Le magazine des audiophiles

-mag n°2023-6

LA HIFI
SANS COMPLEXE

Auditions privées : En test :

Fyne Audio Vintage Classic XII, 3 amplis intégrés stéréo, 7 paires
Genelec 8381A, Magico M7 d’enceintes acoustiques, 4 sources
 /CAMBRIDGEAUDIOFRANCE

A X SERIES

EN SAVOIR PLUS
 SOMMAIRE ON-mag 2023-5

Showroom
Tests sources Hifi
p.6 : Les dernières nouveautés de :
Accuphase, Astell & Kern, FiiO, Final p.62 : Eversolo DMP-A8 (lecteur
Audio, HumminGuru, IFi Audio, réseau)
McIntosh, Musical Fidelity, Nagra, Rotel, p.66 : Hana EH (cellule phono)
Sonus Faber, Tangent, Triode, WiiM, p.68 : IFi Audio Neo iDSD 2
Yamaha (convertisseur et ampli casque)
p.70 : Taga Harmony TCD-50 (lecteur
Auditions privées CD-Audio)
p.18 : Fyne Audio Vintage Classic XII
chez Concert Home
p.22 : Genelec 8381A au Studio Ferber
p.24 : Magico M7 chez Présence Audio
Conseil

Tests amplis intégrés stéréo

p.32 : Arcam A25
p.36 : Cary Audio SI-300.2d
p.40 : Creek 4040A

Tests enceintes Hifi passives

et actives

p.44 : Buchardt S400 MKII

p.46 : Edifier R2000DB
p.48 : Martin Logan Motion F20
p.52 : Musical Fidelity LS/35A
p.54 : Revival Audio Sprint 4
p.56 : Triangle Borea BR02 Connect
p.58 : Yamaha NS-600A

Ce magazine vous est proposé par ON-mag.fr

Diffusion, distribution et reproduction soumises à conditions.
Tous droits réservés.

Communication et publicité : Manuel Courbo (régie Catset), mcourbo@gmail.com, 06 61 09 14 46

Rédaction : Alexandra Bellamy, Manuel Courbo, Guillaume Fourcadier, Sylvain Pichot
et Pierre Stemmelin

3 ON-mag >> 2023-5

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6 ON-mag >> 2023-6

 WiiM Amp : le bon ampli-streamer Hifi à
moins de 350 € ? + d’infos sur ON-mag.fr

Triode : le magicien japonais de l’électronique

Hifi à lampes enfin disponible en France.
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ON-mag >> 2023-6 7

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8 ON-mag >> 2023-6

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10 ON-mag >> 2023-6

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12 ON-mag >> 2023-6

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ON-mag >> 2023-6 13

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14 ON-mag >> 2023-6

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AUDITION PRIVÉE

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AUDIO

10 000 €

Vintage
Classic XII
La plupart des enceintes Hifi haut de gamme actuelles sont d'étroites colonnes, configurées en
trois voies ou plus, armées de plusieurs boomers dépassant rarement 16 cm de diamètre et d'un
rendement limité. D'une concep�on vintage assumée, la Fyne Audio Vintage Classic XII prend le
contrepied, en se réappropriant de bonnes vieilles rece�es du passé trop souvent sacrifiées sur
l'autel du culte moderne de la finesse. De la taille d'un pe�t bahut normand, elle est équipée
d'un boomer de 12 pouces (soit 30 cm de diamètre) à haut rendement, associé en configura�on
coaxiale et concentrique à un tweeter à chambre de compression. Nous avons pu l'écouter dans
le magasin Concert Home basé dans le 16ème arrondissement de Paris.
par Pierre Stemmelin

Ce n'est un secret pour personne, Fyne Audio, ainsi
que ses designers et ingénieurs, est issu de Tannoy.
Suite au rachat de la célèbre marque écossaise
presque centenaire et à de fortes inquiétudes sur
son avenir, son équipe a décidé, il y a maintenant un
peu plus de 5 ans, de partir voler de ses propres
ailes et d'en reprendre le flambeau. Elle s'est
d'abord attaquée à la refonte de l'entrée de gamme
avec ses séries F300 et F500 dont les modèles sont
fabriqués en Asie. Elle a ensuite développé des
déclinaisons plus haut de gamme et luxueuses avec
une production basée au Royaume-Uni. Et enfin,
depuis un an, l'équipe de Fyne Audio s'attache à
faire revivre dans des versions totalement revues et
modernisées ses créations historiques avec les
modèles Vintage.
Un unique haut-parleur coaxial et
concentrique IsoFlare de 30 cm pour un
rendement de 96 dB
Les enceintes Hifi Vintage de Fyne Audio se divisent
en deux séries. La série Vintage "tout court" se
distingue par des ébénisteries plus haut de gamme,
de section trapézoïdale à flancs courbés, et
habillées de boiseries luxueuses. La série Vintage
Classic, plus abordable, adopte des ébénisteries de
section rectangulaire, à la finition plus classique,

18 ON-mag >> 2023-6

mais déjà très soignée. Toutes ont pour point
commun l'utilisation sur chaque enceinte d'un
unique haut-parleur coaxial, spécifique à la marque,
de type IsoFlare.
La Fyne Audio Vintage Classic XII qui nous intéresse
ici est le plus gros modèle de la gamme Vintage
Classic. Elle est équipée d'un haut-parleur IsoFlare
de 12 pouces. La section grave de ce haut-parleur,
ou, en d'autres termes, son boomer, mesure donc
30 cm de diamètre. Elle est dotée d'une membrane
de profil exponentiel en papier traité et renforcé par
un mélange de fibres. Sa bobine mobile est de plus
de 75 mm de diamètre et sa suspension
périphérique de type FyneFlute présente des
rainures concentriques afin de limiter les
phénomènes de réflexion.
Au centre de ce boomer, logé au fond d'une amorce
de pavillon, prend place la section aiguë (ou
tweeter) à chambre de compression et dôme en
titane de 75 mm.
La charge de l'enceinte est accordée par un évent
qui débouche vers le dessous de l'enceinte et
rayonne sur 360° par le biais d'un réflecteur ainsi
que des ouvertures habillées d'un joli tissu à
l'écossaise que l'on peut voir tout autour du coffret
au niveau de sa base. Il s'agit du procédé BassTrax
Tractrix pour lequel Fyne Audio a déposé un brevet.
Le rendement de l'ensemble atteint 96 dB avec une
tenue en puissance de 175 watts en régime continu
et de 700 watts en pointe.
Un look rétro des années 1970 jusqu'aux
réglages façon grosse enceinte de
monitoring afin d'adapter le comportement
de l'enceinte à l'acoustique de la pièce
La Fyne Audio Vintage Classic XII cultive
volontairement un look rétro des années 1970. Son
coffret parallélépipédique est plus large que
profond. Construit en médium de haute densité et
de bonne épaisseur, avec renforts internes, il adopte
un placage en noyer pour ses flancs et son panneau
supérieur. Son baffle, légèrement en retrait,
présente une finition noire satinée. Le cache haut-
parleur, toujours en tissu à grosses mailles à la mode
écossaise, vient s'y encastrer. La partie basse
accueille une belle plaque en aluminium anodisé
noir et doré, comportant des réglages de niveau
pour le haut du spectre et une portion du haut
médium, baptisés "Energy" et "Presence".
Ces réglages sont en lien avec un circuit de filtrage
à pistes en cuivre argenté, monté sur un support
anti vibration, selon un schéma optimisé par
ordinateur, avec des composants de haute qualité
(capacités au polypropylène, selfs à faible perte sur
noyau métallique laminé) sélectionnés à l'oreille et
ayant reçu un traitement cryogénique à -170°C.
À l'écoute : ça déménage très fort et tout en
délicatesse
Nous avons écouté une paire de Fyne Audio
Vintage Classic XII chez Concert Home. Ce magasin
est installé dans une boutique typique de pied
d'immeuble haussmannien dans le 16ème
arrondissement, à Paris. Il se compose d'une unique
grande pièce entièrement consacrée au rôle
d'auditorium, à l'acoustique non traitée, mais aux
dimensions et proportions se prêtant bien aux
démonstrations de produits stéréophiles haut de
gamme. Dans cet écrin audiophile chaleureux se
côtoient la crème des électroniques et enceintes
Hifi.
Nous avons fait nos écoutes à partir de morceaux de
jazz et musique classique choisis par le maître des
lieux, mais aussi avec nos morceaux que nous
connaissons très bien, tantôt funky, tantôt électro ou
encore symphonico-cinématographiques.
La lecture était confiée à un streamer Aurender avec
à la source le service de musique Qobuz. Nous
avons commencé les essais avec un ampli
Luxman L-509X, pour passer ensuite à un
Accuphase E-5000 que nous avons trouvé plus à
l'aise pour mettre en lumière les qualités des
enceintes. Le câblage de l'ensemble était assuré par
la marque Esprit.
Contrairement à l'image que peut donner leur look
rétro, les Fyne Audio Vintage Classic XII ne sont pas
du tout des enceintes offrant un gros son moelleux
avec des basses pesantes. On n'est pas du tout en
���
Spécifications
•Type : enceinte deux voies avec accord bass-reflex de
type BassTrax Tractrix
•Transducteur : IsoFlare de 12 pouces avec section boo-
mer de 30 cm à membrane en papier multifibre et section
tweeter à compression à dôme en aluminium de 75 mm
•Amplification RMS recommandée : de 20 à 350 watts
•Puissance pic admissible : 700 watts
•Puissance continue admissible : 175 watts
Sensibilité : 96 dB/2,83 V/1 m
•Impédance nominale : 8 ohms
•Réponse en fréquences typique dans une pièce :
25 Hz à 26 kHz à -6 dB
•Fréquence de coupure du filtre : 750 Hz
•Bornier : bi-câblage possible avec borne de mise
à la masse
•Filtre : passe-haut et passe-bas du second ordre
•Réglages : ±3 dB pour la bande de 750 Hz à 26 kHz
(Energy), ±3 dB pour la bande de 2,5 à 5 kHz (Presence)
•Dimensions : 55 x 94,8 x 42,1 cm
•Poids : 54,5 kg
ON-mag >> 2023-6 19

présence de modèles de sonorisation de foire. La
restitution se singularise en premier lieu par une
dynamique et une sensation de rapidité d'exécution
exceptionnelles. Le grave est particulièrement
dégraissé et détouré, hyper franc et véloce. Il ne
laisse strictement aucune impression de mollesse ou
de lourdeur. Le reste du spectre est du même
acabit. Le message sonore est toujours très vif,
jamais traînant. On reconnaît bien là les avantages
du haut rendement qui semble décupler l'impact et
la dynamique, mais aussi la notion de précision et
d'acuité.
Associé à un amplificateur à la restitution
particulièrement carrée, neutre et propre, comme
l'est celle de l'Accuphase E-5000, l'aigu se révèle
extrêmement brillant, donnant une impression de
puissance acoustique peu commune tout en
conservant de la matière, du grain et évitant les
phénomènes de stridence ou distorsion. De même,
20 ON-mag >> 2023-6
dans le registre médium, du fait que la
section tweeter à compression couvre
les fréquences à partir de 750 Hz, on
bénéficie d'une énergie que l'on n'a pas
l'habitude d'entendre avec les enceintes
à tweeter et transducteur de médium
conventionnels.
Un autre point fort des Fyne Audio
Vintage Classic XII est la configuration
coaxiale et concentrique de leur
transducteur IsoFlare. Comme
beaucoup d'enceintes à haut
rendement, elles demandent de prendre
un peu de recul, de quelques mètres.
Elles ne sont pas conçues pour une
écoute en champ proche, la tête dans
les haut-parleurs. Mais comparativement
à certaines créations à multiples voies,
haut-parleurs et pavillons, elles
procurent une image stéréophonique
bien plus cohérente. Le son n'est pas
dilué dans l'espace ou comme craché
vers l'avant. La focalisation, la gestion du
relief et de la profondeur, sur une zone
d'écoute assez large, sont excellentes.
Eu égard aux dimensions de leur section
boomer, les Fyne Audio Vintage
Classic XII peuvent paradoxalement
paraître presque courtes dans le bas du
spectre. Le but n'est pas ici de faire
descendre le grave jusqu'aux premières
octaves, mais de lui donner une force et
un impact saisissants. En effet, lors de nos
écoutes, ces enceintes nous ont offert un rendu
décoiffant de la chanson "Players" de Coi Leray.
Avec une maîtrise magistrale et à très forte
puissance acoustique, elles tiennent le rythme
explosif de ce morceau teinté d'esprit disco des
années 1980 avec une dynamique et une propreté
saisissantes.
En résumé
Avec les Vintage Classic XII, la marque anglaise Fyne
Audio renoue avec l'esprit de certaines réalisations
mythiques de Tannoy dont elle a hérité de l'ADN.
Les ébénisteries aux proportions de petites
armoires, le style vintage impeccablement exécuté
et les réglages disponibles en façade nous
ramènent avec délice 50 ans en arrière, à la
glorieuse époque de la stéréo. À l'écoute, leur haut-
parleur concentrique IsoFlare de 30 cm à haut
rendement, avec son aigu à compression, fait son
effet. Le son est d'une dynamique, d'une rapidité,
d'un impact comme on n'a plus trop l'habitude
d'entendre, accompagné d'une scène sonore
grandiose et évitant toute mollesse.
■
AUDITION PRIVÉE

GENELEC

69 000 €

8381A
Bien qu'il soit spécialisé dans les enceintes ac�ves de studio, le concepteur
finlandais Genelec a pourtant réussi à conquérir une pe�te cible audiophile, en
par�culier avec sa série SAM (Smart Ac�ve Monitoring). L'enceinte 8381A,
nouveau vaisseau amiral de son catalogue, représente une sorte d'abou�ssement
de la formule, à savoir un monstre cinq voies ac�f, au tarif digne du High-End.
par Guillaume Fourcadier

Design tristement professionnel, modèle pensé pour le studio, bien qu'acheté en

architecture joyeusement pro
Qu'on aime ou non son design, la Genelec 8381A
affiche un certain classicisme visuel, tout en angles,
malgré quelques détails originaux. Surtout, si sa
déclinaison noire est clairement mise en avant, il en
existe aussi une version blanche, visiblement plus
élégante.
Ce modèle très massif se compose d'un imposant
châssis de 1458 x 500 x 694 mm. On s'en doute,
l'enceinte n'a rien d'une boîte vide, puisqu'elle pèse
pas moins de 235 kg.
Mais l'esthétique n'a que peu d'importance pour ce
partie par une cible Hifi (visiblement la moitié des
clients). Cela n'est pas si surprenant au vu de ses
caractéristiques techniques.
Première particularité : nous avons affaire à une
architecture cinq voies, ce qui est rarissime sur des
enceintes, même dans les segments Hifi très haut
de gamme. Les neuf haut-parleurs sont agencés
ainsi :
- un tweeter de 25 mm avec un haut-parleur de mé-
diums de 127 mm, placés en configuration coaxiale
via la technologie maison MDC (Minimum Diffrac-
tion Coaxial)
- quatre haut-parleurs de médiums à dôme, placés

