-mag numéro 2023-3

L’AUDIOPHILE
MODERNE
Hybride, connecté, nomade, fêtard, joueur… et zen

30 tests de matériels Hifi et audiophiles :

casques, enceintes sans fil et nomades, streamers, amplis
stéréo connectés, DAC, baladeurs, écouteurs…
 SOMMAIRE ON-mag 2023-3

Showroom Enceintes
p.6 : Amphion, Astell & Kern, Avantgarde, p.58 : Bang & Olufsen Beosound A5
Bowers & Wilkins, Chord Electronics, Dali, p.60 : Dali Opticon 2 mkII
Fairphone, Goldmund, Gryphon, Hervet p.62 : KEF LSX II
Manufacturier, Hifi Rose, iFi, LiveHorn, Martin p.66 : LG Xboom XL7S
Logan, McIntosh, Moon by Simaudio, Musical p.68 : Octavio Maestro
Fidelity, Naim, PMC, Primare, Sonus Faber, p.70 : PSB Alpha iQ
Yamaha, Xavian. p.74 : Sonos Era 300
p.78 : Sony SRS-XV800
Casques et écouteurs p.80 : Yamaha WS-B1A
p.22 : Audeze Maxwell
p.23 : Beats Studio Pro Sources
p.26 : Bowers & Wilkins PX8 p.84 : Astell & Kern SR35
p.28 : Edifier Stax Spirit S3 p.86 : Cambridge AXN10
p.30 : Mark Levinson N°5906 p.88 : Eversolo DMP-A6
p.32 : Poly Voyager Free 60+ UC p.90 : Eversolo H2
p.34 : Sivga Oriole p.92 : Merason Frérot + Pow1
p.36 : Sony WF-1000XM5 p.94 : Sony NW-A306
p.40 : Technics EAH-AZ80 p.96 : Wattson Madison
p.42 : Teufel Real Blue Pro

Amplis
p.46 : Advance Paris PlayStream A7
p.48 : Atoll IN50 Signature
p.52 : Cabasse Abyss
p.54 : Lab 12 Integre4

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Diffusion, distribution et reproduction soumises à conditions.

Tous droits réservés.

Communication et publicité : Manuel Courbo (régie Catset), mcourbo@gmail.com, 06 61 09 14 46

Rédaction : Alexandra Bellamy, Manuel Courbo, Guillaume Fourcadier, Sylvain Pichot
et Pierre Stemmelin

3 ON-mag >> 2023-3

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Plus de
1400 TESTS
en ligne

 LE
SHOWROOM
SHOWROOM

Bowers & Wilkins 800 D4 Series Signature :

quand le fin du fin de l'enceinte Hifi de luxe
n'est pas encore assez.
+ d’infos sur ON-mag.fr

6 ON-mag >> 2023-3

 Chord Ul�ma Integrated : la belle gamme Ul�ma accueille
son premier ampli intégré stéré. 10 000 €
+ d’infos sur ON-mag.fr

LiveHorn Grand Horizon : enceintes Hifi ac-

�ves d'excep�on, à pavillons géants, manufac-
turées en France. 65 000 € la paire
+ d’infos sur ON-mag.fr

ON-mag >> 2023-3 7

SHOWROOM

Amphion Krypton3X : mise à jour

de l’enceinte colonne maîtresse de
la marque audiophile finlandaise.
20 000 € la paire
+ d’infos sur ON-mag.fr

Avantgarde Acous�c Colibri C2 : quand une

pe�te enceinte Hifi pavillonnaire haut de
gamme adopte le style Art déco.
+ d’infos sur ON-mag.fr

8 ON-mag >> 2023-3

 Chord BerTTi : un mini ampli Hifi de puissance qui vient piocher dans
le High-End Ul�ma. + d’infos sur ON-mag.fr

Baladeur audiophile R2R SE300 et écouteurs fi- LS3/5A et LS5/9 : Musical Fidelity dévoile ses-
laires Aura : Astell & Kern sort l'ar�llerie de versions des légendaires enceintes de monito-
grand luxe. ring de la BBC.
2200 € 2500 et 4500 € la paire
+ d’infos sur ON-mag.fr + d’infos sur ON-mag.fr

ON-mag >> 2023-3 9

SHOWROOM

Naim 300 Series : les électroniques

audiophiles New Classic Series
montent en gamme.
+ d’infos sur ON-mag.fr

10 ON-mag >> 2023-3

Hifi Rose RS130 : l'ul�me transport réseau audiophile
de luxe, écran gargantuesque en prime. 4800 €
+ d’infos sur ON-mag.fr

Amplificateur Hifi Gryphon Diablo 333 : nouvelle

version d'un classique de très gros calibre.
21 800 €
+ d’infos sur ON-mag.fr

ON-mag >> 2023-3 11

SHOWROOM

Hervet Manufacturier Bellame :

système audiophile triphonique en
mode Da� Punk et ébénisterie de
luxe made in France.
+ d’infos sur ON-mag.fr

12 ON-mag >> 2023-3

 Lecteur Goldmund Eidos SACD : culte du secret et exhibi�onnisme au-
diophile tarifaire. 90 750 € + d’infos sur ON-mag.fr

iFi Audio iDSD Diablo-X : un DAC/ampli casque On a essayé le Fairbuds XL de Fairphone : un

portable à la puissance démoniaque. casque Bluetooth écoresponsable et 100%
1100 € réparable.
+ d’infos sur ON-mag.fr 250 €
+ d’infos sur ON-mag.fr

ON-mag >> 2023-3 13

SHOWROOM

iFi Audio iCAN Phantom : l'ampli casque le plus

étrange et le plus polyvalent du marché audiophile.
3750 €
+ d’infos sur ON-mag.fr

Primare SPA25 : ampli Home Cinéma résolument

audiophile avec calibra�on Dirac et Atmos.
5500 €
+ d’infos sur ON-mag.fr

14 ON-mag >> 2023-3

 Musical Fidelity A1 version 2023 : cure de jouvence
pour une légende de l'amplifica�on en classe A. 1600€
+ d’infos sur ON-mag.fr

Sonus Faber Stradivari nouvelle généra�on : enceinte Hifi

d'excep�on, belle comme un violon. 50 000 € la paire
+ d’infos sur ON-mag.fr

ON-mag >> 2023-3 15

SHOWROOM
McIntosh ML1 Mk II : la renaissance
d'une enceinte Hifi très haut de
gamme qui sait se prendre une
bonne caisse. 16 000 € la paire
+ d’infos sur ON-mag.fr

PMC Prodigy1 et Prodigy5 : des

enceintes Hifi de qualité studio,
accordées en quart d'onde, enfin
pour tous ?
1500 et 2500 € la paire
+ d’infos sur ON-mag.fr

16 ON-mag >> 2023-3

Amplis-tuners Hifi réseau Yamaha R-N1000E et R-N800A, conçus pour
susciter l’émo�on. 1600 et 1100 € + d’infos sur ON-mag.fr

Xavian Madre Perla

Exclusiva : de belles en-
ceintes haut de gamme
au look champêtre, qui
restent très compactes.
4300 € la paire
+ d’infos sur ON-mag.fr

ON-mag >> 2023-3 17

SHOWROOM

Moon North by Simaudio : évolu�on

tout en majesté pour des électro-
niques Hifi de référence.
+ d’infos sur ON-mag.fr

18 ON-mag >> 2023-3

 Ampli Hifi Naim Nait 50 : un cinquan�ème anniversaire qui se paie
au prix fort ? 3000 € + d’infos sur ON-mag.fr

Mar�n Logan Mo�on Founda�on Series : des Nouveau trio home cinéma chez Dali : belles
enceintes acous�ques au nom pres�gieux et au voix, basses encastrables discrètes et amplifica-
prix abordable. �on cachée puissante.
+ d’infos sur ON-mag.fr + d’infos sur ON-mag.fr

ON-mag >> 2023-3 19

 Px8 McLaren Edition
Bowers & Wilkins et McLaren partagent la même obsession,
celle de l’esthétique et de la performance. Pour célébrer ce
partenariat, Bowers & Wilkins crée une édition spéciale de son
casque sans fil : le Px8 McLaren Edition. 

bowerswilkins.com
 LES
CASQUES ET
ÉCOUTEURS
TEST
AUDEZE
Maxwell
Bien qu’Audeze soit un constructeur de casques à
l'origine orienté vers la Hifi, il s'est instantanément
fait une place parmi les grands acteurs du casque
de gaming, grâce à ses excellents Mobius et
Penrose. Modèle de la maturité, le Maxwell,
toujours équipé de transducteurs planaires,
entend corriger les quelques défauts de ses deux
prédécesseurs, tout en montant d'un cran sur la
par�e technologique, cela pour un prix abordable
(à par�r de 300 euros). L’Audeze Maxwell serait-il
le casque de gaming ul�me ?
par Guillaume Fourcadier
Une solide base de casque Hifi, pas pour
toutes les cervicales
Oubliez le châssis tout en plastique des Mobius et
Penrose, le Maxwell franchit clairement un cap.
Hormis ses coques en polymère dense, l'ensemble
de la structure consiste en un beau mélange
d'aluminium et d'acier, ce qui lui confère un aspect
infiniment plus désirable, voire luxueux.
Ce changement majeur passe surtout par une
transformation substantielle du design, bien plus
massif, calé sur celui du casque Hifi ouvert, comme
l'Audeze MM-100. Les coques délaissent le format
ovale (Mobius et Penrose) pour un format rond de
grand diamètre.
L'évolution du volume et la construction plus dense
ont des conséquences sur le poids du casque, qui
est considérable : 490 g sur la balance. C’est
d’ailleurs l'un des seuls points noirs du Maxwell.
Audeze limite largement la casse grâce à un très
large repose-tête en cuir qui répartit à merveille la
pression. Toutefois, nombre d’utilisateurs ne
supporteront pas ce casque pour de longues
sessions. De même, les coussinets en cuir, très doux
et enveloppants, sont particulièrement larges, ce qui
est peu compatible avec les très petites têtes.
Surtout, le système de réglage de la hauteur
nécessite encore des améliorations. Représenté par
un ensemble de trois crans tenus par une vis, il se
montre à la fois laborieux (nécessite un tournevis) et
trop peu précis.
L'ultra polyvalence
Sorte de Penrose modernisé et plus complet,
l'Audeze Maxwell peut être considéré comme un
véritable hub sonore tant ses possibilités sont
nombreuses.
En plus de son fonctionnement principal, qui
22 ON-mag >> 2023-3
300 €
consiste en une transmission basse latence via un
dongle USB-C, ce casque dispose d'une puce
Bluetooth, d'une entrée sur prise mini jack 3,5 mm
(non utilisable casque éteint) et même d'une entrée
USB-C.
En apparence secondaire, la connexion Bluetooth
est d'une impressionnante modernité. Outre le
Multipoint et le support du codec LDAC, la puce
Bluetooth 5.3 est compatible avec le futur standard
LE Audio. Autre avantage de taille, il est possible de
maintenir une double connexion dongle +
Bluetooth et de basculer très simplement de l'une à
l'autre. Cerise sur le gâteau, l'autonomie s'établit à
environ 80 h, que ce soit en liaison Bluetooth ou
sans fil depuis le dongle USB.
L'unique limite en matière de connectivité tient dans
la compatibilité de l'émetteur USB avec les consoles
de jeu. L'Audeze Maxwell est donc proposé en deux
versions, qui se distinguent par le type de dongle
USB livré : PC/PlayStation ou PC/Xbox (la seconde
est un peu plus chère, puisqu’elle est vendue à 330
€, soit 30 € de plus).
Gaming, réglages et nomadisme
À l'inverse de bien des constructeurs, Audeze
propose un casque clé en main pour le gaming. Il
n'y a pas ici de boîtier externe ou de fonctions
extravagantes. Toutes les commandes sont
accessibles sur le casque, via un jeu de molettes
cliquables et de boutons. Cette disposition est
plutôt bien pensée, mais elle nécessite un temps
d'adaptation conséquent.
À l'image du casque, l’application dédiée Audeze
HQ va à l'essentiel. Elle se limite à quelques
informations d'état, à l'intégration et la
personnalisation d'égaliseurs ainsi qu'à un réglage
du microphone. L'appli Audeze HQ est disponible
sur PC, ainsi que sur smartphone. Cette deuxième
version permet notamment d'appliquer des
réglages, même lorsque le casque est connecté à
une console.
Pour ne rien gâcher, la partie microphone est
d'excellente qualité. Créé en partenariat avec Shure,
le microphone flexible (détachable) propose une
captation de la voix naturelle et très efficace pour
filtrer les bruits extérieurs.
Que ce soit en gaming ou en utilisation nomade,
rendue possible par la bonne isolation phonique
passive des coussinets, l'Audeze Maxwell laisse une
sensation de réelle polyvalence, d'adaptation quasi
parfaite aux différents usages auxquels nous le
soumettons. Dans cette optique nomade, le poids
demeure son ennemi principal, l'absence de
réduction de bruit active arrivant à la seconde place.
L'audiophile gamer ou le gamer audiophile ?
L'Audeze Maxwell est doté, comme tous les autres
casques de la marque, de transducteurs orthoplanar
(ou planaires). Il s'agit de haut-parleurs de nouvelle
génération, de 90 mm de diamètre, dignes
d’équiper les meilleurs casques Hifi. Ils démontrent
à quel point de bons transducteurs planaires
dépassent les transducteurs dynamiques classiques
que l'on trouve sur presque tous les casques de
gaming ou nomades concurrents.
La signature sonore du Maxwell, d'un équilibre
admirable, s'accompagne d'un niveau technique
que l'on ne trouve habituellement pas dans cette
gamme de prix, quel que soit le type de casque. Le
constat est simple : aucun autre modèle de gaming
ne peut rivaliser du point de vue des performances
acoustiques. L’Audeze Maxwell parvient à combiner
puissance, rapidité, ampleur des basses, détails,
précision, le tout sans aucune emphase à telle ou
telle fréquence. Hormis quelques légers creux de la
réponse en fréquences autour de 6-8 kHz,
l'impression de justesse tonale est quasi absolue.
Audeze a clairement optimisé la gestion du haut du
spectre par rapport au Penrose. Ce registre, encore
un peu oscillant sur les précédentes créations de la
marque, gagne ici en précision et en maîtrise.
Tout est ainsi naturel, présenté avec une telle facilité
par les transducteurs, que l'on se demande presque
pourquoi l'Audeze Maxwell affiche un tarif si
abordable. En effet, même dans une simple optique
nomade, la concurrence sonore serait presque
inexistante. Pour trouver un adversaire à sa taille, il
faut se rapprocher de créations exceptionnelles,
comme le Focal Bathys, et des quelques autres
références planaires. On peut ainsi affirmer que le
Maxwell exploite parfaitement les qualités de ses
transducteurs.
Déterminante pour l'utilisation sur les jeux vidéo,
l'ampleur sonore du casque est d'un très bon
niveau, à défaut d'égaler celle d'un casque ouvert.
Seule sa projection du son vers l'avant reste limitée,
ce qui est assez typique d'un casque planaire, mais
celle-ci peut rapidement être compensée par le
traitement spatial : Atmos for Headphones sur PC et
Xbox, Tempest 3D sur PlayStation 5.
Enfin, on ne peut que saluer la qualité des
égaliseurs prédéfinis. Loin d'être outranciers, ils
parviennent au contraire à ajuster la signature
sonore avec beaucoup de finesse.
En résumé
Complet, robuste, mais surtout doté d'une qualité
sonore exceptionnelle au vu de son prix, l'Audeze
Maxwell est bien plus que l'un des meilleurs
casques de gaming du marché. Si ses dimensions et
son poids restent des freins évidents, ne serait-ce
qu'en matière de nomadisme, sa polyvalence est
admirable. Une grande réussite portée par des
transducteurs planaires d'exception, à défaut d'être
un produit parfait.
■
Spécifications
•Type : casque de gaming sans fil
•Transducteurs planaires de 90 mm
•Aimants Fluxor, guide d'ondes Fazor, bobines Uniforce
•Réponse en fréquences : 10 Hz – 50 kHz
•Niveau SPL max : 120 dB
•Dongle USB-C pour transmission basse latence
•Compatibilité (dongle) : PC/Mac, PS4/PS5 (version PC/
PlayStation seulement), Xbox One/Xbox Series (version
PC/Xbox seulement), Nintendo Switch, Android, iOS
•Fonctionnement USB-C (24 bits/96 kHz)
•Compatibilité USB-C : PC/Mac, PS4/PS5, Nintendo
Switch, Android, iOS
•Entrée jack 3,5 mm
•Microphone cardioïde avec réduction de bruit FILTER
•Puce Bluetooth 5.3 : Multipoint, codec LDAC, compatibi-
lité LE Audio (LC3 et LC3+)
•Poids : 490 g
•Inclus : dongle USB-C, adaptateur USB-A vers USB-C,
câble USB-C vers USB-C, câble jack, microphone flexible
avec bonnette
•Prix : 300 euros (version PC/PlayStation), 330 euros
(version PC/Xbox avec licence Dolby Atmos
Notre avis
Construction Confort
Fonctions Performances
ON-mag >> 2023-3 23
TEST
BEATS
Studio Pro
Quatrième version du plus célèbre casque audio de Beats,
le Studio Pro symbolise un nouveau départ haut de gamme
(400 euros) pour la marque. Ce modèle est ainsi bourré
d'ambi�on et de bonnes idées, mais est-il vraiment bien
taillé pour le marché actuel impitoyable des casques
nomades haut de gamme, sans fil et à réduc�on de bruit ?
par Guillaume Fourcadier
Passé recomposé
Ne reniant pas la forme iconique de ses
prédécesseurs, le Beats Studio Pro est un bel
exemple de design simple et épuré, qui ne vieillit
tout simplement pas. Nous pouvons néanmoins
regretter que cette fidélité formelle ne
s'accompagne pas d'une construction améliorée,
puisque celle-ci, tout en étant relativement sérieuse,
est un peu classique pour les standards
d'aujourd'hui, trop "tout plastique".
Côté confort, si le casque est à la fois léger (268 g)
et bien équilibré, ses coussinets risquent de diviser.
D'excellente facture et très doux au toucher, ils sont
étonnamment peu profonds. De fait, selon les
morphologies, les oreilles peuvent rapidement avoir
tendance à venir toucher la grille des haut-parleurs,
ce qui peut devenir désagréable à la longue et
gêner l'isolation phonique.
Android, iOS et des regrets
Bien que Beats soit théoriquement sous l'égide
d'Apple (sa maison mère), le Studio Pro s'en
émancipe légèrement en intégrant une puce 100%
Beats. Grâce à cette dernière, il devient le seul
casque du marché à proposer l'appairage rapide, la
géolocalisation (fonction Find My) et la prise en
charge du son Spatial, à la fois sur iOS/Mac OS et
Android/Chromebook. Cette idée géniale fait de lui
un authentique caméléon, qui n'est limité par
aucune technologie propriétaire.
Malheureusement, cette excellente caractéristique
s'accompagne d'une certaine pauvreté dans les
fonctions annexes proposées : il n'y a notamment ni
égaliseur, ni réglages sonores avancés pour ce
casque.
Mais le Beats Studio Pro est avant tout décevant
d'un point de vue technologique. Son système ANC
(de réduction active des bruits extérieurs) est digne
d'un simple casque de milieu de gamme. Ses
microphones utilisés lors des conversions
téléphoniques sont juste passables. En outre, il ne
prend en charge aucun codec Bluetooth moderne
tels que l’AptX Adaptive ou le LDAC. C'est simple,
sur ces points, le casque ne semble pas s'être
24 ON-mag >> 2023-3
400 €
modernisé aussi rapidement que la concurrence.
Dommage car d'autres aspects, comme l'intégration
d'entrées filaires en USB-C et en jack 3,5 mm,
prouvent que Beats veut vraiment bien faire les
choses.
Équilibre piquant
Animé par des transducteurs électrodynamiques de
40 mm, le Studio Pro délivre un son très équilibré
dans le bas du spectre, voire un peu timide. À
l'inverse, le profil des aigus est légèrement montant,
ce qui lui donne une personnalité plus claire que
ronde, mais plutôt percutante. Cela lui confère un
bon comportement sur la plupart des styles
musicaux, mais une certaine aversion pour les
mixages trop agressifs.
Décidément éloigné des habitudes de la marque, ce
casque nomade délivre un son d'un niveau
technique très satisfaisant, mais qui manque sans
doute d'un peu de coffre, d'un peu d'ampleur. La
scène sonore est ainsi cohérente, mais légèrement
restreinte. Dommage car le niveau de détails est
bien là et si le Beats Studio Pro peut s'avérer un brin
piquant dans les aigus, il montre une bonne maîtrise
dans ce registre. Avec un peu d'égalisation, il aurait
pu gagner en polyvalence et en assurance.
■
Spécifications
•Type : casque Bluetooth à réduction de bruit active
•Transducteurs de 40 mm à membrane double polymère
•Codecs Bluetooth : SBC, AAC
•Entrées filaires : USB-C (24 bits/48 kHz), jack 3,5 mm
•Compatibilité iOS et Android : Spatial Audio (tracking
sur iOS seulement), appairage rapide, Find My
•Compatibilité Hey Siri à la voix (iOS)
•Connexion Multipoint entre appareils Google Fast Pair
•Autonomie annoncée : 24 h avec ANC, 40 h sans ANC
•Poids : 268 g
•Inclus : pochette de transport semi-rigide, câble jack,
câble USB-C vers USB-C
Notre avis
 TRADITION
&
MODERNITÉ

R-N1000A

R-N800A

R-N2000A

Dans un monde dominé par la musique dématérialisée et les services de streaming en ligne, Yamaha a su combiner la
nostalgie de l’écoute analogique d’un vinyle avec la technologie du numérique.
Associée à la nouvelle gamme des amplis-tuners R-N, cette combinaison offre une expérience musicale inégalée, alliant
le meilleur des deux mondes : la chaleur du son analogique et la flexibilité du numérique. Ils offrent une large possibilité
de connectivité grâce à des entrées analogiques traditionnelles, d’une entrée phono et de multiples entrées numériques
telles qu’un DAC USB et une prise HDMI ARC*. Autre fonction disponible, la calibration acoustique automatique YPAO™️
pour optimiser votre écoute même dans les pièces les plus atypiques.
Simple d’usage, vous pouvez piloter votre système au travers de l’application multiroom MusicCast pour partager votre
musique dans plusieurs pièces et également profiter des meilleurs services de streaming en haute résolution.
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TEST

BOWERS & WILKINS

PX8
Présenté en même temps que le 700 €
pres�gieux PX7 S2, le casque nomade
Bowers & Wilkins PX8 cons�tue une
version encore plus exclusive. Ici, l'aspect
premium du premier modèle laisse place
à un luxe authen�que et à une légère
améliora�on sonore. Un raffinement à la
hauteur des préten�ons pécuniaires (700
euros contre 430 euros) ? C'est ce que
nous allons voir.
Par Guillaume Fourcadier

L'excellence à maturité

Sans s'éloigner de la formule initiée sur le PX7 S2, le

casque sans fil et à réduction de bruit B&W PX8
nous montre ce que peut faire le constructeur avec
un budget encore plus conséquent. C'est simple, le
PX8 est sans doute le casque le plus luxueux de
l'univers nomade, même en prenant en compte de
sacrées références. Le Focal Bathys est lui aussi un
casque premium, mais les matériaux employés n'ont
rien de comparable. L'Apple AirPods Max met en
avant un assemblage irréprochable, tout en étant
moins luxueux. Le Mark Levinson No. 5909 utilise
plus de plastique. Son plus sérieux adversaire en la
matière est probablement le H95 de Bang &
Olufsen, magnifique création de cuir et
d'aluminium. Ce dernier ne s'incline face à son rival
que sur la finition, encore plus soignée chez B&W.
En effet, le Bowers & Wilkins PX8 est le genre de
casque tout simplement irréprochable sur la forme.
S’il arbore un design général très proche de celui du
PX7 S2, B&W le libère des derniers éléments en
plastique, optant pour une surabondance de
matériaux nobles. Les coques sont en aluminium
anodisé et leur cerclage incliné est recouvert de cuir
nappa. Le reste de la structure est au diapason :
branches (yokes) en aluminium anodisé et sellerie
(coussinets et bandeau) en cuir nappa. Cette
démonstration de luxe se déploie sans concéder
aucun errement au niveau des finitions et sans
alourdir le casque, qui pèse 320 g sur la balance.
Ainsi, malgré son apparente densité, le B&W PX8
est-il léger et très confortable. Le bandeau est
suffisamment rembourré pour ne pas appliquer trop
de pression sur le crâne, le serrage est contenu, et
les coussinets des oreillettes sont très doux.
Une seule chose détonne dans cette présentation :
la housse de transport. Celle-ci est tout simplement
identique à celle du casque PX7 S2, à savoir une
mallette rigide habillée de tissu, loin de celle en
aluminium qui accompagne le B&O H95.
Même expérience ergonomique, isolation
phonique en léger progrès
Si la forme du PX8 est un véritable régal, son
ergonomie ne présente aucune évolution par
rapport à celle des autres casques nomades de la
marque. La navigation et le contrôle de volume
reposent toujours sur un ensemble de boutons.
Cette recette est simple et éprouvée à défaut d’être
moderne. Le constructeur a notamment eu la bonne
idée de conserver la surface texturée du bouton
central (lecture/pause/navigation), ce qui permet de
ne jamais s'embrouiller dans les commandes. Reste
que, hormis la présence d'un détecteur de port, rien
ne fait du PX8 un modèle ergonomiquement
avancé.
Cette remarque s'étend à l'application dédiée
Bowers & Wilkins Music sur smartphone, qui
s'illustre par sa clarté, mais surtout par son côté
épuré. En effet, si tous les réglages et fonctions sont
clairement affichés, rendant la navigation
simplissime, ceux-ci sont trop peu nombreux. Assez
symptomatiques de ce choix, les réglages sonores

