LAffaire Tailleferre

Prsentation
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Prsentation
LAffaire Tailleferre est, au dpart, une commande radiophonique de la RTF
(Radiodiffusion-Tlvision Franaise) passe G. Tailleferre en 1955. Luvre originale
sintitule : Petite histoire lyrique de l'art franais, du style galant au style
mchant.

Luvre sera diffuse, en direct, le 28 dcembre 1955.

Il sagit donc, dans sa cration, dune uvre purement sonore, sans mise en scne,
car destine la radio. Luvre au programme du baccalaurat (facultatif) est la
cration scnique qui en a t faite lopra de Limoges en novembre 2014.
Cest cette mise en scne qui sintitule LAffaire Tailleferre*.

Ce nest pas la premire uvre radiophonique de Tailleferre, ni la dernire, mais sans

aucun doute la plus ambitieuse et celle qui plaisait le plus la compositrice : *Dans lanalyse des quatre opras, il
faudra donc prendre en compte la
mise en scne et les modifications
qui ont t apportes par rapport
Jai compos pour la Radio des musiques de scne : celle de Au paradis la version originale.

avec les nes, daprs Francis Jammes et celle du Matre de Ionesco. Mais je Lors de l'preuve du bac, les
me suis bien plus amuse encore crire mes opras bouffes Du Style candidats seront interrogs partir
dun extrait vido des opras, et pas
Galant au Style Mchant : un faux XVIIIe sicle, un faux romantique, un
seulement audio, comme cest
faux Offenbach, - le plus russi je crois de tous ces la manire de - et gnralement le cas.
un faux naturaliste
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1. Gnralits

LAffaire Tailleferre regroupe quatre opras bouffes (voir chapitre prcdent pour une dfinition de lopra bouffe) de G.
Tailleferre, qualifis dopras de poche, car dune dure de 20 minutes chacun (contrainte de temps de au mode
de diffusion radiophonique). Dans la version scnique, les pices sont un peu plus longues, mais reste trs courtes
pour des opras :

1 - La Fille dopra (25)

2 - Le Bel Ambitieux (22)
3 - La Pauvre Eugnie (23)
4 - Monsieur Petitpois achte un chteau (23)

A lorigine, il y avait un 5e opra (Rouille larsenic) dont les partitions furent perdues ( lexception de deux pices
conserves la bibliothque de Radio France). Ce 5e opra ne sera donc pas conserv pour LAffaire Tailleferre.

Les histoires de ces quatre opras se droulent des poques diffrentes et ne prsentent aucun rapport entre
elles. Ce sera le travail de la metteuse en scne (Marie-Eve Signeyrole) de crer une unit entre ces quatre pices,
par les costumes, les dcors, et lajout de textes, ici o l, permettant de crer un lien entre elles.

Le livret dorigine est crit par Denise Centaure, la nice de G. Tailleferre, avec qui elle a dj collabor, notamment
pour des chansons (La rue Chagrin). Historienne, elle a publi des ouvrages, et produit de nombreuses missions
radiophoniques dans les anne 1950 et 1960, consacres des vnements ou des personnages de lHistoire de
France. Son got pour la littrature et lhistoire, explique son engouement pour ce projet visant recrer les
atmosphres de plusieurs poques diffrentes. Pour chaque style, elle va rechercher le vocabulaire et les tournures
de phrases caractristiques, afin de se rapprocher au plus prs de la manire dcrire des librettistes* de lpoque.

*Librettiste : Ceux qui crivent les livrets dopra, donc les dialogues et les paroles des chants.
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2. A la manire de

Pour voquer ces poques diffrentes, Germaine Tailleferre choisit dutiliser le pastiche et dcrire la manire de .

1 - La Fille dopra : dans le style de lopra baroque franais,

2 - Le Bel Ambitieux : dans le style de lopra romantique franais,
3 - La Pauvre Eugnie : dans le style de lopra raliste fin XIXe-dbut XXe,
4 - Monsieur Petitpois achte un chteau : dans le style de l'oprette,
(5 - Rouille l'arsenic : dans le style des chansons populaires des annes 50 (absent de LAffaire Tailleferre)).

