- Faux par rapport un instrument de rfrence : piano p. 389 (mesur : de ton), p.

434
(violon discord) H3, p. 285 (rien qui va) H2, p. 200 (piano) H1 ; p.42 (piano/violon, pratique,
pur, brille ; expression/justesse) [de mme p. 31 et p. 56 B, p. 131, p. 173, p. 242 B2], p. 163
(accompagnements), p. 202 et 365 (accorder la musique la voix) S.
- Atteinte contre la note : lattaque p. 395 (problme rythmique et sans prcisions) H3, p. 305
(archet)/ le dveloppement : p. 389 (isotopie souffrance), 391 (mauvais usage de lair), 392
(accords, forc dentendre) ; p. 399 (pas soutenu), p. 423 (fausset de lexhortation, bruit
terrestre), p. 439 (pas de prcisions, rythme) H3 ; p. 185 (fatigue, dcadence) ; p. 380
(soutien) S ;
- Atteinte la syntaxe : p. 159, p. 157 (juste degr de clair) S ; p. 14 et p. 54 (sentiment) ;

- Note juste : lattaque p.390 (sans prcisions, toutefois mesure lente) H3/ le dveloppement :
p. 392 (soutien et cadence), p. 397 (interprter sans faire de faute), p. 406 et 407 (finement,
clair, propre), p. 417 (les contours purs) H3, p. 203 (clatant, pur), p. 208 (pur, simple,
soutenu) H1 ; p. 235 (propre) S; p. 57. (sans bruit) E ; p. 129 (nettet) B2

- Justesse oreille: p. 200 H1; p. 8 S; Comtesse de Rudolstadt

- Justesse de voix : Consuelo ; p. 220 B2

- Elle peint juste et avec profondeur p. 103 S

- Raction : p/201 S
- P. 55 : pr ix dEuphonia ; comparaison chur opra-comique p. 247 B1 ; p. 103, p. 193 B2
paramtre de jugement ; p. 238

Justesse/expression/timbre

Clart-nettet-puret

DERRIDA Jacques, De la grammatologie, 1967, p. 382

DEUXIME PARTIE NATURE, CULTURE, CRITURE, chapitre 4 du supplment
la source : la thorie de l'criture, La mtaphore originaire.
Or en quoi consistent la justesse et l'exactitude du langage, ce logement
de l'criture ? Avant tout dans la proprit. Un langage juste et exact devrait
tre absolument univoque et propre : non-mtaphorique.

[1081] M728 - FLAUBERT Gustave, La Premire ducation sentimentale,

1845, p. 252
Autrefois *Jules avait beaucoup d'amis, avec
lesquels il causait littrature ; peine
maintenant s' il pouvait trouver quelqu' un qui ft de
son avis pendant cinq minutes ; il n' avait pas le
courage d' exposer ses ides devant des gens qui ne
les partageaient pas, et, quant ceux qui les
entendaient, il aurait eu encore tant de choses
leur ajouter qu' il s' abstenait d' ouvrir la bouche.
La discussion lui tait devenue impossible, il n' y
avait son usage de mode de transmission
psychologique que l' expansion, la communication
directe, linspiration simultane ; il voulait que
ce qui sortait de lui-mme et que ce qui tchait
d' y entrer arrivt la manire du son, qui
s' accepte sans qu' on le raisonne, que l' on peroit
ds qu' il se produit ; la justesse d' une note ne se
critique pas, on ouvre l' oreille et l' on en a de
suite conscience.