22 ON-mag >> 2023-6

dans la continuité du guide d'ondes, afin de créer
un système de "transduction de médiums"
- un haut-parleur de basses/bas-médiums de
381 mm (15 pouces). Ce woofer, épaulé par le
réseau de quatre haut-parleurs de médiums, lui-
même dans la continuité du transducteur MDC,
permet d'optimiser la directivité sonore, jusque
dans les basses fréquences
- deux haut-parleurs de basses en configuration
push-pull, placés dans un compartiment à part. Ce
dernier est en quelque sorte séparé du reste,
puisqu'il se comporte ni plus ni moins que comme
un caisson de basses.
Au-dessus, l'unité dispose d'une inclinaison réglable
(afin d'optimiser l'image sonore), comme certaines
références de Wilson Audio.
L'ensemble s'incorpore dans un environnement
actif, puisque chaque 8381A est livrée avec deux
amplificateurs dédiés RAM-81 : un pour le caisson
de basses et un pour le reste. Les deux modules
d'amplification sont ainsi capables de développer
jusqu'à 6000 W par canal (5926 W pour être exact).
Surtout, ce système s'inscrit dans la continuité de la
gamme SAM, synonyme de calibration avancée.
Grâce au logiciel maison GLM et au dispositif de
calibration (microphone + interface) GLM kit,
l'ensemble peut en partie compenser l'influence
acoustique de la pièce d'écoute. À la manière de
certains appareils non professionnels, cette
correction est appliquée à partir de l'amplificateur
(avec section DAC) RAM-81, lequel intègre plusieurs
ports de contrôle en RJ45. Le pilotage de
l'ensemble peut passer par différents types
d'interfaces, mais la plus simple semble être la
nouvelle 9320A (non incluse), sorte de petit boîtier
de monitoring à tout faire équipé de nombreuses
entrées et sorties numériques (en AES/EBU) et
analogiques.
Sur le papier, nous avons ainsi affaire à un système
actif très haut de gamme avec des outils de
correction acoustique et des systèmes de contrôle
surtout destinés aux professionnels, mais également
utilisables par les particuliers. Les prétentions
techniques sont clairement impressionnantes,
puisque Genelec annonce une bande passante de
20 Hz – 35 kHz (-6 dB), une linéarité de la réponse en
fréquences de +-1,5 dB, mais surtout un SPL max de
126 dB.
On s'en doute, un tel ensemble n'est pas à la portée
de toutes les bourses. Une paire de Genelec 8381A,
avec les amplificateurs RAM-81 (quatre au total), se
vend aux alentours de 69 000 euros.
À l'écoute, ça donne quoi ?
Genelec part avec un certain avantage face à de
nombreux fabricants d'enceintes très haut de
gamme dont nous avons déjà pu essayer les
produits : le constructeur ne laisse rien au hasard en
matière de traitement de la pièce, chose qui semble
échapper à de nombreuses marques de Hifi, y
compris dans le domaine High-End. Le salon High
End de Munich, pour citer un exemple frappant, est
rempli d'ensembles d'écoute haut de gamme très
cohérents, avec des salles correctement traitées
(comme les stands TAD). Mais on retrouve
également des salles sans aucun traitement,
s'ouvrant sur une très large baie vitrée, dans
lesquelles sont mises en valeur des configurations
sonores aux tarifs à six chiffres, qui sonneront
évidemment moins bien que la moindre paire
d'enceintes de bibliothèque dans un salon lambda.
Nous avons ainsi pu écouter une paire de Genelec
8381A au studio Ferber (à Paris), dont l'acoustique
est visiblement taillée pour un tel produit
(corrections acoustiques faibles).
Sans tomber dans une description laudative, il est
évident que ce système stéréo, malgré (ou plutôt
grâce à) son équilibre tonal à peu près parfait,
compte parmi ce que votre serviteur a pu entendre
de plus impressionnant.
L'acoustique adaptée de la pièce participe à cette
qualité ressentie, mais cette impressionnante
richesse audio, aussi efficace sur les genres les plus
calmes que sur les plus énergiques, ne paraît avoir
aucun défaut. L'image sonore est d'une précision et
d'une aération redoutables, en particulier quand
l'auditeur est positionné au sweetspot (position
idéale d'écoute), le niveau de détails est fabuleux,
et jamais aucune sensation d'agressivité ne pointe le
bout de son nez, malgré l'extension dans les
extrêmes.
Difficile de dire si les Genelec 8381A surpassent tout
ce qui se fait dans le milieu de la Hifi traditionnelle,
mais il est évident que la rigueur du produit,
symbolisée par sa présentation très technique, est
largement éloignée des discours assez romantiques
de l'audio High-End. Reste que l'on comprend
facilement pourquoi une bonne partie des
acheteurs en profite en tant que système d'écoute.
■
Spécifications
•Type : enceinte active avec correction acoustique
•Haut-parleurs : 3x woofers de 38,1 cm, 4x médiums de
12,7 cm, transducteur MDC avec médium de 12,7 cm et
tweeter coaxial à dôme de 25 mm
•Amplification : en classe D de 5926 watts au total
•Réponse en fréquences : 25 Hz à 35 kHz à -6 dB
•Connectique : entrée/sortie analogique XLR, entrée/sor-
tie numérique AES/EBU XLR
•Dimensions : 50 x 145,8 x 69,4 cm
•Poids : 235 kg
ON-mag >> 2023-6 23
AUDITION PRIVÉE

MAGICO
24 ON-mag >> 2023-6
 M7
"Pe�te" sœur de la M9, la M7 de Magico n'en est pas moins une enceinte colonne très
haut de gamme, coûtant près d'un demi-million d'euros la paire. Éloge de la fibre de
carbone et d'autres matériaux aussi avancés qu'acous�quement avantageux, ce modèle
se classe en deuxième posi�on dans la hiérarchie du constructeur. Un produit
excep�onnel à tous points de vue, que nous avons eu la chance de pouvoir écouter en
avant-première chez Présence Audio Conseil à Paris.
par Guillaume Fourcadier
Rien n'est trop précieux
Par certains aspects, le haut de gamme chez Magico
fait penser aux voitures de luxe, pour lesquelles le
prix n'est plus une considération, tant qu'il est
possible d'améliorer ce qui existe déjà. Sur ce plan,
Magico fait partie des quelques acousticiens, avec
d'autres grands noms comme Wilson Audio ou
Wilson Benesch, qui exploitent pleinement les
avancées technologiques effectuées dans le
domaine des matériaux.
Plus petite que la M9, cette M7 mesure 164 x 73 x
49 cm pour pas moins de 239 kg (454 kg pour une
M9). On peut noter que, si le poids reste titanesque,
le volume occupé n'est pas déraisonnable. Le
design, assez futuriste mais franchement réussi pour
un produit High-End (dont les lignes sont souvent
étranges), n’a pas seulement une vocation
esthétique. Magico a en effet imaginé son enceinte
à partir de simulations 3D, afin d'optimiser au
maximum l'acoustique.
Le coffret de la M7 est impressionnant, puisqu’il est
conçu autour d'une structure monocoque en fibre
de carbone, associée à un très épais baffle avant en
aluminium 6061-T6 usiné d'une seule pièce (près de
8 h d'usinage). Ces deux éléments sont reliés entre
eux via des couches de matériaux composites.
Le tout s'appuie sur une large base en aluminium,
reposant elle-même sur des pieds de découplage.
Cette liaison au sol, baptisée MPOD, permet de
stabiliser l’enceinte au maximum.
L'alliance de la forme optimisée et des matériaux
haut de gamme offre, sur le papier, un socle idéal
pour les transducteurs. Magico précise que le profil
de son enceinte a été travaillé jusqu'à ce que les
effets indésirables, diffraction en tête, ne soient plus
mesurables.
Notons que, contrairement à ce que nous pourrions
penser, la M7 ne propose pas de bi-câblage. Le
bornier est relié à un filtre passif très haut de
gamme développé en interne. Ce circuit, baptisé
ESXO (Elliptical Symmetry Crossover), est un filtre
quatre voies armé de composants de chez Mundorf
et Duelund Coherent Audio. Le but affiché est que
ce filtrage soit suffisamment optimisé pour que
l'enceinte, disposant de six haut-parleurs, sonne
comme une source ponctuelle (d’où un soin
particulier accordé à la gestion de la phase).
Béryllium, diamant, titane, structure Nano-
Tec et fibre de carbone imprégnée de
graphène pour les haut-parleurs
Le coffrage est impressionnant, mais les haut-
parleurs le sont tout autant. La Magico M7 reprend
en grande partie (dans des dimensions plus
resserrées) ce qui fait la force des M9. Elle hérite
notamment d’une architecture quatre voies, portée
par six haut-parleurs au total.
Élément crucial de l'ensemble, le tweeter dispose
d'un dôme de 28 mm en béryllium pur, recouvert
d'une couche diamantée via un procédé de
vaporisation. La forme et la rigidité de l'ensemble
permet, selon Magico, de se passer entièrement de
guide d'ondes, pièce qui risquerait de créer plus de
problèmes qu'il n'en résoudrait ici. Ce tweeter
dépasse (en théorie) d'assez loin les habituels
���
Spécifications
•Type : enceinte colonne quatre voies à charge close
•Coffret monocoque en fibre de carbone, baffle en
aluminium 6061-T6 usiné
•Tweeter : MBD5D à dôme béryllium de 28 mm recouvert
de diamant
•Haut-parleur de médiums : MAG5004RTC de 12,7 cm
à cône Nano-Tec Gen 8 (membrane à cœur aluminium en
nid-d'abeilles, en sandwich entre deux couches de fibre
de carbone infusée au graphène)
•Haut-parleurs de basses/médiums : 2x MAG9508HE
de 22,9 cm à cône Nano-Tec Gen 8
•Haut-parleurs de basses : 2x woofers MAG12008HE
de 30,5 cm à cône Nano-Gen 8
•Sensibilité : 92 dB
•Impédance nominale : 4 ohms
•Réponse en fréquences (pas de précision de mesure) :
18 Hz – 50 kHz
•Amplification recommandée : 50 W – 1000 W
•Dimensions : 164 x 73 x 49 cm
•Poids : 239 kg
ON-mag >> 2023-6 25
 tweeters à dôme, puisqu'il reste linéaire jusqu'à
50 kHz.
Les autres haut-parleurs suivent une approche
commune. Ils adoptent une structure avec cône
Nano-Tec de huitième génération. Ce cône High-
End se compose d'un cœur en aluminium à
structure en nid-d'abeilles, pris en sandwich entre
des couches de fibres de carbone imprégnées au
graphène. Tous les haut-parleurs sont dotés d’un
moteur avec un ou plusieurs larges aimants en
néodyme.
Pour les médiums, Magico utilise un unique
transducteur de 12,7 cm, dont l'une des
particularités est l'utilisation d'un amortissement à
base de mousse spéciale. Au-dessus de cet
élément, prennent place deux haut-parleurs de
médiums/basses de 22,9 cm, composés de deux
aimants (par transducteur) extra larges et d'une
bobine de 127 mm avec support ventilé en titane.
Ces deux références à haut rendement sont
capables d'une excursion de ±13 mm et peuvent
délivrer un volume sonore de 120 dB à 1 m de
distance.
Enfin, le registre basseux est confié à un duo de
26 ON-mag >> 2023-6
woofers de 30,5 cm, eux aussi pourvus d’une bobine
de 127 mm et d’aimants extra larges, le tout en
charge close. L'enceinte, malgré une taille presque
raisonnable, atteint une bande passante annoncée
(sans précision de mesure) allant de 18 Hz à 50 kHz,
pour une impédance nominale de 4 ohms et une
sensibilité de 92 dB. Magico préconise une
puissance d'amplification allant de 50 W à 1000 W.
Les Magico M7 seront disponibles d'ici le premier
trimestre 2024. Leur prix de vente n’a pas encore été
annoncé, mais il devrait s'établir à la moitié du tarif
des M9, soit près d'un demi-million d'euros la paire.
Ce que doivent être de vraies enceintes Hifi
High-End
Présentées en avant-première en France, les Magico
M7 étaient à l'écoute au magasin parisien Présence
Audio Conseil, dans une salle d'assez belles
dimensions. Celle-ci, bien traitée acoustiquement,
en tout cas mieux qu'un salon classique, montre
pourtant que, bien souvent, les limites d'un
équipement très haut de gamme viennent avant
tout des limites de la salle. Quelques bass traps
 (passifs et actifs) étaient ainsi présents, suffisants
pour prendre en charge le début des basses
fréquences, mais pas au point d’amortir
suffisamment la gamme 20 – 60 Hz. On pourrait
considérer que cela reflète bien ce que donne une
pièce d'écoute efficace, tout en étant éloigné des
exigences d'un studio de professionnel. Forcément,
nous n'étions pas dans les mêmes conditions qu'au
studio Ferber où nous avons pu écouter les Genelec
8381A (disposant en plus d'un système de
calibration/correction acoustique électronique).
Néanmoins, à l’écoute des Magico M7, on constate
que les promesses sont tenues en termes de qualité
pure. En cela, nous sommes toujours rassurés de
constater que le constructeur connaît son sujet sur
le bout des doigts et ne cherche pas une restitution
inutilement spectaculaire. Les transducteurs sont
d'une technicité remarquable, le châssis est maîtrisé
de bout en bout, la signature sonore est tout sauf
exubérante et fatigante.
À ce titre, un réel équilibre se dégage de l'écoute.
Quelques petits décibels sont peut-être mis en
avant dans les aigus, mais cela reste subtil. Le
tweeter délivre énormément de détails, avec une
extension clairement au-delà des capacités d'une
oreille audiophile, le tout avec une très belle
linéarité. Le reste est au diapason, en particulier les
basses, qui descendent effectivement aussi
profondément qu'avec un excellent caisson de
grave actif, mais sans aucun effet traînant. Les
quelques limites dans le bas du spectre étant donc
imputables à la pièce elle-même (quelques
résonances discernables à l'oreille), difficile de ne
pas être impressionné par une telle réserve de
puissance dans le bas du spectre, tout en subtilité.
Le choix des morceaux de musique utilisés pour la
démonstration était très "audiophile", c’est-à-dire
axé sur des morceaux assez simples et peu chargés
(façon piano jazz ou percussion et voix, le tout sans
trop monter le volume). Les conditions étaient donc
réunies pour ne pas trop exacerber les limites de la
salle d'écoute et ne pas brusquer les Magico M7,
mais cela ne remet aucunement en cause les
performances hors normes de ces dernières.
Outre la signature et le niveau de détails, c'est la
cohérence de l'ensemble qui est magistrale.
L'image sonore parvient parfaitement à se projeter
vers l'avant (par rapport à nous), tout en naviguant
de droite à gauche avec précision, au gré des effets
stéréo. Le travail sur le filtrage prouve que, si
déphasages entre les haut-parleurs il y a, ceux-ci
sont imperceptibles. En bref, un véritable travail
d'orfèvre sonore. Si elles ne sont pas
nécessairement les meilleures que nous ayons pu
écouter (trop difficile à dire), ces enceintes sont
probablement celles qui cumulent le plus de bons
points. Leur sonorité est irréprochable et elles
28 ON-mag >> 2023-6
restent raisonnables de par leur design et leurs
dimensions. Nous sommes loin de certaines
immenses armoires High-End ou autres créations
façon art contemporain ou ésotériques. Si le prix
n'est vraiment pas un problème, mais que le design
et la praticité le sont un peu plus, difficile de ne pas
vous recommander les Magico M7.
Pour les intéressés, l'écoute s'est effectuée autour
d'un streamer Antipodes Oladra, relié à un DAC
MSB Select, le tout sur un préamplificateur Pilium
Olympus et deux blocs mono Pilium Atlas
(classe A/B, jusqu'à 900 W sous 4 ohms).
Conclusion : des enceintes Hifi d'exception,
mais pragmatiques
Les Magico M7 ne s'adressent clairement pas à tout
le monde et s'inscrivent presque dans une niche
High-End au sein de la niche High-End. Mais toute
arrogance tarifaire mise à part, le constructeur ne se
moque pas du monde comme peuvent le faire bien
d'autres acteurs du marché. Ses enceintes Hifi hors
normes présentent de réelles innovations
techniques, avec des éléments au coût
exceptionnellement élevé de par les matériaux et
les techniques employés - matériaux et techniques
qui seront amenés à ruisseler par la suite sur les
créations plus abordables de la marque.
Le discours de Magico est ainsi plus pragmatique
qu'on ne pourrait le penser, la marque n'hésitant
pas à donner un fourmillement de détails
techniques sur ses créations, ce qui participe à son
image relativement épargnée auprès du public
"classique". Ce même public raillera volontiers, très
souvent à juste titre, les créations d'autres
constructeurs High-End, avant tout spécialisés dans
les descriptions artistico-ampoulées et
volontairement mystérieuses.
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sa nouvelle série Hifi Radia, composée de trois amplis stéréo intégrés, d'un lecteur CD et
d'un streamer au look par�culièrement racé. Au sein de ce�e série, l'A25 est l'ampli le
plus haut gamme. Travaillant en classe G, il semble être une reprise de l'excellent
Arcam SA20. Voyons s’il apporte vraiment quelque chose de plus.
par Pierre Stemmelin

L'Arcam A25 est un ampli stéréo intégré de 2 x masque et protège la connectique.