Le pastiche consiste composer dans le style dun autre ou reprendre les Petit point de vocabulaire :
caractristiques dune poque. Il peut remplir plusieurs fonctions : de
mmoire, dhumour, dhommage, voire de pur exercice de style (comme cest Pastiche : uvre littraire ou artistique o lon
le cas dans les cours dcriture de conservatoire o lon s'entrane crire a essay dimiter le style dun auteur.

dans le style de ... Bach, Mozart, Schubert, etc.). Parodie : Imitation volontaire dune uvre
littraire ou artistique dans une intention
Mais attention, le pastiche ne relve pas forcment de la parodie ou de la moqueuse.
caricature, ce nest pas non plus un plagiat.
Caricature : Description satirique qui accentue
Dans chaque opra, elle imite, plus ou moins fidlement le style dun
certains traits comiques ou dplaisants
compositeur ou dune poque, dans un but comique, mais pas moqueur,
ni caricatural. Elle rend hommage la tradition lyrique franaise avec Plagiat : Consiste copier un auteur ou
humour, mais respect. saccaparer son uvre, sans le citer, par
ngligence, ou intentionnellement. Le plagiat
peut tre sanctionn pnalement.
VIDO : Sur le pastiche.

Germaine Tailleferre tente donc de retracer, en 5 opras, lhistoire de lart lyrique franais, soit prs de 3 sicles d
volution musicale. Cela explique le sous-titre donn par Tailleferre sa pice du style galant au style mchant, le
style galant tant reprsent par La Fille dopra (le XVIIIe sicle), le style mchant par Rouille larsenic (un polar grinant
sur des chansons populaires des annes 50).
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3. Lopra radiophonique.

Le genre de lopra radiophonique apparat la fin de la Seconde Guerre Mondiale. Le premier du genre, La Coquille
plantes, date de 1944, il sagit dune uvre exprimentale, sur un livret de pierre Schaeffer et une musique de Claude
Arrieu.

Pierre Schaeffer (1910-1995), est un ingnieur, chercheur,

compositeur et crivain franais. Il a galement t un homme
de radio, fondateur et directeur de nombreux services. Il est
considr comme le pre de la musique concrte et de la
musique lectroacoustique.

Claude Arrieu (1903-1990) est une compositrice franaise (elle

fut lve de Paul Dukas) et une pionnire dans le domaine de la
radio. Son catalogue prsente prs dune cinquantaine de
pices destines la radio. Trs proche de Tailleferre, elle est
considre comme la petite sur du groupe des Six.
Pierre Schaeffer

Lopra radiophonique est un genre part entire, ce nest pas un opra la

Parmi les pionniers de la radio, on peut
radio, mais un opra pour la radio. Il ne sagit pas de la retransmission la radio aussi citer Henri Dutilleux (1916-2013),
dun opra jou sur scne, mais dune uvre spcifiquement destine la radio. compositeur franais, responsable de
Ds la composition, il est donc envisag sans mise en scne (on ne parle 1944 1963 du Service des Illustrations
sonores RTF et Jean Tardieu
dailleurs pas de metteur en scne, mais de metteur en onde). (1903-1995), pote et crivain, qui a
beaucoup uvr pour le dveloppement
de lart radiophonique. Ami de Tailleferre,
Les opras sont destines la voix, parle et chante, des instruments de
cest lui qui est lorigine de la commande
musique, mais peut aussi ncessiter des sons enregistrs ou des sons des opras bouffes.
lectroniques.

Des bruiteurs taient aussi gnralement charg daccompagner laction par lutilisation de multiples accessoires.

VIDO : Le Caddy bruitages

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Labsence de mise en scne entrane un certain nombre consquences, comme le souligne P. Schaeffer :

la radio, le public est aveugle. [...] Vous voulez faire comprendre la radio quune pice est tombe terre, vous lentendez
fort bien tomber. Mais comment entendez-vous quon la ramasse ?

- Les textes vont donc devoir tre suffisamment simples pour tre compris sans recours au visuel,
- Un narrateur va gnralement tre charg dexpliquer laction et de faire avancer lhistoire,
- Les parties musicales ne devront tre ni trop longues, ni trop complexes, afin que lauditeur puisse rester
concentr,
- Des bruiteurs seront chargs dagrmenter luvre afin de rendre les scnes facilement comprhensibles.

