Donc nous obtenons une excellente performance de la chanteuse.

Le chanteur passe
par le mike-pré. Et le mike-pre frappe plutôt bien notre DAW. Et tout d'un coup,
notre chanteur va, wow ! Et c'est un signal très fort. Donc, si vous êtes un peu à
l'avance, vous savez qu'il y a un avertissement fort qui arrive, , vous pouvez le
refuser. Mais si vous ne le savez pas, vous pourriez être en mesure d'utiliser cet
outil magique appelé le compresseur. Et beaucoup de gens ont entendu parler de ce
truc appelé le compresseur mais qu'est-ce qu'un compresseur ? Un compresseur est en
fait un atténuateur. Son travail est d'atténuer le signal, ce qui signifie baisser
le signal. C'est tout ce qu'un compresseur fait. Ce n'est pas un morceau de magie.
Tout ce que c'est de regarder certains points de votre signal audio et de faire en
sorte que ne deviennent pas trop forts que ce qu'ils pourraient déjà être. Donc
différents compresseurs peuvent faire des choses différentes et ajouter des
couleurs différentes à votre performance vocale. Donc, avant d'entrer dans ce que
les différents compresseurs peuvent faire, allons simplement regarder le concept
simple du compresseur. Nous allons jeter un oeil à mon DAW par ici. Donc, pour
rendre cela simple, un compresseur est simplement un atténuateur. Son but est
d'éteindre le son. Donc, vous pouvez imaginer si vous avez un signal fort et que le
signal fort va être refusé qu'il se rapprochera du signal bas. Et c'est une sorte
d'idée de compression. Maintenant, il y a différents paramètres dans un
compresseur. L'un des paramètres d'un compresseur est que, le point où il tourne
vers le bas peut être déterminé par vous, l'utilisateur du compresseur. Ce point
est appelé le point de seuil. Maintenant, combien il va baisser est appelé le
ratio. Et si vous avez un ratio de deux à un, alors pour chaque deux db d'entrée,
vous obtiendrez une db de sortie. Si vous avez trois à un ratio, toutes les trois
db d'entrée, vous obtiendrez une db de sortie. Ainsi de suite et ainsi de suite.
Ensuite, vous avez un troisième composant que je dirais, même sur le compresseur le
plus simple, vous aurez probablement le ratio. Vous allez probablement avoir le
seuil. Et vous aurez aussi ce truc appelé, réduction du gain. Combien le signal
sera réellement réduit ? Et pour de très bons rapports de compression, la plupart
des ingénieurs à qui j'ai parlé, ils n'aiment pas avoir des quantités extrêmes de
réduction de gain. Donc, nous parlons de réduction de gain de lumière qui serait
dans le voisinage de moins trois à moins six dB de réduction de gain. Maintenant, à
quoi cela ressemble réellement sur un DAW, et sur un compresseur dans un DAW ?
Jetons un coup d'oeil à mon écran. Et j'ai un microphone ici. Maintenant,
actuellement, mon compresseur, qui est en fait ici, la moitié supérieure de cette
unité. Il y a l'égaliseur ici et la compression ici et nous arriverons à l'unité
égaliseur dans une seconde. Mais sur le compresseur, nous avons le concept de
ratio. Donc c'est combien d'atténuation je vais réellement avoir ou le rapport, je
devrais dire, de l'atténuation. Deux à un, trois à un, quatre à un. La plupart des
ingénieurs utilisent un rapport doux d'environ trois pour un ou quatre pour un.
Nous avons le seuil, donc maintenant si utiliser le seuil et le ratio en
conjonction les uns avec les autres et je compose un deux pour un. Allons 1.9 et ce
droit il y a un ratio de 2 à 1. Vous pouvez voir que le haut de mon spectre
d'entrée s'est plié un peu et il y a un peu de maths en cours ici sur ce
compresseur. Donc, si je reviens à l'un à un, , vous voyez que lorsque le signal
arrive, il sort d'une manière très linéaire. Donc ce qui arrive est exactement ce
qui sort. Mais si je plie ça à environ deux contre un, j'ai un peu d'arc à un
certain point, ils appelleront le coude. Et à ce coude, c'est le point de seuil.
