Le magazine des audiophiles

-mag n°2023-5

SPÉCIAL
HOME CINÉMA

Sélections : En test :
24 caissons de grave, 6 téléviseurs haut 7 amplis multicanal, 6 barres
de gamme, 6 sources Home Cinéma de son, 7 vidéoprojecteurs
 VOUS DÉPLACEZ LE SON, LE SON VOUS TRANSPORTE...

TRUE X

Il y a plus de 17 ans, Yamaha a révolutionné l’expérience sonore en inventant

le concept de la barre de son. Aujourd’hui, Yamaha repousse les limites de
l’innovation avec l’écosystème complet TRUE X compatible Dolby Atmos®.

Ce système réunit une barre de son, un caisson et des enceintes arrières dotées
d’une double fonctionnalité surround & Bluetooth. Une parfaite flexibilité qui vous
permettra d‘utiliser vos enceintes arrières comme une enceinte sans fil dans votre
usage quotidien.

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 SOMMAIRE ON-mag 2023-5

p.5 - Showroom p.53 - Tests barres de son

Bang Olufsen Beosound Theatre
Accuphase, Epson, Genelec, HeDD, La Boite Hisense U3120G
Concept, McIntosh, Meze, Musical Fidelity, Samsung HW-Q800C
Neodio, PSB, SMSL, Sonus Faber, Stormaudio, Sennheiser Ambeo Soundbar Mini
Taga Harmony, Wharfedale, Yamaha Sony HT-AX7
Yamaha True X 40A
p.15 - Sélections ON-top
p.77 - Tests vidéoprojecteurs
Téléviseurs haut de gamme : LG, Panasonic, BenQ W4000i
Philips, Samsung, Sony, TCL Emotn N1
Formovie Theater
Sources Home Cinéma : Apple, Google, Hisense C1
Magnetar, Panasonic, Sony, Zidoo Leica Ciné 1
Philips Screeneo U5
Caissons de grave : Atohm, Aperion, Bowers & Xgimi Horizon Ultra
Wilkins, Dali, Elipson, Focal, GoldenEar, JL
Audio, Klipsch, M&K Sound, Paradigm,
Perlisten, Pylon, REL, SVS, Triangle, Velodyne,
Waterfall, Yamaha,

p.33 - Tests amplis Home Cinéma

Anthem MRX 740 8K

Arcam AVR31
Denon AVR-X2800H DAB
Marantz Cinema 60 DAB
Primare SPA25 Prisma
Tonewinner AD-7300HD AD-7300PA
Yamaha Aventage RX-A6A

Ce magazine vous est proposé par ON-mag.fr

Diffusion, distribution et reproduction soumises à conditions.
Tous droits réservés.

Communication et publicité : Manuel Courbo (régie Catset), mcourbo@gmail.com, 06 61 09 14 46

Rédaction : Alexandra Bellamy, Manuel Courbo, Guillaume Fourcadier, Sylvain Pichot
et Pierre Stemmelin

3 ON-mag >> 2023-5

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Epson EH-LS650 : Android TV et système audio Yamaha sur un

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ON-mag >> 2023-5 7

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8 ON-mag >> 2023-5

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10 ON-mag >> 2023-5

SMSL PL200 : ce lecteur de CD-Au-
dio à moins de 750 euros bo�erait-
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ON-mag >> 2023-5 11

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ON-mag >> 2023-5 13

 LES
SÉLECTIONS
SÉLECTION
LES MEILLEURS TÉLÉVISEURS
HAUT DE GAMME
Pour profiter au mieux des contenus disponibles sur des disques Blu-ray ou de-
puis les services de streaming, voici une sélection des meilleurs téléviseurs pour
le Home Cinéma, tous testés de façon approfondie et mesurés par nos soins. Com-
patibles avec les formats HDR10+ et Dolby Vision, ils sont calibrés pour vous pro-
poser ce qui se fait de mieux en matière d’image pour les films ou les séries, sans
oublier quelques bonnes aptitudes pour les jeux vidéo.

Panasonic TX-55MZ2000E
La nouvelle série de téléviseurs White OLED Panasonic MZ2000E bénéficie d’une luminosité
significativement améliorée, passant d’un pic de 995 cd/m² à 1450 cd/m², grâce à l’intégration d’un
panneau de microlentilles. La gamme de couleurs offerte est un peu inférieure à celle de téléviseurs
concurrents, tels ceux des séries Samsung S95C et Sony A95L utilisant la technologie concurrente QD-
OLED. Néanmoins, le Panasonic TX-55MZ2000E garantit une qualité d’image particulièrement précise et
des couleurs naturelles, tout en maintenant une bonne fluidité. Le calibrage est parfait. L’expérience
audio est également remarquable, offrant une spatialisation et une immersion sonore exceptionnelles,
éliminant ainsi la nécessité d’une éventuelle barre de son complémentaire. Les amateurs de jeux vidéo
apprécieront aussi le faible temps de latence en mode jeu, ainsi que la fidélité exceptionnelle des
couleurs. Le Panasonic TX-55MZ2000E délivre une expérience cinématographique de premier ordre, qui
est, de notre point de vue, la meilleure de sa catégorie.
Prix : 3000 €
Test sur ON-mag.fr

16 ON-mag >> 2023-5

Sony XR-77A95L
Le téléviseur Sony XR-77A95L, équipé d’une dalle QD-OLED, est un
modèle exceptionnel, qui offre une qualité cinématographique de
tout premier ordre, l’une des toutes meilleures actuellement
disponibles. Ce n’est pas le plus lumineux (malgré une augmentation
significative par rapport à son prédécesseur) ni le mieux calibré sur le
marché, mais on aime ses noirs profonds et sa plage dynamique
incroyablement étendue. Les couleurs restent en outre très fidèles. Le
rendu audio est également convaincant. Pour le gaming, il offre des
fonctionnalités haut de gamme avec, certes, seulement deux entrées
HDMI 2.1, mais elles supportent le Dolby Vision à 120 Hz, ce qui
rattrape le coup. Ce modèle propose un ensemble de fonctionnalités
complet, y compris une caméra, un accès à la plateforme en ligne de
contenus haut de gamme Sony et des menus personnalisés, ce qui en
fait l'un des plus conviviaux du marché. Dans la série A95L de Sony,
des TV de 55, 65 et 77 pouces sont disponibles.
Prix : 6500 €
Test sur ON-mag.fr

TCL 65C845
Nous avions apprécié les téléviseurs LCD Mini-LED de la
série TCL C835 de l’an passé, mais ce nouveau modèle TCL
65C845 place la barre encore un peu plus haut, notamment
grâce à une luminosité nettement supérieure, puisant dans
un système de rétroéclairage à la fois très performant et qui
sait aussi proposer des effets de blooming limités. L’image a
aussi gagné en précision, à défaut d’une parfaite calibration,
mais qui peut tout de même satisfaire la plupart des
utilisateurs. Les capacités de ce téléviseur pour le gaming
sont indéniables et les fonctions disponibles permettent de
profiter d’une très belle expérience dans ce domaine avec
une colorimétrie très fidèle cette fois, ainsi qu’un input lag
tout à fait satisfaisant. Le son est en amélioration, mais pas
encore aussi chaud et spatialisé qu’on l’aurait souhaité. Ce
téléviseur présente un très bon rapport qualité/prix.
Prix : 1200 €
Test sur ON-mag.fr

LG OLED65G3
Si l’évolution du pic de luminosité de la série LG G2 par rapport
à la série G1 n’était pas si extraordinaire que cela, celle du LG
G3 est une véritable révolution puisqu’elle atteint 1430 cd/m², ce
qui en fait l’une des plus lumineuses à ce jour grâce à sa dalle
White OLED boostée aux microlentilles (MLA). Ce téléviseur
propose des séquences particulièrement réalistes et empreintes
d’une extrême fidélité des couleurs en mode "Filmmaker". Les
espaces colorimétriques ne sont certes pas aussi bien couverts
que sur les modèles QD-OLED. En revanche, les angles de vision
sont plus larges que sur les précédentes générations et on
apprécie l’excellent traitement antireflet. La partie gaming est
toujours aussi complète, supportant toutes les technologies
d’optimisation et proposant l’un des plus faibles input lag du
plateau. La nouvelle interface WebOS 23 s’avère pratique et
ergonomique. La partie audio est peut-être un point faible, mais
pour le reste, c’est du grand spectacle garanti.
Prix : 2800 €
Test sur ON-mag.fr ���
ON-mag >> 2023-5 17
 Philips 65OLED908
Le téléviseur Philips 65OLED908 propose une qualité d'image exceptionnelle. Les scènes se révèlent
magnifiques, naturelles, caractérisées par des mouvements fluides et une bonne maîtrise de la colorimétrie,
bien que celle-ci puisse être améliorée pour les contenus SDR. Il se distingue également par une luminosité
nettement supérieure à celle de son prédécesseur, grâce à une nouvelle dalle White OLED renforcée par
des microlentilles (MLA). Le résultat est flatteur à l'œil, sans pour autant être excessif, appréciable en plein
jour comme dans des conditions de faible luminosité. Le système d'éclairage d'ambiance Ambilight est un
vrai plus. Ce téléviseur est aussi un parfait partenaire pour les jeux vidéo, réactif, prenant en charge
l'ensemble des technologies d'optimisation. Enfin, en ce qui concerne le son, il se distingue par sa qualité,
sa précision et une scène sonore relativement large grâce à la barre de son Bowers & Wilkins intégrée. Pour
nous, le Philips 65OLED908 est un coup de cœur !
Prix : 3000 €
Test sur ON-mag.fr

Samsung TQ55S95C
Le téléviseur Samsung TQ55S95C fait monter le
niveau d’un cran supplémentaire par rapport à
son prédécesseur. Il propose des images sublimes
avec une très belle profondeur de champ et du
réalisme grâce notamment à sa forte luminosité,
supérieure à celle de l’année passée et presque
aussi importante que chez la concurrence OLED
avec sa technologie MLA (séries LG G3, Philips
OLED908, Panasonic MZ2000E). Surtout, grâce à
sa dalle QD-OLED, la gamme de couleurs est plus
large que chez ces derniers afin d'offrir des scènes
réellement au top. On apprécie le design et la
finesse de l’écran grâce son boîtier de
connectiques déporté, ainsi que ses aptitudes
pour le gaming. Car même si les couleurs ne sont
pas fidèles en mode Jeu, réglages assumés par la
marque, le Samsung TQ55S95C excelle dans ce
domaine, tout comme pour délivrer des séances
"très cinéma". Le tout est animé par l’interface
Tizen avec son lot d’applications de streaming
parmi les plus populaires.
Prix : 2000 €
Test sur ON-mag.fr
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18 ON-mag >> 2023-5
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SÉLECTION
LES MEILLEURES SOURCES
HOME CINÉMA
Lecteur Blu-ray, console de jeux, lecteur et serveur connectés : les appareils
sources pour une installation Home Cinéma se sont diversifiés ces dernières an-
nées. Mais comment choisir le modèle qui répondra à vos besoins ? Voici notre
sélection des plus intéressants d’entre eux, que nous avons eu l'occasion de tester
ou d'essayer dans le cadre de nos tests d'amplis Home Cinéma ou encore pour nos
loisirs personnels.

Zidoo Neo S
Le Zidoo Neo S est un lecteur réseau/serveur multimédia audiophile qui offre une qualité audio et vidéo
exceptionnelle. Il est équipé de deux DAC audiophiles ESS Sabre ES9068 qui assurent le décodage des
flux PCM 32 bits/768 kHz, MQA et DSD 512. Il dispose également d'un écran tactile OLED de 5 pouces
facilitant le contrôle, d'un disque dur SSD de 256 Go et d'une connectique extrêmement complète. Le
Zidoo Neo S propose une qualité audio remarquable, dont une restitution sonore détaillée et précise,
avec une large scène sonore et une excellente dynamique. En outre, pour les vidéos, il prend en charge
les contenus avec une définition Ultra HD, supportant les formats HDR10+ et Dolby Vision. À l’usage, il
s’avère extrêmement polyvalent.
Prix : 1400 €
Test sur ON-mag.fr

20 ON-mag >> 2023-5

Apple TV 4K (2022)
Polyvalente et capable de délivrer une qualité d'image et de son excellente, l'Apple TV 4K est une source
parfaite pour une installation Home Cinéma. L’appareil est compatible avec les formats HDR dont le
HDR10+ et le Dolby Vision, ainsi qu'avec le son surround Dolby Atmos. Cela permet de profiter d'une
expérience visuelle et audio immersive et de qualité cinéma. Il supporte une large gamme d'applications
de streaming, telles que Netflix, Disney+, Prime Video, Apple TV+, etc. Il est également possible
d'accéder à des contenus en direct, comme les chaînes de télévision ou les événements sportifs. Enfin,
l'Apple TV 4K est une solution évolutive. Elle est compatible avec les dernières technologies, telles
qu’AirPlay 2 et HomeKit. Elle s’intègre très facilement à un système Home Cinéma existant ou futur.
Pilotable depuis une télécommande compacte, elle profite d’une excellente ergonomie.
Prix : 169 € (version WiFi) ou 189 € (version WiFi et Ethernet)

Sony PlayStation 5 Edition Standard

La PlayStation 5 avec lecteur Blu-ray est une excellente source pour une
installation Home Cinéma et ce pour plusieurs raisons. Tout d'abord, elle
est compatible avec les formats vidéo 4K Ultra HD et HDR, ce qui permet
de profiter d'une qualité d'image exceptionnelle. De plus, elle prend en
charge le son surround Dolby Atmos et DTS:X, ce qui permet de créer une
expérience immersive. Enfin, elle est pourvue d'un lecteur Blu-ray UHD, ce
qui vous permet de regarder vos films préférés en haute définition.
Donnant aussi la possibilité de jouer à des milliers de jeux, la console
présente ainsi l’avantage d’être un appareil polyvalent, une sorte de
couteau suisse pour le Home Cinéma et le gaming.
Prix : 550 €

���
ON-mag >> 2023-5 21
 Magnetar UDP800
Le Magnetar UDP800 est un lecteur Blu-ray 4K UHD haut de gamme qui est une excellente source pour une
installation Home Cinéma. Il offre une qualité d'image et de son admirable, ainsi qu'une variété de
fonctionnalités qui en font un équipement idéal pour les cinéphiles et les mélomanes. Il prend en charge
les contenus avec une définition Ultra HD 4K et sait gérer les vidéos aux formats HDR10, HDR10+ et Dolby
Vision. C’est aussi un très bon lecteur audio, qui supporte une grande variété de formats audio haute
résolution, y compris les DSD 64, DSD 128 et PCM 192 kHz/24 bits. Il apporte également les services de
streaming de contenus 4K UHD en ligne, ainsi que la lecture de fichiers audio et vidéo locaux via sa
connectivité WiFi. Il est aussi compatible Bluetooth. Sa double sortie HDMI est un plus non négligeable
pour les utilisateurs qui souhaitent alimenter deux diffuseurs.
Prix : 1600 €

Chromecast Google TV 4K
Le Chromecast Google TV 4K est une option pertinente
pour les utilisateurs qui recherchent une source Home
Cinéma performante et surtout très abordable. Proposé à
70 €, il est capable de restituer des images Ultra HD HDR
avec une clarté, une luminosité et un contraste excellents.
Il supporte les formats Dolby Vision et HDR10+. En termes
de qualité de son, le Chromecast Google TV 4K est
compatible avec le son surround Dolby Atmos pour
proposer une expérience immersive et enveloppante. On
peut aussi compter sur l’accès à une large gamme
d'applications de streaming, telles que Netflix, Disney+,
Prime Video, Apple TV+, etc. Pratique, il n’occupe pas
beaucoup de place avec son format extrêmement
compact. Il se branche tout simplement à une prise HDMI
du téléviseur ou du vidéoprojecteur afin de leur apporter
de nombreux services de divertissement, pilotables via la
télécommande ergonomique ou à la voix.
Prix : 70 €

Panasonic DP-UB820
Le lecteur Blu-ray Panasonic DP-UB820 est une excellente source pour une installation Home
Cinéma, car il est compatible avec les formats Blu-ray Ultra HD, DVD, DVD-R, DVD-RW, CD,
CD-R/-RW et offre une qualité d'image et de son remarquable. Il embarque un processeur
vidéo HCX de dernière génération, qui permet d'afficher des images avec une précision et
une profondeur de couleurs incomparables. Il supporte les formats HDR10+ et Dolby Vision,
qui offrent une plage dynamique plus large et des couleurs plus vives. Le lecteur est
également équipé d'un système audio de haute qualité, qui permet de profiter d'un son
surround immersif puisqu’il est compatible avec les formats audio Dolby Atmos et DTS:X. En
outre, il permet la lecture des fichiers audio haute résolution. Enfin, notez une large
connectivité, dont la présence de deux sorties HDMI.
Prix : 400 €

22 ON-mag >> 2023-5

ENCORE
SÉLECTION
24 CAISSONS DE GRAVE
280 à 7000 €

À moins que vous ne possédiez déjà de très grandes enceintes colonnes avec, par
exemple, une section de basse active avec correction acoustique, telles les Para-
digm Founder 120H, ou encore de gros bahuts façon moniteurs des an-
nées 1970/80, l'ajout d'un caisson de grave actif peut apporter beaucoup aux per-
formances de votre système Home Cinéma ou Hifi.
Un caisson ou subwoofer actif soulage le travail des enceintes principales et de
l'ampli, apporte de l'impact, de l'assise à la restitution, de l'ampleur, de la pro-
fondeur à la scène sonore. Naturellement, plus les enceintes principales sont
compactes et limitées dans le bas du spectre, plus il prend de l'intérêt. Mais pas
uniquement, car la possibilité d'ajuster les basses en fonction de l'acoustique de
la pièce et de contrecarrer certains modes de résonances en utilisant éventuelle-
ment deux caissons peut être pertinente, quelle que soit la taille du système.
Il existe des caissons de grave pour tous les budgets. Nous vous en proposons ici
une sélection mise à jour de 24 modèles, dont plusieurs essayés par nos soins,
que nous jugeons parmi les plus intéressants.
24 ON-mag >> 2023-5
Yamaha NS-SW100
Si vous cherchez un caisson à petit prix, Yamaha est l’une
des marques les plus intéressantes. Ses subwoofers
d'entrée de gamme sont simples et basiques, mais souvent
très réussis. Son modèle NS-SW100 utilise un woofer de
25 cm accordé en bass-reflex par un évent en rosace pour
éviter les bruits d'écoulement d'air. Son ampli fournit 50
watts nominaux.
Prix : 280 €

Elipson Prestige Subwoofer 10.1

Avec ce nouveau modèle au design acoustique soigné,
Elipson propose un subwoofer d'un très bon rapport
qualité/prix. L'Elipson Prestige Subwoofer 10.1 est équipé
d'un haut-parleur de 25 cm à membrane en fibre de verre
tressée avec couronne à facette afin de limiter les effets de
bord. Il est accordé en bass-reflex par un évent tubulaire
arrière et alimenté par un amplificateur de 200 watts RMS.
Prix : 350 €

Pylon Pearl Sub PSA-150

Pylon est un constructeur polonais qui fabrique beaucoup pour les
"autres". Il est donc peu connu en France, mais possède une vraie
expertise dans son domaine. Il est notamment très apprécié pour la
qualité de ses ébénisteries. Son caisson de grave Pearl est armé d'un
ampli de 150 watts nominaux et d'un haut-parleur de 27,8 cm à
membrane renforcée par fibre de verre, accordé en bass-reflex. Il est
disponible en pas moins de 5 finitions différentes.
Prix : 530 €

Klipsch SPL-120 et SPL-150

Ce sont les versions modernes optimisées des fameux
subwoofers Klipsch équipés de haut- parleurs à membranes
Cerametallic et à haut rendement. Leurs prix ont baissé depuis
leur lancement et ils sont maintenant proposés à des tarifs très
intéressants.
Le Klipsch SPL-120 possède un woofer de 30 cm associé à un
ampli de 300 watts. Quant au Klipsch SPL-150, il est l’un des
rares modèles du marché à être équipé d'un woofer de 38 cm,
ce qui donne un impact incomparable au grave ; il est ici
associé à un ampli de 400 watts. Les deux caissons sont
accordés en bass-reflex par un évent laminaire frontal.
Prix : 550 € et 800 €
���
ON-mag >> 2023-5 25
 Dali Sub E-9 F
Désormais disponible dans de nouvelles finitions, blanc ou
noir satin, le Dali Sub E-9F s'inscrit comme un grand
classique. Il adopte une membrane en aluminium et une
suspension permettant de longues excursions pour son
transducteur de 23 cm. Accordé en bass-reflex et animé par
un ampli de 220 watts RMS, ce n'est pas le caisson le plus
virulent de sa classe de prix, mais il délivre un grave
particulièrement propre, franc et précis.
Prix : 650 €

Triangle Thetis 300 et 340

Les caissons de basses Thetis 300 et 340 viennent parfaitement
compléter la gamme d'enceintes Borea de la marque française
Triangle. Mais ils peuvent naturellement fonctionner dans toutes les
autres configurations. Ils sont respectivement équipés de woofers
de 20 et 25 cm avec évents laminaires placés en dessous des
coffrets. Leurs amplis en classe D affichent 150 et 250 watts RMS.
Petit plus : chaque caisson est fourni avec une télécommande. Ce
n'est pas très académique comme accessoire, mais, dans la
pratique, il peut être fort sympathique de pouvoir régler le niveau
relatif du caisson à distance depuis le point d'écoute, en fonction
du programme Hifi ou Home Cinéma et du moment de la journée.
Prix : 650 et 800 €

Aperion Bravus II 10D et II 12D

Aperion est une marque américaine dont les produits sont
disponibles depuis peu en France. Sa grande spécialité, ce sont
les enceintes Home Cinéma avec l'accent mis prioritairement sur
les performances. Ses caissons de basses Bravus ont la
particularité d'être chacun dotés d'un woofer à membrane en
aluminium associé à deux radiateurs passifs de même diamètre,
également à membranes en aluminium. Le Bravus II-10D
possède un woofer de 25 cm et un ampli de 500 watts en classe
D. Le Bravus II-12D passe à un woofer de 30 cm et un ampli de
650 watts en classe D. Il annonce descendre à 19 Hz.
Prix : 700 et 1000 €
Test de l'Aperion Bravus II 10D sur ON-mag.fr

SVS SB-1000 Pro et PB-1000 Pro

Le SVS SB-1000 Pro a reçu le prix EISA du meilleur caisson de
basses "rapport qualité/prix" pour la saison 2021/2022. Il
fonctionne en charge close à partir d'un haut-parleur de 30 cm
et un ampli de 325 watts à transistors MosFet. Il intègre un
DSP avec égaliseur et il est possible d'ajuster sa réponse à
partir d'une appli sur smartphone. Ce caisson de grave existe
aussi en version bass-reflex sous la référence PB-1000 Pro.
Prix : 750 et 950 €
Présentation sur ON-mag.fr

���
26 ON-mag >> 2023-5
 GoldenEar ForceField 30
Le ForceField 30 est équipé d'un woofer de 20 cm associé à un
radiateur passif quadratique de 23 x 28 cm et alimenté par un
ampli de 450 watts RMS en classe D pouvant délivrer jusqu'à
1000 watts en crête. Avec ce caisson de grave, GoldenEar nous
montre qu'il est un expert en la matière. La réalisation fait preuve
d'une parfaite maîtrise et d'un savoir-faire unique, avec des
solutions maison que l'on ne rencontre pas ailleurs comme le
radiateur passif quadratique. Les performances sont au rendez-
vous. Tout en conservant un format très compact, le GoldenEar
ForceField 30 sait monter haut et descendre très bas en fréquence
tout en développant une puissance acoustique impressionnante.
Prix : 900 €
Test sur ON-mag.fr

REL HT/1003 MKII

REL est une marque britannique exclusivement spécialisée dans les
caissons de grave. Sa grande force est de proposer des modèles
qui s'adaptent aussi bien au Home Cinéma qu'à un usage
purement Hifi avec des critères de qualité audiophile. Le REL HT/
1003 MKII possède un transducteur de 25 cm dont le cône
mélange fibre de verre et fibre de carbone tressée. Son coffret
intègre une plaque supérieure en plexiglas pour amortir les
vibrations et un ampli NextGen 5 de 300 watts en classe D. Il
travaille en charge close.
Prix : 900 €
Test du REL HT-1003 de première génération sur ON-mag.fr

Focal SUB 1000 F

Nous l'avons testé en 2018 et lui avons décerné un ON-
topaudio Award. Le SUB 1000 F est un caisson clos qui
utilise un transducteur Flax, propre à Focal, à cône en fibre
de lin, et un amplificateur en classe D qui atteint 1000 watts.
Prix : 945 €
Test sur ON-mag.fr

Velodyne MicroVee X
Ce subwoofer est extrêmement compact. De forme cubique, il ne
dépasse pas 25 cm de côté. Pour compenser sa petite taille, son
haut-parleur de 16,5 cm à membrane en fibres polymères renforcée
possède un moteur ultra puissant et dispose d'un système
d'asservissement numérique ainsi que d'un ampli de 1000 watts à
haut rendement. Il est fixé sur un baffle de plus de 5 cm d'épaisseur
et épaulé par deux radiateurs passifs sur les côtés.
Prix : 1250 €
Présentation du modèle MicroVee MKII sur ON-mag.fr

28 ON-mag >> ON-mag 2023-5

Atohm Rafale VR1-X
Ce caisson de grave bass-reflex n'est peut-être pas
très impressionnant sur le papier. Son ampli
n'annonce que 220 watts efficaces et son woofer est
de 23 cm. Mais ce dernier est un haut-parleur de
très haute performance (LD230CRA04) conçu par le
concepteur français Thierry Comte dont on connaît
le talent pour atteindre un grave extrêmement
physique et percutant. À noter : si vous voulez faire
des économies, ce caisson existe en version kit à
monter soi-même.
Prix : 1300 €

Paradigm Defiance X10

Avec ce caisson de basses canadien, on
entre incontestablement dans le haut de
gamme. Son woofer à membrane en
polypropylène chargée de carbone dispose
d'une suspension ART (Active Ridge
Technology) optimisant les débattements et
il est associé à un ampli de 300 watts RMS.
Pour une parfaite adaptation à l'acoustique
de la pièce, le fonctionnement peut être
optimisé depuis une appli sur smartphone et
le système de correction ARC (Anthem Room
Correction).
Prix : 1700 €
Test sur ON-mag.fr

Waterfall SUB Flex200

Venant du spécialiste français des enceintes à
coffrets en verre transparent, le Sub Flex200
n'est pas transparent, mais peut se faire
presque invisible. Son ébénisterie de
seulement 10 cm de profondeur permet de
l'encastrer dans un mur ou un meuble. Il est
doté d'un excellent woofer Atohm de 18 cm et
d'un ampli de 200 watts.
Prix : 1800 €

���
ON-mag >> ON-mag 2023-5 29
 REL S/510
Le REL S/510 possède un haut-parleur
DriveHard de 25 cm à membrane
renforcée par fibre de carbone dont la
suspension autorise jusqu'à 10 cm de
débattement ! Il est accordé par un
radiateur passif de 30 cm placé en
dessous du coffret. L'alimentation est
confiée à un ampli de 500 watts avec filtre
Perfectiler qui permet de doubler le
niveau en dessous de 40 Hz.
Prix : 2800 €
Présentation sur ON-mag.fr

Bowers & Wilkins DB3D

Relativement compact, ce caisson de basses
profite d'une conception extrêmement soignée,
fidèle à la réputation d'excellence de Bowers &
Wilkins. Il est équipé de deux haut-parleurs de
20 cm, propres à la marque, à membranes
Aerofoil, travaillant en charge close et alimenté par
un ampli de 1000 watts. L'application DB
Subwoofers sur smartphone permet d'optimiser
très précisément son rendu des graves en fonction
de l'acoustique de la pièce.
Prix : 3000 €
Test sur ON-mag.fr

Paradigm XR 11
Dans son coffret à la finition certes très luxueuse
mais compact, d'un dessin simple et épuré, le
Paradigm XR 11 renferme des technologies de
pointe. Sa structure close comporte plusieurs
systèmes d'amortissement des vibrations
parasites. Son woofer de 28 cm dispose d'un
double moteur à triple aimant céramique, d'une
membrane exclusive moulée d'une seule pièce
en fibre de carbone renforcée et d'une
suspension crénelée autorisant de très
importants débattements. Son amplificateur
affiche une puissance nominale de 1100 watts. Il
est associé à un DSP avancé avec correction
acoustique automatique ARC.
Prix : 5000 €
Présentation sur ON-mag.fr

30 ON-mag >> ON-mag 2023-5

 M&K Sound X12+
Il prend la suite du M&K Sound X12 que nous considérions
comme l’un des meilleurs caissons de grave du marché
toutes catégories confondues. Il utilise toujours deux
woofers de 30 cm montés en push-pull, mais le papier des
membranes a été remplacé par de la fibre de carbone
tressée tandis que les moteurs et leurs bobines sont 30%
plus grands. L'amplificateur intégré, travaillant en classe D,
passe de son côté de 400 à 600 watts RMS. L'homologation
THX Ultra est naturellement toujours de la partie.
Prix : 5315 €
Test du M&K Sound X12 sur ON-mag.fr

Perlisten D212s
Récompensé par un prix EISA 2023/2024, le Perlisten D212s
embarque deux woofers de 30 cm exclusifs à la marque,
disposés en configuration push-pull et alimentés par un
étage d’amplification de 2,4 kilowatts (oui, vous avez bien lu
: 2400 watts) promettant une extension des basses jusque
sous les 20 Hz. Il offre des performances extrêmement
dynamiques et percutantes. Il excelle dans les détails des
basses d’ambiance. Son DSP avancé joue un rôle essentiel
et via l’application de contrôle de Perlisten, il permet des
ajustements précis pour s’adapter à l’environnement
d’écoute.
Prix : 7000 €

JL Audio Fathom F113 v2

JL Audio est un constructeur américain spécialisé
dans les équipements pour le Car Audio et le
Marine Audio, deux domaines particulièrement
exigeants sur le plan technique. Son autre domaine
de prédilection, ce sont les caissons de grave pour
usage résidentiel. Son modèle Fathom F113 v2,
résolument haut de gamme, est doté d'un woofer
de 34,5 cm monté d'une membrane brevetée de
type W7, composée de deux fines couches de
polypropylène chargé de particules minérales et
reliées par une microstructure en W (comme du
carton plissé). Il intègre un amplificateur capable de
monter à 3000 watts et dispose du système D.A.R.O
de correction automatique en fonction de
l'acoustique de la pièce.
Prix : 6000 €
■
ON-mag >> ON-mag 2023-5 31
 Airplay2

AVR31 Amplificateur 16 canaux HDMI 2.1

home-cinéma sans concession

www.pplaudio.com
Tél. : 04 50 17 00 49
 LES TESTS
DʼAMPLIFICATEURS
HOME CINÉMA
TEST

ANTHEM 4200 €

MRX 740 8K
Face aux trois grands leaders du marché des amplis Home Cinéma (Denon, Marantz et Yamaha), le
constructeur canadien Anthem, au fil des ans, s'impose dans le haut de gamme comme la meilleure
alterna�ve. Il arrive à suivre le rythme des évolu�ons technologiques. Par exemple, son modèle
MRX 740 8K de quatrième généra�on avec son système de correc�on acous�que ARC Genesis, son
streamer et sa sec�on HDMI 8K s'annonce comme parfaitement dans le coup.
par Pierre Stemmelin

Sur le marché de l'amplification Home Cinéma, qui
est de plus en plus une affaire de spécialistes
s'adressant à des acquéreurs de plus en plus
pointus et exigeants, face aux quelques leaders, il
est difficile d'exister. À cet exercice, Anthem tire
parfaitement son épingle du jeu et se positionne
dans le haut de gamme comme la plus sérieuse des
alternatives. Sa gamme est assez courte. Elle
compte trois intégrés MRX 540 (2700 €), MRX 740
(4200 €) et MRX 1140 (5600 €) ainsi que deux
préamplis-processeurs AVM 70 (5000 €) et AVM 90
(9000 €), sans oublier plusieurs blocs de puissance
multicanal. Ses intégrés et ses préamplis-
processeurs viennent tous de voir leur section HDMI
mise à jour de façon à supporter les signaux vidéo
jusqu'en 4K à 120 Hz et 8K à 60 Hz, le maximum de
formats HDR ainsi que les modes d'optimisation
pour les jeux vidéo ALLM et VRR. Ils savent aussi
décoder l'audio multicanal en Dolby Atmos ou
DTS:X. Leur niveau d'excellence leur permet
d'arborer le label IMAX Enhanced. Les nouvelles
versions se distinguent par le suffixe "8K" attaché à
leur référence.
Un appareil up-to-date qui dispatche
intelligemment sa puissance
L'Anthem MRX 740 8K n'intègre pas de tuner radio
ni de préampli phono, mais en dehors de cela, il a
tout ce qu'il faut. Son streamer est "agnostique"
comme l'annonce Anthem. C'est-à-dire qu'il est
compatible avec les protocoles de diffusion tant de
Spotify (Spotify Connect) que de Google
(Chromecast) ou d'Apple (AirPlay 2). Une mise à jour
prochaine devrait lui permettre de prendre en
charge le protocole Roon et il pallie l'absence de
tuner en donnant la possibilité d'écouter les
webradios.
L'appareil peut aussi être intégré dans un système
domotique. Il répond aux protocoles de gestion de
Crestron, Control4, Savant, RTI, Elan ou encore URC.
Pour le calibrage et l'égalisation automatique,
l'Anthem MRX 740 8K est équipé du système
maison ARC Genesis et livré avec son microphone
de mesure. Il n'intègre que 7 canaux d'amplification,
mais est capable de piloter jusqu'à 11.2 canaux
grâce à ses sorties préamplis ad hoc. Par ailleurs, ses
étages d'amplification répartissent intelligemment
leurs efforts. En effet, contrairement à ce qui se
pratique habituellement, ils n'affichent pas tous la
même puissance. Les cinq canaux principaux sont
en classe A/B, de 140 watts sous 8 ohms ou
170 watts sous 6 ohms (mesure effectuée avec deux
canaux en service), tandis que les deux canaux
secondaires, ceux dédiés aux effets Atmos
normalement moins gourmands en énergie, sont en
classe D, de 60 watts sous 8 ohms et 75 watts sous
6 ohms.