Enfin, tous les protagonistes, comdiens, chanteurs, musiciens, bruiteurs interprtaient les uvres en direct la
radio, au moment mme de la diffusion (tout le monde en mme temps, sans possibilit de prises multiples comme
aujourdhui). Cela impliquait un travail de rptition trs intense en amont et une grande concentration au moment de
lexcution. Dautant plus que ces interprtations taient simultanment enregistres sur disque souple dans les
studios mme de la radio.

VIDO : Les sances de diffusion/enregistrement.

Pour celles et ceux que cela intresse, la pice dorigine, telle que
diffuse en 1955 est coutable ici. Mais attention, ce nest pas
cette version qui est au programme, mais la version scnique de
2014. Ce peut tre nanmoins intressant dcouter, au moins une
fois, la version radiophonique dorigine.

Pour aller plus loin : Les dbuts de la musique radiophonique (PDF)

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4. De la radio la scne.

Pour passer dun opra radiophonique un opra jou sur scne, un certain nombre de modifications ont d tre
faites.
Ce qui change :

- Le lieu : du studio de la RTF, la scne de lOpra de limoges,

Ce qui ne change pas :
- Suppression des bruiteurs,
- Lhistoire et la majorit des textes, - Ajout de : un scnographe, un metteur en scne, un
- La musique, chorgraphe, un costumier, une dizaine de
- Les musiciens et les 8 chanteurs, danseurs-comdiens, un chef de chant, des textes de
- Le narrateur, prsentation, des techniciens son et lumire,
- Un directeur musical.
- Le support de diffusion : la radio en 1955, le spectacle en
2014 et le DVD en 2015.

Lquipe des 8 chanteurs initiaux est donc complte par toute une quipe indispensable pour
le passage la version scnique : un scnographe (celui qui soccupe des dcors), un costumier,
des techniciens. Elle est aussi complte par une dizaine de danseurs-comdiens, qui vont
jouer des rles dans la pice et par un comdien (le journaliste) qui va introduire chacune
des histoires et permettre de la lier avec la prcdente, pour crer un ensemble cohrent.
Ces textes additionnels sont de Marie-Eve Signeyrole, la metteuse en scne de la pice.

Il ne sagit donc pas dune simple adaptation des pices

dorigine, mais dune vritable re-cration dun nouvel opra Marie-Eve Signeyrole
Metteuse en scne
(LAffaire Tailleferre).

Pour aller plus loin : Modifications apportes aux textes dorigine (PDF).
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La distribution complte

Marie-Eve Signeyrole Fabien Teign

Mise en scne Scnographie/Costumes

Christophe Rousset
Direction musicale

Les 8 chanteuses et chanteurs

Julie Compans Philippe Berthom Matthias Foin dannreuther

Chorgraphie Lumires Comdien (rle du journaliste)
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4. La mise en scne.

Afin de rendre luvre cohrente, outre l'ajout dun comdien pour faire les transitions, Marie-Eve Signeyrole choisi de
situer les quatre opras dans un mme lieu, un tribunal et de considrer ces quatre uvres comme quatre scnes
dun mme acte (LAffaire Tailleferre est un opra en un acte), de les envisager comme quatre facettes de la mme
histoire, quatre fait-divers qui vont se terminer au mme endroit, au tribunal.

Marie-Eve Signeyrole :

Je ne souhaitais pas paraphraser les diffrents genres musicaux en tentant scniquement une reconstitution historique des quatre
poques voques par la compositrice.

Au contraire, jai imagin une situation unique, offrant une mme unit de temps et daction, ainsi quun espace capable dhberger
ces quatre histoires saugrenues, quotidiennes, conflictuelles qui parlent toutes de femmes, damour, dargent et de justice.

Lide mest donc venue de situer laction dans un palais de justice, place du grand dballage social, o sexposent amours contraris,
trahisons, vilenies, bassesses et de considrer ces quatre opras bouffes comme une seule et mme Affaire ...

Plus exactement, un tribunal correctionnel, lieu o dfilent, toutes poques, parents, amis, ennemis, tmoins frauduleux ou
sincres... propice lexercice du thtre dans le thtre, et lexposition de la vrit et du mensonge.

