Dessin Eyrolles 001-007 noircv.

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Dessin
Cours pratique

texte de Gabriel Martn Roig

Adaptation franaise dEmmanuelle thomas

Nouvelle dition franaise

Groupe
Groupe Eyrolles,
Eyrolles, Paris
Paris 2011
2011
ISBN
ISBN :: 978-2-212-13310-3
978-2-212-13310-3
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Introduction, 6

LA CONNAISSANCE DU MATRIEL, 8

Som-
Les techniques sches, 10
Le graphite : ligne, contrle et caractre, 12
Le fusain : le matriau le plus ancien, 16
Techniques tonales au fusain, 20
Les craies dart : chaleur et opacit, 24
La sanguine : force et originalit, 28
Lestompe : un outil aux multiples possibilits, 32
La gomme : un instrument trs utile, 36
Les crayons de couleur : la passion du dtail, 40
Le pastel : mi-chemin entre le dessin et la peinture, 44
Les papiers dessin : comment les diffrencier ? 48
Les techniques humides : dessiner la plume et au pinceau, 50
Le lavis : tout un ventail de tons, 52
Quelques effets au pinceau, 56
Les encres : traits et effets, 58
Effets de textures au lavis, 62

maire LES PREMIERS PAS, 64

Comment obtenir un trac professionnel, 66
duquer les mouvements de la main, 68
Lapprentissage des principaux tracs, 70
Le dessin intuitif, 72
Techniques pour apprendre matriser le crayon, 74
La fermet de la ligne : volutes et dgrads, 76
Reprsenter le volume par le trait, 78
Les trames : possibilits et combinaisons, 80
Le trac en anneaux : pour une forme tridimensionnelle, 84
Le pointillisme : la technique des divisionnistes, 86
La trame alatoire et la silhouette, 88
Dessiner au crayon un objet proportionn, 90
Les traits et les contours, 92
Le paysage linaire et le contrle du trait, 94
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CADRA E ET COMPOSITION DU T +ME, 96
Les critres de choi' dans un thme, 98
omposition et encadrement, 100
Lvaluation des formes gomtriques, 104
Le calcul des proportions, 108
Le quadrillage ou lagrandissement proportionnel, 112
La : mthode Lorrain ;, pour une composition harmonieuse, 114
Le point de vue et les transformations du sujet, 116
chmas de composition : lquilibre du dessin, 118
quilibre et rythme : lordre visuel, 120
LUMI+RE ET ATMOSP +RE DANS LE DESSIN, 124
Les techniques tonales, 126
Le gris ou la mise en place des ombres, 128
omment appliquer les ombres ? plats, tons et trames, 132
omment contrler la qualit du gris ? 134
Dlimiter les 9ones tonales : le contrle de lombre, 136
Limportance du dgrad, 138
onds de couleur : le dessin sur papier teint, 140
Contrastes et effets de &olumes, 142
ndication des valeurs et model, 144
Lumire et profondeur pour rendre latmosphre, 148
Le clair-obscur : un contraste
expressif entre ombre et lumire, 150
Les techniques d estompa e, 152
Lestompage ou la douceur des contours, 154
omment utiliser la texture du papier ? 156
Le repentir sans gommage, 158
Effets de profondeur dans le dessin, 160
Les bases de la perspective, 162
Recrer une atmosphre
par estompage des formes et des couleurs, 168
Lajustement des plans successifs, 170
!n premier plan contrast, 172
LE DESSIN EN COULEUR, 174
Dessiner au' crayons de couleur et au pastel, 176
Techniques conventionnelles du dessin au pastel, 178
langes de couleurs, 182
Techniques du dessin aux crayons de couleur, 184
langes base de trames :
les effets optiques de la couleur, 186
achures verticales et brunissage, 188
Le grattage ou sgraffite : le travail de lemp>tement, 190
PAS ) PAS, 192
Dessin dun nu au fusain, 194
ature morte la sanguine, 198
rer des rehauts de lumire la gomme, 200
aysage sur fond gris, 202
Dessin dun intrieur en ngatif, 204
Trois couleurs : pour un dessin daspect pictural, 208
rer une impression de flou avec une estompe, 212
Dessiner avec du pigment en poudre, 214
Esquisse au crayon fusain, 216
ature morte et effets de clair-obscur, 218
Rehauts la craie blanche : une explosion de lumire, 222
Effet datmosphre sur un paysage au graphite, 224
Dessin dune fleur au lavis : fluidit et ondulation, 226
!n patio au lavis, 228
aysage avec traits et lavis, 230
Dessin la plume mtallique : textures et trames, 234
Effets la plume de bambou, 236
Dessin lencre blanche et noire sur un papier color, 238
ature morte avec des encres de couleur, 240
achures verticales et contrle de la ligne, 242
Dessin dun animal aux crayons de couleur, 246
Dessin dune fillette aux crayons de couleur aquarellable, 248
La technique du pastel sec sur un fond de couleur, 250
aysage urbain aux pastels gras sur un fond de couleur, 252
lossaire, 254
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12

