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MARCU, Ioana-Maria - Lcriture des auteurs intrangers la priphrie de la norme.

Carnets : revue lectronique dtudes franaises. Srie II, n 7, mai 2016, p. 77-90

LCRITURE DES AUTEURS INTRANGERS


LA PRIPHRIE DE LA NORME

IOANA-MARIA MARCU
Un. de lOuest de Timisoara
ioana.marcu@e-uvt.ro

Rsum : La stigmatisation de la littrature issue de limmigration maghrbine et le refus de


son caractre littraire et esthtique sont imputables non seulement sa thmatique, trop
proche de lautobiographie et mme du documentarisme ou du tmoignage sociologique, mais
aussi la langue dcriture, tellement loigne de la vritable langue littraire. Apprivoise par
les crivains intrangers , la langue grise langue de la rue, des toxi-cits devient lobjet
ludique de ceux qui prennent la parole en la transformant en langue littraire. Elle portera alors
les empreintes de deux espaces dfinitoires dont les crivains, respectivement les personnages,
se rclament, savoir la banlieue, travers largot ou le verlan, et la terre des origines, travers
les emprunts la langue arabe. Elle est donc une identi-langue donnant des informations
sur lespace de production dune littrature, sur son statut hors norme dans le champ littraire
franais, sur le franchissement des normes de la langue littraire. Nous fondons notre tude de
cette langue littraire priphrique oralise, dguise et pice sur le roman Kiffer sa race
dHabiba Mahany (2008).
Mots-cls : criture priphrique, crivain intranger , langue oralise, langue dguise,
langue pice.

Abstract : The stigmatization of the North African immigration literature and the refusal of its
literary and aesthetic character are attributable not only to its theme, too close to the
autobiography and even to the documentary or to the sociological testimony, but also to the
language of writing, so far from the true literary language. Tamed by the intrangers writers,
the langue grise - language of the street, of the toxi-cits - becomes the object of the game of
those who speak and transform it into a literary language. It will carry the imprints of two
defining spaces whose writers and characters, respectively, claim - the suburbs, through the
argot or slang, and the land of origins, through borrowings from Arabic. It is therefore an
identi-language giving information on the area of production of a literature, on the crossing of
standards of literary language, on its exceptional status in the French literary field. We base our
study of this peripheral literary language on the novel Kiffer race of Habiba Mahany (2008).
Keywords : peripheral writing, intranger writer, oralized language, disguised language, spicy
language.

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Carnets : revue lectronique dtudes franaises. Srie II, n 7, mai 2016, p. 77-90

Introduction

De nos jours, il est de plus en plus difficile de rduire ltendue de la notion de


littrature uniquement un ensemble duvres crites aux qualits durablement
reconnues, appartenant au patrimoine mondial. Il est vident prsent que cette
notion ne se rsume plus un certain nombre de chefs-duvre que lon transmet de
gnration en gnration et que lhistoire littraire chrit comme un vritable trsor.
part ces uvres imprissables, la littrature semble de plus en plus regrouper
galement des livres qui sduisent un public pas toujours initi dont le but nest plus
daller la recherche de la valeur esthtique de luvre littraire en question et de
mettre peut-tre en doute les critres de jugement mais plutt de sy retrouver, de
sidentifier un personnage, une intrigue.
Dans l Introduction son ouvrage La littrature franaise au prsent,
Dominique Viart parle en effet dune nouvelle re littraire dont on peut situer lorigine
dans les annes 1980, annes marquant le surgissement sur la scne littraire dun
nombre important dcrivains jusqualors inconnus qui ne misent plus sur des jeux
formels mais qui

sintressent aux existences individuelles, aux histoires de famille, aux conditions


sociales, autant de domaines que la littrature semblait avoir abandonns aux sciences
humaines () ou aux rcits de vie qui connaissent un vritable succs. Le got du
roman, le plaisir narratif simposent nouveau des crivains qui cessent de fragmenter
leurs rcits ou de les compliquer outrageusement (Viart, 2008: 7-8).

