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1 ~)e Connoiifanc~s ·Elementaires pour le Forte-Piano ou Cla,v~~Î:n.

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ŒUVRE MELEt DE T~ORIE ET DE PRATIQ._U.E

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 ( I )
§. I I.
RECUEIL Le MODE eft la manière différente de varier l'ordre des inter-
valles, & d'en modifier !'Echelle. C'eft la Tierce en n:onunr dans
DE l'ordre de la Gamme qui confüt~1e proprement le Mod,. Comme ,
à chaq_ue ton c~tte Tierce pem erre de deux efpèces, il y a auill
CONNOISSANCES ÉLÉMENTAIRES deux Mode~ d,ffe~ens. Il en MAJEUR, quand la Tierce en majeure
POUR LE furia Tonique; 11 eft MINEUR, quand la T ierce en mineure· par
exemple , cfans la Gamme naturelle, les trois Notes Do Fa 'Sol
F O R T E - P I A N O. ! Note5 indicatives des Clefs) ont leurs Tierces naturcllc;nedt ma:
Jeures; qu'on peur rendre mincu_res ·p ar Je Bémol: les quatre au-
D ANS une Pièce de Mufiquc ,pour le Fo11.TE-PIANO, il y a prin- tres de la Gamme ont leurs T,erc,cs naturellement mineures
c ipalement à confidérer , qu'on [PCUt rendre majeures par le Oièfo. · '
J. Le ToN, On ne rene p~s tou101;1rs dans le !on ni dans le Mode par lequel
li, Le MoDE. . on a ~?n.imence une P1ecc ; ma,s foi t pour l'cxpreffion, foir pour
Il I. La CLEF & fa pofition. 1~ vanctc, on change de Ton & de Mode, f~lon l'anal~ie harmo-
IV. L'cfpèce de la MESUII.E, nique ; _revenant pourtant rouiours à celui qu'on a fait entendre
V. Le MOUVEMENT. le premier, cc qu, s'appelle MoDULEII..
VI. Le L IEU ou la POSITION de CHAQUE NOTE. Ainfi le M~DE P11.rncIPALcll: celui pa,r lequel la Pièce com-
VII. La FIGUII.E qui détermine la valeur de la Note. m~nc~& finn; RELATIFS font ceux quon entrelace avec le
VIII. Les AccrDENS qui peuvent l'accompasner. pnnc,pal dans le courant de la Modulation.
IX. Les SIGNES communément reçus. La Modulation pa!fc quelquefois fubitcnicntduMajeu,auMineu,
X. Les Nuances des Fo11.Ts & des Doux. & enfui te du Mineur au Majeur dans le même Ton. Voyez N•. 88.
XI. L'ENSEMBLE. ECHELLE de deux Modes fur la même Tonique avec les Dièfcs
XII. L'ExtcUTlON 11.ÉGULIEII.E. & les llémols , dont la C lef cft ordinairement accompagnée dans
J 'exeliquerai tous ces Articles en détail, t oujours fuivant les chaque Ton.
définiuon.s des meilleurs Auteurs. MonE MA1Eu11.. ToN. Moo1:. MINEU&.
§. I". - - - - - - - - C. - - - -- --,;• ,
Cc mot ToN fe prend ici pour une règle de modulation relative
à une Note ou Corde principale qu'on appelle TONIQUE, qui • G. --------;•
dl la première Note de la Gamme en mon-tant dans l'ordre na-
turel etabli fur quelque degré de l'Echcllc qu'on ait choifi.
•• D. ---------~
Comme notre rynêmc moderne en compofé de douze Cordes ••• A.
ou Sons différen s, fept Diatoniques & cinq ·C hromatiques, cha-
cun de ces Sons peut fcrvir de bafe à un Ton, c'en-à-dire en être la
Tonique.
Cc font douze Sons qui diffèrent par leurs Cordes fondamen-
.-.•
•••••
E.
B.
__________..
tales. •••••••• • F.C. ----------·•
Ainfi jouer en RE, c'eO: tranfportcr !'Echelle ou la Gamme
- • --------··-·
de Do un ton ;plus haut, & la placer fur RE comme Tonique 011
Fondamentale.
Tous les rapports qui appartenoient à Do patfent au RE par
cette tranf~,olirion. C'en pour exprimer cc fynême de rapports
hautîé 011 baiŒ'é , qu'il faut tanr d'altérations de Dièfcs ou de
Bémols à la Clef.
.~
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··:11·•···
• 1,;

,,,
A . -------1',',', *
;

;
-------,•,•··.
' B.E. --------,•;•;
________
,.,,~
On reconnaît ordinairement dans quel Ton une pièce en ; F.
compoféc, par la dernière Nore de la Bafre qui en eft, prdquc
toujours, la Ton~ue, & les Dièfes ou Bémols, qui arment la Ceux que j'ai marqués d'une étoile ne font guère u{ités que
Clef, indiquent le t.fodc. comme l<ela,ifs dans le courant d'une Pièce.

t.
 ( i
' Et comme au lieu de compofcr en Sol Di){, Tierce majeure, on
compofe communément en La B émol, qui donne les mêmes tou-
ches , & au lieu de compofcr en Re Bémol mineur , <!n prend Do
DiH"t , par la même raifon , 011 rencontre quelquefois, dans Je
même morceau de Mulique, un entrelaccmcntûngulier de Dièfes
~ cte Bémols , où le Muûcicn, induit en erreur, fe hâte de cher-
cher les mêmes touches qu'il a fous la main. Voya:N". 74-
§. Ill.
La CLEF , Caraél:ère de Mulique qui fc .met an commencement
d'une Portée, c'c!\-à-dire de ces cinq lignes s,arall~les où les Notes
. font difüibuécs. On met une Clef pour dctenmner le nom des
Notes, le lieu des Semi-Tons, & ~ r montrer quelle place la
portée occupe dans le Clavier gcnéral.
La Clef de VIOLON ou de SoL, & celle de la BASSE ou de FA,
font les plus uûtécs dans les Pièces de Muliqu~ pour le.Forte-pia-
no; puifque, moyennant quelques hgnes pofüches qu on aioutc
de temps en temps au-dclliis ou au,dcll'ous des Portées, pour les
Notes qui palfent l'étendue des cinq lignes fuibles & continues,
on peut y indiquer toutes les touches au grand Clavier.
Il faut en fuite s'alfurer des autres Clefs, qui font nécelfaires ,
pour lire ·aifément les Partitions, ou pour tranfpofer la même
Pièce.
. On peut voir , N°. SS , la fuccefiion 1;1;énérale des Clefs du grave
à !'aigu; cc qui fait en tout huit poûttons de Clefs différCDtes,
nombre des Notes de l'Oél:ave. \ feu! chiffre· ou figne; favoir, le Il:, qu'on divife en Deux,&· k
Ainfi l'on pourroit noter un Afr entier fur la même ligne, en
changeant la Clef à chaqu.c Degré , ou le tranfporter à chaque
Note de l'Oél:avc. Dans le même exemple , on peut voir la Note
Do, qui paroît dcfcendre de Tierce en Tierce, & qui cependant,
-au moyen dl'S changemens de Clef, garde toujours l'unilfon ;
comme auffi la fuite de !',é tendue au-delà de deux Oél:avcs en
montant les deux Notes Do, Re, par le même changement.
Dans l:Cxcmpk, N°. 99. j'ai donné un etfai de ces fortes de
changcmens, premièrement d'un même _palfage écrit avec la
trllllpolition des Notes, cnfuite d'un différent, écrit dans la
m ême }lOIÏtion des Notes.
C'e!\ fur des exemples femblables qu'on doit s'exercer, pour
s'habituer àconnoitte, au premier coup-d'œil, le jeu de toutes les
Cl,fs.
§. IV.
L'efpèce de la MESUllE.
La même fuceefiion de Sons peut recevoir autant de Carac-
tères, autant de Mélodies différenrcs, qu'on peut la fcauder diffé-
remment , & le feu! changement de valeur de Notes peut défigu-
rer cette même fuccc11ion , au point de la rendre méconnoilfablc.
La l\/efure bien fentie doll!lc à la Muliquc cet accent qui la
rend fi cl}armante. C'c!\ la Me/ure aufii qui gouverne le Ml,lfi-
cien dans l'exécution.
On emcnd par Ml:SUB.E la divifion de la durée, ou du temps
)
en plulieurs parties é~lcs, affcz longues pour que l'oreille en ·
puilfe faifir & fubdiv,fcrla quantité, & alfcz courtes pour que
['idée de l'une ne s'efface pas avant le retour de l'autre &·que
l'on en fent e l'égalité. . '
Çhacunede ces pamcs fc fubdivife en d'autres aliquotes qu'on
appcll~ TEMS, & qui fe marquent par des mouvemens égaux d,c
la mam ou du pied, & quand, à force d'exercice, les Muûciens
ont acquis l'habitude de la {entir continuellement, ils ne la
battent plus du tout. - -
Il y a autant de différentes valeurs de Tems qu'il y a de fortes de
M,farcs & de modifications de Mouvement. Mais quand une fois
la M,fare &: le Mouvement font déterminés, toutes fes M,faru doi-
vent être pai/aitcrnent égales, & tous les Tu,u de chaque Me-
fore parfaitement égaux entr'eux.
_L a durée égale de chaque M,farc ou de. chaque Temse{\ rcm-
phc par pl ulieurs Notes qui palfent plus ou moins vîte en pro-
portion de leur1nom~r<:, & auxquelles on donne diver~cs f i ~
}>OUI ,marquer leu~ d1ffcrente durée. Chaque _M,farc qui finit eft
féJ?aree de celle qui recommence, par un trait tiré pcrpcndicu-
la1remei\t fur les cinq lignes de la Portée. 9u'on appelle llAllt.E: ·
ainû le Tems frappi fuit toujours immédiatement la Barro · 1~
Tems lev/ la préc,è<k. '
J'ai indiqué dans le Recueil d'Excmples tontes les MtfMrU qui
font le plus en ufage. On appclle_ Sinzp7u celles qui n'ont qu'un
C, çu Q1,13,trc-Tcms. On appcllctoutcs la auttcs Dou"; elles , 1
tirent lcnr origine & leur denomination de cette dernière M,f,n ,
à Quatre-Tems" ou de la Nore ronde qui la remplit; en voici
la règle. · · ·
Le chiffre inférieur 1113rque un nombre de Notes de valeur
~le, faifant enfemble la durée d'une Ronde ou d'une /ltl,fon à
'-.!Uatrc-Tems. L: chiltte fupérieur montre combien il &ut de ces
mêmes Notes pour remplir chaque M,farr de !'Air noté. Ainû il
faut deux Noires pour remplir une M,fure au ûgne Dcux-quatJc ~
trois Croches pour celle au ligne Trois-huit, âouze pour ccllc •
au figne Douze-huit.
