La proportion divine

Le nombre d’or
 PLAN
I. Un petit test

II. Définition

III. Histoire
 De l’antiquité à nos jours
 Aujourd’hui dans notre vie quotidienne : cartes et formats

IV. Propriétés et constructions animées

 Rectangle d’or , sa spirale et l’œil de Dieu
 Triangle d’or et sa spirale
 Pentagone d’or

V. Le nombre d’or et le corps humain

 La quine. Le compas d’or.
 Léonard et la perfection d’or

VI. Architecture et nombre d’or

VII. Art et nombre d’or

 Peinture, bandes dessinées et violons

VIII. Nature et nombre d’or

 Les plantes, escargots…
 Les lapins et la suite de Fibonacci
 Le capital

IX. Il n’y a pas que le nombre d’or

 Autres formats
I. Un petit test
En 1876, l’Allemand Gustav Theodor Fechner (1801-1887), mena
une enquête auprès de personnes dépourvues de toute expérience
artistique.
Parmi plusieurs rectangles il leur demanda quel était celui qui leur
était le plus agréable.
Parmi ces rectangles, quel est celui qui vous plaît le plus ?
I. Un petit test

Le n° 5 est un rectangle d’or

I. Un petit test
Le rectangle d’or et d’autres variantes très proches sont désignés
par une grande majorité de personnes.
II. Définition

Fechner, arriva à la conclusion que la ‘divine proportion’

possède harmonie et beauté :
« Pour qu’un objet soit considéré comme beau du
point de vue de la forme, il doit y avoir, entre la partie
la plus petite et la partie la plus grande, la même
relation qu’entre la plus grande partie et le tout. »

(a+b)/a = a/b

Ceci est la description du nombre d’or.

Néanmoins, bien avant Fechner, artistes et architectes
étaient arrivés à des conclusions similaires.

Présente dans la Grèce antique, la relation du nombre

d’or avec l’art commence réellement avec la Renaissance
et est toujours d’actualité.
II. Définition
Un grand rectangle de
longueur x égale au nombre d’or, et de largeur 1.
Un carré de coté 1 ;
Un petit rectangle de longueur 1, et de largeur x -1.
Comme x est non nul, nous avons la relation suivante :
x² - x - 1 = 0
La solution positive est le nombre d’or :

~ 1,6180339887…

Les deux rectangles x sur 1 et 1 sur (x-1) sont dorés.

Cliquer pour la
construction animée
du rectangle d’or.
II. Définition
 III. Histoire

 Dès l’antiquité
 EUCLIDE (~ 325-265 AV.J.-C. )
La plus ancienne définition et construction géométrique de
la section d'or remonte au IIIème siècle avant J.-C. et est
due au mathématicien grec Euclide (~ 325-265 AV.J.-C. ) ,
dans son ouvrage Les Eléments.

Livre VI Définition 3
« Une droite est dite coupée en extrême et moyenne raison quand la droite
totale est au plus grand segment ce que le plus grand segment est au
petit. »
 III. Histoire

 Dès l’antiquité
EUCLIDE

Eléments de géométrie d’Euclide

Livre VI définition 3.

Cet ouvrage est un des livres

les plus célèbres, les plus imprimés
et les plus commentés de l’Histoire.

.
III. Histoire
 Dès l’antiquité
PYTHAGORE (~ 570-500 AV.J.-C. )
« Tout n’est que nombre. »

Le groupe des pythagoriciens a pour emblème symbolique

le pentagramme qui est leur signe de ralliement.
III. Histoire
 Dès l’antiquité
PYTHAGORE : « Tout n’est que nombre. »

Les informations sont rares et incertaines car c'était une

secte secrète du VIe siècle avant J.C.
En effet, ils n'avaient pas le droit de divulguer leurs
découvertes mathématiques. Cela entraînait une exclusion
et des châtiments humains (par exemple Hippase fut jeté à
la mer et périt noyé pour avoir divulgué la démonstration
de l'irrationalité de √2 ).
 III. Histoire
 Le moyen-âge
LEONARDO PISANO, dit FIBONACCI (1170-1250)

Le plus remarquable mathématicien du moyen-âge connu

sous le patronyme moderne de Fibonacci.

