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ARTOTHÈQUE
MUSÉE DES
BEAUX-ARTS
DE BREST
2 3

Antonio Saura
ARTOTHÈQUE MUSÉE DES BEAUX-ARTS DE BREST Cocktail party 2
ca 1984 | Lithographie
4
L’ARTOTHÈQUE,
C’EST QUOI ?
L’ARTOTHÈQUE DE BREST
L’artothèque vous invite à établir
une relation privilégiée avec
l’art contemporain en proposant
au prêt sa collection de 900 œuvres.
Créée à l’initiative de la ville de
Brest et du Ministère de la Culture,
elle a ouvert ses portes en 1983.
Située en plein centre-ville de
Brest dans l’enceinte du musée des
beaux-arts, elle participe depuis
presque trente ans aujourd’hui
à la vie artistique locale.
L’artothèque favorise la présence de
l’art dans les lieux de vie (appartement,
établissement scolaire, bureau,
salle de pause…). Lieu d’échanges
et de rencontres, elle est un
formidable outil de transmission
car elle propose un autre mode de
relation à l’art. En sortant des lieux
qui lui sont traditionnellement
dédiés, elle crée un lien direct
entre l’art et les individus.
5
Depuis 1983, on peut donc y
emprunter une œuvre d’art comme
on le fait d’un livre dans une
bibliothèque en présentant sa carte
d’abonnement du réseau brestois.
Riche et variée, la collection continue
à être enrichie chaque année de
nouvelles œuvres. Elle témoigne
des différents courants artistiques
de ces cinquante dernières années.
À la disposition de tous,
l’artothèque vous invite à venir
découvrir sa collection.
Robert Doisneau
Un regard oblique
Paris | 1948 | Photographie
argentique | 30 x 40,5 cm
 1 | 2 | 3
6 7
4 | 5 | 6
7 | 8 | 9

1
Carlos Cruz Diez
Couleur additive CD 4 B
(Détail)
1970 | Sérigraphie
60 x 60 cm
2
Léna Goarnisson
Série Memento Mori / Ni una
Mas, Porteur de plomb, 66-1
Léna (Détail)
Tirage numérique jet
d’encre | 60 x 60 cm
3
Rip Hopkins
Série Paris Anonyme (Détail)
Photographie | 50 x 60 cm
4
François Dilasser
Les réserves
Le bateau-feu (Détail)
2008 | Sérigraphie
48,5 x 66 cm
Espace d’exposition
de l’artothèque 5
Philippe Cognée
Petite Médina (Détail)
2004 | Bois gravé
80 x 113 cm
6
Jean-Philippe Lemée
Peinture sur le motif (Détail)
2001 | Impression LA COLLECTION
numérique sur papier
LES EXPOSITIONS photo | 48 x 52 cm
7
Riche d’environ 900 œuvres, la collection Les œuvres originales du fonds de l’artothèque
Située au rez-de-chaussée du musée des de l’artothèque de Brest fait preuve d’un ont principalement été réalisées sur support
William Klein
beaux-arts, l’artothèque dispose d’un Affiche de cinéma (Détail) large éclectisme. Le fonds de l’artothèque papier. Les estampes* composant la collection
espace pouvant accueillir des expositions Tokyo | 1961 | Photographie permet ainsi d’apprécier des mouvements ont été imprimées pour la plupart selon trois
noir et blanc | 25 x 35,5 cm
monographiques ou collectives. inscrits dans l’histoire de l’art de 1945 procédés, la sérigraphie*, la lithographie*
8
L’artothèque cherche à présenter la diversité à nos jours : le Nouveau Réalisme, ou la gravure*. Le fonds dispose d’œuvres
des pratiques artistiques actuelles que ce Najia Mehadji Support / surface, La figuration narrative, uniques : collages, dessins, aquarelles,
Série florale – 1 (Détail)
soit à partir des œuvres de sa collection ou 2005 | Sérigraphie l’Abstraction Géométrique, CoBrA… gouaches ou œuvres en volume ainsi que des
lorsqu’elle accueille ponctuellement le travail 38 x 28 cm Un autre axe est articulé autour de la photographies, éditions numériques ou vidéo.
d’un artiste. La diversité des propositions 9 photographie et notamment de la notion La collection s’enrichit chaque année grâce
permet d’aborder un nombre étendu de Yves Trémorin du reportage noir et blanc. La collection met aux acquisitions et parfois aux dons d’artistes.
thématiques et de questionnements propres Série Objets | Tesson (Détail) également en avant des artistes attachés
2001-2003 | Tirage
et hors du champ de l’art, favorisant Ilfochrome sur aluminium au territoire breton par leur formation,
l’accès à tous les champs disciplinaires. 80 x 80 cm leur origine ou leur source d’inspiration. * Voir définitions page 18
 1 | 2
8 9
| 3
4 | 5
6