100 watts sous 8 ohms et de 2 x 165 watts sous
4 ohms, donc déjà relativement puissant et doté
d'une bonne réserve en courant. Il possède quatre
entrées analogiques dont une phono MM et cinq
entrées numériques dont une USB-C acceptant les
flux audio Hi-res et une liaison sans fil Bluetooth
supportant le codec haute définition AptX Adaptive.
Un gros ravalement de façade avec une
touche d'esprit gaming
L'appareil adopte un nouveau design, celui de la
gamme Radia, qui lui donne un look beaucoup plus
moderne et racé. Sa façade est un panneau de
métal moulé bordé de deux grosses molettes de
fonctions, également en métal, de section évasée.
La partie centrale est habillée d'un plastique mat
uniforme qui laisse transparaître les inscriptions de
l'afficheur lorsqu'il est allumé. Une petite prise
casque sur mini jack est disponible dans le coin en
bas à gauche. Le capot est fait d'une épaisse tôle
rainurée. À l'arrière, une pièce en matériau
synthétique en forme d'aileron, en plastique,
La livrée de l'appareil est entièrement noire avec de
petites touches de jaune vif, en liseré sur les flancs
ou sur le pourtour des fines ouvertures d'aération du
capot. Surtout, chacune des deux molettes en
façade s'illumine d'un anneau jaune vif lorsque
l'appareil est en fonction. Certes, ce n'est pas aussi
flashy qu'un ordinateur de gaming, mais il y a un
peu de l'idée. Pour notre part, nous trouvons ce
design très réussi. Il nous change de ce que l'on voit
habituellement et apporte beaucoup de cachet.
La petite télécommande fournie avec l'appareil est
dans le même esprit, en noir et jaune. Elle donne
accès à quelques fonctions de paramétrage :
intensité de l'éclairage, mise à jour du logiciel,
appairage Bluetooth, code de télécommande...
Mêmes étages d'amplification en classe G,
mais une refonte et un nettoyage en
profondeur des circuits en amont
L'Arcam A25 est un peu plus puissant que le SA20 (2
x 100 watts contre 2 x 90 watts). Il n'en reprend pas
moins les mêmes étages d'amplification

32 ON-mag >> 2023-6

proprement dits. Ces étages travaillent en classe G.
Ils comportent deux "rails" de puissance, un de
faible puissance en classe A et l'autre de forte
puissance en classe B avec pour chaque canal un
push-pull de transistors ON Semiconductor de type
Thermal Trak (NJL3281DG et NJL1302DG).
En amont, l'alimentation a été retravaillée. Le
transformateur toroïdal, d'environ 11 cm de
diamètre pour 5 cm de haut, dispose maintenant
d'un pot de blindage. Les condensateurs sont de
marque DTDZ et de capacité plus importante : 2 x
6800 µF/50 V pour le premier rail de puissance et 2 x
10 000 µF/80 V pour le second.
On note bien une petite régression. La puce de
conversion de l'Arcam A25 est une ESS
Sabre ES9280AQ au lieu d'une ES9038K2M sur le
SA20. À l'écoute, elle nous a paru donner un son
moins filé, plus sec dans les aigus.
En revanche, le circuit principal a profité d'une belle
cure détox. En verre époxy de qualité, ses pistes ont
été redessinées afin d'éliminer le maximum de
câblage en l'air. L'intérieur de l'appareil est ainsi
beaucoup plus propre et mieux ordonné. Le
radiateur en aluminium de l'étage de puissance
paraît aussi un peu plus qualitatif et a été recentré.
Un son plein d'énergie, d'aisance et de
matière, signature d'une classe G
parfaitement maîtrisée
Nous avons testé l'Arcam A25 avec nos enceintes
colonnes "point de repère" Kelinac KEL 714 MG.
Nous avons utilisé comme source, alternativement,
un ordinateur raccordé en USB sur l'entrée
numérique et le streamer Arcam ST5 en liaison
analogique. Ce dernier est équipé d'une puce de
conversion ES9018K2M et propose une restitution
mieux définie que celle du DAC intégré à l’A25. Les
différents éléments étaient reliés par des cordons de
la marque française Real Cable que nous avons
choisie comme sponsor officiel pour nous fournir ces
accessoires de test.
À l'écoute de l'Arcam A25, nous avons retrouvé ce
���
Spécifications
•Type : ampli intégré stéréo
•Puissance : 2 x 100 W sous 8 Ω, 2 x 165 W sous 4 Ω
•DAC intégré : ESS Sabre ES9280AQ, compatible PCM
32 bits/384 Hz et DSD1024
•Entrées analogiques : 3x Ligne et phono MM sur RCA
•Entrées numériques : USB-C, optique Toslink, 2x co-
axiales sur RCA, Bluetooth AptX Adaptive
•Sorties analogiques : casque et haut-parleurs
•Ports de pilotage : Ethernet (RJ45), entrée IR, entrée et
sortie Trigger
•Consommation veille/max. : <0,5/500 W
•Poids : 9 kg
•Dimensions : 43,1 x 8,3 x 34,4 cm
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-6 33
 tempérament sonore qui nous avait tant plu avec
l'Arcam SA20. L'amplification en classe G,
lorsqu'elle est bien mise en œuvre comme ici, nous
donne la sensation de bénéficier des qualités de la
classe A sans ses inconvénients (très faible
rendement, importante consommation électrique,
fort dégagement de chaleur). Sans paraître
nullement colorés, les timbres ont beaucoup de
densité, de richesse et de matière. Les voix donnent
une excellente impression de présence et
d'incarnation. Elles ont du corps et de l'ampleur et
ne sont pas artificiellement projetées vers l'avant.
L'ensemble du spectre est d'une très bonne
lisibilité. L'Arcam A25 délivre beaucoup de détails et
de nuances, de façon naturelle et évidente, sans
sembler forcer le trait ou souligner excessivement
les hautes fréquences. Le grave, tout
particulièrement, est d'une excellente articulation.
Le jeu d'une basse électrique, d'un pied de grosse
caisse, d'un violoncelle ou d'une contrebasse est
d'un superbe suivi tant dans ses variations de
tonalité que d'intensité.
Le son de l'Arcam A25 présente une énergie peu
commune et assez caractéristique de la classe G (ou
de la classe A). Les différences de dynamique,
34 ON-mag >> 2023-6
qu'elles soient intenses ou fines, sont extrêmement
bien mises en évidence tout en ayant l'air de couler
de source.
Cet ampli est simultanément très technique et
musical. Il maîtrise parfaitement son sujet et les
enceintes qui lui sont associées. Il est informatif,
transparent, mais aussi tout en aisance, force,
ampleur et naturel.
En résumé
L'Arcam A25 est une refonte réussie de
l'Arcam SA20. D'une puissance supérieure, doté
d’un design plus accrocheur, d'un châssis plus haut
de gamme et de circuits redessinés, cet ampli
intégré stéréo pousse encore un peu plus loin le
niveau de performances. Cela justifie (en tenant
compte de l'inflation) l'augmentation de tarif. La
section DAC intégrée pourrait être un peu plus
qualitative. En conséquence, nous ne décernons pas
cette fois-ci notre Award "coup de cœur" ON-
topaudio. Pour le reste, la restitution sonore est
toujours aussi énergique, naturelle, tout en aisance
et brio.
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SI-300.2d
Cary Audio est un constructeur américain d'électroniques Hifi haut de gamme qui a de la largesse
d'esprit. Il est fort réputé pour ses amplis à tubes tel le CAD-300SEI u�lisant des 300B, en Single-
Ended et classe A, pour une puissance de 15 wa�s par canal. Mais il ne reste pas enfermé dans ce
genre audiophile. En effet, son intégré stéréo SI-300.2d, que nous testons ici, prend le total
contrepied. Tout à transistors, équipé d'un DAC Hi-res, il développe 2 x 300 wa�s.
par Pierre Stemmelin
Le Cary Audio SI-300.2d est un ampli Hifi intégré buffet de taille normale.
résolument haut de gamme qui se singularise en L'appareil adopte un design qui ne cherche pas à
premier lieu par sa puissance très élevée : 2 x faire dans la discrétion et affirme ses prétentions de
300 watts sous 8 ohms et 2 x 450 watts sous 4 ohms gros ampli Hifi très musclé. Sa façade est en
en régime continu. Il est équipé de quatre entrées aluminium de 1 cm d'épaisseur à bords chanfreinés.
analogiques, asymétriques et symétriques, ainsi que Au centre prend place un massif potentiomètre de
de six entrées numériques dont une sans fil volume à la finition chromée surplombant une
Bluetooth AptX LL et une USB-Audio. Il possède quinzaine de touches de sélection des sources et
aussi des liaisons réseau Ethernet et WiFi pour son fonctions, en métal usiné. Une grosse pièce
pilotage depuis un système domotique. On peut protubérante, en aluminium brossé, dessine les
l'utiliser comme un préampli ou comme un bloc de contours de ce potentiomètre, ainsi que ceux de
puissance stéréo en mode "By-pass Cinema". Il l'afficheur, à gauche, et des vumètres à aiguille, à
possède en complément deux sorties numériques, droite. L'éclairage de ces deux derniers éléments
mais fait l'impasse sur une entrée phono et une est d'un bleu intense. Il est possible d'en ajuster
prise casque. l'intensité lumineuse ou de l'éteindre.

Un design qui a du caractère avec des Un moteur de dragster en quintuple push-

vumètres d'un bleu éclatant pull, polarisé en classe A/B

Le Cary Audio SI-300.2d est un monstre de Le capot du Cary Audio SI-300.2d est formé d'une
puissance. Il est imposant, certes, mais demeure à épaisse tôle métallique, ajourée sur toute sa surface
taille humaine. Son poids ne dépasse pas 25 kg et et comportant une large ouverture sur la droite,
ses dimensions permettent de l'installer sur un laissant voir un radiateur de dissipation thermique.

36 ON-mag >> 2023-6

Ce radiateur dégage en permanence des calories.
Nous avons mesuré une consommation électrique
d'une centaine de watts lorsque l'appareil est au
repos. Cela s'explique par son fonctionnement en
classe A/B avec tension de polarisation élevée et se
traduit par une dissipation de chaleur équivalente.
Sous le capot, cet ampli dispose de deux circuits
d'alimentation. Le premier est à découpage et suivi
de deux capacités de filtrage Elna for Audio de
10 000 µF sous 35 V chacune. Il se charge
notamment de la section DAC qui est équipée
d'une puce AKM AK4490EQ (32 bits/768 kHz) ainsi
que de circuits de suréchantillonnage et
resynchronisation (reclocking), TruBit et OSO,
propriétaires.
Le second circuit d'alimentation est linéaire,
s'appuyant sur un très gros transformateur toroïdal
totalement encapsulé sous un pot de blindage de
14,5 cm de diamètre sur 10 cm de haut. Il comporte
deux capacités de filtrage Elna for Audio de
10 000 µF sous 100 V chacune et s'occupe des
étages de puissance.
On en arrive au morceau de bravoure du produit, les
étages de puissance. Montés sur un double
radiateur de dissipation thermique en aluminium,
ces étages ne sont pas en simple, ni en double, ni
en triple... mais en quintuple push-pull. Cela signifie
que pour chaque canal, ils font appel à cinq paires
de transistors (soit dix transistors). Ces transistors
sont des modèles bipolaires de chez ON
Semiconductor, MJL3281A et MJL1302A, dont les
capacités maximales pour chacun sont de 260 volts,
200 watts et 15 ampères. Donc virtuellement, le Cary
Audio SI-300.2d pourrait revendiquer, comme le font
certains autres, des capacités en courant de
150 ampères par canal !
De la force, de la puissance, de l'aisance...
Oui, mais pas sans nuances
À moins de vouloir sonoriser la salle de bal d'un
château, il va de soi qu'un amplificateur aussi
puissant que le SI-300.2d ne présente pas vraiment
d'intérêt en compagnie d'enceintes à très haut
rendement, surtout si elles sont à mono-
transducteur large bande. Pour les enceintes de ce
type, Cary Audio propose des amplis à lampes,
beaucoup moins puissants, qui semblent mieux
indiqués. Le SI-300.2d est de son côté beaucoup
plus intéressant pour alimenter de grosses colonnes
multivoies privilégiant la largeur et la régularité de la
réponse en fréquences, au prix d'un rendement plus
faible et parfois d'une courbe d'impédance plus
���
Spécifications
•Type : ampli stéréo intégré
•Puissance : 2 x 300 W sous 8 Ω, 2 x 450 W sous 4 Ω
•Entrées numériques : 2x coaxiales RCA, optique Toslink,
USB, AES/EBU XLR, Bluetooth AptX LL
•Conversion : jusqu'en 32 bits/384 kHz et DSD 256, sur-
échantillonnage 8x
•Entrées analogiques : 2x Ligne RCA, 2x XLR
•Sorties numériques : coaxiale RCA, optique Toslink
•Sortie analogique : préampli RCA
•Communication : 2x Trigger 12 V et IR, Ethernet, WiFi
•Réponse en fréquences : 10 Hz – 50 kHz à ±0,1 dB
•Rapport signal/bruit : >100 dB(A)
•Consommation max. : 950 W
•Poids : 23,6 kg
•Dimensions : 43,8 x 15,2 x 45,7 cm
Notre avis
Construction Équipement
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-6 37
 difficile.
À l'écoute, avec le Cary Audio SI-300.2d, on a
effectivement la sensation de disposer d'une
puissance colossale. Les graves sont profonds,
pleins d'ampleur et de force. À volume élevé, la
restitution fait preuve d'une aisance et d'une tenue
rarement rencontrées sur un amplificateur intégré
stéréo. Il n'y a aucun souci pour pousser le curseur
jusqu'à un volume qui risque de nous fâcher
définitivement avec le voisinage. Sur "Interstellar
Suite : Part 2" de Hans Zimmer et The Disruptive
Collective enregistré en live, les notes les plus
basses de l'orgue ont une puissance acoustique à
en décoller les cache haut-parleurs de nos
enceintes. L'ampli Cary suit par ailleurs la montée
crescendo des chœurs ainsi que de l'orchestre sans
sourciller, jusqu'à son paroxysme, ne montrant
aucun signe d'essoufflement.
Mais le plus surprenant avec cet intégré servi par
une excellente section DAC tient dans son
dynamisme, son impact, son punch et sa
cohérence... autant de qualités qui s'exercent aussi
bien à haut qu'à bas régime. Ce modèle Cary Audio
est différent de beaucoup de gros amplis de type
multi push-pull que nous avons déjà entendus et
dont le son paraît contraint et étriqué à faible
volume. Ces appareils nécessitent généralement
38 ON-mag >> 2023-6
que l'on pousse fortement les watts avant de bien
vouloir se mettre à chanter. Ici, on note certes une
petite sécheresse dans le haut du spectre qui est
relativement incisif, mais la restitution est fort
convaincante à bas, voire très bas niveau, comme à
volume très élevé. Dès quelques pouillèmes de
watts, il se dégage une impression de confort et
d'ampleur très agréable. On retrouve en outre avec
le SI-300.2d certaines des qualités de la classe A qui
donne aux timbres simultanément beaucoup de
matière, de grain et d'ouverture. Cela
s'accompagne d'une image stéréophonique ample,
bien focalisée, d'une sensation d'ensemble à la fois
naturelle, délicate et fort spontanée.
En résumé
Cet ampli Hifi intégré SI-300.2d, de 2 x 300 watts, est
un bel exercice de style que Cary Audio réussit avec
talent. L'appareil est doté d'une section DAC
performante alliant précision et équilibre, d'une
section d'amplification très musclée qui sait faire
parler la poudre, délivrer des graves tonitruants, des
aigus incisifs, mais aussi faire preuve d'aisance, de
maîtrise et de naturel, quel que soit le volume
sonore.
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Creek Audio est une marque iconique de la scène Hifi britannique de la fin du siècle
dernier qui était très appréciée pour ses pe�ts intégrés stéréo. Elle a connu quelques
années difficiles, mais a su se redresser. Nous l'avons redécouverte il y a peu avec son
ampli Voyage i20 qui, malgré son prix élevé, nous a beaucoup séduits. Elle vient de lancer
un second ampli, le 4040 A, beaucoup plus abordable. Celui-ci est ultra compact, d'une
concep�on qui mise à fond sur la modernité, alliant audionumérique et classe D. Voyons
si c'est à nouveau une réussite.
par Pierre Stemmelin

Avec sa belle façade en aluminium de seulement comporte plusieurs modifications.

