L'égalisation, un autre aspect phénoménal de la production vocale.

J'adore ce
sujet, parce qu'il a à voir avec notre capacité à entendre le son et à percevoir le
son. Il y a eu quelques tests sur l'audition humaine appelés contours de la sonie
égale. Auparavant, ils étaient appelés la courbe Fletchin Munson, et certains
d'entre vous qui ont été autour de l'audio pourraient reconnaître ce nom. The Equal
Loudness Contours a fait une sorte d'enquête auprès de centaines et de centaines de
personnes et est sorti avec une sorte d'idée de la façon dont nous percevons
certains signaux. La tonalité par défaut est une tonalité de 1K. Notre audience va
de 20 hertz à 20 000 hertz. Nous utilisons ce ton 1K par défaut, et sorte de
revenir en arrière pour voir comment les gens perçoivent des fréquences plus
basses, et nous allons de l'avant pour voir comment les gens perçoivent des
fréquences plus élevées. Donc, ce que nous avons réalisé est que les gens ne
perçoivent pas les basses fréquences si bien ou les hautes fréquences si bien. Et
les gens perçoivent certaines fréquences comme 4k et 300 hertz mieux qu'ils ne
perçoivent 1k. Cela affecte en fait la façon dont j'utiliserai la péréquation. La
plupart des égaliseurs viennent avec différentes étapes. Ils viennent avec une
étape basse, une étape basse mi-moyenne, une étape moyenne, une étape haute et une
étape haute. Et vous pouvez regarder différentes parties du spectre de fréquences
avec ces cinq parties d'un égaliseur. Il existe différents types d'égaliseur. Le
plus populaire est l'égaliseur paramétrique. Et l'égaliseur paramétrique a
généralement un point central pour chacune de ces cinq étapes.L'égalisation peut
rendre la voix plus lumineuse, plus terne, plus intéressante, et lorsqu'elle est
combinée avec un compresseur, peut réellement vous offrir une excellente
performance. Allons voir un égaliseur dans mon DAW en ce moment. EQ est incroyable.
Égalisation pour le rendre égal. Pourquoi utilisons-nous ce mot ? Cela a beaucoup à
voir avec le support d'enregistrement. Quand vous étudiez vraiment, vraiment toute
l'idée de nous enregistrer de l'audio, vous regardez beaucoup d'appareils qui ont
fait un assez mauvais travail au fil du temps. Et les gens sont venus derrière
chaque appareil, essayant de le rendre meilleur. Donc toute cette idée de réduction
du bruit Dolby, de regarder des choses comme l'audio numérique et ce qu'il a fait à
l'audio analogique, ça a en quelque sorte supprimé ce son de la bande. Constamment
essayé de faire la voix, ainsi que les autres instruments. Plus clair et plus clair
et mieux dans l'image sonore et notre image sonore. Une des choses que nous avons
l'habitude de faire cela, sont ce que nous appelons les contours de la sonie égale.
Comment percevons-nous réellement le son ? Alors avant même d'arriver à l'idée des
formants, et des Fs et Bs, et les consonnes que nous utilisons dans nos syllabes.
