76.+article Mode 2 4

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Les modes en musique (2/4): Les 7 modes de la gamme majeure
Dans cette seconde partie du dossier sur les modes musicaux, nous allons voir en détail chacun
des 7 modes de la gamme majeure: le mode ionien, le mode dorien, le mode phrygien, le
mode lydien, le mode mixolydien, le mode aéolien et le mode locrien.
.
Introduction
Me voici de retour pour continuer à vous parler des modes ! Si vous êtes en train de lire ces lignes,
j’en déduis donc que vous n’avez pas été trop traumatisés par la première partie de ce dossier.
C’est bien, ça veut dire que vous commencez à apprécier le solfège. D’ailleurs en parlant de
cette première partie, si vous ne l’avez pas encore lue ou si vous souhaitez juste vous rafraîchir la
mémoire, foncez le faire en cliquant ici : Les modes en musique (article 1/4) : qu’est-ce qu’un
mode et à quoi ça sert ?
Au sein de la première partie, nous avons vu que les modes étaient construits à partir des
gammes. Plus précisément, nous avons vu qu’un mode était obtenu à partir du moment où une
gamme était commencée par autre chose que sa tonique. Et puisqu’une gamme possède sept
notes différentes, elle peut donc donner naissance à sept modes différents : un mode à partir
de chacune de ses notes.
Nous avons également vu que les modes ne provenaient pas de n’importe quels types de gammes.
Ils peuvent être créés uniquement à partir des gammes majeures, des gammes mineures
harmoniques et des gammes mineures mélodiques. Et pourquoi est-ce qu’ils ne peuvent pas être
créés à partir de gammes mineures naturelles ? Tout simplement parce que la gamme mineure
naturelle est déjà un mode de la gamme majeure (son mode n°6). Or, il n’est pas possible de
créer un mode à partir d’un mode.
Voilà, ça c’était pour les rappels. Maintenant qu’en est-il du programme du jour ? Dans cette
seconde partie, nous allons nous intéresser aux 7 modes de la gamme majeure. Pourquoi ces
modes en particulier ? Parce qu’ils sont magnifaïques ma chérie. (Mode, Cristina Cordula… Vous
l’avez ?) Tout simplement parce que ce sont de loin les plus répandus. Ils sont même tellement
répandus qu’aujourd’hui lorsqu’on parle des modes musicaux, on sous-entend qu’il s’agit des
modes de la gamme majeure. (Vous aviez déjà entendu parler des modes de la gamme mineure
harmonique et mélodique avant ce dossier vous ?)
Dans cet article, nous allons donc passer au peigne fin chacun des 7 modes de la gamme majeure.
Pour chacun d’entre eux, nous allons voir leur nom, leur nature, leur structure et leur sonorité
caractéristique.
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Partie 2 : Les 7 modes de la gamme majeure
I / Présentation et caractéristiques des 7 modes
1) Le nom des modes

