Jean Méché

JEAN MÉCHÉ
Écrit par
Derek Kolstad
FONDU ENTRANT :
EXT. LA CAMPAGNE - ÉTABLISSEMENT - EARLY DAY
SUPER : ARDMORE, PENNSYLVANIE
Un paysage verdoyant de collines, de campagne luxuriante et

paix ambiante.
EXT. THE WICK HOME - ÉTABLISSEMENT - DÉBUT DE JOUR
Une petite ferme pittoresque de deux chambres : un classique. A proximité, un
petite grange - sa peinture écaillée et son bois usé - se trouve nichée à

l'intérieur
le réglage. La ferme semble légèrement abandonnée, le
la façade - en particulier la toiture - a cruellement besoin d'une rénovation.
INT. LA MAISON WICK - LA CHAMBRE PRINCIPALE - CONTINUE
L'aiguille des heures d'une vieille horloge électrique se décale légèrement,
Il est six heures du matin. Une alarme douce retentit. Sous les couvertures,
un corps bouge, une main usée se tend pour faire taire le
antique.
Un battement... un soupir... un gémissement... et JOHN WICK - début des

années soixante,
cheveux poivre et sel, barbe de trois jours, ancien boxeur, ancien
militaire, fatigué, abattu et à bout de nerfs, il se redresse,

regardant la journée sans ciller.
Un battement... et il se lève, enfilant une robe usée et une paire
de pantoufles. John met ses mains dans ses poches...
INT. LA MAISON DE LA MÈCHE - LE COULOIR - CONTINU
...et avance d'un pas traînant dans le couloir, les murs débordant de
des photos de famille, chacune ayant grandement besoin d'être époussetée. Ils
cataloguer une vie longue et saine avec sa femme, Norma; le
des images présentant une sorte de chronologie. Pas encore d'enfants
un bonheur pur et sans mélange.
INT. LA MAISON WICK - LE SALON - CONTINU
Alors que John traverse sa maison, nous pouvons voir que c'est
encombré et désorganisé. Sale, en fait, comme si ce n'était pas le cas
été nettoyé depuis des mois.
2.
EXT. LA MAISON DE LA MÈCHE - CONTINU
John ouvre la porte, récupère le journal, ferme et
verrouille la porte derrière lui, sans trop en donner à l'extérieur
comme un coup d'œil.
INT. LA MAISON DE LA MÈCHE - LA CUISINE - CONTINUE
John jette sans ménagement le journal sur la table,
ouvre un placard et mesure quelques cuillères à soupe de
Folgers Coffee dans un vieux percolateur.
Alors qu'il commence à bouillonner, John ouvre le réfrigérateur, étudie son
contenu pendant un moment ou deux, puis le ferme, abandonnant
l'idée du petit-déjeuner.
Il se sert une tasse de café et s'assoit à table. Le
le journal est ignoré. Il boit en silence pendant un long moment sombre,
moment maussade, la solitude presque troublante.

Soudain, le téléphone accroché au mur SONNE.
John baisse sa tasse, fixant l'appareil, les yeux fatigués.
Un battement… et il se lève, marchant lentement pour y répondre.
JEAN
Voici John.
Alors qu'il écoute la voix à l'autre bout du fil, John reste
toujours... stoïque.
JOHN (SUITE)
(chuchotant)
Ok.
John raccroche le téléphone et retourne à table, coulant.
descendit lentement sur sa chaise.
Un long battement...
...et John commence à pleurer, ses mains tremblant alors qu'il abaisse
son visage dans une tristesse atroce, totale et complète.

FONDU AU:
EXT. LA GRANGE - ETABLISSEMENT - JOUR
Après m'être rasé et douché, vêtu d'un vieux -mais bien ajusté-
costume gris, John pousse la porte du garage...
...pour révéler une légende qui a cruellement besoin d'une refonte totale : un
noir, FORD MUSTANG `BOSS 429' de 1969.
3.
Un sourire apparaît sur ses lèvres alors que John entre dans le garage.
passant une main le long du châssis, ayant désespérément besoin d'un
laver et cirer. Derrière lui, le mur est tapissé d'outils : un
l'enclave de rêve des mécaniciens.
JOHN ENTRE-
INT. LA VOITURE DE JOHN - CONTINU
-et ferme la porte derrière lui.
John prend un moment pour respirer : il adore cette voiture...
même s'il n'en a pas vraiment pris soin ces derniers temps. UN
battre... et il glisse la clé dans le contact en la tournant,
le moteur tousse, le pot d'échappement crache du noir
fumée.
Le véhicule sort du garage, cale brièvement, venez
retour à la vie, poursuivant sa route.
EXT. L'HÔPITAL - MISE EN PLACE - JOUR
Une douce pluie commence à tomber.

INT. L'HÔPITAL - UN COULOIR - CONTINU
Portant un humble bouquet de marguerites jaunes, John lentement
se fraye un chemin dans le couloir étrangement vide. Il fait une pause
devant un tableau sur le mur, jetant un coup d'œil à son reflet sur
le verre. Il prend une profonde inspiration, expire et entre dans un
chambre.
INT. L'HÔPITAL - UNE CHAMBRE - CONTINUE
John s'approche lentement de la silhouette allongée dans son lit : entouré de
machines, accompagnées des doux sons de la technologie.
Il retire les pâquerettes fanées du vase et les jette dedans.
les poubelles et les remplace par des neuves.
Il s'arrête sur une chaise, tend la main et prend celle de Norma :
elle est dans le coma, sa respiration synthétique... tellement
des machines... tant de fils, de tubes et de moniteurs.
On ne voit jamais son visage : juste sa silhouette.

Il lui tient la main pendant un long moment dans un silence pesant.
4.
Derrière lui, entre le DOCTEUR -du même âge que John-,
posant une main sur l'épaule de John. John baisse la tête et
hoche la tête. Avec un peu d'effort, il se lève et la regarde.
pendant un long moment, sans jamais lâcher prise, et se penche
pour l'embrasser sur le front.
JOHN
... ça devait être toi...
(un long battement, alors)
... je te verrai...
Un battement… et John hoche la tête.
Le médecin éteint la machine ; les lumières sont tamisées, la pièce
s'installe dans le silence et le corps de Norma s'immobilise.
Le Docteur laisse John seul avec sa femme.

JOHN (SUITE)
(chuchotant)
On se voit.
FONDU AU:
EXT. LA GRANGE - JOUR
John entre dans le bâtiment...
...et reste assis au volant pendant un long moment...
... ses yeux ne clignent pas...
...donc très seul...
INT. LA MÈCHE MAISON - LE COULOIR - JOUR
John se tient devant le mur de tableaux, sculptural alors qu'il

les étudie... sans bouger...
Et puis, il craque ; ses mains se noyèrent en premier, rugissant
avec rage alors qu'il frappe les images, les arrachant du
mur, les jetant de côté, pour finalement s'effondrer en un tas,
essoufflé, les jointures saignaient.
Un long battement... et il rit doucement, se tirant vers lui.
pieds.
5.
INT. LA MAISON DE LA MÈCHE - LE SOUS-SOL - JOUR
Contrairement au reste de la maison, cet espace est vierge et
organisé : une moitié désignée comme un impressionnant atelier de

menuiserie,
l'autre un espace bureau avec un fauteuil inclinable et un tube paresseux
télévision.
John est assis à son bureau avec un crayon à la main, un bloc de papier
devant lui, réfléchissant.

