquement dans le temps, pcrt exemple la
transmission de Londres d'une pice interprte par Laurence Olivier l'occasion
d'une manifestation artistique. Mais dans ce cas, l'accent est mis sur le ct reportage,
et non plus sur l'aspect artistique de la reprsentation. Ce sont l deux notions
diffrentes. Il suffit de s'entendre.

Les gris de W atteau

Lorsque l'on parle d'esthtique de tlvision, ce que l'on dit est tributaire de
conditions qu'on pense temelles et qui sont temporaires. Par exemple, on peut tirer
de brillantes formules de l'exigut de l'cran. On peut dire que le fait de voir
un cran brillant devant soi, mais assez rduit de format, tandis que la pice
continue d'exister alentour, oblige le spectateur se conduire vis--vis de l'image
d u n e manire diffrente de la faon dont il se conduit dans une salle de cinma.
Que l'aspect magique et totalitaire de l'cran de cinma disparat la tlvision.
Mais ce sont l des notions fragiles, parce que l'cran T.V, va grandir de plus en
plus. On a dit, par exemple, que le gros plan est l'apanage du petit cran. Mais
il y a des plans gnraux qui passent trs bien. C'est, mon avis, beaucoup plus un
problme d'architecture que de grosseur du plan. J'ai vu des Watteau qui passaient
trs bien la tlvision. Parce que la brillance de l'cran perlait les gris de W atteau
et les vapeurs de W atteau de manire charmante. Bien sr, il existe une fascination
d'un certain gros plan, parce que, brusquement, c'est l'chelle humaine qui rap
parat. Ce que nous voyons en gnral n'appartient pas notre chelle d'hommes
d'un mtre soixante quinze. Aussi, lorsque tout coup se prsente sur notre cran
une tte humaine qui est la ntre, nous sommes troubls. On dirait que quelque
chose a fauss les rapports, a fauss l'imaginaire. Brusquement, l'imaginaire clate,
s'ouvre, parce que ce n'est plus une tte, l-bas, dans un univers qui n'est pas le ntre,
mais c'est le voisin qui est entr chez nous. Je crois que nous pouvons faire admettre
beaucoup de choses aux gens condition de les prendre par la main. Si nous voulons
aller une certaine hauteur d'ides, de style il ne faut pas commencer par
nous placer cette hauteur-l. Il faut commencer par dire les choses trs simplement,
puis refaire le trajet avec eux.

Lassassinat de Lumumba
L'apparition et la place de plus en plus importante que tient la pellicule, le
support sensible correspondent une maturation de la tlvision. On commence
envisager les missions comme des choses labores, montes, travailles, cons
truites. Cinq Colonnes la Une, dit-on, c'est du journalisme. Mais c'est un drle

32
 a J ai vu des Watteau qui passaient trs bien la> tlvision.

de journalisme, quand on y pense. Les quipes travaillent dans l'actualit, soit, mais
chaque squence de Cinq Colonnes n'apporte pas un vnement, mais une rflexion
sur un vnement. C'est de l'actualit digre. Les responsables n'envoient pas seu
lement un cameraman sur le terrain des vnements. Ils lui adjoignent un journaliste.
Quel est le rle de ce journaliste par rapport aux vnements auxquels il assiste?
De les comprendre. Voici la premire page de France-Soir. Un grand titre. Nous
lisons : Lumumba a t assassin. Rien de tel dans une squence de Cinq
Colonnes. L'vnement est suppos connu. Il est admis que nous savons que
Lumumba a t assassin, mais on nous dit pourquoi, ce qu'il faut en penser, ce
qu'il faut connatre des circonstances dans lesquelles la mort de Lumumba a eu lieu.
Mme quand on assiste l'vnement, il n'est jamais donn l'tat brut. Il est
toujours cern, et accompagn par la rflexion des auteurs de la squence.
Et cette rflexion ne se manifeste pas seulement par le commentaire, mais aussi
par la prise de vues. Par rapport aux images qui sont des informations, il existe des
images qui sont des commentaires. Si j'ai, par hasard, ma camra en train de
marcher au moment et l'endroit o Mao Ts-toung se fait assassiner, j'aurai une
image-document ; mais si, par chance, j'ai une autre camra qui prend le contre
champ et qui filme une femme qui regarde, j'aurai une image-commentaire. Si elle
rit, ce sera un jugement sur l'assassinat de Mao Ts-toung. Si elle pleure ce sera
un jugement diffrent. Ces images-commentaires, on peut les fomenter sciemment,
au montage, par exemple. Mais elles peuvent s'imposer aussi au moment du tournage.

33
Une petite mme couverte de mouches

le prendrai l'exemple d'un reportage que j'ai fait avec Hubert Knapp pour
Cinq Colonnes la Une. Il s'agissait de traiter le thme de leau au Sahara. Montrer
les puits, le Sahara transform, non pas en jardin, mais en oasis. Soudain l'eau
jaillit du sol. Un jet norme. C'est trs beau, cela, tous points de vue : esthtique
ment, symboliquement, etc. C'est une image-vnement. Mais si vous observez le
Bachaga ct, qui regarde cet vnement, si vous observez la petite mme couverte
de mouches et ravissante sous les mouches, qui regarde, quel commentaire tout
trouv ! C'est ce que j'appelle faire mon commentaire en images sur place. De plus
en plus je pense qu'un commentaire se fait au stade du tournage. Ce n'estpas dans
un bureau, quand tout est fini, qu'on se met prendre la plume. Aussi, bien sr :
mais c'est moins important, ce sont, dj, des phrases. On sent quand un sujet sera
bon ou mauvais, et ce nest pas cause des images brutales des vnements qu'on
le sait, c'est cause du contexte. C'est cause de la petite mme couverte de
mouches (et ravissante sous les mouches). Un commentaire se sent sur place,
chaud, du moins dans les bons cas, lorsque tout va bien.
Naturellement, le silence aussi peut tre un commentaire. D'ailleurs j'cris de
moins en moins mes commentaires. Parce que j'ai moins peur, je suis sr des
personnes avec qui je travaille, je les connais maintenant depuis longtemps. Depuis
que nous faisons les Croquis, c'est--dire depuis quatre ans, Knapp et moi nous
connaissons bien : les dfauts, les qualits, ce quoi chacun peut s'attendre de
la part de l'autre. Au dbut, il faisait ses images et moi, je mettais , comme on
dit, mon commentaire dessus. Je me rends compte aujourd'hui que cela correspondait
une peur, moins de mon partenaire que de moi-mme. Je craignais de manquer
d'efficacit, que mon expression ne passe pas. Maintenant je lche davantage de lest.
Je laisse plus souvent les images faire mon commentaire. Je prends plus de libert
vis--vis de moi-mme. Peut-tre m'intresse-je plus au sujet qu' ce que j'cris.

Choisir ltage

Mais voici qu'intervient le problme du mensonge. En fait on ment toujours,

puisqu'on fait un sujet- Qu'est-ce que traiter un sujet, sinon choisir arbitrairement
dans une ralit diffuse? Nous n'avions pas le droit de parler de l'eau au Sahara.
Au nom de quoi pourrait-on le faire ? Il faut parler de tout le Sahara, et puis il
faut parler de toute l'Afrique, il faut parler du monde. Un sujet ne peut pas s'arr
ter. Les limites qu'on lui impose sont artificielles. Comment pourraient-elles ne pas
l'tre ? L'honntet d'un sujet, ce n'est pas au niveau d'un certain vrisme qu'il
faut la chercher, c'est aprs. Si je place dans mon film une petite fille qui habite
trois cent cinquante kilomtres du puits qu'elle est cense regarder, j'aurai menti,
mais peut-tre que son visage parlera mieux du puits que la petite fille que j'aurai
trouve vraiment sur place. Alors quoi sert la vrit dans ce cas-l? La vrit
est un phnomne tages: il faut choisir l'tage auquel on veut travailler.
Je ne lgitime pas forcment, par l, le fait de tourner Vincennes ce qu'on
devrait aller chercher au Sahara. Il entre ici en jeu un lment de surprise qui est
prpondrant. Nous pouvons reconstituer c'est absurde ! un puits hydraulique
du Sahara Vincennes, mais nous ne serons pas surpris par ce que nous ferons.
Moi, quand jc t au Sahara, quand j'ai vu les* puits, j'ai t surpris. Comme
toujours, on trouve ce qu'on attendait et puis autre chose. Ce qu'on retrouve, c'est
ce qu'on apporte; ce qui change, c'est ce qui fait l'honntet vis--vis de soi. C'est
pour cela que lorsque M. Sartre, un journaliste d'agence amricaine ou Pierre
Lazareff vont en Russie, ils en ramnent des Russies diffrentes. Cela ne veut pas
dire que l'un ou l'autre soit un malhonnte homme. Cela signifie que le monde est
magique. Cela signifie que nous apportons ce que nous sommes dans les pays que

34
 Nous apportons ce que nous sommes dans les pays que nous visitons.

nous visitons, mais pas tout fait. Que nous nous adaptons, que nous repoussons
partout. Que la ralit est un march. (1)

Psychanalyse du brouillard lyonnais

Les Croquis sont ns de ma rencontre avec Knapp. Nous avions t mis en pr

sence Aix-en-Provence. Nous avions fait alors ce que nous considrons aujour
d'hui comme une bauche des Croquis. Nous avions t contents de travailler
ensemble. Un jour, on demande Knapp de raliser un film sur Lyon. Il me propose
de l'accompagner. J'accepte. Nous partons.

(1) Un march : une certaine rsolution intrieure. Si l'on dcide d'pouser la ralit, on
n en finit pas. On n'eo dit jamais assez. Ce nest p a s la multiplication des cam ras et la
simultanit des prises de vues qui risquent d'apporter un remde au problme. Courir aprs
la ralit, s'puiser la cerner, en montrer tous les aspects, c'est la grandeur et le
malheur du journalisme. C'est s a limite. Au-del commence un domaine o la vrit perd sa
force : elle n'est plus qu'un supplment d'information. Les Croquis de Lyon et de Ste ne sont
pas, proprement parler, des reportages sur Lyon et sur Ste. Lyon, Ste, ont servi de
catalyseurs un cerlain ordre d'images et de mots qui sont des rcits personnels. Il y est
question de Lyon, bien entendu, mais les fragments documentaires (maisons, conversations)
ne sont p as le sujet de l'mission. Ils en sont la matire.

35
 Ni l'un ni l'autre "ne connaissions Lyon. Nous sommes arrivs l-bas et ce fut
le coup de foudre. Nous n'avions aucune ide de Lyon, sinon les images-clichs
que tout le monde a et que, d'ailleurs, nous avons retrouves. Mais nous avons
vu une ville. le n'avais jamais vu de ville, auparavant. Paris n'est pas une ville.
Paris est Paris avant d'tre autre chose. C'est bouch par le fait que c'est une
capitale, et, de surcrot, la plus belle ville du monde. J'avais vu des gros bourgs,
des villages, des petites villes je suis moi-mme d'une petite ville du Midi. Mais
Lyon, c'est la Ville. On y sent des gens qui vivent les uns sur les autres depuis
des milliers d'annes, on sent les gnrations accumules derrire les murs, on
sent les passions inconnues, on sent le brouillard. Le brouillard, Lyon, est symbo
lique. Il colle la ville; parce que non seulement les rues et les murs, mais les
habitants eux-mmes ne seraient pas imaginables sans brouillard. Si un jour, techni
quement et hyginiquement, on parvient supprimer le brouillard de Lyon, je cros
que Lyon mourra. Je veux dire que les gens seront transforms de l'intrieur. Le
brouillard fait partie de leur tissu,^ le brouillard les cache. Ils ont pris l'habitude
de vivre cachs et se comportent comme tels, C'esl pourquoi, pendant longtemps,,
on ne les comprend pas. On les regarde, ils vous ennuient, vous tiennent l'cart.
Puis, brusquement, ils vous ouvrent leur porte et vous entrez chez eux. Cest aussi
net que cela. Et lorsque vous tes entrs une fois, vous pouvez entrer autant que
vous voulez.
Au lieu de ramener un film sur Lyon, nous en avons ramen quatre, et nous
avions envie d'en ramener dix. Nous aurions pu faire dix films sur Lyon, sans se
lasser, et sans se rpter. Le sujet nous paraissait inpuisable. En tournant, nous
; nous apercevions que nous n'y arriverions jamais. Alors nous avons dcid de faire
deux' films au lieu d'un, puis trois, puis quatre. Nous cdions du terrain la pellicule,
au sujet, l'intrt du sujet. Enfin, nous avons convenu d'appeler ces films Croquis.
Ce monstre que nous avons fait, et coup arbitrairement en quatre, n'tait pas
organis. C'tait un film impressionniste : un film, d'humeur. Nous nous sommes
dit alors que c'tait prcisment ce qu'il fallait faire. Nous ferions des films
d'humeur. Nous mettrions dans nos films ce que nous aurions envie d'y voir. Et
si les choses n'allaient pas ensemble, eh bien, tant pis, elles n'iraient pas ensemble.
Nous ferions des coq--l'ne, nous passerions d'une ide l'autre. L'unit ce sera
nous-mmes, notre promenade dans la ville. Ce sera une dmarche interne et non
prmdite. Voil comment sont ns les Croquis ; d'une tourderie, d'une affec
tion brutale pour une ville. Ensuite nous avons appliqu cette ide dlibrment.

Un objet respectable

Maintenant nous sommes lasss de ialise des missions d'humeur, d'am a

teurs distingus qui se promnent dans les rues et qui regardent - intelligem
ment ceci ou cela. Nous l'avons fait. C'est intressant, parce que cela peut aider
dbarrasser le documentaire classique et acadmique de sa mauvaise rputation.
Mais nous nous sommes heurts, dans ces Croquis, un problme que nous vou
drions essayer de prendre de front.
C'est trs joli de se placer devant quelqu'un et de l'couter parler, comme notre
interlocuteur du Croquis de Camargue, pendant une demi-heure. Mais nous, avons
trahi, car ces propos, nous les avons, monts, dans un ordre qui n'tait pas toujours
l'ordre de ses propres paroles. Nous avons utilis notre interlocuteur comme un
objet. Un bel objet, un objet respectable, mais enfin un objet. Une fois que quel
qu'un est inscrit sur la pellicule, ou sur un magnto, il est un objet. Notre problme
est celui de la participation des gens ce que nous faisons. Ds que nous deman
dons quelqu'un de recommencer un geste, c'est le dbut du jeu. C'est--dire qu'il
cesse d'tre ce qu'il est pour accepter de participer une mission de tlvision

36
 Nous avons utilis Granont, notre interlocuteur du Croquis de Camargue,
com m e un objet.

ou un film. Ce n'est plus un tmoignage sur lui-mme que nous lui demandons,
cest une participation. Il est donc intressant de savoir dans quelle mesure nous
pouvons demander cela aux gens, aussi bien moralement qu'esthtiquement. Knapp
et moi voudrions essayer de raliser pour la tlvision une nouvelle srie. Nous
voudrions non plus faire des missions sur les milieux, les villes, les rues, la beaut
des lieux ou le pittoresque des gens, mais des portraits d'individus dont le mtier
ou l'existence mme n'est pas imaginable une autre poque que la ntre. Par
exemple, le portrait du moniteur de ski.

Hros Phiver, paysan Pt

Qu'est-ce qu'un moniteur de ski ? C'est a priori un personnage intressant,

parce qu'il est moderne, insparable de notre poque. Mais cest aussi un per
sonnage magique. C'est un hros l'hiver, un paysan l't. Il pouse des Amri
caines l'hiver, divorce au printemps, conduit la charrue l't. Nous partirons donc
en montagne sans ides prconues. Nous regarderons les moniteurs vivre, faire
du ski. Nous aurons alors une ide non seulement du personnage, mais de ce que
nous en ferons. Il y aura un quilibre trs difficile trouver, car nous demande-'
rons des gens qui sonf des moniteurs de ski, de faire les moniteurs de ski. Nous
voudrions qu'ils disent, d'une certaine manire : oui, nous sommes des moniteurs
de ski et voil comment nous nous comportons. C'est tout le problme de l'cart
qui spare le comdien de ltre vivant que nous voudrions apporter notre solu
tion. Car il y a un secret des gens vivants. Il y a chez Granont, notre interlocu
teur de Camargue, des silences bouleversants, des silences o il rcupre sa pro
pre pense : une manire de se donner rendez-vous lui-mme de seconde en
seconde. Il y a des poses de regard qui signifient autre chose que ce qu'il avoue,
qui sont une espce de contrepoint ses propres paroles. Qui sont l'tre mme.
On ne peut pas demander cela un comdien.
En rsum, nous avons aujourd'hui le sentiment que le Croquis tel quil a t
mis au point est devenu une grille. Que nous pouvons la poser sur toutes choses.
Nous devons lutter contre ce confort. Pour faire de la tlvision, il faut lutter contre
la tlvision. Refuser de faire des tranches de saucisson.

Jean-Claude BRINGUIER.
(Propos recueillis au magntophone [IJ.I

(1) Ces propos, comme les prcdents, ont t recueillis par Andr-S.-Labartlie. Guy de Ray
et Jacques Stcller.

Lettre de Ste.

38
 La T.V. dams le film ; La B n m e brlante de Lo M cCarey.

LA F E N T R E ET LE M I R O I R
par Jean-Luc Djean

Si" nous imaginons qu'une chose, qui a coutume de nous aHecter d'un
sentiment de tristesse, a quelque chose de semblable une autre, qui a
coutume de nous affecter d'un sentiment de joie galement grand, nous
aurons cette chose en haine ef l'aimerons en m me temps.
SPINOZA (Ethique - Piop. XVII.)

DEUX M ECANIQUES D IFFER EN TES

t a Tlvision est un pays sans cartes. Il faut, pour en parler, se passer de l'appui ras
surant d'une bibliographie copieuse. Seuls existent quelques solides ouvrages techniques, et
de rares tudes en profondeur dont la dernire, signe Andr Brincourt, a tout juste trois

39
mois. Brillante et pertinente, elle a ce qu'il faut de mauvaise foi pour appeler la contro
verse. Qui rpondra ? Personne sans doute avant bien longtemps. Les penseurs de notre
temps ignorent la Tlvision. Cela prouve qu'ils sont aussi en retard sur leur poque que les
disciples attards de Scot Erigne dans le bouillant XIIe sicle. Etre clerc n'est pas tre huma
niste. Il faudra bientt se rendre compte que la Tlvision est le langage populaire de 1960.
En attendant ce miracle, la critique empirique, la critique de prjug rgnent seules su r ce
divertissement qui sera peut-tre un art. Elles nous donnent chaque semaine certains journaux
spcialiss, dont le ton et le style sont ceux de la presse du cur. Pour tre lus, ils flattent
bas, et leur tirage important donne une pitre et fausse ide du public qu'ils desservent.
Le mpris des snobs pour la culture lectronique, le mpris de certains informateurs s
pour le public rend plus lourde la tche de ceux qui comptent les victoires et les checs de
la Tlvision dans un but constructif. Ceux-l, dpouills, prjugs et coteries, ont du mal
juger srement. Il n'y parviennent que dans des cas prcis, o tout le monde, clercs et criti-
cules, gens d'esprit et sots, se trouve d'accord. Un point notamment runit cette gnralit
des suffrages, ce consensus omnium qu'on peut prendre pour un verdict : les films prsents
par la Tlvision sont mauvais.
Il faut bien que cela soit vrai, puisque tout le monde le dit. Comment ds lors amliorer
la situation ? Lo plus expditif est d'en faire une question de personnes, et de critiquer les
responsables. Les croit-on sourds ou impuissants ? C'est aller bien loin sans preuves convain
cantes. Doit-on faire tomber certaines lois caduques qui gnent la programmation ? Il y a u ra
toujours de mauvaises lois, et de braves gens pour les tourner. On ne rsout pas les p ro
blmes en changeant de porte-plume, ni en insultant le matre d'cole.
Essayons plutt de rflchir. Quand la photographie est ne, la peinture n'en a pas
souffert, ayant dj choisi une autre toute. Personne du reste n'avait cru que peinture et
photographie fussent deux aspects d'un mme art. La Tlvision en revanche, parce qu'elle
menaait le Cinma ds ses premires armes, parce qu'elle utilisait peu prs les mmes--
moyens de reprsentation mcanique, fut confondue avec lui. On la considra comme un
cinma domicile , un peu moins parfait que l'autre, plus bonimenteur, plus naf. Elle
employait les mmes gens, dpendait des mmes techniques. Ses appareils de tlcinma
taient quips en format standard et substandaid, comme les salles de quartier. Les distri
buteurs de films cachrent leur inquitude sous un mpris maladroit. On a dit : cinma du
pauvre . On parlait de Path-Baby. Qui donc, pour lutter contre cette Tlvision envahis
sante, a song la sparer du cinma traditionnel, qui a os l'opposer lui ?
le crois qu'il est temps de chercher les raisons profondes qui amnent cet tat de fa it:
les films prsents sur le petit cran sont mauvais. De se demander si le commode mme sac
convient ces deux moyens d'expression. Et si nous nous tions tromps depuis dix a n s ?
Si la Tlvision, aprs avoir suivi la route du cinma, devait prendre une route diffrente,
en. une forme diffrente, pour un public diffrent?
Pour ma part, j'en suis convaincu. Je suis convaincu galement que les cinastes auraient
tout gagner en comprenant ceci, qui mettrait fin une concurrence paralysante : les chefs-
d'uvre du cinma lui appartiennent. La plupart d'entre eux se dgradent sur les rcepteurs,
de mme qu'on voit une mauvaise reproduction dshonorer un tableau. De son ct, la Tl
vision pour devenir adulte doit se suffire elle-mme. Elle doit cesser d'tre un enfant qui
use les habits de son grand frre.