21,5 cm de large pour 6 cm de haut, le Creek 4040 A
ressemble à un bébé ampli Hifi. Mais ce descendant
du fameux intégré stéréo CAS4040, lancé en 1983, il
y a 40 ans, n'est absolument pas d'une puissance
lilliputienne. Il affiche 2 x 55 watts sous 8 ohms et le
double sous 4 ohms.
Une conception qui mise sur la modernité
avec une alimentation à découpage et des
étages d'amplification en classe D
Le Creek 4040 A dispose d'un châssis haut de
gamme réalisé en épaisses tôles pliées,
particulièrement rigides, avec une façade en
aluminium massif usiné de 8 mm d'épaisseur.
Il est fabriqué en Chine et, afin de délivrer une
puissance importante sous un format très compact,
il embarque sous son capot un étage de puissance
en classe D. Celui-ci utilise une puce Infineon
Merus MA5332S. La carte sur laquelle elle est
implantée ressemble beaucoup à certains modules
que l'on peut trouver chez ThanksBuyer ou
AliExpress, mais elle est signée Creek Audio et
Par ailleurs, nerf de la guerre de tout étage
d'amplification et plus spécialement en classe D,
l'alimentation est particulièrement puissante. À
découpage pour plus d'efficience et de compacité,
elle peut fournir jusqu'à 350 watts.
La carte de traitement des entrées intègre de son
côté un convertisseur ESS Sabre 32 bits
(ES9018K2M) compatible DSD jusqu'à 1,536 MHz.
L'implantation de toutes ces cartes et de tous ces
éléments est très propre, parfaitement ordonnée,
sans perte de place.
Des fonctions qui misent également sur la
modernité avec des entrées
audionumériques, le Bluetooth et un étage
phono en option
Pour ce qui est de ses fonctions, le Creek 4040 A
mise également sur la modernité. Il dispose d'une
liaison Bluetooth AptX HD ainsi que de trois entrées
audionumériques (USB, coaxiale RCA et optique
Toslink). Mais il n'en rejette pas pour autant le passé,
puisque ses circuits sont prêts à accueillir une carte

40 ON-mag >> 2023-6

RIAA optionnelle pour platine vinyle, la
Creek Sequel-mk4 (150 €), compatible avec les
cellules phono MM et MC.
À cela, l'ampli Creek ajoute trois entrées Ligne
analogiques (deux sur RCA et une sur XLR) ainsi
qu'une prise casque (sur jack 6,35 mm). Toutes les
fonctions de l'appareil se gèrent à partir de ses deux
boutons en aluminium, rotatifs et à pression,
disponibles en façade ou bien à partir de la
télécommande fournie. On a même droit à un menu
s'affichant sur le petit écran central, permettant
d'ajuster la balance, les graves, les aigus, la
luminosité des éclairages ou encore le délai de mise
en veille automatique. En résumé
À l'écoute : une vitalité débordante
Facile à caser, simple et convivial à utiliser, le Creek
Audio 4040 A l'est aussi à l'écoute. Cet ampli
présente l’avantage de donner une impression de
puissance importante, mais il a aussi quelques
limites. Ses graves sont un peu ronds et ses timbres
dénotent quelques approximations, tandis que le
haut du spectre pourrait être d'une plus grande
précision et plus doux. Sa puissance lui permet
d'alimenter sans difficulté de grandes enceintes
colonnes, mais ses caractéristiques font qu'il nous
semble mieux adapté à des modèles de
bibliothèque. Son registre grave, qui n'est pas d'une
profondeur abyssale, est cependant relativement
généreux, ce qui est bien indiqué pour de petites
enceintes.
Le Creek 4040 A parvient à délivrer un son à la fois
chaleureux, léger et clair, incisif sans être agressif.
On reconnaît bien en lui la patte de son géniteur
Mike Creek qui a fait la réputation de sa marque. Sa
signature acoustique nous rappelle également celle
d'un Rega iO ou encore d'un Cyrus One. La
restitution sonore est très expressive et pleine de
vitalité. Ce tout petit ampli est animé d'une sorte
d'urgence à faire de la musique et d'une énergie
communicative. Son peps ne l'empêche pas de
demeurer raffiné et distingué. Il n'est pas neutre,
mais toujours enjoué, jamais ennuyeux.
Venant d'une marque historique, l'ampli intégré
stéréo Creek 4040 A bouscule un peu les codes de
la Hifi traditionnelle. Ultra compact, doté d'un
équipement moderne, intelligent et évolutif, cet
appareil est positionné à un prix un peu élevé dans
l'absolu. Sa restitution sonore est parfois un peu
approximative. Mais elle a aussi beaucoup de
qualités. Elle est puissante, très vive et dynamique,
bien articulée, à la fois chaleureuse et incisive. Elle
ne laisse pas indifférent.
■
Spécifications
•Type : ampli intégré stéréo
•Puissance : 2 x 55 W sous 8 Ω, 2 x 110 W sous 4 Ω
•Capacité en courant annoncée : >8 A, 20 A en pic
•Connectique analogique : 2x entrées Ligne RCA, entrée
Ligne sur XLR, sortie casque sur jack 6,35 mm, carte
phono MM/MC en option (à 150 €)
•Entrées numériques : Bluetooth AptX HD, coaxiale RCA,
optique Toslink, USB 2.0
R•éponse en fréquences : 5 Hz à 50 kHz à ±3 dB, 10 Hz à
20 kHz à ±1 dB
•DHT + bruit : <0,045%
•Diaphonie : >68 dB à 1 kHz
•Consommation : <0,5 watt en veille, 5 watts en
moyenne, 350 watts au max.
•Dimensions : 21,5 x 6 x 25,5 cm
•Poids : 2,2 kg
Notre avis
Construction Équipement
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-6 41
 La nouvelle
ULTIMA 25 ACTIVE
Un son unique à la connectivité multiple

L'ULTIMA 25 ACTIVE est notre nouvelle paire d'enceintes actives avec Blue-
tooth. Elle s'adapte au téléviseur, à l'ordinateur portable et à d'autres lecteurs.
Elle offre le son ULTIMA tant apprécié ainsi qu'une radio DAB+ et FM intégrée.
En savoir plus sur teufelaudio.fr
 TESTS :
ENCEINTES
HIFI PASSIVES
ET ACTIVES
TEST
BUCHARDT
S400 MKII
Buchardt fait par�e de ces quelques marques
de produits Hifi, que l'on voit fleurir depuis
quelques années, ayant décidé de ne faire que
de la vente directe. Proposant des enceintes
passives et ac�ves, elle s'est déjà taillé une
belle réputa�on auprès du public audiophile et
adopte un posi�onnement rela�vement haut
de gamme. Ti�llés par les demandes de nos
lecteurs, nous avons donc choisi de tester un de
ses best-sellers. Il s'agit de l'enceinte passive
Buchardt S400 dans sa version MKII, de format
compact, mais qui promet un grave très
généreux. par Pierre Stemmelin
Buchardt Audio ApS est une entité danoise et ses
enceintes ressemblent beaucoup à certaines de sa
voisine finlandaise Amphion. La Buchardt S400 MKII
présente ainsi des caractéristiques qui rappellent
celles de l'Amphion Argon 3S que nous avons
testée en 2017, qui reste pour nous une référence et
dont le prix actuel est de 3000 € la paire. Comme
elle, il s'agit d'un modèle compact, deux voies, avec
un boomer de taille équivalente (15,25 cm contre
16,5 cm), un large pavillon circulaire pour le tweeter
et un radiateur passif arrière pour l'accord dans les
basses. Elle est cependant plus abordable, puisque
vendue à 2100 € la paire. Ses haut-parleurs utilisent
44 ON-mag >> 2023-6
2100 €
des membranes de natures différentes. Elle est
fabriquée en Indonésie, tandis que l'Amphion
Argons 3S est produite en Finlande.
Tweeter à très large pavillon, grand
radiateur passif allongé à l'arrière pour
délivrer des basses profondes et filtrage
ultra audiophile
La Buchardt S400 MKII est d'une réalisation très
propre, avec une finition soignée, sans défaut
apparent. Nous l'avons reçue dans sa livrée noire
satinée qui n'est pas la plus valorisante. Mais elle est
également disponible en blanc et dans plusieurs
placages de bois véritable d'essences différentes
moyennant un supplément de 150 à 250 € la paire.
Par ailleurs, son tweeter placé en bas de la façade,
doté d'un pavillon aussi large que le boomer, sa
légère inclinaison vers l'arrière, ses caches haut-
parleurs ronds... lui confèrent une esthétique
distinctive.
La construction de l'ébénisterie, en panneaux de
médium de 16 mm d'épaisseur avec entretoise
médiane de renfort interne, est simple et classique.
En revanche, les autres éléments sont plus haut de
gamme. Le châssis du boomer ainsi que le pavillon
du tweeter, à profil exponentiel de plus de 15 cm de
diamètre, sont de solides pièces en fonte
d'aluminium moulée. Ils sont fixés par le biais de vis
sur inserts métalliques, tout comme le saladier en
tôle emboutie du radiateur passif et la plaque
support du beau bornier de raccordement.
Le boomer adopte un cône en papier enduit. Le
tweeter est à dôme en textile imprégné de 19 mm
(0,74 pouce plus précisément). La motorisation de
chacun est fort sérieuse. Le radiateur passif ovale,
de 12,7 cm de large sur 20,3 cm de long, possède
une membrane en papier traité, renforcé par de la
fibre synthétique. Les trois transducteurs (actifs et
passif) sont tous fabriqués sur cahiers des charges
propres à Buchardt Audio.
Enfin, le filtre n'a pas été conçu à la légère. Il retient
l'attention par la qualité et le dimensionnement de
ses composants. On y trouve notamment une très
grosse self sans noyau, une capacité Audiomiflex à
feuilles de papier huilé ainsi que plusieurs
condensateurs MKP Jantzen Cross Cap.
À l'écoute : maîtrise, profondeur, ampleur et
esprit lounge ou Home Studio
À l'écoute, les enceintes Buchardt S400 MKII
cultivent une certaine rondeur et douceur plutôt
qu'une approche très dynamique, percutante et
incisive. Leur réponse en fréquences semble
effectivement très large, avec un grave qui descend
très bas. En contrepartie, elles ont un rendement
relativement faible. Pour en tirer pleinement parti, il
est préférable de les associer à un amplificateur
relativement puissant et ferme. Elles nous ont donné
de bons résultats avec notre habituel
amplificateur I25 du constructeur Primare, dont
Buchardt Audio semble assez proche, raccordées
par le biais de cordons Real Cable Prestige 600.
Les Buchardt S400 MKII, de par l'ampleur de leur
restitution, sont capables de sonoriser un grand
espace, mais elles sont aussi très bien adaptées à
une utilisation en champ proche. Lors d'une écoute
de proximité, on apprécie l'excellente cohérence et
fusion de leurs registres grave et aigu. Ces
enceintes se révèlent en ce sens fort convaincantes
pour du Home Studio. Ce n'est pas un hasard
puisque Buchardt propose plusieurs de ses modèles
en version active, se prêtant justement bien au
travail de monitoring. Dans ce cadre, on apprécie
tout particulièrement la signature tonale légèrement
descendante des S400 MKII. Le haut du spectre est
d'une bonne définition, mais aussi très doux, ne frise
jamais les tympans, évite la fatigue auditive même
sur de très longues sessions.
À l'autre extrémité du spectre, le registre grave est
généreux. On peut le taxer d'embonpoint.
Néanmoins, il demeure très maîtrisé, ne bave pas ou
ne dégouline pas de façon exagérée et sa
profondeur est en outre assez exceptionnelle.
Les enceintes Buchardt S400 MKII n’adoptent pas
une approche purement Hifi comme on en a
l'habitude. À bas régime, on peut les trouver un peu
trop discrètes, pas assez explosives ou apprécier
leur son typé "lounge". Mais elles savent aussi
envoyer du gros son, avec une excellente maîtrise,
sans sortir de leurs gonds. Elles nous en ont fait une
superbe démonstration sur le morceau de rap "VS -
Call of duty : Modern Warfare III" de Dosseh et
Dinos, gommant la légère acidité du mixage sur les
voix tout en soutenant le rythme drill avec force et
des basses spectaculaires pour des enceintes si
compactes.
En résumé
Les Buchardt Audio S400 MKII sont des enceintes
Hifi atypiques, à la sonorité typée, mais qui ne
manquent pas d'intérêt. Elles bénéficient d'une
construction sérieuse et d'un travail de mise au
point qui a été poussé jusqu'au bout à partir de
composants audiophiles soigneusement
sélectionnés. Elles ne sont pas faites pour tout le
monde, car elles ont une signature sonore très
affirmée. Cependant, elles peuvent aussi beaucoup
plaire, avec des arguments que l'on ne trouve pas
souvent ailleurs, sur d'autres enceintes compactes,
notamment la profondeur du grave, la douceur dans
le haut du spectre ou encore l'excellente fusion des
registres dans le cadre d'une écoute en champ
proche.
■
Spécifications
•Type : enceinte compacte, 2 voies, accordée par
radiateur passif arrière
•Transducteurs : tweeter à dôme textile de 19 mm,
boomer de 15,25 cm à cône en papier, radiateur passif à
membrane papier de 12,7 x 20,3 cm
•Impédance : 4 Ω
•Sensibilité : 87 dB
•Réponse en fréquences : 33 Hz à 40 kHz à ±3 dB (dans
une pièce non amortie)
•Fréquence de coupure du filtre : 1,8 kHz
•Puissance d'ampli recommandée : 40 à 200 watts
•Dimensions : 18 x 36,5 x 28 cm
•Poids : 7,5 kg
•Finition : peinte ou placage bois moyennant un supplé-
ment de 150 à 250 € la paire
Notre avis
Construction Design - finition
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-6 45
TEST

EDIFIER 250 €

R2000DB
Les enceintes ac�ves de bureau R2000DB d'Edifier se présentent comme un condensé de
ce qui a fait le succès de la marque chinoise : simplicité d'usage et bonne qualité sonore
à un tarif abordable (250 euros). Réussite ou coup d'épée dans l'eau ?
par Guillaume Fourcadier

Pas extrêmement raffinées mais efficaces 10 degrés vers l'arrière.