Sches
les techniques

le Graphite : ligne, contrle et caractre

l e graphite est lun des matriaux les plus populaires chez les tudiants
en art et les professionnels en raison de son adhrence et de sa maniabilit.
Matriau le plus accessible, versatile et sensible, il peut servir pour un
croquis rapide ou un travail plus dtaill. Le graphite est fragile, gras et
tendre au toucher. Il se prsente sous diffrentes formes : barres, crayons,
mines et en poudre. Il sutilise sur presque toutes les surfaces et, de par
sa composante grasse, il offre une excellente adhrence. Le graphite ne
A ncessite pas dtre fix, sauf dans certains cas. Il offre des dgrads de
gris laspect doux et velout ou plus intense et pntrant si lon accentue
la pression sur le papier. Avec le graphite, lartiste contrle trs prcisment
la ligne en leffaant et en la redessinant autant de fois que ncessaire.

Il faut explorer toutes les possibilits du graphite avec des crayons,

des btons et des mines de diffrentes durets.

C La forme de la pointe et la Btons de graphite en forme de crayon ou de section hexagonale. Pour la duret,
position du bton de graphite il existe diffrentes graduations : les plus durs offrent un trac doux et servent pour les
par rapport au papier sont dessins prliminaires, les plus tendres donnent un trac plus intense et pais pour des
essentielles pour contrler la croquis gestuels et contrasts.
qualit du trait. Les rsultats
sont diffrents avec une pointe
bien taille (A), une pointe mal
affte (B) ou avec une
inclinaison maximale (C).
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Le graphite en barre
carre traite de plus
grandes surfaces.
Avec la surface latrale
Il existe galement des barres de graphite de section de la barre, vous obtenez
rectangulaire et carre qui, comme les hexagonales, de larges griss.
possdent diffrents degrs de duret.

GRAPHITE EN BARRE CARRE

OU RECTANGULAIRE
Certaines varits de graphite se prsentent
sous forme de barres adaptes aux travaux
de grande taille avec de vastes zones dombres.
Ces barres sont trs utiles pour raliser une Avec la pointe de la
esquisse partir de traits pais et intenses. barre, la bande de gris
Dans la majorit des cas, les barres de graphite est plus troite mais
nont pas de pointe et sont conues pour tre aussi plus intense.
utilises sur la tranche. Comme elles ne sont pas
protges par une enveloppe de bois ou de
plastique, leur pointe nest pas dlimite et on
peut ainsi obtenir une grande varit de traits.

A B

Quelques traits et effets raliss avec des barres de graphite

carres et rectangulaires : tracs linaires o la barre est prise
dans sa longueur (A), boucles avec la pointe de la barre (B),
larges griss avec toute sa surface latrale (C) et lignes amples
et paisses avec la barre tenue en appui sur son bout plat (D).

C d
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90

crayon
la matrise du

dessiner au crayon un objet proportionn A

p our construire un dessin en respectant lquilibre

des proportions, vous aurez besoin dtudier la situation
des lments qui composent les diffrentes formes.
Les lignes sont esquisses, schmatises et finalement ajustes
sur la base dun cadre qui servira de guide tout au long
du dessin, lintrieur duquel lobjet sinscrira.