26 ON-mag >> 2023-1

se limitent à un ajustement des basses et des aigus.
Le plus gros reproche que nous pourrions adresser à
un casque vendu à ce tarif est l'absence de prise
jack, ce qui rend impossible son utilisation en mode
passif (éteint). À l'inverse, sa connectique USB-C lui
permet, outre la recharge, de se raccorder à une
interface numérique USB (en 24 bits) ou à une sortie
jack, via son câble jack 3,5 mm vers USB-C (fourni).
Bowers & Wilkins oblige, le PX8 prend en charge les
codecs Bluetooth Qualcomm les plus modernes,
AptX Adaptive en tête, tout en ignorant le LDAC de
Sony.
La base technologique du casque rejoint clairement
celle du PX7 S2, c'est pourquoi son isolation
phonique est proche. Elle n'est pourtant pas
totalement identique. En effet, si la réduction de
bruit dans les basses fréquences bénéficie du même
traitement, le PX8 paraît légèrement prendre
l'ascendant sur l'isolation passive (à partir des 500
Hz – 1 kHz), sans doute grâce à ses coussinets
différents. Sur ce plan, nous avons un casque qui
n'atteint pas le niveau de réduction de bruit
stratosphérique d'un Sony WH-1000Xm5, mais
dépasse sensiblement les Focal Bathys et B&O H95.
L'endurance est une autre de ses forces, puisque
l’autonomie oscille entre 30 h (avec ANC sous codec
AptX Adaptive) et presque 45 h (sans ANC avec
codec AAC).
Puissance Bowers & Wilkins, encore plus
maîtrisée
De prime abord, B&W ne semble pas transcender
l'expérience sonore. Ici, le constructeur utilise
toujours des transducteurs dynamiques de 40 mm,
mais il délaisse son iconique membrane en bio-
cellulose pour un mystérieux dôme en carbone.
Une fois sur les oreilles, ce casque montre une
personnalité sonore très proche de celle du PX7 S2,
mais qui profite d'une meilleure qualité technique.
En effet, le Bowers & Wilkins PX8 propose un son au
moins aussi puissant et ample, avec des basses en
avant, mais fait preuve de plus de maîtrise et d'un
meilleur niveau de détails. Cela est particulièrement
vrai dans les extrêmes, fréquences dans lesquelles le
nouveau transducteur présente des atténuations de
notes plus franches et une gestion des transitoires
améliorée.
Malgré son côté très énergique et franchement
rond, le PX8 ne déborde jamais, il sait chercher de la
nuance en toutes circonstances, même sur les
morceaux de musique très complexes. Il peut tout
de même être utile d'abaisser les basses d'un cran
dans l'application, afin d'équilibrer l'écoute sans
perdre en qualité.
Si son caractère batailleur est évident, ce casque
parvient à distiller une sonorité suave lorsque cela
est nécessaire, particulièrement sur les genres
chaleureux comme le Jazz.
À l'image des basses, les hautes fréquences,
marquées par quelques pics et oscillations, profitent
elles aussi de la nouvelle membrane des
transducteurs. Les quelques traces de brillances du
petit frère sont ici presque intégralement gommées.
La scène sonore reste proche de celle du PX7 S2,
c’est-à-dire profonde et cohérente, avec une très
belle séparation des instruments, à défaut de
posséder une ampleur magistrale. Sur ce plan, le
Bathys de Focal est bien plus proche d'un vrai
casque de salon. Le PX8 est entre deux eaux, car il
se permet d'être très au-dessus de la moyenne des
casques nomades, sans briser le plafond de verre
qui le sépare d'un imposant casque Hifi.
De fait, ce modèle reprend à son compte les
améliorations sonores du PX7 S2, sa grande
polyvalence, en optimisant tous les éléments au
maximum. Les différences ne sont pas immenses et
ne justifient peut-être pas les 270 euros d’écart, mais
n'en restent pas moins notables.
En résumé
Véritable démonstration de savoir-faire, le casque
sans fil et antibruit PX8 de Bowers & Wilkins est
probablement le casque nomade luxueux le plus
abouti du marché. Son degré de finition, sa maîtrise
technologique ainsi que sa qualité et ses
performances sonores en font l'un des rares casques
du genre sans réel défaut.
■
Spécifications
•Type : casque Bluetooth à réduction de bruit active
•Transducteurs de 40 mm avec dôme carbone
•Puce Bluetooth 5.2
•Codecs audio supportés : SBC, AAC, AptX, AptX HD,
AptX Adaptive
•Autonomie annoncée : 30 h avec ANC
•Port USB-C : recharge et entrée audio
•Compatibilité 24 bits/96 kHz via USB-C
•Poids : 320 g
•Finitions : noir, beige clair, éditions spéciales McLaren (
•Inclus : mallette de rangement rigide, câble USB-C vers
USB-C, câble USB-C vers jack 3,5 mm
Notre avis
Construction Comfort
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-1 27
TEST

EDIFIER

Stax Spirit S3 380 €

L'Edifier Stax Spirit S3 est un casque Bluetooth, sans fil donc, de voca�on nomade et aux
promesses de son très audiophile. Contrairement à ce que sa référence peu sub�le au
légendaire constructeur japonais de casques électrosta�ques laisse penser, il n'adopte
pas de transducteurs électrosta�ques, mais d'ambi�eux transducteurs planaires créés
en partenariat avec Audeze. De quoi concilier nomadisme et son Hifi ?
par Guillaume Fourcadier

28 ON-mag >> 2023-3

De la polyvalence, mais des limites
Malgré sa structure pliable très élégante, le Stax
Spirit S3 ne coche pas toutes les cases d'un bon
casque nomade. Son approche assez premium, qui
passe par l'utilisation de deux jeux de coussinets (en
cuir et tissu respirant) et d'un repose-tête habillé de
cuir, ne compense pas certaines petites
imperfections de finition et d'assemblage. Sa
structure est un peu grinçante et son poids est assez
important (329 g), ce qui est préjudiciable au confort
lors des longues sessions d'utilisation.
Sa seconde limitation vient de l'absence de
réduction de bruit active, qui le rend peu pertinent
pour des écoutes dans des lieux bruyants comme
les transports en commun. Dommage, car ce casque
doté d'une puce Bluetooth très moderne
estampillée Snapdragon Sound supporte le codec
AptX Adaptive et la connexion multipoint. De plus, il
jouit d'une autonomie absolument titanesque,
dépassant sans peine les 80 h.
Les commandes disponibles sur le casque, limitées
à trois boutons, assurent parfaitement l'essentiel des
fonctions classiques, mais sont assez peu
différenciables au toucher. De son côté, l'application
dédiée Edifier Connect propose une expérience
spartiate, mais assez efficace. Elle permet d'accéder
à différents réglages sonores, non personnalisables,
qui s'adaptent au type de coussinets (cuir ou tissu)
montés sur le casque.
Si l'ergonomie générale est bonne, difficile de
comprendre l’un des choix techniques d’Edifier :
l'impossibilité pour ce casque de fonctionner en
mode filaire passif (casque éteint), fonctionnement
pourtant classique pour toute utilisation sédentaire
(avec un bon ampli casque). Le Stax Spirit S3 n'est
donc ni un casque nomade idéal, ni pensé pour une
vraie expérience de salon.
La technologie reine
On peut reprocher bien des choses à l'Edifier Stax
Spirit S3, mais l'intégration d'ambitieux
transducteurs planaires Audeze (avec membrane en
partie développée par Edifier) de 89 x 70 mm lui
apporte un immense avantage sonore. Sur ce point,
quels que soient les coussinets utilisés, le casque est
à la hauteur des attentes.
Outre la signature sonore équilibrée,
particulièrement dans les basses et les médiums,
l'Edifier Stax Spirit S3 affiche une maîtrise technique
grandiose, notamment dans le bas du spectre. Il
parvient à conserver énormément d'énergie et de
détails, sans accentuation sonore et sans creux
marqué. La sensation de naturel et de simplicité
qu’il procure, qui va de pair avec sa gestion
impériale des difficultés, en font un monstre de
polyvalence, aussi à l'aise sur du Classique que sur
les genres musicaux énervés et tranchants, aussi
surprenant sur les mixages aérés que sur les
enregistrements compliqués.
Pour les néophytes de l'orthodynamique, l'absence
quasi totale d'emphase basseuse peut dérouter, elle
peut même rimer avec ennui. Mais, très rapidement,
ce choix s'impose comme le plus naturel. Difficile de
faire plus convaincant pour un casque Bluetooth,
puisque son unique limite technique vient de sa
scène sonore peu large, une caractéristique très
habituelle dans le monde des casques planaires.
En résumé
Rare modèle sans fil équipé de transducteurs
orthoplanar, l'Edifier Stax Spirit S3 n'est clairement
pas le casque nomade parfait, que ce soit à cause
de son poids, de sa finition moyenne ou surtout de
sa faible isolation phonique. Edifier manque ainsi
une belle occasion de rouler sur la concurrence, car
en contrepartie, les performances sonores
proposées sont au-dessus de la mêlée.
■
Spécifications
•Casque Bluetooth à transducteurs planaires
•Transducteurs Audeze orthodynamiques de 89 x 70 mm
•Réponse en fréquences : 20 Hz – 40 kHz
•Impédance : 24 ohms
•SPL : 94 dB/mW
•Puce Bluetooth 5.2 avec connexion multipoint
•Codecs supportés : SBC, AAC, AptX, AptX HD, AptX
Adaptive
•Certification Snapdragon Sound
•Autonomie annoncée : 80 h
•Temps de charge : 1 h 30
•Inclus : 2 jeux de coussinets (cuir et tissu respirant),
câble jack, câble USB, housse de transport rigide
•Poids : 329 g
Notre avis
Construction Confort
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-3 29
TEST

MARK
LEVINSON

1000 €

N°5909
Le casque Mark Levinson N°5909 a été
présenté pour la première fois à l'occasion du
CES de Las Vegas de 2022. C'est, à notre
connaissance, l’un des deux casques nomades
sans fil et an�bruit les plus chers du marché
(avec le T+A solitaire T), se posi�onnant au- aujourd'hui partie d'Harman Luxury Audio Group
dessus de l'Apple AirPods Max, du Bowers & qui est lui-même propriété de Samsung.
Wilkins PX8, du Bang & Olufsen Beoplay H95 et
du Focal Bathys. Voyons si c'est également le Pas d'extravagance, mais du sérieux, du
plus performant. confort et de l'élégance
par Pierre Stemmelin
Avec le N°5909, on retrouve le sérieux et la rigueur
Mark Levinson, c'est la marque par excellence des légendaires de Mark Levinson. Ce modèle nomade,
électroniques Hifi High-End, celle qui a en quelque si cher soit-il, ne fait absolument pas dans
sorte inventé le genre en mettant en application la l'extravagance et n'affiche son luxe intrinsèque que
philosophie "cost no object". Fondée en 1972 par de façon élégante et discrète. Il s'agit du premier
Monsieur Mark Levinson, elle n'en est jamais casque de Mark Levinson et la formule est déjà
tombée pour autant dans l'ésotérisme. Elle fait totalement maîtrisée. Le N°5909 s'habille d'un

30 ON-mag >> 2023-3

revêtement métallisé très chic "noir perlé", "étain
glacé" ou "rouge radiant" (selon la finition choisie)
souligné de quelques touches argentées ou
vermillon.
Sa structure en alliage d'aluminium n'appelle aucun
reproche. À la fois très solide et d'une excellente
élasticité, elle paraît particulièrement résistante à la
torsion ou à l'étirement.
Même constat pour ce qui concerne le confort
malgré un poids un peu élevé de 353 g sur notre
balance. Grâce à ses coussinets bien épais, à
mousse à mémoire de forme, habillés de cuir et
grâce à un couple de serrage bien dosé et réparti, le
Mark Levinson N°5909 tient bien en place tout en
étant agréable à porter pendant de longues
sessions.
Les commandes du casque se font par des boutons
qui tombent bien sous les doigts. Elles donnent
notamment la possibilité de choisir entre trois
modes de fonctionnement : "passive" (ANC
désactivé), "noise cancelling" (ANC activé) et
"ambient awareness" (retour sonore permettant
d'entendre ce qu’il se passe autour). En
complément, l'appli compagnon sur smartphone
permet d'ajuster le niveau de réduction de bruit
(ANC) sur trois niveaux ("high", "adaptive" et
"low"), d'égaliser les basses ("neutral", "enhanced",
ou "attenuated"), d'activer la détection
automatique de port ou l'extinction automatique.
Un son franc et musclé
Les coques des oreillettes du Mark Levinson N°5909
sont composées d'éléments en métal et de
matériau synthétique antirésonant moulé. Chacune
est équipée d'un transducteur de 40 mm, à
membrane revêtue d'une fine couche de béryllium,
et de plusieurs microphones, pour la captation de la
voix lors des appels téléphoniques ainsi que pour
faire fonctionner le système actif antibruit (ANC). Ce
dernier, même s'il est loin des sommets atteints par
les modèles haut de gamme de Bose et Sony, se
montre d'une bonne efficience. Il filtre assez bien les
hautes fréquences venant de l'extérieur tout en
renforçant la perception des basses fréquences du
signal audio.
Le Mark Levinson N°5909 peut fonctionner sans fil et
il est compatible avec le codec Bluetooth Hi-Res
LDAC de Sony. Il peut aussi être branché en filaire
en analogique ou numérique. Tous les câbles et
adaptateurs nécessaires sont fournis avec sa belle
mallette de rangement.
À l'écoute, ce casque s'affirme par des
performances réellement haut de gamme. Il délivre
un son énergique, avec des basses qui peuvent être
très denses et massives (selon le mode choisi), des
aigus qui ne font pas dans la discrétion et sont
capables d'être très incisifs. Le son est franc,
légèrement physiologique, mais le Mark Levinson
N°5909 ne cherche pas à enjoliver le message. Si la
source n'est pas à la hauteur, il le fait entendre. Si la
transmission se fait en Bluetooth basse définition,
on le remarque tout de suite. Les meilleurs résultats
sont obtenus avec des sources numériques Hi-Res,
que ce soit en filaire ou sans fil. C'est là que ce
casque peut alors montrer sa différence par rapport
à des modèles nomades standard, révéler sa
capacité à explorer de façon inhabituelle jusqu'aux
plus lointaines extrémités du spectre, avec une
puissance importante, une grande maîtrise et un
niveau de détails très élevé.
En conclusion
Le Mark Levinson N°5909 n'est peut-être pas le tout
meilleur casque nomade, mais il assume bien son
statut très haut de gamme. Bien conçu, très sérieux,
solide, confortable et élégant, il propose une
réduction de bruit d'une efficacité correcte et des
performances sonores qui prennent le large sur les
sources Hi-Res grâce à un rendu sonore très
énergique, puissant et détaillé.
■
Spécifications
•Type : casque fermé, actif et sans fil, avec système de
réduction du bruit (ANC)
•Transducteurs : de 40 mm au béryllium
•Circuit numérique : 24 bits/96 kHz
•Liaison Bluetooth : 5.1, compatible avec les codecs
LDAC, AAC et AptX
•Commandes et réglages : boutons physiques sur le
casque, application iOS et Android en complément
•Autonomie : 34 heures sans ANC, 30 heures avec ANC
•Recharge rapide : 6 heures d'autonomie pour 15 min de
charge
•Accessoires fournis : câbles USB-C vers mini jack de 4 m
et 1,25 m, câble USB-C de 1,25 m, adaptateur USB-C vers
USB-A, adaptateur mini jack vers jack 6,35 mm, adapta-
teur prise avion, mallette de rangement
•Poids : 344 g
Notre avis
Construction Fonction
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-3 31
TEST
POLY
Voyager Free
60+ UC
Doucement mais inévitablement,
Plantronics/Poly a qui�é le secteur grand
public pour proposer des solu�ons
professionnelles. La fin des ambi�ons
audiophiles ? Les nouveaux écouteurs
Voyager Free 60+ UC risquent de ne pas
être d'accord.
par Guillaume Fourcadier
Un beau déluge de fonctions
À l'inverse du casque Voyager 8200 UC, qui était
calqué sur la base un peu datée d'un ancien casque,
les Voyager Free 60 sont modernes à tous les
niveaux. Si la tige un peu longue des écouteurs et la
boîte franchement imposante peuvent perturber, ce
sont bien là les seuls reproches formels que nous
adresserons à l'ensemble.
Assez élégants et bien finis, ces écouteurs certifiés
IP54 procurent un excellent confort et une bonne
tenue, grâce à leurs embouts coniques peu intrusifs.
De plus, la présence combinée d'une zone tactile,
certes pas très réactive, et d'un bouton, permet des
contrôles presque complets.
Mais le gros plus du produit est ailleurs. En effet, à
l'image des récents JBL Tour Pro 2, les Voyager Free
60+ UC disposent d'un boîtier de charge équipé
d’un écran tactile affichant le réglage du volume, la
navigation dans les pistes, le contrôle de l'ANC,
etc… En théorie, il permet de se passer sans
problème de l'application dédiée Poly Lens.
Les écouteurs ne s’arrêtent pas là. Ils disposent
d'autres fonctions avancées, comme la possibilité
d'utiliser le boîtier en tant qu'émetteur en le
raccordant à une prise jack (d'avion par exemple),
une fonction bien pratique mais encore rare, initiée
sur les B&W PI7. Enfin, l'orientation professionnelle
du produit implique la présence d'un dongle USB
(Bluetooth), permettant de créer un pont prioritaire
(certification Zoom et Microsoft Teams) avec les
écouteurs. Pour ne rien gâcher, les Voyager Free
60+ UC peuvent se connecter à deux appareils en
même temps.
ANC, microphones et des basses qui
manquent de Poly-tesse
Éloigné depuis quelque temps du très concurrentiel
secteur grand public, Poly tient ici un produit tout à
fait au goût du jour.
Sans concurrencer les meilleurs modèles du marché,
32 ON-mag >> 2023-3
368 €
Apple AirPods Pro 2 en tête, les Voyager Free
60+ UC intègrent une réduction de bruit active
particulièrement efficace dans les basses et les
médiums, et plutôt correcte dans les hauts
médiums. Ils affichent ainsi une certaine cohérence
dans leur gestion de l'isolation phonique, cohérence
qui apparaît également dans la qualité des
microphones en appel. En plus d'être très naturelle
en milieu calme, la captation vocale parvient à rester
intelligible en environnement bruyant, ce qui est un
luxe sur ce type de produit.
Côté son, s'il ne faut pas demander aux Voyager
Free 60+ UC de concurrencer les modèles de Sony
et Sennheiser, ils n'ont pas à rougir. La qualité
sonore est assez bonne, avec un bon niveau de
détails et une certaine polyvalence dans l'écoute,
malgré une signature acoustique particulièrement
expressive : basses très en avant et brillance dans
les aigus. On n'achète pas les Voyager Free 60 pour
le son, mais ce point ne gâche nullement les
grandes qualités de l'ensemble.
En résumé
Destinés avant tout à un usage professionnel et loin
d'être abordables, les Poly Voyager Free 60+ UC
n'en sont pas moins des écouteurs true wireless très
recommandables. Maîtrisés technologiquement, ils
se démarquent de la concurrence grâce à leur
ergonomie novatrice.
■
Spécifications
•Type : écouteurs true wireless à réduction de bruit, IP54
•Boîtier de charge (compatible Qi) à écran OLED tactile
•Dongle Bluetooth USB-A pour connexion prioritaire
•Fonction émetteur du boîtier via connexion jack 3,5 mm
•Puce Bluetooth 5.3 avec connexion Multipoint
•Autonomie : 5 h 30 avec ANC, 8 h sans ANC ; 2 re-
charges supplémentaires avec l'étui de charge
•Poids total : 92 g
•Inclus : dongle Bluetooth USB-A, 3 tailles d'embouts,
câble de charge USB-C/ USB-A, câble USB-C/jack 3,5 mm
Notre avis
TO THE NEXT DECADE
OF WIRELESS HIFI
TEST
SIVGA
Oriole
Grand frère de l'atypique Robin, l'Oriole est un casque
fermé qui perpétue la rece�e boisée du constructeur
Sivga, dans un format entre-deux. En effet, le Sivga Oriole
est autant un casque semi-nomade qu’un modèle de salon
de pe�t format, un peu à la manière des Meze 99 Neo et
99 Classics. Un bon rapport qualité-prix (250 euros),
malgré une concurrence très affûtée ?
Guillaume Fourcadier
J'exige un joli logis en losange jonché
de bois
Les coques ovoïdes du Robin étaient déjà
surprenantes, mais l'Oriole pousse encore plus loin
l'originalité. De section rectangulaire arrondie avec
un dos plat en losange, ses coques sont assez
uniques dans le paysage des casques audio,
particulièrement dans la très laquée version claire
(bois de rose) que nous avons pu tester. Une
déclinaison plus sobre existe, qui correspond un
peu plus aux goûts occidentaux.
Quoi qu'il en soit, l'aspect très clinquant des
coques, qui donne presque l’impression qu’elles
sont en plastique, n'entrave pas l'excellente qualité
de fabrication du casque. À défaut d'égaler la
maestria formelle d'un Meze 99, Sivga sait comment
marier les matériaux de qualité - bois, cuir et métal.
Porté par un poids presque plume (280 g) et des
coussinets bien englobants, le Sivga Oriole procure
un confort dans la moyenne haute du genre,
parfaitement adapté aux longues sessions d'écoute.
On notera qu'à ce petit jeu, si on installe sur l'Oriole
les coussinets à l'épaisseur presque surréaliste du
Robin, ils lui permettent d'être encore supérieur sur
ce point.
Du 50 mm à tout faire, mais pas pour
tout le monde
Tout comme le Robin, le casque Oriole est équipé
de larges transducteurs dynamiques de 50 mm et
reste pourtant très facile à alimenter. Cette efficacité
est doublée d'une grande tolérance au type de
source. Le casque exprime ainsi très facilement son
plein potentiel, que ce soit sur un ampli haut de
gamme ou avec la simple sortie jack d'un
smartphone.
À l'oreille, nous retrouvons bien une partie de la
sonorité de son petit frère, avec toutefois plus de
mesure, notamment dans les basses. Sur ce point,
sans perdre vraiment d'énergie, l'Oriole propose un
bas du spectre équilibré, sans grande emphase. Ce
meilleur sens de l'équilibre lui permet de gagner en
polyvalence et en finesse. Les médiums sont de leur
34 ON-mag >> 2023-3
250 €
côté très agréables, légèrement mis en avant, tout
en conservant une belle présentation.
À l'inverse, les aigus diviseront clairement, du fait de
leur caractère largement oscillant. L'Oriole manie
simultanément la douceur et la brillance, avec un
léger retrait dans le début des aigus, et des pics
assez marqués vers les fréquences 8 kHz – 10 kHz.
Pour certains, ce caractère constitue un compromis
idéal, puisqu'il permet au casque de ne jamais être
agressif, sans manquer de clarté pour autant. Il est,
pour ce public, l'assurance d'avoir une réelle
polyvalence dans les styles musicaux et même dans
les usages (il s’avère très à l'aise sur la vidéo et sur
les jeux). Il affiche un bon niveau de détails, tout en
étant suffisamment indulgent avec les mauvais
mixages.
Pour d'autres, cette signature sonore pourra être
perçue comme artificielle, éloignée d'une
philosophie audiophile. Conséquence ou non de
cette signature, si l'Oriole ne manque pas de
qualités techniques, il ne déploie pas une scène
sonore ni une séparation des instruments à la
hauteur des meilleurs casques Hifi de la catégorie.
■
Spécifications
•Type : casque filaire fermé circum-auriculaire
•Coques en bois massif
•Transducteurs dynamiques de 50 mm
•Réponse en fréquences : 20 Hz – 20 kHz
•Sensibilité : 108 dB/mW
•Impédance nominale (1 kHz) : 32 ohms
•Connecteurs : double jack mono 2,5 mm
•Poids : 280 g
•Inclus : câble de 1,8 m avec terminaison jack 3,5 mm,
housse souple en chanvre
•Déclinaison : bois sombre et sellerie noire ; bois clair et
sellerie brun clair (version testée)
Notre avis
ON-mag c’est aussi...
TEST

SONY

WF-1000XM5 320 €
Maîtrisés de bout en bout, les WF-1000Xm4 de Sony ont redéfini les standards des
écouteurs true wireless haut de gamme. Deux ans après, les WF-1000XM5 s'a�aquent à
un marché clairement plus mature, au sein duquel les améliora�ons semblent de plus
en plus difficiles à apporter. Pourtant, poussés par une ambi�on technique démesurée
et par une refonte de design, ces écouteurs très onéreux (320 euros) pourraient bien
me�re tout le monde d'accord. par Guillaume Fourcadier

L'évolution universaliste : les petites oreilles d'embouts en mousse de polyuréthane à mémoire

apprécieront
Premium mais plus volumineux que la moyenne, les
WF-1000XM4 ne s'adressaient clairement pas aux
petites oreilles. Sony corrige enfin ce défaut et
réduit sensiblement le volume avec des
WF-1000XM5, 25% plus petits. Cette différence est
notable, puisque les écouteurs ne se font plus
ressentir dans le creux de l'oreille. Cette avancée,
combinée à l'apparition d'une nouvelle paire
de forme de taille XS, rend le port de ces écouteurs
intra-auriculaires beaucoup plus universel.
À l'inverse, on ne constate pas de progrès flagrant
sur la construction. Celle-ci reste assez sérieuse, tout
en affichant un design moins inspiré, assez
impersonnel.
Le boîtier de charge, encore un peu plus compact
qu'auparavant, conserve sa compatibilité Qi
(recharge par induction), ainsi que son revêtement
légèrement rugueux.