34 ON-mag >> 2023-5

Un appareil costaud, fiable, rigoureux et
tout en maîtrise
L'Anthem MRX 740 8K reprend les mêmes fonctions
que le MRX 1140 que nous avons testé il y a deux
ans, à la légère différence qu'entre temps, sa
section HDMI a été mise à jour pour accepter la 8K.
Ses étages d'amplification ont deux canaux de
moins, mais, en dehors de ce point, ils sont
identiques. Il est donc normal que nous ayons
retrouvé les mêmes sensations lors de son essai.
Le système de calibrage ARC Genesis, que l'on doit
mettre en œuvre à partir d'un ordinateur, est
toujours aussi efficace. Les menus de l'appareil sont
également toujours aussi touffus et techniques, mais
on apprécie de pouvoir y accéder intégralement
depuis le grand afficheur et les commandes en
façade. L'application (iOS et Android) Anthem
Remote App, donnant accès à plusieurs réglages,
est un plus.
À l'écoute, l'Anthem MRX 740 8K délivre un son
particulièrement propre et carré. Il a de la poigne
dans le bas du spectre, cela ne traîne pas. Il fait
preuve d’une excellente maîtrise et d'aisance même
à niveau sonore très élevé. Que ce soit en stéréo ou
multicanal, l'image sonore est bien campée. Elle ne
donne pas une sensation d'immersion aussi poussée
qu'avec le Yamaha RX-A6A, mais elle est précise et
d'une excellente définition, sans trou ni zone de
flou.
Une autre qualité de l'Anthem MRX 740 8K est sa
neutralité et sa rigueur. Il est dynamique, costaud
dans le bas du spectre, il ne met pas en avant un
tempérament ou une signature sonore et s'efforce
de rester le plus fidèle possible au message sonore
à diffuser.
En résumé
L'Anthem MRX 740 8K est un ampli Home Cinéma
7 canaux haut de gamme qui se défend
particulièrement bien face à ses concurrents
provenant des principales marques grand public du
secteur. Ses équipements sont à jour, incluant des
prises HDMI 8K et un streamer audio très ouvert. On
apprécie l'efficacité de son système de calibrage et
correction acoustique automatique ARC Genesis,
son importante réserve de puissance et sa
restitution sonore très pro, tout en maîtrise et
rigueur.
■
Spécifications
•Type : ampli-streamer Home Cinéma 7.2 canaux
•Amplification : 7 canaux, 5 de 140 watts + 2 de 60 watts
sous 8 ohms (mesuré avec 2 canaux en fonction)
•Décodage : Dolby Atmos, Dolby Surround, DTS:X Pro,
DTS Neural:X, DTS Virtual:X, IMAX Enhanced
•Correction acoustique automatique : ARC Genesis
•HDMI : 4K et 8K ; HLG, Dolby Vision, HDR10+ et Dyna-
mic HDR10+ ; VRR et ALLM
•Connectique (entrées/sorties) : Bluetooth, WiFi, Ether-
net, USB, HDMI (7/3), audionumériques optiques (3/1), au-
dionumériques coaxiales (2/0), Ligne (5/1), préampli
(0/11.2), zone 2 (0/1), haut-parleurs (0/7), casque, Trigger
(0/3), IR (1/0)
•Fonctions réseau : AirPlay 2, Chromecast, Spotify
Connect, Roon (via mise à jour prochaine)
•Dimensions : 431 x 152 x 364 mm
•Poids : 15,1 kg
•Consommation max. : 485 watts
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-5 35
TEST

ARCAM 7500 €

AVR31
Arcam n'est plus la pe�te marque d'intégrés stéréo d'autrefois. Rassurez-vous, elle n'a pas perdu
son âme audiophile. Mais elle fait désormais par�e de la division Harman Luxury, filiale d'Harman
Interna�onal, lui-même détenu par Samsung. Ses bureaux sont toujours basés à Cambridge au
Royaume-Uni, mais elle travaille avec les marques américaines Revel, Lexicon, Mark Levinson ou
encore JBL Synthesis dont elle est à l'origine de plusieurs des amplis Hifi et Home Cinéma. Cela lui
permet d'avoir des moyens bien plus importants pour s'adapter aux avancées technologiques. On
le voit ici avec un de ses produits phares, l'AVR31, évolu�on de l'AVR30 que nous avons testé en
2021, qui grâce à des mises à jour reste au sommet de la hiérarchie des ampli-tuners Home
Cinéma connectés. par Pierre Stemmelin

Le nouvel AVR31 est sur la plupart des points
identiques à l'AVR30. Il s'agit d'une mise à jour et on
ne va donc pas en faire à nouveau un test complet.
La différence par rapport à son prédécesseur tient
dans sa section vidéo qui passe à la norme
HDMI 2.1 avec HDCP 2.3. De cette manière, elle
supporte la 4K en 120 Hz, la 8K en 60 Hz, ainsi que
les formats Dolby Vision, HDR10+, HDR10 et HLG.
Pour le reste, y compris la connectique, rien ne
change. L'Arcam AVR31 intègre un lecteur réseau
ultra polyvalent (Chromecast, AirPlay 2, UPnP/DLNA,
Spotify Connect et Roon Ready) et utilise le système
de calibrage automatique Dirac Live. Ses décodeurs
sont Dolby Atmos, DTS:X, Auro-3D et il est
homologué IMAX Enhanced. On ne peut imaginer
beaucoup plus complet.
L'appareil ne possède que 7 canaux d'amplification,
mais il est capable d'en piloter jusqu'à 17 (avec des
blocs de puissance et caissons de grave externes)
pour une configuration en 9.2.6. Par ailleurs, ses
étages de puissance sont tout sauf banals ou
classiques. Ils travaillent en classe G, une
configuration rare qu'Arcam maîtrise à merveille. Ils
délivrent 2 x 120 watts sous 8 ohms ou 2 x 200 watts
sous 4 ohms (deux canaux en service) et 7 x
100 watts sous 8 ohms ou 7 x 180 watts sous 4 ohms
(tous canaux en service). Les capacités en courant
sont très importantes. La consommation maximale
de l'appareil atteint 1,5 kilowatt.
Une bête audiophile pour amateurs de
Home Cinéma comme de Hifi très exigeants
Comme nous l’écrivions en introduction, les circuits
audio du nouvel Arcam AVR31 sont identiques à
ceux de son excellent prédécesseur AVR30. Sur le
terrain, il affiche donc les mêmes performances et
fournit les mêmes résultats à l'écoute. On retrouve
avec lui les qualités de la classe G que nous avions
déjà tant appréciées avec l'intégré stéréo
Arcam SA20 par exemple, qui est aujourd'hui
remplacé par l'Arcam A25 de la nouvelle série Radia.

36 ON-mag >> 2023-5

L'AVR31 offre des prestations sonores réellement
audiophiles tant pour la Hifi sur deux canaux que
pour les bandes-son multicanal 3D. Il délivre un son
puissant, dynamique et percutant. Si les enceintes
qu'il alimente ont du coffre, cet ampli est
suffisamment musclé dans les basses pour que l'on
puisse se passer sans problème de caisson de
grave. Comme nous l'écrivions pour l'AVR30, "il est
aussi capable d’une belle finesse et de beaucoup de
nuances. Sa restitution dégage une impression de
force et de maîtrise, mais absolument pas
d’agressivité. Les timbres sont très bien équilibrés,
d'une grande richesse, avec de la densité dans le
médium, de l’ouverture et de l’aération dans le haut,
de l’assise profonde dans le bas".
En résumé
L'Arcam AVR31 est un ampli-tuner Home Cinéma
haut de gamme doté d'un lecteur réseau, d'un
système de calibrage et d'une connectique
parfaitement à jour. Homologué IMAX Enhanced, il
décode tous les formats audio multicanal 3D. Ses
7 canaux d'amplification délivrant un total de
700 watts peuvent alimenter un ensemble 5.2.2. Ils
ont des performances audiophiles de premier ordre.
Mais l'appareil est aussi en mesure de piloter un
système jusqu'en 9.2.6 digne d'une salle de cinéma
privée de grand luxe. Certes, son prix pique encore
un peu plus que celui de son prédécesseur, mais
l'Arcam AVR31 n'a toujours pas vraiment
d'équivalent.
■
Spécifications
•Type : ampli-tuner Home Cinéma 7.2
•Puissance : 2 x 120 watts sous 8 Ω en stéréo, 7 x
100 watts sous 8 Ω en multicanal (tous canaux en service)
•Tuner : FM et DAB
•Décodage : Dolby Atmos, DTS:X, Auro-3D, IMAX
Enhanced
•Calibration automatique : Dirac Live
•HDMI : 4K/120 Hz et 8K/60 Hz ; Dolby Vision, HDR10+,
HDR10 et HLG
•Connectique (entrées/sorties) : Bluetooth, WiFi, Ether-
net, USB, HDMI (7/3), audionumériques optiques (2/1), au-
dionumériques coaxiales (4/0), Ligne (7/1), préampli
(0/15.2), zone 2 (0/1), haut-parleurs (0/7), casque, Trigger
(0/2), IR (2/0), RS232
•Fonctions réseau : Chromecast, AirPlay 2, UPnP/DLNA,
Spotify Connect et Roon Ready
•Dimensions : 433 x 425 x 171 mm
•Poids : 18,1 kg
•Consommation max. : 1500 watts
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-5 37
TEST

DENON

AVR-X2800H DAB 1000 €

L'AVR-X2800H est l’un des intégrés Home Cinéma de dernière généra�on de Denon. Posi�onné
à un tarif abordable, il bénéficie déjà d'un excellent niveau d'équipement. Doté de 7 canaux de
puissance, et donc paré pour une diffusion Atmos, il possède un tuner radio, un streamer HEOS,
un préampli phono, une connec�que riche avec support de la vidéo 8K... Sur le papier, il semble
avoir tout pour plaire. par Pierre Stemmelin

Pour piloter un système complet d'enceintes Atmos,
un ampli Home Cinéma disposant de 7 canaux de
puissance est nécessaire. Cela permet d'alimenter la
voie centrale, les voies principales (gauche et
droite), les voies surround (également gauche et
droite) ainsi que deux voies de hauteur. Si l'on
ajoute un caisson de grave actif, cela donne une
configuration 5.1.2. Et si l'on en utilise deux, on est
en 5.2.2.
Le maximum de services et de puissance
pour le prix
Au sein de la gamme Denon, le premier appareil
avec 7 canaux d'amplification est l'AVR-X1800H,
proposé à 850 €. L'AVR-X2800H est son grand frère.
Positionné à seulement 150 € de plus, il apporte à
notre avis un gain significatif. Sa connectique est
mieux fournie, sa puissance ainsi que ses capacités
en courant sont supérieures, gages d'une meilleure
maîtrise. La consommation maximale passe de
440 watts à 500 watts. Le Denon AVR-X2800H
annonce délivrer en régime continu 95 watts par
canal sous 8 ohms et jusqu'à 185 watts en crête sous
6 ohms, tandis que le petit frère se limite à
respectivement 80 et 145 watts.
La construction de l'appareil n'est pas d'un grand
luxe. Sa façade en plastique façon aluminium brossé
dénote la recherche d'économie. Les circuits
internes sont traditionnels, mais l'essentiel est bien
là. L'alimentation est sérieuse. L'organisation interne
est propre, logique, correctement aérée.
L'implantation des composants est de qualité
industrielle. Les étages de puissance sont montés
sur un radiateur de dissipation thermique à ailettes
qui occupe toute la largeur du châssis. Ils sont en
composants discrets, (à partir de transistors de type
Darlington) en configuration simple push-pull,
polarisés en classe A/B.
Par ailleurs, pour ce qui est des fonctions, le
Denon AVR-X2800H en fait le maximum. Trois de ses
entrées et ses deux sorties HDMI (dont une eARC)
sont compatibles vidéo 4K/120 Hz et 8K/60 Hz avec
prise en charge de la plupart des formats de codage
HDR, ainsi que des modes d'optimisation pour les
jeux vidéo VRR et ALLM. Son tuner radio reçoit les
stations analogiques FM et AM ainsi que celles en
numérique DAB. Le lecteur réseau intégré s'appuie
sur la plateforme HEOS, commune à tous les
appareils connectés Denon et Marantz, permettant
une diffusion audio multiroom. Pour l'installation et
le calibrage acoustique, le système Audyssey
MultEQ XT est présent et un microphone de mesure
est fourni. Enfin, le Denon AVR-X2800H peut
répondre aux ordres des assistants vocaux Google,
Alexa ou Siri.
Un ampli-tuner-streamer Home Cinéma qui
inspire confiance, efficace et facile à vivre
Dans la pratique, malgré la foultitude de fonctions
qu'il propose, l'AVR-X2800H est un appareil
globalement facile à vivre. Comme nous le
soulignions lors du test de son petit frère AVC-

38 ON-mag >> 2023-5

S660H, l'interface de pilotage développée par dispose d'un maximum de fonctions afin de
Denon pour ses amplis Home Cinéma est répondre à tous les besoins de l'audiophile doublé
parfaitement aboutie et bien au point depuis d'un amateur de Home Cinéma exigeant, tout en
longtemps. Ses graphismes sont à l'ancienne, mais restant relativement facile à utiliser. Ses
tout est clair et didactique. Lors de l'installation et performances sont de bon niveau et sa restitution
de la première mise en service, l'utilisateur est guidé est à la fois dynamique et bien équilibrée.
pas-à-pas. Le système de calibrage automatique
Audyssey MultiEQ XT est simple et efficace. ■
Sur le terrain, le Denon AVR-X2800H n'est pas un
monstre de puissance, car, comme souvent, les
puissances annoncées sont celles mesurées avec
Spécifications
•Type : ampli-tuner Home Cinéma 7.2 canaux
deux canaux en service. De fait, lorsque les sept
•Amplification : 7 canaux, 95 watts RMS sous 8 ohms
canaux sont sollicités simultanément, sur les films à
(2 canaux en fonction)
grand spectacle par exemple, il faut savoir que la
Tuner : FM, AM, DAB
puissance disponible pour chaque canal est divisée
•Décodage : Dolby Atmos, Dolby Atmos Height Virtuali-
d'autant. Cet ampli est donc bien adapté pour
zation, Dolby Surround, DTS:X, DTS Neural:X, DTS
alimenter un pack d'enceintes Home Cinéma
Virtual:X
compactes ou des enceintes de bibliothèque,
•Correction acoustique automatique : Audyssey MultEQ
accompagnées d'un caisson de grave de
XT avec Dynamic EQ et Volume
préférence.
•HDMI : 4K/120 Hz et 8K/60 Hz ; HLG, Dolby Vision,
À l'écoute, on apprécie tout autant ses
HDR10+ et Dynamic HDR ; VRR et ALLM
performances en stéréo qu'en multicanal. Le
•Connectique (entrées/sorties) : Bluetooth, WiFi, Ether-
Denon AVR-X2800H peut se déchaîner sur les pistes
net, USB, HDMI (6/2), audionumériques optiques (2/0),
son Dolby Atmos, mais il constitue aussi un très bon
•Ligne (4/0), phono MM, préampli (0/0.2), zone 2 (0/1),
ampli Hifi. On apprécie la propreté de son message,
haut-parleurs (0/7), casque
ses timbres chaleureux d'un équilibre très agréable,
•Fonctions réseau : HEOS, AirPlay 2, Spotify Connect,
la sensation de punch et de dynamique qu'il
Roon Tested
procure. Une de ses forces réside également dans
•Dimensions : 431 x 228 x 330 mm
l'ampleur de son image sonore. Sur ce point, plutôt
•Poids : 9,5 kg
que de donner une impression de très haute
•Consommation max. : 500 watts
définition et de focalisation, il favorise la sensation
d'espace. En Home Cinéma, son rendu est
particulièrement immersif, sans effet de projection
agressif. À défaut d'être incisif et de dessiner une Notre avis
scène au scalpel, cet ampli privilégie la douceur et
le confort d'écoute sans pour autant tomber dans la
mollesse. Construction Fonctions
En résumé
Performances Musicalité
Avec l'AVR-X2800H DAB, Denon propose un ampli-
tuner sept canaux parfaitement calibré. L'appareil

ON-mag >> 2023-5 39

TEST
MARANTZ
Tour Pro+ TWS
Marantz et Denon faisant par�e du même
groupe, plusieurs de leurs amplis Home
Cinéma sont développés sur la même base.
Le Marantz Cinema 60DAB est ainsi très
proche techniquement du Denon AVR-
X2800H DAB, mais il coûte 400 € de plus.
Voyons ce qu'il apporte en bonus.
par Pierre Stemmelin
Le Marantz Cinema 60DAB, tout comme le
Denon AVR-X2800H DAB, est doté de 7 canaux
d'amplification. Il intègre également un tuner radio
analogique et numérique, un préampli phono MM,
un streamer HEOS ainsi qu'un système de calibrage
automatique Audyssey MultEQ XT. Les fonctions de
décodage audio multicanal ainsi que les étages de
gestion vidéo HDMI ou encore les menus de
paramétrage sont les mêmes sur les deux appareils.
Le premier changement visible se situe au niveau de
l'esthétique. La façade du Marantz Cinema 60, bien
que toujours en matériau plastique, affiche un
design plus recherché et un peu plus valorisant.
Mais heureusement, ce n'est pas l'unique différence.
Il n'y a pas que l'esthétique qui change
Pour commencer, le Marantz Cinema 60 est plus
puissant. Deux canaux en service, il atteint 100 watts
nominaux par canal sous 8 ohms (contre 95 watts)
puis, avec un canal en service, 200 watts en crête
sous 6 ohms (au lieu de 185 watts). Surtout, ses
capacités en courant sont supérieures de 30%. Cela
se traduit dans le poids de l'appareil, légèrement
plus important, et surtout dans la consommation
électrique maximale qui passe de 500 à 650 watts.
En complément, le Marantz Cinema 60 se dote
d'une connectique encore plus fournie que celle du
Denon AVR-X2800H. Il possède des sorties préampli
7.2 canaux ainsi que des ports Trigger et RS232. De
cette manière, il est mieux adapté à une salle
dédiée en liaison avec un système d'automation et
éventuellement des blocs de puissance
supplémentaires.
Une puissance confortable
Sur le terrain, le gain de puissance par rapport au
Denon AVR-X2800H permet au Marantz Cinema 60
d'alimenter des enceintes plus exigeantes. Nous
l'avons notamment essayé avec un ensemble
d'enceintes Klipsch avec, en canaux avant,
d'imposantes colonnes équipées de haut-parleurs
pour les effets Atmos sur le dessus. Il s'est montré
tout à fait à l'aise dans cette configuration. On peut
40 ON-mag >> 2023-5
1400 €
envisager de se passer de caisson de basses avec
cet ampli. Sa restitution sonore a de l'assise et de
l'ampleur. Elle concilie une belle douceur avec une
bonne sensation d'aération. Par rapport à l'ampli
Denon, l'impression de définition et de focalisation
semble poussée. L'image sonore gagne en
précision et en concision.
En résumé
Le Marantz Cinema 60DAB est un ampli-tuner Home
Cinéma particulièrement polyvalent, proposé à un
tarif que l'on peut qualifier de raisonnable. Avec ses
7 canaux d'amplification de 100 watts chacun, il
s'adapte facilement à de petites comme de grosses
enceintes acoustiques, avec ou sans caisson de
grave, ou encore à un système de haut-parleurs
encastrés au sein d'une salle dédiée.
■
Spécifications
•Type : ampli-tuner Home Cinéma 7.2 canaux
Amplification : 7 canaux, 100 watts RMS sous 8 ohms
(2 canaux en fonction)
•Tuner : FM, AM, DAB
•Décodage : Dolby Atmos, Dolby Atmos Height Virtualiza-
tion, Dolby Surround, DTS:X, DTS Neural:X, DTS Virtual:X
•Correction acoustique automatique : Audyssey MultEQ
XT avec Dynamic EQ et Volume
•HDMI : 4K/120 Hz et 8K/60 Hz ; HLG, Dolby Vision,
HDR10+ et Dynamic HDR ; VRR et ALLM
•Connectique (entrées/sorties) : Bluetooth, WiFi, Ether-
net, USB, HDMI (6/2), audionumériques optiques (2/0), au-
dionumériques coaxiales (2/0), Ligne (4/0), phono MM,
préampli (0/7.2), zone 2 (0/1), haut-parleurs (0/7), casque,
Trigger (0/2), RS232, IR
•Fonctions réseau : HEOS, AirPlay 2, Spotify Connect,
Roon Tested
•Dimensions : 442 x 165 x 354 mm
•Poids : 10,9 kg
•Consommation électrique max. : 650 watts
Notre avis
 Photo : Son-Vidéo.com Paris Est, 309 avenue du Général de Gaulle, Champigny-sur-Marne.
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TEST

PRIMARE 5500 €

SPA25 Prisma
Dans le domaine des intégrés ou ampli-tuners Home Cinéma, les marques sont de moins
en moins nombreuses depuis quelques années. L'arrivée d'un nouveau venu est donc une
bonne nouvelle. Surtout lorsqu'il s'agit d'un acteur comme Primare, constructeur danois
dont on connaît déjà le sérieux et la qualité des électroniques Hifi. Son ampli-streamer
9 canaux Primare SPA25 Prisma vient de recevoir un prix EISA et s'annonce très
prome�eur. Voyons s'il �ent ses promesses sur le terrain.
par Pierre Stemmelin

Pour être exact, Primare n'est pas tout à fait un
nouveau venu dans le monde de l'amplification
Home Cinéma. Il y a 20 ans, il proposait déjà un
intégré multicanal dans sa gamme. Après une
longue période d'absence, il a entamé son retour
l'année dernière avec le bloc de puissance
multicanal A35.8 qui s'est vu décerner un premier
prix EISA. Il poursuit cette année avec l'intégré
connecté SPA25 Prisma qui rafle un deuxième prix
EISA.
Ce modèle SPA25 Prisma est un ampli Home
Cinéma doté de 9 canaux d'amplification de
90 watts. Paré pour une configuration 5.1.4, il
décode les formats Dolby Atmos et DTS:X. Il est
doté d'un lecteur réseau Prisma, propre à la marque,
que nous avons déjà rencontré sur ses appareils Hifi
comme par exemple l'intégré stéréo I15 Prisma.
Celui-ci est particulièrement polyvalent puisque
compatible avec les protocoles AirPlay 2,
Chromecast, Spotify Connect et bientôt Roon. Pour
le calibrage automatique, l'appareil fait appel au
système Dirac Live. Ce n'est pas celui que l'on

42 ON-mag >> 2023-5

préfère en termes d'ergonomie, car il se pilote
depuis un ordinateur et non directement depuis
l'ampli. Mais il est parfaitement au point, efficace et
fréquemment utilisé sur des appareils très haut de
gamme comme ceux de McIntosh ou StormAudio.
Le Primare SP25 Prisma a donc a priori presque tout
pour plaire, même son prix de 5500 €, qui, toutes
proportions gardées, reste très raisonnable pour sa
catégorie. Le seul gros reproche qu'on puisse lui
faire est que sa section HDMI se limite à la 4K/60 Hz.
Mais un de ses ports HDMI est eARC, ce qui donne
la possibilité de contourner cette limitation.
Une fois n'est pas coutume, 9 x 90 watts
font vraiment 810 watts au total
Pour ce qui est de la qualité de construction, le
Primare SPA25 Prisma est exemplaire. Comme les
appareils Hifi de la marque, il adopte une façade en
aluminium de 8 mm usinée avec beaucoup de
précision et un châssis en épaisses tôles métalliques
pliées assurant une excellente rigidité. Sous le
capot, l’organisation des circuits est très soignée. Le
processeur Home Cinéma est un Cirrus Logic
CS 49844A et les convertisseurs sont deux modèles
8 canaux haut de gamme ESS Sabre 32 bits/768 kHz
(ES9026PRO).
La moitié de l'espace, à l'avant, est occupé par une
alimentation à découpage à très forte capacité en
courant. À l'arrière, un large radiateur en aluminium
accueille les étages de puissance utilisant neuf
modules identiques Hypex travaillant en classe D.
Ainsi équipé, le SPA25 Prisma est capable de
délivrer 9 x 90 watts en régime continu sous 8 ohms
comme sous 4 ohms, cela tous canaux en service (et
non uniquement deux, comme sur la plupart des
autres amplis intégrés Home Cinéma), soit 810 watts
au total. Il est par ailleurs en mesure de fournir
jusqu'à 145 watts par canal en crête ou, en
bridgeant deux à deux ses canaux, 290 watts sous
8 ohms et 450 watts sous 4 ohms !
���
Spécifications
•Type : ampli-streamer Home Cinéma 9.2
•Amplification : 9 x 90 watts sous 8 ohms
•Décodage : Dolby Atmos, DTS:X
•Correction acoustique automatique : Dirac Live
•HDMI : 4K/60 Hz ; Dolby Vision et HDR10+
•Connectique (entrées/sorties) Bluetooth, WiFi, 2x Ether-
net, 2x USB, HDMI (4/2), audionumériques optiques (2/0),
audionumériques coaxiales (1/0), Ligne (5/0), préampli
(0/3.2), haut-parleurs (0/9), casque (0/1), Trigger (0/1), IR
(1/1), RS232
•Fonctions réseau : AirPlay 2, Chromecast, Spotify
Connect, Roon Ready (via mise à jour prochaine)
•Dimensions : 430 x 400 x 145 mm
•Poids : 12 kg
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-5 43
 La classe D dans toute sa splendeur et avec
tous ses avantages audiophiles
Primare a choisi d'adopter la classe D pour tous ses
amplificateurs depuis plusieurs années. Pour nous, il
est l’un des constructeurs audiophiles qui maîtrisent
le mieux cette technologie et son intégré stéréo I25,
que nous utilisons fréquemment pour nos tests Hifi,
figure parmi les meilleurs de sa catégorie. La classe
D est désormais totalement mature. Il est étonnant
que si peu de constructeurs d'amplis Home Cinéma
l’adoptent. Car, pour des applications multicanal
nécessitant une forte réserve de puissance, elle
prend tout son sens, comme nous avons pu nous en
rendre compte avec le Primare SPA25 Prisma.
À l'écoute de cet appareil, on retrouve ce grave
plein, tendu, à la fois très bien maîtrisé et profond
que nous apprécions tant sur les produits Primare.
Nous avons essayé le SPA25 Prisma avec de grandes
colonnes Triangle Signature Delta en tant que voies
principales ainsi qu'une voie centrale Triangle
Signature Gamma. Il n'a eu aucun mal à les prendre
en main. La restitution a de l'impact tout en
conservant une très bonne sensation de matière et
de densité. Le son paraît d'une très grande
propreté, d'une haute définition, tout en évitant de
44 ON-mag >> 2023-5
donner un aspect trop analytique. Les timbres sont
relativement doux, ou mats comme diraient certains.
Ils ne sont pas brillants mais restent d'une belle
aération, évitant la lourdeur ou la mollesse. Les
aigus se distinguent par leur précision et leur
absence d'acidité. Le Primare SPA25 Prisma reste en
permanence très dynamique, donnant une
impression d'aisance et de puissance disponible très
importante. Son image sonore multicanal se déploie
en profondeur avec un beau relief, évitant les effets
de projection trop poussés vers le spectateur.
En résumé
Le Primare SPA25 Prisma n'est pas l'ampli Home
Cinéma parfait. Sa section HDMI est limitée et ses
réglages sont peu sophistiqués. Mais ses fonctions,
grâce à son streamer Prisma intégré et son calibrage
automatique Dirac Live, ne sont pas indigentes. Sa
qualité de fabrication est remarquable et ses
performances nous ont totalement convaincu. Ses
étages d'amplification de 810 watts au total, répartis
sur 9 canaux, concilient à merveille sensation de
puissance, précision et impact, que ce soit pour une
écoute stéréo ou multicanal.
■
 ESPRIT 40ÈME ANNIVERSAIRE
UNE QUALITÉ DE FABRICATION EXCEPTIONNELLE
À PRIX MAÎTRISÉ

