Il a été mis en œuvre dans le cadre du programme de bourses du ministre de

la Culture et du Patrimoine national - Culture sur le Web.

CONCEPTS HARMONIQUES
SELON BARRY HARRIS

auteur: Tomasz Białowolski

www.tomaszbialowolski.com
bialowolski@gmail.com

Script conçu pour les films :

Partie 1 : https://www.youtube.com/watch?v=RpGfdeLyTkg
Partie 2 : https://www.youtube.com/watch?v=wL4czS_pyV8
Partie 3 : https://www.youtube.com/watch?v=SQRjFmWHRcc

Auteur : Tomasz Bialowolski Barry-Harris

Table des matières
I. Principales gammes.............................................................................................................. 3

II. Gamme majeure 6e diminuée..............................................................................................11

III. Gamme Mineure 6e diminuée.............................................................................................17

IV. Application de la gamme 6e diminuée mineure dans un accord semi-diminué............23

V. Barry Harris - Avril à Paris (transcription).........................................................................25

VI. Accord diminué.................................................................................................................... 27

VII. Gamme diminuée................................................................................................................. 30

VIII. Gamme de tons entiers.......................................................................................................37

IX. Structures de cordes plus élevées....................................................................................42

X. Gammes dominantes...........................................................................................................45

2
 I. Principales gammes

Exemple 1.
Gamme de do majeur (gamme ionique)

Exemple 2.
Doigté d'une gamme de do majeur avec cinq doigts

Exemple 3.
Exercice à trois voix.173

Cette disposition des voix est connue sous le nom de nombres fondamentale, tierce et septime des
fonctions situées sur les différents degrés de la gamme de do majeur :

posłuchaj: Voie parisienne - Bud Powell, Alexis Leigh - Barry Harris

3
Exemple 4.
Faites de l’exercice avec l’utilisation de fondamentale, tierce septième (septième avec mouvement
résolution ). Ne traitez pas chaque système comme un accord différent, mais comme un mouvement sur la
gamme.
1 5 - 1

Exemple 5.
Exercice avec approche chromatique.

4
Exemple 6.
Un autre exercice décrivant la voix abaissée.

Exemple 7.
Exercice - un système fermé dans une octave.

5
Exemple 8.
Faites l’exercice en quatre touches séparées par une tierce mineure.

Exemple 9.
Exercice en quatre sons avec drop 2.

Exemple 10.
Faites de l’exercice avec l’utilisation de drop 2 - en do majeur.

6
Exemple 11.
Exercice avec l’utilisation de drop 2 - en sol bémol majeur.

Exemple 12.
Une phrase dans laquelle vous utiliserez des fragments de l’exercice dans les tonalités de do majeur et sol
bémol majeur (triton).

Exemple 13.
Faites l’exercice avec l’utilisation de drop 2. Clé en fa majeur, mouvement diatonique.

Exemple 14.
Faites de l’exercice avec l’utilisation de drop 2. Clé de fa majeur, mouvement chromatique.

7
Exemple 15.
Exercice - la relation entre le degré II et III. Notez que les deuxième et troisième degrés septimaux sont
simultanément IV et V degrés sexto.

Exemple 16.
Phrase - application dans le contexte de l’accord Cmaj7.

Exemple 17.
Phrase - application :
Tommy Flanagan Quelque chose à vivre pour

8
Exemple 18.
Phrase utilisant drop 2. Voix 2 à la basse

Exemple 19.
Une phrase avec une combinaison chromatique d’accords F6 et G6.

Exemple 20.
Phrase - sens inverse.

Exemple 21.
Phrase - huit swing, dépassé par l’accord G6. Essayez également d’avoir un de décalage de huit longueurs
d’avance sur le premier accord de chaque mesure.

9
Exemple 22.
Exercice avec résolution 3 - mouvement ascendant.

Exemple 23.
Exercice avec résolution 3 - mouvement descendant.

Exemple 24.
Exercice avec résolution 3 - mouvement ascendant, direction descendante.