Viart ajoute plus loin : ce nest pas seulement une nouvelle gnration qui savance,
cest bien une nouvelle esthtique qui commence se dessiner (). Une page de
lhistoire littraire est vraiment en train de se tourner (ibid.: 8).
Les nouveaux-venus parmi lesquels on peut inclure aussi les crivains issus de
limmigration maghrbine qui commencent saffirmer sur la scne littraire justement
partir des annes 1980 sont prts, toujours selon Viart, faire du romanesque
avec presque rien, tant leur dsir [de prendre la plume et la parole] en semble fort
(ibid.: 8). Le rel, longtemps dsert [par] une grande partie de la littrature (ibid.:
8), devient alors leur matire premire ; des espaces longtemps laisss en jachre
(ibid. : 8) comme les territoires priphriques de lespace franais deviennent tout
dun coup des endroits dont les habitants demandent tre couts, dont les individus
les plus dtermins dcident que le temps est venu pour saffirmer, pour se dire et pour
dire les histoires de ceux quon a condamns trop longtemps laphasie, de ceux qui,

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emmurs dans leur silence, ont fini par tre lobjet du discours (le plus souvent hostile)
des autres.
En prenant la parole, ces crivains et nous nous rfrons cette fois
uniquement aux auteurs intrangers 1 appartenant ce quon a lhabitude dappeler
la deuxime gnration drangent lordre tabli des choses, et cela plusieurs
niveaux. Leurs crits grce leur intrigue et galement leur forme (surtout leur
criture, leur construction et leur langue dexpression) se situent volontairement
la priphrie de la norme, mettant en question des stabilits installes (ibid.: 13) qui
ne les concernent plus, transformant ainsi le texte littraire en un discours autre .
Cette littrature mineure 2 naissante, trange et trangre la fois, scrit donc l
o le savoir dfaille, l o les formes manquent, l o il ny a pas de mots ou pas
encore (ibid.: 13). Pour parvenir crer de telles uvres littraires priphriques, les
crivains ont donc besoin dautres mots, combins selon des syntaxes improbables,
indites, dans tous les sens du terme (ibid.: 13).
Cest justement sur cette criture hors norme des auteurs intrangers que
nous voudrions nous attarder dans cette contribution. Dominique Viart, dans
l Introduction son ouvrage que nous venons de citer, considre que les crivains
appartenant la nouvelle re de la littrature ne se proccupent plus de lcriture.
Quil sagisse de mimer les parlers du moment, () [ou] de ne pas se soucier de la
faon dont ils crivent (ibid.: 12), ces auteurs de la nouvelle vague semblent
sintresser uniquement leurs personnages et leurs histoires, quand elles existent.
En nous rapportant ce quon appelle parfois la littrature beur , nous considrons
que ces affirmations de Viart ne sont que partiellement correctes. Il est vrai que les
crivains issus de limmigration maghrbine ne font pas preuve dun mme travail
esthtique que leurs prdcesseurs les crivains maghrbins de langue franaise ,
quils ont lair parfois de ne pas trop se soucier de la qualit de leurs uvres, ce qui a
fait que certains critiques et mmes auteurs doutent de lexistence dun vritable corpus
littraire intranger . Cependant, cette langue singulire, authentique, loppos de
la langue littraire agre par les institutions littraires, reflet de la langue parle
lintrieur de lespace dorigine de ces crivains, reprsente en effet la faon quAzouz
Begag, Rachid Djadani, Mohamed Razane, Mabrouck Rachedi, Faza Gune, Habiba

1Lorigine de ce mot nest pas facile dterminer. Si le personnage Kamel Lon du roman Allah Superstar
de lcrivain algrien Y.B., alias Yassir Benmiloud, affirme avoir invent lui-mme ce terme, une recherche
sur Internet nous fait dcouvrir un autre possible forgeur du mot, savoir lcrivain allemand dorigine
turque Cem zdemir dont la biographie sintitule Je suis un intranger [Ich bin Inlnder].
2 Nous employons ici ce terme avec son sens propre et non pas avec le sens que lui donnent

Gilles Deleuze et Flix Guattari dans leur ouvrage Kafka pour une littrature mineure (1975).