«Comment a-t-on pu doter la Comète 40TH Anniversary

de haut-parleurs d’une qualité inhabituelle à ce niveau de
gamme et y adosser une magnifique finition en bois vernis
Palissandre Santos, Chêne doré ou Sycomore blond ?»
Citation Vincent COUSIN - Diapason N°725
ANTAL 40 TH
COMÈTE 40 TH

3000€/PAIRE
1500€/PAIRE W W W. T R I A N G L E H I F I . F R
TEST

TONEWINNER 3000 €

AD-7300HD + AD-7300PA+
Fraîchement arrivée sur le marché français, Tonewinner est une marque chinoise
proposant des électroniques Hifi et Home Cinéma de voca�on audiophile ainsi que
quelques caissons de grave à des tarifs extrêmement agressifs. L'ensemble cons�tué du
préampli Dolby Atmos 11.2 canaux AD-7300HD et du bloc de puissance AD-7300PA+,
revendiquant 7 x 300 wa�s, est le plus cher de sa gamme. Pour autant, son prix n'a rien
de High-End puisqu'on peut l'acheter pour 3000 €. Voyons ce qu'il vaut vraiment.
par Pierre Stemmelin

Tonewinner est une marque que l'on découvre
aujourd'hui, mais qui compte déjà plus de 30 ans
d'expérience. En effet, selon ses dires, les origines
de la société Guangzhou Tonewinner Electronics
Co,.Ltd. remonteraient à 1992. Ce constructeur
chinois a travaillé jusqu'à présent pour de
nombreuses autres marques en OEM/ODM et ce
n'est que depuis quelques mois qu'il commence à
se faire connaître sous sa propre marque.
Un bloc de puissance construit comme
un tank
Les Tonewinner AD-7300HD et AD-7300PA+ sont
des appareils qui ne lésinent pas sur les moyens
pour avoir une allure haut de gamme. Leurs façades
comportent chacune une large fenêtre en plexiglas
bordée d'épais bandeaux et pièces moulurées en
aluminium massif. L'esthétique est rococo. On peut
regretter que l'éclairage du grand vumètre du bloc
de puissance et celui de l'afficheur du préampli ne
soient pas de la même teinte. Mais il faut
reconnaître que cela en impose.
Le préampli Tonewinner AD-7300HD décode les
formats Dolby Atmos et DTS:X. Il est aussi un
préampli pour le karaoké. Pour cela, il possède une
entrée microphone avec réglage de niveau ainsi
qu'un port USB Host en façade, associé à quelques
touches pour la lecture des fichiers audio d'un
périphérique de stockage. Son châssis est classique,

46 ON-mag >> 2023-5

réalisé en tôles métalliques pliées. Sous le capot, il y
a beaucoup d'espace vide, mais tout est bien
ordonné avec une petite alimentation à découpage
à l'avant et les cartes de gestion à l'arrière, au plus
près des prises de raccordement. Le décodage
multicanal est assuré par un processeur Analog
Devices Sharc.
La construction du bloc de puissance
Tonewinner AD-7300PA+ est beaucoup plus
impressionnante. Outre ses flancs à ailettes en
aluminium massif, son capot est constitué de deux
épaisses grilles également en aluminium usiné. À
l'intérieur, malgré le format imposant du produit, il
n'y a qu'un minimum d'espace vide. La très grosse
alimentation à découpage ainsi que les 7 canaux
disposent chacun d'un radiateur de dissipation
thermique individuel. Tous les canaux sont de
puissance identique. Chacun fonctionne en
classe A/B à partir d'un triple push-pull de
transistors bipolaires à forte capacité en courant
(modèles ON Semiconductor NJW0281G et
NJW0302G). La puissance revendiquée est de
300 watts par canal sous 8 ohms et de 510 watts par
canal sous 4 ohms.
Enfin, soulignons que l'ampli annonce être bardé de
protections contre les surtensions, les surcharges,
les surchauffes...
Une connectique riche, mais des fonctions
limitées ainsi qu'une interface très datée
et peu claire
Pour ce qui est de la connectique, Tonewinner ne
lésine pas non plus. Sur le préampli, les prises de
l'entrée 5.1 et de la sortie 11.2 sont toutes doublées
en RCA et XLR. Le Bluetooth est présent, mais il n'y
a pas de préampli phono, de tuner, ni de streamer
intégré. Les entrées et sorties HDMI sont
compatibles avec plusieurs formats HDR, mais elles
se limitent à la 4K en 60 Hz.
L'interface de paramétrage est d'une présentation
très technique et à l'ancienne. La section permettant
���
Spécifications
•Type : préampli Home Cinéma 11.2 canaux et bloc de
puissance 7 canaux
•Amplification : 7 canaux de 300 watts RMS sous 8 ohms
et 510 watts RMS sous 4 ohms
•Décodage : Dolby Atmos, Dolby Surround, DTS:X, DTS
Neural:X
•Correction acoustique : en option et à confirmer
HDMI : 4K/60 Hz ; HLG, Dolby Vision et HDR10+
•Connectique du préampli (entrées/sorties) : Bluetooth,
USB, HDMI (6/2), audionumériques optiques (2/0), audio-
numériques coaxiales (2/0), Ligne (3/0), préampli (5.1/11.2
doublées sur RCA et XLR), casque (0/1), Trigger (1/1),
RS-232, carte Micro TF, microphones (2/0)
•Connectique de l'ampli : 7 entrées ampli doublées en
RCA et XLR, 7 borniers haut-parleurs
•Dimensions : 440 x 130 x 330 mm (préampli), 440 x 197 x
445 mm (ampli)
•Poids : 5,5 kg (préampli), 25 kg (ampli)
•Prix : 1400 € (préampli seul), 1900 € (ampli seul), 3000 €
(les deux ensemble)
Notre avis
Construction Fonctions
Performances Musicalité
ON-mag >> 2023-5 47
 d'affecter les différents canaux et de choisir le type
de configuration (5.1, 5.1.2, 7.2.4...) manque
totalement de clarté. Celle servant à ajuster le délai
et le niveau de chaque canal est un peu plus simple,
mais pas non plus d'une grande limpidité.
En option (à 80 €), un microphone est disponible
pour réaliser une égalisation automatique de la
courbe de réponse de chaque groupe de canaux.
Nous n'avons pas eu l'occasion de tester cette
option, mais a priori, elle est encore en cours de
développement et non finalisée.
Du gros son, mais pas sans finesse
Sur le terrain, l'ensemble Tonewinner n'est pas un
champion de la définition ni de la richesse des
timbres. L'amplificateur est un monstre, capable
d'alimenter de très grosses enceintes acoustiques et
de délivrer une puissance digne d'un système de
sonorisation de salle des fêtes. Néanmoins, en dépit
des a priori que l'on pourrait avoir, le son délivré
n'est absolument pas brut et sans finesse.
Les Tonewinner AD-7300HD et AD-7300PA+ sont
d'un bel équilibre tonal. Ils ne forcent pas le trait, ne
favorisent pas certaines zones du spectre au
détriment des autres. Les basses sont sans lourdeur
ou embonpoint excessif. Les aigus ne manifestent
pas d'agressivité incontrôlée. La restitution est
relativement propre et neutre dans sa globalité.
48 ON-mag >> 2023-5
L'image sonore est également d'une bonne
stabilité, que ce soit en stéréo ou multicanal. C'est
d'une précision correcte, sans flottement. Là encore,
les électroniques Tonewinner font dans la mesure et
le sérieux. Elles trouvent le juste milieu, ne
privilégiant pas l'ampleur à la focalisation et
inversement.
Par ailleurs, le gros point fort de l'ampli
Tonewinner AD-7300PA+ tient dans sa capacité à
délivrer un son naturel et cohérent à haut niveau
comme à bas niveau. Contrairement à d'autres blocs
de forte puissance qui paraissent peu réactifs,
laborieux à volume modéré, il conserve sa
dynamique et son aisance à bas régime comme à
fort régime.
En résumé
Cet ensemble Tonewinner AD-7300HD +
AD-7300PA+, avec préampli 11.2 canaux et bloc de
puissance 7 canaux de 300 watts, est totalement
atypique par rapport à l'offre habituelle des cadors
du secteur. Mais la qualité de fabrication et les
performances sont au rendez-vous. Malgré des
fonctions limitées et une interface datée, c'est une
alternative intéressante et très économique pour qui
veut alimenter un système de très grosses enceintes
Home Cinéma, éventuellement sans caisson de
grave, dans une pièce de grand volume.
■
DALI
OPTICON MK2
PASSION POUR LE DÉTAIL
La gamme d’enceintes OPTICON MK2 se démarque
par une conception et des performances sonores de
premier ordre.

Quelle que soit votre source, une chaîne haute

fidélité, un système home cinéma ou encore en
streaming, les moindres détails du signal sonore
seront reproduits avec la plus grande précision et un
naturel à vous couper le souffle.

Très polyvalente, la gamme OPTICON MK2 vous

propose six enceintes dont le format et l’élégance
permettront une intégration idéale au sein de votre
intérieur.
TEST

YAMAHA 3000 €

RX-A6A
Le RX-A6A, qui fait par�e de la série Aventage, est l’un des ampli-tuners Home Cinéma les
plus haut de gamme de Yamaha. Doté de 9 canaux d'amplifica�on, il peut piloter un système
d'enceintes 5.2.4. S'affichant à 3000 €, il se posi�onne juste en dessous du Yamaha RX-A8A,
proposé à 4300 € et équipé deux canaux d'amplifica�on supplémentaires. Aussi, bien que
son tarif soit déjà élevé, il semble présenter un intéressant rapport qualité/prix.
par Pierre Stemmelin

Même s’il fait partie du trio des leaders du marché
de l'amplification Home Cinéma, Yamaha a décidé
depuis quelques années d'adopter une stratégie un
peu différente de celle de ses deux concurrents
siamois, Denon et Marantz. Fini l'époque où il
lançait des nouveautés tous les douze mois. Comme
on pouvait le voir affiché en grand sur sa salle de
démo Home Cinéma au dernier Paris Audio Video
Show, maintenant sa "gamme est construite pour
durer". C'est plutôt une bonne chose, car depuis
longtemps, le secteur du Home Cinéma n'est plus le
théâtre d'évolutions incessantes des formats audio
multicanal. Ce qui change désormais, d'une année
sur l'autre, touche uniquement aux formats vidéo
que doivent gérer les prises HDMI. Sur ce point, pas
de souci : le Yamaha RX-A6A, même si son
lancement n'est pas récent, est parfaitement à jour.
Il supporte la 4K en 120 Hz ainsi que la 8K en 60 Hz.
Ses prises HDMI sont compatibles avec un débit de
données jusqu'à 40 Go/s ainsi qu’avec la plupart des
modes HDR et d'optimisation des jeux vidéo.
Les meilleurs circuits d'amplification Home
Cinéma de Yamaha
En termes de fonctionnalités et polyvalence, on ne
peut imaginer beaucoup mieux armé que le Yamaha
RX-A6A. Outre son tuner FM/DAB, l'appareil intègre
un préampli phono MM pour platine vinyle et le
lecteur réseau multiroom MusicCast, commun à des
dizaines de produits Yamaha. Au Dolby Atmos et au
DTS:X, il ajoute également le décodage Auro-3D.
Par rapport au RX-A8A, le RX-A6A a deux canaux
d'amplification de moins, mais ses sorties préampli
sont en 11.2, et en dehors du nombre de canaux,
ces deux modèles sont totalement identiques. Leurs
circuits partagent les mêmes composants haut de
gamme. Ils délivrent 150 watts par canal sous
8 ohms en régime continu (mesure effectuée avec
deux canaux en service) et jusqu'à 220 watts par
canal, toujours sous 8 ohms, en régime dynamique.
L'habillage extérieur du Yamaha RX-A6A est en
plastique, mais il possède un double châssis
métallique bénéficiant d'un travail spécial de
découplage et d'amortissement des vibrations
parasites, notamment avec la présence d'un
cinquième pied conique frontal. Sous son triple
capot, il emploie un processeur audio multicanal
Qualcomm QSC407, des convertisseurs ESS Sabre
Pro 32 bits (ES9026PRO) et des transistors de
puissance à très large bande passante.
Une restitution multicanal d'une superbe
définition, ultra cohérente et immersive
Avec le Yamaha RX-A6A, on retrouve les mêmes
menus et applications de réglages qu'avec son petit
frère RX-A4A testé il y a deux ans. Les options

50 ON-mag >> 2023-5

proposées sont très nombreuses. C'est parfois assez YPAO... Mais c'est aussi un appareil très convaincant
complexe. On regrette que les infos affichées sur le à l'écoute et pour ses excellentes performances.
minuscule écran en façade soient si sommaires. On Pour nous, il est une référence incontournable parmi
apprécie en revanche l'efficacité du calibrage les amplis intégrés Home Cinéma, toutes catégories
automatique YPAO, ici présent dans sa version la de prix confondues.
plus aboutie. On apprécie aussi le mode ■
Surround:AI, qui sélectionne automatiquement les
bons traitements et décodages en fonction du
contenu et rend l'utilisation de cet appareil un peu Spécifications
•Type : ampli-tuner Home Cinéma 7.2 canaux
"usine à gaz" finalement très facile au quotidien.
•Amplification : 9 canaux, 150 watts RMS sous 8 ohms
Pour nos essais, nous avons pu utiliser le
(2 canaux en fonction)
Yamaha RX-A6A avec deux systèmes de haut-
Tuner : FM, DAB
parleurs encastrés haut de gamme de chez Dali et
•Décodage : Dolby Atmos, Dolby Atmos Height Virtuali-
Focal. Cet ampli Home Cinéma délivre un message
zer, DTS:X, Auro-3D
particulièrement propre et précis. Il est puissant,
•Correction acoustique automatique : YPAO RSC 3D/High
ferme et sans bavures dans le bas du spectre, à la
Precision EQ
fois pointu et bien maîtrisé, sans dérapage acide
•HDMI : 4K/120 Hz et 8K/60 Hz ; Dolby Vision et HDR10+ ;
dans les hautes fréquences. Son équilibre tonal est
VRR, ALLM, QMS, QFT
d'une grande rectitude, évitant de mettre en avant
•Connectique (entrées/sorties) : Bluetooth, WiFi, Ether-
ou en retrait tel ou tel registre. Nous avons été
net, USB, HDMI (7/3), audionumériques optiques (3/0),
fascinés par la qualité des timbres et surtout de
audionumériques coaxiales (2/0), Ligne RCA (5/0), Ligne
l'image sonore qu'arrive à produire le Yamaha RX-
XLR (1/0), phono MM, préampli RCA (0/11.2), préampli
A6A. En multicanal, les dialogues sont d'une
XLR (0/2), zone 2 (0/2), haut-parleurs (0/7), casque (0/1),
intelligibilité rare, se détachant à merveille du reste
•Trigger (0/2), IR (1/1)
de la bande-son, sans pour autant être
•Fonctions réseau : MusicCast, AirPlay 2, Spotify Connect
suraccentués. Les ambiances sont d'une superbe
•Dimensions : 435 x 192 x 442 mm
cohérence. La sensation d'immersion est à son
•Poids : 20,2 kg
summum tout en préservant une sensation
permanente de grande définition, d'ultra précision,
chaque petit détail se positionnant avec netteté
dans l'espace. C'est du grand art.
Notre avis
En résumé

Le Yamaha RX-A6A propose le combo parfait Construction Fonctions

d'équipements et de fonctions avec son lecteur
réseau intégré, sa section HDMI compatible avec le Performances Musicalité
maximum de formats, ses décodeurs Dolby Atmos,
DTS:X et Auro-3D, son calibrage automatique

ON-mag >> 2023-5 51

 de 65’’ à 300’’
HDR
HDR10 & HLG

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 LES TESTS
DE BARRES DE
SON
TEST

BANG & OLUFSEN

6500 €

Beosound Theater
La barre de son Bang & Olufsen Beosound Theatre représente le modèle le plus haut de gamme de
la marque danoise. Il s’agit d’un ensemble "tout-en-un" sur 7.1.4 canaux par�culièrement imposant,
compa�ble Dolby Atmos, qui espère proposer un son d’excep�on rempli d’émo�ons depuis un
nombre impressionnant de haut-parleurs organisés de manière originale. Proposée à par�r de
6490 €, elle s’offre le luxe de pouvoir être évolu�ve avec le temps. Nous avons pu la tester pour vous
livrer nos impressions.
par Sylvain Pichot

54 ON-mag >> 2023-5

La barre de son Bang & Olufsen Beosound Theatre
est donc le modèle phare de la marque ou plutôt
devrions-nous dire le vaisseau amiral de sa flotte
Home Cinéma. En effet, son design est signé Noto,
déjà à l’origine des enceintes ultra haut de gamme
Beolab 50, Beolab 90 et Beolab 28. Il s’inspire
directement de la forme d’une coque de bateau
avec une base assez large pour parfaitement tenir la
barre de son sur un meuble. Notez toutefois que la
Beosound Theater peut aussi être accrochée à un
mur avec les supports idoines fournis dans la boîte.
Cette barre de son a été pensée pour s’harmoniser
parfaitement avec les téléviseurs et peut même
évoluer en largeur avec des accessoires. Ceux-ci
permettent de l’agrandir pour atteindre des
dimensions correspondant à des diagonales
d'écrans de 55, 65 ou 77 pouces. La marque
propose également d’acheter la barre de son
directement avec un téléviseur (de la marque LG) en
tant que solution complète.
Un produit de luxe personnalisable
La barre est livrée avec certaines parties à assembler
comme pour lui apporter les dernières finitions en
fonction de l’habillage choisi. En effet, le fabricant
propose plusieurs choix de personnalisation. La
partie basse en aluminium peut être grise, dorée ou
anthracite. C’est celle-ci qui peut être plus ou moins
large.
La partie avant peut être recouverte, au choix, avec
une finition de lamelles de bois en chêne clair,
chêne foncé, chêne normal ou en tissu. Le prix de la
barre varie en fonction de la configuration choisie.
La surface supérieure de tous les modèles est
recouverte du même tissu acoustiquement
transparent que la façade. Nous avons testé la
version totalement habillée de tissu.
Notez qu’au centre de la partie supérieure de la
barre, une large plaque vitrée concentre les
commandes. Il s’agit d'un pavé tactile qui s’illumine
lorsqu’on approche la main de la barre de son. La
plaque noire est malheureusement extrêmement
réfléchissante, ce qui peut gêner un peu lors du
visionnage d’un programme sur la télévision qui est
placée juste au-dessus. Ce centre de commande
constitue un premier moyen de contrôle sommaire
de l’appareil. La barre de son est livrée sans
télécommande, un accessoire que l’on peut
toutefois acheter séparément. La marque invite
donc à passer par l’application éponyme pour
configurer mais aussi piloter plus précisément la
barre de son.
Prête pour évoluer dans le temps
La Beosound Theatre est un très beau « bébé » de
18 kg affichant des dimensions par défaut de 119 cm
de large, 15,7 cm de profondeur et surtout 19,7 cm
de hauteur. Une telle épaisseur rend son installation
devant le téléviseur extrêmement délicate. En effet,
les capteurs infrarouge sont alors inaccessibles et la
partie basse de l’écran n’est pas visible. La solution
est donc de rehausser la télévision, de l’installer
dessus si le modèle correspond (dernières
références LG C2, G2, Z2) ou d’accrocher les deux à
un mur (TV et barre de son).
Avec de telles proportions, la barre de son
Beosound Theatre en impose. Son design est
remarquable et les finitions sont parfaites. On sent
la signature de la marque danoise qui produit ici
une nouvelle fois un appareil d’exception.
On apprécie son caractère évolutif. En effet, le
fabricant promet que la barre de son pourra évoluer
grâce à des mises à jour logicielles mais aussi, et
c’est beaucoup plus original, la possibilité de
changer le module matériel central.
Une connectivité presque sans oubli
Toutes les connectiques de la B&O Beosound
Theatre sont concentrées au milieu de la barre de
son, à l’arrière. Elles se composent de quatre
entrées HDMI dont une est compatible eARC et
donc à brancher au téléviseur, via un câble HDMI
idoine. Malheureusement, c’est le seul port à
supporter les signaux Ultra HD 8K à 60 images par
seconde (ou Ultra HD 4K à 120 images par seconde),
utiles pour les consoles de dernière génération ou
un PC Gaming. Entre les deux, il faudra donc choisir,
ce qui est un peu étonnant pour un dispositif
proposé à ce prix. Nous aurions pensé que la
marque aurait plutôt intégré les dernières normes
en vigueur pour ce vaisseau amiral.
Pour s’harmoniser parfaitement avec d’autres
enceintes Beosound de la marque, la Beosound
Theatre peut communiquer via le protocole
Powerlink 8 à partir de ses connecteurs Ethernet ou
de sa liaison sans fil. Notez qu’une prise est dédiée
à la liaison avec une télévision de la marque LG,
permettant le contrôle de l’ensemble des
commandes depuis l’application B&O. Un port USB-
C est aussi disponible et peut servir d’entrée pour
une source analogique via un adaptateur (non
fourni).
La Beosound Theatre est WiFi 5 et Bluetooth 5.1.
���
ON-mag >> 2023-5 55
 Elle supporte les services AirPlay 2, Spotify Connect,
Deezer et peut faire partie d’un groupe d’enceintes
au sein de la maison sous l’application Google
Home. La fonction Beolink Multiroom est également
de la partie pour intégrer la barre de son dans un
environnement domotique multipièce et diffuser la
même musique que les autres enceintes ou des
titres différents. Les webradios sont disponibles. Il
est possible d’en présélectionner quatre pour
qu’elles soient directement accessibles depuis l’une
des touches sensitives de la surface vitrée
supérieure.
Calibrage automatique et pilotage depuis
l'application B&O
Un port analogique jack 3,5 mm est également
disponible, à l’avant cette fois. Il sert à brancher le
microphone livré avec la barre de son, qui permet
de calibrer l’appareil. Ce microphone présente la
particularité d’être monté sur des tiges orientables.
On l’installe tel un trépied au niveau de la position
d’écoute. La phase de calibrage est lancée depuis
l’application. Notez au passage qu’il est possible
d’enregistrer plusieurs positions d’écoute que l’on
peut ensuite sélectionner dans l’application.
L’application Bang & Olufsen permet de piloter la
barre de son. On peut choisir une entrée spécifique
ou un service au démarrage, activer ou désactiver le
capteur de proximité (qui permet d’allumer
automatiquement le pavé tactile de la barre lorsque
56 ON-mag >> 2023-5
vous vous en approchez), associer une
télécommande, sélectionner l’un des modes
sonores proposés (TV, Music, Movie, Game, Night
ou Personnel). C’est également dans l’application
que l’on choisit sa position d’écoute (si on en a
paramétré plusieurs) et c’est aussi là que l’on règle
l’égaliseur (aigus et basses uniquement) ou que l’on
définit quelques paramètres sonores. L’application
sert par ailleurs à accéder aux services de streaming
ainsi qu’aux contenus audio partagés sur le réseau
domestique, via DLNA. Notez que les services B&O
Radio et TuneIn sont tous deux disponibles dans
cette interface. Enfin, il est possible de programmer
un réveil, un minuteur ou une veille.
12 haut-parleurs et 800 watts de puissance
pour un spectacle total
La barre de son Beosound Theatre est équipée de
douze haut-parleurs et autant d’amplificateurs en
classe D. Les haut-parleurs sont ingénieusement
placés et orientés en fonction de leur rôle respectif.
Au centre, orientés vers l’avant, il y a un médium de
5,25 pouces (13,5 cm) surmonté d’un tweeter de
1 pouce (25 mm). Ils sont encadrés par deux woofers
de 6,5 pouces (16,5 cm). Il y a également deux
médiums de 3 pouces (7,5 cm), quatre haut-parleurs
large bande de 2,5 pouces (6,5 cm) et deux tweeters
de 1 pouce (25 mm). Bang & Olufsen annonce une
puissance totale de 800 watts pour un système 7.1.4
canaux. Les quatre canaux vers le haut
correspondent à deux haut-parleurs physiques
suppléés par le procédé de Beaming déjà utilisé sur
les enceintes Beolab 90 et Beolab 50 de la marque.
L’organisation des haut-parleurs permet non
seulement de diffuser le son vers l’avant mais aussi
sur les côtés et vers le plafond. Rappelons que la
barre est compatible Dolby Atmos mais pas DTS.
L’absence de ce format est très étonnante mais cela
semble être un choix que la marque assume ;
espérons qu’il sera présent lors d’une prochaine
mise à jour.
Une fois la barre de son étalonnée, celle-ci offre une
scène frontale véritablement complète. En fait, nous
n'avons pas ici une barre de son mais plutôt un mur
de son. La Bang & Olufsen Beosound Theatre
propose un rendu extrêmement dynamique avec
assez de punch pour concurrencer n’importe quelle
autre barre de son, même accompagnée de son
caisson de basses, la Sennheiser Ambeo Soundbar
Plus comprise. Pas besoin de caisson additionnel,
ici. Les graves sont assez puissants pour donner
toute la profondeur et la chaleur nécessaires. Le
niveau des basses est considérable avec une grande
dynamique et assez de réactivité pour s’en délecter.
En outre, la clarté n’est pas oubliée. En effet, les
détails sont extrêmement nombreux et
particulièrement fins. La moindre petite sonorité est
perceptible et les sons d’arrière-plan sont
excellemment bien traités. L’équilibre tonal est
parfait. Tous les sons montent suffisamment haut
pour donner non seulement l’impression qu’ils
proviennent de l’écran mais aussi qu'ils arrivent du
plafond lorsque c'est nécessaire.
Le rendu est extrêmement large avec cette barre de
son. Elle offre une sensation de puissance
incroyable et n’a aucun mal à remplir une pièce de
30 m² voire plus. Les films et les séries bénéficient
d’une clarté extrême pour les dialogues donc
parfaitement intelligibles, même à faible volume. La
spatialisation est parfaite. Nous n’avons jamais
entendu de scènes aussi larges avec une barre de
son. Les bips du respirateur dans la chambre
d’hôpital dans le film "Bullet Train" diffusé sur
MyCanal résonnent dans toute la pièce. La scène du
déraillement du train au ralenti est également un
régal pour son ambiance sonore tournoyante. Et
que dire des séquences de démonstration Dolby
Atmos… Elles sont totalement sublimées, profitant
d’une justesse impressionnante. Les effets sortent
véritablement de la barre (du mur, pardon) pour
arriver quasiment jusqu’au téléspectateur. Les objets
sont parfaitement détachés, chacun sonnant à sa
manière, dans son espace, sans empiéter sur celui
des autres. Le niveau de détails est véritablement
incroyable.
Pour de l’écoute musicale pure, là aussi, l’ensemble
propose une scène sonore extrêmement large,
remplissant tout l’espace avec une spatialisation des
plus justes. La puissance délivrée par la barre est
suffisante pour des salles moyennes à grandes et
l’écoute à volume élevé reste tout à fait maîtrisée.
Cette barre de son s'adapte à tous les styles de
musique et de sources.
En résumé
Pour nous, le résultat est sans appel. La Bang &
Olufsen Beosound Theatre n’est pas seulement une
barre de son mais surtout un mur de son. Elle sonne
avec une justesse et une précision réellement
impressionnantes. Le rendu audio est empreint d’un
nombre incroyable de détails, de clarté mais aussi
de suffisamment de punch et de réactivité pour
profiter de scènes à grand spectacle sans avoir
besoin d’un caisson de basses supplémentaire.
C’est un vrai mur d’émotions. Le design est
remarquable et évolutif, ce qui est toujours un plus,
surtout vu le prix demandé. On apprécie le fait de
pouvoir choisir les finitions, d’avoir une solution de
calibrage et de profiter d’une excellente ergonomie.
Pour autant, la Beosound Theater n’est pas
totalement parfaite. Selon nous, il lui manque le
traitement DTS et nous aurions aimé que plusieurs
de ses entrées HDMI soient compatibles Ultra HD
8K à 60 Hz au lieu d'une seule.
■
Spécifications
•Type : barre de son 7.1.4
•Haut-parleurs : 2x woofers 6,5", 1x médium 5,25", 2x
médiums 3", 4x large bande 2,5", 3x tweeters 1"
•Puissance : 800 watts
•Décodage : Dolby Digital, Dolby Digital Plus 7.1, Dolby
TrueHD, Dolby Atmos, LPCM
•Connectivité : Bluetooth, WiFi, 1x HDMI eARC, 1xHDMI
2.1, 1x entrée audionumérique optique, 1x jack 3,5 mm, 1x
jack S-Center
•Consommation en veille : 0,5 W
•Dimensions (l x p x h) barre : 1222 x 157 x 197 mm
•Poids barre : 18 kg
Notre avis
Fonctions Connectivité
Ergonomie Performances
ON-mag >> 2023-5 57
TEST

HISENSE 400 €

U3120G
Le système Hisense U3120G est un modèle 3.1.2 canaux composé d’une barre de son et
d’un caisson de basses. Il est compa�ble Dolby Atmos et DTS:X, disposant de deux haut-
parleurs orientés vers le haut pour les effets de plafond et il revendique une puissance
totale de 420 wa�s. Équipé d’une entrée HDMI supportant les signaux Ultra HD, HDR et
d’une prise HDMI compa�ble eARC, il intègre du Bluetooth pour jouer de la musique sans
fil. Nous avons pu l’essayer pendant un pe�t moment afin de vous livrer nos impressions.
par Sylvain Pichot

La barre de son Hisense U3120G présente un design
très sobre. Elle est presque totalement
rectangulaire, avec une large grille qui recouvre
l’intégralité du plateau supérieur et une autre tout
aussi large qui cache les haut-parleurs frontaux.
Mesurant 99 cm de large, la barre peut s’harmoniser
avec des TV de 50 pouces et plus. Elle mesure
11 cm de profondeur et 6 cm de hauteur. Avec une
telle épaisseur, il est possible de l’installer devant la
plupart des téléviseurs sans gêner leur récepteur
infrarouge. Les extrémités ne sont pas biseautées ou
profilées, mais forment des angles droits. Il n’y a pas
de haut-parleurs orientés vers les côtés comme on
peut en trouver sur les modèles bien plus haut de
gamme (et aussi bien plus chers) comme la
Sennheiser Ambeo Soundbar Plus ou la Bang &
Olufsen Beosound Theatre, par exemple.
Pour en revenir au design de la barre de son, on
remarque sur la partie supérieure une petite zone
plate qui comporte quelques touches de contrôle
pour gérer le volume, allumer la barre et passer en
mode Bluetooth. Cette zone est légèrement