Exemple 25
Exercice avec résolution 2, 4 - mouvement ascendant, direction descendante.

10
 II. Gamme majeure 6e diminuée

Exemple 26.
Accord de C6 et gamme de C Majeure 6ème Diminué.

Exemple 27.
Accords construits sur chaque étape de la gamme - C6 et Bdim7.( Ddim7 Fdim7 Abdim7)

Exemple 28.
Exemples d’exercices à 3 voix.

Exemple 29.
Exercice à 4 voix avec l’utilisation de drop 2.

11
Exemple 30.
Faites de l’exercice avec un son « emprunté ».

Exemple 31.
Faites de l’exercice avec un son « emprunté ».

Exemple 32.
De même, en utilisant la gamme de do majeur (gamme ionique).

Exemple 33.
L’exercice sur la gamme de fa majeur 6e diminué.

12
Exemple 34.
Un exemple avec un son « emprunté » - sur l’accord C6.

Exemple 35.
Une phrase avec un son « emprunté ».

Exemple 36.
Une phrase avec deux sons « empruntés ».

13
Exemple 37.
Transcription : Stella By Starlight (Barry Harris, atelier à Rome 11/03/2016).

Exemple 38.
Un exemple d’application dans un accord CMaj.

Exemple 39.
Application de la 6ème Diminuée de Do Majeur sur un accord Ami7.

Notez que l’accord C6 est également un accord Ami7, vous pouvez donc utiliser la gamme
diminuée de 6ème majeur dans le contexte de l’accord Ami7 - en particulier lorsque l’accord se
produit au deuxième degré
Dans la progression II - V - I.
Remarque. Lorsqu’un accord mineur est un accord tonique dans un contexte donné, c’est-à-dire le
premier degré, vérifiez l’utilisation de la 6ème gamme mineure diminuée.

14
Exemple 40.
Phrase utilisant la 6e gamme diminuée en do majeur sur l’accord Ami7 (et la 6e amplification en si
majeur sur Gmi7).

Exemple 41.
Phrase utilisant la sixte diminished scale en do majeur sur un accord Am7.

Exemple 42.
Phrase utilisant la sixte diminished scale en do majeur sur l’accord Am7 (et la 6e en si majeur sur Gm7).

Exemple 43.
Phrase utilisant la sixte diminished scale en do majeur sur un accord Am7.

15
Exemple 44.
Phrase utilisant la sixte diminished scale en do majeur sur un accord Am7.

Exemple 45.
Utilisation dans la chanson Body And Soul.
Notez que dans ce contexte, vous pouvez considérer l’accord Ebmi7 comme l’accord Gb6.

16
Remarque. Passage par un substitut triton. Ceci est permis par un accord diminué commun. C’est-
à-dire que pour Ebm7 (ou Gb6) l’accord diminué (de la sixte diminished scale en sol majeur) sera F
diminué, et pour Am7 ( ou C6) l’accord diminué (de la gamme Do majeur 6e diminué ) sera B
diminué. B diminué et Fa diminué sont le même accord.

17
 III. Gamme Mineure 6e diminuée

Exemple 46.
Accord Cm6 gamme de C mineur 6ème diminué.

Exemple 47.
Accords construits sur chaque étape de la gamme - Cm6 et Bdim7.

Exemple 48.
Exercice à 3 voix avec l’utilisation de drop 2.

Exemple 49.
Exercice à 4 voix avec l’utilisation de drop 2 et avec le son « emprunté ».

18
Exemple 50.
Faites de l’exercice avec drop 2 et son « emprunté ».

Exemple 51.
Exercice avec résolution drop 2.

Exemple 52.
Faites l’exercice dans un système focalisé avec un son « emprunté ».

Exemple 53.
Exercice dans un arrangement focalisé avec un son "emprunté".

19
Exemple 54.
Combinaison d'un système extensif et d'un système ciblé.

Exemple 55.
Combinaison d'un système extensif et d'un système ciblé.