Des divers Tems d'une M,farr il y en a de plus fcnfiblcs, de plus
marqués qoe d'autres, quoique de valeur égale. ·
L: Tems qui marque davanta_ge s'appelle 1',-s.forr: cdui qui
marque moins s'appelle / ems-JoiJle,
Les Tems-forts font . le premier dans les Mefurcs à D111x-T-, •
le premier & le troifième dans les Mcfurc à Trois ~ fll4tn, Le
fecond c!\ toujours foible dans toutes les Mefurcs; il en c!\ de
même du quatrième dans les Mefurcs à Qum-Tems. Toute Note
qui commence fur le Tems-foi/,le, & finit fur le Ttmps-fort, c!\ une
·Note à CoNTIU-TEMPS, & parce qu'elle heurte & choque en
1quelque façon la Mefure, on ['appelle SYNCOPE. Voyez N'0 • 67.
JLe Concr,-T,ems y dl à la Balfc & puis à la Partie fupéricurc.
 ( 3 )
' §. v.
Chaque ef~ce de MESUII.E a un DEGRÉ de'VITESSE ou de
"- LENTEUll. qui lui cil: Je plus propre, & qui dépend , 1". de la
valellf des Notes qui compofent la Mcfurc. On voit bien que la
Mefure, qui contient une Ronde·, doit fc battre plus pofcment
& durer davantage que celle qui contient une Noue. .2."· Du Ca-
rallm de l'Air même qui, s'il cil: bien fait, en fera nécclfaire-
mcnt fcntir Je vrai MOUVEMENT, & c'cll: lorfqu'on n'a rien
noté à la tête de l'Ait, ou bien lorfqu'on y a défigné les mots,
TEMPO GIUSTO. . ligmfie Gai.
Mais, outré celui-là, il y a cinq principales modifications de
M01t111m,nt , qui, dans l'ordre du lent au vîtc , s'expriment par
)es mots LA ..GO, ADAGIO' ANDANTE. ALLEGI\O. Pll.ESTO.
&: ces mots fc rendent en françois pàr les mots fuiv.ins: lent,
Pofémtnt, Modfré, Gai, Ytu.
On ajoute Couvent, AS$Al, D1 MOLTO, Pm, pour marquer
qu'il faut augmenter la force de leur fignific:ation. Par contre,
Poco, NoN MOLTO, NoN Tll.0PPO, MENO, indiquent qu'il la
faut diminuer. Ainfi LAll.GO ASSAI, ALLEGll.0 DI MOLTO P1u
PllUT.O , ûg,:iificnt Forr-1,,u, Fort-gai, Plus vltt, comme Poco
ALl:.EGl.0 , LAI.GO NON MOLTO , ADAGIO NON Tll0PP0,
MEN P11..tSTO, veut dire, Vn pu, gai, Pas fore lent , Pas trop po-
fi,u,u , Moins 11tt,.
Chacun de ces degrés fc fubdivife & fc modifie encore en d'au-
ttn," dans Jcfqucls il faut diftinguer cclll qui n'indiquent que le
degré de vîtclrc 011 de lenteur, comme ..lndantino , Pr,ftifTuno,
&c. &:c. &: ceux qui mar_~cnt de plus Je Carallère &: l'Exprcf-
fion de l'Ait, comme ..ljfr,Mofa , Con Brio, M~,ftofa , plus ruffi.
c:ilcs 1l wfir.
Je crois devoir indiquer ici, par ordre Alphabétique , &: cxpli-
C)~_c_r ks mots Italiens, ~u·on emploie plus communément pour
dlltingucr toutes les modifications ufitécs, parce qu'en exécutant
cette Muûquc, il convient d'entendre les termes qui s'y trou-
vént, &: que !'Auteur n'y a pas mis pour rien.
ADAGIO. Cc mot, écrit à la tête èi'un Air, déligne le fccond
~u l~t au vire, des cinq_ principaux d~rés de Mouvement dif.
tmgucs dans la Mufique.CctAdvcrbcltahen fignific, A l'aife, Po-
ft•mt, &: c'cll: auffi èie cette manière qu'il faut battre la Mcfurc
des Am auxquels il s'applique.
AFFANoso,s'emploic _pour exprimer la langueur de la trill:clfc
& de l'accablement, ainfi que pour peindre l'agitation du défef-
poir 011 l'égarement des paffions contrall:ées. Il faut tâcher de
connoîrrc & de fcntir vivement le Caratlère qu'il doit exprimer,
afin de le porter, dans l'exécution, a11 degré qui lui convient.
AFFETTUOSO, CoN AFFETTO' indique un Mouvement moyen
entre !'Andante &: l'Adagio, & dans le Carallèrc du Chant une
oprdlion affcllucufe &: douce. Affea,,,,,fam,nt,
AGITATO, déûgnc un mouvement fort agité.
ALLA Ba.EVE, A CAPEi.LA, forte de Mefwe à Deux-Tems,
••
I
fort vîtc, & qui fc note pourtant avec une Ronde 011 Semi-
brève par rems. Gros-Fa.
ALLA ZoPPA, caraétérife un Mouvement contraint & fynco-
pant entre Deux-Ternes, ce qui donne aux Notes une marche
mégale, & comme botteufc.
ALLE~II..ETTO, indique une gaité plus modérée, un peu moins
de v1vaettc dans la mcfurc qu'Alkgro. Un peu gaim,,u,
!-L_LEGII.O, d~note, du lent au vîtc , Je, quatrième des cinq
prmc1palll dcgrcs de Mouvement difringues dans la Mufiquc. Il
AMO'-OSo, indique un mouvement lcnt&:dolll, animé d'une
cxpreffion tendre &: touchante. Tendrement.
. AND ANT~, délignc, du lent au vire, le rroilièmc des cinq prin-
cipaux degres de Mouvement. li caraétérifc un Mouvement mar-
qué fans être gai, qui répond à-peu-près à celui qu'on déligne
en françois par le mot Modéré.
AND,.NTINO, indique un peu moins de gaité dans la Mefurc
quel' Andante. Graâtuftment.
A11.10s0 , défignc un Mo11vement foutcnu, développé&: af.
fcll:é aux grands Airs.
A TEMPO, A BATTUTA, Ces mots s'emploient indifférem-
ment pour marquer le lieu où l'on doit commencer à jouer en
Mcfurc. Mifûré. '
BALLABILE, fignilie Danfant , commode à dan fer.
BII.ILLANTE, carall:érife un Mouvement fort vif, d'une gaité
prcfque ourrée. Brillant.
CANTABILE, Ûanific Cltantahlt, commode à chanter.
COMMODO, in iquc un Mouvement dolll &: 1l l'aifc. Cone-;
modément.
COH AFFETTO. Voyez AFFETTUOSO.
CoN ANIMA , carafrérifc une exprdlion touchante & tendre.
P11.flionni. ·
CoN B1ZARl!.IA ou B12A11..11.o, marque un redoublement de
•
gaité dans le Mouvement, &: de plus une manière de jouer tan- ,
tôt fort, tantôt doucement, Celon les divcrfcs cxpreJlions que de-
mande la pièce. Bifarr,ment.
CON B11.10, Mouvement moyen entre l'Alkgro & ·le Prell:o.
Il répond à-peu-près au L/gù,m,nt,
CON. MOTO, dénote un Mouvement un peu vif &: animé.
C;>N POJI.TAMENTO' lignifie pofémcnt fans être lent. Pom-
P'""·
ExPRESs1vo, annonce qu'il faut rendre les idées vivcmenc
& avec énergie. Expref/if.
FLEBILE, s'exprime en françois par ùnt &: PWn1if, ou pu
Lzmentabl,.
GA10, dénote on Mouvement gai fans être vîtc.
G11.A vE, marque lenteur dans le Mou,•cment, & dG plus
une certaine gravité dans l'e~écurion. Patltitiqu,
G11.A21oso. Voyez .dmorofo, mais moins lent.
 ( 4 '
GusToso, exprime leCaraa~re touchant &-agréable de !'Air, VIVACE, indique une exécution hardie & pleine de feu. Har-
qui dcnunde un accent plus animé dans l'cxprcllion. dimenr.
LAII.GHETTO, annonce Je Mouvement un peu moins lent que §. VI.
Largo, & plus que l'.Amlante, & très-approchant de !'Andantino.
LARGO, marque le pl11$ tardif de tous les Mouvemcns. L<m. On peut voir, au comménccment. de la page J., les différentes
LEGGIADII.O, veut dire Gaiilard,muu, Gaiment, POSITIONS de CHAQUE NOTE pour rcprêfentcr le~ Sons. fclon
LENTO, dénote un Mouvement entre Pofim,nt & Modiré; leurs divers intervalles· diatoniques & chromatiques ( du grave à
mais non cc que l'on· appelle en françois un,, qui fignifie Lu- !'aigu), cc qui confütue le Chant & !'Harmonie dans tonte l'é-
1\
go, où il faut plus étendre les Tems & la Mcf~c. tendue du Clavier .i Raval<m<nt, divifé ca cinq Oaa,·es com-
MAESTOSO , indique un Mouvement majcftueux & gai, al- plcttes entre deux Fa, où il cft à obfcrvcr, que cc qu'on v,o it
liant la douceur à la rnajefté. , dans une des Oébves, fc répète dans les autres.
MoDEII.ATO, aMonce que la Mcfwe & les Mouvemens, fans Le lieu de la Portée où cft placée une Note & le rapport li la
avoir rien d'ourré, doivent demeurer dans une fage médiocrité Clef déterminent le degré d'élévation du Son qu'elle rcpréfcnte.
de lenteur ou de vîtelfe, fclon les ditfércns caraaèrc:s qu'il faut ECHELLE, c'cft le nom qu'on a donné à la fucccllion des fcpt
exprimer. · Notes de la Gamme qui fc fuivent dans l'ordre naturel entre
PONTA To, annonci qu'on doit marquer fortement le Pointé, deux Do, qu'on appelle DIATONIQUI!, Ces Notes s'expriment
favoir, bien faire fentir l'inégalité des proportions alternative- conllammcnt par les lettres de !'Alphabet indiquées dans les
ment longues & brèves entre les Notes. Pointé. exemples N°. I & 2..
