SADISME

ET LIBERTINAGE
E NOUVEAU CINË M A FRANÇAIS
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NUMERO SPECIAL 6 7
LE SADISME AU CINÉ .1A

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Ed~ar M~r i n
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F. H~da
'.,.,.adi .. rr.~ ~u fl. .d r- :l. tn•; it .... · · · · ·
Alaon Jr-ubr; rt
Lr:·. fr;rçr; ·, I l ;r;·. r;._. r: m &roa j ;:q:.;-:_r;:; J~
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rt•,bert ... Pr;t ' t tj •-:,t •r,rr;. rr; <jr; :a mr,rt · · •
"'';nayoun '.., .:;d . . r('G r~t Ca ' t0r,.,r~ .

t~OUVEAU CINÉMA FRANCAIS ( At JI J

Le r:.r: it :..r,:dat
T Jr!;:z; •,•Jr le; p c. f jlb tl:
La 1 yrur.td(.. J-.,.:rn a• r e
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la rr ':. r r !.vn d s a rr ' •J r S
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 1 A r; HAMBRE; DE PUNITION • Film Japonais inédit.

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AVANT-PROP
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JIC l c Il • ' '>c lll<~·,turhe
ie tr.ulylll L. 1 1
un J'CU r , lb cl le'> p111' ,lllCL''> llHllil l!'i l Il lllolldc entic .
uHrncnH:I . Il 1 1 . r s.tvcnt h'
1 gt' 1, h hl crtc 'c\liL' c ct { e il cnrautc . .'>CCoucnit l'h Jcn
..u un '' nnJtl
_~: • h , •11111 c dans 1aq IIC Il L' l' a p 1nngc' lill '>ièclc de' .uman·t·
. 1e
,- . rtl~: .1 r \ . . . . . .1 rurrtanJ\rn
trnc , : t'fL'''Lr.trl les rn,trtlltrnn-. 'inl!r:t c:. cil place ct r· e
r.ttJ~\Il. L1 • ë ::- cnvcrr.crait
lhn·1 uc · du 1 111 ,c 11 , nnt, lkp11is tnujour,, veillé a cc que 1• . •
1 tru t' . 11nn gout • c crncrna
Jét,;~"cr le lr1111 tes l 111 • ct. pour cch 1.1 •
pUI ' r·
1 · 1 ' 1Ont
l.tn de' .. 11 , 11 re' .n111ltrp c" cl -.o11vcn1 1~1a.l définie'>. ( onditionné
' •

~ ~~ 1 , 1 r· c.1u d'ullcrdrCtllllh cnncurrcntc .... le crnema est devenu l'art le

c ntil qur ne tut lamai,, -.i l'on C'\ccptc lnutcfoJ'> la télévi~ion ct la
~ r m.unc . . .
111u trati 0 n, de nïn1p1li'IL' quel JOUrnal d enlant.'> du XIX '>ieclc lcomut •
• .: 11lcciÏll!1 du )ollrnal d~·' l 'oy a(,'C\) ::-L:nt infiniment plu<, cruelles que
r~ équcn.:c' du plu' ,adrquc film de Shoe<.hack ou de Jamc., \\'hale.
th' 1cratic' cl h,:, République' Popul aire<, qui ont. plus que le... autre~.
n mr ,.: ,un ivre J'une humanité a<;<,ep 1e à une morale rigoriste. ont
t k .:méma à on rôle <,ocial.
\ un quelconque 1.kgré de '>On évolutic rt. le cinéma de tous ces pays
"' ure oum1 à une technique du loi<;ir cha•.te. t.lidactigue et fonctionnel.
Le • némd ùe la révolution n·a jamai'> été Je ciném a de la liberté. Il cJt été
n Ù' 'attarder à rechercher de-. intention <, <;mliqucs dans les films catho·
.... 't .:ommuni~tc~ ct c·c . . t la rai\on pour layuellc ils n'entrent pas Jan~
., ·r~ pr"1po .
\L1. ile Japon est le pays d'une atroce liberté. la -.cxualité dans le cinéma
ér·~ain. le cul qu1 nou" intéres'>c vr;11ment dan . . cc numéro, est sévèrement
~ ndJ wnnée_par la haute nwr;1k: punt:tine dont le~ principes généraux ont
~~:~~mble par le R.P. Danil!i A. Lord dan~ le code fameux drt ·de la
"uuœr .
. (~ noU\eaux commandcrncnt'i de lï ::J.di-.e ont interdit Je o.,pectacle de toul
-.e q·..: pourrait éveiller d:1n..., IL: public c~ des émotion~ viles ou grossières '·
Thr Hollyv.ood-( ode régk:rnente sévèrement les scencs de passio.n .
ct1on ct de viol q . . . . . h.
?e
1 10 1 d es~n'ptions
ertlt tou bi uhr. ne< 1cvront J<lllH11\ far re 1 o JCl <.c
prccrsc,.
•. ncicu\ ct
· , · '> <t'>p Cille<, intentionnel.'> ou autre-. propos rrrcvcre ··t
J- .r".! Le Ch · . . . · V" oc un sujc
;,r1'.lédrc. nst, par excmpk:. ne '>cra. alibi que la Sa1ntc rer, ·
le ( IJllc n'· d . · l' ction vise
. a rnct en aucun C't'> h nudité complete. Cette rntcr<.r .
- ~nt k... org· • ' ' 1 . des M cssrcur,.
:.o;. •tncs gcn1taux des enfant'>. les pli'> des pan ta on'> . ·
"fit des fJar11 1 • . . . .1 ccllcs·CI
l C't 1. C'>, e no111brrl ct le '>ystcme pr 1eux uc . : ïl ne
J ( rt que 1· . . • . ("est atn'it qu, cn·
r,, p· d' " <.:ru.wte c~t c un sujet rcpOU'>'>élnt •> . · ·
a lc .cp., •cr le•.., f f(Hltrcrcs
· • · · bordera une 11
,r LH' du hon gout. lor~qu on .1 . l't( cn,·cr'
1CCtrocLJt 1 . . Lle hrut.t ' t.:
nf t ct . . on, Ill p;1ss;,ge a tabac ou une ~cene
1 ,- .le dllillli1ll>:.
-r' ·Utc Cl 1 • ·r ,édui,.tnl
>n n1 •1l:<t 1liC Cil e-.t répréhensif l 1c: l 1nnm· r lill .11
. : . ,;llltqlll' ~·l
111
1f,r J :' dou<... Jco, .ujcls 1:d1ntt.
end •1ut 1 <:. 1CIIIIC .. lJll •tl Il •y ., Fllll.tl~
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P1 , Llllpk thn 1 f' P<llï d e c réatron JrH.:on\cicnlc Jli'Cl 01 · ., de
' C<:ard 0 1 · __ ,,' ' C\ llrn, du Mtdr-Mrnuit ou dan\ J'o.:IIVI'C c\.tr:tonlrn.lll c
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le, 1 .t " ' gcJrl~.:nr .· - ' crtonc c.,
Jlu., •rr 11 lJI. f1 1 LLt\e ce tt e IHJtton t:t \ava mmcnl rcp
' •·"Ile,.
 1'hyqie nP des u ne; fait l n sml .sme d('!; nutr• • 1 F. R,\C I NFS DU CIF , >'l,n '

Le film s::~Jicn a connu \On plein ép:tnouisscmcnt :tvcc I'Ctgc d'L'r d u 1l m

fanta tique, entre les années 25 ct 32 . Rien n'a jamai. Jépa..,,é l.t 'P -: r u<.: Ur
érotico-sadique des films de Shoeùsack, James \\'hale. Sterno~?rg L' t T L''-
13ro'' ning. On pourra donc s'étonner. à la suite de cette a~ ertion limtn. ire. J 1
peu de place qui leur a été réservé dans notre panorama. l'e•,.,ctHtd '"le n ,~rr ,'
propos s'attachant à une filmographie plu~ contemporaine.
Et cela répond aux exigences de cette re\UC qui sc cons.t'rl?r.t t,, uj , ,.r,
ct auf eÀceptionnelles exceptions. à l'étude du cinéma en Cl1llf'> .
ous ne possédons pas un goCtt particulier pour 1.1 Kulture ct !.u' ' lb . , t l \
.tmateurs d'érudition ce cinéma muet et encomhrant qui l?n nwtn ,1' l!" • H •
.tn<, a plus vieilli que les tars de la même époque.
Une revue. dans la mesure oL! elle peur :1\oir une lJLII.?k,,rhJliL' ill11Lk' n ~·,· .
'>e doit d'aimer et Je faire aimer les film-. nou\eall\. au Ir ·u d ':ti ,l T :t l.\
fondatiOn de cette a!Treuse culture cinérn:ttographtqliL' 'olll laqu •lk 'L' ru ' 1 1
les Univcn,itaircs et autreo., intcllcctuelo; porteur-, d':htl1l'ntL'
! ' unique qualité d'un film e~t d'être nL·uf. Il est lllll'll dt• \ ,, ! tl ' l'''rt •
quel navet actuel que d'opérer un illlpth'>ihk rc!t\ltr t'Il ;m ~~·r,· \ ' t ' · ., l'! ·f
d'tt:U\Te pétrttié.., et dépo..,o.,édé., p:tr k lt.'ll1P"·
I.e cinéma en a fini avec le., che!-, tl'n:u\ l'L'. L'l .:·L''! l.'t '''Il l'lu, •'l .llhl tl\ rit
"lou., e-.pérono., que l'article de 1:. llod.t tn~·itL't,l qtiL'IqliL'' 1·,·tl·u r, .'1 .tl kr
\ Otl' Cl'\ fillll'> 11lilll'lll'" que la CJÏiiLJliL' 11.!1\\ll~' {\HIJlllll' ,\\l'l' 'li!' ·rb'. JJ, '' Il(
détenteur-. d' une put"'>ancc ,,ttiÏL'IlllL' tllL'n;up.ll.thk t'l ~·\•,!. t'Il qu ·li ll · . rt ,•
par CU\ , qttL k ctn~m.t ~L' ,urvil . Inti\ d,· !Llii!L'' nt.IJL'r.ttt,llh litt '!',tir· 'l
l'" t hét i q LI CS .
Si tu va, :lll einl-ma , mun fil, , va .ttt i\lttlt i\lttliiÎI. (,· l'trbli · ''t Il ' tl ' Il 'Il(
pitt ., Ïitll'lligcnt lJliL' cl'iut til' 1.1 ru'-· d ' l ltu
J.-.111 l'Il 1 1
 ou les p
LA DF:RNIFRr C'ARAVANF. D<>lmer Daves CTJO\lloi: 11ne T!llJPur l'Îl
011 we~tPrn Pt

"' bhm,sait vichmes et bourreoux. Il reahsait aussi son hlm le

plus achevé
 ZAROFF
. ou les prospérités du .
'
VICe

L 'interdiction de certains films aux

lissement près de l' esthél!q ... t:' :.1:
moins de seize ans, si elle facilite la décor, le rituel sadique y d..c":!_ ;.~€'
tâche de nos éducateurs, compli- précrs, rigoureux, s'oi:. ~s~ ~ ---
quera celle de nos psychiatres. Peu P2in9 aux déviations \'u!q:~.r :s >:f~~
d2 nos garnements auront désormais le cinéma t2nd à 1·.. f : rt: s;.. :
l'occasion de recevoir, comme votre
s2rviteur à l'âge de dix ans, le choc
s2xuel de leurs jeunes années au
sp2ctacle d'un sériai aussi stupéfiant
(soyons précis) que put l'être Le par ROBERT BENAYOUN
Masque d'Or (]).
Je m'E=n souviens encore avec
?moi: la vu8 dE' Myrna Loy, fille de
Fu-Mandchu, léchant les plaies de ouiourd'hut. D m:o Le d'Or.
!Jon amont qu'elle v..:mait de foiw I.~s Sll!!licc>: qu: F•,
longuernont fouet! JI rn,: ~;ucJqÉ'rCt pour Kculoll) infltq 'elit t t.r
lu rJrornion• fois 1 .s possihilrté's Sl11l !'lurs:r cl ·h 1 '<111
C![Jhrodisiorpro:~ d'r111 :;illlirlcwrp d 1
, lui lfl t ~;un.· .J, u k
r·ct ordre, o\r lrr vio l 'IJCt"> fcti:;(lil fiqrrr,'
d'u11 rollinurJrullt :;• rr:;1rol Jlll't>qll•'
'JXO[Îql!A. J' (,j cJc•[,IIÎ:; 1 lVII d,'IIX 011
trois fois Le Masque d'Or: wr vic . il

( 1) The Maak ol l'u ·Manchu. .J,, l 'j,," 1.·

Tlrrdu, ( 1·n~ 1 ,'(hlrl· .• \l 1 1
 jOilll <~" \out ... q
c• 1 ,&1 bi n rl la v .,
f111 Vtt'û ('lll'tl 'l l 'l
(q 1 ,\ (lrr. 11 )
f'• C"f) rc.ncer 1 q
~;ol ', k·, ~lu' •rr pr- t'> . 1
Jl,'!~CJU,CIIll, ?n\1'1!1 'Jrl!\{' . • 1
•; f•n 8tonr•- r '! Lr ~h< !Tl 1. ·
l'1m'Iqinnlior hber., 1 _ n "'
t0' l;.. l ~~ OSSE'"'f~/lS~erp r. \
h :;o,l dfl 1 idenulu~r 1 . .
· · -' on
vo 1on le. de r9 mi-hcer 1
\.<> cmPrra en tnv"lnl"..r
,,,n~ • no.1 { 1 - :•btr
torture par l'espérance
Lo Ji~ Lùmif'r. , .. 101, 0 ;
IVCI,\ InVente, rlV()C le .
JPC"L!, nne nouvellE; ser, .l'
LA sad1que est celu: 0 ,1
Ytouve\les sensations, out
r- 1 bafoue .,n ~:"''!an:
["AU DE LA Tf.RREUR le Sire Ma\etroit soum e t à so n capnce d'innnc~ l<> l'ordre dans le mal.
f)nnJ \f' CHAT r. ez votre qittntlon, VO\I S Ptf> s ci A jC! m o rt "" m ondP • .nto 120 journées de Sodome,
v c:tunPs ~ • .x am !l1 Dt · ..:!~= Blang .6 .· .._
t•• rment dnns le châtf'T 1
r our y dress~r le cMa\oq•
l" ' r ass10ns .mag
tm .:1 q,qanlA!"q.!e> t:
,_, , ~ Bunn .\. evoo·
'lm L'âge d'or, r3 trot
'0 sad1en ~ orsr tcacE'
violence brute, entre Donatien- Duc sous les trmts
d'une salle d'armes, tout concourait
Alphonse-François et le débordement C'h rist.
à exciter J'imaginalion, à affoler les
pathologique l'espace constellé de
sens par l'effet d'une machinerie à
quelque s ponts universaux.
J'échelle de Babylone. On n'y tortu-
Sa d e , authentique libérateur dP
rait pas, on y suggestionnait, et l e
l'homm e (il a crée une véritable
délire érotlque une fois atteint abou-
science d e s mœurs) o donne r;our le
ttssoil à l'orgasme suprême du cata -
om miÈ're fois dons l'histoire une
clysme.
Jmaq co mplète de la nature hu·
Et c'est tci qu'on parlera de Sod e.
1,...t.HnE:' · il a, pour citer Maurie.'
Toutes les occasions valent qu'o n
.1 :.1r hot, r e ndu les hommes • dignes
))orle de Sade, dont le nom glorie u x
··' - 1o no t ure par les écarts qu'elle a
se voit assimiler chaque jour à d er,
r.lJ." en e ux». En un siècle où régnai:
notions qu'li abhorrait tout spéc icde
1 b itraire le plus odieux (• L'idée de
ment. On dit de plus en plus sadiq u~' 2
j.)OUI torllonnaire (comm( nazi), on dtt [J u es t le seul tort que je ne putss
sud!que !JOUr névrose (Le sadique • ll tÔO JII1 9 1 Q J'homme •) il (1 COllr
111
de l'autoroute), alors qu S td e, l'idf't'' d e for lilier l'ho1111:1e en bl
yc _1 Jn.t de 27 années de prison :;ou s
do ittt Ctlll l 1 volontr inL"bronlCl ·
" l's?r :;e.
IL.->( {\Il' Clltiti(jlll' dt' ' l<(ll..• 'il •:t'l''
,rots' CJ!mes différents so possiort cl ' I 11
!a liberte ' osa 1·t corn b alite ~
. nwrne so w ; désirs: "'!'11 ttl' cottlt<ttltm; ' • .• •
, , .· ltt rs o:;:;e
1a Te1 re ur le p nnct~,e
· · d e let peitte d , 11 lts l 'cts tottl L'Otttttt, 1
1 st 101 urt.
, . '\ 1V8C 1LI 1
I!lloit, ?lors qu'li fut le plus lucide lP tirnicle f·0\11' tnrit:~' l .•• Jlocr"
jJ ùS AqUJhbré • • ' r::lle
-
l''·chcq)peru
•
u JCltll 01 ::; uveott
· . l'
.
de<· moral· t et le plus qenereux 110
~ 1s es. Il y S 1111 qet!IP cl'honltne \llfl de
h r·Iuo:r, a en 1re , CJde .t · e:~t cnl'o
. " Jrotuite, enlie SCide r~t let S(tc\iqttP ~;\ ('l"]tti qtll
 ·ourr d•.' toul ce qui est t<!rrestre>:
~'-'ssi biPn de ln vertu (qu'il bofoue),
iu vice (qu Il nssnmE') 0t de h mort
411
d crco~r te).
F' co concPpt, rt::;s itni l0 t >CtT 1 ,.,~,
v->i ,~. les J'lus irnpredses, <1 ott 'int
11
,qu.·aux snl les _of;scures . fout-il
f ,-.n etonne! ? ~e. cmema en exo ltant
i'imcNinntion !tbere le spectoleur cl'"'
t<'ll'; ]. s nsservbsements, lui donn~
1c1 soif dA l'identification inédite, ICi
; nté de remplacer l'ordre 8tobli
110 0
L" cinélmo, E'!n inventant le • sus-
r ... 115e • no11s foil subir une vraie
torture par l'espérance el le plncid,..
Lor1is Lumit'>r·" ne se doutnil pos qu'li
1
vl1 t invente, ovec le délire sub
jf'C'ttf. une nouvelle sensnlion.
Le sadique est celui qui se c rée de
nouvt'lles sensa tions, qu i egale Die 11
.:t L· bafoue en prouvcmt qu'i l y a
rle l'ordre dans le mal. Dans les
120 journées de Sodome, quan d le
:::>u·' :le Blangis et ses complices s'en-
>nnent dans le château de Sell igny
r our y dressPr le catalogue de tou tes
l•'" rass1ons imaginables , il commet
n d q!qcmlesque b lasph ème que
•.u Bt.: 1 1 ·n l'évoqucm t dans son
'li, L'âge d'or, ne trouve pas m ieux,
rr, so.:J;.cn r:erspicace, de figure r le
:::>uc sous les traits même de )ésus-
Christ.
Precisons donc le thème : les sa-
OlqJes, en agiss •.mt selon !cr • logique
du J:"lurahsme fondamental •, se réu-
mssent er. qrour '} pour cacher burs
'XCÈ's dans ùn ob -cvit0 invioloble .
Le:- .:;ecrc! d E !rt.rs débordements
•X;.Jr> une de m• 11 ck• !énèbres ~ le
château. Chô t{ 1..1 ' l ( Zaroff. situé sut
t1:1E' île bor":iÉ> i r<'<'"dr donJon d1..
·omte Von Rr un c u:hn en pleine
Forêt Nain:.' {dons Le mystère du
Château Noir. d Nathan }11ron), for-
kresse d"S Corpathcs cétrangf
·~,mme la vie e: la mort • (dans Le
chat noir, d Edqar Ullmer), antre sou·
t• rrn;r. dt• Fu-Mandchu île lobora·
1 - .r·.' ,1, C' Moreau, ote. c Vous pl~s
r.f. rmt:::' dans une ,·,todellt Iffif f'
:.~:TJb;E. Vous êtes mo rts Cli i monck•
t ·e n't's' ~lus quo pou r nos tJois1rs
q~•- VOL;.s res!-"'irez ... • s'é-.:rte le Duc
· ·_ Blangis.
[)n qqels rlnisirf; s' IQII-il donc? [),.
plcrisirs inconcevobles bten entend•
que 1.'irnCI<Jinntlon lyri,que du moîtr·~
~c; ~enns u couvés dans le le" du
r Ps!r: }<) comte Zorofl (1) qui cdiirmE·
~rtf> V!VJ<: que !·OUr le cJcmqer •, Cl
mver tt<> un CJibi<~r d'un genre sr•ÛCtrJI.
\~h plus redoutable d'entre tous :
omme sur son île que des noulw-
~aurs olimentent en rescapés dP:;
eux sexes, et donne let chosse ;J
chocun d<=> ses prisonniers r.endont
une période de trois jours. CE, délo1
exp,iré, il luC> (ou possède) ln vmn~u :
• N tmporte le sexe, précise Sade, JE
ne regetrde pos de si pres • . Her
mctnn PoFiziq, dans le Chat Noir,
joue oux échecs les femmes qu'il
convorte, hypnotise puis enferml'?
dons des cercueils de verre. Le comte
Von Bruno lâche une panthère noire
sur ses hôtes perdus dans le brouil-
lard. Le D' Moreau (2), par une
atroce chirurgie, ressuscite et accou-
ple les hybrides mytholoqiques :
hommes-gorilles, femmes-panthères,
etc.
Il est indispensable d'ajouter quE'
le vrcti sadique considère lo con-
trointe, non comme un instrument
d ' injustice ou d'oppression, mais
comme une épreuve de caractères.
La contrainte reste une sorte de luxe
ornemental dans l'assouvissement de
son plaisir. C'est la protestation
J' angoisse, le désespoir, puis l'aban-
don de sa victime qui provoqueront
sa jouissance . Il lui est impossible
por exemple, sauf par une erreur
fatale, de soumettre des esprits libres
comme le sien : il en deviendrait n
son tour la victime . Il choisira donc
pour proie naturelle les inq\.llets, les
timides. les timorés, ceux qui n'atten-
dent de la vie qu'une succession de
délaites cuisantes. Ceux-là satisferont
s~t megalomanie. flotteront son inyE'-
mosite, lui inspireront ses traits lt:?~'
rlus yéniaux.
Nous sommes ici à l'arrosE' du
bourreau insensible. ou du de wnNt'
cmnmel : nvtrP héros est qene>r-Il '
(Il Le& chasses du comte Zarotl, !t' Sch, <i
~ack E'l Coopr-r, 19;)2. Ce suj.:-1 a :•· r.:-p1:
.Jun, Johnny Alleqto de Teù T('tzlal{ '! La
cours e au soleil de Roy Boult.n J
(:) L'ile du docteur Moreau . tl~> f"rl< .,,
n 111'
 mElnl d' un c Jltu r 'Jr r . ,,,,
d'tine 1
r" O llf 0 1G I A 1'1~'>,< nt '
f........"le f-. f !11 , r) l i < rlt Hl t'
I. 1r ,. r '1
h c ll E.: Cjll ' rlil 0, ''onr·r,lt Ir r •irnr : •r
\!ri " U' ll lf f (' ri 'rllf 1
d'rrr 11,, lf :· ;,r
(.;t; q11 F S i'Jfl ~;()r] f 1 'HW, .'' 1 '•
;Itlbo rl fp l y), r crr·r·r·r,tr Ir, , ;; '
1 11
l ç..w • )· rr•cJ i r •: ; ck :;r,r , p rc, r. r v ~ 1 , J J "'•fir •
,
e ll r] I"' V •n i r Ire •rir:IJrnr,, L..>rn, .. • l J•
res pec l dr:s crr; fr-., otr rh fi<:L, J! .; -'•r
so uh CII Jco r t lll fl fin r.lu:. <.z• 1 llrJ;;t, · •
ce ll e-Jà , m Ot H lf vir;tirnq rJ;~ , • 'l •'
1
510 ns, ac:h-:vt- r fJH l'r::.ffr(Jnrh , '
vie J' éd ifiCP rJest r uc;t .Ur qu'!] fJ ,., ·, '
. '1(
Le c:Jm te Zo ro ff per d une; c•.:jl<· 1; ·
a u je u : iJ honore SCJ mise sn , CJr - 1,.f' 1 1
ge ntilhom me (l). Fu- Mande h 'r,·· - j

fo udroyé pa r son PfO[Jfe fU t r~n , ~ ,

te L Moreau es l vivisechonné J:,G;r~;~
créature s, Hermann Pollzig .·1 ~Irv·t ,, -

par les échecs se voit écorcher -~ i

pa r son rival. De ce canevas lm ç.,.'
loya b le les variantes ne se comr. e:-,
plus . O n les retrouvera, ie cite r;é]o
mêle, dans Le corbeau de Lo "-,
Fried lander, dans Le baron Gregor
de Ray William Neil, dans Le doc-
teur Cyclo ps d'Ernest Shoedsarr
dans le récent Château de la Ter-
reur, et même dans l'Homme au
Masque de Fer de James Whale, Où
le héros é prouve la rare e! équi- ...,
voque volu pté de martyriser sor.
frère jumea u.
Dans cez lieux clos, ces cryptes e'
coul oir~ d6 robés qu'un éclairage lui
gu rar t r'1 · ,~ des p lus scabreuses 1:
reurs, c ·· ut d ire que le ciném-
aprèf' 1 ~ de Blangis, a orchestr
un 9 P2: rd( p athia sexualis 6n lous
pom ts , nrabl9 à celle de Krctlt·
Ebb m J. •. . 1talogue scandaleux d~
to~t es l"" 1 onomanies, de toute· L_~
r.~ares1ne~.E t (re fusons avec Mouric
Heine ~t t rme vague de " erver
s1on ,) s 'y ré v è le à psu près comJ.IE''
Dans EL Luis Bunuel évoque :·o •
tillocJe int1m . de O.A.F. rnis tu :

(J) « )n VOII f ]IC'II O , d1t :lnJOit, VOl 1 V

JUqnr' 1 )lu. l'un <1 0 11011 f Hlllloi< 1 " 1 1 1
flUY. Chif'll ll!VQ(Jf • 1 (111 110 dOIIill 1
11
cr trus bon Ill. J:n q ttdt H IIOS'orcl. · H
• Rnmsford 11'nvr 11 )(lill 11 d 1 n1 J ,n
r 'rent.. dons l' 1 • LI u 1 1 xcell ·•li. • l i
c! Par• d o cr.,•, 'l'pf] 1 ' 1 l 1 v Ill• Il 'il} ' q••l Th e
B '1 lE' ad 1 r : LI , ( JI tJ
ro111un c;,nq , 1 l• hl h 1
mo rt da n gerous game, 1 '4
Cette image du CHIEN ANDALOU est sans doutf' la plus sadique de tout lE cmr
nnn0es dP cinf.math.,que n'ont pn· émousse ce rasou.
vice d'une passion exacerbée par une
jalousie de titan, p~ndant qu'Archi·
bald de la Cruz. inventeur du crime
• pensé ,, meuble sa vie sexuelle
d'effigies plus fatales encore que
leur modèle. Le sardonique vengeur
d'Obsession (Edward Dmytryk, 1951)
.>équestre son rival dans un souter·
rain où il lui dncrit fort affablement
pendant de long~ mois sa très pro·
chaine dis~P.ction. Les tourments de
l'éniqm(JtiqtJn Pend MctnCJin, qu'ob
!::~'Ùe11t !Ps hf llr>:; d1f volurPs, sP rl'll•',
tt:nt dwt~ Le corridor des miroirs (dL•
Terencr:; Yottnq) olt il cl!ssitut tl <' 1••:·
dépouilles sotnptueusenwrt t pCllt')es
de ses rn (JI t res~es P.t mt IC J J, •ns. Dettt:;
La nuit du chasseur, de· Cltm lt•s
l.rmghton, Br 11 Hnrpnr Ct ittfllt<Jlllf' ,·,
1. ' · T•Pl'
partir du silence de Dieu (int..?rrrc-•
comme sa tacite complictle)
" religion • fondée sur \'assassir
des riches veuves, dont tl ).'.:'t..rs· •
la descendance de sa haine m~..ll '
rosienne, on pourrait dire elément 1.
Certains temperaments d Jete rs
dans des épisodes epms dE' b r r
duc tien " noire • sont s~ e ·kt m
aptes, mentionnons le ô ,.v r
CJénie du sadisme... : .... ... s,•nt '
titres divets ,,t C<ml~'t'' l x,·lu i
:;im!'IP f ltysiqu,... , <ks n till' :
::itHtttli \re·~; qtlt' C0<'ld' 11 · R •
P<lltl Il •ntc•id, L,•,• f\[,,. \.t', H 1 ttt
Burt' 011 Stt•plt,'tl f\-f,lt· Nc1l:y 11
:;n'•tHl!biLl:; llt' lllUllqllt'!l. ~ l i ~
po:;L'l h::lll10St'X\it'\\c•ll\t'llt lU '~\ 1:'
··hi:>I•'S tl,"<'<llllf'li:O q\l .. •t! R•.t!'
vereton féminine de Blan 1
hiératiquement à la table ~:·1 ofttcte
interdites. Dana ce chef-d'ce otc;tea
Von Stemberq, le rituel UVre de
atteint à une perfection ua •adtque
insoutenable la rtqidtté d~ l'é~~ndent
et du costume, la perfection baquetta
promiscuité spectaculaire 3:
du décor, l'effet de clauatratt roqu.
et la
ilic:j(2\
'Qi es
~ cie
qtze
ie111
Sfte
~tle
t ]q
ob. Le Tabou
de
la Mort:

et

Le Meurtre
au Cinéma

par Edgar MOR/ N

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~ rtrcs, des .tgotllcs,

, les , .tt 1:11 res, des cntcrrenlcnts dans les

'"''"· ~!.tl'; une première remarqu e géné
1.1k ,·,,nposL: on ne 1·oit pratiquem e nt
1,,111:tis des carlat reJ Cil d/com fJOJt/I0/ 1. 11 L C! fJOt n! EJ extrême de l'agresston • L'EPCPEE
, 1 d<lllC déj~l cette correspond<~n ce entrL DANS L'OMBRE.

ltlllll Lr ' lil1nique ct l'uni1 crs social n.\ 1

d.111s le lrtf,ott ljiiÎ dissiJnule Ltrou chc•ttlCll l
:, '"'l'' q11i J'llllllîl. 1 ),!Ils toutes ks soc ié
l• S liUIII,lllll'S, J.t /.1111(' d'ott I'.I)' Oillll'
lfll>l'll'lll de i.t 11101[ l'Oillll1Clll'C JlO!l jl.lS Ll. ( ,111
0
lill
1
.'t l.t 11111/'l clk llllolllc, lll :lls .'t l:t décotJl li' l'\,
,,, "1(1111 \.
l llrl

f .. t l.lllill:t ll'S)'l'llt' Je t:tiHHI, )' t'ClllljliïS '·•

d.11Js ln .tclu.dités. Lorsque celle ci nous
llllltllrc tl,·, c.tt.t\lrophc·s (épidétl!Îcs, li'l'lll qul'
1 Llitt'llts dt· tn1~·. inond:ttl<Jlls), les corps d.ill
lltllll.illh glllll!c's •JU déJ:l défcllîllés dcJnc·u ,.(Ill
't'Ill rc·tntll l'Ils du dr.1p qu'on v :1 I.Jissé,
.d"1s qt1'o11 '""lllrc parf" ' ' des ,tll Jil l.lll\
''"Uisouilés. dt·s ch.Jrog nn, pour II!U sl l cr
l.1 '.1 l.tstr"ph,·.

