Vous êtes sur la page 1sur 6
Tempo

Tempo

En musique, le tempo (en italien : tempo « temps » ; au pl.

tempos, ou plus rare, tempi, selon le pluriel italien), appelé

aussi mouvement, est la vitesse d'exécution d'une œuvre

ou plus exactement la vitesse de la pulsation, ce battement

régulier « qui sert d'étalon pour construire les différentes

1

2

valeurs rythmiques » .

Sommaire

Présentation

Historique

Notation explicite du tempo Notation métronomique Termes conventionnels italiens et allemands des principaux tempos Termes conventionnels italiens des tempos secondaires Termes conventionnels anglais utilisés dans la musique jazz

Variations du tempo Ralentissement Accélération Retour au tempo initial Suspension passagère

Musiques sans tempo

Notes et références

Bibliographie

Voir aussi Articles connexes Liens externes

Présentation

Les deux premières mesures de la sonate XI deMozart (K 331). Le tempo Andante grazioso,
Les deux premières mesures de la sonate XI deMozart (K
331). Le tempo Andante grazioso, est noté par Mozart
avant l'invention dumétronome. «
= 120 » est une
notation de l'éditeur, qui elle peut varier d'unepartition à
l'autre.

Rarement précisé avant 1600 et dans les musiques extra-européennes , le tempo est souvent indiqué depuis le début du XIX e siècle

(avec l’invention du métronome) en nombre de pulsations par minute ; et, moins précisément, par un terme évocateur ou descriptif,

en italien dans le contexte de lamusique baroque, classique et romantique et en anglais dans le contexte dujazz.

3

Bien que renvoyant au même phénomène, le « tempo » se distingue en musique du « temps », qui désigne l'écoulement temporelle

2

entre deux pulsations . C'est ainsi qu'un tempo rapide détermine des temps courts tandis qu'un tempo lent détermine des temps longs.

4

Le tempo se distingue également des « temps » qui sont les unitésmétriques de la musique mesurée .

5

trop lent ou trop rapide selon l'interprète et les conditions d'audition, tout en restant tout à fait respectable les unes autant que les

autres . Affirmer que le tempo juste est pris par l'interprète, est donc bien difficile .

3

5

En 1634, Frescobaldi publie un recueil (Canzoni da sonar nouvelle édition du primo libro, 1628) où il indique des variations de

6

tempos selon les valeurs de note .

Michael Prætoriusécrit en 1700 dans un esprit libéral : « Chacun décide lui-même, selon le texte et l'harmonie, s'il convient de jouer

7

lent ou vite. » Johann Joachim Quantzau milieu du XVIII e siècle consacre un chapitre entier sur l’Adagio .

Anciennement, le pouls humain était le système de référence (entre 75/80 battements par minute) . En 1806 l'invention du

métronome semble mettre un terme à l'imprécision. Mais il n'en est rien : Beethoven, pourtant enthousiaste de l'invention de Mælzel,

revient de nombreuses fois sur ses propres indications — laissant supposer que le métronome était défectueux ou qu'il n'avait pas

6

3

testé la musique avec . Par exemple pour le premier mouvement de la Neuvième symphonie, indiquant d'abord « 108 oder 120

8

Mælzel », incompatible avec l'indication Allegro ma non troppo un poco maestoso, puis « 88 » qui est encore extrêmement rapide .

Le cas n'est pas rare, surtout si le compositeur devient l'interprète de ses œuvres

8 (par exemple Cramer indiquait des tempi affolants,

mais ne jouait jamais ses Études à l'allure indiquée sur les partitions — qui peuvent être le fait de l'éditeur, sans clairement être

3

indiqué ).

Les termes italiens (Adagio, Andante, Allegro…), apparaissent vers 1600 et donnent l'intention du compositeur et non celui du

8

tempo . Littéralement le termeAllegro signifie « joyeux » .

3

Historique

3

La façon d'indiquer le tempo d'un morceau de musique a varié au cours des siècles:

Jusqu'au XVII e siècle, le tempo n'est pas explicitement indiqué sur le s partitions . Cependant, XVII e siècle, le tempo n'est pas explicitement indiqué sur lespartitions. Cependant, certains indices permettent parfois de déduire celui-ci : choix de telle ou telleunité de temps, articulation du textechanté, titre d'une danse, etc.

