Boss GT 100 Guide Des Parametres FR 30668

Guide des paramètres
Sommaire
DIVIDER. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Opérations de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
SINGLE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
EZ TONE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 DUAL Ch. A, DUAL Ch. B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
PATCH CREATE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 MIXER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
AMP CUSTOMIZE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 SEND/RETURN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
OD/DS CUSTOMIZE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 NS1/NS2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
ACCEL FX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
EFFECT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 S-BEND . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
COMP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 LASER BEAM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
OD/DS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 RING MOD.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
PREAMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 TWIST. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
EQ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 WARP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
FX1/FX2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 FEEDBACKER. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
T. WAH. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 MASTER SETTING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
AUTO WAH. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 MASTER SETTING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
SUB WAH. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 MASTER EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
ADV. COMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 AMP CONTROL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
LIMITER. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
SUB OD/DS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 SYSTEM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
GRAPHIC EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 OUTPUT SELECT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
PARAMETRIC EQ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 INPUT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
TONE MODIFY. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 GLOBAL EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
GUITAR SIM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 TOTAL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
SLOW GEAR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 PHRASE LOOP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
DEFRETTER. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 PLAY OPTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
WAVE SYNTH. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 KNOB SETTING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
SITAR SIM.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 PREFERENCE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
OCTAVE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 LCD. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
PITCH SHIFTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 USB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
HARMONIST . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 MIDI SETTING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
SOUND HOLD. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 MIDI PROGRAM MAP BANK 0~3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
AC. PROCESSOR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 MIDI BULK DUMP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
PHASER. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 PEDAL CALIBRATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
FLANGER. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15 AUTO OFF. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
TREMOLO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 FACTORY RESET. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
ROTARY. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
CTL/EXP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
UNI-V. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
ACCEL/CTL, EXP SW, SUB CTL 1, SUB CTL 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
PAN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
EXP, SUB EXP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
SLICER. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
ASSIGN COMMON. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
VIBRATO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
ASSIGN 1~8. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
RING MOD.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Pédale d’expression virtuelle (Internal Pedal/Wave Pedal) . 35
HUMANIZER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Niveau d’entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
2X2 CHORUS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
SUB DELAY. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Autres réglages. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
DELAY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
TUNER METRONOME MODE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
CHORUS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
TUNER. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
REVERB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
METRONOME . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
PEDAL FX. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
MANUAL MODE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
PEDAL BEND. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
WAH. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
FOOT VOLUME. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
FOOT VOLUME. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Mémo
• Le signal d’effet est mono.
• Le signal d’effet est transmis sur deux canaux.
• Ces effets proposent une entrée mono et deux canaux de sortie.
* Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales ou déposées appartenant à leur détenteur respectif. Ces noms sont utilisés
dans ce manuel pour identifier les sons simulés par la technologie COSM de façon claire et succincte.
Copyright © 2012 BOSS CORPORATION

Tous droits réservés. Toute reproduction intégrale ou partielle de cette publication est interdite sous quelque forme que ce soit sans l’autorisation écrite de BOSS
CORPORATION.
2
Opérations de base
Le GT‑100 utilise une approche uniforme pour l’édition.
Sélection de l’élément à changer

Appuyez sur un des boutons suivants.
Effect Page 5
Ici, vous pouvez éditer les paramètres de chaque System Page 26
effet. Cette section contient les réglages s’appliquant
à toutes les sections du GT‑100: réglages de
sortie, looper etc.
EZ (Easy) Tone Page 4

Vous pouvez créer un son en partant d’un style Control/Expression Page 31
musical ou d’un type de morceau connu qui s’en Ici, vous pouvez assigner des fonctions aux
rapproche. De plus, vous pouvez modifier l’ampli et pédales [ACCEL/CTL], [EXP] et externes.
les réglages overdrive/distorsion de façon intuitive.
Sélection d’un élément
Tournez la commande [4] pour

amener le curseur sur l’élément
voulu.
Utilisez pour sélectionner un élément
affiché à l’écran de gauche.
La page d’écran illustrée ici apparaît après une pression sur le bouton
[EFFECT].
Modification du réglage
Utilisez pour modifier les Utilisez les

commandes pour
réglages de l’écran droit. changer le réglage.
Si l’écran contient des onglets, utilisez les boutons [PAGE] pour

passer d’un onglet à l’autre.
Quitter le paramètre
Appuyez sur .
Vous retournez à la page principale.
Remarque
Quand vous sélectionnez un autre Patch, vos modifications sont perdues. Si vous souhaitez conservez vos réglages, sauvegardez-les sous forme
de Patch (mode d’emploi: p.13).
3
EZ TONE
PATCH CREATE OD/DS CUSTOMIZE
Vous pouvez créer une sonorité en partant d’un style de musique ou d’un Permet de modifier l’effet overdrive/distorsion de façon intuitive.
type de morceau.
Paramètre Réglage Explication
Paramètre Réglage Explication OD-1 Modélisation d’une pédale BOSS OD-1.
BLUES Son blues OD-2 Overdrive à gain élevé.
Soul Funk Son pour la musique soul ou funk CRUNCH Son crunch.
Jazz Son jazz DS-1 Distorsion traditionnelle de base.
LIVERPOOL Rock britannique CUSTOM
TYPE Permet de créer un son de distorsion plus
DS-2
Son hard rock très en vogue dans les années lourd.
70's HARD ROCK
1970. METAL1 Son metal avec un médium caractéristique.
80s METAL Son metal des années 1980. METAL2 Son heavy metal.
MODERN METAL Son metal plus contemporain FUZZ Son traditionnel de fuzz.
BASIC TONE
West Coast Son “West Coast” +: Distorsion stridente
Fuzz Rock Fuzz SOFT –HARD -50–+50
-: Distorsion chaude
STUDIO Studio d’enregistrement +: Pour vos solos
BACKING –
-50–+50
PROGRESSIVE Progressif SOLO -: Pour accompagnement
SURF ROCK Son “surf rock”
COUNTRY Country
Acoustic Pour guitare acoustique
Punk Pop Son “punk pop”
+: Distorsion stridente
SOFT –HARD -50–+50
BACKING – +: Pour vos solos
-50–+50
SOLO -: Pour accompagnement
AMBIENCE 0–100 Détermine la durée de résonance
AMP CUSTOMIZE
Permet de modifier l’ampli (virtuel) de façon intuitive.

JC CLEAN Modélisation d’un Roland JC-120.
TW CLEAN Modélisation d’un Fender Twin Reverb.
Son crunch restituant fidèlement les nuances
CRUNCH
du pincement des cordes.
COMBO DRIVE Son combo pour rock britannique des sixties.
CUSTOM Son d’un ampli à lampes typique de la fin des

COMBO LEAD
TYPE années 1970 et des années 1980.
Modélisation du son de l’entrée I d’un
MS HiGAIN Marshall 1959.
Son brillant idéal pour le hard rock.
Cet ampli à gain poussé vous sert du grave à
MODERN STACK volonté et une distorsion plutôt intense sans
jamais sacrifier la définition.
+: Distorsion stridente
SOFT –HARD -50–+50
BACKING – +: Pour vos solos
-50–+50
SOLO -: Pour accompagnement
4
EFFECT
OD/DS TYPE
COMP Voici la liste des effets de distorsion disponibles pour “OD/DS”.
Cet effet produit un long sustain en comprimant le niveau du signal
Catégorie Type Explication
d’entrée.
Booster avec des caractéristiques uniques
en leur genre dans le médium.
Paramètre Réglage Description MID BOOST
Le placement avant l’ampli COSM vous
ON/OFF OFF, ON Active/coupe cet effet. fournit l’étoffe de vos solos.
BOSS COMP Modélisation d’un BOSS CS-3. Booster produisant un son clair qui a du
CLEAN BOOST
Il s’agit d’un compresseur à effet accentué punch même quand il est utilisé seul.
HI-BAND
dans les hautes fréquences. TREBLE BOOST Booster accentuant l’aigu.
LIGHT Compresseur à effet léger. Son crunch très riche avec une touche de
CRUNCH
D-COMP Modélisation d’un MXR DynaComp. ADVANCED distorsion d’ampli.
Modélisation d’un Dan Armstrong ORANGE NATURL OD Son naturel d’overdrive.
ORANGE
TYPE SQUEEZER. WARM OD Effet overdrive chaleureux.
Avec un réglage élevé, ce compresseur FAT DS Son de distorsion bien corsé.
FAT produit un son gras avec accentuation du
médium. Son de distorsion très gras avec la douceur
LEAD DS
d’un overdrive.
Avec un réglage élevé, ce compresseur
MILD produit un son doux avec atténuation des METAL DS Distorsion idéale pour gros riffs.
hautes fréquences. OCT FUZZ Un son fuzz regorgeant d’harmoniques.
STEREO COMP Compresseur stéréo. Son crunch de l’effet BOSS BD-2.
Détermine la durée d’accentuation des BLUES OD Il produit une distorsion restituant
SUSTAIN 0~100 signaux à faible niveau. Une valeur élevée fidèlement les nuances du pincement des
allonge le sustain. cordes.
ATTACK 0~100 Règle la durée de l’attaque. Modélisation de l’effet BOSS OD-1.
OD-1
LEVEL 0~100 Règle le timbre. Produit une distorsion douce.
TONE –50~+50 Règle le volume. T-SCREAM Modélisation d’un Ibanez TS-808.
TURBO OD Overdrive à gain élevé du BOSS OD-2.
DIST Distorsion traditionnelle de base.
OD/DS
VINTAGE RAT Modélisation d’un Proco RAT.
GUV DS Modélisation d’un Marshall GUV’ NOR.
DST+ Modélisation d’un MXR DISTORTION+.
Cet effet applique une distorsion qui crée un long sustain.
Modélisation de l’effet BOSS MT-2.
METAL ZONE Cet effet produit un large éventail de sons
metal, allant du “old style” au “métal slash”.
ON/OFF OFF, ON Active/coupe cet effet.
Modélisation d’un FUZZFACE.
TYPE Voyez “OD/DS TYPE”. ’60S FUZZ
Produit un son fuzz bien gras.
DRIVE 0~120 Règle l’intensité de la distorsion.
Modélisation d’un Electro-Harmonix Big
TONE –50~+50 Règle le timbre. MUFF FUZZ
Muff π.
EFFECT LEVEL 0~100 Règle le niveau du signal “OD/DS”.
Custom OD/DS
Ajuste le timbre du grave. Tournez vers la CUSTOM
Effet pouvant être façonné à votre guise.
BOTTOM –50~+50 gauche pour atténuer le grave et vers la
droite pour l’accentuer.
DIRECT MIX 0~100 Niveau du signal direct.
SOLO SW OFF, ON Excellent son pour vos solos.
Règle le volume quand la fonction “Solo Sw”
SOLO LEVEL 0~100
est activée.
5
EFFECT
CUSTOM OD/DS SETTING Paramètre Réglage Explication

Sélectionne le type de haut-parleur/enceinte.
OFF Coupe le simulateur de haut-parleur/enceinte.
ORIGIN Correspond au haut-parleur interne de l’ampli
OD-1 Modélisation de l’effet BOSS OD-1. (ORIGINAL) sélectionné avec “PREAMP TYPE”.
OD-2 Overdrive à gain élevé. Enceinte compacte à dos ouvert avec haut-
1x8"
parleur de 8 pouces.
CRUNCH Son crunch.
Enceinte compacte à dos ouvert avec haut-
DS-1 Distorsion traditionnelle de base. 1x10"
CUSTOM TYPE
DS-2 Permet de créer un son de distorsion plus lourd. Enceinte compacte à dos ouvert avec haut-
1x12"
METAL1 Son métal avec un médium caractéristique. SP TYPE *1
Enceinte standard à dos ouvert avec 2 haut-
METAL2 Son heavy métal. 2x12"
parleurs de 12 pouces.
FUZZ Son traditionnel de fuzz. Enceinte close de grande dimension avec quatre
4x10"
HP de 10 pouces.
+: Pour vos solos
CUSTOM CHAR –50~+50 Enceinte close de grande dimension avec quatre
-: Pour accompagnement 4x12"
HP de 12 pouces.
CUSTOM Contrôle les fréquences graves du signal d’entrée
–50~+50 Double tour de deux enceintes, chacune avec 4
BOTTOM et définit la quantité de distorsion dans le grave. 8x12"
haut-parleurs de 12 pouces.
Règle le niveau de l’aigu du signal d’entrée pour
CUSTOM TOP –50~+50 Enceinte customisée.
le préparer au traitement par la distorsion. CUSTOM
Vous permet de façonner le son à votre guise.
Règle le grave après le traitement par la
CUSTOM LOW –50~+50 Sélectionne le micro simulé.
distorsion.
CUSTOM HIGH –50~+50 Règle l’aigu après le traitement par la distorsion. Simulation du Shure SM-57. Micro dynamique
DYN57 général utilisé pour les instruments et le chant.
Parfait devant un ampli de guitare.
Simulation d’un Sennheiser MD-421. Micro
DYN421
PREAMP
dynamique avec plage de grave étendue.
MIC TYPE *1 Simulation d’un AKG C451B. Petit micro à
CND451
condensateur pour instrument.
La technologie COSM simule les caractéristiques de différents préamplis, Simulation d’un Neumann U87. Micro à
CND87
haut-parleurs et formes d’enceintes. condensateur à réponse linéaire.
Simule un micro à réponse parfaitement linéaire.
Paramètre Réglage Explication FLAT Produit une image sonore proche de celle
ON/OFF OFF, ON Active/coupe l’effet COSM AMP. obtenue lors de l’écoute directe des enceintes.
TYPE Voyez “PREAMP TYPE” (p. 7). Simule la distance entre le micro et l’enceinte.
GAIN 0~120 Règle la distorsion de l’ampli. OFF MIC Éloigne le micro de l’axe de l’enceinte.
MIC DIS *1
Spécifie le degré de compression engendré par Le micro est dirigé plus directement vers
T-COMP –10~0~+10 ON MIC
l’ampli. l’enceinte.
Règle le volume du préampli. Simule le placement du micro.

LEVEL 0~100 Simule un micro dirigé vers le centre de la
* Veillez à ne pas régler le volume trop haut. CENTER
MIC POS *1 membrane du HP.
BASS 0~100 Ajuste le timbre du grave.
Éloigne le micro du centre de la membrane du
1~10 cm
MIDDLE 0~100 Règle le timbre du médium. HP.
TREBLE 0~100 Règle le timbre de l’aigu. MIC LEVEL *1 0~100 Règle le volume du microphone.
Règle le timbre des très hautes fréquences. DIRECT MIX
0~100 Niveau du signal direct.
PRESENCE 0~100 *1
* Chez certains types de préamplis, le paramètre
“PRESENCE” fait office de filtre coupe-haut.
*1 Ce paramètre est disponible lorsque “OUTPUT SELECT” est réglé sur “LINE/PHONE”.
Active/coupe l’effet de brillance.
BRIGHT OFF, ON * Le paramètre “BRIGHT” n’existe que pour
certains types de préamplis.
Sélectionne un des trois niveaux de distorsion:
LOW, MIDDLE et HIGH. La distorsion augmente
LOW, MIDDLE, avec chaque réglage: “LOW”, “MIDDLE” et “HIGH”.
GAIN SW
HIGH * Le son des différents types est créé sur base
d’un gain moyen (“MIDDLE”). Dans la plupart
des cas, il convient de choisir “MIDDLE”.
Activez “SOLO SW” (“On”) pour obtenir un bon
SOLO SW OFF, ON
son pour solos.
SOLO LEVEL 0~100 Détermine le volume quand “SOLO SW” est “ON”.
6
EFFECT
PREAMP TYPE
Voici la liste des types d’amplis disponibles pour “PREAMP”.
Catégorie Type Explication

Un son “clean” sans additifs ni colorants: pas
NATURL CLEAN
d’aigus ni de graves prononcés.
Un ampli avec une large bande passante et
FULL RANGE une réponse très neutre.
Parfait pour guitare acoustique.
Son crunch restituant fidèlement les nuances
COMBO CRUNCH du pincement des cordes (bien mieux qu’un
combo).
Son crunch bien en chair qui respecte
néanmoins votre dynamique de jeu sans
STACK CRUNCH
jamais trahir les atouts sonores d’une
enceinte 4x12”.
ADVANCED
Son à gain élevé d’un vieux Marshall qui,
HiGAIN STACK grâce à la technologie COSM, peut à nouveau
étaler ses charmes.
Un son “drive” très direct convenant pour une
multitude d’applications (accompagnement
POWER DRIVE
et solos). Ce type de son paraît irréalisable
avec un ampli combo ou une tour existant(e).
Nouveau type de sonorité qui aplanit la
EXTREM LEAD distribution irrégulière de fréquences si
typique d’une tour d’ampli.
Son de tour modifié à mort pour obtenir un
CORE METAL
son metal d’enfer.
JC-120 Modélisation d’un Roland JC-120.
CLEAN TWIN Modélisation d’un Fender Twin Reverb.
PRO CRUNCH Modélisation d’un Fender Pro Reverb.
Modélisation d’un combo Fender Bassman
TWEED
4x10”.
DELUXE CRUNCH Modélisation d’un Fender Deluxe Reverb.
Simulation du son drive d’un VOX AC-30To.
VO DRIVE
Son rock britannique des sixties.
VO LEAD Simulation du son lead d’un VOX AC-30TB.
Modélisation du son envoyé à l’entrée
gauche d’un Matchless D/C-30.
MATCH DRIVE
Un des plus beaux sons d’ampli à lampes
utilisé dans tous les styles, du blues au rock.
Modélise le son lead de l’ampli combo MESA/
Boogie.
BG LEAD
Son d’un ampli à lampes typique de la fin des
années 1970 et des années 1980.
VINTAGE Simulation d’un MESA/Boogie avec le
BG DRIVE
commutateur TREBLE SHIFT SW activé.
Modélisation du son transmis à l’entrée I d’un
MS1959 I Marshall 1959.
Son brillant idéal pour le hard rock.
Sonorité obtenue en branchant les entrées
I et II de l’ampli de guitare en parallèle: le
MS1959 I+II
grave est nettement plus puissant qu’avec
l’entrée I seule.
Modélisation du canal 2 en mode VINTAGE
R-FIER VINTAGE
d’un MESA/Boogie DUAL Rectifier.
Modélisation du canal 2 en mode MODERN
R-FIER MODERN
d’un MESA/Boogie DUAL Rectifier.
Modélisation d’un Hughes & Kettner Triamp
T-AMP LEAD
AMP3.
Modélisation d’un Soldano SLO-100. Son
SLDN
typique des années 1980.
Simulation du canal lead d’un Peavey EVH
5150 DRIVE
5150.
Préampli personnalisé.
CUSTOM
Vous permet de façonner le son à votre guise.
7
EFFECT
CUSTOM AMP SETTING EQ