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Mahany, Houda Rouane et tant dautres choisissent pour faire sortir la littrature de
sa propre tour divoire [et pour] ouvrir [ses] fentres sur lextrieur (ibid.: 17).
Dj en 1953, Roland Barthes attire lattention sur limportance du langage dans
larchitecture dune uvre littraire. Il crit donc dans son ouvrage Le degr zro de
lcriture que la Littrature entire, de Flaubert nos jours, est devenue une
problmatique du langage (1953: 9). Cette affirmation semble tre toujours
dactualit plus de soixante ans aprs son nonciation, dautant plus quon peut
lemployer propos dun corpus littraire atypique, inexistant lpoque de Barthes.
En effet, en parcourant des romans tels que Ils disent que je suis une beurette de
Soraya Nini, Beurs story de Ferrudja Kessas, Du rve pour les oufs de Faza Gune,
Pieds-blancs de Houda Rouane, Boumkur de Rachid Djadani, etc., nous pouvons
avancer effectivement que la littrature des auteurs intrangers est vraiment une
affaire de langue, lintrigue et les personnages occupant plutt un second plan. Vu son
espace de production et les problmatiques illustres, cette littrature contraint les
crivains faire appel une langue dcriture ex(-)centrique, libratrice et expressive.
Des romans se construisant autour des narrateurs vivant la priphrie de la
gographie franaise, tiraills entre deux identits, deux cultures et deux espaces,
mettant galement en scne dautres personnages venus dailleurs, en rupture avec leur
terre daccueil et attachs une matrie perdue ; ou bien des uvres littraires donnant
la parole des narrateurs ns ici et sobstinant soit garder intactes leurs racines soit
nier une partie inacceptable de leur identit. Tout cela ne peut se dire/scrire que dans
une langue hybride, mi-lieu entre la langue de lorigine le franais et la langue des
origines langue des anctres , une langue de la rue, des cits, situe la fois
lintrieur et lextrieur de la langue franaise littraire et circulante , ou plutt
range la priphrie de la norme. Son espace de circulation et le travail quelle subit
en font galement une langue caractre identitaire reprsentant la manifestation de
lappartenance la marginalit, par rapport la littrature canonique, et servant
llaboration dune langue littraire hors norme qui scrit et se parle simultanment.
Ainsi, lintrieur de la langue littraire norme, les crivains intrangers crent une
langue littraire intrangre qui [les] signale, [les] situe entirement et [les] affiche
avec toute [leur] histoire (Barthes, 1953: 116), les intgre dans la littrature franaise
sans pour autant effacer entirement les marques de leur histoire personnelle entre-
les-deux .

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Une littrature en langue grise

En nous rapportant au caractre identitaire de cette langue littraire et


lespace priphrique dont elle se rclame, nous pouvons mme lui attribuer un coloris
suggestif, capable de rendre compte finalement de toutes ses caractristiques.
Dans Les Misrables, Victor Hugo affirmait propos de la langue
argotique qu elle est apte tous les rles dsormais, faite louche par le faussaire, vert-
de-grise par lempoisonneur, charbonne de la suie de lincendiaire ; et le meurtrier lui
met son rouge (1926: 216). En nous rfrant la langue des individus issus de
limmigration, habitant la priphrie de la socit et de lespace franais, les
misrables des cits HLM 3 , nous pouvons avancer que ces locuteurs trane-misre,
trane-souffrance ou trane-dsespoir apportent leur contribution cette langue
marginale, bigarre, en y mettant du gris, couleur-leitmotiv renvoyant un identi-
espace , la banlieue, zone sombre, triste, o la grisaille est matresse absolue, couvrant
les murs des tours ou envahissant lme aline des habitants.
La littrature issue de limmigration maghrbine devient alors une littrature
crite en langue grise . La mosaque linguistique (Goudaillier, 1997: 6) des
nouveaux misrables nest plus uniquement une langue des changes quotidiens ;
bien au contraire, elle se mtamorphose sous la plume des crivains intrangers en
une langue littraire vive, authentique, passionnante, devenant ainsi llment-cl
de larchitecture romanesque qui attire lattention du lecteur. Se rclamant dun espace
souvent peru comme violent, dangereux, elle ntouffe pas son ct cruel , vile ,
profond , misreux de faon que la violence langagire est une sorte de fil rouge
dun bon nombre de productions littraires. Cette langue grise continue galement se
[revtir] de mots masques et de mtaphores haillons (Hugo, 1926: 217) pour parler
des choses et des individus stigmatiss, en marge de la socit. Elle est alors une langue
de la misre pour parler de la misre, permettant lcrivain de mieux sintgrer et
dintgrer les personnages dans la ralit dcrite dans luvre romanesque les
banlieues franaises , de prendre la parole, de sortir de linvisibilit et de laphasie. Il
sagit donc dune prise de parole empreinte dillgitimit car elle se produit dans une
langue illgitime o lon a du mal reconnatre la langue franaise, la grande langue
humaine (Hugo, 1926: 217).

