LE COMPRESSEUR

Sommaire
1- Dfinition
2- Applications
3- Rglages courants
4- Schmas explicatifs
5- Utilisation : exemples
6- Risques, conseils et astuces
7- Cblage et connectique
8- Comment choisir mon compresseur?

1- Dfinition
Le compresseur agit directement sur la dynamique du son : il la rduit, en augmentant les
niveaux faibles et diminuant les niveaux forts. On entend par dynamique ltendue entre le
signal le plus faible et le signal le plus fort.

2- Applications
Cest un outil trs puissant utilis dans la plupart des domaines du son (studio, sonorisation,
TV, pub), pour diffrentes applications. Bien utilis il se rvle un atout indispensable mais
il peut aussi nuire la qualit gnrale si il est mal employ.
Son fonctionnement basique est trs simple : il crase plus ou moins (selon les rglages) les
peaks ou crtes du signal permettant ainsi une augmentation du volume sonore moyen tout en
vitant les saturation. En dautres termes, il lisse les irrgularits dun son afin de le rendre
plus homogne en volume.
Pour ce qui est des instruments de musique, on peut tous les traiter avec de la compression et
pour certains (grosse caisse, caisse claire, voix, basse, etc.) cest presque indispensable.
Les rglages, eux, diffrent dune utilisation lautre et sont conditionns par le type de son
traiter (percussions, voix, guitare, mix gnral), ses particularits et son contenu, mais aussi
par la qualit de lappareil.
On lutilise principalement pour :
- rgulariser la dynamique (enregistrement, mixage, mastering).
- amliorer l'attaque dun son, dun instrument (mixage percussions et basses).
- apporter une certaine couleur (chaleur) au son (pub, varit).
- protger amplis et enceintes des peaks et saturations : mode limiteur (sonorisation).

Rgularisation de la dynamique : (voix, instruments non percussifs, mix gnral)

A lenregistrement, au mixage, comme au mastering un des buts recherchs est loptimisation
du volume, voil pourquoi on utilise le compresseur. En effet, en diminuant les niveaux forts
(peaks ou crtes), le compresseur permet par la suite daugmenter le gain (volume) du signal
(bouton output) sans provoquer de saturation, donc de gagner en sensation de volume sonore.
Dans ce cas la compression doit tre inaudible.
A lenregistrement cela permet denregistrer au volume le plus fort possible (sans dnaturer le
signal bien sr), au mixage compresser un instrument lui permet de trouver plus facilement sa
place dans le mix (sans quil disparaisse et/ou recouvre les autres instruments), et au
mastering, on sen sert pour obtenir un niveau gnral important essentiel pour la gravure ou
le pressage sur support.
Amlioration de lattaque dun son : (lments de la batterie, percussions, basses)
Au mixage (studio ou sono), on peut se servir dun compresseur pour faire percuter le son
dun instrument (augmenter la prsence, la pche) en renforant les attaques. Il faut savoir
quon ne peut renforcer les attaques dun son que si il est dj attaquant . Par exemple, il
sera difficile voir impossible de faire percuter une basse joue trop mollement, idem pour une
batterie ou des percussions. Plus le jeux du musicien est attaquant (de qualit !) plus le
compresseur sera efficace.
Attention ! Ce type dutilisation ncessite lemploi dun compresseur par instrument traiter
(do la prsence dun compresseur par voie sur les consoles numriques et certaines consoles
analogiques haut de gamme). Par exemple pour une batterie on peut parfois utiliser 6 ou 8
compresseurs (grosse caisse, caisse claire, charley, toms).
Coloration dun son : (son pub, radio, varit)
Dans ce cas la compression est forte et audible. Son action ne se limite plus la dynamique.
Le but recherch est de donner un effet, une couleur diffrente au son trait.
Mode limiteur : (sonorisation, TV, radio)
Un compresseur peut tre utilis, en mode limiteur, pour protger le matriel suivant dans la
chane audio (en sono : amplis et enceintes).
Le limiteur est une version plus radicale de la compression, qui empche le volume de
dpasser un certain seuil (threshold) fix par lutilisateur : interdiction de toute saturation.
Contrairement au compresseur, son utilit est plutt dordre technique quartistique.
Que ce soit en sonorisation, tlvision ou radio toute saturation est viter sous peine de
dtrioration du matriel. Le matriel de diffusion (amplis, enceintes) est donc protger
laide dun limiteur, on est ainsi sr de ne pas avoir de surmodulations si il est bien rgl
naturellement