1 Il ll'lllps de guurl, <JJJ Collllllc· n tc·

p.tJ fo~s :à Sllllfel tr légLTLillLilt le tabou
l'Il lti<HllJ ·lill, tr~s r .q> tdult cn t du res tL·, fit Il\
dts ud,J\ IL\ d'cnllc'tllts lttJ• ,1 ,
' 1 11 • ou lltlllll s
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Ce soldat de FLAMME:S SUR L'ASIE s'acharne sur des

morts - 1958, D:ck Pow"·•·
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l'l, <LIIls un cnt.titl ttotnhrt: dt: p:tys tlt:ll
tres. cotllllll' h StH\Ic. k Ltbou fut assez
f,,n pour f:tirc întcrdirc p;tr la censure
1:! projectinn de ces p.tss.lgcs.
L'horreur cess lorsque la tkcompo-
sl!ton est achn·éc. lorsqu'il ne reste plus
lJllt' les osst'lllt'llts. .\lors nous entrons
dans la zone :tlll<ltîsl-c des ·'•Jflc!c·ffc·•. que
l'on peut rcgardt·r. Ft l.t catlll-ra alors sc
).:l'Ill' Leaucoup tlloÎth ct llctus tnontre ces
squdcttcs ct tll<~lltt' les utilise. t'IHllnll'
nous k \"t'i"HHh, l'ntlllllt' ,:létJH'nt de
,·o:niquc.
Un tahou aussi 'ioktll, .tussi r.1dical.
Ltturt: lill b put;sit: .'t tr.l\ cr' k. illcl.l
plwrcs du bng:tgc. ne peut ,·n.prtn. ·r.
ét.tnt donné k c\Ltctl-rc Yisud du .:inùn.i.
que d'une façon cncurc plus allu,iH'.
.\ insi un metteur t'Il sel-ne qui a ~·eruin ·
ment b Ltscin.Jti<lll de la ,lt:coll1[thiti 111.
Cluuzot. c-.;prllnl' :tllusi' ·m '1\t c ·11· .,
tbns I.e· SlddÙ'(' de· /,1 rutr t.c'-nt: Olt 1\•n
'nit \ ':tncl sc i.tirc t:cr.tscr !.111 · LI 111.1r
d'essence). dans 1. · Corbc~u: (ott l.t l •ur
rit mc. elle. est nwrak). Hunu ·1, lui. ·li\
tou rnc k tabPu ·n nous llhllltt.ll\t
qu:tnins de \'Îandt• d • l~<.ltkh ·ri·. •u '' ·n
tl Ill' nt.tin cc•upé: utl ~r<lllil1·11t 1· f •ur

entr;tÎne toujours p.tr (cllltrc ùHIP une mi~ (/. · ·hi 11 am/,llou), 1u
enaine fast'În.llion. i\Ltis Ct'tlt' f.1scin.1 spt'CI.tck ,l'un· mis \r '. comm · I
tion i dk peut ~·c pri111cr d.ms la litt<: J/urdo. ntl k~ 'j, .111t • Il\ 11 11111 1
 'JCccr.t e • mio sur :a rrnu: o moii. sur la r;omph.!ll><.IJlC:" u montrer un cl.l•!- tt 1
cr po, •::.:ni:;e, nurle t..ne soi te d'r"rollsrne du spasrrr tir1 la mort • • wE Tf'
PEUR, de Phrl!r, Dunno.

tllf/U IlL\ 'lli f df l ll ll , i ll lt \, ~ Cllll . 1 !'t' t.tl dt d ' lill ,lllll t' t.d lt lll, lt t.t!hlll d
l r · ,h, rugt t C:\.
<;( Il 1,Il j lill .\ l \' , 1 l t Il\ \
\llt\1 •1 p.trl li dt t l. t\11 >11 dl' 1, 1 clt' L tllil
: l 1 JfJ 'Ill l' lJ[ ( IIi l ( 1 1: till s llltH!t •
d' Xp t t''\ l fJ II lj ll l fllll jill \l lil,llltit '\ (1 1
d'lill' f..,, ,JJI .Iil ll, tV ·. ~y lld , .. tiqut._ 1>• ( ) Il j 1\ Ill lit d 1 1 [I l ! li ll Il 1 Il 1 '1 11
IJ,'I!tl',(I IJlJ J
I11Jli S
1(' \ ' Il IJII '>, lill! dt '.
jdll\ll ' ll l \ l\j> t \ d· id ltl Jll llll 11l 1
r.n l•lh l•'•ll t k·<·' Jill Il 1~ 1(' 1••,, ~ , 1 ·"' l.t dtt lll~tlll 1 l tt tll 111 J••ll lill 'l
(J J h .1 !Jfl ! lill' tf'\ ! 1
1•
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il, tc· 11 u >Il ,1 idltl 'i .! ', , llliil l ,\ l '1
li Ill .1 1 l 1 l" tl ( ,,
'Y tnl" ,j, 1• Ill ' ., ldlll l'"' ' 1 1 11
1
Il
 ' 11111"" 1 .1 .J ,11111\'~ JJ!111~ <Ill i.1 flltJII \'~1 q111 \''' 1' '1'' tltll', , ,., , le llh'lll tr<. d
l ,lllil, dt·I Jil ' lll , d,~t ' 11IJ : <1 •111\; dits , I,Jtl!l• l'illtJII, l'·'' IL·Ilt•ltll'lll 1, llltllt trc qtll'

\ J!k,, Jjjlll\ t lJIIII!JIIl '\ l', ,gn "i""· <>tt ~'''"'',' 1., Il t"' t "' l" '·ntt
lrr , SI lur1 11Jl1'•idtll •il J>rl' lt ~
1d11 •,
'\\l'Ill Il llrlli\' Jtl tlllllltll' /IJrlll Il •1 "lUI'

1.1'\ lill 1 lt .llll~ lllllll>t' lll, il, \<>Ill l l\1>11 \,

hi111\ 1 <11 I' IJII Il""'' j, 1.!11 •, gr.111<i IIOIIdll 1
111.11\ iclll 1111111 ll 't:, \'"" , till lill l h,l 'lill,
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dw~ 1 1 Ill h ••lJ H'l 1 1111 1 JI Il 1,1 1 1ttJI 1 \'Il !.till
rttt<!t, [!lill • uti il \' ,, 1 plu · .! m 1 t/1 '
Ill w11! , ·11 1 oti il t'ri / , /IIOI/1• d 1/1•111.
'J'IL I1IJ1 ' 1 ', 1 JII !IIÎIJ111111<111 ,,J,·,<II II' . ( :('

17
11
john ·!ohune decouv1e lu JUStice et la mo 1t
l'cnLtnt l'tgnorc p.trLc qu'tl ne l.t CPI\tlaÎt
pas. [)'où le car,tctlTl' résolument inLtn
tlic - CCCl dit S,lllS llllCiltlUll péjor,tlÎYC
,tucunc - d'une partie de l'unl\ crs fil
tni4ue uü Lt mun est encore inconnue.
1.e thème tk la m 01 t tt~rcssion curres-
punJ également d un st.tdc infantile anté-
neur :1 4 ou fi a n ~; ol'1 le seul contenu
\UONFLEET do Fntz l n
de \.1 tl\Prt est l'élinun.ttlun d'tm ":.:.èn 'lll
Pl\ d'un mcch.mt. lo enture il f.1ut Il )t r
un infanttltstne pr~)t~1nd, tuui~~ur Il\
intention pqucttt\ c, nuis qui perm ·t 1
décelct dans qudl· mesure h:: ,,mt nu
des films rctlètent les dr.un ·s r "1 . l.\1\
qudle mesure tls sc sltut•nt d.u1. \.1 ,111 •
légère du lmhsmc ~.nunqu ·.

MEURTRE
l'c n'L'-'-l p.t~ l.t lllllrl <lUI i1uporle, c'c.it
1, lilt'rtrtn ;t\ons nous dil. Cela est vrai
•'t l.t limite, pour un certain nombre de
fil·n, d'action. Toutefois entre deux situa-
ti<~il' p(Iks. l'une ott l'important est le
lt<..:ttrtrc. Ltutre OLI l'important est la
mort. il y a toute une gamme intcrmé-
diam.: où joue cc que Roger Caillois
.tppcllc l'esthétique du meurtre. Roger
Caillm~ a raison de dire que le cinéma
J apporté une «esthétique du meurtre»,
c'c~L-it-dirc que l'accent est mis sur Lt
kaut( de l'acte mt:ttrtricr bt:aucoup plus
que sur b mort elle mêtlh..:. Disons plu-
t(Jt ljllt: l':tcccnt t:st mis sur << la mise ;\
Itl<Jrt "• CJLt entre un élément yui n'est
pa_~ ~cuktncnt la vol:ttilisation de l'adn:r-
'-dlrt:. Ill:tis une sorte de sadisme de 1.
tttort, Je complaisance it montrer un corps
<tUt ~c cabre, sc crispe, tombe, hurle UIH.:
S<Jrte
\' . '
d'érotisme du spusmc cie la ;JJoJ·t .
IJic} . deme un cottlplcxe sado-érotico-
<:~thctt~juc: qui ~·intègre clans le meurtre.
~Îc Il c~t pas cncorc la tnort rédie
t<Jrrcur doulcur) car le rytlllnt: de l'ïc
1111
11. lc c·tra ·t'.·
tu( . <Ht ' C• CIC SOIJVt:Ill :tnonytlle <ltt
s~~ Ill cc 1J<.t ncué font lJ lit: ks ~.t:n
liitl<.:tlls d horrcu. . Il
' "lit <.leI . ' -
1 lllllcs 1 Vtrtuc L'liiCill jlossihlcs
1nr ·u 1 . •
cJ , . , . . ' ' Uillll':tll'l: Lill(; SOrt('
l j()Utssancc du spcctatc:ur 'J'
uu certain 1 ·
I otn 1Jrc d'tltn .
lttlls r<:altstcs
S <>ill
' j''1·': J.·<llitJs t'l s'lis
·
. , l
· · sc t 1eve "PP<.:nt,
LE
;tlms tlous approchons du seuil diah
tique oLt l:t signilic1tion change, ott k
meu rtrc sc tr:1 nsformc Cil mort .
S:tns fr:tllchir cc seuil, cLins le cath
tic cet :1 rticlc, i 1 i Ill porte de considérer
le C:lr;ILtèrc très particulier du meurtre
dans l'uni\ ns du film policier. Ici encore,
e<..: n'est pas la mort ou le mort qui
importe, mais un meurtre qui devient
« point de départ d'activités furieuses» (1)
(les recherches) ou point final à ces acti-
\'Ïtés (ch[ttiment du meurtrier).
l):tlls k film policier, le mcurtrc, cil
s'itnprégn:mt tic mystère, a le p lus suli·
,.Cill un caractère esthétiqut: raffi né: k
llleurtrc t:st caclté, le tneurtrit:r sc cache.
l·:t si k 111ystèrc est le caractère manifeste
1
des Illt:urtres po liciers, c'est que sun car;JC
tèrc latt:nt est l;t culpabilité. Tout ali
long du fi lm, on soupçonne des innoccnli
ct l'dTurt des héros est de sc di~cttlpcr
en découvrant le vrai coupable.
Wolfenstcin ct Lei tes ont hien 1 li que
' · le IHx·ud psychologique profond des Jiltns
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llll 'lll p .t l !.1 pt ' lll' de l.t llHJrt 111.11\ p.tr
11, lu ttll'llrtn· ll.tlls ks ltltlls l''"'
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. ·'•·(l, . 't de t'OIIft'/111.\ 11/(01/.\tïi'llf.\
1

ll•thl.nltllLl\1\, qu'il Ltut ill tet prl-tcr l'Il 01 d est t't'Ill .tl q t•iib lr• qttc d :tlls L1 plu
,.t,!l.ltll utt11St'r ks tlollnécs de !.1 pwch.t - p.111 des film s otl 1ll .1 .thordt' l':1ngo1sse
n.1h" nuis en n iunt de sc liner ;] une de !.1 111or1, relit· ct n'<>q p.1s tr.1itù· d1rl't
.1 1.1\e.:uque 1ntempt:r.1ntc qui cnnsistcr.11t tl'lllt'nt (.tngoi ssc de l' hlllll llH' hien por
•1 t<~ut r.nncner .1 l.t situ.llion œdipienne L.lnt ou du lll :tl :tdc), elit> es t traitée soit .'t
Lt meurtrt' du 11lm polinet .1, en outrt·, tr :11 crs k Lmt.lstiqtl <', sott .1 tr:l\crs till
\Ill ,,IL\Cl~Te o!ll_f.!.Oi.'Jilllf, l'l d:ms tl' CII.IC 111él.tnge scn11 fant.tsttque, \l'lll t rl-:dtste.
t~Te :illglltss.tnt il se r:1pprochc de l.t rea 1 .': tngoisst· prend 1111 , .Jr.Jct•'-rl' lll.Jgiqtlc
111/.lllfdt·.
lit t' de l.t mun qui est :1ngoiss.1ntc. Le-.
.:untenus de la mon \ sont dont plt1s
nches que d.tns k 111m d'.tction. Tottte
***
No tls som111es don c Jl.lrtis de !'t~!'.ltllt't'
t"i' d:tns la mesure OLt CLTLli ns f11tns
sont c·entres :1\;mt ltHtl sur l':tngotsse, ils
de mort, ptt is de son .tspect de li/t'tl l'ln··
t~grl'.I.IIOII, puts :tu meurtre déclencheur
.Jh.mdonnent .\ nou1eau Lt rl-alitt· de 1.t
lil<Hë pour répondrc :1 \Ill .tutrc aspect du processus de c ulpahilité, flliiS ,Ill\
1111gnt.•.it '.•· , le n1ort que '', liStÎi t' I';J(Illll
tnf .. nulc l}lll correspond à l.t d l-cou1 enc
de b lllort, l}llt est l'angoisse paniqut:.
t:l
sp ht'Tt' tic ccrt.1ins 111nls de· lllt'llrtrr.
• 'e llolls trompons pas. ous :t\o ns dit I.e \' r.1i roy;ltllllc de b mort collllllt'll<·e
t)llt.: 1,, rt·;dité de h mort co,t h01 re u1 dotJ . Ill deLl, : i.t, 011, t'Oilllllt'llt't. 1.l 11.1g . ·l-dtr.
lt11r, 1IJagrin. L':tngoio,sc n'L'xpriJnt: ~lll 't n
·''l't'li de l'lun'J·t·llr de L1 lllort, t·t c:tll\ot tlle
1 c •cq .1' t ,.Ill' 1:1 llltst· :1
1 .. 1 / olle de 1r:1gtt
' mort ,.111.1 J t , (ill hfrt IS
' j'tc est lill l' /o Ill' illlr).!l
·
1 11
' '" t<Jltr 1;, rt.dJtt <k l.t "'o' t. 11 .tlr d : 111~ ltllltl
' . crs , 111 , .1, 111 mc . lliclll;d.
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.lprt' ' \ ,1\ 0 11' l'' il'' 1,1 /O ilt' lll.IJ! .• dtl 1h<'.l
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' 1 l' illl.lg, Jll.lil<'
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l)lit'\, Il ~\· l 1 1•
• I.J\ \( ( l ' )> illi()JJil ii t'S ,J)'jl.l 1lCllltgt'OI\ . .Ill \\Ill ,. \ll'L . ' 1l•. ( 't• l• 1 Sl'l .ill 1,1
ll'lliillt.:lll l.uJI,I\ilf)lll ~ : "'' lliiJcs <i .J II\ li l l<~ lll:illl''rl' d'till .!lill(' .lllilll·
( lc,J' l il li l' \ <'1 1<111 d ltt • 1 . l'. . .
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 i'T fAOliRII< flF ll./\ISIR rV,d ,, ,

\ ':J<Iim :1 transpo't dam un IIIO<k l:lllLllsl\tl h JlOll\LIIc tk Slwridan Le h:mu

en Jonn~llll 1:-t primeur :, UllL :IJKL(Iotc d':un:>urs éltgante\ OLt il a pu. plu
que J31llais, impo\er Sé'\ d(siJ:s de l ré:ttion trt>lÎl]lll'. Dans le caure de cet uni ver
J:lntJ\lH.]llt, \t' dé roule Cil lait Lllll tragi -co,nédic amour<:ll\L :, sous-entendu,
111
cc\ttlt'll\ fl:tgr:tnh qui lst k \trit:Jhk SllJL't du lilm, le prétntc macabre dt
sun·in n 't·n C:·t:1nt ljll.un épiphl-noJlll'l ll' pi:Jis.Jnt. et sou\e nt m(·ml' rl'~n ru hie.
 ISM A

1., y ,1udqut'' annel''> Ut' cttlis qul'

,·· ·t.:it t' Il Ill .- .' ) p:lss:tit sut les t•,·rans p:tll
, , .,1, , p 1 t's<j\lt' full i' cmcnt . un_ t' b:mdc. c!1
;:\_•, m,t lll :l iS l.'lllC<' OitH, Sll!,'.)!.t'Sll\Cl:lt'lll 11111 -
:uk'e 1 ,·,une., ·' 'tut ag,•.,, tt:tductt_on s!gnt
. k ~.tl\e du tine anglais non m~nns st!.!:nt-
I;.:.Htt. PrâliSiclric H'O IIIt'n: ca r l ~'\]ltCSStt1 n
, ,1\·,·-m.ll/. homme de~ c:n cs, dcstgnc gene -
ralement. ou tre-Atlantique . les perstlnncs
Lw. a nt prem e d 'i nstincts très a gresst fs po \Il
1· e'\e tlppose. Le dia logue sc rt•dutsan en
:!rt'>!nement: q u e se uls les perso nn ages de
l'hi-tt'irc c o m pre na ten t. Le commcnt a llt'
d'une 'lllpidité ~ to ut e é preun~ nous a ppre-
nait pompeuse m e nt qu e h:: re c it a \ a it Ct t'
imaginé à part ir de de ss ins 11 o uves da no;
le, grottes>> tsic). A suppo ser qu e de tel'
dt: .ms e'\is tent d a ns quelqu e c:t \ct nt' n(·an -
denale. il fa ud ra it adme ttre qu ï b c onsti-
tuent la pre miè re œ uvr e sad o- masochiste
dan l'histoire de no tr e hum a nitt: .
Jugez-en \O US-meme pa t le scé natin de
celle bande : quelq ues fe mm es a yant asse;
de l'e,clavage auq ue l le ur tr ibu le s as tre int
~c ré\oltent et s'e n fuie nt a vec le m s pe tites
' tlle. poUl fonde r un gro upe d 'a m a zo nes
an, chevaux. L t prem ière gé né ra ti o n passe
et. lt:'> descenda ntes gra ndis\e nt. L' une
d entre elles,. répo nd a nt a u no m d e Ti g r i,
devu:m la remc de la co mmun a ut é e t a vec
!.C\ «s ujettes " exéc ut e, au so n d ' un la m -
lam, une danse suggesti ve. La « vie illi.! >> d e
1:. • ll rbu comp re nd e n les co nt e mplant
qu cllcs ont besoin d'asso uvir Il! urs in s tinc ts.
:.Ile les ~nvotc donc " c hassc r » dt: '>
· <~run:es q111 !eu r sc r VIl o nt t: n mcr ne temp s
tk lll ,li!S ct d cs<.:lavcs. 1 li e, rcv rc nn t: nt d o nt:
wV<;t: quelques spét:llllt:lls de l'a u tre sexe
~u _cll.cs lllaltr:o!tcr_lt de toutes les fac,:om..
.voolernment ltg11 ~e r(:scl vc 1t- plu, bea u
d cntr(: t: u x. un <..:t: J til in 1 n~o1 , qu i u n hl'~ll l
Jnt" dcl'r~u \l rt• Il~ lt·u A r rnt_ de ccltt• l·ttH I
:;~~:;.tc _ t.IC.:\.:ttll V t: llt' ljtll l tl l JH.: I IIHI '\l' de
· c: l t~l'l't'!-.11.:· 1 .dull LY<.Iopt' J'. _t: o~nt, ln J•.o r
p 1.. C dc.. ~~ U'\ , 1 1 I ll)', d<Hll l llitlllU.' '-o d'un
IIIIIJllt.." l\ 1 l~ ·d i' ... H·IIIH Ill V il( dl ·~>!)',('\ I'JHH I'-o ( •,
''HIIIII \1 '~ ol i ll V IJ\()IIIt dt· lt I ll "- 111 ;1 1 1', ,