PRESTISSIMO, marque un Mouvement encore pl11$ vif & p}U$ On ap{>Clle CHROMA TIQUES les cinq touches qu'on y troUYe 1
preffé que le prefto. T~•-•fte, cntrcmêlces , dont chacune prend le nom de la touche diatoni-
PRESTO, indiqhc le plus animé des cinq principaux Mouve- que la plus voiûnc au-dclfous par Dièfe & au-dcO"us par Bémgl.
mens établis dans la Mufique. l'tte. , Ainfi entre une Note & l'autre de l'Ech,ll, J,a,oiùfM<, il y a un
PII.ESTO QUANTO SI PUO' CON FUI.IA. efpèce de Mouve- intervalle d'un ton entier, à l'exception du Mi au Fa & du Si
ment emporté. lmpétu,u:r:. au Do, où il y a feulement un fcmi-ton ou demi-ton , qui cil: à-
RALLENTATO, RALLENTANDO, indique qu'il faut t raîner pcu·p~ la moitié d'un ton.
le Chant & la Mefute en diminuant par gradation la vîtcO"e du L'ufagc de ces douze fcmi-tons fur treize Sons confécut ifs d'une
Mouvement établi dans le couraet de la Pièce. Languijfant, oaavc li l'autre, cft de donner les moyens de moduler fw: tc;llc
R1soLUTO, Vif, Réfolu, qui marque le Carallèrc. Note qu'on veut choiûr pour fondamentale, & de pouvoir, non-
R1suEGLIATO. Cela (e met, lorfqu'après avoir joué languif- feulement faire fur cette Note un intervalle quelconque, mais
{ammcnt, ou comme en dormant, on doit tout-li-coup réveiller auffi y établir une Echelle diatolÜf"' fcmblablc à l'Echetre de Do,
l'cxprcffion ou le Mouvement, en les rendant plus vifs & plus & d.:tcrmincr entre tous ces divers T ons une fimilitudc pufait c.
gais. 1/év,iilé, . Les CHI FFI.ES qu'on place au-dclfus ou au-~clfous de la BaJfe
ScHER7-ANDO, annonce le Mouvement ou !'Accent de l'air indiquent des Notes correfpondantes, qu'on Joue avec la nxme
gai & badin. Silutillani. Ball'~. On doit les conûdércr dans l'ordre en montant de la Note
ScIOLTO, indique un Mouvement pr6mpt & détaché. Dl/il. à laquelle ils font joints. .Ainfi le 3 près d'un Sol indique un Si,
SMol\noso, demande une manière enjouée dans l'exécution. Je f près d'un I(, dénote un La. Voyez N°. 72..
SOSTENUTO, veut dire d'une mani~rc pompcufe, emphatique, Remarquez _que fouvcnt I au lieu d'un Clùffe,, on ~et fi~-
& par conféquent gravement, quoiqu'avec une cxpreiiion vive plcmcnt un Dièfc , ou un Bémol ou un Béquarte, cc qw figni!ic
& bien marquée. So""""· roujours la Tierce corrcfpondanrc. De même un r_ut_trau: m-
SPICCA ro, indique un Mouvement approchant de l'Alkgro, diquc la Continuation du Chiffr• précédent. Voy. N , li+
ruais il faut bien détacher ou féparer les Sons les uns dct"autrcs. §. VII.
Co«pl .
SPIII.ITUOSO, Oil improprement dit. CON SPIRITO. fignifie Toutes les Notes, outre leur _poûtion , repréfcntant les Sons;
plus animé qu'Allegro & moins que Prefto. Saillant, ont quelque FIGURE détcrmincc, qui marque leurs durées rela-
STACCATO, Tt.ONCO, annonce 11n Mouvement cnlre !'Ada- tives ilu Vîte au Lent, cc qui détermine les :rems & la Mc(urc.
gio & l'Andantc, & aulli des Sons fccs & bien féparés. Détachi. C'cft à la divifion fous-double qu'on a fait rapporter toutes
STENTATO. STENTANDO, d'nnc manière forcée. Pdnl. les autres, du moins quant aux valeurs des Notes & aux figncs
TEMPO DI PRIMA, marque qu'on doit rcprcn~re le premier des Mtfures. Aiqfi nous avons des RONDES. BLANCHES, NOIJ.ES.
Mouvement qu'on avoir quitté dans le courant de la Pièce. · CROCHES. DoUBLES & TRIPLES-CIi.OCHES. &c. & chaque c{-
VELOCE, Mouvement entre !'Allegro & le Prcfto. 11 répond pèce de Note vaut précifémcnt la moitié de la précéd~te Voyez
à-peu-p1ès au mot fraJ1~ois Ytf. · page I. · , Quand
 ,,
r .( s )
Qu~d les T""', ou ks aliquotes des Tems, font divifés en rai-
fon fous-triple, on a recounà des exceptions & ~ des l_ign~par-
ticuhen, &ne pouvant l'as d1v1fcr une Nom en trois parties cgales,
on écrit trois Croches, aiour~nt lcChilfre 3 au•delfus ou au-delfous
de celle du milieu. C"eft cc qu'on appelle communément des
!{otu•Tripks; & pour divifer cette. Noire en fix p~rties égales, on
écrit fi:1 Doubles-croches, en y aJoutant le Ch,lfre 6, & on les
appelle des Noeu Sextuples. Voyez N• . If & 3:1..
-On fupprimc quelquefois le t ou le 6, mais on ~ foin d'indiquer
fes divi!fons pu. fa manière de her les Notes de trois en trois, & de
fi:1 en fi:1, où l'habitude tient lieu de règles. Voyez N° 16 & 3:1..
Il eft à obfcrvet que la fignificarion du PornT eft toujours
bornée à la moitié de la Note qui eft devant lui; ainfi aerès la
Ronde le Point vaut une Blanclic , après la Blanche une Noire ,
après la Noire une Croche, &c. Voyez N•. 6.
Les diverfes valeurs des Notes ont lcuts SikMes équivalens ,
• l
PAUSE, q ui , mis à la place des Notes, marquent quc,tout le
tems de leur valeur doit être pa[é en filcnce. Voyez page 1.
Quand on a pluûcurs Mefurcs de Paufe à marquer, alors on fc
fcrt du BATON' PAUSA Dl LoNGA' ou du "DlMl - BATON,
PAUSA Dl Bll.EVE. On les répète une fois' deu:r fois, autant de
, fois qu'il faut pour e:rprimer le nombre des Mefurcs qu•on doit
i patfer en filencc; & l"on ajoute ordinairement au-dcll"us ou au-
ëlclfous un Chilfrc, qui difpenfe de calculer la valeur de tous ces
B"4N. On commence même à fupprimcr les BJ.to,.,, au:rquels on
fubllitue le chiffre, qui mar9.uc le nombre des Mefures à compter.
Il n"cft pas d'ufage de pointer les Silur&u; CCl;'(udant comme
•' • quelques-uns les _pointent aufii, il faut que l"c:rccutant foit prêt
1a: tout. Voyez N". 76.
Ona, dans la Note, un ûgnccfabbréviation, quicftun PETIT-
T&AIT l!N TIi.A VEII.S fur la queue d'une Blanche ou d"une Noire
pour marquer fa diviûon en Croches, DEUX TII.AITS pour les
Doubles-croches, TIi.OiS pour les Triples. croches; cc qui cft
adopté par les CopiRes pour épar~ner de la peine, gagner de la
place & prévenir la coofuûon.
Le mot Italien C&oME, SEM ICI.OME, BISCII.OMI!, écrit fous
des Notes de valeur, ûgni6c la même chofe. Voyez N•. 6:1.. •
La valeur des PETITES-NOTES, qu'on appelle autrement Poa. T·
Dl!-VOIX, ou NOTES-DE-GOUT, foit en montant, foit en dcf-
ccndant , ne fc compte pas dans la Mefure, mais fc 1>rcnd fur la
durée de la Note qui les précède, ou de celle qui les fuit.
Cc mot Petiu-Not, , ou Nott-û-GDG! , (e rend en Italien par
•
,•
celui d"APPOGGIATUII.A, quand il n·y a qu'une feule Note,
& par celui de G&UPPETTO, s'il y a pluûcurs Notes. . commencer, fans ~uoi !"on pourroit Couvent s'y tromper.
On doit remarquer que fi l'Apf"lli-a eft attachée à une Note,
s dont la divifion cft une raifon bioa1rc, ou Sous-double, clic vaut
:s la moitié de fa vakur, mais à une Note, dont la diviûon eft en
., raifon Sous-Triple, fa durée s'étend aux deux tiers. Voyez N•. 47.
r- La FusÉE eft une fuite de P,titu-Notu, qui monte ou dcfccnd
:z
.d ~ur joincùe dcu:r Notes à. grand iJ1tCIVallc l'une de l'autre , &
'
dont la durée fe prend ordinairement fur la valeur de celle qui la
précéde. Cc mot lignifie en ltalîcn VoLATINA. Voyez N•. 49-
·
§. V I I I.
On appelle ACCIDENS DE MUSIQUE, les Dièfes Bémols Oil
Béquarres qui fc trouvent, par acident, dans le cou~nt d'un Àir
& qui, par conféquent, n'étant pas à la Clef, ne fe rapportent
point au _Mod~ 0!! Ton principal. .
LE D1ESE fait clcvcr d"un Semi-ton le Son de la Note devant
laquelle il fc trouve au-dclfus de celui qu"ellc dcvroit avoir natu- ,.
rellement , fans cependant la faire changer de degré, ni de nom.
Voyez N°. 6. .
Le B!MoL la fait abbailfcr d'un Semi-ton. VoyezN°. 6. Dcforte
que la touche chromatique ou noire, qui dl entre' le G & l"A
fcrt de Diife au G & de Blmol à l'A: & ainfrdc toutes les autres:
~ ~ÉQUAll.11.E effàcc également le: Düfe ~ le B_lmol qui l'ont
prccedc, & marque que la Note, qui les fwt, do11 être remifc
à fa fituation naturelle ou diatonique. .
Ces trois Signes ou Accùkns portent les mêmes altérations à
toutes les Notes, qui, dans la Mefure, fc trouvent au même
degré , fans aucun ÎÏ$!!C contraire.