Un long battement... et il soupire avec un sourire en plaçant le crayon
sur le tampon avant de les faire glisser tous les deux de côté.
John dévisse le bouchon de la bouteille de scotch et verse
lui-même une bonne dose.
Il ouvre le tiroir de son bureau, fouille dans le fond et trouve un
vieux paquet de cigarettes, à moitié vide. Il en tape un à des endroits
il entre ses lèvres et l'allume en prenant une profonde inspiration. Il
le tient et expire, son corps se détendant.
Il finit son verre avec la cigarette, se verse
un autre...
...puis ouvre une BOUTEILLE DE PILULES (l'étiquette indique NORMA
WICK et OXYCONTIN), en les versant dans un petit monticule sur le
bureau. Il les regarde pendant un long moment...
...avant d'en sélectionner un, de l'étudier, de soupirer et-
On frappe à la porte d'entrée.

John se fige, ne sachant pas comment procéder au mieux.
Un battement... et quelqu'un FRAPPE une seconde fois.
John soupire, laisse tomber la pilule sur le monticule et marche.
à l'étage.
EXT. LA MÈCHE MAISON - JOUR
Une livreuse l'attend sur le pas de la porte. John ouvre
la porte.
LA FEMME DE LIVRAISON
John Wick ?
JEAN
Oui ?
Elle lui tend un presse-papiers et un stylo.
6.
LIVRAISON
Signez ici, s'il vous plaît.
John, hébété, signe le presse-papiers et le lui rend.
LIVRAISON (SUITE)
Et le stylo ?
JEAN
Oh. Désolé.
John lui tend le stylo.
LIVRAISON
Et voilà !
La Livreuse lui tend une carte et une ETUI EN PLASTIQUE par le
poignée qu'il prend sans regarder.
LIVRAISON (SUITE)
Bonne journée.
John hoche la tête et, alors qu'elle s'en va, retourne à l'intérieur.
John fermant la porte derrière lui...
...et est surpris par un petit BARK.
Un battement... et il baisse les yeux pour découvrir qu'il est en fait
tenant un petit PET CARRIER. Il le soulève pour regarder à l'intérieur :
le visage d'un jeune, tricolore (noir, blanc et marron),
CHORGI (moitié Corgi, moitié Chihuahua) le regarde, elle
la queue remuait violemment.
Elle aboie à nouveau, et John le baisse, confus.
INT. LA MAISON DE LA MÈCHE - LA CUISINE - JOUR
Tenant l'enveloppe dans ses mains, John s'assoit en face du

transporteur qu'il a posé sur la table. A l'intérieur, le Chorgi
est allongée, les pattes croisées, l'étudie, inclinant la tête de
Côte à côte.
Un battement... et John ouvre la lettre. La carte à l'intérieur est
simple; blanc avec une seule MARGUERITE dessinée dessus. John sourit,
sachant instantanément de qui il s'agit, en passant son pouce le long du
visage de la fleur. Il hésite, mais ouvre la carte.
7.
NORMA (VO)
Cher John. Si vous avez reçu
ça, alors je n'ai pas survécu au
chirurgie.
(un battement, alors)
Je suis tellement désolé.
Les larmes commencent à couler dans les yeux de John.
NORMA (VO)
Mais tu as encore une vie devant toi

de vous, et j'ai l'intention que vous
vivre. Vous pensez peut-être que vous avez
des choses cachées pour moi, mais toi
non. Je te connais. Et devrait
cela t'atteindra à temps - ce que je
je prie pour que ce soit le cas - je vous en supplie, j'implore
toi, d'arrêter. Penser. Vivre.
Je t'aime, John. Avec tout mon
cœur. Nos années étaient bonnes. Le
le meilleur, en fait. Mais je préfère voir
tu plus tard... que plus tôt... ton
meilleure amie... Norma.
John baisse la lettre, essuie les larmes de ses joues et
regarde le chiot... en riant.
JOHN :
Bien joué, Norma.
John tend la main et ouvre la cage de transport.

JOHN (SUITE)
(MUTTERS)
Bien joué.
Le Chorgi sort de la cage et l'étudie ;
renifler, lécher et aboyer.
JOHN (SUITE)
Alors... tu dois donner un nom ?
John vérifie le col pour trouver un médaillon en forme de marguerite qui
LIT-
JOHN (SUITE)
Orignal.
Sérieusement?
Comme pour répondre, Moose aboie.
8.
JOHN (SUITE)
Très bien, alors...
(SOURIRE)
...Moose, ça l'est.
FONDU AU:
EXT. THE WICK HOME - ÉTABLISSEMENT - EARLY DAY
SUPER : TROIS ANS PLUS TARD
La ferme a été entièrement rénovée avec un nouveau toit
sur la maison, la grange ayant été repeinte, la cour entretenue
à... une scène pittoresque digne d'une carte postale.
INT. LA MAISON WICK - LA CHAMBRE PRINCIPALE - CONTINUE
L'alarme retentit, suivie du silence lorsqu'une main lourde tombe
appuyez sur le bouton snooze.

COGNER. COGNER. COGNER.
Silence.
Silence.
Un battement... et John soupire, retire les couvertures et donne un coup de

pied
ses jambes, assis sur le bord du lit, se frottant
yeux.
John jette un coup d'œil à MOOSE qui est allongé sur le lit, ses pattes
croisé, tenu incliné et la queue remuant avec enthousiasme dans des notes de
trois.
JOHN
(GROGNEMENT)
Je suis debout, je suis debout.
COMMENCER LE MONTAGE
- John fait frire quelques morceaux de bacon et les ajoute à
son assiette d'œufs brouillés et de pain grillé.
9.
Il s'agenouille près du bol de Moose et verse un peu de
graisse de bacon sur les croquettes. Alors que John prend place au
table pour profiter de son café, de son petit-déjeuner et de son journal, Moose
dévore son repas.
- Avec sa voiture relevée par des chandelles, John s'appuie sur un
chariot rampant en dessous, changeant l'huile alors que -à proximité- Moose
est allongé au soleil, profondément endormi. Le véhicule est impeccable :

entièrement
restauré et détaillé avec amour. Pour finir, John glisse
du dessous du véhicule et essuie la graisse de son
mains avec une serviette de magasin.

JOHN (SUITE)
Ça devrait le faire.
(À L'ORIGNAL)
Tu veux l'essayer ?
- Sur un aérodrome abandonné, la Mustang rugit à découvert
tronçon de piste d'atterrissage alors que Moose se tient devant la fenêtre

ouverte,
la langue remuait dans l’air. John est dans son élément : calme,
cool, et recueilli au volant de sa voiture... presque aussi
s'il s'agit d'une extension naturelle de lui-même. Il se déplace adroitement
vitesses, atteignant des vitesses supérieures à 120 miles par heure avant
heurter une longue parcelle de gravier, se déplacer, faire tourner la roue,
et déraper -tout en gardant le contrôle total- alors que les roues
effleurer la terre. L’orignal aboie. John sourit, atteignant
pour lui gratter le dos.
JOHN (SUITE)
Bonne fille, Moose. Bonne fille.