Au XVIII e siècle, le compositeur prend l'habitude d'indiquer le tempo par des termes italiens adéquats XVIII e siècle, le compositeur prend l'habitude d'indiquer le tempo par des termes italiens adéquats (voir la liste ci-dessous), dont la valeur reste toutefois trèsrelative.

Par exemple, dans l'absolu, il est extrêmement difficile de déterminer la vitesse exacte d'unandante : tout ce qu'on peut dire, c'est que cette indication renvoie à un tempo plus lent qu'unallegro, mais plus rapide qu'un largo, etc.

À partir de l'invention dumétronome , au début du XIX e siècle, le compositeur est enfin à même de métronome, au début du XIX e siècle, le compositeur est enfin à même de noter

soixante noires, ou trente blanches, ou encore quinzerondes.

noires , ou trente blanches , ou encore quinze rondes . = 120, signifie que l'on

Au XX e siècle, l'emploi des indications traditionnelles en italien a eu tendance à régresser au XX e siècle, l'emploi des indications traditionnelles en italien a eu tendance à régresser au profit d'indications plus diversifiées exprimées dans la langue du compositeur (voir la liste ci-dessous, pour l'allemand).

Notation explicite du tempo

Notation métronomique

Les métronomes mécaniques sont constitués d'un balancier muni d'une masse coulissante ; la position de cette masse détermine la

fréquence propre et donc la période des oscillations. Le balancier est gradué par de petites encoches permettant d'indiquer la position

de la masse coulissante donnant un tempo déterminé. Les encoches doivent être suffisamment éloignées les unes des autres, il n'est

pas possible de mettre une centaine d'encoches sur le balancier. Les graduations suivantes sont couramment utilisées :

30 — 32 — 34 — 36 — 38 — 40 — 42 — 44 — 46 — 48 — 50 — 52 — 54 — 56 — 58 — 60 — 63 — 66 — 69 — 72 — 76 — 80 — 84 — 88 — 92 — 96 — 100

— 104 — 108 — 112 — 116 — 120 — 126 — 132 — 138 — 144 — 152 — 160

— 168 — 176 — 184 — 192 — 200 — 208 — 216 — 224 — 232 — 240 — 252

Les tempos sont espacés de deux pulsations par minute aux faibles cadences (de 30 à 60), puis de trois (de 60 à 72), de quatre (de 72

à 120), de six (de 120 à 144), de huit (de 144 à 240) et enfin de douze (de 240 à 252).

Termes conventionnels italienset allemands des principaux tempos

Les indications métronomiques ci-dessous sont des moyennes, ayant évolué au fil des siècles. Pour un même tempo, un compositeur

peut donc choisir entre différentes appellations. Les nombres correspondent au nombre de pulsations par minute. Cette unité de

référence pouvant varier selon les morceaux, elle est soit indiquée par un symbole ( blanche, noire, croche…), soit induite par la

mesure (/2 : à la blanche, /4 : à la noire, /8 : à la croche…).

: à la blanche, /4 : à la noire, /8 : à la croche…). Termes et

Termes et équivalence des principaux tempi

Terme

 

Terme

   

italien

Abréviation

allemand

9, 10

Signification

Pulsations/minute

Largo

 

Breit

Large (lent)

40

- 60

Lento

 

Langsam

Lent

52

- 68

 

Ruhig

À l'aise

60

- 80

Andante

And te

Gehend

Allant

76

- 100

Moderato

Mod to

Gemässigt

Modéré

88

- 112

Allegretto

All to

Ein wenig

Assez

100

- 128

schnell

 

Allegro

All o

Lustig,

Allègre, gai

112

- 160

schnell

Vivace

 

Lebhaft

Vif

~ 140

Presto

 

Schnell, eilig

Rapide

140

- 200

Prestissimo

Prest mo

Sehr schnell

Très rapide

> 188

Termes conventionnels italiensdes tempos secondaires

Les tempos de base peuvent être affinés, principalement par l'ajout d'un suffixe au terme italien (-ino, -etto, -issimo, -amente,…).