3 Les cits HLM (Habitation loyer modr) reprsentent des grands ensembles de logements sociaux
regroups en quartiers, situs notamment la priphrie des grandes villes et destins initialement pour
les personnes ayant des revenus modestes. Construites suite une crise du logement dans les annes 1960,
elles sont leves en partie laide de subventions de ltat et, comme telles, soumises une
rglementation approprie (CNRTL).

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Cette illgitimit a pour consquence une non-reconnaissance de la part de


linstitution littraire. Si les critiques ont constamment vant le travail sur la langue de
Cline ou de Queneau, les deux auteurs stant permis dcrire certaines de leurs
uvres dans une langue a-norme, parle, argotique, ils ont une attitude compltement
diffrente face aux crations littraires des crivains issus de limmigration maghrbine
qui se servent eux aussi dune langue dfiant les canons. Ils ne parlent plus prsent de
l invention dune nouvelle langue dcriture. Bien au contraire, les critiques mettent
en avant une altration ou une dgradation du langage littraire ou mme un soi-disant
appauvrissement qui franchit la ligne longtemps considre sacre, sparant la rue et la
littrature.
Malgr cette rticence de linstitution littraire au sujet de la langue dcriture
des auteurs intrangers qui se situe, comme nous venons de le voir, la priphrie
de la norme, nous prfrons parler plutt dune rnovation de la langue littraire, le
processus de mutation et dinnovation, toujours prsent dune certaine manire dans
toute lhistoire de la littrature, ayant atteint une nouvelle tape avec lentre en
littrature des beurs. Les exemples tirs du roman Kiffer sa race dHabiba Mahany
nous permettrons de dmontrer que, linstar des jeunes de la rue, dont ils se
rclament, ces crivains tordent cette fois la langue franaise littraire, la
dstructurent , la contaminent, lui d-forment et re-forment les mots, se
lapproprient de sorte quelle devienne leur langue, celle quils ont transforme,
malaxe, faonne leur image, digre pour mieux la possder, avant mme de la
dgurgiter, de lutiliser aprs y avoir introduit des marques identitaires (Goudaillier,
1997: 9).
Cette entorse faite la langue littraire peut acqurir une valeur mtaphorique
et contribuer la structuration, la signification (Rouayrenc, 2010: 254) et, comme le
remarque Marc Sourdot, au ressort stylistique du roman (2009: 899). La langue
situe la priphrie de la norme reprsente alors une identilangue des uvres
littraires, des crivains et de la littrature intrangre en gnral. Nous avons
identifi trois pithtes qui caractrisent cette identilangue littraire , savoir
oralise , pice et dguise . Pour les expliquer et les exemplifier, nous
faisons appel au roman Kiffer sa race 4 de lcrivaine Habiba Mahany 5.

4MAHANY, Habiba (2008). Kiffer sa race. Paris: JC Latts. Dornavant dsign laide du sigle KS.
5Habiba Mahany donne la parole Sabrina, ge de seize ans, lenfant du milieu de la famille Asraoui. Elle
habite une cit HLM dArgenteuil et frquente le lyce Romain Rolland o elle est une lve brillante en
premire. Son univers paisible bascule tout dun coup. Nedjma, sa meilleure amie change de
comportement, sloigne delle et tombe dans la petite dlinquance, risquant dtre renvoye du lyce. Sa
sur Linda, avec qui elle a toujours tout partag, agit elle aussi bizarrement en senfermant pendant des

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Une langue oralise

La langue dcriture qui fait que les productions littraires des crivains issus de
limmigration maghrbine se situent en marge du champ littraire franais est avant
tout une langue oralise, le lecteur ayant une vive impression de se trouver devant un
narrateur ou un conteur qui parle rellement. Il sagit nanmoins dune imitation de la
langue de la rue, du rsultat dun travail (Durrer, 1996: 65) ayant un caractre
conventionnel 6.
Dans le roman Kiffer sa race tout comme dailleurs dans un nombre
important de romans beurs , ce style oralis7 que nous pouvons individualiser en
ajoutant les dterminants intranger ou de la banlieue se manifeste plusieurs
niveaux : phonique, prosodique, morphosyntaxique, smantique, pragmatique et
lexical 8. Tous les procds reprs ces niveaux appartiennent ce que Catherine
Rouayrenc appelle dans son article Le parl dans le roman : variations autour dun
code un registre d-tendu (1996: 32) 9. Ils reprsentent donc des faits [de
langue] qui manifestent un niveau a-normatif, dans la mesure o ils sont une
transgression de la norme qui rgit le langage standard (ibid.: 32).
Au niveau phonique, on identifie les prononciations altres ou fautives de
monsieur Asraoui qui sont, pour reprendre lobservation de Sylvie Durrer, peu
drangeante[s] pour une certaine conception de la langue (1994: 42). Ancien