3- Rglages
Les rglages que lon trouve gnralement sur un compresseur sont les suivants :
- THRESHOLD : rglage du seuil (en dB) partir duquel le compresseur se met en action ; tout
signal dpassant le seuil sera compress au taux (RATIO) rgl.
- RATIO : rglage du taux de compression exprim en rapport, de 1:1 (correspondant une
compression nulle) :1 (limiteur), partir de 10:1 on peut dj parler de limiteur.
- ATTACK : rglage du temps de dclenchement de la compression ; rglage trs court
(0,1msec) si on veut traiter la totalit du signal, rglage moyen ou long (10 100 msec) si on
veut laisser passer lattaque du son.
- RELEASE (ou relchement) : rglage du temps pendant lequel la compression va continuer
aprs que le niveau du signal soit redescendu sous le seuil ( bien rgler pour viter les
changements de gain trop brusques).
- SOFTKNEE / HARDKNEE : enclenchement plus ou moins franc du compresseur ; un peu
avant le seuil (threshold) et en courbe douce (plus musicale) pour le softknee ou
brusquement au seuil (en angle subit) pour le hardknee .
- MANUEL / AUTO (PEAK ou RMS) : permet de choisir entre un rglage manuel ou automatique
des paramtres ATTACK et RELEASE ; le mode auto peut convenir par exemple pour les
cuivres et la voix, mais moins pour les sons graves (basse, contrebasse, grosse caisse).
- OUTPUT (GAIN) : rglage de gain de sortie aprs compression (pour compenser la baisse de
volume due la compression).
- BYPASS : permet de mettre le compresseur hors service ou non et comparer ainsi le signal
entrant avec le signal trait sortant du compresseur ( utiliser rgulirement pour affiner vos
rglages et vrifier leur efficacit).
- LINK ou STEREO : commutateur permettant de relier (ou non) les deux canaux pour le
traitement dun signal stro.
On trouve galement des indicateurs de niveaux, vu-mtres ou chanes de LEDs, affichant en
dcibels (dB) le taux de rduction, le niveau dentre et/ou de sortie (choix via interrupteur).

4- Schmas
Tout signal dpassant le threshold (0 dB dans
notre exemple) est compress au taux (Ratio)
rgl.
Ainsi, avec un Ratio de 2:1 et un threshold 0
dB, un signal de 10 dB lentre ne sera plus
que de 5 dB la sortie.
En rglage limiteur, le gain de sortie ne
dpassera plus le 0 dB.

Dans cet exemple le signal entrant est de 40

dB au dessus du seuil rgl (threshold).
Une fois la compression enclenche, il nest
plus que de 10 dB.
Cela signifie donc que le signal a subit une
compression de Ratio 4:1.

Ici on a rgl notre signal ( laide du gain) de

faon ce quil ne dpasse jamais les + 4 dB.
Avec le Threshold 0 dB et un Ratio de 4:1,
on ne compresse que lgrement les peaks du
signal. On pourra ensuite, remonter la totalit
du signal de 4 dB. Le signal global sera plus
fort sans saturer. Les passages forts sortiront
attnus et les plus faibles rehausss.
En mode limiteur tous les peaks sont coups.

5- Utilisation
Commencez toujours par rgler le gain du signal ( 0dB), sans le compresser (mode Bypass),
compressez ensuite et remontez le gain laide du bouton Output jusqu obtenir de nouveau
le 0 dB aux vu-mtres. Comparez alors le son original avec le son compress (bouton Bypass)
pour vous rendre compte de lefficacit relle de vos rglages.
Sachez tout de mme quil nexiste aucune recette magique, le rglage dun compresseur est
une question dexprience et donc de pratique. On peut bien sr donner quelques rglages
types (les consoles numriques et les plug-ins en proposent dailleurs) mais leurs valeurs
restent adapter aux besoins. Voil pourquoi nous ne donnerons, dans les exemples de
rglages suivants, que des fourchettes et non des valeurs prcises.
Voix : il est indispensable de la compresser pour quelle se positionne bien dans le mix, mais
sans la dnaturer ou lcraser (compression lgre, inaudible sauf pour un effet voulu).
VOIX
Live ou studio
2:1 4:1

