LES INROCKUPTIBLES
Pays : FR
Périodicité : Mensuel
OJD : 35898
Portrait de Picabia
qu’il utilisera pour son
Tableau Bastadada
en1920.
FRANCIS PICABIA, RASTAljüOüÈRE
de Bernard Marcadé
L’historien de l’art revient brillamment
sur le parcours et les visions de l’artiste
insaisissable et antidogmatique, proche
un temps de Marcel Duchamp et plus
proche encore de la vie.
Avec son Francis Picabia, rastaquouère,
l’historien de l’art Bernard Marcadé livre
une biographie précise et malicieuse d’un
artiste qu’il est à vrai dire impossible de
définir autrement que de manière
apophatique : par ses refus, par ce qu’il
Les Chroniques n’a pas été, par ce dont il n’a eu de cesse
de se dissocier pour mieux s’affirmer tel
qu’en lui-même.
Et quand bien même - alors que lui,
le peintre, le poète, le metteur en scène,
l’homme à femmes, le flambeur et
l’irrévérencieux a traversé au cours de
cinquante années d’activité, entre Paris,
New York, Martigues, Lausanne ou
Mougins, les principales avant-gardes de
la modernité, l’impressionnisme, le
cubisme ou le dadaïsme -, sa répudiation
de tout mouvement, tout principe, toute
pureté et tout moralisme ne conduirait pas
pour autant à l’affirmation d’une
subjectivité. Picabia, parce qu’il refuse
l’auteur au profit du personnage, qu’il
saborde la “patte” en élisant l’imitation
- ou le “copillage”, ainsi qu’il lui en sera,
très tôt, fait reproche -, ne peut
s’approcher que par un jeu gémellaire : la
polarité antithétique qu’il entretient avec
Marcel Duchamp.
Tel serait alors l’un des fils conducteurs
d’un ouvrage gargantuesque dont les
quelque 700 pages disent à elles seules
l’impossibilité de résumer la singularité de
l’artiste, et la volonté conjointement
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maintenue par l’auteur de s’atteler à faire
œuvre de cet impossible. “Picabia-
Duchamp : ce couple à lui seul provoque une
véritable déflagration dans le XX siècle
artistique, et même au-delà”, lit-on ainsi dès
les premières lignes de l’introduction, qui
pose également une suite à la saga, elle
aussi gargantuesque, que consacrait
Marcadé, en 2007, aux mêmes éditions
Flammarion, à l’autre pôle de l’antithèse.
Des fils, cependant, il y en a plusieurs, et
outre le sort fait à la peinture - pour
Picabia, “malade d’elle-même, de son histoire
et de l’Histoire”-, c’est peut-être cet autre,
celui de l’image, qui rend Picabia si
contemporain.
“Moderne sans être moderniste”, ainsi que
le formule Marcadé, et d’une
contemporanéité ouverte, récursive sans
être rétroactive, réactualisable sans être
arrimée à aucune époque, accordée en
cela à toutes les individualités rétives aux
prépensés de leur temps, Picabia se refuse
à regarder l’art pour plonger plus
profondément dans la société. S’il gardera,
tout au long de sa vie, une attention
particulière à l’image reproduite, de la
Date : Octobre 2021
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Journaliste : Ingrid Luquet-Gad
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photographie au dessin industriel, il
anticipe également, d’une certaine
manière, l’arrivée, encore mal digérée dans
le champ universitaire français, du
tournant des visual studies, attachées à
l’élargissement de l’écriture de l’histoire de
l’art par la prise en compte d’une culture
de l’image antidisciplinaire et opposée
à la seule constitution d’un canon - ce que
Marcadé qualifie de “vision policière de
l’art”.
Cette biographie se lit comme une épopée
romanesque, jamais pontifiante, ciselée de
mille voix et témoignages, et souligne que
prendre la mesure de son objet au sein
de l’Histoire revient à rouvrir la question
de l’histoire de l’histoire de l’art.
fl
Ingrid Luquet-Gad
Françis Picabia, rastaquouère de
Bernard Marcadé (Flammarion),
704 p., 35 €. En librairie le 13 octobre.
FLAMMARION 7129671600524