Il y a cette idée que nous pouvons bien entendre certaines fréquences et nous
pouvons entendre certaines fréquences mal. Et ça vit en quelque sorte dans ce
graphique appelé le graphique de contores de sonie égal, qui est modifié en dernier
lieu, je pense vers 2003. Avant cela, il a été appelé les courbes Fletcher Munson
et certains d'entre vous ont peut-être ont été autour de l'audio pendant un certain
temps, probablement reconnu ce nom aussi. Au mieux, la courbe Fletcher-Munson est
une moyenne de nombreux êtres humains et comment ils perçoivent le son. Et la façon
dont cela fonctionne est que 1K, la fréquence centrale, est en fait utilise notre
fréquence par défaut. Et nous allons utiliser comme mesure de la façon dont nous
percevons le son un mot appelé le phon, donc quand je dis que nous entendons
quelque chose à 40 phons, cela signifie comment nous, en tant qu'êtres humains,
percevons. Maintenant, dB SPL, le niveau réel qu'un signal pourrait être, pourrait
nous être donné plus bas ou plus fort, mais notre perception de ce signal sera un
certain phon. Alors laissez-moi voir si je peux clarifier cela un peu plus. Donc,
si je vous donne quelque chose à 40 db spl, 1K sera perçu à 40 phons. C'est comme
ça que ça marche, non ? Donc, si je vous le donne à 20 DBSPL, 1k sera perçu à 20
phons. Ok, alors jetons un coup d'oeil à cette photo. A 1k, 40 DBSPL à 1k, si je
veux vraiment entendre 100 hertz à 40 phons, J'ai effectivement eu à tourner 100
hertz jusqu'à environ 52 dB SPL. J'ai donc besoin de son plus réel, pour que moi,
l'être humain, le perçoive au même niveau qu'un autre ton. C'est en quelque sorte
comment fonctionnent les contours de la sonie égale, et Je vais vous montrer
comment cela fonctionne en termes de comment nous regardons une voix en une
seconde. Donc, si je vais au sommet du spectre, si je vais à 10K, donc 40 à 10K,
J'ai besoin de transformer mon DBSP PL jusqu'à à environ 48 DBSPL afin de percevoir
10K à 40 fons. Alors, comment cela se traduit-il ? Qu'est-ce que ça veut dire ? Ce
que cela signifie, c'est que dans ma voix, je dois probablement aller regarder des
partiels plus élevés, comme 10K et les Tourner up. J'ai probablement besoin d'aller
regarder des partiels inférieurs comme 200 hertz ou 300 hertz, en fait c'est un peu
même ici, mais je sais que quand je suis dans un mix complet, je peux regarder le
fond du spectre, à ma salle de kick, à ma basse. Et peut-être les pousser dehors et
les accentuer davantage, alors que mes voix de tête s'assoient mieux sur la piste.
Donc comprendre la réponse complète en fréquence est génial, mais la voix humaine
vit en quelque sorte dans un certain domaine. Une basse voix descend à environ 87.
87 est F, alors laissez-moi voir, je pense que 82 est à propos de E, 82 hertz. Tout
le chemin jusqu'à aimer C6, qui est d'environ 1024 hertz. Donc c'est vraiment
intéressant pour moi, quand on y pense, le piano va jusqu'à environ 4 000 hertz. Et
puis nous avons des égaliseur qui vont jusqu'à 6000, 8000, 10000, 12000 jusqu'à
20000 hertz. Ok, donc la voix humaine ne monte qu'à 1024, et c'est les pronovocaux.
Alors, où vit la voix humaine moyenne ? Il vit probablement quelque part autour de
800, 600, 500, 400, 200. Mais nous l'égalisons avec des égalisements qui nous
donnent une résolution de 10K, 8K, 6K, 4K, 1K. Avec quoi jouons-nous réellement ?
On joue avec ce qu'on appelle le spectre harmonique. Donc, pour chaque note que
nous entendons, nous entendons aussi des harmoniques de cette note. Et la série
harmonique a beaucoup à voir avec la fréquence fondamentale multipliée par l'entier
suivant, par deux, par trois, par quatre, par cinq, par six, par sept, à l'infini.
Alors disons que je choisis une note, et mon fondamental est A-110. Donc 110 serait
le fondamental. La prochaine harmonique serait 220, la prochaine harmonique au-
dessus qui serait 330. La prochaine harmonique au-dessus qui serait 440. Il se
trouve que 220 est aussi A et 440 est aussi A. L'harmonique suivant serait 550,
660, 770, 880. 880 est un A aussi. Alors quels sont ces autres tons ? C'est en fait
un troisième majeur, un cinquième et quelque part entre la sixième et , le septième
dépend de si vous avez de la chance ce jour-là [RIRE]. Mais de toute façon, cette
idée qu'il y a des notes qui sont au-dessus de la note fondamentale que nous
entendons. C'est en fait ce que nous égalisons lorsque nous utilisons l'égaliseur.
Alors regardons en fait une courbe de péréquation. Et voyez si je peux vous donner
une idée de ce dont je parle. Donc c'est ma voix, c'est ma voix avec beaucoup de
10K dessus. Vérifier, vérifier, vérifier, vérifier, vérifier, vérifier, vérifier,
vérifier. Vous entendez à quel point ça devient brillant. Je suis en train de
changer la série harmonique au-dessus de mon ton fondamental. Et si je prends ce
signal 10K et le ramène à son detante et puis passe en dessous, je diminue beaucoup
des harmonies élevées du signal. Revenons à la detante. Il y a donc des tons que
nous voulons surveiller. Certains que nous voulons vraiment soulever, d'autres que
nous voulons minimiser. L'un de ceux qui est très facile pour nous d'entendre est
le ton 4K. 4,000 hertz, si vous regardez un, les contours de la sonie égale est en
fait quelque chose que nous voulons entendre moins pour le percevoir uniformément.