Dans l’ouvrage Liber Abaci, Fibonacci a rédigé un

énoncé traitant de la reproduction des lapins.
Même s’il ne s’agissait certainement au départ que
d’une récréation mathématique, c’est la première
modélisation démographique assez réaliste en
biologie.

Le problème est posé ainsi :

« Combien de couples de lapins aurons-nous à la fin de

l’année si nous commençons avec un couple qui
engendre chaque mois un autre couple qui procrée à son
tour au bout de deux mois de vie ? »
III. Histoire
 Le moyen-âge
LEONARDO PISANO, dit FIBONACCI (1170-1250)

Cliquer pour la’animation

des lapins de Fibonacci
III. Histoire
 Le moyen-âge

LEONARDO PISANO, dit FIBONACCI (1170-1250)

Les lapins de FIBONACCI

Finalement nous avons :
Au début 1 couple
Au bout de 1 mois 1 couple
Au bout de 2 mois 2 couples
Au bout de 3 mois 3 couples
Au bout de 4 mois 5 couples
Au bout de 5 mois 8 couples
Au bout de 6 mois 13 couples
Au bout de 7 mois 21 couples
Au bout de 8 mois 34 couples ...
III. Histoire
 Le moyen-âge

LEONARDO PISANO, dit FIBONACCI (1170-1250)

III. Histoire
 Le moyen-âge

LEONARDO PISANO, dit FIBONACCI (1170-1250)

Les nombres de Fibonacci forment une suite de nombres que

l'on appelle « suite de Fibonacci ».
Un nombre de la suite s'obtient en ajoutant les deux nombres
précédents de la suite :
si on note un le nième nombre de Fibonacci,

un = un-1 + un - 2
 III. Histoire
 Le moyen-âge

FIBONACCI

Nous sommes peut-être

chez Fibonacci !
 III. Histoire
 La Renaissance
Luca PACIOLI (1445-1517) « La divine proportion. »

Le nombre d'or est plus approfondi pendant la Renaissance

avec Luca Pacioli.
Celui-ci, moine et professeur de mathématiques, a écrit en 1498 La
divine proportion illustrée par Léonard De Vinci avec son Étude de
proportion du corps humain selon Vitruve. Il introduit donc le terme de
"divine proportion". Il considère que le nombre d'or a des propriétés
esthétiques et il montre qu‘on le retrouve dans le domaine de
l'architecture et de la peinture.

Durant cette époque la mise en relation entre le nombre d'or et la suite

de Fibonacci est trouvée dans une note anonyme.
La division d'un terme de la suite par son précédent tend vers une
approximation très proche du nombre d'or quand on prend des
nombres élevés.
 III. Histoire
 La Renaissance « La divine proportion. »

SURPRISE

Lorsqu’on fait le rapport de deux termes consécutifs de cette

suite, on s’approche de plus en plus du nombre d’or.

ET la limite des quotients de deux termes successifs de la suite

de Fibonacci est le nombre d’or.
 III. Histoire
 La Renaissance
« La divine proportion. »

~ 1,6180339887…
 III. Histoire
 Le XXème SIECLE

Matila Ghyka (1881-1965) « Le nombre d’or »

C'est en 1932 que le prince roumain (écrivain et diplomate) Matila

Ghyka donne un nom à ce nombre " Le Nombre d'or ".
Ce nom est toujours utilisé aujourd’hui.

Il traita la proportion d’or dans de nombreux ouvrages :

- Esthétique des proportions dans la nature et dans les arts (1927)
- Le nombre d’or (1931).

Il est considéré comme le fondateur de l’esthétique mathématique.

