LES F I C H E S

D'IDENTITÉ
DES MODES
14 MODES ESSENTIELS POUR LE JAZZ

LOUIS ALLÉAUME

Si, comme beaucoup de
mes élèves :
Vous ne connaissez pas les
modes importants pour improviser
en jazz
Vous devez improviser ou
accompagner sur certains accords
mais ne savez pas quoi faire
Vous ne comprenez pas
l'accompagnement d'un collègue
pianiste ou guitariste
Vous connaissez basiquement
vos modes sans pour autant
pouvoir improviser ou
accompagner avec
Alors bonne nouvelle,
ce livre est fait pour vous !
Un mot sur l'auteur :
Louis Alléaume
Je suis un musicien
professionnel habitant à
Paris, trompettiste et guitariste.
J'ai créé le site web
Jazzcomposer.fr pour aider les
jazzmen·women francophones
dans leur pratique du jazz, en
partageant mon savoir sur
l'improvisation et la théorie du
Jazz.
Quand j'ai commencé le jazz, mon vocabulaire d'improvisateur
était limité, ce qui pouvait se révéler frustrant. J'ai vite cherché
à m'améliorer, et une des choses qui m'a grandement aidé a
été d'apprendre à me servir des modes.
Livres de théorie, articles de blog, vidéos sur Youtube... J'ai
consommé toutes les ressources possibles et imaginables pour
en apprendre plus sur le sujet.
Je pourrais vous conseiller de faire comme moi, mais soyons
lucide, tout cela prend énormément de temps.
C'est ce temps précieux que je veux vous faire économiser avec
ce livre. J'y ai mis toute les informations que j'ai pu trouver lors
de mes recherches.
Ce qu'il vous reste à faire ?
Le parcourir et vous familiariser avec les modes.
Vous allez jeter un oeil nouveau sur l'harmonie des grilles de
jazz !
FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 1
 COMMENT UTILISER Les 10 modes à
CE LIVRE ? travailler en priorité
Ce livre est un dictionnaire, où vous pouvez retrouver toutes (Classés en fonction de leur importance)
les informations dont vous avez besoin sur les modes au
moment où vous en avez besoin.
1 - Ionien
Ce n'est pas une méthode pour les travailler, mais un outil qui 2 - Dorien
peut être d'une grande utilité dans votre pratique musicale.
3 - Mixolydien
Par exemple, si vous êtes pianiste et que vous tombez pour la 4 - Mineur - Majeur
première fois sur un accord 7sus4,b9, il vous suffit d'aller en 5 - Locrien bécarre 2
page 6 et vous avez directement un voicing que le grand
Chick Corea utilise! 6 - Altéré
De la même façon si vous êtes soliste, il vous sera utile d'avoir 7 - Lydien b7
la gamme du mode sous les yeux, et une phrase "de secours"
pour assurer en toutes circonstances. 8 - Lydien
9 - Phrygien
Je vous conseille de le parcourir une fois, afin de voir ce que
que vous pouvez en retirer après une première lecture.
10 - Phrygien bécarre 6
Ensuite, piochez dans les modes en fonction de vos besoins!

Quelques pistes de travail :

- Avoir un piano à disposition pour bien
entendre toutes les couleurs
- Combiner gammes et accords : par exemple, sur un
piano, jouer l'accord à 4 sons à la main gauche et la
gamme à la main droite
- Jouer le voicing ou la phrase et l'écouter ensuite
en cliquant sur la partition (j'ai inclus des liens vers
YouTube)
- Comparer les modes qui sont proches (ex : Lydien
et Lydien b7)

FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 2

 LES MODES DE LA
GAMME MAJEURE
La gamme majeure est la base de la musique tonale. C'est un
mode avec une échelle d'intervalles unique, appelé mode
ionien.
La gamme majeure comporte sept notes, qu'on peut appeler
"degrés".
À chaque degré de la gamme majeure correspond un autre
mode*, avec une autre échelle d'intervalles :

I II III IV V VI VII

IONIEN DORIEN PHRYGIEN LYDIEN MIXOLYDIEN AEOLIEN LOCRIEN

PAGE 4 PAGE 5 PAGE 6 PAGE 7 PAGE 8 PAGE 9 PAGE 10

*Plus d'infos ici : http://jazzcomposer.fr/modes-la-bonne-

approche-des-fondements-du-jazz
FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 3
Les Modes de la gamme majeure

IONIEN Gamme :

C'est le premier mode de la gamme majeure, le

/ /

(
/
(
(
(
mode de Do.