heures dans sa chambre et en refusant de communiquer avec les membres de sa famille. Son pre tombe
malade et doit tre hospitalis. Son frre profite de labsence du daron pour accaparer le rle de chef du
clan, exigeant des femmes de la famille une conduite irrprochable. Le nouveau venu dans la classe et dans
limmeuble, Alphonse Mercier, un jeune refugi dorigine hatienne, ne fait que compliquer les choses.
Malgr tous ces soucis, Sabrina parvient affirmer la fin du roman quelle kiffe sa race .
6 Voir ROUAYRENC, Catherine (1996). Le parl dans le roman : variations autour dun code , Versants :

revue suisse des littratures romanes, no 30, La littrature se fait dans la bouche , pp. 35-36. Dans un
autre article portant sur linscription de la langue orale dans la littrature, Rouayrenc insiste toujours sur
limpossibilit de lcrit d intgrer tout ce qui fait la spcificit de loral ( Loral dans lcrit : histoire(s)
dE , in Langue franaise, n 89, 1991, p. 23).
7 Notion emprunte Daniel LUZZATI et Franoise LUZZATI (1987). Oral et familier : Le style oralis ,

LInformation Grammaticale, no 34.


8 Nous construisons notre analyse partir du groupement propos par Sylvie Durrer dans son ouvrage Le

dialogue romanesque : style et structure, savoir marques prosodiques , phoniques ,


morphosyntaxiques , lexicales , smantiques et pragmatiques (1994: 41-60).
9 Il faut rappeler que lintroduction de ces faits langagiers ne reprsente pas une innovation des crivains

intrangers . Les propos de Catherine Rouayrenc sont de ce fait rvlateurs : La littrature


contemporaine continue, semble-t-il, utiliser, pour rendre le parl, les mmes marques langagires quau
dbut du sicle : morphosyntaxiques : pronom dmonstratif a , suppression de la premire partie de la
ngation, effacement de lindice de troisime personne ; syntaxiques : syntagme nominal annonc ou repris
par un pronom personnel ; phontiques : lision du pronom personnel sujet de deuxime personne, plus
rarement du pronom relatif sujet ; apocope de la consonne du pronom personnel sujet masculin de
troisime ou sixime personnes (1996: 42). Dans les romans des auteurs issus de limmigration
maghrbine elle est cependant amplifie comme exigence de la narration.

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immigr, le pre de Sabrina a toujours du mal se dbrouiller avec la langue de son


pays daccueil qui reste pour lui une langue impossible comme dans les exemples
suivants :

Le patron demande ci qui si passe, avec son accent de bldard. (KS, 39)
Le daron se lve son tour, demandant la vole ci quoi que cette histoire di cite nuit ?
(KS, 94)
Le patron confirme je li vu lisine, ci un patron []. Vous li jeunes, vous croyez qui tout
i facile. (KS, 206)

Au niveau prosodique, on remarque la prsence de certains signes de


ponctuation susceptibles de mettre en vidence le caractre oral des noncs, tels les
points dexclamation et dinterrogation : Moi, je me moque du chibani de cinquante-
huit ans, lui me dit que jai grossi ! (KS, 21) ; les points de suspension : Oui mais
Enfin, tu comprends il bafouille (KS, 243) ; laccentuation de certains mots, signale
lcrit par des guillemets, des italiques, des majuscules, etc. : On ne ma pas marie,
jai dcid de me marier (KS, 219) ; Nous avons rpt de tout notre sol : ON VA
KIFFER NOTRE RACE (KS, 215) ; lallongement dune lettre lintrieur dun mot, ce
procd pouvant tre considr chez Habiba Mahany comme une signature de son
roman : [Monsieur Landru] dit bonjourrrr, je suis rrrrravi de vous rrrrrevoirrrrr
cette anne. Cette faon de traner sur les r, ses accents gutturaux, cest sa signature,
Landru, avec son balai dans le cul (KS, 27) ; la suppression de certaines voyelles pour
marquer la rapidit de la prononciation : Nimporte quoi, msieur, on dit il faut pas
que Jean et Jacques savent que je suis l ! (KS, 30).
Dans le roman Kiffer sa race on distingue galement un nombre important de
constructions morphosyntaxiques relevant de la langue parle, comme par
exemple lemploi du pronom dmonstratif a ( Quand je lui ai dit a, il a fait
aboyer son clebs, trop cest un baltringue, de Frdric. a me fout les boules que ni la
mairie ni les flics aient lev le petit doigt depuis six mois quon signale un animal
dangereux sans muselire. Quand a va pter, ils vont encore feindre linnocence , KS,
10) ; lemploi du pronom on ( force de grimper les quinze tages de la tour
pied, Nedjma, ma meilleure copine, et moi, on va bientt tre pares pour les
championnats de Vrance de varappe , KS, 7) ; la suppression du premier lment de la
ngation ( Papa, il est de plus en plus dans les choux, la vieillesse, y a pas, a rattrape
vite un ouvrier , KS, 80) ; la disparition du pronom sujet dans les constructions
impersonnelles ( Jadore Nedjma mais bon, faut bien avouer que le discernement cest
pas trop son truc , KS, 44) ; le changement de classe grammaticale ( Quand on a un

