Egalisation

BATTERIE - BASSE - GUITARE - VOIX ET AUTRES - MASTERING - RÉFÉRENCES

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Introduction

L’égalisation sert à influencer et à maîtriser la couleur sonore d’un instrument ou d’un mix,
Elle est utilisée également pour équilibrer un mix ,c.à.d.,pour aider chaque instrument à trouver sa juste place dans le spectre sonore
d’un mix
En live on s’en sert pour empêcher des larsen (accrochages, sifflements, et,) et pour imposer une certaine couleur sonore ou pour
„rattraper“ et corriger les défauts d’une salle,

Il y a deux sortes d’égalisateurs:

Les égalisateurs graphiques, où le spectre des fréquences est découpé en un certain nombre de bandes
Le plus simple est l’égalisateur deux ou trois bandes (grave, médium, aigu) que l’on trouve sur les ampli de guitare et les radios ou
petites chaînes HI-FI,
Déjà un peu plus sophistiqué, toujours sur les amplis, petites chaînes, ou sur certaines consoles de mixage est l’égalisateur six-bandes,
où on trouve six réglages différents,
Cependant, pour un travail sérieux il faut au moins 15 bandes, Le standard en live et studio est 31 bandes , On parle alors d’un
égaliseur un tiers d’octave, car chaque octave est divisé en trois bandes.

L’autre grande famille est formée par les égalisateurs paramétriques,

Ici les fréquences et largeurs de bande ne sont pas fixes, mais librement paramétrable,
Donc, si vous voulez traiter disons les 1,5 kHz et vous n’avez qu’un 15 bandes, vous êtes obligé de choisir parmi les pré réglages les
plus proches, dans notre cas 1 kHz et vous traiterez en même temps toute la plage entre 500 Hz et 2 kHz,
Le résultat ne sera certainement pas le même si vous prenez un paramétrique et que vous réglez la fréquence exacte (1,5 kHz) avec
une largeur assez étroite pour ne traiter que les fréquences entre 1,4 et 1,6 kHz !

Les principaux réglages sur les égalisateurs sont:

EQ – graphique:
INPUT - niveau d’entrée pour ne pas saturer les circuits électroniques
LOW CUT - filtre passe-haut pour faire un premier filtrage (les graves seront atténués à partir d’une certaine fréquence)
HIGH CUT - filtre passe-bas pour faire un premier filtrage (les aigus seront atténués à partir d’une certaine fréquence)
sur certains modèles on trouve des limiteurs et / ou des réducteurs de souffle (dbx 2231)
LEVEL - le réglage de niveau d’entrée est souvent remplacé par un réglage de niveau de sortie pour rattraper les
changements de gain du signal traité
(si vous augmentez de 6 db les 1 kHz le volume sonore va pratiquement doubler !!)
ensuite viennent les différents curseurs ou potentiomètres pour augmenter ou atténuer les fréquences
RANGE - les EQ de bonne qualité ont un commutateur pour changer l’étendue du réglage maximum entre 6 db (plus fin) et 12
db (plus efficace)
BYPASS - est indispensable pour pouvoir comparer le son direct avec le son traité

EQ -paramétrique
INPUT - niveau d’entrée pour ne pas saturer les circuits électroniques
LOW CUT - filtre passe-haut pour faire un premier filtrage (les graves seront atténués à partir d’une certaine fréquence)
HIGH CUT - filtre passe-bas pour faire un premier filtrage (les aigus seront atténués à partir d’une certaine fréquence)
sur certains modèles on trouve des limiteurs et / ou des réducteurs de souffle
niveau de sortie pour rattraper les changements de gain du signal traité
FREQUENCY - règle la fréquence centrale
BANDWITH ou Q - règle la largeur de la bande les chiffres se rapportent à l’octave ,2 signifie donc une largeur de deux
octaves (pour 1 kHz la largeur de bande va de 500 Hz à 2 kHz) 0,5 signifie une demie octave (pour 1 kHz ça va de 800 Hz à
1,2 kHz)
attention toutefois, car sur certain modèles les chiffres indiquent exactement le contraire, c,à,d, 2 veut dire 1/2 d’octave et 0,5
sera donc 1/0,5 = deux octaves
LEVEL - règle le gain du traitement, généralement de –15 à + 15 db
BYPASS - permet de comparer le son traité avec le son d’origine

Sachez que pour pouvoir faire un travail d’égalisation digne de ce nom il faut du matériel de qualité!!
Un EQ 15 bandes de supermarché à 600 francs / 90 euros ne vaut rien du tout, Au contraire , il n'apportera certainement que du souffle
et des saturations,!!!