Paramètre Réglage Explication Cette fonction détermine le timbre comme un égaliseur. L’égalisation est
JC CLEAN Modélisation d’un Roland JC-120.
paramétrique pour le médium aigu et le médium grave.
TW CLEAN Modélisation d’un Fender Twin Reverb. Paramètre Réglage Explication

Son crunch restituant fidèlement les nuances du ON/OFF OFF, ON Active/coupe cet effet.
CRUNCH
pincement des cordes.
LOW GAIN –20~+20dB Règle le timbre du grave.
COMBO DRIVE Son combo pour le rock britannique des sixties.
HIGH GAIN –20~+20dB Règle le timbre de l’aigu.
Son d’un ampli à lampes typique de la fin des
CUSTOM TYPE COMBO LEAD
années 1970 et des années 1980.
LEVEL –20~+20dB Règle le niveau global de l’égaliseur.
Modélisation du son de l’entrée I d’un Marshall
MS HiGAIN 1959. LOW-MID Détermine la fréquence centrale de la bande
20Hz~10.0kHz
Son brillant idéal pour le hard rock. FREQ traitée par “LOW-MID GAIN”.
Cet ampli à gain poussé vous sert du grave à Largeur de la bande (centrée autour de la
MODERN
volonté et une distorsion plutôt intense sans fréquence “LOW-MID FREQ”) traitée par
STACK LOW-MID Q 0.5~16
jamais sacrifier la définition. l’égaliseur. Plus la valeur est élevée, plus la bande
+: Pour vos solos est étroite.
CUSTOM CHAR –50~+50
-: Pour accompagnement LOW-MID
–20~+20dB Égalisation du médium bas.
GAIN
CUSTOM Contrôle les basses fréquences du signal d’entrée
–50~+50
BOTTOM et définit la quantité de distorsion dans le grave. HIGH-MID Détermine la fréquence centrale de la bande
20Hz~10.0kHz
FREQ traitée par “HIGH-MID GAIN”.
Règle le niveau de l’aigu du signal d’entrée pour
CUSTOM EDGE –50~+50
le préparer au traitement par la distorsion. Largeur de la bande (centrée autour de la
CUSTOM fréquence “HIGH-MID FREQ”) traitée par
–50~+50 Réglage du grave de la section préampli. HIGH-MID Q 0.5~16
PREAMP LOW l’égaliseur. Plus la valeur est élevée, plus la bande
est étroite.
CUSTOM
–50~+50 Réglage de l’aigu de la section préampli. HIGH-MID
PREAMP HIGH –20~+20dB Égalisation du médium bas.
GAIN
Règle la fréquence à partir de laquelle le filtre
FLAT,
LOW CUT coupe-bas entre en action. Le réglage “FLAT”
CUSTOM SPEAKER SETTING 20Hz~800Hz
désactive le filtre coupe-bas.
Fréquence à laquelle le filtre coupe-haut entre
630Hz–
HIGH CUT en action. Lorsque “FLAT” est sélectionné, le filtre
12.5kHz, FLAT
Paramètre Réglage Explication coupe-haut n’a pas d’effet.
CUSTOM
5~15” Sélectionne le diamètre des haut-parleurs.
SP SIZE
CUSTOM
x1, x2, x4, x8 Détermine le nombre de haut-parleurs.
SP NUMBER
Sélectionne le type d’enceinte.
CUSTOM
OPEN Enceinte à dos ouvert.
CABINET
CLOSE Enceinte à dos fermé.
CUSTOM
–10~+10 Réglage du grave de la section des enceintes.
COLOR LOW
CUSTOM
–10~+10 Réglage de l’aigu de la section des enceintes.
COLOR HIGH
8
EFFECT
FX1/FX2 Nom de l’effet
PAN
Explication
Cette effet vous permet de déplacer le son de la guitare entre les
sorties gauche et droite.
Avec “FX1” et “FX2”, vous pouvez sélectionner l’effet à utiliser (voir ci- Cet effet saucissonne le son et donne l’impression que vous jouez
dessous). Il est aussi possible de choisir le même effet pour “FX1” et “FX2”. SLICER
une phrase rythmique.
Cet effet produit un vibrato en modulant légèrement la hauteur
Paramètre Réglage Explication VIBRATO
du signal.
ON/OFF OFF, ON Active/coupe cet effet. Produit un son de cloche en appliquant une modulation en
anneau au son de la guitare avec le signal de l’oscillateur interne.
TYPE Voyez “FX1/FX2 TYPE” RING MOD.
Le son risque de ne pas être musical car il n’a pas de hauteur
définie.
HUMANIZER Permet d’obtenir des sons de voyelles parlées.
FX1/FX2 TYPE La division en bandes de fréquences permet de produire deux
chorus différents, un pour le grave et l’autre pour l’aigu, pour les
Voici la liste des effets disponibles pour “FX1/FX2”. 2X2 CHORUS
canaux gauche et droit (soit quatre chorus en tout). Vous obtenez
ainsi un chorus plus naturel.
Nom de l’effet Explication
Delay dont le temps de retard ne dépasse pas 1000ms. Cet effet
SUB DELAY
T. WAH Vous pouvez créer un effet wah dont le filtre varie avec le niveau est efficace pour épaissir le son.
(Touch Wah) de la guitare.
AUTO WAH Modifie le comportement du filtre par cycles, créant un effet wah
(Auto Wah) automatique.
Vous pouvez piloter le wah en temps réel avec la pédale
SUB WAH d’expression branchée à la prise SUB CTL 1, 2/SUB EXP ou la pédale
[EXP].
ADV. COMP Cet effet produit un long sustain en comprimant le niveau du
(Advanced signal d’entrée. Vous pouvez le configurer en limiteur pour ne
Compressor) supprimer que les crêtes du signal et éviter toute distorsion.
Le limiteur atténue les crêtes du signal d’entrée pour éviter la
LIMITER
distorsion.
SUB OD/DS Cet effet applique une distorsion qui crée un long sustain.
GRAPHIC EQ
Cette fonction permet de façonner le timbre comme avec un
(Graphic égaliseur. Vous pouvez régler le timbre sur dix bandes.
Equalizer)
PARAMETRIC
EQ
Réglage du timbre. Vous pouvez régler le timbre sur 4 bandes.
(Parametric
Equalizer)
TONE MODIFY Modifie le timbre de la guitare connectée.
GUITAR SIM La simulation des caractéristiques des éléments spécifiques d’une
(Guitar guitare comme les micros et la caisse vous permet de recréer
Simulator) divers types de guitares tout en jouant sur la même guitare.
Cet effet produit un accroissement du volume (à la manière d’un
SLOW GEAR
son de violon).
DEFRETTER Simule une guitare fretless.
WAVE SYNTH Cet effet produit un son de synthé à partir du son de guitare.
SITAR SIM.
(Sitar Simule le son d’un sitar.
Simulator)
OCTAVE Ajoute une note à l’octave inférieure, créant ainsi un son plus riche.
Cet effet fait varier la hauteur du signal original (vers le haut ou
PITCH SHIFTER
vers le bas) sur une plage de deux octaves.
“Harmonist” est un effet de transposition appliqué après analyse
HARMONIST du signal de la guitare. Cet effet vous permet d’ajouter des voix
harmonisées basées sur les gammes diatoniques.
Cet effet vous permet de maintenir indéfiniment le son de la
SOUND HOLD guitare. Cet effet vous permet de conserver une basse tout en
jouant la mélodie avec les notes aiguës.
AC.
PROCESSOR Ce processeur vous permet de modifier le son du capteur d’une
guitare acoustique pour obtenir un son plus riche, similaire à celui
(Acoustic obtenu en plaçant un micro devant la guitare.
Processor)
Cet effet ajoute un signal déphasé par rapport au signal direct et
PHASER
produit un son sifflant et tourbillonnant.
FLANGER Cet effet ajoute un caractère évoquant un avion à réaction au son.
TREMOLO L’effet de trémolo génère des variations cycliques de volume.
ROTARY Produit un effet évoquant une cabine à haut-parleur rotatif.
Modélisation d’un Uni-Vibe.
UNI-V Bien que cet effet ressemble à un phaser, il produit une
modulation unique impossible à obtenir avec un phaser.
9
EFFECT
T. WAH SUB WAH

Vous pouvez créer un effet wah dont le filtre varie avec le niveau de la Vous pouvez piloter le wah en temps réel avec la pédale d’expression
guitare. branchée à la prise SUB CTL 1, 2/SUB EXP ou la pédale [EXP].
Paramètre Réglage Explication Paramètre Réglage Explication

Sélectionne le mode du wah. Sélectionne le type de wah.
Produit un effet wah sur une vaste plage de Modélisation du son de la pédale CRY BABY,
LPF CRY WAH
MODE fréquences. une référence des années 1970.
Produit un effet wah sur une plage de VO WAH Modélisation d’un Vox V846.
BPF
fréquences restreinte.
FAT WAH Effet wah puissant et affirmé.
Sélectionne la direction de changement du filtre en réponse au TYPE Effet wah subtil aux caractéristiques
signal d’entrée. LIGHT WAH
habituelles.
POLAR DOWN La fréquence du filtre diminue. L’effet wah étendu propose une plage
7STRING WAH
variable pour guitares à 7 cordes et baryton.
UP La fréquence du filtre augmente.
Effet original basé sur les caractéristiques
Sensibilité de changement de direction en RESO WAH de résonance des filtres de synthétiseurs
fonction du réglage de polarité. Les valeurs analogiques.
SENS 0~100 importantes produisent une réponse plus
forte. Avec la valeur “0”, la force exercée sur Spécifie la position de la pédale wah.
les cordes n’a pas d’influence sur l’effet. * Ce paramètre est disponible quand vous
PEDAL POS 0~100
FREQ 0~100 Règle la fréquence centrale de l’effet wah. l’assignez à une pédale d’expression ou à
un autre contrôleur similaire.
Détermine la façon dont l’effet wah est
appliqué autour de la fréquence centrale. Détermine le son produit lorsque vous
PEDAL MIN 0~100
relevez la pédale EXP.
PEAK 0~100 Les valeurs élevées produisent un son
puissant qui accentue l’effet wah. Vous Détermine le son produit lorsque vous
PEDAL MAX 0~100
obtenez un son wah standard avec la valeur enfoncez la pédale EXP.
“50”. EFFECT LEVEL 0~100 Niveau du signal d’effet.
EFFECT LEVEL 0~100 Niveau du signal d’effet. DIRECT MIX 0~100 Niveau du signal direct.
ADV. COMP
AUTO WAH Cet effet produit un long sustain en comprimant le niveau du signal
Modifie le comportement du filtre par cycles, créant un effet wah d’entrée. Vous pouvez le configurer en limiteur pour ne supprimer que les
automatique. crêtes du signal et éviter toute distorsion.

Sélectionne le mode du wah. Sélectionne le type de compresseur.
Produit un effet wah sur une vaste plage de BOSS COMP Modélisation d’un BOSS CS-3.
LPF
MODE fréquences.
Il s’agit d’un compresseur à effet accentué
HI-BAND
Produit un effet wah sur une plage de dans les hautes fréquences.
BPF
fréquences restreinte.
LIGHT Compresseur à effet léger.
Vitesse (fréquence) du changement.
D-COMP Modélisation d’un MXR DynaComp.
* Lorsque vous sélectionnez “BPM”, la
valeur de chaque paramètre est définie Modélisation d’un Dan Armstrong ORANGE
TYPE ORANGE
en fonction de la valeur “MASTER BPM” SQUEEZER.
0~100, choisie pour chaque Patch. Cela facilite la Avec un réglage élevé, ce compresseur
RATE synchronisation des réglages d’effets avec FAT produit un son gras avec accentuation du
BPM –
le tempo du morceau. médium.
* Si, suite au réglage de tempo, le temps de Avec un réglage élevé, ce compresseur
retard est trop long, la synchronisation se MILD produit un son doux avec atténuation des
fait sur une période plus courte équivalant hautes fréquences.
à 1/2 ou 1/4 de cette durée.
STEREO COMP Compresseur stéréo.
DEPTH 0~100 Règle l’intensité de l’effet.
Détermine la durée d’accentuation des
FREQ 0~100 Règle la fréquence centrale de l’effet wah. SUSTAIN 0~100 signaux à faible niveau. Une valeur élevée
Détermine l’intensité de l’effet wah autour allonge le sustain.
de la fréquence centrale. Les valeurs élevées ATTACK 0~100 Règle la durée de l’attaque.
PEAK 0~100 produisent un son puissant qui accentue
LEVEL 0~100 Règle le volume.
l’effet wah. Vous obtenez un son wah
standard avec la valeur “50”. TONE –50~+50 Règle le timbre.
EFFECT LEVEL 0~100 Niveau du signal d’effet.
10
EFFECT
LIMITER PARAMETRIC EQ
Le limiteur atténue les crêtes du signal d’entrée pour éviter la distorsion. Réglage du timbre. Vous pouvez régler le timbre sur 4 bandes.

Sélectionne le type de limiteur. LOW GAIN –20~+20dB Règle le timbre du grave.
BOSS LIMITER Sélectionne un limiteur stéréo. HIGH GAIN –20~+20dB Règle le timbre de l’aigu.
TYPE
RACK 160D Modélisation d’un DBX 160X. LEVEL –20~+20dB Règle le niveau global de l’égaliseur.
VTG RACK U Modélisation d’un Urei 1178. LOW-MID Détermine la fréquence centrale de la bande
20Hz~10.0kHz
FREQ traitée par “LOW-MID GAIN”.
Réglez le seuil en fonction du niveau
du signal d’entrée. Lorsque le niveau Largeur de la bande (centrée autour de la
THRESH 0~100 fréquence “LOW-MID FREQ”) traitée par
d’entrée dépasse le niveau seuil, le limiteur LOW-MID Q 0.5~16
commence à agir. l’égaliseur. Plus la valeur est élevée, plus la
bande est étroite.
Sélectionne le taux de compression
RATIO 1:1~INF:1 appliqué lorsque le niveau du signal LOW-MID
d’entrée dépasse le seuil. GAIN
LEVEL 0~100 Règle le volume. HIGH-MID Détermine la fréquence centrale de la bande
20Hz~10.0kHz
FREQ traitée par “HIGH-MID GAIN”.
Règle l’attaque en fonction de la force
du jeu sur les cordes. Les valeurs élevées Largeur de la bande (centrée autour de la
ATTACK 0~100 fréquence “HIGH-MID FREQ”) traitée par
impliquent une attaque plus marquée, avec HIGH-MID Q 0.5~16
un son mieux défini. l’égaliseur. Plus la valeur est élevée, plus la
bande est étroite.
RELEASE 0~100 Règle la durée du relâchement.
HIGH-MID
GAIN
SUB OD/DS
LOW CUT FLAT, 20Hz~800Hz coupe-bas entre en action. Le réglage “FLAT”
désactive le filtre coupe-bas.
Fréquence à laquelle le filtre coupe-haut
Cet effet applique une distorsion qui crée un long sustain. 630Hz~12.5kHz, entre en action. Lorsque “FLAT” est
HIGH CUT
FLAT sélectionné, le filtre coupe-haut n’a pas
Paramètre Réglage Explication d’effet.
Voyez “OD/DS TYPE” (p. 5)
TYPE
* “CUSTOM” n’est pas disponible.
DRIVE
TONE
0~120
–50~+50
Règle l’intensité de la distorsion.
Règle le timbre.
TONE MODIFY
EFFECT LEVEL 0~100 Règle le niveau du signal “OD/DS”. Modifie le timbre de la guitare connectée.
Ajuste le timbre du grave. Tournez vers la
BOTTOM –50~+50 gauche pour atténuer le grave et vers la Paramètre Réglage Explication
droite pour l’accentuer.
Sélectionne le type de modification.
FAT Son gras avec accentuation du médium.
SOLO SW OFF, ON Excellent son pour vos solos.
Son brillant avec accentuation du médium
PRES (PRESENCE)
Détermine le volume quand “Solo Sw” est haut.
SOLO LEVEL 0~100
“ON”.
MILD Son doux avec atténuation de l’aigu.
TYPE
TIGHT Son avec atténuation du grave.
ENHANC (ENHANCE) Son avec accentuation de l’aigu.
GRAPHIC EQ RESO 1–3