Son varit,
radio et pub
2:1 6:1

Max : 5 9 dB
Passages faibles : 0 dB

Max : 12 dB
Moy : 5 9 dB

10 30 ms
100 300 ms
Oui

10 30 ms
100 300 ms
Oui

Knee

softknee

softknee

Note

Compression modre
conservant le grain et la
dynamique

Voix un peu crase

mais apte mieux
ressortir dun mix

Ratio
Rduction en dB lie au
rglage du Threshold
Attack
Release
Mode auto

Batterie : on peut lui appliquer une compression gnrale (en stro), mais a reste dlicat,
par contre la compression des lments la composant est plus que recommande.
- Grosse caisse : pour avoir une grosse caisse puissante trs prsente (souvent en live)
on applique une trs forte compression (voire une limitation).
- Caisse claire : en gnral la compression est plutt modre afin de garder le son
naturel et ar de linstrument.
- Toms : pas de compression gnralement
- Overhead (micros dambiance) : compression douce
NB : Pour la grosse caisse, une trs forte compression (type live ) crasera lattaque et les
harmoniques. Elle ncessitera donc, par la suite, une forte galisation pour avoir un son
acceptable. Soit : - relever les basses de quelques dB entre 80 et 100 Hz
- relever les hauts mdiums de quelques dB entre 3 et 4 kHz
- creuser les mdiums entre 300 et 600 Hz

Grosse caisse (live)

puissante et en avant
20:1 ou 100:1

BATTERIE
Grosse caisse (soft)
et Caisse claire
2:1 5:1

Overhead (micros
dambiance)
1,5:1 3:1

6 10 dB

4 6 dB

3 dB maxi

0,1 1 ms
50 100 ms
Oui / Peak

1 10 ms
100 500 ms
Oui / Peak

1 10 ms
100 500 ms
Non

Knee

hardknee

softknee

softknee

Note

Trs forte compression voire limitation,

attack trs court
Rsultat : beaucoup
de volume mais attaque et harmoniques
crases EQ

Compression plus
modre
Son naturel et ar

Compression douce

Ratio
Rduction en dB lie au
rglage du Threshold
Attack
Release
Mode auto

Basse : pour bien la placer dans un mix, compression et galisation sont ncessaires car les
frquences graves alourdissent beaucoup un mix et saturent facilement. La compression
permet galement de lisser les variations de niveau en slap (cordes tapes et tires).
Rglages courants

BASSE
Son funky

4:1 8:1

4:1 8:1

Moy : 4 6 dB

Moy : 4 6 dB

Peaks : 6 dB
Moy : 0 3 dB

1 20 ms
autour de 300 ms
Non

1 10 ms
autour de 300 ms
Non

20 30 ms
autour de 300 ms
Non

Knee

hardknee

hardknee

hardknee

Note

Quelque soit la
compression, une
galisation est
galement ncessaire

Attack plus court

Temps dattack
plus long et
rduction moins
importante

Ratio
Rduction en dB lie au
rglage du Threshold
Attack
Release
Mode auto

Pour garder attaque et harmoniques

4:1 8:1

Guitare lectrique : tout est permis ou presque, en fonction du type de jeu du musicien (son
funky, satur, en arpge) et du style de musique (rock, blues, varit, reggae).

Base
6:1

Ratio
Rduction en dB
lie au rglage du
Threshold
Attack
Release
Mode auto

GUITARE ELECTRIQUE
Lead son satur
Son funky
3:1
6:1 et plus

Jeu en arpge
4:1

Selon effet dsir

5 8 dB

6 10 dB

4 6 dB

5 40 ms
300 ms
Oui / RMS

Plus long
300 ms
Non

1 ms
300 ms
Non

50 ms
300 ms
Oui / RMS

Knee

hardknee

hardknee

hardknee

hardknee

Note

Rglages de base,
variant du tout au
tout en fonction
du style de son
jou et voulu

Temps dattack
Forte
plus long, Ratio
compression,
moins important Threshold assez
et Threshold
bas et temps
trs bas
dAttack court

Guitare acoustique : compression lgre afin de ne pas altrer le grain et les harmoniques du
son.
GUITARE ACOUSTIQUE
Ratio
Rduction en dB lie au
rglage du Threshold
Attack
Release
Mode auto

4:1
3 5 dB
20 40 ms
300 ms
Oui / RMS

Knee

softknee

Note

Compression lgre

Cuivres : compression moyenne avec, si possible, attack et release en mode automatique.