36 ON-mag >> 2023-3

Du tactile versatile et de l'innovation au
niveau de l'application, grâce à l'arrivée du
son Spatial 3D
Petite dualité typique de Sony : les écouteurs zéro fil
WF-1000XM5 mêlent un déferlement de réglages et
des commandes efficaces mais incomplètes. Ces
dernières reposent sur un ensemble d'appuis sur le
dos tactile de chaque écouteur. Suffisante pour
piloter la navigation et pour alterner entre les
différents modes ANC (réduction de bruit), ces
commandes ne couvrent pas l'intégralité des
besoins ergonomiques. Sony introduit bien un
contrôle de volume… mais qui nécessite quatre
appuis par côté, ce qui est presque inutilisable en
pratique.
Au contraire, le duo écouteurs + application Sony
Headphones Connect montre la domination de la
marque en matière de réglages. Encore plus riches
que les précédents écouteurs, les WF-1000XM5 se
permettent d'introduire quelques nouveautés
atypiques, comme le suivi des mouvements de la
tête, destiné au Son Spatial (son 3D sur Android). De
nombreuses fonctions sont encore à l'état semi-
expérimental, mais cela prouve que Sony ne se
repose pas sur ses lauriers.
Les meilleurs devenus encore meilleurs au
niveau de la réduction de bruit
Améliorer les records en termes d'isolation
phonique active (avec l'ANC en fonctionnement
donc) nécessite d'importantes ressources en
recherches et développement – des ressources que
Sony semble pourtant prêt à investir.
La réduction de bruit active des WF-1000M4 utilisait
deux microphones par écouteur et le processeur
Sony V1. Les WF-1000XM5 intègrent désormais trois
microphones (toujours par écouteur), le nouveau
processeur Sony V2 et une même puce uniquement
dédiée à l'ANC, la Sony QN2e.
Nous pouvions nous en douter, l'amélioration entre
les deux générations n'est pas immense. Les
nouveaux WF-1000XM5 parviennent pourtant à très
légèrement dépasser les performances déjà
impressionnantes de leurs aînés. Les écouteurs
étouffent encore davantage les très basses
fréquences (autour de 40-60 Hz) et les hauts-
médiums (voix), tout en conservant l'immense
avantage du format intra-auriculaire en matière
d'isolation passive. La réduction de bruit est donc
très importante, quelle que soit la fréquence. Les
Sony WF-1000XM5 sont au sommet du monde sur
ce point.
Autre signe de modernité, les nouveaux écouteurs
���
Spécifications
•Type : écouteurs true wireless à réduction de bruit
active
•Certification IPX4
•Processeur Sony V2
•Unité dédiée à la réduction de bruit active Sony QN2e
•Puce Bluetooth 5.3 avec connexion Multipoint
•Codecs Bluetooth pris en charge : SBC, AAC, LDAC
•Appairage rapide : Google Fast Pair, Swift Pair (Win-
dows)
•DAC interne de 24 bits avec DSP
•Transducteurs : Dynamic Driver X de 8,4 mm
•Autonomie : 8 h avec ANC ; 12 h sans ANC ; 2 cycles sup-
plémentaires avec le boîtier de recharge
•Recharge sans fil Qi
•Recharge rapide : 1 h d'utilisation pour 3 min de charge
•Poids (écouteurs + boîte) : 47 g
•Inclus : paires d'embouts en mousse de polyuréthane (4
tailles)
•Déclinaison : crème (version testée) ; noir
Notre avis
Construction Confort
Ergonomie Performances
ON-mag >> 2023-3 37
 de Sony disposent enfin d'une connexion Multipoint
(sur deux appareils) native, avec support du codec
Bluetooth LDAC.
Malgré la cure d'amincissement des WF-1000Xm5,
l'autonomie est stable par rapport à la génération
précédente. Cette stabilité est synonyme de très
grande performance : 9 h de fonctionnement avec
ANC (codec AAC) et presque 13 h sans ANC. En
comptant les deux cycles supplémentaires fournis
par le boîtier de recharge, les WF-1000Xm5
conservent aisément leur couronne d'écouteurs
haut de gamme les plus endurants.
Driver classé X : la taille compte donc ?
À l'image du circuit de réduction de bruit, Sony
tente également de bouleverser l'architecture audio
de ses écouteurs phares. Les classiques
transducteurs de 6 mm laissent place à de tout
nouveaux "Dynamic Driver X" de 8,4 mm de
diamètre, dont la membrane se compose d'un
matériau mystère développé par Sony.
Satisfait de la signature sonore très ample et
puissante de la génération précédente, Sony
reprend en grande partie cette formule pour les
WF-1000Xm5. Le son est toujours majoritairement
orienté vers les basses, mais il laisse une place un
peu plus marquée aux aigus, via plusieurs petits
pics. Cela se traduit par un son un peu plus
tranchant et clair qu'avec les WF-1000XM4, bien que
cette différence ne s'exprime réellement que sur
des genres musicaux très percutants, comme
l'électro ou le métal.
Sans surprise, les WF-1000Xm5 parviennent à
naviguer aisément entre les différents styles de
musique, sans jamais dépasser la fine limite entre
énergie et agressivité. Le son est précis, ciselé,
toujours immensément musical. Nous n'avons
clairement pas affaire à ce qui se fait de plus neutre,
mais l'excellente qualité des transducteurs permet
d'éviter à peu près tous les pièges que cette
38 ON-mag >> 2023-3
signature sonore typée peut engendrer.
Gamme Sony WF-1000 oblige, la scène sonore est à
nouveau démesurément ample et profonde, avec un
niveau de détails fabuleux et une séparation des
instruments qui dépasse presque tout ce qui se fait
chez la concurrence. Seuls quelques très rares élus,
comme les Technics EAH-AZ80, Sennheiser
Momentum TW3 et Apple AirPods Pro 2 (bien plus
neutres), parviennent à ne pas (trop) se laisser
surpasser techniquement par les Sony WF-1000Xm5.
Quant aux aigus, ils n'affichent pas encore la finesse
délivrée par de bons transducteurs à armature
équilibrée, notamment en termes de linéarité, mais
ils demeurent efficaces pour des transducteurs
électrodynamiques, à la fois étendus et sans aucun
signe de distorsion.
Les fréquences les plus remarquablement
représentées sont clairement les basses, splendide
mélange de puissance, d'ampleur et de nuances.
Sur ce point, malgré des performances globales à
peu près identiques à celles des WF-1000XM4, les
nouveaux transducteurs semblent encore plus à
l'aise dans la reproduction des très basses
fréquences lorsque la réduction de bruit active est
fortement sollicitée.
Au moins aussi impressionnants que la génération
précédente, ces écouteurs concilient toujours aussi
bien dynamisme et richesse technique. Une certaine
idée de la musicalité.
En résumé
Écouteurs true wireless de la continuité, les Sony
WF-1000XM5 parviennent, sans révolutionner la
formule de leurs prédécesseurs, à rester au sommet
du genre. Bien plus petits mais toujours aussi
audiophiles, performants et endurants, ils
modernisent la gamme sans aucune concession
technique. Malheureusement, cette belle réussite
passe par une tarification en hausse.
■
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La solution multiroom à prix mini
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TEST
TECHNICS
EAH-AZ80
Avec ses nouveaux écouteurs zéro fil EAH-
AZ80, évolu�on encore plus haut de gamme
des EAH-AZ60, Technics ne cache pas ses
grandes ambi�ons : défier Sony, Apple et
Sennheiser sur le terrain technologique et
sonore. Un tarif élevé (300 euros) pour un
résultat payant ?
par Guillaume Fourcadier
Premium, mais volumineux
Loin de subir une cure d'amaigrissement par
rapport à leurs prédécesseurs, les EAH-AZ80
affichent un volume assez important qui, bien que le
poids soit parfaitement équilibré, demeure un frein
pour les petites oreilles. En dehors de cela, les sept
tailles d'embouts et la forme très bien étudiée de
l'ensemble assurent une excellente tenue et un
confort satisfaisant.
En ce qui concerne la construction, Technics rend
une copie presque parfaite. Les EAH-AZ80 sont
certes majoritairement composés de plastique, mais
denses et élégants, avec de petites touches de
métal. Surtout, l'ergonomie est tout simplement
impeccable, que ce soit dans la gestion très
complète des commandes tactiles, ou dans
l’application dédiée, aussi intuitive que riche en
réglages.
Technologie haut de gamme, à quelques
fréquences des meilleurs
Modernes voire novateurs, les Technics EAH-AZ80
adoptent l'une des connectivités les plus complètes
du marché. Elle se distingue par une compatibilité
avec le codec Bluetooth LDAC, mais surtout par la
possibilité de se connecter à trois sources
simultanément (sauf en LDAC). Ce triple Multipoint,
parfaitement fonctionnel, est tout simplement
unique sur le marché des écouteurs zéro fil.
Concernant la réduction de bruit active, nous
relevons une amélioration sensible par rapport à la
génération précédente. L'atténuation est très
marquée dès les plus basses fréquences ; elle
rivalise clairement avec les meilleurs écouteurs du
genre jusqu'aux médiums. Seuls les hauts médiums
restent le petit talon d'Achille de cette isolation.
Bien que la réduction de bruit soit très correcte dans
ce registre, et plus prononcée que sur les EAH-
AZ60, elle reste en effet un petit cran en dessous de
celle proposée par les Sony WF-1000Xm4 ou les
AirPods Pro 2.
40 ON-mag >> 2023-3
300 €
Au top du son, une belle personnalité
en plus
Sans perdre ce qui faisait la personnalité sonore
puissante des EAH-AZ60, Technics affine sa formule
en adoptant un nouveau transducteur de 10 mm à
membrane aluminium. À l'écoute, le son est
légèrement typé, mais très intelligemment réglé,
avec un haut niveau technique.
Les basses sont ici accentuées via une pente
régulière, les aigus réservent leurs oscillations pour
les fréquences de 8 kHz à 10 kHz, pas avant, et les
médiums profitent d'un bel équilibre, seulement
perturbé par une légère mise en avant des voix.
Cette signature, portée par un excellent haut-
parleur, donne un résultat polyvalent, à la fois
énergique et détaillé, puissant mais maîtrisé, le tout
enveloppé dans une scène sonore ample et
cohérente. Caméléons sonores, ces écouteurs ne
trouvent leurs limites que sur les mixages
embouteillés et agressifs. Définitivement, avec ces
nouveaux écouteurs, Technics s'élève à la hauteur
des Sennheiser Momentum TW3 en matière de
qualité sonore.
■
Spécifications
•Type : écouteurs true wireless à réduction de bruit
•Puce Bluetooth 5.3 avec connexion triple Multipoint
•Codecs supportés : SBC, AAC, LDAC
•Transducteur dynamique 10 mm à cône e en aluminium
•Réponse en fréquences (LDAC) : 20 Hz – 40 kHz
•Autonomie : 4 h 30 LDAC+ANC, 7 h AAC+ANC,
5 h LDAC, 7 h 30 AAC
•Boîtier : environ 2 recharges supplémentaires
•Poids : 7 g par écouteur
•Inclus : câble de charge, 7 tailles d'embouts en silicone
•Déclinaisons : noir, argenté (version testée)
Notre avis
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TEST

TEUFEL
Real Blue Pro
350 €

Jusque-là confortablement installé sur le marché du casque nomade de milieu de

gamme, le constructeur allemand Teufel présente avec le Real Blue Pro sa créa�on la
plus ambi�euse (350 euros). Plus technologique et plus audiophile, ce modèle sans fil et
an�bruit peut-il sérieusement défier l'élite ? par Guillaume Fourcadier

Une forme rassurante et efficace Alignement technologique

Très attaché à la forme du précédent Real Blue NC,
Teufel gratifie ce Real Blue Pro d’un design proche
mais légèrement perfectionné, intégrant au passage
quelques finitions métalliques. Loin d'atteindre le
degré de luxe du Bowers & Wilkins PX7 S2, ce
casque est particulièrement sérieux. Élégant, bien
assemblé, pliable, il maîtrise les codes d'un bon
modèle nomade.
Nous pouvons surtout louer son niveau de confort.
Un peu plus lourd que la moyenne (296 g), le Teufel
Real Blue Pro est suffisamment bien équilibré pour
rester agréable à porter lors de longues sessions
d’écoute. Ses coussinets circum-auriculaires sont à
la fois profonds et très enveloppants.
Signe net de la montée en gamme du constructeur,
la réduction de bruit active de ce casque s'approche
enfin de l'excellence. Elle rejoint ainsi le peloton des
très bons suiveurs, évidemment derrière les
meilleurs élèves que sont les modèles de Sony et
Bose. Autre motif de réjouissance : la présence
d'une puce Bluetooth très moderne, avec prise en
charge du codec le plus optimisé du moment,
l'AptX Adaptive.
Ces améliorations s'accompagnent d'une
expérience utilisateur complète, portée par une
application dédiée à la fois claire et riche en
réglages. Outre l'apport d'égaliseurs, Teufel
Headphones intègre un système de profil audio

42 ON-mag >> 2023-3


personnalisé, qui prend en compte les éventuelles
limites auditives de l'utilisateur, après un test
d'audition rapide.
Toujours aussi brillantes, les commandes intégrées
au casque s'appuient sur le même joystick
multifonction que celui du Real Blue NC.
Diablement intuitif et réactif, ce petit appendice est
sans doute ce qui se fait de plus efficace sur le
marché.
Puissant et enveloppant
Amis de la neutralité, passez votre chemin. Car sans
jamais tomber dans la caricature, le Teufel Real Blue
Pro est un casque à la signature sonore
physiologique, qui accentue à la fois les très basses
fréquences et les aigus. Cela lui confère un
caractère très joueur, aussi puissant que tranchant,
certes pas extrêmement détaillé ni précis, mais
débordant d'énergie. Nous ne sommes pas à l'abri
de quelques acidités sonores, mais le jeu en vaut la
chandelle pour qui apprécie les personnalités
expressives.
Paradoxalement, sa légère exubérance
s'accompagne d'une réelle polyvalence sonore. La
bonne qualité de ses transducteurs dynamiques de
44 mm permet au Teufel Real Blue Pro de déployer
un son assez ample et profond, qui s'accorde très
bien avec la musique classique et autres styles
instrumentaux.
Tout est dit ? Non, puisque Teufel cache même une
arme secrète : le traitement sonore Dynamore
Headphones. Cette technologie, activable via trois
tapotements sur la coque de l'oreillette droite,
permet d'élargir la scène sonore. Un peu
perturbant, le concept Dynamore est parfois contre-
productif (sur certains styles vocaux et certaines
musiques énergiques), mais peut se révéler
étonnamment plaisant et efficace sur bien des
mixages aérés - un petit plus qui n'est pas qu'un
gadget sonore.
En résumé
Simple et efficace, le Teufel Real Blue Pro ne fait
certes pas trembler le marché du casque nomade
premium dans ses fondations, mais y apporte un
petit vent de fraîcheur. Musical, doté d'un système
de réduction du bruit et d'une ergonomie très bien
rodés, il constitue une alternative plus que crédible
aux créations des très grandes marques.
■
Spécifications
•Type : casque Bluetooth à réduction de bruit active
•Structure pliable
•Puce Bluetooth 5.1
•Codecs supportés : SBC, AAC, AptX, AptX HD, AptX
Adaptive
•Transducteurs dynamiques de 44 mm à bobine sur sup-
port aluminium et chambre acoustique ventilée
•Réponse en fréquences : 10 Hz – 21 kHz
•Entrée jack 3,5 mm
•Autonomie : 44 h avec ANC, 56 h sans ANC
•Recharge USB-C
•Application dédiée Teufel Headphones
•Poids : 296 g
•Inclus : housse de transport, câble de charge USB
•Déclinaisons : noir (version testée), gris titane
Notre avis
Construction Confort
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-3 43
DUODECHOC!
 LES
AMPLIS
TEST

ADVANCE
PARIS 1500 €

PlayStream A7
La marque française Advance Paris, qui fait la part belle aux électroniques
mul�fonc�on, présente avec son PlayStream A7 l'ampli Hifi le plus complet de son
catalogue. Il couvre à lui seul la quasi-totalité des besoins audio modernes. Il fait tout
certes, mais le fait-il bien ? par Guillaume Fourcadier

Même charme, mêmes hésitations
Dans la lignée des A10 Classic et A12 Classic, le
PlayStream A7 affiche un design néo-rétro simplifié,
délaissant les lampes et disposant de Vumètres bien
plus menus, mais tout de même réussi.
Aussi élégant soit-il, l'A7 n'échappe pas aux
errements récurrents de la marque. Si les défauts
extérieurs sont à peu près inexistants, l'assemblage
des circuits prouve une fois encore que des progrès
sont nécessaires : certains éléments sont bien
soudés mais un peu tordus, des points de colle
débordent, etc… Le PlayStream A7 ne présente pas
une construction totalement haut de gamme.
Hub sonore, connexion réseau en prime
À l'image de l’A10 Classic, l'Advance Paris
PlayStream A7 est un véritable hub sonore, qui
multiplie les prises analogiques (sauf XLR) et
numériques, y compris la moderne connectique
HDMI. Préampli phono, sortie préampli, entrée
ampli de puissance, sorties pour caissons de basses,
récepteur FM/DAB : rien ne manque.
L'appareil profite en outre d'un petit écran de
contrôle, malheureusement un peu difficile à lire de
loin. L'ergonomie, de son côté, est tout à fait
acceptable, car intuitive malgré la débauche de
fonctions. Plusieurs boutons tactiles en façade
permettent de basculer rapidement entre les
entrées, la molette multifonction est bien pensée et
la présence d'une télécommande rend les
opérations classiques simplissimes.
Mais le gros atout du PlayStream A7 consiste à faire
également une place à la musique connectée, ce
qui est rendu possible grâce à l'adoption d'un
module Linkplay en interne qui se pilote depuis
l'application multiroom Legacy Player (application
Linkplay officielle) ou Advance PlayStream (clone de
la première). Pas de surprise, l'environnement
Linkplay est toujours fonctionnel, quoiqu'austère et

46 ON-mag >> 2023-3

un peu limité. La plupart des utilisateurs profiteront
surtout de la compatibilité AirPlay, Spotify Connect
et DLNA. Mais en dépit de cette simplicité, nous
avons observé quelques (rares) instabilités et micro
coupures dans la lecture réseau.
Classe AB toujours maîtrisée
Le choix de la classe AB, quand le monde connecté
se tourne presque exclusivement vers la classe D,
permet à l'Advance PlayStream A7 de conserver la
même personnalité atypique que les A10 et A12.
Sans atteindre le degré de transparence et le niveau
de détails des meilleurs appareils en classe D, nous
avons une fois encore droit à une sonorité riche,
moins chaude que celle de ses aînés mais
légèrement typée, qui s'accorde sans mal avec la
majorité des enceintes du marché, notamment
grâce à la puissance de sortie conséquente.
Pas aussi magistral que l'A10 Classic, le PlayStream
A7 conserve cette sonorité plaisante, ample,
musicale. L'amplification n'est jamais ni caricaturale,
ni limitée techniquement, même dans le mode
High-Bias, qui simule un fonctionnement en classe
A. Advance Paris livre une fois de plus un appareil
plein de charme, sorte de pont entre la vieille garde
des amplis en classe AB et l'approche toujours plus
technologique des références modernes.
En résumé
Ampli Hifi connecté plutôt réussi, l'Advance Paris
PlayStream A7 est un appareil agréable à l'usage et
audiophile, mais qui n'échappe pas à quelques
défauts, en partie liés à sa finition et à la multiplicité
des fonctions.
■
Spécifications
•Type : ampli-tuner Hifi connecté avec fonctions DAC,
préampli phono et récepteur FM/DAB
•Amplification en classe AB avec fonction High-Bias (pre-
miers watts délivrés en classe A)
•Double bornier haut-parleur stéréo (A et B)
•Puissance de sortie : 2 x 115 W sous 8 ohms
•Réponse en fréquences : 20 Hz – 80 kHz
•DHT : <0,004% à 1 kHz
•Rapport signal/bruit : 98 dB
•DAC : AK4490 ou PCM1796
•Interface numérique : AK4118 ou MS8416
•Module Linkplay intégré
•Compatibilité réseau : Linkplay, AirPlay, Spotify
Connect, DLNA
•Connectiques : HDMI ARC, sortie casque jack 6,35 mm,
sortie casque jack 3,5 mm, 3x entrées numériques op-
tiques, entrée numérique coaxiale, 5x entrées Ligne, en-
trée phono, sortie enregistreur, sortie préampli, entrée
ampli de puissance, 2x sorties pour caissons de basses,
port Ethernet, entrée pour module Bluetooth, entrée et
sortie trigger en jack 3,5 mm, prise pour antenne WiFi,
port USB-A pour la lecture de fichiers
•Consommation électrique max : 400 watts
•Dimensions : 430 x 135 x 370 mm
•Poids : 11,15 kg
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-3 47
TEST

ATOLL

IN50 Siganture 850 €

Atoll Electronique est un cas unique. Il est le seul constructeur produisant en France à
avoir réussi à se hisser au rang des plus grandes marques interna�onales
d'électroniques audiophiles démocra�ques. Son ampli Hifi Atoll IN50 Signature, modèle
d'entrée de gamme, est le fruit d'un long et pa�ent travail d'op�misa�on et porte déjà
en lui le haut degré d'exigence de la marque.
par Pierre Stemmelin

L'Atoll IN50 Signature est un intégré stéréo
d'apparence simple, mais qui ne manque pas
d'élégance. Il possède une façade en aluminium
brossé de 4 mm d'épaisseur, joliment dessinée et
arrondie, tandis que son capot et ses flancs sont
percés d'une multitude de petits trous d'aération
formant des motifs concentriques.
Des étages phono, un DAC et une
télécommande, seulement si vous en avez
besoin
Dans sa version de base, cet ampli accepte cinq
sources Ligne (donc uniquement analogiques) et
possède une prise casque en façade, une boucle de
monitoring, deux sorties préampli ainsi qu'une
entrée directe vers ses étages de puissance. Il est
surtout possible de le faire évoluer. On peut lui
ajouter une carte phono pour platine vinyle P50
(MM) ou P100 (MM/MC) et une carte DAC DA100
(avec entrées coaxiales et optiques) ou DA200
(ajoutant Bluetooth et port USB Audio Hi-res). Tous
ces éléments sont en option (à respectivement 60,
100, 200 et 350 €), de même que la télécommande
universelle Atoll (45 €). On peut trouver que cela fait
mesquin. Mais n'est-il pas mieux de proposer à prix
abordable un appareil doté des éléments essentiels
et de laisser le choix à l'utilisateur d'acquérir ou non
les éléments supplémentaires dont il a vraiment
besoin ? Sous l'angle de l'écologie, d'une
consommation raisonnée sans excès ni équipement
inutile, c'est certainement une bonne approche.