1
Claude Viallat
Sans titre
1984 | Lithographie
95 x 67 cm
2
Alain Séchas
Sans titre (Détail)
1996 | Sérigraphie
Extrait du portfolio
Heureux, le visionnaire dont
la seule arme est le stylet
du graveur édité par
le Ministère de la Culture
(Dépôt du FNAC)
105 x 75 cm
3
Marie-Hélène Le Ny
Mes petits morceaux
de madeleines, chou-fleur
(Détail)
2004 | Photographie
48,7 x 48,7 cm
4
Françoise Pétrovitch
Rougir (Détail)
2005 | Sérigraphie
32,5 x 27,5 cm
5
Sonia Delaunay
Damier vert (Détail)
Sans date | Lithographie
66 x 50 cm
6
Bram Van Velde
Acte sadique (Détail)
Circa 1981 | Lithographie
100 x 64 cm

Bernadette Genée
et Alain Le Borgne
Artetopiaria,
Giardini del moro
2010 | Photographie
40 x 60 cm

John Christofourou
Poète vert (Détail)
Circa 1975 | Sérigraphie
73 x 52 cm
10 LES ARTISTES DE LA COLLECTION
A – Pierre ABGRALL | Henri-
Georges ADAM | Valerio
ADAMI | Gilles AILLAUD |
Pierre ALECHINSKY |
Ghada AMER | Mogens
ANDERSEN | Jean-Yves
ANDRE | Karel APPEL |
ARAFURA | ARMAN |
François ARNAL | Eduardo
ARROYO | Geneviève ASSE |
Maurice ASSELIN B – Théo
BABOU | Bruno BARBEY |
Gianfranco BARUCHELLO |
Claude BATHO | François
BEALU | Carole BENZAKEN |
Jacques BERNAR | Jean
BERTHOLLE | Huguette-Arthur
BERTRAND | Albert BITRAN |
Rémi BLANCHARD | Paul
BLOAS | René BONARGENT |
Pascal Mirande
Icare I
Place Sainte-Anne, Rennes | 2002
Photographie | 35 x 44 cm
Stéphane BORDARIER |
Jacques BOSSER | Edouard
BOUBAT | Christian BOUILLE |
Christian BOZON | Jean-Yves
BRELIVET | Denis BRIHAT |
Pierre-Marie BRISSON | Elina
BROTHERUS | José-Manuel
BROTO | Camille BRYEN |
Pierre BURAGLIO | Balthasar
BURKHARD C – Antonio
CAAMANO CASTINEIRAS
| Damien CABANES |
Alexandre CALDER | Jorge
CAMACHO | Louis CANE |
Claude CARRET | CHAHAB |
Daniel CHALLE | Jean-Paul
CHAMBAS | Didier CHENU |
Florence CHEVALLIER |
John CHRISTOFOROU |
Pierre-Eugène CLAIRIN | Jean
CLAREBOUDT | Pierre CLERC |
Claude CLOSKY | Philippe
COGNEE | Michel COQUIL |
CORNEILLE | Bernard CORNU |
Alfred COURMES | Pierre
COURTIN | Jean-François-
Alexandre COUY | Leonardo
CREMONINI | Léa CRESPI |
Carlos CRUZ-DIEZ | Henri
CUECO D – DADO | Yvon
DANIEL | Olivier DEBRE |
Anne DEGUELLE | Lucio DEL
PEZZO | Sonia DELAUNAY |
Raymond DEPARDON | Jean
DEWASNE | Jean DEYROLLE |
Daniel DEZEUZE | Hervé
DI ROSA | Gérard DIAZ |
Jean DIEUZAIDE | François
DILASSER | Jean-Marie
DILASSER | Julien DISCRIT |
Pierre DMITRIENKO | Yves
DOARE | Ursula DOBEREINER |
Robert DOISNEAU | César
DOMELA | Bertrand DORNY
| Jean DUBUFFET | Gilles
DULIS | Richard DUMAS
| Sébastien DURAND |
Georges DUSSAUD E – EDS
COLLECTIF | EQUIPO
CRONICA | Gudmundur
Gudmudsson ERRO | Jose-
Maria ESPANOL-RUIZ
F – Judith FARRO | Nicolas
FEDORENKO | Pierre FICHET |
Christian FOSSIER | Nicolas
FOURE | Jeannie FRETON |
Johnny FRIEDLAENDER |
Gérard FROMANGER | Hamish
FULTON G – Wolfgang
GAFGEN | Alain GARO |
11
Alain GAUTHIER | Yann
GAUTRON | Paul-Armand
GETTE | Pierre GETZLER |
Emile GILIOLI | Thierry
GIRARD | Lena GOARNISSON |
Henri-Bernard GOETZ | Andy
GOLDSWORTHY | Moris
GONTARD | Jean GORIN |
Alexis GORODINE | James
GUITET | Gérard GUYOMARD
H – Robert HAINARD |
Raymond HAINS | Hans
HARTUNG | Stanley William