QUELQUES EXEMPLES D’UTILISATION PRATIQUES :

(Ces propositions sont assez arbitraires et ce sera l’oreille qui décidera à la fin! N'essayez pas d'exécuter ces réglages à la lettre mais
laissez vous guider par ce que vous entendez.)
En live la qualité de la diffusion sera déterminant pour les réglage d'égalisation, ainsi le fait d'utiliser des Sub ou non. Essayez dans tous
les cas, de trouver avant tout un bon emplacement pour les micros !

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BATTERIE
Sur la grosse caisse on essayera de donner un bon fondement pour la chaleur et le woumm et on relèvera les médiums pour le kick qui
caractérise le son moderne (attention: le fait de relever les 80 Hz augmente aussi le gain et selon la qualité des Sub, le son peut devenir
très vite trop chargé - avec de bon Sub 1 à 3 dB à 80 Hz peuvent suffire)

grave +3 à +5 db à 80 Hz
grave - 2 à -4 db à 150 Hz
bas-médium - 4 à 6 db vèrs 350 à 630 Hz
médium + 6 à 10 db à 3 kHz

sur les toms on atténue un peu les bas médiums qui font „ploc“ et on relève les harmoniques graves et aigus si possible, car certains
toms mal réglés résonnent beaucoup dans les graves et on est obligé de couper celles-ci au détriment du son

grave + 2 à 5 db à 180 Hz
bas-médium - 4 à 8 db à 630 Hz
médium + 4 à 6 db à 2,5 kHz
aigu + 2 db à 5 kHz

sur la caisse claire les réglages sont différents selon ce qu’on veut obtenir

caisse claire fine (jazz, funk):

grave + 2 à 4 db à 180 Hz
bas-médium - 4 db à 630 Hz
médium + 4 à 6 db à 4 kHz
aigu + 5 db à 10 kHz

caisse claire médium (funk,dance):

grave + 2 à 5 db à 250 Hz
bas-médium + 3 à 5 db à 1,2 kHz
médium + 4 à 6 db à 3 kHz
aigu + 2 db à 10 kHz

caisse claire(rock, variété):

grave + 2 à 5 db à 200 Hz
bas-médium - 4 à 8 db à 630 Hz
médium - 2 à 5 db à 1,5 kHz
aigu + 6 db à 6 kHz

caisse claire lourde (rock, heavy)

grave + 4 à 10 db à 230 Hz
bas-médium - 2 à 5 db à 500 Hz
médium + 2 à 5 db à 2,5 kHz
aigu + 6 db à 4 kHz

charlet et cymbales (overhead)

grave - 12 db à 250 Hz
médium - 6 db à 800 Hz
médium - 2 db à 2kHz
aigu + 2 à 4 db à 8 kHz

BASSE

Relever les harmoniques graves et aigues

grave + 2 à 5 db à 100 Hz (parfois, il vaut mieux atténuer)

médium - 3 db à 800 Hz
médium + 2 à 4 db à 2 kHz
aigu - 8 db à 10 kHz
passe-bas à 8 kHz

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GUITARE ÉLECTRIQUE

Je rencontre constamment deux problèmes majeurs, surtout avec des guitares saturées:
Le son est trop mat et empâté: atténuez un peu les 400 Hz et relevez les 2–3 kHz
Le son est trop agressif: atténuez un peu les 2–3 kHz

son clean (funky)

grave + 4 db à 250 Hz
médium - 4 à 6 db à 800 Hz
aigu + 2 à 4 db à 4 kHz

son clean (blues)

grave + 4 db à 250Hz
 médium + 4 db à 1,2 kHz
aigu + 2 db à 4 kHz

son saturé (blues,lead)

grave +4 db à 250Hz
médium +4 db à 1,2 kHz
aigu + 2 db à 4 kHz

son saturé( moderne heavy)

grave +6 db (ou plus) à 180Hz
médium - 6 db (ou plus) à 800 Hz
aigu + 6 db à 4 kHz

GUITARE ACOUSTIQUE

grave +4 à 6 db à 160 Hz
bas-médium - 4 db à 500 Hz
médium -2 db à 1,6 kHz
aigu + 2 à 4 db à 6 à 8 kHz

VOIX:

atténuer un peu les bas-mediums et relever les haut-medium fait bien sortir la voix

Filtre passe haut à 100 Hz

grave + 2 db à 200 Hz
bas-médium - 2 à 4 db à 350 Hz
médium + 4 à 6 db à 2 kHz
aigu + 2 db à 5 kHz

CUIVRES ET CLAVIER

une égalisation n’est souvent pas nécessaire - sur les saxos et flûtes on atténuera des fois les haut-médium (2 à 4 kHz) de quelques db