48 ON-mag >> 2023-3

Sous le capot : rien de trop, juste ce qu'il
faut et ce qu’il y a de meilleur
Atoll Electronique existe depuis plus de 25 ans. La
société s'est construite petit à petit, elle a grossi
mais a conservé sa dimension artisanale. Elle assure
toujours elle-même sa production dans son atelier
de Brécey dans le département de la Manche, en
Normandie. L'Atoll IN50 Signature d'aujourd’hui est
le résultat de l'évolution d'un ampli qui existait dès
les débuts de l’entreprise. Ses circuits ont fait l'objet
d'une longue et patiente optimisation, toujours
guidée par la même philosophie d'épure et de
simplicité.
Sous le capot, les circuits de l'Atoll IN50 Signature
sont un exemple d'école audiophile. C'est aéré, tout
est en composants discrets et aisément réparable si
besoin. La disposition est de type double mono,
hormis pour le transformateur d'alimentation. Ce
dernier est un modèle toroïdal Diemen Efiter de
170 VA, détaché et séparé par les dissipateurs
thermiques des étages de traitement du signal
audio. Ses deux capacités de filtrage principal
Nippon Chemi-con, de 63 V sous 6800 µF chacune,
sont implantées au plus près des étages de
puissance. La carte principale est en verre époxy
haut de gamme avec finition nickel/or et point
central de masse en étoile. Les condensateurs de
liaison sont de type MKP. L'amplification utilise pour
chaque canal une paire de transistors MosFet
(International Rectifier IRFP9140N et IRFP140N), en
push-pull, polarisée en classe A/B. Chacun des
transistors dispose de son propre radiateur en
aluminium, à ailettes, désolidarisé du châssis, afin
d'éviter les phénomènes d'intermodulation et
mémoire.
L'Atoll IN50 Signature que nous avons reçu pour
test était équipé de sa carte de conversion DA200.
Celle-ci possède une interface USB XMOS et un
convertisseur AKM (AK4490EQ) de type 32 bits/
768 kHz.
Une restitution sonore pure et lumineuse qui
ne manque pas de chaleur
Pour nos essais de l'IN50 Signature, nous avons
utilisé des liaisons de la marque française Real
Cable que ce soit pour la modulation analogique
venant pour l'occasion d'un lecteur CD Taga
���
Spécifications
•Type : ampli Hifi intégré stéréo
•Puissance : 2 x 50 watts sous 8 ohms, 2 x 70 watts
sous 4 ohms
•Entrées : 5x Ligne, une "bypass" (ampli de puissance)
sur RCA
•Sorties : paire de borniers haut-parleurs, prise casque
sur jack 6,35 mm, monitoring et 2x préampli sur RCA
•Options : cartes préampli phono et DAC, télécommande
•Poids : 7 kg
•Dimensions : 44 × 9,5 x 30,5 cm
Notre avis
Construction Équipement
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-3 49
 Harmony TCD-50, pour le flux numérique en USB
fourni par un MacBook Pro de 2012 et pour nos
enceintes point de repère. Ces dernières, des
Kelinac KEL 714 MG, nous ont permis de bien
évaluer le potentiel de l'appareil, mais elles n'y sont
pas les mieux adaptées. Du fait de sa puissance et
de ses caractéristiques, l'ampli Atoll fera un meilleur
mariage avec des enceintes de bibliothèque, des
compactes sur pied ou de petites colonnes.
L'utilisation de l'Atoll IN50 Signature est
simplissime. Il possède un interrupteur sur son dos
et sur son panneau frontal, ses commandes se
résument à la touche de veille, au potentiomètre de
volume ainsi qu’à deux boutons de sélection de la
source.
À l'écoute, l'appareil se singularise immédiatement
par la subtilité et la délicatesse de sa restitution
sonore. C'est un adepte de pureté et son registre
médium est particulièrement élégant. Il réussit à
être très riche en couleurs et en timbres, tout en
faisant preuve d'une très grande transparence avec
un excellent effet de présence. Sur le morceau
Sirens de Flume, que les joueurs de FIFA 23
connaissent bien, réarrangé par Tourist, nous
découvrons des inflexions et détails de mixage sur
la voix de Caroline Polachek auxquels nous n'avions
jusqu'alors pas prêté attention, même à partir
d'amplis dix fois plus chers. Cette transparence ne
signifie pas que l'appareil donne une sensation de
trop grande neutralité, de froideur ou chirurgicale.
50 ON-mag >> 2023-3
Par rapport à certaines précédentes réalisations de
la marque, l'Atoll IN50 paraît plus épanoui et moins
réservé. À fort volume (car les 2 x 50 watts
permettent déjà d'atteindre un niveau conséquent),
son équilibre peut paraître même un peu
physiologique et emphatique avec des graves
ronds, bien présents, des aigus brillants et une
image pleine d'ampleur. Mais l'ampli Atoll excelle
avant tout à niveau d'écoute modéré ou
raisonnable, celui que l'on pratique tous les jours.
Contrairement à certains appareils qu'il faut pousser
dans les tours pour avoir des sensations, il se
montre très vif et plein de vitalité dès les plus bas
régimes. L’Atoll IN50 Signature est un compagnon
audiophile de tous les jours, fidèle, qui sait faire de
la Hifi et surtout de la musique.
En résumé
Voilà un intégré stéréo réellement made in France
qui n'a rien à envier aux meilleurs internationaux
audiophiles de sa catégorie. L’Atoll IN50 Signature
est sans prétention, ne cherche pas à impressionner,
ni par son apparence ni par ses performances, mais
délivre une restitution à la fois très délicate et pleine
d'énergie. On apprécie également sa construction
simple et très saine ainsi que ses possibilités
d'évolution qui en font un produit conçu pour durer
longtemps.
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TEST

CABASSE 1700 €

Abyss
Cabasse est un des plus grands noms de la Hifi française. Ces dernières années, il a souvent
fait parler de lui pour ses enceintes ac�ves et connectées, notamment celles de la collec�on
The Pearl (Akoya, Pelegrina, Keshi...). Mais sa gamme comporte encore de nombreuses
enceintes Hifi tradi�onnelles passives et pour les audiophiles qui veulent les rendre
connectées, Cabasse propose l'ampli Abyss. par Pierre Stemmelin

De par son format compact et ramassé, son design
épuré, le Cabasse Abyss pourrait être un énième
concurrent des modèles phares de l'audio
multiroom que sont le Sonos Amp et le Bluesound
Powernode. Mais il s'en détache par une approche
qui paraît d'emblée un peu plus haut de gamme et
qui se matérialise par un bel afficheur tactile formant
comme un œil cyclopéen au centre de sa façade.
Une connectique et des fonctions
élémentaires, mais pas chiches
Le Cabasse Abyss se connecte au réseau en WiFi ou
par Ethernet. Il possède une liaison Bluetooth, un
port USB pour un périphérique de stockage
externe, deux entrées analogiques sur RCA et une
numérique optique. Une entrée numérique coaxiale
supplémentaire aurait été bienvenue. Cabasse a
préféré doter l’appareil d'un port HDMI, ce qui n'est
pas plus mal puisque cela permet de le brancher sur
le port HDMI ARC d'un téléviseur pour en
retransmettre le son. En façade, une prise mini jack
(3,5 mm) permet une écoute au casque et, à
l'arrière, une sortie subwoofer est disponible pour
coupler un caisson de grave.
Le système de gestion de l'ampli Abyss, ainsi que
son appli de pilotage ad hoc, est de conception
maison, s'appuyant sur l'expertise du VEOM Group,
dont Cabasse fait partie et qui est très investi sur le
marché de la maison connectée (ou du Smart Home,
si vous préférez). Ce système ne propose pas
pléthore de services, mais le plus important est
présent. L'appli de pilotage donne accès aux
webradios, à Deezer, Qobuz, Tidal et Napster
auxquels s'ajoute la compatibilité Spotify Connect.
Puissance ICEpower, pas de calibrage
automatique, mais des réglages acoustiques
pertinents
Le Cabasse Abyss jouit d'une finition bien léchée et
dispose d'un solide boîtier constitué en partie de
panneaux en fonte avec une façade en matériau
synthétique bombée et des flancs à ailettes jouant
le rôle de dissipateurs thermiques. Pour ses étages
de puissance, Cabasse a choisi un module
d'amplification ICEpower travaillant en classe D. À
l'intérieur du châssis, dont les circuits sont bien
aérés, ce module prend place sur un des flancs
tandis que tous les circuits de gestion sont installés

52 ON-mag >> 2023-3

sur le flanc opposé. Il s'agit d'un module 200AS2
délivrant 2 x 80 watts sous 8 ohms en régime
continu et pouvant monter en régime dynamique
jusqu'à 120 watts sous 8 ohms et 215 watts sous
4 ohms par canal.
Pour optimiser la restitution sonore, l'ampli Cabasse
ne possède pas de système de calibrage
automatique, mais son appli propose une série de
fonctions originales et bien pensées. En plus des
réglages de grave et d’aigu, on peut choisir entre
plusieurs dizaines de courbes d'égalisation plus ou
moins montantes ou descendantes, ajustées à la
position des enceintes dans la pièce (dans les coins,
collées ou éloignées du mur) ou adaptées à chacun
des modèles de la gamme Cabasse avec ou sans
l'adjonction d'un caisson de grave. Un système de
compensation de la dynamique, ou loudness
variable, désactivable et ajustable sur une dizaine
de niveaux est aussi disponible.
Un appareil qui fait preuve d'autorité tout
en donnant sa propre vision de l'ergonomie
et de la convivialité
Pour nos essais, le Cabasse Abyss a été branché
entre autres sur nos enceintes point de repère (des
Kelinac KEL 714 MG) à partir de cordons Real Cable
Prestige 600. Bien qu'il dispose de réglages
spécialement étudiés pour les enceintes de la
marque, il nous a démontré qu'il peut très bien
s'accorder avec d'autres modèles, que ce soit de
petites enceintes de bibliothèque ou de grandes
colonnes plus exigeantes et difficiles à alimenter.
L'appareil est équipé d'un interrupteur à l'arrière et
d'un bouton de veille à l'avant. On peut choisir de
garder son écran constamment allumé (lorsque
l'ampli est en fonction) ou le paramétrer pour qu'il
s'éteigne au bout de quelques secondes. Pour cette
seconde option, on regrette que les deux diodes
lumineuses d'état soient au dos. Implantées à
l'avant, elles auraient permis de savoir si l’appareil
est éteint ou allumé.
L'appli de pilotage Cabasse n'a pas l'élégance et
l'ergonomie des meilleures, telles celles de Sonos
ou Bluesound. Ses graphismes sont basiques, mais
elle est simple, relativement claire et correctement
ordonnée.
Les commandes en façade, de prime abord un peu
énigmatiques, se révèlent d'une ergonomie qui
devient vite intuitive. Le fin anneau chromé qui
borde l'afficheur est rotatif. C'est le réglage de
volume et il se manipule tout en douceur. Sur
l'afficheur tactile central, on apprécie de voir le
visuel de la musique en cours d'écoute, de pouvoir
mettre la lecture en pause ou zapper de morceau,
sélectionner la source, enregistrer et accéder
directement à une présélection de cinq stations de
radio ou playlists préférées.
À l'écoute, le Cabasse Abyss fait preuve de
beaucoup d'autorité. Il donne immédiatement
l'impression de disposer d'une grosse réserve de
puissance, et effectivement, avec lui il est possible
de pousser le volume jusqu'à des niveaux que le
bon voisinage réprouve. Sa réponse en fréquences
par défaut est subjectivement légèrement
descendante. L'extrême aigu paraît un peu en
retrait et la définition globale pourrait être plus
poussée. Mais cela n'affecte pas la sensation
d'ouverture et d'aération, car le registre médium
n'est pas timide. Ce dernier est frais, plein de
couleurs et donne une belle présence aux voix tant
masculines que féminines. Le grave, de son côté, a
de l'ampleur et il est plein de punch. Sa force
magnifie l'effet stéréophonique. Avec cet ampli
Cabasse, l'image sonore est ainsi particulièrement
bien construite, profonde, large et bien focalisée.
Ses dimensions tantôt très vastes, tantôt plus
intimistes, s'adaptent à merveille à celles de la
musique jouée.
En résumé
Avec cet ampli Hifi connecté Abyss, Cabasse
démontre qu'il maîtrise bien son sujet. Les fonctions
et l'équipement de l'appareil sont simples tout en
disposant d'intéressants bonus comme une entrée
HDMI ou de nombreux réglages d'optimisation
acoustique. L'ergonomie générale est appréciable
et les performances sonores sont de très bon
niveau.
■
Spécifications
•Type : ampli intégré stéréo connecté
•Amplification : classe D, 2 x 215 watts sous 4 ohms, 2 x
120 watts sous 8 ohms
•Connectique : Ethernet, WiFi, Bluetooth, 2x Ligne analo-
giques, HDMI, numérique optique Toslink, USB Host, sor-
tie subwoofer, prise casque
•Services réseau : TuneIn (webradios), Spotify Connect,
•Deezer, Qobuz, Tidal, Napster
•Dimensions : 24,5 x 9,7 x 22 cm
•Poids : 3,5 kg
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-3 53
TEST

LAB12
Integre4
4600 €

Lab 12 est un constructeur grec qui a vu le jour il y a 10 ans, en 2012. Il est rela�vement jeune à
l'échelle de l'histoire de la Hifi. Mais c'est dans les amplificateurs à tubes qu'il a décidé de se
spécialiser. Nous avons eu l'occasion d’approcher ses produits sur quelques salons et ils sont
aujourd'hui distribués dans près d'une trentaine de pays. Lab 12 commence donc à jouir d’une
belle réputa�on. Voyons avec son ampli Integre4 s'il la mérite. par Pierre Stemmelin

Le Lab 12 Integre4 est, comme sa référence
l'indique (en partie), un ampli Hifi de type intégré
stéréo. Il s'agit d'un appareil résolument audiophile,
tout à fait haut de gamme, mais dont le tarif garde
encore les pieds sur terre, puisqu’il est situé
largement sous la barre des 5000 €. Ses étages
d'amplification utilisent quatre tubes KT150 (deux
par canal) que l'on reconnaît à leur gros bulbe de
verre ovoïde allongé. Ils sont annoncés pour une
puissance de 2 x 65 watts.
Pour ce qui est de ses fonctions, le Lab 12 Integre4
ne cherche pas la complication. En plus de ses
sorties pour alimenter une paire d'enceintes
acoustiques, il possède une sortie casque
directement couplée à ses étages de puissance. Son
panneau arrière peut accueillir jusqu'à cinq sources
analogiques Ligne. Sa façade équipée d'un afficheur
OLED central ne comporte que deux molettes
(l'interrupteur de l'appareil est sur le dessus du
capot) : à droite le réglage de volume, à gauche le
bouton de sélection de la source et de navigation
dans les menus.
La télécommande est dans le même esprit. Petite,
en plastique, simple et efficace avec un minimum de
boutons. Elle possède néanmoins une touche pour
accéder aux menus de réglage.
Une conception qui se concentre sur le
sérieux des composants et des circuits
La présentation de cet ampli Hifi n'a rien de
luxueuse : pas de dorure ni de façade sculptée. Mais
l'assemblage paraît particulièrement sérieux et
soigné. Les arêtes du panneau avant en aluminium
de 5 mm d'épaisseur sont parfaitement arrondies et
adoucies. Les deux boutons de réglage sont en
métal massif et solidement vissés. Le capot est
réalisé en tôles épaisses, bien rigides. Les
transformateurs d'alimentation et de sorties qui en
dépassent à l'arrière ont des châssis en plaques de
métal méticuleusement empilées et chapeautées.
Lorsqu'on soulève l'appareil, on est impressionné
par son poids. On sent que le constructeur grec
Lab 12 privilégie la qualité des composants et de
l'assemblage afin d'en mettre plein les oreilles
plutôt qu'une esthétique aguicheuse pour en mettre

54 ON-mag >> 2023-3

plein les yeux.
Les quatre tubes de préamplification (deux par
canal) sont des doubles triodes 6N1P. Les
pentodes de puissance KT150 proviennent de la
marque russe Tung-Sol. Il est possible de les
remplacer par des EL34, 6550, KT88 ou KT120 ; la
notice indique les réglages de bias qu'il faut alors
appliquer.
Sous le capot du Lab 12 Integre4, les circuits sont
d'une propreté à citer en exemple, avec notamment
des portions de câblages en l'air qui peuvent faire
école. On note la présence d'un potentiomètre Alps
Blue Velvet, d'un banc de filtrage conséquent
composé de sept capacités Nippon Chemi-con de
420 V sous 220 µF chacune, de relais et de
condensateurs MKP ou polypropylène de qualité. La
topologie des étages de sorties est sans
contreréaction. Le constructeur indique que pour
garantir la fiabilité, le fonctionnement est contrôlé et
piloté en temps réel par un microprocesseur. Son
appareil bénéficie d'une garantie de 5 ans.
Lab 12 Integre4 à l'écoute : une énergie et
une force surprenantes
À l'allumage du Lab 12 Integre4, il faut attendre une
minute avant qu'il se mette en fonction. C'est le
temps de temporisation nécessaire au préchauffage
des lampes et à la stabilisation des tensions. Le
décompte des secondes s'affiche à l'écran, ce qui
est une très bonne chose, évitant que l'utilisateur ne
se pose des questions. Une fois complètement sous
tension, pas de bruit parasite, pas de souffle ou de
"ploc" de commutation, ce qui témoigne de la
qualité de conception de l'appareil.
L'écran affiche la source. Il sert aussi à naviguer dans
les menus. Ces menus donnent la possibilité de
choisir le nom ou le statut de la source (CD, Phono,
Tuner, H.T., TV, DAC, Streamer, Tape, PC, Analog ou
Disabled), d'afficher le nombre d'heures d'utilisation
des tubes et surtout d'ajuster les tensions de bias
de chaque tube de sortie par l'entremise des petits
trous en bas de l'afficheur et du petit tournevis
fourni.
À l'écoute, le Lab 12 Integre4 se joue des préjugés
dont on affuble, parfois à tort, parfois à raison, les
amplificateurs à tubes : puissance limitée, grave
court, bande passante réduite, aigu ultra coloré.
Lorsqu'il est encore froid, son registre médium peut
paraître clinquant lorsque l'on pousse le volume,
mais passé quelques dizaines de minutes de
chauffe, ce phénomène disparaît pour laisser place
à beaucoup plus de maîtrise et d'harmonie.
La restitution de cet ampli Hifi grec apparaît
rapidement comme fort énergique. La tenue du
registre grave est ce qui impressionne le plus. Les
basses, même si on pouvait s'y attendre en partie
du fait de l'utilisation de pentodes KT150, sont
étonnantes de force, de puissance, de ductilité,
d'articulation et d'impact. Qui a dit que les amplis à
tubes n'étaient pas faits pour les amateurs de Rap
lourd et d'Electro chargés de déferlantes de boîtes
à rythme dans l'infragrave ? Ici, avec le Lab 12
Integre4, ce n'est absolument pas le cas. Sur "Alive"
de David Guetta, Jack Back, Fancy Inc et Roland
Clark (un morceau tout en délicatesse, n'est-il
point ?), on est aux anges de la nuit. Idem sur les
lignes de basses d'"Élément 115" de Jazzy Bazz et
Nekfeu. Les voix des rappeurs se détachent en
même temps avec une présence et une intelligibilité
excellentes qui donnent une sensation de prise de
son live.
Cela n'empêche pas l'intégré stéréo Lab 12 d'être
très à l'aise sur tout autre style de musique. On
apprécie notamment sa belle richesse de timbres
sur les instruments acoustiques et les voix. Il ne
démérite absolument pas sur les morceaux de
musiques intimistes mettant en jeu une petite
formation Jazz ou Classique.
En conclusion
Le Lab 12 Integre4 n'est pas d'une neutralité
absolue ni le meilleur des techniciens coupeurs de
décibels en quatre. En revanche, il fait preuve de
tempérament, d'une énergie, d'une force, d'un sens
du rythme, d'une musicalité qui ont de quoi lui
attirer de nombreux fans. C'est un ampli Hifi à
tubes KT150 dont le sérieux de la conception force
le respect, déjà relativement puissant (2 x 65 watts),
fabriqué en Grèce et positionné à un prix
relativement compétitif face à la concurrence.
■
Spécifications
•Type : ampli Hifi intégré stéréo à tubes KT150
•Puissance : 2 x 65 watts
•Entrées : 5 x entrées Ligne sur RCA
•Sorties : paire de borniers haut-parleurs, prise casque
jack 6,35 mm
•Réponse en fréquence : 15 Hz à 60 kHz (-1 dB)
•Consommation : 300 VA max.
•Dimensions : 43 x 43 x 29 cm
•Poids : 20 kg
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-3 55
 MyConnect 250

AMPLIFICATEUR HYBRIDE / STREAMER RÉSEAU / CD / TUNER FM-DAB

RADIO INTERNET / CONVERTISSEUR DIGITAL - ANALOG
USB POUR ORDINATEUR / BLUETOOTH (OPTION) / PHONO MC-MM
ENTRÉES - SORTIE XLR / DOUBLE SORTIES SUBWOOFER
SORTIES CASQUES CONFIGURABLES

Les produits de la gamme MyConnect d'Advance Paris sont faits pour le passionné de musique qui ne veut pas remplir son
salon d'électronique.

Il y a beaucoup à dire sur la connectivité de MyConnect 250... De HDMI à Phono (MM/MC), RCA analogique à AES-EBU,
USB pour ordinateur à de multiples entrées optiques et coaxiales, 3 zones de haut-parleurs, réseau (Wi-Fi / Ethernet) et Blue-
tooth (en option avec X-FTB01 / X-FTB02). Bien entendu, il ne peut s'agir d'un produit MyConnect s'il ne comporte pas un
lecteur CD et un tuner FM/DAB.

Une puissance et une qualité sonore exceptionnelles commencent par une bonne alimentation. Le MyConnect 250 contrôlera
n'importe quelle enceinte grâce à ses 2 transformateurs toroïdaux situés de chaque côté du produit constituant un circuit
Dual-Mono, le plus performant. Avec 190 W par canal en classe A/B avec pré-amplification à tubes, vous pouvez choisir
n'importe quelle enceinte, de la bibliothèque à la grande colonne.

Le dernier-né de la gamme MyConnect est une bête de scène !

Advance Paris - 13rue du coq Gaulois 77170 Brie Comte Robert France / Tel.+33(0)160185900 / www.advanceparis.com
 LES
ENCEINTES
TEST

BANG &
OLUFSEN
Beosound A5 1000 €
À la fois enceinte connectée et grande sœur de la nomade Beolit 20, la nouvelle B&O
Beosound A5 se présente comme le modèle transportable ul�me, aussi audiophile que
luxueux. Un produit qui coche toutes les bonnes cases ?
par Guillaume Fourcadier

Un bien joli panier acoustique d'épure à la scandinave. Un peu plus "féminine"

que les modèles de la gamme Beolit, elle joue à
Le look façon panier de pique-nique de la Bang & merveille de la simplicité apparente de ses lignes.
Olufsen Beosound A5 peut certes diviser, mais cette Une fois encore chez B&O, la construction et la
enceinte n'en est pas moins un magnifique exemple finition sont parfaites. Si la majeure partie du châssis

58 ON-mag >> 2023-3

reste conçue en polymère, la Beosound A5 allie
avec réussite l'aluminium et le végétal. Deux
déclinaisons sont proposées : un modèle standard
aux nuances claires avec grilles de protection en
fibres tressées et une version plus luxueuse, aux
tons sombres, aux grilles de protection en lames de
chêne foncé.
Tout-en-un, mais connectique juste
élémentaire
Malgré ses airs de simple Beolit (Bluetooth), la B&O
Beosound A5 est un modèle complet, qui s'inscrit
dans l'environnement Beolink Multiroom de la
marque. L'enceinte est donc compatible AirPlay 2,
Chromecast, ainsi que Spotify Connect et Tidal
Connect. Cela nous ferait presque oublier la
pauvreté de sa connectique physique, limitée à un
port de recharge USB-C.
Sans transcender la formule des autres enceintes
connectées sur batterie de la marque, la Beosound
A5 est simple à prendre en main et très complète.
Mention spéciale pour les réglages sonores, qui
permettent à la fois un ajustement fin des
fréquences via plusieurs types de paramétrages et
un calibrage en fonction de l'acoustique du lieu.
Puissance et musicalité transportable
La Bang & Olufsen Beosound A5 est destinée à
reproduire un son sur 360°. Son équipement
acoustique se compose d'un woofer de 13,3 cm et
d'un tweeter de 2 cm sur la face avant, complétés
par deux haut-parleurs large bande orientés vers
l'extérieur, à l'arrière. Le tout affiche une puissance
très confortable de 280 watts, répartie sur quatre
amplificateurs (un par transducteur).
Sans être Hifi dans le sens le plus strict, du fait d'une
certaine mise en avant des basses et des aigus, le
son de la Beosound A5 n'en est pas moins
particulièrement prenant, loin d'un effet trop
boombox. Énergique, très puissante, elle ne souffre
pas de débordements marqués, même en
atteignant de très hauts volumes, point sur lequel
elle excelle.
Clairement, cette enceinte délivre un son plus
raffiné et détaillé qu'on ne pourrait le penser, sa
représentation sonore est sensiblement plus riche et
équilibrée que celle de la Beolit 20. Cela se ressent
notamment sur les médiums, certes légèrement en
retrait, mais d'une réelle justesse technique.
L'enceinte parvient également à projeter le son
efficacement, sans qu’il devienne agressif. On peut
toutefois trouver ses aigus un poil clinquants, moins
maîtrisés que sur certaines enceintes haut de
gamme.
Malgré sa disposition à 360° plutôt réussie quoique
limitée dans le haut du spectre, la Beosound A5 ne
se perd pas dans des effets trop spectaculaires. Son
ADN est davantage dans la Hifi que dans le son 3D ;
sa force réside dans la puissance et la musicalité,
pas dans l'effet d'immersion sonore 3D.
En résumé
Sans révolutionner le secteur, la Bang & Olufsen
Beosound A5 est une enceinte transportable
connectée convaincante, particulièrement pour les
amateurs de beaux objets. Ses capacités réseau
sont riches, ses réglages nombreux et bien qu’elle
soit perfectible, sa qualité sonore est à la hauteur
des attentes.
■
Spécifications
•Type : enceinte connectée transportable
•Certification IP65 (cela n'inclut pas les parties en bois)
•Connectique : WiFi, Bluetooth 5.3 (codecs SBC et AAC),
USB-C pour la recharge
•Compatibilité réseau : Beolink Multiroom, AirPlay 2,
Chromecast, Spotify Connect, Tidal Connect
•Couplage stéréo possible avec une 2nde Beosound A5
•Commandes intégrées : boutons placés sur le dessus
•Compatibilité avec les télécommandes Beoremote One
BT et Beoremote Halo
•Fonction de charge par induction sur la face supérieure
•1 woofer de 13,3 cm
•1 tweeter à dôme de 2 cm
•2 haut-parleurs large bande de 5 cm
•Amplification : 280 watts au total à partir de 4 modules
de puissance en classe D
•Réponse en fréquences annoncée : 32 Hz – 23 kHz
•SPL max : 101 dB
•Fonctions sonores : calibrage acoustique RoomSense ;
linéarisation adaptative des basses
•Dimensions : 28,5 x 18,7 x 13 cm
•Poids : 3,8 kg
•Déclinaisons : aluminium et chêne clair, grilles de pro-
tection en tissage végétal (version testée) ; aluminium
gris foncé et chêne sombre, grilles de protection en
lames de chêne sombre
•Prix : 1 000 euros (version aluminium et chêne clair) ;
1 100 euros (version aluminium foncé et chêne sombre)
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-3 59
TEST