58 ON-mag >> 2023-5

déportée vers la droite alors qu’habituellement, on
trouve ce type de commandes au centre. Tout aussi
décalé, l’affichage, en façade cette fois, propose 5
caractères défilants, si besoin. À y regarder de plus
près, cette position originale s’explique par le fait
que le fabricant a préféré intégrer en façade, au
centre, deux haut-parleurs pour la voie centrale, une
conception sur laquelle nous reviendrons.
Les finitions de la barre de son Hisense U3120G sont
tout à fait satisfaisantes. Nous n’avons noté aucun
défaut de fabrication sur l’exemplaire de test prêté
par la marque pour réaliser cet essai. La barre
repose sur deux larges patins en caoutchouc qui
l’empêchent de glisser.
Le caisson de basses, de forme rectangulaire, est
tout aussi sobre que la barre de son qui
l’accompagne. Ses arêtes sont biseautées comme
pour donner l’impression d’une certaine finesse. Ses
parois sont en bois mélaminé, tout ce qu’il y a de
plus classique. Il repose sur quatre patins en
caoutchouc et une grille en façade dissimule son
woofer. À l’arrière, un évent d'accord bass-reflex
prend place aux côtés de la prise pour le câble
d’alimentation et d’un bouton pour établir la liaison
sans fil avec la barre de son, si nécessaire.
Une connectique simple, mais sans lacune
et permettant d'ajouter des enceintes
surround sans fil
La barre de son Hisense U3120G dispose d’une
entrée HDMI. Celle-ci supporte les signaux Ultra HD
et HDR dont le Dolby Vision (à 60 images par
seconde maximum). Elle est dotée d’une sortie
HDMI eARC pour une liaison avec une télévision.
Elle est également pourvue d’une entrée
audionumérique coaxiale et d’une autre optique.
Une prise USB-C ainsi qu’une prise USB-A sont
également disponibles. Cette dernière permet
d’insérer une clé USB avec des fichiers audio pour
les lire directement depuis la barre. La prise USB-C
permet de brancher un adaptateur à acheter
séparément, pour envoyer un signal sans fil vers des
haut-parleurs supplémentaires pour les effets
arrière. Cette connectique peut également servir au
rechargement d’appareils mobiles. Toutefois, il faut
avouer que l’emplacement n’est pas facile à
atteindre pour un usage quotidien, à moins de
laisser un câble constamment branché dessus.
Notez que la barre de son est compatible
Bluetooth. Cela lui permet de recevoir de la
musique depuis des appareils mobiles. Pas de WiFi
ici. C’est dommage, mais aussi compréhensible vu
le prix abordable de cette solution.
Pour contrôler la barre de son, une télécommande
est livrée avec, bien que celle du téléviseur
permette également de gérer le volume (mais pas le
choix des modes audio). Cette télécommande est
particulièrement compacte, en plastique et non
rétroéclairée. Les touches sont facilement
accessibles et on apprécie d’avoir immédiatement la
possibilité de gérer le niveau des basses, des aigus
et de la luminosité d’affichage. Le mode sourdine
est également facile à trouver, même dans
l’obscurité. Vu que la barre n’est pas compatible
WiFi, il n’est pas question ici de liaison avec une
application sur smartphone.
Un son relativement puissant et dynamique
avec des effets Atmos très satisfaisants
La barre de son Hisense U3120G intègre huit haut-
parleurs dont six sont installés en façade et deux
sont orientés vers le plafond selon un certain angle.
Il y a donc deux haut-parleurs pour la voie centrale,
placés au centre (logique). Il y a également deux
paires de haut-parleurs installés aux extrémités,
toujours dirigés vers le téléspectateur. À cela,
ajoutez un woofer de 8 pouces (20 cm) intégré dans
���
Spécifications
•Type : barre de son 3.1.2 et caisson de basses
•Haut-parleurs : 2x aux extrémités, 4x en façade, 2x vers
le haut + 1x woofer de 20 cm (caisson de basses)
•Puissance : 240 watts (barre de son) + 180 watts (cais-
son de basses)
•Décodage : Dolby Digital, Dolby Digital Plus, Dolby
TrueHD, Dolby Atmos, DTS, DTS:X, DTS HD Master, LPCM
•Connectivité : Bluetooth, HDMI eARC, HDMI, entrée au-
dionumérique optique, entrée audionumérique coaxiale,
USB-C, USB-A
•Consommation en veille : 0,5 W
•Dimensions (l x p x h) de la barre : 990 x 110 x 60 mm
•Dimensions (l x p x h) du caisson : 294 x 338 x 354 mm
•Poids de la barre : 3,4 kg
•Poids du caisson : 7,2 kg
Notre avis
Fonctions Connectivité
Ergonomie Performances
ON-mag >> 2023-5 59
 le caisson de basses. Celui-ci est en position
frontale. La liaison sans fil entre la barre de son et le
caisson est automatique et nous n’avons eu aucun
problème à associer les deux éléments. La barre de
son affiche une puissance de 240 watts et le caisson
est donné pour 180 watts, soit un total de 420 watts.
En fonctionnement, la barre de son accompagnée
de son caisson offre un rendu audio plutôt ample et
qui n’a aucun mal à remplir un petit salon d’environ
20 m². L’ensemble se montre relativement puissant
et c’est même assez étonnant vu le gabarit plutôt
compact de la barre de son, même si ce n’est pas
un modèle riquiqui avec son mètre de largeur. Le
caisson de basses y est pour quelque chose. Il est
assez difficilement localisable, ce qui est bonne
chose ; il propose ainsi un spectre cohérent avec la
barre, venant l’aider lorsque celle-ci ne peut pas
descendre suffisamment dans les basses
fréquences. À l’écoute, l’association des deux est
plutôt dynamique et agréable. Le système U3120G
propose un son qui s’avère très satisfaisant pour les
effets de hauteur, car le son ne semble pas provenir
de la barre, mais plutôt du téléviseur, ce qui est
toujours un bon point. Il se dégage un rendu
relativement chaud qui n’est pas dénué d’effets de
spatialisation même si ceux-ci n’arrivent pas à
envahir toute la pièce. Nous devons néanmoins
reconnaître que la barre rayonne plus large qu’elle
et propose des sons assez bien projetés vers l’avant.
L’écoute des bandes sonores de démonstration
Dolby Atmos s’est révélée très agréable, car
relativement immersive, sans saturation et avec des
déplacements des objets dans l’espace bien suivis,
même si l’ajout d’enceintes à l’arrière peut être un
vrai plus.
Plusieurs modes sont disponibles : Film, Musique,
Nuit, Intelligent, Journal, Sport et Jeu. C’est le
mode Film qui offre les résultats les plus
convaincants, de notre point de vue. La scène
sonore est alors plutôt large, avec une spatialisation
60 ON-mag >> 2023-5
satisfaisante, tandis que le mode Sport a tendance à
délivrer trop de basses. Le mode Musique est assez
pertinent également pour avoir un rendu downmixé
en stéréo. Les dialogues sont extrêmement clairs et
plutôt agréables. Ils se projettent assez bien vers
l’avant. En outre, on peut compter sur des musiques
d’arrière-plan qui y restent au profit des dialogues et
autres effets, ce qui est particulièrement satisfaisant
lors de la course poursuite de voitures au début du
film "6 Underground" diffusé sur Netflix en Dolby
Atmos. On apprécie également le haut niveau de
détails et de précision de l’ensemble qui permet de
profiter des moindres bruits de pas et autres
gouttes d’eau, pas visibles à l’image, mais qu’on
entend tomber dans la série "The Last Of Us", par
exemple.
En résumé
Si la barre de son Hisense U3120G avec son caisson
peuvent paraître un peu cheap de prime abord, une
fois installés et branchés, les deux éléments
étonnent et s’en donnent à cœur joie pour vous
faire profiter d’un son assez ample, d’une certaine
puissance et qui s’avère d’une bonne tenue pour le
prix demandé. L'ensemble ne sature pas et propose
des dialogues d’une autre dimension par rapport
aux haut-parleurs d’un téléviseur. On apprécie les
différents niveaux entre les sons d’arrière-plan, les
effets et les dialogues qui empruntent chacun leur
chemin jusqu’à vos oreilles pour former un
ensemble finalement cohérent. Plutôt polyvalent, ce
système Dolby Atmos et DTS:X propose aussi un
bon rendu audio pour écouter de la musique,
montrant une certaine aisance à reproduire les
moindres détails de la musique classique tout en
étant capable d’offrir assez de rondeur et
d’amplitude pour les titres électroniques.
■
ON-mag c’est aussi...
TEST

SAMSUNG
800 €

HW-Q800C
La nouvelle barre de son Samsung HW-Q800C succède au modèle Q800B pour 2023, se situant en
dessous de la référence Q930C et du sommet de gamme Q990C. Elle reprend l’intégralité de ses
caractéris�ques techniques avec un caisson de basses sans fil à proximité, une configura�on
audio s’appuyant sur 5.1.2 canaux avec des voies ver�cales pour sa�sfaire aux formats Dolby
Atmos, une possibilité de liaison sans fil via les TV de la marque, et le DTS. Elle profite d’une
entrée HDMI et d’une sor�e eARC. Compa�ble WiFi, elle peut composer avec les assistants
vocaux Alexa d’Amazon et Google et intègre la fonc�on Spo�fy Connect, mais peut également
recevoir directement de la musique sans fil en Bluetooth.
par Sylvain Pichot

La barre de son Samsung HW-Q800C reprend
exactement le même design que la HW-Q800B de
l’an passé. Elle est relativement large, mesurant
111 cm, et peut accompagner les télévisions de
55 pouces et plus. Comptez sur une profondeur de
12 cm et une hauteur de 6 cm, comme le modèle
Hisense U3120G, par exemple. Cette épaisseur lui
permet d’être assez facilement installée devant une
télévision sans trop de risque de gêner le récepteur
infrarouge servant à piloter la TV. Les formes de
cette barre de son sont identiques à celles de la
Q800C, notamment ses extrémités biseautées afin
d’accueillir, derrière la grille, des haut-parleurs pour
les effets latéraux. L’intégralité de la barre est
recouverte par une grille métallique. En façade, il y a
un petit afficheur, toujours à trois caractères, comme
sur les précédents modèles de Samsung. Son usage
est purement informatif, car il est assez difficile de
configurer l’appareil avec. On préfère passer par
l’application SmartThings avec laquelle la barre de
son est compatible et qui offre une bien meilleure
ergonomie pour régler l’appareil selon ses envies.
Sur le dessus, au centre, il y a quatre boutons en
caoutchouc pour gérer le volume, changer de
source et activer le microphone intégré.
Le caisson de basses est également identique à
celui du précédent modèle. Il s’agit d’une belle
boîte aux angles arrondis avec un woofer orienté
vers le côté droit, dissimulé par un large disque en
tissu. Construit en bois mélaminé, il repose sur
quatre patins en caoutchouc. Sa forme est plutôt
fine. Il mesure un peu plus de 40 cm de haut pour
une profondeur à peu près équivalente et une
largeur de seulement 21 cm. Il peut ainsi être
facilement glissé à côté du meuble sur lequel est
installé le téléviseur, par exemple. Il est pourvu d’un
évent bass-reflex dirigé vers l’arrière. L’association
avec la barre de son est immédiate. Samsung a
toutefois prévu un bouton dans le cas où il y aurait
un souci lors de la configuration mais cela ne nous
est pas arrivé lors de nos tests.

62 ON-mag >> 2023-5

Une barre de son connectée avec fonction
Dolby Atmos sans fil
Comme la barre de son Samsung HW-Q800B, la
nouvelle HW-Q800C profite d’une sortie HDMI
compatible eARC pour la liaison avec un téléviseur.
Elle est également dotée d’une entrée HDMI
supportant les signaux HDR dont le HDR10+ et le
Dolby Vision jusqu’à 60 images par seconde. Notez
aussi la présence d’une entrée optique
audionumérique. La barre est compatible WiFi,
supportant les technologies AirPlay 2 d’Apple,
Amazon Alexa (sans avoir besoin d’une enceinte
connectée à proximité) et Spotify Connect. Notez
que pour vous servir de l’assistant Google, il est
nécessaire d’avoir un appareil connecté à proximité.
La fonction Tap Sound est toujours d’actualité,
permettant d’associer immédiatement un
smartphone avec la barre de son pour lui
transmettre des contenus audio. Il n’y a pas de prise
USB pour jouer des titres de musique. Comme la
précédente HW-Q800B, la Samsung HW-Q800C
embarque la fonction de transmission Dolby Atmos
sans fil, qui fonctionne avec les téléviseurs de la
marque et permet ainsi de se passer de tout câble
entre la télévision et la barre de son. De la même
manière, on peut compter sur le support de la
technologie Q-Symphony en version 3.0, pour que
les TV de la marque utilisent leurs haut-parleurs
intégrés en plus de ceux de la barre, afin d’offrir une
ambiance plus immersive. C’est d’ailleurs l’une des
seules différences avec la précédente HW-Q800B :
la version 3.0 permettrait d’améliorer les réponses
de l’intelligence artificielle pour mieux isoler les
différentes composantes du son afin de tenter une
meilleure répartition sur les différents haut-parleurs,
selon les contenus. N’ayant pas de téléviseur
Samsung sous la main au moment de notre test,
nous n’avons pas pu essayer cette fonction.
La barre de son est livrée avec une télécommande
qui ne renferme pas de microphone et pour utiliser
les commandes vocales, il faut donc parler à la barre
de son. Cette télécommande est strictement
identique à celle qui accompagne la barre de son
Samsung HW-Q800B. Elle est très compacte, sans
rétroéclairage, avec un cercle directionnel, des
touches bien placées et d’autres profitant d’un
système à bascule - notamment pour le volume et le
niveau des basses du woofer - comme on peut aussi
le voir sur les télécommandes accompagnant les TV
de la marque. On a accès à beaucoup plus
d’options en passant par l’application Samsung
SmartThings depuis un smartphone ou une tablette
tactile.
L’installation des appareils ne pose aucune difficulté.
Une fois qu’ils sont allumés et associés, le système
utilise la technologie Samsung SpaceFit Sound Pro
pour se calibrer en utilisant le microphone intégré.
Un son bien équilibré, avec des basses
puissantes et une puissance acoustique
impressionnante
La barre de son Samsung HW-Q800C propose la
même configuration que la précédente. Il y a
toujours 11 haut-parleurs fonctionnant en
5.1.2 canaux. Notez la présence de deux haut-
parleurs orientés vers le plafond pour les effets
d’élévation. Le ".1" représente le woofer du caisson
de basses. Il y a un haut-parleur à chaque extrémité,
installé avec un léger angle comme pour faire
rebondir le son sur les murs latéraux ; les autres
haut-parleurs sont positionnés en façade. Plusieurs
modes d’écoute sont disponibles : Standard
(permettant de jouer avec l’égaliseur dans
l’application), Surround, Jeux et Son adaptatif.
Nous avons trouvé que l’écoute de la barre de son
���
Spécifications
•Type : barre de son 5.1.2 et caisson de basses
•Haut-parleurs : 11 dont 1 woofer dans le caisson
•Puissance : 360 W
•Décodage : Dolby Atmos, DTS:X, Dolby Digital Plus
•Connectivité : Bluetooth, WiFi, 1x HDMI eARC, 1x entrée
HDMI, 1x entrée audionumérique optique
•Consommation en veille : 0,5 W
•Dimensions (l x p x h) barre : 1110 x 120 x 60 mm
•Dimensions (l x p x h) caisson : 210 x 403 x 403 mm
•Poids barre : 3,6 kg
•Poids caisson : 9,8 kg
Notre avis
Fonctions Connectivité
Ergonomie Performances
ON-mag >> 2023-5 63
 était particulièrement équilibrée. En effet,
l’ensemble barre plus caisson délivre un son
extrêmement cohérent, le woofer prenant
parfaitement le relais sur les haut-parleurs de la
barre pour les basses. Il peut d’ailleurs en faire un
peu trop et les plus sensibles auront vite fait d’en
baisser le niveau. Sinon, on profite d’une très belle
portée du caisson avec des sensations qui n’ont
aucun mal à arriver jusqu’au canapé. La barre de son
s’avère particulièrement précise dans tout son
spectre d’action et remplit parfaitement son rôle
pour profiter de films, de séries, mais également de
la musique. La puissance acoustique délivrée par
l’ensemble est assez incroyable. On n’a aucun mal à
remplir un salon de 30 m² voire plus. On a droit à
une dynamique pertinente, un très haut niveau de
détails et ce même lorsque le volume n’est pas très
fort. Si on monte le son, celui-ci se tient très bien et
on est littéralement immergé dans l’action. Les voix
sont extrêmement claires et se détachent bien du
reste de la scène. Les musiques de fond ou
d’arrière-plan sont également assez détachées,
n’encombrant pas le reste.
La barre de son propose une scène sonore
particulièrement large et le son est bien projeté vers
l’avant. On apprécie les effets latéraux qui se
révèlent précis. Les effets de plafond sont
également satisfaisants, permettant de gagner en
hauteur et de produire les sons qu’il faut en fonction
64 ON-mag >> 2023-5
des bandes sonores travaillées pour. Notez que le
mode Surround a tendance à accentuer les effets
qui peuvent alors paraître moins précis. Le mode
Nuit est très efficace, gommant les basses mais
conservant les dialogues assez clairs pour être
parfaitement audibles et intelligibles.
En résumé
La barre de son Samsung HW-Q800C est la digne
héritière de la précédente. Elle la suit tellement
qu’on pourrait lui reprocher de proposer finalement
très peu d’évolutions. La technologie Q-Symphony
passe en version 3.0 pour tenter une meilleure
isolation des composantes du son, mais c’est tout.
On a donc droit à un son extrêmement équilibré,
puissant et suffisamment ample, de bonne tenue
pour remplir un salon moyen à grand. L’ensemble se
montre particulièrement dynamique avec une très
bonne spatialisation et une difficulté à localiser le
caisson de basses, ce qui est une bonne chose,
proposant ainsi un son cohérent avec la barre de
son. On apprécie les effets latéraux et de hauteur en
Dolby Atmos. Pour nous, il s’agit d’une excellente
barre de son, exactement comme la précédente, qui
offre un rendu sonore extrêmement convaincant
aussi bien pour les films à grand spectacle que pour
la musique.
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Soundbar Plus, proposant un son incroyablement immersif. Ce�e année, la marque revient avec
un modèle plus compact, l’Ambeo Soundbar Mini, qui offre une expérience aussi immersive que
possible avec une virtualisa�on jusqu’à 7.1.4 canaux. Conçue pour s’adapter à tous les
intérieurs, aussi pe�ts soient-ils, elle rejoint la gamme des barres de son Sennheiser Ambeo, qui
compte désormais trois modèles : Max, Plus et Mini. Nous avons pu l’essayer pendant un
moment afin de vous livrer nos impressions.
par Sylvain Pichot