Ses théories ont influencé les créations de S. Dali et Le Corbusier.
Le poète Paul Valéry fut un de ses fervents défenseurs.
 II. Histoire

 Aujourd’hui

 Le nombre d’or dit encore « proportion d’or » est noté

Depuis le XXème siècle le mathématicien nord-américain Mark Barr

proposa de le désigner avec la lettre grecque Phi en hommage à
l’architecte grec Phidias qui créa le Parthénon à Athènes.
III. Histoire
 Brève chronologie
Ils ont fait avancer la connaissance du nombre d’Or
III. Histoire
 Brève chronologie
Ils ont fait avancer la connaissance du nombre d’Or
 III. Histoire
 Aujourd’hui

Que peuvent avoir en commun des phénomènes naturels

comme
- l’agencement des graines d’une fleur de tournesol ;
- la spirale de certains mollusques ;
- les bras de la voie lactée ;
- notre galaxie ?

Quelle propriétés géométriques si harmonieuses se

cachent
- chez l’homme de Vitruve ;
- dans l’œuvre de Dali, Vinci, Le Corbusier ;
- un dodécaèdre ;
- le format de la plupart de nos cartes bancaires ou promotionnelles ?
 IV. Propriétés magiques
 Le rectangle d’or sa spirale et l’œil de Dieu

Reconnaitre un rectangle d’or

Il suffit de les disposer comme suit.

Si la diagonale passe par les sommets

indiqués nous avons un rectangle d’or
 IV. Propriétés
 Le compas d’or

Pour savoir si deux segments respectent la proportion d’or, il suffit de

relever la mesure du petit segment avec le compas.
Si l’ouverture opposée du compas coïncide avec le grand segment,
les deux segments sont dans la proportion d’or.

Pour les deux branches, on peut prendre deux nombres consécutifs de la suite de Fibonacci :
13 et 21 ou bien 21 et 34 etc.
 IV. Propriétés
 Rectangles d’or dans notre vie quotidienne

Les cartes bancaires et autres…

Cliquer l’image pour une explication animée de cette propriété.

 IV. Propriétés
 Le parallélépipède d’or

Un parallélépipède d’or
IV. Propriétés
 La spirale d’or du rectangle
Si nous retirons dans un rectangle d’or un carré dont le côté est la largeur du rectangle,
nous obtenons un nouveau rectangle d’or. En poursuivant nous constatons que les
diagonales des rectangles sont toujours perpendiculaires et se coupent en un point spécial
appelé l’œil de Dieu.
En traçant des quarts de cercle dans chaque carré nous obtenons une approximation de
ce que nous appelons une « spirale logarithmique ».

Cliquer pour l’animation

IV. Propriétés
 La spirale d’or du rectangle

Mollusque céphalopode fossilisé :

bel exemple de spirale logarithmique.
IV. Propriétés
 L’ oeil de Dieu

Cliquer pour l’animation

IV. Propriétés
 Suite de quasi rectangles d’or et Fibonacci…
IV. Propriétés
 Le triangle d’or et sa spirale
Un triangle est un triangle d'or s’il a deux côtés de même mesure
(isocèle), deux angles de 72° et un angle de 36°.
On peut aussi construire sa spirale d’or.
Le rapport du grand côté sur le petit est égal au nombre d’or.

Cliquer pour l’animation

 IV. Propriétés
 L’étoile d’or pentagonale

Le pentagramme a a une longue histoire comme

symbole des sociétés secrètes
(Pythagoriciens, ordre de la Rose-Croix,
loges maçonniques).

Il a une place de choix sur de nombreux drapeaux

nationaux :
- Maroc (les cinq piliers de l’Islam ;
- Etats-Unis d’Amérique , chaque étoile
représente un état.
On le retrouve chez les stars d’Hollywood , les
Cliquer pour l’animation
partis révolutionnaires...
IV. Propriétés
 L’étoile d’or pentagonale

Dans un pentagone régulier, la diagonale et le côté

ont un rapport égal au nombre d'or φ.

La construction des Compagnons.

Cliquer pour l’animation

IV. Propriétés
 L’étoile d’or pentagonale

Dans un pentagone régulier, la diagonale et le côté

ont un rapport égal au nombre d'or φ.