(RESONATOR 1–3)
Produit un son plus puissant avec du punch
en ajoutant de la résonance dans le grave et
le médium.
Cette fonction détermine le timbre comme un égaliseur. Vous pouvez régler le timbre
sur dix bandes. LOW –50~+50 Ajuste le timbre du grave.
HIGH –50~+50 Règle le timbre de l’aigu.
Paramètre Réglage
LEVEL 0~100 Niveau du signal d’effet.
31Hz Règle le niveau de résonance dans le grave
62Hz RESO 0~100 et le médium lorsque “TYPE” est réglé sur
“RESO 1”, “2” ou “3”.
125Hz
250Hz
500Hz
–20~+20dB
1kHz
2kHz
4kHz
8kHz
16kHz
LEVEL –20~+20dB
11
EFFECT
GUITAR SIM DEFRETTER

La simulation des caractéristiques des éléments spécifiques d’une guitare Simule une guitare fretless.
comme les micros et la caisse vous permet de recréer divers types de
guitares tout en jouant sur la même guitare. Paramètre Réglage Explication
Détermine la sensibilité en entrée du
Paramètre Réglage Explication SENS 0~100
défretteur.
Sélectionne le type de simulateur de guitare.
DEPTH 0~100 Contrôle les harmoniques.
Transforme le son d’un simple bobinage en
SgH TONE –50~+50 Détermine l’intensité du “flou” entre les notes.
son humbucker.
Transforme le son d’un humbucker en son
HgS
d’un simple bobinage. ATTACK 0~100 Règle l’attaque du pincement des cordes.
Transforme un humbucker en son de simple Applique une résonance caractéristique au
H g HF RESO 0~100
bobinage en position intermédiaire. signal.
Transforme un simple bobinage en son de DIRECT MIX 0~100 Niveau du signal direct.
S g HLW (HOLLOW) guitare acoustique avec résonance de la
TYPE caisse à la clé.
Transforme un humbucker en son de guitare
H g HLW acoustique avec résonance de la caisse à la
clé. WAVE SYNTH
Transforme un simple bobinage en son de
S g AC Cet effet produit un son de synthé à partir du son de guitare.
guitare acoustique.
* Tenez compte des restrictions suivantes lorsque vous utilisez le
Transforme un humbucker en son de guitare
H g AC synthétiseur:
acoustique.
Transforme un son de capteur piezo en son • L’effet analyse la hauteur de la note jouée. Par conséquent, veillez à
P g AC ne jouer qu’une seule note à la fois (jamais d’accords). Pincez une
de guitare acoustique.
LOW –50~+50 Ajuste le timbre du grave.
seule corde pour ne jouer qu’une note à la fois.
HIGH –50~+50 Règle le timbre de l’aigu. • Pour jouer une nouvelle note sur une autre corde, étouffez d’abord
le son précédent avant de jouer le suivant avec une attaque nette.
L’attaque doit être nette pour que le son soit bien détecté.
Réglage du son du corps quand le paramètre
• La sensibilité peut varier en fonction de la commande de tonalité de
“TYPE” est réglé sur “S g HLW, H g HLW, S g
AC, H g AC” ou “P g AC”. la guitare et du type de micro.
BODY 0~100 Le son de la caisse de l’instrument augmente
avec la valeur; réduisez cette valeur pour Paramètre Réglage Explication
obtenir un son proche de celui des capteurs
piezo. Sélectionne la forme d’onde de base du son de synthé.
Son de synthé avec forme d’onde en dent de
SAW
WAVE scie ( ).
Son de synthé avec forme d’onde carrée (
SLOW GEAR SQUARE
).
Détermine la fréquence à partir de laquelle
CUTOFF 0~100
Cet effet produit un accroissement du volume (à la manière d’un son de les harmoniques sont atténuées.
violon). Niveau de résonance (et coloration
RESO 0~100 sonore) du son de synthé. Plus la valeur est
Paramètre Réglage Explication importante, plus le son est coloré.
Sensibilité de l’effet “Slow Gear”. Lorsque la Détermine la quantité de filtrage appliquée

FILTER SENS 0~100
valeur est faible, l’effet ne peut être obtenu en réponse au signal d’entrée.
SENS 0~100 que sur les attaques les plus fortes. Lorsque Règle le temps requis pour que la réponse du
la valeur est élevée, l’effet est appliqué même FILTER DECAY 0~100
filtre redevienne stable.
sur les notes les plus faibles.
Contrôle de l’intensité du filtre. Plus la valeur
Durée nécessaire pour que le volume FILTER DEPTH 0~100 est élevée, plus le changement du filtre est
RISE TIME 0~100 atteigne son niveau maximum à partir du important.
moment où la note est jouée.
SYNTH LEVEL 0~100 Détermine le niveau du son de synthé.
12
EFFECT
SITAR SIM. PITCH SHIFTER

Simule le son d’un sitar. Cet effet fait varier la hauteur du signal original (vers le haut ou vers le bas)
sur une plage de deux octaves.
Règle la sensibilité du sitar. Avec une valeur Paramètre Réglage Explication
peu élevée, l’effet du sitar n’est produit que Détermine le nombre de voix du son transposé.
SENS 0~100 sur les notes les plus fortes. Avec une valeur
1-VOICE Une voix transposée et transmise en mono.
élevée, l’effet de sitar est appliqué même sur
les notes les plus faibles. VOICE Deux voix transposées (PS1, PS2) transmises
2-MONO
en mono.
DEPTH 0~100 Niveau de l’effet appliqué.
Deux voix transposées (PS1, PS2) transmises
Règle le timbre. Plus la valeur est élevée, plus 2-STEREO
TONE –50~+50 sur les canaux gauche et droit.
l’aigu est accentué.
PS1:PITCH Règle l’intensité de l’effet Pitch Shift
EFFECT LEVEL 0~100 Règle le volume du son de sitar.
–24~+24 (importance de la variation de hauteur) par
RESO 0~100 Règle l’ondulation de la résonance. PS2:PITCH demi-tons.
Règle le niveau du bruit caractéristique DIRECT MIX 0~100 Niveau du signal direct.
BUZZ 0~100
obtenu lorsque les cordes touchent le sillet.
Sélection du mode du Pitch Shifter.
FAST,
La réponse ralentit et la modulation diminue
MEDIUM,
PS1:MODE selon l’ordre suivant: FAST, MEDIUM, SLOW.
SLOW
PS2:MODE
OCTAVE MONO
“MONO” sert pour le jeu en notes distinctes.
* Evitez de jouer des accords car vous risquez
Ajoute une note à l’octave inférieure, créant ainsi un son plus riche. de ne pas obtenir l’effet voulu.
Réglage fin du changement de hauteur. Un
Paramètre Réglage Explication PS1:FINE réglage “Fine” d’une valeur de “100” équivaut
–50~+50
PS2:FINE à un réglage du paramètre “Pitch” d’une
Sélectionne le registre auquel l’effet est appliqué.
valeur de “1”.
De B1 (correspond à la corde 7 jouée à vide) à
RANGE 1 (B1~E6) Détermine le temps de retard entre le signal
E6 (corde 1 jouée à la 24ème frette)
direct et le signal du Pitch Shifter. En général,
De B1 (correspond à la corde 7 jouée à vide) à ce paramètre est réglé sur “0ms”.
RANGE 2 (B1~E5)
RANGE E5 (corde 1 jouée à la 12ème frette)
De B1 (correspond à la corde 7 jouée à vide) à valeur de chaque paramètre est définie
RANGE 3 (B1~E4) en fonction de la valeur “MASTER BPM”
E4 (corde 1 jouée à vide) PS1:PRE DLY 0 ms–300 ms,
choisie pour chaque Patch. Cela facilite la
De B1 (correspond à la corde 7 jouée à vide) à PS2:PRE DLY BPM –
RANGE 4 (B1~E3) synchronisation des réglages d’effets avec
E3 (corde 4 jouée à la 2ème frette) le tempo du morceau.
OCTAVE Détermine le niveau du son de l’octave * Si, suite au réglage de tempo, le temps de
0~100
LEVEL inférieure. retard est trop long, la synchronisation se
DIRECT MIX 0~100 Niveau du signal direct. fait sur une période plus courte équivalant
à 1/2 ou 1/4 de cette durée.
PS1:LEVEL
0~100 Niveau du signal d’effet.
PS2:LEVEL
Niveau de réinjection en entrée de l’effet
PS1:F.BACK 0~100
Pitch Shifter.
13
EFFECT
HARMONIST Paramètre Réglage Explication

C C– C–C– C– C
“Harmonist” est un effet de transposition appliqué après analyse du signal Db Db– Db–Db– Db– Db
de la guitare. Cet effet vous permet d’ajouter des voix harmonisées basées D D– D–D– D– D
sur les gammes diatoniques.
Eb Eb– Eb–Eb– Eb– Eb
* L’effet analyse la hauteur de la note jouée. Par conséquent, veillez à ne
E E– E–E– E– E
jouer qu’une seule note à la fois (jamais d’accords).
F F– F–F– F– F
* Pour jouer une nouvelle note sur une autre corde, étouffez d’abord USER SCALE
le son précédent avant de jouer le suivant avec une attaque nette. F# F#– F#–F#– F#– F#
L’attaque doit être nette pour que le son soit bien détecté. G G– G–G– G– G
* La sensibilité peut varier en fonction de la commande de tonalité de la Ab Ab– Ab–Ab– Ab– Ab
guitare et du type de micro. A A– A–A– A– A
* Vous ne pouvez pas utiliser l’effet “Harmonist” avec des signaux audio Bb Bb– Bb–Bb– Bb– Bb
reçus via USB.
B B– B–B– B– B
Indique le nom de la note en sortie. Le moins (–) et le plus (+) indiquent une note
Détermine le nombre de voix du son transposé. plus grave ou plus haute que la note choisie. Les triangles à côté des notes indiquent
1-VOICE Une voix transposée et transmise en mono. les octaves. Un triangle vers le bas indique une note d’une octave plus bas que la
note affichée; deux triangles indiquent deux octaves vers le bas. Le triangle vers
VOICE Deux voix transposées (HR1, HR2) transmises en
2-MONO le haut indique une note une octave plus haut que la note affichée; deux triangles
mono.
indiquent deux octaves vers le haut.
Deux voix transposées (HR1, HR2) transmises sur
2-STEREO
les canaux gauche et droit.
* Efficace quand le paramètre “HARM” est réglé sur “USER”.
Transposition appliquée par rapport au signal
SOUND HOLD
reçu en entrée pour produire l’harmonisation.
HR1:HARM -2 oct–+2 oct, Ce paramètre vous permet de transposer
USER le signal de 2 octaves vers le haut ou le bas.
HR2:HARM
Lorsque la gamme est réglée sur “USER”, ce Cet effet vous permet de maintenir indéfiniment le son de la guitare. Cet
paramètre détermine le numéro de la gamme effet vous permet de conserver une basse tout en jouant la mélodie avec
utilisateur souhaitée. les notes aiguës.
Le réglage “Key” correspond à la tonalité du * Jouez une seule note à la fois pour utiliser cet effet.
morceau (#, b):
Majeur Paramètre Réglage Explication

Active/coupe le maintien du son. En règle
générale, il est piloté avec une pédale CTL.
MASTER KEY C(Am)~B(G#m) Mineur
HOLD OFF, ON • Ce paramètre est assigné au commutateur
au pied.
Majeur
• Les Patchs sont sauvegardés avec le
paramètre “HOLD” réglé sur “Off”.
Mineur RISE TIME 0~100 Temps de montée du maintien de la note.
EFFECT LEVEL 0~120 Volume de la note maintenue.
Détermine le temps de retard entre le signal
direct et le moment où les voix d’harmonisation
sont audibles. En général, ce paramètre est réglé
sur “0ms”.
* Lorsque vous sélectionnez “BPM”, la valeur de
HR1:PRE DLY 0 ms–300 ms, chaque paramètre est définie en fonction de
la valeur “MASTER BPM” choisie pour chaque
HR2:PRE DLY BPM –
Patch. Cela facilite la synchronisation des
réglages d’effets avec le tempo du morceau.
* Si, suite au réglage de tempo, le temps de
retard est trop long, la synchronisation se fait
sur une période plus courte équivalant à 1/2
ou 1/4 de cette durée.
Réinjection en entrée du traitement d’harmo-
HR1:F.BACK 0~100
nisation.
HR1:LEVEL
0~100 Détermine le niveau des voix harmonisées.
HR2:LEVEL
14
EFFECT
AC. PROCESSOR FLANGER

Ce processeur vous permet de modifier le son du capteur d’une guitare Cet effet ajoute un caractère évoquant un avion à réaction au son.
acoustique pour obtenir un son plus riche, similaire à celui obtenu en
plaçant un micro devant la guitare. Paramètre Réglage Explication
Vitesse du flanger.
Sélectionne le type de modélisation. valeur de chaque paramètre est définie
SMALL Son d’une guitare acoustique à petite caisse. en fonction de la valeur “MASTER BPM”
0~100, choisie pour chaque Patch. Cela facilite la
TYPE MEDIUM Son de guitare acoustique standard. RATE synchronisation des réglages d’effets avec
BPM –
BRIGHT Son brillant de guitare acoustique. le tempo du morceau.
POWER Son puissant de guitare acoustique. * Si, suite au réglage de tempo, le temps de
retard est trop long, la synchronisation se
BASS –50~+50 Réglage du grave. fait sur une période plus courte équivalant
MIDDLE –50~+50 Réglage du médium. à 1/2 ou 1/4 de la durée choisie.
MIDDLE FREQ 20.0Hz~10.0kHz Fréquence du filtre médium. DEPTH 0~100 Intensité de l’effet flanger.
TREBLE –50~+50 Réglage de l’aigu Niveau de la résonance (réinjection). En
RESO 0~100 augmentant la valeur, vous accentuez l’effet
PRES –50~+50 Réglage des très hautes fréquences.
et créez un son inhabituel.
Fréquence centrale à laquelle l’effet est
MANUAL 0~100
appliqué.
Spécifie la diffusion. La diffusion augmente
SEPARATION 0~100
PHASER
avec la valeur.
FLAT,
LOW CUT coupe-bas entre en action. Utilisez le réglage
55Hz~800Hz
Cet effet ajoute un signal déphasé par rapport au signal direct et produit “Flat” pour désactiver le filtre.
un son sifflant et tourbillonnant. EFFECT LEVEL 0~100 Règle le volume du flanger.
Détermine le nombre de phases utilisé par l’effet.
Effet à quatre phases. Produit un effet phaser
4 STAGE
léger.
TYPE 8 STAGE Effet à huit phases. Effet Phaser populaire.
12 STAGE Effet à douze phases. Phaser prononcé.
Phaser avec deux circuits de déphasage en
BiPHASE
série.
Détermine la vitesse du phaser.
valeur de chaque paramètre est définie
en fonction de la valeur “MASTER BPM”
RATE synchronisation des réglages d’effets avec
BPM –
le tempo du morceau.
fait sur une période plus courte équivalant
à 1/2 ou 1/4 de la durée choisie.
DEPTH 0~100 Détermine l’intensité du phaser.
Niveau de la résonance (réinjection). En
RESO 0~100 augmentant la valeur, vous accentuez l’effet
et créez un son inhabituel.
Détermine la fréquence centrale de l’effet
MANUAL 0~100
phaser.
Règle le cycle de la fonction “Step” qui
modifie la vitesse et l’intensité. Plus la valeur
est importante plus la variation est fine.
Réglez ce paramètre sur “Off” lorsque vous
n’utilisez pas la fonction “Step”.
OFF, 0~100, valeur de chaque paramètre est définie
STEP RATE en fonction de la valeur “MASTER BPM”
BPM –
choisie pour chaque Patch. Cela facilite la
synchronisation des réglages d’effets avec
le tempo du morceau.
EFFECT LEVEL 0~100 Volume du phaser.
15
EFFECT
TREMOLO UNI-V
L’effet de trémolo génère des variations cycliques de volume. Modélisation d’un Uni-Vibe.
Bien que cet effet ressemble à un phaser, il produit une modulation unique
Paramètre Réglage Explication impossible à obtenir avec un phaser.
Réglage des variations de volume. Une valeur
WAVE SHAPE 0~100
élevée accentue les variations de volume. Paramètre Réglage Explication
Vitesse (fréquence) du changement. Vitesse de l’effet UNI-V.
* Lorsque vous sélectionnez “BPM”, la * Lorsque vous sélectionnez “BPM”, la
valeur de chaque paramètre est définie valeur de chaque paramètre est définie
en fonction de la valeur “MASTER BPM” en fonction de la valeur “MASTER BPM”
0~100, choisie pour chaque Patch. Cela facilite la choisie pour chaque Patch. Cela facilite la
RATE synchronisation de l’effet avec le tempo du 0~100,
BPM – RATE synchronisation de l’effet avec le tempo du
morceau. BPM –
morceau.
* Si, suite au réglage de tempo, le temps de * Si, suite au réglage de tempo, le temps de
retard est trop long, la synchronisation se retard est trop long, la synchronisation se
fait sur une période plus courte équivalant fait sur une période plus courte équivalant
à 1/2 ou 1/4 de la durée choisie. à 1/2 ou 1/4 de la durée choisie.
DEPTH 0~100 Règle l’intensité de l’effet. DEPTH 0~100 Intensité de l’effet UNI-V.
LEVEL 0~100 Règle le volume. LEVEL 0~100 Règle le volume.
ROTARY PAN
Produit un effet évoquant une cabine à haut-parleur rotatif. Cette effet vous permet de déplacer le son de la guitare entre les sorties
gauche et droite.
SPEED Modifie la vitesse de rotation du haut-parleur Paramètre Réglage Explication
SLOW, FAST
SELECT (“SLOW” ou “FAST”).
Détermine les variations de volume à gauche
0~100, Règle la vitesse de rotation quand “SPEED AUTO et à droite en fonction des réglages des
RATE-SLOW
BPM – SELECT” est réglé sur “SLOW”. TYPE paramètres “WAVE SHAPE”, “RATE” et “DEPTH”.
Règle la vitesse de rotation quand “SPEED Le signal de sortie utilise la balance réglée
MANUAL
SELECT” est réglé sur “FAST”. avec “POS”.
* Lorsque vous sélectionnez “BPM”, la Réglage des variations de volume.
WAVE SHAPE
valeur de chaque paramètre est définie 0~100 Une valeur élevée accentue les variations de
*1
en fonction de la valeur “MASTER BPM” volume.
RATE-FAST Vitesse (fréquence) du changement.
BPM – synchronisation de l’effet avec le tempo du
morceau. * Lorsque vous sélectionnez “BPM”, la
* Si, suite au réglage de tempo, le temps de valeur de chaque paramètre est définie
retard est trop long, la synchronisation se en fonction de la valeur “MASTER BPM”
fait sur une période plus courte équivalant 0~100, choisie pour chaque Patch. Cela facilite la
à 1/2 ou 1/4 de la durée choisie. RATE *1 synchronisation de l’effet avec le tempo du
BPM –
morceau.
Ce paramètre détermine l’intensité de l’effet
DEPTH 0~100 * Si, suite au réglage de tempo, le temps de
Rotary.
Détermine la durée de l’accélération entre fait sur une période plus courte équivalant
RISE TIME 0~100 le passage de la vitesse de rotation (“SPEED à 1/2 ou 1/4 de la durée choisie.
SELECT”) “SLOW” à la vitesse “FAST”.
DEPTH *1 0~100 Règle l’intensité de l’effet.
Détermine la durée de l’accélération entre
FALL TIME 0~100 le passage de la vitesse de rotation (“SPEED L 100–CENTER– Règle la balance entre les canaux gauche et
POS *2
SELECT”) “FAST” à la vitesse “SLOW”. R 100 droit.
LEVEL 0~100 Règle le volume. LEVEL 0~100 Règle le volume.
*1 Paramètre disponible lorsque “TYPE” est réglé sur “AUTO”.