a) Appellation classique des modes
N’importe quelle gamme majeure peut donner naissance à sept modes différents. Chacun de ces
modes va avoir un nom bien précis.
• Le premier mode de la gamme est appelé mode Ionien (il correspond à la gamme majeure)
• Le second mode de la gamme est appelé mode Dorien
• Le troisième mode de la gamme est appelé mode Phrygien
• Le quatrième mode de la gamme est appelé mode Lydien
• Le cinquième mode de la gamme est appelé mode Mixolydien
• Le sixième mode de la gamme est appelé mode Aéolien (il correspond à la gamme
mineure naturelle)
• Le septième mode de la gamme est appelé mode Locrien
.
Maintenant pour obtenir le nom complet du mode, il faut ajouter à ce nom spécifique le nom de
la première note du mode. Par exemple, si je reprends les modes de la gamme de Do Majeur, le
premier mode est appelé mode de « Do Ionien ». « Do » car la première note du mode est un Do
et « Ionien » car il s’agit du premier mode de la gamme. Le second mode de la gamme est appelé
mode de « Ré Dorien ». « Ré » car la première note du mode est un Ré et « Dorien » car il s’agit
du deuxième mode de la gamme. Le troisième mode est quant à lui appelé mode de Mi Phrygien,
le quatrième mode, mode de Fa Lydien etc.
.
Vous avez compris le principe ? Je vais quand même vous donner un autre exemple histoire que
tout soit parfaitement clair. On va nommer ensemble les sept modes de la gamme de Mib Majeur.
Commençons d’abord par construire cette gamme :
A partir de là, il est très facile de déduire le nom de ses modes. Il suffit en effet d’ajouter au nom
des notes le nom des modes correspondant.
Ainsi, le premier mode de la gamme de Mib Majeur est le mode de Mib Ionien, le second mode :
le mode de Fa Dorien, le troisième mode : le mode de Sol Phrygien, le quatrième mode : le mode
de Lab Lydien, le cinquième mode : le mode de Sib Mixolydien, le sixième mode : le mode de Do
Aéolien, et le septième mode : le mode de Ré Locrien.
b) Autre appellation des modes
Certaines fois, il est possible que vous retrouviez le nom des modes (c’est-à-dire les appellations
« Ionien », « Dorien », « Phrygien » etc.) sous une autre forme. Par exemple, le mode Ionien est
aussi appelé « mode de Do », le mode Dorien « mode de Ré », le mode Phrygien « mode de Mi »,
le mode Lydien « mode de Fa », le mode Mixolydien « mode de Sol », le mode Aéolien « mode de
La » et le mode Locrien « mode de Si ».
.
Pourquoi cette appellation ? Parce que la gamme de Do Majeur est la gamme de référence de
toutes les gammes majeures. On se base donc sur le nom de ses notes pour faire référence à la
position des modes au sein de la gamme. (On parle du mode de Do car le mode n°1 de la gamme
de Do Majeur commence par un Do, on parle du mode de Ré car le mode n°2 de la gamme de Do
Majeur commence par un Ré etc…).
Cette appellation est très pratique lorsqu’elle concerne les modes de la gamme de Do Majeur (car
le nom des modes correspond au nom des notes de la gamme), mais elle peut vite porter à
confusion lorsqu’elle concerne les autres gammes. Je vais reprendre l’exemple des modes de la
gamme de Mib Majeur, vous allez vite comprendre où je veux en venir.
Si je vous parle du « Mode de Ré » de la gamme de Mib Majeur, je vous parle en fait du second
mode de cette gamme, c’est-à-dire du mode de Fa Dorien. Lorsque je dis « mode de Ré », cela n’a
strictement rien à voir avec les notes de la gamme, cela à seulement à voir avec la position du
mode au sein de la gamme. (En l’occurrence la seconde position car le Ré est la seconde note de
la gamme de Do majeur). Vous voyez la nuance ? Et donc, maintenant que vous avez compris le
principe, vous en déduisez logiquement que je si je vous parle du « Mode de Mi » de la gamme de
Mib Majeur, je vous parle en fait de son troisième mode c’est-à-dire du mode de Sol Phrygien, si
je vous parle du « Mode de Sol », je vous parle en fait de son cinquième mode, c’est-à-dire du
mode de Sib Mixolydien etc.
2) La sonorité des modes
Les modes possèdent une caractéristique bien particulière : chacun d’entre eux possède
une identité sonore qui lui est propre. Par exemple le mode n°1 sonne de façon joyeuse, le mode
n°2 de façon plus mélancolique, le mode n°3 de façon espagnole etc… (On reviendra plus en détail
sur la sonorité de chacun des modes dans les sections II et III de cet article).
Et vous savez ce qui est encore plus fort ? C’est que l’identité sonore de chaque mode reste la
même quelle que soit la gamme choisie. C’est-à-dire que le mode n°1 de n’importe quelle gamme
majeure sonnera de façon joyeuse, le mode n°2 de n’importe quelle gamme majeure sonnera de
façon mélancolique, le mode n°3 de n’importe quelle gamme majeure sonnera de façon espagnole
etc. Faites l’expérience par vous-même si vous ne me croyez pas : jouez à la suite les notes « Ré,
Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, Ré » (mode n°2 de la gamme de Do Majeur) et « Fa, Sol, Lab, Sib, Do, Ré,
Mib, Fa » (mode n°2 de la gamme de Mib Majeur). Vous verrez que l’ambiance sonore dégagée
par ces deux modes est exactement la même.
Pour vous donner une comparaison, les modes sont semblables aux 7 nains. Blanche Neige se fait
entretenir par fréquente 7 nains et chacun d’entre eux possède son propre caractère. Eh bien pour
les modes, c’est exactement pareil. La gamme majeure possède 7 modes et chacun d’entre eux
possède son propre caractère musical. (Je ne sais pas si je peux breveter cette comparaison mais
en tout cas, j’en suis très fier).
3) La nature des modes