1J' ' II X V .llj( lit' p;p, p :tdt·r c\c LI Jt•;a \ hii(IO II

'!l 'l tHII\ u u p;tl li ll dlllililllli '-. IIH· du plu ·
~~~:~:~(: /1 ,~~-\ll C)~t
11
h> 'l ." l t"f ·y; I J( \Jit • 'IIH · !.tilt
ll ~PIIIt clt ~ '\ .1dt Lill~ lll.lltl)'liiplllqtu · 'lllt ' h
' pdllllllt • A ll i.' IIJH llïiLîl Î\ t '
1

d'évoc:tt~<m dtt . . . .
Jl:llnu les prl-o .. P.JS~•; lcllnl:tin. ~e ftgur .t
l:ett; 1111 ( . c~ 1. 1 P•' 110 n' du rcah~..,teur. ur
des maill;:t~g~ ·h'· aii:t~ · les filles po;t;uent
chaussaient. 1 .c ' 1.~ 1 sses de pc::l\lx de héte<>,
da te nt des . te~ S<IIJdales lll<•der nes, po ~­
.,out n'ét·,fxlrem tlcs .aux c,nglc~ teints, etc
scènes s· ' t ~lUC pretexte :~ montrer de'
que l'.: <~do,-m.tsochtstes ausst tran~parente
• . _e.tu tans laquelle les jeunes fe!llmc
'>e 11.1 tgnatent.

par F. HODA

Si je commence cet article sur Ir 'adt'me

dans les «petits » films p;11· une reft.>retk'e
a Fe111111es saut·age.l. c'est hien parçe que
cette bande illustre à mcrvt•illc k .::ontt•nu
ct la valeur de centaines de film qui ~l'Ill
chaque année produits ;, travns k 11h'lldt'
Il atrive parfois que des films dt.> .:c g.t•nrc
ne manquent pas d'un çert:tin ~·h.1rme l i
même de talent. Je JlCthl' par t'\t'mple .1 ce
/Ven ire cles jill<'s pculue• dt• Rafl.1 11,,
1\1 at :tt:t/ /O, que mon ami K,.. rn11 défcnd.tit
:1 vcc vl-hémeuce lors de sa sortie " Paris.
1. 'c.xcellen tc phot tl!! ra phie t'Il ,·uult•ut' d' \Id,'
Toril i. un des meillt'llts ''l't'r.llt'urs tt.llit·n .
l'OIIférait illl lÏflll tllll' :11 111\lSJ'ftCtl' llllt'l('s
s:111ll'. Sur Il' n:l\ irt· qui Cllttduis,lit au b.l'lll'
1111(' tt<IUfll' dt• i'<ltl l<lfit•, ,·ritlltlldl(''· k
sn· nes dt• l'tlttt't'l j, 111 t'l "'' s •du,· til 'Il
sllt't'l'li:IÎt'llt :'1 lllll' :tlltttt' \l'tti~tlll'll'i'. lt•s
pt islltlllil'tl'' lini.,.,:IÏt'tll. p.1r St' r ., ''ltt·r ·t
ft'S lll:lll'fPh Sl' f:ti~Salt'lll ~.1 'lll'f , fl'lll .
dt:ttllll'S. lltlt' •t.uadi,lst' •li •it• s't·mp.11;11t dt
tous Il'~ p;~ss:tgl'rs, tandis qlll' k Hliliu,
:1h 01 ndonn,· .1 lui lll~llll' linissait pa1 Stlllll>rt·r
diill~ lt•\ ptllftllldt'lltS d' )\le· ".Ill 1 .1 pr •
 \1.1\ ll t tll cclk Lt . d :tn s / 1• ltlr' tf t• l<olll t' d e l t' tttl t: to
( ·l' ll O, est cl oqtt l' tll l' 1>t' lll l' l11 t: //, 1•11 rt 11111
1 11111 ·nlfn~ · c' tic• Hl ' Il l/t ' t', d e Ri cc;ttd o 1 red:t:
dtlllll L' lt ll"l'as to ll ;~ q ue lq ues mo t<.:ca ux
,q 1pt l'l'i<t hks d t· s<t dt \ lll l' .l e po utr a t<, év i
dt' Jiltlll' tll tllltltiplt t' t les exemp les . M ieux
L' lll'll tt': d e non tht c uscs 111 od u ~.: l io ns de
, 1• 1ie ,\ ltlllttl L' Ill :tttl o ut dtt pol. () ue Pl: tl\Ct
p<t t L'\ L'illpk d es sct· nes de ltt llcs c ntt e filks
d <t tts l<t ho ue d e l A I fil/t' de lftullh r1111 r.:
d "\ \ l's A ll quc l o u meme d e cet tai ns pa~­
sages de / .11 Stmtla .'' l:tis l'ohjcl de mo n
a ti tclc es t le pct1t fi lm c t j'e ntends m'y
can1on nc1.
Un au t re domain e oü le sa di s me s'étale
:11ec complaisan .;c est cons titu é par les
fi lms d'épouvante o u de science- fi c tion dont
le schéma ne var ie gu\!re : une ca tastrophe
d'origine surnature ll e ou scientifiqu e me-
nace les homm es qui doivent mener une
lulte sans merci pour y écha prer. Ma i il
l' intérieur de cett e s ituution OLI un groupe,
voire parfois l' hum anité entiè re, se tro uve
en butte à une fo rce agressive violente, les
auteurs vont en core plus loin comme po ur
mieux dévoiler le ur objectif. La plupart des
film de cc genre, en eflet, dirigent à un
moment ou l'a utre la force ag ress ive contre
leurs jeunes et jolies hé roïnes. Si parfois
il s atteignent un d egré é ro tique pouvan t être
qualifié d'artistique (comm e par exempl e
dans Le 1110/lslre du Lac 11oir de Jac k
Arno ld, quand la c réature pours u it Julie
Ad a ms pen d a nt qu 'ell e nage) le p lus o u-
vent il ne s'agit que d ' un prétexte, co mme
da n s l es romans pornographiq ue d e
de uxième ordre. Da ns Le Fa11tôme de la
Rue l'vi org ue. comme dans to utes les
« petites » suites p lus ou m o ins d irectes
qu'o n donna à Ki11g-Ko ng, un s inge é no rme
s'a ttaque a ux femmes. Tou tes les sé rie de
Va 111 pires, depuis Nosjé ra t 11 et Drac u~o
no us m o ntre nt les b uve urs de sa ng penc hes
sur les gorges d e bell es fe mmes. - associant
a in ~ i .. e n un e im age à pein e voil ée, le
pl a ts tr am o ureux de la douleur et du meut -
Ire. L e dernie r de la sé rie L e cau c il e lllar de
T :r >f.!.. [J li!IJ!!STP.R - F:p t~ocl r> 1o. D_ra c ula. m algré le soin app o rt é par Terenc:
Ftshe r à la réa lisatio n, n'éc h:1ppc p:1s :t
ce t impé r:1 tif sa diqu e.
I. e 1C1d1 Ille de 1 t1111 0 .
1011
. La sc ie nce- 11 clion c iné mato graphique qui
'">an intérét aue /e ,, hl m p:11 aill eurs
o~r · · · un. 0 e meme, thns le. r11t_n sc : antonn e d .1ns les sé ries 13 - suit le m ê nl~
ncn_c~ tn L es derniere\ 1 . ', sc l~ e m e. Qu elqu es exe mpl es pris a u has·ut
de Charle~ 11 ·, R · ltl ll t.l d 1111 hwulu
meurtre.-. baga~~s, agell atio n, po ut suit c~· suffiront à nous e•1 conv a incre. Da ns \ ft' ' 1
plais .ne~ ., ~ se succcdent avcc c om ~ o f L o.\1 I Von1 e 11 de ll erb :: rt T en1s el . Rc>ll
1
argem~nt
• 1- cr(Jttsmc s·td 1t
prése nt d· ·' lUC est enco 1e Ormond qu e les distribui eurs ne jugt:' 7111
hon matt hé teb a ns <l ts Pt odu ctions a p as uti le de sottir en Fra nce un s.ll':tnl fc>ll
' l(llt d e !<"Ille dqu~, pa t exc mplt: Nf- lo n s' amu ~c il tra nsformet des 'jeun es fl' 111111 c~
'>• nou e 11 1110 / .e1,d 10 ' en ar:ti gnées gt; an tes el agressiv es. L!11 :tultt
' tno ntons d' u •
'i:tva nl fou. cLins Cat>tit 'l' " ·i/tl " ''"' ""~
', '1re, n< ,us nou ~ ll ouvo 11 .' 1el!. ~ é da !h il-
l ·Il ks P ~< ICi w.:t t<>l1 s ns ~ ~ ~ LH;e de plu s d' l dw:11d \) mytl yk, ll':t l1 s l'ollllè une !-!'' 11 11 '
Hlltrpréttt·"> ll tti"> , 11ll~u x ~ ~a \, sécs, mieu x t.: l_l lcnllnt· dC·s i1:thle . l': llll li lt's fi \nls l'" ' ~
1•tlt 111: lillil p ;u ~~~~; 11~\t: 111 ~ 1 .t la la c,: adt 1<: ll:~ t.:l11 s t.: iiClll\ 1) 11111 !t •,, g n// t'.l' du t 'l/ 111/ 1111
cne <1<: pdl.t!,!c t bout du llt.:/ (( 111 "' of ill e 1111dead) llÎ I t 'dw:ll d \)l'Ill
' P<> tll Il l' Pll'ltdit· 'lll l' t.:lllldtlil "Hl lllll l' lll d t• s lil l', 'Ill l·i!l \\ <".'.1
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. ' • J't'Ill fili' n llll'XI.t'<llll
1 ( 11111/11 11 ( • ' ,, 'I 'l 1 ll<lt'<'
Il li n ·llllllll!tcn f,, u qut \ l'Ill Llltl' ll'\lltc
''
k lllt11l' m.lls , n';llii \ C qtt . ;t, ,.a 1lill! ll l'l des
ll ll'll' ll t'' s:tngut n;tites. \foie • fi<'O(J/c·. (I.e
' 'liJ' I' de l'enfer) 11\1\ls tt.tnsJl\lllt' da ns les
~.1\ ll.ttlks de ];t !l' Ill' J'lHtl IHlliS f:tlll' assislel.
~1 d ., sc\ ncs d'csd;t \ l'S mnnslllll'll \ ~lll l lll~S
.Ill \ 11.1\ .tll \ ftliCCS et 11\H!s mnnl1c1 des
, tt' l tlkcs hum:tins. D.tns 1 Oa.11.1 c/e.1 lc'/11-
i'(:, '· un htlmmc. pet du dat~s un I~lt~ndc
111 ,·,,nnu ,,ù slltlilcnt les . beles pteh tsto-
rÏ,illl'' . ,·nil.·, c une .tcunc lemme acc.om]~a­
::nant une p.ttrouillc recemment cg;~rcc.
l'l'lllllll' Il' Ill' l'l'li\ pas ci lei lOUS les Il lms
' ''ilL. Il'. m':tt r2tc Et.
p,,ut · rc1 cn11 :Ill film de terreur, citons
l'llltc autres The hlac/, casr/e de alaan
.Iman ct The \ll'<lllge cloor de Joseph Pcv-
ne~ qui . onircnt en France sous Je titres
de Le 1111 11hc du château noir ct de Le
ch,ilcau de la !erreur. Récemment, une nou-
ICIIc 1ague du genre est partie a\ec uccès
d' -\ nl!ieterre :11·ec une érie de Draculas,
de F;an/,cn,leins et de !14olllies réalisés par
1er renee Fisher et toujour joués par Peter
Cu. hing et Christopher Lee. La difTércncc
de celle séne aYec le films produits ailleurs
1e 1de dans la multiplication des détails
hornbles . Dans les deux Frankenstein
on multiplie le VJStons insoutenables :
org.tne~ nageant dans le sang, trangu la-
tion . etc. Dan Blood of rhe \'GIIIpire et
Gnp of 1he su·angler, encore inédits ici Je
scène de torture et de flagellation se 'suc-
cèdent. Le sang cou le à flot et les réalis:l-
teurs soulignent avec complaisance tout ce
qui peut créer un état de malaise chez le
. pectateur.
Si d'ailleurs on supprimait dans l'en-
'>cmb.lc des petits films auxquels j'ai fait
•dlusron, ces séquences insoutenab les et
n~.:ttcmc~t sadiques, il ne resterait pas gra nd -
~.;.husc. Ln cllet les morceaux co nsacrés à
ll.c
1
'. entre .eux les plans « horribles» ct à
.'•<;o~tcr ·' h_rs~o 1 r~. sont généra lement pl a ts
C.' .'.~ ns rnterct. _fout au plus do nnent-il s
1 o~.;casron de presenter des actes de
kncc · b . vro
l' · agarres, coups, poursuites etc
'>.ur sc rendre compte que le public n ~
rcchcrdlc dans ces films que le . •
sad 1 . f. s seq uences
que.,, ~ 1 su frt de jeter un coup d' ï
".ur l~s affr~hcs dcssrnécs pour l'atti re r ~:,
~ vurt IOU)our-, des gen.., afl<> lés ct fu.ya nt
Ill lfl<>nstrc av~:c d·tn'i 1 .
lcrllnrc a llt<>itié désh: b 1ll'qu~: que C<> lll un ~:
1 a dé du 1 • • ·, .'' ~ cc.
hill!, 'î lH:ss.tgc l!rot rqiJI! que ees Pt lil s
raills' q;, :' s sorent histo riques, C<Hlll!mpo.
• ' l!pouvantc ou d · . .
lr<tllsrncttt'III . 1 • . <.: S<; rt rt <;e fr c tr o n,
th· sensua lité ''et l!t:t'c pub ~r <; .es t rrn . rn él:rn ge
d UJ<nrtc r q 11 ,. 1 iru. ~ru.tll l <:. Il <'S I llllllrl ~:
'"' d~· l'<t<.:<c<>Ud t . c~ Vt rtUon de l:r <: ltrr rrr gie
eux n'•·'il 'lU. c rll c~r l d. rr ,s cc , Urrn s d'<.: niJ t·
<.;crtu rr,. ,, Psych Urt iatPlCll!X
. lc. . J ·". ~ f cÏ "" 'c que
res" l' Il Arnc rrq lll! et ""
1.
"""l'
li •l
JIIII H .uii!IC.;t_
t\n g kl\'ll l' Jll l'~l' l lll' lll d;1 11 ~ fc 111 L; l ~ /;Ill
1 ~vc 1 . ( 'cs fil111 s, dise n t ds e n suhstancc
pe ttn c l te n l 1111 e « lihér;lf ion émotionne l! ~
h i e n f<ti~a nl c ,, (et lains d'cnlr r: eux préten
• de n i mente q ue de te ll e~ PJOducl tons son
hé n ef iqu c~ p o tt l les Jeunes <~dolescents don 1
l 'e~ p t i t est occupe de représcnlai Jons1
~c \u l'l l e~ e l <~grcssivcs . A les en eroi tc ces
lil ms set<t tc n l necessaue.s a la s:ullé cl a la
:> l:1b il ité tncnlalr: du public Je m'en vou-
d ra is d'en tt ct 1ci dans des considérations
psych<tnalytiquc.s pour lesquelles JC n'ai pas
une compétence suftt santc. Mms la ques-
tion demeure de sa1 oir pourquor lou le celte
production trouve un p ublic s uffisant pout
l'alimenter . .le p cn:;c (_U le fond<~tcur de
la psychanalyse a donné une reponse
con1 aincantc. D ans SC'> l'r(•il' c'.I .IW.I .\/Ir la
le\ïlalité, Freud écrit: <(il c<>l fa cile de cons
taler par l'obser vatio n .:l!cc lc c t pat l'ana -
lyse régressive qu e tou lt,.S le::; é motions ayant
atteint un certain d cgrl- d 'intensité, y com-
pris le sentiment d 'épou va nte, retentissent
sur la sexualité ... L 'exc itat io n qui suit ecr-
Ia ines émotions p é nibles (a ngoisse, efl'roi,
épouvante) pcr iste ch ez un g rand nombre
d'adultes. Ceci nous ex pliqu e comment tant
d'individus recherchent des sensations de
cet ordre, à condition toutefois qu'elles
soient entourées de circonstances particu-
lières qui leur donnent le caractère d'irréa-
lité (lectures, théâtre) ct diminuent ainsi cc
qu'elles ont de pénible ou de douloureux.>>
11 arrive parfoi , je l'ai déjà dit, que ces
petits fi lms ne manquent pas cl 'un certa in
talent. C'est que leurs auteurs s'adon nent
alors à des recherches de style, oublient le
propos immédiat du scénario et laissent
libre cours à leur invention. Pendant la
guerre, Jacques Tou rneur ayant eu à fair~
un fi lm d'épouvante de série B, s'amusa a
jouer s u r les ombres et les atmosphères:
son Ca r people où Simone Simon se méta-
mo rp hosa it en amo u re use agressive q~rr
dévo rait ses a ma nts co nnut un sucee'>
inattendu . Pius près d e no us un petit li lrn
elu mex ic<:~ in M c nd ez, Les p ruies elu 1'(/ll!-
p ire, a rri ve e n certa ines séqu ences ~~ sugge-
re r une atmosphè re poé tiqu e très ra re d <t ll~
. -
le genre. Le navire d es f illes perdue.1 que
j'ai déjà cité, fa isa it p re uve d' une be<t ut c
pl as tiqu e e t d ' une so upl esse de narra.lron
étonna n tes. M a is ces quelq ues e \ cepttans
m ises de cô té, il ne reste da ns les « petrts "
11l rn s qu e quelqu es élé me nts g ra nd -gtug ~w­
lesq ucs destinés à ré po ndre à l'a ll cnt e d ,u n
pu blic «spéc ialisé» qui ne va d 'ailleurs c>
vo u·. qu e po ur ces qu elqu es passage. . s · No us
so mm es lo in du ra lïin cmenl que le;, gra n<'1
rn aî trcs du cin éma rnt1 oduisc nl da ns le <ll'
<.t: u v r ~:s. l ',n vé rit ~ lt:s band e;. do nt je ' ."· ri~~
dt: . Parler L'o nslrtu e nt un peu co ntlll~l è> L'
s: rdrsnr c drr pau vre. 1 t' Ill etude rr.: ••
d:r v: rrll :rgc d e l;r c liniqii L' L' l du l:rbonrto UL
lJII L' dl' l'cs l ht: lrqrr c c in ern:rlog r:r phiqul' qur
le ur f':ril t ' Il g(' rle r:r l déf':r rrl.
1·. !IODA
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lill
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di'Jil•
11, l>lHI<> ''" o•llc•;
1 J ('liA U< 'lll;MJ\ H Dl: DHI\.l
,.JJco 11 ';"\'A''
u. .,. .
 LES
FORCES
VIVES
DU
CINÉM A
JAP ONA IS
NOTES CRUELLES
SUR LE JAPON DES SOUPIRS

par Alain Joubert

p' b:tis<·r.~
"1-<·1 ,.,. ,,, , .;, d ', iHwd <';'l'tH' lu '1" '"WH<! 1;< d <'<'Hi i-n• g <H'<T<' /<
,.,,,;lldn· <'·p;lJlc·IH·JIJ<·nl <·il:JI'llt• l , l t· pltts d(·lical cfc ·s Slli ' l<·s 1(•, l't' ....
"laic·nt -..i•\'i·, <"Jllc·nl p1 o-..!'ri l s d<·s t'<Tans nippon s . . \pri•s h d i·f'a il<' . la
,, liiiJI'a litp " JlliiJliqllc· IIJiliiJ :J biïllal<·lliCIII. l.t·s r<'llllll(' ... .-..'(•;)I;JIJ('ipi·n·nl
"''":' 11 l:o fl'''Stillllic"'• lc·s p :oys: IIIIH·s pai'Lin·nf pour ll's 1 illc ·s, ll's Jll<l'll l'.s
11

~i·l:ong"
'll't 1o ·tdal,·-.. d(·l'c•J'I<'I'o•Jt l Sill' lc·s !1 ·a dilion s :tnc·t·s lt ·a ll's . [ ' n (•lonnanl
1

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tl•·s g r:ontlt •IJJ ·s c,riJ ·nl ;tlc· ., "'' pa ss,·· <·1 dc· IIIOdl'rnis,JJ<' ù l'alli<'

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:11111· '''llipi:H;:o StnHI:oin ''"'' 1111 v< d<'i dc· l:t Si'llsii>i lifc'• j :tpon :tisc ·. llii
<1<· ""II X <· i v ili s :oti<lll .,, p :11·1'oi s oppos{·c·s .iW·.CJII<' dans lc ' lll ' c·-..sc'IH ' <',
.dlail ' '''P< ' JJtl:onl llaJtJ ·c· 1<· .l:o p<''' d ': IIJ .ioJII' cl ' l,lli .
11 11
l.:o '''' " ' l"'' :d'" '" 11111 · ÏlliptJI 'I:tnc ·c· <"<111 .\ Ïcl,··, ·niJI<· ci :IIJs i:J 'il' dll

'"'''"~'""
Ji:•) :o., \IIJJ 1'<•fc· Slli'J:ol , VOÏ J't· {•( 'OIIIIIIIÏ<Jil<• , dc•1 int Jli ' ÏJIIOJ'cli:Ji l'Il I'; JÏsOll
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1
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1

1 Le bonheur d 'ètre coupa bl e au Japon · Avec LES PRISONNIERES.

1
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nnanl :: ~ r tIll l' 1l l () d j f j (' : tl Il J Il d l' S 1h (• IIH•s (' j 11 t'Ill :tl 0 g l' <1 p lt j (j lit' S lt :1 i> j 1lll' 1s lj Il j fIl l'l'Ill
'a11li·- e,plus l'Il plti S C'l'llll't'S .' >Ill' Jtos ft'llllllt'S, l't'\'OiliiÎOII d:IIIS il's llll\'111''> p11i"
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c· n c·c:, l () llilll(' s.
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' " j !'!l' Ill ' 01 1111 1 l
' illlOIII ' <IÏ!'> :Ill gr;t ll l . ltHII'III ' IIi :11110111 dl"• 11111' '> IIJIJ O.., llltJIIII<pro
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<' t • . ) · . Hll~/wlllflll, r • ' ' 11
)(ll'ls IJIIIllHIIlS . j l'S . l • 'lrfl ' l ' flt llll lll l''i !'l i<'llllllt", dt· 1' 1• 11 ; 1 \
1 ' •• • • • ll les 1'(' ; 11 1 Cl li s l . • 1 ' ol
li ons <'l' qu t l · ' " ' . . • . . lti o., l o irt · d ' till , · ltd " " s <· Ill' ' ; , ,,.,,, l•· ~ · ,.~1
•:--(l"iOI ' tfiiJ.ill! '
(l"l\l'I'S ('t' ( l l' l . ' , '( . l , l · l \ ' Îl'IÎIIH' rf< ' Sllll :I~I ' I' S"> I ' III ' 1•1 ritt 111 •
' . . . ' 1 (''> rl't'l s ( ( . ' ' . . .11 1
ct l'i111:1g11l:tll c. - .. '>t' 11011 ,. , 1· 0111 1111 '>: 11< ' 111 lll'll :1 1)1'11 \ <•1 11 11 ,
. · •· 1 tcrll'l "t lll :o-;11 1!'> «·"· · · · .
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for lllt' (·ro ll l'rHIII" lqtrt
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l' · .. fui 1a .' >lll<ts. 0 11 •
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l':-.(' 11t' s p .li ·' . ' .. . . . • . ' • . . .
.1apOllaJS · . 1loi:r 1·s.,·tien
· ·,
l dr Lo u les tJH'ccs . ,
des frlrns a. no/1. ( mcsut <·, .<Jlll. .c·r 111. tc· .
naicnl les ingr(•dicnh JH~ ccssa~rcs a nol re de pa) sc men L _ct f <t!'rl.' La1<·r~1
notre séduction. :\Jais la ré\'élatJon des autres <CU\'I'C'S dr :\ _Ir~ogucl11_ ;JII;1 1[
1 ienti1t dé,·oiler ù nos·' eux l' un des aspects rn<·onnus du \' L·rrl :tbl<- c·rn(·rna
,:ippon. l ' ne clirncnsion JHII'('IllCJ.lL _orientale pr(·sid <" er_l ~·ll'c·L ù I'<'XÎ'>I<"n<:<·
1n(·rllt' de'> personnages dr cc rcalrsalt· ur. qu <· <'<' ll x-c r n·olucnl au c·<ltll'
tle la c:i,·ilisation tr<tdilionncllc ou , au <·o nlr a ir e, p :llïllÎ les prostitué·<·'>
C'OJJle 111 po rai nes.

Puis \'Ïnt La Belle el le \'oleur. d e 1\. 1\iJJllll 'il ( 1! J.)~), ~Ill X <tnlipode.,
dt· ce que nous connaissions déj ù. Le· <·onl<•JJll inlcnst·llle nl é·rotique dt
c·c· li lm nou-. apparut a\'!~C pui ssan C'e dans tilt 1111 i vers j u s qu ' i c i cloisoilnt·
:'t notre intention par l<t di g nit t· fol'lll<dislr du cc'·rénJO ni a l. Le '>Lrip-ll'asc
de \fachiko J\jo , gr<tn<h· s p éc i a li s te habiluelk des r·écits hi s torique'>, il's
<l<'<'Ollplerncnts démenlicJ s d ' trn Yi ci ll arcl el d'un<· jcutH' li ll e , l'atlllospiH'IT
c·xa<'l'rb(·e qui .\ ré gnait braqu èr e nt notre c·tu'ÙI.'>Îlt· r·animt'l' dtr cùl(· du
Soleil Ll'\'anl. .\insi elon<' , <·n dehor s des << lilrns-s;tbres » c l des , filrn-..-
ri·:di .sll''> >> , cle\itil-il exisll'r d 'aulr cs <·a li·gorjes qul' l'on n o us cachait -..ot-
gnc·us.<'llll'nl. ()uelqucs se ienc('-Jiclion \ i n n·nl trou bl <" r notre ;dlenll':
IJarfoJ'> •riC'h(•<' ('Jl ·
r'clc'·<·<·> Jll ' 'tJ.<' j)<lii\J'('S en 1110\l!llS, I·1S fl(' · 'd'llel'l'nl
· · ·
glll'lT
!vs J!<l'>srons
, . .
\uj'our<J 'Iltlr· •
,
. , · · Il · · 1 •
S ( Ill)(' l'\'1( l ' Il[ qu e ll O li S Ill' \ l'I'I'OilS j<llll<ll
· ' ·
('Il LIJI'OjH' !'elle· //1( il '; 11. 1· . l . . . . .
. , . ' u < .t pr oc udwn Jap o nar st• qttl sc· <·orllp<,..,<. dt·
Jdrns cl t'Xj)l'l''>SJ<Jil t·ntii·rei!Jent sndif{llf'. .
La r('IIIJII(' j)llls (JIJ Ill . 11 . . . . H
1...Ill< .·ll'llJH· C'J\'
. · .. . IJrns 'H'l t'<' d<'s <'Oillr '<lln[('s lr · :~diliorllll'llt·-.. dt•
rlrsafron s · t · .. · . . ,
J'l . . . ' ( 1011\dl[ (' Il jJ() SJ JIOJl ;]\ ' ;]!!('('(' jl;ll ' f' :ljl]l\11'1 l
IIJJIIIllC·. C'<'lur qur \'H•nl l' . . .
·ours 1'·1, •. 111 t . . . . < .aC'<fll<'l'll' l:t .JOtiÎ'>'>:tiH ' <' d ' till dt '(lil ;t\ ;till !PLI ·
' ' .tg<· 1a<'e a cc·ltll · 1· · · .. . . ·
'\'c·aulé déC'lljJI<· 1,CS! . 1 .. · . <flll " IHl'>'><·d;trl <kr;t; lc· ptqll:tnl dt· l.t rlPll
l'SI!''> ('XISl'tlllS •J ' 11 f ., . • . . 1 •
s'attendre de· 1· .. , · ' < < :11 surgrr d :llilrt·o.; . Il l:tiLttl 1 Plll
. ' a P"' 1 c1t· 1 ho Il lill c· : 1111 · · · 1 ï
\ ' J\('. Ll' <'inèrll't 1 · . . ' " <' l'<'aC'ltorJ <' tliiiJH'II'>.tll'tt't' l' ult>
· ' 111 <·n 1<HIIïlrl l<·s 1110 . · · . ·
trqlll'S s'abaltil . . 1. . · .\ l'IlS . l IH' dt'h;ttl<'lrt• dt• ltlnJ.-.. t'l'l 1
s lll ( .J" p lill \ ' ('l' s 1 • • . '
pas alli·nuc'·c·. r Jn 1 . . . Il . .~ s :trlnt·<·-, <'lli(JII :tnl <', q Il< ' k il'lllJ>'• ll <1
J <·ur projc·c·tion n'·til <s .·"PP<' . <· <'
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... ont l'Xlra1h dt• rt'\' lll's t rt•s p11pulain·s qui. st•lon unc llll'lhotk t'·g:tlcnll'nl
pratiqu(·l' ol:m.., no-, t'll11lrecs. c:-..ploilcnl l'Il iill:lgl's ll''> 'lll'l'l'' du jtll:l
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,,,, ,.., s i le dr n il :tll p 1:tc .., IJ .
• ,, s i\ le s Sl' di,· is c· ,·, sc> ll l n trr t' Il qll :il re• g c· JJc 'c·<.;
Cll :tC llll (1(' ( (S • •
c lassi qu t' h is lo riqu c.
c Jass iq tH' m:1g i lJ LI c •
rnodcnH' po l icier.
modern c soc i a 1- psyc il o lo gi q li c .

. , eXelll JIC elu s t yle b i sl or i q n e, voici l' histoire d e la (;ei .~ tr 11

LomnH · , k·unouraïs. Ton 11 knwa, en révoll e co ntre l'a utorité cl<·
!larukonw. 1.ls · '··: rnves . tr. une
t"1 1 t e r·rr't 01re.
par tJ• C cu · l ' n c' .1·e une ('.~crs
· 11 a
J'Fill]H'I"C lll" o nt ( Cj<l
]
•. ' · ·tfi n d e le sous tra ire nu x sev1ces c cs enva 1sseurs.'
. ] . h'
fi '" C"lche rrn cs ]H< 111 '
', t r es s·1 mour·ùs s'cmpn r en t de .1a coupa)Il e et 1es j(' . ll x
est dccotl\'e r e. ' ' ' ' · · · ·
, c·cr t .1 Jors La rn:tlhe ureusc est successrvement pendue·
('("lf(' 1s ('()Jill 11 ( 11 1 < • • • • •

Jar lc•s pieds, enfumée, fla gellée .. ]HIIS. attachee nu e. a un a rbre. _Pot~r
~en·i r de cible ù l'ad ress e des tort1onna_1res .. I_n exlremzs , ell e est dcl1n c·l·
par son fiancè , Capitnine de la garde unpcr1ale.
[,cs f ois du Château d e Salon, qui relève du genre classi qu e-m ag ique.
11011
s fait assister ù un e cérémonie sacrificielle Shinto, dirigée par unl'
pri·l resse de la sec te. Suspendu au-dessus d'un brasier ardent, un homme
sc rn peu ù pen consumé par les flammes de l'enfer, sous le regard appro-
h:ll<'llr d 'une asscm bl èc d es deux sexes. L'é,tonnante beau t é de cette
in1nge, pur chef-d 'œU\'l'C de mise en place, nous l'ail d'autant plus regretter
l'occ ullalion , semble-t-il cléfinitive, de tels /ilms.
Le s sujets policiers font appel nux ressourc es inépuisables du mélo-
dranw l'L de l'erreur judiciaire. Slwo lian Kun (Le Juge) est basé sur l'in-
t_l'rro g: Jtoire très « pouss(• » d'une jeune délinquante. Ombres en J>l ein
tour. dl' Tadash fm aï, que nou-; avons pu voir ù Paris, donne une i<ll'c
nswz prt·l'ise de·s m(·lhodes Clllplo.\ (·es par la police nippo ne pour faire
"'' 0 lH'r ]('.., '> tl speets. La lragiqt1c• a\·enlure d cinq jl'lllH'S gens aec us(•s
~ 1<• Ill~· .u r Ir l' n o li s ~ est co n 1(· e <· 11 d (• 1a i 1, de p 11 i s il' s i or t u n• s « 1égal i s C:• t' s >>
JlL'>qt.1 '.'la <·ondamn<tlion finale. l·: n rnison de son ('a,·aett.•rc.• pcnn.' lc moins
«• Sjll'('J:tl
.
»: l'l'Ill'
•
C"l' le'•"(JJ'l.('
t"1
11' o (J ' re que <J e ) omlmns
' •
rappo rts nvee ]' ero-
'

tisme. .. Il ·s <l"rl
,_, J>lul <'>L 1:' 1 <le· lltU · 1ence, :111 sens 1e p 1us bas dn terme que l'l
, sadisllle
de . . consl'iennn
· , l <f t·, \'l' 1oppe. . .\utre exemple mnis ;pq·(•nb k. ..
tn tl't ·l l;ti i
l Il ( 1l' p il d l' .., () 11 (' () Ill l':\. 1(' l 01' . l fJ • •' ' t"1
.• , ., . , . · • • 1 I'S nsonnzer·cs , ou la Yie d'une Yolt'usc· l l'l'. 'l'
1
.l j~~/ll~ll·nt det~·aqui·e <]LII l'nil du strip-tease en cPllule ])OUI' dislr·til'l' cl
811 1 ·~ alt'l' t'l'l' laines dt• '>l''> .
.1tLI ·1
. · ' l.;l (
<'n dl'l'[ l'Il .11 · . < clmpagne<;. Le "-<ldlsme-saphiqul' sl' m:tnifl'sll'.
' )()J1( 1:Ill('(' ·t ll''l\'l'.. 1 . • ('] .
s llS 1 ll1S. l.• c· .lhenH' de l:t ft'llll1ll'-pl'i11ll'l'
•
qui flaoe]Jc. ses 11 . ' ' l';\
,_, . . 10 c1l' 1e• S 1<1 l'"(' Ill e• 11] 1] ', l• ), . 1.
de· <"<' gl'n re. · " e ntH es <'si 1111 des plt1s l'<'l 'hl'rl'lrl' '>
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du s 1>l'cl al v III'. () /; i 1111 () /11 mu (Les F emines de la 1enr pd L' nnd u l'Ill' l
presente , t'Il guist· de bouqul'l. il' suppliee d'une proslilut'l' rt•cakilr:rnll-
attach(·e, nuv , la t{·tv en i>as, de l;r eirv brùlanll' l'Ouhrnt entrl' 'l' '- svrn'- .
La Chum[JJ'l' dl' fJ/lllifi()ll tient \;r \'l'dette de ces !ilnrs qui n'n. i . . tt•r.llt'\11
san<.,<.;(•quelil'-;
pas Lt·s elle. dl' l;r g li!'Iï'l' l'l l:r jalousie ('onjugnk st' rnnrient t•uril'\l-
St·ment dans fn sllinu; (.kti\. dt· \lots) . En \'Oil'i k nrclndr :llnatiqtll'
111
':·(··'""';.,, Il•· n·I<>UI' au .tap<>U ap•·i·s k e<>nllit qu; nppnsa '"" l''')' :, , 1<<
C.hiiH', il' h(·ro s <·st infoiïlll' par sorr rnt·dccin qu'il Ill' pt>tllT :r pnll·rt·,·r·
11
'' ~
111
<·n raÎ<.,on d<· nral;rdi<·s v(·nt'·rit·niH'S ;rl'qlliscs dur;rnt st'' :rgl''- . l .l' lt'. P'
passe. Il apprvncl lill joli!' que s;r i'l'Itlllll' l'SI l'IH'l'inll' d'un jt•Uill: t•tud.t ;llll.
1.<· """'''";,. du phdsi•· qu'il pn·na;l jadis ;, tortun·r tes 1'''""'"'~,.,.,.,
<·ltinoist·s J' iilC'ilc· :'t lJlil'llJlll'S (·p;rnl'ill'llll'llls du tllt'tlll' Prdr<'. 11 lq.:ol<·
 1. Il 11 (' Il 1Il.1 l' Ill i(·l't· . d:tn s til li1' po s. il 11>11 l1 ·i·-; '' "'• 111 r,
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fialio ll s do l! 1 rc, vcc'·l1'll' t;l :l ll le. httn~~·ttr ù so n (·g:ll ·rl . Il ltti Sl'l'l' it·a dr· ,.;Il.
1. Il i f :l Ill (' ( (' • ' . . . . . '. • ) (•
dee (or/e <i . ll e :lll ( '( >l II'S. de .s e .s ••Jil lu l.to ns. s r·r • :t S<' l' 1 t' l' l'f ll l(' lll ( l r·rnt<·l. t r· s il l'r· 1111 .1'!; 1.
le \ 'C IT<' :.t <1<,11 ts. Cftt' c fl c ftt i :tl':ll f pl ace s ur1 <·f' r os, . <·1 111Jr:t . p:tr <·x(·r·ltt<·t·
lOtiS fCS. C,.tpt .1·( '"' .S de s on ido le , c·o n11 11c c• ('1': 111 c· nttr·llx rln·'>si· ri<·•.,
l'hi e ns S[tl'::t n ls.
Ces excntpfcs dontH' lll ttnc id{• (' d e r·(' qui c·om•.t illlt· le·. \'i·rit:d,},.
· ·. . J>Of>tt l·11·r" 1·aJJO ilfJi s . l.it vogu e ('Il es l tell e qu e· .\l1z oguC'Il1 ltti- 1n(·m<·
('f IIH Il 1. t ' ' - }' 1 • j ' · · j' ' (' [ J •
c u· s,t ...c 1·ificr ;1 cc n" l'll t't' , vers l!bO , a. ve .c . llt\ 1 ' 11]111 '::: 111 . ·' ar . atnt· 1 ukil
qui m efiait e n scè n e un e J'e mm e d ~· l a t ssc•e J~a r so n fmnr 1, pu'." huntili{·<·
Jhysiqu e m e nl e l m o ral c m c nl pa~· l' 11; troc u c t 10n a u 0.1 c· t: c·onJugal <l'une·1
!lllfn• fe mm e . .\ ':J turcll r m c nt , grace a so n tale n t exeeptwnnc·l, le· rC:·ali-
~af c u r <tlt é nu n il l es a r ê t es elu s uj e t p o ur y snbs t ituer celles dr '>On prc1 prc·
uni 1·crs; lll:lis pc nt-Nre est -il cl omtnagr que :.\Jizoguchi n'ait pas \TainJent
jn ll<; Je je u : no ns a uri ons p n lr n it· lit Ir gn111d film 0rotiquc· elu c·in(·m,
o r i (' 111 :t l. 1

Quo i q u 'i l en soit, n o us n r pouvons que regretter l'abscnn· <k

Sl' ll lbl Hb lcs pro du ct ions SUl ' nos (·nans. L'exemple on'ert j)êll' le· .lapt>n
es t ce lui d ' un pe u p le q ui a su dominer \'l;ritahlement les remous profond
d r l 't~ l rc et qn i, malgré les raisons sociales ct économiqur<.; pal'foi à la
hase de son trop-pJcin d'énrrgir sexuelle, est en mrsure dr lutter eflka -
cemcnt sut· le plan de l 'cxorci s:lli o n dc•s phnntasmes nui ibll'.., it l:t
libi• r ation futur e dr J'homm e.
Le défi qu e Sade l a n ç-a ù Ja soci<.'•ti· resll'ra, bil'n sùr. ineotnparnhll'
jusqu'il la fin d es 1C111ps . La l'ascinution du sacrifice c;rotique qu'il imJhl a
ù la face du m o nd e c•s t par trop suh,·c•rsi \'l' po ur t' trp nccepll'e ... an
t·(·aclion \'iolcnt e . :\è an mo i ns, lorscpt'un lWuple sa it c'cnrtl'r h• . , I:Jbnu
lllot·:~u'\ c·l reJ ig ic u x, o u Il'-; ntennc·c•s biologiques d ispc•n . è(• .., p:1r Je . ,
g:trdtens d'un <JI'dr e ri•lrogrnde, ;din que ct•sse In l imitai ion dtt ('Jlll!JlM-
1<' nw n 1 na l tll·e J de J' Il o mr n c-, n 1on; (out espoir es 1 JH' I'IJJ i s.
L'homme inlt;qrol d oi t se rl-alisc'r, qui domi n l'r n la n:tlurl' t'Il "t'
soumettanl Hlt:\. pas~ion s essen t ielles qui la ri•ois s c nt el qui l'l't'<lllllt'lll
~es propre-, aspirations. Dnn -. l 'a ,·enir, ln trajl'C'~) in· de not1 ·,· "> t'll">thtlit(·
tn lel !ec·tuelle •1 JJI \ .· • • · . .
.. , . t . ': sr que' es 1 <l e t• prrx . Ll' g tg a nlc s quc• t r:t' :ul dt• ... .tpv
que.'
la ealts(• lill C'lll('IJI:J d'(•'\prPssion sad Ît' nnc· 11<' lH' lll <Jllt' nnu .., LH·ililt'r
l:trhc.
Il (' s 1 IJ 1) 1 l' 1
l:t l'e d ot tl n1 11 <·Il l'or·<·<·
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!(' lll!''i \ïlit'IJ( . 'i( ' !'OI'I'cHlc•r l'l ' q11i 1'1'111'111 t'llt'tll't'
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PETIT
DICTIONNAIRE
DE
LA MO RT
AU
CINÉMA

par Georges de Cvu/rer;zy

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1 i ' •

Fanlomas: les riches donseuts d'une soite s op tÇ11'! n

· SL~'le de bol sont mur·es, un gaz les empois<.mne ot tn. t..u:1
0
davres leur butin de biic.'UX. Enlt(. out:o. ·: rlu
't?('~H?l Ir SUI 1es Ca ,
rouges t\1 ilhom Keighley) sont célèbres par une mqente •• se rntchm Il t
, .. è• e dessmée par Calder et dont la fin etait de ,m. sm chou Url('
nLe cie ga~ asphyxiants. Moins soucieuse d es•hé'KJ'le, lo ;us tC€' a a
La mc;' de Red Babs. dans la chambrP J ·Jo. 1 , :1 0 1• :1'111
:mm ne ~'ar de bons ouvriers qualifie" Je v eux viv r e. e 11 be>rt
· :ecccu>'e de déployer un tapis .,ou~ s
~ar S< uci d • humanité •. pour. au dela de- l' :torr~
Les Gaz mortels d'Abel Gance étai nt plus Jyerr.
c. "'ons 1 attente de la bombe otomtqùe, le- -J : • c ~
S ur de l'empoisonnement atm ··l . hyx1
m~!i\· des histoires sous·moriniètes,
lL V ingt mille lieux sous l es
~ c<> 1ui de Rtchard Fleisher en possm S.O.S. 103
de Rcbertis. Tout récemment encan., Ul. le
"îche par un stupide montage destin à k
!' s·morin ailemand qui coula. touch' par un qr
~ar .n des marins. relatant l'agonie dE' 1 éqy.J:. o !
• F E'flltE'ur .ui-même. Le film ft.t 1e wuvé 1 r~::J f
rr 'nt :: s pr"lmesses .

.:... :ont de quitter la mort pm moncue J m

mn ~mmahles noyés de l'htstoire du cir ~na • >ur
d t..n navire qu1 sombre (Ames à la mer. le H.:x h
Slt!r<>rr;ée OûX lcngs 'heveux f L a ,~
~ Clrl"r: P ~·néma'"lgraphique de !Gû'C'S , C~ 1.:•

A TOME. Dons rot1 . sc..dét , 1 r.-rc . J

d s mcyrns d t,, t. L XIX
.1Vr.t ;'J ~ c mLn ntc.rmqu r! ..HJ a
'l lX sérl
n ]( 1(J I(Jd! fJ(!tVI '
M . et Mme Curie d, nt c;r I Jf r 1u m nt
'ICJ. les ' rnr d'(Jujc-u,d'!tui Il Ill u t t" r
• H •' )018~ dr: la d/ r·c IVe llO. .' 1 nt 1
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..S oe<. ~oc , . ._ -1 , •. dPcor:: fuvc 'i: df 1 1 ''nt l : J,
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llammes de C'ormtne Gollolh'. L'Incendie de Chicago r" 1 Ir r 1 V r J
, ~·ou en ce domaine. ne combot pos mois nid'. 1< fm1. !.0 h(Jilll'J"
nce B1 own préfi<Jure les actualites de Mulpn s>.l T)rm
M ousson d e Clare . c· • tJ r
Vl rsions d ,
e~
D'
lX co
mmandements de feu. si l'on
'
peul
. .
dtr0, de J'Cl n . • J
r{rt!qP Pnyloulil avec une force 0qole l'armee tm pte d ti PhiJr c•r, n.

CRÉMATION. Pour êlre moins spectaculaires. cerlains incendtes n'""n •,:-1• r ;

moins cruels, et peut-être même plus puisque J'accent est mis sur la s o ufi:C~n~e d
bnî é plus que sur J'esthétique de la flamme. Les lemmes meurent da~s les 1 éf:t•·
(Douce) ou dans les maisons embrasées (Rebecca) mais les !-Jammes rrefe~on sr, ,·1 e;,'
os reservoirs d'essence ou de gaz (White beat. Odds against to morrow).
Le let. en fm est un supplice. Mis à part quelques 'vr 1 c h ~::~t B ':la (Cabiria . Car th age
en flammes, les divers Salammbo) la crémation co nc ertée es t m ê me • ins'r men r r..
; a•t'tlf favori de la chrétienté. On brûle beau c o up d e • sorciè-r es • sur le-s écran~
Jeanne d 'Arc est la plus illustre et ni Dreyer, ni V ic ie r Fle ming conseillé ]:ra: t.:-
roeverend Père ne nous ont fait grâce d'une bûc 11e ni d ' un e v o l u te de fumée. i..e r::f.::;.,
Dreyer dans Dies Irae. consuma un suppô t de Satan m o ms co nnu mais en aie~ ::::.:-•
un accompagnement sonore de choix; au crép iteme n t des flammes s'oppcsoien• .'::
•. c:x angéliques de migno ns enfants d e ch œ ur M o m s so-:..cie\ " J F r- u re t eau e lnq::::J.r
Bcrgmann insistait davantage sur l'ho rre ~r du sur:.~- lee Le Septième sceau mo:-.•~e
!en ;uement la victime exangue et martynsée _:)a~ des prêtre!" c • . "''e-mmen : 1".s 5r:1c,e_x
de sc donner des plaisirs rares m. e d~ fenàre le B.en. Mobs trag ique est !e b:c~.,o:
ol.,, au début de Ma F emme est une sorcière, brûlent Veron.ca Lak e e t so r. s rcie: .;e
pf>re. Optimiste le m ·mP f1 m r • t. surcroît at·e 'E' qul c p é r 1 p ar l" teu d .
•( naître [Jar le feu.

Soyons iJstE's, les églises , p a ï n nE'.; ou cLrE!> 'C'rm .... s. n'< nt pas t "..Il 1 • pri ·1k e
unrl car honisaleur. C'e st E' n deh ors d > lN rs S r.~ qU :neure nt ' 2.: '.·
·A Brasier A r d en t (Volkov) et lC'>' ;--ic nr••ers de Sur la P i s te des Mohawks
1 "'" ·ur dPs char :lis d e p ail. e S' lf q u01 'es I n dkn" t.r nt des U "ht s , r. ,

Un mo•. pLs sér.e•Jx do1t ê •re d.• f ur l es victim( s

Cam~s ?e !a mort Un film de m o nto :;Je amençain, plus '1101 .
q.lie 1'-lqe trop atroce rour :e~ con~cif'ncer tranq uillE-s mor.'r .. : m
( :. n fe, r 0' e •. 1 d
., n re, nan• e ( o O'lf e lo rd• J ~ · c'r cl -nr c n.um
out.c nlan drccc •nil :.m c 1J u lllûl.' 111 cm· flnnn :r 111 f till•
bornblc .;tai..Jo d cendre~;.
Le hJm de gu~ d•
•. er f<' a r>CCt!V~>rl lc1 1 tdS.Ctil<'t du f, ' li
a aulre') enccre la' " 1 1
. . rs. en une UrCJrl plo :c' oux
"lU motonses. P,us · . , •
. pnmr 1 y,., m<l!., ry 11 moi 11 L.

lans L N ·•
l r es us et les morts dC' Raoul Wo lt
Cr JE'~ Gf->Chi"S, VOUS 1( ( ri •· .
s grr no le .. !out Ot,•c ur
rrc, rrmrn• Jlrllé-s nt vr
ts l"liV t'r 1 Lir <nlndr(

14
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f IJ\L1JJ1r., .tJCfbltif r •"1 , ,

1 011:11<
'/l'JUill• :. d"" liN IJ(;I~IAI. 1 ~;'[ I'M;:,f.. d• hlou 1 .,
 DicJI.mATION. La ftlmOQraphia da la uill Un
que c:e1le du Christ. 51 le docteur Franltenateln reus lt
uéc:uter à sa place l'aumônier de la prison dana un IUm d
Fcmtomae aidé par FeuJllade Uvre au c uperet un teu qu lui r....mb
heureux aeront les 1nnombrablee décapités dee filma eur la Rév lutlon Fr·all4~Uie.
œuvre d'ivroQnes et d'asaasel.na coDUDe le savent bien lee lmbéctlee. De Madame O.
~ de Lubitsch en 1919 à la elniltre Made-Aatolutte de notre Delannoy na
eD 1956, en pcœaant par les PC~PS tir'- ela lifte de 8ataD en 1921 par 1 in v
a.,. bien dea titea roulèrent, détachMe eoue lee huéee de la • populace •
film de Dreyer, les affreux JivolulioDDcdree pouiiOJent la cruauté et le
- - " ' bletaUer leur machine dcma la cour d honneur du noble lain qu
 ,;11 Quu l rinlllf' vllr KH • 1" 1 1 IH 11 1 1 IJ llnu
.ECRASEMENT.
.l J!J n. ~ t Jc _p rc 1 clll l i '" IIIIIIJI I 1•
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t/ f l r• 1 ,dr ·JO hlllllfl f•Jirtr 1 1~
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1 Camarad e p (LIIIll t i) f >C IIIl nr di r. lrilr u '"" Jl l oln ' " " qt· ' '' • tl rxl· ''''
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p t.li O I VC 1 1IC O jl, l t Juii C'C ."__, toll C li <JIII n> IIII O lill,
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n ou::; perme t d o cJ,',v 11 8 tr>r Jti Gqtt'•"' '' "''t l" Jll ll lt ' x •·• '"'''Il dJ rv •tl.
L ::; 1'1 ' ~1 S r; , :lu lt Ollt le::; p!L: :;~ : ; hydiCJtdi'jlH ' • 0 11 1 f•JJ t u , rJ(J .r ,,.__, •• 1
une p!ess o quo los çunvict:; d o L es D émons d o l u li hcrlf) f-1'>11 r r ,,,. •' r r
• U U :l 'i •
qUJ los u li ah!!';, on l e menar; unt CJVOÇ dr ·:, lwnpr ,, ' l :-;r, \rd o r. C IJ< /. [)<; .'1 r- Jrl (J,r

1 mo ment où J é no11no piston dr lu mw.IJJnr r o:; tc.m J!,, mu 1 •;r,rr.-.... "''~• l.u
noire insiste davantagP.. Dans Sight und Sound. De re k llrll 'n l' rH ),_, ' l an • ·
noire ... invente de répéter :;a ~;équrnco d'un COip:> VJ '/Unl r~r· rr; r, A
ique en commençant avec elle ot en le; ror; onr;liluunt '' I(J ff1 'H ll..ll rJ
.J!nère. La première fois, on nou:o mvnlre Jo r;anrJ qur ruis:ooll o a n l rc ln
a pesse; !a seconde fois nou:; voy ons Jo co1p;. :;c lord le Ù m• r.u r.-. 't •O
iescend sur lui. • El Hill dr; 10marqu o r q...to Jo fuit qu o l c1 r.c'"ondn .: q
.:c.upée à poinl pour nous monlrer lrJ fomm o d o Ir; ·;w•rrn" c porClÎ I dova nla1
de la difficulté qu'il y a à monlre1 un r;r) J ps o -10 • o n oclCJ sO q uq d o q u li].r
ration pour les sen li menis du sr;eclalcw • .
Plus subtils sont les murs, rendus cél è br e :> J.AJr Le Puits et le Pe n d ule cJ f
qui se rapprochent lenlemenl pour aplutJr c-elui qtJ'IL rC1!8nnent prwc.nm ror. 'c...
retrouverons aussi bien clans Le Corbeau do l.r)Jl ! n froilCJndsr q ue dun:; Le M asqu d'o:
de Charles Brabin.

ÉLECTROCUTION. · Le plus C'>u ·;ont l'éle:clrucuiJ(AI c; c..ec.:1 co ce;rnrn u n

..; .. !llc.. ·.ne, q...t'e;.s :;er' a ex6cutr,r de:; r rzm.ncl~; ou suppu ... és teln. Elle ~ .r a
J(r.C>..lsment o moint:> • lnriller:; •. ri Feu rouge par exompJry, c.u btcn a Les A nges
figures sales r_,ù meurt, horrJÏqurc:rnonl lfvt.r, Hum_,hreï B0'1CIII. Quclqu ICI! ,
'',';·- :; .::r.. o .. ·1ar! ·s. Jr::s ~u,,r.-IJdoc ue: m6:r;mr.Jrphcsont sur clio en
:: e:hrJf-fJCr: · (L'Evadé de la chaise électrique), do JÔs de puuvous hall ln
'1 Jt;:;r_,.~. STi'::'JI":, .,:;, S.(:rJE: fr;tol (;;,[ prétf::Xir~ r1 .jOq:; ph~n OU rnr,in!l h UIOUX,
rn
Les Cinq sous de Lavarède.

-'~<. r:::.;n.n&u;, lG o;r C0ff.:, Lr.. nt r~lur; i ri'/Onllfs quo les JU IIClers. Funt rn
.n '".rq •'1 fr,.:~ r.ntwr. Plur. in·/Cmtif (;OC'JfO ont l'onsormin d Le .D ernie r
1
~- P~ ... L<..11!, '.J JI rr::J1s un chrmrlolior rm r;cctour.

ENLISEMENT, ENTERREMENT. L' en:.; nu J 1,,., rn 111

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f..r.f-.nr;c t..r. f-''·1 r,!J~. o mo&l;r 1 q1'1i rJ d0L;t,
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oln:u dnw; La Caravane v era
...:,"~ dJ·Iers Le Chien des Baakervllle 'S1dr r y Lon lfr Id .
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!Jr,,r. ... hr; JU;UY. r.ar" q,,f

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mClrl. Urr IC.n Jl ur Cf'S'c trr f•'Jt•rJ-:. m<·•.ur, , ,, V•
v1-.r < llllll un(' L,· t • Un 1 Il plu~ fr Hel, cÏ<:tr!m , ,1 1 1
sa. ... ~ •.s.l n . ur .c.., c C..IJ •• dr•. , I-sstif6r6s . 11 11

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Mouche
Mouche
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•o~:: Unts ,Qcrrflent l'aspect r::rusJ 8t rnh •rnurn d•. 1·~ 'J';
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le~ Sia~c;hro.,•.. Jezebel.

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~JeCI te·' .
''"'"' rP J. '1 1larrsent uurccJrd"h," rcmans d"'•
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1.~SI blEI1 q" Ambre de Prem
' f mger•J ou Arrowsmith
b ds Fclfd of!ren' r;e .. ·IT!'YJC,.
' . ·-~r::re '·~
en (X,,!:ees,
OU .0 , Jeur ;:.Ur te
q..rs ~t la peur au trepas.
~ .
ront e. mo rr ond~
o..,ffit r; symb':lliser ,r; '1o/tc•;n-:;e f-[ Ï
de

ts~ cho!4t>que~ le·~rs "J~

'~ n. OIJ.~ ~.....~,.,
rJr., Orgueilleux, r rm:;· 'lnt en•:·;,
~r. ..;e Nazarin •J
n e o..r: a'"'x
nt Jn ct.rs ·Jtent <;;'Jcher es derme'" e• moms t.el.c; •.n<:: ·' mstcr~ts,
~~~< u
P. re..rr:; cosmiques de 1/!urnau, ra tête aux yeux -ie·::;:es "l';r 'l·
Le Septième sceau.
o 1/!crt Nctre annon-::e sc.n entrée.