CUIVRES
Ratio
Rduction en dB lie au
rglage du Threshold

2:1 4:1
Peaks : 6 dB
Moy : 0 3 dB

Attack et Release
Mode auto

Mode automatique
Oui / RMS

Knee

hard- ou softknee

Instruments lectroniques : en gnral, synthtiseurs, sampleurs, squenceurs, botes

rythmes (etc.) ne ncessitent pas de compression car les sons lectroniques et les chantillons
sont dj trs aplatis au niveau de la dynamique. Nanmoins on peut avoir recours un
compresseur dans certains cas, pour donner de leffet ou simplement lisser des variations trop
importantes.
Mix gnral : la complexit de ce type de signal rend cette pratique trs difficile. Elle
demande beaucoup dexprience, de finesse et un compresseur de bonne qualit. Le risque est
dobtenir un rsultat plat et fade ou pire encore le fameux effet de pompe (variations de
volume rgulires : le son est comme aspir en arrire chaque coup de grosse caisse).
Pour le mastering, on utilise plutt des compresseurs multibandes : plusieurs compresseurs
agissant chacun sur une bande de frquences (rglable). Ceci permettant de compresser
chaque bande diffremment (taux et/ou seuils diffrents par exemple). On dispose en gnral
de 3 ou 4 bandes : une pour les graves (basse et grosse caisse), une ou deux pour les mdiums
(voix entre autre) et une pour les aigues (cymbales, harmoniques).
MIX GENERAL
Ratio

2:1 4:1

Rduction en dB lie au
rglage du Threshold

Moy : 3 dB

Attack
Release
Mode auto

1 10 ms
300 ms
Oui / RMS

Knee

softknee

Note

Il est prfrable dutiliser un

compresseur multibandes

Mode limiteur : compression radicale voire draconienne (en cas de dpassement du seuil)
utilise pour empcher toute saturation ou peaks risquant dendommager le matriel (sono,
TV, radio).
LIMITEUR
Ratio
Rduction en dB lie au
rglage du Threshold
Attack
Release
Mode auto

100:1
Threshold rgl 0 dB
0,1 ms
0,1 0,4 ms
Oui / Peak

Knee

softknee

Note

Aucun son ne passe au dessus du

seuil fix 0 dB

Sidechain : il sagit dune entre insert souvent en Jack 6.35 stro, prsente sur la plupart
des compresseurs et ayant deux utilisations possibles :
- si on y insert un appareil (un micro par exemple) mettant un signal, diffrant et
indpendant du signal traiter, il dclenchera et commandera la compression. Notez bien que
le signal compress obtenu en sortie nest pas le signal branch en sidechain mais bien celui
de lentre normale. Le signal entrant en sidechain ne sera pas audible, il contrle seulement
laction du compresseur. Exemple : si on branche un micro sur lentre sidechain et de la
musique sur lentre normale, on nentend pas la voix mais on entend la compression se
dclencher (sur la musique) en fonction du niveau de la voix. Plus on parle fort, plus la
musique sera compresse (baisse de volume). Cet effet est souvent utilis en discothque et
la radio pour faire des annonces pendant un morceau de musique.
- on se sert galement de lentre sidechain pour compresser une troite bande de
frquence dans un mix. Pour ce faire il faut utiliser un galiseur et un cble insert (un jack
stro dun ct et deux jacks mono de lautre). On cble lgaliseur sur lentre sidechain
laide du cble insert. Le sidechain est alors utilis comme une boucle deffet, lgaliseur
commande le taux de compression. Bien sr, le signal trait est le signal de lentre normale.
Une fois lgaliseur insr dans le sidechain, on amplifie de 10 12 dB la bande de frquence
traiter et on baisse toutes les autres frquences au minimum. On lutilise, si par exemple la
basse ou la grosse caisse sortent trop dun mix ou pour attnuer des frquences agressives
comme les sshhh de la voix ou des cymbales (dans ce cas on parle de DEESING).
Pour attnuer : - une basse trop prsente, rglez lgaliseur sur 150 200 Hz
- une grosse caisse trop forte, rglez leq sur 80 120 Hz
- les sifflantes (sshhh) dune voix, rglez leq sur 3 6 kHz.
SIDECHAIN
Ratio
Rduction en dB lie au
rglage du Threshold
Attack
Release
Mode auto
Knee