a) Modes majeurs, modes mineurs et modes diminués
Jusqu’à maintenant, nous avons étudié les sept modes de la gamme majeure de manière
individuelle. Nous avons vu que chaque mode était une entité à part entière avec son propre nom
et sa propre couleur musicale. Mais en dépit de leur individualité, les modes peuvent également
être appréhendés de manière collective. En effet, il est possible de les regrouper en différentes
familles.
Il existe trois grandes familles de modes :
• La famille des modes majeurs

• La famille des modes mineurs
• La famille des modes diminués
Chaque mode va appartenir au choix à l’une de ces trois familles en fonction

de ses caractéristiques. C’est exactement la même chose que dans la saga Harry Potter. En
arrivant à Poudlard, les sorciers sont certes des êtres uniques, mais ils sont quand même affectés
à l’une des quatre maisons (Gryffondor, Serpentard, Serdaigle ou Poufsouffle) en fonction de leur
personnalité. On peut alors les regrouper en différents groupes de caractéristiques communes.
(Vous avez vu ? Après la comparaison Blanche Neige voici la comparaison Harry Potter. Ne me
chauffez pas sinon je vais vous sortir la comparaison Bob L’Eponge).
b) Nature des modes de la gamme majeure
La question qui se pose maintenant est : comment savoir à quelle famille appartient chaque
mode de la gamme majeure ? En leur mettant le Choixpeau magique sur la tête bien sûr. C’est très
simple : la nature des modes issus d’une gamme majeure est la même que celle de ses accords.
Qu’est-ce que je veux dire par là ? Pour le comprendre, il va falloir que vous vous souveniez de
mon article sur « l’harmonisation des gammes ». Dans ce dernier, je vous expliquais qu’il était
possible de créer des accords à partir de chacune des notes de la gamme. Et je vous y expliquais
également qu’en prenant une gamme majeure, on obtenait toujours dans l’ordre un
accord majeur, un accord mineur, un accord mineur, un accord majeur, un accord majeur, un
accord mineur et un accord diminué.
Exemple : Accords issus de la gamme de Do Majeur
Eh bien pour les modes, c’est exactement la même chose. C’est-à-dire que le mode n°1 d’une
gamme majeure sera toujours majeur, le mode n°2 toujours mineur, le mode n°3 mineur, le mode
n°4 majeur, le mode n°5 majeur, le mode n°6 mineur et le mode n°7 diminué.
Pour résumer on a donc :
• Trois modes majeurs: Le mode Ionien (mode n°1), le mode Lydien (mode n°4) et le mode
Mixolydien (mode n°5)
• Trois modes mineurs: Le mode Dorien (mode n°2), le mode Phrygien (mode n°3), et le
mode Aéolien (mode n°6)
• Un mode diminué: Le mode Locrien (mode n°7)
c) Pourquoi connaître la nature des modes ?