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peu de thune, on dguerpit direct de la cit , KS, 11) ; la narration au prsent de


lindicatif ; la structure simplifie de la phrase interrogative ( Tu la ramnes chez
nous ? Oh le fils papa, tu vas un peu moins frimer maintenant, daccord ? , KS, 116) ;
la dislocation de la phrase ( Adam, notre cadet, je crois que a lui a pas renvoy
limage de la masculinit telle quil la conoit , KS, 18).
Leffet doralisation est cr ensuite laide des marques smantiques,
notamment des mtaphores qui tmoignent dun vritable travail textuel dHabiba
Mahany comme le prouve lnonc suivant : ct de Fatoumata, la croqueuse
dhommes et de Nedjma la bombe atomique, jen mne pas large (KS, 45).
Au niveau pragmatique, on retrouve des changes aux rpliques courtes, parfois
construites sur un nombre (trs) rduit de mots et un rythme acclr de la phrase,
semblable celui dune conversation relle, etc. :

Quest-ce qui nous est arriv ? brisant le silence, je demande.


Nedjma hausse les paules.
Ton collier ? Cest bien ce que je pensais, Nedjma ? Tu voulais
Je sais pas, je suis perdue. Depuis un moment je suis dans les vaps.
cause de Kacem ? Cest lui qui
Kacem a rien voir l-dedans. Ou si peu
Je comprends pas, depuis que vous tes sortis ensemble, tout va de travers.
Bof, le cours de ma vie ma chapp bien avant, tu sais.
Depuis quon se connat, cest la premire fois quon sembrouille vraiment.
Ouais, et je le regrette. (KS, 212)

Les procds relevant du domaine lexical employs afin de crer limpression


dune langue parle sont les plus importants. Il sagit plus prcisment dune
accumulation de procds de cration lexicale qui est, daprs Jean-Pierre
Goudaillier, reprsentative pour le franais contemporain des cits (Voir
Goudaillier, 1997: 17 et Goudaillier, 2002: 15). Lemprunt, la troncation, la
(re)vernalisation, largot en tant que structures lexicales propres la langue orale nous
permettent de parler dans ce qui suit dune langue dcriture dguise et pice.

Une langue dguise

La rorganisation lexicale dont parle Marc Sourdot (2002: 35) nous lgitime
avancer lide que la langue dcriture des auteurs issus de limmigration maghrbine,
au-del de son caractre fortement oral, est une langue dguise, dforme, linstar de
celle employe dans la rue par les habitants des territoires doutre-merde . Elle se

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dissimule derrire un lexique parallle celui de langue commune, standard, n