Trois autres constructions

Cliquer chaque image

 IV. Propriétés
 Le dodécagone solide de Platon
et son dual l’icosaèdre

Tous les polyèdres n’ont pas la même relation avec le nombre d’or φ.
Le dodécaèdre est formé de pentagones et a donc une relation
étroite avec le nombre d’or.

« La divinité l’utilisa Pour tisser les constellations dans tout le ciel. »

Platon

Cliquer les images

IV. Propriétés
 Deux propriétés numériques parmi d’autres

Nous avons vu que le nombre d’or est la solution positive

de l’équation du second degré : x² - x - 1 = 0
Et que x est à peu près égal à 1,6180339887…
De l’équation précédente nous déduisons des relations de récurrence
étonnantes.

Cliquer les formules pour les animer

Cliquer ICI pour un calcul effectif avec ces formules.

IV. Propriétés
 Chaîne dorée
Il s’agit d’une chaîne infinie non répétitive de 1 et de 0.
Sorte de fractale, car comporte une autosimilarité.

Construction

Départ : S0 = 0 ; S1 = 1
Itération : Sn = concaténation de Sn-1 et de Sn-2

Valeurs de la chaîne dorée

0
1
10
101
10110
10110101
1011010110110
101101011011010110101
101101011011010110101 1011010110110

...

Propriétés
Le ratio entre la quantité de 1 et celle de 0 est le nombre d'or.
Ci-dessus nous trouvons 21/13 ~ 1,615
IV. Propriétés
Un petit tour de magie…

Ecrire sur une feuille deux nombres (de 9 chiffres au maximum),

l'un en dessous de l'autre.
Les ajouter.
Ecrire la somme obtenue sous les deux premiers nombres.
Recommencer avec les deux derniers nombres et placer cette somme sous les
autres.
Continuer ainsi jusqu'à obtenir une liste de 10 nombres écrits les uns en
dessous des autres.
Voici un exemple en commençant avec les deux nombres 7 et 5.

7 5 12 17 29 46 75 121 196 317

Maintenant si vous me donnez seulement le 4ème nombre en partant de la

fin (sur l'exemple c'est 75) ALORS
je vais donner immédiatement la somme de vos dix nombres inscrits.

ALLONS -Y !
 V. Le corps Humain

 Léonard de Vinci
(1452-1519)

Couverture du Traité de la Peinture

de Léonard de Vinci , dans lequel
il étudie la relation entre cette discipline
artistique et les mathématiques.
 V. Le corps Humain
 Léonard de Vinci
(1452-1519),
le nombre d’or et
le corps humain

L’homme de Vitruve dit PARFAIT est

conservé à l’Académie Royale de
Venise.
Il montre les proportions géométriques
idéales du corps humain, inséré dans
un carré et un cercle.

Le quotient de la mesure du côté du

carré et celle du rayon du cercle est le
nombre d’or.

Le rapport AB sur AG est égal au

nombre d’or.
C’est aussi le nombre d’or qui gère le
rapport harmonieux entre la hauteur et
la largeur d’une tête humaine.
 V. Le corps Humain
 Léonard de Vinci

Cette photo de demi-profil est réalisée

conformément aux règles énoncées par
Léonard de Vinci dans son traité de Peinture et
que l’on vérifie sur ses propres tableaux.
Ainsi le schéma directeur du dessin
géométrique est basé entièrement sur le
nombre d’or.
φ = AG/OG = AC /AB = AG/AD =F G/FE

Evaluer le degré de perfection avec le

nombre d'or est inquiétant !
Selon les êtres humains les proportions
ne sont pas respectées et la théorie de la
beauté basée sur ce nombre est pour le
moins étonnante !
 V. Le corps Humain
 Les instruments de mesure utilisés par les
bâtisseurs romains

La QUINE utilisée de l'antiquité au 19ème siècle dans le

bassin méditerranéen et en Europe. Elle est la suite de cinq
mesures étalonnées sur les dimensions du corps humain.