Vous pouvez vous demander pourquoi est-ce qu’il est si important de connaître la nature des
modes. Tout d’abord parce que sans ça je n’aurais jamais pu vous faire ma magnifique
comparaison Harry Potter (et ça aurait été bien dommage), et ensuite parce que comme je l’ai dit
tout à l’heure, cela permet de regrouper les modes par caractéristiques communes.
Les modes de même nature partagent en effet certaines similarités au niveau de leur sonorité.
Alors certes comme je l’ai dit tout à l’heure chaque mode possède une identité sonore qui lui est
propre, mais cela ne les empêche pas de partager quelques caractéristiques communes. Par
exemple, tous les modes majeurs sonnent de façon plutôt joyeuse alors que tous les modes
mineurs sonnent de façon plutôt mélancolique. Et être capable de regrouper comme ça les modes
par « familles de sonorité » s’avère vite indispensable dans la pratique.
Je vais vous donner un exemple d’application concrète, vous allez comprendre tout de suite.
Imaginez que vous jouiez en groupe avec votre pote Patrick le batteur, Bob le Guitariste et Cindy
la bassiste. Vous, vous êtes Carlo le clarinettiste et vous avez envie d’improviser un petit solo sur
les accords de Bob. (Je vous avais prévenu pour la comparaison Bob L’Eponge).
Pour improviser, vous pouvez jouer les notes de la tonalité (disons que le morceau est en Ré
Majeur), mais vous pouvez aussi utiliser ses modes. Quels modes exactement ? Eh bien des modes
qui possèdent une sonorité proche de la tonalité, à savoir des modes majeurs puisque vous êtes
dans une tonalité majeure. Pratique non ?
II / Les modes majeurs

Passons maintenant en revue l’intégralité des 7 modes de la gamme majeure. Dans un premier
temps, nous allons nous attaquer aux modes majeurs de la gamme.
1) Le mode ionien
a) Qu’est-ce le mode ionien ?
Le mode ionien, c’est le premier mode de la gamme majeure. Mais avant toute chose, c’est la
gamme majeure en elle-même. Mode Ionien et gamme majeure, c’est exactement la même
chose. Donc si un jour votre pote Daniel tente de vous entourlouper en vous disant « Hey mec,
joue-moi le mode de Ré Ionien ! » Vous savez qu’il dit en fait « Hey mec, joue-moi la gamme de
Ré Majeur ! (Quel farceur ce Daniel, il ne changera donc jamais).
Ça c’est Daniel, il aime taper sur l’épaule des gens et partir dans l’autre sens style de rien, il adore
faire des : « T’as une tâche. Pistache ! » et dire « Allo ? A l’huile ! »
b) Structure du mode ionien
Connaître la structure d’un mode (ou d’une gamme) est hyper important car c’est grâce à ça que
vous serez en mesure de le reconnaître et de le construire. (On verra plus en détail l’identification
et la construction d’un mode dans la troisième partie de ce dossier). Pour déterminer la structure
d’un mode (ou d’une gamme), il suffit simplement de regarder la répartition de ses tons et demi-
tons.
La structure du mode Ionien est par définition la même que celle de la gamme majeure. On
retrouvera donc un ton partout sauf entre les degrés III / IV et VII / I où il y aura un demi-ton.
c) Sonorité du mode Ionien

C’est la sonorité de la gamme majeure, c’est-à-dire une sonorité plutôt joyeuse. Il existe de très
nombreux morceaux construits sur ce mode. Si vous voulez un exemple, vous pouvez écouter la
bande originale du film Superman de John Williams qui est en Do Ionien (c’est-à-dire en tonalité
de Do Majeur, c’est la même chose).
2) Le mode lydien
a) Qu’est-ce que le mode lydien ?
Il s’agit du second mode majeur de la gamme majeure. Il correspond au mode n°4 de la gamme
majeure. Comme son nom l’indique, on l’obtient en prenant une gamme majeure et en la
commençant par sa quatrième note. Par exemple en prenant la gamme de Do Majeur et en la
commençant par sa quatrième note, on obtient un mode Lydien. En l’occurrence, on obtient le
mode de Fa Lydien car la première note du mode est Fa.
b) Structure du mode lydien