*2 Paramètre disponible lorsque “TYPE” est réglé sur “MANUAL”.
16
EFFECT
SLICER RING MOD.

Cet effet saucissonne le son et donne l’impression que vous jouez une Produit un son de cloche en appliquant une modulation en anneau au son
phrase rythmique. de la guitare avec le signal de l’oscillateur interne. Le son risque de ne pas
être musical car il n’a pas de hauteur définie.
PATTERN P1–P20 Sélectionne la structure de coupure du son. Paramètre Réglage Explication
Détermine la vitesse de découpe du son. Sélectionne le mode du modulateur en anneau.
* Lorsque vous sélectionnez “BPM”, la NORMAL Son de modulateur en anneau normal.

valeur de chaque paramètre est définie En appliquant la modulation en anneau
en fonction de la valeur “MASTER BPM” au signal d’entrée, vous obtenez un son
0~100, choisie pour chaque Patch. Cela facilite la métallique. Le modulateur en anneau
RATE synchronisation de l’effet avec le tempo du intelligent modifie la fréquence d’oscillation
BPM –
morceau. MODE selon la hauteur du signal d’entrée et par
* Si, suite au réglage de tempo, le temps de conséquent produit un son avec une hauteur
INTELLIGENT
retard est trop long, la synchronisation se définie, ce qui est différent du réglage
fait sur une période plus courte équivalant “NORMAL”. Cet effet ne fonctionne pas de
à 1/2 ou 1/4 de la durée choisie. manière prédictible si la hauteur du signal
d’entrée n’est pas correctement détectée.
Contrôle la sensibilité du déclenchement. Utilisez cet effet sur des notes individuelles et
Avec un réglage bas, les notes jouées avec non sur des accords.
une attaque plus douce ne redéclenchent
FREQUENCY 0~100 Règle la fréquence de l’oscillateur interne.
TRIGGER pas la phrase (sa lecture se poursuit). En
0~100 revanche, les notes jouées avec une attaque EFFECT LEVEL 0~100 Niveau du signal d’effet.
SENS
plus forte relancent la lecture de la phrase au
début. Avec un réglage élevé, la phrase est
redéclenchée même avec une légère attaque
sur les cordes.
HUMANIZER
Permet d’obtenir des sons de voyelles parlées.
VIBRATO Paramètre Réglage Explication

Détermine le mode de changement de voyelles.
Cet effet produit un vibrato en modulant légèrement la hauteur du signal. Passe de la voyelle VOWEL 1 à la voyelle
PICKING VOWEL 2 en fonction du jeu. La durée de la
MODE transition se règle avec le paramètre “Rate”.
En réglant les paramètres “Rate” et “Depth”,
Règle la vitesse du vibrato.
AUTO les deux voyelles (“VOWEL 1” et “VOWEL 2”)
* Lorsque vous sélectionnez “BPM”, la peuvent changer automatiquement.
valeur de chaque paramètre est définie VOWEL 1 a, e, i, o, u Sélectionne la première voyelle.
choisie pour chaque Patch. Cela facilite la VOWEL 2 a, e, i, o, u Sélectionne la seconde voyelle.
0~100,
RATE synchronisation de l’effet avec le tempo du Sensibilité de l’effet Humanizer. Avec une
BPM –
morceau. valeur faible, les notes les plus faibles ne
* Si, suite au réglage de tempo, le temps de déclenchent pas de voyelles; seules les notes
SENS *1 0~100
retard est trop long, la synchronisation se jouées avec force produisent l’effet. Utilisez
fait sur une période plus courte équivalant une valeur plus élevée pour que l’effet
à 1/2 ou 1/4 de la durée choisie. Humanizer soit appliqué à toutes les notes.
DEPTH 0~100 Intensité du vibrato. Cycle de changement entre deux voyelles.
Active/désactive le vibrato. * Lorsque vous sélectionnez “BPM”, la
TRIGGER OFF, ON valeur de chaque paramètre est définie
* Ce paramètre est assigné au commutateur
au pied.
Temps entre le déclenchement et le moment RATE synchronisation de l’effet avec le tempo du
BPM –
où le vibrato est obtenu. morceau.
* Quand vous chargez un Patch dont le * Si, suite au réglage de tempo, le temps de
paramètre “TRIGGER” est sur “ON”, l’effet retard est trop long, la synchronisation se
RISE TIME 0~100 obtenu est identique à ce qui se passe fait sur une période plus courte équivalant
lorsque “TRIGGER” passe de “Off” à “On”. Si à 1/2 ou 1/4 de la durée choisie.
vous voulez que l’effet vibrato soit produit DEPTH 0~100 Règle l’intensité de l’effet.
immédiatement lors du changement de
Patch, réglez “RISE TIME” sur “0”. Détermine le point de changement des deux
voyelles. Avec un réglage “50”, “VOWEL 1”
LEVEL 0~100 Règle le volume. et “VOWEL 2” ont la même durée. Avec une
MANUAL *2 0~100
valeur inférieure à “50”, la durée de “VOWEL 1”
est plus courte. Avec une valeur supérieure à
“50”, la durée de “VOWEL 1” est plus longue.
*1 Paramètre disponible lorsque “MODE” est réglé sur “PICKING”.

*2 Paramètre disponible lorsque “MODE” est réglé sur “AUTO”.
17
EFFECT
2X2 CHORUS SUB DELAY

La division en bandes de fréquences permet de produire deux chorus Delay dont le temps de retard ne dépasse pas 1000ms. Cet effet est
différents, un pour le grave et l’autre pour l’aigu, pour les canaux gauche efficace pour épaissir le son.
et droit (soit quatre chorus en tout). Vous obtenez ainsi un chorus plus
naturel. Paramètre Réglage Explication
Choisissez le type de delay.
MONO Delay simple mono.
Réglage de la vitesse du chorus appliqué au TYPE
Effet “Tap Delay” divisant le temps de retard
grave. PAN
entre les canaux gauche et droit.
Règle le temps de retard.
valeur de chaque paramètre est définie
en fonction de la valeur “MASTER BPM” * Lorsque vous sélectionnez “BPM”, la
0~100, choisie pour chaque Patch. Cela facilite la valeur de chaque paramètre est définie
LOW RATE
BPM – synchronisation de l’effet avec le tempo du en fonction de la valeur “MASTER BPM”
morceau. 1 ms–1000 ms, choisie pour chaque Patch. Cela facilite la
DELAY TIME synchronisation de l’effet avec le tempo du
* Si, suite au réglage de tempo, le temps de BPM –
retard est trop long, la synchronisation se morceau.
fait sur une période plus courte équivalant * Si, suite au réglage de tempo, le temps de
à 1/2 ou 1/4 de la durée choisie. retard est trop long, la synchronisation se
Réglage de l’intensité du chorus appliqué
LOW DEPTH 0~100 au grave. Sélectionnez “0” si vous souhaitez
utiliser l’effet pour doubler le signal. Niveau du signal réinjecté en entrée. Des
F.BACK 0~100 valeurs élevées produisent davantage de
Réglage de la vitesse du chorus appliqué à
répétitions.
l’aigu.
EFFECT LEVEL 0~120 Volume du signal de delay.
valeur de chaque paramètre est définie Fréquence à laquelle le filtre coupe-haut
en fonction de la valeur “MASTER BPM” 630Hz~12.5kHz, entre en action. Lorsque “FLAT” est
0~100, HIGH CUT
choisie pour chaque Patch. Cela facilite la FLAT sélectionné, le filtre coupe-haut n’a pas
HIGH RATE
BPM – synchronisation de l’effet avec le tempo du d’effet.
morceau. Règle le temps de retard du canal gauche du
* Si, suite au réglage de tempo, le temps de delay. Ce paramètre détermine le temps de
TAP TIME *1 0~100%
retard est trop long, la synchronisation se retard du canal gauche par rapport à celui du
fait sur une période plus courte équivalant canal droit (équivalant à 100%).
Réglage de l’intensité du chorus appliqué
HIGH DEPTH 0~100 à l’aigu. Sélectionnez “0” si vous souhaitez
utiliser l’effet pour doubler le signal. *1 Paramètre disponible lorsque “TYPE” est réglé sur “PAN”.
Détermine le retard du signal d’effet du grave.
LOW PRE Au fur et à mesure que le retard devient plus
0.0 ms–40.0 ms
DELAY important, l’effet donne l’impression que
plusieurs sons sont joués (doublage).
LOW LEVEL 0~100 Niveau du signal d’effet du grave.
Détermine le retard du signal d’effet de l’aigu.
HIGH PRE Au fur et à mesure que le retard devient plus
0.0 ms–40.0 ms
DELAY important, l’effet donne l’impression que
plusieurs sons sont joués (doublage).
HIGH LEVEL 0~100 Niveau du signal d’effet de l’aigu.
Détermine la fréquence séparant le grave
XOVER FREQ 100Hz~4.00kHz
et l’aigu.
18
EFFECT
DELAY COMMON
Cet effet applique un delay au signal direct, ce qui permet d’ajouter du Paramètre Réglage Explication
corps au son ou de créer des effets spéciaux. Détermine le temps de retard.
Paramètre Réglage Explication valeur de chaque paramètre est définie
DELAY en fonction de la valeur “MASTER BPM”
OFF, ON Active/coupe cet effet.
ON/OFF 1 ms–2000 ms, choisie pour chaque Patch. Cela facilite la
DELAY TIME synchronisation de l’effet avec le tempo du
Sélection du type de delay. BPM –
morceau.
* Si vous changez de Patch alors que “Type” est réglé sur “DUAL-S”, * Si, suite au réglage de tempo, le temps de
“DUAL-P” ou “DUAL–L/R” puis commencez à jouer juste après le retard est trop long, la synchronisation se
changement de Patch, vous risquez de ne pas obtenir tout de fait sur une période plus courte équivalant
suite l’effet voulu. à 1/2 ou 1/4 de la durée choisie.
* L’effet stéréo est perdu si vous insérez un effet ou un ampli COSM
Règle la quantité du signal de delay
monophonique derrière le delay stéréo.*
F.BACK 0~100 réinjecté à l’entrée. Le nombre de répétitions
SINGLE Delay simple mono. augmente avec la valeur.
Ce delay est conçu pour une sortie stéréo. Ceci Fréquence à laquelle le filtre coupe-haut
630Hz~12.5kHz,
vous permet d’obtenir un effet tap delay divisant HIGH CUT entre en action. Choisissez “Flat” si vous
FLAT
le temps de retard entre les sorties G et D. n’avez pas besoin du filtre coupe-haut.
EFFECT LEVEL 0~120 Volume du signal de delay.
Tap Time
OUTPUT L DIRECT MIX 0~100 Niveau du signal direct.
PAN EffectLev
Dly Time
INPUT DELAY OUTPUT R
PAN
Feedback
Le signal direct est transmis à gauche et le signal Paramètre Réglage Explication

STEREO
d’effet à droite.
Règle le temps de retard du canal gauche du
Delay composé de deux lignes à retard en série. delay. Ce paramètre détermine le temps de
Les deux temps de retard sont réglables de 1ms TAP TIME 0~100%
retard du canal gauche par rapport à celui du
à 1000ms. canal droit (équivalant à 100%).
DUAL-S
TYPE D1: DELAY 1
D1 D2
D2: DELAY 2
Delay composé de deux lignes à retard en DUAL-S, DUAL-P, DUAL-L/R
parallèle. Les deux temps de retard sont réglables
sur une plage de 1ms~1000ms.
DUAL-P
D1 Détermine le temps de retard.
D2 valeur de chaque paramètre est définie
Delay avec réglages individuels pour les canaux D1:TIME 1 ms–1000 ms, choisie pour chaque Patch. Cela facilite la
gauche et droit. Le Delay 1 sort à gauche et le synchronisation de l’effet avec le tempo du
D2:TIME BPM –
Delay 2 à droite. morceau.
DUAL-L/R * Si, suite au réglage de tempo, le temps de
D1 L retard est trop long, la synchronisation se
D2 R à 1/2 ou 1/4 de la durée choisie.
D1:F.BACK Niveau de réinjection du DELAY 1 (ou DELAY

REVERSE Reproduit le son à l’envers. 0~100 2). Le nombre de répétitions augmente avec
D2:F.BACK la valeur.
Donne un son de delay analogique. Temps de
ANALOG
retard réglable de 1 à 2000ms. Fréquence à laquelle le filtre coupe-haut
D1:HI CUT 630Hz~12.5kHz,
Ce réglage reproduit les variations générées par entre en action. Choisissez “FLAT” si vous
D2:HI CUT FLAT
TAPE un écho à bande. Le temps de retard est réglable n’avez pas besoin du filtre coupe-haut.
de 1~3400ms D1:LEVEL
0~120 Règle le niveau du DELAY 1 (ou DELAY 2).
MOD Cet effet ajoute une ondulation sonore plaisante D2:LEVEL
(MODULATE) au son.
19
EFFECT
MODULATE REVERB
Paramètre Réglage Explication Cet effet ajoute de la réverbération au son.
MOD RATE 0~100 Vitesse de modulation du son de delay.
MOD DEPTH 0~100 Profondeur de modulation du signal de delay.
REVERB ON/
OFF, ON Active/coupe cet effet.
OFF
Sélectionne le type de réverbération. Différents espaces
CHORUS acoustiques peuvent être simulés.

Simule un micro de reprise (à distance
AMBIENC de la source). Plutôt que d’accentuer la
Avec cet effet, un signal légèrement désaccordé est ajouté au signal (AMBIENCE) réverbération, cette effet ouvre l’image
original pour le rendre plus vaste et plus profond. sonore et lui donne de la profondeur.
Simule la réverbération d’une petite pièce.
ROOM
Paramètre Réglage Explication Réverbérations chaleureuses.
CHORUS ON/ Simule les réverbérations d’une salle de
OFF, ON Active/coupe cet effet. HALL 1
OFF concert. Réverbérations claires et amples.
Sélection du mode chorus. TYPE Simule les réverbérations d’une salle de
HALL 2
concert. Génère une douce réverbération.
Effet chorus avec le même son pour les
MONO Simule une réverbération à plaque (système
canaux L et R.
de réverbération utilisant les vibrations d’une
MODE Chorus stéréo avec son différent pour les PLATE
STEREO 1 plaque métallique). Son métallique avec
canaux L et R. aigus distincts.
Ce chorus stéréo utilise la synthèse spatiale. Simule le son de la réverbération à ressorts
STEREO 2 Le signal direct est transmis à gauche et le SPRING
d’un ampli de guitare.
signal d’effet à droite.
Cette réverbération ajoute l’ondulation de
Vitesse de l’effet chorus. MOD (MODULATE) la réverbération “Hall” pour produire un son
* Lorsque vous sélectionnez “BPM”, la très agréable.
valeur de chaque paramètre est définie REV TIME 0.1s–10.0s Longueur (durée) de la réverbération.
choisie pour chaque Patch. Cela facilite la Temps mis par l’effet pour être appliqué au
0~100, PRE DELAY 0 ms–500 ms
RATE synchronisation de l’effet avec le tempo du signal.
BPM –
morceau. EFFECT LEVEL 0~100 Niveau du signal de la réverbération.
* Si, suite au réglage de tempo, le temps de Règle la fréquence à partir de laquelle le
retard est trop long, la synchronisation se LOW CUT FLAT, 20Hz~800Hz filtre coupe-bas entre en action. Choisissez le
fait sur une période plus courte équivalant réglage “Flat” pour désactiver le filtre.
Règle l’intensité de l’effet chorus. 630Hz~12.5kHz,
HIGH CUT entre en action. Choisissez “Flat” si vous
FLAT
DEPTH 0~100 * Pour doubler un signal, réglez ce paramètre n’avez pas besoin du filtre coupe-haut.
sur “0”. DENSITY 0~10 Détermine la densité de la réverbération.
EFFECT LEVEL 0~100 Niveau du signal d’effet. DIRECT MIX 0~100 Niveau du signal direct.
Détermine l’intervalle entre la transmission SPRING SENS
du signal direct et celle du signal d’effet. Règle la sensibilité de l’effet du ressort.
(uniquement 0~100 Lorsque la valeur est élevée, l’effet est
En choisissant un retard (Pre-Delay) plus
PRE DELAY 0.0 ms–40.0 ms si TYPE= appliqué même sur les notes les plus faibles.
long, vous pouvez donner l’impression que
SPRING)
plusieurs sons sont joués en même temps
(impression que le signal est doublé).
LOW CUT FLAT, 20Hz~800Hz coupe-bas entre en action. Utilisez le réglage
“Flat” pour désactiver le filtre.
630Hz~12.5kHz,
HIGH CUT entre en action. Choisissez “Flat” si vous
FLAT
n’avez pas besoin du filtre coupe-haut.
20
EFFECT
PEDAL FX FOOT VOLUME
PEDAL BEND FOOT VOLUME

Permet d’utiliser la pédale pour modifier la hauteur. Cette fonction vous permet de contrôler le volume.
* L’effet analyse la hauteur de la note jouée. Par conséquent, veillez à ne jouer qu’une En règle générale, il est piloté avec la pédale [EXP] ou la pédale
seule note à la fois (jamais d’accords). d’expression branchée à la prise SUB CTL 1, 2/SUB EXP.