DALI

Opticon 2 mkII 1400 €

Dali est un spécialiste des enceintes Hifi et Home Cinéma qui n'a cessé de progresser au fil des
dernières années et s'impose aujourd'hui comme un des acteurs les plus sérieux du marché. Ce
constructeur danois, toujours indépendant et hors des griffes de fonds d'inves�ssement, parvient
encore à améliorer sa maîtrise technologique, comme en a�estent ses dernières réalisa�ons très
haut de gamme Kore et Epikore 11. Il excelle maintenant autant dans le High-End que sur des
gammes de produits accessibles au grand public. On peut dire qu'avec une enceinte Dali, on a
presque toujours l'assurance d'obtenir les meilleures performances possibles. Mais entre une
bonne enceinte, très performante, et une excellente qui vous fait craquer aussi pour sa
musicalité, il y a un pas. Voyons s’il est franchi avec la Dali Op�con 2 MK2.
par Pierre Stemmelin

La Dali Opticon 2 MK2 est une enceinte de Locale et améliorée

bibliothèque (ou à monter sur pied) généreuse, de
type deux voies, dotée d'un évent bass-reflex
dorsal, d'un boomer de 16 cm et d'un tweeter à
dôme de 29 mm. Nous avons déjà testé sa version
de première génération, datant de 2015. Lors de
son banc d'essai, nous avions salué ses excellentes
performances, mais étions restés sur notre faim. Il
manquait ce petit quelque chose en plus,
difficilement définissable, mais qui nous est si cher à
nous, audiophiles.
Nous nous intéressons maintenant à la Dali
Opticon 2 MK2, de seconde génération donc,
lancée en 2020. De prime abord, elle semble très
proche de la version de première génération. Les
dimensions sont identiques. L'enceinte a juste pris
un peu de poids puisqu’elle pèse 200 g de plus sur
la balance.
Néanmoins, la finition a été grandement améliorée,
tant au niveau de la qualité de peinture de la façade

60 ON-mag >> 2023-3

que du tissu du cache haut-parleur ou que des
habillages vinyles beaucoup plus valorisants et
même un tantinet luxueux. La construction,
particulièrement soignée et précise, est en outre
locale, assurée au Danemark, dans les usines de
Dali.
L'ébénisterie dispose toujours de parois de 19 mm
d'épaisseur pour les flancs et de 25 mm pour le
baffle. Cependant, nous avons l'impression que la
qualité des panneaux de médium utilisés est
légèrement supérieure, d'une meilleure densité. Au
sein de cette ébénisterie, on retrouve un évent bass-
reflex aux deux embouchures évasées, solidement
vissé au dos, plutôt que simplement collé.
Le boomer de 16 cm est similaire, toujours doté
d'une membrane brune en pulpe et fibre de bois,
signe distinctif des enceintes Dali, associé à un
solide châssis en fonte et un moteur à aimant SMC
(Soft Magnetic Compound) propre à Dali.
En revanche, le tweeter est nouveau. Il est monté
sur une épaisse et lourde plaque en fonte
métallique. Son dôme en textile imprégné est plus
large (29 contre 28 mm), sa bobine aussi. Sa
suspension périphérique est plus fine. Sa chambre
d'amortissement interne ainsi que son moteur à
aimant SMC ont été retravaillés. Ce tweeter monte
moins haut, mais descend aussi plus bas. Le filtre
électronique de la Dali Opticon 2 MK2 a été très
légèrement modifié en conséquence.
À l'écoute d'une paire de Dali
Opticon 2 MK2 : toujours autant de force,
mais aussi plus de liberté
Les Dali Opticon 2 MK2 ont un rendement moyen
(sensibilité de 86,5 dB) et sur le terrain, pour en tirer
le plein potentiel, il est préférable de les associer à
un ampli costaud. Mais elles ne sont pas non plus
spécialement difficiles à alimenter. Nous avons
obtenu d'excellents résultats à partir de notre ampli
point de repère habituel, Primare i25, avec en liaison
une paire de Real Cable Prestige 600.
Par rapport aux Opticon 2 de précédente
génération, les Dali Opticon 2 MK2 passent un cap
pour ce qui est du tarif, du fait de l'inflation. Mais
elles passent aussi un cap significatif en matière de
prestations acoustiques. On retrouve à l'écoute ce
grave très virulent, comme taillé dans la masse,
assez exceptionnel pour des enceintes de ce gabarit
et qui nous avait déjà marqué lors du test des
Opticon 2. Mais il s'accompagne maintenant de
registres médium et aigu qui semblent beaucoup
plus vifs et ouverts. L'équilibre subjectif entre le bas
et le haut du spectre apparaît ainsi plus convaincant.
L'ensemble donne l'impression d'être à la fois plus
harmonieux, mais aussi plus libre, franc et vivant.
La restitution sonore des Dali Opticon 2 MK2
conjugue très bien technicité, ampleur et énergie.
Le rendu est propre et particulièrement bien
maîtrisé jusqu'à des niveaux acoustiques très élevés.
Les détails sont transcrits avec précision et l'on
bénéficie en même temps d'une bonne sensation
d'espace.
Le braquage acoustique à la Marseillaise
Les Dali Opticon 2 MK2 sont toujours des enceintes
un peu typées, mais avec plus de subtilité et de
conviction communicative. On les apprécie sur tous
les styles de musique. Leur équilibre tonal
légèrement physiologique, leur impact dans les
basses fréquences sont fort probants pour des
écoutes à volume moyen ou modéré. Mais elles
savent aussi se lâcher lorsqu'on a envie de faire la
fête. Elles nous ont fait une démonstration explosive
de leurs talents sur "Braquage à la Marseillaise" de
3ème Œil et Jul. Sur cette grosse production, elles
permettent de pousser les curseurs à fond, pour
obtenir un gros son vrombissant, avec juste ce qu'il
faut de "saaaale" comme dirait le jury de la
Nouvelle École.
En résumé
Les Dali Opticon 2 MK2 sont des enceintes de
bibliothèque d'un gabarit déjà conséquent.
Fabriquées au Danemark, elles sont d'une
conception et d'une finition très sérieuses comme
on en a désormais l'habitude avec Dali. Leurs
performances sont d'excellent niveau. À l’écoute,
nous les avons beaucoup appréciées pour leur
énergie et leur vitalité ainsi que leur profondeur et
leur impact dans le grave.
■
Spécifications
•Type : enceinte de bibliothèque 2 voies, bass-reflex avec
évent dorsal
•Haut-parleurs : boomer de 16 cm à membrane en pulpe
et fibre de bois et moteur SMC, tweeter à dôme en textile
imprégné de 29 mm avec moteur SMC
•Réponse en fréquences : 59 Hz – 25 kHz à ±3 dB
•Sensibilité : 86,5 dB/2,83 V/1 m
•Impédance nominale : 4 Ω
•Niveau maximal : 107 dB SPL
•Fréquence de coupure du filtre : 2 kHz
•Accord bass-reflex : 46 Hz
•Dimensions : 35,1 x 19,5 x 29,7 cm
•Poids : 7,7 kg
Notre avis
Construction Design - finition
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-3 61
TEST

KEF

1500 €

LSX II
Pe�tes sœurs des enceintes ac�ves et connectées KEF LS50 Wireless II et LS60 Wireless,
les LSX II n'en conservent pas moins la majorité de leurs caractéris�ques, à une échelle
réduite - du moins sur le papier. Élégantes, audiophiles et polyvalentes, elles se placent
dans le haut de gamme (1500 euros), où la concurrence au format mini est plutôt
clairsemée. Un boulevard pour KEF ? par Guillaume Fourcadier

62 ON-mag >> 2023-3

Ne rien changer pour rester différent l'application assure le reste, notamment en matière
de réglages.
On ne s'en offusquera pas, le design atypique des Sur ce point, KEF Connect se rapproche légèrement
LSX II est dans la droite lignée des premières LSX, de l’application Sonos S2, en proposant une
elles-mêmes héritières des LS50 de 2011. expérience très intuitive, avec des options
Le coffret de chaque enceinte, très compact (240 × facilement accessibles, tout en ouvrant la porte à
155 × 180 mm), adopte des arêtes arrondies et un des réglages plus avancés pour les utilisateurs
harmonieux baffle convexe. La majorité de avertis.
l'enveloppe externe est recouverte d'un élégant À l'instar des LS50 Wireless II, il est possible
tissu maillé, ce qui apporte une touche encore plus d'ajuster la tonalité de l'ensemble, d'indiquer le
premium à l'ensemble. Mais l'acousticien KEF ne placement du duo dans la pièce, d'activer une
s'arrête pas là, proposant pas moins de cinq correction de la phase, ou encore d'associer un
déclinaisons colorées à l'utilisateur, allant du très caisson de basses supplémentaire. Le seul manque,
classique noir mat, jusqu'à un plus folâtre rouge selon nous, réside dans l'absence de système de
lave. Contrairement aux premières LSX aux robes ���
vives, les LSX II affichent des nuances un peu plus
douces, qui s'accordent plus facilement avec un
intérieur classique.
Spécifications
•Type : enceintes de bibliothèque connectées
Sans transcender la formule KEF, les LSX II sont aussi
•Architecture acoustique deux voies avec filtrage actif
irréprochables esthétiquement que les LS50
•Haut-parleur Uni-Q : avec transducteur de basses/mé-
Wireless II. La construction et la qualité de finition
diums de 115 mm à cône en alliage magnésium/aluminium
sont admirables, sans aucun jeu dans le coffret ni de
; tweeter de 19 mm avec dôme aluminium et guide
visserie apparente. Pour mieux s'adapter aux
d'ondes en couronne
nombreuses possibilités d'utilisation, KEF propose
•Amplification (par enceinte) : amplificateur en classe D
en option un trio d'accessoires : pieds dédiés,
de 70 W pour le transducteur de basses/médiums ; ampli-
supports muraux, ainsi que des socles de bureau.
ficateur en classe D de 30 W pour le tweeter
•Réponse en fréquences (-3 dB) : 54 Hz – 28 kHz
L'expérience connectée totale
•Réponse en fréquences (-6 dB) : 49 Hz – 47 kHz
SPL max (à 1 m) : 102 dB
Paradoxalement, les LSX II parviennent à être un
•Connectique (enceinte principale) : Ethernet RJ45, WiFi,
peu plus polyvalentes que leurs grandes sœurs LS50
Bluetooth, HDMI ARC, USB-C, 1 optique Toslink, entrée
Wireless II. En effet, si ces dernières font l'impasse
Ligne jack 3,5 mm, RCA pour caisson de basses externe,
sur une entrée USB, ce n'est pas le cas des petites
RJ45 pour la connexion avec l'enceinte secondaire
nouvelles, qui s'ouvrent ainsi en grand les portes
•Connectique (enceinte secondaire) : RJ45 (raccorde-
d'un usage depuis un ordinateur. Cela va de pair
ment à l'enceinte principale)
avec leur format très compact, bien plus adapté à
•Plateforme connectée KEF W2
un bureau.
•Compatibilité réseau : KEF Connect, AirPlay 2, Google
Le reste de la connectique est particulièrement
Chromecast, Roon Ready, Spotify Connect, Tidal
riche, avec l'incontournable HDMI ARC, une puce
Connect, UPnP, Elan, RTi, Crestron Home, Savant,
Bluetooth, une entrée audionumérique optique, une
Control4
sortie pour caisson de basses en RCA et une entrée
•Dimensions (par enceinte) : 240 x 155 x 180 mm
analogique Ligne sur jack 3,5 mm. Les LSX II
•Poids (paire) : 7,2 kg
fonctionnent sur un principe d'enceinte principale
•Coloris : noir carbone, blanc minéral, bleu cobalt (ver-
(maîtresse) et d'enceinte secondaire (esclave),
sion testée), rouge lave, Soundwave par Terence Conran
toutes les deux actives, amplifiées et donc à
(couleur crème et tissu avec motif en vaguelettes)
brancher sur le courant secteur. La première
enceinte comporte toutes les entrées et
communique avec la seconde via un protocole de
communication sans fil Hi-Res, ou en filaire via RJ45.
Le grand plus de KEF se loge une fois encore dans Notre avis
les fonctions connectées (via WiFi ou Ethernet),
propulsées par la récente plateforme W2 et pilotées
par l'application KEF Connect. Celle-ci permet aux Construction Fonctions
LSX II d'aller bien plus loin que les moutures
précédentes, avec une compatibilité Chromecast,
AirPlay 2, Tidal/Spotify Connect et même Roon
Performances Musicalité
Ready. C'est simple, elles sont compatibles avec à
peu près tout ce qui existe sur le marché et
ON-mag >> 2023-3 63
 calibration acoustique automatique (type Dirac ou
Sonos), qui permettrait de gagner en précision
sonore.
Sur le terrain, l'expérience utilisateur est à peu près
irréprochable tant la formule KEF semble mature.
Présent depuis très longtemps sur le marché de
l'enceinte sans fil connectée, le constructeur a
largement tiré les enseignements des problèmes
passés et met en place un écosystème W2
quasiment dépourvu de bogues et très stable. Cette
observation est même valable pour la liaison sans fil
entre les deux enceintes, qui ne souffre d'aucun
déphasage. Une vraie prouesse.
La navigation dans les commandes passe une fois
encore par la doublette télécommande +
application, l'enceinte principale ne disposant
malheureusement pas de commandes physiques
intégrées.
Ampleur et richesse
Comme toutes les enceintes connectées de la
marque, l'architecture audio des LSX II s'articule
autour du légendaire haut-parleur coaxial (et
coplanaire) Uni-Q, composé ici d'un transducteur de
basses/médiums annulaire de 115 mm avec
membrane en alliage aluminium/magnésium et d'un
tweeter de 19 mm avec dôme en aluminium, guide
d'ondes en couronne et moteur indépendant doté
d'un aimant en néodyme.
Contrairement à l'architecture des LS50 II et des
LS60, ici, KEF n'a pas pu placer sa nouvelle
technologie d'amortissement MAT, complexe
labyrinthique en métamatériaux dédié à
l'amortissement des aigus. Toutefois, le duo
comporte toujours un DSP maison, ainsi qu'un
filtrage actif et un amplificateur par transducteur :
70 W pour les médiums/basses, 30 W pour le
tweeter, le tout en classe D.
À l'écoute, aussi menues soient-elles, les KEF LSX II
ne semblent pas être des enceintes de compromis,
hormis dans les basses. Dans ce registre, la
simplicité est de mise, contrairement aux plus
aventureuses PSB Alpha iQ. On retrouve, à
64 ON-mag >> 2023-3
quelques Hz près, le caractère pragmatique des
LS50 Wireless II.
Mais tout en restant prudentes dans le bas du
spectre, les LSX II lâchent les chevaux sur le reste,
d'où une sonorité à la fois détaillée, puissante et
d'une ampleur assez exceptionnelle. Le haut-parleur
Uni-Q distille un savant mélange de musicalité et de
rigueur technique, le tout saupoudré d'une
dispersion très large, ce qui procure une scène
sonore véritablement enveloppante. De plus, le
transducteur est particulièrement doué pour
conserver une grande dynamique et une distorsion
très faible, quel que soit le volume.
Légèrement descendante, la signature sonore du
duo reste globalement équilibrée, avec une pointe
de douceur et un léger pic dans les aigus. Le haut
du spectre ne profitant pas du système MAT, il ne
délivre pas encore la "noblesse" sonore des grands
modèles, malgré une extension assez
exceptionnelle (jusqu'à 28 kHz à -3 dB selon KEF).
En revanche, l'énergie est bien là, et KEF maîtrise à
merveille la réactivité de ses enceintes. Sur ce plan
comme celui de l'ampleur sonore, les LSX II nous
semblent un peu plus réussies que les PSB Alpha iQ,
ces dernières adoptant une approche qui
s'apparente plus à la "Hifi traditionnelle". Une autre
différence en découle : les KEF LSX II sont très
dépendantes de la qualité de l'enregistrement. Elles
peuvent osciller entre un rendu extraordinaire et
une sonorité plus bouchée, quand les PSB
conservent un caractère potentiellement moins
spectaculaire, mais plus magnanime face aux
accidents de mixages.
En résumé
Belles, compactes, polyvalentes et parfaitement au
point ergonomiquement, les KEF LSX II sont
probablement les enceintes connectées au format
mini les plus abouties du marché. Leur connectivité
et leur ergonomie n'appellent quasiment aucun
reproche. À l'écoute, sans être parfaites, notamment
dans le bas du spectre, elles procurent des
performances sonores de premier ordre.
■
LE
STREAMING
HAUTE
• LECTEUR RÉSEAU UPNP.
• CONVERTISSEUR.

DÉFINITION • PRÉAMPLIFICATEUR CLASSE A.

ST300
SIGNATURE
Alimentations linéaires.
Double convertisseur BURR BROWN PCM1792 24 bits/192 kHz, un par voie :
– Dynamique : 132 dB / Rapport Signal/Bruit : 132 dB.

Structure double mono intégrale.

Condensateurs de liaison ESA/MKP.
Sorties symétriques XLR et lignes RCA.

MS120
Convertisseur BURR BROWN PCM1796 :
– Dynamique : 123 dB / Rapport Signal/Bruit : 123 dB.

Condensateurs de liaison MKP.

ST200 SIGNATURE
Alimentations linéaires.
Convertisseur BURR BROWN PCM1792 :
– Dynamique : 129 dB / Rapport Signal/Bruit : 129 dB.

Condensateurs de liaison ESA/MKP.

www.atoll-electronique.com
TEST
LG Xboom XL7S
LG propose l’enceinte transportable Bluetooth
Xboom XL7S pour s’ambiancer lors de soirées ou
simplement pour sonoriser un événement.
Dotée d’une poignée, de roule�es et d’une
ba�erie, elle possède une façade qui peut
diffuser des anima�ons lumineuses au gré de la
musique. Délivrant un maximum de 250 wa�s
de puissance, elle peut vous accompagner
partout, ou presque. Nous avons pu l’essayer et
voici nos impressions. par Sylvain Pichot
Design pensé pour facilement la transporter
L’enceinte LG Xboom XL7S est plus compacte que
le modèle Xboom OK75 que nous avions testé il y a
un moment. Comptez sur des dimensions de 70 cm
de haut pour 32 cm de large et presque autant de
profondeur. Le design de l’appareil est assez passe-
partout. L’enceinte est recouverte de plastique avec
des motifs sur les parties latérales et une grille
haute, en façade. Sur l’un des côtés, des patins
permettent d’orienter l’enceinte horizontalement.
Sinon, sa position naturelle est verticale. Elle repose
sur des roulettes, très pratiques pour la déplacer
d’une pièce à une autre et qui s’avèrent assez
solides pour durer. Notez également la présence
d’une poignée rétractable, type trolley, qui facilite
aussi le transport. C’est très bien pensé et
l’ensemble respire vraiment la solidité. Il faudrait
voir avec le temps, mais pendant notre phase de
test, nous l’avons transportée dans différents
endroits et nous n’avons jamais eu de mauvaise
surprise concernant l’ergonomie de transport.
Rappelons que l’enceinte pèse 15,5 kg, ce qui n’est
pas rien, mais elle est tout de même plus légère que
la LG Xboom OK75, par exemple, qui pesait 20 kg.
La Xboom XL7S est protégée contre les
éclaboussures. Elle est certifiée IPX4, ce qui signifie
qu’on peut la placer à proximité d’un point d’eau
sans trop de risque, sauf si elle tombe dedans…
Dessous, il y a une poignée pour faciliter la prise en
main lors du transport, mais malheureusement pas
de trou standard pour l’installer au sommet d’un
trépied, par exemple, afin de gagner en hauteur. Si
tel était le besoin, il faut alors nécessairement la
positionner sur une table ou sur un support similaire.
La façade est donc recouverte par une large grille
qui laisse entrevoir les trois haut-parleurs, dont le
woofer central d’un diamètre de 8 pouces (20 cm) et
les transducteurs large bande à cône de 2,5 pouces
66 ON-mag >> 2023-3
500 €
(7,5 cm), en position haute. Dans la partie basse, il y
a deux larges évents. Dans le dos, un petit filet
permet de ranger du matériel. On peut par exemple
y glisser un smartphone et profiter de la prise USB
pour le recharger. Une plaque en plastique
protégeant l’enceinte des infiltrations d’eau est
également présente. Celle-ci dévoile la prise
d’alimentation de l’appareil, une entrée jack
6,35 mm pour un microphone et une autre pour une
guitare. Chaque entrée dispose de son propre
potentiomètre pour en régler le niveau sonore de
manière indépendante. Il y a également un port
USB-A permettant de brancher une clé USB
contenant des morceaux de musique ou un mobile
pour le recharger. Un bouton permet d’ajouter un
effet Echo lorsqu’on utilise le microphone.
Sur la partie supérieure, de gros boutons en
caoutchouc permettent d’allumer, éteindre, lancer la
lecture, mettre en pause, gérer le volume,
sélectionner la source audio, activer les fonctions
Sound Boost et d’illumination de la façade.
Pratique : ces touches sont rétroéclairées, ce qui
facilite l’utilisation dans la pénombre et
typiquement en soirée.
En façade, l’appareil dispose de deux zones
d’illumination. Attention, ne vous attendez à pouvoir
éclairer votre salle avec. Non, il s’agit ici, comme sur
les autres enceintes de ce genre, de proposer une
ambiance lumineuse, mais qui ne va pas rayonner
dans toute la pièce, sa portée étant limitée. Toujours
en façade, la partie supérieure dispose d’un
éclairage dynamique à pixels. Il est possible d’y
afficher du texte, des logos, des figures et des
icônes qui s’animent (ou pas) au rythme de la
musique diffusée. Le woofer est entouré d’un halo
lumineux circulaire dont les effets peuvent varier.
Comptez également sur la présence de deux flashes
stroboscopiques.
L’enceinte LG Xboom XL7S est compatible
Bluetooth et peut supporter la connexion avec
plusieurs appareils simultanément. Elle peut donc
avoir plusieurs sources : le Bluetooth, un support
USB, un microphone, une guitare et elle peut
également être couplée à d’autres enceintes LG
Xboom pour encore plus de puissance acoustique.
Les formats de fichiers MP3 et WMA (seulement)
peuvent être lus. Pour le Bluetooth, l’appareil ne
prend en charge que les codecs SBC et AAC.
L’application LG Xboom, centre de gestion
de l’audio et des illuminations
L’enceinte LG Xboom XL7S s’interface avec
l’application LG XBOOM disponible pour les
mobiles sous Android, iOS et HarmonyOS.
L’application affiche le niveau de la batterie, permet
de gérer le volume, de sélectionner la source de
lecture et d’utiliser l’un des égaliseurs proposés :
standard, Sound Boost ou personnalisé. Dans ce
dernier cas, il y a trois bandes pour régler l’audio.
C’est en passant par l’application qu’on peut gérer
les animations en façade. Plusieurs sont disponibles
avec, pour chacune, un aperçu afin de se rendre
compte de l’effet rendu sur l’enceinte. Il est possible
de ne choisir qu’une seule animation ou de les
enchaîner. C’est aussi via l’application qu’on règle
l’éclairage circulaire autour du woofer. En outre, on
peut également compter sur un menu spécial DJ
qui permet d’afficher une platine virtuelle (depuis
laquelle on peut scratcher) ainsi que des boutons
pour lancer des effets (club, clap de mains, etc.).
Une fonction permet aussi de s’enregistrer pour
créer des samples que l’on peut ensuite diffuser
pendant la soirée. Une fonction Karaoké est aussi
proposée.
L’enceinte peut rester en veille. Ainsi, dès qu’un
appareil externe tente de s’y connecter, la Xboom
XL7S s’allume automatiquement si elle est
branchée. Enfin, directement depuis l’application,
on peut diffuser des titres qui sont enregistrés dans
la mémoire du smartphone.
Rappelons que l’enceinte dispose d’une batterie.
Officiellement, LG annonce une autonomie d’une
vingtaine d’heures. Lors de nos essais, nous nous
sommes effectivement approchés de cette durée,
ce qui peut être suffisant pour une soirée.
À l’écoute, un son ample et puissant
Ce type d’enceinte a pour vocation d’être écoutée à
pleine puissance ou presque. Dans ces conditions,
la XL7S ne faiblit absolument pas, proposant une
certaine solidité à fort volume, sans distorsion et
tout en conservant une certaine précision.
Globalement, l’enceinte délivre un son relativement
puissant. Les personnes qui se trouvent devant
peuvent ressentir le niveau des basses, ce qui est
important pour un tel appareil et permet d’être
immergé dans le son.
La scène sonore est également relativement ample.
L'enceinte peut suffire pour sonoriser une pièce de
20 m², mais elle a bien du mal à aller au-delà,
surtout si elle reste au sol. On a droit à un certain
dynamisme. Les basses sont suffisamment
explosives et assez percutantes pour s’en satisfaire.
Par exemple, "Random Access Memories (10th
Anniversary Edition)" des Daft Punk passe
admirablement bien. Plus généralement, l’enceinte
arrive à s’adapter à tous les styles de musique, dont
les titres de guitare. L’un des seuls gros reproches
que nous pouvons lui adresser, c’est qu’elle ne
monte qu’à 250 watts et qu’on aurait envie de
pousser plus loin afin d’être véritablement
transporté. Par ailleurs, depuis un microphone, le
son n’oublie pas d’être là encore précis, l’enceinte
proposant ainsi des discours clairs et parfaitement
intelligibles pour l’assistance.
En résumé
La LG Xboom XL7S est une enceinte Bluetooth de
soirée ergonomique, complète, efficace et qui
semble fort robuste. On apprécie qu'elle puisse être
totalement autonome grâce à sa batterie intégrée.
Elle ne nous a réservé aucune mauvaise surprise
pendant nos essais. Elle affiche un très bon rapport
qualité/prix.
■
Spécifications
•Type : enceinte de soirée
•Haut-parleurs : woofer de 20 cm, 2x large bande de
7,5 cm
•Puissance : 250 Watts
•Connectivité : Bluetooth, 1x USB-A, 2x microphone/gui-
tare jack 6,35 mm
•Consommation en veille : 0,5 watt
•Dimensions (l x p x h) : 319 x 316 x 700 mm
•Poids : 15,5 kg
Notre avis
Construction Ergonomie
Fonctions Performances
ON-mag >> 2023-3 67
TEST