HAYTER | Bruno HEITZ |
Jean HELION | Jacques
HEROLD | Guy HERSANT |
Jean HERVOCHE | Alexandre
HOLLAN | Rip HOPKINS |
Daniel HUMAIR | Francis
HUNGLER | Fabrice HYBER
J – Christian JACCARD |
Alain JACQUET | Shirley
JAFFE | Paul JENKINS |
Dominique JEZEQUEL |
Laurent JOUBERT | Vincent-
Victor JOUFFE K – Joël
KERMARREC | Michael
KERN | Ladislas KIJNO | Peter Aurélie Nemours
KLASEN | William KLEIN | Isis
Piotr KOWALSKI | Tetsumi 1971-1973 | Sérigraphie
KUDO L – Dominique 58,5 x 58,5 cm
LABAUVIE | André LANSKOY |
Charles LAPICQUE | Robert
LAPOUJADE | Berto LARDERA | Eléonore de MONTESQUIOU | Bernard RANCILLAC | Rija TALOUARN | Antoni TAPIES |
Gustave LE CREAC’H | Jean LE Jorg MORIN | Jean-Jacques RANDRIANASOLO | Hung Djamel TATAH | Christopher
GAC | Marie-T LE DUFF | Jean- MORVAN | Samir MOUGAS | RANNOU | RAQUEL | Robert TAYLOR | Hervé TELEMAQUE |
Claude LE FLOCH | Claude LE Tania MOURAUD | Zoran RAUSCHENBERG | RASI | Richard TEXIER | Jean-Paul
GALL | Hervé LE NOST | Alain Antonio MUSIC N – Aurélie Paul REBEYROLLE | Antonio THAERON | Ivan THEIMER |
LE NOUAIL | Marie Hélène NEMOURS | Norbert NUSSLE RECALCATI | Judit REIGL | Michel THERSIQUEL | Robert
LE NY | Alain LE QUERNEC | O – Olivier O OLIVIER | REINHOUND | Jean-Paul THIRION | Gérard TITUS-
Jean-Philippe LEMEE | Joerg ORTNER | Richard RIOPELLE | Yan ROCA- CARMEL | Roland TOPOR |
Isabelle LEVENEZ | Bengt PAK P – Marielle PAUL | FLOCH | Maurice ROCHER | Georges TOURDJMAN | David
LINDSTROM | Marc-Antoine Max PAM | Carl-Henning Jean-François ROSPAPE | TREMLETT | Yves TREMORIN |
LOUTTRE | Léa LUBLIN | PEDERSEN | Yan PEI-MING | Georges ROUSSE S – Niki Mathew TYSON U – Raoul
Jeannie LUCAS | Marie- Luc PEIRE | Sylviane PERRET | de SAINT-PHALLE | Antonio UBAC | Nils UDO | Sylvie
Michèle LUCAS | Frédérique Fernande PETITDEMANGE | SAURA | Léo SCALPEL | UNGAUER | Tomi UNGERER |
LUCIEN | François LUNVEN Philippe PETREMANT | Jean-Marc SCANREIGH | Nicolas URIBURU V – Bram
M – William MACKENDREE | Françoise PETROVITCH | Gérard SCHLOSSER | Gérard VAN VELDE | Ghislaine
Michel MACREAU | Jean-Louis Fabrice PICARD | James SCHNEIDER | Alain SECHAS | VAPPEREAU | VELAY |
MAGNIER | André MARFAING | PICHETTE | Yves PICQUET | Roland SENECA | José Vladimir VELICKOVIC.
François MARTIN | Roberto Ernest PIGNON-ERNEST | Maria SICILIA | Jean-Loup Jean-Pierre VELLY | VELTER |
MATTA | Vincent MAUGER | Jean-Pierre PINCEMIN | Yves SIEFF | Gustave SINGIER | Gérard VENTURELLI | Claude
Philippe MAYAUX | Najia PLUSQUELLEC | Jacques Alain SOUCASSE | Pierre VIALLAT | Jacques VILLEGLE |
MEHADJI | Mathieu MERCIER | POLI | Daniel POMMEREULLE | SOULAGES | Tony SOULIE | Jean Noel VINTER | Catherine
Jean MESSAGIER | Henri Mario PRASSINOS | Andoche SPEEDY GRAPHITO | VIOLLET | Bertrand VIVIN |
MICHAUX | Pascal MIRANDE | PRAUDEL | François PUYPLAT Peter STAMPHLI | Didier Jan VOSS W – Claude
Francis MOCKEL | Jean- Q – Françoise QUARDON | STEPHANT | Jean-Pierre WEISBUCH | Heidi WOOD
Jacques MOGUEROU | Véra Bernard QUESNIAUX SUDRE | Romain SUZZONI Z – ZAO WU-KI | Christian
MOLNAR | Jacques MONORY | R – Patrick RAMETTE | T – Pierre TAL-COAT | Patrick ZEIMERT | Sophie ZENON
12
LE FONCTIONNEMENT 13