EN OE TEMPS DE TRISTE BIEN-ETRE

Dans l'histoire des civilisations, les poques sociales sont tristes. On y travaille
grande besogne pour ces trois dieux au culte contradictoire : le Confort, la Libert et l'Ordre.
Depuis la dernire priode hroque qui laissa l'Europe puise, remplace, nous vivong
dans le social . Quel bien ne nous veut-on p as I Par malheur, les faiseurs de bien-tre
sont des statisticiens tristes. Un regret nous vient qulquefois de ces joyeuses dcadences,
des ftes de Ptrone, des masques de Pietro Longhi. Mais chut ! Nous allons vers Mtro-'
polis, o plus personne n 'aura faim.

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 Le style T.V. dans le cinm a am ricain : Le Gaucher, dA rthu r Penn.

L'art, aux poques sociales, a toujours t partag entre raison et fureur. Tandis que
la Raison devient desse, et que chacun s'aligne su r son temps, la fureur d'tre unique brle
les esprits solitaires. A ceux-l, il faut du gnie pour survivre. Aux autres, du talent. Voyez
par exemple comme le XVIIIe sicle franais prend en vieillissant du got pour les sciences.
On y perd ce que l'poque prcdente avait de ferveur pour les hros, qu'ils fussent guer
riers ou bergers. On y perd l'amour de la fable. Le chef-d'uvre de 1750 n'est pas ce tableau
peint p ar Fragonard, mais ce fauteuil orn p ar Lebas ou Lelarge. Pour s'terniser avec son
sicle, il faut n'y faire figure ni d'attard, ni d'cmarchiste. Chardin prend le pas sur les
faiseurs de nymphes. Chnier pour s a p art mourut deux fois, la seconde d'aimer les Grecs.
En 1961, l'art se divise avec la mme ardeur. Les uns suivent le temps et jouent
coup sr, les autres cherchent la russite solitaire. Ceux-l n'ont pas la vie facile. Il leur
faut avoir du succs, ou mourir. * Nous sommes tellement tenus, disait Valry, que nous
ne pouvons sans culpabilit nous sentir nulle part. Jean Cocteau, cet arbre de posie,
ce signe de cristal, a d pour vieillir en paix devenir une manire d'amuseur. Distingue-t-on
quelque esprit universel ouvert tous les jeux de l'art, de l'homme ei de la gographie,
on en fait aussitt un ministre. Tel autre rudit choisira de moquer, et paiera ses violons
en donnant lire < mon cul . Lutte aride des solitaires contre-courant,, lutte impitoyable.
Ils veulent cacher l'art, le garder pour soi. Peinture hermtique, posie abstraite. Forcs
nouvelles d'un art renaissant, disent les uns. Oui, mais emptres dans ce qui pullule sur
le Mallarm mort, et sur le Picasso vivant. Lq foule veut des gnies bien gentils. Seul Einstein
osait lui tirer la langue.

41
 Pour ceux qui jouent coup sr restent les arts de leur poque, qui vont illustrer le
rgne des fuses interplantaires, des autos sans Toues et la basic personnality. Cinma et
Tlvision. C'est l'art en mouvement que pressentait Tintoret, l'art espace-temps dont rvaient
d j les baroques. Le vif saisit le vif, danse et verbe, machines feindre : dj, le roman
en est mort.

Cinma et Tlvision. La premire raison pour laquelle on les a confondus n'est que
trop claire. Nous sommes prts accepter tous les miracles. Tour tour nous ont t donns
domicile le soleil volont, l'hiver volont, les robots mnagers. Sous le Grand Empire
de la Parole, qui prit fin vers 1940, on nous donnait Hitler et Daladisr l'heure des repas,
Tino Eossi le reste du temps. Pourquoi pas enfin le cinma chez soi ? Il tait facile de confon
dre. La Tlvision, ce serait la salle du samedi soir o s'ouvrait un cran, sur l'histoire et
la fable, o se fermaient les yeux de Garbo. Ce serait une lampe d'Aladin irradiant du
rve la demande. Comme tous les prjugs plausibles, celui-l rsiste encore au vrai. Il est
temps de nous en dfaire. Le tlspectateur est du. Il se croyait propritaire du Gaumont-
Palace. On lui donne seulement une fentre et un miroir. On lui donne de bons biftecks de
vrit, un thtre de carton et de mauvais films.

LA GRANDE P IT IE DH O LLYW O O D

La confusion des genres, vers 195G, fut aide p ar l'vnement. Une fois encore les
arbres cachent la fort et l'histoire, cette mauvaise lve de l'Evnement, ne voit que ce
qu'elle voit. Vers 1950, la Tlvision apparat aux Etats-Unis, Coast fo coasf, les gens s'en
thousiasment pour ce jouet neuf. Aussitt, le cinma dcline. De grandes firmes ferment
leurs studios, les capitalistes d'Hollywood achtent des puits de ptrole. Il tait simple d'ta
blir un rapport de cause effet : la Tlvision tue le cinma. Avec quelques annes de
recul, les faits paraissent diffrents.

Si vers le milieu de ce sicle le film amricain a subi une crise, c'est qu'il dgringolait
du mdiocre au nul. Q u 'y voyait-on depuis la guerre ? Des vedettes increvables ternisant
des genres puiss. Assez de iilms de GI's pour curer les plus belliqueux. Le western
enlis. Le mlodrame en dcors rococo rduit, depuis Mrs Mirmiver deux eu trois sujets.
La gnration montante, Dassin, Losey, Huston, devenue, grce Me Carthy, la < gnration
perdue . Une mare de films freudiens nous montrant tant de dtraqus que Tezlaff et
Wilder relguaient Wiene et Hobison au rang d'enfants de chur de l'horrible. Les films
sont meilleurs que jamais , dclare la MPA. Autrement dit : Tout va trs bien, madame
la Marquise. > En deux ans, les recettes du cinma baissent de moiti.

Pendant ce temps, rue du public sur le nouveau gadget : la Tlvision. Les annonceurs
se prcipitent sur ce brillant moyen, de. faire pntrer dans les cerveaux l'excellence de leur
dentifrice. Les chanes de T.V. se multiplient. Elles achtent des stocks de iilms aux socits
n faillite. Bientt, reconnaissant plus vite que nous l'insuffisance de cette solution, elles pro
duisent elles-mmes des programmes films plus courts, mieux faits pour le petit cran.
Les vedettes migrent. Ni les cinmas de plein air, ni l'cran panoramique, ni le son stro
phonique ne sauveront le' Hollywood de papa. Va-t-il donc faire naufrage ? Non. Il va ressus
citer.

Peu peu, nous assistons la naissance aux U.S.A. d'un cinma rajeuni, dgag du
pass. Les vieux durs reviennent, une ardente brigade de jeunes et de moins jeunes
les paule. Wise, Kazan, Ray, Brooks, Aldrich, Zinnemann en piste, j'en passe, Huston revient.
La comdie ressuscite d'entre les Abbott et Costello. Les films gteux-militaires se changent
en* Affack et en Pafhs of Gory. Non, la Tlvision amricaine n 'a p as tu le cinma. Elle
avait pourtant les dents longues. Seulement deux cent cinquante films Hollywood en
1955 ! A partir de l, les routes divergeaient. La T.V. prenait la sienne, qui n'tait p as celle
du film traditionnel.

42
MALAISES ET CONVALESCENCES

En France, le scnario est le mme. Qui ne se souvient de ces cris corchs du Syndicat
des Distributeurs ? l a Tlvision vide nos salles. Ne lui donnons pas de films. * Les moins
courageux, tout en gmissant, essayaient de trouver des accommodements avec le nouveau
ciel. Hlas, cette ruineuse d'exploitants, ne payait gure. La Tlvision a ce mrite bien
involontaire de n'avoir pas tent, faute d'argent, un cinma sous-aliment. Pas de crdits, pas
de ponts d'or. On imagina une loi-miracle : les films devraient avoir cinq ans pour passer
sur les rcepteurs. Paisiblement, la T.V. programmait Htel du Nord ou Le Congrs s'amuse.
Comme en Amrique, le public boudait les films devenus mdiocres, le Berthamieu en srie,
le Couzinet rptition. Il achetait son cinma personnel > pour cinq mille francs par
mois. II y eut donc une crise cinmatographique. Une crise qui dure encore. II y eut enfin
une revalorisation de la qualit. Je sais bien que les rvolutions exagrent, et que les nou
velles vagues ramnent souvent sur le sable l'eau sale des prcdentes. Mais il y eut rvo
lution. Que la T.V., comme en Amrique, ait servi de catalyseur, cela semble Indiscutable.
Comment aurait-elle dvor pourtant un Cinma dont elle ne cesse de s'loigner ? Un coup
d'il, pour finir sur l'Italie. L aussi, crise et contre-crise. La Tlvision oblige comme ailleurs
les mourants mourir, les poussifs cder la place. Ensuite, l'quilibre se fait. La fureur
des boites images soulve les foules, dmolit des escaliers. C'est peut-tre cause de
cela que Michelangelo Antonioni, ce Stendhal du cinma, a trouv non seulement son rang,
mais un public.

C IN E M A DE CARTO N

Tout cela ressortit aux faits, c'est--dire n 'a pas de valur probatoire. Examinons plutt
l'esprit suivant lequel s'oriente la Tlvision adulte. Nous verrons de quel cur et quel
point elle se singularise. Nos exemples seront limits ces dernires annes, et la France.
Demain, sur des rcepteurs diffrents, nous verrons en direct la terre tout entire. Cet lar
gissement des sujets et du public modifiera-t-il les tendances qui dj se font jour ? le ne
le crois pas : ce sont ces tendances elles-mmes qui nous poussent vers plus de champ.
Pass le temps des exercices, la Tlvision franaise compta ses succs, ses checs. Elle
avait eu p ar chance un grand directeur, Jean 'Arcy. Par chance encore, lui. succdait un
homme de talent. Comme son prdcesseur, Albert Ollivier se trouva bientt pris dans les
filets d'une administration absurde. Comme son prdcesseur, il devrait travailler dans l'om
bre, cible offerte aux fantaisies des journalistes et des politiciens. Sous l'impulsion de ces
deux hommes, la Tlvision choisit son style, et devint ce qu'elle sera.
Les missions les plus prestigieuses, au dpart, taient les dramatiques . Jalouse du
cinma et du thtre, notre T.V. utilisait les moyens techniques de l'un dans le carton-pte
de l'autre. On comprend ce que reprsentait d'ambition pour des jeunes metteurs en scne
la mise en images d'une belle pice. A ce jeu, nous avons dcouvert Barma, Lucot, Lorenzi,
Bluwal, Prat, Ducrest, et d'autres. Nous n'avons pas dcouvert en revanche de style, d'expres
sion nouvelle. Thtre sans scne, cinma sans air. Dans le plus russi de ces spectacles
se glissent parfois I'Hisioire d'un crime ou L'Assassinat du duc de Guise. La dramatique
tlvise nous rvle des metteurs en scne, des acteurs, des auteurs parfois. Dramatique
ment, c'est une fausse-couche. Il est bel et bon de montrer Corneille au mineur du Nod.
Il manquera toujours le rideau et la salle, 'qui sont la moiti de la pice. Finissons regret
sur ce sujet qui n'est p as le ntre. Les arts nouveaux font bon march, tt ou tard, des hri
tages qui les ont nourris, c Ingrate sculpture , disait Viollet-Ie-Duc.

BIFTECKS DE VERITE

Il fallait trouver un accent, un lyrisme. Il fallait trouver un objet, l'accentuer, le chanter.

Comme le plus grand, le plus succulent des arts, la Posie, naquit de rythmes populaires.

43
l'art tlvis sortit du moins lyrique, du plus justement discrdit des genres : l'information.
En informant, les camras rencontrrent la vie, s'enthousiasmrent pour elle. Aprs Trence
et Lonard de Vinci, le tlspectateur dcouvrait que l'homme est le domaine de l'homme .
Fentre sur la vie, miroir de l'humain, la Tlvision avait trouv son style et conquis un
public.
Le premier tonnement vint peut-tre du succs norme que remporta tout de suite une
mission apparemment modeste : La vie des animaux. Dj Rossif y montrait ce qu'il a
d'intelligence de son temps. Les animaux comme ils sont, simplement, sans retouches, et le
public s'enthousiasmait. C'tait parfois laid, parfois cruel, eh bien ? Les poques sociales
n'aiment gure ce que Friedrich Schelling appelle la noble indiffrence du beau Il leur
faut du vivant. Cela est bon d'ailleurs, qui nous laisse pour fou jours le souvenir des yeux
sates, et Figaro, et Chardin. le crois qu'il convient de noter, quand on admire les progrs
de l'expression raliste la Tlvision franaise, l'importance primordiale de cette petite
mission qui n'avait l'air de rien.
Peu peu, on alla en ttonnant vers < le spectacle humain . Ce furent des en
direct parfois hsitants dans leur forme, passionnants dans leurs rsultats. La vie notre
fentre, le monde dans notre miroir. On se mit exiger davantage du monsieur vu de dos
qui sert de faire-valoir. On commena chuchoter contre certains Journalistes de la chose
tlvise, piteux am bassadeurs de vrits reues, distributeurs zls des contremarques de
l'Ordre. Ils ronronnent. Leurs fureurs polies ne dpassent jamais les bornes d'un anticonfor
misme de sacristie. Le public exigea des dompteurs et des explorateurs. Sur toute la terre,
on chercha des gens regarder vivre, des gens qui diraient tout. Partout o la censure ne
mettrait pas son vilain nez, on trouverait l'homme sous son apparence de rudesse ou de
politesse. Le chef pygme, le savant illustre, l'toile de cinma se montreraient dans le miroir
exactement comme ils sont. Des questionneurs habiles les dpouilleraient sous nos yeux
des mensonges de convenance. Nous connaissons ainsi, par le talent de grands journalistes,
d'mouvantes minutes de vrit. Prsence universelle de l'homme. Ainsi mene, la Tlvision
crase le journalisme crit, dpasse le roman raliste et le cinma de la tranche de vie.
Ce furent les grandes, parfois nobles, les incontestables victoires de Cinq Colonnes la
Une, de Faire Face, d'Edifion Spciale. II y en aura d'autres.
La mode s'en mlant, le passionnant spectacle du visage humain nous est devenu
indispensable, visage d'un homme qui parle de soi, et par-l nous concerne. C'tait M au
riac ou Kessel, c'tait un chef d'Efat, un tre saisi o milieu de son drame, c'tait Marie
Besnard, c'tait un soldat d'Algrie parlant s a famille, et nous devenions sa famille. Je
Crois que la Tlvision ira plus loin encore en ce domaine. Bientt, des visages sur notre
cran natront de la nuit comme ceux de Rembrandt, absolument visages, arrachant chaque
Irait de lumire une ombre lourde, une ombre qui sem blera librer de leurs traits juste le
cessaire. La comparaison avec la peinture, sur ce plan, n'est pas gratuite. Je me souviens
d'une maladroite mission sur les vieillards qui rvlait, de gr ou de force, des gueules
de * bienfaiteurs > la manire de Franz Hais dans < Les rgentes de l'Hospice d'Harlem .
Mais le lyrisme, le chant collectif, le spectacle faire hurler ? Nous l'avons trouv d an s
une discipline bien peu faite pour les images savantes et les grandes phrases : le sport.
Regardez ce reporter assez content de lui, btifiant grincer des mchoires. Soudain, le
voil pris par le combat qui se noue sous ses yeux. Pour dcrire un match de boxe ou de
rugby, il trouve un souffle, un son, un rythme qui nous emportent. Les images crivent un
drame ; gagner, perdre, souffrir, des hros sont ns, voici leur lgende, Le reporter hurle,
s'trangle, quatre millions de Franais deviennent deux mille Grecs qui n'avaient pas honte,
au stade, de se laisser aller Ici peur ni l'extase,
L'homme. La vrit de l'homme. Il y a hlas, < ce qui n'est pas bon dire , ce que
l'on tait p a r pruderie bondieusarde, ou p ar ordre. Cependant, la route est trace. La Tlvision
sait maintenant s'exprimer p ar des images et un langage qui lui sont propres. Ce langage
et ces images prfrent le rel la fable, la connaissance de l'homme au got du mythe.
C'est dans ce sens qu'on ira plus loin. Loin faire peur, si quelqu'un faussait les donnes,
et entreprenait de mentir sur tout pour de viles fins politiques. Il reste les talents panouis

44
 Le style T.V. chez Rossellini : Voyage en Italie.

dans cette qute, passionns p a r eller jeunes d'avenir, diffrents les uns des autres comme
Barrre et Mitrani. Il reste l'assentiment du public. Tournant le bouton de son tlviseur aprs
un match ou une interview mouvante, chacun se trouve devant cette parole la fois humi
liante et exaltante du pote * ce que nous avons de plus profond, c'est la peau . Le
cinma est bien loin de ce lyrisme-I.

PERLES DE CULTURE

Il serait injuste, parlant de ce qui appartient a u style personnel de la Tlvision, d'igno

rer les missions de genre culturel. La tche n'est pas simple pour ceux qui s'y donnent. En
cette matire, chacun se croit orfvre. Form l'cole du calendrier des Postes, Jacques
Bonhomme n'est gure prpar voir. Les formes modernes indisposent. Que dire de la
musique ? Chopin crivit des tangos, les midinettes le savent bien. Ignorer cela ? Vous
serez traits d'affameurs de l'intelligence. Montrer le beau ? Vous serez des cuistres. Les pro
ducteurs d'missions artistiques, il faut bien le dire, ont parfois trop tendance accuser le
public de ne pas avoir de talent . Il y a dans ces exercices dlicats un quilibre
trouver, des indiffrents gagner. La beaut est tout le monde, la culture peut l'tre
aussi. Un style nat dj dans ces programmes difficiles, contre la paresse et la mauvaise
foi. La Tlvision, nouvel humanisme, ne peut ngliger l'histoire des uvres ni la potique
des formes. Cela aussi est vrit. Il ne faut p as que cela le soit trop, ni que la culture tl
vise consiste remettre des b ras la Vnus de Milo. Pas davantage expliquer pourquoi
elle en manque. La vrit de l'a rt est "une mofyenne trs haute de lintelligence, non point

45
 le doule multipli p ar Is grand nombre . Soient des pommes en. trompe-l'il de Caiavag
(1590), des pommes de Vermeer (1650), de Chardin (1750), de Czanne (1900) : laquelle est
plus pomme que l'autre ? Ici finit la vrit, commence l'ducation de l'il.

C IN E M A DES FABLES

Purg par la Tlvision, le cinma du monde recouvre la sant. D'o il vient, ce qu'il
est, o il va, des textes dfinitifs nous le font voir, ou entrevoir. Il nous suffira, pour opposer
l'univers du film celui de l'mission tlvise, de rappeler cette vidence : il n 'y a p a s
de cinma sans fable. Nous venons de voir comme la Tlvision, pour sa part, aime s'en
passer.
C'est aux morts able ou fiction que se limite l'opposition. Si nous parlions de mythe,
ce serait au contraire pour trouver un terrain commun tous les arts. Aucune passion popu
laire n'chappe au mythe. Le plus pais speaker de la Tlvision devient ce hros qu'on
voit par la fentre, auquel rvent les dames parce qu'inaccessible. Mais en fait de fables,
la T.V. n 'a que son thtre de carton et ce qu'elle emprunte au cinma.
Celui-ci, de son ct, est en train de payer son tribut au social . Nous sommes passs
en quinze ans du film de guerre au film de murs, du film de moeurs a u fiim ntrospectif,
comme si les cinastes s'appliquaient enlever aux romanciers tout ce qu'il leur restait,
l'exploration immobile de la conscience. L'anecdote a cd sa trivialit, sa couleur, son impor
tance mme la camra-bistouri. Elle n 'a pas disparu, le public tant tout prt disparatre
avec elle. Qu'on trouve au bout du scnario un western ou un conte philosophique, qu'on y
trouve mme Farrebique, il faut feindre. Sans fiction, documentaires ou films exprimentaux.
Bresson peut donner aux enchanements, aux temps moxts une valeur d'expression dram a
tique ; Antonioni peut rclamer la subtilit du spectateur au point de dsesprer les crivains ;
ni l'un ni l'autre n'chappent la fable. Ils l'amnagent, voil tout. L'homme au cinma
n'est q u un acteur jouant le rle de l'homme, comme ces si * ralistes statues antiques dont
les proportions sont truques. Le culte des vedettes entretient la certitude du public : tout
cela, c'est du cinma. Ce n'est pas comme cette tl qui vous p arle d'homme homme.
Hiroshima mon am our nous concerne, mais c'est une fable. La ralit se trouve crite sur
ces visages de Japonais regardant les dpouilles affreuses de leur ville assassine. C ela,
nous l'avons vu un soir sur notre rcepteur, dix secondes pour notre vie entire. Pour ces
raisons, je crois au cinma d'aujourd'hui, au cinma introspectif, au cinma de moeurs. Ses
fictions ne sont p as gratuites, puisque les mceurs d'un peuple ne sont que comdie d e la
morale et de la duperie. Soyons sociaux pour survivre !
Pour appuyer cette thse, voyons ce qui se passe quand la Tlvision, pour faire trop
vrai, en fait trop. Le danger est rel, pour les animateurs d'missions-choc, de provoquer la
sincrit, de l'enfler jusqu' l'inquitant ' trmolo du mlodrame. Ce reproche, on l'avait dj
fait aux photographes de presse, tous les arts vristes , au Christ mort d'Holhein,
au C aravage. A force de faire vrai p ar haine des Carraches et de l'Acadmisme, C aravage
fait thtre . A force de provoquer les larmes d'une femme malheureuse. Cinq Colonnes
la Une, affable, nous donne voir de l'Eugne Sue ou du Montpn. Q u'en pense le
. public? Je citerai un mot entendu devant de telles images. Cela se passait devant le rcep
teur d'un petit caf, rue de Bourgogne. En plein talage de vrai trop vrai , le spectateur
prs de moi hausse les paules. C'est du cinma! dit-il. Je suis s r qu 'au cinma, en de
pareilles circonstances, il aurait tir son mouchoir.
Pour le public, films et missions sont affaire de cur. Aux premiers, il dem ande cette
motion dpayse qui est le plaisir de l'homme devant l' uvre d'art. Aux secondes, ce trou
ble intime qui est le propre des examens de conscience : conscience de soi, conscience de
notre temps. C'tait jusqu'ici l'affaire de la religion, quelquefois de la politique. Ainsi se
dessine u n art neuf, qui trouve la fois sa fin et ses moyens d'expression dans l'homme
rel, image comprise. N'y a-t-il p as de quoi enthousiasmer ceux qui s'y donnent, et les pou
vanter ? Que de tromperies possibles ! Quel humanisme nouveau !
L'art reproduire la vie est n deux fois. La premire fois. Cinma, il est en mme

46
temps chant des matelots et vieux jardins reilts p ar les yeux . Tlvision, il fait rire
et pleurer les gens avec leurs vritables joies, leurs vritables larmes. Nous regardons le
cinma. La Tlvision nous regarde. Chacun d'eux est un art distinct. Que les cinastes au
cur populaire se rassurent, l'apologue ne perd rien de son charme. Rcitez l'amour du
mensonge de Baudelaire ;
...et ne suit-l p as que tu sois l'apparence
pour rjouir un cur gui luit la vrit ?
Aprs tout, les tlspectateurs ne sont pas tous prts voir le monde sans lunettes roses.