Exemple 56.
Faites l’exercice avec drop 2, 4.

Exemple 57.
Faites l’exercice avec un accord arpégé

20
Exemple 58.
Exercice - baisse 2, 3.

Exemple 59.
Faites l’exercice avec un accord arpégé.

21
Exemple 60.
Faites l’exercice avec un accord arpégé.

Exemple 61.

GAMME fa mineur 6e diminué.

Exemple 62.
GAMME Fa mineur 6 Diminué divergente.

Exemple 63.
Exercice mélodique. Vous pouvez jouer avec deux mains, à une distance d’octave ou dans un intervalle,
par exemple avec votre main droite commençant par le son F et avec votre main gauche commençant
par Ab.

Exemple 64.
Une phrase utilisant la gamme.

22
23
Exemple 65.
Exercice mélodique.

Exemple 66.
Exercice sur la gamme Fa mineur 6ème diminué.

Exemple 67.
Exemple d’utilisation dans la chanson Night In Tunisia.

24
 IV. Application de la gamme 6e diminuée
mineure dans un accord semi-diminué

Un accord mineur avec une sixte majeure est également un accord de semi diminué. La gamme
diminuée 6 peut être utilisée dans le contexte d'un accord semi-diminué

Exemple 68.
Exemple d’exercice.

Exemples 69.
Phrase utilisant la gamme Diminution de do mineur 6h sur l’accord Am7b5.

Exemple 70.
Exemple d'utilisation dans la pièce All the things you are.

25
Exemple 71.
Une phrase utilisant des sons « empruntés ».

26
Exemple 72.
Barry Harris - Avril à Paris (transcription)

27
28
 V. Accord diminué
12 sons, c’est-à-dire la gamme chromatique, peuvent être divisés en deux. Vous obtiendrez deux
gammes de tons complets. Vous pouvez également diviser 12 sons en trois, et vous obtenez trois
tétracordes : Do, C# et Ré diminués. Dans chacune de ces quatre notes diminuées, deux degrés
proviennent d’une gamme de tons complets, et les deux autres de l’autre gamme et du ton
complet.

Exemple 73.
Gamme chromatique.

Exemple 74.

Gamme par ton de C.

Exemple 75.
Gamme par ton de Db

Exemple 76.
Accords à 4 sons diminués

29
Exemple 77.
Passages sur accords diminués

Exemple 78.
Combinaison des composants d’un accord diminué.

Exemple 79.
Exemple d’utilisation dans la chanson I Want To Be Happy (mesures 3-4).

Exemple 80.
Utilisation dans la chanson I Want To Be Happy (mesures 3-4).

Exemple 81.
Exemple d’utilisation dans la chanson I Want To Be Happy (barre 3-4) - avec le son avant

30
Exemple 82.
Utilisation dans la chanson I Want To Be Happy (barre 3-4) - avec le son avant.

Exemple 83.
Utilisation dans la chanson I Want To Be Happy (mesures 3-4).

31
 VI. Gamme diminuée

Exemple 84.
Quatre dominantes se sont formées après avoir abaissé tour à tour chaque degré de l’accord diminué.

Exemple 85.
Réduisez chaque composante du tétracorde diminué et résolvez la dominante résultante.

Exemple 86.
La gamme C diminuée, qui est formée à partir de la combinaison de la corde diminuée et de l’accord
dominant formé en abaissant successivement chaque degré du tétracorde

Exemple 87.
Gamme diminuée Fa, qui est une combinaison de quatre notes diminué Gb et de Fa diminué de quatre
notes.

Exemple 88.
Exercice - Gb quad sera diminué en coups, en utilisant drop two.

32
Exemple 89.
Exercice - F gamme diminuée.

Exemple 90.
Exercice - F gamme diminuée.

Exemple 91.
Phrase - en utilisant l’gamme F diminuée (F6 - D6 - B6 - Ab6 ).

Exemple 92.
Phrase - en utilisant l’gamme diminuée B.