Pour adhérer à l’artothèque il suffit de

vous procurer l’abonnement tous médias
du réseau des bibliothèques brestoises.

PARTICULIERS
17 € à l’année. Une œuvre vous est
prêtée pour une durée de 2 mois.

ÉTABLISSEMENTS SCOLAIRES, Enseignants,

ATSEM, assistantes maternelles

Abonnement d’un an pour les

personnes enseignant en dehors de
Brest dans des classes de maternelle,
de primaire, de collège ou de lycée,
empruntant pour leurs élèves, 25 €

Sont exonérés du paiement de

l’abonnement au prêt de tous les
médias autorisés, sur présentation
d’une pièce justificative :
Les personnes enseignant à Brest
dans des classes de maternelle, de
primaire, de collège, de lycée, dans
des établissements d’enseignement
supérieur ou dans des établissements
culturels (Conservatoire, l’EESAB),
empruntant pour leurs élèves.
(10 ou 20 œuvres pour une classe.
Sur rendez-vous)
Les ATSEM et les assistantes
maternelles agréées de Brest
empruntant dans le cadre de
leur activité professionnelle.
COLLECTIVITÉS / ENTREPRISES
90 € pour un abonnement valable un an
et la possibilité d’emprunter 10 œuvres
tous les deux mois.* (sur rendez-vous)
ABONNEMENT HORS VILLE DE BREST
Particuliers : 28 €
Collectivités / Entreprises : 90 €
Paul Jenkins
Prisme (Détail)
1987 | Lithographie
60 x 80 cm
Conditions de gratuité
Accordée sur présentation d’une pièce
justificative aux étudiants, qu’ils soient
brestois ou domiciliés hors de la commune,
aux Brestois disposant de faibles revenus.
Vous pouvez accéder au catalogue
général de l’artothèque sur le site de la
bibliothèque : www.mairie-brest.fr/biblio
* Gratuité pour les organismes brestois dont l’utilité est
reconnue dans les domaines de l’éducation, du social
et de la santé.
LE PRÊT D’ŒUVRES D’ART EST SOUMIS 
À DES CONDITIONS PARTICULIÈRES
l’inscription s’effectue sur présentation
d’un justificatif de domicile, d’une pièce
d’identité et d’une attestation
de responsabilité civile.
le prêt est accessible aux personnes
de plus de 18 ans.
il s’agit d’un prêt d’une œuvre
pour deux mois.