Les partages de la QUINE forment une suite additive,

selon la suite de Fibonacci :
COUDEE = PIED + EMPAN
PIED = EMPAN + PALME
EMPAN = PALME + PAUME
Selon les pays, les époques, les régimes, les religions
ou les monuments les mesures de bases étaient différentes
mais la progression était semblable.
La COUDEE ROYALE EGYPTIENNE dénommée mesure
de l'initié est estimée au 19ème siècle à 52,36 cm.
 V. Le corps Humain
 Les instruments de mesure utilisés par les
bâtisseurs romains

La succession de ces mesures se retrouve

dans le polygone régulier à 5 côtés.

Outre les dimensions du corps humain,

la QUINE aurait aussi comme étalon
la LIGNE : 1 grain d'orge "ésotérique
dans le sens de la longueur.
(source bocodienne)
PAUME : 34 lignes
PALME : 55 lignes
EMPAN : 89 lignes
PIED : 144 lignes
COUDEE : 233 lignes
 V. Le corps Humain
 Les instruments de mesure utilisés par les
bâtisseurs romains
C’est la coudée dite royale, largement dimensionnée qui a servi de
base pour une détermination cohérente des autres grandeurs liées à
la suite géométrique de Fibonacci.

On avait environ :
PAUME = 7,64 cm ; PALME = 12,36 cm ; EMPAN = 20 cm ;
PIED = 32,36 cm ; COUDEE ROYALE = 52,36 cm

Une coudée moyenne aujourd’hui est inférieure à 50cm. Leur coudée était … royale !
 V. Le corps Humain
 Le Modulor de Le Corbusier

Le Corbusier (1887 – 1965) urbaniste et peintre français

d’origine suisse, a réalisé de nombreuses constructions en
adoptant un modèle humain qu’il appela le « MODULOR ».

Le rectangle ADGJ e t
un rectangle d’or
(AJ = φ AD).

Le rectangle AEFD es
tun rectangle barlong
(AE = 2 EF).

« Le Modulor met l’homme au centre de l’architecture »

 VI. Architecture
 La grande pyramide de Khéops

La présence du nombre d’or est sensible dans l’Egypte ancienne.

Cependant nous ne savons pas si le choix est délibéré…
 VI. Architecture
 Le Parthénon (Vème av. J.-C.)

Le nombre d'or a été nommé phi Φ au XXème siècle, en

hommage au sculpteur grec Phidias qui s'en servit dans les
proportions du Parthénon à Athènes.

Les proportions d’or du Parthénon sont considérées comme établies.

Ce point de vue est cependant sujet à discussion aujourd’hui.
 VI. Architecture
 Le théâtre d’Epidaure (447 - 432 av J.-C.)

Pour éviter la monotonie les gradins sont répartis en deux blocs.

D’abord 34 gradins puis 21 gradins : deux nombres de la suite de
Fibonacci dont le rapport est le nombre d’or.
 VI. Architecture
La construction des
cathédrales
était basée sur
l’utilisation du
nombre d’or.

Exemple :
● AB = DC = AD  Φ

● AN = AG / Φ
DN’ = DH / Φ

● EM = EG / Φ
FM’ = FH / Φ

Cette construction peut être réalisée uniquement avec

une règle, un compas et un compas de proportion.
 VI. Architecture
 L’Université de
Salamanque (1218)

La façade fut reconstruite

au XVème siècle.
La relation d’or détermine
ses proportions.
VI. Architecture
 Le Corbusier (1887 – 1965)

Extérieur et intérieur de l’Unité d’habitation de Marseille.

L’architecte y a dessiné tous les espaces en utilisant les
proportions du système MODULOR.
VI. Architecture
 Le Corbusier

Le système MODULOR.
 VI. Architecture
 Le Corbusier

La villa Savoy à Poissy, banlieue de Paris,

exemple de l’emploi des proportions basées sur le nombre d’or.
Aujourd’hui Maison Musée.
Vi. Architecture
 Le Corbusier
 VI. Architecture
 Frank Lloyd Wright (1867-1959)

Il dessina la grande rampe d’accès au musée Guggenheim de

New York selon la structure révolutionnaire du nautilus donc
suivant une spirale d’or.