- Dans un petit parc, John est assis à une table de pique-nique et mange un
sandwich alors qu'il parcourt un petit livre de
mots croisés. Une tasse de café chaud repose à proximité alors que
sous la table, Moose ronge un morceau de cuir brut résistant.
-Dans une station-service, Moose aboie après les motards qui passent alors que
John
remplit le réservoir.
IOSEF TARASOV -la vingtaine, cheveux fins et huilés, lunettes de soleil,
hipster, connard- gare sa BMW vintage à côté de la Ford
et pendant qu'il fait le plein, il bouge.
IOSEF
Belle balade.
JEAN
Merci.
IOSEF
Combien ?
dix.
JOHN :
Ce n'est pas à vendre, gamin.
Iosef sourit en secouant la tête.
IOSEF
(en russe, sous-titré)
Tout a un putain de prix.
JOHN
Peut-être... mais pas moi.
Surpris par la maîtrise de John, il regarde John entrer dans le
véhicule, démarre le moteur et démarre.
- John somnole sur le canapé pendant que -entre ses jambes- Moose ronfle
doucement.
- Pendant que John lave sa voiture, Moose poursuit les oiseaux avant -
épuisée - allongée sur le dos au soleil, s'étirant tandis qu'elle

ronge son animal en peluche préféré.
- Avec un verre de scotch posé sur la table d'appoint à côté de lui,
John est assis dans son fauteuil inclinable La-z-boy en train de lire.
lunettes, un livre devant lui, et Moose recroquevillé, endormi dans
ses genoux. Un battement... et John ferme son livre, termine son
SCOTCH-
JOHN (SUITE)
Allez, alors.
-et se lève, avec Moose sautant au sol, ouvrant la voie
remonter à l'étage.
- L'orignal se couche au pied du lit, la queue remuant. John
sourit en se grattant le ventre.
JOHN (SUITE)
Bonne nuit, Moose.
John grimpe sous les couvertures, soupire et s'endort.
tout comme Moose.

FIN DU MONTAGE
FONDU AU NOIR :
FADE IN :
11.
INT. LA MAISON WICK - LA CHAMBRE PRINCIPALE - PLUS TARD
John se réveille pour entendre Moose grogner avec des coups de queue,
assis devant la porte fermée.
JOHN
Tu as besoin de sortir ?
John gémit alors qu'il sort du lit.
JOHN (CONT'D)
(MARMONNE)
Moi aussi, il semblerait que...

John ouvre la porte. L'orignal aboie et s'enfuit en courant vers le
obscurité.
JOHN (SUITE)
Qu'est-ce qui t'arrive...
Nous entendons un THUMP et un YELP.
JOHN (SUITE)
Orignal !
John tombe sur-
-et se fige à la vue de deux HOMMES MASQUÉS...
...une demi-seconde avant qu'un TROISIÈME HOMME n'entre dans le cadre et
enfonce la crosse de son fusil de chasse contre le côté de celui de John
tête. Il tombe au sol, durement.

POV DE JOHN :
De l'autre côté de la pièce, la silhouette du corps de Moose lui fait face,
sa respiration était difficile.
VOIX #1 (OC)
Vous avez trouvé les clés ?
L'un des hommes masqués, qui boitait en traînant légèrement le pied,
une vieille blessure ou une anomalie congénitale.
VOIX #2 (OC)
Ouais. Il les gardait dans un bol comme
mon vieux.
La voix n°1 rit en appréciant cela pendant qu'il suce une menthe fraîche.
12.
VOIX #1 (OC)
Alors merde... laisse ce putain de
la babouchka disparaît et allons-y
putain, fous le camp d'ici.
L'un des hommes s'agenouille à côté de John, retirant son
masque pour révéler sa bouche qui lui sourit avec du blanc
dents laquées : c'est l'IOSEF.
IOSEF
, je suis content que tu ne veuilles pas vendre,
vieil homme.
(rires)
J'ai apprécié ça.
Iosef baise froidement John pendant que nous-
COUPAGE À :
OBSCURITÉ.
Silence.
...un long battement, alors...
...cogner...
...long battement, alors...
...cogner...
...un long battement, alors...
FONDU AU:
Une petite queue se lève lentement et atterrit avec un doux « bruit sourd ».
John remue avec un gémissement et ouvre les yeux...

...pour trouver le nez de Moose touchant sa joue.
Il se redresse brusquement, se souvenant.
JOHN
...Orignal...
Moose prend une profonde inspiration...
...cogner...
13.
John commence à se défaire, les mains tremblantes.
JOHN (SUITE)
(DOUCEMENT)
Orignal...
Il touche le côté de Moose et elle gémit.
John recule...
... et voit la traînée de sang d'où elle était pour la première fois
blessé...
...après avoir tiré son corps brisé à ses côtés.
John s'allonge à côté de Moose, et doucement... tendrement...
prend sa tête dans sa main et lui frotte la joue avec la sienne.
pouce.
Moose se détend, se lèche le pouce, soupire une dernière fois...
...et grandit encore.
John se met en position assise, berce
Le corps de Moose est toujours...
...et commence à pleurer...
... se balançant d'avant en arrière.
FONDU AU:
EXT. THE WICK HOME - ÉTABLISSEMENT - DÉBUT DE JOUR
John reste assis par terre avec Moose dans ses bras.
Un long battement... et il se lève ; un vieux, fatigué et vaincu
âme.
INT. LA MAISON WICK - LE SOUS-SOL - CONTINU
John allume la lumière et descend les escaliers, doucement.
plaçant le corps de Moose sur son établi. Il cherche un
étagère et trouve une grande boîte qu'il déplie...
... plaçant le corps de Moose à l'intérieur.
Un battement...
14.
... et John se penche pour récupérer l'animal en peluche de Moose
du sol, en le posant à côté d'elle.
Avec un toucher tendre et prudent, John enlève le collier de Moose,
en le plaçant -presque avec révérence- sur un clou dans le mur.
John regarde son chien pendant un long moment...
...avant de fermer la boîte.
EXT. LA MAISON WICK - L'ARRIÈRE-COUR - DÉBUT DE JOUR
John creuse une petite tombe...
...pose la boîte en la regardant longuement...
... puis remplit le trou.

INT. LA MAISON WICK - LE SALON - DÉBUT DE JOURNÉE
À quatre pattes, John essuie le sang du
sol.
INT. THE WICK HOME - LA SALLE DE BAINS - TÔT LA JOURNÉE
John prend une longue douche chaude.
Il se vaporise un peu de mousse à raser dans la main, déplie son
rasoir en céramique, le regarde longuement...
...et commence à se raser.
Ce faisant, le stress quitte ses épaules, ses yeux
impassible, ses mouvements précis.
À chaque coup de poignet, John semble légèrement changer :
ses traits se durcissent, se détendent et pourtant se resserrent

INT. LA MAISON WICK - LA CHAMBRE PRINCIPALE - DÉBUT DE JOURNÉE
John s'habille, mais la tenue est légèrement différente de celle
nous avons l'habitude de voir : des pantalons sombres et ajustés, du blanc

éclatant
chemise, chaussures italiennes et veste en cuir noir.
Le look lui va bien même s'il est un peu déstabilisant,
ce qui en fait un placage intimidant.
15.
INT. LA MAISON DE LA MÈCHE - LA CUISINE - DÉBUT DE JOURNÉE
John sirote un café - pas de petit-déjeuner - seul à table, regardant fixement
au mur.
Comme sur des roulettes, il lève sa tasse, sirote, la baisse, attend
patiemment, soulève, sirote, abaisse...
... il n'y a pas de micro-émotions, mais personne ne sait quoi
se passe dans son esprit.