un carton renforcé avec poignées est
prêté pour le transport des œuvres.
seul l’emprunteur titulaire de la carte
artothèque peut emprunter et rendre
les œuvres.
les œuvres sont sous la responsabilité
de l’emprunteur. Il convient de ne pas
les désencadrer, ne pas les accrocher à
proximité d’une source de chaleur ou
dans un lieu humide, ni de les exposer
aux rayons directs du soleil ou de la lune.
14
RELATIONS AVEC 15

LES ENTREPRISES
ET COLLECTIVITÉS
L’une des missions principales de l’artothèque ARMAN
est la sensibilisation à l’art contemporain Accords à cordes
1989 | Sérigraphie
à partir de la collection qu’elle constitue 49,5 x 64,5 cm
depuis 1983. Au centre de son action,
la rencontre avec une œuvre suivie de son
emprunt. L’artothèque essaye de favoriser
le rapprochement entre ces œuvres et un large
public en proposant des prêts accompagnés
pour les entreprises et les collectivités.

Pourquoi ne pas emprunter une œuvre

pour votre lieu de travail ? En y accrochant
des œuvres vous faites évoluer votre
environnement traditionnel de travail
en lui donnant une ouverture artistique
et culturelle et vous sensibilisez vos
salariés et clients à l’art d’aujourd’hui.
La présence d’une œuvre dans vos locaux
permet de communiquer différemment
et véhicule un message fort car il permet
à l’entreprise d’afficher ses valeurs tout en
améliorant le cadre de vie de ses salariés.

L’artothèque vous propose

Le prêt de 10 œuvres pour une période
de 2 ou 3 mois à choisir parmi les 900
de la collection.

Un accompagnement lors des premiers

accrochages.