Très classiques quoique légèrement rétro dans leur
design, les Edifier R2000DB n'en sont pas moins
modernes et plutôt bien finies. Leur coffret en MDF,
aux flancs laqués assez élégants (en arc brisé), est
très dense et ne présente aucune visserie
apparente. Quant à la façade en vinyle à effet
grainé, elle apporte une petite touche pas
désagréable, mais dont l’aspect esthétique peut
être clivant. Signe de leur orientation "monitoring
de bureau", les R2000DB sont inclinées de
Loin d'être aussi complètes que des KEF LSX II, ces
enceintes Edifier R2000DB assurent un peu plus que
le minimum en matière de connectiques. Outre la
présence de deux entrées Ligne sur prises RCA et
d'une entrée audionumérique optique Toslink, elles
disposent d'une puce Bluetooth, ce qui leur confère
une certaine polyvalence. L'ensemble se contrôle
via des molettes placées à l'arrière de l'enceinte
principale, mais surtout depuis une télécommande
dédiée. Cette dernière, particulièrement cheap,
vient tout de même contrebalancer l'absence de

46 ON-mag >> 2023-6

commandes en façade.
Contrairement à ce que l'on rencontre
habituellement sur les duos d'enceintes de
monitoring, Edifier opte pour une disposition
asymétrique des équipements. L'enceinte droite
accueille toute la connectique, les contrôles, toute
l'électronique de puissance et le câble secteur,
malheureusement non détachable. Elle alimente
l'enceinte gauche par le biais d'un épais câble à
terminaison six broches, qui permet de conserver En résumé
deux voies d'amplification séparées, une pour le
woofer et l'autre pour le tweeter. Ni premium ni révolutionnaires, les Edifier R2000DB
s'acquittent parfaitement de leur fonction : celle
Un son étonnamment maîtrisé et dynamique d'enceintes actives de bureau complètes et
efficaces. Offrant une restitution détaillée, ouverte
Pas de révolution sonore avec les Edifier R2000DB. et bien maîtrisée, elles constituent un excellent
Ces enceintes deux voies sont propulsées par un rapport performances/prix.
woofer de 13,2 cm, un tweeter "Eagle Eye" à
diaphragme polymère de 25 mm et par un
■
ensemble de quatre amplificateurs (36 watts RMS
par woofer, 24 watts par tweeter), le tout épaulé par Spécifications
un DSP maison. •Type : enceintes actives de bureau
À l'écoute, ces enceintes sont tout sauf décevantes. •Coffret en MDF
Les écueils basseux de certains modèles d’Edifier •Architecture deux voies
(graves baveux) sont ici absents ; tout est •Woofer de 13,2 cm, tweeter Eagle Eye de 25 mm
étonnamment propre. Les R2000DB distillent ainsi •Réponse en fréquences : 50 Hz – 20 kHz
un bon mélange d'énergie et d'ouverture scénique. •Rapport signal/bruit : >85 dB (pondération A, pas de
La signature sonore, légèrement boostée autour des précision dans les mesures)
100 Hz, est équilibrée et très détaillée dans les •Amplification : 2 x 36 W (woofers), 2 x 24 W (tweeters)
médiums et les aigus (légèrement descendants). •Entrées : 2x Ligne RCA, audionumérique optique Tos-
Sans atteindre la richesse d'excellentes enceintes link, puce Bluetooth
Hifi, ce petit duo de bureau propose un rendu •Dimensions : 28,57 x 24,13 x 19,05 cm
polyvalent et très agréable, qui n'est jamais voilé ou •Poids : 9,7 kg l'ensemble
agressif. Avant tout dédiées à un usage en champ •Finitions : noir (version testée) ; effet bois
proche, pour une diffusion de proximité, ces •Inclus : grilles de protection, câble RCA vers RCA, câble
enceintes ne sont pas non plus ridicules à plus RCA vers jack 3,5 mm, câble optique, télécommande
grande distance, bien que leur directivité soit très
marquée.
Nous avons donc entre les mains un produit idéal
pour les petits budgets. Le niveau de détails et le Notre avis
bon équilibre tonal permettent un bon usage
créatif, la musicalité est parfaite pour une écoute ou
un usage vidéoludique et la bonne réserve de Construction Fonctions
puissance convient pour un fonctionnement à
distance moyenne, dans un petit salon. Ajoutons à
cela un ajustement bien pensé des basses et des
Performances Musicalité
aigus et la copie est excellente.

ON-mag >> 2023-6 47

TEST

MARTIN LOGAN

4820 €
Motion F20
Mar�n Logan est le champion des enceintes à panneau électrosta�que. Créée dans le milieu des
années 1980, la marque américaine est la seule à avoir réussi à développer et renouveler sur la
durée une large gamme de modèles de ce type. Mais l'électrosta�que étant coûteux et pas
toujours facile à me�re en œuvre, elle propose une série également très riche d'enceintes plus
conven�onnelles. La Mo�on F20 en fait par�e. Ce�e grande colonne à près de 5000 € la paire
est notamment équipée d'un tweeter à diaphragme plissé et de woofers à membrane en
aluminium afin de retrouver, sans les contraintes, la signature sonore électrosta�que qui a fait
la réputa�on de la marque.
par Pierre Stemmelin

48 ON-mag >> 2023-6

Les enceintes Hifi et Home Cinéma non
électrostatiques de Martin Logan, adoptant des
ébénisteries de formats traditionnels, sont toutes
regroupées au sein de la série Motion, elle-même
subdivisée en trois sous-séries : Motion Foundation
pour l'entrée de gamme, Motion XT pour le haut de
gamme et Motion "tout court" pour le milieu de
gamme. La Motion F20 fait partie de cette dernière
sous-catégorie. Il s'agit d'une grande colonne trois
voies, à quatre haut-parleurs, accordée en bass-
reflex. Nous l'avons reçue pour test dans sa finition
intégralement blanche satinée qui, pour une fois,
nous a semblé très réussie. Elle est aussi disponible
en finitions noir laqué et noir mat ou placage noyer
et noir mat. Avec son panneau supérieur incliné vers
l'arrière, sa façade relativement étroite et ses petits
cache haut-parleurs ronds à la place d'un seul cache
de grandes dimensions, elle parvient à ne pas
paraître trop imposante. En son sommet, comme sur
toutes les autres enceintes Martin Logan, se trouve
un tweeter Folded Motion à membrane plissée à la
façon d'un tweeter Air Motion Transformer (AMT), ici
dans sa version Gen2 Obsidian.
Un double baffle découplé et avec mini
pavillon pour le tweeter de type Gen2
Obsidian Folded Motion
Le tweeter Gen2 Obsidian Folded Motion de la
Martin Logan Motion F20 occupe une surface de 2,6
x 3,6 cm, mais sa membrane plissée mesure près de
60 cm2 lorsqu'elle est dépliée. Ce transducteur,
protégé par de solides barreaux métalliques, n'est
pas monté directement sur le baffle. Il est vissé à un
contre-baffle fait d'un panneau de médium de
18 cm d'épaisseur qui couvre toute la façade et s'y
accroche par le biais d'ergots en plastique. Ce
contre-baffle porte les enjoliveurs avec bagues en
caoutchouc amortissant des autres haut-parleurs. Il
est usiné de façon à créer un petit pavillon ou guide
d'ondes d'une dispersion de 90° tant sur le plan
vertical qu'horizontal. Il permet de découpler
mécaniquement le tweeter du reste de l'ébénisterie
et d'optimiser sa directivité.
Transducteur de médium à fibre de verre en
mini charge close et woofers aluminium en
bass-reflex à 360°
Le baffle proprement dit de l'enceinte est en
médium de pas moins de 25 mm d'épaisseur. Il
supporte le transducteur de médium placé juste en
dessous du tweeter. Celui-ci, de 14 cm de diamètre,
est à membrane en fibre de verre tressée, associée à
une suspension très raide. Il est lui aussi découplé,
mais plus légèrement, par le biais d'un épais pot en
forme de chapeau melon qui assure sa petite charge
close arrière et l'isole du reste du coffret.
Les deux woofers sont quant à eux installés tout en
bas du baffle, ce qui donne un aspect assez
particulier à l'enceinte. De 16,5 cm de diamètre, ils
sont équipés d'une membrane en aluminium. Tout
comme pour le transducteur de médium, cette
membrane est un dôme inversé ; elle est reliée à sa
bobine mobile par une pièce en forme de
champignon garantissant une meilleure liaison
mécanique, le saladier est en polymère moulé et le
moteur utilise un double aimant ferrite sérieusement
dimensionné.
Ces deux woofers sont accordés en bass-reflex. Un
gros évent tubulaire débouche en dessous du
coffret, rehaussé par quatre pieds réglables à
pointes en caoutchouc ou métal fournies, et qui
rayonne ainsi sur 360° par l'entremise du sol.
Enfin, le filtre de la Martin Logan Motion F20 est
composé, comme il se doit, d'éléments de qualité
dont des selfs largement dimensionnées et des
condensateurs MKT.
Un grave phénoménal, un haut du spectre
d'une rare ouverture et élégance
Effectivement, on constate à l'écoute que les Martin
Logon Motion F20 ont un registre grave très
virulent, particulièrement profond, ample et marqué
���
Spécifications
•Type : enceinte colonne, 3 voies, bass-reflex
•Haut-parleurs : 2x woofers de 16,5 cm à dôme inversé
en aluminium, médium de 14 cm à dôme inversé en fibre
de verre tressée, tweeter Folded Motion de 2,6 x 3,6 cm
avec guide d'ondes 90° x 90°
•Réponse en fréquences : 35 Hz à 25 kHz à ±3 dB
•Sensibilité : 92 dB/2,83 V/1 m
•Impédance : 4 ohms
•Puissance d'amplification recommandée : de 20 à
300 watts
•Fréquences de coupure du filtre : 230 Hz et 2,6 kHz
•Dimensions : 112,7 x 29,8 x 36,2 cm avec pieds
•Poids : 27,2 kg
Notre avis
Construction Design - finition
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-6 49
 par beaucoup de punch. Aussi, à moins que
l'acoustique ne soit très amortie, elles ne sont pas
adaptées à une petite pièce. Selon le lieu dans
lequel elles jouent, il peut être nécessaire de les
décoller du mur de quelques bonnes dizaines de
centimètres et mieux vaut éviter de les placer dans
les angles entre les murs si l'on ne veut pas que leur
virulence dans le bas du spectre se transforme en
trop d'embonpoint.
À l'autre extrémité du spectre, le haut médium et
l'aigu sont d'une superbe ouverture, très détaillés et
aérés, présentant une belle mise en scène
stéréophonique. Le filé est excellent, ce qui évite
tout effet de pincement ou d'acidité. Entre les deux
extrêmes, le bas médium est un peu en retrait. Les
Martin Logan Motion F20 ont une signature tonale
affirmée, un son que l'on peut qualifier de "à
l'américaine", relativement démonstratif avec un
équilibre subjectivement physiologique. Cela peut
ne pas plaire à tout le monde, mais aussi susciter
l'enthousiasme.
Les performances de ces enceintes sont
incontestablement de haut niveau. La tenue en
puissance est élevée. La restitution est propre,
50 ON-mag >> 2023-6
donnant une agréable sensation d'énergie et
d'ampleur, aussi bien à fort volume qu'à volume très
modéré, ce qui n'est pas courant. On apprécie tout
particulièrement la sensation de puissance qui se
dégage sur des enregistrements live de concerts de
musique Rock ou Country ou encore de l'Electro.
Mais cette sensation d'énergie ne s'exerce pas au
détriment de la finesse. Les Martin Logan
Motion F20 savent aussi délivrer des sonorités très
distinguées et raffinées.
En résumé
Les Martin Logan Motion F20 sont des enceintes
colonnes haut de gamme d'une conception
technique savante. Leur section grave, animée par
deux boomers de 16,5 cm à membrane en
aluminium, est particulièrement puissante et
virulente. Leur haut du spectre, servi par un
transducteur de médium à membrane en fibre de
verre et un tweeter Folded Motion exclusif, est d'un
grand raffinement. Elles ont un tempérament sonore
affirmé, démonstratif, se caractérisant par beaucoup
d'ampleur, d'ouverture et de punch.
■
 A1
Amplificateur intégré de classe A dynamique

Le retour d’un classique de la Haute-Fidélité !

• Puissance de 25 watts sous 8 ohms par canal • Entrée home cinéma (commutable)

• Pré-amplificateur de classe A • Sortie préampli (RCA)

et étage d’amplificateur de puissance discret
• Sortie ligne fixe (RCA)
• Alimentations séparées pour le préampli
et l’ampli de puissance • Optimisation des niveaux de bruit
avec la construction SMD
• 6 entrées ligne stéréo
- Conception Positive World -