OBJETS SYMTRIQUES
Essayons de dessiner un objet symtrique bien proportionn,
par exemple une tasse. Installez-vous face au modle et b
commencez par tracer une ligne droite reprsentant la hauteur
de lobjet. Indiquez ensuite par deux segments les limites
suprieure et infrieure de la tasse. Puis tracez une autre ligne
droite, perpendiculaire la premire, pour prciser la largeur de
la tasse ; puis, deux segments pour signaler les limites du bord
suprieur. Servez-vous de ces quatre points pour dessiner le bord
circulaire en traant une ellipse parfaite. Projetez la ligne droite
verticale et tracez un carr dans lequel sinscrira la forme.
Il vous faut dessiner ensuite le corps de la tasse en prenant
Le carr est trs pour rfrence la ligne droite verticale. Puis, comme pour le bord
utile pour dessiner suprieur, dfinissez la base en traant une nouvelle ellipse.
un objet, chaque ct c
Cette mthode est idale pour les objets symtriques : bouteilles,
offrant des points de tasses, cruches, etc. Elle aide aussi apprhender beaucoup plus
rfrence pour tracer facilement la reprsentation de natures mortes.
les contours. Le dessin prliminaire ne tient compte que des lignes indiquant
de faon sommaire la position de chaque objet ; il ne prtend
pas en dfinir prcisment les contours.

Cette squence montre comment dessiner un objet en respectant ses

proportions : tracez dabord une ligne droite verticale pour la hauteur
de lobjet (A). Superposez-lui une ligne horizontale reprsentant
la largeur (B). Par projection de ces lignes droites,
vous obtenez une forme quadrangulaire et dessinez une ellipse
partir de la forme en croix situe dans la partie suprieure (C).
Tracez ensuite les courbes reliant lellipse du bord suprieur
celle de la base (D). Il ne vous reste plus qu effacer la structure
initiale, achever les contours et ajouter lanse de la tasse (E).
e
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91

DESSINER COMME dans le dessin

SI LOBJET TAIT TRANSPARENT prliminaire,
Pour dessiner un objet, il faut bien connatre choisissez
sa structure. Pour cela, il est parfois trs utile de ne pas unifier
de le dessiner comme sil tait transparent, les contours afin
cest--dire de reprsenter galement les faces de respecter les
normalement invisibles aux yeux du spectateur. transitions entre
Il est alors plus facile dtudier la structure et la ombre et lumire.
forme de lobjet et de les situer dans le tableau,
pour ensuite dvelopper le dessin lintrieur
de ces lignes lmentaires.

partir de deux axes (un vertical et un horizontal)

et de quelques figures gomtriques, vous dessinerez
des objets symtriques dots de proportions identiques.

En imaginant que les objets sont transparents, vous

tudierez et comprendrez mieux leur structure interne.

Pour construire des formes un peu plus labores

(ici une chaise), partez dune forme gomtrique
simple et imaginez que ses faces sont transparentes
comme le verre.
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Thme
cadrage et composition du

composition et encadrement
la composition correspond la manire dont Pour bien cadrer un sujet, inscrivez sa forme dans
le thme est dispos dans le plan du dessin des cadres simples. Ces formes devront tre planes
et tablit lharmonie. Avant de commencer et trs schmatiques.
dessiner, esquissez et valuez le thme, essayez
de comprendre larticulation des formes et des
tons qui dterminent lquilibre de la disposition,
et rflchissez sur ce quon entend par mettre
en valeur . En outre, pour composer, il vous faut
apprendre encadrer. Lencadrement est la
premire tape du travail sur papier : il dfinit
la structure formelle du modle en tenant
compte de ses limites et de ses proportions.

RSUMER EN QUELQUES LIGNES

Toutes les formes de la nature sont
schmatisables en quelques lignes. Cette
schmatisation constitue un bon point de dpart
pour esquisser, cest--dire pour situer le sujet
grands traits sur le papier. Quelques lignes
simples et claires pour tracer des figures
gomtriques dlimitent les formes. La meilleure
mthode, cest de partir de quelques figures
lmentaires dcomposer progressivement
en dautres formes gomtriques plus proches
de la forme des lments reprsenter. Apprenez synthtiser les objets en diffrentes figures
gomtriques simples. Voici trois exemples :
un vase contenant un bouquet de fleurs peut tre
schmatis par un trapze renvers et un cercle (A),
une cruche sinscrit dans un triangle (B) et un groupe
darbres dans des carrs de diffrentes tailles (C).