La présentation des œuvres empruntées

au personnel de l’entreprise
dans des conditions à définir.
16
DES RENDEZ-VOUS
1 un mercredi par mois de 14h30 à 16h)
Atelier de découverte
artistique
2 RENDEZ-VOUS PERSONNALISÉ
Carole Benzaken
Ecclésiaste
2006 | Lithographie
76,5 x 119 cm
3 de la documentation sur les artistes).
Atelier de découverte
artistique
4 mis en œuvre par les enseignants ou les élèves
Tania Mouraud
Série Borderland (Détail)
(n°44) 2007 | Tirage jet
d’encre sur papier Fine Art
40 x 60 cm
AUTOUR DES EXPOSITIONS
Les expositions présentées à l’artothèque
1
du musée des beaux-arts de Brest permettent
de découvrir une grande variété de démarches
artistiques contemporaines. Elles constituent
un support privilégié pour des projets
pédagogiques dans de nombreux champs
disciplinaires. Sa proximité avec le musée
des beaux-arts permet d’établir des liens entre
patrimoine, art ancien et contemporain.
Des visites sont proposées gratuitement
à tous les niveaux scolaires, de toutes
disciplines et formations ainsi que pour
les groupes périscolaires et centres de loisirs.
(sur réservations exclusivement.)
2
L’équipe de l’artothèque se tient
à votre disposition pour organiser
une visite ou tout autre projet en lien
avec les expositions présentées.
Visites commentées des expositions
temporaires. (Un jeudi par mois
de 18h à 19h)
Ateliers de découverte artistique de
l’exposition pour les enfants. (6-11 ans /
3
4
17
AUTOUR DE LA COLLECTION
DÉCOUVERTE DE LA COLLECTION
Les visites peuvent être orientées en fonction
d’un thème, d’une problématique ou d’objectifs
pédagogiques (thématiques, histoire de
l’art, techniques, parcours particuliers...)
REGARDS CROISÉS
Le rendez-vous des « Regards croisés »
propose une visite, un même soir, de deux
structures culturelles brestoises. Cette visite
permet de se confronter à des univers
artistiques différents et de créer des liens
historiques, thématiques ou formels entre
le travail de différents artistes, d’époques
et de pratiques différentes... l’art d’hier
et d’aujourd’hui entrent alors en résonance.
En partenariat avec le musée des beaux-arts
de Brest, le centre d’art contemporain Passerelle.
FORMATION ENSEIGNANTS
En collaboration avec l’inspection
académique et la DDEC (direction
diocésaine de l’enseignement catholique),
l’artothèque organise des séances
de formation dans le cadre de la formation
initiale et continue. Elles permettent
de s’initier aux formes contemporaines de
l’art et d’élaborer des outils pédagogiques.
Accueil et conseil personnalisés
dans le choix des œuvres (présentation
illustrée dans des classeurs avec
Accompagnement de projets pédagogiques
18
DES RENDEZ-VOUS
EXPOSITIONS ITINÉRANTES
Constituées à partir de la collection,
1
des expositions itinérantes thématiques
sont proposées pour :
Les entreprises ou les comités
d’entreprises
Les différentes collectivités
Les centres culturels
Le réseau académique de galeries
d’art à vocation pédagogique
en collèges et lycées.
2
Quelques expositions thématiques :
Lignes, formes, couleurs,
abstraction géométrique
Landscapes, land-art et paysage
Revu et corrigé, la citation
Vibrations urbaines, la rue
1
Point@laLigne,
IUFM de Quimper,
vue d’une partie
de l’exposition 2010 3 le centre d’art Passerelle, le Centre
2
Point@laLigne,
IUFM de Quimper,
accrochage
de l’exposition 2011
3 les artistes du territoire présents dans le fonds.
Exposition
abstraction/modernité
au centre d’art Passerelle,
Brest du 24 juin
au 20 août 2011
4
Spotlight, bureau
de l’association DD’AB 4
PROJETS SPÉCIFIQUES
ET PARTENARIATS
Les animations de la ville de Brest/
aide aux projets des écoles
« EROA »
Dans le cadre de l’aide aux projets d’école
mis en place par la ville de Brest, l’artothèque
propose aux enseignants de cycle 2 et 3
d’établir un Espace de Rencontre avec
une Œuvre de l’Artothèque. Cet espace
de rencontre avec une œuvre se développe
autour de trois activités intimement
liées : la découverte des œuvres, le choix
et l’accrochage d’œuvres de la collection
dans un établissement et la mise en
place d’un atelier de pratiques artistiques
autour des œuvres présentées dans
l’exposition. Cette proposition peut être
adaptable à tous les niveaux scolaires.
« À VOUS DE VOIR »
À l’aide d’un parcours croisé, les classes vont
pouvoir partir à la découverte des arts visuels
à Brest et découvrir les différentes structures
artistiques brestoises que sont l’artothèque,
Atlantique de la Photographie, l’association
Côte-Ouest et le musée des beaux-arts.
19
Partenariats
Galerie à vocation pédagogique
de l’IUFM de Quimper
Point@laLigne, la galerie à vocation pédagogique
de l’IUFM de Quimper a vu le jour en 2010.
Le projet de la galerie se conçoit comme un
espace dans lequel préoccupations artistiques
et pédagogiques s’associent pour proposer un
lieu de réflexion sur les enjeux des arts à l’école.
Pour la 3e année consécutive l’artothèque
du musée est le partenaire privilégié de la
galerie en tant que lieu ressource pour le prêt
d’œuvres et l’accompagnement pédagogique
des étudiants du master professeur des écoles
et métiers de l’enseignement option arts
visuels. La galerie s’inscrit dans un module
de formation permettant aux étudiants de
participer à l’élaboration d’une exposition
conçue avec les structures partenaires (centre
d’art contemporain le Quartier de Quimper
/ Artothèque). Toutes les étapes d’une
exposition – de sa conception à sa médiation –
sont construites avec les étudiants.
Spotlight : partenariat avec Documents
d’Artistes Bretagne, Brest
Depuis 2010 l’artothèque et l’association
Documents d’Artistes Bretagne se sont
associées et proposent un accrochage dans
l’espace documentaire de DD’AB d’une œuvre
appartenant à la collection de l’artothèque.
L’association édite en ligne des dossiers
réalisés avec des artistes visuels vivant en
Bretagne ce qui permet de faire le lien avec
Le réseau Documents d’artistes active
une plate-forme documentaire commune
pour la communication du travail des
artistes en France et à l’international.
Documents d’artistes Bretagne : 41, rue Charles Berthelot
29200 Brest | Tél. 02 98 80 33 27 | info@ddab.org
20
L’HISTOIRE DES 21

ARTS À L’ÉCOLE
Depuis la rentrée 2008, l’éducation nationale
a intégré à ses nouveaux programmes
l’enseignement de l’histoire des arts.
Du primaire au lycée, il s’agit d’un enseignement
fondé sur une approche pluridisciplinaire
et transversale des œuvres d’art.