Plus d’infos sur

musicalfidelity-audio.fr

musicalfidelity-audio.fr
TEST
MUSICAL
FIDELITY
2500 €
LS3/5a
Créée par la marque Rogers à par�r de haut-
parleurs KEF dans les années 1970 comme
mini enceinte de monitoring professionnelle
pour les besoins de la radiotélévision anglaise
(BBC), la LS3/5A est devenue depuis une
légende dans le monde de la Hifi. Aujourd'hui,
elle peut paraître soit totalement
anachronique, soit une valeur sûre
intemporelle si l'on s'en réfère à ses nombreux
fans. Nous avons testé sa nouvelle édi�on
proposée par la marque Musical Fidelity pour
tenter de trancher.
par Pierre Stemmelin
Une ébénisterie en panneaux d'à peine 12 mm
d'épaisseur, un boomer de seulement 11 cm de
diamètre, un rendement presque anémique de
82,5 dB, une réponse en fréquences courte (80 Hz à
20 kHz), une impédance hors gabarit de 15 ohms et
un tarif de 2500 € la paire pour cette nouvelle
version ! Heu... vous êtes sûrs ? En 2023, on peut
effectivement se demander s'il n'y a pas erreur.
Pourtant, il suffit d’effectuer quelques recherches sur
le Web pour se rendre compte qu'il existe de
nombreux audiophiles qui ne tarissent pas d'éloges
sur la qualité de restitution sonore de la LS3/5A.
C'est qu'elle doit bien avoir des qualités que l'on ne
soupçonne pas de prime abord.
52 ON-mag >> 2023-6
Une version particulièrement soignée et
fidèle du célèbre moniteur des années 1970
de la BBC
La LS3/5A a été produite par plusieurs marques.
Deux versions existent aujourd'hui sous la marque
Stirling Broadcast. Elle est encore produite en
quantité limitée sous la marque originelle Rogers.
On en trouve même en kit à monter soi-même chez
Falcon Acoustics. Certains autres modèles en sont
des dérivés comme l'Harbeth P3ESR dont la
dernière version est la P3ESR XD ou encore
l'excellente ProAC Tablette 10 ainsi que la Spendor
Classic 4/5.
Cette nouvelle édition de Musical Fidelity est la plus
fidèle possible au modèle original de 1976,
numéro 29, d'une impédance de 15 ohms (la version
11 ohms étant apparue plus tard) et d'une
réalisation extrêmement soignée. Elle est équipée
d'un boomer de 11 cm. Celui-ci possède un cône en
matériau plastique (certainement du bextrène),
comme enduit sur sa face extérieure, associé à un
châssis en tôle emboutie et un costaud moteur à
aimant ferrite. Contrairement à ce que l'on
rencontre d'habitude, il est fixé au baffle par
l'arrière, ce qui fait qu'il se positionne en retrait par
rapport à celui-ci, et il travaille en charge close. De
par son coffret très compact, sa profondeur réduite
et l'absence d'évent bass-reflex, la LS3/5A peut ainsi
être considérée comme une enceinte Hifi réellement
de bibliothèque même s'il est aussi possible de la
poser sur un pied.
Le tweeter est à dôme textile de 19 mm et
également doté d'un sérieux moteur à aimant
ferrite. Il se distingue par sa petite grille de
protection caractéristique, ses câbles de
raccordement de bobine apparents et l'épais cadre
de feutre qui l'entoure afin d'amortir les réflexions.
Il est bien un point sur lequel la Musical
Fidelity LS3/5A s'écarte de l'originale. Il s'agit de
son dos qui n'est pas démontable. En revanche son
baffle l'est bien, installé légèrement en retrait de
manière à permettre l'encastrement du cache en
tissu maintenu par des bandes de Velcro agrafées.
Les parois de l'ébénisterie ne mesurent que 12 mm
d'épaisseur, mais elles sont réalisées en
contreplaqué de bouleau d'excellente qualité et de
haute densité, avec un luxueux placage en
palissandre et des tasseaux d'assemblage en bois
massif. La charge intérieure est tapissée de plaques
bitumineuses et de panneaux de mousse
synthétique jaune amortissante. L'assemblage est
assuré par des vis sur inserts métalliques. Il est
impeccablement réalisé, de même que la finition.
Le filtre de l'enceinte est monté sur un circuit en
verre époxy (une autre concession à la modernité)
derrière le tweeter, découplé par un épais tampon
de feutre dense. Il utilise de nombreux
condensateurs MKP de haute qualité ainsi que trois
condensateurs très atypiques.
La vérité serait ailleurs ?
On ne va pas se mentir. Avec ces enceintes dont le
rendement est parmi les plus faibles, il faut pousser
le volume plus que d’habitude. Elles ne sont pas
conçues pour délivrer des niveaux sonores très
élevés. Leur registre grave ne descend pas
beaucoup. Et pourtant, à leur écoute, il se passe
réellement quelque chose qui tient du prodige. Ce
prodige n'est pas de la magie. Il s'explique par des
recettes mises au point, parfois de façon très
empirique, par les ingénieurs de la BBC, il y a un
demi-siècle, afin de s'affranchir des limitations
techniques de l'époque. Il met également en œuvre
des solutions psychoacoustiques qui ont depuis été
étudiées. La restitution sonore des Musical
Fidelity LS3/5A n'est donc pas neutre. Elle use
d'artifices. Mais elle contient aussi sa part de vérité.
Il est difficile de ne pas être séduit, de ne pas
tomber sous son charme.
Contrairement à ce que laissent présager les chiffres
sur le papier, le registre grave de ces mini enceintes
Hifi semble à l'écoute très généreux et chaleureux,
tout en ayant une très bonne articulation, ce qui leur
permet par exemple de facilement suivre le jeu
d'une contrebasse ou d'une basse électrique. À
l'autre extrémité du spectre, l'aigu présente une
petite pique qui donne une belle luminosité à la
restitution. L'équilibre tonal des Musical
Fidelity LS3/5A est donc un tantinet physiologique.
Le registre médium n'en paraît pas pour autant
éteint. Au contraire. Les voix bénéficient d'un très
bon effet de présence. Elles se détachent
particulièrement bien du reste de l'orchestration.
Les Musical Fidelity LS3/5A ont donc une restitution
colorée, mais, dans le même temps, elles
permettent de discerner beaucoup de nuances et
détails tout en conservant un rendu paraissant très
spontané, harmonieux et naturel.
Enfin, l'image stéréophonique est stupéfiante
d'ampleur. Les Musical Fidelity LS3/5A sont
recommandées pour une écoute de proximité, mais
même dans un salon de bonne taille et à une
distance d'écoute de plusieurs mètres, elles
remplissent particulièrement bien l'espace. Cela se
fait un peu au détriment de la profondeur, mais la
scène sonore est très large, avec des effets latéraux
qui se détachent clairement au-delà du cadre formé
par les enceintes ainsi que des éléments centraux
qui ont du relief, ce qui participe grandement à la
lisibilité du message sonore.
En résumé
Cette nouvelle version des mythiques petites
enceintes de monitoring deux voies de la BBC est
réalisée avec beaucoup de sérieux. La finition et la
construction sont impeccables. Les Musical
Fidelity LS3/5A restent des enceintes Hifi
techniquement limitées, mais elles ont aussi une
restitution sonore très naturelle, chaleureuse et
pleine d'ampleur, sacrément séduisante.
■
Spécifications
•Type : enceinte 2 voies, de bibliothèque, en charge close
•Haut-parleurs : boomer de 11 cm, tweeter à dôme de
19 mm
•Réponse en fréquences : 80 Hz à 20 kHz à ±3 dB
•Puissance d'amplification recommandée : 20 à 150 watts
•Impédance : 15 ohms
•Sensibilité : 82,5 dB/1 watt/1 m
•Dimensions : 19 x 30,5 x 16,5 cm
•Poids : 4,9 kg
Notre avis
Construction Design - finition
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-6 53
TEST

REVIVAL
AUDIO

1800 €
Sprint 4
La gamme Sprint, la plus abordable du jeune acous�cien alsacien Revival Audio, se
présente comme une perpétua�on de la formule technique des Atalante 3 et 5, avec des
tarifs plus abordables. La Sprint 4 est à ce �tre une enceinte colonne ambi�euse, qui
pourrait bien se révéler d'un excellent rapport performances-prix.
par Guillaume Fourcadier

54 ON-mag >> 2023-6

Une forme classique, avec une touche
d'Elytron
Sur la forme et la finition, nous sentons bien que
Revival Audio ne se laisse pas trop aller à des
fantaisies, de manière à conserver des coûts
raisonnables. La Sprint 4 est une enceinte déjà
imposante, aux lignes entièrement
parallélépipèdiques. Tout se veut donc très simple,
mais efficace.
Il faut heureusement reconnaître qu'un vrai soin est
accordé à l'assemblage. La Sprint 4 ne possède
aucune visserie apparente et le placage, ici en
chêne clair, est bien appliqué. Le constructeur
fournit également un bel effort sur les accessoires,
livrant, en plus de mousses amovibles destinées aux
évents, des pointes de découplage ainsi que des
piètements en fonte.
Une chose frappe véritablement les esprits et
permet réellement aux Revival Audio Sprint 4 de se
démarquer : leur contre-façade aimantée. Il s'agit
d'un panneau, baptisé Elytron, tout en courbes et
en galbes, qui accueille les cache haut-parleurs en
tissu, ronds et amovibles. N'assurant pas seulement
un rôle esthétique (fort convaincant), il agit surtout
comme un déflecteur pour les deux types de haut-
parleurs afin d'optimiser la diffusion. Le retirer est
possible, mais contre-productif.
Un équilibre sonore maîtrisé et sans faille sur
tous les styles musicaux
D'architecture 2,5 voies, la Sprint 4 possède trois
haut-parleurs. Pour les aigus, Revival Audio s'appuie
sur ce qui est déjà un classique pour la marque, un
tweeter RASC à dôme souple de 28 mm et
suspension asymétrique, épaulé par un immense
moteur à aimant ferrite et par une chambre
d'amortissement interne. Les deux boomers BSC de
18 cm ne sont pas en reste. Outre leur conception
asymétrique à panier ouvert, ils impressionnent par
la singularité de leur membrane : un sandwich
composé d'une couche de mousse, enserrée entre
deux épaisseurs de fibres de basalte.
À l'écoute, dès les premières notes, une chose nous
frappe : les Sprint 4 sonnent incroyablement juste.
Ni ennuyeuses ni froides, elles délivrent un son
d'une impressionnante pureté, sans pourtant forcer
sur aucune gamme de fréquences.
Cet équilibre presque idéal, seulement perturbé par
une extension dans les basses un peu limitée (pour
un tel format), permet de constater l'excellent travail
réalisé sur les transducteurs. Le son est détaillé, très
ouvert quoiqu'assez directionnel, mais surtout d'une
parfaite polyvalence. Musique de chambre calme ou
électro tranchant, les Revival Audio Sprint 4
s'adaptent sans mal à tous les styles.
Le tweeter affiche une excellente linéarité, il monte
très haut sans jamais se laisser aller à la distorsion
ou que le son ne devienne agressif. De leur côté, les
boomers parviennent à être très énergiques ou très
doux selon la situation. Rien ne déborde, quelle que
soit la gamme de fréquences, même à volume assez
élevé.
Si cette sonorité sans réel parti pris trouvera
quelques détracteurs, les Revival Audio Sprint 4
constituent une sorte de pont entre le plaisir musical
de la Hifi à l'ancienne et les qualités techniques
apportées par les matériaux et architectures
modernes.
En résumé
Très imposantes sans développer une profondeur
basseuse abyssale, les Revival Audio Sprint 4 mêlent
à merveille équilibre et maîtrise technique. Presque
humbles dans leur présentation sonore, ces
enceintes colonnes sont d'une richesse et d'une
polyvalence rares. Une bien belle réussite
acoustique, portée par des haut-parleurs qui en ont
vraiment dans le ventre.
■
Spécifications
•Type : enceinte colonne 2,5 voies, bass-reflex, à deux
évents arrière
•Haut-parleurs : tweeter à dôme souple RASC de 28 mm,
avec technologie ARID (Anti Resonance Inner Dome) et
chambre acoustique, 2x boomers BSC (Basalt Sandwich
Construction) de 18 cm
•Réponse en fréquences : 45 Hz – 22 kHz ±3 dB
•Sensibilité : 89 dB
•Impédance nominale : 4 ohms
•Impédance minimale : 3,8 ohms
•Fréquences de coupure du filtre : 1,6 kHz et 2,2 kHz
•Dimensions : 106 x 21,3 x 30,7 cm
•Poids : 20,6 kg
•Finitions : noyer, chêne blond et noir mat
Notre avis
Construction Design - finition
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-6 55
TEST

550 €

TRIANGLE

Borea BR02 Connect

Évolu�on des classiques BR02, les nouvelles enceintes stéréo Borea BR02 Connect du
fabricant français Triangle se présentent comme un duo ac�f à la connec�que
par�culièrement bien fournie incluant entrée phono, Bluetooth haute défini�on et port
HDMI. De quoi démocra�ser toujours plus la Hifi ?
par Guillaume Fourcadier

56 ON-mag >> 2023-6

Compactes, élégantes, mais surtout
complètes
Dans la parfaite lignée stylistique de leurs sœurs Hifi
passives, les Triangle BR02 Connect affichent une
forme simple et discrète (31 x 17,5 x 26 cm),
entièrement parallélépipédique. La force de ce duo
réside autant dans son excellente qualité de
fabrication que dans la sélection des finitions,
particulièrement élégantes sur la version effet chêne
avec façade blanc crème que nous avons testée.
Esthétiquement, seule une minuscule diode
distingue les BR02 Connect de leurs équivalentes
passives, mais leur connectique est d'un autre
monde. Outre une puce Bluetooth avec support de
l'AptX HD, nous avons droit à des entrées
audionumériques HDMI ARC, USB-B, optique
Toslink et RCA S/PDIF. En ajoutant à cela des
entrées analogiques RCA, jack 3,5 mm et phono,
ainsi qu'une sortie subwoofer, ces Borea BR02
Connect sont parées pour toutes les situations : du
branchement sur une bonne vieille platine vinyle
jusqu'à une utilisation sur une TV récente ou un PC.
L'intégralité de l'électronique et de la connectique
est placée sur l'enceinte droite, reliée à la seconde
(passive) par un classique câble haut-parleur.
Accessoire indispensable, la télécommande offre,
grâce à ses accès rapides aux différentes entrées et
aux réglages sonores (ajustement des basses/aigus,
mode bass boost), un fonctionnement clé en main
très efficace en pratique.
Douceur et musicalité
Chacune des deux enceintes est animée par un
woofer à cône papier de 13 cm et par un tweeter à
dôme EFS de 25 mm. L'ensemble est propulsé par
un amplificateur stéréo de 2 x 50 W (sous 8 ohms).
Immédiatement, nous sommes en terrain connu. La
signature des Triangle Borea BR02 Connect nous
rappelle, malgré une puissance plus faible, notre
écoute des BR03 BT. Ici, l'accent est mis sur la
polyvalence et la douceur, avec des aigus
légèrement en retrait. Ce réglage est assez subtil
pour ne pas entraver le niveau de détails et
l'aération de la scène sonore, mais suffisamment
prononcé pour assurer une bonne tolérance aux
enregistrements criards. Toutefois, ce choix reste un
parti pris. Certains reprocheront à ces enceintes un
manque de tranchant et d'explosivité.
À l'opposé du spectre, on remarque une mise en
avant des bas-médiums, surtout en activant le mode
Boost, qui apporte encore davantage de rondeur à
l'ensemble. Ces spécificités sonores, mises bout à
bout, impriment à ces enceintes un caractère passe-
partout à dominante chaude. Paradoxalement, les
BR02 Connect ne présentent pas une très grande
extension dans les basses, ce qui apporte
fatalement une assise un peu légère, même pour un
si petit format.
Volontaire ou non, cette limitation permet au moins
d'éviter toute sensation de sonorités trop lourdes ou
traînantes, d'où la cohérence générale de la
restitution sonore. Cette paire d'enceintes actives
n'est donc pas un miracle technique, ne plaira pas à
tout le monde, mais sait faire rimer polyvalence,
précision et musicalité.
En résumé
Compactes et élégantes, les enceintes stéréo
actives Triangle Borea BR02 Connect disposent à la
fois des qualités sonores de bonnes petites
enceintes Hifi et de la richesse ergonomique d'un
vrai produit tout-en-un. Il ne manque à ce duo
qu'une dimension connectée au réseau et plus de
profondeur dans les basses pour cocher toutes les
cases.
■
Spécifications
•Type : enceintes stéréo actives
•Architecture 2 voies avec filtrage passif
•Haut-parleurs : 1 woofer basses/médiums de 13 cm à
cône cellulose et 1 tweeter à dôme souple EFS de 25 mm
par enceinte
•Amplification : 2 x 50 W sous 8 ohms au total
•Entrées numériques : 1 HDMI ARC, 1 USB-B, 1 optique
Toslink, 1 RCA S/PDIF, puce Bluetooth avec support
AptX HD
•Compatibilité (via USB-B) : PCM jusqu'en 32 bits/
384 kHz, DSD256
•Entrées analogiques : 1 RCA Ligne, 1 RCA phono, entrée
bornier (sur enceinte passive)
•Sorties : RCA pour caisson de basses, sortie bornier (sur
enceinte principale)
•Dimensions : 31 x 17,5 x 26 cm pour chaque enceinte
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-6 57
TEST

YAMAHA

2600 €

58 ON-mag >> 2023-6

 NS-600A
Pe�tes sœurs des colonnes NS-2000A, les enceintes de bibliothèque NS-600A
perpétuent une certaine idée du raffinement selon Yamaha. Architecture acous�que
avancée et robe luxueuse, ce duo haut de gamme (2600 € la paire) promet un son de
haute volée. par Guillaume Fourcadier

