MQ09 TPCorde

Adrien L., Line Mardini, Anaïs Mougey

June 7, 2022

1 Introduction
L’objectif de ce TP est d’observer les vibrations libres d’une corde et d’en déterminer les
caractéristiques modales. L’objet d’étude est une corde Mi grave d’une guitare électrique dont
la tension est réglable. La fréquence de cette corde est accordé à 80Hz. Les autres cordes sont
amorties à l’aide d’un tissu. Deux des trois microphones magnétique seront utilisés. Le logiciel
ClapTone est utilisé pour traité le signal électrique généré par les microphones.

2 Réponse aux questions

2.1 Corde pincé en son milieu
On sélectionne le micro chevalet et on pince la corde en son milieu. Sur ClapTone on observe
les modes suivants :

Fréquences des 5 premiers modes

f1 f2 f3 f4 f5
76 Hz 152 Hz 230 Hz 308 Hz 386 Hz
On retrouve fp = p ∗ f1 , ces modes forment donc une série harmonique.

Calculons la tension la corde et la célérité des ondes.

Soit la célérité des ondes telles que
2Lfn
c= (1)
n
avec fn la fréquence du mode de vibration n et L = 0.7m la longueur de la corde. En appliquant
au premier mode on obtient
c = 76 ∗ 2 ∗ 0.7 = 106.4m.s−1 (2)
La tension est déterminée par
T = ml c2 (3)
avec ml la masse linéique de la corde. La masse volumique de la corde est de ρ = 7874g.m−3 et
son diamètre tel que d = 1.11 ∗ 10−3 m.Par conséquent,
ρ
ml = = 8.137 ∗ 109 kg.m−1 (4)
π( d2 )2

Ainsi, la tension de la corde vaut T = 9.2121013 N .

1
 On travaille à présent sur les amplitudes de ces modes.
Niveau sonore (dB)

−50

−100

−150
0 50 100 150 200 250 300 350 400 450 500
Fréquence (Hz)

Figure 1: Corde pincé en son Milieu

An
Rapport des amplitudes partielles A1
A1 A2 A3 A4 A5 A6
A1 A1 A1 A1 A1 A1
1 6.5743 1.0941 7.5666 1.1672 8.2215

On constate que le niveau sonore des modes paires est plus bas en valeur absolue que ceux
des modes impairs, et donc leurs rapports d’amplitude plus élevé. Cela s’explique par la propor-
tionnalité entre l’amplitude An et sin(nπα) où α caractérise le point de pincement. Ici α = 12
car on pince la corde en son milieu. Ainsi, les modes paires voient leur amplitude diminuée.

On pince à présent la corde toujours en son milieu mais de façon plus ponctuelle. On ob-
tient :

An
Rapport des amplitudes partielles A1
A1 A2 A3 A4 A5 A6
A1 A1 A1 A1 A1 A1
1 8.2918 0.7724 6.9103 0.8822 7.6269
Le mode 2 est plus prédominant et les rapport d’amplitudes des modes suivants ont diminués, la
contribution des harmoniques a alors l’air plus faible lorsqu’on excite la corde de manière plus
ponctuelle.

2.2 Corde pincé à son tiers

La corde est à présent pincée au tiers.
Niveau sonore (dB)

−50

−100

−150
0 50 100 150 200 250 300 350 400 450 500
Fréquence (Hz)

Figure 2: Corde pincé à son Tiers sans amorti

2
 On remarque qu’a présent ce sont les modes multiples de 3 qui sont plus faibles, cela est
cohérent avec l’expression de l’amplitude des modes lorsque α = 13 : lorsque alpha prend cette
valeur en théorie l’amplitude s’annule pour ces modes.

2.3 Corde pincé à son tiers et amortie au milieu

La corde est à présente pincée au tiers.
Niveau sonore (dB)

−50

−100

−150
0 50 100 150 200 250 300 350 400 450 500
Fréquence (Hz)

Figure 3: Corde pincé à son Tiers et Amorti en son milieu.

En pinçant au tiers avec le milieu de la corde amortie, on supprime les modes de vibrations
qui avait un ventre en L2 . Les modes 2 et 4 sont ainsi absents.

2.3.1 Etude de l’influence du choix du micro

0
Niveau sonore (dB)

Micro chevalet Micro manche

−50

−100

−150
0 50 100 150 200 250 300 350 400 450 500
Fréquence (Hz)

Figure 4: Corde pincé à son Tiers sans amorti: comparaison du choix de micro

Changer la position du micro va permettre d’entendre mieux certains modes selon la position
de leurs ventre de vibration. Par exemple, un des ventres de vibration du 4e mode se situe au
niveau du micro chevalet, ce mode sera donc moins perceptible à l’oreille si on place le micro en
position haute (micro manche).

3
 Déterminons à présent les amortissements modaux ξn des trois premiers partiels. Pour cela,
on mesure sur la représentation Amplitude/temps pour chaque partiels, deux amplitudes à deux
instants donnés.

(a) Partiel 1 (b) Partiel 2 (c) Pariel 3

Niveau sonore (dB)

−35 −40 −40

−40 −50
−50
−60
−45
−70 −60
0 2 4 6 8 10 0 2 4 6 8 10 0 2 4 6 8 10
Temps (s) Temps (s) Temps (s)

Figure 5: Partiels des 3 premières harmoniques

Afin de calculer l’amortissement de chaque partiel, on sélectionne 2 amplitudes et leur temps

associés:

t1 A1 t2 A1
Partiel 1 4.067797 -36.673 8.135593 -44.039
Partiel 2 2.033898 -37.288 6.101695 -52.072
Partiel 3 4.067797 -39.437 8.135593 -48.834

On sait que
e−ξωti
 
20 log = Ai (5)
Aref
Par conséquent,
−A1
Aref = e−ξωt1 10 20 (6)
et A2
e−ξωt2 = Aref 10 20 (7)
Il vient que pour chaque partiel:
A2 −A1
ln(10 20 )
ξn = (8)
ω(t1 − t2 )
Ainsi:

ξ
Partiel 1 5.5408e-03
Partiel 2 9.7273e-03
Partiel 3 3.5797e-03

4
2.4 Déterminer les déformées modales expérimentalement
Nous avons vu qu’avec le matériel disponible, en pinçant et en amortissant la corde à des
endroits stratégiques nous pouvons situé l’emplacement des ventres et noeuds des modes sur la
corde. En effet, sur Claptone on peut voir les modes présents ou non et avec la position du micro
mieux situer des ventres de vibration. C’est d’ailleurs ce que nous avons fait lorsque l’on a pincé
au tiers de la corde et amorti au milieu: comme les modes 2 et 4 était absent on en a déduit
qu’un de leur ventre de vibration se situait à L2 .

Ainsi, en réitérant ce procédé plusieurs fois, on pourrait déterminer les premières déformées
modales. Cette méthode expérimentale reste très globale et limitée en précision et en nombre
(surtout en haute fréquences car les déformées ont plus de ventres et noeuds) mais peut donner
un premier aperçu.