Donc tout ce qui est au-dessus de ce seuil va réellement obtenir cette atténuation
de deux à un. Et je peux réellement changer le point de seuil pour le rendre plus
élevé afin que je puisse réellement avoir à faire plus fort pour obtenir
l'atténuation. Et je peux le faire descendre pour que je puisse faire beaucoup plus
doux et obtenir une atténuation. Et vous pouvez déjà voir qu'il y a un autre signal
sur le côté droit qui plonge en fait. C'est ma réduction de gain. Donc, ces trois
concepts, le ratio, le seuil et la réduction du gain sont vraiment importants
lorsque vous utilisez un rap de compresse. Je veux définir mon seuil afin que je
reçois probablement environ un moins 6 db. Une réduction de gain même à mon plus
fort. Et je vais vraiment crier un peu. Test, test, donc à droite il y a environ
moins six db si mes yeux tiennent et ils le sont. Test, test, donc ma réduction de
gain est de moins six db, mon rapport est de deux à un ce qui signifie que pour
chaque deux db d'entrée, donc si j'ai quatre db d'entrée j'ai deux db de sortie, si
j'ai dix db d'entrée, j'ai cinq db de sortie. Donc tout ce que vous êtes en maths
là-dedans, vous pouvez juste continuer à faire les maths à partir de là. Nous avons
d'autres composants ici, autres que le ratio, le seuil et la réduction de jeu . Et
c'est l'attaque. Combien de temps la compression va réellement commencer ? Donc, si
je soulève mon attaque, de sorte qu'il faut un certain temps pour qu'il s'enfonce.
Et je crie, teste, teste ! Vous pouvez réellement voir que ma réduction de gain est
un peu moins maintenant. Parce que le pic est déjà passé avant le début de la
compression. Donc, il n'y a pas autant de choses à saisir. Je vais minimiser cette
attaque. Et nous allons passer aux concepts de libération. Ce qui pourrait être un
peu difficile à vérifier là-dessus. Fondamentalement, la sortie est, une fois que
j'ai pressé le signal, combien de temps cela prendra le signal pour remonter ? Si
c'est un moment très rapide, vous pourriez même l'entendre pomper et respirer. Et
beaucoup de compositeurs EDM l'utilisent à leur avantage en l'ayant. Cette
composition est en train de pomper et de respirer dans un type de coordonnées d'une
situation dans beaucoup d'enregistrements ces jours-ci. Mais pour l'enregistrement
vocal, ce type de rapport, deux à un, trois à un, ou quatre à un au maximum, avec
une induction de jeu de moins six db et le seuil est ce qui va varier d'une
composition à l'autre. C'est pourquoi je ne peux pas vraiment entrer ici et dire,
c'est le seuil ultime pour que vous utilisiez, parce que cela va changer en
fonction du signal et en fonction de la composition que vous êtes. Audio est dans
votre DAW. Alors laissez-moi enregistrer quelque chose et nous allons entrer et
regarder l'égaliseur après l'avoir enregistré. Laissez-moi enregistrer un signal.
Je pense que j'ai mon clic en cours. [SON] Oui, un. Oui, un. [SON] Donc j'ai un peu
de signal là-bas. Et vous pouvez voir que ce signal, peu importe à quel point je
reçois, , je vais réellement l'enregistrer à nouveau, et nous jetterons un coup
d'oeil à ce signal sans compression. [SON] Oui un. Oui un. [SOUND] Et maintenant,
nous allons jeter un coup d'oeil à ce signal avec compression. Laisse-moi descendre
ici et enregistrer ça lors de mon deuxième essai. Je vais couper celui-ci et aller
à mon deuxième essai, et regarder ça avec la compression. Je vais essayer de faire
à peu près le même niveau de performance. [SON] Oui un. Oui un. [SOUND] Regardez la
différence entre ces deux signaux audio. C'est vraiment tout ce que fait le
compresseur. Maintenant, laissez-moi vous dire une chose sur le compresseur.
Certaines unités de compression ont ce qu'on appelle le gain automatique. Donc, le
fait que la compression baisse le signal et que la partie la plus élevée est se
rapprocher de la partie la plus basse du signal peut effectivement avoir une
fonctionnalité de gain qui fonctionne automatiquement, de sorte que plus de
compresseurs plus il apparaît. Tous les compresseurs n'ont pas de gain automatique,
donc littéralement, vous devriez activer le gain manuellement sur ce compresseur.
En tout pour obtenir le signal qui est maintenant un peu plus bas, un peu plus
compact, mais plus fort dans votre mix, il faudrait en fait le monter un peu.
Certains compresseurs ont un gain automatique et c'est quelque chose que vous
voulez être conscient de parce que si vous avez un compresseur qui est un gain
automatique et alors peut-être traiter un autre signal avec quelque chose qui n'a
pas de gain automatique. Vous avez juste besoin d'être conscient que celui sans
gain automatique fera paraître la voix plus basse dans le mix. C'est une sorte de
ça. Primaire rapide sur une compression. Allons-y dans l'égaliseur.