INT. LA MAISON WICK - LE COULOIR - DÉBUT DE JOURNÉE
John s'appuie lourdement contre le mur, regardant les photos.
On remarque maintenant que parmi les images de John et Norma...
...sont aussi des photos de John et Moose.
John baisse la tête avec un soupir, se massant le front, perdu dans
pensée.
Quand il lève la tête...
...le changement qui l'a submergé...
...est complet.
FONDU AU:
EXT. UNE ROUTE DE CAMPAGNE - ETABLISSEMENT - JOUR

Un bus passe à toute vitesse.
INT. UN BUS - CONTINU
John est assis seul au milieu du bus...
...regardant droit devant...
... sans ciller.
FONDU AU:
EXT. UN PAYSAGE URBAIN - ÉTABLISSEMENT - JOUR
EXT. AUTOMOBILE D'AURELIO - MISE EN PLACE - JOUR
16.
INT. L'AUTOMOBILE D'AURELIO - CONTINU
Un atelier de découpe ouvert 24h/24 et 7j/7, cet établissement est peuplé de

dizaines de
criminels endurcis, mais est devenu la seule famille à laquelle personne
sait.
C’est un équipage soudé, fidèle et talentueux.
Un certain nombre de véhicules sont en cours de réparation, de démontage, de

peinture,
et ainsi de suite : une activité incessante.
Parcourant le sol, AURELIO - fin des années 60, yeux durs, doux
sourire, la figure paternelle de cette petite famille- plaisante avec
son équipage avant de s'arrêter pour aider à abaisser un nouveau moteur dans
un
voiture.
EXT. LA RUE - JOUR
La Mustang de John rugit dans la rue, les pneus griffant le

terre alors qu'elle contourne un coin serré.
INT. LA MUSTANG - CONTINU
Perchée au volant, l'IOSEF sourit tandis que, dans le siège du passager,
siège...
...VIKTOR - au milieu de la vingtaine, petit, corpulent, boiteux prononcé,
des bijoux bien habillés et dégueulasses, des lunettes épouvantables- et, dans
le
siège arrière...
...KIRILL -début de la trentaine, énorme, musclé, idiot-
le réjouit.
EXT. L'AUTOMOBILE D'AURELIO - CONTINU
La Mustang s'arrête dans le parking et entre...

-tirer dans un espace vide.
Deux mécaniciens plus âgés remarquent la voiture et partagent un
regardent sans émotion - mais connaisseurs -, posent leurs outils et
quitter calmement le bâtiment.
Iosef, Viktor et Kirill sortent du véhicule en riant.
IOSEF
Merde, mec !
(PLUS)
17.
IOSEF (SUITE)
Je vais garder cet enfoiré !
(à un mécanicien)
Hé, où est Aurelio ?
Iosef voit Aurelio marcher vers lui, le regard fixé sur
la Mustang, la reconnaissant.
AURELIO
Où as-tu trouvé ça ?
IOSEF
J'ai mes habitudes, yo ! Maintenant, il fait chaud
c'est de la merde, alors je veux peindre le travail,
papiers, putain-
AURELIO
(L'INTERROMPANT)
J'ai dit, où... as-tu eu ça ?
IOSEF
(hausse les épaules)
Un vieux connard.
AURELIO
(un temps, alors)
Je connais cette voiture.
IOSEF
Qu'est-ce que tu dis, bordel ?
Aurelio ouvre la portière du côté conducteur, tend la main derrière le
visière, et sort la carte d'immatriculation qui indique JOHN
MÈCHE.
AURELIO
(en italien, sous-titré)
Putain... moi.
Aurelio remplace rapidement la carte.
IOSEF
Quoi ?
AURELIO
Dehors. Maintenant.
IOSEF
Qu'est-ce que tu racontes, bordel
à propos de?
À présent, tout le monde dans l'établissement a arrêté de travailler,
regarder le drame se dérouler.
18.
AURELIO
Je parle du fait que tu prennes ça
putain de voiture et je me fais baiser
hors de ma boutique.
IOSEF
As-tu perdu ta merde, Aurelio ?
Vous nous possédez. Vous faites ce que nous disons.
AURELIO
Putain, tu fais ça. Dites-moi...
Aurelio se dirige vers la voiture.
AURELIO (SUITE)
... tu l'as tué ?

IOSEF
Non.
(RIRES)
Mais j'ai vraiment foutu en l'air son
chien.
Les yeux d'Aurelio s'écarquillent... sachant.
Surprenant lui-même, Aurelio recule et lance un
coup puissant au centre du visage de Iosef, brisant son
nez.
Abasourdi, Iosef chancelle et se met à genoux, berçant son visage,
du sang coulait entre ses doigts.
Dans une réaction instinctive, Kirill sort son arme.
L'atmosphère devient aussitôt tendue, l'air immobile, tandis que -
dans tout le bâtiment - les mécaniciens d'Aurelio cherchent chacun un
arme cachée : couteaux, machettes, fusils, etc.
Aurelio lance un regard noir à Kirill alors qu'il se dirige vers

lui.
AURELIO
Tu sors une arme ? Sur moi? Dans mon
maison?
Aurelio presse son front contre celui tendu de Kirill.
pistolet.
AURELIO (SUITE)
Enlevez la sécurité.
Kirill sourit et enlève la sécurité.
19.
AURELIO (SUITE)
Retirez le marteau.
Kirill cligne des yeux, hésitant dans ce jeu de corde raide.
AURELIO (SUITE)
Maintenant, soit tu me tires dessus...
(crie, en colère)
... OU MERDE !
Silence...
... alors que Viktor baisse le bras de Kirill et nous pouvons voir qu'il est
soulagé que Viktor soit intervenu.
VIKTOR
Le vieux ne va pas aimer ça.
AURELIO
Peut-être pas. Mais il comprendra.
Viktor et Kirill aident Iosef, encore hébété, à se relever.
IOSEF
(MUTTERS)
... putain, c'est juste arrivé... ?
FONDU AU:
EXT. UNE RUE - JOUR
Le bus s'écarte du trottoir...
...et John traverse la rue, faisant une ligne B pour Aurelio
automobile.
John entre dans le bâtiment qui est silencieux : tout le monde est parti.
John se fraye prudemment un chemin à travers le sol, contournant un
rangée d'étagères pour trouver Aurelio - une cigarette suspendue à
entre ses lèvres- assis à une table à cartes pliante, ses mains
plié devant lui, une bouteille de Campari et deux verres
se reposer à proximité.
AURELIO
Bonjour, John.
JOHN
Bonjour, Aurelio.
20.
Silence.
Aurelio retourne les verres et verse deux verres.
JOHN (SUITE)
Avez-vous vu ma voiture ?
John prend un verre et reprend brusquement la boisson, avalée d'un seul coup.
une seule gorgée.
AURELIO
Oui, mais ce n'est pas ici.
JEAN
Où est-il ?
AURELIO
Si je refuse l'ouvrage, le
Les Russes se tournent vers Takeshi et ses
équipage. Vous les trouverez sur
Troisième et principal.
JEAN
Merci.
John se tourne pour partir, mais hésite.
JOHN (SUITE)
(un long temps, alors)
Aurélio....
AURELIO
Oui, John ?
JOHN
... ils ont tué mon chien.
AURELIO
Je sais, John. Je sais, mais
"ils"...
(hésitant alors)
... "ils" sont extrêmement dangereux
personnes.
John hoche la tête et quitte la pièce.
JOHN
(MUTTERS)
"Ils" ne sont-ils pas toujours...
Un long battement, et Aurelio soupire, se détendant alors qu'il se verse
un autre verre.
FONDU À :
21.
EXT. UN PAYSAGE URBAIN - ÉTABLISSEMENT - JOUR