h.eu. a'rncm-::rer • LE TEMPS Dt. LA PEUR, Pnrhp v·J .. ne.

 M

MASTICATION. Si les films clG )unqln c:omportPnt br Ud•.;r, 'Jf q'(j"'•'l '' f·'H •,·,
-''h mes de la panthere au r irahas ot r1 lr1 1•, .rrm rr;,,vjo, 1 r.
am·.'"~ x mana· .rs u cm • .
' . - . ·. •· montrer Je festin lui-meme>. Les c:roçr_;d.!rJr; :ncrr.!:, •le Toura
rarE" c ,e 1 < n a •. J· ' squ a ,
.
deesse · d e 1a JUng
· 1 de George Archainbaud sont donc d h<mreuz J l Htcnr l•tll. •r .'r t
e . . ,
. . et..rs p· oies humaines :::oigneusement entO'lfroes rJs t/JWJt..r." •
rc.Jt .es vo. h a, J. e. · · . . f • . •~ d _ -~
, les chiens de Les Yeux sans visages sont, bten que m01ns a ronse.,, -<:, r.(Jrn.·r~,:r_-:,
· • • • . 1 esr au moins ,·,ermis de déchiqueter P1erre Brasseur.
;._:t·-..rb.SQ&es a qu.1 1. r-

',s m. ns:res non pas à quémander ces privilèges parcimomeux. ;__·o,s<;'J-.~ -,/,._
1
c Simbad le Marin . le Monstre des temps perdus et autres habitants du Monde perdu
P-a:ry :::>. Heyd~) peuvent se nournr de chair humaine avec plus de liberté, .eJr Gs;:.e•;+
fantastique excusant la nature un peu spéciale de leur appétit. Il faJ accorde: une
menticn speciale at.: monstre d'Eugène Louirie puisqu'il lui est donné de hai=-r:er un
~1b1er de choix, ~,;n policeman que l'on voit frétiller entre ses mâchoires.
Lhomme étar.· un loup pour l'homme, comme dit l'autre poète, n'oublions f.C.:., 1 c~
~annibales. Ils ne sont absents d'à peu près aucun Tarzan ou assimilé, mais p~é:l;
rares sent ;es blancs qUI se nourrissent de chair humai n e. Lem des reliefs laissés par les
sa . ·,rages de Robinson Crusoé (Buiïuel), tournons plu tot nos regards vers le pacificateur
de Le Grand passage (King Vidor) qui, devenu fou à force de casser de l'Indien, garàe
cians sen sac une ·êie humaine dont il ma nge tous les jours un petit morceau. Tou:
aussi abominable est le gigantesque homme des neiges de A la conquête du pôle
(Mélies) créature née d'un cartonnage savant et à qui un ingénieux jeu de pot.::.es
permettait de saisir par la jambe les explorateurs trop audacieux et de les enfourr.e:
dé.icalement dans sa bouche. Le Baàl de Cabiria agissait de même avec les enfc!:ls
qui lui étmen; sacrifiés. Comme on J'a vu plus haut, il avait de surcroît la guet:!e
incandoscente.