Extérieur et intérieur du musée Guggenheim de New York.

 VII. Dans la peinture
 Léonard de Vinci
(1452-1519)

Portrait de la
Joconde
dans une
spirale dorée.

Autoportrait dans un rectangle d’or.

 VII. Dans la peinture
 Léonard de Vinci

Dans l'Annonciation de Léonard de Vinci (galerie des Offices, Florence),

si l'on découpe les côtés du tableau selon les proportions du nombre d'or, on
obtient des lignes qui délimitent
l'emplacement des personnages (lignes verticales) ou
la ligne des épaules,
des mains ou des genoux (lignes horizontales).
VII. Dans la peinture
 Piero della Francesca (1412-1462)
Le Baptême du Christ œuvre réalisée entre 1448-1450
conservée à Londres au National Gallery.

L’aspect divin du tableau est

montré par l’utilisation de la
proportion divine…
 VII. Dans la peinture
 Jean Fouquet (1415-1481)

« Entrée de l'empereur Charles IV

de Bohême à Cambrai »
Jean Fouquet, vers 1460

Le 22 décembre 1378, l'empereur

Charles IV et son fils Wenceslas,
accompagnés par les messagers du
roi venus les accueillir à quelques
lieues de la ville, rencontrent l'évêque
et les bourgeois de Cambrai.
 VII. Dans la peinture
Michel-Ange (1475-1564)

La Sainte-Famille
(1504 ou 1507)
 VII. Dans la peinture
Michel-Ange (1475-1564)

L’étoile
pentagonale
se distingue
clairement dans la
composition.
 VII. Dans la peinture
 Seurat (1859-1891)

Baignade à Asnières 1884

 VII. Dans la peinture
 Seurat (1859-1891)

Seurat 1888

La parade
du cirque
1887-1888
 VII. Dans la peinture
 Seurat

Cirque (Musée d’Orsay

1890-1891).
La loge délimitée par des
lignes de couleur rouge vif
formant un rectangle d’or.

L’utilisation du nombre d’or

dans ce tableau est opposée
aux lignes courbes du
personnage central du
tableau ainsi qu’aux autres
acrobates.
VII. Dans la peinture
 Pablo Ruiz Picasso (1881-1973)

Parade 1915-1925
VII. Dans la peinture
 Pablo Ruiz Picasso (1881-1973)

Parade 1915-1925
 VII. Dans la peinture
 Salvador Dali (1904-1989)

La Cène 1955

Dali a placé La Cène

dans un dodécaèdre
régulier, symbole de
l'Univers pour
Platon.
Le dodécaèdre :
12 faces pour
12 apôtres !
L'organisation du
tableau suit la règle
de proportion régie
par le nombre d'or.
Le point de fuite est
situé à la tête du
Christ.
 VII. Sculpture
 Appolo de Belvédère

L’Apollon du Belvédère :
copie romaine en marbre de
l’époque antonine d'après un
original grec en bronze
habituellement attribué à
Léocharès (deuxième moitié
IVème siècle av. J.-C.).

Le dieu Apollon est en

marche, tenant sans doute un
arc à la main (musée Pio-
Clementino Vatican) .
VII. Bandes dessinées

Consciemment ou non les dessinateurs de bandes

dessinées utilisent le rectangle d’or dans leurs dessins.

Les divisions des vignettes correspondent souvent à des

proportions d’or.
 VII. Bandes dessinées

Tintin
« le sceptre d’Ottokar »,
2ème édition,
planche 3, case 7.
Ce mystérieux personnage
qui espionne Tintin le
photographie avec une
fausse montre.
Celle-ci est située sur un
point d’or.
 VII. Bandes dessinées

Tintin
« le temple du soleil »,
2ème édition,
planche 47, case 1

Après avoir découvert un passage secret, Tintin,

Haddock, Milou et Zorrino apparaissent à gauche
dans la salle interrompant une cérémonie.
Le segment rouge sépare horizontalement la
vignette selon la proportion d’or.