EXT. TAKESHI'S AUTOMOTIVE - ÉTABLISSEMENT - JOUR
Un bâtiment ancien, calme et propre, perdu parmi des dizaines de
d'autres dans un parc industriel en voie de disparition.
EXT. TAKESHI'S AUTOMOTIVE - CONTINU
Un bus s'arrête sur le trottoir, fait une pause, puis roule
désactivé...
...laissant derrière lui John qui traverse la rue, son
expression vide.
Sa démarche est régulière, ses épaules détendues, ses mains molles sur les
siennes.
côtés, respiration régulière.
Les deux GARDES à la porte lèvent le regard alors qu'il s'approche :
debout alors qu'ils se transforment en personnage.
GARDE #1
Qu'est-ce que tu-

Sans ralentir, John fouille dans la veste de l'homme, enfile
libérez le pistolet de l'étui d'épaule qu'il contient et-
COGNER! COGNER!
-tire -deux fois- dans le cœur de l'homme, avant de se retourner-
COGNER!
- tirer une fois au visage de l'autre garde, sans jamais ralentir,
donner un coup de pied pour ouvrir la porte-
INT. TAKESHI'S AUTOMOTIVE - CONTINU
-entrer dans l'établissement en tirant sur tout ce qui bouge. Il est
l'ange de la mort : chaque cible reçoit deux
balles pour assurer l’incapacité. Il ne ralentit jamais, jamais
rate et ne s'arrêtera pas.
L'équipage, principalement japonais, est paniqué et la plupart s'enfuient -

dont un certain nombre reçoivent une balle dans le dos- tandis que ceux qui
choisissent
pour riposter sont abattus en un clin d'œil.
Une fois vidé, John laisse tomber son pistolet, s'agenouille, balaie un
arme tombée, niveaux, tirs, toujours en mouvement, et - alors qu'il
passe devant un ascenseur- appuie sur un bouton, abaissant lentement sa

Mustang
jusqu'au sol derrière lui.
22.
John est une force de la nature lorsqu'il nettoie le bâtiment.
Inarrêtable.
EXT. TAKESHI'S AUTOMOTIVE - LE LOT ARRIÈRE - CONTINU
Quelques mécaniciens s'échappent du bâtiment, dont le dernier
reçoit une balle dans le dos ; tombant à genoux alors qu'une balle claque
à l'arrière de sa tête.
Courant de toutes ses forces, le MÉCANICIEN #1 crie dans son
téléphone.
MÉCANICIEN #1
(en japonais, sous-titré)
JE NE SAIS PAS QUI IL EST, PUTAIN !
IL EST JUSTE ARRIVÉ ET COMMENCÉ À TIR
Derrière lui, John apparaît dans l'embrasure de la porte, vise...
...et en décide autrement en baissant le pistolet.
INT. TAKESHI'S AUTOMOTIVE - CONTINU
John ouvre la porte de la Mustang, lance le pistolet sur
le siège passager-

-et se glisse au volant. Un léger sourire joue sur son
lèvres pendant qu'il soupire; une partie de lui ayant été restituée. Il
tourne la clé, fait tourner le moteur, appuie du pied sur le
GAZ-
EXT. TAKESHI'S AUTOMOTIVE - CONTINU
-et s'écrase à travers la porte du garage de l'immeuble, pneus
criant alors que la Mustang tire un 180, se redressant
AVANT-
EXT. UNE VOIE DE SERVICE - CONTINUE
-sautant dans la rue, prenant furieusement de l'élan, comme
un trio de NISSAN SKYLINES fortement modifiées apparaît et prend
chasse.
23.

John jette un coup d'œil dans le rétroviseur, prend le pistolet
sa main gauche, change de vitesse et fait tourner le volant-
- se retourner pour faire face aux véhicules venant en sens inverse.
John change de vitesse à nouveau et écrase la pédale d'accélérateur sous ses

pieds.
-les roues arrière fument alors qu'elles luttent pour adhérer à la route. Une fois
ils le font, cependant, la Mustang bondit en avant et se dirige vers
les lignes d'horizon.
À mesure que la distance entre eux diminue, les passagers du

deux des horizons émergent avec des armes semi-automatiques...
... mais avant que l'un ou l'autre puisse tirer...
...John tire quatre coups, les tuant chacun avec une paire
de balles...
...avant de tirer jusqu'à vide...
...tuant deux conducteurs et un passager...
... laissant un conducteur se précipiter vers lui, couvert de son
le sang du passager, les yeux écarquillés d'horreur...
... alors que les deux autres voitures s'écrasent derrière lui.
Alors que les deux véhicules se dirigent l'un vers l'autre...
...John est stoïque...
...pendant que le conducteur restant crie.

Au dernier moment, le conducteur tourne violemment la direction
ROUE-
-évitant à peine la Mustang-
-mais perd le contrôle du véhicule, le faisant basculer
à bout, faisant la roue au milieu d'un nuage de débris, avant
atterrir à l'envers-
24.
-le réservoir d'essence s'est rompu, du carburant jaillit du réservoir
se regrouper autour du toit écrasé.
INT. UN NISSAN SKYLINE - CONTINU
Le conducteur est suspendu à son siège, sa ceinture le retenant
place, abasourdi et saignant du front.
Un battement...
...suivi du bruit des pas.
Alors que le conducteur bouge sur son siège, un BRIQUET ZIPPO tombe
de sa poche, atterrissant au plafond.
John s'agenouille à côté de lui.
JOHN
Où puis-je trouver Iosef Tarasov ?
DRIVER
Je ne sais pas.
Un battement... et John atteint l'intérieur pour récupérer le briquet.
Il l'ouvre et allume une flamme.
DRIVER (SUITE)
Ne le faites pas! S'il te plaît! Joseph! Son
père! Il possède un club à

Manhattan! Le Cercle Rouge ! Le
Cercle rouge!
Un battement... et John ferme le briquet et le remet dans
le véhicule.
JOHN
Merci.
Un long battement… et le conducteur soupire.
DRIVER
Putain.
Alors que John retourne vers son véhicule, nous pouvons entendre le son
des voitures de police approchant...
25.
... alors qu'un hélicoptère de la police passe au-dessus de nous.
John ne lève pas les yeux alors qu'il enlève rapidement l'avant et l'arrière.
plaques d'immatriculation - toutes deux fixées avec des fermoirs à dégagement

rapide -
les jette sur la banquette arrière, et-
-se glisse derrière le volant. Il tourne, la clé, fait tourner le
moteur, et se précipite vers l'avant comme derrière lui-
-une paire de voitures de police au coin de la rue-
-et au-dessus de nous, les bancs d'hélicoptères, leurs vues tournées vers le
Mustang.
COMMENCER LES INTERCOUPES ENTRE LES INTÉRIEURS ET LES
EXTÉRIEURS DES
VÉHICULES
John entraîne les flics de plus en plus loin dans la ville...
...avec un trafic de plus en plus lourd à chaque bloc...
...et pourtant John maintient sa vitesse-
-conduire dans des allées de service étroites avec un abandon imprudent-
-et aller à contre-courant, en dirigeant d'une main compétente.
Finalement, John crée suffisamment de chaos pour immobiliser la police.
par terre-
-laissant l'hélicoptère au-dessus de nous.
Sur un long tronçon de route, John atteint le sommet du véhicule
vitesse, se penche, ouvre un compartiment caché et
appuie sur un bouton pour-

-son SYSTÈME D'OXYDE D'AZOTE-
-ce qui fait crier le moteur, rugissant sur la route à
une vitesse incroyable-
-s'éloigner de l'hélicoptère pour éventuellement s'y cacher
un entrepôt abandonné.
Il se gare....
...et traverse la rue jusqu'au restaurant local...
26.
...au-dessus de nous, l'hélicoptère de la police cherche en vain.
FIN DES INTERCOUPES
FONDU À :
EXT. AUTOMOBILE D'AURELIO - INSTALLATION - NUIT