33
Exemple 93.
Exercice - F gamme diminuée.

Exemple 94.
Exercice - trois gammes diminuées.

Exemple 95.
Exercice - C gamme diminuée.

34
35
Exemple 96.
Exercice - gamme B diminuée.

Exemple 97.
Exercice - gamme diminuée C#.

Exemple 98.
Accord diminué menant à quatre tonalités principales.

Exemple 99.
Accord diminué menant à quatre tonalités mineures.

36
Exemple 100.
Figure de départ dans la tonalité de fa majeur.

Exemple 101.
Passez aux sons chromatiques.

Exemple 102.
L’utilisation d’accords diminués.

Exemple 103.
L’utilisation d’accords diminués.

37
38
Exemple 104.
L’utilisation d’accords diminués.

Exemple 105.
L’utilisation d’accords diminués dans le contexte de la dominance et de la tonique.

Exemple 106.
L’utilisation d’accords diminués dans le contexte de la dominance et de la tonique.

39
40
Exemple 107.
Extrait de la Vallée d’Obermann de Franz Liszt.

41
 VII. Gamme de tons entiers

Exemple 108.
Exercice en tiers - gamme tonale C. Faites attention au doigté.

Exemple 109.
Exercice en tierce - gamme tonale Db.

Exemple 110.
Mélodique utilisant des tierces majeures. Vous pouvez jouer à deux mains.

Exemple 111.
Mélodique utilisant un triton. Vous pouvez jouer à deux mains.

Exemple 112.
Danse des infidèles Bud’a Powella.

42
Exemple 113.
You Go to My Head (J. Fred Coots) - wyk. Bud Powell.

Exemple 114.
Un exemple de la fin de l’œuvre dans la tonalité de fa majeur.

Écoutez la fin de All God’s Chillun Got Rhythm de Bud Powell. Écoutez la fin
d’Indiana de Barry Harris.

43
Exemple 115.
Un exemple de la fin de l’œuvre dans la tonalité de fa majeur.

Écoutez la fin de Get Happy and Sweet Georgia Brown de Bud Powell.
Écoutez la fin de I Want to Be Happy et Ascension de Barry Harris.

Exemple 116.
Utilisation de la gamme de tons dans
I’ll Keep Loving You (Bud Powell) Barry Harris.

44
Exemple 117.
Gamme toutes tonalités C - divergente.

Exemple 118.
Exercice - dominants septimaux avec une cinquième abaissée et leurs substituts triton.

Exemple 119.
Utilisation de l’gamme des tons dans la progression V - I.

45
Exemple 120.
La solution de la gamme tonale complète pour trois quatre notes diminuée tout en conservant des sons
communs.

46
 VIII. Structures de cordes plus élevées

Exemple 121.
La solution de la gamme tonale complète à une réduction de quatre notes dans le contexte de la
progression V - I. Structures d’accords dominantes supérieures.
L’accord en si majeur appartient à la « famille dominante » avec D7, F7 et Ab7. La « famille
dominante » résulte d’une gamme diminuée - une gamme diminuée est la même pour quatre
dominantes séparées par un tiers mineur. Pourcette raison, la triade en si majeur sonne bien
comme une structure dominante supérieure D7 (mais tout aussi bien la triade en fa majeur et en
la bémol majeur). Triade en mi bémol mineur au deuxième degré
Dans une tonalité séparée par un triton de la tonalité de sol majeur.

Exemple 122.
Exercice - structures supérieures d’accords dominants. Progression V - I.

47
Exemple 123.
La solution de la gamme tonale complète en trois notes de quatre notes diminuées dans le contexte de la
progression V - I. Structures d’accords dominantes supérieures. Le même chiffre initial.

Exemple 124.
L’utilisation de structures supérieures dans les accords dominants dans le contexte de la progression II -
V - I. Utilisation de trois dominantes dans la succession des tons complets.

48
Exemple 125.
L’utilisation de structures supérieures dans les accords dominants dans le contexte d’une gamme
diminuée - accords de la « famille dominante ».