Détermine la hauteur lorsque la pédale EXP Règle le volume lorsque la pédale EXP est
PITCH –24~+24 VOLUME MIN 0~100
est complètement enfoncée. relevée.
Permet de régler la position de la pédale Détermine le son produit lorsque la pédale
pour l’effet bend. Ce paramètre est disponible VOLUME MAX 0~100
PEDAL POS 0~100 EXP est enfoncée.
quand vous l’assignez à une pédale
Vous pouvez sélectionner la façon dont
d’expression/un contrôleur similaire.
le volume réel change en fonction de
EFFECT LEVEL 0~100 Niveau du signal dont la hauteur est changée. l’enfoncement de la pédale.
Volume
WAH VOLUME SLOW 1, SLOW 2,

FA
ST
AL
Vous pouvez piloter le wah en temps réel avec la pédale d’expression CURVE NORMAL, FAST RM
branchée à la prise SUB CTL 1, 2/SUB EXP ou la pédale [EXP]. NO 2
OW
SL
Paramètre Réglage Explication 1
OW
Sélectionne le type de wah. SL
Modélisation d’une pédale CRY BABY, une
CRY WAH
référence des années 1970. Pédale complète- Pédale complète-
ment relevée ment enfoncée
VO WAH Simulation d’une pédale Vox V846.
FAT WAH Effet wah puissant et affirmé. LEVEL 0~100 Règle le volume.
TYPE Effet wah subtil aux caractéristiques
LIGHT WAH
habituelles.
L’effet wah étendu propose une plage
7STRING WAH
variable pour guitares à 7 cordes et baryton.
Effet original basé sur les caractéristiques
RESO WAH de résonance des filtres de synthétiseurs
analogiques.
Spécifie la position de la pédale wah.
PEDAL POS 0~100 * Ce paramètre est disponible quand vous

l’assignez à une pédale d’expression/un
contrôleur similaire.
Détermine le son produit lorsque vous
PEDAL MIN 0~100
relevez la pédale EXP.
Détermine le son produit lorsque vous
PEDAL MAX 0~100
enfoncez la pédale EXP.
21
EFFECT
DIVIDER MIXER
Convenons d’appeler l’endroit où le signal est divisé en deux canaux (“A” et
“B”) au sein d’une chaîne d’effets la “séparation” (“Divider”) et l’endroit où Paramètre Réglage Explication
les deux flux sont à nouveau combinés le “mélangeur” (“Mixer”). Les canaux “A” et “B” sont combinés et
STEREO
reproduits en stéréo.
La séparation peut être utilisée pour alterner entre les canaux “A” et “B”, MODE
pour séparer les notes en fonction de leur dynamique et acheminer les Les canaux “A” et “B” sont respectivement
PAN L/R
notes à faible attaque vers un canal et les notes à attaque forte vers l’autre assignés aux prises L et R OUTPUT.
ou pour transmettre une plage de fréquences de votre guitare à un canal Règle la balance entre les canaux “A” et “B”.
et l’autre plage à l’autre. CH A/B
100:0~0:100 * Ce paramètre n’apparaît que si “DIVIDER
BALANC
Le mélangeur sert à régler la balance entre les canaux “A” et “B”, à en MODE” est réglé sur “DUAL”.
spécifier le panoramique et/ou à retarder le signal du canal “B” pour rendre Le signal du canal “B” est légèrement retardé
le son plus spacieux. pour rendre le son plus spacieux.
SPREAD 0~100
* Ce paramètre n’apparaît que si “DIVIDER
DIVIDER MIXER MODE” est réglé sur “DUAL”.

SINGLE Utilisation d’un seul canal (soit “A”, soit “B”).
MODE
DUAL Utilisation de deux canaux, “A” et “B”
SINGLE
CH SELECT Ch. A, Ch. B Sélection du canal souhaité.
DUAL Ch. A, DUAL Ch. B

OFF La fonction “DYNAMIC” n’est pas utilisée.
Seules les notes dont le niveau dépasse le
Ch. A/Ch. B POLAR+
seuil “DYNAMIC SENS” sont audibles.
DYNAMIC
Seules les notes dont le niveau se trouve en
POLAR-
deçà du seuil “DYNAMIC SENS” sont audibles.
Ch. A/Ch. B
DYNAMIC 0~100 Spécifie la sensibilité au pincement.
SENS
OFF Le filtre n’est pas utilisé.
Seules les fréquences situées sous la
Ch. A/Ch. B LPF
fréquence du filtre sont atténuées.
FILTER
Seules les fréquences situées au-dessus de la
HPF
fréquence du filtre sont atténuées.
Ch. A/Ch. B
100Hz~2kHz Fréquence du filtre
CUTOFF FREQ
22
EFFECT
SEND/RETURN NS1/NS2
Vous pouvez brancher un processeur d’effets externe aux prises SEND et Cet effet réduit le bruit et le bourdonnement captés par les micros de
RETURN, et l’intégrer dans la chaîne d’effets du GT‑100. guitare. Le bruit est éliminé en fonction de l’enveloppe du son de guitare
(la manière dont le son de la guitare s’estompe dans le temps); l’effet a très
peu d’incidence sur le son de guitare et ne détériore pas son caractère
naturel.

NS ON/OFF OFF, ON Active/coupe le suppresseur de bruit.
Réglez ce paramètre de manière appropriée en
fonction du niveau du bruit. Si le niveau est élevé,
optez pour une valeur élevée. Si le niveau est faible,
sélectionnez de préférence une valeur faible. Essayez
THRESH 0~100 plusieurs réglages jusqu’à ce que la chute du son de
guitare soit aussi naturelle que possible.
* Si le seuil est réglé sur une valeur trop élevée, il est
possible qu’aucun son ne soit audible lorsque vous
jouez avec un volume trop faible sur la guitare.
Détermine l’intervalle entre le moment où le
RELEASE 0~100 suppresseur commence à fonctionner et celui où le
niveau du bruit atteint “0”.
Le signal transmis au bloc “SEND/RETURN” (lorsque celui-ci fait partie de la Contrôle le suppresseur de bruit en fonction du volume du point
chaîne) est présent à la prise SEND. Le signal reçu via la prise RETURN est spécifié avec le paramètre “Detect”.
injecté au bloc “SEND/RETURN”. Niveau de la prise d’entrée.
INPUT * Dans la plupart des cas, “DETECT” doit être réglé sur
“INPUT”.
Paramètre Réglage Explication Niveau d’entrée du suppresseur de bruit.
SEND/ * Dans le cas d’une connexion comme celle montrée
RETURN OFF, ON Active/coupe le bloc “SEND/RETURN”. plus loin, vous pouvez éviter que l’effet d’ambiance
ON/OFF (delay ou réverb) ne pâtisse du fonctionnement du
Le signal transmis au bloc “SEND/RETURN” NS INPUT suppresseur de bruit en réglant “DETECT” sur “NS
(lorsque celui-ci fait partie de la chaîne) est INPUT”.
présent à la prise SEND. Le signal reçu via
la prise RETURN rentre à la sortie du bloc DETECT DLY NS1
“SEND/RETURN”.
(effet d’ambiance)
Utilisez ce réglage pour brancher un effet
NORMAL externe en série avec les effets du GT‑100. Niveau après la pédale de volume.
* Si vous préférez utiliser “FV” (pédale de volume)
au lieu des commandes de votre guitare, réglez
“DETECT” sur “FV OUT”.
SEND RETURN
FV OUT
Le signal transmis au bloc “SEND/RETURN” INPUT

(lorsque celui-ci fait partie de la chaîne) est FV NS1
présent à la prise SEND. Le signal reçu via
la prise RETURN rentre à la sortie du bloc Pédale de volume
“SEND/RETURN” et est combiné avec le signal
non traité par l’effet externe.
Utilisez cette configuration pour mélanger les
DIRECT MIX signaux d’effets du GT‑100 avec le signal d’un
MODE
effet externe.
SEND RETURN
Le signal transmis au bloc “SEND/RETURN”

(lorsque celui-ci fait partie de la chaîne) est
présent à la prise SEND. Le signal reçu via la
prise RETURN est ignoré.
Voici un exemple: Si vous disposez le bloc
“SEND/RETURN” juste devant un effet delay
BRANCH OUT ou réverb du GT‑100, le signal présent à la
prise SEND peut être utilisé comme signal
“sec” (en parallèle).
SEND
Niveau de départ (Send) au processeur

SEND LEVEL 0~200
d’effets externe.
RETURN Niveau de retour du processeur d’effets
0~200
LEVEL externe.
23
EFFECT
ACCEL FX TWIST
Permet de choisir parmi 6 types d’effets “Accel” différents qui modifient le Produit une rotation plutôt agressive. Utilisé de concert avec de la
son dans le temps lorsque vous enfoncez la pédale [ACCEL/CTL]. distorsion, cet effet devient encore plus sauvage.
S-BEND Produit un effet bend prononcé. Ce paramètre spécifie la vitesse de transition

RISE TIME 0~100
vers la valeur maximum.
LASER BEAM Produit un son évoquant un rayon laser.
Ce paramètre spécifie la vitesse de transition
Produit un son métallique donnant FALL TIME 0~100
RING MOD. vers la valeur originale.
l’impression d’une “concentration sonore”.
TYPE LEVEL 0~100 Niveau du signal d’effet.
Produit une rotation plutôt agressive.
TWIST Combiné avec de la distorsion, cet effet
devient encore plus sauvage.
WARP
WARP Produit un son psychédélique.
FEEDBACKER Simulation convaincante d’un effet larsen.
Produit un son psychédélique.
S-BEND Paramètre Réglage Explication

Produit un effet bend prononcé. RISE TIME 0~100
vers la valeur maximum.
Paramètre Réglage Explication FALL TIME 0~100
vers la valeur originale.
-3 oct, -2 oct, LEVEL 0~100 Niveau du signal d’effet.
-1 oct, +1 oct,
PITCH Règle le décalage de hauteur par octaves.
+2 oct, +3 oct,
+4 oct
RISE TIME 0~100

vers la valeur maximum. FEEDBACKER
FALL TIME 0~100 Simulation convaincante d’un effet larsen.
vers la valeur originale.
* L’effet larsen ne fonctionne qu’avec des notes claires et distinctes (pas
avec des accords).
LASER BEAM Paramètre Réglage Explication

Analyse la hauteur du son de guitare reçu
NORMAL
Produit un son évoquant un rayon laser. puis déclenche le larsen correspondant.
Son artificiel de larsen produit en interne.
Paramètre Réglage Explication MODE Lorsque “OSC” est sélectionné, l’effet est
activé dès qu’une note produite seule se
RATE 0~100 Vitesse de modulation du signal. OSC
stabilise. Un effet larsen se produit quand
DEPTH 0~100 Profondeur de modulation du signal. l’effet est activé; le larsen disparaît lorsque
Ce paramètre spécifie la vitesse de transition l’effet “OSC” se coupe.
RISE TIME 0~100
vers la valeur maximum. Spécifie à quelle vitesse le larsen de l’effet
DEPTH *1 0~100
Ce paramètre spécifie la vitesse de transition “FEEDBACKER” se manifeste.
FALL TIME 0~100
vers la valeur originale. Détermine le temps nécessaire pour que le
RISE TIME *2 0~100 son du larsen atteigne son niveau maximum
à compter de l’activation de l’effet.
Détermine le temps nécessaire pour que
RING MOD. OCTAVE RISE
TIME *2
0~100
le volume du larsen transposé à l’octave
supérieure atteigne son niveau maximum à
compter de l’activation de l’effet.
Produit un son métallique donnant l’impression d’une “concentration
sonore”. F.BACK LEVEL
0~100 Détermine le volume du larsen.
*2
Paramètre Réglage Explication OCTAVE
Détermine le volume du larsen transposé à
F.BACK LEVEL 0~100
FREQ 0~100 Règle la fréquence de l’oscillateur interne. l’octave supérieure.
*2
RISE TIME 0~100 Fréquence du vibrato lorsque le “FEEDBAC-
vers la valeur maximum. VIB RATE *2 0~100
KER” est activé.
FALL TIME 0~100 Fréquence du vibrato lorsque le “FEEDBAC-
vers la valeur originale. VIB DEPTH *2 0~100
KER” est actif.
RING LEVEL 0~100 Niveau du signal d’effet.
OCTAVE *1 MODE= Uniquement NORMAL
0~100 Règle le volume du son à l’octave.
LEVEL *2 MODE= Uniquement OSC
24
EFFECT
MASTER SETTING AMP CONTROL

Ces réglages sont appliqués au son global du Patch. En reliant la prise de sélection de canaux de votre ampli de guitare à la
prise AMP CONTROL du GT‑100, vous pouvez utiliser “Amp Control” pour
changer le canal de l’ampli.
MASTER SETTING
PATCH LEVEL 0~200 Règle le volume du Patch.
Spécifie le tempo de chaque Patch.
* Le tempo (BPM) indique le nombre de noires
à la minute.
* Lorsque vous branchez un appareil MIDI
externe, le paramètre “MASTER BPM” se
MASTER BPM 40~250
synchronise sur le tempo de l’appareil
MIDI, ce qui rend impossible le réglage du
paramètre “MASTER BPM”. Pour utiliser la
valeur “MASTER BPM” programmée, réglez
“SYNC
CLOCK” (p. 29) sur “INTERNAL”.
Détermine la tonalité pour l’effet “FX
HARMONIST”. En combinant les canaux du GT‑100 et ceux de l’ampli, vous pouvez
obtenir une plage de distorsion encore plus vaste. La fonction “Amp
Majeur Control” est sauvegardée avec chaque Patch, ce qui vous permet de
changer directement de canal avec chaque Patch.
MASTER KEY C (Am)~B (G#m) Mineur
Majeur GT-100
(Prise AMP CONTROL)
Mineur
OFF
MASTER EQ
MASTER LOW Ampli de guitare
–20~+20dB Règle le timbre du grave.
GAIN (Prise de sélection de canal)
AMP
MASTER HIGH CONTROL
–20~+20dB Règle le timbre de l’aigu.
GAIN GT-100
MASTER MID Détermine la fréquence centrale de la plage (Prise AMP CONTROL)
20.0Hz~10.0kHz
FREQ traitée par l’égaliseur “MASTER MID GAIN”.
Largeur de la bande (centrée autour de la
MASTER fréquence “MASTER MID FREQ”) traitée par
0.5~16
MID Q l’égaliseur. Plus la valeur est élevée, plus la
bande est étroite.
ON
MASTER MID
–20~+20dB Règle le timbre du médium.
GAIN
Ampli de guitare
(Prise de sélection de canal)
* Pour déterminer la façon dont les canaux de votre ampli sont