LARSENAL

Il est absurde de comparer trait pour trait les techniques d'un art adulte et d'un autre
qui sort peine de l'enfance. Autant opposer les travaux de deux architectes, lun new-yorkais,
l'autre dankali. Dans cinq ans, camras et rcepteurs de Tlvision se seront amliors. Il
est probable qu ' cette poque la T.V. franaise aura les plateaux qu'il lui faut, l'quipe
ment ncessaire aux tournages, des quipes en nombre suffisant, et moins de fonctionnaires-
sangsues. Qu'elle tourne en l'tat actuel de son. matriel et de ses rglements cela est une
preuve quotidienne de s a volont de vivre. Tout doit changer. Les Japonais viennent de
mettre au point des crans-rcepteurs de 2 m sur 1,50 m. La vision directe sur tube va dispa
ratre. La couleur chappera l'affreuse quadrichromie des expriences amricaines. Un
style de ralisation tlvise se dessine cependant, dont l'amlioration des machines ne chan
g era pas l'essentiel.
Depuis son origine, le Cinma des fables cherche dans la perfection technique le plus
sr moyen de convaincre et de plaire. Comme le dit Andr Malraux, il devint un art en
dcouvrant la division par plans, qui laissaient libres le metteur en scne et l'oprateur par
rapport la scne tourne. Quand Griffth dcouvrit p ar hasard le gros plan. (Les bons
hasards sont le fait du gnie), il fit enfin du cinma une affaire sentimentale. Depuis, c'est
le c dcoupage qui dans une scne porte la marque de la personnalit, de la nullit des
ralisateurs. Que l'criture soit violente, hache la manire de John Huston, qui lche
certains plans comme des jurons ; qu'elle soit lente et complexe (comme p ar exemple sur
l'le de YAvventvra, o chaque apparition de personnage est amene p ar un lent panoramique
horizontal), la recherche personnelle fint toujours p ar une p age d'criture cherchant sa per
fection formelle. Ecrivez Homre sur du papier de boucherie avec de l'encre qui bave, le
texten'y perdra rien. La typographie cinmatographique au contraire requiert la recherche
du fini. Ceux qui brouillorment pour chercher l'effet, qui bousculent les sacro-saintes lois de
la prise de vues et du montage ne font que chercher un iini nouveau en se donnant de nou
velles lois. S'ils choquent irrmdiablement le public, leurs films seront curiosits de cinma
thque, jalons de l'Histoire future du Cinma, uvres maudites. Il en faut, comme il faut
des Artaud la littrature. Bien peu de ces rvoltes ont eu jusqu' prsent d'importance. Qui
aura le talent et le courage d'tre le Czanne du Septime Art, de prouver qu'un film non
* fini a valeur de chef-d'uvre ? Citizen Kane, cette bombe, est parfait dans sa forme. La
perfection formelle reste une rgle d'or du cinma. Ceux qui partent en guerre contre cette
rgle ne s'en prennent pas la perfection, ils veulent changer le sens de ce mot.
La Tlvision au contraire simplifie les techniques, dans s a hte d'aller au vrai. Son
criture est htive, confuse, Les meilleurs ralisateurs, fout nourris des leons de l'I,D.H.E.C.
abandonnent dans le direct cette lenteur amoureuse avec laquelle on labore un plan
de cinma. Il faut aller l'essentiel, et vite. Le lyrisme clatera dans la force de choc, l'en
votera en natra du sujet trait, non de l'art subtil des enchanements. Un fondu au. noir
la T.V. fait presque toujours figure ( Bresson) d'incident technique. Peu peu, les savants
artifices de la norme traditionnelle cdent au premier des impratifs : passer l'heure, ne
pas dpasser le temps prescrit. La sagesse d'un grand patron attira vers la TV des chefs
oprateurs forms au cinma. Cela nous vaut d'avoir sans doute les meilleures images du
monde sur tube lectronique. C'est dire peu. Un dcoupage de direct cde toujours des
incidents de plateau, une cam ra en panne, une dfaillance de comdien.

47
 Mais les missions iilmes ? Ne vont-elles pas retrouver cette perfection de la forme
qu'interdit le direct mme aux meilleurs ? Bien au contraire, elles adoptent de mois en mois
ce style incisif, court, visant 'effet, popularis p a r cette mission qu'il faut toujours citer
Cinq colonnes la Une. On accepte la rgle insense tablie par les fonctionnaires : cinq
minutes de film utile par jour. L'image est soigne. Le montage rattrape le cinma comme
il peut, par inserts de banc-titre, p ar raccords-miracle. Peu peu, les metteurs en scne se
dgotent de cette gymnastique, crivent moins acadmiquement, crivent plus franc. On roc*
corde eut deux plans sonores, tant pis pour la saute d'image. On gagnera en puissance de
choc cb qu'on perd en bien-faire. L'essentiel est d'tre probant, de toucher, d'moi)voir. Les
plans gnraux, lointains qui passent mal le rcepteur, seront sacrifis 80 %. De nos jours,
on rirait d'un journaliste qui crirait les faits divers dans un style de Montherlant, Demain,
on raillera le ralisateur qui ferait un reportage comme Ren Clair fait un film.
Les techniques, identiques au dpart, se divisent tandis que s'loigne du Cinma l'idal
de la Tlvision. Cela doit aller plus loin encore peur que la TV parle sa propre langue. Une
langue plus rude, plus populaire, plus directe. La mprisera-t-on pour c ela? Le tailleur de
pierre n'est pas un statuaire. La cathdrale pourtant crit pierre pierre lhistoire d'un art
e{ d'une foi.

A U X LIO NS r

Venons-en au public, ce rendez-vous des arts, ce juge partial, lche, indispensable. Ds

leurs premires images, Cinma et Tlvision lui appartinrent N'taient-ils pas lun et l'autre
fils du progrs scientifique, qui dispense aux foules modernes le pain et les jeux ? Si le
public n'met sur la peinture abstraite qu'un jugement rapide, s'il se refuse considrer
srieusement la musique trange de son temps, il v a au cinma et allume son poste de tl
vision pour se retrouver dans un art familier, accessible. Il s'y retrouve en propritaire.
Nous aurions tort de croire cependant que ces deux' arts s lui appartiennent de a mme
faon. Il y a bien des leons tirer, pour l'artiste et le critique, du comportement de l'am a
teur. On a honni Soloa parce qu'il s tait fch tout rouge contre les fables du thtre : si
Thespis avait mieux jou la comdie, il et peut-tre gagn Solon.
La premire remarque qui s'impose est la suivante : le cinma choisit son public. Le
public choisit sa Tlvision. Cela explique qu'il y ait de trs bons films, et que la Tlvision
ait peine sortir de la mdiocrit. *
Le cinma est tout le monde. On y trouve de tout, comme la devanture du libraire,
comme au Muse d'Art moderne. Bazar au sous-sol, talent au premier, gnie au second. Je
sens bien que les critiques de cinma abusent de ce mot. Pourtant, si l'on dfinit ce phnomne
comme un dveloppement miraculeux de l'intuition (une dfinition qui en vaut une autre).
Il est certain qu'un Chaplin a du gnie.
Le cinma offre tout venant : westerns, fiiriliers, mlos en dcors roccco, histoire,
pitreries, chansonnettes. Au sommet, p ar le monde, une vingtaine de metteurs en scne de
talent original, qui obligent les gens d'esprit les aimer, du moins les admettre. Car les
gens d'esprit depuis bien longtemps ne boudent plus le cinma, sachant qu'il peut produire
des uvres importantes, des uvres qui demeureront, puisqu'elles ont cr dans l'esprit
moderne .d'importants mouvements esthtiques. Le cinm a a gagn ses lettres de noblesse. Il
a son petit public pour les pitres et pour le mlodrame, son public cultiv qui prfre p a r
fois les pitres aux films lourdement intelligents. Ceux qui font bien les films les font difficile
ment, contre des vrits admises, en rsistant au got des producteurs, en violant le spectateur.
Encore une marque de l'art, qui n existe p a s sans contrainte. Il n'est p as disparu, cet am ateur
d'art ou de divertissements qui n ambitionne point, selon le mot de Valry, de jouir sans
payer . mais a u contraire d'tre forc, heurt, sduit p a r 3a force d'un talent. Par-l mme,
lev. Le rle des Cin-Clubs a t rem arquable envers un tel public. Actuellement, d ans la
plus petite ville de France, il se trouve cent personnes qui ne rient pas du Sang d'un pote,
souffrent Emak Bakia, admirent Le Cri. Ainsi, ct de l'homme qui v a au cinma pour voir

48
Le style T.V/. dans le nouveau cinm a fran ais : Le Petit Soldat, de Jeain-Luc G odard.

ses desses-vedettes et pour se distraire, on rencontre celui qui dans les mmes salles passe
des instants rares, trouve' ce plaisir sacr que dispense l'oeuvre en quilibre entre le temps
fini et le temps infini, entre l'homme et son rve, l' uvre d'art. Si cette uvre d'art existe
en lin de compte, qui le- doil-elle, sinon lamateur dont nous parlons ?
La Tlvision est tout le monde. Acheter un rcepteur cote cinq mille francs par
mois. Quatre millions de spectateurs, un seul programme. Un seul programme' continu. Jai
pass quelques peu rjouissantes soires la permanence tlphonique qutablit la Tlvision
pendant les heures d'mission. * Il n'est pas possible, pensais-je, que les gens aient si
mauvais goL Critique dtestable. Le public a toujours raison, quand il critique un diver
tissement public. Il suffisait de l'am ener tout doucement choisir le meilleur, mpriser le
pire. Voil quatre millions de gens prisonniers de leurs rcepteurs, nous pouvons tout leur
montrer, tout leur dire, et personne n'est content. Personne ne l'tait du moins, avant que
ne vnt l'heu re de la grande information, l'heure de la Tlvision-reflet-de-son-temps. Mais
comment croyez-vous qu'en en soit venu choisir cette voie, en laissant les prestigieuses
dramatiques * tourner en rond dans leurs dcors peints ? En suivant le public, en lui
cd an t La terreur des critiques a abandonn la rue Cognacq-]ay depuis quelques trimestres,
mais on n'y est gure dispos distribuer aux metteurs en scne, aux auteurs surtout, des
cartes blanches. C'est en suivant le got du public, dans ce qu'il a de plus pais, la
majorit des suffrages, qu'on a trouv ou gard Cinq Colonnes et les matches de rugby.
Faire Face et La Vie des Animaux. La faveur dont jouissaient hlas les jeux tlviss s'puise.
Le public pas si ble ne veut p as de cette culture de queeze dont se satisfont d'autres pays.
On trouvera autre chose : beaucoup de fatras, quelques russites. Seuls s'indignent les
intellectuels, dgots d'abord p ar lide d'avoir domicile cet objet d'envotement, le tl
viseur, dgots ensuite de ne jam ais se reconnatre dans le miroir qu'on leur tend. H !
Messieurs, il faut avoir quelque simplesse pour tre un homme tout fait ! La Tlvision
est tout le monde, le tlspectateur finit toujours par y faire la loi.
La deuxime rem arque qui vient l'esprit lorsqu'on oppose les am ateurs de films au
public du petit cran pourrait s formuler ainsi : les gens acceptent que le cinma les
inquite, ils veulent que la Tlvision les rassure.
Du premier terme de cette proposition, nous avons donn les soutiens : public vari,
recherche du neuf, got de la dcouverte, succs relatif mais profond de Bergman, d'Antonioni.
Pour le second, on peut le poser fermement la lumire de faits simples. La Tlvision
se regarde chez soi. C'est le face face > dont parle Andr Brincourt. Fentre-miroir
domicile, le monde dans votre salon. Oui, mais voil. Le Franais n'cdm.e pas recevoir des
anarchistes chez lui, et ne se gne p as pour le dire. De l'humain, soit, du vrai. Pas de
gnant, peu d'insolite. On voit ici le premier frein mon enthousiasme de tout l'heure :
le public choisit la Tlvision, et n e la choisit pas s i mal, puisque s'y dessine un nouveau
lyrisme. II la choisit peureusement, et c'est cela q u 'il''fau t combattre pour que commence
vraiment la < dmocratisation de la culture / pour qu'il y ait vraiment culture, et non point
bavardage, digest, vulgarit. Comme le cinma ' est loin ..dj de cette peur, lui qui a le
droit d'tre brillant ou grossier s a guise \
Cela nous amne, toujours au niveau du public, cette remarque qui dcoule de la
prcdente : le Cinma doit se dfendre contre l'hermtisme, la Tlvision contre la vulgarit.
Il existe tout un cinma vulgaire. Que font pour s'en dgager les metteurs en scne
grande vue ? Peu peu, la sottise de leurs financiers, le rire stupide qu'entranent des
uvres difficiles, certain got pour la solitude en un mtier si partag les amnent faire
de leurs films des mondes clos. On prouve de la gne et de l'inquitude voir ces uvres
collectives qui se veulent interdtes au public. Autrefois, les surralistes faisaient grand bruit
et hors commerce des exercices de style. Aujourd'hui, aucun Noailles ne financerait L'Age
d'or. Ces exercices n'auraient pas de sens, qui natraient, grands frais, pour personne.
N'auraient-ils pas de sens? Je prjuge, parce qu'aucun de ces films-secret n 'a pour le
moment valeur d'uvre vritable. Ce n'est pas Kenneth Anger qui me fera changer d'avis.
Vulgariser est dj une faute contre l'esprit. Il faut, disait un professeur de Sorbonne,
lire Homre dans le texte, ou ne le lire point. Je dleste Bernardino Luin, quand il met son
matre Lonard de Vinci la porte de toutes les larmes. Vulgariser, c'est falsifier. Toute
une presse s'y emploie. La Tlvision, quand elle prend, pour plaire au public, certain ton
instituteur, me fait trembler que son public-roi ne l'encanaille. C'est que le cinma est un
spectacle, avec tout le rituel d'un spectacle, tandis que la Tlvision est un dialogue en
tte--tte, en confidence, flatteur-Hatt, il est si doux d'tre compris !
La solution n'est pas trouve ces rapports bizarres de l'homme avec s a bote magique.
Je ne puis donner ici qu'un avis personnel. II est bas sur ma connaissance de ceux qui
font la Tlvision. Non pas des bateleurs que le public admire. De ceux qui, du directeur
des Programmes a u critique avis, endiguent et orientent le choix du public. Je crois qu'il y
au ra demain des missions qui creront leur public, un public srieux, je cros que les intel
lectuels intelligents ne se croiront p as dshonors de regarder des missions faites p a r leurs
pairs. Je crois qu'on finira de rassurer, de .vulgariser pour arriver ce combat avec le son
et le sens o commence la culture. Dans un dbat tlvis que rapporte Andr Brincourt,
Jean Guhenno disait : < La culture commence avec la difficult Pourquoi ne pas
dire avec la curiosit? >, demanda Jean d'Arcy. C'tait trop plaider pour notre Tlvision
jeunette. Ce qui commence avec la curiosit peut tre tout aussi bien une collection de timbres-
poste.

LA FACE ET LE PROFIL

Mais enfin, la Tlvision n'est pas seulement instrument de culture. Personne n'achte
un rcepteur qui lui tiendrait lieu de conscience. Si j'ai peu parl du ct divertissement >

50
de la bote images, c'est qu'il fallait aller l'essentiel, dgager le style nouveau. Ce
style, on commence avec succs l'appliquer aux programmes pour rver et pour rire.

Dj se dessine une volution. L'exposition p a r plans trs courts, le dialogue de prs,

l'oubli dfinitif du noir de transition, le montage eut, le jeu contre la profondeur de champ,
toute une exprience anti-cinma (ou non-cinma) est ne du grand reportage. Elle com
mence servir la fiction, les ballets, le music-hall tlviss, rendre moins pesantes les
missions pour la jeunesse. La perfection technique tant exclue d'un prsent bricoleur, les
ralisateurs parviennent, rvisant leurs chres tudes, dgager une certaine forme pour
fentre-miroir qui n'est pas sans beaut. Prat dans une nouvelle de Tourgueniev, plus prs
de nous Cazeneuve dans l'Excution tracent une route. Bientt, le petit cran racontera des
histoires faites pour lui seul. Il utilisera les vrais moyens qui lui sont donns de sduire,
de convaincre.
Ces moyens, nous les connaissons. Ce n'est pas l'un de nos clbres critiques qui a
invent le face face , mais un barm an noir de Broadway dont je me souviens. Me parlant
de la Tlvision alors nouvelle en Amrique, il me dit : * J Uke if, pal. That's man fo
man ! (1). Voil l'essentiel dit. Rcemment, Mitrani a donn du sang neuf une mission
d'qrt en lui appliquant les mthodes de Cinq Colonnes. Ne regardez pas la camra ! dit
le metteur en scne de cinma. * Regardez la cam ra ! demande le ralisateur T.V. Le
spectacle, aprs le reportage, doit devenir s u t le petit cran, u n art d e la complicit. Comme
le thtre d'Aristophane, ce grand auteur de Tlvision. Comme Guignol. Comme les Pas
sions espagnoles et catalanes.
C'est pour cela que la T.V. ne doit pas, ne peut plus emprunter de spectacles tout faits
des arts de profil. C'est pour cela qu'elle doit utiliser les films avec prudence. Elle y
perd, ils y perdent.

LA CARPE ET LE LAPIN

Cinma d'un ct. Tlvision de l'autre. J'ai traits htifs esquiss ce qui les spare. Ce
qui les unit ? La ralit des programmes, plus de cent films de long mtrage projets chaque
anne sur les rcepteurs, au milieu des protestations gnrales. Comment ne protesterait-on
point dans les tangs et les garennes, lorsque s'accomplit le malencontreux mariage de la
carpe et du lapin ?

On a raison de protester. Pas un seul film qui n'ait eu souffrir de son passage
l'antenne. Pas un seul film, bon ou mauvais, triste ou gai, vieux ou neuf. Cela pour trois
raisons prcises.

D'abord la dure et la densit d'un film de Cinma sont incommensurables avec la

densit et la dure des missions qui l'encadrent. Le film, fable close en son style, en son
dialogue, en ses dcors, fait un trou ou une bosse dans les programmes de Tlvision. Plus
le c langage T.V. , s'individualisera, plus les productions cinmatographiques incluses et
l feront figure de corps trangers. Le rythme n'tant pas celui de ce qui prcde, de ce
qui suit, il y a rupture, incohrence, malaise. Il y a danger de jugement draisonnable. Placez
contre un mur blanc six Tanagras de part et d'autre d'un Mallol de grandeur humaine.
On n'admire que le Maillol. Remplacez-le p ar quelque affreux Real Del Sarte. On ne dteste
que la grande sculpture, ignorant la beaut des figurines. De mme le film du dimanche
la Tlvision dvore s'il est bon le maich qui le prcde, le concert qui le suit. S'il est
mdiocre, il devient entre eux un monument de mdiocrit.
Ensuite, la reproduction lectronique d'une uvre de Cinma lui est toujours infidle.

(1) J aime a, gars. Cest d homme hom m e !

51
Au mieux, elle est ce que devient la gravure par rapport au tableau. La rduction de l'cran,
l'crasement des brillances, l'impossibilit en l'tat actuel du matriel sortir les plans
un peu sombres, les fondus-incidents techniques, les plans gnraux devenus bouillie grise,
le souffle au son, autant de moyens par lesquels on dshonore les chefs-d'uvre. Pire, on
les mascule, on leur enlve ce pouvoir de sduire ou de convaincre sans lequel ils ne
sont plus que leur propre ple bouillon. Rduisez le Colleoni l'tat de statuette, placez-le
dans un coin sombre, tant pis pour Verrocchio.