Pianissimo ces registres, les Yamaha NS-600A affichent un

Sur la forme, les Yamaha NS-600A ont tout pour
elles, du moins si on accroche à leur style à la fois ainsi dire jamais avec des ensembles proposés à ce
sobre, très élégant, presque sartorial. Ces enceintes tarif. Pour écouter de la musique classique ou des
de bibliothèque aux dimensions confortables
affichent des lignes pures, mais aussi une finition
d'un noir profond, laqué à la manière des pianos du technicité impressionnante dans le haut du spectre.
constructeur.
Ce rapprochement avec les nobles instruments de la l'ampleur majestueuse de la scène sonore permet
marque est parfaitement réussi, puisque l'ensemble de situer sans mal les nombreux instruments dans
fait montre d'un luxe impressionnant. Chaque
enceinte est très dense, parfaitement assemblée et
bénéficie d'une touche esthétique unique. Outre la
présence d'un coffret très travaillé, conçu via des
méthodes d'analyse avancées (par ordinateur),
chaque Yamaha NS-600A intègre des borniers en
laiton aussi exubérants que premium.
Enceintes feel-harmoniques
Malgré leur topologie deux voies en apparence
simpliste, les Yamaha NS-600A bénéficient d'une
conception acoustique sophistiquée. Leurs deux
haut-parleurs utilisent une membrane en Zylon (un
polymère spécial) incorporant des fibres d'épicéa.
Le tweeter, à dôme particulièrement large (de 3 cm),
est équipé d'une chambre arrière de suppression
des résonances formant comme un tube de
trompette, entièrement développée par Yamaha. Le
boomer de 13 cm est accordé en bass-reflex par un
évent arrière Twisted Flare. Le constructeur ne
s'arrête pas là, puisqu’il intègre en amont un circuit
de filtrage haut de gamme, comportant notamment
des condensateurs de chez Mundorf. Enfin, afin de
limiter les résonances internes, Yamaha a placé
plusieurs absorbeurs spéciaux à l'intérieur de
chaque enceinte.
Très peu sensibles (85,5 dB), les Yamaha NS-600A
nécessitent un amplificateur assez puissant pour
pouvoir s'exprimer pleinement. Mais même ainsi,
nous pouvons relever un de leurs traits de
personnalité, qui peut facilement être considéré
comme un défaut. Le bas du spectre, malgré une
extension très correcte et une bonne linéarité,
manque un peu d'énergie, d'explosivité. De fait, ces
enceintes ne sont pas les plus indiquées pour les
amateurs de musique moderne, rentre-dedans et
démonstrative.
A contrario, on note des qualités assez
extraordinaires dans les médiums et les aigus. Dans
niveau de détails, un naturel dans l'écoute, mais
surtout une ouverture que l'on ne retrouve pour
styles vocaux calmes, cette paire d'enceintes
magnifie la musique grâce à un équilibre et une
Les détails sont retranscrits à la perfection et
l'espace. Yamaha est ici parvenu à créer de
splendides instruments de restitution acoustique. La
polyvalence n'est pas leur fort, mais leurs atouts
dépassent ce à quoi nous pouvions nous attendre.
En résumé
Belles et luxueuses comme des pianos, les
enceintes Hifi Yamaha NS-600A jouent à fond la
carte du raffinement. Leur beauté classique
s'accompagne ainsi d'une musicalité aussi claire
qu'aérée. Des modèles compacts deux voies
grandioses à bien des égards, mais pas les mieux
adaptés à tous les styles musicaux.
■
Spécifications
•Type : enceintes passives deux voies
•Haut-parleurs : boomer de 13 cm à membrane Zylon,
tweeter à dôme de 3 cm en Zylon
•Réponse en fréquences : 47 Hz – 65 kHz (-10 dB)
•Impédance nominale : 6 ohms
•Impédance minimale : 3,6 ohms
•Sensibilité : 85,5 dB
•Puissance admissible nominale/max. : 40/120 W
•Dimensions : 207 x 383 x 329 mm
•Poids : 9,9 kg l'unité
Notre avis
Construction Finition
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-6 59
 MA12000
Amplificateur hybride intégré 2 canaux

Hybrid Drive™ 350 Watts x 2 contrôle de tonalité 8 bandes

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 TESTS :
SOURCES HIFI
TEST

EVERSOLO

2000 €
DMP-A8
Sans délaisser ses références abordables comme le streamer DMP-A6 ou le DAC/ampli
casque DMP-Z6, Eversolo se laisse de plus en plus tenter par une montée en gamme.
Symbole de ce�e ambi�on, le lecteur réseau/DAC/préamplificateur Hifi DMP-A8 a en théorie
tout pour ridiculiser la concurrence : fonc�ons et ergonomie complètes, composants très
haut de gamme et tarif contenu (2000 euros). Tout pour nous convaincre ?
par Guillaume Fourcadier

Le haut de gamme c'est sérieux
Sobre mais plutôt premium, le streamer Eversolo
DMP-A8 se présente comme une sorte d'évolution
dans la continuité du DMP-A6, avec des dimensions
sensiblement plus importantes mais une
architecture générale similaire.
Ainsi son châssis est-il tout en aluminium anodisé
noir mat. Assez élégant malgré des lignes simples, il
arbore des flancs striés à la manière de dissipateurs
thermiques et une belle face avant alternant
aluminium brossé et verre. Très épurée, cette façade
accueille une molette cliquable cerclée de Leds et
un écran tactile de 6 pouces. L'ensemble repose sur
des pieds de découplage composés de métal et de
silicone.
Difficile de trouver un réel défaut extérieur, d'autant
que le DMP-A8 présente une petite dimension
évolutive, grâce à un emplacement M.2 prévu pour
accueillir un disque SSD. De quoi augmenter le
stockage interne jusqu'à 4 To (contre 64 Go par
défaut).
Il fait tout et il le fait bien
À l'image de son petit frère DMP-A6, l'Eversolo
DMP-A8 assure avant tout la fonction de lecteur
réseau, compatible avec la plupart des protocoles
du marché : AirPlay, UPnP/DLNA, Roon Ready,
Spotify Connect et Tidal Connect. En complément,
ce lecteur dispose d'un large panel de services de
streaming, parfois intégrés directement dans le
système, parfois à télécharger depuis l'OS.
Justement, la force de l’appareil réside certes dans
sa dimension connectée, mais surtout dans
l’expérience utilisateur qu’il propose, à la fois très
riche en fonctionnalités et d'une ergonomie
intuitive. Celle-ci se traduit par un affichage quasi
gémellaire entre l'interface tactile (de l'écran) et
l'application de contrôle dédiée, compatible
Android et iOS. L'accent est placé sur un menu
racine s'ouvrant sur quelques fonctions principales
(reprise de la lecture, streaming, réglages, etc...), ce
qui limite au maximum l'arborescence. La navigation
sur smartphone est évidemment un peu plus
poussée, mais l'écran tactile en façade est suffisant
dans l'immense majorité des cas. Ses défauts ? Une
réactivité très correcte, mais qui n'égale pas celle
d'un bon smartphone, du fait de la puissance assez
relative du CPU intégré (Cortex-A55). En
complément fort utile, Eversolo offre une petite
télécommande Bluetooth (en option sur le DMP-
A6), accessoire qui se charge efficacement des
fonctions élémentaires : navigation dans un album,

62 ON-mag >> 2023-6

volume, sélection de l'entrée.
Bien plus qu'un simple lecteur/serveur musical, le
DMP-A8 assure également les rôles de convertisseur
numérique-analogique et de préamplificateur. Cette
dernière fonction lui permet de nettement se
démarquer de son petit frère DMP-A6 et de la
plupart de ses concurrents, grâce à l'intégration
d'entrées analogiques (RCA et XLR), mais surtout
d'un véritable circuit dédié avec gain (+10 dB) et
non d'une simple atténuation en sortie de DAC.
L'interface numérique profite elle aussi d'une
amélioration sensible. Outre les habituelles entrées
USB-B, optiques (deux prises) et RCA S/PDIF (deux
prises), l'Eversolo DMP-A8 dispose d'une interface
HDMI eARC, ainsi que de sorties haut de gamme :
interface I2S en HDMI et une sortie USB-A, qui
viennent s'ajouter aux classiques S/PDIF RCA et
optique Toslink. Hormis l'absence d'étage phono et
de sortie casque, il est difficile de prendre cet
appareil en défaut.
Le streamer/DAC/préampli stéréo le plus
performant du marché ?
Malgré un prix infiniment plus bas que celui de
certains concurrents d’autres marques, l'Eversolo
DMP-A8 apparaît comme l'un des meilleurs
appareils du marché, tous tarifs confondus. Les
raisons ?
Premièrement, son étage de conversion est doté du
meilleur DAC du moment, à savoir l'ensemble
modulateur AK4191EQ et convertisseur AK4499EX
du fondeur AKM, épaulés par des oscillateurs haut
de gamme. Deuxièmement, la présence d'une
section analogique vraiment travaillée, avec en
point d'orgue un contrôle de volume de type R2R,
qui mêle résistances discrètes de haute précision et
relais électromécaniques Omron (d'où des bruits de
cliquetis lors du réglage de volume).
Troisièmement, nous avons droit à une alimentation
hybride ambitieuse. Elle se compose d'une
alimentation linéaire pour les étages analogiques et
d'une section à découpage pour le reste.
Spécifications
•Type : streamer / DAC / préamplificateur stéréo
•CPU : ARM Cortex-A55
•Écran tactile 6 pouces (définition non précisée)
•Application smartphone
•Mémoire : 4 Go de RAM, 64 Go de mémoire interne
•DAC : modulateur AK4191EQ et convertisseur AK4499EX
•Puce USB : XMOS XU316
•Ampli op : OPA1612
•Alimentations : 1 à découpage (interface et étages nu-
mériques), 1 linéaire (étages analogiques)
•Compatibilité audio : jusqu'en 32 bits/768 kHz, DSD512
•Compatibilité réseau : AirPlay, Roon Ready, UPnP/DLNA,
Spotify Connect, Tidal Connect
•Entrées réseau : 1 RJ45 (Ethernet), WiFi, Bluetooth avec
support du LDAC, 1 USB-A (lecture locale), port M.2 pour
SSD, 1 trigger 12 V en jack 3,5 mm
•Entrées numériques : 1 HDMI eARC, 1 USB-B, 2 optiques
Toslink, 2 RCA S/PDIF
•Sorties numériques : 1 USB-A, 1 I2S en HDMI, 1 optique
Toslink, 1 RCA S/PDIF
•Entrées analogiques : 1 RCA stéréo, 1 XLR stéréo
•Sorties analogiques (préamplifiées) : 1 RCA stéréo, 1 XLR
stéréo
•Rapport signal/bruit (sortie XLR, pas de précision de
mesure) : 128 dB
•DHT+bruit (sortie XLR, pas de précision de mesure) :
< -120 dB
•Diaphonie (sortie XLR) : 121 dB
•Réponse en fréquences : 20 Hz – 20 kHz (±0,25 dB)
•Dimensions : 388 x 248 x 90 mm
•Poids : 5 kg
•Télécommande incluse
Notre avis
Construction Fonctions
Ergonomie Performances
ON-mag >> 2023-6 63
 L'ensemble des circuits, entièrement symétriques,
est servi par des composants haut de gamme, avec
des condensateurs de chez Wima et Nichicon, des
puces du fabricant japonais Murata et bien
évidemment les relais Omron.
Sur le papier, Eversolo n'a donc pas simplement
intégré des puces modernes, il montre une vraie
patte de constructeur créatif.
À l'écoute, il est bien difficile de dire si nous tenons
là la perfection parmi les streamers/DAC/préamplis.
Mais force est de constater que l'Eversolo DMP-A8
affiche un tel degré de maîtrise et de transparence
sonore qu'il nous est difficile de trouver un point à
améliorer.
Aucun bruit de fond, aucun signe de distorsion,
aucun manquement technique ; ce streamer
exploite pleinement les qualités de sa puce de
conversion numérique-analogique et l'épaule par un
étage analogique digne de créations très haut de
gamme. S'il était encore besoin de l'illustrer, le
DMP-A8 prouve que l'on peut faire rimer rigueur
extrême et très grande musicalité.
Jamais l'appareil ne donne la sensation d'interpréter
ou de modifier le signal. La scène sonore est aussi
ample et détaillée qu'elle peut l'être, le son est
aussi équilibré et riche que nous pouvons l’attendre
d’un convertisseur. Que ce soit via une écoute au
casque très haut de gamme ou sur une paire
64 ON-mag >> 2023-6
d'enceintes Hifi, le DMP-A8 tourne à la
démonstration musicale, il ne risque d'être limité
que par l’appareil qui est relié en aval ou la qualité
des fichiers et flux qu'on lui demande de lire.
Jusqu'au-boutiste, l’Eversolo DMP-A8 laisse même
la main à l'utilisateur concernant l'interprétation
sonore. Un DSP, activable depuis l'interface, offre un
accès à des réglages avancés : filtres FIR, filtres
passe-haut et passe-bas, égaliseur paramétrique,
mode loudness, réglage du gain et ajustement de la
latence entre les deux canaux. Un son à la carte
reste donc possible, ce qui rend l'appareil d'autant
plus attractif.
En résumé
Si l'Eversolo DMP-A8 ne transforme pas la formule
qui a fait le succès de son prédécesseur DMP-A6, il
la fait passer dans une dimension nouvelle, que ce
soit en termes de fonctionnalités ou de
performances sonores. Rivalisant (voire dépassant) la
plupart des autres streamers/DAC du marché,
même très haut de gamme, qualité sonore en tête,
cet appareil au tarif encore raisonnable coche
absolument toutes les bonnes cases et n'a que
quelques rares défauts mineurs. Une réussite
impressionnante.
■
ON-mag c’est aussi...
TEST

HANA

450 €
EH
La cellule phono Hana EH est assez unique en son genre. Elle est de type MC, ce qui
représente le Graal pour la lecture des disques vinyles selon beaucoup d'audiophiles.
Mais contrairement aux autres cellules MC, elle a un niveau de sor�e élevé équivalent à
celui d'une cellule MM. Cela lui permet en théorie de fonc�onner avec un préampli
phono MM classique et transcender une pla�ne vinyle de milieu de gamme.
par Pierre Stemmelin

Sur le marché des cellules phono, deux fabricants
règnent en maîtres, Audio-technica et Ortofon,
suivis des outsiders Nagaoka et Grado. Ces quatre-
là proposent tous des cellules classiques de
type MM (Moving Magnet, à aimant mobile) et des
cellules plus haut de gamme de type MC (Moving
Coil, à bobine mobile). La marque japonaise Hana,
plus confidentielle, a choisi un positionnement
différent. Créée en 2015 par Excel Sound
Corporation, fournisseur depuis 1970 de
composants de cellules phono pour d'autres
fabricants, elle se concentre exclusivement sur les
cellules de type MC.
Avantages et inconvénients d'une cellule
phono MC (de type Moving Coil, soit à
bobine mobile)
Une cellule MC, du fait que son cantilever ne porte
pas d'aimants mais des bobines, a une masse
mobile plus faible qu'une cellule MM. Elle peut ainsi
en théorie être plus sensible, plus réactive et plus