/
Échelle d'intervalles :
Tonique, 2nde Maj, 3ce Maj, 4te juste, 5te juste, Accord 7 sons : Accord 4 sons :
6te Maj, 7e Maj
Note(s) caractéristique(s) :
La Quarte juste est la note qui distingue le mode
ionien des autres modes majeurs (Lydien, etc...).

Utilisation du Mode :
Musique tonale : à jouer sur le Ier degré des II V I.
La 4te juste reste une note à éviter (si jouée à
Voicing :
(Mode : Ré ionien)
l'octave : dissonance avec la 3ce Maj à cause d'un
intervalle de 9e Min)
Musique modale : On peut trouver des accords ou Cliquez sur les
partitions pour
des vamps incluant la 4te juste dans les voicings
Phrase : écouter les
(Flamenco Sketches, Yes or No...) (Mode : Fa ionien) morceaux !

Morceaux utilisant le mode :

Tous les standards à tonalité majeure.
Flamenco Sketches (M. Davis), Yes or No (W.
Shorter)

FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 4

Les Modes de la gamme majeure

DORIEN Gamme :

(
C'est le second mode de la gamme majeure, le
/

(
/
(
(
(
/
mode de Ré.
Échelle d'intervalles :
Accord 7 sons : Accord 4 sons :
Tonique, 2nde Maj, 3ce Min, 4te juste, 5te
juste, 6te Maj, 7e Min
Note(s) caractéristique(s) :
La Sixte Majeure et la Septième Mineure
sont les notes qui distinguent le mode dorien
des autres modes mineurs (Aeolien, Mineur-
majeur...).
Utilisation du Mode : Voicing :
(Mode : Do dorien)
Musique tonale : à jouer sur le IInd degré des
II V I.
La 6te Maj est difficile à faire sonner
(l'intervalle de 4te augmentée avec la 3ce Phrase :
mineure est plutôt dissonant). (Mode : Ré dorien)

Musique modale : Le mode dorien est souvent

utilisé, jouer la 6te Maj est bienvenu.

Morceaux utilisant le mode :

Tous les standards à tonalité majeure.
So What (M. Davis), Crescent (J. Coltrane)
FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 5
Les Modes de la gamme majeure

PHRYGIEN Gamme :

C'est le troisième mode de la gamme majeure, /

(
(
/

(
/
(
(
le mode de Mi.

/
Échelle d'intervalles :
Tonique, 2nde Min, 3ce Min, 4te juste, 5te Accord 7 sons : Accord 4 sons :
juste, 6te Min, 7e Min
Note(s) caractéristique(s) :
La Seconde Mineure distingue le mode
Phrygien du mode Aeolien.
Utilisation du Mode :
Musique tonale : Très peu utilisé.
Musique modale : Chick Corea et Wayne Voicing :
Shorter l'utilisent beaucoup. (Mode : Si bémol
phrygien)
La Seconde mineure est à éviter en haut des
voicings pour ne pas avoir d'intervalle de 9e
mineure (très dissonant) avec la tonique, il est
préférable de les jouer ensemble, comme sur Phrase :
(Mode : Mi bémol phrygien)
le voicing de l'accord à 4 sons.
Morceaux utilisant le mode :
Mesure 6 de On Green Dolphin Street
(Braunislau/Kaper)
L'intro de Search for Peace (M. Tyner)
Infant Eyes (W. Shorter)
FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 6
Les Modes de la gamme majeure

LYDIEN Gamme :

/ /

(
(

/
C'est le quatrième mode de la gamme

(
/
(
(
majeure, le mode de Fa.
Échelle d'intervalles :
Tonique, 2nde Maj, 3ce Maj, 4te aug, 5te
Accord 7 sons : Accord 4 sons :
juste, 6te Maj, 7e Maj
Note(s) caractéristique(s) :
Le mode Lydien se distingue du mode Ionien
par sa Quarte Augmentée.
Utilisation du Mode :
Musique tonale : Souvent joué sur les IVe
degrés des morceaux à tonalités majeures. Voicing :
(Mode : Do lydien)
Peut être substitué au mode ionien sur les Ier
degrés majeurs pour avoir une autre couleur.
Musique modale : Miles Davis a commencé à
l'utiliser avec Kind of Blue. Phrase :
Il est courant de rencontrer des accords (Mode : Fa Lydien)

Maj7#11 en musique modale.