Enfin, la majorit des tlspectateurs prfre les films moyens aux chefs-d'uvre du
cinma. Les amateurs clairs dtestent voir trahir Ford ou Antonioni. Les autres, avec ce
got du rassurant dont nous avons parl, avec cet amour des vrits actuelles bien partages,
se montrent tide envers les uvres fortes, serres dans la T.V. comme dans un costume
trop petit. Faut-il citer le nom de quelques films mal reus ? De quelques triomphes ? Ce
serait faire le procs du public, ce que je tiens pour une sottise. Alors, former son got ?
Si l'on admet que le cinma ne parle pas la mme langue que la Tlvision, ce sont deux
gots distincts quil faudrait former, et diffrents. Les responsables de la programmation
Cinma l'antenne ttonnent dans le noir au milieu des injures. Faire des moyennes ? Un
lean Richard, un Orson Welles, un Mozart, un M aiiano? Ce n'est p as avec ce parti pris
mdiocre quon rsoudra un problme mal pos.

Que faire alors? Passer un bon film la Tlvision, c'est le dtruire et dplaire. En
passer un mdiocre, c'est viser b as et dchaner la critique. Nen plus passer, c'est saigner
blanc les programmes. Il reste insulter le Chef de Service des Moyens Extrieurs et du
Cinma. Cela ne sert rien, mais on. a protest, l'honneur est sauf. Tant pis si ledit person
nage passe de mauvaises nuits et de tristes jours, essayant p ar tous les moyens en son
pouvoir de marier au mieux la carpe et le lapin.

Il y a trop de diffrences entre les tlspectateurs pour contenter tout le monde, vont
dclarer les ours chargs de pavs. Non. Nous avons vu comment les missions proprement
destines la Tlvision trouvent ensemble l'intellectuel, l'ouvrier et le paysan. Imagine-t-on
devant quelque film un carton : * Imbciles s'abstenir > ? Personne n'aurait se sentir
vis, sinon l'auteur de ce panneau. Il faudrait trouver des films qui sauraient contenter tout
le monde. C'est impossible. Essayons alors dtre indulgents. Il suffisait mme d'tre juste.
Si les tlspectateurs et ceux qui parlent en leur nom comprenaient qu'il sagit, l'heure du
cinma, d'une exposition d'art tranger mal reproduit, sans doute seraient-ils moins svres.
Ils ne doivent tre svres qu'en ce qui concerne l'avenir mme de la Tlvisicn. De cet
avenir, le Cinma pour salles publiques sera exclu, lexception des courts mtrages non
romancs et des films d'animation. Il n 'y faut que du temps, d'autres chanes de programmes,
et de largent.

Parmi des difficults incroyables, avec un budget d'achat ridicule, au milieu des brima
des administratives, le Service Cinma de la H.T.F. choisit des films. II les choisit, avec pru
dence, dans ceux qu'on ne s'obstine pas lui refuser, et qui sont les meilleurs, les plus
chers, hors de porte. Il les choisit contre ceux qu'on essaie de lui imposer p ar divers moyens.
La Tlvision prsente parfois, il est vrai, des uvres plus que mdiocres. Lequel d'entre
nous, en ses priodes impcunieuses, n 'a mang des limaons la fin du mois ? En aimait-il
moins les plats raffins, ne jurait-il p as d'y revenir au plus vite?

La critique, dans cette affaire, devrait rviser son attitude. Trop de justes colres, pas
assez d'enqutes de bonne foi, ni de got pour les vrais problmes. Je crois, crivait Flaubert,
en 1869, que la critique littraire est tout juste son aurore. LHistoire ne dit p as si
Sainte-Beuve, qui dcda la mme arme, fut emport p ar cette phrase. Flaubert pourtant
n'avait pas tort, puisque deux ans plus tard naissait Paul Valry. Je souhaite la critique
de Tlvision, ou l'on distingue plusieurs cerveaux minents et quelques gens d'esprit, d'en
fanter un poticen et d'assassiner ses commres.

Jean-Luc DEJEAN.

52
 P E T IT D IC T IO N N A IR E
DES
AUTEURS, PRODUCTEURS ET RALISATEURS
DE LA TLVISION FRANAISE
par Andr-S. Labarthe, Guy de Ray et Jacques Siclier

Ce dictionnaire n 'a . pas la prtention d tre complet. Il relve d u n choix, car il

sagissait m oins de dresser la liste exhaustive de ceux qui fo n t la Tlvision {les nom
breux techniciens m riteraient eux seuls u n dictionnaire) que de donner a ux lecteurs
des C a h i e r s d u c i n m a un e ide prcise de la Tlvision travers certains dentre
eux. Cest pourquoi, lorsqu'ils Vont jug ncessaire, les auteurs de ce dictionnaire, qui
sont par ailleurs critiques de tlvision, o n t prononc u n jugem ent de valeur q ui
n'engage, bien entendu, q u eux-mmes.

AVERTY Jean-Christophe Il a ralis galement quel Parm i les dram atiques q u ll a

N le 6-8-1928 Paris,
Depuis le Festival de Cannes
1958, 11 signe les missions de
jazz la T.V. Ce qui com pte
pour le jazz, dit-il, cest de sai
sir la note au m om ent o elle
sort de l'in strum en t. Il a su
aire comprendre la D irection
de la R.T.F. que Je jazz avait u n
public en France e t ses missions
son t trs suivies. Au dernier Fes
tival d Antibes, il a to u rn la
simple bagatelle de 28.000 m tres
de pellicule. Il prpare actuelle
m en t u n M inutier des annes
capitales d u jazz 1912-1918. Seul
spcialiste du jazz la T.V., ses
missions sont intressantes mais
n vitent pas la longue une
certaine monotonie.
ques dram atiques (La logeuse
d aprs Dostoevski, Le Loup
d'aprs Marcel Aym, Trsor Par-
ty de Woodehouse ) et sign,
loccasion, des missions de va
rits d o n t une srie su r Char
les T rn et ju s q u ici assez contes
table.
A Y A TS Michel
N le 1-2-1929 Paris.
Il a travaill comme assistant-
stagiaire su r les courts mtrages
de Jean Mitry et a t assistant
d Yves Allgret e t Claude A utant-
Lara. Quelques courts mtrages
(Imagerie impriale, 1951). Il
vient dtre prom u ralisateur
la T.V. m ais n a pas encore fait
ses preuves.
signes, retenons La Traverse
de Paris la nage de Stve
Passeur, Les Cyclones de Jules
Roy, Vol de N u it d aprs Saint-
Exupry, Si jamais j te pince
d Eugne Labiche, LAmour des
trois oranges d Alexandre Arnoux
e t Le Nain d aprs Marcel Aym.
Un ta le n t honnte qui nous
rserve peut-tre des surprises.
B ARM A Claude
N le 3-11-1918 Nice (Alpes-
M aritimes).
Il a fait des tudes d ingnieur
lectricien avant daborder, en
passant p a r u n peu tous les
stades, la technique cinm ato
graphique. En ao t 1944. il a

BADEL Pierre

N le 14-6-28 Bagnalet
(Seine).
Il a t lassistan t de Stellio
Lorenzi, Claude Barma et Guy
Lessertisseur. H a longtemps ra
lis la partie Jam bes de
lmission de Jeux de pierre Bel-
lemare, La Tte et les Jambes.
F a it de nom breux reportages
sportifs.

53
particip llaboration du film
su r La Libration de Paris. A
la tlvision, il a cr avec Pierre
Dumayet et Pierre Desgraupes
la srie En votre me et cons
cience.
Cest le ralisateur dmissions
dram atiques le plus populaire et
aussi le plus surfait. Ses par
faites connaissances techniques
le conduisent le plus suiv an t
u n acadmisme de bon to n que
lon retrouve dans les deux film s
q u il a raliss, Le Dindon et
Croquemitoufle. Il lui arrive
dtre vritablem ent audacieux et
efficace (Macbeth, Hamlet, Les
Trois Mousquetaires). Mais le
souci q u il a' de plaire au public
comme aux critiques (qui lui
o nt donn leur prix en 1957 pour
lerusemble de ses ralisations t
lvises) lui fait cultiver les
fausses audaces e t le tape--lil.
Comme dans ce Cyrano de Ber-,
gerac qui a ravi to u te la France
le soir de Nol dernier. Il est
u n peu le Ju lien Duvivler de la
tlvision.
Cest u-del de Venfer, mis
sion filme d aprs La Grande
Bretche de. Balzac, rcompens
par u n prix Italia, qui nous aura
donn l ide la plus exacte de
son talent. Linfluence du cinma
moderne y ta it trs sensible. On
y retro u v ait le Chabrol dA dou
ble tour, le Molinaro du Dos au
m ur et, comme dans Les Am ants,
Jean-M are Bory y circulait en
2 CV.
BARRERE Igor
N le 17-12-1931 Paris.
Lu n des plus b rillan ts ralisa
te u rs de la T.V. Aprs stre des
tin la mdecine, il a t l'as donne beaucoup de mal pour re
sista n t de Ren Clair. Il fait
tandem avec E tienne Lalou, le
crateur des clbres fin direct
de... qui nous fo n t pntrer dans
lin tim it de la mdecine e t de
la chirurgie, e t ralise galem ent
54
avec lui La Justice des hommes
e t Faire Face, u ne sorte de m a
gazine d une formule indite , vingt-quatre an s des mises en
laquelle le public est Invit
p articiper (Les Tremblements de
terre, Le Contrle des naissances,
Le Divorce, La Prostitution).
Il est le quatrim e m ousque
taire de lquipe productrice de
Cinq colonnes la une. A ob
te n u le prix Italia pour son
mission A cur ouvert.
BELLEMARE Pierre
Cest le roi des jeux tlviss
e t il n a pas la tche facile.
Souvent attaqu par la critique,
il n en possde pas moins une
grande popularit qui lui avait
perm is de faire d une de ses
missions du jeudi soir u n e vri
table chane de solidarit lin
te n tio n des sinistrs de Frjus.
Ses candidats de Tl-Match,
l anne dernire, Jean Baert et
le docteur Laburthe, o n t pas
sionn la France entire. Il se tourne. Son activit la plus in
tressante : Ballades Etranges et
nouveler La Tte et les jambes
qui p itin e un peu. En dses
poir de cause il prfre ne plus
se m ontrer, car il aime mieux
tre une voix q u un visage.
E ENAM OU Roger
N le 30-5-1927 Sidl-bel-Abbs
(Algrie).
I.D.H.E.C. puis assistant- rali
sateur. A la Tlvision depuis
1954, il travaille au Journal Tl
vis, ralise La Musique et la vie
(mission de Daniel Lsur ) et
fait quelques reportages.
BEN A tO U N Paul-Robin
N en Algrie.
Il a aid a u lancem ent de la
tlvision algroise o il a dirig
scne dram atiques qui o n t eu u n
grand succs : La Reine m orte de
M ontherlant, Le Sexe faible
d Edouard B ourdet, etc. V oudrait
m onter Paris Laura avec J u
liette Greco.
BERGER ]ean-Loup
N le 7-10-1923 Paris.
Licenci en droit, il e n tre la
T.V. en 1948. R alisateur de nom
breuses missions dram atiques.
BERGERET Jean-Claude
N le 12-12-1927 Paris.
L'I.D.H.E.C. l a men l assis-
ta n a t T.V. e t 11 ralise avec ta le n t
A la dcouverte des Franais,
2'une des m eilleures missions ac
tuelles.
BERNADAC Lucienne
Intelligente e t discrte, elle fa it
peu parler d elle, m ais les tl
spectateurs la connaissent bien
et son mission M usique pour
vous n est pas seulem ent suivie
par les mlomanes.
BESCONT jean
N le 20-10-1925 Boulogne-
B illancourt (Seine).
R alisateur In te rm itte n t de C-
nnanorama, Cinq colonnes la
une, Discorama e t La Roue
Ballades Merveilleuses avec Jea n
Villa.
BILLON Denise
Ne le 5-7-1927 Paris.
Son meilleur titre de gloire :
Livre m on ami, d on t elle assure
la ralisation.
BOUDET Alain
Ni le 14-3-1928 Sourdeval
(Manche ).
I.D.H.E.C. A ncien a ssista n t des
grands de la T.V. : Lorenzi, Bar-
m a, Bluwal. etc., il v e u t rnover
les varits en leur a p p o rta n t le
style du show am ricain. Nous
verrons bien.
BRABANT Charles (Barbant dit)
N le 6-7-1920 Paris.
On oublie gnralem ent q u il a
sign avec Marcel Pagliero La Pu
tain respectueuse en 1952. Il n a
pas russi au cinm a (Les Poss
des, Le Pige, Les Naufrageurs,
Les *Aventuriers du Mkong). Il
te n te m a in te n an t sa chance la
Tlvision.
BRINGUIER Jean-Claude
N le 14-7-1925 Montpellier
(H rault).
Frre du journaliste P aul Brin
guier, il est venu Paris comme
u n personnage de Balzac. Il est
en tr par la p etite porte la
Tlvision et y a trouv sa voie,
le jour o les hasards de la pro
duction lui on t perm is de faire
quipe avec H ubert Knapp. Ainsi
les Croquis sont-ils devenus la
spcialit d u n aigle bicphale qui
porte peut-tre en lui de glorieu
ses destines.
Cest la terreu r des syndicats
d initiative. Au visage touristique
des rgions et des villes, il pr
fre laspect secret, h um ain et
potique. Mme Cinq colonnes
la une, jl arrive m anifester
sa personnalit. Il sait ce q u il
veut e t il sait sexprimer. Quand
il ne to u rn e pas, il reoit, au t
lphone, les rclam ations des t
lspectateurs. Ce q u il fa it avec
beaucoup de courtoisie.
B L U W A L Marcel
N le 26-5-1925 Paris.
Il est avec Stellio Lorenzi,
bien que de tem pram ent ra
dicalem ent oppos, le plus re-
m arau ab le ralisateur d'mis
sions dram atiques de la T.V.
Ce st aussi et su rto u t u n grand
directeur d'acteurs. Aprs avoir
fait des missions enfantines, il
s est signal p ar la srie clbre
Si cta it vous, avec le scna
riste Marcel Moussy, o se tro u
v aient traits les problmes so
ciaux contem porains.
Rien de ce qui est baroque ne
lui est tranger. Rien de ce q ui
est tranger n'chappe son
a tten tio n . On lui doit, en tre
autres choses : Misre e t no
blesse de Scarpetta, Le Baladin
du Monde Occidental de Synge,
L'Alcade de Zamalea de Calde-
ron de la Barca, Notre petite
ville de T h o m to n Wilder, Une
N uit orageuse de Io n Luca Cji-
ragiale, Arden de Faversham,
Les Joueurs de Gogol, Les Tisse
rands de G erh ard t H au p tm an n
(qui n o n t pas t diffuss la littraire e t artistiq u e so n t pas
suite de laffaire des 121), eft
Grabuge CJiioggia de Goldo-
n i. Il est aussi, comme Lorenzi,
port vers Labiche [Le plus h eu
reux des trois) e t vers Feydeau
(On -purge Bb). Une seule er
reur dans sa carrire : La Sur
prise, su r u n scnario de Ja c
ques Armand, qui a reu, on ne
sait pourquoi, le G rand Prix de
l'Eurovision au Festival de Can
nes 1960.
Il apporte de tem ps en tem ps
l'Eole des vedettes l a to u t de
son talent, e t ralise d'excellen
tes missions musicales.
C A L V IN Antonia
Ne 3e 25-3-1918 Vallauris
(Alpes-Maritimes).
Entre en 1950 la T.V. en
qualit de script-girl, elle est
ralisateur en titre depuis six
ans. Elle assure des missions
scientifiques et des missions
scolaires et Camra en Asie qui
a succd Camra en Afrique.
C A R D IN A L Pierre
N le 8-6-1924 Alger.
Il vient de lIDHEC o il a
profess. C'est p eu t-tre parce
q n il tait originaire dAlger que
son prem ier film , to u rn en
1951, sest appel A u c ur de la
Casbah. Viviane Romance y
jo u a it Phdre dans les dcors
de Pp le MoTco, En 1954, Fan
taisie d'un jour ne f u t pas u n
essai beaucoup p lu s probant.
Pierre Cardinal eu t d u moins .'3
mrite de ne pas s obstinei.
Il est en tr la Tlvision en
1956 comme p roducteur ^et ra
lisateu r de lmission Gros Plan.
Cest encore a u jo u rd h u i son plus
beau titre de gloire. De nom
breuses personnalits du monde
ses devant ses camras (Pagnol,
Maria Casars, P aul Meurisse,
Camus, H. Decoin, Graly, Coc
teau, Michel Simon, Marcelle Au-
clair). Gros Plan rpond u n
principe excellent qui fait, p ar
ailleurs, ses preuves dan Lectu
res pour toits (P. Desgraupes et
P. D um ayet). Mais Pierre Cardi
n a l utilise ce principe comme
u n e form ule passe-partout et
son mission est du ne qualit
trs irrgulire.
Il a galement ralis p end an t
deux ans u n e mission de jeux
de Pierre Sabbagh, Gros Lot.
Sa srie su r La Sorcellerie, q ui
fa it appel aux recettes des film s
de m ontage ne se distingue,
contrairem ent ce q u on pou
vait en attendre, par aucune
originalit.
CARRERE Jean-Paul
N le 7-9-1926 Paris.
Ralise des dram atiques mais
q u en dire ? Ses Parents terri
bles ne m anq u aien t pas d ambi
tion et pourtant...
CARRIER Henri (Carrire-Gonfre~
ville dit)
N le 22 ju in 1925 Arca-
chon (G ironde).
Il a t lassistan t de Claude
A utant-Lara, de Sylvie et le fan
tm e e t La Traverse de Paris.
Il est entr la Tlvision en
1955 et a t, p en d an t trois ans,
lassistan t d Igor Barrre et de
Frdric Rossif. Nomm ralisa
te u r en 1958, il a ralis Le
Magazine des loisirs, Le jeu des
mtiers, de nom breux reportages
sportifs et quelques missions
de vacances. Il collabore piso
diquem ent Cinq colonnes la
une.
CASTA Ange
N le 2-9-1927 Marseille.
IDHEC. A sign quelques
courts m trages dont Autour de
Casque dOr (1951). Depuis
1958, il participe aux missions
enfantines de la T.V.
55
CAZENEUVE Maurice
N le 4-1-1923 Lectoure
(Gers).
Il a u ne grande exprience de
m e tte u r en scne de thtre. Il
a travaill longtem ps la. radio
p o u r laquelle il a adapt La
Chambre de Sartre, Le Malen
te n d u de Camus et Les Thibault
de .Roger M artin d u Gard.
Il a russi p arto u t sau au
cinma. Son prem ier film, Cette
nuit-l (1958), est pour lin sta n t
le dernier, il travaille depuis
longtem ps la Tlvision o il CHARTJER Jean-Pierre
v ient de se signaler par deux
t e n t a t i v e s audacieuses. Dans
LE xcution, mission filme, il a
fa it apparatre, pour la premire
fois su r le p e tit cran, une femme
n u e et, sans doute pour dmon
tre r son clectisme, 11 a, to u t de
su ite aprs, fait entrer Corneille
la T.V. avec La Mort de Pompe.
Cest u n b rillan t technicien, mais
peut-il tre au tre chose ?
CHABANNES Jacques
N le 13-10-1902 Bordeaux.
Il restera tou te sa vie le secr
ta ire gnral du com it des Ftes
de l Exposition de 1937. Ses mis
sions se suivent et se ressemblent
toutes. Il s vertue avec constance
exhum er les plus poussireuses
pices de boulevard, pour donnei
LiUce Feyrer l'occasion chaque
fois m anque de se faire rem ar
quer dans u n rle intelligent.
Comme d ira it Offenbach : 11 ne
grandira pas, car il n est pas
espagnol .
CH A LA IS Franois (Bauer dit)
N le 15-12-1919 Strasbourg
(Bas-Rhin).
Ex-journaliste, ex-critlque, ex-
rom ancier. Incarne le m ythe de
l'intransigeance la T.V. Ce Don
56
Quichotte alsacien est u n candi
d a t perm anent aux palmes du
m artyre. A Cinpanorama, il in
terviewe les acteurs et les m et
teurs en scne la m anire de
Robespierre. Cela dure depuis cinq
ans et fa it toujours son p etit
effet.
A vous de juger n intresse plua
personne depuis q u il en est p arti
et p o u rta n t pas Un io ta de diff
rence. On sest tellem ent h ab itu
lu i qu'il est vraim ent indis
pensable.
N le 8-11-1919 Paris.
Il a t p end an t neuf ans ra
lisateur des missions catholiques.
Ses activits so nt m ultiples :
rdacteur en chef de lhebdom a
daire catholique Tlrama, il
signe des critiques de cinma
sous le pseudonyme de Jean-Louis
Ta ZIen ay ; producteur de film , on
lu i doit notam m ent Lourdes et
ses miracles (Rouquier, 1955), Tu
es Pierre (Agostini, 1959), Ar$
(Demy, 1960).
jCI ralise actuellem ent la T
lvision rm ission de Franoise
Dumayet LAvenir est vous, une
srie d enqutes qui s efforce de
passer en revue tous les probl
mes de la jeunesse moderne.
GHATEL Franois (de Chate-
leux dit)
N le 1-5-1926 Neullly*sur-
Selne (Seine).
Il a fait tous les m tiers avant
d 'en trer la Tlvision e t dJy ra
liser d tonnants reportages (Dm
fo n d de la m ine). Il s est essay
comme to u t le monde dans les
dram atiques avec, en tre autres,
Les Chevaliers de la Table Ronde
de Cocteau, et LHovime qui se
donnait la comdie d aprs Em-
lyn Williams.
Mais comme il aime la fantaisie,
11 sest voulu spcialiste des mis
sions de varits. Il y russit
quelquefois. Il a rvl Robert
Hirsch au public de la Tlvision
avec La Cl des cham ps. Son
grand to rt est d employer syst
m atiquem ent la form ule comdie-
b allet et la comdienne Jacqueline
Monsigny qui est p o u r lu i ce que
Luce Feyrer est Jacques Cha-
bannes.
COLDEFY Jean-Marie
-N le 2-6-1922 Saint-M and
(Seine).
Entr en 1949 la Tlvision
comme journaliste e t m e tte u r en
scne, cest lu i qui a lanc la
srie Gros Plan d o n t Pierre Car
dinal tait alors seulem ent pro
ducteur. Il a ralis dix-huit
film s scientifiques avec Etienne
Lalou et ta it lu n des spcialistes
des grands En direct de. Il ap
porte m a in te n an t aux missions
dram atiques u n ta le n t trs pro
m etteur, ainsi q u en tm oigne son
Liberty Bar, le prem ier Sim enon
de la T.V. Il prpare actuellem ent
une adaptation de Q uitte pour
la peur de Vigny e t assurera, la
saison prochaine, d ans le cadre
des soires du sam edi u ne srie
de mlodrames qui dbutera, par
Les Deux Orphelines.
CORNU Jacques-Grard
N Je 5-5-1925 paris.
Aprs avoir t l'assistant de
Jean Delannoy, Alexandre Esway,
E.-E. R einert et M.-G. S au va j 011,
il est devenu vingt-quatre ans
directeur artistique de Tl-Lille.
En 1954, il fa it u n stnge la
T.V. amricaine Hollywood. On
le retrouve en 1955 directeur ar
tistique de Paris-Tlvision, puis
en. 1957 directeur artistiq u e de
Tl-Luxembourg.
A la Tlvision Franaise o il
avait fa it ses dbuts de m etteur
en scne entre 1951 et 1953, il
ne s est jam ais spcialem ent dis
tingu. Il a donn au cinma u n
film excrable : LHomme
fem m es (I960), qui n est mme
pas un film de bon assistant.
CRAVENNE Marcel
N le 22-11-1908 Klrouan
(Tunisie).
Ancien assistant de cinma, il
ralise des missions de varits
dont, occasionnellement, LEcole
de s vedettes dAime Mortimer. Il
lui arrive de signer des missions
dram atiques (LAnglais te l quon
le parle de T ristan Bernard, Un
Beau dimanche de septembre
d Ugo B etti). Signe p articulier :
nant. Pas to u t fait p o u rta n t :
il a donn au cinm a u n film
m connu, La Danse de Mort
(1947).
CROSES Georges
N le 7-5-1918 Maon (Sane-
et-Loire).
I.D.H.E.C. Courts mtrages. En
tr la T.V. en ig54. A djoint
la Direction des Programmes.
DAGUES Claude
N le 5-8-1923 Bourg throulde
(Eure).
R alisateur consciencieux , il
entre p our une bonne p a rt dans
la russite de Secrets des chefs-
d uvre, et trouv aprs quel
ques ttonnem ents le style qui
lu i convient Trteaux racontez-
nous. Signe aussi quelques dra
matiques. Aprs Le B ou t de la
ro u te daprs Giono, son Tartuffe
ne m an q u ait pas de qualits.
DARGET Claude
N le 26-1-1910 paris.
Il est entr en 1936 sur
concours (sic) la Tlvision en
core balbutiante. Cest peut-tre
ce qui lui donne ce p etit ct
anachronique de com m entateur
m ondain qui au rait appris les
belles manires en regardant les
pices de S*acha Guitry, ses che
veux blancs e t sa diction plaisent
aux femmes qui lcoutent sans
lentendre. Comme tous les ba
vards, il sa it parler de n importe
quoi, mais les connaisseurs se
sont vite rendu compte q u'il
connaissait mieux les tim bres que
les anim aux. Il est clbre p a r ses
dmls avec ladm inistration de
la T.V. On lui avait retir les
reportages sportifs., mais il va y
revenir. Il est toujours rest la
vedette de Frdric Rossif. La
Belle Epoque lui russit bien (voir
La Tte et les jam bes).
DEJEAN Jean-Luc
N le 10-5-1921 Montpellier
(Hrault ).
Licenci s lettres, il a t pro monde. Il est en tr la Tlvision
fesseur de lettres et d histoire de
la rt Paris et au Canada. A uteur
de rom ans, il a reu le prix F-
non en 154 p our Le Voletir de
pauvres. Il est conseiller a rtisti
que auprs d u Service Cinma et
des Moyens Extrieurs de la T.V.
o il est entr en 1953.
Sa. culture l a n aturellem ent
port vers les missions a rtis ti
ques. Il est coproducteur de Terre
des Arts et producteur de LArt
de vivre, u n excellent panoram a
de l'histoire du mobilier.
DEME'URE Jacques
N le 20-6-1929 a u Fuy (Haute-
Loire).
II est pass par lI.D.H.E.C. Il
est su rto u t connu des lecteurs de
positif. Le Portrait-Souvenir de
Madame de Svign, prsent p ar
Franoise Mallet-Joris, nous a
prouv q u il ne serait pas u n sim
ple mule d Ado Kyrou. Que
notre espoir demeure.
DEPUTHER Ivan
N le 19-10-1927 Paris.
I.D.H.E.C- Il a choisi le folklore
provenal comme thm e de deux
courts mtrages. A ssistant de
T a rta et Chatel p our les mis
sions de varits, de William Ma-
gnin pour les missions de jeunes,
il prpare u n ouvrage sur le jazz
en Europe.
DROIT Michel
N le 23-1-1923 Vincennes
(Seine).
Il a fait Sciences-Po et a dbu t
dans le journalism e la Libra
tion. Correspondant de guerre a u
prs de la prem ire arm e fran
aise, il s'est lanc ensuite dans
de grands reportages travers le
en 1957. P rsentateur du Journal
Tlvis, il est aussi cief d u ser-
57