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LE MIX GÉNÉRAL

Un mix complet est toujours très délicat à traiter, car le signal est très complexe
Évitez à tout prix les fameux réglages en v (c,à,d, basses et aigus à fond , médiums à zéro) ça a l’air puissant mais ça fait toujours
penser à un mauvais son de discothèque
Essayer plutôt de relever les harmoniques et de rendre la couleur plus intéressante en trouvant les fréquence importantes (c.à.d.,les
fréquences qui font changer le spectre sonore dèsqu’on y touche)
Atténuer les bas-médium un peu et relever les brillances fait souvent merveille

grave + 3 db à 80 Hz
médium - 3 db à 350 Hz
médium - 2 db à 2 kHz
aigu + 2 à 4 db à 12 kHz

L'ÉGALISATION DANS LE MIX

L'EQ peut servir pour équilibrer un mix. Si par exemple on égalise tous les instruments avec les mêmes réglages (les basses à fond, les
médiums creusés) on obtiendra forcement un grand "CACA".
Au lieu de traiter les instruments séparément, essayez plutôt de leur attribuer une place dans le mix par rapport à leurs couleurs et
fréquences en évitant trop de chevauchement de ces dernières.
Exemple:
Si la grosse caisse est très lourde et chargé dans les 80 hertz n'en faites pas la même chose pour la basse, mais plutôt le contraire
c.à.d. atténuez un peu ses 80 Hz et relever une fréquence un peu plus haute 150 hertz par exemple.
Même chose pour la guitare. Elle n'a pas besoin d'avoir les graves toutes à fond ça ne fera qu'alourdir la chose. Si par contre vous
atténuez un peu les médiums vers 600 - 800 hertz les graves sonneront automatiquement plus chaud et si on relève un peu les 2,5 kHz
la guitare viendra facilement se placer en première ligne.
Même chose pour la voix. Ne mettez pas trop de graves sous peine d'empâter votre mix.
LE TABLEAU RÉFÉRENCIEL DES FREQUENCES
D'abord une chose très importante: pour bien travailler l'égalisation, un eq-paramétrique, est indispensable!! - Or, sur les petites consoles
d'entrée de gamme les plages de frequences sont souvent fixes!! (les médiums à 2 kHz, par exemple). Ces frequences sont assez bien choisies
pour égaliser une voix ou une guitare, mais inadaptées pour la batterie par exemple.

La première colonnes donne des frequences d'un éventuel COUPE-BAS, c'est à dire les frequences graves, relativement inutile pour le son de
l'instrument. Les consoles pro sont munies d'un coupe-bas (- parfois réglable, parfois à frequence fixe, par ex. 100 Hz-), avec lequel on coupe
toutes les frequences grave inutiles. Ceci éclaircie considérablement l'ensemble du mix et enleve beaucoup de bruits parasites.
La colonne FONDAMENTALE donne la frequence sur laquelle le son de l'instrument est assis! En accentuant cette frequence, on trouve toute
suite chaleur et profondeur; en l'atténuant le son s'éclairci et devient fin.
FREQUENCE SENSIBLE signifie la frequence pivot de l'instrument. C'est la frequence critique qui aura le plus d'influence sur le son. En
l'accentuant, l'instrument semble toute de suite plus fort et se mettra tout naturellement devant le mix, mais ceci peut devenir vite agressif! En
l'atténuant, l'instrument rentre dans le mix et le son s'adoucit!
HARMONIQUES donne les frequences qui sont responsables de la couleur du son de l'instrument! En l'accentuant on a l'impression de plus de
présence et clarté; en l'atténuant le son devient mate!!

QUELQUES RÉFÉRENCES (de 250 à 2000 euros)

DBX
1231 - graph 2 x 31 bandes très bonne qualité pro
2231 - graph 2 x 31 environ 1000 euros (limiteur et reducteur de bruit en plus)
2215 - graph 2 x 15 bandes

SABINE
GRAPHI-Q - EQ -numérique 2 x 31 + paramétrique + comp/lim
REAL-Q - 1 x 31 numérique et haut de gamme

PEAVEY
Q 215 FX - graph 2 x 15 avec un petit analyser pas cher
Q 231 FX - graph 2 x 31 avec un petit analyser pas cher

BEHRINGER
ULTRA-GRAPH - 2 x 31 BANDES bonne qualité pas cher (200 euros)
ULTRA-Q - 5 bandes paramétrique
ULTRA-CURVE - 2 x 31 bandes + 6 bandes paramétrique programmable

KLARK TEKNIK
DN 332 - graph 2 x 16
DN 360 - graph 2 x 30 la référence en live et studio !!

RANE
PE 15 - 5 bandes paramétriques
ME 15 - graph 2 x 15 bandes

WAVES
Q 10 - 10 bandes paramétriques en format plug-in pour
Pro-Tools, Cubase, Logic audio, etc.