OCTAVIO

Maestro 600 €
Épreuve du feu pour le français Octavio. Après un premier pe�t streamer audio réussi et
un amplificateur connecté compact et puissant, le passage à une formule plus
acous�que était la suite logique. L’Octavio Maestro est une enceinte de salon connectée
d'aspira�on Hifi, équipée de haut-parleurs Davis Acous�cs. Une formule qui détone ?
par Guillaume Fourcadier

68 ON-mag >> 2023-3

Simple et discrète
Esthétiquement, la Maestro n'a rien d'un produit
complexe ou très osé. De forme quasiment cubique
avec des contours arrondis, elle ressemble à une
enceinte Hifi de bibliothèque compacte classique,
mais dont les lignes sont tout de même stylisées. Ce
design ne plaira peut-être pas à tout le monde, mais
il a le mérite de combiner à merveille simplicité et
élégance. Pour ce qui est du placage, le choix d'un
vinyle aussi clair (sur notre modèle de test) est un
peu contestable selon nous, car il donne un aspect
plus cheap que la déclinaison noire.
Linkplay, mais un peu plus que cela
Si l'Octavio Maestro dispose d'une connectique
filaire audionumérique et analogique, avec une
entrée optique et un port jack 3,5 mm, son intérêt
réside avant tout dans sa dimension connectée,
assurée une fois encore par un module intégré
LinkPlay, qui se connecte en WiFi ou via un câble
Ethernet RJ45. Bien sûr, Octavio n'omet pas
d’intégrer une puce Bluetooth.
la possibilité d'appairer deux Maestro en stéréo,
une des promesses initiales de l'enceinte n’était pas
effective lors du lancement du produit, mais a été
apportée depuis par une mise à jour logicielle.
Par ailleurs, Octavio ne s’est pas contenté d'une
simple intégration Linkplay ; c’est l'un des rares
acteurs à avoir développé une application s'écartant
de Legacy Player (application LinkPlay) : Virtuose.
Moins austère que l'application classique, Virtuose
commence également à contenir des options et
réglages très intéressants - une promesse sur
l'avenir.
Une audiophilie perfectible, mais
familièrement musicale
L'architecture sonore de l'Octavio Maestro est
intrigante, puisqu’elle est créée en collaboration
avec un acteur bien connu, l’acousticien français
Davis Acoustics. L'enceinte renferme ainsi un woofer
de 13 cm à cône Kevlar, un tweeter de 2,5 cm à
dôme en soie, mais également de deux radiateurs
passifs elliptiques à membrane en fibre de verre, le
tout propulsé par une amplification en classe D de
70 W.
À l'écoute, la personnalité sonore de l'Octavio
Maestro, sans doute de par ses haut-parleurs très
typés "Hifi traditionnelle", est assez différente de
celle des habituelles enceintes connectées
modernes, en particulier les références de chez
Sonos. De fait, elle n'a pas la même intransigeance
technique, ni les outils de correction acoustique
pour approcher de l'équilibre d'une Era 300
calibrée. Ce modèle à la signature légèrement
chaleureuse conserve à ce titre quelques défauts
acoustiques, comme une légère résonance dans les
médiums, en particulier lors d'une écoute en champ
proche (un petit effet boîte lors des écoutes à
volume élevé).
Mais si elle présente bien quelques défauts,
l'Octavio Maestro n'en conserve pas moins de
grandes qualités, notamment dans les aigus, à la
fois plus doux et plus détaillés que sur la Sonos Era
300 justement. De même, les basses, à défaut de
tutoyer les abysses, sont puissantes, détaillées et
suffisamment profondes. Ce modèle parvient ainsi à
concilier la puissance d'une enceinte active
moderne avec la personnalité sonore d'une
enceinte Hifi classique. Un équilibre qui devrait
trouver son public.
En résumé
Simple d'utilisation et assez compacte, la Maestro
d'Octavio ne révolutionne clairement pas le monde
de l'enceinte connectée. Mais, faute d'être
techniquement irréprochable, elle apporte une
personnalité sonore à la fois rassurante et très
musicale, tout en étant mature d'un point de vue
ergonomique.
■
Spécifications
•Type : enceinte sédentaire connectée/multiroom mono
•Architecture deux voies, avec radiateurs passifs, en col-
laboration avec Davis Acoustics
•Haut-parleurs : woofer de 13 cm à cône Kevlar, tweeter
de 2,5 cm à dôme souple, 2x radiateurs passifs avec mem-
brane en fibre de verre
•Réponse en fréquences annoncée : 40 Hz – 20 kHz
•Amplificateur en classe D : 70 W
•Entrées réseau et sans fil : RJ45 (Ethernet), WiFi, puce
Bluetooth 5.0
•Module Linkplay intégré
•Compatibilité réseau : AirPlay 2, Spotify Connect, Tidal
Connect
•Compatibilité multizone jusqu'à 8 enceintes
D•imensions : 31,5 x 28,5 x 27 cm
•Poids : 3,4 kg
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-3 69
TEST

PSB

Alpha iQ 1400 €
Il en faut de l'audace pour tenter de se faire une place sur le segment des enceintes de
bibliothèque connectées haut de gamme ! C'est pourtant le pari qu'entreprend PSB avec
ses Alpha iQ. Celles-ci forment un duo certes très compact mais déjà fort ambi�eux. Est-ce
une vraie réussite malgré leur tarif déjà élevé (1400 euros) ? par Guillaume Fourcadier

70 ON-mag >> 2023-3

Discrètes et 100% sans fil
À peu près aussi miniaturisées (24,6 x 14,5 x 19,2 cm)
que des LSX II de KEF, les enceintes de PSB
affichent une esthétique un peu moins inspirée ;
elles sont rectangulaires et seulement disponibles
en noir ou en blanc. Les Alpha iQ se concentrent sur
l'essentiel, à savoir la qualité de fabrication et de
finition, heureusement exemplaire.
Le coffret mêle efficacement MDF et aluminium
(plaque arrière), camouflant la visserie à l'arrière.
PSB ne propose pas de pieds dédiés. On peut donc
poser les Alpha iQ sur un meuble, sur un bureau, ou
sur les piètements de son choix.
Le fabricant opte ici pour un système de
transmission moderne Hi-res et audiophile comme
on en voit sur d'autres enceintes actives haut de
gamme. Aucune connexion filaire n'est prévue pour
relier les deux enceintes, qui communiquent entre
elles via une très pratique liaison sans fil, 24 bits/
192 kHz. Chacune est active et intègre ses
amplificateurs. Mais une seule reçoit la connectique
pour les différentes sources.
Cette connectique est placée sur l'enceinte
principale, ou maîtresse, que l'on peut assigner en
tant que canal droit ou gauche. Elle est assez riche.
Pour ce qui est de la partie filaire, elle comporte des
entrées phono sur RCA, Ligne sur mini jack,
numérique sur embase Toslink, ainsi qu'un port
Ethernet et une sortie pour caisson de basses. À
cela s'ajoutent les liaisons sans fil Bluetooth et WiFi.
En ce qui concerne l'ergonomie, on regrette
l'absence de télécommande. Pour le pilotage, il faut
se reposer sur l'application dédiée sur smartphone
ou tablette, sur le panneau de commande tactile
particulièrement dépouillé de l'enceinte principale,
ou apprendre aux Alpha iQ à reconnaître les
commandes d'une système infrarouge (ce qui n'est
pas à la portée de tous les utilisateurs).
Un bel environnement connecté BluOS et
quelques limites
Pour ce qui est des fonctions connectées, les PSB
Alpha iQ utilisent le système BluOS de Bluesound.
Elles sont aussi compatibles AirPlay 2, Spotify
Connect ou Roon Ready. La connexion des
enceintes au réseau à partir de l'application est
simple, que ce soit en filaire (RJ45) ou en WiFi, et la
prise en charge des divers protocoles est efficace.
Sur ce point, la marque prend assez bien l'utilisateur
par la main, mettant en outre suffisamment
d'options ergonomiques et d’ajustements sonores à
sa disposition.
Quelques bogues demeurent néanmoins présents,
majoritairement liés à la liaison purement sans fil
entre les deux enceintes. À ce titre, et ce quelle que
soit l'entrée sélectionnée (réseau, numérique ou
analogique), nous avons constaté quelques
décrochages de l'enceinte asservie, ainsi qu’une
impression de déphasage parfois. Si cette liaison
fonctionne l'immense majorité du temps, elle
n'atteint pas le degré d'excellence de celle
d’enceintes concurrentes comme les KEF LSX, par
exemple.
À l'usage, bien que l'absence de télécommande
reste selon nous une lacune, les PSB Alpha iQ se
révèlent simples et polyvalentes. Hormis en tant
qu'enceintes de monitoring de bureau, elles se sont
montrées vraiment efficaces dans toutes les autres
situations auxquelles nous les avons soumises.
De l'équilibre sonore, mais un gros caractère
Avec l'avènement des enceintes actives, la
possibilité d'obtenir de bonnes basses dans des
dimensions réduites n'est plus un rêve
inaccessible… Bien que les miracles n'existent pas.
Chaque PSB Alpha iQ intègre un haut-parleur de
basses/médiums de 100 mm avec cône
polypropylène et saladier en acier, placé au-dessus
���
Spécifications
•Type : enceintes de bibliothèque actives et connectées
•Architecture acoustique deux voies
•Boomer de 100 mm avec cône polypropylène
•Tweeter de 19 mm à dôme en aluminium
•Filtrage actif
•Amplificateur de 30 W pour le tweeter (par côté), ampli-
ficateur de 60 W pour le boomer (par côté)
•Réponse en fréquences : 64 Hz – 20 kHz
•Fréquence de coupure basse (-10 dB) : 35 Hz
•Connectique réseau : RJ45 (Ethernet), WiFi
•Entrées numériques : HDMI eARC, optique Toslink, Blue-
tooth deux voies (émission/réception)
•Entrées analogiques : RCA phono, jack 3,5 mm
•Sortie : caisson de basses externe en RCA
•Compatibilité réseau : BluOS, AirPlay 2, Spotify Connect,
Tidal Connect, Roon Ready
•Dimensions : 24,6 x 14,5 x 19,2 cm
•Poids (paire) : 7,36 kg
•Déclinaisons : noir, blanc (version testée)
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-3 71
 (ce qui n'est pas courant) d'un tweeter de 19 mm à
dôme en aluminium. Le tout est accordé en bass-
reflex, avec évent à l'arrière. Enfin - et cela n'est pas
un détail - chaque enceinte dispose d'un filtrage
actif et de deux amplificateurs : un de 30 W pour le
tweeter et un de 60 W pour le woofer.
Petites, mais costaudes. Les PSB Alpha iQ ne
comptent clairement pas rester prisonnières de leur
format réduit ni se cantonner à une représentation
timide dans le bas du spectre. Si elles ne viennent
pas appliquer d'effet bass boost en tant que tel,
elles descendent assez bas en fréquences et tentent
de retarder au maximum l'inévitable décrochage.
Sur ce point, tout en étant d'un très bon équilibre
général, le duo donne à l'écoute une belle
sensation de rondeur dans les basses. On profite
d'une réelle assise et d'une assez belle vigueur
sonore, la puissance étant engendrée en partie par
des débattements assez importants des boomers de
100 mm. Nous pouvons louer le choix de PSB de
privilégier l'énergie, tout en regrettant que cela se
fasse légèrement au détriment de la maîtrise : les
très basses fréquences débordent
immanquablement sur les morceaux vraiment
chargés (ou les films comme les blockbusters), tout
en perdant en rapidité, en impact. Il est parfois
recommandé de baisser légèrement le niveau de
basses dans l'application afin de gagner en
cohérence sonore.
Tout en offrant un rendu sonore particulièrement
fun, les PSB Alpha iQ sont ainsi un peu à cheval
entre d'imposantes enceintes colonnes et des
enceintes de bibliothèque plus limitées. Les
utilisateurs pourront aimer ou détester, mais une
telle personnalité est fort peu habituelle de la part
d'enceintes aussi compactes. La relative timidité
basseuse des LSX II de KEF nous semble loin.
Quand ces dernières ne prennent pas le risque de
72 ON-mag >> 2023-3
s'aventurer trop bas, les PSB ne craignent pas de
foncer tête baissée pour affronter la difficulté.
À l'opposé du spectre, le tweeter offre une
performance totalement maîtrisée. Le son est très
fin, détaillé, nuancé. Les aigus sont particulièrement
brillants, puisqu'ils s'expriment avec énormément
d'autorité, sans pic marqué, tout en affichant une
dispersion assez large. Cela permet aux PSB
Alpha iQ d'offrir une scène sonore particulièrement
large et détaillée, sans aucune agressivité ni
manque. Clairement, le tweeter et la gestion des
aigus en général ne peuvent faire l'objet d'aucun
reproche.
Un peu moins riches sans doute, les médiums
jouissent pourtant d'un parfait équilibre et d'une
belle présentation, totalement dans la continuité
des aigus. De quoi conserver une assez belle unité
générale et une bonne capacité d’adaptation aux
différents styles musicaux ainsi qu’aux différentes
qualités de mixage.
Nous pourrions dire que les KEF LSX II, qui sont
leurs concurrentes les plus directes, délivrent un son
presque imperturbable, très moderne, quand les
PSB affichent une personnalité un peu plus vintage,
plus proche de la Hifi traditionnelle, sans pouvoir
s'en prétendre totalement.
En résumé
Il serait difficile de qualifier les PSB Alpha iQ de
parfaites, ne serait-ce qu'en raison de leur prix élevé
et de quelques choix ergonomiques discutables.
Mais en prenant des risques, ces enceintes sans fil et
connectées parviennent à un résultat sonore qui,
tout en restant clivant, est un beau mélange de
polyvalence et de puissance dans un format
miniature.
■
ON-mag c’est aussi...
TEST

SONOS

Era 300 500 €

Difficile de concurrencer Sonos sur le terrain de l'enceinte connectée/mul�room grand
public. Pionnier en la ma�ère, le constructeur a bâ� depuis plus de 10 ans une offre très
complète, mais qui n'avait pas encore totalement pris le virage du son 3D. C'est chose
faite avec la nouvelle Era 300, qui rejoint ses barres de son Arc, Beam Gen 1 et Gen 2 sur
le terrain de l'Atmos. par Guillaume Fourcadier

Un sablier à la sauce Apple/Sonos
On ne se refait pas ; Sonos est sans doute le
constructeur dont le design évoque le plus celui
d’Apple, même si l'Era 300 est un peu plus originale
que les autres enceintes du catalogue de la marque.
Ici, le design en sablier ne va pas sans la
traditionnelle sobriété Sonos. L'appareil ne présente
que des tons purs et uniformes, ce qui lui permet
d'être assez élégant et discret. Il faut relativiser cette
dernière observation, dans la mesure où le poids et
les dimensions restent conséquents : 260 x 160 x
185 mm (l x h x p) pour 4,47 kg.
Bien qu’elle soit très épurée et presque entièrement
faite de plastique, la Sonos Era 300 profite d'une
fabrication très sérieuse. On ne constate aucun
grincement des panneaux de sa coque et la
robustesse est largement à la hauteur des attentes.
Il ne faut pas non plus passer sous silence l'usage de
40% de plastique recyclé pour cette structure, ainsi
que la présence d'un emballage recyclable à 100%,
conçu à base de papier certifié FSC.
Connectique minimale, options maximales
Principale limitation de l'enceinte Era 300, la
connectique est pour le moins rachitique, puisque
virtuellement absente. Si l'on omet la prise de

74 ON-mag >> 2023-3

raccordement au courant secteur, légèrement
dissimulée, seul un port USB-C est présent, servant
de support à deux adaptateurs disponibles en
option : un USB-C vers jack 3,5 mm femelle à
25 euros, afin d'ajouter une entrée analogique ; un
adaptateur "multiple" avec entrée jack 3,5 mm et
prise réseau RJ45, à 45 euros. Un bel exemple de
pingrerie (ou d'approche écologique visant à ne rien
gâcher), surtout pour un produit vendu à 500 euros.
Deux autres accessoires ont été imaginés : un pied
dédié en métal de 95,6 cm de haut (à 170 euros tout
de même) et une fixation murale en métal
(90 euros). Comme toujours, Sonos soigne
l'intégration de ses produits.
Le meilleur des environnements audio
connectés, un peu verrouillé, mais avec le
Bluetooth en ouverture
Toujours aussi complet et intuitif, l'écosystème
audio connecté de Sonos est l'un des rares
réellement matures du marché. Sans surprise,
l'Era 300 est rapidement reconnue et configurée
dans l'application Sonos S2. Celle-ci guide
parfaitement l'utilisateur, si bien que même les
novices ne seront pas déroutés.
Lors de l'installation, comme pour les autres
produits récents du constructeur, l’un des passages
obligés est la calibration acoustique Trueplay,
laquelle permet de compenser les imperfections de
la pièce d'écoute. Autrefois réservée aux iPhone,
cette calibration est désormais disponible aussi sur
les smartphones Android, mais dans une version
simplifiée. En effet, cette dernière méthode exploite
seulement les microphones intégrés de l'enceinte ;
elle ne demande pas de "promener" son
smartphone dans la pièce. Il reste clairement
conseillé, pour un rendu optimal, d'effectuer la
calibration avancée avec un appareil iOS.
Aucune surprise ergonomique sur cette Era 300 ?
Pas tout à fait. Un premier changement de taille fait
son apparition sur une enceinte sédentaire de la
marque : l'intégration du Bluetooth. Ce protocole
permet de compenser l'absence (attendue) de
compatibilité Chromecast, délaissé pour les
protocoles AirPlay 2, Spotify Connect et Alexa Cast.
Bien sûr, tous les services de musique en ligne
classiques sont accessibles depuis l'application.
Point central de l'expérience Sonos, la possibilité de
grouper les différentes enceintes trouve ici un
intérêt particulier dans une optique home cinéma.
En effet, en liant deux enceintes Era 300 en stéréo,
voire en mode surround, il est possible d'associer
l'ensemble à une barre de son type Sonos Arc ou
Beam, pour un rendu Atmos avancé. Cela va sans
dire, l'addition pour l'ensemble peut vite être salée.
Que ce soit pour la gestion des groupes ou des
réglages sonores, Sonos est un véritable exemple
en la matière. Tout est suffisamment complet et
intuitif pour contenter la grande majorité des
utilisateurs.
Ajoutons à cela des commandes tactiles (placées au
sommet de l’enceinte) très réactives, ainsi qu'une
excellente gestion des microphones dédiés aux
assistants vocaux (Sonos et Alexa) et l'expérience
est complète.
Un bel équilibre sonore, qui ne demande
qu'à s'élever
Contrairement à sa grande sœur Sonos Five et aux
anciennes Play:5, l'Era 300 n'est pas une enceinte
purement stéréo. Elle porte également une
dimension verticale du son, ce qui explique son
architecture sonore peu commune. Cette enceinte
intègre deux woofers et deux tweeters placés sur les
flancs, un tweeter vertical pour le rendu Atmos et un
���
Spécifications
•Type : enceinte Atmos connectée
•Haut-parleurs : 2 woofers ; 4 tweeters : 2 sur les flancs,
1 en position frontale, 1 en position verticale
•Disposition stéréo et Atmos
•6 amplificateurs en classe D (puissance non indiquée)
•Puce ARM A55 quad core à 1,9 GHz
•Compatibilité réseau : Sonos S2, AirPlay 2, Spotify
Connect, Alexa Cast, puce Bluetooth 5.0
•Connectique : entrée secteur, port USB-C
•Adaptateurs (en option) : USB-C vers jack 3,5 mm fe-
melle (entrée audio), USB-C vers Ethernet et jack 3,5 mm
femelle
•Dimensions : 260 x 160 x 185 mm (l x h x p)
•Poids : 4,47 kg
•Déclinaisons : noir mat, gris mat
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Immersion
ON-mag >> 2023-3 75
 tweeter frontal pour "diffuser les voix et les
instruments". Ici le concept de tweeter correspond
plutôt à un haut-parleur de médiums/aigus presque
large bande. Chacun des six haut-parleurs est
alimenté par son propre amplificateur en classe D,
une configuration qui facilite d'autant les divers
ajustements acoustiques.
Légèrement à contre-courant, les produits Sonos, en
tout cas les plus récents, misent sur une signature
sonore étonnamment équilibrée et pas
spécialement boomy. Cette Era 300 ne s'écarte pas
de ce chemin. Le son est très naturel, tout en
présentant une belle technicité. Hormis quelques
imprécisions dans les aigus, chose classique dans
cette gamme de prix, le rendu est pratiquement
irréprochable.
L'enceinte distille ainsi un bon niveau de détails et
sa polyvalence est exemplaire. Cela se traduit
notamment par une excellente extension dans les
basses, le tout sans exagération de telle ou telle
gamme de fréquences, ce qui lui permet de traiter
tous les genres musicaux sur un pied d'égalité.
Au chapitre de l'immersion, un petit paradoxe
apparaît. Celle-ci est indéniablement excellente.
76 ON-mag >> 2023-3
L'effet stéréo fonctionne bien, mais c'est surtout la
dimension Atmos de l'Era 300 qui fascine, portée
par une réelle sensation de verticalité sur les
morceaux vraiment adaptés (testé à partir de
morceaux ad hoc depuis Apple Music). Mais cette
sensation générale s'estompe assez rapidement en
s'écartant de l'axe de l'enceinte.
Insidieuse car très bien rodée, la formule Sonos
semble ouvertement imaginée pour un appairage
stéréo, configuration qui améliore nettement l'effet
de spatialisation et la polyvalence (en particulier en
home cinéma). Difficile de penser que les plus
grands fans de la marque se contenteront d'un
produit solitaire.
En résumé
Musicale et immersive, la Sonos Era 300 n'est sans
doute pas l'enceinte connectée ultime, mais elle
s'approche du produit caméléon idéal. Très
complète, elle compense une connectique spartiate
par la richesse ergonomique de l'écosystème Sonos.
Une très belle réussite.
■
Ce magazine vous est proposé par

mag.fr

Plus de
1400 TESTS
en ligne

TEST

SONY

SRS-XV800 800 €
Éloignées de tout segment audiophile, les enceintes Bluetooth de très grand format de
Sony sont les représentantes d'un genre assez atypique en France : l'enceinte fes�ve. Ici,
les maîtres-mots sont la puissance sonore et les lumières, le tout secondé par des
fonc�ons originales. Loin d'être la première du catalogue de Sony ou la plus imposante,
la nouvelle SRS-XV800 est un pe�t condensé de ce�e gamme par�culière, à prix
premium (800 euros). par Guillaume Fourcadier

J'ai mis des roulettes, mais…
Si la Sony SRS-XV800 fonctionne sur secteur, l'un de
ses intérêts réside dans la présence d'une batterie
de grande taille. Elle rejoint à ce titre la SRS-XP700
(de dimensions équivalentes), en tant que plus
grande enceinte "autonome" de Sony.
Très imposante (720 x 317 x 375 mm) et lourde
(18,5 kg), sur le papier, elle se permet d'être plus
transportable que son aînée, puisqu'elle dispose de
deux petites roulettes. Malheureusement, cette
bonne idée ergonomique est quelque peu gâchée,
puisque la poignée, non extensible, est bien trop
basse pour un utilisateur de taille moyenne.
Dommage, car la forme de l’enceinte est
globalement réussie, avec une structure assez
robuste et une connectique suffisamment riche
composée de deux entrées jack 6,35 mm (micro ou

78 ON-mag >> 2023-3

guitare) réglables, une entrée Ligne jack 3,5 mm,
une prise de charge USB-A et une entrée numérique
optique, laquelle permet à la SRS-XV800 de servir
de complément sonore/caisson de basses à une TV.
Une fonction de niche, mais amusante.
Le tout est accompagné par des ensembles de Leds
RGB, programmables via l'application Music Center,
mais également depuis une application dédiée à ce
seul usage, nommée Fiestable.
Que ce soit pour la gestion des lumières ou de
l'ergonomie en général, Sony maîtrise clairement
son sujet. L'enceinte affiche des commandes tactiles
complètes et l'application Music Center s’avère
intuitive, offrant une belle palette de réglages.