66 ON-mag >> 2023-5

L’Ambeo Soundbar Mini arbore un design qui
ressemble beaucoup à celui de son aînée, l’Ambeo
Soundbar Plus. En effet, elle reprend le même
format arrondi au niveau des extrémités avec une
surface supérieure légèrement inclinée vers l’avant
et des rebords surélevés. C’est bien entendu un
modèle plus petit que l’Ambeo Soundbar Max et
que l’Ambeo Soundbar Plus. Elle mesure 70 cm de
large pour 10 cm de profondeur et 6,5 cm de
hauteur. Cette dernière caractéristique lui permet
d’être placée devant une télévision sans trop de
risque de gêner le récepteur infrarouge servant pour
la télécommande ni masquer le bas de l'image.
On retrouve les matériaux en plastique et tissus de
l’Ambeo Soundbar Plus, parfaitement harmonisés
pour conférer une certaine classe à l’appareil,
synonyme de modèle haut de gamme. Les finitions
du modèle prêté par la marque pour réaliser ce test
étaient exemplaires, et même après un examen
minutieux, nous n’avons constaté aucun défaut de
fabrication.
En façade, dans le coin droit, comme sur la grande
sœur, il y a un logo Ambeo qui profite d’un
rétroéclairage LED dont l’intensité peut être
modulée.
Sur la partie supérieure de la barre de son, en
position centrale, un espace est dédié aux
commandes sensitives et aux microphones intégrés.
Cette surface reflète très légèrement l’image du
téléviseur mais cela n’est pas trop gênant au
quotidien. Un tissu acoustiquement transparent
recouvre les parties frontales et latérales de la barre
de son. Celle-ci peut être posée sur un meuble ou
accrochée à un mur grâce aux éléments de fixation
fournis par le fabricant.
La connectique de la barre de son Sennheiser
Ambeo Soundbar Mini est assez minimaliste. Elle
comporte une entrée filaire HDMI 2.1 compatible
eARC et c’est tout ! Pas d’entrée optique
numérique ni même analogique. Un port USB-A est
bien présent, mais il sert uniquement à recharger un
appareil mobile le cas échéant. On peut se rattraper
avec une liaison WiFi 6 offrant de très bonnes
performances ainsi que du Bluetooth 5.2 Low
Energy. Les profils supportés par ce dernier sont
A2DP, AVRCP, GATT et les codecs acceptés sont
l'AAC ainsi que le SBC. La barre de son supporte les
protocoles réseau AirPlay 2, Chromecast, Spotify
Connect et Tidal Connect. L’assistant vocal Alexa
d’Amazon est intégré et on n’a pas besoin
d’enceintes connectées à proximité pour l’utiliser,
contrairement à l’assistant Google.
Pour le contrôle, une application est
disponible
La Sennheiser Ambeo Soundbar Mini est livrée avec
une télécommande qui est identique à celle qui
accompagne la Soundbar Plus. D’un certain poids,
en plastique et non rétroéclairée, cette
télécommande propose les modes audio
directement accessibles, comme les sources, ce qui
est une bonne chose. Pour la configuration et un
pilotage plus précis de l’appareil, nous conseillons
de passer par l’application Sennheiser Smart
Control disponible gratuitement pour les
smartphones sous Android ou iOS. La configuration
ne pose aucune difficulté particulière ; la barre de
son est immédiatement reconnue. Après
l’établissement de la connexion et quelques étapes
rapides, une phase de calibrage est lancée. La page
d’accueil de l’application permet de moduler le son,
de choisir l’entrée et de voir quel est le format audio
joué. Elle sert également à activer ou non la
technologie Ambeo et permet de sélectionner l’un
des modes audio proposés : adaptive, musique,
cinéma, sport, nouvelles, neutre. Un mode nuit est
disponible ainsi qu’une fonction qui permet
d’améliorer les voix. À tout moment, il est possible
de relancer un calibrage du système. De très
nombreux paramètres peuvent être réglés. Les
différents formats audio peuvent aussi être modulés
lorsqu’ils sont joués par la barre de son.
À l’écoute
La barre de son Sennheiser Ambeo Soundbar Mini
est équipée d’un peu moins de haut-parleurs que la
Soundbar Plus, qui en compte elle-même moins que
la Soundbar Max. Toutefois, elle propose un son
���
Spécifications
•Type : barre de son 7.1.4
•Haut-parleurs : 4x large bande, 2x woofers
•Puissance : 250 watts
•Décodage : Dolby Digital, Dolby TrueHD, Dolby Atmos,
DTS, DTS HD Hi-Res Audio, DTS HD Master Audio, DTS ES,
DTS:X, LPCM, Sony 360 Reality Audio
•Connectivité : Bluetooth, WiFi, 1x HDMI eARC
•Consommation en veille : 0,5 W
•Dimensions barre (l x p x h) : 700 x 100 x 65 mm
•Poids barre : 3,3 kg
Notre avis
Fonctions Connectivité
Ergonomie Performances
ON-mag >> 2023-5 67
 spatialisé sur 7.1.4 canaux. L’ensemble délivre une
puissance de 250 watts RMS contre 400 watts RMS
pour la version Plus. Concrètement, l’Ambeo
Soundbar Mini est pourvue de quatre haut-parleurs
large bande de 4 cm de diamètre contre sept haut-
parleurs de 5 cm de diamètre en façade de la
Soundbar Plus dont un est dédié à la voie centrale,
ce qui n’est pas le cas ici. Pas de haut-parleurs
dirigés vers le plafond pour les effets idoines,
contrairement à la Soundbar Plus, définitivement
mieux dotée.
Si le son produit par la Soundbar Plus nous avait
totalement convaincus, il faut reconnaître qu’avec ce
modèle plus compact et moins bien équipé en
termes de haut-parleurs, on a droit à un son moins
ample et surtout moins spatialisé, notamment en
hauteur. Les effets latéraux sont également moins
larges qu’avec la Soundbar Plus, totalement
bluffante dans ce domaine. Attention, cela ne
signifie pas que les effets latéraux sont totalement
absents mais ils s’avèrent nettement moins
prononcés qu’avec la grande sœur. La technologie
Ambeo apporte un plus indéniable, proposant un
rendu bien plus ample que sans. Une fois cette
fonction activée, on gagne aussi un peu en rondeur
et en chaleur, avec un excellent équilibre tonal. Si on
veut encore plus de basses, il est possible d’associer
un caisson de basses sans fil de la marque. Depuis la
barre, le son est assez bien équilibré, cohérent, et ce
même à volume élevé. Les dialogues sont
parfaitement intelligibles, même à faible volume.
L’écoute musicale est également agréable. On
68 ON-mag >> 2023-5
apprécie de pouvoir profiter du potentiel de
spatialisation des titres au format Dolby Atmos
depuis la plateforme d’écoute en streaming Tidal,
par exemple.
En résumé
La barre de son Sennheiser Ambeo Soundbar Mini
profite du même design réussi que sa grande sœur.
Elle propose plusieurs moyens de contrôle et la
configuration est très facile, en passant par
l’application. On peut regretter qu’il n’y ait pas plus
de possibilités au niveau des connectiques car ici,
on a vraiment le strict minimum, mais cela peut
suffire à bon nombre d’utilisateurs. Les amateurs les
plus exigeants se tourneront vers la version Plus.
Mais si le son n’est ici pas aussi ample qu'avec cette
dernière, il est tout de même plus spatialisé qu'avec
la plupart des barres de son concurrentes que nous
avons pu tester. Il est en outre empreint d’une
chaleur certaine et d’un excellent équilibre tonal.
Selon nous, cette barre de son offre un rendu audio
d’une autre dimension, surtout pour les petits
espaces. Ceux qui peuvent profiter de pièces plus
grandes auront tout de même intérêt à installer
l’Ambeo Soundbar Plus, pour un son plus ample,
plus haut et plus détaché.
■
Europe Audio Diffusion – 03.86.33.01.09 – info@europe-audio-diffusion.com – www-europe-audio-diffusion.com
TEST
SONY
HT-AX7
Bien étrange concept, le HT-AX7
de Sony rejoint le quatuor HT-A9 au rayon des
ensembles home cinéma immersifs et
atypiques. Ce�e mini barre de son Bluetooth
(fonc�onnant sur ba�erie), épaulée par deux
pe�tes enceintes satellites surround, promet
de profiter facilement d'un son à 360°. Un pari
risqué pour un appareil pas si abordable.
par Guillaume Fourcadier
Bluetooth, et… C'est tout
Difficile de ne pas tomber sous le charme du Sony
HT-AX7. Petit, discret, élégant, cet appareil qui
mesure à peine 30 cm de long pour 1,4 kg sur la
balance est presque intégralement recouvert d'un
tissu maillé d'excellente qualité. Il est complété par
un duo de mini enceintes au format macaron, qui
viennent se caler à son sommet.
Détachables, ces dernières se comportent comme
des compléments surround pour l'unité principale
(via un système de transmission sans fil). Outre la
bonne qualité de fabrication, nous pouvons relever
la simplicité du concept : la petite barre de son se
recharge en USB-C et agit comme une base de
recharge pour les satellites.
Sur le papier, cet ensemble est entre deux eaux,
puisqu'annoncé comme un "home cinéma
portable". Le Sony HT-AX7 n'offre à ce titre qu'une
connexion sans fil, sa philosophie profonde étant
celle d'un produit transportable, à utiliser avec un
smartphone ou une tablette, sur un lit par exemple.
Aucune connexion filaire n'est présente, pas même
une entrée auxiliaire. En d'autres termes, aucune
utilisation en basse latence (jeux vidéo/PC) n'est
possible, ce qui nous apparaît comme un défaut
majeur.
Cette simplicité ergonomique a au moins le mérite
d’assurer au HT-AX7 un aspect clé en main.
L'application dédiée, Home Entertainment, guide
bien l'utilisateur, et propose suffisamment de
réglages pour couvrir la majorité des usages. En
disposant les enceintes en triangle autour de soi,
barre de son devant et satellites à l'arrière, une bulle
sonore à 360° se crée, à partir d'un simple flux
stéréo.
L'immersion avant tout
Sur le terrain, on comprend assez vite qu'en dépit
du soin apporté à l'architecture sonore, les
performances audio de l'ensemble Sony HT-AX7
restent celles d'un équipement Bluetooth portable.
L'unité principale intègre deux haut-parleurs large
70 ON-mag >> 2023-5
600 €
bande épaulés par deux radiateurs passifs et
chaque satellite dispose d'un haut-parleur.
Sur le plan technique, l'ensemble délivre un son
relativement plaisant, car suffisamment équilibré
(sans pics ou creux marqués de la réponse en
fréquences), mais écourté aux extrémités du
spectre. Les basses, en particulier, manquent
d'assise, même en prenant en compte le format
réduit de l'appareil.
En revanche, Sony tient parfaitement sa promesse
d’immersion. Sans reproduire une vraie bulle Atmos,
grâce au traitement maison 360 Spatial Sound
Mapping, le trio HT-AX7 parvient à nous plonger
dans un bel environnement surround. La synergie
entre les trois modules, loin d'être superficielle, est
cohérente et efficace. Il n'y a pas de sensation
d'excès ou de sonorité mal calibrée ; tout semble
fonctionner. Bien sûr, cette technologie brille avant
tout pour reproduire la bande-son de films
spectaculaires, mais le système HT-AX7
s'accommode aussi très bien des mixages plus
subtils et se révèle même agréable pour l'écoute de
musique.
■
Spécifications
•Type : système home cinéma portable
•Fonctionnement : 1 unité centrale, 2 enceintes satellites
•Connexion : Bluetooth 5.2 avec support des codecs SBC
et AAC
•Architecture sonore : 2 haut-parleurs large bande avec
2 radiateurs passifs (module principal) ; 2 haut-parleurs
large bande (un par enceinte satellite)
•Amplification numérique (type FDA) S-Master
•Autonomie annoncée : 30 h
•Recharge rapide : 150 min d'autonomie pour 10 minutes
de charge
•Recharge USB-C sur l'unité principale ; base de recharge
sur l'unité principale pour les enceintes satellites
•Dimensions (unité principale) : 306 x 97 x 123 mm
•Poids (unité principale) : 1,4 kg
•Dimensions (enceintes satellites) : 122 (diamètre) x
39 mm
•Poids (par enceinte satellite) : 0,295 kg
Notre avis
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TEST
YAMAHA
True X 40A
Yamaha, qui a été à l'origine des premières barres de son Home Cinéma, propose le nouvel
ensemble True X 40A à son catalogue. Il s’agit d’une barre de son SR-X40A qui est disponible à la
vente au détail, mais qui peut également (et surtout) être accompagnée du caisson de basses
sans fil SW-X100A ainsi que des deux enceintes surround WS-X1A. C’est dans ce�e configura�on
4.1.2 canaux que nous avons pu tester cet ensemble.
Le système Yamaha True X 40A que nous avons pu
tester est composé de la barre de son Yamaha SR-
X40A, d’un caisson de basses sans fil Yamaha SW-
X100A et de deux enceintes surround Yamaha WS-
X1A. Chaque élément peut être acheté séparément.
L’idée est intéressante puisque l’on peut ainsi
commencer par l’achat de la barre de son puis
renforcer le niveau des basses avec le caisson avant
de s’équiper, lorsqu’on a le budget, des enceintes
surround. Notez qu’il est également possible
d’utiliser la barre de son Yamaha SR-X50A, plus
puissante que le modèle SR-X40A, qui est livrée
directement avec son caisson de basses, puis d’y
ajouter par la suite les enceintes surround WS-X1A.
Avec l’ensemble, on a donc droit à un système
4.1.2 canaux.
Le design de la barre de son Yamaha SR-X40A est
assez sobre pour un tel appareil. Elle se présente
sous la forme d’une longue barre qui mesure un peu
plus d’un mètre de large et s’harmonise
parfaitement avec des TV de 65 pouces et plus. Elle
est profonde de 11 cm environ et haute de
seulement 6,3 cm, ce qui permet de l’installer
facilement devant un téléviseur sans gêner le
récepteur infrarouge pour l’allumer et l’éteindre. La
barre est recouverte d’un tissu noir, ce qui permet
de ne plus la voir dans la pénombre, hormis les
quelques Leds en façade qui indiquent le niveau du
volume et la source sélectionnée. La luminosité des
Leds est assez discrète pour qu’on n’y fasse plus
attention passé les premières minutes du
programme. Sur la partie supérieure de la barre,
quelques touches sensitives permettent de
contrôler sommairement l’appareil. Il y a aussi le
bouton pour l’allumer et l’éteindre, mais qui,
finalement, ne sert que très peu, car la barre de son
se met en fonction et s’éteint automatiquement en
pressant la touche correspondante du téléviseur via
72 ON-mag >> 2023-5
1300 €
par Sylvain Pichot
la liaison HDMI (CEC). On peut également allumer
la barre de son directement depuis son application
de pilotage et paramétrage sur smartphone.
Notez tout de suite que la barre de son Yamaha SR-
X40A est compatible avec l’assistant vocal Amazon
Alexa, sans avoir besoin d’une enceinte connectée à
proximité.
Le caisson de basses se présente sous une forme
extrêmement classique avec des dimensions
raisonnables, surtout en ce qui concerne la largeur -
moins de 20 cm - ce qui facilite son placement dans
la pièce. Le woofer est dissimulé par un tissu noir
acoustiquement transparent. Il est orienté vers le
côté, ce qui signifie qu’il ne faut pas trop le caler
dans un coin afin de lui laisser suffisamment
d’espace pour s’exprimer. L’évent est frontal. À
l’arrière, il y a un bouton pour associer le caisson à la
barre de son ainsi que deux diodes pour indiquer
l’état de connexion du caisson. Notez que la Led
blanche brille relativement fort et trahit
irrémédiablement l’emplacement du caisson dans la
pièce.
Les enceintes surround Yamaha WS-X1A sont
particulièrement compactes. Elles prennent la forme
de petits cubes d’un peu plus de 10 cm de hauteur
pour 8 cm environ de profil. Sur les côtés, elles sont
recouvertes du même tissu que la barre. La partie
supérieure, lisse, accueille un bouton physique pour
les allumer et les éteindre manuellement. Toutefois,
lorsque la barre de son s’éteint, un signal est envoyé
aux enceintes surround pour qu'elles fassent de
même. Idem à l’allumage. Tout est donc
automatique. Notez que les enceintes surround
émettent une petite musique de quelques notes
lorsqu’elles s’allument ou quand elles s’éteignent.
C’est une bonne chose puisque cela permet de
savoir qu’elles ont bien compris le signal transmis.
Toutefois, le niveau sonore de cette "alerte" ne peut
pas être réglé et il est bien plus fort que le son
entendu lors d’une séance surround par exemple.
Nous l’avons d’ailleurs trouvé un peu trop fort,
surtout lorsqu’il s’agit de séances nocturnes.
Pour en revenir à la partie supérieure des enceintes,
il y a quelques touches sensitives, mais qui ne
servent pas vraiment en configuration Home
Cinéma étant donné qu’on ne peut pas modifier le
volume, par exemple. Ces touches servent si on les
utilise de manière indépendante (mode solo),
comme enceintes Bluetooth nomades pour écouter
de la musique depuis un appareil mobile. On
apprécie ce double emploi possible. Notez qu’elles
sont certifiées IP67 donc totalement étanches à
l’eau ainsi qu’à la poussière. Elles intègrent une
batterie rechargeable via un port USB-C ou sans fil,
en utilisant un support vendu séparément. Yamaha
annonce une autonomie d’environ 12 heures avec
une seule charge (qui nécessite environ 3 heures en
mode filaire). Lors de nos tests, nous nous sommes
effectivement approchés de ce délai d’utilisation
puisque nous avons pu en profiter pendant un peu
plus de 11 heures. Avant de ne plus fonctionner,
l’enceinte émet un petit son et l’une de ses Leds
clignote en orange. À ce moment, on peut tout de
même continuer à l’utiliser pendant un peu plus de
1 h 15 environ. La seule contrainte est donc de
penser à les recharger régulièrement. Chaque
enceinte surround a vocation à être installée de part
et d’autre du canapé. Un bouton permet de choisir
si on la positionne du côté droit ou du côté gauche.
La barre de son ainsi que les enceintes surround
sont déclinées en noir, gris clair ou carbone (gris
foncé). Le caisson est quant à lui disponible en noir
ou en finition carbone.
Côté connectiques, la barre de son Yamaha SR-
X40A dispose d’une sortie audio optique, d’un port
Ethernet, d’une entrée HDMI et d’une sortie HDMI
compatible eARC. Les prises HDMI supportent le
passage d’un signal vidéo Ultra HD, mais pour
bénéficier des technologies d’optimisation pour les
jeux vidéo, il faut utiliser l’entrée HDMI du téléviseur
et faire ressortir le son par une autre HDMI (eARC)
de la TV vers la barre de son. La barre de son est
compatible WiFi et Bluetooth. Elle prend en charge
la technologie AirPlay 2, mais malheureusement pas
le système multiroom Yamaha MusicCast pour
diffuser la même musique que les autres enceintes
de la marque ou un titre différent. En Bluetooth, elle
supporte les codecs AAC et SBC, la base, mais ne
va pas plus loin.
Contrôle : la télécommande ou l’application
La barre de son est livrée avec une télécommande
en plastique. Dépourvue de système de
rétroéclairage, elle propose plusieurs boutons pour
piloter toutes les fonctions de l’ensemble audio. On
apprécie les modes d’écoute immédiatement
disponibles ainsi que les possibilités de réglages qui
sont nombreuses. On aime également sa compacité
ainsi que le fait de connaître le format de son
surround disponible après une pression sur le
bouton Info. Toutefois, il faut reconnaître que la
lecture de celui-ci n’est pas facile à moins de
���
Spécifications
•Type : barre de son 4.1.2 avec caisson de basses et en-
ceintes surround sans fil
•Haut-parleurs barre : 2x large bande (4,6x6,6 cm), 2x
large bande (5,2 cm), 2x boomers (7,5 cm)
•Haut-parleur caisson de basses : 1x woofer de 16 cm
•Haut-parleurs enceinte surround : 1x large bande
(5,5 cm), 2x radiateurs passifs
•Puissance : 300 watts au total (180 watts + 100 watts +
2x10 watts)
•Décodage : Dolby Digital, Dolby Pro Logic II, Dolby At-
mos, LPCM
•Connectivité : Bluetooth, WiFi, 1x HDMI, 1x HDMI eARC,
1x Ethernet, 1x sortie audionumérique optique
•Consommation en veille : 0,5 W
•Dimensions barre (l x p x h) : 1015 x 112 x 63 mm
•Poids barre : 3,9 kg
•Dimensions caisson de basses (l x p x h) : 187 x 409 x
407 mm
•Poids caisson de basses : 9,4 kg
•Dimensions d’une enceinte surround (l x p x h) : 88 x 88
x 105 mm
•Poids d’une enceinte surround : 0,5 kg
Notre avis
Fonctions Connectivité
Ergonomie Performances
ON-mag >> 2023-5 73
 s’approcher à seulement quelques centimètres de la
barre pour y voir la mention qui figure en dessous
de la Led allumée.
Pour la configuration de l’ensemble, nous aurions
apprécié de trouver une fonction de calibration des
enceintes par rapport à la pièce. Il faut donc régler
manuellement les différents éléments pour trouver
l’harmonisation idéale en fonction de vos attentes.
L’application Sound Bar Controller de Yamaha est
disponible pour les mobiles sous Android ou iOS.
Elle permet de configurer les différents éléments du
pack, mais également de choisir la source audio. On
peut ainsi régler le niveau du caisson et des deux
enceintes surround, indépendamment l’une de
l’autre. L’application sert également de hub audio
pour les applications de streaming Spotify, Tidal et
QQMusic. Aucun autre service ne peut être ajouté.
Elle permet aussi de sélectionner un mode
d’écoute : Stéréo, Standard, Cinéma, Jeu ou Tous.
Notez la possibilité d’activer deux fonctions
d’optimisation du son : Clear Voice pour des voix
plus claires, mises en avant par rapport au reste de
la scène sonore, et Bass Extension qui augmente
significativement le niveau des fréquences graves
sur la barre elle-même.
À l’écoute
La barre de son Yamaha SR-X40A est équipée de
deux haut-parleurs large bande en position frontale,
de deux autres de 5,2 cm de diamètre orientés vers
le haut pour les effets de plafond et de deux
boomers de 7,5 cm avec des évents sur les côtés. Le
caisson est doté d’un woofer de 16 cm de diamètre
orienté vers le côté droit. Enfin, les enceintes
surround intègrent chacune un haut-parleur large
bande de 5,5 cm de diamètre avec deux radiateurs
passifs. Le tout constitue un ensemble 4.1.2 canaux
délivrant une puissance totale de 300 watts dont
180 watts pour la seule barre de son. À titre de
comparaison, la barre de son Sennheiser Ambeo
Soundbar Mini propose une puissance totale de
250 watts.
Pour une écoute purement audio, l’ensemble offre
une excellente interprétation avec une
impressionnante reproduction des voix qui se
détachent particulièrement du reste de la scène.
Celle-ci est très large et n’a pas de difficulté à
74 ON-mag >> 2023-5
remplir une pièce de 25 à 30 m². Nous avons été
convaincus par la précision de la restitution sur les
subtilités de morceaux de musique complexes. Le
spectre audio est très bien respecté selon nous,
sans trou et sans trop pouvoir localiser le caisson, ce
qui est toujours une très bonne chose. L’immersion
est agréable et satisfaisante.
L’ensemble prend tout son sens lors du visionnage
de films. On apprécie la compatibilité avec le format
Dolby Atmos même si on peut regretter que le DTS
ne soit pas prévu ici. La barre de son est dépourvue
d’une voix centrale, mais elle arrive malgré tout à
proposer un rendu très cohérent. Les voix profitent
d’une belle projection vers l’avant et sont
parfaitement intelligibles même à faible volume. Les
effets de plafond sont agréables et n’en font pas
trop. Les effets latéraux sont légèrement en retrait
et nous aurions aimé plus d’immersion des deux
côtés. Cependant, avec les enceintes surround, pas
de panique, on se retrouve au centre d’une vraie
bulle audio et donc réellement immergé dans le
son, qui provient de toutes parts. Les enceintes
surround arrivent à bien détacher les voix,
uniquement localisées en façade de la barre, pour
se concentrer sur les effets. Les claquements de
porte et autres effets arrière sont saisissants et
parfaitement synchronisés. Le caisson reste
raisonnable. Il frappe fort uniquement lorsque c’est
nécessaire, ce qui est une très bonne chose.
Globalement, l’équilibre tonal est très bon et
l’ensemble propose un son assez ample pour les
salons avec une excellente tenue.
En résumé
Plus à l’aise pour reproduire les bandes sonores des
films que pour l’écoute purement audio, l’ensemble
Home Cinéma Yamaha True X 40A présente
l’avantage d’être évolutif et donc de pouvoir
s’adapter à tous les budgets. On apprécie la
possibilité du double emploi des enceintes
surround, utilisables en mode Home Cinéma ou de
manière indépendante. Avec tous les éléments, on a
droit à un son très cohérent, qui n’en fait pas trop,
mais qui sait se révéler suffisamment puissant et
punchy pour profiter d’un spectacle immersif
d’excellente qualité.
■
À chaque spectateur, son vidéoprojecteur
VIDÉOPROJECTEURS SMART HOME CINÉMA

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Les vidéoprojecteurs 4K de BenQ offrent une 4K UHD avec HDR-PRO™ ,
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 LES TESTS DE
VIDÉOPROJECTEURS
TEST

BENQW4000i
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Conçu pour une salle dédiée ou un salon dans lequel il s’installe au fond pour projeter une
très grande image, le vidéoprojecteur BenQ W4000i propose une défini�on Ultra HD (4K) avec
sa source de lumière 4LED capable de produire une forte luminosité tout en préservant le
contraste. Fonc�onnant sous Android TV avec son lot d’applica�ons, ce vidéoprojecteur est
aussi compa�ble 3D et peut également servir pour les jeux vidéo. Nous avons pu l’essayer
pendant un pe�t moment et voici nos impressions le concernant.
par Sylvain Pichot

Le BenQ W4000i s’appuie sur le design du BenQ
W2710i dont il reprend les formes, mais pas le
coloris. En effet, le W4000i a pour vocation d’être
installé dans une salle dédiée, donc obscure, ou
dans un salon spécialement aménagé et,
certainement pour cette raison, il est uniquement
disponible en noir afin de rester des plus discrets. Il
présente quasiment les mêmes dimensions que le
W2710i (42 x 31 x14 cm). Il dispose de plusieurs pas
de vis, dessous, pour l’accrocher tête en bas, en
utilisant un support adéquat. Il est aussi équipé de
deux pieds ajustables afin de régler l’horizontalité
s’il est simplement posé en face de son écran.
L’objectif peut être caché par une petite plaque
semi-transparente accrochée à un câble court.
Sur la partie supérieure, deux molettes de Lens shift
permettent d’ajuster l’image en hauteur et en
largeur si on n’installe pas l’appareil exactement
dans l’axe du centre de l’écran. C’est très pratique
et l’installation est aussi facilitée par la présence de
deux bagues permettant de régler la taille de
l’image (zoom) ainsi que sa netteté. Tous les
réglages sont manuels, à la portée de tous. Pour
éviter les mauvaises manipulations, les deux bagues
sont protégées par une petite trappe à refermer une
fois l’image bien calée.
Sur la partie droite du projecteur, quelques touches
donnent la possibilité de contrôler sommairement
l’appareil, de l’allumer,de l’éteindre, de sélectionner
la source et de naviguer dans les menus.
Les connectiques sont disponibles à l’arrière. Il y a
tout ce que l’on est en droit d’attendre en matière
de connectivité pour un usage Home Cinéma. On
trouve ainsi deux entrées HDMI 2.0 dont une est
compatible eARC. Une troisième entrée HDMI est
dissimulée derrière un cache en plastique,
permettant de brancher le dongle BenQ QS02 qui
sert à apporter Android TV au projecteur. Le dongle
est alimenté par un câble avec un connecteur micro-
USB dédié. Il y a aussi un port USB-A pour la lecture
de contenus multimédia, un port réseau Ethernet et
une prise Trigger, entre autres. Le vidéoprojecteur
supporte l’assistant vocal Google et il est
compatible Chromecast pour lui envoyer des
contenus multimédia sans fil.
Installation des plus faciles avec les molettes
Nous l’avons évoqué plus haut, l’installation du
vidéoprojecteur est facile et réalisable par tous.

78 ON-mag >> 2023-5

Nous avons utilisé notre écran de test Lumene peut décider d’activer ou pas, BenQ propose une
Movie Palace UHD Platinum 300C d’une diagonale grande profondeur dans les paramètres pour régler
de 138 pouces et pour que l’image occupe tout cet l’image de manière extrêmement précise. Les plus
espace, nous avons placé le projecteur à une exigeants apprécieront.
distance de 4,5 m. Rappelons que l’appareil dispose
d’un zoom proposant un grossissement de 1,3x. Il se Une grande image lumineuse, précise
règle depuis l’une des deux bagues cachées par la et nette
trappe sur la partie supérieure. L’autre bague
permet de régler la netteté de l’image une fois que Le vidéoprojecteur BenQ W4000i embarque une
celle-ci a atteint la taille désirée. Si le projecteur puce DMD 0,65 pouce développée par Texas
n’est pas exactement dans l’axe de l’écran, on peut Instruments et une source de lumière 4LED (RVBB).
jouer avec les deux molettes rotatives pour décaler Il utilise une matrice Full HD avec un système de
l’image verticalement (0 à 60%) ou horizontalement simulation via le traitement XPR de Texas
(+ ou –15 degrés). Si besoin, on peut appliquer une Instruments projetant deux images légèrement
correction du trapèze depuis les menus de décalées à une très haute fréquence pour créer
configuration de l’appareil. Pratique, un cadre l’illusion d’une image en définition Ultra HD (4K). Le
s’affiche, aidant à régler l’image. L’opération est principe fonctionne très bien et fournit des résultats
relativement rapide. tout à fait satisfaisants. L’image s’avère précise à la
surface de l’écran, et ce quasiment jusqu’aux
Les télécommandes extrémités, notamment dans les coins. Le cadre gris
autour de l’image mesure à peine 1 cm (grâce
Comme tous les autres vidéoprojecteurs de la notamment à l’utilisation de la puce DMD
marque qui utilisent un dongle pour fonctionner 0,65 pouce) contre 2 à 3 cm pour les
avec Android TV, le W4000i est livré avec deux vidéoprojecteurs qui utilisent une puce DMD
télécommandes. La principale est rétroéclairée et 0,47 pouce. Le W4000i, au même titre que le BenQ
permet de contrôler le projecteur, mais aussi la GP500, embarque une fonction d’étalonnage
plupart des commandes de navigation du système automatique des couleurs. Le système analyse
Android TV. Cependant, si on veut accéder l’image produite par l’appareil à intervalles réguliers
directement aux plateformes de streaming tels que pour déterminer s’il y a des déviations de la
Netflix, Prime Video, YouTube et Disney+, il faut colorimétrie par rapport à la configuration d’origine.
utiliser la seconde télécommande qui, elle, n’est pas Si des variations sont constatées, l’appareil tente de
rétroéclairée et un peu plus sommaire. corriger automatiquement la teinte. Sur le papier,
cela permet d’optimiser les couleurs au fil du temps.
Android TV, merci le dongle QS02 de BenQ Nous n’avons pas pu en passer suffisamment avec
ce vidéoprojecteur pour pouvoir nous prononcer sur
Pour rendre son vidéoprojecteur connecté, BenQ a l'efficacité réelle de cette fonction.
trouvé la solution de le livrer avec un boîtier (dongle) Les images produites par le BenQ W4000i sont
qui se branche sur l’un de ses ports HDMI et est particulièrement colorées avec une grande netteté,
alimenté par un câble dédié. Le système se mais également un excellent piqué. Le
présente ainsi comme une source de contenus vidéoprojecteur propose plusieurs traitements
multimédia accessible depuis la télécommande. On d’optimisation de l’image qui s’avèrent efficaces,
retrouve la page d’accueil, comme sur n’importe dont celui qui permet de gérer les mouvements.
quelle TV sous Android TV, avec des suggestions qui Nous avons effectivement pu constater que les
fleurissent et s’affinent en fonction des programmes travellings sont quasi parfaits et que les fonds
regardés. Une liste d’applications est disponible hachurés décrochent très peu par rapport aux objets
ainsi que des contenus organisés selon les bougeant devant. L’image se tient très bien. En
plateformes de diffusion ou selon certains thèmes. outre, la colorimétrie est à l’honneur sur ce modèle.
Les applications de streaming les plus populaires Les couleurs sont particulièrement vives et
sont ainsi disponibles. Nous n’avons pas constaté empreintes d’un certain dynamisme. On peut
de ralentissements chroniques lors de notre phase cependant regretter un taux de contraste qui n’est
de test. Le système répondait plutôt promptement à pas fabuleux, mais agréable malgré tout. Le W4000i
nos sollicitations. Outre les menus d’Android TV, le propose une fonction pour booster les couleurs
projecteur propose ses propres menus de réglages. mais qui ne permet pas d’obtenir un contraste
Les options sont particulièrement nombreuses. Le optimal lorsqu’elle est activée. Si on veut renforcer
premier niveau permet de configurer l'image et le ce dernier, cela se fait au détriment de la force des
son de manière simple. Si on veut rentrer dans les couleurs. Heureusement, dans les deux cas, la
détails, il y a largement de quoi faire. En effet, outre colorimétrie peut être considérée comme fidèle.
les différentes fonctions d’optimisation que l’on
���
ON-mag >> 2023-5 79
 Les effets arc-en-ciel sont plutôt limités sur les
images produites par le vidéoprojecteur BenQ
W4000i. Rappelons que ce phénomène est présent
sur tous les vidéoprojecteurs qui utilisent la
technologie DLP de Texas Instruments et que sa
visibilité dépend de la sensibilité de chaque
spectateur. Il peut donner l’impression de voir
furtivement de petits arcs-en-ciel (rouge/vert/bleu)
sur les contours des objets lumineux sur des fonds
sombres, voire sur certains sous-titres, par exemple.
BenQ W4000i, les mesures d’ON-mag
Pour les contenus SDR, le projecteur propose
plusieurs modes d’image : Lumineux, Cinéma
lumineux, Cinéma, Mode Cinéaste, ISF Night, ISF
Day et Utilisateur. La source lumineuse peut être
réglée sur le mode Normal, Smart Eco ou Eco. Il y a
une fonction d’amplification de contraste local, mais
qui n’a pas d’incidence sur les mesures du taux de
contraste que nous avons pu réaliser. En mesure
séquentielle, ce dernier est de 1050:1, face à l’écran
avec le mode Normal sélectionné. En mode Cinéma,
le gamma moyen est de 2,2 avec un suivi satisfaisant
de la courbe de référence, ce qui également le cas si
on sélectionne le mode Cinéaste, qui permet de
passer à un gamma moyen de 2,4, idéal pour des
conditions de visionnage en salle obscure. C’est le
mode Cinéma qui permet d’obtenir la meilleure
fidélité des couleurs, en sortie de carton, sans
réglage spécifique. En effet, nous avons pu mesurer
un Delta E moyen de 1,93, donc inférieur au seuil de
3, en dessous duquel l’œil humain n’arrive plus à faire
la différence entre la couleur demandée et celle qui
est affichée. Toujours en mode Cinéma, la
température moyenne de couleur est de 6257 K, soit
proche de la valeur cible de 6500 K. En mode
Cinéaste, la fidélité des couleurs est moins respectée
puisque nous avons relevé un Delta E moyen de 5,
supérieur au seuil de 3.
Pour les contenus HDR, le projecteur propose
seulement deux modes : HDR10 ou Cinéaste. On
peut activer la fonction Gamme de couleurs large
80 ON-mag >> 2023-5
pour obtenir une plus large couverture des espaces
colorimétriques. Notez que cette option joue sur la
luminosité maximale, mais également sur la fidélité
des couleurs des images produites. Lorsqu'elle est
activée, on obtient un pic de luminosité de 63 cd/m²
qu’on soit en mode HDR10 ou Cinéaste, contre
101 cd/m² lorsque cette fonction est désactivée.
Dans ce dernier cas, en mode Cinéaste, nous avons
relevé un Delta E moyen de 1,68 contre 2,79 si la
fonction Gamme de couleurs large est activée. En
mode HDR10, avec la fonction activée, le Delta E
moyen est de 2,79 alors qu’il a été relevé à 1,75 si on
la désactive.
Concernant la couverture des espaces
colorimétriques, si on active la fonction Gamme de
couleurs large, on obtient un résultat de 82,04%
contre 73,21% si on la désactive pour l’espace
BT2020. Pour l’espace colorimétrique DCI-P3, nous
avons relevé une couverture de 99,93% avec la
fonction activée, chutant à 88,56% si on la désactive.
Les valeurs sont sensiblement identiques pour les
modes HDR10 et Cinéaste.
Bon pour le gaming grâce un input lag
de 18 ms
Pour la partie gaming, il y a un mode Rapide que
l’on peut activer dans les menus du vidéoprojecteur.
Pour obtenir les meilleurs résultats, il faut aussi
désactiver les fonctions Noise Reduction et Motion
Enhancer 4K. Dans cette configuration, nous avons
pu relever un temps de retard à l’affichage de
seulement 18 ms, ce qui est très satisfaisant, car cela
correspond à un peu plus d’une image de retard
entre le moment où le joueur appuie sur le bouton
de la manette et où l’action se déroule à l’écran. Le
W4000i peut donc tout à fait être utilisé pour jouer si
on fait fi de la technologie VRR, ici absente, qui
permet d’éviter de potentiels déchirements
d’image. Sur le terrain, en jeu vidéo, nous avons
observé une excellente jouabilité et une grande
immersion avec des images dynamiques, colorées
et précises.
L’audio, uniquement pour dépanner

L’image produite par le vidéoprojecteur étant d’un

très bon niveau, il faut lui associer un son qui soit à
la hauteur. Ce n’est pas avec le système audio
embarqué qu’on va y parvenir. En effet, il renferme
un seul haut-parleur de 5 watts qui sert
principalement pour dépanner plutôt que pour
sonoriser une pièce, surtout une salle dédiée. Pour
profiter d’un son réellement immersif, on aura vite
fait de brancher un amplificateur Home Cinéma
digne de ce nom via la prise HDMI eARC.

Une consommation qui n’en fait pas trop et

un bruit de fond correct

Avec une mire blanche occupant 100% de la surface

de l’écran, la source lumineuse réglée sur Eco et le
mode d’image Cinéma, nous avons relevé une
consommation instantanée de 175,5 watts depuis
une source SDR. Dans les mêmes conditions, mais
avec la source lumineuse réglée sur Normal, la
consommation passe à 177,5 watts, ce qui est plutôt
raisonnable. Avec des contenus HDR, en mode
Normal HDR10, la consommation est de 177,8 watts
contre 175,5 watts en mode Eco. En mode Normal
Cinéaste, on passe à une consommation supérieure
puisque mesurée à 197,5 watts contre 185 watts en
mode Eco. Pour la nuisance sonore, nous avons
mesuré un bruit de 38 dB en moyenne collé à Spécifications
l’appareil avec le mode Normal activé et de 33 dB •Type : vidéoprojecteur DLP 4LED Ultra HD
en mode Eco, ce qui signifie que le projecteur n’est •Source lumineuse : LED
pas des plus discrets. •Luminosité : 3200 Lumens ANSI (pic, selon BenQ)
•Contraste dynamique : 2 000 000:1
En résumé •Taille d’image : jusqu’à 150 pouces
•Système : Android TV (via dongle)
Le vidéoprojecteur BenQ W4000i représente un •Contrôle vocal : Google Assistant
excellent choix pour les personnes qui sont en •Connectivité : WiFi, Bluetooth, 2x entrées HDMI 2.0b
quête d'une expérience Ultra HD HDR de qualité compatibles ARC, 2x prises USB-A (dont une pour le ser-
supérieure. Capable de fournir des images vice), 1x sortie audio analogique, 1x sortie audio optique,
hautement détaillées, il excelle dans divers 1x RS232, 1x Ethernet, 1x Trigger 12V
environnements grâce à sa large gamme de •Niveau sonore : 38 dB mesurés collé à l’appareil
couleurs et sa précision colorimétrique. Doté de •Dimensions (l x h x p) : 450 x 135 x 312 mm
multiples options de réglage, il permet d'atteindre •Poids : 6,6 kg
un rendu visuel très satisfaisant même si les
paramètres par défaut peuvent suffire. On salue le
travail de calibrage réalisé en usine. En considérant
son excellent rapport qualité/prix, il s'avère idéal Notre avis
pour une utilisation dans une salle home cinéma
dédiée, tout en se montrant performant dans des
espaces lumineux tels que les salons, où son Construction Équipement
installation demeure aisée. N’oublions pas ses
capacités pour le gaming que certains pourraient
trouver intéressantes.
Ergonomie Performances

■
ON-mag >> 2023-5 81
TEST

EMOTN
N1
500 €

Emotn est une sous-marque du géant chinois Dangbei, spécialiste des systèmes de
vidéoprojec�on, lecteurs mul�média et télévisions. Son vidéoprojecteur portable N1
n'embarque pas de ba�erie intégrée mais profite d’une licence officielle Ne�lix, ce qui est rare
dans ce�e catégorie. Il affiche une défini�on Full HD et supporte même les sources Ultra HD
4K jusqu’à 60 images par seconde. Il est animé par un système propriétaire perme�ant
d’accéder à certaines applica�ons. Son fabricant annonce une luminosité de 500 Lumens, le
tout dans un format très compact et doté de plusieurs fonc�ons automa�ques de correc�on
Le vidéoprojecteur Emotn N1 adopte une forme sera plus basse que le projecteur. Dans ce cas, il
rectangulaire plus haute que large. Il présente des faudra donc corriger le trapèze. En outre, la surface
dimensions de 192 mm de haut pour 182 mm de inférieure dispose d'un pas de vis pour installer un
profondeur et 125 mm de large. Il est plus grand trépied, par exemple.
que le Xgimi MoGo 2 Pro, par exemple. Il pèse un Dépourvu de batterie, le vidéoprojecteur doit être
peu moins de 2 kg (contre 1,1 kg pour le MoGo 2 branché à une prise de courant en passant par son
Pro). Disponible uniquement en blanc, ce transformateur qui est assez imposant. Cela
vidéoprojecteur dispose d’une surface totalement s'ajoute au poids de l’appareil lui-même lors du
plane sur le dessus où se trouve son seul et unique transport. En outre, notez que la connectique
bouton, pour l’allumer ou l’éteindre. À l’avant, une d’alimentation n’est pas USB-C, ce qui rend
surface perforée permet de laisser s’échapper l’air l’alimentation pas vraiment universelle. Il n’y a pas
chaud dégagé par les composants internes. de cache objectif, ce qui pourrait être utile pour le
Derrière, il y a aussi une surface perforée, mais protéger pendant les déplacements.
cette fois-ci pour laisser le champ aux deux haut- C’est sur la partie arrière qu’on trouve toutes les
parleurs. connectiques. Elles se composent du port
L’Emotn N1 repose sur quatre patins en d’alimentation, d’une prise USB-A, une entrée
caoutchouc. Il y a également une petite béquille HDMI 2.0, un port Ethernet et une sortie audio sur
qui permet de l’incliner afin d’obtenir une image jack 3,5 mm. Notez que l’appareil dispose d’une
droite étant donné que l’offset de l’appareil est connexion WiFi 802.11 ac (WiFi 5) et qu’il est
négatif, ce qui signifie que sans la béquille, l’image compatible Bluetooth 5.0.