66 ON-mag >> 2023-6

précise dans son suivi du message audio contenu
dans le microsillon d'un disque vinyle. En
contrepartie, on ne peut en changer sa pointe sans
un démontage et son niveau de sortie est plus bas.
Il est généralement de l'ordre de 0,3 à 0,5 mV soit
10 fois moins que pour une cellule MM. Il en
découle qu'il est nécessaire d'utiliser, en sortie de
cellule, un préampli phono (ou RIAA) plus puissant,
de type MC. Cela fait remonter les bruits parasites.
Si la platine n'est pas bien isolée ou émet des
vibrations, cela s'entend plus facilement et dégrade
la qualité de restitution sonore. Par ailleurs, il est à
souligner que, sur la plupart des platines intégrant
leur propre préampli phono, celui-ci est de type MM
et n'est donc pas compatible avec les cellules MC
classiques.
Une bonne cellule MC à haut niveau de
sortie, cela change tout ?
Pour s'affranchir de ces limites, Hana a la bonne
idée de décliner quelques-unes de ses cellules MC
en version haut niveau. Son modèle EH est de cette
famille. Sa tension de sortie est de 2 mV. La marque
n'explique pas vraiment comment elle parvient à ce
résultat en dehors d'indiquer qu'elle utilise des
aimants plus puissants, mais le résultat est là. L’Hana
EH est compatible avec un préampli phono MM
classique et peut être montée sans souci sur une
platine vinyle abordable de milieu de gamme.
Nous avons effectivement fait des essais à partir
d'une platine vinyle à entraînement direct de type
DJ, pas spécialement réputée pour son grand
silence de fonctionnement. Avec l'Hana EH, nous
n’avons assisté à aucune remontée notable du bruit
de fond. En revanche, par rapport à une cellule MM
standard de marque Audio-technica, aux
performances déjà de bon niveau, nous avons
constaté un gain indéniable sur plusieurs
paramètres sonores.
L'Hana EH conserve la même approche pour ce qui
concerne l'équilibre tonal. Sa réponse en
fréquences est subjectivement légèrement
descendante, avec de beaux graves, profonds, sans
lourdeur et une articulation supérieure. Le registre
médium est plus ouvert, plus riche, avec un grain
réaliste sur les voix, mais sans effet de présence
suraccentué. L'aigu, enfin, n'est absolument pas
étouffé. Il concilie à la fois douceur et transparence,
fourmillant de détails. Contrairement à certaines
cellules de la marque Ortofon, l'Hana EH privilégie
la souplesse plutôt que l'impact et la dynamique.
Elle a une sonorité plus ronde, moins tendue, moins
sèche diront certains, tout en étant à notre sens
d'une belle neutralité, sans excès.
Nous avons tout particulièrement apprécié le sens
de la subtilité et de la nuance de cette cellule Hana,
et surtout l'image stéréophonique qu'elle fournit.
Cette dernière trouve un excellent compromis entre
relief et profondeur ainsi qu'entre ampleur et
focalisation.
Notons enfin que l'Hana EH est facile à installer et
n'est pas trop tatillonne sur les réglages. Elle
pardonne facilement une force d'appui ou un angle
d'attaque approximatifs.
En résumé
Cette cellule phono Hana EH est une réussite. Grâce
à son haut niveau de sortie, elle donne accès aux
qualités des cellules MC, tout en étant très facile à
utiliser et compatible avec un préampli phono MM.
Sa restitution sonore est subtile et détaillée, vivante
et aérée, d'un équilibre tonal très agréable et
prodiguant une image stéréophonique d'un
excellent réalisme.
■
Spécifications
•Type : cellule phono MC à haut niveau de sortie
•Diamant : elliptique synthétique
•Aimant : Alnico
•Cantilever : en aluminium
•Niveau de sortie : 2 mV/1 kHz
•Balance stéréo : <2 dB à 1 kHz
•Force d’appui recommandée : 2 g
•Séparation des canaux : 25 dB à 1 kHz
•Réponse en fréquences : 15 Hz à 25 kHz
•Impédance bobine : 130 ohms à 1 kHz
•Charge recommandée : 47 kohms
•Poids : 5 g
Notre avis
Construction Polyvalence
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-6 67
TEST

IFI AUDIO
900 €
Neo iDSD 2
Descendant direct du Neo iDSD premier du nom, le DAC/ampli casque Neo iDSD 2
affiche des préten�ons en phase avec l'image de marque d’iFi Audio : qualité de
construc�on, polyvalence et architecture avancée. Une certaine vision du modèle idéal,
le tout proposé sous la barre fa�dique des 1000 euros (900 euros).
par Guillaume Fourcadier

Hub sonore au format de bureau
Tout aussi sérieux et compact que le Neo iDSD, ce
nouveau modèle reprend presque à l'identique son
beau châssis en aluminium aux épaisses parois. Il
porte néanmoins sur ses flancs deux petits quarts de
cercles en polymère semi-opaque, qui viennent
moderniser le style un peu vieillissant de son aîné.
Une fois encore, la formule fait mouche, d'autant
qu'iFi Audio donne toujours la possibilité d’installer
l’appareil verticalement (grâce à un socle inclus).
S'il intègre les mêmes connectiques que son
prédécesseur, notamment des sorties (fixes ou
variables) RCA et XLR, deux prises casque en jack
4,4 mm et 6,35 mm, ainsi que des entrées
audionumériques en USB, optique et RCA S/PDIF, le
Neo iDSD 2 améliore l'ordinaire avec une entrée
Ligne sur mini jack 3,5 mm. Il peut ainsi fonctionner
en tant que simple ampli casque. En bonus, le petit
nouveau est même équipé d’une liaison Bluetooth,
servant à la fois pour la diffusion des flux et pour
l'échange avec une application dédiée, baptisée iFi
Nexis.
L'ergonomie générale de l'appareil est un savant
mélange entre intuitivité et richesse des réglages.
Que ce soit via sa nouvelle télécommande ou via
l'interface bouton + petit écran en façade, difficile
de se perdre. Les fonctions basiques sont très
simplement accessibles, les modes d'amélioration
sonore ne sont pas cachés dans d'obscurs sous-
menus, l'expérience ne se complexifie réellement
qu'au travers de quelques paramètres avancés.

68 ON-mag >> 2023-6

Puissant et expressif
Bardé de technologies maison, l'iFi Audio Neo
iDSD 2 est également une ode aux composants
haut de gamme - une philosophie qui permet un
renouvellement constant des appareils de la
marque. Nous pouvons notamment souligner une
augmentation considérable de la puissance de
sortie par rapport au premier Neo iDSD : 5551 mW
contre 1040 mW (sous 32 ohms).
À l'écoute, cette puissance et cette richesse sonore
sont évidentes. Le Neo iDSD 2 développe une
grande énergie et un excellent sens du détail. De
plus, il s'adapte aussi bien aux casques
monstrueusement énergivores qu'aux écouteurs les
plus sensibles, via ses trois positions de gain.
En revanche, la création d'iFi Audio n'est pas
enthousiasmante à tous les niveaux. Le Neo iDSD 2
délivre en effet une sonorité teintée d'une petite
brillance. Cette remarque, avant tout valable pour
l'amplification casque (le mode préampli Hifi est
parfaitement neutre), va de pair avec une scène
sonore certes profonde, mais pas d'une ampleur
fabuleuse.
Nous avons affaire à un équipement aux qualités
haut de gamme, qui plaira immanquablement à
ceux qui désirent un son dynamique et énergique,
quitte à sacrifier un peu de neutralité et d'aération.
Ce choix sonore légèrement incongru nous semble
toutefois assez étrange, puisqu'il n'apporte pas un
véritable plus en matière de musicalité.
En résumé
Par sa très belle conception, son ergonomie
efficace, son format peu encombrant et les
nombreuses fonctions qu'il assure, l'iFi Audio Neo
iDSD 2 reste une valeur sûre parmi les DAC/amplis
casque haut de gamme à prix abordable. Tous ces
avantages peuvent toutefois trouver leur limite dans
la sonorité de l’appareil, très technique, et qui ne
plaira pas à tous les audiophiles.
■
Spécifications
•Type : DAC/ampli casque/préampli
•Châssis en aluminium
•DAC Burr-Brown
•Horloge iFi Audio GMT
Contrôleur USB XMOS à 16 cœurs
Compatibilité : PCM 32 bits/768 kHz, DSD512, MQA
•Entrées numériques : USB-B format SuperSpeed, op-
tique, RCA S/PDIF, BNC pour horloge externe, Bluetooth
(AptX Lossless, AptX Adaptive, AptX, LDAC, LHDC/HWA,
AAC, SBC)
•Entrée analogique : Ligne sur jack 3,5 mm
•Sorties analogiques : RCA (fixe ou variable), XLR (fixe ou
variable), prise casque jack 6,35 mm (asymétrique), prise
casque jack 4,4 mm (symétrique)
•Puissance de sortie sur prise jack 4,4 mm : 5551 mW
sous 32 ohms, 650 mW sous 600 ohms
•Puissance de sortie prise jack 6,35 mm : 2832 mW sous
32 ohms, 184 mW sous 600 ohms
•Niveau de sortie RCA fixe : 2,2 V
•Niveau de sortie RCA variable : 10,5 V max
•Niveau de sortie XLR fixe : 4,4 V
•Niveau de sortie XLR variable : 19,5 V max
•Rapport signal/bruit (pas de précision de mesure) :
120 dB
•DHT + bruit (pas de précision de mesure) : <0,0015%
•Inclus : câble RCA, câble USB, adaptateur jack 3,5 mm
vers jack 6,35 mm, télécommande, alimentation, socle en
aluminium
•Dimensions : 214 x 41 x 158 mm
•Poids : 916 g
Notre avis
Construction Équipement
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-6 69
TEST

TAGA HARMONY

550 €
TCD-50
Taga Harmony est une marque polonaise d'appareils Hifi qui cul�ve à la fois un esprit
totalement audiophile et des tarifs accessibles. Comme nous le soulignions lors de
précédents ar�cles, sa produc�on ne cesse de s'améliorer. Elle excelle dans le domaine
des amplis intégrés stéréo, mais pas uniquement. Son nouveau lecteur de CD,
Taga TCD-50, nous a par�culièrement séduits.
par Pierre Stemmelin

Si le CD-Audio n'est plus le support phare de la
musique depuis longtemps, coincé entre le
streaming, les fichiers audio Hi-res et le revival du
vinyle, il n'en reste pas moins toujours d'actualité et
utilisé par de nombreux audiophiles. On peut aussi
arguer que lorsqu'on réécoute de nombreuses fois
le même morceau ou album, son coût
environnemental et pécuniaire à partir d'un CD-
Audio peut devenir moindre qu'en utilisant le
streaming. L'offre en matière de lecteurs CD
audiophiles étant de moins en moins fournie, il est
donc heureux d'y voir arriver une nouvelle référence,
surtout si elle est de qualité ainsi qu'abordable
comme semble d'emblée l'être le Taga
Harmony TCD-50.
Une construction d'un grand classicisme,
mais parfaitement dans les règles de l'art
avec même quelques touches techniques
Le lecteur TCD-50 de Taga Hamony paraît être, dès
le premier contact, un appareil fort qualitatif et d'un
grand classicisme. Il possède un solide châssis en
tôle, relativement profond. Sa façade est un
panneau d'aluminium brossé au centre duquel
prend place le tiroir de la mécanique CD, elle aussi

70 ON-mag >> 2023-6

habillée d'une plaque d'aluminium, surmontant un
afficheur bien lisible indiquant le numéro de piste et
le temps de lecture. L'ensemble est parfaitement
usiné, ajusté et arrondi, sans bords tranchants. Les
boutons de commandes sont bien repérés. Ils ont
un contact franc. Il n'y a aucune faute de finition ni
d'assemblage.
L'appareil est livré avec une télécommande en
plastique, pour le coup un peu moins classe, mais
tout à fait fonctionnelle. Les fonctions de l'appareil
sont très simples. Sur la droite de la façade, on
dispose de cinq touches : éjection/fermeture du
tiroir, play/pause, stop, sauts de plages. À gauche,
sont présents une prise casque mini-jack et son
réglage de volume, ainsi que le bouton de veille. La
télécommande se contente d'ajouter des modes de
répétitions (plage, disque entier, segment A-B) ainsi
que l'avance et le retour en accéléré.
À l'arrière, deux sorties numériques (coaxiale et
optique) et deux sorties analogiques (RCA et XLR)
sont disponibles. Les prises sont en métal usiné
dans la masse et plaquées or.
Mais le plus remarquable est à l'intérieur. En
soulevant le capot, nous avons été très positivement
surpris par la qualité de réalisation. Nous n'avons
pas affaire à une coquille vide. L'étage
d'alimentation est sérieusement filtré et utilise un
beau transformateur toroïdal de 35 watts. La
mécanique de lecture est avant tout conçue pour
lire les CD-Audio et non faire de l'informatique. Elle
ressemble beaucoup à une Teac CD-5020. Les
étages de traitement du signal sont implantés sur un
circuit en verre époxy de grande qualité. La
conversion se fait à partir d'une excellente puce ESS
Sabre (ES9018K2M). Les étages de sorties, ceux sur
XLR (réellement symétriques) et ceux sur RCA
(asymétriques), sont indépendants. Ils emploient
des amplis op Texas Instruments N5532 et
beaucoup de composants de surface.
Un son d'une grande richesse
À l'écoute, nous pouvons dire sans détour que nous
avons trouvé le Taga Harmony TCD-50
particulièrement convaincant. Par rapport à
certaines sources numériques de référence,
généralement bien plus chères, sa restitution
n'atteint pas tout à fait la même ampleur ni autant
de filé et de délicatesse dans l'aigu. Mais, ses
performances sont globalement excellentes et il ne
dépareillera pas, même dans un système Hifi très
haut gamme.
Pour notre part, nous l'avons principalement testé
en liaison avec un ampli Primare I25 et des enceintes
Kelinac KEL 704 MG, raccordés en modulation RCA
par des Real Cable CA1801. Nous avons tout
particulièrement apprécié sa justesse, difficile à
prendre en défaut. Il n'a pas de personnalité
marquée, mais ne manque absolument pas de
talent. Son équilibre tonal est d'une grande
neutralité. Le son est franc, dynamique, très propre.
La bande passante est relativement large. Les
basses sont fermes et les aigus sont précis tandis
que le médium est aéré et détaillé. Mais surtout, et
c'est ce qui est le plus important en termes de
musicalité, l'ensemble est d'une rare cohérence,
d'une grande fluidité, d'un grand naturel. Aucun
registre ne semble en avant au détriment des autres.
Tous les détails sont bien là, sans pour autant se
faire trop remarquer. Le Taga Harmony TCD-50 fait
partie de ces électroniques Hifi, pas si courantes
que ça, très polyvalentes, à l'aise sur tous les styles
d'enregistrements et qui s'effacent devant la
musique.
En résumé
Le Taga Harmony TCD-50 est un lecteur de CD-
Audio tout ce qu'il y a de plus classique et
académique dans ses fonctions, très simple et
évident à utiliser. Mais, positionné à un tarif
relativement abordable, il est d'une excellente
qualité de réalisation pour son prix, se traduisant à
l'écoute par un son juste et serein.
■
Spécifications
•Type : lecteur de CD-Audio
•Supports acceptés : CD, CD-R, CD-RW
•Sorties numériques : optique Toslink, coaxiale RCA
•Sorties analogiques : asymétrique RCA, symétrique XLR
•Puissance de la sortie casque : 30 mW sous 32 ohms,
50 mW sous 600 ohms
•DHT : <0.005% (pondération A) à 1 kHz 0 dBFS
•Rapport signal/bruit : >110 dBA
•Diaphonie : <-100 dB à 1 kHz
•Consommation max./veille : 35/0,5 watts
•Dimensions : 43 x 7 x 32 cm
•Poids : 5,3 kg
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-6 71
 RAS-5000
Amplificateur Intégré avec Streaming

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