50
lu

e
n

Lu kleb:;tornar11e chez f 1 ltJu - LES YEUX SA'~S Vl.3AGS.

~1 Alli TfUI., , ln r L' ~

Mo II< "'l()J, pur fiCJI dl JI
1 L:,
PENDAISON

Vou 'Ill' l'o: .. 1 L. ; (I ll , IJII vo 11 ...

TilL CUl\~;~~ UF I'HAl!KF:NSTL!N, 'l'<. Lnc c F..ht •.
scrrNcJ: . rJ C l'J( N

J 1 1

uvwxv z
 le sadisme devient sym b o 1e àans ce plan de
n ,.,olence devient mythique, IL F. de Dick '/illiam~

SADI ~

ET CAR () N
ch

pur RnbNt H l' na' tl/ill

S~de ·
le dit b;en no; r su r bkrnc : " Ln "'""'"s;on Jn'
le bonheur social''· J' en vois lcr preuve flngtcltll d 111::-> Il 11 ::;
~.·t ltl' ~
, lint
, ,, :u ..
• • ••
de Fred Ouimby. Le crime non réprilné dontt e li u ô 1 s 1 bl 1\.1 'lllt, .'
de vitalité qui augurent dans l'optirnism <= Il l ' 1v mt 1 l1~ s~
humoine. Lo rrucn1té. lorsqu' llR PSI ]yrkpt t
 • • l ,( 1;sit)ll 1 1 ti/, tl tir, r 1 ~>lr i
l JI
l ,,.,,\Jill'.;
Il ' 1 ll / Ill
•· IS: 11<111' /'[ ,jllli~/ '
( l' If! l llln. J '1
(jt
l J } f rrJ j '1 Il
•. , •
•••. 1 ,._. lx lC( 1 1) -~·. •l 1(1 Iii ( 1 j,' Jrl {li·tc•urtu<.p
Il re •1'lt rr nt ,., 1
(1111<·• ' 1
' . •itiC' ,j, :;t :; 1 llil<''llÎ:·. ( )1 1 Hill 1 Jlllll,r r·hrrr u'l r
!''1:, 1 1t>llll> 1C <J(I
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.. 1. ,.., 1stible 1)~ r cr· .; J rr · b•'/ S(ll t r~ r,r r"
el bosses' ' ]0 ,. blerLI"
Il l " ' . r·t r 1
dentition que deloncc' le marleau, un moiy~ - '"~ . 1.mf~')u es, une
oJ

dent voroce une chair qui brùlo ou un r: ~nl qu.e u~ch1r.J:uet ~ '18
demesure, l' e ff orante gasconnade qui multipl
L JO! qui roussit Se.J'<=> 'r
1·e P . · ~ ·.-. · l
'
et du meme coup 1e re f'l1 e au mythe permet à ses ar tm1 11 e , te1 se·nr·~ --
. gout. ~ D ans Tom and ,Jerry tout comm au eurs
le mauvms d ue nory . 8'·
·
Bugs Bunny. 1e sa d o-masoch1sme · burlesque permete a ansh certmns + • •
1.' t · d
souris, au 1evre e au mmet e tricher tout au long avec 1 1 . rlc u c a., c ,a
La Fontame. · Le sant d ar d n ·est pas du registre en dessous rn es · 01sd .... _
h' d · 1 T , ms ans
]a surenc ere u VlO ent. oute la drôlerie consistera à savo r leque.
fera Je plus de mal à l'autre. 1

Ceci posé, il est bien évident que Je dessin animé n'est pas, ne
peut pas être vraiment sadique. Loin d'exalter la cruaute il l'amoin-
drit et l'annihile dans ses suites et ses effets. La douleur y demeure
un simulacre comme dans certains rêves d'alcool. A peine la
combustion totale ou l'explosion transforme-t-elle la victime en une
provisoire versio n de l'Oncle Tom. L3s dents que l'on vient de brise!'
se reconstituent p re sque immédiatement en un sourire tout au plus
sardonique. Le corps qui vient de se fendiller, puis de se fracasse!'
comme frag lle poter ie, reprend vite son elasticite, son dynamtsme èe
style en 0 " .
Seulement {' .tte surenchère au hurlement de douleur cette rer.-
gaine im pJtOJ. .Llo du coup rendu au centuple entraîne dans , s?::
mouvement u ! - tell e rupture des assises morales du public que;, e
l'entraîne sans m/ il s 'en doute vers une exp2ctative souria:1te. L"e
provoque, titil~r~ ·P t sotisfoit en fin de compte le sadisme latent de
chaque spectateur.

Robert BENAY ' l · r

NOUVEAU
CINÉMA FRANÇAIS
A N Il

par YVES 80 1SSET

JEAN CURTEliN
MICHEl DElAHAYE
MICHEl PARSY
JEAN WAGNER
JEAN-ClAUDE ANCEL!N

1
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 lJN /l R 'J' /)E V/Vf<LJ

LE BEL AGE
par Michel De/ahaye

Dans les rapports entre les corps humains dit Jean Rostand toute la société
est touj'?urs en tier~. » Un tie~s parfois gênant, parfois hostile, 'jamais complice.
Aussi bten la prattque consciente et organisée du bonheur nous semble-t-elle
chose incongrue et vaguement scandaleuse, « tant il est peu commun - cette
fois je cite Kast - de voir des hommes et des femmes s'adonner au plaisir sans
idée de remords. » Pourrait-il en aller autrement'? Nous vivons dans une sociét~
qui porte l'amour en elle comme un corps étranger dont elle ne sait trop comment
s'accommoder et ce, parce qu'elle fut elle-même conçue à l'origine comme une
véritable machine de guerre contre l'amour.
A cette machine de guerre, le libertin, déjà, opposait la sienne. Il ne s'agissait
pas de détruire le système de valeurs mais d'y faire pénétrer le coin du défi.
Détruit le système, qu'en eût-il été de la jouissance de la pénétration'!
Le but du libertin était de se construire une morale qui fut. inversée, l'e'\:Kt~
image de celle qu'on lui proposait. d'anéantir en lui un ordre du bien dont il
avait besoin pour exister contre lui. Ce tiers qui assistait à ~es éb~~ts. _le libertin
n'aurait su se rasser de lui. son regard réprobateur consacrait la reusstte de Sl)l1
entreprise.
Si ce n'est là défier Dieu, c'est à tout le moins défier la Vertu, ~~Ile _que 1:1
'><H.:rali'>e sa référence à Dieu. «C'est à la religion chrétienne _que J a~tnbt_1 ~ 1:1
possibilité du rôle <;atanique de Don Juan>>, disait Stendhal, le role_ du h.bert;n n~
>aurait non plu<; lui être étranger. Mais si Satan est l'enver~ de Dten. c cst~a-du·~~
Dieu. lui élll'i'ii de même l'anti-:Vertu est aussi la Vertu. Il laut autant dl' ngu~(1 ~
1

·r. ' • t. · 1, · v·tiCIII·s que pour les rl'~p~·~·t~·r. ~·

Po lll ÙCIICr que j10Ur adorer, pour ant~éln Il CS ' .' . , .. , .,
\Ont la les deux rülc'i de la même Vertu et le hberttn ve~·t~ll'll'\ lllll'lt'\ ."~'
vi<:timc" de n'avoir e11 la vertu ni de lui résistl.!r 1 ~i de sc ,ta~n· }'~'' ~· 1 '~'1' '1'.l'·
0

• · 1 • •• 'tl .,,,,nratl a lt-.,u~· ~l' l lll\

() uc le vtcc soit dan\ la vertu, votl<1 ttHlc tc l(ll . ' .· · , 1· \ •
. .
PICllliCl'\ termes
, . ., . 1 l' 1 tnn tJUI postu 1:ttt qtt~ .1 li 111
Scdttctton, 1 nomr \L' l Ill . . . 1· 1· 1 \ 'till
1.! t ù· · · · , 1· ·01 1 · 'lJIICnl'l': k lllLJ'I t>; l ~ • l
' ·tn'> le vtce. I.e trot'>ICI11c tcrmc t·n ~.:st .1 L '~
J1<Htr le Vice '><.: manife\te dans la Rttptltt'l'. . . . litt .1.. 11 llll' d k ~·in~·ut:lll\
Il était bon 4ue ceci fîtt rappelé en 1.111 tt' 111 1''. ou 1" ~~ ·. . . , .
~l'tph · . 1• "l!!lll' d11 lt\~tlii\.I~L.
• C) c• amottrcttx. '><.: '>Îtut·nt volonttcr-.t "•011 " t Ld·tn'. .. on .tlLL
. .. 'Jllil\1 1 hi~ll)riqUL' H'll'
· ·
. Il <.:.'>t-cc a dtre '! 1 cs uns, prenan 1l: 1110 • · l\ttnt'h 11 i
<1Crt
'. · .
1<>nttcnt qtte bt cho'->c ne saurat!. PJ 11 "· ''IVOI l' l'lH 1IS ··1•111t'·tttl 1 ' k' .tutrL''•
1 · ·1hn' appL·kr 1111
· ••Po 1ant, prolongent jtl'>(jll •a nott'> 1a u· )ttrlw d~· n· lJII
t'XIr· ·
11011 VC:ttl lihntin:t~~e. C)ttt•stion de wtnanttlJIIl'. · ·
 ·siC qw.:. si l'amoureux d'au 1·011 r 1.1 . .
"~
0

1 r~ un le J J1.111.lln.lgc.
' .... , • 1'1 do1t. hiL·nl lUI v . I:J1l'Ol
. !v~;• 1c h~.:s 0111 de 1
arc 1el · 1 1' ·st il 'IUI';ïl l
' S:nl~ toul <.:. , ' , L: ' .em~nt d e la ~sanl . · · .lvou· ' 1 ccl·
'.. <1 quelques hon •
tonner . .t sc-.
.(voiiL' :'1 la conquctc L'l a 1 assimilation des . /u . .t~lmc d'une évolutlonncs 111r .u..,l~n ...
tc~ ~1~.:
1 .· , c d11 drame. ou de la th èse philos ·. lhcllc s conqui~cs nJ·w· l'· q de l;,
1 11 . · · op 111quc de
J1 1liS 011 1110111S !loue Ill ' i . J·. '
·rr · ,. '.,.,. ·t <~11Hlur ,o 11 ~
d.Jli1C~ (1011011 . ' 1• .
CO l Cr les . I"'J1n
d S p ,IJS<ii11111CI1t év .. ' , .OJ S. ,, JIIHHII' CII.'
1 t'lices p1111t.:n ~.:s . . .• OC:.Jtncc en tout .. 1·
1
c s·:1gissant plus partu.:ul1cremcnt de la fcm , "''' L..:
dér<~ss~ Je .stad~ « g:lrÇ~)I1n~ >> ct. assimilées n~~~ ~~.constate ~uc celle-ci. une foi-.
. , ntenant en mesutc d organ 1scr en « 11-h . . <;ons de S1mone de Be·luvo·.
e~ 1 111 11 . , l . ~1 1 . cttmagc , cett l'h • , Il .
Jui ont conqutsc. .e ma e. l c compilee plu~ . e 1 crtc que '>cs aînées
devenir victime: à quand les Sorel ct 1 •• oyu moms passif. risque m·linten· nt
ce
1 . .. · cs almont f' · · , ' d
Quo 1 qu 11 en so1t, nous ne sommes pas au b em_1nms >
éJ'à discerner les formes possibles de notre out _du _chcmm car, si nous pouvons
J •• :1 • avenu· 11 n'en r~s te . pas moins que
tes barneres cu passe ne sont encore que tre' . • '
.eut-etre
, 1ement det t
auss1 que, pout parachever une évols mega
. . t' ru1 es. D ' ou vient
P · ·t f· 't · u IOn
le besom se SOl at senttr e recourir à une d . encore lo1·n d"t c re termmée. ·
ue toul 1e nouvotr . su b verst'f n ,en n'a P'IS e'te' notton • . • dont on ·sen t o"scurement
.... •
q '- . 1 1· · . ' .' eputse.
Le he1 age est e teu ou VIennent se confo d . .
confuses. ott elles se voient donner forme et cl~r;~ti~~~ asptratJOns plus ou moin..,

Suivant la définition que l'on donnera du mot on po . c1· d h 1 • ,

est le film par excellence, soit libertin, soit a~tiliberti~~ta tre _u e age qL_lll
c'est bien au libertinage qu'il se réfère. Un pornt est acquts ·
~·esprit de techni~ue, 1'élaborati~n d'une stratégie et son application sur le
ter_r~rn cl~ c~asse au !ltve~u de la tac~tqt!e, la machine de guerre et son bon usage:
votla qm vtent du lr?ertrnage .. Ausst ~1en l_a construction des épisodes amoureu\
respecte-t-elle. J; schema. classtque; ;;eductton, triomphe, rupture.
A cette dtfference pres - . constclerable - que les trois étapes de la tactique
amoureuse fondent la reconnaissance de l'autre - rivaL allié ou proie éventuelle
- comme tacticien à chances égales. La séduction est le fait de complice~ et les
victimes, quand elles ne sont pas complices, sont au moins averties de la règle
du jeu, trop heureuses de partager le triomphe, de se laisser prendre à ce qui
n'offre plus de piège que le nom et de passion ne porte même plus le nom. Car . i
le premier stade éliminait les arrière-pensées, celui-ci élimine jusqu'aux arrière-
sentiments. Blandices de la passion oü êtes-vous, dans lesque\les les anciens
moralistes se firent un jeu de déceler le trop fameux goût de cendres?
Quant à la délicieuse et cruelle rupture à sens unique. elle a vécu en tar:t
que telle avec so n arrière-goût de pitié ou de mépris. La séparation est désorma1'
l'un des aboutissements possibles d'un accord qui ne l'a pa~ exclue. elle est
susceptible au deme urant de tisser plus de liens qu'elle n'en brrs~.
Des probl è mes évidemment continuent de se poser - et d autant plus qut•
dans son film Kasl fait encore la part bie~ bell~ a,ux m!1u~em_cnts du cn.·ur
mais ce ne sont plus là qu' << affaires de famille » a regler a 1 an~tnbk.
La claustratiOn •
en tout cas n ' est pus 1 • t •
a conli. l't'ton• de. l'excn;1ce
· .amourell\
. . quel
, .
qu'il soit. I.'·lmour n 'est plus ce monde clos à l'rnlerreur duquel 1_1 !:tut d_:llt)1d
· ' • · • · 't 'otnr en repos ~L1JI IL' dl'llt'J t)IJ
se laisser enfe rmer a deux SI 1 on veut. 501 · en J . , ·. :, .~,. •., ...
1 11 1 1•. ·ltit
le transformer. C'est la fln d'une angoisse, cette _angl~lsse quL: _ Ktu. L:-:· 1: ' '.u.~ ·..
· ' · ,· b' 1 hil du lthertrn cl qu1. aUJllllll 11111 t1l~l,tL.
chez Don Jua~, q~n etait a~ISSI te~ e.. ' . , ., .. · louJ·our~ appek.:. indl'lintlllt'lll
~OLts-tend un erottsmc base sur 1.1 tt ,1nsg1 L:Sston
reculée, d'un certain nombre d'inlcnlits .l . . .. 1lonl k but L'~t 1:1 qii.Jdr:llurç
( ommc 1e 111er .1 t'111 , K·.ts·J cs·t un cdcu .' . If'1..111.11~
aleut. t , 11 r 1111 thL'll 1tL' It'll J'lllll qu1 1;1
i
d'un cercle vicic11x. Il c~l _de pltl'> 1111 . LOll. \: 1 1L1s; 1phiL' 1111 planilkatL'IJJ ,·n·l·~·
rratiqiJC dt1 houdoil doit dch0 11 c:l~cr Slll lll~t I . lJ11.111L'S' L:t llll'lllllllll'S l'l l'L' .. lpl~''
• • • · ·· ) f )•'otL'IIL'Sll · .
tuant la dt'>ttlhliiJOn. la rcdt!->tll 111 1011 LL 1· ·11'1 ïlll 'Ill\ ch.ll'lllL'~ lk 1 L'\1-.IL'th'<'.
. . • . 1. • . 1 1 , les d rlll 1s L c L • L ' . .
dVOII. pOSl:S COillllH.: 111:1 ICI1•1 1 t.:!-> . ' J; , ·t,. rCL'CllSL'r aitll d l'Il tll'L'l' lLllllL''
..
( odtltcalclll qtll. ne .f'a1't J.ll
·. ll'IIS
' : (JilL' l . dt.:L cl. .
. : , . ·ussions qtll' '>l1ppnse . 1111Jltl~L'. 'lit
les COn'ré<.jliCnCC'> Jcs impJicall~lllS . 1L'S lt:P~Ill ·, ·lt'lll"l'JllL'llt de llllS L'tll1dit1Lllh
· J 'l(JliC il: lllOilll 1t.: L ' ::. .•
1c plan p'>ychologt<.j11C cl soc1o og · . , , sJltlradiqut'lllt'llt '>L''. ï L'tt'' Ill. l i '
' . , , ( . 'lll<ll'L' 11llJliLillL111 •
t l cxtslcncc de u:s cllangctncn s ' . 1· fprn• de JHltrL' a\ t'lill .
, . . ' t.' k'> ll~llL''> ( L
lonl l'l' ll'>l'lllhk lat'>'>l' appat.l1 Il -
 1. léfi !lhcrtin cl même !:1 tr:1n rnut·t
N<>l"
•
1a 1 ~._ 011 .,
loin derriere ? 011 ~ ct ~u~ maintenant no11s référer a l:C<; va'tc'On
1 Nou'> ne '>< 11111 ~ ' P. . J· t .,·efforce encore de c
11
· _ur
de cc défi en révo tc_.. ' . f rcc d 'Jncrt tc att an' . , . ,.. l' . . (~ll,I(Jcrer
la wc•ctc, la o . l'11 renoncer, Je111 clc'>rt-rrt l'>.ttlon etant
montlc'> que · u'e lll: <Ill < 1 lin
inéductihlcs 1)!Cil q • 't . lent "". la tr:tn.,cen< ance.
comme . .1 le'> rondet exp 1H.:l en,. 11 1. •·st Je .,ien. ne .,·en délinit p: 1 ~
1.111 <IL<.:OI11fJ II , ' · , ·o n'>llï ll:t l q ~· . l l IIH>Jrt
Ka'>t, dan~ Je domatnc <.: . . . 1. 1111 ht.:ro., < 11 rnon< L mr>~;d
" J'in ., tar du lthet 1111. <.:O 111111
<'"eni ielll:mcn 1

. t : 1 son heure, Kast, (a partir de quclqt

.'. tcur qut. vtcn ' · . . , tes
( 0111 mc toul ete,~ . , fai'>aicnt l'homme tout til( 1t~ll<.: pour m<.:ttrc c11
oh'>e'>'>ion'> pcr'>onnellcs qut .en 1 l'écran une no11vclle archttecture des r"P"o 1
. 1. t·tblc·w no•r te . 1 . 1 . f' . ,. r
équat ton'> sur e '.. ~. de ce qu 'o n pournut appe cr une ~oct~> ogtc- IClt<>n), .,·c,t
amoureux dans 1<.: <.:r~dtc f . Je per'>onnellc autour de quot VIendront cri'>talli\c
contenté d'apporter une. 01 ml u de'> idées J·Us:.JU 'a lors confu'>ément perçu\ ct s'é·lr
. t' ., de'> .'>e nt11nen s, · · . · ut-
de'> '>~Ill<~ to 11 • · . , . en gestation.
fieront de nouvelles . '' ~n~?~s~ employer HL de hien grand'> mot<; au '>ujet d'u
10
. On pouna t~? ~v~:.. ~:~~ ~ certain'> que comme une hluette. S'agi'i'>ant d'un~
1
1
film qut peut n <~J ~ ' ·ent qu'elle puisse tout remettre en cause, d'une révolution
'vo lutton dont certains nt ·· · t · ,
c . • • ,·cent à croire qu'elle est matntenan term1nee et que les
dont certatn'> sc P1sont d '
désorma .
s acqUJs, ·
ces ,
gr,tn d <;. mo ts •appa1.,a1't ront, aux un,
av<1ntages nous en · · 1 , , . E" .' t d ' ·
. tres comme d 'a utant plus deplaces . •t, prononce ce mo e revol 11 t 1on
~lt aux dlr'· ·1r·. .1, 1 1· affronter ceux qui contestent .l'urgence de celle-ci, ayant
LL
1 nous <l LJ( a < ·' • • • 1 ' · 1· ·1
d'autres révolutions a nous propos~r , tnfintment pus '>en~use~ .t t'>ent-t s. . .
Tou'>, autant qu'ils sont, oublient que toutes les re~oluuons \On~ soll?a 1rc,
le'> 11 ncs des autres. Rappelons leur cc mot de Baudelaire : " l .a RevolutiOn a
aé faite par des voluptueux'>.
Car, dans cc domaine, Je social et l'individuel se r~coupent de façon particu-
J1erement étroite. Sade, dans ses idées sur le roman, fa1t remarquer que la vogue
des romans noirs joua sam doute son rôle dans la préparation de la révolution.
Ajoutons que Je libertinage en fut -,ans doute une des causes directes.
Inversement, c'est par de tels bouleversements que -;e voient définitivement
consacrées les transformations que ~ubissenl les mœurs: (rAp prenez qu'on ne sort
de l'esclavage que par une grande révolution "• di'>ait Laclos, traitant " De l'édu-
cation des femmes "·
On peut donc affirmer sanc, aucune outrance que Le hel rîge a valeur révolu-
tionnaire : 'r Français, encore un effort si vous voule...: être répuhlicain'> : voil:1
cc qu'apre\ Sade vient nou'> répéter Kast.
D~cidé a accélére~ le mouvement , Kast entreprend la con'>truction d~ :1
rnach1n~ de. guerre qu'JI Janœ contre la lo giq11~ en général ct celle de la pa"ion
en. partJcltlJcr, machine destinée ~~ démanteler l'univer<; du drame pa•ùtOnnel. a
hmcr l'enc~alnement de'> routine'> et de'> mythe-; de la vic ..,entimcnt:tle. 1 riomphl.'
dc la lechntque.
Pro~luit d 'une l<.:chnique. elle même '>liPPO'>ant une science. tel au' i '"'
~.:on\ltllll le bonhettt'
.·. . •• cc tr <1orn.tme•· a 1)sun1emcnt negilge , · , par la lacu · 1tL' 1t"''
Il
'>t:tt:nCC\ ;, ('Il '1 n•u·tu· J •
. . · ' • ' y' tIl moment ou nou-; refu\on.., d':! nous abandonn~r at!\ q
ct <:•~t~nge!lce~. de I'JncfTahlc, il nou'> faut bien cnvi.,ager h ré(hction d'un Pd il
t,utc \ctt:nttftque du h< nh. l , • ' ' : •
C'>t . · > cur" c 1a creat1on n'ouhlions pa'> que le thn,rt.:lt'll
.tus.,. un .. homme de 1· 1 h 01.. 1t · • , · ·
du honhcm '> ' ' OlrC » dune «eco le d'app!IL'il tHlll pr.ltttJll' 1
Nol" ret mu von\ l:t le ·ill: . : . . . . 1
des conslllt<:lion\ 11. • .c . c "YslenwiJque dtt lthcr tm dont k plat\11 n:ttt ,lllt,lll~ n
11 1
cl:lui de tout nov· 11 ~ . ~ ~cl~c~t ()lie _d~s agcncemt:nh de la dwu L'l qt11 ,·,t •'""' h
' eut s es\.ty.tnt preCI<; 'Il
1'<t lli ·Î I u>nsuJ~.,. . ' . c len [ • a "Y!->lclllatl'-L'I W'> l'lllll'l'Jltllllh.
'
,
C111ployco; ' P'll l'Cf('Clt:t
. COillflle
1 dt: phtv t • .. Il .
< olll t:s 1 11~-lratJOll\ tk l'l'Ill' llf.:llt'lll k' tt'lllll.,
' .tlrt\ 1 C\ · philo-.oJlll 1 1 4
«L oncl:tvc . ,. dont 1. . . l''> .c. tl' \.:J\t, tel., , ph :tl:tlhtn 1• . ,,·tt.llll' •
·. . lttrt:
1llClllc · que cc<., 1:'>. 1COillHlt:JIIOll\ n:lig H ' .ll'>l'
. \Olll 11Hit·ruahl
· , J •
' 111
• . . . 1•, ·• "·"l' , tlUlt
( 1 1 f u .tl tons de l'cv· ··1. 1 ·1
1_11 c cront ttailcr p· . ( 1· 1111 1 .tngt ~.: <Oill l:tUJIIl''> Jl'"'<llh' ,,..., "'"''11'1' ' Il
:qoutl' a ~:cs :tllu· 1•1, 11 1.c' ' L'" ~ de \:tle JltOtL''>Ianl ·. Ouo1 <Jll'JI t'Il "'it . ,j 1\•ll t
1IOIIS '>lllllltiC\ loin' tl•·' · 'VO<.::JIJot · ·1···· . '•
~ lll,l lClt:II\L' d11 l':tJV:11n· 011 llll''>lllt'l';l l'tlliJI>t Il
d ' H C'> llltJ1n:c· t J 1 . • . lt
1~1 ll~ucl t:l on \C réjoui.. 1 ol 1011\ l H\Jlht'lll:JIOilt'\ lll:tl\ p:ll flll\ ,tlllbigtlt'' '1
<Jilttn :ltrnahll' fol~ lon· .11 r.t <tl· vou la rl'ligion Ulll\Jdt•tL't' t·nlin l'lllltlllt' ''''" tJ,• 1' 11 ''
' l(jlll' " l'"' :illlii\:Jill p:trflll\ d,· \l' lt'ktl'l
f,fl
 '!'' rhmtr lai ion
a ces , ·a lcur!\
de considérer
Iron etant trn

nil p:" moin,

mor:r l.

de quelques
ur mellre en
des rappllrts
lion). s·e, 1
cris ta Il i,c 1
'' et s'èdi-

solidaires
lution a

Le phalanstère du BEL AGE.