Morceaux utilisant le mode :

Dolphin Dance (H. Hancock), Nardis (M. Davis),
Nefertiti (W. Shorter), Zoltan (L. Young), Juju
(W. Shorter)
FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 7
Les Modes de la gamme majeure

MIXOLYDIEN Gamme :
C'est le cinquième mode de la gamme / /

(
(
(

/
(
/
(
majeure, le mode de Sol.
Échelle d'intervalles :
Tonique, 2nde Maj, 3ce Maj, 4te juste, 5te Accord 7 sons : Accord 4 sons :
juste, 6te Maj, 7e Min
Note(s) caractéristique(s) :
Le mode Mixolydien se distingue du mode
Ionien par sa Septième Mineure.
Utilisation du Mode :
Musique tonale : Le premier mode à jouer sur
les Ve degrés des II V I majeurs. Aussi joué sur
les autres accords 7 en substitution d'autres Voicing :
(Mode : Si bémol
modes comme le mode lydien dominant. mixolydien)
Musique modale : On rencontre surtout des
accords 7sus4, issus eux aussi du mode
myiolydien.
Phrase :
Les accords 7(11), avec 4te juste et tierce (Mode : Do mixolydien)

majeure sont plus rares.

Morceaux utilisant le mode :
Tous les standards à tonalité majeure, les
Blues.
All Blues (M. Davis), Maiden Voyage (H.
Hancock)
FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 8
Les Modes de la gamme majeure

AEOLIEN Gamme :
C'est le sixième mode de la gamme majeure,
/

(
le mode de La. /

(
(
(

/
(
/
Échelle d'intervalles :
Tonique, 2nde Maj, 3ce Min, 4te juste, 5te
Accord 7 sons : Accord 4 sons :
juste, 6te Min, 7e Min
Note(s) caractéristique(s) :
Le mode Aeolien se distingue des autres
modes mineurs avec sa Sixte Mineure et sa
Septième Mineure.
Utilisation du Mode :
Musique tonale : Théoriquement, le mode à
jouer sur un VIe degré dans une tonalité Voicing :
majeure, mais souvent substitué par le mode (Mode : La
aeolien)
dorien.
Un accord mineur avec Sixte Min peut être
utilisé dans une progression d'accords mineurs
(la vamp d'ouverture du thème de James Phrase :
(Mode : La aeolien)
Bond par exemple).
Musique modale : Pas courant mais on peut
en trouver. La couleur -b6 est généralement
donnée par le mode mineur harmonique.
Morceaux utilisant le mode :
Milestones (M. Davis), Fermata Scandola (A.
Sipiagin), Fear of Roaming (S. Blake) FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 9
Les Modes de la gamme majeure

LOCRIEN Gamme :

C'est le septième mode de la gamme majeure,

/

(
(
/

(
(
le mode de Si.

/
/
Échelle d'intervalles :
Tonique, 2nde Min, 3ce Min, 4te juste, 5te Accord 7 sons : Accord 4 sons :
dim, 6te Min, 7e Min
Note(s) caractéristique(s) :
Le mode Locrien se distingue du mode
Phrygien avec sa Quinte Diminuée.
Utilisation du Mode :
Musique tonale : Souvent utilisé sur les IInd
degrés des II V I mineurs, même si le mode Voicing :
locrien bécarre 2 lui est préféré. (Mode : Ré locrien)

Musique modale : Assez peu utilisé en tant

que couleur seule.
Attention à la 2nde mineure, qui, jouée à
l'octave est à un intervalle de 9e Mineure de Phrase :
(Mode : Si locrien)
la tonique (très dissonant).
Morceaux utilisant le mode :
Les Standards à tonalité mineure, I Thought
About You (Mercer/Van Heusen) dans sa
mélodie
House of Jade (W. Shorter)
FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 10
 LES MODES DE LA
GAMME MINEURE
MÉLODIQUE
La gamme mineure-mélodique est une des trois gammes
mineures "classiques", aussi appelée mode mineur-majeur.
Une de ses particularités est qu'aucune de ses notes ne créé de
dissonances par rapport à l'accord, ce qui n'est pas le cas pour la
gamme majeure (voire page 3 sur la 4te juste). On peut donc
jouer une phrase tirée d'un mode de cette gamme sur un autre
de ses modes sans que cela ne pose de problèmes.