2:1 6:1
4 6 dB (voir plus)

Oui / RMS
soft- ou hardknee

Note

Noubliez pas que toutes ces valeurs ne sont donnes qu titre indicatif et que vous ne
devez en aucun cas les appliquer la lettre. Chaque compression est diffrente, ce sont votre
oreille et votre exprience qui feront la diffrence.
NB : pour vous aider dans vos essais vous pouvez aussi tester cette mthode :
- commencez par rgler le compresseur fond (seuil au mini et ratio au maxi)
- relevez le seuil jusqu ce que le souffle disparaisse puis rduisez le ratio
- rglez lattaque et le release loreille (et oui cest le seul outil fiable, enfin esprons)
- utilisez frquemment le bouton bypass pour vrifier lefficacit de vos rglages

6- Risques, conseils et astuces

Attention la compression que nous abordons dans cet article na rien voir avec celle
dont on parle propos des MP3, DIVX et autres. Celle qui nous intresse agit sur le signal
audio (sur le volume) afin de le transformer, alors que la compression au sens informatique
agit sur un fichier afin den rduire la taille (compression de donnes).
Pour lenregistrement, la compression permet dattnuer les peaks et donc de rehausser
le volume gnral. Elle est mme vivement conseille en numrique car les convertisseurs
numriques produisent des saturations trs gnantes quand on dpasse le seuil de 0dB. De
plus la compression peut simuler un enregistrement analogique en gnrant des saturations
musicales et chaudes. Mais, un compresseur mal rgle fait plus de mal que de bien au signal
et le rsultat est souvent irrcuprable (son cras, mix difficile voir impossible). Je conseille
donc aux dbutants dviter la compression la prise ou de compresser trs lgrement et de
lappliquer plutt au mixage. De manire gnrale, il vaut mieux compresser plusieurs fois
faible dose (un peu la prise, au mix et au mastering) quune seule fois de faon exagre.
Un autre risque de lutilisation du compresseur vient de son aptitude rehausser les
niveaux faible et donc le souffle, si le signal dorigine en est pourvu. Plus on compresse fort
(ratio lev, seuil bas) plus le souffle sera augment. Contre le souffle, il ny a pas grand
chose faire, il vaut mieux renregistrer niveau plus correct ( la limite de la saturation),
rapprocher le micro de la source (si micro il y a), et/ou changer un de vos appareils gnrant
trop de souffle (ex : mauvais pr-ampli). On peut aussi utiliser un noise-gate (voir la fiche
noise-gate) pour supprimer le souffle dune piste aux moments o le musicien ne joue pas
mais cela reste du rafistolage et il sera toujours audible lorsque le musicien jouera. Pour ce qui
est du compresseur il faut y enter un bon niveau (aux alentours de 0Vu) et fixer le seuil au
dessus du niveau du souffle.
Un compresseur bien rgl ne doit pas dnaturer le son. Veuillez dfinir le release en
rapport avec la nature du signal. Si il est trop long, la compression sera encore en priode de
relchement quand le volume dentre sera de nouveau en priode dattaque, ce qui produit
des variations dsagrables et inappropries du volume. De mme un release trop court
(toujours par rapport la nature du signal) aura une incidence nfaste sur la cohrence du
volume du signal (compression subite et audible). Il nexiste pas de temps de relchement
"idal", lajustement de ce paramtre dpend de la nature du signal et de leffet voulu. Oreille,
exprience et prcision sont requis afin darriver lisser le mieux possible les variations de
volume occasionnes par la compression.
Un petit conseil pratique, pour rgler le compresseur ne le faites pas volume trop fort,
car nos oreilles ont tendance compresser naturellement le son ce qui vous induira en erreur
car vous aurez du mal attendre laction du compresseur. Idalement, il faut mixer un
niveau de 80dB, pour rgler votre compresseur travaillez plutt autour de 60-70dB.
Rciproquement, volume trop bas nos oreilles ont tendance amplifier ce qui peut tre aussi
"gnant".