82 ON-mag >> 2023-5

Installation facilitée par les systèmes de présente les principales applications déjà installées,
correction automatique dont Netflix. Il y a aussi YouTube, YouTube Kids,
Toon Goggles (replay pour les enfants en anglais),
À l’allumage, l’Emotn N1 optimise Amazon Prime Video, Open Browser (navigateur
automatiquement l’image en faisant la netteté grâce Internet), TikiLIVE (TV en streaming uniquement
à son capteur laser ToF qui s’avère très rapide et, le disponible en anglais ou en espagnol), BT Speaker
cas échéant, la correction du trapèze. Si l’appareil (pour utiliser l’appareil en tant qu’enceinte
n’est pas trop décalé par rapport au point central, le Bluetooth), HomeShare (pour envoyer du contenu
système de correction automatique se montre très audio ou vidéo depuis un autre dispositif),
efficace et l’utilisateur n’a rien à faire. Si cela ne ScreenCast (pour afficher le contenu de son
convient pas, il est toujours possible d’ajuster les smartphone) et AppStore (la plateforme de
réglages manuellement. Notez que dans les téléchargement des applications). Cette dernière
paramètres, on peut activer deux fonctions : est, pour nous français, assez pauvre en ressources
correction du trapèze sur le mouvement et intéressantes. On trouve tout de même des
correction de la mise au point sur le mouvement. applications comme France24, Deezer ou encore
Activées, ces fonctions corrigent automatiquement Plex, mais impossible d’avoir MyCanal, Molotov,
l’image dès qu’on déplace l’appareil. C’est très Disney+ ou Apple TV+, par exemple. L’offre
pratique. applicative est donc particulièrement limitée. Pour
À la différence du Xgimi MoGo 2 Pro, il n’y a pas de plus de possibilités, nous conseillons l’utilisation
système de détection d’obstacle pour éviter d'y d’une source externe comme un Chromecast ou
projeter l'image. Il n'y a pas non plus d’atténuation similaire.
de la luminosité de l’image lorsqu’on passe devant Il est possible d’utiliser trois sources sur le
la source de lumière, ce qui est un peu dommage ; projecteur (appelées "contributions" à l’écran) :
cela pourrait en effet éviter des accidents oculaires, externe via HDMI, Home (en utilisant les
notamment avec les enfants. applications installées) ou USB qui permet
Comptez sur un ratio de 1.25:1, sans possibilité de d’exploiter les médias enregistrés sur un support
zoomer, ce qui signifie que la taille de l’image amovible. D’après plusieurs tests que nous avons
dépend exclusivement du recul par rapport à la réalisés, la plupart des formats sont supportés, ce
surface de projection. À 1 mètre de distance, on qui est appréciable.
obtient une image de 79 cm de base. Avec un recul Concernant les paramètres, ils sont peu nombreux.
de 1,5 m, la base monte à 120 cm et celle-ci mesure En effet, le menu Réglages permet d’accéder à la
162 cm lorsqu’on place le projecteur à 2 mètres. configuration de l’appareil pour l’heure, la
Grâce à la technologie de projection LCD, il n’y a minuterie, les mises à jour. Il est également possible
pas de bordure grise autour de l’image, ce qui est de changer le mode d’image depuis le menu
un avantage par rapport à la technologie DMD. correspondant (Standard, Personnalisé, Cinéma,
Sport et Vif). Impossible de calibrer l’image puisque
La télécommande l’option Personnalisé ne permet pas de jouer sur
l’échelle de gris. La partie audio profite aussi d’un
D’une taille raisonnable, la télécommande livrée menu spécifique, comme le réseau. Le menu
avec le vidéoprojecteur est entièrement noire. Elle Projection permet de changer l’orientation de
est malheureusement dépourvue de système de l’image (projection depuis l’avant, depuis l’arrière,
rétroéclairage, ce que nous regrettons toujours un retourné ou en position normale). Un menu intitulé
peu. Bluetooth, elle intègre un microphone pour les Clé de voûte permet de modifier le trapèze de
commandes vocales. La croix directionnelle pour l’image tandis que le menu Mise au point sert à
naviguer dans les menus est efficace et il y a trois régler la netteté. Il est possible de dézoomer
touches dédiées aux applications Netflix, Prime jusqu’à 50% de la taille de l’image originale.
Video et YouTube. Une touche spéciale permet Si l’interface est austère et assez limitée, son
d’accéder au menu de réglage de la netteté alors organisation est satisfaisante et elle s’avère plutôt
que le bouton avec trois traits donne accès aux réactive.
paramètres de l’image et du son lors du visionnage
de contenus, permettant ainsi le réglage des détails Une image correcte pour un appareil
rapidement. nomade

Une interface propriétaire avec très peu
d’applications
Le vidéoprojecteur est animé par un système
spécifique. On a droit à une page d’accueil qui
Le vidéoprojecteur Emotn N1 est doté d’une source
LED affichant une définition Full HD, soit
1920x1080 pixels. Il supporte les signaux Ultra HD
jusqu’à 60 images par seconde, mais pas les
���
ON-mag >> 2023-5 83

contenus 3D. Il accepte les contenus HDR10 et HLG.
Les images produites par l’Emotn N1 sont plutôt de
bonne voire de très bonne qualité. On a droit à un
certain piqué et une certaine profondeur de l’image.
On apprécie également le niveau de contraste qui
s’avère tout à fait au niveau d’un appareil coûtant
bien plus cher. Les couleurs paraissent peu fidèles,
ce que nous vérifierons dans la partie mesures avec
un rendu qui semble bien trop froid, et ce, même
avec le mode d’image Cinéma. En outre, on peut
aussi apprécier les programmes sportifs, qui
profitent d’une certaine réactivité et d’un bon
dynamisme.
Le meilleur rendu est obtenu dans la pénombre,
voire dans le noir total, mais on peut tout de même
en profiter avec une petite source de lumière,
éventuellement.
La fluidité des séquences produites par le projecteur
est tout à fait satisfaisante. En effet, lors du
visionnage, nous avons pu observer une certaine
fluidité d’image, sans saccades, même lors de
mouvements rapides à l’image. Les contours des
objets sont assez bien traités. Il n’est pas question
ici de mise à l’échelle en Ultra HD étant donné que
la définition est Full HD. Toutefois, pour des
contenus ayant une moindre définition, les résultats
sont plutôt corrects.
Grâce à la technologie LCD, il n’y a aucun effet
d’arc-en-ciel ici. Rappelons que ce phénomène est
présent sur tous les vidéoprojecteurs qui utilisent la
technologie DLP de Texas Instruments et que sa
visibilité dépend de la sensibilité du spectateur. Il
peut donner l’impression de voir de petits arcs-en-
ciel (rouge/vert/bleu) sur les contours des objets
lumineux sur des fonds sombres, voire sur certains
sous-titres, par exemple.
84 ON-mag >> 2023-5
Emotn N1, les mesures d’ON-mag
Avec des contenus SDR, le mode d’image qui
propose le rendu le plus "cinéma" est… Cinéma. Il
n’y a pas de possibilité de moduler la puissance de
la source lumineuse. Dans ce contexte, nous avons
relevé un taux de contraste natif de 1515:1, ce qui
est particulièrement élevé pour un tel appareil. Cela
correspond aux premières impressions que nous
avons eues en visionnant nos sources habituelles.
Pour la fidélité des couleurs, c’est nettement moins
bon puisque nous avons mesuré un Delta E moyen
de 7,52, donc nettement supérieur à 3, le seuil en
dessous duquel l’œil humain n’arrive plus à faire la
différence entre la couleur demandée et celle qui
est affichée. En revanche, le gamma moyen a été
relevé à 2,4, ce qui est très bien. La courbe de
référence est assez bien suivie même si elle n’est
pas aussi proche des résultats qu’on aurait pu
l’espérer. La température moyenne des couleurs est
de 9535 K, donc très supérieure à la valeur cible de
6500 K, proposant à l’écran des séquences qui sont
bien plus froides qu’elles ne devraient l’être.
L’espace colorimétrique rec709 est très faible, car
mesuré à seulement 58,5%.
Avec des contenus HDR, toujours en mode Cinéma,
la fidélité des couleurs est meilleure puisque nous
avons relevé un Delta E moyen de 3,99 pour un seuil
de 3. Pour la luminosité, avec le vidéoprojecteur
placé à 1 mètre de l’écran, nous avons mesuré un
pic de luminosité de 265 cd/m². En reculant
l’appareil jusqu’à 1,5 m de distance par rapport à
l’écran, le pic de luminosité est alors plus faible,
117 cd/m². Dans ce dernier cas, l’image mesure
1,20 m de base. L’Emotn N1 (officiellement
500 Lumens) est effectivement plus lumineux que le
Xgimi MoGo 2 Pro (officiellement 400 Lumens).
Enfin, concernant la couverture des espaces
colorimétriques, le vidéoprojecteur est
sérieusement à la traîne, car nous avons obtenu un
résultat de 42,56% pour l’espace DCI-P3 et un
ridicule 30,85% pour l’espace BT2020.
Pour la partie gaming, il n’y a pas de mode Jeu
disponible. Toutefois, en prenant soin de désactiver
toutes les fonctions de correction automatique de
l’image, nous avons pu mesurer un input lag de
52 ms, ce qui est plutôt important, signifiant qu’il y a
plus de quatre images de retard entre le moment où
le joueur appuie sur le bouton de la manette et où
l’action se déroule à l’écran. Difficile pour les
joueurs réguliers de s’en satisfaire.
L’audio, l’impression que le son sort
d’un coffre
Le vidéoprojecteur Emotn N1 est équipé de deux
haut-parleurs de 5 watts chacun. Ils sont orientés
vers l’arrière de l’appareil, en position centrale par
rapport à la hauteur du projecteur. Rappelons qu’il
peut être utilisé comme enceinte Bluetooth
d’appoint. Il n’est pas question ici de compatibilité
Dolby Atmos ou DTS Virtual:X. On a droit à un son
relativement puissant au regard de la fiche
technique, mais qui n’est malheureusement pas
vraiment très juste. Les basses sont présentes et les
dialogues sont clairs, heureusement, mais les bruits
de fond se confondent parfois avec les sons de
premier plan et on a alors l’impression d’un certain
brouhaha, peu agréable. On aura vite fait de
brancher a minima une petite enceinte qui fera
mieux le job. Dommage que la prise HDMI ne soit
pas compatible ARC, ce qui aurait permis de relier
une barre de son, par exemple.

Un projecteur plutôt discret, mais qui

consomme pas mal

Le vidéoprojecteur Emotn N1 consomme

108,4 watts en mode Cinéma avec une mire blanche
à 100%. C’est un peu plus de deux fois la
consommation du Xgimi MoGo 2 Pro, dans les
mêmes conditions, ce dernier étant légèrement
moins lumineux. Concernant la nuisance sonore,
nous avons mesuré un bruit de 37 dB en moyenne,
collé au vidéoprojecteur (mode Cinéma). Le N1 est
donc plutôt discret et n’engendre pas de gêne
pendant la séance.
Spécifications
En résumé •Type : vidéoprojecteur LCD LED Full HD
•Source lumineuse : LED
Dans son format compact, facilement transportable •Luminosité : 500 Lumens ANSI (pic, selon Emotn)
si on met de côté le gros bloc d’alimentation qu’il •Contraste dynamique : nc
faut aussi emporter, le mini vidéoprojecteur Emotn •Taille d’image : jusqu’à 120 pouces
N1 est globalement assez satisfaisant. Sa •Système : propriétaire
certification Netflix, dont la marque est •Contrôle vocal : non
particulièrement fière, ne fait pas tout. Non, car à •Connectivité : WiFi, Bluetooth, 1x entrée HDMI 2.0 com-
côté, l’offre applicative est trop limitée et on aura patible ARC, 1x prise USB-A, sortie audio analogique, 1x
vite fait de lui associer un dispositif tel qu’un Ethernet
Chromecast, FireTV ou autre du même genre pour •Niveau sonore : 37 dB mesuré collé à l’appareil
profiter d’une expérience plus large dans ce •Dimensions (l x h x p) : 125 x 192 x 182 mm
domaine. On peut également lui reprocher des •Poids : 2 kg
menus de réglages bien succincts et qui auront du
mal à trouver grâce aux yeux des plus exigeants.
Pour la qualité d’image, l’appareil fait le job et le fait
plutôt bien, notamment en proposant un haut
niveau de contraste et une très bonne fluidité des Notre avis
scènes même si la colorimétrie est à revoir, car
vraiment trop peu fidèle. Pour le prix demandé, il
s’agit là d’un bon produit qui s’installe très Construction Équipement
facilement à peu près n’importe où.
Ergonomie Performances

■
ON-mag >> 2023-5 85
TEST

FORMOVIE

3200 €
Theater
Le vidéoprojecteur Formovie Theater est un modèle à ultra courte focale des�né à être installé à
seulement quelques cen�mètres du mur, ou mieux, d’un écran conçu pour ce type d’appareil,
perme�ant de profiter d’une très grande image. Il est l’un des rares projecteurs (toutes focales
confondues) à bénéficier d’une cer�fica�on Dolby Vision et promet un contraste par�culièrement
important. Fonc�onnant na�vement sous Android TV, il est doté d’une source lumineuse triple laser
et met aussi en avant quelques ap�tudes pour les jeux vidéo. Équipé d’un système audio Bowers &
Wilkins, compa�ble Dolby Atmos et DTS:X, il se présente dans un format plutôt compact et facile à
installer. Nous l'avons essayé pendant un pe�t moment. par Sylvain Pichot

Le vidéoprojecteur Formovie Theater affiche un et prêtes à accueillir les différentes sources.

design plutôt sobre et assez minimaliste. Il se
présente comme un appareil de forme rectangulaire
avec, sur le dessus, une partie enfoncée qui permet
à la source de lumière de projeter de très grandes
images. Le fabricant recommande une taille
maximale de 150 pouces. Sur le dessus, l’objectif
n’est malheureusement pas protégé contre
l’accumulation de poussière, mais c’est le cas de la
quasi-totalité des vidéoprojecteurs à ultra courte
focale concurrents, sauf le Leica Cine 1 qui bénéficie
d’une trappe motorisée.
Au niveau de l'objectif, on peut deviner la présence
de capteurs qui permettent de couper
immédiatement le faisceau lumineux si on passe
devant pour ne pas abîmer les yeux. Le seul bouton
disponible permet d’allumer ou d’éteindre
l’appareil. En façade, un tissu tendu dissimule les
haut-parleurs frontaux avec deux plaques
mentionnant le fabricant et le partenaire audio,
Bowers & Wilkins. Le logo Formovie est rétroéclairé
lorsque l’appareil fonctionne.
Sur les côtés, on peut voir de larges grilles servant à
évacuer l’air chaud produit par l’appareil ainsi que
deux ronds pour les haut-parleurs latéraux. Enfin, à
l’arrière, on apprécie le côté épuré et les
connectiques regroupées, parfaitement organisées
D’une largeur d’environ 55 cm, le Formovie Theater
occupe une profondeur de 35 cm environ, ce qui est
plutôt raisonnable pour un tel appareil, mais ce qui
détonne surtout par rapport à la concurrence, c’est
la hauteur de moins de 11 cm.
Dessous, quatre pas de vis donnent la possibilité de
fixer l’appareil la tête en bas ou sur un support ;
sinon trois pieds permettent de l’installer posé. Les
deux pieds situés vers l’avant sont ajustables grâce
aux deux molettes accessibles depuis les tranches
du projecteur. C’est très bien pensé et cela évite de
retourner l’appareil, de visser ou de dévisser les
pieds avant de le repositionner puis de répéter
l’opération autant de fois que nécessaire pour
trouver la parfaite horizontalité. On est ainsi plus
précis et l’installation s’en trouve facilitée.
Les connectiques sont toutes regroupées au sein
d’un petit renfoncement à l’arrière. On peut
compter sur la présence de trois entrées HDMI dont
une est compatible eARC pour le retour audio. Il y a
également une liaison Bluetooth et deux ports USB-
A 2.0 pour la lecture de contenus multimédia ainsi
qu’une sortie audio analogique jack 3,5 mm pouvant
servir pour un casque ou un système audio externe
et une sortie audionumérique optique. Un port
Ethernet est aussi présent si on le préfère au réseau

86 ON-mag >> 2023-5

WiFi 6, également disponible et plus performant.
Les plus exigeants peuvent trouver qu’il manque
une prise Trigger 12V, ce qui aurait permis de
synchroniser l’appareil avec un écran motorisé. Il n’y
a pas de tuner TNT intégré non plus comme c’est le
cas sur beaucoup de vidéoprojecteurs à ultra courte
focale, à l’instar du Leica Cine 1, du Samsung The
Premiere ou des modèles Hisense L5H, L9H et Laser
Cinema PL1 par exemple.
Contrairement à certaines références vendues avec
un écran adapté, le vidéoprojecteur Formovie
Theater est seulement accompagné de sa
télécommande. Cela laisse l’utilisateur libre de
choisir son écran, mais si le budget est limité, on
peut aussi être tenté d’installer l'appareil sans écran
(en se servant d'un mur comme surface de
projection) et donc perdre le bénéfice (important)
de projeter l’image sur une surface optimisée.
Installation très facile
Étant donné qu’il s’agit d’un modèle à ultra courte
focale, on l’installe à seulement quelques
centimètres du mur ou de l’écran. On règle son
horizontalité grâce aux deux molettes présentes sur
les côtés et on le rapproche ou on l’éloigne un peu
de la surface sur laquelle on veut projeter pour
régler la taille de l’image. On apprécie la mise au
point électrique qui s’effectue depuis la
télécommande. Elle s’avère précise, et ce sur toute
la surface de la zone de projection jusque dans les
coins supérieurs. Le trapèze peut être réglé
automatiquement puis ensuite ajusté avec huit
points de contrôle pour obtenir une image
parfaitement rectangulaire. Nous n’avons pas
rencontré de difficultés particulières à ce niveau.
L’installation ne prend que quelques minutes et est
à la portée de tous.
La télécommande, succincte bien qu’efficace
La télécommande livrée avec le vidéoprojecteur
Formovie Theater est très compacte. Elle n’est
malheureusement pas rétroéclairée, ce que nous
regrettons toujours un peu. On a droit à une roue
directionnelle (rond de la partie supérieure) ainsi
qu’à un bouton dédié à l’assistant vocal Google
puisque l’appareil fonctionne sous Android TV. Un
bouton permet d’accéder aux paramètres. Un autre
lance un menu développé par Formovie (Launch
Board) pour l’installation et plus particulièrement la
correction du trapèze et de la netteté. Il est aussi
possible de retrouver le menu des paramètres ainsi
que de choisir les entrées, mais, pour ces dernières
fonctions, cela fait doublon avec les options
proposées au sein de la page d’accueil d’Android
TV. La seule touche dédiée à une plateforme de
streaming permet de lancer YouTube. La
télécommande est Bluetooth, sans microphone et
alimentée par deux piles AAA. Le projecteur
dispose d’un microphone intégré dont on peut
couper l’écoute grâce à un petit bouton situé sur la
tranche droite, à côté de la molette servant à régler
l’horizontalité.
Android TV, mais sans Netflix
Comme évoqué en introduction, le Formovie
Theater fonctionne sous Android TV de Google. Il y
a donc la page d’accueil qui présente les
applications favorites avec, un peu plus bas les
sélections de contenus organisés par plateformes. Il
y a les onglets Boutique, Découvrir et Applis pour
obtenir d’autres applications que celles qui sont
préinstallées. À ce titre, notez que l’appareil n’est
pas certifié Netflix ; on ne peut donc pas installer
l’application officielle. Pour les autres plateformes
de streaming, il n’y a aucun souci.
Depuis la page d’accueil, on peut sélectionner l’une
des entrées, gérer les paramètres du réseau et
lancer le menu pour accéder aux paramètres. Ces
derniers sont ceux du système de Google. Le
fabricant n’a pas développé d’interface graphique
spécifique. Toutefois, on trouve un menu dédié au
projecteur. Celui-ci permet de lancer les fonctions
de correction du trapèze, de la netteté. On peut
également y régler le placement du projecteur
(avant/arrière et tête en haut/en bas). C’est aussi à
ce niveau que l’on définit le mode de puissance
pour la luminosité du projecteur : Mode bureau,
Visualisation ou Nuit. C’est également dans ce
menu Projecteur que l’on peut désactiver les
capteurs servant à couper le faisceau lumineux.
Enfin, pour optimiser le rendu des contenus Dolby
Vision, un menu spécifique est proposé pour définir
la taille de l’écran ainsi que son gain. Les autres
menus sont classiques, comme pour tous les
appareils fonctionnant sous Android TV. Notez que
le projecteur ne propose pas de lecteur média
interne, ce qui signifie qu’il faut passer par des
applications comme VLC ou Kodi pour lire les
contenus multimédia partagés sur le réseau
domestique ou les supports amovibles. Celles-ci
fonctionnent très bien et s’avèrent parfaitement
efficaces pour cela.
Plus généralement, nous avons trouvé que
l’interface répondait plutôt bien à nos sollicitations,
sans ralentissement chronique, proposant ainsi une
bonne expérience lors de la navigation.
Image précise, de belle qualité avec un
excellent contraste
Le vidéoprojecteur Formovie Theater utilise une
puce DMD 0,47 pouce développée par Texas
Instruments avec une source de lumière triple laser
et une matrice Full HD. Il est toutefois capable
d’afficher des images avec une définition Ultra HD
(4K) grâce à la technologie XPR qui consiste à
projeter deux images Full HD légèrement décalées
à une fréquence extrêmement élevée, créant ainsi
���
ON-mag >> 2023-5 87
 l’illusion d’une meilleure définition. C’est la même
base technique qui est utilisée sur le Leica Cine 1 ou
le Philips Screeneo U5, par exemple.
Le projecteur propose les modes d’image suivants :
Utilisateur, Standard, Couleurs vives, Sport, Film, Je
(pour Jeux) et Enfants. Lorsqu’on lit des contenus
depuis les applications intégrées, pour changer le
mode d’image, il faut ouvrir les paramètres puis aller
dans le menu Préférences relatives à l’appareil puis
dans le menu Image. C’est un peu fastidieux ; nous
préférons quand les fabricants prévoient des
raccourcis pour ce type d’opération. Lors du
visionnage de contenus depuis des sources
externes, cette fois, un bandeau permet d’accéder
un peu plus rapidement aux réglages de l’image,
mais aussi pour le son.
Les images produites par le vidéoprojecteur
Formovie Theater sont très colorées. Elles sont très
douces par rapport au piqué qu’on constate
habituellement avec les modèles DLP, ce qui n’est
pas pour nous déplaire. En outre, on peut compter
sur une certaine profondeur ainsi que sur un
dynamisme très intéressant. Les séquences sont
empreintes d’un contraste élevé, nettement
supérieur à ce que nous avons pu voir sur d’autres
modèles embarquant la même technologie. C’est
assez impressionnant et c’est l’un des points forts de
ce projecteur. Ce n’est pas le modèle le plus
lumineux que nous ayons pu tester, mais il se
défend très bien malgré tout, même dans des
environnements clairs. Bien entendu, c’est dans
l’obscurité qu’on obtient le meilleur rendu. On
apprécie le traitement Dolby Vision dont la
certification est tout à fait justifiée, contrairement à
certains concurrents bénéficiant de cette
certification qui offrent un contraste plus faible et
des noirs qui sont en fait gris. Aucun détail ne
manque dans les zones sombres avec ce modèle.
Nous avons également beaucoup aimé la fluidité
des images produites par le Formovie Theater. Les
effets de compensation fonctionnent très bien et on
peut ainsi apprécier les mouvements des scènes
d’action rapides.
S’agissant d’une technologie de projection DLP, il y
a un petit effet d’arc-en-ciel qui reste limité, mais
tout de même présent. Sa visibilité dépendra de la
sensibilité de chacun à ce phénomène.
Le Formovie Theater sur le banc de mesures
d’ON-mag
Nos mesures à partir de sources SDR confirment
l’avis subjectif que nous avons eu lors de nos
sessions de visionnage : l’excellent taux de
contraste. En effet, avec le mode Visualisation de la
puissance de la source lumineuse et le mode
d’image Film, celui-ci a été mesuré à 2281:1, ce qui
est particulièrement élevé. Si on peut apprécier le
88 ON-mag >> 2023-5
bon suivi du gamma par rapport à la courbe de
référence, la valeur moyenne est de 2,14, ce qui est
légèrement plus faible que la valeur attendue à 2,4
pour des environnements sombres (correspondant à
nos conditions de mesure). Nous avons été
impressionnés par la courbe de température de
couleurs qui présente très peu de dérives et donne
une valeur moyenne de 6634 K, très proche de la
valeur cible qui est de 6500 K. En revanche, en sortie
de carton et sans calibrage, la fidélité des couleurs
n’est pas au rendez-vous. En effet, nous avons
mesuré un Delta E moyen de 7,08 en mode Film, ce
qui est nettement supérieur au seuil de 3, en
dessous duquel l’œil humain n’arrive plus à faire la
différence entre la couleur demandée et celle qui
est affichée. Des ajustements sont donc à prévoir
pour faire descendre cette valeur via un calibrage, le
cas échéant. À l’image, cela se traduit par des
couleurs un peu trop saturées et plus flatteuses
qu’elles ne devraient l’être.
Avec des contenus HDR, c’est le mode Film qui
permet d’obtenir le rendu des plus "cinéma". La
fidélité des couleurs est, cette fois, satisfaisante, car
nous avons relevé un Delta E moyen de 2,55 donc
inférieur à 3. Le pic de luminosité, face à l’écran
Lumene utilisé pour tous nos tests, a été mesuré à
73 cd/m². Le projecteur est parfait pour les
environnements les plus obscurs dans lesquels il
exprimera tout son potentiel en termes de
luminosité et de contraste, qui seront moindres
dans des pièces claires.
Les mesures des espaces colorimétriques nous ont
permis de confirmer nos impressions subjectives sur
l’étendue des couleurs affichées. En effet, nous
avons mesuré 98,99% pour la couverture de l’espace
colorimétrique DCI-P3 et 87,22% pour celle de
l’espace BT2020. Ce sont de très bonnes valeurs
pour un projecteur.
Pour les jeux vidéo, le Formovie Theater propose un
mode Jeu (mal intitulé "Je"). Il peut ainsi réduire
son temps de retard à l’affichage jusqu’à un input
lag de 35 ms, ce qui correspond à deux images de
retard entre le moment où le joueur appuie sur le
bouton de la manette et où l’action se déroule à
l’écran. Cela peut satisfaire les joueurs de jeux
locaux, mais c’est plus délicat pour des parties en
ligne si on veut vraiment garder l’avantage sur ses
adversaires. L’expérience de jeu est toutefois
satisfaisante, de notre point de vue, avec une bonne
impression d’immersion et une réactivité
intéressante. Nous avons relevé un pic de luminosité
de 90 cd/m² en mode Je, donc plus lumineux que le
mode Film, et un Delta E moyen de 3,42.
L’audio convaincant signé Bowers & Wilkins
Comme évoqué en introduction, le projecteur
profite d’un système audio optimisé par les
ingénieurs de Bowers & Wilkins. On apprécie la
compatibilité Dolby Atmos ainsi que DTS:X et DTS-
HD, ce qui n’est pas si courant pour ces derniers
formats. Côté haut-parleurs, notez la présence de
deux modules large bande ainsi que de deux
tweeters pour une puissance totale de 30 watts, soit
légèrement moins que le Leica Cine 1 qui propose
50 watts. Nous avons été plutôt convaincus par le
son délivré par le projecteur. En effet, celui-ci s’avère
relativement chaud et assez ample pour sonoriser
un salon. On apprécie la signature sonore assez
neutre, empreinte d’une certaine largeur avec une
belle projection audio. Il y a quelques effets latéraux
intéressants avec le format Dolby Atmos.
L’ensemble est satisfaisant, dynamique et permet
d’accompagner l’image avec justesse et précision.
Pour une expérience réellement immersive, nous
conseillons malgré tout de passer à un système
d’enceintes séparées. Notez que l’appareil peut
utiliser le Bluetooth pour envoyer le signal audio
vers un amplificateur compatible ou un casque.
Nous n’avons pas constaté de décalage entre
l’image et le son, ce qui est une très bonne chose.