eur révolu-
m. : voilü

rion de sa
~e mol science, s'i l n evoque ici rien de particulièrement Jc~séchant. san
la passion
,-,ionnt.:l. ir aussJ nous ouvrir tout es gra ndes les portes de l'imagination ct nous fait déboucher
sur la poésie.
Triornpht.:
« Galaxie >>, « Exppo rations of Mars »: outre Sade et Bataille, on a de bonne~
aussi se lectures dans le phalanstère. Celles même tk Kast, de tous ceux qui sc sentent
ltC des seuls au milieu du vulgaire comme s'ils tombaient juste de leur planl:tc natale
illaJs qui , bien loin de tirer avantage de leur sup5riorité. n'ont rien de plus pressé
que. de faire accéder leurs voisins au même état de civilisation avancée qui est
celUI de ladite planète.
pratique C?mme tous les lecteur~ de S.F .. 011 sait, dans l'auJOUrd'hui , percevoir 1~
dema.m en puissa nce . Or l'aujourd'hui, dans le domaine de la ~ci~~cc., c·~~t d~ia
le reJet dan~ l'hier de certaine logique aristotélicienne - de Galtlce H hnstcm.
1
nomhrcux furent ceux qui la battirent en brèche - qui fut longtemps la .bnsc k
t.~u~c )Cicnce ct de toute sagesse. Logique qui , malheureusement. contlliUl' dl'
ICglr sournoi)cmcnt nos modes ·tctucls de vivre ct de penser. perstlllllC. '"lltllt'
quclu · · ' · ' t • ·ur k phn 1k lt
\c ·c .,uc\ mutants , ne s'étant avisé de conclure. te 1 son mant ~ s · ·
1Anec a · · é
' •. son tnanJt sur totts les autres Pan~. . 1 "-' 1 • Ir 1•1!-:i<!Ul'
1

non ~~~ .e n arrivons now. ali principe qui ani tnt: la nt<~l:htl~~~· 1
ll·l'
1
· h.',\~,,;111;1 t'l qut·
tcnl't • td est non Aristotélicienne, dont l<..orzyhsky st ' '
( •• de populariser Yan Vogt. 101 .
1 1 opacr cc·tk sub\l't,ll'''
d · est la le moteur qui s'attaqrt:tltl il 11 langage . · .1 • itlll'll'sst(lllltl't
C\ vaJe . • ' • • •
11 ts q111 amorcera notre llherlltton.
N . 11011 s liiiSSIHts P• s •
, • s•· 1 n t'a t tt' n l''t
t ' ·s t pas 1•1 \. 1111 · ' · · ·
l ·
flal tC) 1
Pa\ .· lllot.s q111 n'o nt pas dt· sens ... ft ~~Ill nt .. . 11 1.. tout l't'la n\•st qu '•u
· •
1c tcrntoire ... 4 A 1rie re pensées, a 1nc1T sent um s ·
(il
 11 11
• 1 Ill Il qlll' de Llllolllll!.jlt p1
IJCil'·llllltS L'[ 1l•' . plq.:cs
• <1L• Ir• 1'· 1" 11 '
l ' · ( ; sOÎI dc''(lll1l;li' IHl I l .,.
"t" . ,. 111 dc . ..:ntrL •1l'Il'>; 11101 , li nrn •1
1 ' Ill' h "'nr Ill c . t ·.
sala<1 cs· li
. :1 cn:ttr t1l
' ·, chois li Il· 11Hlli1< Il t ~ l""" il r..: 1:r 111 d ·~ 1..ho ,
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··l~ 'z C'était dcj :'t av\llll'l ".' 1 ·s lt'll' Ir .tn,itolll' dl ;~ Pol'i'il"ll lll>nl n li
l Lill nt . ti ·llimcnta trop so~rVLill . ' . ' <Jill de d{·plorahil , ku x de IIH>I .
pat c qt • "1 1l' lurent ''" ''.r ' ..· ..,, 1'", '~'" llonn
'IVons rn·lintcn:lnl qut s ' .. , 1· s'·1tl 'tlJIILI :ru l : tnga~t L.r l ..: t:
'' 1 .' 111 :H:him· de 1-..ast c!ll'ISI 1 '< ·. 1' · ' l 1111 ne Lo nnaîlt :rtl p;ro., le 11101 ictlou 1 n
.r • '.r..:s · " c lit · , · L
.<lilL•
' 11. 'Ill\· v:tlcurs coutunll..:.
, . . .
cprouv..:t. . '11.1 J1 •'1'-. le hc,.,oll1 ' 1 en avoJJ. ' Il 1· II V~.:C'i
· de lctl r
saurait
' pas cc que. c est c 11' . . 1~ r ,, noll" voyon'> ;rion. qtt c <.:'> n cxt t.ucnt 4Uc
. pporl. elles s'c.;tlondrenl, s..: 'c 01 . '. v·li ·n t cr~~ de'> .,l'tnbl;>Jlh de clto C'> ( rcv
su , . 1 • des mols qui ,1 ' c . . ,, 1 1, l' , c
nommees. n'c taten que ·. 1
.·,onflc toul un lti1JVCJS s elï'OJI c. 1 crnorn t~c
l'enveloppe la baudruche sc cegl . 'p urement ct simplement un o;vstcmc P:.Jr u
.· e de rcmp a cet . •• n
11 s'agtl en somm , . , . ni plus ni motns mora 1 q11c 1cs VJCJJX '>Y"'lcmc
autre: « Le système metnque n cs 1 . ,
. ·1 ·t IJius commode. » l' A
stmplcmen~. t cs d. . recouvre plus le lcl'lïlolrl. tc 1 1\lllOIIr 01 1·
Mais s~ !a carle c~u ten :t~e ~~ anismc. il faut ajouter une nouvelle dimcn~io~
planche medtcale, celut ded 0nto. 1. ngosologie à défaut d'un nouveau chapitre, d'un
au métier d'arpenteur e~
nouveau paragraphe, es passtont 1 et_ alés clevena'nt pour Je médecin de'> malades qu'tl

ne peut plus ignore';. . e fiction soit en cause, il ne faudrait pa., en conclure

.. ;ot~r,}tutf~t d~~ti~i;~~f~~s. Bien au contraire, 1~ ton du. film e-,t celui du
qu t s a"'t
constat : « R enseignez-vou
. s · · · C'est périmé
· • le chagnn romanttque. . ;:, .
Il suffit en effet de se renseigner , pour constate r qtt ~ •. 1~s conve ntto!l __
reconnues ou non Conlllle tel les _ . qui realent '"' encore 1a so
1 lcttdttün
. • · ct 11a repo 11 ,·. 11
amoureuse sont en train de mounr de ~eur belle mort. ~ n~ Scblt ~ratt p u_~ y avotr
que des rapports clairement définis, ltbr~ment consentts. cta
plus ou moins rationnelles et qui ne sauratent aucunement ~c st uct '>Ous 1c tgnc
~ur uc ., h:1 e ·t''1
de l'éternité. . .
Aux romantiques impénitents qui le déploreront, Je latsse au film le otn "'-
montrer que la simplicité, la gentillesse, la dé~involtur~ n'o~t pas de moindre,
attraits que les charmes déliquescents de la passton; aux mtoxtques en tous genre,
- ceux qui dans le café préfèrent justement la caféine - je laisse le soin de
constater que la Kastéine, pour employer le mot de Michel Flacon, est. à quantttè
égale, aussi excitante et infiniment moins nocive que tout autre produit analogue
On ne devra pas non plus regretter l'absence dans Le bel âge de ce qui ·ou,
le nom d'érotisme, constitue l'ingrédient de base ·de tout film normalement con~tt·
lué sur l'amour. Les prestiges équivoques que les tabous confèrent à la ·e\uaiH'
s'évanouissent dès lors que celle-ci obtient la reconnaissance de son libre è\er-
cice; à l'érotisme du voyeur frustré qui est encore le nôtre se sub tituc .:elui du
possesseur comblé.
Plus sérieusement, certains pourront dire , comme Je Claude du film : " .k ne·
suis pas hostile à l'idée qu'il existe un bonheur d'aimer, mais nous sommt'' d.l!b
une J~tngle, tl Y a chasseur et gibier. .. » Mais outre que le but de tl) lit 'l 'ill~~.·
dcvrmt •t ·' · ' d f · · • ' ·
e re pte~tsement e atre dtsparattre la lor de la jungle. il csr o;l)lt\<..' "~'
ncrn~nt maladrott _de _tabler sur une loi qui peut un jour ou J'autr~.· :-.c rcllHtrn~.·•
~ontt~. v,ous:b_Ausst bten nous est-il dit qu' « en amour le chasst'llr ~.fhtcr ! <-'t. i
uevenu c ot ter de demain ~ . t . 1 •
une f OIS · 1:"' 1 . ~ •• . ' ~' JUS e ~nats crue retour des choses qui th'U~ 1.1111 ·n,•
tC pUS cl J dUJOrc du matnarcat.

'
10 ()u~i (.Ju'i.,l en soit, les_ ferments sonl ;1 l' Il
gtquc des 1o1pports humams E . . , . <l'~tvrl: qt11 ~.·lab\ltt'lll llllt' "'''"''
verra que, si, contrairen1 , 1 t ·.:1 . ncot c une fols, tl n L'SI que d, :-.t' tlll'•'ll.!lll'l l ,t
tendance i'1 prendre sc, c1J.. .' cc que pense Kast qui s111 l'l' )1\llltt .tut.ttl 1111 1'' 11
11 ···t
encore tout. s.t: tC">tts POitr de~• r··l 't· · 1a VtL'tl~.·
. ~.· ll'l'llllll'
. . , • 1 • • l'
. cs pas 1-.cil[
· morte L.t 1 l:S, lllllllt't.::ltl\1<.'
du . - 1 r
· . Ill Oins avons- nous ~.kj:'t k pl:usir , L' '''1
' .
s csqutsscr au milieu 1,
'Ill. ·"h . , tc nous ccrt·ttns 1 , . ;, ,.,
' JOUru Ut dl.!cclablcs 1· . , c · llHH L'S a \t'ntr d l'lt'l.' !lllll'UI'l'll\. «'
groupes qui, n'éprou~·tn~ .tnsllle comportement de l'ert:tins Individu" dt' ,l·rt.llfl'
rapport à la morale 'trad;~~~) cmf,nt le besoin dl' ,,. Sltun, fui -l'l' Jltlll;. la liÎl'l', p.H
lasc.... t nnc c, rcparll.!nt tout natun·lknwnt sur d · lllllt 1 ·li;
'
 ·l <t.' !!"'IIJ'L' <Jill' ll<>lls lll<>nt 1 ,. k· ,.
ille. P a~ d e ft, k r<'ill liliL'Ilt c'l<>llt' 'it. ohs,·l\,•s l•l
111111
11\·st Potnt, ~1111
. dè~orma 1 ~. .,·rf;IIO·. Jlc'll\t.'ll( J';ll;tttll' llll'lltllptl'ht•n Il l 1 ll'\il'ttl'lll l •· l lill." ~' llt ,IIIC l)ll-.;
'
"''•fll l'rê'
. pkllll'lll l)ll
1111 11 ,., 1 P<'ll l'llllllltll(l
'' ' ,., •'1 1·",,,.,\'<tl
1 ti ll 1 ''l'Pott. l'Il l 1~'S(
·~es'' · disait 1,,111 ' dt' dL'' dt•s 1 IL' lilL a 11011 Jll <·ven"
n>ll "''llllllL's çt
11011 ve · c'c t
xister. cette Ill tillll . . L'llllliL'' s'ado nne r . "", cc.ttc plt~;~s~ Llcl
dont nous rcllll:~:
' . '':[ " J\>('Sl'l \;tl t'IlL L'L'lit' fnts , l(llt SL' 111 (j , . . ' 111 S. Il 1.
'" ' p ''''" s· 1
CC Il'
ots. ( '' .,·lit' '.· il dans llllL' silll:tlion .,,,· . ,, ' L 1.h:h: 11 lJ II cr d ' u c .
qui donne . "l' '
·(l·rtt'll ... jJis ·tlllHl
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1111Jll{O\:Jhfe , Sl'
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L'l: 11 C dit l:<tpÎ(ïjllC (
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k ~ tC. t
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lousic ne ;,.lint.',!!,'~· ' " ~~~·s nlc'IS
. qttdll· .s·ud . con rontt.: tout a cot~ ·. .<~o. qlli, i""
de leU! ;:tll ,.··~IIusit>n. bt,·n .lllll< 1cnte.
\':tlft , ic cl· . , P o1 vcl: les ,. bon<;
que 1 .1 • . .....• . . Ols, qu y · .
' 1 Ill' son! 11s PoiS olSSII1 11 1:tblcs en bic 1·. 011 . lllSf\tc. l.es « phil 1•
dt' "-·'' . ., n l cs POints aux 1 . • osop le'> "
: Jü>lfsSC•lli · . , .•. , . . . 1011 ' S,ll fV <tgcs ehcrs
,1 rdcrl'i1Ll ILl ol sans doute SOU tïrc t·
.
[ " • 'Ill !!1 ..,111l 1 J c.lll
•' -.1·•tcqucs,
• " ~ ' '1 Ill 1c ·sort est llllsérable que nous
d cc « Rot . . •.
~·a!~~:~~' ,Îont- parle Cla ude Lévy-Strauss , lui ~~~se:;t\'i ~~~tre maître, Rou~scau notre
tn.:t 1,111 .h· at·où· anéanti tous les ordres 0 11 us devons de savoir 1' co _
1111•/lf. . , , .1. • {leut encore d' · ·
'l'!lll'tfCnl .11 en
111
. N
. ' 1er fln. nou\·eau » . ecouvnr l es principe\
1(/1 fil
c De telles drsgrcss1ons so nt peu faites j'en . .
. ·011 au réel du groupe qui nous est m~ntre' l ~o nv,rens, pour confirmer I'Adé-
qll•'!l
·ântenant J'existence . b'ren ree , li e de celui qui fut lclnsà e, film _.. , auss · 1 men r1onnenu-Je ..
~~ loyer les termes mêm,e de Kast, il s'agit là du film 1~.1L:gme du film. Car, pour
~·u~ clan sur un clan, dune famille sur une famille· d'un ~ oup~ sur ~n groupe, 1
: la fois personnelle et collective du monde qui rdft't n m Issu d L~ne v~s10~
a • na1ssance.
donna . ' e e 1e sty 1e de vre qur lu1
Famille: autre mot clef du film. << Mais quand J·e dis f · · •
Famille spmtue · · Il e ?. S ans d ou t e, mais · pas seulement. amr 11 e, Je m entends · · · 1>
En fait, les membres elu groupe semblent se conllu 1·1·e entt·e e ·
. , . ux comme ~~
signe leurs re}a,t~o~s presuppos:;ue~t une s?rte de consan.~uinité. ~aut-il pen::.er _ pour
nous. refe1er nous ausst . au ,« folklore » - , qu Lis auraient obscurément pris
co_nsc1ence de ce.tte , « p~t ente .nouvelle et , dune nat~r.e spéciale » dont parle
samt Thomas, ~arente .q,ui constttue cet empechement dmmant au mariage connu
sous le nom d. « affintte » et en vertu duquel le futur, s'il a copulé avec une
parente de sa future, ne peut plus prétendre à une union devenue assimilable à
un inceste ?
Famille, clan, tribu , phratrie ... Tous ces mots que l'on peut employer pour
désigner le groupe du bel âge, peut-être faudrait-il les entendre dans un sens un
peu plus profond que l'analogique et voir dans la réalité qu'ils recouvrent la très
lointaine préfiguration de ce nouveau groupe socio-biologique qui, tôt ou tard.
viendra se substituer à la famille actuelle.
Je sais que je m'aventure beaucoup en continuant dans cette direction. mais
n'est-ce pas le propre de tout chef-d'œuvre que de faire se p~ser à son suj.e~ des
questions qui vont bien au-delà de son strict propos '? Ausst ~1en me bornat-JC 1.:1
à évoquer, suggérer, provoquer des rapprochements, laissant a chacun le som de
les prolonger ou non , d'y a jouter ou d'y retrancher.
S'il nous est donné ici de voir éclore des sentiments « dans u.ne zo.ne imp1ù·isc
entre l'amour et ['amitié » c'est que le aroupe au sein duquel tls natssc~t c t nt'
lui-même à égale distance 'de la famille s~irituelle, de la famille consangum~. d de
celle autre famille que crée le mariaae. La f orma t10n . d' Lm tel groupe. · m·1ntfcst·1nt
' . : ' •
1e re f u~ dune • · · ·
ùtssoctatJOn qui,· dans otous 1es• c1omat'nes • est · touJours domm.t!!~:.l'' 11
a l'homme sc trouve rér1ondrc ù un besoin profond. . . 1,
L ' , ressent non motns · · ~ 1 ·olondemcnt k . 11<.':-;Lllll
e groupe, une fois forme, · · . , ' t' ,. ·~t
,,.
ch···h
Clc cr
d ' ·
cs regles q1rt assureront sa co cston c h ~·· '[Jlrcscrveronlson~quttllc.
'. 1 1
· • hns h libt"\11'1<' '
ce que t d · · 1 1 1 ·v·dilé comtot~e pra 1ltfll( l ' • • •
. ra lii'>Cnt aussi hrcn e co< c tc rr ' l'· ·, .. . hils ·tppart' llllllL'Ill pfu,
Cl la mtse en équation du partage des hommes qt1c l ' 11 ~ IL~ ' .· .. '. . . .• S·rint l't<'l''':
' Outn<, tels qtte la ,, mise en qttarantatnL' ~ tL'
'In ,,. · 1 ('1· 111 k ·t son a111\ Ll • 1 • •
' l ' . · .. d •s htllllllll's ' L't l.t
Cl h .,, . ' . . M . . enllL' "' ,, llloliSO 11 ....
" .' . .· eparat1on qut s'dl ccl tiC a cgcv~ . j. L'CS ritL'S insignifiants qut s<>nl
1 lh<ttson des femmes "· Sont ·ce la de ces Je .":, '~ • •• ltt L'omm un'.' Sans d,lut~.·.
1
c ~ait de tout groupcrncnl cherchant :1 se dlfkn:m·tL't ' , ( 'hudl' 1 L'Y\ ·Strau~s
lll'll\ 1·1 f .- ·. ttons de L'l' t[ll< '
. ' aut voir aussi en cu x des co net c 1ts.t . · . . , .1 11 faut km <<llttl<.'l 1
<tppl!lJ'
Ù'·
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c cs " '>lntcturcs fondanH.:nla cs tl' 1 J f'CSJ11'll
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ncincs profond es lflll . en d 'autres tc " p.trent e: nou: v "li a it que l'avu neuht
J'' •tf1f1C Il atltJllS
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t cs .~ br •f •
, . oyons ici ' l'
n•t'. .. . 't cl I CIIV I C les
' tss,mcc
•
L
·ontinuc le• mc 11: c rc rl appelle •
un « :-.ystcmc .: c 1. a cc tfu c 1.cvy-S , .' un. "sy..,tc 111 c
tl"' (
Un s~ stcmc 11e parente constitu" , . . . l c Parenté » ' • uss " q111 i~:
· f f'• · ., · . ~ CSSCn\lclf , .
C 'est lui , e · ~tl plcmJer Irruption dan · 1. cmcnt une rcprésc ..
·t interprete 1•alltancc . la filiation • l·t' cons· . stngu· •1 nature de h c lt nt<~tlo n du 111ondc.
L · , . c u ure ·
·e,istencc mats non les modalités. Or ~ ·' tn1tc h1ologiclucs 1 - qu1 englobe
1 • • 1- · • " nouvelle , · t ont la n·tt t
, 1 stèniC (c est -a-t 1re uusst nouve·tu hn
J,; même besoin de COI111lllLlicati~n
. 1 1 . ,
:c qu on peut p
representation d
ga~e , tous les modes rchtu monlt.k . nouveau
, .
' Ire pose
c tonne s procéd·111 l
en questton 1 c a semanttque qui sous -! CUl-etre rapproch . 1, •
En fait. il ne pourrait s'agir tout a~t e!111 le film). Cl tc la re mto,c
.· notre svstèmc. la monogamie n'ét ·tnt ..Pus _que d'apporter un léger . ,
'1 . • 1 , < Jamai s que la f a menagement
chez nous par c systeme de parenté in·' , < orme prise acc tdent 11
. , . . · ·· ''h · , ua-europeen N . e em cnt
rcpom1 r•u ., .tUJOlll u lll a aucun besoin .1 • ous constatons q • Il
conscqtt...nces.
' A ' • c• ·t 1'•' 11 ' '
cs t. cll curs 1 eclat·tnle év' ·' o 1 ne nous' 't
· tes e plus qu 'a en tirer ' u e e 1ne
. . . . l " . ., J ' ' ' 1 , . c luence de son. ·ct . e'->
1•1te. qu• . c?n 1~~~ni oeJa e _ legtsl~teur à lui a r ma aptatton , de sa noci-
un prem1e1 amenagement, creant amsi ce q 8
, PPO ter, ?Us la forme elu divorce
diachronique ». Ainsi abâtardie et mise e~e ?n pourratt appeler une « polvgami ~
1

atteintes. . 1a monogamte ·
contmue.
tant bien meme temps ,
à l'·a b n· de plus · graves
place p 1us par l ' art1'fi ce d es lots · que par une que ma. , a se surv· ·
1
, . 1vre, mamtenue en
C'est là qu ' il faut voir l'origine de la désa;e~es~~te r~ssentie . .
vers l'anarchie sexuelle qui caractérisent notrers;~;~n 7 1 ~ famille et de l'évolution
~aires même si nous voulons liquider lotalemenctlel e . . e_n~fi.ques toute~ deux , né~es- 8
. , , . 1 d, 1 es sut VI va nees de 1ordre . .
ma1s ~genera.tnces le esorc res - uél inquance <
J·L1v en1
, -1e en t re autres · ancten .
longeront tant que nous n'aurons pas dépassé le stad t · .· . . - qut ~e pro
' d 1 · e •ansttoue actuel vers un
nouv eau sy,stemfe ans deque.1 nous aurons intégré nos aspirations.
I 1 est recon ortant ·d · e , voir les plus . évolués d'ent 1·e notl s t ra vat'Il' . es par 1e besom ·
Je comb 1er 1e VI e, latsse par la disparition de l'ancien système, réconfortant de
consta~er _que ~e qu .~n. ne ma~quera pas ~e qualifier chez Kast de «jeux de l'esprit '>
(ce q~r est meconna1t1 e. ausst que ces << jeux >> sont l'œuvre du cœur, autant. plus.
peut-etre, que ~e la ratson) plonge très avant ses racines dans le terroir humain
le plus authentrque.
Mais on n 'épui.se pas si f~cilement les richesses du bel âge. A telle enseigne
que, pour s'en temr au domame de l'ethnologie (disons ethnologie: le sociologue
n'est-il pas l'ethnologue de lui-même et , par ailleurs, ne nous sentons-nous pas
parfois, au milieu de cette société qui est la nôtre, comme l'explorateur du X\ïll
au milieu des mauvais sauvages ?) on ne saurait manquer de faire le rapprochemen t
entre le petit monde de Kast et celui des Muria, heureuse peuplade de l'Inde qui.
grâce à l'institution du Gothul, a toujours ignoré la passion, la jalousie .. t~us le:
sordides dessous d'une sexualité frustrée , pervertie. Le livre extraordinaire de
Verrier Elwin qui nous en révéla l'existence nous révélait par là l'épanouissement.
à quelques kilomètres de nous, d'un bel Age d'Or de l'amour. . . . .
J'ajouterai pour terminer que le mode de vie qui inspira le film mspt_ra JliS4ll a~t
mode de financement du film. Toute latitude nous est donc laissée de. develo_rpt:,r ~~
loisir la relation •tinsi ébauchée entre structure parentale et struct~lre economt~lll . .~
• < , , • • t' .. la famille des scnl!mcnt:-
moms que nou<; ne prefenons votr, dans cette ges 1on P~\1
ct des biens, la réalisation de l'Utopie idéale ~lu ~tx'' siieclc.l.1· .• llu'il hilk cl.u!!ir
JI '>Cm bi e par at-11 curs, a• en JUger · p·tr les rcact1ons lu Pll 1IL.
< • • c '
11• "lient ·•imcr k til nt qul'
• -

encore nour la circon'->tance la notion de famtllc: ne pou ' '

ceux qt~i (' font partie de la famille )) , . . · 1·. · .- t " tl -.:.~L•. tt
mes vrats :unts qu1 •11 111 ' 11 · ·
C'est l~t le sens du <~: Celui-!~1 cc sont . 'ï hi! p·utiL' {lll IH)(t 1k :- 1' 11
d'un film que d'emblée on adopte 011 non suivant ~1'
11
-'.'., ·1·'1 il t:sl 'nu qttl' ''
\Ill él'll d HIIIC 1tete ' . 1
paysage mental qu'on y retrouve ou 110 n • . ,. 1111 .tJil~·s 1\ll~llll' Ill' \\lll' l'
' . )tl 'IVL'l' 1 Ill, SL'., "~ ' . 1'
vou-, ne vou'> sentez pas en comnHtnt( ' . • . ,. llllll cnlll'r. ' l'llllll' 11 ~ v•
. . .• · ·, vous 1 adoplt:lt.:.Z
f cront pas auner, dans le <.:as <.:on 1t rtll c
défauts qtt<.: vou-. y pourrez trouver. Mil'ht·l IWI \Il :\\ 1·.

l '
..... th\..".
t'.Il ,.,
Fl Il', •
 Jll LYC::T-QJ!_1-l7'Rl! l-{01.\~ 1"'/t
v nP rrE;
*

LE PETIT SOLDAT
par Jean Wagner

Je !>ais bien ·que, malgré 1 1 l'a\is

· Incompétent du Cumtté dt: LCI1'Ltr ·' C, '>Il <tllr.t !jU..IIl J
,11ême_ l'occaswn . c. e _e \'Oir., Un. Hcn_ri Langlois quclcunquc, en prévi~tun de
Ll\·e111r. tlo1t ,t\.oll· pn~ la precaution den_ conscncr une copie. p011 rtant, je crui
l.jliC la couleur que J_lcut prc1~drc Le pctll .io/dat .tujourd'h 111 scr; 1 .\ 111111
1,1111 ,m
1rremplaçable. On croira pcul-etrc. que. cc dt\.tnt, je l.ts~c .tllt 1si 011 ,111 :-; L'Véttcmcnt'
c.l':\lgéne. Il n'en est rien. Je fat~ .tllu'>!Oil .tt! hL-ros ct sntlctncnt :ttt 1H:r11s. S'mtr
resser à Fabrice del Dongo en 1<J(J() est passllJI111.ttll, tnais s'y intéresser t'tl 1 40
c!e,·ait être aussi passionnant - cl tout dJfTércnt. Et cet cxunplc littéraire tnc pou'isc
à ôter tout de suite une équinJquc : son in1portancc ne 11H.: scntblc pas tnuindrc
sur le plan qui nous occupe. Il est certatn aujourd'hui - cc que déjà les plus lucide
spectateurs d'A bout de souffle avaient pu pré\oir - que le c.inématoJ,!raphc compte
un auteur de plus, l'un de ses plus personnels, sinon J'un de ses plus origin.tu.·.
Ces mots écrits d'une main ferme, j'a\ïJUC tout de suitc 111on cmharrc1s. On ct
cntique, parce qu'un jour, .'t force ck voir de'> filtm, on a cu \a petite idée ur le
cinéma et qu'on a eu en\ ic de l'écrire. ( )n l'a ltli'>c en pratique l>lll' des hlms. l.t
puis, un jour, on projette une <J.:une qui \ ous concerne dirccte1nent. le ne dt~ p.ts
que la grille confectionnée ù la cinémathèque et autres tabernacle\ 11c <.:oO\ ICilt plu •
mats \'(JUS avez en\'Ît de parler de tout autre chose que du filn1 c11 .1~.tnt ftlrtt
ment lïmpressi(Jn que vous n'arrêtez pas d'en parler. Jean-Luc (;"dard, en l'o ~.ur­
renee, avait mis trè~ au point cette technique ct SIJll papier sur L'/wmm~ de.' ott 1
par exemple, otl il ne parle pas tellement du filin, est, de tout t.e qut s e't t nt en
France, celui qui en apprend le plus ~ur ,\ntlwny ~lann. , . •
Hrcf, en \oyant Le petlt .mltlat, j'ai pcns~ ;\ toul autre dl~>sC qu ,tu •.11 ~( 111 · 1 l' ut ~
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Jl.tr((; (jUC j'et:ll'> l'JI plelll (.0;111' <1li CIIH'Ill.l. IIIJ{ tf/Ill l'
ucJllnc e h<.:rrJS dt (,()dard 1 IJilllllt' < e ttltllllll l c '- 1• 1
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'lepllcme ;trt Il ~-l'>L tr11U\'L quc ll.:lte \l'tilt IIIIJI :tl.•t lJ
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u<:march(.! halc-tallll' t'l tl-ttw, nt Jll~lt'ltt ·nt tlllt" \(litt. t ' , 11
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<an~ 'i(Jll jJfi'Jl'J'> qui Ill(: I(Jl!cltt.: lllll relt'ltiCII, q t 1 til t•r <
' 1 "1 ., 'n 'Ill lk\ <Ille '"1 Il l
tro'Hc au~.,j qu(.! l()lJr; k~ gr~IIH ~ Il Ill'> qtiC 1 al Il, . 11 tfll tou h r
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(UpatiiJil\ - '><JU\ 'Ill l.IJiltr.tdtl.IIJlft.'~ ,tliX llllCIIIIt , , lill llllllll d Ill
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une t:rltt qui ru'tt;llt t''>'i{'Jiltcllc. ()Il I Y .tl ' 1 • on Ill 111 111
, . . . 1. l Il <JllC l .al r. '>Cllll
tl le appr ua tJt,lJ, JC.' ne le ntc !'·'"' Jll,ll'i t ' 1 , •
, Il
'1 11 un autre .1 ·xprirn( JIIC '>Clll 'c: c1t'J.J .tu JC
.. , l' 1 de luntHr .a 111 •

1 ( 1 1 1
... 1 .. ': r.• < 11 7. 1 1 O'l n
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 Raoul Godard, )eon-Luc Coutord fJU tmvoil dons le~ rue!; do Cr.ne·;s.