vice des T ribunes et Dbats de
puis ju in 1960.
Sa spcialit : les questions de
politique trangre ; son. violon
d Ingres : la littratu re.
DROT Jean-Marie
N le 2-3-1929 Nancy (Meur-
the-et-Moselle).
E ntre la Tlvision en 1951
aprs avoir obtenu deux licences,
de philosophie et de droit. H
dbute avec u n e srie, Correspon
dances, qui avait pour b u t de
m ettre en parallle un crivain
e t u n peintre. Puis il entreprend
Le Cabinet de lam ateur, au tre
srie consacre aux uvres gra
ves.
Cest u n passionn d.'Histoire
de l'Art. Sa plus belle russite est,
depuis 1955, L'A rt e t les hom m es,
mission mensuelle dune varit
et dune richesse culturelle cons
tantes. Parm i ses m eilleurs ti
tres : Bonsoir Monsieur R ouault,
Lonor Fini ou linsolite du- quo
tidien, 4 Z recherche de Csan
ne, a ' la recherche du Caravagio,
Meryon le fo u infortun, Brassa,
L'uvre grave de Callot* A la
recherche de G uillaum e Apolli
naire,
58
Ces missions ne rpondent pas
. un e form ule to ute faite, ce qui
les empche de tom ber dans la
m onotonie ou les poncifs du film
d art.
DUCREST Philippe (Clat dit)
N le 30-5-1928 au Caire.
Il a sign une vingtaine de
dram atiques et malgr cela n a
pas russi faire u n nom de
son pseudonyme. II porte m ain
te n a n t ses am bitions vers le ci
nma. Au niveau du Prix Vigo
1961, son prem ier film, La Croix
et la Bannire, a t b a ttu dune
courte t te p a r La Peau et les
os de Jean-Paul Sassy, cet autre
transfuge de la T.V. Il prpare
u n au tre film, La Poursuite... ou
la course au succs.
D U M A Y E T Pierre
elle anim e depuis sept ans la
elle raconte l'histoire de la Co
Ns, respectivement, le 24-2-
1923 Paris et le 18-13-18 An-
goulme (C harente).
Les insparables. Peut-tre au&.
si les Imparables. Ils o n t Lee-
tures pour tous mis au p oint
u n style d'interview q u i tourne
parfois p our les crivains a u v
ritable supplice chinois. L eu r for
m ation littraire et philosophique
est une garantie de le u r comp
tence. Leur passage Fontaine
leur avait donn l'ide d une re
vue littraire tlvise. Us on t
russi. Le m iracle est q u ils ne
tom bent jam ais dans la m onoto
nie.
Coproducteurs tous deux de
Cinq colonnes la une, ils sont
aussi associs p our En votre me
et conscience. Us fo rm en t le ta n
dem de lintelligence.
DUNOYER Bertrand (Ronde,-i u -
Dunoyer dit)
N le 20-4-1922 Paris.
-Quelques expriences cinm ato
graphiques. R alisateur de Dimartr-
che en France, 11 s est distingu
la T.V. p ar une m ission sur
le parachutism e o l on voyait
pour la prem ire fois u n e ch ute
libre en direct. Il est a tta ch
la rgie finale des programmes.
DUSSANE Batrix (Dussan dite)
Ne le 9-3-1888 Paris.
B rillante carrire la Comdie-
Franaise. Ecrivain, confrencire,
Radio lmission Arix jours et aux
lumires. D 'une activit inlassa
ble, elle aborde m a in te n a n t la
Tlvision comme coproductrlce
de T rteaux racontez-nous o
mdie-Franaise.
FAYARD Claude
N le 27-9-1925 Toulouse.
Ancien cam eram an de Path-
Jo u rnal A ctualits, 11 participe
depuis 1953 a u Journal Tlvis.
FERAL Roger (Lazareff d it)
N le 19-10-1904 Paris.
Journaliste. Alter ego de Cha-
bannes. Le mme, sans Luce Fey-
rer.
FOLCOAS Georges
N le 27-7-1927 Asnlres
(Seine).
il a trouv le chem in de la
popularit en ralisan t des mls-
sions scolaires. Puis son A m i
F ritz a t le Goo-bye, Mr Chips
de la Tlvision. Il aime bien
les varits, mais encore plus les
missions dram atiques. On a d it
q u 'il avait fait entrer le roman
contem porain la T.V. en m on
ta n t LEmpire cleste de F ran
oise Mallet-Joris. Sobre et cons
ciencieux, il fa it un e bonne qui
pe avec Michel Subila qui, aprs
cet Empire cleste, a adapt pour
lui La Corrida, de la victoire, de
Georges conchon. A suivre a tte n
tivem ent.
FORLANI Remo
N le 11-2-1927 Paris.
Il dveloppe e t toffe les ides
de M arianne Oswald. Il est son
plus prcieux collaborateur.
FOUCHET Max-Pol
N le 1-5-1913 Salnt-Vaast-
la-Houghe (Manche).
Il fu t conservateur adjoint au
Muse d Alger et cest dans cette
ville q u il cra la revue Fontaine
qui allait devenir la revue des
intellectuels de la Rsistance. Il
a parcouru le monde, s est int
ress toutes les civilisations, a
crit des livres de voyages, des
livres d art et des pomes. Cest
Pierre Desgraupes et Pierre Du-
mayet, ses anciens collaborateurs
de Fontaine, qui lui o n t apport
l ide de Lectures pour tous.
Venu Tlvision p our par
ler dix m inutes en direct avec
Je an Thvenot, il resta trois
q u arts d heure l antenne. On
s a tten d ait une catastrophe :
il fu t engag pour faire une
mission rgulire.
Le public franais la dcou
vert avec A u fil de la vie- Mais
il y te n a it des propos non confor
mistes. A u fil de la vie fu t sup
prim, malgr les milliers de let
tres de protestation q u i vinrent
s'ab attre su r les bureaux de la
Direction gnrale. Ce n est pas,
comme Darget, u n en fa n t terri
ble mais u n homme vritablem ent
indpendant. Son mission de
Terre des A rts est d un e qualit
qui ne faiblit pas. Il tie n t av an t
to u t lestime des tlspectateurs
et dfend, chaque fois quil le
faut, la libert d'expression. LAs
sociation Franaise de la Critique
lui a dcern son. prix pour I960.
C A V O T Y Bernard
N le 2-4-1908 Paris.
Bien connu des mlomanes
sous le pseudonyme de Clarendon,
il anime avec brio l mission Les
Grands Interprtes.
Cl LLOI5 Andr (Maurice Dia
mant-Berger dit)
N le 8-2-1902 Paris.
Licenci s lettres, Journaliste
e t producteur de radio, il nous
parlait de Londres pendant la
guerre. Il est la Tlvision ce
que son frre H enri est au ci
nm a : les cinphiles nous com
prendront. Sa Prochaine Vague
n est pas, comme on pourrait le
croire, en avance sur la nouvelle.
GIR Franois
N le 13-3-1920 Paris.
Fils de Jeanne Fusier-Gir, lune
des interprtes prfres de Sa
cha Guitry, il a donc t, lors
q u il a voulu faire du cinma, l'as
sista n t du Matre. C'est plus u n
technicien q u 'u n m etteu r en sc
ne. Le g o t q u il a pour le th
tre le conduit nous donner dans
ses dram atiques uniquem ent le
point de vue du fau teu il d orches
tre. Le Barbier de Sville de
Beaumarchais, comme Humilis et
offenss d aprs Dostoevski, en
sont la preuve. Au cinma, quand
c ta it la mode, il e t t u n fa
b rican t qualifi de th tre en
conserve.
GLASER Denise
Ne en 1926 Arras (Pas-de-
Calais).
Productrice de Discorama, un
journal de lactualit du disque
t oui ours plaisant. Elle a mis au
point avec Pierre Viallet lexcel
lente srie .A la rencontre de,
consacre aux grands composi
teurs.
GRAVE Serge (Lefvre dit)
N le 21-9-1919 Paris.
Il a dbut trs jeune au ci
nm a o on lui a fait porter
ju sq u vingt ans des culottes
courtes. Poursuivi par ce handi
cap, il n*a jam ais russi faire
une carrire de jeune premier ou
dhomm e m r. Nayant pas pu
sau ter le m u r de lcole, il ralise
m ain te n an t des missions pour la
Tlvision Scolaire.
G UERIN-DESjARDINS Arnaud
N le 18-6-1925 Paris.
Aprs plusieurs annes au
cours Simon, il est m onteur au
cinma. Ralisateur la Tlvi
sion, il travaille sur des missions
scolaires. Cinaste-confrencier, il
tourne quelques films en Asie. Ce
qui ne lempche nullem ent d a
border de loin en loin les mis
sions dram atiques.
CU Y O N Janine
Ne le 12-1-1919 Paris.
Dabord actrice, elle est entre
la R.T.F. en 1950 et, ju sq u en
1955, elle a fa it Tl-Paris tous
les jours. Cest elle qui ralise les
Rendez-vous avec... de Jacqueline
Jou b ert et, parfois, M usique pour
vous. Elle possde u n ta len t dis
cret. C'est la femme la plus en
vie des tlspectatrices : elle
est marie Georges Gutary.
HECHT Bernard
N le 15-5-1917 Paris .
Lu n des vtrans de la Tlvi
sion o il est arriv en 1945. Res
ponsable des missions dram ati
ques de 1954 1957, il a aid
59

Lorenzi, Bluwal, Barma et Lour-
sas simposer. II a, le sens du
pu b lic et celui des valeurs, et
sest la it la m ain su r les dram a
tiq u es (Les Compagnons du demi-
deuil de Nino Franck, La Com
die d u bonheur de Nicolas Evrei-
nof, La Cruche casse de Kleist,
Le Juge de Malte de Denis Ma
ri on, etc.). Actuellem ent spcia
liste des feuilletons pour enfants,
il sest conquis u n trs vaste p u
blic avec Basioche et Charles
Auguste, puis Tony, fils du cir
que. Comme William Magnin et
Claude Santelll, il sait s adresser
aux jeunes sans les traite r en pe
tits enfants, Sym pathique e t so
lide.
HERZOC Grard
N le 19-12-1920 Paris.
Oui, cest le p aren t de lautre.
Mais que fait-il ?
HUBERT Yves-Andr
N le 7-8-1927 Paris.
Aprs des stages de cinma, il
est venu la Tlvision en 1953
comme assistant m etteur en sc
ne. R alisateur depuis trois ans.
Reportages, dram atiques, varits
diverses. Il f u t le conseiller tech
n iq u e de la Tlvision auprs de
Jea n Renoir lors du tournage du
toujours invisible Testam ent d u
Docteur Cordelier.
HUCHES Andr
N en 1918 Alger.
Son pre le d estin ait a u n o ta
riat. A 19 ans, il em portait bril
lam m en t u n concours de speaker,
organis par Radio-Alger, e t deve
n a it ensuite radio-reporter et se
crtaire gnral des missions. En
1942, il a aid Jean Masson
crer Radio-France Alger. En
1994 il f u t correspondant de
guerre, a u service cinmatogra
60
phique de larme. H est en tr
la Tlvision en 1949 et a ralis
la premire m ission de varits :
Reflets de Paris. Depuis cette
poque, il a cherch concilier
de nombreuses activits la radio,
la TV et au cinm a o il a ra
lis quelques courts mtrages. A
la TV on lui doit La Joie de
vivre et de nombreux reportages.
H russit mieux en ce dom aine
que dans celui des missions d ra
m atiques.
IGLESIS Roger
N le 21-3-1925 Cahors (Lot).
Ralisateur polyvalent on
n ose pas dire touche--tout 11
sparpille sans jam ais s imposer.
On aim ait p o u rta n t bien ce q u il
faisait pour En franais dans le
texte. Rien de concluant son
su jet aprs une dizaine d mis
sions dram atiques. Il au ra it peut-
tre ses chances avec une deuxi
me chane.
ISKER Abder
N en Algrie.
Ancien internation al de foot
ball et seul ralisateur kabyle de
la R.T.F. il a dj fa it ses preuves
la radio.
IVERNEL Vcky
N le 23-6-1921 Versailles
(Seine-et-Oise).
Ce nom dlicat, qui voque la
starlette, convient m al au grand
costaud qu'est le frre de Daniel
Ivernel. Mais il lu i a valu de
raliser le Magazine f m in in et
Le Courrier du cur.
JO UANNET Yvan
N le 18-9-1922 Monguyon
(C harente-M aritim e).
Il s est fait sagem ent une si
tu a tio n stable la Tlvision
(assistant de Roger Iglsis et
ralisateur de En franais dans
le te x te ) pour prparer son aise
des adaptations de pices anglai
ses.
K A H A N E Roger
N le 20-9-1932 Bois-Colombes
(Seine).
La filire norm ale : I.D.H.E.C.,
assistanat. il ralise La Roue
tourne et rve d tre u n grand
a u teu r de dram atiques.
KERCHBRON jean
N le 24 ju in 1924 Paris. '
Il a fa it lEcole Suprieure
d Electricit puis est en tr dans
la Rsistance. Ce qui lui a valu
quelques preuves : la to rtu re
et une condam nation m ort. La
radio la accueilli en, octobre
1944. Il ap p artient cette gn
ratio n de la Libration q u i vou
la it construire un m onde nou
veau. Ingnieur du son e t m et
te u r en ondes ju squ en 1947, il
a fait, par la suite, de nom breu
ses missions radiophoniques
Alger. Puis, il a connu, la T
lvision, une carrire fluctuante.
Ralisateur intressant d mis
sions dram atiques, en 1954, il
est in te rd it la R.T.F. lorsquil'
participe la cration d'Europe
N 1 et de Tl-Monte-Carlo. Il
revient, toutefois en 1956. De
puis, il s est consacr l ad ap ta
tion tlvise des classiques. Il
rvait de rvler la France en
tire un Racine dpoussir de la
trad itio n du T htre Franais.
Il y est parvenu avec sa m ise en
scne de Britannicus qui est,
ce jour, son chef-duvre. Il a
reu le Prix de la C ritique pour
l ensemble de ses m issions clas
siques (Bajazet, Brnice, Le Mi
santhrope e t B ritannicus), mais
il ne fa u d ra it pas ngliger cette
Servante du passeur qui fu t l'un e
des plus curieuses dram atiques
de la dernire saison. H m et u n
point d'honneur bien faire to u t
ce q u on lui donne faire, m ais
il lui faudrait u n au tre scna
riste quHenri Nogures pour
que l'Histoire dpasse la fiction
puisse galer La Camra explore
le temps. Personnalit attach ante,
ta le n t ingal mais sr, on aime
ra it quil trouve loccasion de
s imposer dfinitivem ent. Il s est
laiss te n ter p ar le cinma. Pre
mier film : Vacances en enfer.
KNAPP Hubert
N le 16-1-1924 Toulon (Var).
Il sort dune famille d officiers
e t n en a pas lair, ta n t il res
semble au reporter dynam ique des
rom ans d aventures modernes. Mo
derne, il l est, d ailleurs, par son
sens aigu de lobservation, de
lcriture en images. S il avait
choisi le cinma, il au rait t u n
au teu r nouvelle vague . Avec
son ami Jean-Claude B ringuier
comme scnariste et com m enta
teur, il a explor la France pour
en ram ener ces Croquis fascinants
(Bordeaux, Lyon, le Pays basque,
la Camargue) qui son t ce que la
T.V. nous a m ontr de plus ori
ginal, dans le domaine d u repor
tage depuis trois ans. Il a dmoli
toutes les conventions du genre
d it docum entaire . Les produc
teurs de Cinq colonnes la
une o n t su faire appel lui.
Mais cest avec Jean-Claude B rin-
guiex q u il donne to u te sa m e
sure. La rencontre de ces deux
tem pram ents est u n vnem ent
d o n t une adm inistration ro u ti
nire n a pas encore m esur to u te
l im portance. L ettre de Ste a
inaugur, l t dernier, ce que
lon p eu t bien appeler la Tlvi
sion dauteurs. Mieux q u u n es
poir : lavenir.
KRIER Jacques
N le 6-2-1927 Nancy (Meur
the-et-Moselle).
Il a fa it partie de l'quipe de
LEcran Franais e t est pass par
ri.D .H .C . Il a t assistant
d Yves Allgret et a ralis quel
ques courts mtrages. A la T.V.,
il a t assistant de Franois
Chalais avant de produire A la
dcouverte des Franais, mission
de reportage vivante et varie qui
a reten u plusieurs fois l atten tio n
de la critique, il fa it partie de
ces valeurs non encore entire
m e nt consacres, mais sur lesquel
les on p e u t miser.
LACOMBE Georges
N le 19-8-1902 Paris.
Passe pour u n pionnier du ci
n m a franais. Il a ralis une
tren tain e de films d o nt La Zone
(court mtrage, 1928) reste le plus
m arq uan t. U n prix de lO.C.I.C.
en 1951 pour La N u it est m on
royaume a couronn cette carrire
q u i trouve tran q u illem en t son
achvem ent dans des courts m
trages p our la R.T.F.
LACNEAU Jean-Charles
N le 21-1-1925 Montreuil
(Seine).
I.D.H.E.C. Assistant-ralisateur
au cinm a depuis 1950. Il con
n a t trs bien son mtier. Sest
rod en trav aillan t pour la T.V.
am ricaine. R alisateur d'une r
trospective Antonioni qui a in au
gur la Tlvision franaise
une srie s u r les grands m etteurs
en scne.
LALOU Etienne
N le 16-12-1918 Paris.
Fils de Ren Laou, critique
littraire et universitaire. Elev
dans une famille o rgnait la lit
tratu re, il a pass u n e licence
s lettres, crit qu atre rom ans
et u n essai s u r la tlvision et di
rige aux E ditions du Seuil la
collection Le rayon de la
science .
Il a cr la radio lmission
Le G ot des livres. En 1952, Wla-
dim ir Porch, alors D irecteur g
nrai de la R.T.F., lu i dem andait
d assurer pour la Tlvision le
com m entaire d u n reportage spor
tif. Depuis, il sest spcialis,
avec Igor Barrre, dans les repor
tages scientifiques, les clbres
En direct de, et a cr, toujours
avec Barrre. La Justice des hom
mes et Faire face. Clair, prcis et
efficace, il russit to u t ce q u il
entreprend.
LARRIAGA Gilbert
N le 12-6-1928 Paris.
Il a toujours t p arto u t o il
se passait quelque chose d im por
ta n t depuis lpoque de la clan
destinit. A se dem ander si ce
n est pas lui qui a provoqu la
chute de Farouk. le raz-de-mare
en Hollande, la catastrophe des
24 Heures du Mans e t laffaire
du Canal de Suez. En to u t cas,
avec lui, la T.V, ta it l.
LAZAREFF Pierre
N le 16-4-1907 Paris.
Il a dbut dans la presse en
1922, a fa it partie de lquipe de
Paris-Soir, et dirige actuellem ent
France-soir. Cest u n journaliste
de lcole moderne. Il a apport
to u te son exprience de lInforma
tio n e t de la grande presse
Cinq colonnes la une, lmis
sion de choc de la Tlvision e t
prpare, avec Raymond Marcil-
lac, u n e Cinq colonnes la une
sportive.
61