sélectionnés (contact ouvert ou fermé), consultez le mode d’emploi de
l’ampli ou essayez les deux réglages.
* Notez que, selon le circuit de la prise de sélection de canal de l’ampli de
guitare utilisé, la fonction “Amp Control” peut ne pas fonctionner.
* La prise étant mono, elle ne permet pas d’alterner trois canaux de votre
ampli.
Memo
La fonction “Amp Control” vous permet non seulement de
changer de canal d’ampli mais aussi d’activer et de couper les
effets de l’ampli, comme avec un commutateur au pied.
25
SYSTEM
OUTPUT SELECT TOTAL
Vous pouvez spécifier le dispositif (l’ampli) branché aux prises OUTPUT. Ces paramètres spécifient le niveau seuil du suppresseur de bruit utilisé
par les différents Patchs, le niveau global de la réverb et le niveau de sortie.
Paramètre Réglage Explication Ils ne modifient pas les réglages des Patchs individuels.
Choisissez ce réglage si vous branchez le
JC-120 GT‑100 à l’entrée guitare d’un ampli de Paramètre Réglage Explication
guitare Roland JC-120. Réglages du niveau seuil du suppresseur de
Sélectionnez ce réglage si vous branchez le bruit pour tous les Patchs. Il ne modifie pas le
SMALL AMP réglage des Patchs individuels.
GT‑100 à un petit ampli de guitare. NS THRESH –20~+20dB
Sélectionnez ce réglage si vous branchez le * Pour utiliser les réglages du Patch choisi,
GT‑100 à l’entrée guitare d’un ampli combo réglez ce paramètre à “0dB”.
(combinant ampli + haut-parleur(s)) autre Ce paramètre ajuste le niveau de réverbéra-
COMBO AMP que le JC-120. tion pour tous les Patchs.
Pour certains types d’amplis, “JC-120” peut Cela vous permet de doser le niveau de
cependant donner de meilleurs résultats. réverb en fonction de l’acoustique de
REVERB 0~200% l’endroit où vous jouez. Il ne modifie pas le
Choisissez ce réglage si vous branchez le
GT‑100 à l’entrée guitare d’une tour d’ampli réglage des Patchs individuels.
STACK AMP
(l’ampli et les haut-parleurs sont dans des
* Pour utiliser les réglages du Patch choisi,
enceintes distinctes).
SELECT réglez ce paramètre à “100%”.
Sélectionnez ce réglage si vous branchez le
JC-120 RETURN MAIN Permet d’adapter le niveau de sortie des
GT‑100 à la prise RETURN du JC-120.
OUTPUT -10dB, +4dB prises OUTPUT à la sensibilité d’entrée de
Sélectionnez ce réglage si vous branchez LEVEL l’appareil externe.
COMBO RETURN le GT‑100 à la prise RETURN d’un ampli de
guitare combo.
Sélectionnez ce réglage si vous branchez le
STACK RETURN
GT‑100 à la prise RETURN d’une tour d’ampli.
Sélectionnez aussi le réglage “STACK RETURN” PHRASE LOOP
si vous utilisez un ampli de puissance et une
enceinte de haut-parleurs. Voici les paramètres de la fonction “Phrase Loop”.
Sélectionnez ce réglage quand vous utilisez
un casque ou lors de l’utilisation du GT‑100 Paramètre Réglage Explication
LINE/PHONES avec un ampli de clavier/de basse, une Le signal est enregistré avec le traitement par
console de mixage ou un enregistreur les effets.
numérique. PERFORM
Cela vous permet “d’étoffer” vos différentes
parties et votre arrangement.
MODE Le signal est enregistré sans effets. Ces
INPUT
derniers sont ajoutés à la lecture de la boucle.
PATCH EDIT Cette approche vous permet de modifier les
réglages d’effets après l’enregistrement, voire
Réglez le niveau d’entrée en fonction du niveau de sortie de la guitare d’essayer plusieurs Patchs.
utilisée. La phrase est enregistrée en mono (durée
MONO
maximale: 38 secondes).
Paramètre Réglage Explication REC MODE
La phrase est enregistrée en stéréo (durée
STEREO
INPUT LEVEL –20~+20dB Règle le niveau d’entrée de la guitare. maximale: 19 secondes).
PLAY LEVEL 0~120 Règle le volume de lecture des phrases.
La boucle ne démarre pas même lorsque
OFF
vous enfoncez la pédale [PHRASE LOOP].
GLOBAL EQ PEDAL FUNC
PHRASE LOOP
La pédale [PHRASE LOOP] sert à activer/cou-
per la fonction “Phrase Loop” et à enregistrer.
Cet égaliseur global pour le signal de sortie (OUTPUT ) est indépendant
des réglages d’égalisation des Patchs.
Paramètre
LOW GAIN
Réglage
–20~+20dB
Explication
Règle le timbre du grave.
PLAY OPTION
MID GAIN –20~+20dB Règle le timbre du médium. Permet de spécifier la fonction des pédales pendant l’utilisation.
Détermine la fréquence centrale de la bande
MID FREQ 20.0Hz~10.0kHz Paramètre Réglage Explication
traitée par “MID GAIN”.
Largeur de la bande (centrée autour de la Bien que l’écran affiche le numéro de la
fréquence “MID FREQ”) traitée par l’égaliseur. nouvelle banque quand vous actionnez une
MID Q 0.5~16 BANK WAIT
Plus la valeur est élevée, plus la bande est pédale BANK, le Patch ne change que lorsque
CHANGE vous appuyez sur une pédale numérotée.
étroite.
MODE
HIGH GAIN –20~+20dB Règle le timbre de l’aigu. Le Patch change dès que vous actionnez une
IMMED
pédale BANK ou une pédale numérotée.
26
SYSTEM
Paramètre Réglage Explication Affichage des noms des paramètres pilotables

Le statut du paramètre “FUNC” de “EXP
OFF PEDAL” (p. 31) n’est pas maintenu lorsque vous avec ‘KNOB SETTING’
sélectionnez un autre Patch.
Si le réglage du paramètre “FUNC” (p. 31) est le Les noms des paramètres affichés à la page principale sont abrégés.
même pour les 2 Patch concernés, le transfert Le tableau suivant montre les différentes nomenclatures utilisées pour les
se déroule normalement. paramètres.
Exemple: Si “EXP PEDAL FUNC” est réglé sur
EXP PEDAL “FOOT VOLUME” pour les deux Patchs, la
HOLD Réglage Ecran Réglage Ecran
position actuelle de la pédale est adoptée
ON par le nouveau Patch et son volume est réglé OFF OFF DELAY F.BACK DlyFBK
en conséquence. Si, par contre, le deuxième PATCH PATCH DELAY HI CUT DlyHC
Patch assigne la fonction “WAH” à la pédale, le
nouveau Patch utilise le volume programmé, COMP SUSTAIN CmpSUS DELAY E.LEV DlyELV
tandis que l’effet adopte directement COMP ATTACK CmpATK DELAY D1TIME D1 TIM
l’ouverture de filtre correspondant à la
COMP LEVEL CmpLEV DELAY D1F.BK D1 FBK
position de la pédale.
OD/DS DRIVE OD DRV DELAY D1HICUT D1 HC
Permet de verrouiller les commandes. Le
KNOB LOCK OFF, ON réglage “ON” signifie que le verrouillage est OD/DS TONE OD TNE DELAY D1LEV D1 LEV
en place. OD/DS E.LEV OD ELV DELAY D2TIME D2 TIM
OFF, TUNER, OD/DS SOLO LV OD SLV DELAY D2F.BK D2 FBK
Spécifie la fonction qui est chargée lorsque
NUM PEDAL Ch. A/B, OD SOLO,
vous appuyez sur la pédale portant le PRE A TYPE A:TYPE DELAY D2HICUT D2 HC
SW A/B SOLO,
numéro du Patch actuellement choisi.
A&B SOLO PRE A GAIN A:GAIN DELAY D2LEV D2 LEV
BANK EXTENT P01~P50, Règle la limite inférieure de la plage de PRE A LEVEL A:LEV CHORUS RATE ChoRAT
MIN U01~U50 banques.
PRE A BASS A:BASS CHORUS DEPTH ChoDPT
BANK EXTENT P01~P50, Règle la limite supérieure de la plage de
MAX U01~U50 banques. PRE A MID A:MID CHORUS PREDLY ChoDLY
PEDAL Choisissez “ON” si les témoins des pédales PRE A TREBLE A:TRB CHORUS E.LEV ChoLEV
OFF, ON
INDICAT coupées doivent clignoter faiblement.
PRE A PRES A:PRES REVERB TIME RevTIM
PRE A SOLO LV A:SLV REVERB HI CUT RevHC
PRE A MIC LEV A:MLV REVERB E.LEV RevELV
KNOB SETTING PRE B TYPE B:TYPE MASTER LOW MT LOW

PRE B GAIN B:GAIN MASTER MID MT MID
Sert à assigner les paramètres voulus aux commandes [1]~[8] tant que la PRE B LEVEL B:LEV MASTER HIGH MT HI
page principale et affichée.
PRE B BASS B:BASS PATCH LEVEL PAT LV
* Ces réglages ne sont utilisés que tant que la page principale est affichée.
PRE B MID B:MID PEDAL WAH LEV WahLEV
Paramètre Réglage PRE B TREBLE B:TRB PEDAL PB LEV PB LEV

PRE B PRES B:PRES DIV CH SELECT CH A/B
KNOB 1 OFF, PATCH, COMP SUSTAIN, COMP ATTACK, COMP LEVEL,
OD/DS DRIVE, OD/DS TONE, OD/DS E.LEV, OD/DS SOLO LV, PRE B SOLO LV B:SLV SR SEND LEVEL SR SND
KNOB 2 PRE A TYPE, PRE A GAIN, PRE A LEVEL, PRE A BASS, PRE A MID, PRE B MIC LEV B:MLV SR RTN LEVEL SR RTN
PRE A TREBLE, PRE A PRES, PRE A SOLO LV, PRE A MIC LEV,
PRE B TYPE, PRE B GAIN, PRE B LEVEL, PRE B BASS, PRE B MID, EQ LO CUT EQ LC NS1 THRESH NS1THR
KNOB 3
PRE B TREBLE, PRE B PRES, PRE B SOLO LV, PRE B MIC LEV, EQ LOW EQ LOW NS1 RELEASE NS1REL
EQ LO CUT, EQ LOW, EQ LO-MID, EQ HI-MID, EQ HIGH, EQ HI CUT,
KNOB 4 EQ LO-MID EQ LMD NS2 THRESH NS2THR
DELAY TIME, DELAY F.BACK,DELAY HI CUT, DELAY E.LEV,
DELAY D1TIME, DELAY D1F.BK, DELAY D1HICUT, DELAY D1LEV, EQ HI-MID EQ HMD NS2 RELEASE NS2REL
KNOB 5
DELAY D2TIME, DELAY D2F.BK, DELAY D2HICUT, DELAY D2LEV, EQ HIGH EQ HI GLOBAL EQ LOW GB LOW
CHORUS RATE , CHORUS DEPTH, CHORUS PREDLY, CHORUS E.LEV,
KNOB 6 REVERB TIME, REVERB HI CUT, REVERB E.LEV, MASTER LOW, EQ HI CUT EQ HC GLOBAL EQ MID GB MID
MASTER MID, MASTER HIGH, PATCH LEVEL, PEDAL WAH LEV, DELAY TIME DlyTIM GLOBAL EQ HIGH GB HI
KNOB 7 PEDAL PB LEV, DIV CH SELECT, SR SEND LEVEL, SR RTN LEVEL,
NS1 THRESH, NS1 RELEASE, NS2 THRESH, NS2 RELEASE,
KNOB 8 GLOBAL EQ LOW, GLOBAL EQ MID, GLOBAL EQ HIGH
27
SYSTEM
PREFERENCE USB
Ici, vous pouvez spécifier si les réglages concernant l’ampli et le préampli Cette section vous permet d’effectuer des réglages USB quand vous
externes, la pédale de contrôle, la pédale d’expression etc. doivent branchez le GT‑100 au port USB de votre ordinateur.
s’appliquer à tous les Patchs ou si chaque Patch doit utiliser ses propres
réglages.
Flux USB audio
Paramètre Réglage Explication USB IN-OUT MODE: NORMAL
OUTPUT Choisissez “PATCH” si chaque Patch doit
PATCH, SYSTEM
SELECT utiliser ses propres réglages. Choisissez GT-100 USB OUT OUTPUT
PREAMP PATCH, SYSTEM 1–3 “SYSTEM” si tous les Patchs doivent se
partager les mêmes réglages.
ACCEL/CTL PATCH, SYSTEM
EXP PATCH, SYSTEM
* Ici, le choix de “SYSTEM” pour une pédale USB IN
EXP SW PATCH, SYSTEM CTL/EXP signifie que le réglage “ASSIGN
MIX
SUB CTL 1 PATCH, SYSTEM SOURCE” (p. 32) est ignoré. Pour la pédale
ACCEL/CTL, cela se corse: outre ce qui vient Niveau de
SUB CTL 2 PATCH, SYSTEM d’être dit, les réglages du mode manuel (p. INPUT sortie
SUB EXP PATCH, SYSTEM 37) sont ignorés.

Chaîne d’effets
LCD USB IN-OUT MODE: DRY OUT
Permet de régler la luminosité de l’écran. GT-100 USB OUT OUTPUT

CONTRST
LEFT Des valeurs plus élevées augmentent la USB IN
1~16
CONTRST luminosité. MIX
RIGHT Niveau de
INPUT sortie
Chaîne d’effets
USB IN-OUT MODE: REAMP
GT-100 USB OUT OUTPUT
USB IN Niveau de
sortie
Niveau
INPUT d’entrée
Chaîne d’effets

Ici, vous pouvez spécifier le flux audio de l’entrée et de la sortie
USB.
Le signal reçu via l’entrée de guitare du GT‑100
est d’abord traité pas les effets, puis envoyé à
NORMAL l’ordinateur. Le signal venant de l’ordinateur est
ajouté aux signaux générés/traités par le GT‑100
et transmis à ses sorties.
Bien que vous entendiez la guitare avec effets,
le signal transmis à l’ordinateur est pris juste
DRY OUT avant les effets du GT‑100. Le signal venant de
l’ordinateur est ajouté aux signaux générés/
USB IN-OUT
traités par le GT‑100 et transmis à ses sorties.
MODE
Le signal venant de l’ordinateur est traité par les
effets du GT‑100 et transmis aux prises OUTPUT
ainsi qu’à la voie USB OUT. Ce réglage signifie
que le signal de guitare enregistré (sans effets,
souvenez-vous) peut être traité par le GT‑100
REAMP pendant la lecture et transmis, en version
“habillée”, aux prises OUTPUT et à la voie USB
OUT (en vue d’un réenregistrement éventuel
avec effets).
* Si vous choisissez “REAMP”, la prise INPUT du
28 GT‑100 ne reçoit aucun signal.
SYSTEM

Règle le volume du signal venant de l’ordinateur qui est ensuite Spécifie l’horloge utilisée pour synchroniser les vitesses de
ajouté aux signaux traités par les effets du GT‑100 tant que “USB modulation d’effets et d’autres paramètres à base temporelle.
IN-OUT MODE” n’est pas réglé sur “REAMP”.
MIX LEVEL * Lorsqu’un appareil MIDI externe est connecté, le paramètre
Règle le volume du signal venant de l’ordinateur “MASTER BPM” adopte le tempo de l’appareil MIDI externe et
0~200 % qui est ensuite ajouté aux signaux traités par les ne peut donc plus être réglé. Pour utiliser la valeur “MASTER
effets du GT‑100. BPM” programmée, choisissez “INTERNAL”.
Spécifie le niveau d’entrée du signal venant de l’ordinateur en * Lors de la synchronisation avec un signal MIDI Clock externe,
SYNC
vue du traitement avec les effets du GT‑100 lorsque “USB IN-OUT des erreurs de réception de ce signal peuvent entraîner des
CLOCK
MODE” est réglé sur “REAMP”. variations de tempo.
INPUT LEVEL
Spécifie le niveau d’entrée du signal venant de La synchronisation repose sur le signal d’horloge
–20~+20dB l’ordinateur en vue du traitement avec les effets reçu via MIDI. Cependant, les opérations sont
du GT‑100. AUTO automatiquement synchronisées avec l’horloge
interne du GT‑100 si ce dernier ne reçoit pas
Règle le volume de sortie du signal que le GT‑100 transmet à
d’horloge externe.
l’ordinateur.
OUTPUT LEVEL INTERNAL Le GT‑100 utilise son horloge interne.
Règle le volume de sortie du signal transmis à
0~200%
l’ordinateur. Permet de déterminer si les messages MIDI reçus via la prise
MIDI IN ou USB.
Vous pouvez déterminer si le signal du GT‑100 est envoyé aux
prises OUTPUT et PHONES. Réception de messages MIDI via le port USB.
* Ce réglage ne peut pas être sauvegardé. Il est réglé sur “ON” à MIDI IN * Tant que le port USB n’est pas relié à un
USB (AUTO)
la mise sous tension. SELECT ordinateur, l’appareil reçoit les messages MIDI
* Si vous utilisez le pilote spécial, vous pouvez activer/couper présents à la prise MIDI IN.
“DIR. MONITOR” à partir d’une application compatible ASIO Seule la prise MIDI IN peut recevoir des
MIDI
2.0. messages MIDI.
Choisissez “Off” si les données audio doivent Ce paramètre détermine si le GT‑100 transmet des numéros de
DIR. MONITOR transiter par l’ordinateur avant d’être restituées programme MIDI lorsque vous sélectionnez un autre Patch.
(Thru).
OFF * Le GT‑100 transmet en plus des messages de sélection de
Veillez alors à régler le paramètre en question banque qui sont ajoutés aux numéros de programme.
du logiciel utilisé sur “Thru” afin d’entendre les PC OUT
signaux audio. Les numéros de programme MIDI des Patchs
OFF
sélectionnés ne sont pas transmis.
Le signal de sortie du GT‑100 est transmis.
Choisissez “ON” si vous utilisez le GT‑100 seul, Les numéros de programme MIDI sont transmis
ON ON
sans connexion à un ordinateur (seul le signal lors des changements de Patch.
USB serait reproduit si vous choisissiez “Off”). Ce paramètre détermine si les changements de Patch
Ce paramètre détermine si la commande “Direct Monitor” s’effectuent selon la carte des numéros de programme ou selon
réglant l’écoute directe est activée ou non. les réglages par défaut.
La commande “Direct Monitor” est désactivée: le Désactive la carte de numéros de programme

DIR. MONITOR DISABLE (Program Change Map).
mode “Direct Monitor” du GT‑100 est maintenu. FIX
CMD MAP
Les changements de Patch s’effectuent selon les
La commande “Direct Monitor” est activée: le SELECT
réglages par défaut.
ENABLE mode “Direct Monitor” peut être changé à partir
d’un appareil externe. Active la carte de numéros de programme
(Program Change Map).
PROG
Les changements de Patch s’effectuent selon la
carte des numéros de programme.
MIDI SETTING Spécifie le numéro de contrôleur assigné à la pédale [PHRASE