Donc généralement, je vais aller dans une voix et je suis comme composer en 4K.
Allons à ma fréquence moyenne et nous allons à 4K Et ce serait utile si je
composais 4000. Et si on recule 4K et que tu écoutes ma voix. Et quand je tire 4K
en arrière, ma voix devient plus lisse et plus lisse et plus lisse. Donc, si je
l'exagère vraiment, j'ai l'impression de l'avoir fait plus bas, mais j'ai
effectivement retiré beaucoup de fréquences de résonance bourdonnement dans ma
voix. Et je fais beaucoup de ce type de traitement. Je peux réellement changer le Q
avec combien de cela se produit au-dessus et au-dessous de la fréquence centrale.
Donc, si le changement, le Q peut réellement modifier pour vraiment se concentrer
sur cette fréquence. Maintenant, ma voix peut sembler un peu terne pour vous. Ça me
semble un peu ennuyeux aussi. Donc, je pourrais revenir à mon signal 10k et
composer un peu plus de ce 10k pour donner à ma voix un peu plus bruyante. Ceci est
un chant qui va couper dans un enregistrement sans être extrêmement agressif quand
il devient fort. Et c'est un truc que j'utilise beaucoup sur la chanteuse parce que
la chanteuse a beaucoup de cette fréquence de résonance parce qu'elle a une voix de
tête plus petite que les hommes ont un falsetto, parce qu'ils ont en fait une
portée plus courte pour travailler. Alors, regardons certains paramètres, d'autres
paramètres sur mon égaliseur. J'ai un point central basse fréquence que je peux
utiliser, et je peux balayer entre des fréquences aussi basses que 20 hertz tout le
long du spectre. Mais vous passeriez probablement de 20 à environ je ne sais pas,
environ 200, 300, 400. Maintenant, je peux augmenter ma fréquence
basse en utilisant une courbe Q, qui va réellement me donner la possibilité de
changer l'étroitesse de la façon dont j'affecte réellement cette courbe. Ou je peux
utiliser ce qu'on appelle des étagères. Shelving va réellement regarder les basses
fréquences et créer une étagère et au-delà de cela, ne regardera que les basses
fréquences. Et je peux vraiment aller et venir entre l'idée de l'étagère et la
fréquence Q. Ma fréquence moyenne a aussi la possibilité de faire un Q. Donc, je
peux varier ma fréquence moyenne, et changer le Q sur mes médiums. Je peux aussi le
faire avec mes médiums élevés, et mon milieu élevé est juste ici. Et je vais
changer le Q sur mes médiums élevés. Et mes hautes fréquences ont aussi la capacité
de le faire. Pour travailler en mode Q. Ou je peux utiliser une étagère sur mes
hautes fréquences. Laissez-moi les récupérer pour vous. Et nous allons vraiment le
faire. Faites ça, faites-le et faites-le. Maintenant que je l'ai récupéré, je veux
vous montrer le filtre. Filtres, il y a deux filtres ici. One est un filtre passe-
haut. Fondamentalement, ce qu'il va faire, c'est qu'il va sortir les basses
fréquences et ne permettre aux hautes fréquences de passer que. Donc, si vous
écoutez ma voix, je deviens probablement plus étroit et plus mince et plus mince.
Et si je retire ça, je deviens beaucoup plus bas et plus bassier. J'ai aussi
quelque chose appelé un filtre passe-bas. Et sur le filtre passe-bas, je peux
enlever les hauts et laisser passer les bas. Donc, ma voix devrait devenir plus
terne, et plus terne, et plus terne, et plus terne [INAUDIBLE] ceux qui se
retrouvent. C'est l'idée complète de ce qui se passe avec la fréquence. Maintenant
oui, il y a quelques astuces du commerce. Comme je l'ai dit 0.4k sur est l'une de
ces astuces du commerce. Et il y a d'autres choses que vous pouvez regarder en
termes de basse fréquence, moyenne fréquence et haute fréquence. Mais en termes de
voix, vous devez vraiment penser à cette gamme de voix humaine se situant entre
environ 87 hertz et 1 024 hertz, et comment une grande partie du spectre harmonique
est affectée par l'égaliseur. Donc c'est une sorte de ça. Simple, en un mot,
égaliseur.