Fiche technique n° 3 

: workshop guitare
Modes majeurs « exemple en Sol (G) »
A NOTER : Le principe des modes

Chaque déclinaison (mode) donne lieu à une nouvelle gamme dont la structure et la sonorité est
particulière, et qui pourtant est "bâtie" à partir des notes de la gamme majeure :

 1 2 3 4 5 6 7 gamme majeure classique (Do, ré, mi, fa…)

 2 3 4 5 6 7 1 soit une gamme de structure 1 2 m3 4 5 6 b7 (gamme mineure)
 3 4 5 6 7 1 2 soit une gamme de structure 1 b2 m3 4 5 b6 b7 (gamme « flamenco »)
 4 5 6 7 1 2 3 soit une gamme de structure 1 2 3 #4 5 6 7 (proche d'une gamme
majeure avec une quarte augmentée)
 5 6 7 1 2 3 4 soit une gamme de structure 1 2 3 4 5 6 b7 (gamme blues)
 6 7 1 2 3 4 5 soit une gamme de structure 1 2 m3 4 5 b6 b7 (gamme mineure
naturelle car 3, 6 et 7b)
 7 1 2 3 4 5 6 soit une gamme de structure 1 b2 m3 4 b5 b6 b7 (gamme espagnole)

A chacune de ces déclinaisons correspond donc une couleur, introduisant des caractéristiques
sonores plus riches et ouvrant des horizons nouveaux à notre improvisation, tout en utilisant les
mêmes positions que celles utilisées dans le jeu de la gamme majeure. On parle alors de modes pour
désigner ces degrés de déclinaisons, identifiés logiquement par des chiffres romains, comme pour les
degrés d'harmonie basés sur la gamme en question.
Lors d’une prochaine fiche consacrée à la construction des accords, nous aborderons plus en détail
les 7 accords résultants de ces déclinaisons modales. Pour l’heure, travaillez ces « positions
modales » jusqu’à les connaître par cœur.

Ce sont elles qui, mêlées à d’autres gammes, vous permettront d’improviser librement, sans pour
autant vous limiter à la gamme Blues ou à votre seul « feeling », bien mauvais conseiller s’il n’est pas
servi par quelques connaissances .

 I - Ionien - M7
 II - Dorien - m7
 III - Phrygien - m7
 IV - Lydien - M7
 V - Myxolydien - 7
 VI - Eolien - m7
 VII - Locrien - m7b5

CONCLUSION :
En résumé, les modes majeurs sont uniquement « les notes de la gamme majeure jouées une fois en
partant de son premier degré : Do, ré, mi, fa, sol… Puis de son second degré : Ré, mi, fa, sol, la..,
Puis de son troisième : Mi, fa, sol, la, si… etc »

CONSEIL :
Comme pour tous les exemples de ce workshop, je vous conseille vivement de commencer à une
vitesse exagérément lente.
L’exemple donné est en Sol (pratique parce qu’il permet de couvrir tout le manche de la guitare). Une
fois que vous maîtriserez correctement ces positions, entraînez vous à les transposer d’un demi-ton
(Sol# ou Fa#), pour éviter de les associer aux repères du manche de la guitare.

REFERENCES :