Mis à la Clef, ils ag,lfent dans toute la fuite de l'Air, fur toutes
les Notes placées au même degré, & furtouteslcsOOaves,àmoins
qu'ils ne foicnt contrariés par un Accid.au oppofé. Voy.iN•. 1i. & 1+
Devant ou après les Chiffres de la Baire , ils ont le même effet
que devant les Notes. Voyez N°. 94-
Si la Note fc trouve Dièfe par la Clef, & qu'on veuille l'altérer
d'un Semi-ton, on fc fcrt aufii qucl9uefois du DoullLE-DiiSI!.
Voyez N°. 87; Ainû un F DoJ/,-Dûf, devient un G naturel ;
comme le B Dou11LE -BÉMOL dcvicndroit un A naturel; mais
celui-ci eft tout-à-fait hors d'ufag_e. ·
Dans les Cadences, Point - d'Utgocs , & toot cc qui n"cft pas
mcfuré, ces Accùkns altèrent feulement la Note qui les fuit llll•
médi.ttcmcnt. Voyes N•. 71,.
§. IX.
Pour les S1GNES communément reçus, on entend particulière-
ment ici Rcprifcs, Points -d'Orgue, Renvois & autres petits
caraft~rc:s d étachés, -qui, fans ê11c de véritables Notes, font des
modifications de Notes& de la mani~rcdeles cécutcr: cc qu'on
doit bien obfcrvcr dans le courant de la Pièce, ou avant acla
Un trait pcrj>tnd1CUlairc aux Lignes, t iré à la marg_c, & par
lequel on joint cnfcmblc les Portiu de dcu:r ou de plufieurs Par-
ties , s'appelle AccoLADI!. · ,
Comme ces Parties doivent s'exécuter en même tems, on
compte les Lignes , non par les Porties, mais i,ar les A«olodu , &
tout cc qui cft compris fous un -'"ouuk ne forme qu"unc: feule
. B
.
 . (6)
des Exemples. .
I
, Ligne. Le ~- 7, ainli que tous les N•. fuivans, en foumilrcnt gol1t , &: qu"il vienne faire Cadence ou Trcmf,lcmcnt fur la
pénultième Note de la Phrafc mulicalc & finir fur la Tonique.
On appelle REPI\ 1 SE, un ligne qui marque que l'on doit répé- Voyez N°. 71. .
ter la Partie de !'Air qui le précède, fans être écrire deux fois. f Quant à la durée, l"Arbittio&: la Cau11ta n"ont pas de mcfurc fixe.
Quand cc ligne cft,ponaué à droite&: à gauche, il faut recom- Ordinairement les Voix &: les Inllrumens à vent Cc bornent k
mcnccr deux tois, tant la Panic qui précède, que celle qui fuit. la durée d'une feule haleine; les autres lnllrumcns à la durée
Voyez N••. 13. · · . . de deux haleines. • •
Les franç,lis notent autrement cc ligne dcRq,rifi; Voy. N•. 18; Cette mefurc, au relle, na P2•• par clle-meme ; une telle pré-
m~,s cette fecondc manière n'cft plus guère d'ufagc. cilion, que le Mulicicn, qui a du feu, du génie & de J•amc, ne
Lorfquc la Reprifl a feulement des points à fa gauche, c'cll pour puUié, fur-tout où l'Albilrio &: la ~ a font rccitantcsavce d'aœ-
la répémion de cc qui erécèdc ; &: lorfqu'cllc a des points à fa crcs Parties principales, l'étendre bcaucoup1>!11squ'un autre , par
droite, c"cll: P?ur la répe!ition de cc qui fuit. Voyez N:. 2.:> &: 11, des diffé~c~ccs qui fout.icnn~nt l'at!cntion &: préviennent l'cMui.
. Reprifl, lignifie en Italien R1TOJ\NE.LLO; ce qui cft a obfcrvcr li fcro1t a dcÎlrer qu"tl y eut rouiours un rapport propre&: fcn-
dans les Pièces à la fin dcfqucllcs on a aiouré une cfpèccdc Mûu•r, fiblc entre le Carafrère de ces fortes de Cadences&; la Pièce qui
ou-&ndeao, &: après on y trOU\'C écrit ces mots, D.A CAPO SENZA les précède. C'cll ici que la pratique demande moins d'étude lie
R ITO&N ELLEI', cc qui indique qu'il faut encore Jouer le premier . plus de ralcns. •
Air, mais tout de fuite, c•cft-à•dire, comme fi !_es R,prijê, n'y DA CAPo,ou limplcmentD.C., marque qu'il faut reprendre le
étoicnt pas. V,oycz N•. 68. commencement de lâ Pièce jufqu"au Point-Final. Voy.N•. 11 &86.
Lorfqu"après une grande R,prifa on doit rec~mmenccr encore Quelquefois il ne faur pas reprendre tour-à-fair au commence-
quelques-unes des·dcmièrcs Mefures avant de finir, on fc fcrt ordi- ment, maiJ à un lieu marqué d'un Renvoi: Alors on aouvc écrit
nairemcnt de quelque ligne de &!niai figuré au-delfos de la Portée. .dl S,gno. Voyez N •. -46.
Voyez N•. fi· · AL SEGNO, ou RENVOI. Signe figuré ll volonté, qui corrc(.
Quand la dernière Note d'une Reprifl ne fc rapporte pas cxaQc. pondant ll un autre ligné fcmblablc, muquc qu'il faut, d'oà dl
ment, pour la Mcfurc; à celle.qui commence la même ~rifa &: rc fccond, retourner où cil le i.,remicr, & d~-là foivre jufqu~ cc
à celle qui commence la Rep_rifl qui fuit, on a foin de noter deux qu'on trouve le Point-Fuu,J, on le mot Fuw. Vo:,c:zN•. t7 cc ligne \
fois la Finale de chaque Partie, & alors on trace un DEMI• noté à l'italienne, lie N°. 19 à la Françaîfc. •
çE&cLE ou CHAPEAU, ôcpuis cette dernière Finale jufquà fa li y a une cfpècc de points un peu alongés, appi:llétPomTs,1°'
répétition , pour marquer qu'à la fecondc fois, il faut patrcr D!.TACHés, qui lè placent immédiatement au-i:ldl'us ou aa--
commenul rout ce quicft compris fous lc ·Dtmi-<trclt. Voy.N•. fo. dctrous de la tete des Notes; cela avertit q11c les Notes, aini
LA Cou&ONN?. le PotNT·D'O&GUE ou PotNT•DE-REPOS, ponQuécs,.doivcnt être touchées & laillëcstout de fuitcpourca
cfpècc de C. rcnvcrfé avec un point dans le militu , c'cft le , rendre le fon court, fcc & détaché. ·
li!?,IICI d'un repos gênerai: on doit Y fufpcndrc la Mcfure. Voyez Un Ta.AIT 11.ECOUII.Bé, DEMl•ClkC0LAIU, dont 0D couvre
~". +o lie 2.3. C 'cll, cc qu·on exprime, en Italien, par FEIi.MATA une fuite de Notes, qu'on appelle Liiu ou Co,,/lu, ûgnifie l'op,,
ou SoSPENSIONE. pofé. Le N°. 14 offre ks deux exemples.
Quand cc ûgnc cil: écrit fur la dernière Note d'un Morceau de Cc même ûgnc de LIAISON s"cmploic pour iJldiqœr le pro-
Muliquc, i~ s'appelle alors Po1NT-F1NAL, FINE, Coa.oNATA. longcment fur le Tems-fort d'un Son rommcncé fut le Tems-
On finir par cette Nore. Voyez N•. 41. foil:ilc fansrclcvcrlarouchc. Voyez N•...1. C'cft cc qu'on nomme•
Cc mêmeûgnc, ou le mot FINE, Cc place quelquefois furia Fi- plus proprement, SYNCOPE.
nalc de la première Partie d'un Rondeau, ~ur marquer qu'ayant Des POINTS. o t TACHts & de PETITES ,Ca.orx cntrdaJlëes
repris cette première Partie, c'cll: fur cette Finale qu'on doit s'ar- fur une fuite de Notes, routes au même degré , indiquent •
r~rer &: finir. Voyez N•. 11. qu'au lieu de frapper la même touche dn même doigt li faut fc
• Quand à côté de la C""1'0Ml la Partie principale trouve indiqui fcrvir alternativement du P<JUCC & de l'index. Voyez N°. SI.
cc mot A11.-a1T&10, clic y fait, l, volonté, quelque Palfagc mcCüré Cette manière donne des facilités ,eour !"exécution, particulib-
<>11 non m~furé, écrit ou non écrit, fuivant ks fucccffions har- remcnt où le Mouvement va fort vite.
moniqucs, qu'on fait patrer fur la feule Note dc.JaBaJfc prolongée. Le T11.EMBLEMENT, que.les Italiens appellent TJ.ILLO &: les
Voyez N•. 71. François, quoi~u'improprcmcnt CADENCE, cft une forte d ' p
Si l'on y trouve le mot CADENZA, cela indique auffi un Point- ment, qui fe fait ordinairement fur la ~nultièmc Note d'UDC
. d'Orguc, que: l'Aureur !aitre à la volonté de celui qui r xécutc la . Phrafc mulicalc , &: qui peut cependant fc faire fur toutes Jes
Par:iic principale, afin qu'il y faffc relativement au Caraüèrc de Notes de la Gamme, foit en ~ontant, foit e~ dcfccndant f ~
l'Au, les Palfagcs les plus convenables à fonlnftrumcnt 011 à.Con · ûvcmcnt. ll cft maxqué avec cc-li~ u. écnt an-clalus oaaa-:
>

( 7
cldroascle la Note,· & fe fait en battant altt'mati~nncnt & vite-
ment le Son de la Note fupéricure dans l'ordre de la Gamme du
Ton, où l'on dl fcnfé être, avec celle qui porte le ligne du Trilla.