A b c
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Sur un mme dessin,

A b
Ces deux dessins montrent la diffrence entre un
cadrage structur et un cadrage libre. Avec le premier
(A), vous analysez la forme partir dun schma
prliminaire, alors que le second (B) est une sorte
de banc dessai, un dessin direct de la forme sans
schma prliminaire.
Le cadrage libre noblige pas tre trop attentif
aux proportions et donne au dessin prliminaire
plus dexpressivit.
employez des
CADRAGE LIBRE crayons de diffrentes
Le cadrage peut galement seffectuer sans graduations pour
aucune construction linaire : vous dessinez varier lpaisseur
directement la forme gnrale puis affinez le et lintensit du trait.
trac jusqu obtenir la forme adquate. Le trac
doit tre trs rapide et spontan et essayer
dapprhender la fois la composition et les
proportions. Ce type desquisse rapide facilite
normment la comprhension des formes du
sujet et peut ensuite tre utilise comme
rfrence (pour le sujet et les encadrements)
pour excuter un dessin plus labor. Les lignes
des contours ne sont pas forcment fines ni
lgantes, et sont parfois entrecoupes comme
sil sagissait dun banc dessai. Pour encadrer
le modle, tracez spontanment lensemble du
paysage sans vous attacher aux contours ou
au model de chacune de ses formes. Repassez
sur les lignes autant de fois que ncessaire,
en sachant que quelques traits libres suffisent
dfinir la forme de chaque lment.

Lencadrement direct,
sans dcoupage ni
schmatisation pralable,
est adapt des
compositions simples.
Il est en revanche
fortement dconseill
pour des sujets plus
complexes. Privilgiez
alors un encadrement
structur, pour viter
des erreurs de formes
ou de proportions entre
les lments du thme.
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182

Pastel
crayons de couleur et

mlanges de couleurs
un des plus grands attraits du pastel est la facilit avec laquelle il autorise
les mlanges de couleurs pour crer des teintes douces et veloutes
et de subtils dgrads, des couleurs les plus claires aux plus fonces.
La personnalit de lartiste se refltera alors dans son uvre, dans le
matriel privilgi et son mlange des couleurs.

LE MLANGE OPTIQUE
Le mlange par superposition de trames colores au pastel est encore
appel mlange optique . Il seffectue inconsciemment sur la rtine, ds
lors que lobservateur se trouve une certaine distance de luvre. Pour
Prvoyez un petit mlanger les couleurs, dessinez des traits lgers et alatoires avec la pointe
chiffon de coton que du btonnet (ou avec le plat pour des traits plus larges) sans jamais exercer
vous talerez sur la une pression trop forte car, si le pigment est trop attach la surface du
table pour y dposer papier, le mlange sera plus difficile.
les trois ou quatre
couleurs utilises
pour le dessin.
De plus, ce tissu
protgera le dessin et
pourra aussi effacer
les souillures laisses
par le passage des
doigts ou le contact
avec dautres couleurs.

Les mlanges par fondus de plus de deux couleurs

sont plus sales et moins nets que les aplats raliss
directement avec les couleurs manufactures
correspondantes.

Le fondu tend rduire

lpaisseur de la couche de
pigment et adoucir
les contrastes chromatiques
sur le papier.
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183

Pour mesurer la quantit de pigment intervenant dans le Mme si vous avez

mlange, contrlez la pression exerce sur le btonnet lhabitude de les
et ltendue de la surface colore. Puis, commencez ranger dans un
fondre les tons. endroit sr, les
btonnets de pastel
sont fragiles et
peuvent se casser
au cours du travail.
Les petits morceaux
TECHNIQUE DE MLANGE pourront nanmoins
Pour effectuer un mlange de couleurs, vous tre rduits en poudre
pouvez galement dessiner une srie de traits ou servir pour des
avec la pointe du btonnet sans exercer une traits plus ou moins
pression trop forte, avec les deux couleurs pais.
choisies pour le mlange. Puis, frottez au doigt la
surface colore pour avoir une couleur uniforme ;
le mlange agit alors comme un fond de couleur,
ce qui accentue leffet de profondeur et la
dlicatesse du dessin.