Exemple 126.
L’utilisation de structures supérieures dans les accords dominants dans le contexte d’une gamme
diminuée - accords de la « famille dominante ». Utilisation de toutes les triades (A, F#, Eb, C).

Exemple 127.
L’utilisation de structures supérieures sur My Romance.

49
Exemple 128.
Mouvement des triades mineures dans la progression II - V - structure supérieure des accords dominants.

50
 IX. Gammes dominantes

Exemple 129.
Eb mineur 6ème gamme diminuée et son application dans la dominante D7.
Puisque la triade en mi bémol mineur peut fonctionner comme une structure dominante supérieure
D7, et que D7 elle-même contient la note C, qui, en combinaison avec la triade en mi bémol mineur,
donne l’accord Ebmi6, essayez d’utiliser la gamme de mi mineur 6e diminuée sur l’accord D7.

Exemple 130.
gamme de sol mineure 6e a diminué et son application dans la dominante C7.
Puisque la voix du do dominant contient l’accord Gmi6, essayez d’utiliser la gamme de sol mineur 6e
diminuée sur l’accord de do7.

51
Exemple 131.
Concepts harmoniques selon Barry Harris - gammes.

Exemple 132.
Exercice - dominant C7 main droite.

Exemple 133.
Exercice – La gamme C7 inversé diminué à trois voix et à quatre voix.
Remarque. La 7ème gamme de do diminué est une combinaison de B diminué et de Do 7 à quatre notes.

52
Exemple 134.
Exercice - gamme diminuée C7.

Exemple 135.
Phrase - l’utilisation de l’gamme diminuée C7 dans la progression V - I.

Exemple 136.
Phrase - l’utilisation de l’gamme diminuée C7 dans la progression II - V - I.

Exemple 137.
Exercice - dominant C7b5 dans les flips, main droite.

53
54
Exemple 138.
Exercice - L’gamme C7b5 a diminué à trois voix et à quatre voix.
Remarque. La gamme C 7th b5 Diminuée est une combinaison de H diminué et de C7 à quatre notes
avec une quinte abaissée.

Exemple 139.
Exercice - gamme diminuée C7b5.

Exemple 140.
Phrase - l’utilisation de l’gamme diminuée C7b5 dans la progression V - I.

55
Exemple 141.
Phrase - l’utilisation de l’gamme diminuée C7b5 dans la progression II - V - I.

56
Exemple 142.
Exercice - gamme diminuée C7b5.

Exemple 143.
Exercice - gamme diminuée C7b5.

57
Exemple 144.
Un exemple de l’utilisation de la gamme diminuée C7b5 dans la chanson

Autumn In New York - en référence à la performance de Bud Powell.

Autres

L'idée de base est de garder les tonalités d'accord sur les temps forts. Cela résout beaucoup de
situations différentes.

L'idée de base
est de garder les
tonalités
d'accord sur les
temps forts. Cela
résout beaucoup
de situations
différentes.
Always ear the
note on the beat
Rythme : 1 and
2 and3 and 4
and1
Beat
1
Ascending no extra
Off the the rules reverse

If on the beat
Descending Rules for Dominant :

Off 1/3/5/7 - 1 extra HS or 3 extra HS

- 1 extra = between tonic and b7

58
- 3 extra = between 3 & 2, 2 & 1, 1 & b7

Off 2/4/6 - 0 or 2 extra half steps

0 extra = no extra half steps

2 extra = between 2 & 1, 1 & b7

Music is mouvement
The sames can be smaller and have mouvment le but est de savoir comment les lieer
verticalement
C6 ou D dim
Autre dimension C = Am7 use on II V I
Error students when playing standard, be bop

C VERS Fm6 and back

C6 vers cmaj7 with the six diminished scale

Fm6 vers cmaj7 with the six diminished scale

Scale other time II V means V

THE SCALE HALF STEP BEFORE THE SCALE

CUTTING A NOTE

F7 SCALE DESCENDING FROM THE ROOT E EXTRAS

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