Un son à déplacer les meubles

Sony ne réinvente pas sa recette audio par rapport

au reste de la gamme et intègre une fois encore un
duo de boomers X-Balanced à membrane
rectangulaire, épaulés par cinq transducteurs large
bande : trois à l'avant ainsi que deux à l'arrière,
pointés vers le haut. Sur le papier, cette
configuration, nommée Omnidirectional Party
Sound, permet de projeter le son dans toute la
pièce.
Sur le terrain, sans surprise, la Sony SRS-XV800
réussit largement son pari en termes de puissance
sonore, particulièrement avec le mode spécial Mega
Bass, qui délivre des basses abyssales au prix de
débordements assez nets. D'une manière générale,
nous pouvons noter quelques petits progrès par
rapport à la SRS-XP700, mais cette dernière est bien
plus abordable. L'enceinte est donc très puissante,
mais pas révolutionnaire.
Clairement, Sony pousse avant tout le bas du
spectre et les aigus, ce qui donne une signature
acoustique physiologique certes peu équilibrée
mais efficace et pas délirante. Le son n'est ni
agressif ni voilé, ce qui démontre un certain savoir-
faire. En dépit d'un niveau sonore potentiellement
très élevé (surtout lorsque l'enceinte est raccordée
au courant secteur), les limitations viendront
rapidement de l'acoustique de la pièce, pas
toujours adaptée à de telles "vibrations".
Spécifications
•Type : enceinte Bluetooth festive
•Fonctionnement sur batterie ou sur secteur (également
pour la recharge)
•Système de transport à roulettes
•Connectique : 2 entrées (variables) jack 6,35 mm pour
guitare électroacoustique ou microphone, 1 entrée Ligne
jack 3,5 mm, 1 USB-A (charge externe), entrée numérique
optique
•Encoche pour smartphone/tablette
•Compatibilité : applications Sony Music Center, Sony
Fiestable (gestion de la lumière)
•Puce Bluetooth 5.2
•Couplage stéréo (avec deuxième enceinte) ; Party
Connect (multiconnexion d'enceintes Sony)
Codecs Bluetooth supportés : SBC, AAC, LDAC
•Architecture audio : 2 woofers X-Balanced carrés de
170 mm de côté, 3 large bande frontaux de 60 mm, 2
large bande arrière de 50 mm
•Autonomie annoncée : 25 h
•Certification : IPX4 en position debout, IPX2 en position
allongée, pas de certification avec la trappe arrière
(connectiques) ouverte
•Dimensions : 720 x 317 x 375 mm
•Poids : 18,5 kg

En résumé

Avec la SRS-XV800, Sony propose une grosse Notre avis

enceinte sans fil et transportable convaincante.
Puissante et simple à utiliser, elle est
incontestablement l'une des enceintes festives Construction Fonctions
autonomes les plus haut de gamme du marché.
Malheureusement, du fait de son tarif très élevé, son
rapport qualité-prix est discutable face à des
Qualité sonore Puissance
modèles assez proches mais bien plus abordables
comme la Sony SRS-XP700.
■
ON-mag >> 2023-3 79
TEST
YAMAHA
WS-B1A
Généralement portée sur les designs fes�fs et
les couleurs bariolées, l'enceinte Bluetooth
baroudeuse compte pourtant dans ses rangs
quelques représentantes premium, au style
chic et sobre, comme la Bang & Olufsen A1.
Dans ce�e même veine, mais pour un tarif
moindre (120 euros), Yamaha propose avec sa
nouvelle WS-B1A un modèle discret, mais qui
a tout pour résister aux éléments. Pari réussi ?
par Guillaume Fourcadier
Quand la forme est efficace
Esthétiquement, la Yamaha WS-B1A ressemble
davantage à une mini Sonos One qu'à une enceinte
waterproof (certifiée IP67). Son design s’avère sobre,
porté par une construction particulièrement
sérieuse, avantageusement servie par l'intégration
d'un contour en tissu et d'éléments en silicone. En
main, ce modèle à la fois compact (88 x 105 x
88 mm) et léger (490 g) est un bonheur à utiliser.
Contrairement à bien des concurrentes, elle donne
une sensation de bel objet qui semble davantage
destiné à prendre place dans un salon qu’à partir en
balade.
Heureusement, l'utilisation baroudeuse ne pose
aucun problème. Nous avons soumis la Yamaha WS-
B1A aux affres de la pluie et autres poussières sans
que cela n'affecte sa structure. Bien sûr, le
revêtement en tissu est plus salissant que les
surfaces en silicone, mais celui-ci semble
parfaitement adapté et très robuste.
En revanche, si l'enceinte est suffisamment riche
pour ce qui est des commandes de navigation entre
les morceaux de musique, pour le reste, ses
fonctions et possibilités sont réduites à leur strict
minimum. La Yamaha WS-B1A n'est pas Bluetooth
multipoint, elle ne possède pas d'application
dédiée sur smartphone, se contente du codec
Bluetooth le plus basique (SBC) et ne dispose
d'aucun microphone pour prendre les appels
téléphoniques. Ajoutons à cela l'absence de
connectique d'entrée et nous avons une expérience
utilisateur plutôt spartiate.
Annoncée pour 12 h environ, l'autonomie de la
batterie intégrée oscille en pratique entre 8 h et
16 h suivant le volume sonore, ce qui est une très
belle performance pour un produit si menu.
Concernant la recharge, outre le classique port USB-
C, Yamaha a prévu une base dédiée, assez élégante,
mais malheureusement vendue en option (au prix
de 25 euros).
80 ON-mag >> 2023-3
120 €
Puissance et maîtrise
Bien qu’elle possède un "simple" transducteur de
55 mm épaulé par deux radiateurs passifs, la
Yamaha WS-B1A fournit une performance audio
assez remarquable. L'ensemble est puissant (bien
que Yamaha annonce une puissance d'amplification
de seulement 10 watts) et plutôt équilibré, le tout
sans jamais faire exploser la distorsion.
À ce titre, l'enceinte ne semble manquer de rien, ni
d'assise ni de clarté. Elle parvient, même à fort
volume, à délivrer un message cohérent et détaillé,
avec un certain impact. Seuls quelques petits
débordements dans les basses peuvent apparaître
parfois, mais nous sommes loin d'avoir entre les
mains un modèle procurant un son mou ou traînant,
qui proposerait des basses impossibles à dompter.
Évidemment, les performances dans le bas du
spectre dépendent en partie du support, la WS-B1A
étant particulièrement efficace posée sur un meuble
ou un bureau. À l'inverse, elle ne permet rien de
démesuré concernant l'immersion spatiale. La
reproduction n'est ni stéréo, ni même à 360°. Reste
que nous tenons là l’une des enceintes compactes
les plus brillantes du moment, car aussi polyvalente
que musicale, et qui ne craint pas qu’on pousse le
volume.
■
Spécifications
•Type : enceinte Bluetooth compacte waterproof, IP67
•Puce Bluetooth 5.0 avec support du codec SBC
•Transducteur large bande de 55 mm et deux radiateurs
passifs
•Puissance max (amplification intégrée) : 10 W
•Autonomie annoncée : 12 h
•Recharge : 3 h via prise USB-C ou base de recharge op-
tionnelle CC-T1A (25 euros)
•Dimensions : 88 x 105 x 88 mm
•Poids : 490 g
Notre avis
ON-mag c’est aussi...
 LES
SOURCES
TEST

ASTELL &
KERN
SR35 900 €
Presque abordable par rapport à la poli�que tarifaire habituelle d'Astell & Kern (A&K),
le baladeur SR35 de la gamme A&norma est un peu plus qu'une simple évolu�on du
SR25. S'il adopte le même design compact, décalé et anguleux, il se démarque par une
fiche technique plus poussée. Assez pour jus�fier son tarif en hausse (900 euros) ?
par Guillaume Fourcadier

Le lingot d'entrée streaming de musique en ligne, Roon Ready,

Cela est tout sauf une surprise, l'Astell & Kern SR35
ne trahit pas la réputation de la marque coréenne
en matière de qualité de fabrication et de design.
Son châssis en aluminium usiné, taillé comme un
très beau prisme, ne laisse tout simplement
apparaître aucun défaut de conception.
Esthétiquement presque identique au SR25, et donc
très compact, le SR35 reste l'un des baladeurs les
plus agréables à manipuler du catalogue d'A&K.
Un peu déroutante au début, la disposition en
diagonale du petit écran devient vite une simple
particularité stylistique, qui n'entrave pas la bonne
ergonomie, même en utilisant le baladeur à une
main.
Mieux vaut consommer local
Fonctionnant sur une version modifiée d'Android, le
SR35 est tout ce qu'il y a de moderne sur le papier :
prise en charge de la plupart des services de
Bluetooth et UPnP. En outre, A&K intègre ici une
nouvelle surcouche d'interface, qui se révèle plus
agréable, plus véloce en navigation locale que
l'ancienne.
En revanche, dès qu’on entre dans les applications
de streaming, l'expérience se gâte une fois encore.
L'interface n'est jamais vraiment fluide et les
ralentissements sont légion, si bien qu'un baladeur
comme le Sony NW-A306 (400 euros) paraît bien
plus véloce. Frustrant !
Une expérience technique et endurante
en quad-DAC
L'architecture audio du SR35, bien qu’elle soit en
apparence proche de celle du SR25, fait pourtant un
bond en avant, en premier lieu avec l'étage de
conversion, qui comporte désormais quatre puces
CS43198 (montage quad-DAC), contre deux sur le
SR25. De plus, la tension max de sortie passe de
4 VRMS à 6 VRMS (sur la prise jack 4,4 mm).

84 ON-mag >> 2023-3

Spécifications
•Type : baladeur audiophile connecté
•Châssis en aluminium anodisé
•OS : Android avec surcouche Astell & Kern
•Compatibilité : Roon Ready, UPnP, Bluetooth (support
de l’AptX HD)
•Écran tactile de 3,6 pouces de définition 720 x
1080 pixels
•Conversion : 4x Cirrus Logic CS43198 montées en quad-
DAC, basculement en mode dual-DAC dans les options
Compatibilité audio : PCM 32 bits/384 kHz, DSD256,
MQA 8X
•Module d'amplification Astell & Kern
•Technologie d'alimentation Teraton Alpha
•Connectique : USB-C (recharge, transfert, DAC), jack
3,5 mm (asymétrique), jack 4,4 mm (symétrique), jack
2,5 mm (symétrique)
•Réponse en fréquences : 20 Hz – 70 kHz (±0,125 dB) sur
sortie asymétrique ; 20 Hz – 70 kHz (±0,126 dB) sur sorties
symétriques
•Rapport signal/bruit : 127 dB sur sortie asymétrique ;
130 dB sur sorties symétriques
•DHT + bruit : 0,0005% sur sortie asymétrique ; 0,0006%
sur sorties symétriques
•Impédance de sortie : 1,1 ohm sur sortie asymétrique ;
2,7 ohms sur sorties symétriques
•Mémoire : 64 Go (interne) ; extensible jusqu'à 2 To (slot
micro-SD)
•Autonomie : 20 h (Flac 16 bits, mode dual-DAC, gain nor-
mal, sortie asymétrique)
•Dimensions : 64 x 108,3 x 16,1 mm
•Poids : 184 g
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
Avec cet ensemble très cohérent, il n'est pas
étonnant de retrouver sur ce SR35 toutes les
qualités sonores des "grands" baladeurs d’Astell &
Kern, à commencer par leurs performances
techniques hors du commun. À l'écoute, cet
appareil est l'archétype du produit audio polyvalent,
offrant une restitution détaillée, sans aucune
interprétation dans le signal et sans aucune fausse
note concernant la musicalité.
Nous pouvons certes questionner la pertinence du
mode quad-DAC, qui ne semble apporter qu'un très
léger surplus de profondeur dans la scène sonore
par rapport au mode (sélectionnable) dual-DAC,
mais cela nous donne une bonne idée de
l'intransigeance technique de ce produit pourtant
d'"entrée de gamme" pour Astell & Kern. Surtout,
sa bonne petite réserve de puissance lui permet
d'être vraiment polyvalent et d'alimenter des
casques Hifi plutôt énergivores, tout en conservant
une autonomie de batterie très convenable (autour
de 12 h sur notre casque Sennheiser HD 660 S2).
Sans dépasser techniquement des baladeurs plus
coûteux tel que l’Astell & Kern Kann Max, dont la
sonorité reste un peu plus ample, le SR35 s'en
rapproche nettement.
En résumé
Avec ce nouveau baladeur SR35, Astell & Kern élève
clairement les prétentions de son entrée de gamme.
L'interface, favorablement retravaillée, ne corrige
que partiellement les lenteurs habituelles des
baladeurs de la marque. Mais que ce soit sur la
forme ou sur le son, la formule est plus moderne et
performante que jamais, quitte à dangereusement
se rapprocher des séries A&futura et Kann.
■
ON-mag >> 2023-3 85
TEST

CAMBRIDGE 600 €

AXN10
Cambridge Audio, champion historique des électroniques audiophiles démocra�ques
au même �tre que NAD ou Rotel, a très tôt pris le virage de la musique connectée.
Aujourd'hui, c'est un module streamer maison de quatrième généra�on qui équipe
son lecteur réseau MXN10 et son frère siamois AXN10 que nous testons ici.
par Pierre Stemmelin

Les Cambridge MXN10 et AXN10 sont de tailles
différentes. Le premier est un produit compact de
21,5 cm de large tandis que le second adopte les
dimensions d'un appareil Hifi standard (43 cm de
large), sur lequel on peut éventuellement empiler
d'autres électroniques. Mais la seule différence est
là, car le MXN10 et l'AXN10 disposent exactement
du même équipement et, sous le capot, leurs
circuits sont identiques. C'est le Cambridge AXN10
que nous avons utilisé pour ce test. Son écart de
prix catalogue par rapport à son petit frère est de
100 € et se justifie par un peu de tôle et d'aluminium
en plus.
Une solution maison et Hi-res, avec le
maximum de compatibilité réseau
Le Cambridge AXN10 se présente donc dans un
châssis de grande taille, similaire à celui des
amplis AXA25 et AXA35 ou encore du lecteur de

86 ON-mag >> 2023-3

CD-Audio AXC35. Sa façade est doublée d'un beau
panneau d'aluminium gris satiné. On y trouve la
touche de mise en veille et quatre boutons
numérotés donnant un accès direct aux stations de
radio ou playlists que l'on a préalablement
enregistrées dans ses favoris.
L'appareil n'a pas de télécommande. Il se pilote
depuis un smartphone ou une tablette. Son
application dédiée StreamMagic est disponible sous
Android, iOS et iPadOS. Celle-ci intègre les
webradios, Qobuz, Deezer et Tidal. Elle permet
aussi de lire les fichiers audio contenus sur une clé
branchée sur le port USB à l'arrière de l'appareil. Ce
dernier mode est basique. La lecture de fichiers
n'est pas la fonction première. Mais l'appli est bien
organisée, simple, relativement intuitive. On
apprécie notamment sa section dédiée aux
webradios, bien plus conviviale que ce que l'on
rencontre habituellement sur ce genre de produit.
La solution réseau utilisée est maison. La marque y
travaille depuis plus de 10 ans et l'AXN10 intègre un
module Cambridge StreamMagic de 4ème
génération. La grande force de celui-ci n'est pas le
nombre de services en ligne auxquels il donne
accès, mais sa compatibilité avec le maximum de
protocoles. Il répond à Spotify Connect, à Roon, en
UPnP/DLNA et surtout à l'AirPlay d'Apple et au
Chromecast de Google. Cela facilite grandement
l'utilisation. Quel que soit votre service de musique
en ligne préféré, vous devriez pouvoir le streamer à
travers le Cambridge AXN10. Et en dernier recours,
il est toujours possible d'utiliser sa liaison
Bluetooth 5.0.
Zéro bricolage, un son vif et défini
Sous le capot du Cambridge AXN10, c'est très peu
rempli. La carte électronique n'occupe même pas le
quart de la surface, ce qui est assez logique
puisqu'il s'agit de la même que celle qui équipe le
MXN10, qui est trois fois plus petit. Cette carte
accueille en son centre le module StreamMagic, une
alimentation encapsulée de type 5 V/4 A sur sa
gauche ainsi que l'étage de conversion et de sortie
sur sa droite. Ce dernier utilise une puce ESS
Sabre ES9033Q (32 bits/768 kHz et DSD512). La
réalisation est très propre, ne laissant aucune place
au bricolage, faisant appel au maximum à des
composants de surface.
À l'écoute de l’AXN10, on reconnaît bien la
signature sonore de certaines réalisations de
Cambridge Audio. Même si on note une petite
tendance physiologique, avec des graves qui ont de
la rondeur et des aigus un peu brillants, l'équilibre
est globalement assez neutre. Surtout, il se dégage
de la restitution une sensation de grande propreté
et de haute définition. Cela peut sembler
légèrement artificiel, mais cela ne se traduit pas par
de l'agressivité et l'appareil est particulièrement
respectueux du message enregistré. Il met en valeur
beaucoup de détails et décrit avec une grande
précision l'espace stéréophonique. L'image sonore
est stable et ses différents éléments se détachent
bien les uns des autres. Le Cambridge AXN10
insuffle à la musique beaucoup de vie, de vivacité,
de dynamique et d'articulation. Sa transcription est
lumineuse, jamais terne ou trop timide.
En résumé
Le Cambridge AXN10, aussi bien que son petit
frère MXN10 qui possède les mêmes circuits sous un
format et un prix plus compacts, est un lecteur
réseau fort recommandable. Son module de
streaming propriétaire offre le maximum de
compatibilité et ses fonctions sont bien maîtrisées.
L'appareil est simple et convivial et ses
performances sont de bon niveau, donnant une
restitution sonore à la fois précise et pleine de peps.
■
Spécifications
•Type : lecteur réseau audio
•Entrées : Ethernet, WiFi, Bluetooth, port USB Host
•Codecs Bluetooth : SBC et AAC
•Protocoles réseau compatibles : UPnP/DLNA, Chrome-
cast, AirPlay 2, Spotify Connect, Roon
•Services intégrés à l'appli : Tidal, Qobuz, Deezer,
webradios
•Consommation électrique : 20 watts max., 0,5 watt
en veille
•Dimensions : 43 x 7,5 x 30,5 cm
•Poids : 3,3 kg
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-3 87
TEST

EVERSOLO
DMP-A6 860 €
L'Eversolo DMP-A6 est un lecteur de musique en réseau (streamer) qui peut également jouer le rôle
de serveur. Posi�onné à moins de 1000 €, il est compact, compa�ble avec un maximum de protocoles,
services et formats, possède un grand écran tac�le ainsi qu'une connec�que qui voit large. Voyons s'il
est aussi performant et agréable à u�liser que séduisant sur le papier. par Pierre Stemmelin

L'Eversolo DMP-A6 mesure à peine 27 cm de large
pour 9 cm de haut, ce qui peut être vu comme une
qualité, et il bénéficie d'une finition exemplaire pour
un appareil de sa catégorie de prix. Son coffret aux
flancs striés est en panneaux d'aluminium brossé de
plusieurs millimètres d'épaisseur. À l'avant,
l'essentiel de la surface est occupé par un afficheur.
Celui-ci n'est pas de type OLED, Eversolo ayant
opté pour la technologie LCD. Mais il ne demeure
pas moins de belle qualité et profite d’une bonne
luminosité. La grosse molette qui l'accompagne sur
son côté droit ne présente aucun jeu hasardeux.
Bordée d'un anneau lumineux, elle permet d'ajuster
le volume, car, en plus de sa fonction de lecteur,
l'Eversolo DMP-A6 peut aussi jouer le rôle de
préampli et attaquer directement un bloc de
puissance stéréo ou une paire d'enceintes
amplifiées.
Une connectique numérique multitâche et un
maximum de compatibilité
musique ou radio en ligne (Qobuz, Tidal, Apple
Music, Amazon Music, TuneIn...), il est Spotify
Connect, Roon Ready ou encore DLNA/UPnP. Il est
également capable de lire les fichiers disponibles
sur un support de stockage du réseau domestique,
en ligne (OneDrive, Dropbox), externe (branché sur
son port USB OTG) ou interne (emplacement pour
une carte SSD jusqu'à 4 To). L'Eversolo DMP-A6
accepte les fichiers stéréo, mais aussi multicanal,
jusqu'en PCM 32 bits/768 kHz et DSD512.
Pour se connecter au réseau, le lecteur DMP-A6
possède des liaisons WiFi et Ethernet. Il intègre une
puce Bluetooth 5.0 (Qualcomm) qui supporte le
codec AptX HD. Pour qu'il soit parfait, on aurait
aimé qu'il soit équipé d'une prise casque, mais pour
le reste, c'est un carton plein. La sortie analogique
stéréo est disponible en asymétrique (RCA) et
symétrique (XLR). Le port HDMI permet de
transmettre un signal multicanal. On dispose en
complément de trois entrées et trois sorties
numériques : coaxiales, optiques et USB.

L'Eversolo DMP-A6 tourne sous Android 11 dans
une version que la marque a spécialement adaptée
à ses besoins. Cela permet à l’appareil d'être
compatible avec un très grand nombre de services
de streaming audio et de protocoles réseau. Outre
la possibilité d'installer sur le DMP-A6, aussi
simplement que sur un smartphone ou une tablette,
les applis d'une quinzaine de fournisseurs de
Question interface, il ne se prend pas les
pieds dans le tapis, c'est au contraire d'une
ergonomie remarquable
Comme nous l'avons déjà évoqué, l'Eversolo DMP-
A6 tourne sous Android. On aurait, de fait, pu
craindre qu'il soit compliqué ou pas bien adapté à
un usage audiophile. C'est tout le contraire.