LE MENACER Yves
N le 19-10-1926 Brest (Finis
t re ).
Cest Pierre Tchernia, son an
cien cam arade de 1T.D.H.E.C., q ui
la fa it en trer la Tlvision en
1952. Il a d abord t lassistan t
de Prat, Lucot, Iglsis, Kerch-
bron et Loursais. En ju ille t 1954,
il p a rt to urn er en Bretagne une
srie de sept missions su r le
yachting et la navigation ctire
e t passe ralisateur stagiaire. H
a fa it divers reportages docum en
taires et assure depuis quatre
ans la partie technique de La
Squence du spectateur de Claude
Mionnet. Une bonne mission
son tif : Henry de Monfreid,
d o n t il partage les m rites avec
Franois Chalals. s a grande am
bition : revenir au reportage.
LEROUX Andr
N le 12-2-1923 R ouen (Seine-
M aritim e).
TJn assistant de cinma qui
sest install la Tlvision sans
grandes am bitions si lon en juge
par ses missions dram atiques.
LESSERTISSEUR Guy
N le 3-11-1927 Rouen (Seine-
M aritim e).
Son Homme au parapluie a d
62
finitivem ent prouv qu il avait
t la meilleure cole : celle de
Stellio Lorenzi. B ien d to n nan t
cela, Lorenzi a t son. profes
seur lI.D.H.E.C. et la pris
comme assistan t sur LEcole des
vedettes et sur La Camra explore
le temps p our laquelle il a sign
lui-mme u n Assassinat du duc
de Guise q u i ne devait rien
Alexandre Dumas n i la Cinma
thque. Llve a dj a u ta n t de
personnalit que le m atre et on
s en rjouit. Il prpare La vie que
je t ai donne de Pirandello, avec
Nicole Berger.
L HERBIER Marcel
N le 23-4-1890 Paris.
N , peu prs en mme temps
que le septime art, il lui a
consacr sa vie (voir Cahiers du
cinma n 71, m ai 1957}. Ce d
vouem ent n a pas toujours t
rcompens. Les film s de lui qui
resteront sont peu nombreux. La
Tlvision lu i a permis de raliser
quelques-uns de ses rves perdus,
p ar e x e m p l e une adaptation
Advienne Mesurt. Ses Crit
rium du Film ne so n t gure go
ts des cinphiles, mais il a
russi, parat-il, donner Tl- sion. Il a invent le personnage
Cin-Club u n certain ton public.
L HOTE Jean
N le 13-1-1927 Migneville
(Meurthe-et-Moselle).
Cest lauteur de deux rom ans :
La Communale et Un Dimanche
au champ dhonneur. Il a travaill
avec Rossellini et tourn plu
sieurs courts mtrages d o nt Le
Plerinage. E n dehors de cela, il
fa it des apparitions discrtes
la T.V. (reportages pour Cinq co
lonnes la une). On se demande
pourquoi.
LORENZI Stellio
N le 7-5-1921 Paris.
Cest la valeur sre, confirme,
qui ne connat jam ais la baisse
la bourse des critiqus. Elve de
1T.D.H.E.C., il y a t professeur.
Il est entr la R.T.F. en 1952 et
Tanne suivante il reut le Prix de
la Critique pour lensemble de ses
ralisations. Il n a jam ais accept
u ne mission de commande. Il est
devenu clbre avec la srie de
La Camra explore le tem ps. En
collaboration avec Alain Decaux
et Andr Castelot, il va chercher
m atire reportage d ans les
grands mom ents de lHistoire,
rouvre des dossiers ferms, claire
le pass par une analyse quasi
scientifique de la causalit h isto
rique (Jeanne d'Arc, L'Aiglon,
LEnigme Bavaillae, La N u it de
Varennes, L'Enigme de S a int-L eu).
P eut-tre tie n t-il de Jacques
Becker, d o n t il a t lassistant,
ce got du ralism e m inutieux
q ui m arque ses reco n stitu tio n s et
qu'on retrouve dans ses d ram a
tiques.
Sa m thode : accorder son
style celui de la pice q u il
monte. Il rejo in t ainsi Zola dans
Thrse B a qu in , Pouchkine dans
La Dame de Pique, Feydeau dans
La Puce loreille e t Labiche dans
La Cagnotte. Il fa it merveille
dans les pices psychologiques par
u n e description quasi balzacienne
des caractres et des milieux. Cet
homm e ides est aussi u n
homm e d ides : on la v u avec
son ad ap tatio n de Montserrat
d Em m anuel Robls, qui lu i a
v alu t le prix du Chevalier-de-La-
Barre.
LOURSAIS Claude (Croufelle dit)
Ses Cinq dernires m inutes
co n stitu en t l'une des missions
les plus rem arques de la Tlvi
de linspecteur Bourrel qui a
russi devenir clbre a u ta n t
que le commissaire Maigret, sans
lui ressembler le m oins du
monde. Flanqu de son collgue
Dupuis, il dmle les Intrigues
proposes sa sagacit, par sa
finesse d observation et de dduc
tion. Deux principes guident cette
mission : 1 Le schm a policier
trad itio n nel sert dans chaque
mission de prtexte l'tude ra
liste d u n m ilieu diffrent (monde
la boxe, im primerie, m aison de
couture, arogare d Orly, coulisses
du cirque, etc.) ; 2 La participa
tio n de deux tlspectateurs, d
tectives bnvoles, perm et d en
faire u n jeu. Emission tr s sui
vie, la seule d u genre, d ailleurs.
LUCOT Ren
N le 15-9-1908 Villers-Cotte-
rets (Aisne).
R alisateur de cinma depuis
1934. Le football linspire. Il l a
tra it en courts e t en longs m
trages. Les spcialistes o n t t ra
vis p a r Les Dieux d u dim anche
(1948) : m alheureusem ent il
s agissait des spcialistes du foo t
ball. Son meilleur film : Ren
Leriche chirurgien de la douleur.
A la Tlvision 11 sait accommoder
n im porte quel sujet parce q u il
connat bien son mtier, et quand
p ar hasard Tin su jet lintresse, il
en fait u n p e tit chef-duvre (Le
Paysan parvenu daprs Mari
vaux) .
M A C N IN W illiam
N le 13-10-1916 Besanon
(Doubs).
Responsable d missions pour la
jeunesse, il semble s'tre trom p
avec le feuilleton du dimanche
soir La Desse d or. Mais on ne
lu i en veut pas pour a u ta n t, car
cest u n chercheur qui a des ides.
M A N C EA U Jean
N le 10-3-1922 Paris.
Depuis ses dbuts Radio-Cit
en 1937, il a fa it pas mal de
chemin en passant p ar Radio et
Tl-Monte-Carlo. Il tait aux
premires loges pour film er le
mariage de Grce Kelly. Il tra
vaille avec Pierre Schaeffer au
Groupe Recherche Image.
M A R C H A N D Jean-Pierre
N le 20-3-1924 Paris.
Assistant, au cinma, de Da-
qutn, Clouzot, Yves Allgret et
Grard Ptulipe ; la Tlvision,
de Marcel Bluwal. Cest su rto u t
u n ralisateur de courts mtrages
qui voudrait se lancer dans les
dram atiques.
M A R C IL LA C Raym ond
N le H-4-1917.
Champion de France du 400
mtres en 1939, cest p o u rtan t le
Te Deum Notre-Dame qui sera
son prem ier grand reportage ra-
diophonique la Libration. Il
retrouve sa vritable voie en 1956,
aprs les Jeux Olympiques de
Melbourne, lorsquil passe la
Tlvision. Il dirige actuellem ent
le service des Sports la R.T.F.
Producteur-com m entateur de T
l-Dimanche e t Sports-Dimanche.
MARCARIT1S Gilles
N le 19-3-1912 a paris.
Cet ancien lve de Copeau est
devenu le m enuisier d u music-hall
tlvis. Music-Hall parade a d
b u t avec lu i en 1945 e t La Piste
aux Etoiles a pris le dp art en
1947. La longvit de ces mis
sions tie n t sans doute au fait
q u il est le seul spcialiste
convaincu d un genre auquel il a
apport to u te son exprience de
clown e t de comdien. On p eu t
toujours lui faire c o n f i a n c e
p uisq uu n clown chasse lautre,
to u te nouvelle mission de Marga-
ritts sera tou jo u rs gale la
prcdente.
Par contre, il n a pas russi
imposer au cinma u n style qui
se voulait burlesque. Ses trois
courts mtrages, LHomme (1945),
Les A ctualits burlesques (1947)
et Les Q u a t r e Mousquetaires
(1953) o n t chapp mme l a t
te n tio n de Franois Mars.
M IC N O T Pierre
N le 28-1-1926 Paris.
I.D.H.E.C., assistan t de cinma.
A la T.V. depuis 1954 comme ra
lisateur. Rien signaler.
M IO N N E T Claude
N le 15-10-1924 Paris.
Un pionnier. Il a t camera
m an lpoque o la R.T.F. ne
possdait en to u t et pour to u t
que deux camras 400 lignes. Pro
d ucteur depuis sept ans, on lui
doit actuellem ent La Squence du
tlspectateur qui a pass la qua
tre centime et La squence du
jeune tlspectateur.
M IT R A N I Michel
N le 12-4-1930 Varna (Bul
garie) .
I.D.H.E.C., puis assistant-rali-
sateur. Passionn d Histoire de
IAi't e t de lEspagne, il a conquis
tous ses lauriers Terre des Arts.
Ses reportages Cinq colonnes
la une sont excellents. Il a peut-
tre to rt de se risquer dans les
dram atiques bien q u il s y m ontre
suprieur ta n t dautres. Cest
q u on ne lu i a pas donn ra
liser la pice qui conviendrait
son tem pram ent. Un nom
retenir.
M OR TIM ER A im e
Ne Paris dans le seizime
arrondissement.
La m am an de Michle Man
ceaux. Elle a voulu d abord tre
chanteuse et a fait quelques ap
paritions l Opra. Son nom reste
attach aux premires grandes
missions de la radio. Productrice
e t anim atrice infatigable, on lui
doit, entre autres, Toute la radio,
Le Miroir deux faces, Paris re
oit, e t LEcole des vedettes qui
est passe la Tlvision en 1956.
Elle en a fait lune des missions
les plus solides et les plus popu
laires. Jam ais court d ides, elle
cherche et russit se renouveler
constam m ent, e t a donn leur
chance de nombreux jeunes
comdiens et chanteurs.
NAHUM Jacques
N le 27-2-1921 au C a i r e
(Egypte).
Il a t assistant, au sortir de
1T.D.H.E.C., de Nicole Vdrs,
Joseph Losey et Jo hn Berry. Il a
crit quelques scnarios p our la
T.V. amricaine et ralis Le
Saint m ne la danse pour faire
partie de la nouvelle vague. Cest
to u t p our linstant.
63
NEURRISSE Pierre
N le 3-7-1914 N antes (Loire-
A tlantique).
Il est entr la T.V. en 1954
m ais se n o u rrit su rto u t de projets.
Vingt-cinq courts mtrages, plu
sieurs missions en direct avec
Pierre Corval ne so n t rien en re
gard de ce qu il possde dans ses
tiroirs, commencer p a r un e srie
de sketches dont il voudrait faire
des nouvelles filmes.
NIV O L LE T Pierre
N le 6-10-1926 Saint-Mand
(Seine).
A uteu r et p roducteur d mis
sions de radio su r le cinma, pro
d u cteur de Radio-Monte-Carlo,
a t la T.V. lassistant de
Claude Barm a avec qui 11 a crit
l'adaptation des Trois Mousque
taires. il commence , se lancer
dans les dram atiques (La Justice
du Corregidor, de Casanova) et
v oudrait tra ite r des sujets de no
tre tem ps.
N O H A IN Jean (Jean-Marie
grand dit)
N en 1902 Paris.
Lhomme abattre de la Tl
vision Franaise. Ce phnom ne
dpasse lim agination. Quen dire ?
Il n est q u u n vaste teignoir de
lintelligence e t son ternel fleur-
bleue est lopium d 'une petite
bourgeoisie continuellem ent ravie
p ar sa stupidit. S a Rue de la
Gat est sinistre. Beau gibier
p our le Collge de Pataphysque.
O SW A LD Marianne (Colin dite)
Ne le 9-1-1903 Sarreguemines
(Sarre ).
Elle a connu le Berlin de lDo-
64
que expressionniste et il lu i en
est rest quelque chose. Elle a
chan t Prvert, lorsque ce n ' ta it
pas encore la mode. Ses appari
tio n s au cinma o n t t rares,
mais tonnantes. Avec u n physi
que et un e voix dogresse, elle
russit faire des missions po
tiques pour les enfants.
PAUWELS Louis
N le 2-8-1920 Paris.
In stitu te u r, puis professeur, il
commena la Libration une
carrire de journaliste q u i l a
conduit la rdaction de Marie-
fran ce (aprs celle de A rs). Au
te u r de livres sensation : Le
Chteau du dessous, L'Amour
monstre, Monsieur G urdjieff (en
tre autres) et, en collaboration
avec Jacques Bergier, Le Matin
des m agiciens. A la Tlvision,
il se signale essentiellem ent par
En franais dans le texte, pa
re n t pauvre de Cinq colonnes
la une.
Le- PERGAMENT Andr
N le 17-11-1922 Paris.
Trois longs mtrages, Msieur la
Caille, L'Irrsistible Catherine et
La Rivire des trois Jonques
l'o n t dgot d u cinma. Il a
prfr en trer comme assistan t
la R.T.F. e t pense pouvoir y tra
vailler dans les docum entaires.
PETER Solange
Ne le 1-2-1930 Lille (Nord).
Elle a dbut au cinma avec
Jacqueline Audry en 1949. E ntre
la R.T.F. en 1952, elle s'est for
me lcole de Rosslf dans les
missions de montage. Elle slec
tionne les dessins anims e t les
vieux burlesques m uets p our His-
toire sans paroles et ralise de
puis cinq ans Voyage sans passe
port avec Irne Chagneau. Elle
signe m a in te n an t Tl-Dimanche.
PICNOL Grard
N le 20-8-1928 Paris.
Ancien lve de l I.D.H.E.C. H
a eu un court m trage prim
Cannes en 1949, Bruegel VAncien.
Depuis, il a fa it un e carrire
d 'assistan t la T.V. et lon atte n d
la suite. Cousin du suivant.
PIGNOL jean
N le 29-8-1924 Paris.
Cousin du prcdent. Acteur,
il a particip de trs nom breu
ses missions de radio et de T.V.
et to urn dans quinze films, il
est vrai q u il avait eu le prem ier
prix de comdie L'Ecole des ve
dettes et u n second prix de co
mdie au Conservatoire de Paris.
A ssistant la T.V. depuis 1956,
il e st m ain ten an t ralisateur
(m etteur en page) de Cinq colon
nes la un e et coproducteur
avec Mme Dussane de T rteaux
racontez-nous.
PINEAU Gilbert (Gallois-Pineau
dit)
N le 29-5-1931 Paris.
Son pre est un ancien m inis
tre et son frre est com dien
sous le nom d Alain Quercy. il
a lui-m me fa it du th tre, m ais
il prfre la priode q u il a passe
comme assistant prs de J.-P.
Melville qu'il considre comme
son m atre penser. Il a ralis
des dram atiques Tl-Luxem-
bourg e t a t l ad jo in t a u di
recteur des missions dram atiques
de la R.T.F. p en d an t u n an. En
fin, p en dan t deux ans, l ad jo in t
de Pierre Sabbagh.
PLANCH Jacques
N le 28-8-1913 au P ortel (Pas-
de-Calais) .
Une langue carrire dans le ci
n m a o il a fa it tous les ap p ren
tissages techniques. Quelques
courts mtrages. A la Tlvision,
il est rest dans l ombre.
PRAD1NES Roger
N Athis-Mons (Seine-et-OIse).
T ien t cacher son ge. H ta it
en 1948 le seul assistan t ralisa
te u r de la Tlvision. Pass l'
poque hroque, il a assur la
prem ire retransm ission d u bal
d u M oulin Rouge. E n 1954, il
est all prendre la direction de
l'Olym pia avec B runo C oquatrix
et en 1956, la direction d u Fes
tival Mondial du Cirque. Il a
fa it sa p etite rentre en septem bre
p our raliser La Tte et les Jam
bes de Pierre Belemare.
PRAT Jean
N le 25-2-1927 M ilan (Italie).
Le spcialiste des je u x de

