Harmonie I


Alexandre Cahen


Les accords : construction

 
 
Piano


Comment s'appelle cet accord ?

- Tonalité = "univers harmonique" dans lequel le morceau évolue. Les accords du morceaux
seront référencé par rapport à la tonalité en "degré". La tonalité permet une
hiérarchisation des accords, entre accords stables et accords tendus.

ex : dans un tonalité de do majeur, l'accord le plus stable sera l'accord de C(maj7), Ier degré
de la tonalité. Le moins stable sera G7, la dominante, voulant se résoudre sur Cmaj.

- Un accord = plusieurs notes jouées en même temps.

- Un accord à 3 notes = Triade

- Accord dont les notes sont ressérées sur moins d'une octave = Closed Position

- Accord dont les notes occupent une tessiture large sur le piano = Open Position

Tout les exemples qui vont suivre sont des accords construits en open position, les
accords contiennent la basse, ils sont joués à deux mains. Ces accords conviennent
pour un jeu en piano solo, ou en accompagnant un instrument mélodique.

Comment construire les accords ? Comment harmoniser une mélodie ? Comment nommer
les accords ?

PRINCIPES

- Lorsque l'on construit un accord, il faut faire particulièrement attention à la basse et la

mélodie.


- Au piano, on évite de répété plusieurs fois la même note dans un même accord.

  
NO YES

  
 
Exemple : Piano

Harmonie I, Alexandre Cahen (2022)

- On contruit différents types d'accord selon le mode de jeu au piano : si on l'on joue en piano
solo, si l'on est accompagné par un bassiste, si l'on accompagne un autre instrument jouant
la mélodie (voix, sax, kazu...), si l'on joue la mélodie soi-même en plus des accords,...

CONSTRUIRE UN ACCORD

La manière la plus simple d'envisager la construction d'un accord est par empilement de
tierce. En partant de la fondamentale et en montant dans l'ordre :
Fondamentale - tierce (maj ou min) - quinte - 7e (maj ou min) - 9e - 11e - ...

        

       
11
C Cmaj7 Cmaj7(add9) Cmaj7  add9  Cm Cm7 Cm7(add9) Cm7  add11


add9 

  
Piano

Mais on peut voir la chose différement pour éviter de reproduire toujours les même formes.
Pour construire un accord, on a besoin d'une basse (la plus grave), d'une note
mélodique (la plus aigue). Entre la basse et la mélodie, on peut remplir librement
selon la couleur voulue.

Certaine fonction sont particulièrement importantes pour dé nir la couleur de l'accord :

- La Tierce (min / maj) : mineure ou majeure, elle donne son caractère majeur/mineur à
l'accord.

- La Septième (7 / maj7) : mineure, elle donne à l'accord un caractère "dominant" (pour les
accord majeur, ex: G7, dominante de Cmaj7), jazz/blues. Majeure, elle ouvre l'accord, ajoute de
la douceur aux accords majeurs, de l'acidité aux accords mineurs.


La fondamentale, la tierce et la septième sont les piliers de la construction d'accord.

Ex : les accords écrits sur la

    
C7 Cm7 Cmaj7 Cm(maj7)
portée du bas sont des
positions classiques pour

       

accompagner une mélodie Piano
ou un solo joué par la main
droite (ici, on a complété
l'accord par la quinte jouée
comme note mélodique. Essaye de jouer ces 4 formes d'accords dans
d'autres tonalités !


Exercice 1 : complétez les accords suivants en utilisant les fondamentales, tierces, septièmes
et quintes.

    
E maj7 A 7 Fmaj7 Em(maj7) Dm7

 
   

Piano

Harmonie I, Alexandre Cahen (2022)

Les autres fonctions, bien que n'ayant pas autant de pouvoir que la tierce et la septième,
permettent de transformer la couleur de l'accord. Nous faisons ici une liste des principales
fonctions utilisées pour enrichir les accords.


- Quarte : utilisée dans les accords "sus4", peut se substituer à la tierce majeure (les deux
ensemble ne font pas bon ménage en général). Fonctionne bien avec la tierce mineure.

    
Csus4(add9) Asus4(add9) Gm7(add4)

 
 
Exemple d'accord

 
utilisant la Piano
quarte :

L'accord sus4 est construit habituellement avec la fondamentale, la quarte, la

septième aux quelles on peut rajouter la neuvième. Il donne une sensation de
"suspension", la quarte étant attirée par la tierce!

- Quinte : forme avec la fondamentale un socle pour l'accord. Très stable quand elle est
"juste", elle peut être augmentée (#5) ou diminuée (b5), surtout dans les accords 7 pour


ajouter de la tension. Augmentée dans les accords maj7, elle apporte une couleur
particulière.

   
Cmaj7(add9) F7  59  Am7(5) Gmaj7(5)

   
  
Accord utilisant la quinte

  
juste, augmentée (#5) et


Piano

 
diminuée (b5)


- Sixte : elle est une alternative à la septième. Peut être majeure (6) ou mineure (b6).

   
C6 F6 Dm(6) D6 Am6

  
     
  
Piano

- Neuvième : Ouvre l'accord. N'est généralement pas notée dans le nom de l'accord, le choix


de sa présence/absence étant souvent laissé au musicien. Elle peut être (#) ou (b) dans des
accords particulièrement tendus (accord 7+++)

        
Cm7 Emaj7 B  m7 G7  59 

      
   
Piano


Harmonie I, Alexandre Cahen (2022)
- Onzième : tout comme la 9e, ouvre l'accord. Elle peut être naturelle, augmentée (#),


diminuée (b). Naturelle, elle fonctionne très bien dans les accords mineurs. Augmentée (#),
elle fonctionne très bien dans les accord maj7.

 Cmaj7
  
      
11
Bmaj7(11) Am7(add11) Fm7(add11)


add6

 
  


   
Piano

 
Conclusion

En tant que pianiste, savoir construire des accords est un part importante de notre travail.
C'est un long processus qui requiert une bonne connaissance harmonique, des fonctions
(tierce, quinte, 7e, 9e, 11e). Chaque situation est différente et chaque accord possède une
multitude de forme possible.

Les exemples présentés ici sont des formes classiques qui servent souvent : essaye des les
jouer, de les analyser (identi er les fonctions des notes), de transposer leur strucures en
partant d'une autre basse...

L'objectif étant de se constituer un vocabulaire d'accord qui soit disponible sans effort en
situation de jeu.

La beauté de ce travail est aussi de chercher soi-même de nouvelles formes d'accords, de

nouvelles couleurs. N'hésite pas à expérimenter en partant d'une basse et d'une note
mélodique, en remplissant l'intérieur avec les fonctions présentées ici.

Comprendre les fonctions des notes et commment les associer pour créer un accord est un
chose mais la musique se construit en générale en une succession d'accords qui sont liés
entre eux. Ces relations entre les accords conditionnent leur construction.

Nous savons maintenant construire un accord 7, mais pourquoi un accord est il 7 ? Quels
accords utiliser pour passer d'une tonalité à une autre ?


Dans la prochaine étape, nous parlerons de dégrés, de dominante, de tonique, de 2-5-1...

En attendant, familiarise toi avec les fonctions et les couleurs qu'elles apportent !

     
      
Am7(add6) Gmaj7 C7(11)

         

           
Piano

    
Harmonie I, Alexandre Cahen (2022)