88 ON-mag >> 2023-3

Eversolo a développé sa propre interface qui
comprend uniquement des fonctions utiles et
agréables spécialement dédiées. En plus de la
télécommande, une appli de pilotage (sous
Android, iOS et iPadOS) est également proposée.
Cette dernière est assez simple et basique.
L'interface sur l'écran tactile du DMP-A6 est plus
riche et aussi, à notre avis, plus conviviale. Elle
conserve naturellement quelques passages
d'ombres, un peu complexes, notamment ceux
servant à connecter des périphériques de stockage
ou charger des fichiers. Il faut aussi penser à passer
par le menu Source pour activer les bonnes sorties
de l'appareil, ce qui n'est pas très logique. Mais en
dehors de ces points, qui n'affectent que la phase
de paramétrage et non l'usage quotidien,
l'ergonomie est remarquable. Les applis des
services de streaming et de webradios sont claires,
détaillées et intuitives, de même que celles de
lecture de fichiers. Au moment de la première
connexion ou du chargement dans la mémoire
interne, les morceaux sont automatiquement
indexés. Ils sont nommés, classés et enrichis du
visuel de la pochette de leur album. Il est ensuite
possible de les retrouver facilement grâce au
moteur de recherche.
L'appareil propose en outre des réglages
audiophiles, avec notamment la possibilité de
choisir entre une demi-douzaine de traitements et
filtres de sortie numérique. Il peut aussi afficher de
beaux vumètres dynamiques, dans différents styles.
Tout aussi performant que convivial
Sous le capot, l'électronique de l'Eversolo DMP-A6
est particulièrement propre et bien organisée. On a
affaire à une réalisation très soignée à partir de
composants de qualité. Le processeur est un
modèle ARM Cortex-A55 quadricœur. L'appareil
intègre une alimentation blindée à faible bruit, une
interface USB XMOS de 3ème génération (XU316),
des puces de conversion ESS ES9038Q2M
configurées en double-DAC, des étages de sortie
analogique réellement symétriques.
Sur le terrain, au début, nous avons rencontré
quelques lenteurs et instabilités de l'interface. Si
l'on veut exploiter toutes les ressources du DMP-A6,
le paramétrage demande un peu de temps. Mais
l'opération est grandement facilitée par le clavier
tactile qui s'affiche à l'écran, comme sur un
smartphone. Au bout de quelques heures, après
avoir opéré la mise à jour (proposée
automatiquement) et fait tous les réglages,
l'utilisation est devenue fluide, sans heurt ni bogue.
À l'écoute, l'Eversolo DMP-A6 est un produit
extrêmement satisfaisant. Nous l'avons essayé avec
différentes sources tant compressées qu'en PCM ou
DSD Hi-res. La restitution est précise et fine. La
définition est excellente sans qu'elle ne fasse grincer
des oreilles. Ce streamer/serveur sonne bien sur
tous les styles de musique, de mixages et de
codages. Il ne laisse pas de détails dans l'ombre. La
neutralité est au rendez-vous, mais sans aucun
caractère ennuyeux. L'aigu est à la fois pointilleux et
délicat. Le médium est ouvert et a de la matière. Les
graves sont mordants tout en ayant une très bonne
assise. C'est réussi sur toute la ligne, tant du point
de vue de la musicalité que des performances
techniques, ce qui démontre le grand savoir-faire
audiophile de la marque.
En résumé
Ce streamer/serveur Hifi Eversolo DMP-A6, armé
d'un grand écran tactile, ne se contente pas d'une
connectique ultra polyvalente et d'une interface
hyper aboutie ouvrant le maximum de possibilités. Il
propose aussi des performances sans faille. C'est
une référence incontournable dans sa catégorie. Il
aurait été positionné à deux fois son prix que cela
ne nous aurait pas spécialement choqués.
■
Spécifications
•Type : lecteur réseau/serveur/DAC/préampli numérique
•Système Android 11 et processeur quadricœur ARM Cor-
tex-A55 avec 4 Go de mémoire DDR
•Écran : LCD tactile HD couleur de 6 pouces
Stockage : SSD 32 Go eMMC, port d'extension SSD for-
mat M.2 (jusqu'à 4 To supportés)
•Connectique réseau : RJ45 Ethernet, WiFi dual-band
•Entrées numériques : USB-C, RCA S/PDIF, optique Tos-
link, Bluetooth AptX HD, USB-A OTG pour support
externe
•Sorties numériques : HDMI (gestion des flux PCM et
DSD en stéréo ou multicanal), USB-A, optique Toslink,
RCA S/PDIF
•Sorties analogiques : stéréo RCA et XLR
•Conversion : dual-DAC, puces ESS Sabre ES9038Q2M
•Formats supportés : PCM 32 bits/768 kHz, DSD512, MQA
•Protocoles réseau supportés : AirPlay, DLNA, Spotify
Connect, Roon Ready, Tidal Connect, Qobuz Connect...
•Circuit de préamplification : amplis Op TI OPA1642
•Dimensions : 180 x 270 x 90 mm
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-3 89
TEST
EVERSOLO
H2
Encore assez peu étoffée, la gamme d'électroniques d’Eversolo
n'en est pas moins intéressante, en par�culier pour les audiophiles
amateurs d'écoute au casque (ou à par�r d'écouteurs). L'Eversolo
H2 est un pe�t DAC/ampli casque autoalimenté au format USB-C
qui demeure très abordable (85 euros) malgré une fiche technique
ambi�euse. Un rapport performances/prix imba�able ?
par Guillaume Fourcadier
Réglage de volume et prise symétrique
Tout ce qu'il y a de plus sobre, l'Eversolo H2 se
présente sous la forme d'un petit bâtonnet allongé,
aux faces bombées, aux bords légèrement arrondis
et aux extrémités plates. Son châssis est
entièrement en aluminium anodisé, de couleur gris
foncé, ce qui lui donne une certaine allure, le tout
sans aucun défaut dans la construction.
Tout aussi raisonnable ergonomiquement, le H2
adopte une connectique simple mais efficace,
composée d’un port USB-C d'un côté, pour
l'alimentation et le transfert de données, et de deux
sorties casque de l'autre : une prise jack 3,5 mm
(asymétrique) et une prise jack 2,5 mm (symétrique).
Dommage de ne pas avoir réussi à intégrer un port
jack 4,4 mm, plus moderne et robuste, à la place de
cette dernière.
À cela s'ajoute un dispositif de contrôle du volume
utilisant deux boutons affleurants, placés près d'une
Led RVB qui indique l'état de l'appareil (lecture/
pause, flux PCM ou DSD). En pressant
simultanément ces deux boutons, on peut activer ou
désactiver un mode Haut Gain, très précieux si
l'appareil est associé à un casque de salon.
Parfait ? Presque. Pour commencer, le réglage de
volume est indépendant de celui de la source, ce
qui demande parfois de modifier le niveau sur les
deux appareils, ce qui est un peu perturbant. En
outre, conséquence de la puissance délivrée,
l'appareil chauffe, mais surtout, il puise
sensiblement dans les réserves de la batterie
lorsqu'il est branché à un smartphone. Notons que
l'Eversolo H2 est utilisable depuis un appareil
Android, PC ou Mac. Pour iOS et iPadOS, il faut
passer par le câble adaptateur "camera kit"
d'Apple, ce qui alourdit un peu l'expérience.
Moderne, musical, suffisamment puissant
Propulsé par un convertisseur ES9038Q2M (version
moins énergivore de l’ES9038Pro) et deux puces
d'amplification RT1238, l'Eversolo H2 est
exactement là où nous l'attendions. À l'image d'un
Eversolo DAC-Z6, ce DAC/ampli casque de poche
sait parfaitement comment intégrer et faire
90 ON-mag >> 2023-3
85 €
cohabiter des composants modernes.
Le son n'a presque rien à envier à celui délivré par
de bons appareils de salon, que ce soit en termes
de niveau de détails, de naturel ou d'équilibre tonal.
Tout est parfaitement équilibré, ouvert, nuancé, que
ce soit à partir d'écouteurs ou d'un casque Hifi. Bien
sûr, la musicalité n'est absolument pas sacrifiée et
l'équilibre de la signature sonore est tel qu'il ne
provoque aucune sibilance, à moins que celle-ci ne
vienne des écouteurs. Sur ce point, l'Eversolo H2 ne
lisse absolument pas le signal ; il reste aussi
intransigeant que nous pouvions le souhaiter.
La réelle bonne surprise du H2 vient de sa bonne
tenue et de sa capacité à alimenter aisément des
casques de haute impédance, particulièrement en
symétrique. Il a donc un très bon niveau de
puissance pour un appareil de ce type et,
heureusement, cela s'accompagne d’un bruit de
fond imperceptible, même sur des écouteurs très
sensibles.
■
Spécifications
•Type : DAC USB-C/ampli casque autoalimenté
•Châssis en aluminium anodisé, couleur Space Grey
•Connectique : USB-C (alimentation et données), jack
3,5 mm, jack 2,5 mm
•Compatibilité : PC/Mac, Android, iOS et iPadOS (via
câble camera kit)
•DAC : ES9038Q2M
•PCM 32 bits/768 kHz, DSD512
•Amplificateurs casque RT1238
•Puissance de sortie par canal (asymétrique) : 13 mW
sous 300 ohms ; 31 mW sous 32 ohms
•Puissance de sortie par canal (symétrique) : 53 mW
sous 300 ohms, 125 mW sous 32 ohms
•Rapport signal/bruit (sans précision sur le niveau de sor-
tie de référence) : 121 dB en symétrique ; 117 dB en asymé-
trique
•Dimensions : 61,5 x 22 x 12 mm
•Poids : 17 g
Notre avis
YH-5000SE
CASQUE HI-FI ORTHODYNAMIQUE

320 GRAMMES DE TECHNOLOGIES, DES ÉMOTIONS À L’INFINI…

Notre nouveau casque haute-fidélité orthodynamique YH-5000SE combine des technologies avancées pour
créer un son d’une qualité exceptionnelle. Fidèle à notre philosophie « True Sound*», Yamaha vous offre la
meilleure restitution sonore, imaginée et créée par les artistes.

Fort de 50 ans d’expertise dans le développement de nos haut-parleurs planar-magnétique et après plus de
1 000 prototypes testés, nos ingénieurs ont réalisé aujourd’hui le meilleur casque haute-fidélité jamais construit.
Les artisans de notre usine de Kakegawa fabriquent au Japon, avec les standards les plus élevés, cette véritable
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Venez découvrir et écouter sans plus attendre cette nouveauté au sein de notre réseau de distributeurs agréés
« High-End ».

*Son authentique
WWW.YAMAHA.COM
TEST
MERASON
Frérot + Pow1
Merason est une marque suisse, audiophile et haut de gamme, qui propose une gamme
de produits très courte et ciblée. Celle-ci se compose du conver�sseur de
référence DAC1 et de son pe�t frère, tout simplement bap�sé Frerot, que nous testons
ici accompagné de son alimenta�on dédiée Pow1.
par Pierre Stemmelin
Difficile d'imaginer plus minimaliste que le Merason
Frerot. Sur sa façade en aluminium de 2 mm
d'épaisseur, il n'y a même pas d'interrupteur. Ce
dernier étant à l'arrière, on ne trouve à l'avant
qu'une molette permettant de sélectionner une des
cinq sources et deux témoins lumineux. Au dos,
c'est un peu plus rempli du fait de la compacité du
produit. Outre les cinq entrées audionumériques
(deux coaxiales, deux optiques et une USB), il y a la
sortie analogique doublée (en RCA et XLR) et deux
ports d'alimentation. Le premier de ces ports est
92 ON-mag >> 2023-3
2205 €
prévu pour brancher le petit transformateur externe
fourni d'origine. Le second, de type XLR à
5 broches, se destine au boîtier externe
Merason Pow1 proposé en option.
Minimaliste mais dans les règles et avec
beaucoup de rigueur
Le Frerot et le Pow1 sont fabriqués en Suisse par
Dafraud et Niedal Audio Lab. Leurs boîtiers sont
identiques, composés d'une façade en aluminium
de 2 mm, d'une solide base en U semblant en inox
et d'un capot en acier. La réalisation est très propre
et rigoureuse, évoquant celle d'appareillages de
mesure professionnels.
Sous le capot du Merason Frerot, l'ordre règne. Les
composants, pour beaucoup "de surface", sont
implantés sur un seul et même circuit imprimé en
verre époxy de haute qualité. L'entrée USB utilise
une interface Amanero anti jitter. Toutes les entrées
numériques sont équipées d'un système d'isolation
galvanique. Les étages de sorties travaillent en
symétrique. La puce de conversion est une Burr
Brown PCM1794 de chez Texas Instruments. Sa
résolution se limite à 24 bits/192 kHz. C'est un choix
assumé par la marque, qui préfère maximiser la
qualité de restitution sonore plutôt que les chiffres
sur le papier.
Le boîtier d'alimentation Merason Pow1 renferme,
entre autres, un filtre secteur
Schaffner, un sérieux
transformateur toroïdal Trafox
(8 cm de diamètre pour 3 cm
de haut) et trois capacités
d'alimentation de 36 V sous
5600 µF chacune. Il délivre
trois lignes d'alimentation
indépendantes : deux pour
les étages de sorties
analogiques symétriques du
Frerot, une pour ses circuits
numériques et de gestion.

Suisse certes, mais pas

spécialement réservé

Nos essais du Merason Frerot

se sont déroulés en deux
temps, toujours sur notre
même système de référence
câblé en Real Cable : d'abord
avec l'appareil raccordé à son
transformateur secteur de série, puis avec
l'alimentation Merason Pow1.
À l'écoute, ce petit convertisseur ne correspond pas
tout à fait à l'idée que l'on peut se faire du
tempérament audiophile suisse. Il est certes
rigoureux, précis, globalement neutre, mais assez
nerveux aussi. Avec lui, il n'y a peut-être pas le feu
au lac, mais il y a le feu à la musique. Le son est
articulé et donne l'impression, sur certains
morceaux, d'avoir une cadence plus rapide que
d'habitude. L'aigu est incisif. Le bas du spectre a
déjà beaucoup de poids avec l'alimentation de
série. Il semble en gagner encore lorsque l'on passe
à l'alimentation Pow1. On ne va pas vous mentir, la
différence est subtile, mais donne la sensation que
la restitution sonore devient plus ample. Une petite
pointe de verdeur dans le haut-médium s'estompe.
Elle laisse place à plus de douceur et de délicatesse.
L'image stéréophonique qui avait déjà un beau
relief, sans effet de projection désagréable, apparaît
plus vaste, plus profonde, prenant du recul sans
perdre de sa concision.
Spécifications
•Type : convertisseur audionumérique
•Résolution : 24 bits/192 kHz
•Entrées numériques : 2x coaxiales sur RCA, 2x optiques
Toslink, USB-A
•Sorties analogiques : asymétrique sur RCA (2 V RMS),
symétrique sur XLR (4 V RMS)
•Réponse en fréquences : 20 Hz – 20 kHz à ±0,2 dB
•DHT + bruit : <0,006%
•Rapport signal/bruit : >120 dB
•Alimentation : transformateur 9 VDC, 12 watts de série ;
boîtier 100 V, 40 watts Pow1 en option
•Dimensions : 22,5 x 5 x 17 cm (convertisseur Frerot),
22,5 x 5 x 15,5 cm (alimentation Pow1)
•Poids : 1,0 kg (convertisseur Frerot), 1,8 kg (alimenta-
tion Pow1)
•Prix : 1355 € (convertisseur Frerot), 850 € (alimentation
Pow1)

En résumé Notre avis

Le Merason Frerot est un convertisseur minimaliste,
mais sérieux. Il s'adresse à ceux qui s'intéressent Construction Fonctions
plus à la qualité du son qu'aux chiffres. Il faut
l'écouter sans a priori. Il a des arguments à faire
entendre. Son alimentation séparée Pow1 en option
Performances Musicalité
est un atout même si cela a un coût. Les audiophiles
les plus exigeants apprécieront.
■
ON-mag >> 2023-3 93
TEST

SONY

Walkman NW-A306 400 €

Unique grande marque à rester, envers et contre tout, sur le marché du baladeur audiophile,
Sony y suit son propre chemin. Que ce soit en termes d'architecture audio ou de design, le
constructeur ne fait en effet rien comme les autres acteurs du secteur tels Fiio, Astell & Kern ou
Shanling. Son nouveau Walkman NW-A306, en plus d'être le baladeur Sony le plus abordable du
moment (400 euros), est une créa�on par�culièrement compacte, qui se présente comme
audiophile, connectée et endurante. par Guillaume Fourcadier

Sobriété et simplicité, mais corps premium
On le sent dès son déballage : le NW-A306 prend le
marché du baladeur connecté à contre-pied. Ici, pas
de châssis démesuré, pas d'écran de grande taille,
pas d'envolée stylistique à base d'immense molette
de volume. Sony a créé un modèle extrêmement
compact (56,6 x 98,4 x 11,8 mm) et léger (113 g), ce
qui devient vraiment rare dans le milieu du baladeur
audiophile connecté.
Pourtant, cette apparente simplicité n'empêche pas
un vrai savoir-faire en matière de construction. Sans
atteindre le luxe des références d’Astell & Kern, le
Sony NW-A306 dispose d'un agréable châssis en
aluminium anodisé, noir ou bleu clair, aux flancs
élégamment arrondis et facettés, et au dos sculpté
de vaguelettes. Très agréable à manipuler, le
baladeur brille pourtant par sa discrétion. Il peut
trouver sa place dans une petite poche sans
problème.
Cette grande discrétion ne vient pas sans une
certaine simplicité de la connectique. Hormis la
possibilité d'utiliser le port USB-C pour attaquer un
DAC externe, le Sony NW-A306 reste un Walkman
dans la plus élémentaire tradition, sans sortie
numérique dédiée ni prise jack symétrique, mais
pourvu d’une unique sortie casque asymétrique, en
mini jack 3,5 mm.
Pas un foudre de guerre, mais à l'épreuve de
la modernité
Nous sentons bien que Sony, outre son expérience
en matière d'audio, est bien un concepteur de
smartphones. Le Walkman NW-A306, aussi simple
qu’il puisse paraître, adopte une base Android 12 à
peine modifiée. On ne rencontre pratiquement
jamais de version aussi récente sur les autres
baladeurs connectés, même très haut de gamme.
Cela assure, au moins, une prise en charge plus
durable des applications de streaming.
Plus encore, si l'on se doute bien que l'appareil ne
renferme pas dans ses entrailles le plus puissant
processeur pour smartphone du moment, Sony
parvient à proposer une interface suffisamment
fluide, même pour la navigation dans les
applications de streaming. Sur ce point, nous
sommes loin d’observer les mêmes ralentissements
que sur l'Astell & Kern Kann Max, par exemple, un
modèle pourtant bien plus onéreux. L'écran de
9,1 cm (3,58 pouces) et d’une définition de 1280 x
720 pixels, à défaut d'être très contrasté, est de très
bonne qualité pour un si petit baladeur.
Bien sûr, tout n'est pas parfait. La petitesse de cet
écran, en premier lieu, impose des compromis. Il
arrive régulièrement que les différents affichages
soient un peu à l'étroit et se chevauchent.

94 ON-mag >> 2023-3

Concernant les boutons de navigation, nous
sommes en terrain connu. Regroupés sur la tranche
droite, ils sont à la fois discrets et simples à
identifier, même à l'aveugle (grâce à leurs petits
repères en relief façon braille). De plus, malgré
l'absence de molette, la montée dans les paliers de
volume est suffisamment rapide.
Enfin, la mémoire interne, portée à 18 rachitiques
gigaoctets utilisables (32 Go au total, dont la moitié
est réservée au système Android), est bien trop
restreinte en pratique pour y stocker une belle
musicothèque lossless. Ce défaut reste assez
secondaire, puisqu'il est possible d'étendre la
mémoire sensiblement grâce au port pour carte
micro-SD.
Expérience Sony
Si ce Walkman est bien 100% Android, il n'échappe
pas à une légère surcouche appliquée par le
constructeur japonais. Celle-ci consiste en un
mélange d'applications préinstallées et d'options
sonores maison. Sony place bien en évidence le trio
d'applications suivant : Réglages sonores, Lecteur
Sony Walkman (fichiers stockés) et Sony
Headphones (pour casques Bluetooth de la
marque).
Concernant les réglages sonores, Sony donne le
choix entre un mode Direct, qui conserve le signal
tel quel et un mode "non Direct", qui ouvre la voie à
de nombreux (bien que généralement dispensables)
réglages sonores. Parmi les fonctions utiles, nous
pouvons au moins retenir l'égaliseur 10 bandes et
l'optimisation ClearAudio+, qui permet d'améliorer
la clarté.
Grande richesse sonore, mais pas pour tout
le monde
Véritablement unique, l'architecture audio des
baladeurs Sony s’appuie sur la technologie S-Master
HX. Peu explicitée par la marque, elle repose sur un
principe d'ampli Full Digital, dans lequel l'étage de
conversion et l'amplification ne font qu'un.
À l'écoute, le Sony NW-A306 est un parfait exemple
de sonorité technique et équilibrée, de maîtrise et
de musicalité. La proposition de ce Walkman, loin
de s'arrêter à celle de baladeur connecté au format
mini, est d'égaler en qualité pure les concurrents
armés de très bons DAC AKM ou ESS.
L'appareil est particulièrement brillant dans sa
reproduction des détails et des petites inflexions du
signal. Cela lui confère une personnalité presque
intransigeante, mais qui ne rime pas avec ennui.
Dans cette continuité, le NW-A306 conserve une
scène sonore réaliste, sans emphase. Nous profitons
ainsi d’une belle profondeur et d’une excellente
séparation des instruments, qui cohabitent avec une
largeur de la scène sonore assez classique.
Son sens de la nuance et sa technicité s'accordent à
merveille avec des écouteurs filaires, quelle que soit
leur sensibilité. Le bruit de fond du circuit S-Master
HX est imperceptible ; nous sentons bien que le
Walkman de Sony est taillé pour ces petites objets.
À l'inverse - et cela constitue le seul gros défaut ou
plutôt la seule limitation du NW-A306 - la puissance
de sortie est particulièrement faible. Cet appareil ne
s'adresse donc pas aux gros casques de salon. Il
s’agit d’un pur baladeur qui n'épuise pas son
énergie dans l'amplification. Forcément, cela lui
ferme des portes, mais lui permet également
d'afficher une autonomie hors du commun pour un
modèle audiophile. Même en PCM 24 bits/96 kHz et
en DSD64, on peut facilement atteindre 30 h en
pratique, ce qui est tout simplement le triple de ce
que propose la concurrence.
En résumé
Avec le NW-A306, Sony présente un ovni dans le
monde du baladeur audiophile connecté, qui
constitue une bonne synthèse de sa philosophie.
Petit, léger, endurant, il est suffisamment
convaincant dans son ergonomie et doté d'une très
bonne base audiophile malgré un certain manque
de puissance. Il devrait combler les attentes
d'utilisateurs friands de pur nomadisme.
■
Spécifications
•Type : baladeur audiophile connecté
•Circuit S-Master HX (type Full Digital Amplifier)
•Système : Android 12
•Écran : 9,1 cm de 1280 x 720 pixels
•Mémoire interne : 32 Go (18 Go utilisables), extensible
via port micro-SD
•Puce réseau : WiFi, Bluetooth (AptX HD et LDAC)
•Connectique : USB-C (recharge/DAC externe/transfert
de fichiers), sortie casque jack 3,5 mm
•Autonomie annoncée : 36 h en MP3, 32 h en FLAC
24 bits/96 kHz, 14 h en DSD256
•Recharge : 3 h 30
•Dimensions : 56,6 x 98,4 x 11,8 mm
•Poids : 113 g
•Déclinaisons : noir, bleu
Notre avis
Construction Fonctions
Polyvalence Performances
ON-mag >> 2023-3 95
TEST
WATTSON
Madison
Conçu par une équipe suisse spécialiste des électroniques audionumériques, le Wa�son
Madison est avant tout un lecteur réseau, ou streamer filaire, mais aussi un conver�sseur
(DAC) et un ampli casque. C'est un pe�t concentré de technologie op�misée, épurée et
propriétaire qui promet une belle musicalité.
L'appareil est très compact et d'un design
immédiatement attachant. Son coffret, dont un des
flancs est arrondi et incliné, est réalisé à partir d'un
billot d'aluminium usiné dans la masse, revêtu d'une
peinture bronze métallisé d'un bel effet. En façade,
outre les diodes rouges indiquant la source
sélectionnée et le niveau de volume, on trouve une
prise casque et un bouton rotatif à pression. Ce
dernier sert à la fois à allumer et éteindre le
Madison, à choisir la source et à ajuster le volume. À
l'arrière, deux entrées numériques sont disponibles
(coaxiale et optique) et la sortie analogique dispose
de prises asymétriques RCA ainsi que symétriques
XLR. La connexion au réseau se fait depuis un port
Ethernet, donc en filaire. Il n'y a pas de connexion
WiFi ici.
Tout en simplicité et à son rythme
Pour piloter le Madison, il y a une application
Wattson Music, uniquement disponible sur appareils
iOS. Cette appli intègre Qobuz, Tidal et le service
de webradios Airable. Pour les utilisateurs
d’appareils Android, une autre application, Wattson
Remote, est proposée. Elle donne accès aux
96 ON-mag >> 2023-3
3390 €
par Pierre Stemmelin
réglages du Madison, mais pas aux services de
musique ou radios en ligne. L'ajout est prévu dans
le futur, mais aucun calendrier n'est annoncé pour
l'instant. En attendant, pour envoyer de la musique
au Madison par le réseau, il est possible d'utiliser
Roon, Audirvana, Tidal Connect ou encore une
application DLNA/UPnP. À noter que le Wattson
Madison est également compatible avec le
protocole AirPlay.
Processing Anagram et contrôle de
volume Leedh
Le Wattson Madison est fabriqué en Suisse. Il est le
fruit de la société Engineered SA à l'origine
d'Anagram Technologies et qui développe depuis
plus de 15 ans des solutions audionumériques pour
des marques de Hifi haut gamme. Ce n'est donc pas
un hasard s'il utilise un processeur DSP Analog
Devices SHARC (ADSP-21489) pour réaliser un
suréchantillonnage selon des algorithmes
propriétaires hérités d'Anagram. Il ajoute à cela un
contrôle de volume numérique sans perte Leedh
Processing qui, lui, est une invention française. Les
étages de conversion et de sortie analogique sont
de leur côté entièrement de topologie symétrique.
Chaque canal utilise une puce de conversion stéréo
Wolfson (WM8741GEDS) de type 32 bits/192 kHz.
Aisance, fluidité et sérénité
Pour l'essayer dans les meilleures conditions, nous
avons raccordé le Wattson Madison à notre système
point de repère à partir de cordons de modulation
Real Cable CA1801 et nous l'avons posé sur la base
Modulum Podio que son distributeur, Rhapsody Hifi,
propose en option (à 650 €). Ce socle anti-vibration
est formé d'un panneau de médium de 20 mm, lesté
de plaques d'aluminium découplées par du liège,
monté sur trois pieds en matériau synthétique dur et
en forme de billes.
La sortie casque du Wattson Madison n'est pas très
puissante, mais déjà capable d'alimenter des
casques à haute impédance jusqu'à 600 ohms. Elle
s'est montrée tout à fait à l'aise avec notre
Audeze LCD-2 Closed-Back, modèle déjà exigeant
et légèrement énergivore.
À l'écoute, la restitution sonore du Madison
apparaît immédiatement d'un grand naturel. Cette
sensation de son crispé que les audiophiles
reprochent à certaines sources audionumériques
semble ici totalement absente. La musique est
fluide, tout en aisance et sérénité. Cela ne veut pas
dire que cet appareil Wattson a un son mou. Il a, au
contraire, des basses fermes qui concilient avec
beaucoup de nuances articulation, impact et
profondeur. L'équilibre tonal est subjectivement
légèrement descendant, mais là non plus cela ne se
traduit pas par un sentiment de lourdeur. La
transcription est alerte, légère, faisant preuve de
beaucoup de finesse dans le médium et le haut du
spectre. Tous les styles musicaux passent avec égal
bonheur et l'image stéréophonique est aérée avec
une belle profondeur. Le Madison Wattson ne
cherche pas à impressionner. Il n'est pas
démonstratif, mais sonne juste et de façon fort
séduisante.
En résumé
Le petit streamer/DAC/ampli casque Wattson
Madison, positionné à un prix conséquent, ne
propose qu'un équipement et des fonctions limités.
Il ne possède même pas de liaison réseau sans fil.
Mais sa conception est très savante et, à l'écoute, il
caresse les trompes d'Eustache dans le très bon
sens du poil, se révélant particulièrement
convaincant.
■
Spécifications
•Type : streamer/DAC/ampli casque
•Connectique : entrées audionumériques coaxiale RCA et
optique Toslink ; réseau Ethernet RJ45 ; prise casque jack
6,35 mm ; sortie analogique sur prises asymétriques RCA
et symétriques XLR
•Protocoles réseau supportés : Roon, Tidal Connect, DL-
NA/UPnP, AirPlay
•Niveau de sortie : 2,1 VRMS (asymétrique), 4,2 VRMS
(symétrique)
•Puissance ampli casque : 2 x 150 mW sous 32 ohms, 2 x
50 mW sous 150 ohms, 2 x 10 mW sous 600 ohms
DHT + bruit : 0,001%
•Rapport signal/bruit : 124 dBA
•Alimentation : externe, transformateur 5 V DC
•Dimensions : 17,4 x 4,7 x 18,5 cm
•Poids : 1,05 kg
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-3 97
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