Pour connaître la structure générale de la gamme majeure, on se fiait à la gamme de référence de
toutes les gammes majeures : la gamme de Do Majeur. (La structure de la gamme de Do Majeur
correspondait à la structure de toutes les gammes majeures). Pour connaître la structure du mode
Lydien, il est donc logique que l’on se fie au mode de référence de tous les modes lydiens. Et quel
est donc ce mode de référence ? Il s’agit bien entendu du mode lydien issu de la gamme de Do
Majeur, à savoir le mode de Fa Lydien. En connaissant la structure du mode de Fa lydien, on pourra
donc en déduire la structure de tous les modes lydiens.
On en déduit qu’au sein du mode lydien, il y a un ton partout sauf entre les degrés IV / V et VII /
I où il y a un demi ton.
c) Sonorité du mode lydien
Le mode lydien a une sonorité assez fantastique, féérique et magique. De ce fait, il est souvent
utilisé dans les musiques de films. On le retrouve aussi beaucoup dans le rock avec des groupes
comme Joe Satriani et Radiohead ou dans la musique classique. Pour entendre la sonorité
caractéristique du mode Lydien, vous pouvez par exemple écouter la Mazurka n°15 de Chopin.
3) Le mode mixolydien
a) Qu’est-ce que le mode mixolydien ?
Il s’agit du troisième et dernier mode majeur de la gamme majeure. Il correspond au mode n°5 de
la gamme majeure. Pour l’obtenir, il suffit de prendre n’importe quelle gamme majeure et de la
commencer par sa cinquième note. Par exemple si vous prenez la gamme de Do Majeur et que
vous la commencez sa cinquième note, hop ! Vous obtenez un mode mixolydien. Et quel mode
mixolydien exactement ? Le mode de Sol mixolydien puisque la première note du mode est un Sol.
b) Structure du mode mixolydien

Pour déterminer la structure générale du mode mixolydien, la logique est la même que celle
utilisée pour le mode lydien. C’est-à-dire que l’on va se baser sur la structure du mode de
référence de tous les modes mixolydiens. Quel est ce mode de référence ? Le mode mixolydien
provenant de la gamme de Do Majeur, à savoir le mode de Sol Mixolydien.
D’ailleurs, pour déterminer la structure générale des autres modes, la méthode sera toujours la
même : à chaque fois on se basera sur la structure des modes provenant de la gamme de Do
Majeur. Par exemple, pour déterminer la structure générale des modes doriens on se basera sur
la structure du mode de Ré Dorien, pour déterminer la structure générale des modes phrygiens
on se basera sur la structure du mode de Mi Phrygien etc.
Revenons-en maintenant au mode de Sol Mixolydien :
A partir de là, on en déduit la structure générale du mode mixolydien : un ton partout sauf entre
les degrés III / IV et VI / VII où il y a un demi ton.
c) Sonorité du mode mixolydien

Le mode mixolydien sonne de façon très blues et funky. On le retrouve donc beaucoup dans ce
genre de musique mais aussi dans le rock. Vous pouvez l’entendre en écoutant le morceau des
Doors « LA Woman ».
III / Les modes mineurs et diminués

Passons maintenant en revue les modes mineurs et le mode diminué de la gamme majeure. Si
vous avez bien compris ce qu’on a fait dans la partie précédente, vous n’aurez aucun mal à
comprendre ce qui va suivre car la logique est exactement la même.
1) Le mode aéolien
a) Qu’est-ce le mode aéolien ?
Je peux vous présenter le mode aéolien de deux façons différentes. Première façon : le mode
aéolien est le mode mineur le plus répandu de la gamme majeure. Il s’agit de son mode n°6. Pour
le construire, il suffit donc de prendre une gamme majeure et de la commencer par sa sixième
note. Par exemple, en prenant la gamme de Do Majeur et en la commençant par sa sixième note
on obtient le mode de La Aéolien. Deuxième façon : Le mode aéolien correspond à la gamme
mineure naturelle. Alors vous préférez quelle manière de présenter les choses ? Choisissez celle
qui vous plait le plus car les deux reviennent exactement au même.
b) Structure du mode aéolien
Vous la connaissez déjà. Il s’agit de la structure générale des gammes mineures naturelles. Un ton
partout sauf entre les degrés II / III et V / VI où il y a un demi-ton.
c) Sonorité du mode aéolien