L’implantation de l’artothèque au cœur du

centre ville ainsi que sa proximité immédiate
avec le musée des beaux-arts constitue
un atout pour les écoles de Brest et de ses
environs. Elle permet aux enseignants et aux
élèves une rencontre privilégiée et directe avec
des œuvres d’art originales à l’artothèque ou
directement en classe. Cette expérience amène
l’élève à construire une culture originale
et personnelle. (Renseignements sur le site
EduScol du ministère de l’éducation nationale)
ARTS ARTS ARTS
DE L’ESPACE DU LANGAGE DU QUOTIDIEN

Espace et construction Mots, paroles, messages La rue, la vie quotidienne,

les objets détournés et les
Sculpture, volume Ready-made

ARTS ARTS ARTS VISUELS

DU SON DU SPECTACLE
Ligne, forme, couleur,
Les œuvres et installations L’art et le corps, le rôle lumière, matière. Les
sonores du spectateur techniques d’impression
(estampes, art numérique...)
Les performances Images fixes, images en
mouvement : la photo-
Hervé Le Nost graphie, la vidéo et le
La caverne (Détail)
2001 | Photographie cinéma
50,5 x 75,5 cm
22
LEXIQUE 23

QU’EST CE QU’UNE ESTAMPE ?

L’estampe est le terme utilisé pour designer
une image imprimée sur papier, créée par un
artiste. Le mot estampe est celui qui convient
à l’ensemble de l’image imprimée (procédés
en relief, en creux, à plat...).
Une estampe est une empreinte réalisée à l’encre
sur un support souple à partir d’une matrice.
Le principe d’impression entraîne la notion
de multiple qui permet la diffusion des images.
L’estampe originale sans être unique est rare.
Chaque épreuve est numérotée
et signée au crayon par l’artiste pour en
garantir l’originalité. La matrice ayant servi
au tirage est quant à elle détruite.
Les estampes du fonds de l’artothèque
du musée des beaux-arts sont des estampes
originales qui ont été en majorité imprimées
selon trois procédés :
La lithographie
La sérigraphie
La gravure

Alain Le Quernec
Poster is paper
1977 | Sérigraphie
63 x 84 cm

LITHOGRAPHIE
Du grec lithos, pierre, et
graphê, action d’écrire,
la lithographie se distingue
des autres modes
d’impression par le fait
qu’il n’y a ni creux ni relief.
Ce procédé découvert par
Aloys Senefelder en 1796
est fondé sur la répulsion
naturelle de l’eau face à
un corps gras. Le dessin
se fait à la plume ou au
crayon sur une pierre
calcaire polie. Le gras
de l’encre ou du crayon
est fixé sur le support
grâce à une solution
aqueuse contenant de
l’acide et de la gomme
arabique. La lithographie
permet un travail d’une
très grande souplesse.
Gérard Fromanger
La vie est une marchandise
(Détail)
SÉRIGRAPHIE LA GRAVURE TAILLE D’ÉPARGNE POINTE-SÈCHE 1974 | Sérigraphie
56 x 90 cm
Du latin sericum, soie, Terme générique Ce procédé consiste à tracer Un support en métal
et du grec graphê, action désignant l’ensemble le dessin sur une surface est griffé à l’aide d’une
d’écrire, cette technique des procédés de gravure et à creuser cette matrice pointe d’acier produisant
d’impression moderne en relief ou en creux. en laissant intact le trait l’arrachage de copeaux
utilise un écran de soie On distingue deux qui émerge en relief de métal qui retiennent
où l’encre est tamponnée sortes de gravure : pour recevoir l’encre. l’encre au moment de
manuellement à travers la taille d’épargne On parle alors d’impression l’impression et donnent
un patron (procédé du et la taille-douce. en relief, puisque ce sont un aspect velouté
pochoir). La matrice les surfaces, et non les aux traits.
d’impression est un creux, qui reçoivent l’encre
écran de soie ou de tissu et forment le motif.
synthétique, aussi appelé
tamis, tendu sur un cadre.
Certaines parties des
mailles de l’écran sont TAILLE-DOUCE LE BURIN EAU-FORTE L’AQUATINTE
obturées par une encre
visqueuse, donnant ainsi À l’inverse, il s’agit d’un Principal instrument Le dessin est tracé à la Il s’agit d’un dérivé de
les blancs (ou réserves). procédé de gravure en utilisé en taille-douce pointe sur une plaque l’eau-forte. Après avoir
L’impression consiste creux. On peut également pour réaliser des gravures. de métal (cuivre ou zinc) dessiné sur une plaque
à faire passer l’encre y distinguer deux Cet outil est une fine enduite d’un vernis. La de métal on y répand
à travers l’écran en la procédés, la taille directe tige en acier très acérée, plaque est ensuite plongée une poudre de résine que
poussant avec une raclette. (burin, pointe sèche) et fixée sur un manche dans un mélange d’acide l’on fixe par chauffage.
La pression de la raclette la taille indirecte à l’acide que l’on appuie contre nitrique et d’eau (appelé Ce procédé permet
suffit à faire adhérer (eau-forte, aquatinte). la paume de la main. eau-forte) qui attaque d’obtenir des effets de
l’encre sur la feuille de La gravure au burin donne le métal mis à nu par teinte plus ou moins variés.
papier placée sous l’écran. des images très précises. le tracé de la pointe.
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ARTOTHÈQUE 25