Discret mais avec une consommation

électrique un peu élevée

En fonctionnement, le vidéoprojecteur est plutôt

discret. En effet, nous avons relevé un bruit de 36 dB
collé à l’appareil et de seulement 30 dB en moyenne
à 2 mètres de distance environ. Cela ne varie pas
beaucoup si on change le mode de puissance de la Spécifications
source lumineuse. En termes de consommation, •Type : vidéoprojecteur DLP triple laser Ultra HD (4K) à
nous avons relevé 172 watts avec le mode de ultra courte focale Dolby Vision
puissance Nuit, 270 watts avec le mode de •Source lumineuse : triple laser (20 000 heures)
puissance Visualisation et enfin 316 watts avec le •Luminosité : 2800 Lumens ANSI (pic, selon Formovie)
mode de puissance Bureau. Ces valeurs sont •Contraste : 3000:1
relativement élevées, surtout si on les compare aux •Taille d’image : jusqu’à 150 pouces
108 watts demandés par le Leica Cine 1 en mode Interface connectée : Android TV
Filmmaker. Rappelons que le Screeneo U5 de Philips •Contrôle vocal : oui
consomme 216 watts en mode Cinéma, dans les •Connectivité : WiFi, Bluetooth, 3x entrées HDMI 2.1 dont
mêmes conditions. une compatible eARC, 2x prises USB-A, sortie audionumé-
rique optique, sortie audio casque, Ethernet
En résumé •Niveau sonore : 36 dB mesurés collé à l’appareil
•Dimensions (l x h x p) : 550 x 107 x 349 mm
Nous avons beaucoup apprécié la facilité •Poids : 9,8 kg
d’installation du vidéoprojecteur Theater de
Formovie ainsi que la qualité d’image qu’il produit.
Avec sa source triple laser et sa certification Dolby
Vision, les scènes sont très contrastées, dynamiques, Notre avis
colorées et très satisfaisantes. On apprécie aussi sa
réactivité et la compensation des mouvements. On
a droit à de très belles séquences avec une Construction Équipement
luminosité satisfaisante qui est délivrée par un
appareil plutôt compact, discret et qui profite d’un
système audio relativement puissant, précis et tout à
Ergonomie Performances
fait à la hauteur.
■
ON-mag >> 2023-5 89
TEST

HISENSE

2200 €
C1
Le vidéoprojecteur Hisense C1 est un modèle à focale longue qui a pour voca�on de s’installer
très rapidement et facilement pour projeter une image pouvant a�eindre 300 pouces de
diagonale. Doté d’une source de lumière triple laser et capable d’afficher des contenus Dolby
Vision et HDR10+ avec une défini�on Ultra HD (4K), il se présente dans un format très
compact et tourne sous le système Vidaa avec son lot d’applica�ons. Nous l’avons essayé
pendant un pe�t moment. Nous vous livrons nos impressions.
par Sylvain Pichot

Le vidéoprojecteur Hisense C1 est un modèle volume audio. En façade, il y a une plaque en

particulièrement compact. Il se présente un peu
comme le Xgimi Horizon Ultra, avec un format carré.
Il ne profite pas du même niveau de finition que ce
concurrent, mais bénéficie tout de même d’une
excellente qualité de fabrication. L’appareil arbore
une coque en métal qui lui confère une certaine
classe. Ses dimensions sont compactes puisqu’il
mesure moins de 25 cm de large pour moins de
22 cm de profondeur et 18 cm de hauteur. Par
rapport au Xgimi Horizon Ultra, il est donc un peu
plus large, mais moins profond et très légèrement
plus haut. Il pèse seulement 4,6 kg. Il est donc très
facile de le déplacer d’une pièce à l’autre, surtout
lorsqu’on sait que l’installation est grandement
facilitée par des technologies automatiques de
correction et d’optimisation de l’image.
Ses flancs sont percés de nombreux petits trous
pour évacuer la chaleur générée par les
composants, dont la source de lumière. Sur le
dessus, il y a un bouton pour l’allumer ou l’éteindre,
un bouton pour lancer la lecture d’un média ou
mettre en pause et un double bouton pour régler le
aluminium, brossé de façon circulaire autour de
l’objectif. On peut également y voir les capteurs
permettant d’optimiser le rendu de l’image. Ce
modèle est dépourvu de volet de protection
motorisé, contrairement au Xgimi Horizon Ultra. La
partie audio est signée JBL, dont le nom s’affiche en
façade.
Dessous, quatre patins dévissables permettent de
régler l’horizontalité de l’appareil. On trouve
également un pas de vis universel pour fixer le
vidéoprojecteur à un support tel qu’un trépied ou,
par exemple, avec la tête en bas, accroché au
plafond.
L’Hisense C1 ne renferme pas de batterie. Il est livré
avec un transformateur électrique externe qui
occupe moitié moins de place que celui, très
imposant, du Xgimi Horizon Ultra.
Toutes les connectiques sont disponibles à l’arrière
de l’appareil. Elles sont toutes alignées. De gauche
à droite, il y a la prise d’alimentation, une sortie
optique audionumérique, un port Ethernet, une
sortie audio analogique sur jack 3,5 mm, une prise

90 ON-mag >> 2023-5

USB-A 2.0, deux ports HDMI et un deuxième port
USB-A en 3.0. Sur les deux entrées HDMI, une seule
est en version 2.1 et compatible eARC tandis que
l’autre est en version 2.0. Pas de port Trigger 12V sur
ce modèle, ce qui aurait permis de le relier à un
écran motorisé pour une synchronisation du
déploiement de celui-ci lorsqu’on allume le
projecteur. Pour les liaisons sans fil, on peut compter
sur le WiFi et le Bluetooth 5.2. Grâce à cette
dernière connectivité, on peut envoyer le son vers
une enceinte ou un ampli Bluetooth, par exemple,
ou diffuser des contenus audio sans fil. Notez la
compatibilité avec la technologie AirPlay 2.
Installation en quelques secondes
Par défaut, toutes les fonctions de correction de
l’image sont activées. Cela signifie que vous n’avez
qu’à placer le vidéoprojecteur à peu près en face de
l’écran et le laisser travailler pendant quelques
secondes pour obtenir une image optimisée. Le
vidéoprojecteur dispose d’un zoom numérique. Par
défaut, là aussi, le zoom est à son maximum et la
taille de l’image dépend donc du recul entre
l’appareil et l’écran (idéalement, même si bien
entendu, on peut utiliser un mur blanc comme
surface de projection). Notez qu’il est toutefois
possible, depuis les paramètres, de désactiver les
fonctions de correction automatique. Une fonction
(désactivable) permet de déclencher les corrections
automatiques dès qu’on bouge l’appareil. C’est très
pratique.
On peut compter sur une correction automatique
du trapèze, de la netteté et sur une option
d’évitement des obstacles. Si un tableau est
accroché au mur, l’image se décale ainsi
automatiquement pour l’éviter, au risque d’avoir une
image plus petite, car la surface de projection reste
la même. Rappelons aussi que la plus grande taille
d’image est obtenue lorsque le projecteur est bien
au centre en face de l’écran. Une fonction de
protection oculaire est disponible, coupant
immédiatement le faisceau lumineux pour ne pas
abîmer les yeux d’une personne qui passerait
devant le vidéoprojecteur.
L'Hisense C1 propose un rapport de projection de
1,2:1. Nous avons pu obtenir une image de 2,40 m
de base avec un recul de 2,80 m environ. On peut
avoir une image de 115 cm de base en utilisant la
fonction dézoom numérique depuis les paramètres.
L’offset est neutre, ce qui signifie que l’appareil
projette une image à la hauteur de son objectif.
Nous avons été plutôt satisfaits du résultat des
fonctions de réglage automatiques. Si vous ne l’êtes
pas, il est toujours possible d’ajuster les réglages
manuellement.
La télécommande
La télécommande, en plastique noir, a une forme un
peu particulière, notamment à sa base. Elle est
évasée, ce qui permet de la faire tenir debout sur
une table, par exemple. Elle a le mérite d’être
rétroéclairée lorsqu’on appuie sur l’une de ses
touches. Celles-ci sont plutôt agréables à utiliser.
Quatre touches sont dédiées aux plateformes de
contenus Netflix, Disney+, Prime Video et YouTube.
Mais, ce que nous apprécions beaucoup, ce sont les
touches dédiées permettant d’accéder directement
aux différents modes d’image et de son. Celles-ci
permettent effectivement de passer d’un mode à un
autre sans avoir à parcourir tous les menus. La
télécommande est alimentée par deux piles AAA et
intègre un microphone pour les commandes
vocales.
Vidaa à bord avec son lot d’applications
Comme les téléviseurs et les vidéoprojecteurs
d'Hisense, le C1 profite du système de
divertissement Vidaa. Celui-ci est particulièrement
réactif et propose de nombreux paramètres pour
régler l’appareil. Il y a aussi de nombreuses
applications dont la plupart des services de
streaming populaires, notamment Netflix, MyCanal,
Molotov, Disney+, Apple TV+, Prime Video, etc.
Notez qu’il est également possible d’envoyer des
contenus depuis un mobile sous Android et nous
avons déjà fait mention de la compatibilité AirPlay 2
pour les appareils sous iOS.
La lecture de médias est possible depuis une clé
USB, un disque dur externe ou depuis les dossiers
partagés sur le réseau. Le système est compatible
DLNA et peut aller facilement piocher dans les
contenus des disques durs installés en NAS à
domicile, par exemple. Nous n’avons rencontré
aucun problème pour lire des médias vidéo
particulièrement exigeants, ce qui est un bon point.
Attention, les prises HDMI doivent être « libérées »
si l'on veut exploiter toutes les fonctionnalités, en
choisissant le mode Amélioré depuis les
paramètres.
Image, une bonne gestion des contenus HDR
Le vidéoprojecteur Hisense C1 embarque une
source de lumière triple laser utilisant une puce
DMD de 0,47 pouce avec un traitement XPR de
Texas Instruments. Ce dernier simule une image
avec une définition Ultra HD (4K) à partir d’une
matrice nativement Full HD. L’appareil supporte les
contenus à métadonnées statiques HLG/HDR10,
���
ON-mag >> 2023-5 91
 mais également dynamiques : Dolby Vision et
HDR10+. Plusieurs modes d’images sont proposés :
Standard, Cinéma Jour, Cinéma Nuit, Dynamique,
Sport et Filmmaker. Hisense n’a toujours pas changé
l’interface graphique de son menu, ce qui fait que le
mode Filmmaker n’est pas visible au premier coup
d’œil. Pour le voir apparaître, il faut parcourir les
autres modes, ce qui fait qu’on peut passer à côté.
Pour des contenus HDR, ce sont les mêmes modes
d’image. Notez qu’un mode Jeu est également
proposé, permettant de réduire le temps de retard à
l’affichage.
La luminosité peut être ajustée sur dix niveaux.
Comme sur le Xgimi Horizon Ultra, plus on descend
et plus le contraste est important, mais au détriment
des détails dans les zones sombres que l’on peut
alors perdre.
Les réglages automatiques permettent d’obtenir
une image nette jusque dans les coins. Nous
n’avons pas constaté d’aberrations chromatiques et
avons pu observer un rendu homogène. Avec nos
sources habituelles de tests, l’image proposée par
l'Hisense C1 s’avère très précise. On a droit à une
certaine profondeur de champ avec un bon piqué,
très agréable à l’œil. Certains médias peuvent
apparaître avec un rendu manquant légèrement de
naturel malgré une colorimétrie qui semble
correcte. La palette de nuances est très intéressante.
L’upscaling est tout à fait satisfaisant. En outre, on
profite d’une excellente compensation des
mouvements même si on peut constater quelques
décrochements de fonds hachurés par rapport à des
objets bougeant rapidement devant. On peut
ajuster manuellement la fonction de compensation
des mouvements en sélectionnant l’un des modes
disponibles : Homogène, Standard, Nette, Film ou
Personnalisé. Notez que le mode d’image Standard
propose une très bonne fluidité des scènes. Avec
des contenus HDR, le vidéoprojecteur se débrouille
très bien, ajustant l’image en temps réel grâce aux
métadonnées dynamiques, le cas échéant.
On peut lui reprocher un taux de contraste qui n’est
pas extrêmement profond, mais c’est le cas sur à
peu près tous les vidéoprojecteurs, à l’exception de
ceux qui embarquent les technologies SXRD (de
Sony) ou D-ILA (de JVC). Enfin, en termes de
luminosité, l'Hisense C1 a un peu de mal dans une
pièce éclairée, mais parvient à proposer des
résultats tout à fait convaincants lorsqu’on est dans
l’obscurité.
L’image n’est pas exempte d’effets arc-en-ciel.
Toutefois, nous les avons trouvés très limités sur ce
modèle. Rappelons que ce phénomène est présent
sur tous les vidéoprojecteurs qui utilisent la
technologie DLP de Texas Instruments et que sa
visibilité dépend de la sensibilité de chaque
spectateur. Il peut donner l’impression de voir
furtivement de petits arcs-en-ciel (rouge/vert/bleu)
sur les contours des objets lumineux sur des fonds
92 ON-mag >> 2023-5
sombres, voire sur certains sous-titres, par exemple.
Hisense C1, les mesures d’ON-mag
Avec des contenus SDR, le mode d’image qui
propose le rendu le plus "cinéma" est, sans surprise,
le mode Filmmaker. Le taux de contraste natif est de
seulement 334:1, ce qui est faible et confirme nos
impressions subjectives. Nous avons relevé un
gamma à 2,18, ce qui est légèrement en dessous de
la valeur attendue. La courbe de référence est
toutefois bien suivie sur toute l’échelle de gris, ce
qui n’est pas toujours le cas sur d’autres modèles.
Concernant la température des couleurs, en mode
Filmmaker, nous avons relevé une moyenne de
5480 K, ce qui est nettement inférieur à la valeur
attendue de 6500 K, l’appareil proposant ainsi des
scènes plus chaudes qu’elles ne devraient l’être.
Comme nous le remarquions lors de nos examens
subjectifs, la colorimétrie pourrait être meilleure en
sortie de carton. Nous avons pu mesurer un Delta E
moyen de 4,36, donc supérieur à 3, le seuil en
dessous duquel l’œil humain n’arrive théoriquement
plus à faire la différence entre la couleur demandée
et celle qui est affichée. Il reste toutefois une petite
marge de progression avec un calibrage pour
optimiser cette fidélité.
Avec des contenus HDR, toujours en mode
Filmmaker, la fidélité des couleurs est un peu
meilleure, mais pas encore optimale puisque nous
avons relevé un Delta E moyen de 3,96. Pour une
image de 100 pouces de diagonale, nous avons
mesuré un pic de luminosité de 140 cd/m², ce qui
est légèrement inférieur à celui que délivre le Xgimi
Horizon Ultra (150 cd/m²) dans les mêmes
conditions, mais supérieur à celui obtenu avec le
BenQ GP500 (138 cd/m²). À 1,50 m de l’écran, le pic
de luminosité passe à 481 cd/m², ce qui est
particulièrement lumineux.
Enfin, concernant la couverture des espaces
colorimétriques, le vidéoprojecteur propose des
valeurs de 99,41% pour l’espace DCI-P3 et de
98,55% pour l’espace BT2020, ce qui est excellent.
Pour la partie gaming, l’appareil dispose d’un mode
Jeu qui permet de réduire le temps de retard à
l’affichage (input lag) à 38,2 ms, ce qui correspond à
environ deux images et demie de retard entre le
moment où le joueur appuie sur le bouton de la
manette et où l’action se déroule à l’écran. C’est
inférieur au seuil de 50 ms donc correct, mais pas
optimal malgré tout. Notez qu’il est possible de
jouer à des jeux en mode Dolby Vision avec un
maximum de 60 images par seconde.
Un son assez bien projeté
Pour le son, nous l’avons mentionné au début de
notre article, Hisense a collaboré avec JBL. On peut
compter sur l’intégration de deux haut-parleurs de
10 watts chacun. Pas de quoi vraiment déranger les
voisins ni faire vibrer les murs, mais il faut tout de
même noter que le son délivré par le projecteur est
relativement ample, bien qu’il manque de basses.
Sinon, nous lui avons trouvé un équilibre tonal
plutôt satisfaisant pour un tel appareil. En outre,
lorsque le projecteur est placé devant soi, sur une
table basse par exemple, nous avons apprécié la
projection du son, qui donne l’impression que
l’audio provient de l’écran et non pas du projecteur.
Il peut suffire pour sonoriser un petit salon d’environ
20 m², mais pour remplir de plus grands espaces et
profiter de plus d’effets notamment latéraux, il faut
s’équiper a minima d’une barre de son. Notez que
nous lui avons associé un amplificateur via Bluetooth
et n’avons pas constaté de retard gênant entre
l’image et le son, ce qui est plutôt une bonne chose.
On apprécie la compatibilité Dolby Atmos.

Consommation très raisonnable et assez

peu de bruit

Contrairement au Xgimi Horizon Ultra qui ne semble

pas faire les choses dans le bon sens, la
consommation de l'Hisense C1 diminue bien avec le
niveau de luminosité. Lorsque le niveau de
luminosité de la source est à 10, on relève ainsi
102 watts en mode Filmmaker avec une mire
blanche à 100%. Avec la luminosité configurée sur 0,
on mesure une consommation de 64 watts, ce qui
est très raisonnable dans les deux cas. Spécifications
Concernant la nuisance sonore, nous avons mesuré •Type : vidéoprojecteur DLP triple laser Ultra HD (4K)
un bruit de 35 dB en moyenne collé à l’appareil et Dolby Vision
de 33 dB environ à 2 mètres de distance. C’est tout •Source lumineuse : triple laser (25 000 heures, selon Hi-
à fait correct et ce sont des valeurs très similaires à sense)
celles que nous avons pu relever sur le Xgimi •Luminosité : 1600 Lumens ANSI (pic, selon Hisense)
Horizon Ultra. L’Hisense C1 est donc aussi un •Contraste dynamique : nc
modèle plutôt discret. Subjectivement, placé à •Taille d’image : jusqu’à 300 pouces
proximité de soi, on l’entend assez peu. •Interface connectée : Vidaa
•Contrôle vocal : Vidaa Assistant
En résumé •Connectivité : WiFi, Bluetooth, 1x entrée HDMI 2.1 com-
patible eARC, 1x HDMI 2.0, 2x prises USB-A, 1x sortie au-
Le vidéoprojecteur DLP Hisense C1 avec sa source dio analogique, 1x sortie audio optique, 1x Ethernet
lumineuse triple laser et sa compatibilité HDR10+ et •Niveau sonore : 35 dB mesurés, collé à l’appareil
Dolby Vision (aussi pour les jeux) propose un rendu •Dimensions (l x h x p) : 245 x 179 x 216 mm
très agréable même si la colorimétrie n’est pas des •Poids : 4,6 kg
plus justes en sortie de carton. Il a l’avantage de
supporter les deux formats HDR à métadonnées
dynamiques, ce qui n’est pas si courant, et gère
bien les séquences HDR, proposant en outre une
très bonne fluidité des scènes rapides. Facile à Notre avis
installer, il est animé par le système Vidaa, très
réactif et donnant accès à toutes les applications de
streaming parmi les plus populaires, tout en offrant Construction Équipement
un son correct, sans oublier une consommation
électrique raisonnable. Ce modèle est donc très
polyvalent pour le Home Cinéma et permet aussi de
Ergonomie Performances
jouer dans de belles conditions immersives.
■
ON-mag >> 2023-5 93
TEST

LEICA
Cine 1 100
8500 €

La marque Leica est surtout connue pour ses op�ques, ainsi que pour ses récents partenariats avec
Huawei et Xiaomi pour les smartphones. En complément, elle a récemment décidé d'entrer sur le
marché en croissance des vidéoprojecteurs à ultra courte focale avec un nouvel appareil haut de
gamme. La version de base, qui offre une image de 80 pouces, est proposée à par�r de 6995 €, tandis
que la version 120 pouces grimpe jusqu'à près de 9000 €. Pour ce prix, le projecteur bénéficie d’un
design excep�onnel et u�lise une technologie DLP DMD avec triple laser éprouvée, supportant les
formats HDR10+ et Dolby Vision. Il est également équipé d'un objec�f Leica Summicron pour délivrer
l’image la plus ne�e et précise possible. Conçu en collabora�on avec Hisense, l'un des leaders dans le
domaine des vidéoprojecteurs à ultra courte focale, le Leica Cine 1 est animé par l'interface Vidaa.
Celle-ci donne la possibilité d'accéder aux applica�ons de streaming les plus populaires. L’appareil est
également équipé d'un tuner TNT et a pour voca�on de remplacer une télévision. Nous avons pu
tester sa version 100 pouces Leica Cine 1 100. Voici nos impressions.
par Sylvain Pichot

Leica n’est pas un nouveau venu dans le domaine
de la projection puisque la marque propose
notamment des projecteurs de diapositives
appartenant à la série Pradovit. Mais sa présence sur
le segment des modèles à ultra courte focale est
une première.
Le vidéoprojecteur Leica Cine 1 présente un design
exceptionnel. Il profite effectivement d’un
revêtement en aluminium brossé argenté du plus
bel effet, qui lui confère une certaine classe. Le
Cine 1 est décliné en trois versions : 80, 100 et
120 pouces. Tous arborent le même design et les
mêmes dimensions : 600 x 149 x 378 mm. Seul leur
poids diffère puisque les modèles 100 et 120 pouces
pèsent 15,1 kg contre 13,6 kg pour la version
80 pouces. L’autre différence réside dans la
luminosité maximale annoncée. En effet, le
Cine 1 80 peut officiellement monter jusqu’à
2500 Lumens contre 3000 Lumens pour les deux
autres. Pour le reste, les appareils sont identiques.
Les vidéoprojecteurs Leica Cine 1 disposent d’un
volet qui s’ouvre et se referme automatiquement
lorsqu’on allume ou éteint l’appareil. C’est bien
pensé et malheureusement trop peu courant sur les
vidéoprojecteurs à ultra courte focale qui sont
propices à l’accumulation de la poussière sur le
dessus. Cela peut venir ternir l’image si on ne prend
pas soin de l’optique.
Des capteurs idéalement placés sur le dessus
permettent en outre de détecter une présence et
ainsi, si la fonction est activée, de couper
automatiquement le faisceau laser pour ne pas

94 ON-mag >> 2023-5

abîmer les yeux.
Dessous, quatre pas de vis donnent la possibilité
d’accrocher l'appareil à un support. Il y a également
quatre pieds réglables en hauteur permettant de
régler l’horizontalité.
À l’exception d’une prise USB-A (2.0) disponible sur
le côté et quasiment invisible, toutes les
connectiques sont concentrées à l’arrière. Elles se
composent de deux entrées HDMI 2.1 dont une est
compatible eARC, d’un port HDMI 2.0, d’un port
Ethernet, d’un deuxième port USB-A (3.0), une sortie
audionumérique optique, une sortie casque et deux
entrées antenne tuners TNT. Un port PCMCIA
complète l’ensemble.
Comme sur le Samsung The Premiere SP-LSP9T, on
regrette l’absence d’une prise Trigger 12V servant à
gérer l’automatisation du déploiement d’un écran
motorisé. Ce modèle dispose de tuners TNT et a
donc vocation à remplacer un téléviseur. On peut
enregistrer les programmes TNT sur une clé USB ou
un disque dur externe, comme sur le Samsung The
Premiere.
Le Leica Cine 1 est compatible Bluetooth et WiFi 6.
Il est également compatible avec le protocole
AirPlay d’Apple.
Contrairement à certains modèles vendus avec un
écran adapté, le vidéoprojecteur Leica Cine 1 est
seulement accompagné de sa télécommande. Cela
laisse l’utilisateur libre de choisir son écran, mais si
le budget est limité, on peut aussi être tenté de
l’installer sans écran (en se servant d'un mur comme
surface de projection) et donc perdre le bénéfice
(important) d’avoir une surface optimisée pour la
projection.
L’installation avec l’aide d’un smartphone
L’installation et la configuration du Leica Cine 1 sont
relativement faciles. Il suffit de placer l’appareil sur
le meuble à proximité du mur ou de l’écran. On
peut gérer l’horizontalité grâce aux quatre pieds
réglables présents sous le vidéoprojecteur.
L'appareil est à focale fixe, ce qui signifie qu’il faut
prévoir le recul nécessaire en fonction de la taille
d’image souhaitée, typiquement 100 pouces de
diagonale pour ce modèle. Pour obtenir une telle
image, nous avons placé le Cine 1 à exactement
24 cm de l’écran. Pour la correction de l’image, on
passe par un smartphone (connecté au même
réseau que le projecteur). Avec le téléphone, on
prend une photo de l’écran sur lequel des croix sont
projetées. On envoie ensuite la photo au projecteur
qui se charge d’optimiser l’image automatiquement.
La solution nous a convaincu et nous a permis
d’obtenir un excellent résultat, avec une image
nette sur toute la surface. Notez qu’il est toutefois
possible d’apporter une correction manuelle si
nécessaire.
La télécommande
La télécommande livrée avec le vidéoprojecteur
fonctionne dans un premier temps avec un signal
infrarouge. Ensuite, pour un plus grand confort
d’utilisation (évitant ainsi d’avoir à pointer vers
l’appareil), on peut utiliser le signal Bluetooth en
appairant l’accessoire avec le vidéoprojecteur. Assez
grande et revêtue d’aluminium, cette
télécommande embarque un microphone pour les
commandes vocales. Les touches sont agréables
mais il y a beaucoup de boutons et on a du mal à les
trouver à tâtons. Un rétroéclairage n’aurait pas été
de trop. Plusieurs touches permettent des accès
directs à Netflix, YouTube, Prime Video et Rakuten
TV. On regrette l’absence d’une touche pour
accéder directement aux réglages du projecteur.
Vidaa 6.0 à bord, comme sur les TV et
projecteurs Hisense
Le vidéoprojecteur Leica Cine 1 est animé par le
système Vidaa 6.0 développé par Hisense. Comme
sur les télévisions de la marque chinoise, on a droit à
une page d’accueil proposant différentes
applications parmi les plus populaires. Plusieurs
d’entre elles sont préinstallées et d’autres peuvent
être téléchargées depuis la plateforme idoine. Il y a
notamment Netflix, Disney+, MyCanal, Molotov,
Apple TV, etc. On peut également profiter du
lecteur de médias intégré qui est parfaitement
capable de lire des contenus vidéo exigeants, ce qui
est une très bonne chose pour les personnes qui
préfèrent les médias dématérialisés. Comme sur les
TV Hisense, on a droit ici à une excellente réactivité
de la part du système. On peut toutefois toujours
regretter la position du mode d’image Filmmaker
qui est tout au bout de la ligne des modes d’image
(et invisible à première vue) ou le menu Réglages
qui est tout en bas (et invisible aussi au premier
coup d’œil) lorsqu’on regarde la TNT.
Dans le menu dédié aux réglages du projecteur, on
peut gérer le sens de projection, la correction
automatique ou manuelle de la géométrie de
l’image et choisir le type d’écran utilisé.
Une image d’une belle qualité mais pas très
contrastée
Comme le vidéoprojecteur Philips Screeneo U5, le
Leica Cine 1 embarque une puce DMD 0,47 pouce
de Texas Instruments mais propose une source de
lumière triple laser, comme le Samsung The
Premiere SP-LSP9T. Avec sa matrice native Full HD, il
simule une image avec une définition Ultra HD (4K)
grâce au traitement XPR de Texas Instruments,
projetant deux images légèrement décalées à une
���
ON-mag >> 2023-5 95
 fréquence extrêmement élevée pour créer l’illusion
d’une meilleure définition.
L’image proposée par le Leica Cine 1 est très belle.
Signalons immédiatement que le phénomène de
ligne verte et rouge aux bords de zones blanches
est légèrement visible, ce que nous regrettons un
peu ; nous espérions que le fabricant serait parvenu
à gommer cela. Toutefois, à côté de cela, l’image
est extrêmement nette et particulièrement détaillée.
On peut apprécier le très bon piqué des différentes
séquences de test que nous lui avons soumises ainsi
qu’une certaine profondeur de champ avec des
extraits pourtant délicats à reproduire. Les couleurs
sont également agréables mais manquent
cependant de punch et d’éclat, selon nous, du
moins avec les réglages proposés par défaut.
L’image est particulièrement homogène et
uniforme, ce qui est toujours une bonne chose. L’un
des seuls gros défauts de l’image produite par ce
vidéoprojecteur, c’est son contraste qui paraît faible.
La compensation des mouvements est très bien
gérée. Les actions rapides sont bien retranscrites,
aussi bien dans les films ou les séries que lors du
visionnage d’événements sportifs. La mise à
l’échelle est agréable, pas trop lissée pour conserver
des détails.
S’agissant d’une technologie de projection DLP, il y
a un petit effet d’arc-en-ciel qui reste limité, mais
tout de même présent. Sa visibilité dépendra de la
sensibilité de chacun à ce phénomène.
Leica Cine 1 sur le banc de mesure d’ON-
mag
C’est le mode d’image Filmmaker qui permet
d’obtenir les "meilleurs" résultats en sortie de
carton pour l’image du Leica Cine 1. En SDR, nous
avons mesuré un taux de contraste de 789:1, ce qui
est acceptable même s’il y a mieux sur le marché.
Avec les réglages par défaut, la fidélité des couleurs
n’est pas vraiment au rendez-vous. En effet, nous
avons mesuré un Delta E moyen de 5,06, une valeur
supérieure au seuil de 3, sous lequel l’œil humain
n’arrive théoriquement plus à faire la différence
entre la couleur demandée et celle affichée. Des
96 ON-mag >> 2023-5
réglages sont donc à prévoir pour optimiser le
rendu, ce qui est tout de même dommage à ce
prix...
Le gamma moyen a été mesuré à 2,36, ce qui est
assez proche de la valeur cible de 2,4. La courbe est
plutôt bien suivie avec une tendance tout de même
à proposer des images légèrement plus lumineuses
qu’elles ne devraient l’être. La température
moyenne des couleurs a été mesurée à 5215 K, soit
bien inférieure à la valeur cible de 6500 K,
produisant des images plus chaudes que demandé.
Le rouge et le bleu dérivent plus que le vert.
Avec des contenus HDR, c’est aussi le mode
Filmmaker qui permet de produire l’image la plus
proche du rendu cinéma. Nous avons relevé un
Delta E moyen de 4,79, ce qui est encore supérieur
au seuil de 3. Là aussi, une optimisation est à prévoir
pour obtenir une meilleure fidélité des couleurs. La
luminosité maximale a été relevée à 135 cd/m² face
à l’écran pour une image de 100 pouces de
diagonale.
Enfin, concernant les couvertures des espaces
colorimétriques DCI-P3 et BT2020, les résultats sont
excellents car nous avons obtenu des valeurs
respectives de 99,10% et 97,70%. Le projecteur a
donc du potentiel mais il n’est malheureusement
pas totalement exploité par les réglages prévus par
défaut.
Pour les jeux vidéo, le Cine 1 propose un mode Jeu.
Il peut ainsi réduire son temps de retard à l’affichage
jusqu’à un input lag de 35,3 ms, ce qui correspond à
deux images de retard entre le moment où le joueur
appuie sur le bouton de la manette et où l’action se
déroule à l’écran. Cela peut satisfaire les joueurs de
jeux locaux, mais c’est plus délicat pour des parties
en ligne si on veut vraiment garder l’avantage sur
ses adversaires. L’expérience de jeu est toutefois
satisfaisante, de notre point de vue, avec une bonne
impression d’immersion.
L’audio, correct mais pas assez ample au
regard de la taille de l’image
Le vidéoprojecteur est compatible avec le format
audio Dolby Atmos, ce qui est assez appréciable
mais on regrette qu’il ne le soit pas aussi avec le
format DTS. Son système audio embarqué est basé
sur quatre canaux, avec une puissance totale de
50 watts. Il s'agit d'un système 4.0, sans caisson de
basses, ce qui peut être perceptible lorsque vous
regardez des contenus nécessitant une qualité
sonore chaleureuse et enveloppante,
malheureusement absente ici. Bien que la signature
sonore soit correcte, elle tend à être un peu trop
claire pour les films ou les séries à grand spectacle.
On peut ressentir une certaine énergie, mais elle
peine à convaincre pleinement. L'ambiance sonore
est plutôt confinée et ne s'étend pas suffisamment
loin de l'appareil. Pour une expérience sonore
véritablement immersive, surtout pour les films et
les séries, il est recommandé d'envisager
sérieusement l'ajout d'un système audio dédié, au
minimum une barre de son, et idéalement des
enceintes surround complémentaires positionnées
derrière le spectateur pour une qualité sonore
enveloppante et immersive.