Larghissimo : superlatif de Largo , indication la plus lente de mouvement (< 40), : superlatif de Largo, indication la plus lente de mouvement (< 40),

Grave : équivalent de largo , on trouve également Gravemente (~ 40), : équivalent de largo, on trouve égalementGravemente (~ 40),

Lentissimo : très lent (< 48), : très lent (< 48),

Adagissimo : et parfois le superlatif Adagiosissimo , très lent (~ 52), : et parfois le superlatifAdagiosissimo, très lent (~ 52),

Larghetto : moins lent que Largo , mais désigne surtout un Largo de petite dimension (56 : moins lent queLargo, mais désigne surtout unLargo de petite dimension (56 - 64),

Adagietto : un peu plus rapide que adagio ou Adagio de dimension modeste (68 - 76), : un peu plus rapide queadagio ou Adagio de dimension modeste (68 - 76),

Andantino : entre Andante et Moderato , mais aussi Andante de petite dimension, : entre Andante et Moderato, mais aussi Andante de petite dimension,

Vivo : s'emploie seul à la place de Vivace ou pour compléter une autre indication, : s'emploie seul à la place deVivace ou pour compléter une autre indication,

Vivacissimo : le plus vite possible, complète aussi une indication précédente. : le plus vite possible, complète aussi une indication précédente.

Ces indications de mouvement peuvent également être suivis d'un qualificatif indiquant le caractère du morceau (moderato, assai,

molto, espressivo, grazioso, …) ou faire référence à des pièces de genre, notamment en danse (Tempo di minuetto, Tempo di valse,

Tempo di mazurka,…).

Termes conventionnels anglaisutilisés dans la musique jazz

Slow (lent)Tempo di minuetto , Tempo di valse , Tempo di mazurka, …). Termes conventionnels anglaisutilisés dans

Medium (moyen)Medium Up (moyen rapide) Up (Rapide) Variations du tempo Le tempo peut varier au cours

Medium Up (moyen rapide)Medium (moyen) Up (Rapide) Variations du tempo Le tempo peut varier au cours d'un même morceau.

Up (Rapide)Medium (moyen) Medium Up (moyen rapide) Variations du tempo Le tempo peut varier au cours d'un

Variations du tempo

Le tempo peut varier au cours d'un même morceau. Il lui arrive parfois même d'être purement et simplement suspendu (point d'orgue,

récitatif, etc.).

Ralentissement

Un ralentissement du tempo peut être signalé, soit par une nouvelle indication métronomique, soit par divers termes italiens, tels que

allargando (abrégé en allarg. ; litt. « en élargissant ») ; (abrégé en allarg. ; litt. « en élargissant ») ;

rallentando (abrégé en rall. ; litt. « en ralentissant ») ; (abrégé en rall. ; litt. « en ralentissant ») ;

ritardando (abrégé en ritar. ; litt. « en retardant ») ; (abrégé en ritar. ; litt. « en retardant ») ;

ritenuto (abrégé en rit. ; litt. « retenu ») ; (abrégé en rit. ; litt. « retenu ») ;

») ; ritenuto (abrégé en rit. ; litt. « retenu ») ; , etc. Accélération De

, etc.

Accélération

De façon analogue, une accélération du tempo peut être signalée, soit par une nouvelle indication métronomique, soit par divers

termes italiens, tels que :

animato (litt. « animé ») ; (litt. « animé ») ;

accelerando (abrégé en accel. ; litt. « en accélérant ») ; (abrégé en accel. ; litt. « en accélérant ») ;

doppio (litt. « double », c'est-à-dire le double du tempo initial) ; (litt. « double », c'est-à-dire le double du tempo initial) ;

più mosso (litt. « plus agité ») ; (litt. « plus agité ») ;

più moto (litt. « plus de mouvement ») ; (litt. « plus de mouvement ») ;

stretto (litt. « serré ») ; (litt. « serré ») ;

« plus de mouvement ») ; stretto (litt. « serré ») ; , etc. Retour au

, etc.

Retour au tempo initial

Après un ralentissement ou une accélération, le retour au tempo initial peut être signalé, comme précédemment, soit par une nouvelle

indication métronomique, soit par divers termes italiens, tels que :

tempo primo (abrégé en T o I o ; litt. « premier tempo ») ; (abrégé en T o I o ; litt. « premier tempo ») ;

tempo (abrégé en a T o ; litt. « au tempo ») ; (abrégé en a T o ; litt. « au tempo ») ;

stesso tempo ou istesso tempo (litt. « le même tempo ») ; ou istesso tempo (litt. « le même tempo ») ;

etc.tempo ou istesso tempo (litt. « le même tempo ») ; a lo Suspension passagère Il

a

lo

Suspension passagère

Il arrive que le tempo soit suspendu. C'est le cas tout d'abord lorsqu'un point d'orgue est placé sur (ou sous) une figure, indiquant le

prolongement de ladite figure au gré de l'interprète. D'autres fois, il s'agit de la suspension du tempo de tout un passage, laquelle peut

être signalée, une fois encore, par divers termes italiens ou latins, tels que :

ad libitum (abrégé en ad lib. , du latin « à volonté ») ;

ad libitum (abrégé en ad lib., du latin « à volonté ») ;

a piacere (litt. « à plaisir ») ;

a

piacere (litt. « à plaisir ») ;

rubato (c'est-à-dire sans rigidité métronomique) ;

rubato (c'est-à-dire sans rigidité métronomique) ;

senza tempo (litt. « sans tempo »).

senza tempo (litt. « sans tempo »).