lintrieur des espaces et des groupes sociaux priphriques, en rupture avec les normes
du centre. Elle se maquille galement de mots droutants, caractre cryptique vu leur
forme lenvers . Elle se dguise aussi sous des mots altrs, tronqus, dont on a du
mal parfois identifier le terme dorigine. Tous ces procds de revtement de la langue
dcriture en font une langue curieuse et fconde , vritable alluvion (Hugo,
1926: 220).
En parcourant le roman Kiffer sa race dHabiba Mahany, on observe que
lauteure a recours une langue trs mtisse, faite de mots et dexpressions argotiques,
de mots verlaniss ou tronqus. Cette langue bigarre fait son apparition dans le narr
et dans les dialogues, tant employe par les narratrices et par les autres personnages.
Cette intrusion des constructions appartenant un langage non-soutenu dans le narr
est parfois marque grce des procds typographiques, savoir les italiques ou les
guillemets, les termes tant souvent dcrypts afin de faciliter laccs du lecteur (qui
nest pas forcment initi) la signification du message.
En nous rfrant aux mots argotiques, nous observons quils se rattachent
plusieurs catgories comme : la famille ( daron/-ne , pater , mater , patron/-
ne ), la femme ( pimbche ), largent et le travail ( fric , thune , bl ,
flouze , pactole ), la violence physique ou langagire ( pter , gueuler ,
flipper , beigne , bisbille , baffe , tartes ), la dsignation des diffrentes
communauts ( crouilles , polacks , chinetoques , bamboulas ,
carlouche ), les jeunes et leur vie dans la cit ( frimeurs , baltringue , cave ,
fayot , glandeur , dbecte ), les actions illicites ( choper , chapardage ,
choure ), etc.
En ce qui concerne les mots verlaniss, que Jean-Pierre Goudaillier appelle
racaille-mots ou mots de la racaille (2002: 9) et qui appartiennent selon
Vivienne Mla une non-langue (1991: 73), luvre de Mahany en abonde. On y
retrouve des termes comme chelou , relou , meuf , keuf , ouf ,
cheum , renoi et rebeu , donf , keum , gossebo , vnre (employ
comme verbe et adjectif), pcho , cistera , scarla , kisd , zarbi . Ces
mots dots dun masque 10 sont la plupart du temps expliqus dans des notes de bas
de pages.
Les crivaines intrangres dguisent galement leur langue dcriture en
tronquant les mots, ce renoncement aux syllabes initiales ou finales dun terme tant

10Voir MANDELBAUM-REINER Franoise (1996). LArgot ou les mots de la pudeur , Langage et socit, no
75, p. 89.

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une consquence de la loi du moindre effort manifeste loral. Le procd le plus


habituel est lapocope. Chez Habiba Mahany nous identifions une quarantaine de mots
apocops se rattachant plusieurs thmatiques : lcole ( maths , prof , intello ,
rcr ), lhpital et les maladies ( hosto , docs ), les individus ( ado ,
cop ), les mdias ( pubs , linfo ), des qualits ( mytho , parano ,
psycho , accros , discretos , toxico , clando ), des sentiments ( vex ) ;
sy ajoutent des expressions tronques, telles comme dhab , on profite un max ,
etc. Quant laphrse, elle est quasiment absente : zic (musique).

Une langue pice

Dans le franais contemporain des cits , devenu sous la plume des crivains
beurs langue dcriture, nous retrouvons beaucoup dpices linguistiques venues
dailleurs rsultant dun contact permanent avec plusieurs langues. Nous en
distinguons deux catgories : les pices identitaires, reprsentes par des emprunts la
langue arabe langue des origines , qui sont les plus importantes, et les pices
gnrationnelles, attribuables dautres langues avec lesquelles les auteurs,
respectivement leurs personnages, sont ou ont t quotidiennement en contact.
Une lecture du roman Kiffer sa race nous permet didentifier un nombre
important de mots emprunts la langue des anctres. En effet, les pices linguistiques
identitaires font leur apparition ds le titre du roman, le verbe kiffer tant issu de
larabe kif qui signifie haschich . lintrieur du livre, on retrouve dautres
termes dorigine arabe se rattachant des thmatiques varies, comme par exemple : la
religion, les ftes religieuses, les croyances, les superstitions (le chahada , le
ramadan , l imam , hlam , l an , la hachouma , le chtane , Ad
Mabrouk , Ad-el-fitr , Ad-el-kbir ), les animaux (un clebs , un hmar /
une hmara ), la musique (le maalouf , le ra ), lindividu (une fatma , le
chibani , une carba , une smala ), les qualits ( zina , misquine ,
maboul ), lart vestimentaire (une djellaba , une gandoura ), lart culinaire (le
couscous , le ftour , une chorba , les makrouts , les baklavas , les
zlabiyas ), la dnomination des communauts (une gaoulia ), des expressions et
des exclamations ( cest walou , un chouia , zarma , wesh , ya rabi , a
fait bzef ), etc.
La spcificit de linsertion des pices linguistiques dans le roman Kiffer sa race
rside dans la manire dont lcrivaine sen sert. En effet, les phrases scoulent
authentiquement, les emprunts sy inscrivant logiquement, de sorte que l entre-deux