L'étage est vide, le bâtiment calme.
INT. AURELIO'S AUTOMOTIVE - LE BUREAU PRINCIPAL - CONTINU
Assis à son bureau, Aurelio -une cigarette qui pend à
entre ses lèvres- travaille sur une maquette de voiture, collant soigneusement
morceaux ensemble.
La bouteille de Campari repose à proximité. La musique joue doucement de
une radio à proximité.
Le téléphone sonne. Aurelio prend une profonde inspiration, expire et
y répond.
AURELIO
Voici Aurelio.
VIGGO (OS)
J'ai entendu dire que vous aviez frappé mon fils.
AURELIO
(respiration profonde, soupire)
Oui Monsieur. Je l'ai fait.
VIGGO (OS)
Puis-je demander pourquoi ?
AURELIO
Parce qu'il a volé la voiture de John Wick.
Silence.
VIGGO
Oh.
AURELIO
Et Viggo ?
VIGGO
Oui ?
27.
AURELIO
Votre fils a tué son chien.
VIGO
Bonsoir, Aurelio.
Cliquez - la ligne est coupée.
Aurelio remplit son verre... et rit en secouant le sien
tête.
FONDU AU:
EXT. UNE MAISON DE VILLE - ÉTABLISSEMENT - JOUR

SUPER : MANHATTAN, NEW YORK
Une demeure resplendissante dans l'un des quartiers les plus riches de la ville
quartiers.
Un trio de SEDANS de qualité militaire - lourdement blindées,
verre teinté/pare-balles, intimidant - garez-vous jusqu'au trottoir.
Le premier et le troisième vides comme les yeux perçants de dix hommes

armés
parcourez la rue, les bâtiments et les toits.
Un battement... et l'un d'eux frappe de la main la berline du milieu.
toit.
Précédée -et poursuivie- par un tireur, l'IOSEF émerge ;
d'une naïveté belliqueuse et pourtant... effrayée.
INT. UNE MAISON DE VILLE - LA BIBLIOTHÈQUE - CONTINUE
S'allumant une cigarette, VIGGO TARASOV années 60, visage
marqué par une vie dure, un œil mort, les cheveux parfaitement coiffés,
costume cher, une légère claudication, s'appuyant sur une canne- remplit un
gobelet avec de la glace.
Il sélectionne une nouvelle bouteille de JEWEL OF RUSSIAN CLASSIC VODKA
et dévissant le capuchon en hésitant. En décidant autrement,
Viggo jette la glace, se verse un double shot et
le claque en retour...
...avant de remplir le verre de glaçons et de se verser un
dose saine.
IOSEF ENTRE -
VIGGO
Ferme la porte.
28.
-et ferme la porte derrière lui en inclinant son menton vers le sien
père avec un sourire narquois.
IOSEF
Pauvre-moi un double, n'est-ce pas ?
VIGGO
(SOUPIRE)
Oui.
Dans un mouvement flou surprenant, Viggo tourne-
-et enfonce un coup de poing dans le ventre de Iosef avec suffisamment de

force pour
soulevez-le -momentanément- du sol.
Le vent l'ayant coupé, Iosef tombe à genoux,
ouvre la bouche pour dire quelque chose, mais à la place il vomit en ayant des
haut-le-cœur
alors qu'il haletait.
Viggo retourne nonchalamment au bar, attrape une serviette et lance
cela sur son fils.
VIGGO (SUITE)
Nettoyez ça.
Encore une fois, Iosef ouvre la bouche pour dire quelque chose, mais décide
sinon. Il attrape la serviette et nettoie ses dégâts.
Viggo prend son verre et se dirige vers la fenêtre, sa cigarette
qui couve au coin de ses lèvres.
VIGGO (SUITE)
Tu devrais savoir maintenant que je vis
par une règle simple...
Si un chiot s'en prend à vous
les doigts, tu écrases, c'est putain
crâne.
Iosef se relève et trébuche vers le bar.
se servir un verre.
IOSEF
(chut, peiné)
Qu'est-ce que j'ai fait ?

VIGGO
Tu as merdé.
IOSEF
je ne sais pas quoi y-
29.
Viggo lui donne un revers, le son plus douloureux que le coup.
VIGGO
Oui. Tu fais.
IOSEF
(hésitant alors)
Alors j'ai volé une putain de voiture ! Donc
putain quoi ?
Viggo sourit -amusé- finit son verre...
...et enfonce à nouveau son poing dans le ventre de Iosef, le laissant tomber
une fois de plus à genoux, les larmes coulant sur ses joues alors qu'il
vomit son propre verre.
VIGGO
Utilise encore ce ton avec moi...
Viggo s'agenouille à côté d'Iosef, attrape ses cheveux et recule.
sa tête, produit un cran d'arrêt, ouvrant la lame et
en le plaçant sur la chair directement sous l'œil droit de son fils.
VIGGO (SUITE)
... et je te servirai ton œil
dans ton martini.
Tremblant, Iosef retient ses larmes.
VIGGO (SUITE)
Suis-je compris ?
IOSEF
(il déglutit, alors)
Oui père.
Un battement... et Viggo retire la lame de la joue de Iosef et
se lève, repliant le switchblade alors qu'il se lève pour verser
lui-même un autre verre.
VIGGO
Ce n'était pas "ce que tu as fait",
Iosef, ce qui m'attire la colère, mais "qui
tu l'as fait".
IOSEF
Quoi ?
Le vieil homme?
30.
VIGGO
Attention, mon fils... ce vieil homme
il se trouve qu'il a trois ans de moins

que moi.
Iosef baisse les yeux, le souffle coupé au fond de son corps.
gorge.
VIGGO (SUITE)
Il s'appelle John Wick...
(sourit au souvenir)
...et quand il avait quinze ans, il a menti
son chemin dans les marines et s'est dirigé
en route pour le Vietnam. Il s'est spécialisé dans
reconnaissance orientée force,
ce qui signifie qu'il traversait souvent
territoire ennemi pour collecter
informations et -le
l'opportunité se présente - putain
avec l'ennemi de quelque manière que ce soit
il a jugé bon.
EXT. THE WICK HOME - ETABLISSEMENT - CONTINU

Vêtu d'un maillot de corps et d'un pantalon, transpirant abondamment, John
brandit un SLEDGEHAMMER qu'il fait basculer sur le sol
maintes et maintes fois, fissurant les fondations en béton.
VIGGO(VO)
John a gagné quatre cent et
dix-sept meurtres confirmés au cours de la
au cours de ses cinq tournées. Le
la majorité d'entre elles ont été réalisées par
main, par lame et par petits
calibre... ce qui est du jamais vu.
Viggo prend une longue gorgée de son verre pour que l'information
s'enfonce dans Iosef, le sang s'écoulant de son visage.
VIGGO
Mais ça l'a touché. Bon sang... Comment
ne pourrait-il pas ? Même s'il a gagné
chaque distinction militaire sur
record, y compris la Médaille de
HONNEUR-
31.
John a révélé une vieille trappe dans le sol.
VIGGO (VO)
-John a finalement été libéré -
avec les honneurs, bien sûr- et
s'est retrouvé en ville...
-qu'il ouvre, révélant une échelle.
VIGGO (VO)
... je cherche du travail.