Pour tn 'a rrêter :nt CÎ1 té le plus superliuel, Le pdtl io/dctl tn',t f.til rc'\cnir une
bonne diz<titH.: d 'a nn ées e n arrit:re lorsque, dans les rues de ma pro\·inl'L\ ,1\ ~
quelq ues a1nis, nou s di sc tJlions d'André Malraux , de la guerre d'l·:sp.tgnc. du !'>Ur
nsseJnent des c:1 use.s poss ii Jics. Nous récitions des pol.·111es d'Aragon (ct ~ l'hcurl'
ott j'écri-\ je pe ux cncore le f:tire) cl nos individus les plus excmpl.tircs s',tppd.ticnt
.\1:draux, Drieu La Rochelle, Niz:m, Crevel. Nous étions cert:tins qu'une C'.tll •
p{J~sihk ne Jtl;lnqu er:tit pas de sc lever, nott s per111cltant de sen ir :'t quclqul· ,·h1 ·
cl sa uf l'un d 'e ntre nou s qui all:t sc battre en lsrai.:j, nous ,1\ ons .tt tendu l"l'lll' ' Il'''
jttsqtt'au j()ur otJ l':îgc :tidant , notre beso in d'action s'est étoutlt'· kntctll ·nt •' '
:1\'IJI JS f_111i' par dés:spérc r d e la cause ... Le hé1os de Cod.tnl p.trlt- d · t•lllt ' 1 :.
rcll(' dJffcren~t J:rcs <pt~ le l>csoin d ': tction ne :-.'est p:ts l-tcint en lui ct qu~.·, t<•ut
111
IT\Iant ,fJCic_l~ :1 tint ltgtt c de co nduit e qttt· je rcu>llll.tis htl'll, il .tgit, '' 1\• ,. lttc,
JHHtr, lc rkphJ str ce que nou s soJlltt](·s touiottrs plus ou tltnllls t1'll!l~, ,1 · f.tllt'
(pllltol IIICJIII S grfttt' :'1 lltilk itl1j)OI)(J(-r;tJ 11t-:-, t'l, il f.ttll !Jit'll Jc- dtn·, ,\ J,1 p.lt' "'),
C:OIIJIJJl r lt:tclltl S'Iii c't·• l t . 1 • · ·{ . J · ' ' ·1 f
Unc dctJ XJ<. IIH 1 1\IOIJ . , ' dt'l •, 't<'1 ,..IHIJIHIIS
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r<·· ·:'' ·eJlct · . <Ill<: (,odart
. 1 ne lllant 1-este . .tucun
. regret : l'~' '· . c c.:st s1 nu ljll'rlll sc
ren< 1 colltptc 11111 ,k 1ncnt pour 1cs 1lCSOIIls . de sa c 1use \:'est •1 <:g.trtt 1 te
1 la . littérature.
, . 11
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• .1 s 1,, ;tns ct qu1. est tncontel . ...t 11> r.: en dr.:ltCJr~
· ' ml-nte
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'·'. 1 lu » ·' .t ' ll< '·" < CJU " la lcansc,n ljllc d. 1· 1' ,.
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_ . . < l !tt lCSIL hn. 1!.tnt a,. 1.t C'l
!oJil , 1r1s
. . .
M.trkcr). <: .1 Jlante

(" :-s'ntons en pass.tnl que JIUISC]~te

eJt.tllc:ns JI y ;,.' il y en a quelques unes d'CJrdre

~lquen~e Guita~e mo~is

• 'Ill cJnéntalographJque
tJ'CillL . · }' quJ sont
' d adlcurs,
} JC crois, tliffi cii<:Jnc:nt l'''r
' ""•·l't .Jillt· c'·
pt,. ;t nol.1111111CI1l la rcpnsc t U!l_c < e Johnny elle eq tc:llc:ment
1 1 1
Il!lfkrcn
., c• ·• !· tn1s par sa1 signifi<:.tlton
(J que· par · sa 1 1111sc en scc:ne qu'il est· difficile d'v·
Pr<:CI~e
1
·
' •. utrc chose qu'un lolllmage. _ e ce a pour arrêter une affirmation qu1
":"., l; tl: f-.! Ill' ;t propos . d'un
Ill 1 ' autre hlm . •.: (< Quand c'est . un
. cinéaste CJlH.: vous aimez.
1111
_.• : 1 hommage. qu.'Jnt, ; est un cme,Jste que vous n'am 1 ez pas. c'est un plagiat. ,
'L 1 !JfTLrcncc n ;J ete ausst nette que dans ce film.)
f,llll;IIS ,1 l . ' . • • . .

Je ,rois d';llll:.urs ~,odard tnc.tp.thle de COJller. quelque chose sans en Lure _sa
' ... Jroqre.
illollll 1 t }
C• est' 1 auteur le plus • auteur qu1 sott: chacun de }'ses films a• le SUJet
111 lnnt ·tl sénc } }' } ' . } } . '

du P ~ ' • · Z. 1 se appropnc
U · 1 et d e resu · tat est ce li! que on wnnatt.
' ' Qu on
• , 1 1 /Jou! rh souffle: n 'o eur e \\Jitures tue un motard lance a sa pour.
suite. Il retrnu,·e ;\ Pans!' une ~ 111erRJC~Iln c c on t Id est adman.t. ·. e e chenonce a La
1
c11 Juge · . · \ ' . . l ï · l' FI! 1 l' ' 1
1 _. 11· le tr.!CJUC et assassme. tsu tat : 1e rame e amour ma eu reux. e
Po It.e qt l' , [ . . . 1 . .. d 1 '
r l'flf ->0 " /lit
( l •. Un déserteur de armee • rança1se est entre, •par cunCJstte, . ans •un reseau1
d •t'\Jll<lll
· ll.lg
. TC' . .\hi'
' il n·a plus Cil\ Je de comploter. On l Y obhgc. JI est pns par e'

lvllchel Su b o: vers l': n: in:.

 ennen1is et torturé. Il n~ us~tl. ;J ~ .t•,.,J, 1cr ct ··1 ·'''" 1111 ' /11. , ·1, tni''i"ll Jll,Ji' "il .1 ,1 11 1<
L1 femme qu ··11 ;tnne. Resu ' 1tal : 1'1 IOillllll· tlt'l11lt · ~~· ldll'tte
· · /
Il tnodihe son ~liJt'l. entes par c tr;~t tilH Il 't · · t 11111·
, qJJ (llllt par \,1. I111SI' l'Il l ~llll(
/.;~ cnnér;t de (;od.trd scmhk .ù ~ p;~rptl/,·t .!.111' tntts 1<' ~<' 11 '· '· 111 ' 1·1h'' 11 • •1 "1~ q~tt
.
,.t., courses tllCl'S'oiltlll's tH' o;o nt atllrt'' qtt .tttll 1Ill til t t d1tlll'i · ll <ttllC, ,<1 11 '1111'/t rtt)
·
JIIS(jll · · 1.1 1.·.·
·;til lllOilll'llt <Hl• tl· . 1 S;JISI · 1:.t 1•1 Sl·~ t,ttttll' <' . /.1 pltt s l "' ,' L't'''' '' 1" <('Il
('ill<'.
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· •
Sultor prctH 1 , 1es p 1wtos t /' ' \ tttLt l'. · 1 · tl lttt 11:trk t 1 n ttttp"rtt
s..lltn. . , <Jll<•t lï
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;ttt t·ape ltttcr:llemc nt /cs rcacttons
' ' / son
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ts.tgt • 1' tl''(jll'
.' ··ttl ,llJOill('llt ()Il, tl d('..t'l>ll\ J'('• 1.1
n~rité de /'l-trc qtti est dcv:tnt lui, J'l-tre qu 'e lit· tgnorc ctrl' ;· l.k,ttH 'tl.l\ · ( ·est /, k-
.sccrct de /':trt de Codard·. Snr tous il's pl :ttl s. Déco tti'I'Îr la \'nttl lJ 111 '' lrt>tl\c· .tu
fond des êtres. :lll cœur de /:1 foule, :nt cœnr des l'il/cs, att U!'ttr ritt IIH>tllit', Ft rel.t
sc termine p<tr 1111 :tdmirable gros plan ot't l'homm e sc dent:liHic tT qtt ' d l'SI, quel <' l
son ,·éri table ,·isage. Cela est beatt parce que notts nous rencl~ns c otnptc, _nm~s, de.:
son ,·is:tge, de sa réalité. de sa l'érité, par-delà lui-même, malgre lu1. li est hl'n: s:tns
ddensc .1 une caméra gloutonne dont il ignore le pouvoir. Cela est he:tu p;trce <ptt•
notts nous trouvons, gdce : 111 cinéma - et grf'tcc au ciném :t seuletnc.:nt :111 cct·llr
de lïtommc.
Cc.:la ne 1·a pas, bien sl'tr, s:-~ns un solide mépris tic.: h technique ct Raoul Cc,ttt.lrd
a dû trouver plus d'une fois que << Les emmerdements maxima >> lui piCLtl'a ient sur
le cr<Îne. Tl s'en est tiré, faut-il le dire, admirablement bien. Entre autres choses, le
lllm de Godard remet en question toute la grammaire et la syntaxe cinématographique.
Il est dommage que pour des raisons extérieures, ce film ne puisse sortir actuel.
lcmcnt. Son importance et sa portée denaient, au contr:1ire. lui permettre d't-tre \ 11
p:tr le plus gr:md nombre cie spect:-~teurs possible.

N.H. - On s'étonnera peut-être que, dans cette note, je n'ai pas touché un mot
de l';~spect poli~i9ue. C'est que, malgré les apparences, il n'est jamais, dans ce film.
qu~~t.JO_n d~ pol_Jtt_que .. Je le ~is d'autant
plus ;~isément que, d'après ce qu'on me dit
(m,11s J~. n en a1 J~l~lats parle avec Godard et Je me fonde sur des on elit). je ~erais.
en mattere de pol1ttque, d'un a\·is complètement opposé au sien.
LE PETIT SoLD.IT. Scénario, dialogues ct 117/J'e ('IJ J"CènC' de Jean -Luc (;odanl. lmc~~c.•
rie Raoul Coutm·d. Musiqtrc· "''(' .~1ttrr
1
1 ·,·c·(· J_crour. f ntcrprNcs
• : 'f · ' 1 Su 110r . . lnn.
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Karina, Hcnri-/acque.r Hurt . 1
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TIREZ SUR LE PIANISTE
1r
le
e.
par Yves Boisset
J_
Il

l1 n'était point nécessaire de posséder une carte professionnel le

de fakir birman pour présumer que le second film de Truffaut
ressemblerait aussi peu aux « 400 coups», que Charles Aznavour
ressemble peu à Jean-Pierre Leaud. Voulant éviter à tout prix qu 'on
ne l'accusât d'exploiter un film à succès, Truffaut s'est attaché à
réaliser un « film de divertissement» inspiré d'une « série no ire ,,
à succès . Mais il est permis de regretter qu'il n'ait pas traité avec
plus de sérieux et plus de rigueur le très beau roman de David
Goodis dont il s ' inspirait .
Il y avait pré texte à une très grande œuvre dans l' histo ire arnè r t~
et dé senchantée de ce pianiste déchu qui essaye d'oublier sur le
vieux piano désaccordé d'un bistrot de banlieue les souvenirs trop
brillants que lui laisse une carrière de virtuose interrompue par le
suicide de sa femme . Un soir, le mouvais garçon arrnénien qu:
lu1 tient l1eu de frère surgit de la nUit · pour l'entralner dans- une Il
chscurc aventure de 'règlement d e comp t es, ou cours de . .lol1ue '
. ' . . . réellement o•nk' Mll is
mourra la seule fernn"le qu• 1 01t 1ama•s t
.. . . d''
l rutfaut s ' est la1ssé prendre au 1eu m uer fi KeS trl'p SL"~Ll\ t'nt C "'11 f\.1
·t e ettet
• . · t personnelle. 11 e::. 11
cj •cto1res pour fo1re œuvre vrawnen t J film ici
. , ' . . d - 1neilleurs rnornen s L1 ,
genant de retrouver a 1 ongme es , R _ ll'ni et plus 1 in
1a patte de Reno1 r, là la man•ere , forte d un o~se ' ,
. d' Ra'-)ul WaLh
1
le lyrisme décontracté d'un Stuart Hetsler ou ur
 '1 1 1 , JI' rt

(;r, r1 rjr)nr, f rr~rp;r~rnrnr_:nt l'irnr;rr·•:.Hm rl · c: • 1rOLrV r ljr

r;r,·,r~rrf)k rlr- 11
rnr,rr(;(JIU r_hrJÏ'.r', ,,, rl'(rrllr·rll <, l>rill 111 rn
fJIJr,', l'rt~Uirr· rlr;•. rrllkrw, f li'>rr '. rlr· lrtdf111rl l' Il llll
rJ 'Jrt'/in rlrJ rl/:f,rJI, tr/.fllfJrlf'·r· •.r11 rl1· •, fHIIId(• d' lflt' Lill url
rr,r,r_f;rlf·r~ f''" rm rri'.IJiilr• d/r11 ·r1l '' IHIIIH· cl1• jll pl•t'l , 1ltl l• Ill
1
'-'''Jf' '' l r:r,r,Jr, lrrndi·. 'Ill'' 1er 1/·c ltllrllll., 111d ·, ,, '"
·.•llt_lljr. rJr: 1 Jir r1lr• f~, r J''' 11 • '.Ptt ill ,1111', rfl>lll p 1

'J·IIrr11, 1·1 'l'J'; lu f11111r'.tlll • d'"' '· Ir tli·IIJt· •, • ()IJVIf'lll 111

1-1
 Apr& ' amour . ;mr co:1nu).

un a un égal lyrisme des scènes similaires du c1nema américain qu'ii

s'agisse de l'ultime séquence du film de Lewis Seiler The Big Shot
~Le Caïd) ~vec le grand Bogart, ou de celle du film de Stuart
elsler, 1 d1ed a thousond times (La peur ou ventre) avec Jock
Palance et Shelley Winters.
Malheureusement les inévitables ruptures de style qUI résLdtent
de l'assemblage arbitra1re de ces d1fférentes séquences ne sont
dre iama,s just1f1ées par des nécess1tés de style ou de rythme, et ne
 so nt g uè re lég itim ées qu e pa r J' h umeur fanta1sistc d es aut e ur<,, don t
on p resse nt (ce n 'est d ' aill e urs pas désagréab le) <lu ' il s c.m t dL.
p re nd re le p lus g rand pl a is ir a u to u rnage du h lm .
C'est la pass ion du c iné m a, do nt tcn1o1gnc chacune' d e sc
1
imoges qui co nfè re à Tirez sur le pianiste ! u n pouvo1r d'envo(
te rn e nt, a uss i ra re dan s notr e c in é m a f ro nça is osphyx1é ou hob1tu c l
don s le c in é ma am é ri cain qu e no us a imo n s. Grâce ou SC'n S d e
l' imag e e t du rythme , à l' ex traordinaire utili sa ti o n d u Cinéma scope,
c t à un e dir ec ti o n d'a cteurs toujours rich e ct t o uj ou rs mtell1gente ,
il sera beauc oup pardonné à Truffaut d o nt o n att e n dra avec 1mpa
ti e nce la troisi è me tentative .
Yves BO ISSET.

Tirez: sur Je pianiste ! - Réalisation : François Tru ffaut _

Adaptation : Marcel Moussy et F. Truffaut, d'après le roman d e
David Goodis - Imoges : Raoul Coutard - Musique : Jean Const a n-
tin - Production : Pierre Braunberger - Interprétation : C harles
A z navour, Albert Remy, Serge Davry, Michèle M e rc ier Nicole
Berg e r.

1
1
eurs, d o nt
s ont d û

e de ses
d'envoû - L /APPROFONJ)fSSEMENT
hob ituel
sens d e D/UNE METI--IODE
escape ,
lligente,
c impo -
*
ET.

on de
LA PYRAMIDE HUMAINE
nston - par Michel Parsy
harles
Nic o le

Ü n connaît la démarche de cet ethnographe converti au cinéma : :.ur-

prendre, caméra en main , une cérémonie comme celle par exemple de~
Maîtres fous, et nou s conduire à remettre en question nos manières de vin~
et de penser. La technique d'épilepsie contrôlée permettait aux noir tra ns-
plantés à Accra u ne meilleure adaptation au monde moderne, à la nou\dlc
Afrique détrib ali~ée .
Dans Moi , un n oir, le propos allait plus loin: des Soudanais attiré · par
Abidjan, (la vi lle de J'argent), jouaient leur propre personnage pris quasi sur
le vif. La réali té n 'avait pas besoin de fiction : le sort de ces dockers occa-
sionnels, noirs perdus parmi les noirs, nègres de noirs - nous était rendu
en prise directe. Rouch et son opérateur pratiquaient un néo-réalisme tot~ll :
hommes ct décors , tout était vrai. Ethnographie bien sûr. à tel Pl~tnt lJ.U ut~
. - ·
t 1cs protagomstcs sc rctrouvatt en pnson en cours l c
. 1, tt1lllïl'I"C
'è-
a la slllh.
. .
d'une rixe. Rouch intervenait en « voix-ofr » , risquait parfl,is une tnl\.'f[lfl'·
lation. Le spectacle était fascinant. . nt.
~ 1~ J>·u· l'ob .Jcctil l'l'ill1re Cl1111r l
'
r
)
• •

,
A
ans la Pyramtde hummne. meme pl OCl:t c . '
.
• •
.
·nt d·tns UIH.' ·la:-osl' ll'
.. 1
Ù une vic vécue. Rouch a voulu dccouvnr commt · ' · . ... .
.. , . . . . . . . ·t ·un1pl'l'llS plHl\ .u~ nt
rrenlJerc du lycee d'AbtdJall, Jl:llllCS gens !llliiS l l: . . · ~
. · · t lll ' IIS S' \1\S plUs. (_)Ull!l.:
coexister. Il s'est vite rendu compte qu'Ils cocxtst:ut:n · ' · : ' . · •. . ·s
1e lycee , . . . . . • .,. , . l·s uns :\htdj:\11, 1~.:s ,nitr~: .
Ils reJotgnatcnt leur proptc llll tell· c. . . , .· 1• 11· ·ll·s k-..
, . ' . 'JI ' . 1 des villas JCSill.:ll ~.: ~.:..
lretchvillc les uns Je noyau des hlll tmgs 01 · • . . t• film
. . . . • •. , · . ·s. Il n Y aY:Ilt l' 1u-.. l ~.:
·llllres le grand quadnllagc des h,llllttucs 1H Ill: ,
 1 \ d"all P''" d~: p1 u b lcmc
pO~~JbJc a• 1a lllillliCiï.:
• u.l: Ill 0 1.' /Ill
.
1/(/1/
. .
..
l:.ll 1 11 ~
·l liC C OilllllC li) .., de h ll ll f ' COl
. ~
.tndlffcrencc • 1·· t .
de part ct t .tu lc. VIc , , -,colaiiC ~.:"""'li
. . ême d ;l'.. ..,l! o;an c
. . 1 ·c cototcnt lan'> une 111
1
cl fils d ouvner, gro.uo 1110 ( 0 • s . 1, 111.:nre de qu elqu' un Cl
1 ,
eonna1tre .
vra1ment. Il cs
- ·t
.
vJ,"li tlu'tm csl tnliJOIIIS ; e't. de"' Rouch est de nou
le blanc d'un autre. Le dire est facile: le gralll 1 men c
,

le lllonlrcr sans démontrer. ~ . ~. 1 l'l'ficilc . JI talb1t '> lt ~Cik l

Faire un film d'une absence dt: rappo• ts cl,u ·~ 1 f· liait réllllrodtiJr c un .
un échtement de cette séparation sans cto•:-.on, 1 <l , , c
' ·· · f'l Rouch ·t donc propo">c au x 1yccc n ~o,
fiction signifiante pour qu Ii y ail un 1 111 · < t
une sorte de socio-drame. La première séquence déb~Jte sur 1<.: ~net t.:•ur/ en
' ' 1
scène lui-même devant les eleves: 1') )eur prOJ?OSC · de JOUer,
. 0 fiW ltr CC'
. . . ( h l' Ill'
·propre per.\OIIIwge, un rapproc h cmcn t en trc européens ct a 1nea1ns. acun
•
. '
deviendra le porte-parole dun « type » on 1 · d t ') sc npprochc
< . • • •
le r 1LIS . Selon
•

ses penchants 1•une sera « la co 1onid ·• 1·ts·te », J' d· utrc

.,
« J'Atncam mtran'>Igcant .
,·
· ., 1 · t 1
U Il trOJSJelllC « e Ill OU scntllllCn a » , u 11 c qu·1tncmc
<
« la tendre•
philosophe
• •
., '
etc. Il y aura donc une solution nouvelle, « jouée >> . La fictiOn Jra .. JU'>q~ ·~
un suicide ct le suicidé réapparaîtra en fin de film : le ;pe~tateur, s Il .a .ete
hon public, sera ainsi «dessoûlé », et le cinéaste aura reussi une descnptt~n
des rapports nouveaux que son film a créés entre les act~ur~ a.u s~m plet~
du terme. A mon avis, c'est un tour de force : en effet tl s agtt nt plus nt
moins de faire noirs et blancs se comprendre, à la rigueur s'admettre. Bea u-
coup de professeurs ct d'instituteurs pâliront d'envie à voir sc déployer cette
méthode géniale. A tout hasard nous leur signalons que le producteur Je
Jean Rouch s'appelle Braunberger.
Evidemment ce film a l'incom·énient de nous faire subir le bavardage de
ces lycéens dans le cadre étroit d'une adolescence embourgeoisée, même du
côté africain. Je sais que ce bavardage garantit l'authenticité du film. et
qu'au fur et à mesure de son déroulement les propos s'élargissent. Comme
l'auteur nous le disait lui-même aux entretiens de Marly : « Quand je les ai
pris, mes lycéens en étaient à Tintin; aux vacances suivantes - on ne pou-
vait tourner que pendant les vacances - c'était Le Figaro; plus tard 1L
en étaient arrivés à L'Express ».
Nous devons subir aussi la surprise-party chez Natalie, les flirts d'icelle.
1 e.t les brouilles consécutives entre garçons - m al c ompensés par une Jiscu~­
~ sJ.on sur l'apartheid et une critique du journa l local Abidjan-Matin . Je :ai~
?Jen que ce bavardage ct ces conduites «re ndent compte » et que c'est là
r JUStement cc que veut montrer Rouch. E thnographie p our ethnographie. je
regrette Moi, un noir et j'attends le prochain : Comment vis-tu? ou .\/Pt .
1 LUI blanc.
Je ferai un autre reproche: celui de ne pas être allé un peu plus k)in
dans la dcscrir)tion des r·tp t · ' ·
1 r < pors pnves entre Jeunes gens : pudeur sans dL'UIL'.
ou autocensure.
Mais ces r_éserves sont mineures quand 011 songe au-. Jiflil'ul!l.'s de llllll' ·
1 nage, au manJement délicat de ces novices qui auraient pu ètrL' gènL'" p.tr
cc voyeur de Rouch ct qui nous r . .
. · JVJ ent une 1)On ne part tc de kurs f II,'Llll.., dL'
VJvre avec un naturel parfait C'c t At... .. , · '
terme. · s c tc metteur L'Il scl'ne au hLlll SL'Ils du
1

Mtchcl P.-\RSY
1
1

1
 problème:- .
c bourgcoi:-.
sse sans sc
1eiqu·un. ct
:sl de nous
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~ it susciter
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·,. de leur
. Chacun
us. Selon
sigeant » .
osophe >> ,
jusqu'à
LES LACHES
ïl a été
VIVENT D'ESPOIR
par Jean Curtefin

Claude-Bernard Aubert est un dur. C'est une chose rare eé

omme appréciable dans le cinéma où les gens de type Rivette prédominer.t
désespérément.
les ai
C'est aussi une façon majorative de dire encore que le sus-cite
est un primaire à tendances agressives dont le génie est surtou~
constitué par une absence totale de talent qui pourrait lui autoriser
toutes les audaces.
Patrouilles de choc était ainsi un film sincère et violent qt:i
demeure le seul film de guerre véritablement courageux produi' e1
France depuis 45.
Au lieu d'utiliser ses ressources naturelles, comme le :21\.• :é
n'importe quel pays bien organisé, Claude-Bernard Aubert s est lo::ss~
appréhender par une vague culturette qui vient à bout de_ ses nh?!.
leures intentions et transforme ses films en un galimatias Hwrmst.'lll-
blable de vieilles réminiscences surréalisantes el Qcltt'llSt.'S 1lll
laissent pantois les plus farouches défenseurs du pr~ b!t\lllo:-' l"l1l':sl<".
tour-
's par Car Les lâches vivent d'espoir répète le prùpl)S Ôl'S Tripes au
so1e1·1 : ' aucune concierge
. ·, ma l ~ll'!lll)isl'llt'
u ,a d mollra Jai11<1Is,
· BJ,ul ht .
ns de , ' , .

ns du . ·1 1\ l ''] 1\'· [ti t Il J,' 11 1s

que vous vous co mm e lli oz ovoc 1111 l )(III l.Jit1lll
d'un roi sénégG]ais.
ris )Ù
L'action de ce constat po::.;siinisil' ~"'' ~x1 ssl~ l'l' 1~~' ~ll:·. ~:, ·h 1, :i'~m
f • ' }'
Y.
une ieune fille fraîchenwnt débarquel' ch-- \.'lL'l' 0 l' 1' Cll~l .~,) 1ii,
1 t

en font couleur de cigare sous j os yc, ux (' l )1\ .,c'pi l (lfL'Lll S lit' c1 l.> l '

r·hirurcJ icm :i.