Voy. N°. •J & 19, où l'on doir bien obfcrvcr ks deux dcrni~rcs
Noces , qu'on appcllt Ru0Luz.10NE DEL TULLO. Quelques
.Auteurs les marquent en pkin, d'autres les fuppofcnt comme
dl"cnticllcs. On volt les deux Exemples N•.7.1.. On tndiqucciuclquc-
fois le TratJ/emw avec Je ligne t, mais qui n'cll prcfque plus
d'ufagc aujourd'hui. · on !>CUt écrire tout un Palragc dans la Portée, ac y indiquer la
On a une forte de Tran6!0M11t, qu'oo appelle T!lILLo llAbDOP•
PIATO, qui fc fait ordinairement fur la Tonique, ou fui' la cin-
quiànc NotcduTon. Onlc<:ommenccparunSu,y,/,-Trrm6/,me.u,
pour imiter la Tenue d'un Chant, co renforçant un peu la véhé-
mcncc du Son vers la moitié & Je radoucilfanr, toujous pat gra-
dation , vcn la fin;. puis on y ajoute Je Tri//o rt""1mll, tel qu'il
d indiqué N•. 89. Mais il faut avoir foin, que les Notes, qui le
compofént, foicnt bien coulées & liées avec celles du Su,y,te
Traùleaau. ·-
.Ala find'UDeeadcnc:eou d un Point-d'Orguc, on fait quelquc-
0
foiscntcndrc le Trillodtbtt Coru, favoir, la main droite commence
1G continue le SÎlllp/6 TratJltnWII, comme à l'ordinaire ; enfaite la
gauche entre, ac le fait autli au mime degré de vîtelfc fur la fcp-
liàné Note de la Gamme, en montant dans l'OOavc inférieure ,
& dont Je premier T~ forme la Tierce, puis les dcu:i: TremJf,.
- viCMcnt fc joindre fw la Tonique, ou fur les Notes de
l'Accord qui établit Je repos, · . rcmilres de la parole & parkr tantôt dow:, tantot fort & ~tôt
Le PINCÉ ou MoaDENT!, eft une forte d'agrément propre
.. . l certains loftrutucns, für-rout au Clavecin. Il dl marqué d un
petit ligne fort fcmblablc à celui avec lequel on indique le Trillo.
1
' li y a cette dill'érencc du PiMI au Ticmblcmcnt, que celui -ci fc
bat avec là Note fupéricurc un peu plus vite ac plus îon , Je Pinel
moins vire ac moins fort, en obfervant de commencer & de finir
par la Note qui porte le Pind. V oyC?. Je, deux lignes N•. 86.
Dans le, Arpèges le MorJ.mc s"indi'luc &; fc fait autrement,
favoir de même que l'Acciaccatura. Voy_er. N•. 100.
Le GUIDON • MOSTllA. fc trouve. fur-rouf, dans les Parti-
tions F~ifes, ac dans les Livres de Plain-Chant, à l'extrémité
de chaque Ponéc fut' le degré où fera placée la Note qui doit
commencer la Portée fuivante. Si cette première Note cil accom•
pagnéc accidentellement, d'un Dièfc , a·un Bémol , ou d"un Bé-
quarrc, Je Giûtlon en cil auffi accompa~é. Comme on le met feu-
lement pl>ur annoncer la Note qui 001t Cuivre, on ne doit pas le
conûdéttr dans l"exécution, û cc n'tll pour s'alrurer que la no11 -
1'cllc Portée corrcfpond à celle qu'on a quittée. Voya. N°. 74.
S. Cette lettre, écrite feule dans.Ja Partie Rccirante d'un Con-
eut, fi~ific SoLO, Sad; & alors èllc cil alternative avec Je T,
qui (ignific TUTTI, Tous.
On a un ûgne d' Abbréviation, ~i cil un P!TIT Til.AIT EN
Tll.AVU.S, que l'on écrit a\>rès un PaJfagc, ou entre les deux
Bancs de la Mcfwè qui Je fun. Il dénote qu"on doit continuer Je
1
' '
•
)
même Pafl'agc pour remplir touic la valeur de cc qui cft marqu!
par cc TrlZÎl. Voyez N•. p & 60. Les Italiens le défigncnt par
le mot Stgu,.
SEGUE s'écrit auffi entre des Morccaw: dilfércns, pour marquer
qu'on doit les jouer immédiatement l'un après l'autre fans sat•
rêtcr. Alots il lignifie en Français Pllls-loin. Voyer. N°. 41. ·
Lorfque l"étendue d'une Partie ctl fi grande, que le nombre des
lignes polliches, qu'il faudroit ajouter, devienne incommode,
tranf~ûtion à l'Oaavc par le ligne Ali' S-. Alors tout Je Palragc
doit erre joué un ()(lave flus haut, juf~u•à cc qu'on rencontre le
mot A LuoGo: cc qui cependant ndl gu~rc d'ufagc dans la
Mufiquc p.our le Forte - Piano, puifquc le changement de la
Portée ou celui de la Clef fuppléc à tout. Cc R.ccucil en fournie
pluûcurs Exemples , particulièrement N•. 10 ac JO.
t X.
Le terme NUANC! DES Foll.TS & Dl!S Doux s'emploie figur&
ment ici pour exprimer la manière plus forte ou plus douce de tirer
les Sons de l"Intlrumcnt, de les rcoforccr, les radoucir, les ména-
ger ac les modifier avec tout le goût ac l'art poffiblc.
Quand on parle avec chaleur, on ne s'CJ:(>rin:Je point toujours
a•ec le même dcgré de force. La Muûque, unitant la variété des
acccns & des fcns, doit donc imiter audi les d~és intcnfes Oil ·
à demi-voix.
Or c'cfi toujours de la Mélodie ou duChant que fc doivent
tirer ces dill'ércns rapporrs, dont les Sons du Forte-Piano font
fufccptiblcs, rapports fans lcfqucls toute Muûque, quelque har-
monicufc qu·cnc puilrc être, Jaire bientôt les' oreilles ac Jailfc '
toujours le coeur froid.
On tâche d'indiquer Je moment & le degré de ces N - par
les figues Cuivans. ·
F F. ou F... • lignifie F0ll.TISSIM0. favoir qu'il faut forcer
l'éclat du Son avec véhémence. Il s"explique en Français par les
les mots Tr,s-forr. , •
F. fimplcmcnt, ou P.., For, indique le Foa.Tl, favoir qu'il
faut tirer beaucoup de Son. Fon ou li. Plûn-ju.
UN roco Fo11.Tt, Mez.z.o FollTE, A Mn.-zA Voci ,
expriment une mani~re de jouer qui tient Je milieu entre. le
Fort &: le Doux. ,t D,,,,;.ja,.
DoLCE cil oppofé non-fculcmmt à Fon, mais autli à Rude.
C"dl une manière de jouer pw s,,,,.,,, plus douce ac plus liée.
DouumtnJ, On écrit 9uclqucfois-fimplemènt D. •
SoTTO vocE, indique qu'il faut tirer moins de Son qu'à :: -
Derni-jcu, ac plus que. Doux ou Piano. · .
Il. ou P.., déûgnc le PIAlfO, favoir une modératioil de Son,
une diminution de bruit fcnfiblc. Doux.
PP. ou p,oo., Ggnilicnt Pu.NISUMo , !avoir Trù-dou.
 (s)
Mo11.To' ou. Moll.ENDO, expriment qu'il faut éteindre le Son
par gradation, comme s'il fe perdoir dans l'air. ·.
Quelque voifinc:s, que pa1oilfcnr être ces trois demièrcsNu,zn-
fU, un bon Muficien les rend très-fcnfibles & très-diftinll:es.
Le mot Cll.ESCEND0 ou RINFOll.7.ANDO. écrit aupr~ d'une
férie de Notes, lignifie, qu'il faut augn:icntcr, non tout-d'un-
coup, mais par gradation continue, le renforcement du Son ,
jufqu'à cc qu'ayanr atteint la Note qui fcrt de terme au Ren-
forcé , l'on reprenne le ,j eu ordinaire. Cc Signt:c:: 1indique
la même cho{é.
Le SigncC =», ou les mots, DIMINUENDO, MANCANDO,
PEII.DENDOSI, S11i;o11.Z.ANDO, indifféremment ,ûgnificnt roppofé
du Creftendo.
· Quand on doit commencer un Palfage Piano , en augmenter
l'.:clat & Je renforcement du Son vers la moitié. puis en dimi-
nuant.tempérer & radoucir le bruit ~r gradation continue vers
la fin, on écrit dclfus ou dcffous le Palfagc, cc Signe =::::::::,
Vovcz N•. 42. & 64-
SFOll.7.ATO. Sfo'T.., ou fimplement Sf, défigne un Forte qui
:ipprochc du Fortiffimo; mais il faut obfcrvcr, que le S/o'l,lllO
ne porte fon altération que fur la Nore auprès de laquelle il cil
iruhqué. les Notes qui fuivent reprennent leur Son naturel, ou
celui qui étoit déja noté avant Je Sforr.ato Voyez N~. 19. Le
SfoT'{,uo prodigué choque l'oreille, & rtnd la Moûque defagréa-
ble: c'cft, ménagé avec art, qu'il fcrt au clair obfcur, & a1outc
à l'cxpreffion.
N 'allez-donc pas prendre de la dureté pour de l'énergie , ni de
l'emportement pour de l'cxprcllif; car Je charme de ces N1U1Kes
conlillc dans une cxprcllion agréable : mais, qui ne la fent pas ,
ne la faifira jamais ! .
O11.GANO Gl\ANDE, ou Je mot RIPPIENO, annonce qu'il faut
mettre ks Regîtrcs convenables à tirer de l'Inllrumcot tout le
Son qu'il peut donner. C'ell cc qui convient principalement aux
RIPPIENO, aux FUGUES, & aux CANONS , & tfc rend en Fran-
çais par le mot .! Plun•i•"· Voyez N•. 94, ,, & 97.
. ÛllGANO PICCOLO, ou ECHO' dénote une diminution très-
frnfiblc de /Son. li ûgnific en Francois .! Dtmi·i~", & convient
aux Pièccs}pathétiqucs, comme ELEV AZ.IONI. Voyez N•. ,r.
On a des Morceaux de Muliquc, où ces deux dernières modifi-
cations de Fort ou de Doux fe fuccèdcnt contiouc:llcmcot. Voyez
N° 73 & 76. On les emploie le plus communément fur !'Orgue,
à caufe de la facilité qu'on a de faire des Eclu,, fur le Pofitq. On
peut en faire fm le Qavecin, au moyen du Pait - Clni,r, &
<'n ks rend encore plus exalkmeot fur le Fort,e -Piano ; mais
il faut bien connoître fon Clavier, avoir l'oreille fcnûblè, les
doigts Couples, & le goût îur.
§. XI.
L'ENSEMBLI!, lt Coiuusso, don~ on parle ici, dépend
/.
non• feulement de l'habileté que l'on s'cll formée à lire, avec
précilioo, la Mufigue, mais aulli de l'intclligeocc avec laquelle
on doit feotir le Carallèrc particulier & la haiîon avec le tout,
foit pour phrafcr avec exall:itude, foit pour Cuivre la jullclfc
des Mouvcmens, foit pour faifü le m0lf!COt & les Nuances des
Forts & des Doux , foit enfin pour ajourer, aux omemcns mar-
qués, ceux qui font û nécclfaircmcrit fuppofés par !'Auteur ,
qu'il n·el\ permis à pcrfoonc de les omettre.