LOOP] lorsqu’elle transmet des commandes de contrôle.
Cette section vous permet d’effectuer des réglages quand vous branchez Les commandes de contrôle ne sont pas
PH.LOOP OFF
le GT‑100 à un appareil MIDI externe ou à un deuxième GT‑100. transmises.
OUT
Détermine le numéro de contrôleur assigné à la
CC#1~CC#31,
Paramètre Réglage Explication pédale [PHRASE LOOP] lorsqu’elle transmet des
CC#64~CC#95
commandes de contrôle.
Spécifie le canal utilisé pour la réception de messages MIDI.
RX CHANNEL Spécifie le numéro de contrôleur assigné à la pédale [ACCEL/
Ch. 1~Ch. 16 Spécifie le canal de réception. CTL] lorsqu’elle transmet des commandes de contrôle.
Ce paramètre détermine le mode de réception des données Les commandes de contrôle ne sont pas
MIDI. ACC/CTL OFF
transmises.
OUT
Les données ne sont reçues que sur le canal Détermine le numéro de contrôleur assigné à
OMNI MODE OFF CC#1~CC#31,
sélectionné avec “RX CHANNEL”. la pédale [ACCEL/CTL] lorsqu’elle transmet des
CC#64~CC#95
Les messages sont reçus sur tous les canaux, commandes de contrôle.
ON
quels que soient les réglages de canaux MIDI. Détermine le numéro de contrôleur assigné à la pédale [EXP]
Vous pouvez définir le canal MIDI utilisé pour transmettre les lorsqu’elle transmet des commandes de contrôle.
messages MIDI. Les commandes de contrôle ne sont pas
OFF
TX CHANNEL Ch. 1~Ch. 16. Spécifie le canal de transmission. EXP OUT transmises.
La transmission se fait sur le même canal que Détermine le numéro de contrôleur assigné
RX CC#1~CC#31,
celui choisi pour “RX CHANNEL”. à la pédale [EXP] lorsqu’elle transmet des
CC#64~CC#95
Ce paramètre définit le numéro ID de dispositif MIDI utilisé pour
DEVICE ID la transmission et la réception de messages SysEx. Détermine le numéro de contrôleur assigné à la pédale
branchée à EXP PEDAL SW lorsqu’elle transmet des commandes
1~32 Définit le numéro ID.
de contrôle.
EXP SW Les commandes de contrôle ne sont pas
OFF
OUT transmises.
Détermine le numéro de contrôleur assigné à
CC#1~CC#31,
la pédale branchée à EXP PEDAL SW lorsqu’elle
CC#64~CC#95
transmet des commandes de contrôle.
29
SYSTEM

Détermine le numéro de contrôleur assigné au commutateur au
AUTO OFF
pied branché à la prise SUB CTL 1, 2/SUB EXP lorsqu’il transmet
des commandes de contrôle. Le GT‑100 peut couper automatiquement son alimentation. L’alimentation
SUB est automatiquement coupée après 10 heures d’inactivité. Un message
Les commandes de contrôle ne sont pas
CTL 1 OFF apparaît à l’écran environ 15 minutes avant que l’alimentation ne se coupe.
transmises.
OUT
Détermine le numéro de contrôleur assigné à
A la sortie d’usine, cette fonction est activée (“ON”) et coupe l’alimentation
CC#1~CC#31, après 10 heures d’inactivité. Si vous ne voulez pas de coupure
la pédale SUB CTL 1 lorsqu’elle transmet des
CC#64~CC#95 automatique de l’alimentation, sélectionnez “OFF”.
Les commandes de contrôle ne sont pas * Les changements de réglages en cours sont perdus à la mise hors
OFF
SUB transmises. tension. Sauvegardez les réglages que vous voulez conserver.
CTL 2 Détermine le numéro de contrôleur assigné à
OUT CC#1~CC#31,
la pédale SUB CTL 2 lorsqu’elle transmet des Paramètre Réglage Explication
CC#64~CC#95
L’appareil n’est pas mis automatiquement hors
OFF
Détermine le numéro de contrôleur assigné à la pédale tension.
d’expression branchée à la prise SUB CTL 1, 2/SUB EXP lorsqu’elle AUTO OFF
L’alimentation du GT‑100 est automatiquement
transmet des commandes de contrôle. ON
coupée après 10 heures d’inactivité.
SUB
Les commandes de contrôle ne sont pas
EXP OFF
transmises.
OUT
Détermine le numéro de contrôleur assigné à la
CC#1~CC#31,
CC#64~CC#95
pédale “SUB EXP Pedal” lorsqu’elle transmet des
commandes de contrôle. FACTORY RESET
Rétablit les réglages d’usine du GT‑100. Voyez “Rétablir les réglages
d’usine”.
MIDI PROGRAM MAP BANK 0~3 Paramètre Réglage Explication
Lorsque vous utilisez un dispositif MIDI externe pour sélectionner des SYSTEM Paramètres système
Patchs, il arrive souvent que les numéros de programme reçus par le FROM QUICK Réglages “User Quick Setting”
GT‑100 ne correspondent pas aux mémoires désirées. Vous pouvez alors U01-1~U50-4 Réglages des Patchs U01-1~U50-4
les “dévier” en vous servant de la fonction “Program Change Map”. SYSTEM Paramètres système
TO QUICK Réglages “User Quick Setting”
U01-1~U50-4 Réglages des Patchs U01-1~U50-4
Permet de choisir le numéro du Patch
U01-1~U50-4,
PC#1–PC#128 (P01-1~U50-4) devant être chargé à la réception
P01-1~P50-4
du numéro de programme reçu.
MIDI BULK DUMP

Vous pouvez utiliser des messages SysEx pour transmettre vos réglages à
un deuxième GT‑100 ou pour archiver les réglages avec un séquenceur ou
un autre appareil MIDI.

SYSTEM Paramètres système
QUICK Réglages “User Quick Setting”
FROM
U01-1~U50-4 Réglages des Patchs U01-1~U50-4
TEMP Réglages du Patch actuellement sélectionné
SYSTEM Paramètres système
QUICK Réglages “User Quick Setting”
TO U01~1–
Réglages des Patchs U01-1~U50-4
U50~4
TEMP Réglages du Patch actuellement sélectionné
PEDAL CALIBRATION
Permet de calibrer la pédale [EXP] pour en assurer un comportement
parfait.

THRESHOLD 1~16 Règle la sensibilité de “EXP PEDAL SW”.
30
CTL/EXP
ACCEL/CTL, EXP SW, SUB CTL 1, SUB Paramètre Réglage Explication
Détermine le comportement de la valeur pendant la commutation.
CTL 2 MOMENT
L’état normal est “coupé” (valeur minimum);
il n’y a contact (“activé”: valeur maximum)
SOURCE que tant que vous appuyez sur le
Voici comment assigner les paramètres voulus aux pédales ACCEL/CTL, MODE commutateur au pied.
EXP SW, SUB CTL 1 et SUB CTL 2. Le réglage alterne entre “On” (valeur
TOGGLE maximum) et “Off” (valeur minimum) à
Paramètre Réglage Explication chaque pression sur le commutateur.
OFF Pas de fonction

ACCEL Active/coupe l’effet “ACCEL”.
P.LOOP ON/OFF
P.LOOP REC/PLY
Active/coupe “PHRASE LOOP”.
Enregistre/reproduit la phrase. EXP, SUB EXP
P.LOOP STP/PLY Arrête/reproduit la phrase.
Voici comment assigner les paramètres voulus à la pédale [EXP] du GT‑100
P.LOOP CLEAR Efface la phrase. ou à une pédale d’expression (EV-5, disponible en option) reliée à la prise
DIV CH SELECT Alterne entre les canaux A et B du préampli. SUB CTL 1, 2/SUB EXP.
OD/DS SOLO Active/coupe “OD/DS SOLO”.
A/B SOLO Active/coupe la fonction SOLO du préampli. Paramètre Réglage Explication
Active/coupe la fonction SOLO du préampli OFF Pas de fonction
pour les canaux A et B. FOOT VOLUME Fonction de pédale de volume.
A&B SOLO
Si l’un des deux canaux est coupé, les deux
PEDAL BEND La pédale produit des bends.
sont activés.
WAH Fonction de pédale wah.
COMP Active/coupe “COMP”.
FUNC PB/FV Fonction bend et de pédale de volume.
OD/DS Active/coupe “OD/DS”.
PREAMP Active/coupe “PREAMP/SPEAKER”. WAH/FV Fonction wah et pédale de volume.
EQ Active/coupe “EQ”. Pilotage du niveau du Patch.

FX1 Active/coupe “FX1”. PATCH LEVEL * Ce paramètre n’apparaît que si “PERFORMANCE”
est réglé sur “SYSTEM” (p. 28).
FX2 Active/coupe “FX2”.
Spécifie la valeur minimum.
DELAY Active/coupe “DELAY”. PATCH LEVEL
0~200 * Ce paramètre n’apparaît que si “FUNC” est réglé
CHORUS Active/coupe “CHORUS”. MIN
sur “PATCH LEVEL”.
REVERB Active/coupe “REVERB”.
Spécifie la valeur maximum.
PEDAL FX Active/coupe “Pedal FX”. PATCH LEVEL
0~200 * Ce paramètre n’apparaît que si “FUNC” est réglé
SEND/RETURN Active/coupe “SEND/RETURN”. MAX
FUNC sur “Patch Level”.
AMP CTL Active/coupe “Amp Control”.
TUNER Active/coupe “TUNER/BYPASS”. * “SUB EXP” (pédale d’expression externe) peut uniquement piloter le
MANUAL MODE Active/coupe “MANUAL MODE”. paramètre “FOOT VOLUME”. Utilisez “Assign” pour assigner une autre
Saisie du “MASTER BPM” en le tapant (“Tap fonction que “FOOT VOLUME”.
BPM TAP *1
Tempo”).
DELAY TAP *1 Saisie du temps de retard par Tap Tempo.
Démarrage/arrêt de l’appareil MIDI externe
MIDI START
(séquenceur, par exemple).
Démarrage/arrêt de l’appareil MIDI externe
MMC PLAY
(enregistreur à disque dur, par exemple).
LEVEL +10 *1 Augmente le volume du Patch de 10 unités.
LEVEL +20 *1 Augmente le volume du Patch de 20 unités.
LEVEL -10 *1 Réduit le volume du Patch de 10 unités.
LEVEL -20 *1 Réduit le volume du Patch de 20 unités.
Sélectionne le Patch suivant au sein de la
NUMBER INC *1
banque actuelle.
Sélectionne le Patch précédent au sein de la
NUMBER DEC *1
banque actuelle.
BANK INC *1 Sélectionne la banque suivante.
BANK DEC *1 Sélectionne la banque précédente.
Allume/éteint le témoin de la pédale.
* Ce paramètre est uniquement affiché
LED ON/OFF pour la pédale ACCEL/CTL.
* Ce paramètre n’apparaît que si “PERFOR-
MANCE” est réglé sur “PATCH” (p. 28).
*1 Une première pression sur la pédale active la fonction (le réglage de

“SOURCE MODE” sur “MOMENT” ou “TOGGLE” n’a aucune incidence).

OFF, ON Permet de spécifier la valeur à utiliser
MIN
(ou STOP, START) lorsque le commutateur est “coupé”.
OFF, ON Permet de spécifier la valeur à utiliser
MAX
(ou STOP, START) lorsque le commutateur est activé.
31
CTL/EXP
ASSIGN COMMON Paramètre Réglage
SAW
Explication

Règle la sensibilité d’entrée quand “INPUT LEVEL” WAVEFORM *1 TRI
INPUT SENS 0~100
est sélectionné pour “SOURCE”.
SINE
PATCH CHANGE Activé lors de la sélection d’un Patch.

ASSIGN 1~8 EXP PDL-LO
Activé lorsque la pédale [EXP] du GT‑100 est
entièrement relevée.
* Si vous préférez que le témoin de la pédale ACCEL/CTL s’allume lorsque Activé lorsque la pédale [EXP] du GT‑100 se
EXP PDL-MID
la fonction “ASSIGN 1~8” est assignée à la pédale, réglez le paramètre trouve en position centrale.
“FUNC” de la pédale ACCEL/CTL sur “LED ON/OFF”. Activé lorsque la pédale [EXP] du GT‑100 est
EXP PDL-HI
enfoncée.
Activé lorsque le commutateur de la pédale EXP
OFF/ON OFF, ON Active/coupe “ASSIGN 1~8”. EXP PDL SW
est actionné.
EXP PEDAL Spécifie la fonction de la pédale [EXP]. Activé lorsque la pédale [PHRASE LOOP] est
P.LOOP PEDAL
actionnée.
EXP PDL SW Fonction du commutateur de la pédale EXP.
INT PDL
Activé lorsque la pédale [ACCEL/CTL] est
P.LOOP PEDAL Spécifie la fonction de la pédale [PHRASE LOOP]. TRIGGER *2 ACC/CTL PDL
actionnée.
ACC/CTL PDL Spécifie la fonction de la pédale [ACCEL/CTL].
Activé lorsque la pédale d’expression externe
Fonction de la pédale d’expression externe (EV-5 SUB EXP PDL branchée à la prise SUB CTL 1, 2/SUB EXP est
SUB EXP PDL etc., disponible en option) branchée à la prise actionnée.
SUB CTL 1, 2/SUB EXP. Activé lorsque le commutateur externe branché
SUB CTL1 PDL
Fonction du commutateur externe (FS-5U, FS-6; à la prise SUB CTL 1, 2/SUB EXP est actionné.
SUB CTL1 PDL en option) branché à la prise SUB CTL 1, 2/SUB Activé lorsque le commutateur externe branché
EXP. SUB CTL2 PDL
à la prise SUB CTL 1, 2/SUB EXP est actionné.
Fonction du commutateur externe (FS-5U, FS-6; Activé à la réception d’une commande de
SOURCE SUB CTL2 PDL en option) branché à la prise SUB CTL 1, 2/SUB CC#1~#31
contrôle.
EXP.
Activé à la réception d’une commande de
Voyez “Pédale d’expression virtuelle (Internal CC#64~#95
INT PEDAL contrôle.
Pedal/Wave Pedal)” (p. 35).
INT PDL TIME Détermine le temps qu’il faut à la pédale interne
Voyez “Pédale d’expression virtuelle (Internal 0~100 pour passer de la position relevée à la position
WAVE PEDAL *2
Pedal/Wave Pedal)” (p. 35). enfoncée.
Le paramètre choisi comme cible est piloté par le
INPUT LEVEL
niveau d’entrée. LINEAR
Commandes de contrôle en provenance d’un
CC#1~#31
appareil MIDI externe.
INT PDL
SLOW RISE
Commandes de contrôle en provenance d’un CURVE *2
CC#64~#95
appareil MIDI externe.
L’état normal est “coupé” (valeur minimum); il n’y
FAST RISE
MOMENT a contact (“activé”: valeur maximum) que tant
que vous appuyez sur le commutateur au pied.
SOURCE MODE
Le réglage alterne entre “On” (valeur maximum)
TOGGLE et “Off” (valeur minimum) à chaque pression sur *1 Les paramètres “WAVE RATE” et “WAVEFORM” sont activés quand “SOURCE”=
le commutateur. “WAVE PEDAL”.
*2 Les paramètres “INT PDL TRIGGER, INT PDL TIME” et “INT PDL CURVE” sont activés
TARGET Sélectionne le paramètre “cible” à piloter.
quand “SOURCE”= “INT PEDAL”.
CATEGRY Voyez la liste “TARGET”.
TARGET
Valeur minimum de la plage de réglage du paramètre. Cette
TARGET MIN
valeur dépend du paramètre choisi pour “TARGET”.
Valeur maximum de la plage de réglage du paramètre. Cette
TARGET MAX
valeur dépend du paramètre choisi pour “TARGET”.
ACT RANGE LO 0~126 Vous pouvez régler la plage de pilotage des
paramètres en fonction de la plage opération-
nelle de la source. Les paramètres “Target” sont
pilotés sur la plage déterminée par “ACT RANGE
ACT RANGE HI 1~127 LO” et “ACT RANGE HI”. En règle générale, réglez
“ACT RANGE LO” sur “0” et “ACT RANGE HI” sur
“127”.
0~100, Détermine la durée d’un cycle de la pédale
BPM – d’expression virtuelle.
Lorsque vous sélectionnez “BPM”, la valeur de chaque paramètre
est définie en fonction de la valeur “MASTER BPM” choisie pour
WAVE RATE *1 chaque Patch. Cela facilite la synchronisation des réglages d’effets
avec le tempo du morceau.
* Si, suite au réglage de tempo, le temps de retard est trop long, la
synchronisation se fait sur une période plus courte équivalant à
1/2 ou 1/4 de cette durée.
32
CTL/EXP
Liste TARGET
CATEGRY TARGET CATEGRY TARGET CATEGRY TARGET CATEGRY TARGET
ON/OFF ON/OFF 31 Hz VOICE
TYPE LOW CUT 62Hz PS1 MODE
SUSTAIN LOW GAIN 125 Hz PS1 PITCH
COMP
ATTACK LOW-MID FREQ 250 Hz PS1 FINE
TONE LOW-MID Q 500 Hz PS1 PRE DLY
FX1/FX2
LEVEL LOW-MID GAIN 1 kHz PS1 LEVEL
EQ GEQ FX1/FX2
ON/OFF HI-MID FREQ 2 kHz PS2 MODE
P.SHIFT
TYPE HI-MID Q 4 kHz PS2 PITCH
DRIVE HI-MID GAIN 8 kHz PS2 FINE
BOTTOM HIGH GAIN 16 kHz PS2 PRE DLY
TONE HIGH CUT LEVEL PS2 LEVEL
SOLO SW LEVEL LOW CUT PS1 F.BACK
SOLO LEVEL ON/OFF LOW GAIN DIRECT MIX
FX1/FX2
OD/DS EFFECT LEVEL TYPE LOW-MID FREQ VOICE
DIRECT MIX MODE LOW-MID Q HR1 HARMONY
CUSTOM TYPE POLARITY LOW-MID GAIN HR1 PRE DLY
FX1/FX2
CUSTOM BOTTOM SENS HI-MID FREQ HR1 LEVEL
FX1/FX2 PEQ FX1/FX2
CUSTOM TOP FREQ HI-MID Q HR2 HARMONY
T.WAH HARM
CUSTOM LOW PEAK HI-MID GAIN HR2 PRE DLY
CUSTOM HIGH EFFECT LEVEL HIGH CUT HR2 LEVEL
CUSTOM CHAR DIRECT MIX HIGH GAIN HR1 F.BACK
PREAMP ON/OFF MODE LEVEL DIRECT MIX