 L'érotisme s ubtil de Claude-Bernard Auber t.

Un tel film n'est toujours pas du ressort de la critiqut; de cm:ma

pour peu que l'on considère celle-ci supérieure malgre tout, a la
fabrication des saucisses.
Les lâches vivent d'espoir marque toutefois un net progrès sur
Les tripes.
L'anecdote en est très simple et presque linéaire. L'écriture du
film s'approche aux meilleurs moments du documentaire où Claude-
Bernard Aubert excellerait sans doute. LGJs acteurs y sont tous
larmoyants à l'exception des deux acteurs principaux qui mériteraient
une survie.
Nous sommes toujours méchants avec C laude-Bernard Aubert.
Il est un metteur en scène incapable de régler la moindre sequence
de fiction, parce que totalement privé d'imagination et d e culture
cinématographique. Il est parfaitement incapable d'écrire un dialoqu
ou de construire un film, mais je suis certain qu'il porte en lut un
force primitive qu'il pourrait libérer un jour dans une œ uvr" tr \::;
simple, très humaine, profondément revendicatrice.
C~aude-Bernard Aubert n'est pas un inte llec tu el, L'l l.\,~;t tttl
r~enhon honorable. Il lui suffirait de savoir q11'il tllClllqLLl' vt uu1 nt
d humour pour s'améliorer déjà beau coup.
Il
Il lui suffirait d'un peu plns d'bu rni lil6 ol lJoc 1Ul 'U ttp plu.- d\' ~'\'ti 'li
pour surpre ndre lous ceux qui, comme moi, l'utli 1r·or1 t1~1ld<'lll\ 11!
incinéré. r

loon l. 'UHT!'l lN

o'J
 LI NE TO 1/ J'~ 1 rn

*
PARIS VOVS APPARTIENT
/)aJ M irhcl Dc!ahélyc

Porl.l. 1/Utll llflfWI'!tc/1/ c:-.t un film \Oillmc. Une l t· l' .

'\tàicure. morale individuelle ct collective ~ont 0 -~·'.le t_>u aventJJrc int éncurc ct
c.
où un homme tout entier ·
s . est mis.
.
~ ·est risqué
• llluiS\OcJ•thle-,
entie'. ' • u ne rcuvre totale
1 111 ' ' <HI'>'>l ~on
• ,.
époque. Notre epoque eL tout ce qu 1 y a dans l'air Qll1 Iement ·
Ji y. '. .
.
d'inquietudes, et tout ce que nous a1mons · dans l'art ete dnous. respirons . · d' C'>POir.,
. · ou
C'est une de ces sommes etranges • et démentielles _ans· 1a .•. VIe.
ceuvre de mystique - telles qu 'il en est rarement apparu lJ c1tr~Js ~n;'>que: une
du tout dans le cinéma français. Une somme comme c - -_e Kans e cmfema ct Pa>
. .1 . , . 111 <. 1l a11e en ut une.
Raconter le SUJet . fnutlle. D abord Il est inracontable ensuite ï .
\ieurs. et puis tout se situe «s ur un autre plan ~, On peut s~ulem. e t ~.- _) en.. a plu-
peut-etJe . une aventure ree ~ vue p~1 des, mythomanes. ou peut-être d'une 1 aven-
• . d' . . • 11 . · n ulle qu 1 ., agn
ture ~yth1que
Mysteres de Pans ...d~venant peu a peu reelle. a moins que les deux ne soient vraie~.

Ce~t en tout cas un 01m _inq_uié~ant, boulever~ant, comme j'en connai'> peu: un
film qur exsude une angoisse Indefinissable et d'une qualité rare, une an<>ois'>e qu'on
n'avait jamais trouvée jusqu'ici que chez Poe et Borgès. "'
sur C'est aussi un film qui refuse de façon absolue le moindre faux brillant. lu
moindre démagogie. Ce film qui vomit la tiédeur. ce film de passionné ne tombe
jamais dans la provocation . ce film. personnel s'il en est, ne tombe jamai dan- b
du complaisance.
aude- C'est un film simple, tourné avec la foi et la convJctton des ancien:. cnab. 11
tous en retrouve le ton jusque dans cette extraordinaire photo qui provoque en nou.
Ql9:tè un dépaysement, une nostalgie à quoi nous ne pouvons donner de nom ju~qu·au
moment OLJ nous faisons la liaison avec cette photo éblouissante et rude Je -_ film~
d'autrefois, avec ces cicb blancs qui dominaient les toits aventureux du Pans Je,
Vampires.

Œuvre totale où ce qui n'est pas dit est quand même présent par la n~ag~.: d'un
langage qui sait comtamment nous entraîner sur d'autres plan~ que celui ou ~ u' 11
croyons être. Tout est là de ce qui fait la couleur de notre \Je: la tra~'" 1) 1:_ d 1
ogue :

• 11se~. 1e Il-·squt:cths.:~·untl'.i,utc t
1

Purete,
• la pass1on
. d'arnver
. et celle de se
. rea . '
une la vie, la foi ct les montagnes. la perte ct le gam.
'res Mal'>. qui perd ct qui gagne'!
De HJvctt~.: on dira peut-être qu'il a perdu . Hel hommage.. i\~· ~·1, 1Jitrl'dis111h , . tilml'•l'~·n
une cc \Cral[ . tomhcr dan~ le p1ege.
. c~.: seraiL. '1.: pclt , . 1..
1t:. c·c ·serail · atl1Il ntu • .Hl
k Iii nt du
C'>\ayant de le figer alors que ..,lll l'l' pan 1 aus si il L'\t C~Sl'llt
' Il' ~'1 11 l 111
ent
il'lquc, qu'il doit el veut re<,ter une aventmc. . , . quich
. . . 1,. 1 1·kr cn laJS..,al ~-~, t.tlll' 111
11 Il fallall que cc film. a tant la11e qw: < mqu . : qu'tl doit ti\HI\l't, Ji k'
' 1' '><t v;dctJr m011ll:. <)Ill: le:- atJtrcs sc 1assurent Lill\
trouvera, cc qu'il doit gagner, il le gagnera. . .. ,, -mps. l ' ·lui-t.l
()ut. perd ct "Ill. gagne •! La repons~: • ~:st
· • u· llllllll'. depuiS . ti1lll
11111 "' 11doute n• '·~lui
·nt1 sans '
conquiert qu1 ne \Ongc pas a la conqJJ~: c.
. · . ., , ·., • cr Pans app.u 1
, . ·. ·.\ p • ,tlnnc •·
41JJ· s ,c~r d'ahord pcr\tl<ldc• de ccc1· · P·•11 'Js 11 appaiiJ~:n 1 11 '

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\,lit l'.ttt·ndr< d< 1':<\l . IJ• IIILilll
f .lf!JIJ\C 1 IJII l<>lll!"\ '1'\ r/-f/rt I l l ' \ , Jst
t•:ratrc.-~ ct autn·,, 'l''' <'ll•:,tll,llt 111 / ,t
fff/ ,/ge 111aÎ~ :JIHf~l', d:111S ~~~ J'U~IIIl
nag \ ''Il lt' lic11x; 1 IH 1111 1111 !111\:
1 r:l,IIJib"'·
,\jt,ll[t,JI •, <JIIt' 1::1 \ l, l""" 'l'" I.e /:tl
./gr· rt':q•par:<JI \al i'• d<nllc 111:11111< fl,llll
(lU! l'JIIllJJ' j,. lllti!JIII<,JI de '"" 11 11\IC
futur , pr< ,,,J d:'"'· ! .a lllfJJ!t · Wif()ll r/u
111/JfJ/I rt lill ' CIJf.IIIJ< dl\l.IJJII <JÎIÎ<Jill
\, ol \Î\ dr •,;1 Jill IIJÎI ' II IJ ' ll \' 11 ' 1 ',(

Ill{ rn• il 1r'r 11 ji:JJ(Jdlr p:1·. lt' g1 11 IJI! ' IIl

ft ,f,t/ lill )''Il •,y•.i/IJJ!J II<jlll (i<IJIII J
11\ Il f:JÎ\:tÎl Jlil', IIIIJIII', J:. •,; 1 ~ 1 Ill d 11
fllur '1 J' J,f;JilJ~ "111' !Jill :•J•l' ·, l ;~VIIJJ
\Il Il' >' V IJl.cÎ< JJI p:l', J', liVre dr 1111
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MitfJ, 1 1Jl•. l .A li t\ r' J•.,

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 UN PRÉC:'J.S DR
DË CO M PO) /Tf Oi\J

*
UN COUPLE
par lean Cunelin

La dignité de L'amour tient dam l'aifec;i-m

désabusée qui survit à un instant de h~;\·e.

ClORA..

Le sujet de Un couple est, comme du reste celui des Dragueurs. à la foi_

original, parce qu'il n'a jamais été traité, et parfaitement connu parce qu li
résume un des problèmes obsédants de notre société, basée comme on le
sait peut-être sur cette cellule fondamentale qu'est le couple. Un collple e t
l'étude de la dégradation de l'amour physique entre deux êtres qui au dchut
s'aiment simplement et follement et qui peu à peu finissent par ·aimer .l\c~
complication et dérivations.
Mocky a tenu aborder Je général et réduit l'anecdote à un' tr;u .~c
linéaire. Rien dans Ja vie de ses personnages ne les diJt'ércncie Ju ù"~nHmtn
des mortels. Jean Kos ta et Juliette MaynieL romantiques et lllL~ram.. , L'h
com bIen . .,r ')Ont beaux et smceres
· ' comme tou tes· le s· petites· ~<lens· LJlll -.'l'Iltll'IH
leurs affaires de cœur à Marcelle Segal.
Mocky et Queneau ont analyse, l''evo 1utJOn · l l' un ,,... l Jc "''t)f1l!1Ll,J!IL'll
. :\\, '•, . 1.1,

precJsJon
' . . SCientifique
. . • des chercheurs de, c.tncci." ,,. () 11 L'SI · lr.IJ'J'l'., ''L'lll \ l ',
. . '
par cette mdifference .
phyc..,1que . . • .. . . ' 1'en IL'IllL'Ill
ljlll .tcc.tp.trc .
k' dl li\,, jfi..·ath'll
, , .
.llll.llll •
. 'aU moment ou toue.., les ge~te~ l 1L' l' anwur.· 1)1'1\ l'S· l 1l 1Llll
.jUSqU . '':-- 11
\rrd.,
'crotrque
. .
reviennent chHrgés d'une msupptll .t ·t· bk l'tllll;lllll!l.l(l\'11
1. , qui lui
'
lu me chatouilles "• dit Jean KO',til a' .1tl l'IL·tt'l (\lï\llll'.
• · 1 '·' l 111111 •
<.:arc<.,<.,c les épaules atrcclueusement. . . )hll''l' k :-pl·~·1,11 ur .1
M 'Ill~~~
ocky, attcigrwnt ll un cons ta t ' · · gL'IIL'I ;1 1
. , . :-)J't)IL'L'IÏl'll ~l'i1 f l)J1
• l ill
. ,. . ·
t!drncttrc cc rnala1sc qu JI hu comnHlllllJLH.:. . . on -..tlll. tl 1 1.1 f
Pétr t<mt de vcrrtc , . , ct, partant, t.1n
. t tL
J· JlrtllondL'lll .
 Ilne -.aur;ril y a vOir de pc.,slllll '> lll C -. an \ 1111 c nto.r;dc . rr got. ii CII\C, , . ct
1, · t Jï 1 wd en cc q uc 1cs l 1c u • \ jJI'OI'tgo
' n 1\[C\ d Il f 11Ill " font
!o;e
" ( 01/f~ c ~~
(J ·
un 'm _nl ( '
lill uevor r d cc ha pp er a cur o J rga Ol c
Il ' l ·,.• "éJnntion lh lutt e nt co nt re 1 cro ron
' ' · . •• • ,
de leur ;unour: ils sc dé h;lltent contre la pluralit é de lcllrs. ".t: ntrn 1 .c ~ 1 1~".' p.u 1•' •c,
entre la vente • . • de leur aflcct10n. . ct 1•.Jnulr' •1. 1c~ l 1e• leur-.· dcs1r, e n cs. 11 1 .
Mocky a acq urs · une p lus grande lll.t. ·l ll.·1\e. (f·.tn s l'éeriltJrc de . t:c dcnttct.
film . Il n'a pa~ neanmorns' · encore trouve~ un s t Yfe d 'ensembl e qur l 1O IHH.: . .r ;tJf
à son œuvre la coherence , qu r· fur· manque. . 0 cs· ·sér•uen'1 ccs. · extraorduJatre,
. . •

comme celle de l' ascenseur, succèdent à de trop louables mt e ntJ ~ Jil 'i, comme
les t 1ccors
, trop 1.acr. 1cment surrea , 11.san 1s. lies. vitrines· vivantes de JO uets.
Ma1s, · nous sommes fo111 · de fa mrsc ·. en • sccne· -. • désinvolte
· , d e·-; Drau ueun . ·
1 c f1lm· ·
est adrlllrablcmcnt ' f 1)01 ·e'·, so1gnct
ca · · 1s·cn1cnt ordonne . a uto. ur d un e
rntnguc
· · JncxJstantc.
· · sans Jama
· Js
· som ()l'Cl· l f·tns < • l'ennui qu1 pourra Jt sourdre
de l'ennui C.jUC vivent les personnages .
Raymond Queneau a cu de trop bonnes idées , ct sur~out , de trop bons
Illois. Je n 'aime pas l'esprit de l'auteur de Za zie: les enfants . de 5 a ns qu1
parlent eommc leur auteur qui co a près de 60, ça m 'ennuie. Les 1' C'est du
toc'? - Non , c'est du stuc ! >>, mc paraissent du pire Prévert, les a m a nts
des noce., d 'or semblent sorti r d'u n poème de Paroles ct c'est une bien dure
association d 'idées.
Mocky semble souvent avoir tiré d'un côté ct Queneau de l'autre.
De toutes façons , Un couple est remarquable d'intelligence ct d'honnêteté.
C'est peut-être l'œuvre la plus co urageuse de tout le cinéma français , celle
qui cède le moins à la facilité, s urtout si l'on songe à l'extrême pudeur avec
!atjuclfc est traitée cette question.
Il est peu compréhensible que l'on ait pu prétendre un seul instant que
ce film pouvait ennuyer des spectateurs. JI possède un large public, tout
autant que les films d 'Antonioni ou ceux de Pierre Kast qui ont prouvé.
cc .., deux dernières années , l'évolution bienfaitrice d'un vaste auditoire.
Mocky n 'a pas a tteint une maturité artistique, ct c'est bien optimi tc
if est un réalisateur dont on ne parle pas assez, cr vra isemblablement , parce
~uïl ne <; 'inscrit pas dan s un courant bien défini ct qu'il est un isolé. ~lais.
If Y a certainement '>ans doute bien plus ù attendre de lui que ce quït a
n:ali'>é ju<,qu·a pré..,cnt.

. Jean - Pierre Mocky n 'e<,t ni un réalisateur commercial, ni un intelb:tut.:l.

H cette conjonction est la plus favorable.
n :e~t
11
L!
coupl_e pas un chef-d'œuvre, c'est une œuvre à la hauteur dt.: SI.'"
<unbJtJons. deiJhcrement humaine ct profondément angoissante.

Jean <'UR 1 FI IN .
ADTU, PJ-llliPPINI:, d(• jucqur·s Roztc'".
 FILMS D'ÉTÉ POUR HIVER MOROSE
par Jean -Claude l ln cclin
CHABROL
LES GODELUREAUX
LES GODELUREAUX
Scénario: Eric Ollivier et Paul
Gégaufr, d'après le roman Les
Godelureaux de Eric Ollivier - Dia-
logue.\·: Paul Gégaufl - Adapta-
tion : Chabrol et Gégaufl - Image :
Jean Rabier- Production: lntcrna -
tional-Productions - Interprétation:
.1 .-C. Brialy, B. Laflont, C. Bel-
mont, J. Tissicr, 1. Galland, S. Bri-
quL:t.
H6
•
Le mot vient de gogue1u et le
sujet de ce film semble sourdre tout
droit des Cousins de pâle mémoire
This spring-time comedy of youth
se déroule évidemment à Saint-
Germain-des-Prés, mais à l'inverse
de ses nombreux modèles traite de
je un es ge ns heureux de s'aimer sans
p réocc upations métaphysiques.
Paul Gégauff en a écrit les dia-
log ues et B ri aly e n est avec Berna-
dette Lafl'ont, l'acteur principal.
Chabrol nous inquiéterait moins
s'il avait renouvelé ses inspirations
qui manquaient déjà à l'origine lk
nouveauté.
Au contraire des évolutions habi
tuelles, Chabrol semble après quai t'L'
films sc faire l'assistant dl' "l'S prc -
cédentcs creations.
Il tournera l'nsuitc /wnil'ltLipr(>s
Ste nd ha 1. C\~st moins a udacicu'
qu'une adaptation de I'Fserir cie'
Lois. mais c'est infinillll'nl plus tou -
chant.
SE

Lo cnmp]r>xo AntonPIIo Lurrldi rlr> RNnrrr!ettp l.offont

L0s cow;ins so suivent rt .. ?

 DONIOL- V ALCROZE

LE CŒUR BATTANT

/ Joniol Vakrozc l:st, <,clllfl la ll:r

minologil' giroudicnne, un volur-
tucux. fi é<,t donc -;ymrathiquc.
/ , 'NIIf (1 {a hour fU' m6rilé!Ï( rJu-;

qul· œr <J<.:<.:ucil mérri.,ant que lui ''

n.: ,crvé la critique. Il -;e dcg<Jgc<Jit
du filn1 un dwrmc ccrt:1in qui résul-
tait "'' n" dout e de l'élégante désin -
vr,JtuJc <tVce laquelk l'<tutcur itVitit
traité l:1 fulri;té de <>o n o;ujct.
l .t' r·:r/fr l'histoire
/;((lfrlltl C<.,t
'l'un h,,nJnJc ct d'une l'crllmc lJlll
vive''' pendant quclq'IC \ j(>llf'\ le
e1.cur hatt<tnt "· d<tn<, 1<.: dée111 cn-
1.1:. ( (}·.L R B I 1A '1 ..,ut:l de 1;, C:mt:t rguc.
f)()fliiJI V;deriJ/C :Ji1111.: ks h ·lk
\1 énwio, ildtlfJ/f/IÙm, t/l{ffot.:lft'\ :
lCllllllC'o cl le.;<., hL'iiU ' httllllll' , l'l
Donioi-Vakn,/ · · lma r.:e: ( hristi<Hl
Matra.., - Muluflll': 1ichcl Lcgnu1d c\:st '"' JliO"fittriiJJ utli ""'· br
111111', CSj)LIIJfJ !lltll ·lois qu'JI .tlllil
- l)rot/u( tiun: Marceau-( ocim,r -
~té IIIO Îil-. lrii>UtUilL' d · il 'tdlllll'
lmcrprétt~tion : f·rançoisc Brion ,
c'nénHII(I •r;,phiqu~.: ct qu'il aur 1 11
Jcan-Loui~ 1 rintignant, Raymond
Jérôme. dirr •cr (Hl frlrn d'un 1\ Il: plu
fll'f'\(JIJill'l
 On répè>t0 ...

ter-
ur-
On tourne. (Fr. Brion a pris la p!acP. de Doniol-Valcroze devant Trintignant.)
Ju..,
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 JEAN VALÈRE
LES GRANDES PERSONNES
LES GRANDES PERSONNES
D'après Histoire d 'un A maur de
Roger Nimier- Adaptation: R. Ni-
mier ct 1. Valère - Dialogues :
Roger Nimier- Image: Raoul Cou-
tard - Production : Les Films Po-
mereux, rntcrnational Production..,
Paris, Pcg Produzionc Rome- Inter-
prt!tmion: Micheline Presle, Jean
Seebcrg, Maurice Ronct, Françoise
Prévo._t.
Le film << d'assistant », tout
comme le film << d'acteur » , est un
genre sui generis. Le film d'acteur
est généralement imbécile, préten-
tieux, bluffeur, mais plein d'inten-
tions humanitaires. Le film d'as is-
tant est honnête, besogneux.
strictement impersonnel, mais pres-
que toujours antipathique.
Jean Valère, assistant recherche
depuis de nombreuses an n0es, n'a
fait avec La Sentence qu'un film
terne, malheureusement dialogue
par Marcel Moussy, ct qui pcrnh.'t-
tait à Henri Dccac de repl'kr une
fois de plus son numL;n) " Lk fau\
grand opérateur '> .
La première Sl~lJllL'IlCl' du tilm
était cependant suffisamment 1\'lll;tr
quahlc pour que l'on puissl' atkndr\'
avec intérêt CL'tk adaptation d'lli.\ -
toire tl"un A11rour tiL' Rogcr Nintil'r.
tout
t un
te ur

ssis-
ux ,
res-

ché
n'a
lm

ux

lm
r-
 1 ASTRUC

LA PROIE POUR L'OMB

1
1
,, f ('.\' ('/ (; p/ 1{1 Ill\ SOli/ ( 'IJ/1/ i 1.'-: 1t'Il 1 .
1
Akxandn.: Astruc fut un peu
I'Orson Welles du cin0ma fran<.;ais.
ù cette difT0rcnce pres que le prL·-
mier suivit les cours de I'Eeok
Polytechnique ct que le second fut
au même ügc picador dans les
courses de taureaux . L'aventure a
des visages multiples.
Comme tous ses grands prédé-
cesseurs, Astruc est un esthète.
Le Rideau cramoisi était un film
accompli, à la fois passionné ct
marmoréen; Les mauvaises Ren-
con 1res s'échouait dans un bric a
hrac incomestible de virtuosit0 ...
techniques, mais Une Vie retrou-
vait, dans ses meilleurs moments, la
grandeur impassible du Rideau cra-
moisi. Astruc n'a jamais su jusqu'à
présent associer une éthique per-
sonnelle à ses recherches csth~­
tiq ues.
Selon les termes d'une conv~.:r. :1-
tion mouvementée que nous cûm~s
l'année dernière avec lui. il s~.:mhk
qu'il sc soit cfTorcé d'atteindrL' ù
cette synergie. Nous ne connaisq)ns
pac; encore l'univers <..I'Ao.;truc. mais
nous savons quelles inlluL'IlL'l''-
contagicuses il a cu sur s:t !.!l'Il··
ration. C'est donc ljllL' l'ht)lllll;l' l'''
LA Pl~OIE POUR L'OMBRE
supérieur ù sc-> n.•uvrl'S prl'L'l'tknl\.'-...
Il faut :tlklldl\' <.1' .\..,tniL' un dç-..
grands lillns <.k l'histnirc d11 l'illl'lll;t
Scénario, adaptation, diulogue\' :
fr:tiH;ais. l.u l'ruit· /'('"' l'olllhl't',
Altxandn.: A~truc - lnwge: Marcel
~rL·s longliL'IllL'Ill t:l:thlH\' '\l'ra p~.:ut­
Grignon - lnterpréwtion: AnniL·
(Jirardot, Daniel (lélin, C'hris1 ian clrc la gr:11Hk surprisL' tk L'l'! hi\ l'l'.
Marquand. <Hl plutùt l:t cnnlinnarinn tk' lhllll'
propos .
'/
i 1111111 Il' j 11 Il ljlldi'l Il
Dany Saval

PLEINS FEUX SUR L'ASSASSIN, de Geo1ye~ FranJU.

].-L. Tnnttgnant.

'J'l
 1 ·,llt n~.:\.· 1' J(J 1
l'· '>~: r·
r •
/:!L'> \ 1\. l >,t:<t ttt ~.:gar(\
Aprdllil. \:( ( I I.: (J ).
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1111 11 1 cil·
\uuff h·, <i co rgc s tic lkaurt:t
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ard ''
\OUt: la t:a n e du " tH,uvcau cin( Jn" .
Il il Produit le l'e lit \ufda t li~:
.J L: ilnl .ut; ( j od ard qui , on IL sait a
l: t6 in Lt: rdit Par la ce nsure . ·

Il L:S l le productt:ur du pr~.:mi~.:r

film <k .J acques Rozi l:r, A dt eu /'ht-
liptJ iue, eL Ul: .J acqul:s Derny, Lota .
Il [) rodui ra l:n novembre le troi-
'i ièmc film dl: Jl:an- Lu c Godard ,
Un e femme est une fem me.
On 'il: souvient avl:c syrn pathic
du co urt métrage dl: Jacques Demy ,
Le Bel indifférent .
On ne peut qu'attendre avl:c
optimi sme donc cc tLe Lola aux sug-
gestion s ophu b icnncs.

,... a vuJt trouvrJ Ir.,

/Aarce l Mou.N ï 00 COUPS dr~
r l es 4 ,
ton p ou JI ava it d or;u 0n
Tr uffaut; O'I CC V alerr_, po_ur
trovm ll o n t CE M ar Jo Lr;for8t,
LA SENTEH ~. ,. donnrJ pœ;
Il nP nou., UCS
"'0 c e - TROPEZ BI. "
d n" SAI IIT- ,. r·n
ù ·r·l /A our;r;y a JTJJ., -
qu r: !A arc. ,.,. ,,. /,rno!Jr;n:;
dr• 'JTO,,.,(J,
~cr:n?, :. r rait cJr.:.,oir nou:;
ù~th<, t J'.jUO., , p :I ' ,. r Ill JrJ:;
ffTP cJ (JU /r rJ,, j
t::n prorne
·;a.Jdront b•.Jr:n . '),r;n/
' : un
'I J<::ux cochon.
 HENRI COLPI
UNE AUSSI LONGUE ABSENCE
UNE AUSSi LONGUE
ABSENCE
Scénario, adaptation, dialogues:
M. Duras ct J. Jarlot - Image:
M. Weiss - Production: Procinex,
Sté Cinématographique Lyre Paris
ct Galetea Spa Rome - Interpréta-
tion : Alida Valli ' Georaes Wi 1 ~ on
b l'h
Jacques Harden.
Madame ct son Clochard.
Henri Colpi possède une culture
cinématographique exceptionnelle.
Les livres de cinéma qu'il a écrits
sont indispensables ct en particulier
Défense et Illustration de la Mu-
sique de Film. Monteur de Alain
Resnais, Colpi a réalisé Une ausst
longue Absence d'après un scénario
de Marguerite Duras et Gérard
'
J arlot.
Réservé tout autant que Resnais
(conseiller technique), Colpi ne
semble guère tenir à divulguer ce
que sera son film. Mais il nous est
permis d'en bien augurer car, pour
utiliser un paradoxe, il ne nous
semble guère possible que Henri
Colpi ne réalise pas un film ink-
rcssant.
.kan-('lamk :\N(TIIN .
 IMAGE PllEMIER
et PlAN
, SON HOMMES
ŒUVRES
PROBLÈMES
Revue mensuelle DU CINÉMA
de cinéma Nos 9-10
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PROCHAIN
NUMËRO:

LE
I=ILM
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GUERRE
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suivie de 50 pages
d'actualité

tt& pages
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