Projecteur plutôt discret avec une

consommation raisonnable

En fonctionnement, le vidéoprojecteur est

relativement discret. En effet, nous avons mesuré
une nuisance sonore moyenne de 30 dB collé à
l’appareil et de 27 dB en moyenne seulement à Spécifications
2 mètres de distance, devant lui. Concernant la •Type : vidéoprojecteur DLP triple laser Ultra HD (4K) à
consommation, nous avons relevé 108 watts en ultra courte focale
mode Filmmaker avec une mire blanche à 100%, ce •Source lumineuse : triple laser (25 000 heures)
qui est plutôt raisonnable. •Luminosité : 3000 Lumens ANSI (pic, selon Leica)
•Contraste dynamique : 2 000 000:1
En résumé •Taille d’image : jusqu’à 100 pouces
•Interface connectée : Vidaa 6.0
Le vidéoprojecteur à très courte focale Leica Cine 1 •Contrôle vocal : oui
présente une qualité d'image Ultra HD •Connectivité : WiFi, Bluetooth, 2x entrées HDMI 2.1 dont
remarquable, caractérisée par une netteté et une une compatible eARC, HDMI 2.0, 2x prises USB-A, sortie
définition exceptionnelles ainsi qu'une excellente audionumérique optique, sortie audio casque, Ethernet,
stabilisation des mouvements pour des séquences antenne, PCMCIA
visuellement convaincantes. L’upscaling est •Niveau sonore : 30 dB mesuré collé à l’appareil (<32 dB
également satisfaisant. On regrette cependant que selon Leica)
la calibration en sortie d'emballage laisse à désirer, •Dimensions (l x h x p) : 600 x 149 x 378 mm
en particulier en regard du prix élevé. Une étape de •Poids : 15,1 kg
calibrage (éventuellement par un professionnel) est
donc impérative pour exploiter pleinement son
potentiel. Le contraste de ce vidéoprojecteur est
également un peu faible. Des effets de type "arc- Notre avis
en-ciel" peuvent être visibles dans certaines
circonstances. En revanche, l'appareil est d'une
luminosité appréciable et on note la réactivité Construction Équipement
satisfaisante de son système d'applications
intégrées, ce qui contribue à une expérience
globalement agréable.
Ergonomie Performances

■
ON-mag >> 2023-5 97
TEST

PHILIPS

3300 €
Screeneo U5
Le vidéoprojecteur Philips Screeneo U5 est un modèle à ultra courte focale des�né à être placé
à proximité d’un écran dédié pour projeter une image pouvant a�eindre 150 pouces en
diagonale, avec une défini�on Ultra HD par simula�on. Il s’agit de l’un des très rares modèles
à être compa�ble Dolby Vision, ce qui a piqué notre intérêt, nous incitant à le tester pour vous
livrer nos impressions. Animé par Android TV, il a accès à la plateforme de téléchargement
d’applica�ons pouvant ainsi compenser l’absence de tuner TNT intégré et ouvrir le champ des
possibles en ma�ère de diver�ssement. par Sylvain Pichot

Le vidéoprojecteur Philips Screeneo U5 affiche un lumière de s’exprimer pleinement vers un mur, ou

design assez sobre. Il se présente sous la forme
d’une boîte sombre avec quelques rainures sur le
côté, comme pour lui donner un aspect plus effilé. Il
propose des dimensions inférieures à celles du
Samsung The Premiere SP-LSP9T et dispose d’une
surface supérieure légèrement bombée. Il y a un
large biseau sur le dessus, permettant à la source de
mieux, un écran dédié. Un détecteur de proximité
est installé à cet endroit pour occulter la lumière si
on venait à s’approcher trop, pour ne pas risquer de
s’abîmer les yeux. Seul hic, la fonction n’est pas
activée par défaut et il faut se rendre dans les
paramètres pour qu’elle soit effective. Comme sur le
modèle Samsung The Premiere, il n’y a pas de

98 ON-mag >> 2023-5

cache pour limiter l’accumulation de poussière
venant avec le temps. Un unique bouton présent sur
le dessus de l’appareil sert à l’allumer et à l’éteindre.
Dessous, deux patins réglables permettent d'ajuster
l’horizontalité et plusieurs pas de vis sont
disponibles pour accrocher le vidéoprojecteur la
tête en bas si on le désire.
Toutes les connectiques sont concentrées à l’arrière.
Elle se composent de deux entrées HDMI 2.1 dont
une est compatible eARC, un port Ethernet, deux
ports USB-A, une prise RS232, une sortie
audionumérique optique, une sortie analogique
audio et une sortie audionumérique coaxiale.
Comme sur le Samsung The Premiere SP-LSP9T, on
regrette l’absence d’une prise Trigger 12V servant à
gérer l’automatisation du déploiement d’un écran
motorisé. Il n’y a pas non plus de tuner TNT intégré,
alors qu'il est présent sur le modèle de Samsung.
Le vidéoprojecteur est compatible Bluetooth et
WiFi. On peut utiliser le premier pour envoyer le son
vers une enceinte sans fil située à proximité. Le
signal sert également à la télécommande. En outre,
on peut compter sur la fonction intégrée
Chromecast pour envoyer en WiFi des contenus
multimédia depuis un smartphone ou une tablette
tactile, par exemple. L’assistant vocal de Google est
aussi de la partie.
Contrairement à certains modèles vendus avec un
écran adapté, comme le Samsung The Premiere, le
vidéoprojecteur Philips Screeneo U5 est seulement
accompagné de sa télécommande. Cela laisse
l’utilisateur libre de choisir son écran, mais si son
budget est limité, il peut aussi être tenté de
l’installer sans écran (en se servant d'un mur comme
surface de projection) et donc perdre le bénéfice
(important) d’avoir une surface optimisée pour la
projection.
L’installation à la portée de tous
L’installation et la configuration du Screeneo U5 sont bandeau en bas de l’écran qui permet d’accéder
relativement faciles. Il suffit de placer l’appareil sur aux paramètres ainsi qu’à d’autres options de
le meuble à proximité du mur ou de l’écran. On
peut gérer l’horizontalité grâce aux deux patins
présents sous le vidéoprojecteur. L'appareil étant
dépourvu de zoom, il faut prévoir le recul nécessaire
en fonction de la taille d’image souhaitée. Pour
obtenir une image de 220 cm de base, donc
100 pouces de diagonale, nous avons dû placer
l’appareil à exactement 21,5 cm de l’écran. Ensuite,
un menu dédié dans les paramètres permet de
gérer la position de plusieurs points (correction de
trapèze) afin d’obtenir une image rectangulaire.
Enfin, il reste à régler la netteté grâce à la
commande motorisée contrôlable depuis la
télécommande. Nos essais nous ont permis d’avoir
une image nette sur toute la surface sauf dans le
coin supérieur gauche, sans avoir pu faire mieux.
La télécommande
La télécommande livrée avec le vidéoprojecteur
fonctionne dans un premier temps avec un signal
infrarouge. Ensuite, pour un plus grand confort
d’utilisation (évitant ainsi d’avoir à pointer vers
l’appareil), on peut utiliser le signal Bluetooth en
appairant l’accessoire avec le vidéoprojecteur. Cette
télécommande intègre un microphone pour les
commandes vocales. Bien que dépourvue de
rétroéclairage, elle s’avère plutôt ergonomique et
facile à manipuler, les touches venant naturellement
sous les doigts. Quelques-unes d’entre elles sont
dédiées à des plateformes de streaming : Disney+,
Prime Video et YouTube. En outre, on apprécie
d’avoir rapidement sous la main le menu permettant
de faire la mise au point si l’appareil avait
légèrement bougé, par exemple.
Android TV à bord avec son lot
d’applications, mais sans Netflix
Le vidéoprojecteur Philips Screeneo U5 est animé
par le système Android TV. Comme sur les
télévisions, on a droit à une page d’accueil
proposant différents contenus suggérés. Plusieurs
applications sont déjà préinstallées et d’autres
peuvent être récupérées depuis la plateforme
idoine. Notre modèle de test a refusé l’installation
de Netflix. Notez que le programme de lecture de
contenus multimédia est limité à la compatibilité
avec les fichiers dont le poids est inférieur à 4 Go, ce
qui interdit toute lecture de film ou de série avec
une bonne qualité, obligeant à télécharger une
application capable de passer outre cette limitation.
Si on sélectionne une source externe, on a droit à un
l’appareil. À l’usage, nous avons trouvé que
l’interface répondait avec une certaine vélocité, ce
qui est toujours agréable.
Une image d’une belle qualité mais peut-être
légèrement froide
Le vidéoprojecteur Philips Screeneo U5 embarque
une puce DMD 0,47 pouce de Texas Instruments et
une source de lumière mono-Laser, comme le
Samsung The Premiere SP-LSP7T. Il simule une
image avec une définition Ultra HD (4K) grâce au
���
ON-mag >> 2023-5 99
 traitement XPR de Texas Instruments, projetant deux
images légèrement décalées à une fréquence
extrêmement élevée pour créer l’illusion d’une
meilleure définition.
L’image proposée par le Philips Screeneo U5 est très
belle. Avec des contenus SDR, nous avons pu
apprécier le très bon piqué des différentes scènes,
avec des couleurs plutôt vives et dynamiques. Le
contraste est agréable même s’il y a mieux sur le
marché. L’image paraît plus froide qu’avec le
Samsung The Premiere SP-LSP9T, ce que nous
vérifierons avec les mesures. Les blancs ne sont pas
saturés, mais paraissent très naturels.
Lors du visionnage de programmes sportifs ou de
scènes particulièrement animées, nous avons pu
constater quelques décrochages sur les contours
des objets, mais cela reste acceptable.
La mise à l’échelle est agréable, pas trop lissée pour
conserver des détails. Les images HDR paraissent
particulièrement naturelles avec des couleurs
relativement fidèles. On a aussi droit à un bon piqué
de l’image ainsi qu’à une certaine profondeur de
champ. On apprécie de pouvoir profiter des médias
en mode Dolby Vision, ce qui donne un très bon
rendu général.
S’agissant d’une technologie de projection DLP, il y
a un petit effet d’arc-en-ciel qui reste limité, mais
tout de même présent. C’est subjectif, mais nous
avons eu l’impression qu’il était moins visible que
sur le Samsung The Premiere SP-LSP9T. Sa visibilité
dépendra de la sensibilité de chacun à ce
phénomène.
Philips Screeneo U5, les mesures d’ON-mag
C’est le mode d’image Cinéma qui permet
d’obtenir les "meilleurs" résultats en sortie de
carton pour l’image du Screeneo U5. En SDR, nous
avons mesuré un taux de contraste de 1088:1, ce qui
est acceptable. Le pic de luminosité a été relevé à
100 ON-mag >> 2023-5
90 cd/m² alors que la fidélité des couleurs n’est pas
vraiment au rendez-vous étant donné que nous
avons mesuré un Delta E moyen de 8,16, une valeur
bien supérieure au seuil de 3, sous lequel l’œil
humain n’arrive théoriquement plus à faire la
différence entre la couleur demandée et celle
affichée. Des réglages sont donc à prévoir pour
optimiser le rendu.
Le gamma moyen a été mesuré à 1,61, assez éloigné
de la valeur cible de 2,4 avec une courbe qui
décroche après le niveau de 20% sur l’échelle de
gris, proposant des images plus claires qu’elles ne
devraient l’être. La température moyenne des
couleurs a été mesurée à 6769 K, soit bien
supérieure à la valeur cible de 6500 K, produisant
des images plus froides, comme nous l’avons
constaté lors de nos essais subjectifs. Les trois
couleurs se suivent assez bien.
Avec des contenus HDR, c’est aussi le mode Cinéma
qui permet de produire l’image la plus proche du
rendu cinéma. Nous avons relevé un Delta E moyen
de 2,88, ce qui est inférieur au seuil de 3. On peut
donc dire que ce vidéoprojecteur propose des
couleurs fidèles à celles demandées. La luminosité
maximale a été relevée à 90 cd/m², face à l’écran. En
mode Jeu, nous avons obtenu un pic de 105 cd/m².
Enfin, concernant les couvertures des espaces
colorimétriques DCI-P3 et BT2020, les résultats sont
moins bons que sur le Samsung The Premiere SP-
LSP9T puisque nous avons obtenu des valeurs
respectives de 86,5% et 67,2%.
Pour les jeux vidéo, le projecteur propose un mode
Jeu. Il peut ainsi réduire son temps de retard à
l’affichage jusqu’à un input lag de 35,1 ms, ce qui
correspond à deux images de retard entre le
moment où le joueur appuie sur le bouton de la
manette et où l’action se déroule à l’écran. Cela
peut satisfaire les joueurs de jeux locaux, mais c’est
plus délicat pour des parties en ligne si on veut
vraiment garder l’avantage sur ses adversaires.

L’audio, bien trop clair pour nous satisfaire

Avec son système 2.2 canaux, le vidéoprojecteur

Philips Screeneo U5 a bien du mal à remplir un salon
de taille moyenne. Pour ne rien arranger, le son
délivré par l’appareil est bien trop clair, manquant
de basses et de punch lors du visionnage de films
ou de séries à grand spectacle. On apprécie la
compatibilité Dolby Atmos et DTS, ce qui n’est pas
si courant, mais on a bien du mal à se satisfaire du
rendu audio proposé par l’appareil seul. Toutefois, il
y a parfois quelques tentatives d’effets sonores
latéraux qui se détachent agréablement du reste de
la scène. L’association avec un amplificateur et des
enceintes dignes de ce nom sera un vrai plus.

Projecteur plutôt discret avec une

consommation raisonnable

En fonctionnement, le vidéoprojecteur est

relativement discret. En effet, nous avons mesuré
une nuisance sonore moyenne de 36 dB collé à
l’appareil et de 28 dB en moyenne seulement à
2 mètres de distance, devant lui. Concernant la
consommation, nous avons relevé 216 watts en Spécifications
mode Cinéma avec une mire blanche à 100%, ce qui •Type : vidéoprojecteur DLP mono-Laser Ultra HD
est assez raisonnable. •Source lumineuse : mono-Laser (25 000 heures)
•Luminosité : 2200 Lumens ANSI (pic, selon Philips)
En résumé •Contraste dynamique : nc
•Taille d’image : jusqu’à 150 pouces
Le Philips Screeneo U5 propose de belles images •Système : Android TV
qui peuvent aussi bien convenir aux cinéphiles •Contrôle vocal : oui
qu’aux amateurs de grand spectacle. Pour tirer tout •Connectivité : WiFi, Bluetooth, 2x entrées HDMI 2.1 dont
le potentiel de ce vidéoprojecteur à courte focale une compatible eARC, 2x prises USB-A, 2x sorties audio-
Ultra HD, il faut se plonger un peu dans les numériques (optique et coaxiale), sortie audio analo-
paramètres afin d’obtenir une meilleure fidélité des gique, Ethernet, RS232
couleurs, surtout pour les contenus SDR - une •Niveau sonore : 36 dB mesuré collé à l’appareil (28,7 dB
remarque qui n’est pas vraiment valable pour les selon Philips)
vidéos HDR, l'appareil proposant alors une bonne •Dimensions (l x h x p) : 485 x 151 x 325 mm
fidélité dès sa sortie de carton. La compensation •Poids : 9,7 kg
des mouvements fait de belles choses, mais peut
parfois créer des artefacts autour des objets
bougeant rapidement. On apprécie le rendu Dolby
Vision même si on aurait souhaité un contraste plus Notre avis
important. Les entrées HDMI 2.1 sont un plus ainsi
que le faible input lag, notamment pour les joueurs.
Le système Android TV aide à l’ergonomie au Construction Équipement
quotidien. Le système audio sonne beaucoup trop
clair et nous conseillons d'associer au Screeneo U5 a
minima une barre de son avec son caisson pour un
Ergonomie Performances
spectacle bien plus complet et immersif.
■
ON-mag >> 2023-5 101
TEST

XGIMI

1900 €
Horizon Ultra
Le vidéoprojecteur Xgimi Horizon Ultra est le premier modèle de la marque à proposer une
cer�fica�on Dolby Vision avec une défini�on Ultra HD (4K). En outre, il inaugure également
l’intégra�on d’une double source de lumière, Laser et LED, pour tenter de regrouper le
meilleur des deux technologies, l’une pour sa luminosité et sa précision et l’autre pour sa
colorimétrie. Animé par Android TV et embarquant des fonc�ons automa�ques de correc�on,
il se veut facile à installer.
par Sylvain Pichot

Le vidéoprojecteur Xgimi Horizon Ultra n’a pas
grand-chose de commun avec le modèle Xgimi
Horizon Pro, moins haut de gamme. Il profite d’un
très beau design avec des finitions parfaites. Il est
beige avec une très légère texture sur ses flans et
sur sa partie supérieure. On remarque également un
revêtement légèrement doré sur les arêtes.
Compact, l’appareil mesure 22,4 cm de large pour
26,5 cm de profondeur et 17 cm de hauteur. Il ne
pèse que 5,2 kg, ce qui permet de le transporter
très facilement d’une pièce à l’autre.
En façade, il y a une trappe recouverte d’un tissu qui
s’abaisse lorsqu’on démarre le vidéoprojecteur.
Celle-ci remonte lorsqu’on l’éteint, protégeant ainsi
la lentille frontale ainsi que les capteurs placés juste
à côté. Ces capteurs permettent d’optimiser les
fonctions automatiques de correction de l’image sur
lesquelles nous reviendrons plus tard. Pour en finir
avec le tour du vidéoprojecteur, sachez qu’il n’y a
pas de patins dessous qui permettraient de régler
l’horizontalité ; il repose sur un large revêtement en
caoutchouc. Notez la présence d’un pas de vis pour
le fixer à un trépied ou à un support de plafond.
L’Horizon Ultra est effectivement capable de
projeter une image à l’endroit ou à l’envers.
Dépourvu de batterie, le Xgimi Horizon Ultra est
alimenté via un transformateur électrique externe
qui est loin d’être compact et léger. À prendre en
compte lors des déplacements ! En outre, la marque
a poussé les détails jusqu’à proposer le même
coloris pour le vidéoprojecteur, les câbles et le bloc
d’alimentation.
Toutes les connectiques se trouvent à l’arrière de
l’appareil. Elles se composent d’un port Ethernet,
de deux ports USB 2.0, de deux entrées HDMI 2.0b
dont une compatible eARC, d’une sortie optique et
d’une sortie audio analogique jack 3,5 mm. Pas de
port Trigger 12V sur ce modèle, ce qui aurait permis
de le relier à un écran motorisé pour une
synchronisation du déploiement de celui-ci lors de
l’allumage du projecteur. Pour les liaisons sans fil, on
peut compter sur le WiFi 6 et le Bluetooth 5.2.
Grâce à cette dernière connectivité, on peut
envoyer le son vers une enceinte Bluetooth, par
exemple ou recevoir les contenus audio sans fil. Le
vidéoprojecteur supporte la fonction Chromecast
ainsi que l’assistant vocal Google.

102 ON-mag >> 2023-5

Installation très facile et intuitive
Le vidéoprojecteur Xgimi Horizon Ultra embarque le
pack de fonctions ISA 3.0 (Intelligent Screen
Adaptation) associées aux capteurs frontaux. Il s’agit
d’équipements permettant d’optimiser l’image
après avoir posé le projecteur. Le trapèze et la
netteté sont automatiquement corrigés selon
l’orientation de l’appareil. En cas d’obstacles sur le
mur, comme un tableau par exemple, l’image est
décalée. Enfin, le signal peut adapter la colorimétrie
selon la couleur du mur. Des détecteurs analysent
en permanence ce qui se passe à l’avant de
l’appareil et coupent automatiquement le faisceau
lumineux si on passe devant afin de ne pas abîmer
les yeux. Cette fonction peut être désactivée si
nécessaire. De notre point de vue, les réglages
automatiques donnent pleinement satisfaction et si
cela ne convient pas, il est toujours possible
d’ajuster l’image manuellement.
Grâce aux fonctions automatiques de correction, il
n’est donc pas obligatoire de placer le
vidéoprojecteur exactement en face de l’écran.
Toutefois, c’est dans cette configuration qu’on peut
obtenir la plus grande image. Car si on est décalé,
l’image peut être sérieusement réduite par rapport
à la trame entière, créant ainsi des parties grises
tout autour.
Le vidéoprojecteur Horizon Ultra propose un
rapport de projection variable de 1,2-1,5:1 avec un
zoom motorisé géré depuis la télécommande.
Pendant nos tests, l’image projetée s’est avérée
nette sur toute sa diagonale, ce qui n’est pas
toujours le cas. Avec le zoom 1x, on obtient une
image de 225 cm (88,5 pouces) de diagonale pour
un recul de 280 cm par rapport à l’écran ou au mur.
En zoomant, avec la même distance de recul, on a
droit à une image de 280 cm (110 pouces) de
diagonale. À noter qu'avec son offset positif,
l’appareil projette l’image légèrement plus haut que
là où il est installé.
La télécommande
Profitant d’un double revêtement aluminium et
plastique, la télécommande est relativement
compacte et dispose de toutes les touches
nécessaires à une navigation assez intuitive. L’une
d’entre elles permet de modifier la netteté et une
autre sert à entrer dans les menus de l’appareil pour
parfaire la configuration de l’image, du son, etc.
Contrairement à certaines télécommandes (surtout
de TV), elle ne comporte pas de touches dédiées
aux plateformes de streaming. Malheureusement, il
n'y a pas non plus de rétroéclairage des boutons, ce
que nous regrettons toujours. La télécommande
fonctionne par infrarouge puis par Bluetooth après
association avec le vidéoprojecteur. Elle intègre un
microphone pour les commandes vocales.
Android TV, sans Netflix
Le vidéoprojecteur est animé par Android TV, sans
nécessiter de dongle externe, comme certaines
marques le proposent. Le système intégré affiche
une page d’accueil avec différents contenus et
l’accès à plusieurs plateformes de streaming.
Certaines applications sont préinstallées. Pour les
autres, il faut parcourir la boutique et les
télécharger. Cela peut être le cas de VLC, par
exemple, qui permet de lire les contenus
multimédia locaux (supports USB) et partagés sur le
réseau domestique. Attention, le vidéoprojecteur
n’est pas certifié Netflix ; il n’est donc pas possible
de profiter de l’application idoine officielle. On peut
toujours passer par une application Netflix non
officielle mais sans qualité Ultra HD et sans Dolby
Vision… L’utilisation d’un boîtier externe, via HDMI,
peut être préférable pour se connecter à Netflix.
Lors de notre test, nous avons trouvé que l’interface
avait parfois un peu de mal à répondre, du moins
pas aussi promptement que nous l’aurions souhaité.
Cela s’est principalement produit lors de la
navigation dans les différents menus. Nous n’avons
pas constaté de ralentissement lors du visionnage
des contenus, ce qui reste heureusement l’essentiel.
Rappelons que le vidéoprojecteur est animé par un
chipset MediaTek MT55 associé à 2 Go de mémoire
vive.
En sortie de veille, l’appareil met 8 secondes à
afficher la page principale du système alors qu’il faut
patienter environ 50 secondes si le vidéoprojecteur
était débranché.
Comme sur les autres modèles de la marque, cette
page dispose de ses propres menus de réglages.
Une belle image, précise, lumineuse mais qui
manque de contraste
Comme évoqué en introduction, le vidéoprojecteur
Xgimi Horizon Ultra est équipé d’une double source
lumineuse alliant Laser et LED. Dans la théorie, cela
permet de profiter des avantages du laser pour sa
précision, sa netteté et sa luminosité mais aussi des
bénéfices des LED pour les couleurs. On peut
également compter sur la présence d’une puce
DMD 0,47 pouce avec traitement XPR de Texas
Instruments pour simuler une définition Ultra HD
(4K) à partir d’une matrice nativement Full HD. Le
vidéoprojecteur est compatible avec les contenus à
métadonnées statiques HDR10/HLG et dynamiques
Dolby Vision. Il fait toutefois l’impasse sur le
HDR10+. Plusieurs modes d’image sont proposés :
���
ON-mag >> 2023-5 103
 Standard, Télévision, Film, Sport, Brillant,
Personnalisé et Puissance élevée. Ce dernier ne
présente aucun intérêt car il affiche une colorimétrie
totalement hors-jeu et déclenche le ventilateur qui
fait un bruit d’enfer. Seul le mode Personnalisé
permet de modifier les réglages de l’image. La
luminosité peut s'ajuster automatiquement en
fonction des conditions d’éclairage de la pièce. Le
niveau de luminosité de l’iris peut être réglé entre 1
(le plus sombre) et 10 (le plus lumineux). Plus on
descend et plus le contraste est prononcé mais au
risque de perdre des détails dans les zones sombres
de l’image.
En visionnage, l’image proposée par le Xgimi
Horizon Ultra est très précise mais aussi
particulièrement nette. En outre, on profite
également d’une très bonne colorimétrie s’avérant
juste, aussi bien sur des paysages que sur la
carnation des personnages à l’écran. Là où le
vidéoprojecteur pèche, c’est sur le contraste. Même
si on baisse le niveau de l’iris à un niveau
raisonnable sans boucher les zones sombres, on a
bien du mal à obtenir de vrais noirs. La
compensation des mouvements est tout à fait
satisfaisante. Les découpages autour des objets
bougeant rapidement peuvent ne pas être parfaits
mais le rendu est très acceptable. La simulation
Ultra HD (4K) est efficace, produisant un bon piqué
et un bon niveau de détails.
L’image n’est pas exempte d’effets arc-en-ciel.
Rappelons que ce phénomène est présent sur tous
les vidéoprojecteurs qui utilisent la technologie DLP
de Texas Instruments et que sa visibilité dépend de
la sensibilité de chaque spectateur. Il peut donner
l’impression de voir furtivement de petits arcs-en-
ciel (rouge/vert/bleu) sur les contours des objets
lumineux sur des fonds sombres, voire sur certains
sous-titres, par exemple.
Xgimi Horizon Ultra, les mesures d’ON-mag
Avec des contenus SDR, le mode d’image qui
propose le rendu le plus « cinéma » est le mode
Film. Notez que nous avons activé la fonction
Précision élevée des couleurs pour obtenir les
meilleurs résultats. Avec de tels réglages, le taux de
contraste natif est de seulement 431:1, ce qui est
faible et confirme notre examen subjectif. Nous
avons relevé un gamma à 2,13, ce qui est
légèrement en dessous de la valeur attendue. La
courbe de référence est toutefois relativement bien
suivie sur toute l’échelle de gris. Concernant la
température des couleurs, en mode Film, nous
103 ON-mag >> 2023-5
avons relevé une moyenne de 6094 K, ce qui est
inférieur à la valeur attendue de 6500 K, l’appareil
proposant ainsi des scènes plus chaudes qu’elles ne
devraient l’être. Les couleurs peuvent être
considérées comme fidèles car nous avons mesuré
un Delta E moyen de 2,12, donc inférieur à 3, le seuil
en dessous duquel l’œil humain n’arrive plus à faire
la différence entre la couleur demandée et celle qui
est affichée. Il reste toutefois une petite marge de
progression avec un calibrage pour optimiser cette
fidélité.
Avec des contenus HDR, toujours en mode Film, la
fidélité des couleurs est meilleure puisque nous
avons relevé un Delta E moyen de 1,23 pour un seuil
de 3. Pour une image de 100 pouces de diagonale,
nous avons mesuré un pic de luminosité de
150 cd/m², ce qui est légèrement supérieur à celui
que délivre le BenQ GP500 (138 cd/m²) dans les
mêmes conditions. À 1,5 m de l’écran, le pic de
luminosité passe à 511 cd/m², ce qui est
particulièrement lumineux.
Enfin, concernant la couverture des espaces
colorimétriques, le vidéoprojecteur propose des
valeurs acceptables de 97,90% pour l’espace DCI-P3
et de 71,50% pour l’espace BT2020.
Pour la partie gaming, l’appareil dispose d’un mode
Jeu qui permet de réduire le temps de retard à
l’affichage (input lag) à 18,5 ms, correspondant à
une image de retard entre le moment où le joueur
appuie sur le bouton de la manette et où l’action se
déroule à l’écran. C’est très bon. Malheureusement,
comme sur les autres vidéoprojecteurs embarquant
des systèmes de correction automatique de l’image,
ceux-ci sont désactivés en mode Jeu. Ce qui fait
qu’on se retrouve avec une image totalement
décalée et non rectangulaire si l’appareil n’est pas
exactement en face à la bonne hauteur.
Comme l’image, le son est bien projeté
Avec deux haut-parleurs de 12 watts chacun, il n’y a
pas de quoi faire vibrer les murs de votre salon. Si
c’est ce que vous souhaitez, privilégiez une
installation audio plus conséquente. Toutefois, avec
le système embarqué et optimisé par Harman
Kardon, on a tout de même droit à une certaine
ampleur. En effet, nous avons été agréablement
surpris que le son soit très bien projeté par l’avant,
donnant l’impression qu’il vient de l’écran plutôt
que de l’appareil lui-même, celui-ci étant placé juste
devant nous. Remarquez la compatibilité avec les
formats Dolby Atmos et DTS Virtual:X, avec pour ce
dernier, des effets intéressants.

Consommation raisonnable mais bizarre et

assez peu de bruit

Le vidéoprojecteur Xgimi Horizon Ultra consomme

143 watts en mode Film avec une mire blanche à
100%. Aussi bizarre que cela puisse paraître, la
consommation est nettement supérieure avec le
paramètre Iris (luminosité) réglé sur 1 que lorsqu’il
est réglé sur 10 alors que cela devrait être le
contraire. Nous avons interrogé la marque sur ce
point et attendons son retour.
Concernant la nuisance sonore, nous avons mesuré
un bruit de 35 dB en moyenne collé à l’appareil et
de 33 dB à 2 mètres de distance. C’est tout à fait
correct et cela fait du Xgimi Horizon Ultra un
modèle plutôt discret. Subjectivement, placé à
proximité de soi, on l’entend assez peu.

En résumé Spécifications
•Type : vidéoprojecteur DLP Laser LED Ultra HD Dolby Vi-
Le vidéoprojecteur Xgimi Horizon Ultra bénéficie sion
d’un design particulièrement réussi qui fait qu’on •Source lumineuse : Laser et LED
n’a pas envie de le cacher mais plutôt de le montrer. •Luminosité : 2300 Lumens ANSI (pic, selon Xgimi)
Il s’installe très facilement grâce à des fonctions •Contraste dynamique : nc
d’optimisation très efficaces. Équipé d'une puce •Taille d’image : jusqu’à 200 pouces
DMD Full HD, il offre une résolution d'image •Système : Android TV
Ultra HD (4K) remarquable, bien que cette qualité •Contrôle vocal : Google Assistant
soit simulée. On apprécie sa netteté, la clarté et la •Connectivité : WiFi, Bluetooth, 2x entrées HDMI 2.0b
reproduction des couleurs des images qu'il délivre compatibles ARC, 2x prises USB-A, 1x sortie audio analo-
grâce à sa double source lumineuse (Laser+LED). gique, 1x sortie audio optique, 1x Ethernet
Bien que l'on regrette un niveau de contraste limité, •Niveau sonore : 35 dB mesuré collé à l’appareil
il propose des séquences visuelles de grande •Dimensions (l x h x p) : 224 x 170 x 265 mm
qualité, avec une réactivité aux mouvements •Poids : 5,2 kg
satisfaisante. Les paramètres par défaut sont
suffisants, à condition d'activer la fonction « Pression
élevée de couleurs ». Grâce à sa luminosité élevée,
il peut être utilisé dans des environnements Notre avis
lumineux, même s’il livrera ses performances
optimales dans des conditions de faible éclairage.
En ce qui concerne les jeux, l'Horizon Ultra se Construction Équipement
distingue par un temps de latence extrêmement
bas. Son système audio est bien conçu pour les
espaces restreints. Ce vidéoprojecteur présente
Ergonomie Performances
selon nous un excellent rapport qualité-prix.
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