I II III IV V VI VII

MINEUR- PHRYGIEN LYDIEN LYDIEN MIXOLYDIEN LOCRIEN #2 ALTÉRÉ

MAJEUR BÉCARRE 6 AUGMENTÉ DOMINANT b6
PAGE 12 PAGE 13 PAGE 14 PAGE 15 PAGE 16 PAGE 17 PAGE 18

FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 11

Les Modes de la gamme mineure mélodique

MINEUR-MAJEUR Gamme :

C'est le premier mode de la gamme mineure /

/

(
(

/
(
(
(
mélodique, le mode de Do.

/
Échelle d'intervalles :
Accord 7 sons : Accord 4 sons :
Tonique, 2nde Maj, 3ce Min, 4te juste, 5te
juste, 6te Maj, 7e Maj
Note(s) caractéristique(s) :
Le mode Mineur-Majeur se distingue des
autres modes mineurs (Dorien, Aeolien) avec
ses Sixte et Septième majeures
Utilisation du Mode :
Musique tonale : Il est utilisé sur les Ier degrés Voicing :
(Mode : Ré
mineurs (le I des II V I mineurs) sous forme mineur-majeur)

d'accord mineur à trois sons, -6 ou -Maj7.

Musique modale : Utilisé fréquemment, même
si le mode Dorien est le mode mineur le plus Phrase :
courant en musique modale (Mode : Sol mineur-majeur)

Morceaux utilisant le mode :

Les Standards à tonalité mineure
Dance Cadaverous (W. Shorter)

FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 12

Les Modes de la gamme mineure mélodique

PHRYGIEN 6 ♮ Gamme :

(
C'est le second mode de la gamme mineure
/

(
/
(
(
(
/
mélodique, le mode de Ré.
Échelle d'intervalles :
Tonique, 2nde Min, 3ce Min, 4te juste, 5te
Accord 7 sons : Accord 4 sons :
juste, 6te Maj, 7e Min
Note(s) caractéristique(s) :
Le mode Phrygien bécarre 6 se distingue du
mode Phrygien avec sa Sixte Majeure.
Utilisation du Mode :
Musique tonale : Très peu utilisé.
Peut substituer un II V Majeur (Keith Jarett le Voicing :
fait sur les A de All of You) (Mode : Sol phrygien
bécarre 6)
Musique modale : Utilisé peu fréquemment,
peut être de passage lors de vamps ou
improvisation phrygiennes avec les modes
phrygien et phrygien bécarre 3. Phrase :
(Mode : Si bémol phrygien bécarre 6)

Morceaux utilisant le mode :

All of You (C. Porter) version de K. Jarett
Introduction de Deluge (W. Shorter)

FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 13

Les Modes de la gamme mineure mélodique

LYDIEN ♯5 Gamme :

Aussi appelé Lydien augmenté, c'est le / /

(
/
(
(

/
(
(
troisième mode de la gamme mineure
mélodique, le mode de Mi (b).
Échelle d'intervalles : Accord 7 sons : Accord 4 sons :
Tonique, 2nde Maj, 3ce Maj, 4te aug, 5te aug,
6te Maj, 7e Maj

Note(s) caractéristique(s) :
Le mode Lydien #5 se distingue du mode
Lydien avec sa Quinte Augmentée.
Utilisation du Mode :
Musique tonale : Peu courant, mais peut être Voicing :
(Mode : Ré bémol
utilisé comme couleur de passage quand on lydien augmenté)
arrive sur un IV dans un morceau majeur
(Ex : 7e mesure de Stella by Starlight,
EbMaj7#5 -> EbMaj7) Phrase :
Musique modale : Peu utilisé. La première (Mode : Ré bémol lydien augmenté)

partie de l'échelle d'intervalles du mode

lydien augmenté est similaire à celle de la
gamme par tons, plus courante.
Morceaux utilisant le mode :
Dienda (K. Kirkland), Rumpus (T. Hayes)
FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 14
Les Modes de la gamme mineure mélodique

LYDIEN 7 ♭ Gamme :

/ /

(
Aussi appelé Lydien dominant, c'est le

(
/
(
/
(
(
quatrième mode de la gamme mineure
mélodique, le mode de Fa.
Échelle d'intervalles : Accord 7 sons : Accord 4 sons :
Tonique, 2nde Maj, 3ce Maj, 4te aug, 5te
juste, 6te Maj, 7e Min
Note(s) caractéristique(s) :
Le mode Lydien b7 se distingue du mode
Myxolydien avec sa Quarte Augmentée.
Utilisation du Mode :
Musique tonale : Très courant, utilisé sur les Voicing :
degrés : II7, bVII7, IV7, bII7. (Mode : Si lydien
dominant)
Plus généralement, à jouer sur les accords 7
qui ne résolvent pas sur un Ier degré (qu'il soit
majeur ou mineur).
Musique modale : Couramment utilisé Phrase :
(Mode : La bémol lydien dominant)
Morceaux utilisant le mode :
Desafinado (A. C. Jobim), Stella by Starlight (V.
Young)
Le B de Deluge (W. Shorter)

FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 15

Les Modes de la gamme mineure mélodique

MIXOLYDIEN 6 ♭ Gamme :

/ /

(
(
(
C'est le cinquième mode de la gamme

/
(
/
(
mineure mélodique, le mode de Sol.
Échelle d'intervalles :
Accord 7 sons : Accord 4 sons :
Tonique, 2nde Maj, 3ce Maj, 4te juste, 5te
juste, 6te Min, 7e Min
Note(s) caractéristique(s) :
Le mode Myxolydien b6 se distingue du mode
Myxolydien avec sa Sixte Mineure.
Utilisation du Mode :
Musique tonale : Très peu utilisé.
On peut substituer un accord 9 (mode Voicing :
Mixolydien) avec un accord 9b13 si jamais on (Mode : Sol
mixolydien b6)
veut tendre l'harmonie tout en conservant la
seconde majeure du mode.
(Ex : Brad Mehldau dans Nobody Else But Me)
Phrase :
Musique modale : Peu utilisé (Mode : Do mixolydien b6)

Morceaux utilisant le mode :

Nobody Else but Me (J. Kern), I'll Be Seeing You
(S. Fain) comme dit plus haut.
Rain (K. Barron)

FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 16

Les Modes de la gamme mineure mélodique

LOCRIEN ♯2 ou 2 ♮ Gamme :

C'est le sixième mode de la gamme mineure

/ /

(
(
(
(
/
mélodique, le mode de La.

(
/
Échelle d'intervalles :
Accord 7 sons : Accord 4 sons :
Tonique, 2nde Maj, 3ce Min, 4te juste, 5te
dim, 6te Min, 7e Min
Note(s) caractéristique(s) :
Le mode Locrien bécarre 2 se distingue du
mode Locrien avec sa Seconde Majeure.
Utilisation du Mode :
Musique tonale : Fréquemment utilisé pour
remplacer le mode Locrien (sur les IInd degrés Voicing :
(Mode : Mi locrien
des II V I mineurs). bécarre 2)
La raison est simple, la Seconde majeure n'a
pas le problème de dissonance que pose la
Seconde mineure du mode Locrien (voir page Phrase :
10). (Mode : Fa locrien bécarre 2)

Musique modale : Assez peu utilisé

Morceaux utilisant le mode :
Les standards à tonalité mineure
La phrase de fin de Solar (M. Davis)
Dienda (K. Kirkland)
FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 17
Les Modes de la gamme mineure mélodique

ALTÉRÉ Gamme :

Aussi appelé Super-Locrien, c'est le septième

/

(
/

(
(
(
(
mode de la gamme mineure mélodique, le

/
/
mode de Si.
Échelle d'intervalles : Accord 7 sons : Accord 4 sons :
Tonique, 2nde Min, 3ce Min, 4te dim, 5te dim,
6te Min, 7e Min
Note(s) caractéristique(s) :
Le mode Altéré se distingue du mode Locrien
avec sa Quarte Diminuée.
Cette note est à la même hauteur sonore
qu'une tierce majeure, l'oreille prend donc le
Voicing :
mode Altéré pour un mode majeur. (Mode : Mi Altéré)

Utilisation du Mode :
Musique tonale : Utilisé fréquemment pour le
Ve degré des II V I mineurs, avec comme
extensions : 7b9,#9,b13 qu'on simplifie en Phrase :
(Mode : Do Altéré)
7alt.
Musique modale : Couramment utilisé
Morceaux utilisant le mode :
Les standards à tonalité mineure
Infant Eyes (W. Shorter), Videlles Dreams (A.
Sipiagin), Dienda (K. Kirkland)
FICHE D'IDENTITÉ DES MODES • PAGE 18
 LES FICHES D'IDENTITÉ DES
MODES
MERCI d'avoir lu ce livre !
Si vous avez apprécié cette publication et souhaitez aider
Jazzcomposer.fr en retour :

Parlez en autour de vous, des

collègues jazzmen pourront
sûrement bénificier de ressources
comme celle-ci
Partagez l'adresse du site sur les
réseaux sociaux, par ici :

LOUIS ALLÉAUME