LE FONDU
Le fondu est un autre procd pour mlanger
les couleurs, qui consiste passer un doigt ou
une estompe sur deux couleurs juxtaposes
ou superposes. Mais la diffrence de
lestompage, le fondu ne cherche pas taler
la couleur ni attnuer le contour du coloriage.
Il cherche mler intimement diffrents pigments
colors. Le fondu et lestompage peuvent se
faire sur un dgrad. Avec lestompage, vous
liminerez les contrastes trop vifs en rduisant
lpaisseur de la couche de couleur. En revanche,
avec le fondu, vous essaierez de conserver la
mme densit mais en attnuant les transitions
chromatiques ou tonales trop accuses, grce
au mlange.

Le fondu donne des

dgrads dune plus
grande qualit que
lestompage et des
transitions tonales
plus progressives.

Avec le fondu, vous mlerez

intimement deux couleurs,
par exemple avec lindex.
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248

Pas
pas

dessin dune illette

aux crayons de couleur aquarellables
F
l e dessin prliminaire rpond aux techniques du crayon traditionnel, mais
lintroduction de laquarelle a lavantage de vous faire explorer toutes les possibilits
offertes par le pinceau. Les crayons et les pastels aquarellables offrent une certaine
fluidit et un meilleur contrle de luvre et des lavis, ces instruments flexibles ouvrent
la voie une interprtation frache et spontane. Cet exercice de Mercedes Gaspar
nous explique comment raliser le portrait dune fillette aux crayons aquarellables en
associant traits et lavis.

1. Chaque fois que vous tes devant un sujet a priori difficile

reprsenter, essayez de le rduire des formes gomtriques
simples, elles vous aideront mieux en comprendre la structure. Dans
le cas prsent, cette composition symtrique est domine par
la figure de la fillette et se rsume facilement un bloc compos
de cercles et de lignes droites.
Lorsque la silhouette vous semble assez claire, abordez les
dtails de la figure, comme les traits du visage et la position des
bras tenant la poupe.

2 2. Aprs un lger encadrement synthtique, faites le dessin

prliminaire, cest--dire dveloppez un encadrement plus labor
en vous arrtant sur les dtails du sujet. Commencez dessiner
avec un crayon de couleur, si possible de teinte moyenne. Les plus
employes par les professionnels sont le violet, le rose, le bleu ou
les couleurs terre, car ces teintes sintgrent ensuite parfaitement
lensemble.
Dessin Eyrolles 242-253 noir.qxp:242-253 AulaDibArt 11-10-12 15:13 Page249

249

3 3. Cette premire composition chromatique

rend inutiles leau et le pinceau. Les zones
bientt aquarelles sont celles o les traits
et les griss sont plus rguliers. La couleur
doit tre applique avec parcimonie, en
couches lgres ; leau se chargera ensuite
dintensifier chaque ombre.

4
5

4. Aquarellez dun geste rapide et assur pour viter un mlange

excessif et une confusion des couleurs, et pour prserver le trac
original au crayon. Voyez comment un simple gris se transforme en
lavis sous leffet dun pinceau bien imbib deau. Leau ne fond pas
compltement la couleur, mais elle offre un lavis uniforme tout en
respectant le trac parallle ralis au crayon aquarellable.
Lassociation des traits et taches de couleur donne une texture
originale au dessin.

5. Une fois le dessin termin, associez les zones aquarelles

avec les griss et les dgrads dont les traits, mis en relief par la
texture du papier, restent visibles. Puis, lorsque les lavis sont
totalement secs, effectuez les dernires retouches au crayon (pour
corriger un contour, dfinir une forme, intensifier un contraste)
au moyen de traits qui apparatront dans le dessin final.