mains. Tous les crivains qui pas
sent Lectures pour tous (dont
Il assure la ralisation depuis
1953) o n t subi ses radiographies
digitales. Il est pass m atre dans
ce genre d'introspection. Le tr a
vail q u 11 fait de tem ps en tem ps
su r En votre me et conscience
est finalem ent moins intressant
Que celui q u il fait su r certaines
missions dram atiques : Clarisse
Fenigan d aprs Daudet, Ping-
Pong d Adamov, Le Mouchoir
rouge de Gobineau, Les Trois
S ur9 de Tchekov, Un Rve d'a
prs Tourgueniev. Ses missions
su rpren n en t toujours par u n ct
insolite : on ne p e u t pas ne pas
les rem arquer.
Ses lim ites : il ne pourra ja
m ais adapter Chri-Bbi, le h
ros de Gaston Leroux s criant
toujours avec force : Oh ! pas
les mains, pas les mains.
RENTY Paul
N le 24-2-1921 NeuIIly-sur-
Seine (Seine).
H a t cofondateur de Travail
et Culture, anim ateur de cin-
clubs, acteur de T htre, produc
te u r et ralisateur de courts m
trages (Neuro-psychiatrie infa n
tile, 1951). A la R.T.F., il a si
gn longtemps le Journal Tlvis
et ralis, outre Le Magasine de
VAutomobile, diffrentes dram ati
ques (Hros domicile de Simo
n in ).
RETY Dominique {Cahard Irne,
dite)
Ne le 23-7-1925 Toulon
(Var).
Assistante de Jea n K erchbron,
elle pourra certainem ent nous
donner d excellentes dram atiques.
RO LAND-BERNARD (Rouland
Bernard dit)
N le 27-3-1927 Saint-Sauveur-
le-Vicomte (M anche).
Na rien voir avec Bernard-
Roland. Il a t sept ans lassis
ta n t de C hristian-Jaque. Entr
la Tlvision en 1953. 11 a t
nomm ralisateur en 1958. Cest
u n spcialiste des missions dra
m atiques (Candida de B ernard
Shaw, Ardle et Ccile d Anouilh,
Elisabeth la fem m e sans hom
me d Andr Josset). Ses adapta
tions de Jules Renard sont rem ar
quables, particulirem ent Mon
sieur Vernet. il assurera cette an
ne les reportages des spectacles
de ballet du T htre des Nations,
et prpare u n film qui sera dif-,
fus en Eurovision.
ROQUES Jean
N le 21-4-1929 Toulouse.
E n tr en 1951 la T.V. o il
a travaill avec la p lu p art des
ralisateurs. Dtach la T.V.
de Lyon, il a assur les missions
de Dimanche en France.
ROSSIF Frdric
N le 16-2-1922 en Yougoslavie.
Aprs avoir travaill la Ci
nm athque, il est entr la s'imposer.
R.T.F. en 1950. Il y a cr le
service des ach ats extrieurs. Sa
parfaite connaissance du cinma
l'a port to u t naturellem ent vers
les film s de montage. Ses Edi
tions Spciales comme sa Vie des
anim aux commente par Claude
D arget p a rte n t toujours du mme
principe. On aim erait bien le voir
se renouveler de tem ps en temps.
S'il faisait du cinma ce
qui ne sau rait tarder Il ferait
certainem ent u n excellent chef-
m onteur.
ROY Jean-Nol
N le 26-12-1927 aux Fonts-de-
C (Maine-et-Loire).
Dabord assistan t de cinma.
Entr la T.V. en 1951, il a t
nomm ralisateur en 1955. Il
s est spcialis dans les reporter-
ges en direct, qui lintressent
norm m ent. Il n a pas envie de
faire des dram atiques, sinon,
d un e conception to u te person
nelle : en In tro d u isan t dans la
fiction des lm ents de repor
tage.
ROYER jean
N le 30-7-1925 Bordeaux.
Encore u n qui vient de l'LD.
H.E.C. et qui a fini p ar ab ou tir
la Tlvision.
R U T M A N Jacques
N le 21-11-1933 Paris.
A prpar l I.D.H.E.0. sans y
entrer. Il a t assistan t la
T.V. scolaire e t a ralis pour
la section docum entaire u n ex
cellent reportage, Paris-Mtro. Il
a tte n d sagem ent l occasion de
SABBACH Pierre
N le 18-7-1918 Lannion
(Ctes-du-Nord).
H a cr le Service des Ac
tu a lits de la Tlvision F ra n
aise e t le Journal Tlvis. Un
tem pram ent de chef, de crateur
e t d org anisateu r. Ne sera jam ais
u n fonctionnaire et c'est ta n t
mieux. Il fait, comme en se d
lassant, u n Magazine des Explo
rateurs dans lequel se retrou
vent toutes ses qualits.
SALLEBERT Jacques
N le 20-10-1920 Paris.
A dbut Radio-Vichy. Est
sorti de la prem ire prom otion
de l'I.D.H.E.C. Volontaire pour
Tlndochine, il a fa it partie de
l quipe de reportage qu i accom
pagnait le corps expditionnaire
franais. Il a t u n tem ps r
d acteu r en chef a d jo in t d u Jour
nal Tlvis o il continue d'as-
65

surer des prsentations. Il a p ar
couru le monde, m ais a u ne pr
dilection pour lAngleterre. Il f u t
d ailleurs le correspondant Lon
dres de la R.T.F, e t de P a r is -
M atch.
Sa plus originale co ntribution
& la Tlvision : De vous moi,
dix m inu tes d en tretien en ap
parence btons rom pus avec
les personnalits les plus diver
ses devant u n e bouteille de
whisky.
SANTELLJ Claude
N le 17-6-1923 Metz (Mo
selle) .
Ce licenci s lettres s est trs
vite tourn vers le thtre, o il
travaill avec Jacques Fabbrl.
Depuis son entre la T.V. en
1956, il sest signal par des mis
sions pour les jeunes, originales
et efficaces. En 3957, il a crit le
scnario e t le dialogue du T o u t
de France par deux enfants et
cr, en 1958, Livre m on am i, le
Lectures pour tous des jeunes. Il
est opinitre e t passionn. Il a
mis sur pied avec W illiam Magnln
Le Thtre de la jeunesse qui
sadresse . un vaste public popu
laire. Il y a prsent, entre autres
russites, u n Cosette d A lbert Si
m onin qui est u n e rem arquable
adaptation des Misrables de
Victor Hugo.
66
SASSY Jean-Paul
N le 29-7-1920 Tunis.
E ntre deux chaises. Cest u n
homme de cinma qui a m al
tourn. R alisateur de courts m
trages e t assistant de Clment,
Walsh, Wilder, Hawks e t Miles-
tone, il au ra it d norm alem ent
faire un e carrire. Or on la pris
comme conseiller technique des
non-professionnels de la nouvelle
vague, Chabrol et Malle. La Tl
vision semble n tre p our lui
q u u n pis-aller. Il sest fa it u n
nom avec A vous de juger et
Maurice de Paris, mais d'avoir ob
te n u le Prix Jean Vlgo p our La
Peau et les os lu i rem ettra peut-
tre le pied l'trier.
SEBAN Paul
N le 21-10-1929 Sidi-bel-Ab-
bs (Algrie).
Ancien assistan t de Bluwal, il
a l'air de prfrer le cinma la
tlvision, pu isq uil t r a v a i l l e
m a in te n a n t avec Claude Chabrol.
SPADE Henri
N le 16-7-1921 Paris.
Il a touch to ut, au journa
lisme, la radio e t la chanson.
Spcialiste des missions lyriques.
il a fa it entrer loprette et
lopra la T.V. Il y a de to u t
dans ses Airs de France et il n h
site pas tailler u n peu dans les
p artitio n s pour adapter les an
ciens succs, Deux russites : La
Bohme de Puccini, et La Tra-
vata de Verdi.
STEPHANIE Roger (W orms dt)
N le 19-8-1919 Paris.
A jou u n rle im portant dans
la Rsistance et fa it partie de
lquipe fondatrice de L'Observa
teur. Ecrivain, journaliste, es
sayiste, il est venu la Tlvi
sion avec Portrait-Souvenir, com
me p roducteur associ de Roland
Darbois (responsable, p ar ailleurs,
de Discorama). Coup d essai coup
de m atre, p our to u s les deux, d
su rto u t la nouveaut de la for
m ule : les grands crivains d hier
comments par les crivains dau
jo u rd hui. Cest ainsi que nous
avons pu voir : S ten d hal p ar
Franoise Sagan, Balzac p a r Si
menon, M aupassant p a r Maurice
Druon, F laubert p a r Roger Vail
lant, Vigny p ar Jules Roy e t Mme
de Svign par Franoise Mallet-
Joris. Russites intressantes
p lus d 'u n titre.
T A R T A Alexandre (Tartakow ki)
N le 1-6-1928 Moscou.
Ce n est pas la crme m ais il
a son public depuis q u 'il lu i a
fait voir Trente-six chandelles. Il
barbote habilem ent dans la bou
teille l'encre des varits.
T C H E R N IA Pierre (Tchernia-
kowski dit)
N le 29-1-1928 Paris.
Il est pass p a r 1T.D.H.E.C et
a t reporter a u Journal Tl
vis. Il ralise m a in te n a n t des re
portages Cinq colonnes la une,
mais a fait des varits son dada,
n a anim La Cl des cham ps e t
La Bote sel et on la charg de
m e ttre u n peu de vie dans les
programm es de varits du samedi
soir. Son rve : faire en trer la
science-fiction la T.V. Il sera
certainem ent le prem ier reporter
m ettre le pied' su r Vnus.
TH EY E N O T Jean
N le 11-7-1916 G i v o r s
(Rhne).
Licenci en droit, docteur s
sciences sociales' et politiques. Il
a connu la tlvision en 1936 et
a t l u n des prem iers croire
son avenir. Jo u rn aliste L'Ecran

Franais, il a particip la fon
dation du Cinma dEssai. n est
l'a u teu r du prem ier livre srieux
consacr la Tlvision : LAge
de la tlvision et lavenir de la
radio (1946).
Avec le temps, ses apparitions
la T.V. se fo n t rares e t cest dom
mage. Son mission Les Secrets
des chefs-duvre figure en bonne
place ct des autres missions
artistiques.
TH1R IET Colette
Ne le 31-10-1926 . Parla.
Le rouge lui va bien. Elle aime
a u ta n t les chapeaux am usants
que Bene Stve-Passeur et cest
peut-tre p o ur cela q u elle a ra
lis Le Pavillon brle. Nous la
prfrons cependant lorsquelle
Organise consciencieusement les
images de Tl-Cin-Club.
TYBO Edmond (Tyborowski dt)
N le 22-3-1918 Marseille.
A ssistant et ralisateur de
courts-mtrages.
On lu i a fa it un sale coup en
lu i dem andant de raliser La
Prochaine Vague.
ULMANN Anne-M arie (Bloch
dite)
Ne le 27-12-1924 Faris.
Elle est entre la T.V. en
1950 avec u n scnario crit p our
les enfants. Elle est assistante
depuis 1952 et collabore avec
William Magnin. Femme de Jean-
Jacques Bloch, elle concilie p ar
faitem ent ses obligations de mre
de famille avec ses obligations
professionnelles.
VA LEY Robert
! N le 1-6-1924 Paris.
Il n a jam ais fa it lIDHEC e t
s en vante. Cest u n franc-tireur.
La srie de reportages sur les r
publiques africaines d o nt il tait
a la fois ralisaten r et commen
ta te u r a eu souvent m aille par
tir avec la censure. Depuis u n an,
il a conquis avec Portrait-Souve
nir des lauriers ju stem en t m
rits. Son Maupassant, son Flau
bert et son Vigny son t rests
dans les mmoires, car il n a pas
seulem ent des ides de m etteur
en scne m ais aussi le ta len t
q u il fa u t pour les m ettre en pra
tique. U n projet in q u ita n t :
u ne mission avec Pierre Fresnay.
VERNIER fean
N le 5-4-1909 Blois (Loir-et-
Cher ).
Il a u ne grande exprience du
th tre o il a dbut en 1931
comme comdien. Cest peut-tre
ce qui la conduit su rto u t s'in
tresser aux missions dram ati
ques o il s est distingu avec Le
Matre de Santiago e t Port-Royal
de M ontherlant. M alheureuse
m ent, il se pren d parfois pour
Bresson (Gocktal-Party dEliot,
Un hom m e de Dieu de Gabriel
Marcel.
VERTEX Jean
N le 9-3-1904 Lyon.
Un capitaine a u long' cours qui
sest pris p o u r H enri de Mon-
freid. Il est en tr la T.V. en
1949, aprs avoir reu le prix
M ontyon de litt ra tu re de LAca
dmie franaise. Membre d u co
m it des programmes, il se
com m et dans deux missions heb
dom adaires [La Vie de la tlvi
sion et H fa u t avoir vu). On
trem ble de voir rapparatre le
clochard Isidore q u il a cr dans
u n e comdie de son cru.
V IA L L E T Paul
N le 5-5'1918 Paris.
P ro d ucteur de radio, son mis
sion Les Rois de la n u it, consa
cre aux grands m etteurs en scne
de cinm a, f u t reprise p ar la T.V.,
lorsque celle-ci p rit son essor en
1949. Devenu ralisateur, il colla
bora alors avec Marcel L Herbier
pour la srie des Cinmathques
imaginaires et fit quelques mis
sions dram atiques, d on t u n e su r
to u t lui tie n t cur : Les Cinq
tentation s de la Fontaine, d on t il
trouva lide dans une srie de
confrences de Jean Giraudoux.
Ses scnarios originaux de D
calcomanies, prpars pour la
T.V., o n t t galem ent adapts
la radio. Il a assur u ne srie
dmissions scientifiques : Btis
seurs du m onde (Copernic, Pas
te ur). Ce qui lui a donn ride
des A la rencontre de..., srie de
p ortraits des grands musiciens,
qui a dbut la T.V. en no
vembre 1960. Une valeur sre.
V IL L A Jacques
Il n a pas de chance avec le
cinma. Son prem ier film, Les
Petits Chats, a du m al tre
distribu. A la Tlvision, p ar
contre, il p rod u it deux missions
intressantes : Ballades tranges
et BaWatfes merveilleuses, o l on
p e u t voir les chefs-d uvre d u
cinma d anim ation qui, d ordi
naire, vont rarem ent plus loin
que le Festival de Tours.
V IV E T Jean-Ren
N le 11-4-1929 Paris.
Il a ten t de faire m archer une
galerie de peinture, a v an t de de
venir assistant-m etteur en scne
(Ciampi, Guitry, C arn). E n tr
en 1956 la R.T.F., il est depuis
deux ans le collaborateur de
Frdric Rossif pour son mission
Nos amies les Vtes.
Z (T R O N E Lon
N le 2-11-1914 S aint-Pters
bourg.
Il est pass de la radio la T.V.
en 1956. Son chic de tu rfiste fa it
merveille dans les reportages su r
les champs de course, p rsenta
te u r au Journal Tlvis, sa nais
sance et sa connaissance de la
langue russe en o n t fait le sp
cialiste des questions sovitiques.
A interview M. K. e t to u rn avec
Tat&na Samolova dans V ing t
mille lieues sur la- terre (M. Pa-
gliero). Vient toujours en t te
des rfrendums organiss p a r la
presse, comme la personnalit la
plus populaire de la Tlvision. Il
e st encore le seul. , la R.TJ?., .
tre entr- dans la mythologie
des masques de m ardi gras.
67
 LES 32 M E I L L E U R E S
COTATIONS
in in t re s s a n t Guy Janick Andr
passable
Aflombert Artois BrincourJ-
3|c >(c assez b ie n
^ * * b ie n (Tl-R evue) (Tlram a) (Le Figaro)
sjc + Tft excellent

* * * * 3* * * * * * * *

2 . Cinq colonnes la une (Lazareff, Desgraupes,

D um ayet, B a r r r e ) .......................... .......................... fc ajc fc * * * * * * *

3. La justice des hommes (Lalou, Barrre) . . . . * * * * * * * * * * *

* * * * * * * * * * *

* * * * * * * *

6. La camra explore le temps [Lorenzi, Decaux,

Castelot) ........................................................................ * * * * * * * *

7 . Lectures pour tous (Desgraupes, Dumayet, Prat) * * * * * * * * * *

* * * * * * * *

9. En voire me et conscience (Desgraupes,

D um ayet, B a r m a ) ............. ........................................ * * * * * * * * *

10. Portrait-souvenir (Stphane, D a r b o is ) .................. * * * * * * * *

] . Cinpanorama (Chalais, Rossif) ............................ * * * * * * * * * *

12. Thtre de la jeunesse (Santelli) ........................ * * * * * * * *

13. Les cinq dernires minutes (L o u rs a s ).................. * * * * *

14. A la dcouverte des Franais (K rie r, Bergeret) . * * * * * * * *

15- Terre des arts (Fouchet, M itra n i) ....................... * * * * * * * * *

16. Le magarne du temps pass, numro spcial

(Rossif) ........................................................................... * * * * * * * *

68
 MISSIONS PRIODIQUES

Jean 1 Andr-S. Jacques Guy Ren Jacques

Cott ,M n d e r Labarthe Mourgeon de Ray Roger Siclier
(Libration) (France- fr i - (La Croix) (Le Monde)
(France-SoirJ (Combat)
1 Observateur) (Magazine)

* * * * * * j(t 1* * * * * * * * * * * * * * * * * * *

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

* * * * * * * * * 3^c jfc ^4c * * * * * * * * *

* * * * * * 1* * * * * * * * * * * * * * * *

* * * * * * * 1* * * * * * * ft * * * * * * *

* * * * * * * 1* * * * * * * * * * * * * * * fc

* * * * * * % * * * * * * * * * * * * *

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* * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

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*
* * * * *. * 1* * * * * * * * * * * * *

* * * * * * 1* * * * * ** * * * * * * *

3(C 1* * * ** * ++ + ** *

* * * * * * * * * * * * * * *

* * * ste * * JJe * * * >K * f: * * *

69
 LES 32 M E I L L E U R E S
COTATIONS
9 in in t re s s a n t Guy Janick Andr
>(c passable
Allombert Artois Brincourt
+ * , assez b ie n
+ b ie n (Tl-R evue) (Tlram a) (Le Figaro)
. % + jfc e xcellent

* * * * * * * *

8. Livre, moi ami (Santelli, B illo n ) ........................ * * * * * * * *

19. Les Secrets des chefs-duvre (Hours, Thvenot,

* * * * % * *

2 0 . Ballades tranges (V illa , Bescont) ........................ * * * * * *

2 1 . A l'cole des vedettes (M o rtim e r) .................. * * * *

* * * * * *

* * *

* # * * *

2 5 . Les grands Interprtes (Gavoty) . . ........................ * * * * *

* * * * *

* * * *

2 8 . En franais dans le texte (Pauv/els, Mousseau,

* * * -* *

2 9 . L'art de vivre (Djean, Lagneau) ........................ *

30. L avenir est vous (F. Dumayet C h arfier) * * * *

3 1 . Le magazine des explorateurs (Sabbagh) .... * * * *

* * * *

70
 MISSIONS PRIODIQUES

Jacques Guy Ren Jacques

Jean A n d r -S .
Jeander de Ray Roger Siclier
C ott Labarthe M ourgeon
(Libration) (France- (T l - (La Croix) (Le M onde)
(France-Soir) (Com bat)
O bservateur) (M agazine)

* * * * :* * * * * * * * * * * *

* * * * * * * * * * * * *
* * *

* * * * * * * * * * * * * *
*

* * * * * * * * * * *
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________ ----- --
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* * * * * * * * *
* * *

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* * * *

71
 APPENDICE
C e tableau appelle plusieurs observations :
1 Douze critiques de tlvision avaient t consults. Les rponses de deux dentre eux
ne nous tant pas parvenues dans les dlais prvus, il nous a m anqu deux avis qui auraient
pu, dans une certaine mesure, modifier la physionomie de ce palmars;
2 La liste soumise aux critiques comprenait environ quatre-vingt-dix missions. Quelques-
unes d entre elles n tant ,pas suivies par tous pour diverses raisons, le nombre des abstentions
dcid de leur limination (missions religieuses, mto, etc.) ;
3 Les trente-deux missions retenues dans le tableau sont celles qu{ venaient trs nettement
en tte. Ce sont en gnral des missions solides et dj consacres. U ne surprise, toutefois :
la prsence dans le peloton de tte des Croquis de Bringuier et Knapp, ce qui marque une
promotion, peut-tre capitale pour lavenir de la tlvision;
4 Les vritables surprises commenaient o s'achve ce tableau. Si une mission rcente,
Trteaux, raccmtez-notfs, arrivait en trente-troisime position, Tl-Cin-Club occupait la qua
rante-sixime, Toutes les missions de jeux et de sports et le Journal Tlis arrivaient entre
les deux;
5 L unanimit sest faite, par contre, sur toute une srie d missions qui se sont vues reje
tes en fin de classement. Citons, par exemple ; Paris-Club, Il faut avoir otr, Le Magazine
fminin, La Prochaine Vague, Vie prive du monde, Les Richesses ef les hommes, Le Srum
de bont et toutes les missions de Jean Nohain.

TEXTES SUR LA TLVISION PARUS

DANS LES CAHI ERS DU CINMA

N 1. Film, Cinma et Tlvision, p ar Fred Oraia.

No 3. Tlvision, portrait cfune machine, p ar Pierre Viallet.
N 9. Sur une premire exprience la Tlvision Jeanne avec nous >), p a r Claude
Vennore.
N 14. Sur quelques expriences la Tlvision, p ar Jean Thvenot,
N 31. ri-SJjcrw : Adrienne Mesurt et < Pygmalion la Tlvision, par
Marcel L'Herbier.
No 33. Les trois Journes de la C.C.T.V, ; journe d'tudes du 6 fvrier 1954.
N 41. fenconfre avec un auteur de Tlvision : Stellio Lorenzi, p ar Gilbert Guez.
N 42. Pour contribuer une roioiogie de la Tlvision, p ar Andr Bazin.
N 62. Hitchcock et la T.V., p a r Joyce Gun.
N 69. T.V. aux U.SJi. (note dans 1 Petit Journal), p ar Luc Moullet,
N 65. T.V. aux U.S.A. (rponse la note du n 63), p ar Fereydoun Hoveyda.
N 84. Entretien avec Orson Welies, p ar Andr Bazin et Charles Btsch.
N 90. Propos sur la Tlvision, p ar Andr Bazin et Marcel Moussy.
L'crivain de Tlvision, par Paddy Chayefsky.
92. Mes histoires interdites, par Alfred Hitchcock.
N 94. Rencontres JVew Yor, p a r Gene Moskowitz.
Le point de vue du metteur en scne, p ar Sidney Lumet,
N 95. Jean Henoir tourne < Le Docteur Cordelier , p ar Jean-Pierre Spiro.
100. Pourquoi ai-je tourn Cordelier ? p ar Jean Renoir.
N 108. Le contrepoint du son et de l'image, p ar Pierre Schaeffer.
112. PJiotognie du sport (reportage tlvis des Jeux Olympiques), p a r Eric Rohmer.