Il y a , aans l'exécution du même Morceau , des maniùa
différentes de le rendre, fans fortir. de fon Carall:èrc. De ces
manières les unes plaifcnt plus que les autres, & Join de pou-
voir les foumcttre aux règles, on ne fauroit les dérerm.incr ;
mais le génie les trouve, le cœur les fent , & tout·l'art en cette
partie ne coolillc qu'à favoir allumer en foo propre coeur le feu,
que l'on veut porrcr dans celui des autres.
Il y a pourtant des Morceaux de Mulique, qui ont le Caraaère f
plus ou moins déterminé, . & 9uc !'Exécutant doit principale-
ment obfcrvcr. Tels font les fu1vans.
La TEDESCA, !'ALLEMANDE; Cet Air, ai.. que la Danfc.
a beaucoup de gaité. Voyez N°. 36. ·
MINUETTO, le MENUET. Air de Danfe plus modéœ que
vît~ .t d'une élégante & noble Gmplicité. On aoit faire fœtir la
diviuon de fes chût es bien marquées' de deux en cieux Mefurn •
pour aider l'oreille du Danfcur , & le maintenir CJl C-adcncc,
Voyez N°. 17.
Cc fenrimeot vif de la Mefurc doit régner généralement dapa
les Airs à Danfér. · .
GiGA , la G1cuE , s'écrit à Six.huit ou à Douze-hait , &
veut avo1r un Mouvement alfez gai & lcgcr. Voyez N°. U. ·
S1c1L1ANA, la S1c1L1ENNI!, s'écrit aulli à Six-huit; IJlais die 1
a un Mouvement plus lent & plus marqué que celui de la Gigue. r
Voyez N °. 89. · •
PASTOII.ALE a d'ordinaire la Mcfure de Six-huit, la Mélodie
qui imite le Chant des Bergers; l'exécution doit en exprima la
douceur , la rcodrctfc & le naturel. Voyez N•. 49. .
P1vA , la MusETTE; Pièce de Mulique portant une Ballè;
pour l'ordinaire, en tenue, telle que peut la faire une Mufcnc,
d'une Mélodie douce & champêtre ; clic doit être jooéc un peu
lentement , avec beaucoup d'accent & de giacc, mais làns fadeur.
Voyez N°. 82..
MAl'.CIA. la MA li.CHE. cil une forte de Muûquc CJUÎ a dift'é.
rcns Carall:èrcs, fui va nt les occalions où clic s'cm_plo1e. Le plas
Couvent clic doit êrrc grave, majcftucufe, & lUt • tout bien
cadencée. Voyez N•. 83.
On appelle RONDO, RONDEAU, ou autrcmalt T1.10, M1-
NOII.E, un petit Air qu'on ajoure 11. la fin d'une Pi«c, & après le- I
quel on doit recommencer le premier Airavccdcsllcprifcsou fans
Reprifcs, fdon que !'Auteur l'a indiqué. Voyez N". 61 & 74.
Rondeàu s'appelle cependant , plus proprement • une forte
d' Aù: à deux ou pluûcurs Rcprifcs , &:: dont la forme eft telle •
. qa'apRS
l
qu'apr~-lVC>ir fini la fccoaide B4rife, on rq,rcnd la première,
( '
&: a1nfi de fuite , rcvenmt toujoun & finif"ant par cette prc-
nli~c P.cprifcj par laquelle OD a commencé ( excepté où il y a
écrit , FiNd, • cc qui dl déûgné ~ des Renvois corefpondans
entt'cus , qu~ cft &on de recoonoîttc avant que de commen-
cer la Pl~c. Voye,. N•. S+,
Le Mouvement des &nJ,,...,, dl ordinairement giacicux, fou-
. vcnr· g;ai • quelquefois auJ!i tendre & lent. La Mélodie a un
acccn:at,us marqué qui demande un cxprefiion plus vive &
plus nntc.
Le mot Fnu,t1 • dans les R.ontJu,ut • indique, que la Pièce
finit par cette Période.
Coa.o, lurun,, dans les Ri,n,lu,,,, , doit imiter la termi-
naifon d'un Couplet de Cbanfon, qui fc chante ordinairement
deus fois • favoir prcmihcmcnt ~ Voix feule Piano, & puis fe
r ~ ~ Plcin-chœur. Forte. Voyez N•. I&.
CAPI.ICCI0. CAPa.tCI., forrc de Pi~ de Muûquc' libre.
' dans iaQucllc !'Auteur, tans s'afl"ujcttir ~ aucun füJct , donne
carrim i fon génie, & fe livre ~ tout le feu de la compoGtion.
Le Cttpru, demande une aécwion hardie & plciJle de feu.
VOJt:7. N•. 61. . qui produit un contraftc bien fenûblc des jours & des pleins
Pl.ltUDI0 • INTI.0DV'ZI0NI. Pl.ltUl)llt... forte d'introduc-
tion & de prq,ararion à unc Pi~ de M011quc, qui pafl"e par
les l,)rÎDCipaks ~ e s du Ton pour l'établit , ou ~ r vérifier
fi l'lnftrumcnt cft d'accord , ou pour bien pofcr fes mains.
V c,yez N•. u & ,41.
lltCllCATA .. R.ECHII.CRE • dl: auJ!i une cfpke de Prlbuü ou
de FIDIU4fi,, dans laquelle le Muûcicn aJf'cac de rechercher t,t
• • de rafl"cmbler les principaux tnits d'Harmonic & de Chant, qui
viC11DC11t d'b exécutés, ou qui vont l'être dans un Coocerr.
li y a cette différence , du c,q,,;ç, à la FIIIJlaj/i, ou Ric,,.,u11 ,
que le c,,,,;ç, dl un recueil d'idées. f i n ~ & difparatcs , que
iall'cmblc un~ imafination échauffée, & qu'on peut même com-
pofcr ~ loiûr i au Îcu que la lùdw'c4' ~ t être une Pièce très•
. ségulière, qw ne difire des a11tres, qu en cc qu'on l'invente en
l'exécutant , & qu'elle n'cxifte plus dès qu'elle dl: achevée.
~clant comme pluûcun Compofitcurs fc fervent aufii ,
( quo1qu'imJ>roprcmcnt) de ces noms ~ur mettre ~ la tête de
qacl<1uc trait de fantaific irrégulier & àlfcz courr, qui !>a1I'c par
les Cordes clrenûcllcs du Ton, j'ai jugé ~propos d'en indlqucrun
Exemple N•. 6f.
Tocc.a.TA, TocCATI, c'cft ~-peu-près comme Ricm11U, mais
elle cft principalement compolëc pour l'exercice des deux mains,
& ton y fait entendre les m&ncs PaJfagcs, tantôt dans le DcJI'us,
tantôt clans la BaJfe, tandis que l'autre main travaille ~ fon tour.
.Voyez-en un Exemple, N•. 69, • deux dernières cr~es de Muûque N•. ,o.
• Ces trois dernières.fortes de muûquc doivent proprement b
faites ~ l'imr,romptu, au gré du Mùlicicn, & c'cft-là, qu'il ne
fullit pas d b l>on Compoûteur , ni de bien poJfédcr fon
Clavier , Ai d'avoir la maiJ1 bouc:&: bien exercée, mais il faut
. I
)
encore abondcr de c:c feu de génie & de cet c(prit inventeur qui
font trouver & traiter fur-le-champ les fujcrs les plus favor;blcs
à !'Harmonie, & les plus ftattcurs pour l'oreille. '
VEI\.S.ETTO, Vu.S.ET, fe dit d'un trait de fantaifie irrégulier
& afl"cz coun, mais pafi'ant par les Cordes clfcntiellcs du Ton
déja établi, ou qui va l'être. On s'en fcrt ordinairement dans les
Eglifes Catholiques entre un Vcrfcr & l'autre des Hymnes ou
des Pfcaumes, & l'on tâche d'y faire cnrrndre, en lmirati'on •
ou en Fugue, un des principaux traits du Chant, qui vknr d'€trc
exécuté au Cha:ur, afin que cette M116que foit plus convenable
à la dignité du lieu. Voyez N•. 91, 9:1. 1 93 & 94-
. AI.PEGGIO ' AI.PEGGIANDO • ARPEGE. On y (ait entendre
fuccdlivcmcnt les divers Sons d'un Accord, au lie11 de les frap-
per tous à la fois. On commence chaque .JrpJç• for les Sons'
bas un peu fortement, & l'on vient finir en adouc11fant for !'aigu•
cc _<J,ui âoit faire une continuation de Son. Voyez un rccucil de
diffcrcns Accords d'.Jrplg, N•. 74.
Lorfquc l',lrpl1• cft entrela,é d11 Mol\.DENTE ou de l'Acc1Ac-
CATUI.A, on âoit faire entendre les Saas rapidement & prcfquc
tous ~-la-fois, en féparant chaq ue Accord par des Silences, cc
alternatifs. Voyez N•. 100; où il faut faire attention que la Nore
marquée en noir, favoir celle du Mort/mu ou de l'A«i«'4lltr11 ,
doit b touchée adroitement, & quittée tout de fuite.
Quand l'.JrpA11 fe trouve fur la Nore finale d'une Phrafe Mu-
ûcale, les fous doivent fc faire entendre tous cnfcmblc, ou bic11
obfcrvcz qnc les doigts, qui ont frappé les pmniers, ne quittent
point leurs touches que tout l'..t7'1• ne folt achevé; autrcmcnt
ayez foin d'en rcfrappcr la Note fondamcndale toute feule.
OSTINA7.IO'NB, l'EI.FIDIE Ûlalifie une certaine affeibtiOQ
de faire roujoun la même chofc, ile poll!fuivre le mt!mc ddfcin •
de confcrver le même Mouvement , le même Caradèrc de Chant•
les m ~ PaJfagcs, les mœics Notes, foit dans la .BaJl"c, foit .,
clans la Partie fupéricurc.
Telle dl: la Mufiquc de la' Yull•, celle du RJ,,ci/. 0a voit lts
deux !xcmplcs W. 79 & lo.