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Carnets : revue lectronique dtudes franaises. Srie II, n 7, mai 2016, p. 77-90

langues envisag comme dialogue savre beaucoup plus naturel, plus spontan que
chez dautres crivaines.
Pour ce qui est des stratgies linguistiques mises en scne par lauteure afin de
rendre les mots dorigine arabe comprhensibles pour un lecteur non-initi, Habiba
Mahany recourt plusieurs procds, tels des notes de bas de page o elle donne
seulement lquivalent franais sans prciser lorigine du terme ( Dans les films
dhorreur comme LExorciste, jai jamais vu le hros rciter la chahada* alors je
madapte, mme si cest hlam** *Profession de foi musulmane que lon peut traduire
par : Je tmoigne quil ny a pas de divinits sinon Allah et que Mohamed est son
messager ; ** Pch) (KS, 9) ; des explications insres dans le texte ( Aprs le taf, le
daron aime mettre du maalouf, ces airs arabo-andalous dprimants, et comme le pater
cest pas mis au casque, il diffuse sa nostalgie du bled tout le voisinage , KS, 12) ; ou
simplement le contexte ( Ds quil y a un ra, on me commande une danse, sous le
regard dsapprobateur de mon petit frre , KS, 159-160). Les indices introduits dans
la phrase ici il sagit du mot danse permettent au lecteur de dchiffrer au moins
le sens restreint du terme emprunt dans notre cas genre musical sur lequel on peut
danser . Lorsquelle recourt ce procd, lauteure ne met pas en vidence lorigine
trangre des mots laide de signes typographiques.

La langue dcriture dont se sert Mahany prsente aussi des traces de ce que
nous appelons les pices linguistiques gnrationnelles qui ne sont plus lexpression
dune adhsion la famille, la communaut, mais une gnration, un groupe. Les
emprunts les plus importants dautres langues que larabe sont, comme dans la
plupart des crits intrangers , ceux langlais, langue vhiculaire de la modernit,
du virtuel, de la musique rap et par extension de la street culture des ghettos nord-
amricains (Vitali, 2011: 162). Le recours aux anglicismes y acquiert parfois un trait
caricatural compte tenu des confusions ou de la non-matrise de la langue par les
nonciateurs. Rayan, par exemple, est tellement habitu employer l arglais quil
ny reconnat plus les mots dorigine trangre.

Rayan, traduit : Il est trange que je parle en cours.


It is euh, comment on dit trange dj ?
Strange.
Ah, strange, comme en franais ?
Rayan, tellement il utilise strange quil croit que cest un mot de la langue franaise. (KS,
113)

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Conclusions

Bien que nous ayons fond notre analyse sur un seul roman appartenant la
littrature des intrangers , nous pouvons facilement tendre la porte de nos propos
lensemble de ce corpus littraire. En effet, les crivains issus de limmigration
maghrbine montrent, travers leurs productions littraires, que cette langue grise, ce
franais qui se cause , qui vit sa vie , ce franais pittoresque (), inattendu, et
donc () libre de vagabonder, de subir et surtout de choisir ses influences (Merle,
2008: 5), cette langue dfiante et dviante a de droit son compartiment dans ce que
Victor Hugo appelle le grand casier impartial o il y a place pour le liard oxyd
comme pour la mdaille dor, et quon nomme la littrature ( Hugo, 1926: 219).
Une littrature produite par des crivains se rclamant de la priphrie, mettant
en scne des personnages vivant dans des cits ou des banlieues, issus de limmigration,
oscillant sans cesse entre un ici et un ailleurs , entre un maintenant et un
avant ou un aprs , entre une identit impose et une autre convoite, entre le
rejet et la reconnaissance, entre la rupture et lattachement, naurait pu scrire dans
une langue pure, inaltre, sans faille. Cette langue dcriture naurait pu, non plus, tre
trangre la langue circulante que les crivains ont pratique depuis leur enfance,
une langue sopposant la norme, o simbriquent des mots et des constructions dans
lesquelles on a parfois du mal reconnatre le franais, o lon identifie par contre les
empreintes des espaces marginaux (la banlieue, la terre des origines) et des identits
dont on ne peut se dfaire compltement. Cette langue dcriture est alors
intrangre , limage de ceux et celles qui sen servent pour donner naissance une
littrature atypique, priphrique.

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