72
LES DIX MEILLEURES MISSIONS
DE L A N N E

GUY ALLOMBERT. 1. La Justice des hommes (Lalou e t Barrre) ; 2. A la recherche

d A lbert Camus (Drot) ; 3. Faire face (Lalou et Barrre) ; 4. L Enigme Rava il lac (Lorenzi) ; 5.
La Nuit de Varennes (Lorenzi) ; 6, Montserrat (Lorenzi) ; 7. Humilis et Offenss (Gir) ; 6. Lettre
de Ste (Bringuier et Knapp) ; 9. Portrait-souvenir de Vigny, par Jules Roy (Stphane, Dar
bois et Valey).
JANICK ARBOIS. 1. Faire face : la prostitution (Lalou et Barrre) ; 2. Portrait-souve
nir de Balzac, par Simenon (Stphane, Darbois et V aley); 3. Clarisse Fenigan (Jean Prat) ;
4. L a Justice des hommes : prisons de femmes (Laou et Barrire); 5, Cinq colonnes la une :
reportage auprs des officiers en Algrie aprs les barricades ; 6. Cinq colonnes la une : le
bidonville de N anterre; 7, LAvenir est vous : lenvers des tudes (Chartier et F. Dumayet);
8. Croquis de Camargue (Bringuier et Knapp); 9. Les Trois Soeurs (Jean Prat); 10. Cosette
(Santelli).
ANDRE BR1NCOURT. 1. Montserrat (Lorenzi) ; 2. Cyrano (Lorenzi) ; 3. La soire du
1er avril 1960 (Pierre Cour) ; 4. Cinq colonnes la une : mission de janvier I960 ; 5. Repor
tage Lalou-Barrre ; 6. Les Springboks ; 7. En direct du Clemenceau (Sabbagh) ; 8. Lectures
pour tous : Jean Guhenno; 9. La Camra explore le temps (Lorenzi, Decaux et Castelot);
10. Les Cinq dernires minutes (Loursais).
JEAN C O T T . 1. Montserrat (Lorenzi) ; 2. Cyrano (Barma) ; Port-Royal (Vernier) ; 4.
Cinq colonnes la une ; 5. Portraits-souvenirs (Stphane et Darbois) ; 6. En votre me et
conscience (Desgraupes, Dumayet, Barma) ; 7. La Justice des hommes (Lalou. et Barrre) ; 8.
L a Grande Bretche (Barma et Armand) ; 9, Un Rve (Jean Prat) ; 10, L a Bote sel (Rocca
et Grelio).
JEANDER. 1. Montserrat (Lorenzi) ; 2. Lettre de Ste (Bringuier et Knapp) ; 3. Le#
missions d e Drot ; 4. Portrait-souvenir de Vigny, par Jules Roy (Stphane, Darbois et Valey);
5. Cinpanorama (Chalais et Rossif); 6. En direct de... (Lalou et Barrre) ; 7. Humilis et
Offenss (Gir) ; 8. Les Cinq dernires minutes (Loursais) ; 9. En votre me et conscience
(Dumayet, Desgraupes et Barma) ; 10. Discorama (Denise Glaser).
ANDRE-S. LABARTHE. 1, Lettre de Ste, premire partie (Bringuier et Knapp) ; 2.
L a Cagnotte (Lorenzi) ; 3. Le Requiem de Faur (Bluwal) ; 4. En direct du Clemenceau
(Sabbagh) ; 5. Croquis de Camargue (Bringuier et Knapp) ; 6. Portrait-souvenir de Flaubert,
Roger V ailland (Stphane, Darbois et V aley); 7. Allocation du gnral de Gaulle : novembre
1960 ; 8. Le Psychodrame (Lalou et Barrre) ; 9. Cosette (Santelli) ; 10. Anne-Marie Peysson,
speakerine.
JACQUES MOURGEON. 1. Le Psychodrame (Lalou et Barrre) ; 2, Les squences de
Bringuier Cinq colonnes la une ; 3. Magazine du temps pass, numro spcial (Rossif) ;
4. Portrait-souvenir de Balzac, par Simenon (Stphane, Darbois et Valey) ; 5. Les tentatives de
Kerchbron (dramatiques) 6. Zadkine et l'ensemble des missions de Drot * 7. Les Croquis
(Bringuier et Knapp) 8. Jazz (Averty) ; 9, L arrive de Khrouchtchev Orly (Journal Tlvis);
10. Le Requiem de Faur (Bluwal).
G UY DE RAY. 1. En franais dans le texte : Louis-Ferdinand Cline (Pauwels) (Emis
sion interdite) ; 2. Monfreid (Chalais et Le Mnager) 3. La Cagnotte (Lorenzi) ; 4. Montserrat
(Lorenzi) ; 5. Cinq colonnes la une : interview d Arletty par Pierre Desgraupes ; 6. O n
purge bb (Bluwal} ; 7. Portrait-souvenir de Flaubert, par Roger V ailland (Stphane, Darbois
et Valey) ; 9. En direct du c Clemenceau (Sabbagh) ; 10, Cyrano (Barma).
REN R OG ER. 1. Faire face : le contrle des naissances (Lalou et Barrre) ; 2. E n
direct du a Clemenceau (Sabbagh); 3. Cyrano (Barma); 4. Cinq colonnes la u n e; 5. Vol
de nuit ; 6. En direct d e... (Lalou et Barrre) ; 7. En votre me et conscience ((Dumayet, Des
graupes, Barma) ; 8. Tartuffe (Dagues) ; 9. Les Cinq dernires minutes (Loursais) ; 10. Quelle
poque : Gilbert Bcaud (Barma et Armand).
JACQUES S1CL1ER. 1. Lettre de Ste (Bringuier et Knapp) ; 2. La Cagnotte (Lorenzi) ;
3. La Justice des hommes : la peine de mort (Lalou et Barrre) ; 4. L*Art et les hommes :
Brassa? (Drot) ; 5, La Nuit de Varennes (Lorenzi) ; 6. Cinq colonnes la u ne : le bidonville
de Nanterre ; 7. Portrait-souvenir de Flaubert, par Roger Vailland {Stphane, Darbois et
Valey) ; 8. Cosette (Santelli) ; 9. Croquis de Camargue (Bringuier et K napp) ; 10. La Servante
du passeur (Kerchbron).

73
 CO TAT IONS
Inutile de se dranger.
4c voir la rigueur,
voir,
LE CONSEIL DES DIX jfci#* & voir absolument.
chefs-d'uvre.
Case vide : abstention ou : pas vu.

Henri Michel Jean de Jean Morvan Pierre Claude Jacques Eric Georges
T nra | dbs nuM L w D cx v A sbI A u brian t Baroncelll Domarchi Lebesciue Marcabru Mauriac Rivette Rohmer S.adou1

La N u i t { M A. Antonioni) .......... k k k k k k * * k k k *

* * * * * * * -k k * * * * * * * * k k k k k k

F e u x d a n s la p l a i n e (K. Ichikawa) .... * * * * k k k k k

El C o c h e c i t o (M . F erreri) ............................. * * -k * k * * k *

La R c r a tio n (F. M o reu il) .......................... * * * * * k k

La M o r t d e B e lle (E. M olinaro) .............. k * * * k

K ism et (V. M innelli) ..................................... k
Le Grand Sam (H. H a th a w a y ) .................... * * + k * *

Le T m o i n d o it tr e a ssa ssin (C. Haas) *

LA m a n t d e c i n q j o u r s (P. d e Broca) . .
Les L ch es v i v e n t d e s p o i r (C. B e rn a r d -
A u b e r t ) ................................................................. #

La M enace (G. Oury) ..................................... .

Le P rsid e n t (H . VerneuiJ) ........................

Les A m o u rs de P a ris (J. Poitrenaud) ..

F e m m e s d u b o u t d u m o n d e (R. M a rc e llin i)

C e s t a r r i v N a p les (M . Shavelson) ..

V o lu p t (R . M a c D o u g a l l ) ...............................
 FILMS SORTIS A PARIS
DU 8 FVRIER AU 7 MARS 1961

10 FILMS FRANAIS

& Amant de cinq jours, film de Philippe de Broca, avec Jean Seberg, Jean-Pierre Cassel,
Micheline Presle, Franois Prer, Carlo Croccolo, Marcella Rovena. O chacun se trompe
rciproquement, mari, femme, amant, matresse, auteur et spectateur. Marcel Achard peut
mourir, la relve du vaudeville-potique-et-sentimental-pour-gens-du-monde est assure.
iLes Amours de Paris, film de Jacques Poitrenaud, avec Perrette Pradier, Nicole Courcel,
Franois Prer, Darry Cowl, Mathilde Casadesus, Bernard Woringer, Harold Kay. Labo
rieuses variations sur les accidents de ladultre. Jean Boyer peut disparatre.
A reb rousse-poils, film de Pierre Arm and, avec Jacques Morel, Micheline Dax, Nol
Roqueveit, Mathilde Casadesus, A lbert Prjean. - O l'on invente un srum de to n te qui
n incite nulle indulgence. Couzinet peut partir tranquille.
Les Lches tiitient despoir, film de Claude Bernard-Aubert, avec Franoise Giret, Gordon
Heath, Aram Stephan, Mag Avril, Claude Berri, Fred Carault. Voir note dans notre pro
chain numro.
Lola . Voir article de Franois Weyergans dans notre prcdent numro.
Un Martien Paris, film de Jean-Daniel Daninos, avec Darry Cowl, Nicole Mirel, Henri
Vilbert, Gisle Grandpi, Rolande Sgur, Michle Verez, Pierre Louis. O la science-fiction
se m et au service de la gaudriole, au grand dam de ces deux minentes disciplines.
La Menace, film de Grard Oury, avec Robert Hossein, Marie-Jos Nat, Eisa Martinelli,
Paolo Stoppa, Philippe Caster, Henri Tissot, Bernard Murt, Martine Messager. O tel est
is qui croyait prendre, lune ses mensonges, l'autre ses manuvres, et les auteurs aux
S s, pourtant pais, de leur intrigue. Ligots de toutes parts, les malheureux renoncent bientt
au moindre geste de dfense et s'abandonnent la plus triste platitude.
La Mort de Belle, film d Edouard Molinaro, avec Jean Desailly, Alexandra Stewart, Moni
que Mlinand, Yvette Etivant, Jacques Monod, Marc Cas sot, Yves Robert, Maurice Teynac.
Adaptation consciencieuse, et parfois applique, d un beau roman de Simenon. Si l'on
peut reprocher la mise en scne de souligner doctorale ment lencre rouge les moindres
Intentions de lcrivain, les acteurs, bien choisis et dirigs, rendent ce squelette sa chair et
son san g ,k
Le Prsident, Hlm d Henri Verneuil, avec Jean Gabin, Bernard Blier, Rene Faure, Louis
Seigner, Henri Crmieux, Alfred A dam , Autre roman de Simenon. Mais ladaptation en
est boulevardire et dmagogique ; ce qui tait amre mditaon sur l'impuissance et la vieil
lesse devient mauvais thtre de chansonniers, et qui plus est rtrospectif. Poussive imitation
de Gabin par Clemenceau,
La Rcration. Voir critique de Louis Marcorelles dans notre prcdent numro.

9 FILMS A M E R IC A IN S

The Big Operator (Le Tmoin doit tre assassin), film en Cinmascope de Charles Haas,
avec Mickey Rooney, Steve Cochran, Mamie V an Dooren, Ray Danton. L argument d'On
the Waterjront {lhomme seul en lutte contre un gang de syndicats ouvriers) est ici pr
texte d une petite bande de srie, dont suspense et sadisme de pacotille sont les principaux
ingrdients. L admirable Mickey Rooney se dchane dans le vide.
The Bramble Bush (Lg Buisson ardent), film en Technicolor de Daniel Ptrie, avec Richard
Burton, Barbara Rush, Jack Carson, Angie Dickinson, Henry Jones. Mlodrame dlirant,
brassant leuthanasie, ladultre involontaire, le voyeurisme et autres balivernes. Il et fallu
un Douglas Sirk; or la mise en uvre est d une sagesse et d'un conformisme regrettables.
Mais lexcellence des acteurs peut favoriser lindulgence.

75
 Buiterfield 8 {Vnus cru Kison), film en Cinmascope et en Metrocolor de Daniel Mann,
avec Elisabeth Taylor, Laurence Harvey, Eddie Fisher, Dna Merrill, Msaventures senti
mentales d une call-girl repentante : bien sur, elle en mourra (accident de la route). Le petit
Mann essaie vainement de masquer sa maladresse en se rfugiant tout au long dans le close-
u p ; et Ruttenberg ne sauve les apparences que d'extrme justesse,
G,/, Bittes (Caf Europa en Uniforme), film en Technicolor de Norman Taurog, avec Elvis
Presley, Juliet Prowse, James Douglas, Robert Ivers. Film touristique Param ount : l'A lle
magne, en compagnie des joyeuses troupes d occupation, o chacun chante et courtise la
Gretchen. Juliet Prowse est une charmante petite imitation de Leslie Caron.
Go Nafyed in the World [Volupt), film en Cinmascope et en Metrocolor de Ranald Mac
Dougall, avec Gina Lollobrigida, Anthony Franciosa, Ernest Borgnine, Luana Patten,
Mes. sent. <T1 c.-g. Tepent. : b.s., elle e. m. (suicide). Le petit Mac joue franc jeu le grand
rpertoire, pres outrags, mres indulgentes, Acapulco, mais sa conviction n'est gure conta-
gieuse.
Hell to Etemity (Sapan) film de Phil Karlson, avec Jeffrey Hunter, Vie Damone, David
Janssen, Patricia Owens. Voir note dans notre prochain numro.
It Startedi in Naples (Cesf arrio Naples), film en Technicolor de Meville Shave/son, avec
Clark Gable, Sophia Loren, Vittorio de Sica, Marietto. Film touristique Paramount : lItalie,
en compagnie d un sduisant quinquagnaire, un peu fatigu par le voyage, mais qui semploie
courageusement courtiser lindigne. Le moindre imprvu gcherait le plaisir des curs
simples.
Kjsmet (LEtranger au paradis) , film en Cinmascope et en Eastmancolor de Vincente
Minnelli, avec Howard Keel, Ann Blyth, Vie Damone, Dolores Gray. V oir note dans notre
prochain numro.
North to Alaska (Le Grand Sam), film en Cinmascope et en DeLuxe d Henry Hathaway,
avec John W ayne, Stewart Grang-er, Ernie Kovacs, Faoian, Capucine. Voir note dans
notre prochain numro,

4 FILMS ITALIENS

Maciste nella valle dei re (Le Gant de la Valle des Rots), film en Totalscope et en
Technicolor de Carlo Campogalliani, avec Mark Forest, Chelo Alonso, Mario Girotti, A da
Ruggeri, Le vieux Maciste, jaloux des lauriers de ses successeurs, remonte vaillamment des
enfers. Nous attendons avec confiance Mffcisfe confre Hercule,
La noite (La Nuit), film de Michelangelo An ton ion i, avec Marcello Mastroianni, Jeanne
Moreau, Monica Vitti, Bernard Wicky. Voir critique dans notre prochain numro.
Le orientait (Femmes du bot du monde], film en Totalscope et en Eastmancolor de
Romolo Marcellini, avec Nag-wa Fouad, Abdel Nepy Fayed. Complte dgnrescence de
la formule Continent perdu ; de lEgypte au Japon, une demi-douzaine d bauches prten
tions sociologiques, et qui hsitent entre le pittoresque bon march et la pornographie m lan
colique.
/ reali di Francia (Prisonniers de la Tour), film en Totalscope et en Eastmancolor de Mario
Costa avec Chelo Alonso, Rik Battaglia Livio Lorenzon, Grard Landry, Mchants Arabes
et valeureux Franais, au XIVe sicle. L Histoire a bon dos.

4 FILMS ALLEM A ND S

Geheimafation Schwarze Kapelle (R .P .Z . appelle Berlin), film de Ralph H abib, avec

Dawn Addams, Peter van JLyck, Ernst Schroder, W erner Hinz, Gino Cervi. Espionnage,
ou comment l'A llem agne et pu perdre la campagne de 40,
. jRntme rujt Kairo (LEspion du Caire), film de W olfgang Schleif, avec A drian Hoven,
Elisabeth Mller, Peter van Eyck, Laila Imam. Espionnage, ou comment lAllemagne et
pu gagner la campagne de Libye,
Die S\laven\arawane (La Caravane des Esclaties), film en Eastmancolor d e Georg
Mariscnka, avec Vktor Staal, Georg Thomalla, Tho Linges, Mara Cuz. Aventures, sur
quelques mtres carrs de sable sale.
Ein Toter hing im Netz (Le Mort dans le filet) t film de Fritz Bottger, avec Alex d Arcy,
Helga Frank, H elga Neuner; Harald Marsch. Le fantastique au service du strip-tease : un
homme-araignee poursuit huit danseuses naufrages. Hlas 1 les pisodes sont purils, les effet#
grotesques, les filles vulgaires.

76
 2 FILMS ANG LAIS

Circus of Horrors (Le Cirque des Horreurs), film en Eastmancolor de Sidney Hayers, avec
A nton Diffring, Erika Remberg, Yvonne Monlaur, Donald Pleasence. De la chirurgie esth
tique considre comme un pacte diabolique : postulat familier aux amateurs du genre, qui
se souviennent lavoir vu mieux trait nagure,
The Day They Robbed the Btrnk. of England (Le Jour o lon dvalisa la>Banque d Angle
terre) , film de John Guillermin, avec Aldo Ray, Elizabeth Sellars, Peter OToole. Un tel
exploit et pu tenter Arsne Lupin; gageons quil y et apport plus d'ingniosit, daudace
et de sens de lhumour.

I FILM ESPACNOL

El Cochecito (La Petite Voiture). Voir critique d Andr-S. Labarthe dans notre pr
cdent numro.

1 FILM JAPONAIS

Feux dans la plaine, film de Kon Ichikawa, avec Eiji Funakoshi, Osamu Takizawa, Micky
Curtise. Voir note dans notre prochain numro.

Les Cahiers du Cinma p u b lie ro n t prochainem ent le te xte

com plet du film de Jean-Luc Godard

LE P E T I T S O L D A T

Ce te xte a trs peu de rapports avec le

roman publi par les ditions Julliard et p o rta n t le mme titre .

77
 LES CAHI ERS DU CI NMA
ont publi dans leurs prcdents numros :

ENTRETIENS

avec Jacques Becker ..............................................................N 32

Jean Renoir ................ ; ............................................. ....N* 34-35-78
Luis B unuel ....................................................................N 36
Roberto Rossellini ........................................................N 37-94
Abel Gance ................................................................. ....N 43
A lfred H itchcock ......................................................... N os 44-62-102
John Ford .............................................. ..................... ....N 45
Jules Dassin ............................................................. ... N* 46-47
Cari D reyer ................................................................... Nc 48
How ard Haw ks ................ ......................................... N 56
R obert A ldrich .............................................................N 0B 64-82
Joshua Logan ................................................................. N 65
A nthony M ann ......................................................... N 69
Gerd Oswald .................................................................N 70
Max Ophuls ................................................................... N 72
Stanley K ubrick ........................................ ............ ...N 73
V incente M innelli .......................................................N 74
R obert Bresson ......................................................... ...N0" 75-104
Jacques T a ti ............................................................. .....N 83
Orson W elles .................................................................N oa 84-87
Gene K elly ............................................................. .......N 85
Ingm ar Bergm an ..................................................... ...N 88
Nicholas R ay .................................................................N 89
Richard Brooks .............................................................N 92
Luchino V isconti .................... .................................. ...Nos93-106
F ritz Lang .....................................................................N 99
Georges F ra n ju .............................................................N 101
Frdric E r m l e r ............................................................Nc 105
Jean Cocteau .................................................... r ......... ..N 109
Joseph L o s e y ....................................................... ......... N 111
M ichelangelo n to n io n i........................................... ..N 112
Alexandre Dovjenko ....................................................N 112
George Cukor ........................................................... ...N 115
K enji M izoguchi ....................................................... N 117
Alexandre A struc ....................................................... N 117

78
 CAHIERS DU CINEMA
Revue mensuelle de cinma
Rdacteurs en C hef : JACQUES D 0 N 1 0 L -V A L C R 0 Z E e t ERIC ROHMER

Tous d ro its rservs
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E tra n g e r.......................................... 2 0 NF Etranger . . ..................................... 38 NF

Librairies, E tudiants, C in -C lub s : 28 NF (France) et 32 NF (Etranger)

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N oa 3 , 4 , 5 , 6 ..................................................... .................. 2 .0 0 NF
' N oa 6 8 9 ................................................................. 2 .5 0 NF
N 08 91 e t suivants .................................................. 3 .0 0 NF
Num ros spciaux : 4 2 , 6 6 , 7 1 , 9 0 ...................... 3 .5 0 NF
78, 100 ..................................... 4 .0 0 NF

P o r t : Pour ltra n g e r 0 , 2 5 N F en sus par num ro.

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C hques p o stau x : 7890-76 PARIS

Les articles n en g ag en t q u e leurs au teu rs. Les m a n u scrits n e son t p as rendus.

Le G ran t : Jacques Doniol-Valcroze

Im prim erie Centrale du Croissant, Paris Dpt lgal 2e trim estre 1961
 Choque semaine

les tlspectateurs

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Les cent quarante p lu s b elles photos

le scnario et les dialogues
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prsente partir du 19 avril

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