John attrape une lampe de poche et descend.
Viggo baisse son verre vide tandis que Iosef remplit son verre avec
une main tremblante.
IOSEF
(hésitant alors)
Quel genre de travail?
VIGGO
(GROGNEMENT)
À quel genre penses-tu ?
IOSEF
(un temps, alors)
Oh.
INT. LA MAISON WICK - LE SOUS-SOUS-SOL - CONTINU

John fait briller la lumière dans un mince couloir rempli de
une variété de boîtes, de conteneurs militaires et de porte-documents.
VIGGO (VO)
John était le foutu croque-mitaine ;
donnez-lui un nom, demandez une méthode,
et il le ferait. Viens en enfer ou
marée haute, par Dieu... il l'aurait compris
fait.
Viggo s'appuie contre la cheminée, soudain fatigué.
32.
VIGGO
Puis un jour, il tomba amoureux et
a quitté le jeu. Les années ont défilé
passé, l'âge s'est installé, et il ressemble

moi-même, j'ai dû regarder l'amour de
sa vie meurt. Soudain seul, avec
pas de famille à proprement parler, John
méritait de vivre - et de mourir -
paix.
(GROGNEMENT)
Au lieu de cela...
INT. LA MAISON WICK - LE SOUS-SOUS-SOL - CONTINU
John sélectionne un étui noir, le dégrafe et l'ouvre.
VIGGO (VO)
(GROWLS)
Tu es allé le tuer, putain
chien.
-pour révéler un certain nombre de PISTOLETS, SILENCIEUX et MUNITIONS.

Iosef se laisse tomber sur une chaise, la compréhension de son
actions claires.
VIGGO
Jusqu'à ce que je dise le contraire, tu es
assigné à résidence. Suis-je
compris?
IOSEF
(MARMONNE)
Oui, monsieur.
Viggo se tourne pour partir, riant doucement pour lui-même.
VIGGO
John Wick. Bon dieu...
Il s'arrête à la porte, jetant un regard à son fils avec un
sourire tordu.
VIGGO (SUITE)
Fais de beaux rêves.
EXT. THE WICK HOME - ÉTABLISSEMENT - NUIT
33.
John est assis à la table de la cuisine, après avoir nettoyé et assemblé
un pistolet, maintenant j'en huile un deuxième. Ses mains sont fermes, ses
compétence impressionnante.
Nous passons lentement devant lui, par-dessus le comptoir, jusqu'à la porte

dont
la poignée tourne doucement. Nous nous retirons alors qu'il s'ouvre-
-QUATRE HOMMES portant des masques noirs, chacun armé d'un pistolet
silencieux
entrer en se déployant-
-et pourtant John est introuvable...

...et il manque deux pistolets silencieux sur la table.
Un COP CAR s’arrête devant la grange.
INT. UNE VOITURE DE COP - CONTINU
Au volant, CARLO - fin de la vingtaine, un peu sombre, mais sympa
ça suffit, ça tue le moteur.
CARLO
Voyons ici...
Carlo vérifie l'ordinateur du tableau de bord.
CARLO (SUITE)
...une Ford Mustang noire de 1969
enregistré au nom d'un certain John Wick.

Âge...
(DÉGONFLE)
...61.
Riant EDWARDO -58, proche de la retraite, grand, lourd,
plus intelligent qu'il n'en a l'air - prend une gorgée de café dans son journal
tasse avant de déboucler sa ceinture.
EDWARDO
Ouais, je pense que c'est lui.
ROBERTO
Devons-nous même nous en soucier ?
Edwardo ouvre sa porte...
Protocole du protocole EDWARDO
. Restez sur place.
Je vais faire ça rapidement.
34.
...et sort.
Les quatre hommes masqués entrent dans le salon, chacun serré,
leurs armes silencieuses prêtes. Le leader parmi eux
entre dans le couloir-
-et est abattu deux fois ; une fois dans la poitrine et une fois dans la tête.
Alors qu'il descend, John passe devant, tuant deux autres personnes, laissant
les hommes armés restants-
-recroquevillé dans la cuisine, appuyé contre le mur.
INT. LA MAISON WICK - LE SALON - LES
OBJECTIFS CONTINUS DE JOHN-

-la lumière de la cuisine projetant l'ombre du tireur-
-et tire deux fois dans le mur-
-frapper le tireur dans le dos et à la tête, le laissant tomber
le plancher.
INT. LA MAISON WICK - LE SALON -
UN COUP CONTINU À LA PORTE.
John baisse le pistolet, se dirige vers la porte et regarde à travers.
le trou de la serrure pour voir Edwardo debout sur son porche. Un battement...
et John glisse le pistolet à l'arrière de son pantalon, le déverrouille,
et ouvre la porte.
Une pause gênante, alors-

EDWARDO
Bonsoir, John.
JOHN
Soirée, éd.
EDWARDO
Tu travailles encore ?
35.
John suit son regard...
...pour voir qu'un homme armé mort est dans la ligne directe d'Edwardo
vue.
JOHN
Non... je suis juste en train de régler quelques petites choses.
avec la mafia russe.
EDWARDO
Ah. Eh bien, alors... règle ça
comme bon vous semble. je couvrirai
ton cul de mon côté de la clôture comme
du mieux que je peux.
JOHN
Merci, Ed... mais tu me dois toujours quelque chose.
EDWARDO
C'est vrai.
Bonne nuit, John.
JOHN
Bonne nuit, Ed.
Edwardo se retourne, fait quelques pas, hésite et se retourne.
EDWARDO
Plus tôt dans la journée, il y a eu un
incident impliquant une Mustang 69-

JOHN
Ouais, c'était moi.
EDOUARD
Oh. Eh bien, alors... je recommanderais
tu te trouves un nouveau trajet pour
le moment. La chaleur là-dessus
je ne vais pas mourir pour ça
un certain temps.
Edwardo s'en va. John ferme et verrouille la porte derrière lui.
INT. UNE VOITURE DE COP - NUIT
Edwardo se glisse sur son siège, fermant la porte derrière lui.
ROBERTO
Eh bien ?
36.
EDWARDO
(SOUPIRE)
Ce n'est pas notre putain de gars.
(MOTIONS)
Qui est le prochain sur la liste ?
INT. LA GRANGE - NUIT
John tire un grand rouleau de bâche en plastique du
chevrons, le balançant sur son épaule avec un grognement.
Il attrape un rouleau de ruban adhésif en sortant.
INT. LA MAISON WICK - LE SALON - NUIT
John laisse tomber la bâche en plastique sur le sol et
le déroule.
Debout au-dessus de l'un des hommes armés, il se penche et récupère
le pistolet de l'homme et le glisse dans l'étui chez l'homme.

côté. John s'agenouille alors à côté de lui et pousse le corps sur
le plastique, en l'enroulant fermement.
A l'aide de son rasoir droit en céramique, le plastique est coupé de
le rouleau. Envelopper les pieds, les bras et la tête avec un conduit
bande, John répète ce processus avec chaque corps...
INT. LA MAISON DE LA MÈCHE - LA CUISINE - PLUS TARD
... jusqu'à ce qu'ils soient soigneusement alignés près de la porte arrière.
John décroche le téléphone du mur, réfléchit un long moment :
et compose un numéro.
Un long battement, alors...
JOHN :
C'est Wick. John Wick, c'est
droite. Ouais, ça fait un moment.
J'aimerais faire une réservation pour

quatre.
John jette un coup d'œil aux corps.
JOHN (SUITE)
Dix heures ? Parfait. Merci.
John raccroche.
37.
INT. LA MAISON DE LA MÈCHE - LE SOUS-SOL - NUIT
John ouvre avec désinvolture l'un des demi-douzaine, identiques, en argent
des affaires empilées parmi les autres.
À l’intérieur se trouvent des centaines de PIÈCES D’OR AMERICAN LIBERTY.
John en compte SIX et clôture l'affaire.
INT. LA MAISON WICK - LE SALON - NUIT

John essuie le sang...
... et rebouche les impacts de balles dans son mur.
Nous entendons un COUP à la porte arrière.
John s'essuie les mains contre son pantalon, et...
-ouvre la porte.
Enlevant son chapeau, CHARLIE années 70, petit, effrayant, mince, frêle,
des yeux doux, un sourire narquois tatoué sur ses lèvres - il tend la main
avec un sourire.
CHARLIE
Content de te voir, John.
John lui serre la main.