SlMtttCE, S1MPLE. Dans les Variations le pmnicr Couplet;
tel qu'il dl noté, s'appelle Simpt,. Avant que d'y détcrmincr le
Mouvement, il fa11t taire attention aw: principales Variations
qui le fuivcnt, puifque l'on doit ordinairement garder jufqu·a
la fin le même ëlcaré de vîteJfc ou de le.n teur.
VAI.IA'l.lONI' VAI.IATIONS. DoUBL!S. On entend fow ces
noms to11tcs les manières de broder & de doubler un Air, foit
par diminutions, foit _par additions de PaJfages ou d'autres agré-
mcns qui ornent & figurent cet Air fans Le gâter. Voyez ces
FIOI.ETTI l-ABBELLl~ENTI , 13a.o_DElllES •. fe d~t en Muüque
de pluûcun l'olotes de gout, qu'on laia"c à la libcrtc du Mufic,cn
d"ajoutcr ~ fa Partie dans ['exécution , pour varier un Chant
fouvait répété, pour omcr des l'~cs trop wnplcs, ou pour
C
 ( IO )
faire brillct<la légèreté des doigts; ce qui dl principalc:mcnt Le CttMII noté dans la Vignette en bas du FIO!ltifP,icc peut co.
pas 11. craindre que le vrai Chant difparoilfc fous ces omemens
CJDC·l'Autcur même Y. a Couvent fuppofés. Voy_cz ~•. ~z..
I
ufité où l'accent de la Mélodie dt très-fcnfiblc, &: où l'on n'a fournir l'Excmplc. · ·
Une obfcrvation, qu'on ne doit pas négliger dans les c_, •
1 c·c~ que plus l'Harmoni_c dl rcch~rchéc,. ou Chromatique•
ilien ne montre nucux le bon ou le mauvais gout d un Mufi- moms le Mouvement doit en être vif&: gai. ·
•.

cicn, que le choix qu'il fait de fes omcmens. T.t.ANSPOll.TATO, T.t.ANSPOSÉE. On tranfpofc, CD cxécnt.int
Il yaccuc différence, fics Yllri4ri.ons aux Broderiu. que celles-ci une Pièce de Mufiquc fur tel degré du Clavier que l'on veut
font 11. la liberté du Muficicn , qui pcùt les faire ou les quitter choifir, &: on la rend cxadcment, fur cette nouvdlc pofition ,
,quand il lui pWt, pour reprcudrc le Simpl,. Mais la Yarüui.on ne telle qu'elle pourroit avoir été imaginée paur une autre.. Bien
fc quitte point; &: da qu'on l'a commencée, il faut la pour- entendu , que la Clef doit être cenfcc armce différemment fclon
fuivrc jufqu'11. la fin de l'Air. Voyez N. 72.. le Ton où l'on cil fuppofé être. Voyez N•. gz. &: ,J,
bnTA'Z.lONE, bUTATION, eftl'cmploi d'un même Chant, ou A Rovuc10, RENVE.t.SÉ, s'entend ordinairement quand la
d'un Chant fcmblablc, qui fc fait entendre dans les Panics foc- Partie fupéricurc marche comme a fait la Balfe 11. laquelle on a
ccffivcmcnt, 11. la.Quinte, 11. l'Odave,-ou 11. quelquautre Intervalle fubfütué d'autres Sons fondamentaux. Voyez N•. 91.
que cc foit; &: qu'oo ne fait que promener d'une-main 11. l'autre On a pluficurs fortes de Pi~ccs de Mufiquc , comme So-
fans autre gêne que dcl'accompagncicnfuire 11..là·voloaté. Voyez NA TES ou SoLO. Duo, Tuo, QoAll.'TETTI. QUIKTETTI,
No. 9 z.. . CoNCEII.TS, &:c., &:c. llsfontcompoîcsdcdcux, troisouquatrc
Il faut bczucoqp d'cxatlitude dans l'exécution de-cette ·forte morceaux confécutifs de Caraftèrcs dilf'érens, formant un en- /
,
de Pièces, ainfi que dans les fuivantcs. fcmblc &: un tout, fait pour être exécuté de fuite, où l'on
FIIGA, FUGUE. Pièce de Malique où l'on traite, fclon ccmincs s'attache à tout cc qu'il y a de plus favorable pour faire briller
r~glcs de !'Harmonie &: de la Modulation, un -Chant appcllé l'lnftrumcnt, foit par le tour du Chant, foit par le choix des
SoU<tto, Sui<t , par lequel on commence la Pi~e; fuit immé- Sons , foit par la hardidfc di: l'exécution. Le Maître de Mufiquc
diatemCDt fa Rifp_ojla, R.éponfo, &: les Parties , procédant aiufi aura foin d'en compofcr exprès ~ chacun de fes Elèves fui-
•fucccffivcmcnt, fcmblCDt fe fuu., &: fe pourfuivrc l'une l'au ttc. vant Je sénie &: la capacit~ciliu'il bti découvrira, ou d'en choi-
Voyez N•. 97. fir parmi les Ouvrages des · con Auteurs q11i paroiifcnt cOA-
C'cft dans les F"lues principalement que la Modulation rap- tinucllement au jour.
pelle plus fouvcnt & plus précifément cc qui précède, annonce Qu'il me foit permis feulement de faire remarquer là-dclfu,,,
ce qu1 doit fuivrc, & liant les Phnfcs dans le Chant, comme que l'attention , l'intérêt , le durme de l'oreille &: l'émotion
les iilées fe lient dans le dilèours, ravit par des df'cts inattendus.. du coeur doivent être l'Elf'ct de toUtcs bonnes Pi~ de Mufique;
,.
On trouvera dans les commcnccmcns l'exécution des F"lu" or c'cft Je défaut des Commcn~s ~ de tous les maunis Mufi-
fott difficile ; mais, comme leur principal mérite eft de fixer cicns de le chercher dans la diliculté &: la vîtcfi"c des Paffiigc:s.
rouioursl'oreilkfurlcChantprincipalouSuj,r,qu'onfaitpourccla Vous diriez à les voir jouer <JU'ils vont vous étonner par des
palfcr incelfammcnt de Partie en Partie, &: de Modulation en Effets prodigieux, &: fi vous ctcs furpr!s CD les écoutaJ!t , c'ctl:
Modulation, par des Ricltrate &: Iùflrif.ioni, ainli le Lctkur fe d'entendre une Mufiquc bm_yante, confufc, plus propre à rem-
trouve aidé t.int par la mémoire guc par les yeux, &: pour peu plir les oreilles , qu'à fatisfairc le coeur. Salis goût, oa peut
qu'on s'exerce fur ces fottcs de Pièces, on fc familiarifc bien- faircdcgrandcschofes;maisc'cftlcgoût,quilcuœdintén:ft1otts
•tôt 11. leurs marches &: 11. leurs progrès, que l'on prelfcnt dans
l'exécution. §.XII.
CANON E, CANON, dl: une forte de Fugue ocn,érucllc , où les
Parties partant l'une après l'autre, répètent fans cdfc le même L'ExÉcl/TION ll.ÉGULIÈJ.E, la PA.ECISIONI! ~ déi,cod fur-tout
Chant, .de forte que quand celle qui a commencé cil 11. la fin , de deux chofcs : premièrement, d'une grande ha&itudc de lire
recommençant auili-tot , fans interrompre la Mcfure; on ne la Muliquc &: de Phrafcr en la regardant; car tant qu'on ne Yoit
trouve jamais de fin générale, &:l'on pounuitlc Canonauffilong• que des Notes ifolécs , on hélire toujours· à les prononcer. Il
tcms qu'on veur. Voyez. N°. ,6. faut favoir les unir par le fcns commun qu'elles doivent former.
Il cil à obfcrvcr, que le ligne noté 11. la troifième Mcfurc, CD mettant la chofe à la place du ligne : c'dl cc que j'ai indi-
indique, que la main droite y reprendra le commencement pour qué dans les Paragraphes précédens : en fecond lieu, d'une habi-
Je continuer. tude parfaite de la touche & du doigter de fo11 Intlmmcnt
Cc même ligne s'emploie dans le Canon a pluficurs Parties , pour en jouer correétcmcnr.
écrit dans une feule ligne, poUI indique, quand doit commen- Comme il y a un nombre cxcdlif de Palfagcs poffibles ,dont la
cer la Partie qui fuit la Grw/4. plûpart dcrnandc11t 1111c maniè,c particulière ac faire matcher
 ( Il )
l
les doigts, & que d'aiU,eurs chaque: Pays & chaqûe Maître a Ca
r~lc, pour abr~ de trop long.s détails, fur Jc{qucls l'habitude
& la commoditc tiennent lieu de règle q~d une fois on a I;\
main bien poféc, voicHcs préceptes généraux qu'on peut donner.
1•. D'~trc aJiis à la hauteur , Clue les coudes & le poignet
foicnt un · peu plus élevés que le mvcau du Clavier, afiri que la
ma1A tom6c comme d'elle-même fur les touches.
t.0 • Les deus mains fur le Clavier de manière qu'on n'ait rien de
g!né dans l'habitu_dc; cc 9ui oblige d'csclure communément un
aes pouces; les autres doigts écartés de la largeur des touches &
un peu rccombés for clics , & chaqùc doigt ayant Con mouve-
ment propre, indépendant des autres.
3•. De oc point port« fücccffivement le même doigt fur deus
touch~ coofécutives, mais d'employer tous les doigts de chaque
main.
4•. D'éviter, utant qu'il Cc pourra, de toucher du pouce ou
1 du cinquième doigt une des cinq touches chromatiques, accpté
dane Je eu Cuivant :
· s•, Où laBatfc va d'an mouvement lcnt,on pcuty_ajou!Cf Cou-
vent l'OOavc, qu'on cmbralrc du pouce & du pct1t-do1gt, &
alon , au lieu ac doigter , la main coti= Cc tranfportc d'une
touche à l'autre, cc ~ai cft ùidiqué par le chi5té 8, qu'on
tcrit dcll'us ou dcffous .la Note.