Dans chaque opra, nos anti-hros rpondent quatre procs dintention ou chefs daccusation diffrents :

La Fille dOpra : Dette et dlit de fuite

Le bel Ambitieux : Dtournement de mineur

La Pauvre Eugnie : Vol et abandon denfant

M. Petitpois achte un chteau : Coups et blessures

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Mais cest un tribunal loufoque et dcal que Marie-Eve Signeyrole choisit :

Nous voici dans un tribunal fantastique et inquitant, o les personnages de nos quatre ouvrages sont jugs pour leurs fautes par une cour compose
de cratures extravagantes. [...] Autant de caractres qui composent cette machinerie diabolique, cette justice dcadente prononant souvent des
sentences injustes.

Cest ce tribunal que la metteuse en scne dcide de chorgraphier. Les membres du tribunal (jurs, stno, maton,
juge, auditeurs libres), comme les rouages dune grande machine, vont danser tout au long des 4 pices, renforant
encore le ct grotesque et grand-guignolesque de ce tribunal de marionnettes.

Visuellement, elle soriente vers une scnographie insolite, inquitante et farfelue qui se rapproche de lunivers de
films tels que Le Cabinet du docteur Caligari de Robert Wiene ou plus rcemment de ceux de Tim burton dans
Beetlejuice ou Edward aux mains dargent.

Reprsentation Maquette prparatoire

Maquettes de la scnographie (PDF).

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Le Cabinet du docteur Caligari Edward aux mains dargent

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De mme pour les costumes, ils sont composs dun mlange htroclite entre des habits de ville des annes 1950
(costume trois pices, tailleur) pour les protagonistes des histoires (les chanteurs) et des tenues compltement
extravagantes, faites de bric et de broc, mais nanmoins trs stylises, pour les membres du tribunal.

Maquette des costumes (PDF)

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Documentaire (15 min.) : Confrence trs intressante de Marie-Eve Signeyrole sur ses choix de mise en scne dans
LAffaire Tailleferre.

La mise en scne trs astucieuse et audacieuse de Marie-Eve Signeyrole a permis de donner un souffle nouveau ces
opras bouffes de Tailleferre. Trs respectueuse des pices radiophoniques dorigine, elle a nanmoins pu apporter
de la nouveaut, en les liant un mme lieu (le tribunal), une mme histoire (la sentence cruelle du juge), une
mme esthtique visuelle. De chaque histoire, elle a su tirer les lments essentiels (amour, argent, jalousie, pouvoir,
) pour ensuite les assembler en un tout cohrent. Cela ajoute sans conteste une dimension supplmentaire aux
uvres de Tailleferre, sans pour autant des dnaturer. Lesprit loufoque de lopra bouffe est tout fait conserv
dans cette mise en scne, qui sans doute, naurait pas dplu la compositrice.
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5. Luvre dans luvre.

Afin de plonger les spectateurs, lors de la cration en novembre 2014, dans lambiance faits-divers des annes 50, un
journal la manire des journaux scandales de cette priode leur a t distribu lentre : Le Popu.

Cest un hommage humoristique la compositrice (LAffaire Tailleferre)

autant quun moyen thtral de plonger les spectateurs (qui deviennent
partie prenante de la pice) dans cette nouvelle histoire de scandales et de
procs, qui se superpose aux histoires des opras bouffes de Tailleferre.

Il sagit donc dune mise en abyme, un procd thtral qui consiste

imbriquer plusieurs histoires les unes dans les autres, mais pour former
un tout cohrent.

Marie-Eve Signeyrole fait dbuter son opra par un monologue du

journaliste, que lon semble couter la radio (un poste de radio est pos
sur scne).

Les spectateurs assistent donc en 2014 la retransmission radiophonique

en direct, en 1950, de faits-divers se droulant devant eux, sur des
musiques composes effectivement dans les annes 50 pour un opra
radiophonique, mais imitant des styles plus anciens, le tout dans une
histoire et une mise en scne tout fait contemporaine !

Un imbroglio bien dans lesprit de lopra bouffe !

VIDO : Introduction de lopra (ci-dessous).