7- Cblage et connectique
Les connectiques les plus utilises sur les compresseurs sont le Jack 6.35 et le XLR.
On trouve en gnral en face arrire, par canal, une entre (Input) en Jack et/ou XLR, une
sortie (Output) en Jack et/ou XLR et une entre sidechain (souvent en Jack) permettant de
contrler le dclenchement du compresseur laide dun autre appareil (ex : EQ, micro).

Vue arrire dun canal de compresseur

Le compresseur, comme lgaliseur et les autres traitements de dynamique (noise-gate,
expanseur, limiteur, rducteurs de bruit), est un effet srie. Sur une console, il se branche en
insert, laide dun cble insert (en Y) compos dun Jack 6.35 stro dun cot (vers console)
et de deux (In et OUT) Jacks 6.35 monos de lautre (vers compresseur). Ce type de liaison est
asymtrique.

Pour une compression stro, il suffit de cbler les deux canaux de votre compresseur
comme suit et de passer en mode stro (link). Ce mode permet dtre sr de la similitude des
rglages gauche et droite (L, R), il vous suffit de rgler un seul canal.

On peut brancher plusieurs effets srie la suite (compresseur, galiseur, noise-gate)

mais attention ne pas trop en mettre ; risque de souffle. Pour ce faire, avec le cble insert (en
Y), on entre dans le premier appareil et on sort part le dernier de la chane. Quant lautre
ct du cble en Y (le Jack stro), il se connecte toujours sur lentre insert de la console.

Il arrive aussi de devoir brancher le compresseur en srie dans la chane audio, comme
en prise de son studio (source compresseur console) ou pour la protection de la
diffusion en sonorisation (console compresseur diffusion). Dans ce cas, on nutilise pas
de cble insert (en Y), on raccorde les appareils les uns la suite des autres, avec des cbles
XLR de prfrence (liaison symtrique).

Faon studio : Micro/Pr-ampli/Compresseur/Console (line input 1)

Faon sono : Console (master out)/Compresseur stro/Filtre actif/Amplis/Enceintes

On peut trouver des insert dautres endroits sur une console ( auxiliaires, sous-groupes...):

8- Comment choisir mon compresseur ?

Si vous avez lu (et compris) lintgralit de cet article vous disposez dj de
connaissances vous permettant de mieux connatre cet outil et de vous guider dans vos futurs
achats. Nanmoins je peut vous donner dautres indications pour vous aider davantage.
Tout dabord, on distingue les compresseurs pour studio de ceux pour sono surtout
grce leur prix (ce sont les plus chers) mais aussi leurs connectiques. En effet les
compresseurs studio nont en gnral que des connectiques XLR (symtrique), ils ne
permettent donc pas une connexion via inserts mais en srie ( la chane). Pour ce qui est du
mastering ce sont souvent des compresseurs multi-bandes et leur prix est galement trs lev.
A savoir aussi, un compresseur 2 canaux peut tre utilis en mode stro alors quun
compresseur stro (rare) ne peut pas forcment tre utilis en mode 2 canaux spars. Pour
tre certain quun compresseur peut fonctionner dans les deux configurations (2 canaux et
stro) il vous suffit de vrifier que vous disposez bien des rglages en double (ratio,
threshold, attack, release, input, output). Mais soyez sans crainte, les compresseurs stro
seulement sont rares, chers et ddis au mastering (ex : SSL XLogic G sries compressor).
Autre chose, on parle souvent de compresseur lampes ou tubes, mais il faut faire la
distinction entre le vrai (circuit tout lampe) et le faux (peu voir une seule lampe dans tout le
circuit, souvent appels "compresseur lampe" au singulier). Un "vrai" compresseur lampes
(ou tube), a un trs bon rendu des transitoirs -temps de monte trs rapide- (son clair et
transparent), et un taux de distorsion relativement lev produisant des harmoniques impaires
(son chaud).
Le prix est souvent gage de qualit car il tient compte de la qualit des composants et
de la fabrication ainsi que du travail effectu en recherche et dveloppement pour le produit.
Ne vous laissez donc pas berner par des caractristiques poustouflantes et des soi-disant
compresseurs lampe. La qualit a un prix. Donc pour choisir votre compresseur commencez
par voir de combien vous disposez financirement et ce que vous en attendez (compresseur
simple ou avec gate/d-esser, mono ou 2 canaux) puis fiez vous la rputation des marques
et produits.
Gnralement, un compresseur fait aussi office de limiteur car un limiteur nest rien de
plus quun compresseur draconien. Certains compresseurs ne permettent pas un tel rglage
(souvent cause du fait que leur ratio ne propose pas de valeur assez forte), mais ils ont rares
et dautres proposent un limiteur aux rglages spars (de ceux du compresseur).
Sachez aussi quil existe des solutions tout en un (pr-ampli/compresseur/galiseur/
noise-gate) appeles Channel Strip, souvent utilises pour les voix lead (principales),
ayant les mmes fonctionnalits quune tranche de console (complte) au format rack. On
trouve dailleurs dans ce type de produit des rpliques de tranches de consoles haut de gamme
comme le SSL XLogic Channel.
Grce linformatique et son dveloppement fulgurant, depuis dj quelques annes,
on dispose de compresseurs et channel strip (entre autre) en format plug-in utiliser dans des
logiciels squenceurs comme ProTools, Cubase, LogicAudio, Nuendo, DigitalPerformer et
autres pyramix. Dans la jungle des plug-ins le choix est difficile et leur efficacit nest pas
toujours vrifie mais il en existe de trs bien comme les trs rputs plug-ins TDM de
ProTools par exemple (on y retrouve des mulations de compresseurs mythiques comme le
1176 ou le LA2A de chez Urei) mais aussi les Waves C1, C4, L1, etc. Ce march est en pleine
expansion, presque tous les constructeurs de compresseurs hardware (machines) se lancent
dans lmulation de leur produits en software (logiciel : plug-in.dans notre cas).