6°. li y a des Muûques q_ui veulent des Som nourris par un
toucher doul[ & lié, d"autres les veulent détachés; cc qui cft
_ _,. rdinaircmcot iadiqué par les ûgnes qu'on peut voir N•. 2+
o .,,
7•. Pour continuer un Roulement , fur - tout quand il Cc
ICllCOOtrc des Dièfes ou des Bémols, il faut s'accoutumer à
pafi"cr le pouce par-dclrous tel doi~ que cc Coït, & à palrcr tel
autre doigt que cc Coit, par-dclrus le pouce; & alon faites
cofortc, que le pouce Cc trouve fur la touche qui précède Je
Dièfes ou Icllémol, ou placez.le imméd~tcmcnt ap~ : par cc
moyen vous vous procurerez autant de doigts de fwtc, que vous
aurez de Note à faire. Voyez N•. 38 & 7S·
s•. On .rencontre des l'a!l'agcs où les deus mains fc fuccèdcnt
& l'une oalrc fur l'autcc : alon il faut obferver que le Son de
1a prcmiérc touche fur .laquelle paJfc une des mains, foit aufil
lié au Son précédent, que s'ils étoicnt touchés de la memc
main. Voyez N°. SB.
9•. Pour indiquer qu'un tel Palragc doit ltrc touché de la
main droite , les François &: les Italiens y notent un D , 9ui
fignifie Dm,u, Dtjlr«; & les Allemands, les Anglois, les Hol-
Jaodois , un R, R,,,.,.:
qu_i lignifie , Iù,ht..-, RÎ6"', pour indi-
quer la main gauche , les François écrivent un G, Ga,,du, les
Ttaliens un M, ou un S, Man,tt, Simjlrtt, les trois autre Nations
un L, Lnd..-, üft, I.inlu. Voyer. N•. 7, 8 & ,.
10°. Il v a des Morccaus de Muûquc, où l'on fait Conncr deus
touches d·un {cul doigt: telle cl\ la demièrcPhrafc de l'exemple
N• . 100, cc qui Cc fait par les deus pouces & le petit doigt.
On o·· . · c pas juf'qu\ quel poillt l'étude dll lloÏI'", pruc
,~)\ .
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d~ c~é manièrt, peut faciliter l'cxéc:urion "des l'ièècs- les pÎus
d1ffic1lcs. · · .
Les derniers Escmplcs que j'ai donot!s font pour 1'011.GVE fnf~
tr1;1mcnt Conore & majc!lucW< , lequel , outre les qualité; qui'
lw _font commun~ aycc Je FortC-:Piano, doit cependant co
av01r pluûeurs particulières.
jai vu d'cscellcns Muficieos de Clavecin embarralrés d'csécutcr
bien une Pièce fur !'Orgue. .
.Fajour~ d_onc ici quelques obfttvàtioos, qu'aucun bon.Orga•
oifte oc doit ignorer. ,
Comme les Sons de !'Orgue font foutenus, &: que le soûr cl\ ,,.
très-différçnt, la marche en doit erre plus liée, & moms. fau•<'
tillante.
. On doit lever la main entière le" moins qu'il fc peut. .,,
Il faut que les doigts tombent fur les touches & non q Û'ils
les frappent, Ile, de plus , qu'ils· coulent de l'une à 1a:utrc en J
Cc fuccédaot. ·
On doit nourrir ks Sons & les foutenir -e11alkmcnt dur:int ,,.
toute leur valeur , au lieu de les laiJJ"cr éteindre avant que cette
valeur foit écooléc. •
On peut prolonger la durée des Sons CA fubftituant un doigt -
à la place d un autre fans relever la touche.
Le Trmulunent ou Trill4 {c fait autrement que CLK le Forte.
P~o; au lieu de battre altcmativcmcnt les de1U touêhes..! dont l ,
il cft compofél cc qui fcroit un très-mauvais effet fur l'vrguc,'
on prolonge l'inféncurc des deux touches en tenue , &: on
frappe vîtcment la fupéricurc, fin.ülant comme k l'ordinainc
fur la Tonique.
Pareillement dans le Pincé, on Couticot la touche fupéricure
en tenue & on frappe vîtcmcnt l'inférieure, 6.niffant fur la
première : cnfortc que cc qui fcroit un vice au Forte-Piano •
acvicnt à !'Orgue une beauté. · :
PEDAL!, iodique les plus gros tuya1U des Orgues, dont le Son
cl\ fort grave , & qu'on fait fooncr avec le pied. Voyez N°. 9+
Par le Ped«le on commence ordinairement & on fini t les
Pièces , excepté dans les Fugues , Ile où le Sujet n•cft pas pro-
poîe par la Baire , ou avec la Baire.
Ainû le Ped«l: annonce le To:i; dans le courant d.: la Pièce,
le Cuit & le conCcrvc par une cfpècc de Baire-fondamentale ,
que l'Orgaaiftc , aidé par une expérience réfléchie , fait tirer
du · co~ de !'Harmonie , qui règne dans la modulation des
Parties fupéricures , de Corte qu'au-dcffous de chaque Accord
le Ped«le fait entendre le vrai Son fondamental de cet Accord.
li faut donc principalement s·aa'urer du Ton & du Mode
par !cfquels on commence , & de tous cens par où l'on plff'c.
li y a aufil des ~les pour cette recherche de Baffe; nuis il
·faudroit entrer dans des aétails dont cet Ouvrage n'cft pas fuf.
ceptiblc. Apm un peu d'csercicc , les pieds prennent in(enû-
blemcnt l'habitude de marcher comme d'cm-me'mcs • ils pré.vien-
nent l'cfprit, & trouvent cette nouvelle Batfe • avec une &ci-
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lité d'autant plus· furprt112nte , ~ le moment de la ré11aion niUcr & la wrc marcher en Batre continue; qut foumit mille
dt pn!ciJëment celui de l'exécution. moyens de prêter de nouvelles beautés au Chant & WIC nou.
lia Mard1c: ·du -P<d,,k doit être ordinairement fort gnve , velle énergie à. l'expretlioo.
fèxlŒe & nourrie par• dcs:-Norcs tenues; cg,cnd:int le ~ goût- La BaJlc-continue nous fournit .aufii le moyen cle jouer avec
4;1ns l'exécution demande qu'on s'écarte fouvcnr de la l'tglc, les D1!11X PEDAUS ; PEDALE DOPPIO • où le goût D®S ap-
Par exemple , o~ il y~ une .Modolarion de pluücun Mefurcs p ~ que.:.t k plus ·fouvenr , la Eaffe - ~ndamentale fait Wl
.for une feule îwre tenue , on peut prolonger cette Note fou- 1DCJl1cur ettet fourenue par. le Pedale furnur, & la Ball'c-con-
damcnrale par une des mains , & Q1 marquer le MouvCDICDt · tiaue tràvail}éc par le Pdttle inférùur.
de chaque Tems par le P,'41,. Comme je ·traire cette ·Pattie de Mufique dans un autre Ecrit,·
Où Ja Batfe . fondamentale produiroit une monotonie 1Jar le je me düpenfc-d'cn parler plus amplement fous cet Article , qui
retour trop fréqumt du ,mbne Son, on peut la varier, la ~- n'cft déja que trop prolixe. ·

N -0UYEL·L ·E MANIÈR•E D'ACCORDER L ·E S CL ·A VECINS,

L frj~...r.:J,.:.--C,~ ' ET E N G é 'N é B. A L T O U $ IL E S l N S T B. U M E N S A ·D E M l - T O. N S F l X E S.-
/6,,/j- /7--~ 7(/() 't... . _ P~-. M. 1>11 LF.J:.- cf: D't 1'1,~ . .·
~l
· C ·n u mwàe
jullcs, (oiun·mœtaat, (où - H
A der rm,lli,
1 ==1- oe lnma
Un prinàpe, atln ~ t m • n t ..io,œ claas ,-c(qae _. les
:Sr.~
: ..,_ Qur,ct
u..- qal
L'Gf' · ,. ~
cooclali por - 10liù.!
pu'-iu■- à ce qa'il naic ...., , il ea Olnj • ••
,.,;ioci,cmcn, dont la Mwls frmimt Ici ,.,..._, 'l'I'•
A<coru - làie de clouu Quna jullcs, r.... ror r...,., °" r- • r..... , a
<ks"fl'O'cidc.Soas, a de lnu calcal ,, ■ loô11X, .A 'l'K• daus w ••• laQun; i •l••la o&mso&.........,, lt atiüme S.. qa'il ,a aoit l"ctoic à toaa.. ,
d\ le <œ>pWma,: <le la Qu=; 1< RCÏl>IOCj m, la QaiDCO ccloi .. la Qaaru, ~ à ,._;u ctooi il fcroit poni. L•t>,i&ic,,cc •yent - couinn.! ..,.. GJlljelhmo, li •
_ . duic oaa.. , <'~/Mire, que'• A-.lt -Q,âna: •jde, le qa'OG , , _ cœclac q,oe t'âoit la feule ~ IAuoolu la ~ à Dm,i. T- ... •
toaatt à tl!I" da SœP'! clt , _ Q,,iae<, lc r.., ~ .. la Qmtc, lelc C...aip ~ • porcm, -"hoclt, °" diril"oit rpivff:v, t 1'0anc tn .._. 0-.T-
dc to&a.. fiièmcroat..,. Quam: j.aè: ~ ,ù« -fi• · ...,,.!ritoa _ •le,.. , laiUca11, les TriMn ttarmoell!- 'I• ta~•,,_, 'or ......
w. de L........ ayant ta-""'• (op c,. priieciptà taphio,c,, fiat
trft-!'arpris <le aou,u, _,.. les fuis qe'il A.-.loit w Qaaru j-fte, aa- dcd"m
·,r-, l:àat ,_, ~ •boencs1 co •· 'J'""•l"'ci•'à ,.4lc.,•
• ..,. .. , . _. dicteM à ,l..,;, -■a Ir t:R a Nld,c,l poopo(la , - lo
IW Qum jde, 00 - Quint, jal\o, ........ IW Qnàiu jodle• qae les
Saas atrfws ac formoim, poù,r- otbft i*, mais œajoan a,... eu
""I' li,nc.
'il!, t â CJa..a..
riCuhcde - • «qa·oe - de-.oir, qat l'Actmi* Clntcia, ....,,_
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o,,;- 1.oftt, a qa'il ~ foaatt ...«d'• à Sa11 p .. • ..,.. Quint,, il m celui d• Violoe , a la mlllàpliciœ da C«da pm. D -:.fJ"I" 'l"C l'.AA--•
,lfol,.- w Qew a8i,;Wit: d e - - . • •
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.(Xordork._) (..dœuuca.Îur,,) (P1ue~- "1-oW"-) ,
. N':°4,T. N~Z8. N~28.
(.fY>tœpe . .rincope,) (..R:v.!ft~u,.iu.) (01~,w,ue,ulo. )
N·:72.
( BrJ./,,J•u,4. Abb,,/ll;llPllt. )

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