Tintin
« le crabe aux pinces d’or »,
2ème édition,
planche 35, case 5

Alors que le capitaine Haddock s’apprête à déguster une

bouteille, celle-ci éclate, cassée par les balles d’un agresseur.
Le point à partir duquel les éclats partent est un point d’or.
VII. Musique
Le violon et le luth

Les côtés du violon

ont des proportions dorées
34 / 21 ≈ 1,618
55 / 34 ≈ 1,618
89 / 55 ≈ 1,618
 VII. Musique

Donald et Pythagore le nombre d’or

et la gamme musicale
2’48 et 6’56
 VIII. Nature et nombre d’or
 Conserver la forme

Si l’on retire à un rectangle d’or un

carré dont le côté est égal à sa
largeur on obtient un autre
rectangle d’or.

Si l’on ajoute à un rectangle d’or

un carré dont le côté est égal à sa
longueur, on obtient un autre
rectangle d’or.

Cette propriété caractérise le rectangle d’or.

On fait ainsi varier sa taille en conservant sa forme.
 VIII. Nature et nombre d’or
 Conserver la forme

La croissance de l’homme ne respecte pas cette propriété.

 VIII. Nature et nombre d’or
 Conserver la forme

Une plante pousse avec beaucoup de précision :

chaque partie doit avoir toute la lumière, la pluie et
l’oxygène dont elle a besoin.

Les feuilles les plus basses poussent en

premier pour ne pas gêner les autres.
Les feuilles d’une tige de tournesol par
exemple, tournent chacune d’un angle de
137,5° par rapport à la précédente.

Cet angle est exactement

360° / Φ ²
VIII. Nature et nombre d’or
 La croissance et l’angle d’or

Vue de dessus des feuilles d’une plante.

 VIII. Nature et nombre d’or

Suite
de
Fibonacci
dans
la
nature
VIII. Nature et nombre d’or
Suite de Fibonacci dans la nature

Le nombre fleurs périphériques

(languettes blanches) de la
marguerite est toujours un
nombre de Fibonacci ;
ici c’est 21.
 VIII. Nature et nombre d’or
Suite de Fibonacci dans la nature

Les nombres de spirales d’une pomme de pin dans un sens

puis dans l’autre sont deux nombres consécutifs de la suite
de Fibonacci : ici 8 et 13.
 VIII. Nature et nombre d’or

Suite

de

Fibonacci

dans la

nature
 VIII. Nature et nombre d’or
 Conserver la forme avec la spirale logarithmique

La spirale logarithmique
garde la même forme en
grandissant.
C’est pourquoi on la
retrouve dans la coquille
d’un nautile.

La spirale d’or en est très

proche.
 VIII. Nature et nombre d’or
 La bonne forme avec une spirale logarithmique

La spirale logarithmique
garde la même forme en
grandissant.

C’est pourquoi on la
retrouve ci-contre
dans la coquille d’un
escargot.

La spirale d’or en est très

proche.
 VIII. Nature et nombre d’or
Spirales dans la nature

Cliquer…

Un Aloés : Aloe polyphylla, avec une belle spirale qui pique.

VIII. Nature et nombre d’or
Spirales dans la nature

Galaxie en forme de spirale logarithmique.

 IX. Il n’y a pas que le nombre d’or

Le nombre d’or ouvre des horizons infinis.

Nous en avons juste parcouru quelques uns. Cependant d’autres nombres et formats
sont tout aussi passionnants…
 IX. Le format A4…

Cliquer

Le format A4 est aussi très étonnant et nous l’avons choisi dans de nombreux pays
pour toutes nos photocopies…
X. Donald

Donald et le nombre d’or

6’56
X. Dans la nature…

Nature et nombre d’or

 MERCI
de votre
attention.

Thérèse Eveilleau