Voici quelques rfrences pour vous donner un aperu des produits, des marques et
des tarifs. Cette liste est bien sr non exhaustive, je ne peut malheureusement pas mentionner
toutes les marques et tous les produits, donc ne soyez ni fch ni tonn si il ny apparat pas
votre produit prfr ou celui quon vous a conseill ou encore celui que vous
fabriquez/distribuez (cest pas que je ne laime pas ou que je ne le recommande pas cest juste
soit par manque de place soit par omission). Bon, maintenant que tout le monde est rassur je
peux vous donner une petite liste dexemples classs par catgories de prix comprenant des
compresseurs pour studio, sono et mastering ( savoir que certains sont polyvalents voil
pourquoi on parlera dorientation) et quelques channel strip.

De 7000 3000

NOM
SSL X RACK
DYNAMICS
GML 2020
SSL XLOGIC MULTICHANNEL Compressor
GML 8900
MANLEY SLAM
SUMMIT MPE-200
NEVE 33609J
VINTAGE DESIGN
CL1 MK2
DW FEARN VT7
TUBE TECH SMC2B
TUBE TECH LCA2B
TUBE TECH MEC1A
MANLEY VARIABLE
MU
MANLEY VOXBOX
SSL E SIGNATURE
CHANNEL
SUMMIT DCL-200
TUBE TECH CL2A
SSL XLOGIC
CHANNEL
SSL XLOGIC G
SERIES Compressor
GML 2032
AVALON DESIGN
AD2044

DESCRIPTION
Compresseur/Limiteur/Expander/Gate, 8canaux
avec fonction total recall
Channel Strip
Compresseur 6 canaux (utilisation stro,
surround ou 5.1)
Compresseur 2 canaux
Channel Strip
Channel Strip
Compresseur/Limiteur 2 canaux
Compresseur, Limiteur (spar), 2 canaux,
amplification ClasseA
Compresseur 2 canaux tout lampe ClasseA
Compresseur optique stro multi-bandes (3)
tubes et frquences de raccord variables
Compresseur, Limiteur (spar) large bande, 2
canaux tubes (tout lampe)
Channel Strip
Compresseur/Limiteur 2 canaux, triodes
symtriques, et "MU (gain) variable"
Channel Strip
Channel Strip

INFOS

Mastering

Studio ou
Mastering

Compresseur/Limiteur 2 canaux hybride

(lampes et transistors)
Compresseur 2 canaux large bande lampes
Channel Strip
Compresseur stro identique celui de la
partie centrale des consoles SSL srie 4000G
Channel Strip
Double opto-compresseur pure ClasseA