MUSÉE DES
BEAUX-ARTS
DE BREST
Artothèque du musée

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Entrée libre, du mardi au samedi
de 10h à 12h et de 14h à 18h.
ARTOTHÈQUE
MUSÉE DES
BEAUX-ARTS
DE BREST
Et sur rendez-vous.

RÉSERVATIONS OBLIGATOIRES
Œuvres Toutes les réservations des groupes
de l’artothèque DOCUMENTATION
chez des scolaires pour une visite accompagnée se
Un espace
font à l’artothèque au 02 98 00 87 84.

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particuliers

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comprenant

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TARIFS

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ouvrages
Les visites sont proposées gratuitement à tous
et documents
les niveaux scolaires, de toutes disciplines
consacrés
et formations ainsi que pour les groupes
aux artistes
périscolaires et les centres de loisirs.

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L’artothèque est membre de ACB

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est accessible
dans l’espace
de l’artothèque.
(sur demande)
26 ARTOTHÈQUE  27
DU MUSÉE DES 
BEAUX-ARTS 
DE BREST
 
ÉDITION
 
Direction
Pascal Aumasson
Directeur du musée
des beaux-arts de Brest
REMERCIEMENTS
Françoise Daniel Nos remerciements
Conservateur en chef s’adressent à François
Cuillandre, président de
Responsable de rédaction Brest métropole océane,
Vanessa Che maire de Brest, Gaëlle Abily,
Responsable de l’artothèque adjointe au maire et Jean-
du musée des beaux-arts Pascal Reux, directeur des
de Brest. affaires culturelles de Brest.
Aux artistes. Aux membres de
Crédits photographiques la commission d’acquisition
Sébastien Hervé, de l’artothèque : Catherine
Didier Olivré, Elkar, directrice du Frac
Nicolas Mellot, Bretagne, Rennes ; Nicolas
Nicolas Ollier, Galaud, conservateur en chef,
pour l’artothèque directeur des bibliothèques
municipales, Brest ; François-
© Paul Jenkins Nicolas L’Hardy, coordinateur
licensed by ADAGP, Paris, 2012 du Centre Atlantique de
pages 12, 13 la Photographie, Brest ;
Ulrike Kremeier, directrice
© Succession Antonio Saura du centre d’art Passerelle,
www.antoniosaura.org Brest ; Bénédicte d’Orgeval,
ADAGP, Paris, 2012 conservateur des
page 3 bibliothèques, Brest.
L’ensemble du personnel
©ADAGP, Paris 2012, du musée des beaux-
tous droits réservés arts de Brest.

Conception graphique
Rodhamine

Impression
Imprimerie de Bretagne

4e de couverture

Christopher Taylor
Hublot aux poissons
série islandaise (Détail)
1999 | Photographie
95 x 97 cm
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