JOHN
Toi aussi, Charlie.
Charlie entre, suivi de deux GOONS -quarantaine, grands,
musclé, sans émotion - qui offre à John un peu plus qu'un signe de tête
avant de commencer à transporter les corps hors de la maison.
CHARLIE
J'étais désolé d'entendre parler de Norma.
JEAN
Merci.
CHARLIE
Elle a toujours été gentille avec moi.
(un battement, puis amusé)
Alors, qu'as-tu fait pour
passer le temps?
38.
JOHN :
Je me suis trouvé un passe-temps ou deux.
CHARLIE
Je peux voir ça.
(HÉSITANT)
Dis-moi, John... sommes-nous de retour dans le
un jeu, maintenant ?
JOHN
Désolé, Charlie, mais non. je suis sur mon
propre de nos jours.
CHARLIE
(SOUPIRE)
C'est dommage. je trouve le nouveau
race de votre acabit instable, malade
forgé et fastidieux. Le
l'adage galvaudé est vrai : ils
ne les fais pas comme avant,
John.
JOHN
(SOURIT)
Non, ce n'est pas le cas.
GOON #1
C'est parti, patron.
CHARLIE
Excellent.
John remet à Charlie les six pièces d'or qu'il lui offre gracieusement.
accepte avec une légère inclinaison de la tête.
JEAN
Merci.
CHARLIE
Avec plaisir, John... et puis-je être
vous attendez-vous à davantage de visites de ce type ?
JOHN :
Je ne fais aucune promesse à ce sujet.

CHARLIE
(rires)
Bien dit.
Charlie tend la main. John le secoue.
CHARLIE (SUITE)
À bientôt, John.
39.
JOHN
À bientôt, Charlie.
John ferme la porte.
FONDU AU:
EXT. UNE MAISON DE VILLE - ÉTABLISSEMENT - DÉBUT DE JOUR

INT. UNE MAISON DE VILLE - LA CUISINE - CONTINUE
Coupant les légumes avec un grand couteau, Viggo les glisse dessus
le visage d'une omelette ouverte qui mijote dans la poêle. Comme il
replie l'œuf sur lui-même, son téléphone sonne. Il répond
il.
VIGO
Oui?
Viggo se frotte le front en fronçant les sourcils, la tête baissée.
VIGGO (SUITE)
Bien sûr qu’il l’a fait.
Faites passer le mot. Deux millions à
l'homme qui tue John Wick. Trois
million à l'homme qui le délivre
intact.
Viggo raccroche, réfléchit un instant, glisse l'omelette
une assiette, hésite, puis compose un numéro.
EXT. UN PAYSAGE URBAIN - ÉTABLISSEMENT -
SUPER CONTINU : MAJORQUE, ESPAGNE
Un cadre magnifique, rustique et méditerranéen.
EXT. UN MANOIR - ETABLISSEMENT - CONTINU
Situé sur une centaine d'acres peuplés de milliers d'amandiers
arboré, le bâtiment -agrémenté par le terrain- est
Stupéfiant.

Jean Méché

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JEAN MÉCHÉ

EXT. LA CAMPAGNE - ÉTABLISSEMENT - EARLY DAY

SUPER : ARDMORE, PENNSYLVANIE

Un paysage verdoyant de collines, de campagne luxuriante et

EXT. THE WICK HOME - ÉTABLISSEMENT - DÉBUT DE JOUR

Une petite ferme pittoresque de deux chambres : un classique. A proximité, un

petite grange - sa peinture écaillée et son bois usé - se trouve nichée à

le réglage. La ferme semble légèrement abandonnée, le

la façade - en particulier la toiture - a cruellement besoin d'une rénovation.

INT. LA MAISON WICK - LA CHAMBRE PRINCIPALE - CONTINUE

L'aiguille des heures d'une vieille horloge électrique se décale légèrement,

un corps bouge, une main usée se tend pour faire taire le

Un battement... un soupir... un gémissement... et JOHN WICK - début des

cheveux poivre et sel, barbe de trois jours, ancien boxeur, ancien

militaire, fatigué, abattu et à bout de nerfs, il se redresse,

Un battement... et il se lève, enfilant une robe usée et une paire

de pantoufles. John met ses mains dans ses poches...

INT. LA MAISON DE LA MÈCHE - LE COULOIR - CONTINU

cataloguer une vie longue et saine avec sa femme, Norma; le

des images présentant une sorte de chronologie. Pas encore d'enfants

un bonheur pur et sans mélange.

INT. LA MAISON WICK - LE SALON - CONTINU

encombré et désorganisé. Sale, en fait, comme si ce n'était pas le cas

été nettoyé depuis des mois.

John ouvre la porte, récupère le journal, ferme et

verrouille la porte derrière lui, sans trop en donner à l'extérieur

comme un coup d'œil.

INT. LA MAISON DE LA MÈCHE - LA CUISINE - CONTINUE

John jette sans ménagement le journal sur la table,

ouvre un placard et mesure quelques cuillères à soupe de

Folgers Coffee dans un vieux percolateur.

Alors qu'il commence à bouillonner, John ouvre le réfrigérateur, étudie son

contenu pendant un moment ou deux, puis le ferme, abandonnant

Il se sert une tasse de café et s'assoit à table. Le

le journal est ignoré. Il boit en silence pendant un long moment sombre,

moment maussade, la solitude presque troublante.

John baisse sa tasse, fixant l'appareil, les yeux fatigués.

Un battement… et il se lève, marchant lentement pour y répondre.

Alors qu'il écoute la voix à l'autre bout du fil, John reste

John raccroche le téléphone et retourne à table, coulant.

descendit lentement sur sa chaise.

son visage dans une tristesse atroce, totale et complète.

EXT. LA GRANGE - ETABLISSEMENT - JOUR

costume gris, John pousse la porte du garage...

noir, FORD MUSTANG `BOSS 429' de 1969.

passant une main le long du châssis, ayant désespérément besoin d'un

laver et cirer. Derrière lui, le mur est tapissé d'outils : un

l'enclave de rêve des mécaniciens.

-et ferme la porte derrière lui.

John prend un moment pour respirer : il adore cette voiture...

battre... et il glisse la clé dans le contact en la tournant,

le moteur tousse, le pot d'échappement crache du noir

EXT. LA MAISON DE LA MÈCHE - CONTINU

Le véhicule sort du garage, cale brièvement, venez

retour à la vie, poursuivant sa route.

EXT. L'HÔPITAL - MISE EN PLACE - JOUR

Une douce pluie commence à tomber.

Portant un humble bouquet de marguerites jaunes, John lentement

se fraye un chemin dans le couloir étrangement vide. Il fait une pause

le verre. Il prend une profonde inspiration, expire et entre dans un

INT. L'HÔPITAL - UNE CHAMBRE - CONTINUE

John s'approche lentement de la silhouette allongée dans son lit : entouré de

machines, accompagnées des doux sons de la technologie.

Il retire les pâquerettes fanées du vase et les jette dedans.