La gamme mineure naturelle (et donc par extension le mode aéolien), sonne de façon assez
mélancolique. Ce mode est très utilisé, on le retrouve dans tous les styles de musique. Vous
pouvez par exemple écouter la bande originale du jeu vidéo « Red Dead Redemption » qui a été
intégralement composée dans la tonalité de La Mineur.
2) Le mode dorien
a) Qu’est-ce le mode dorien ?
Il s’agit du deuxième mode de la gamme majeure. Il est construit à partir du deuxième degré de
la gamme majeure. En prenant une gamme majeure et en la commençant par sa deuxième note,
vous obtenez donc un mode dorien.
b) Structure du mode dorien

On se base sur le mode de Ré Dorien pour dégager la structure générale du mode dorien. En
analysant ses intervalles, il en ressort que les demi-tons sont placés entre les degrés II / III et VI /
VII du mode.
c) Sonorité du mode dorien
Le mode Dorien a une consonance très jazzy, c’est pourquoi on le retrouve souvent dans ce style
de musique. Pour l’entendre, vous pouvez écouter le morceau « So What » de Miles Davis.
3) Le mode phrygien
a) Qu’est-ce le mode phrygien ?
Il s’agit du troisième mode de la gamme majeure. Il est donc construit à partir du troisième
degré de la gamme majeure.
b) Structure du mode phrygien

En analysant la structure du mode de Mi phrygien, on en déduit la structure générale du mode
phrygien : un ton partout sauf entre les degrés I / II et V / VI où il y a un demi-ton.
c) Sonorité du mode phrygien
Il a une sonorité espagnole. De fait, on le retrouvera beaucoup dans le flamenco ou dans
les musiques tziganes. Vous pouvez par exemple l’entendre dans le morceau « Solea » de Paco de
Lucia.
4) Le mode locrien
C’est le seul mode diminué de la bande ! A cause de ça, il a une sonorité assez rude et il très
peu utilisé dans la pratique. C’est en quelque sorte le vilain petit canard des modes.
Il s’agit du mode n°007 de la gamme majeure. (C’est pour ça qu’il est aussi secret) . Comme son
nom l’indique, il est construit à partir du septième degré d’une gamme majeure. Après analyse du
mode de Si locrien, on en déduit que le mode phrygien possède une structure avec des demi-tons
placés entre les degrés I / II et IV / V.
Le tableau bilan de l’enfer
.
Voilà les amis, vous connaissez maintenant les sept modes de la gamme majeure. Comme d’habitude,
si vous avez des questions posez-les moi dans les commentaires de l’article. De mon côté, je vous
donne rendez-vous pour la troisième partie de ce dossier dans laquelle vous apprendrez à construire
n’importe quel mode. En attendant, n’oubliez jamais que vous êtes “magnifaïques mes chéries”.
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I / Présentation et caractéristiques des 7 modes

1) Le nom des modes

3) La nature des modes

• La famille des modes majeurs

Chaque mode va appartenir au choix à l’une de ces trois familles en fonction

Pour résumer on a donc :

c) Pourquoi connaître la nature des modes ?

II / Les modes majeurs

c) Sonorité du mode Ionien

b) Structure du mode lydien

b) Structure du mode mixolydien

c) Sonorité du mode mixolydien

III / Les modes mineurs et diminués

c) Sonorité du mode aéolien

b) Structure du mode dorien

b) Structure du mode phrygien

Le tableau bilan de l’enfer

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