Musiques sans tempo

Le récitatif (très employé dans l'opéra) est une forme musicale dénuée de tempo : les valeurs récitatif (très employé dans l'opéra) est une forme musicale dénuée de tempo : les valeurs musicales n'y sont qu'indicatives et l'interprète doit essayer avant tout d'imiter le rythme libre du langage parlé (voirSuspension«

passagère »).

Le rubato . rubato.

Le rythme libre.parlé (voirSuspension« passagère »). Le rubato . Musique non mesurée. Notes et références 1. Philippot

Musique non mesurée.passagère »). Le rubato . Le rythme libre. Notes et références 1. Philippot 2005 , p.

Notes et références

1. Philippot 2005, p. 985.

2. Siron 1992, p. 143.

3. Gammond 1988, p. 806.

4. Gammond 1988, p. 807.

5. Candé 1983, p. 545.

6. Encyclopédie de la musique 1995, p. 779.

7. Johann Joachim Quantz, Essai d'une méthode pour apprendre à jouer de la flûte traversière : avec plusieurs remarques pour servir au bon goût dans la musique, Berlin, Chretien Frederic Voss, 1752 (OCLC 1040535866 (http://worldcat.org/oclc/1040535866&lang=fr), lire en ligne (https://archive.org/stream/essaidune mthode00quangoog#page/n161)), chap. 14 (« De la manière dont on doit jouer l'Adagio »),p. 138–154.

8. Candé 1983, p. 546.

9. Danhauser 1889, Équivalence tempos italiens et allemands,p. 44.

1 er

septembre 2018)

Bibliographie

Adolphe Danhauser , « Du mouvement. — Du métronome. », dans Théorie de la musique Adolphe Danhauser, « Du mouvement. — Du métronome. », dans Théorie de la musique, Paris, Lemoine et Fils, Éditeurs, 1889 (1 re éd. 1872), 125 p. (lire sur Wikisource), p. 94-96.

Michel Philippot , « Tempo », dans : Marc Vignal (dir.), Dictionnaire de la musique Michel Philippot, « Tempo », dans : Marc Vignal (dir.), Dictionnaire de la musique, Paris, Larousse,2005 (1 re éd.

1982), 1516 p. (ISBN 2-03-505545-8, OCLC 896013420, lire en ligne), p. 987.

Roland de Candé , Nouveau dictionnaire de la musique , Paris, Édition du Seuil, 1983 Roland de Candé, Nouveau dictionnaire de la musique, Paris, Édition du Seuil,1983, 670 p. (ISBN 2-02-006575-4,

OCLC 10882498, notice BnF n o FRBNF37198037), p. 545–546.

(ISBN 2-221-05655-8, OCLC 19339606, notice BnF n o FRBNF36632390), « Tempo » et « Temps », p. 805–807.

Jacques Siron, La partition intérieure : jazz, musiques improvisées , Paris, Outre Mesure, 1992 ( ISBN 2907891030 La partition intérieure : jazz, musiques improvisées, Paris, Outre Mesure, 1992(ISBN 2907891030,

OCLC 422845909), p. 143.

Encyclopédie de la musique(trad. de l'italien), Paris, Librairie générale française,coll. « Le Livre de poche/Pochothèque. Encyclopédies (trad. de l'italien), Paris, Librairie générale française,coll. « Le Livre de poche/Pochothèque. Encyclopédies d'aujourd'hui »,1995, 1 142 p. (ISBN 2253053023, OCLC 491213341), p. 779.

Voir aussi

Articles connexes

Liens externes

Métronome mécanique et électronique Présentation du modèle mathématique du fonctionnement du métronome mécanique Métronome mécanique et électroniquePrésentation du modèle mathématique du fonctionnement du métronome mécanique et schéma d’un métronome électronique sommaire.

La dernière modification de cette page a été faite le 9 janvier 2019 à 20:56.