TYPE FREQ TYPE HOLD
PEAK RESO
FX1/FX2
GAIN RISE TIME
FX1/FX2 FX1/FX2 S.HOLD
T-COMP RATE LOW EFFECT LEVEL
A.WAH ToneMOD
BASS DEPTH HIGH TYPE
MIDDLE EFFECT LEVEL LEVEL BASS
TREBLE DIRECT MIX TYPE MIDDLE
FX1/FX2
PRES TYPE LOW MIDDLE FREQ
FX1/FX2 AC.PRO
LEVEL PDL POS HIGH TREBLE
GTR SIM
BRIGHT FX1/FX2 PEDAL MIN BODY PRES
GAIN SW SUB WAH PEDAL MAX LEVEL LEVEL
SOLO SW EFFECT LEVEL SENS TYPE
FX1/FX2
SOLO LEVEL DIRECT MIX RISE TIME RATE
SL.GEAR
SP TYPE TYPE LEVEL DEPTH
MIC TYPE SUSTAIN TONE FX1/FX2 MANUAL
PREAMP FX1/FX2 PHASER
MIC DIST ATTACK SENS RESO
A/B ADV CMP
MIC POS TONE ATTACK STEP RATE
FX1/FX2
MIC LEVEL LEVEL DEPTH EFFECT LEVEL
DEFRET
DIRECT MIX TYPE RESO DIRECT MIX
CUSTOM TYPE ATTACK EFFECT LEVEL RATE
CUSTOM BOTTOM FX1/FX2 THRESH DIRECT MIX DEPTH
CUSTOM EDGE LIMITER RATIO WAVE MANUAL
CUSTOM LOW RELEASE CUTOFF FX1/FX2 RESO
CUSTOM HIGH LEVEL RESO FLANGER SEPARATION
CUSTOM CHAR TYPE FX1/FX2 FILTER SENS LOW CUT
SPCSTM SIZE DRIVE WAV SYN FILTER DECAY EFFECT LEVEL
SPCSTM COLOR L BOTTOM FILTER DEPTH DIRECT MIX
SPCSTM COLOR H FX1/FX2 TONE SYNTH LEVEL WAVE SHAPE
SPCSTM SP NUM OD/DS SOLO SW DIRECT MIX FX1/FX2 RATE
SPCSTM CABINET SOLO LEVEL TONE TREMOLO DEPTH
EFFECT LEVEL SENS LEVEL
DIRECT MIX DEPTH SPEED SELECT
FX1/FX2
RESO RATE SLOW
SitarSIM
BUZZ RATE FAST
FX1/FX2
EFFECT LEVEL RISE TIME
ROTARY
DIRECT MIX FALL TIME
RANGE DEPTH
FX1/FX2
OCTAVE LEVEL LEVEL
OCTAVE
DIRECT MIX RATE
FX1/FX2
DEPTH
UNIV
LEVEL
33
CTL/EXP
CATEGRY TARGET CATEGRY TARGET CATEGRY TARGET

TYPE ON/OFF PITCH
ACCEL
WAVE SHAPE MODE RISE TIME
S-BEND
FX1/FX2 RATE RATE FALL TIME
PAN DEPTH DEPTH RATE
CHORUS
POS PRE DELAY ACCEL DEPTH
LEVEL LOW CUT LASER RISE TIME
PATTERN HIGH CUT FALL TIME
RATE EFFECT LEVEL FREQ
FX1/FX2
TRIGGER SENS ON/OFF RISE TIME
SLICER
EFFECT LEVEL TYPE ACCEL FALL TIME
DIRECT MIX REVERB TIME RING RING LEVEL
RATE PRE DELAY OCTAVE LEVEL
DEPTH LOW CUT DIRECT MIX
FX1/FX2 REVERB
TRIGGER HIGH CUT LEVEL
VIBRATO ACCEL
RISE TIME DENSITY RISE TIME
TWIST
LEVEL EFFECT LEVEL FALL TIME
MODE DIRECT MIX LEVEL
ACCEL
FX1/FX2 FREQ SPRING SENS RISE TIME
WARP
RINGMOD EFFECT LEVEL PEDAL FALL TIME
ON/OFF
DIRECT MIX FX MODE
MODE PITCH DEPTH
VOWEL 1 PEDAL PDL POS RISE TIME
VOWEL 2
P.B. EFFECT LEVEL OCTAVE R.TIME
ACCEL
FX1/FX2 SENS DIRECT MIX F.BACK FB LEVEL
HUMAN RATE TYPE OCTAVE FB LEV
DEPTH PDL POS VIB RATE
MANUAL PEDAL PEDAL MIN VIB DEPTH
LEVEL
WAH PEDAL MAX PATCH LEVEL
XOVER FREQ EFFECT LEVEL MASTER LOW
LOW RATE DIRECT MIX MASTER MID F
VOLUME CURVE
MASTER
LOW DEPTH MASTER MID Q
LOW PRE DLY FOOT VOLUME MIN MASTER MID G
FX1/FX2 VOLUME VOLUME MAX
LOW LEVEL MASTER HIGH
2x2CHO
HIGH RATE LEVEL MASTER BPM
BPM/
HIGH DEPTH MODE KEY MASTER KEY
HIGH PRE DLY CHANNEL SELECT TUNER TUNER SW
HIGH LEVEL ChA DYNAMIC
MANUAL MANUAL MODE SW
TYPE ChA DYN SENS
ON/OFF
DELAY TIME ChA FILTER
DIVIDER PHRASE REC/ PLAY
F.BACK ChA CUTOFF LOOP STOP/ PLAY
FX1/FX2 ChB DYNAMIC
HIGH CUT CLEAR
SUB DLY
EFFECT LEVEL ChB DYN SENS
BPM TAP
ChB FILTER TAP
DIRECT MIX DELAY TAP
TAP TIME ChB CUTOFF
START/ STOP
MODE MIDI
ON/OFF MMC PLY /STOP
TYPE MIXER ChA/B BALANCE
LEVEL +10
DELAY TIME SPREAD
LEVEL +20
F.BACK ON/OFF
LEVEL -10
DELAY MODE
HIGH CUT SEND/ LEVEL -20
RETURN SEND LEVEL PATCH
EFFECT LEVEL NUMBER INC
DIRECT MIX RETURN LEVEL
NUMBER DEC
PAN TAP TIME AMP BANK INC
AMP CTL SW
CTL
TIME BANK DEC
ON/OFF
DELAY F.BACK
D1 THRESH
HIGH CUT NS1
RELEASE
LEVEL
DETECT
TIME
ON/OFF
DELAY F.BACK
D2 THRESH
HIGH CUT NS2
RELEASE
LEVEL
DETECT
DELAY MOD. RATE
MOD ON/OFF
MOD. DEPTH ACCEL
TYPE
34
CTL/EXP
Pédale d’expression virtuelle Plage de changement de la cible pilotée

(Internal Pedal/Wave Pedal) La valeur du paramètre cible (“Target”) évolue entre les limites “Min”
et “Max” que vous pouvez spécifier sur le GT‑100.
En assignant un paramètre à la pédale d’expression virtuelle, vous pouvez Lorsque vous utilisez un commutateur au pied ou tout autre
produire un effet comme si vous actionniez une pédale d’expression et contrôleur faisant office de commutateur, la valeur “Min” est
changer ainsi le volume ou la tonalité en temps réel. sélectionnée quand le commutateur est coupé (FERMÉ), la valeur
“Max” quand il est activé (OUVERT).
La pédale d’expression virtuelle propose les deux types de fonction
suivants. Vous pouvez utiliser le paramètre “SOURCE” sous “ASSIGN 1~8” Vous pouvez déterminer la plage de variation de la valeur d’un
paramètre lorsque la source (le contrôleur) utilisée est une pédale
pour sélectionner le type voulu.
d’expression ou tout autre contrôleur générant un changement de
* Si vous voulez utiliser la pédale interne ou la pédale Wave, réglez le valeur continu. De même, lorsque la cible (le paramètre) est de type
paramètre “ASSIGN – SOURCE MODE” sur “MOMENT”. On/Off, la valeur centrale des données reçues est utilisée comme
valeur de séparation entre l’activation et la coupure.
Internal pedal Avec un commutateur au pied:
Si “SOURCE” est réglé sur “INT PEDAL”, la pédale d’expression virtuelle

démarre dès que le déclencheur qui lui est attribué (INT PDL TRIGGER) est
activé et modifie le paramètre choisi avec “TARGET”. MAX
Plage de réglage
du paramètre
La valeur change selon une courbe
MIN
OFF ON
Lors du déclenchement Avec une pédale d’expression:
Wave pedal MAX

Plage de réglage
du paramètre
Si “SOURCE” est réglé sur “WAVE PEDAL”, la pédale d’expression virtuelle

modifie cycliquement le paramètre choisi avec “TARGET” selon une forme
d’onde déterminée.
MIN
0 127
Pédale complète- Pédale complète-
ment relevée ment enfoncée
Le changement suit toujours une courbe déterminée quelle que soit la pédale
Activation/coupure de la cible avec une pédale d’expression:
Valeur
Niveau d’entrée ON
Niveau d’entrée
Le paramètre choisi comme cible varie en fonction du niveau d’entrée.
Memo
Degré d’en-
Pour régler la sensibilité d’entrée, utilisez le paramètre INPUT SENS. foncement
OFF de la pédale
d’expression
0 127
Pédale complète- Pédale à moitié Pédale complète-
ment relevée enfoncée ment enfoncée
* La plage pouvant être sélectionnée change selon le réglage de la

cible.
* Lorsque le “minimum” est réglé sur une valeur supérieure au
“maximum”, le pilotage variation du paramètre est inversé.
* Les valeurs des paramètres peuvent varier si la cible est modifiée
suite au réglage des valeurs “minimum” et “maximum”. Si vous
avez changé la cible, veillez à vérifier les réglages “minimum” et
“maximum”.
35
CTL/EXP
Plage de pilotage de la commande

Ce paramètre détermine la plage opérationnelle de variation de
la valeur d’un paramètre lorsque la source utilisée est une pédale
d’expression ou tout autre contrôleur qui change la valeur en
continu. Si le contrôleur quitte la plage opérationnelle, la valeur ne
change plus. Elle s’arrête au niveau “LO” ou “HI”.
Exemple: ACT RANGE LO: 40, ACT RANGE HI: 80
MAX
Plage de réglage
du paramètre
Degré d’en-
MIN foncement
de la pédale
d’expression
0 40 80 127
Pédale ACT ACT Pédale com-
complètement RANGE RANGE plètement
relevée LO HI enfoncée
Valeur
ON
Degré d’en-
foncement
OFF de la pédale
d’expression
0 40 60 80 127
Pédale ACT Valeur ACT Pédale com-
complètementRANGE centrale RANGE plètement
relevée LO HI enfoncée
* Lorsque vous utilisez un commutateur au pied ou tout autre

contrôleur à commutation comme source, conservez les réglages
“ACT RANGE LO: 0” et “ACT RANGE HI: 127”.
Avec certains paramètres, il peut arriver que la valeur ne change
pas.
36
Autres réglages
TUNER METRONOME MODE MANUAL MODE
Procédure d’édition Procédure d’édition
1. Appuyez simultanément sur les pédales [1] et [2]. 1. Appuyez simultanément sur les pédales [BANK
L’accordeur et le métronome sont activés. DOWN] et [BANK UP].
Le mode MANUAL est activé.
2. Modifiez les réglages avec les commandes [1], [4]~[8].

2. Modifiez les réglages avec les commandes [1]~[8].
3. Appuyez simultanément sur les pédales [1] et [2]
pour retourner à la page principale. 3. Appuyez simultanément sur les pédales [BANK
Vous pouvez aussi revenir à la page principale en appuyant DOWN] et [BANK UP] pour retourner à la page
sur le bouton [EXIT]. principale.
Cette page permet d’effectuer divers réglages pour le mode MANUAL.
TUNER Paramètre Réglage Explication

BANK DOWN
Cette page permet d’effectuer divers réglages pour le mode TUNER.
BANK UP
OFF, ACCEL, PL (PHRASE LOOP),
Paramètre Réglage Explication NUMBER PL R/P, PL S/P, PL CLR, CH A/B,
PEDAL 1 OD SOLO, A/B SOLO, A&B SOLO,
PITCH 435 Hz~445 Hz Réglage de la hauteur de référence. CMP, OD, PREAMP, EQ, FX1, FX2,
NUMBER
MUTE L’accordage de l’instrument est silencieux. PEDAL 2 DLY, CHO, REV, PDL FX, S/R,
Permet d’assigner le bloc
AMP CTL, TUNER, MANUAL,
Durant l’accordage, le GT‑100 transmet le NUMBER d’effet voulu à la pédale.
BPM TAP, DLY TAP,
BYPASS signal entrant sans effets. Tous les effets PEDAL 3
OUTPUT MIDI (MIDI START), MMC PLAY,
sont donc coupés.
NUMBER LEV +10, LEV +20, LEV -10, LEV -20,
Permet d’accorder votre instrument avec les PEDAL 4 NUM INC, NUM DEC,
THRU
effets activés. BANK INC, BANK DEC
PHRASE LOOP
ACCEL/CTL
METRONOME
Cette page permet d’effectuer divers réglages pour le mode METRONOME.

TEMPO 40~250 Détermine le tempo du métronome.
1/1~8/1,
1/2~8/2,
BEAT Spécifie la métrique.
1/4~8/4,
1/8~8/8
ON/OFF OFF, ON Active/coupe le métronome.
LEVEL 0~100 Détermine le volume du métronome.
37
1PS

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Paramètre Réglage Explication

CUSTOM Son d’un ampli à lampes typique de la fin des

CUSTOM OD/DS SETTING Paramètre Réglage Explication

Règle le volume du préampli. Simule le placement du micro.

Catégorie Type Explication

CUSTOM AMP SETTING EQ

TW CLEAN Modélisation d’un Fender Twin Reverb. Paramètre Réglage Explication

FX1/FX2 Nom de l’effet

T. WAH SUB WAH

Paramètre Réglage Explication Paramètre Réglage Explication

Paramètre Réglage Explication Paramètre Réglage Explication

Paramètre Réglage Explication Paramètre Réglage Explication

GRAPHIC EQ RESO 1–3

GUITAR SIM DEFRETTER

Sensibilité de l’effet “Slow Gear”. Lorsque la Détermine la quantité de filtrage appliquée

SITAR SIM. PITCH SHIFTER

HARMONIST Paramètre Réglage Explication

Majeur Paramètre Réglage Explication

AC. PROCESSOR FLANGER

LEVEL 0~100 Règle le volume. LEVEL 0~100 Règle le volume.

*1 Paramètre disponible lorsque “TYPE” est réglé sur “AUTO”.

SLICER RING MOD.

Détermine la vitesse de découpe du son. Sélectionne le mode du modulateur en anneau.

* Lorsque vous sélectionnez “BPM”, la NORMAL Son de modulateur en anneau normal.

Permet d’obtenir des sons de voyelles parlées.

VIBRATO Paramètre Réglage Explication

*1 Paramètre disponible lorsque “MODE” est réglé sur “PICKING”.

2X2 CHORUS SUB DELAY

Le signal direct est transmis à gauche et le signal Paramètre Réglage Explication

D1:F.BACK Niveau de réinjection du DELAY 1 (ou DELAY

CHORUS acoustiques peuvent être simulés.

PEDAL FX FOOT VOLUME

PEDAL BEND FOOT VOLUME

Paramètre Réglage Explication Paramètre Réglage Explication

WAH VOLUME SLOW 1, SLOW 2,

PEDAL POS 0~100 * Ce paramètre est disponible quand vous

Paramètre Réglage Explication

DUAL Ch. A, DUAL Ch. B

Paramètre Réglage Explication

Le signal transmis au bloc “SEND/RETURN” INPUT

Le signal transmis au bloc “SEND/RETURN”

Niveau de départ (Send) au processeur

Paramètre Réglage Explication Paramètre Réglage Explication

S-BEND Produit un effet bend prononcé. Ce paramètre spécifie la vitesse de transition

Produit un son psychédélique.

S-BEND Paramètre Réglage Explication

RISE TIME 0~100

LASER BEAM Paramètre Réglage Explication

MASTER SETTING AMP CONTROL

* Pour déterminer la façon dont les canaux de votre ampli sont

Paramètre Réglage Explication Affichage des noms des paramètres pilotables

KNOB SETTING PRE B TYPE B:TYPE MASTER LOW MT LOW

Paramètre Réglage PRE B TREBLE B:TRB PEDAL PB LEV PB LEV

SUB EXP PATCH, SYSTEM 37) sont ignorés.

LCD USB IN-OUT MODE: DRY OUT