Studio sur
master

De 3000 1000

NOM
STUDIO
ELECTRONICS C2S
FOCUSRITE ISA430
MK2
SUMMIT MPC-100A
AVALON DESIGN
VT747SP
DBX 162SL
TUBE TECH CL1B
AVALON DESIGN
VT737SP
DRAWMER 1960
UNIVERSAL AUDIO
6176
SUMMIT TLA-100A
TC ELECTRONIC
GOLD CHANNEL
MINDPRINT DTC
BSS DPR901 II

VINTAGE DESIGN
C1
BSS DPR402
UNIVERSAL AUDIO
LN1176
BSS DPR404
TL AUDIO VCC1
TL AUDIO VCEQ2
FOCUSRITE ISA220
SESSION PACK
UNIVERSAL AUDIO
LA610
UNIVERSAL AUDIO
LA3A

DESCRIPTION
Compresseur/Limiteur 2 canaux transistors
effet de champ (FET), bas sur le UREI 1176
Channel Strip
Channel Strip
Compresseur stro trois tubes et Egaliseur
ClasseA
Compresseur 2 canaux
Compresseur large bande mono lampes :
proprits exceptionnels
Channel Strip

INFOS

Dure de vie
quasi infinie

Pr-ampli/Compresseur 2 canaux, lampes et

correcteur de tonalit
Channel Strip
Compresseur mono hybride (lampes et
transistors)
Channel Strip
Channel Strip
Compresseur multi-bandes (mono 4 bandes ou
stro 2 bandes) dclenchable par le correcteur
paramtrique intgr
Compresseur mono rseau de diodes + filtre
passe-haut 3 positions (50Hz, 100Hz, 7KHz)
Compresseur/D-esser/Limiteur 2 canaux
Compresseur mono issu des 1176LN face
noire
Compresseur/D-esser 4 canaux ou 2 stro
Channel Strip
Channel Strip
Channel Strip
Channel Strip
Opto-compresseur ClasseA mono, version sans
lampes du LA-2A inspir du 1176

Mastering

De 1000 500

NOM
DRAWMER DL251
TL AUDIO C5021
DRAWMER
DL241XLR
SUMMIT TLA-50
DBX 1046
DRAWMER DL241
TL AUDIO VP5051
MINDPRINT
ENVOICE MK2
TL AUDIO PVC5060
JOEMEEK TWINQ
DBX 376
DBX 1066
TL AUDIO 2FAT
FOCUSRITE VOICE
MASTER PRO
FOCUSRITE
COMPOUNDER
FOCUSRITE
TWINTRACK PRO
JOEMEEK ONEQ
DBX 160A

DESCRIPTION
Compresseur/Enhancer 2 canaux
Compresseur/Expander/Gate(optique), deux
doubles triodes par canal, option sortie digitale
Compresseur/Expander/Gate 2 canaux,
connectiques en XLR (voir DL241)
Compresseur mono lampes
Compresseur 4 canaux ou 2 stro
Compresseur/Expander/Gate 2 canaux,
connectiques en Jack 6.35
Channel Strip
Channel Strip
Channel Strip
Channel Strip
Channel Strip
Compresseur/Gate/Limiteur 2 canaux
Pr-ampli/Compresseur mono lampes
Channel Strip
Compresseu/Limiteur/Expander(de basses) 2
canaux
Channel Strip
Channel Strip
Compresseur mono (couplable avec un autre)

INFOS

TB studio

TB studio ou
sono

Trs bon son

Son chaud
TB

La rfrence,
son trs chaud

Moins de 500

NOM
DBX PROVOCAL
JOEMEEK SIXQ
MINDPRINT TRIO
DBX 166XL
TC ELECTRONIC
C300
JOEMEEK THREEQ
DBX 266XL
BEHRINGER T1952
TUBE COMPOSER
BEHRINGER MDX
2600 COMPOSER PRO

DESCRIPTION
Channel Strip
Channel Strip
Channel Strip
Compresseur/Limiteur/Expander/Gate 2 canaux
Double processeur de dynamique
(Compresseur/Gate/Expander) numrique
Channel Strip
Compresseur/Gate/Expander 2 canaux
Compresseur/Limiteur/Gate/Expander lampe
2 canaux
Compresseur/Limiteur/Enhancer/Gate/Expande
r/D-esser 2 canaux simulation de lampes

INFOS
SPDIF ou USB
TB sur voix

Bon compromis
Lampes pas
cher
Bonne qualit et
pas cher