Citoyen Kane

Citoyen Kane
Par
Herman J. Mankiewicz
&
Orson Welles
PROLOGUE
FONDU IN:
EXT. XANADU - FAINT DAWN - 1940 (MINIATURE)
Fenêtre, très petite au loin, éclairée.
Tout autour se trouve un écran presque totalement noir. Maintenant, comme
la caméra se déplace lentement vers la fenêtre qui est presque un

timbre-poste dans le cadre, d'autres formes apparaissent ; fil barbelé,
une clôture anti-cyclone, et maintenant, se profilant tôt le matin
ciel, énorme travail de grille en fer. La caméra parcourt ce qui est maintenant
se révèle être une porte d'entrée aux proportions gigantesques et tient sur le
en haut - un énorme "K" initial montrant de plus en plus sombre contre
le ciel de l'aube. A travers cela et au-delà, nous voyons le conte de fées
sommet de Xanadu, le grand château a une silhouette comme son
sommet, la petite fenêtre un accent lointain dans l'obscurité.
DISSOUDRE :
UNE SÉRIE DE CONFIGURATIONS, CHACUNE PLUS PROCHE DE LA

GRANDE FENÊTRE, TOUTES
RACONTENT QUELQUE CHOSE DE :
Le domaine littéralement incroyable de CHARLES FOSTER KANE.
Son flanc droit reposant sur près de quarante milles sur le Golfe
Côte, elle s'étend véritablement dans toutes les directions plus loin que l'œil
peut voir. Conçu par nature pour être presque entièrement nu et

plat - c'était, comme cela se développera, pratiquement uniquement des
marais lorsque
Kane a acquis et changé de visage - il est maintenant agréablement
inégal, avec sa part de collines et une très bonne
montagne de taille moyenne, entièrement artificielle. Presque toutes les terres

sont améliorées,
soit par la culture à des fins agricoles, soit par
un aménagement paysager soigné, sous forme de parcs et de lacs. Le
le château se domine lui-même, un énorme pieu, composé de plusieurs
de véritables châteaux, d'origine européenne, d'architecture variée -
domine la scène, du haut de la montagne.
DISSOUDRE :
LIENS DE GOLF (MINIATURE)
Au-delà duquel nous passons. Les verts sont épars et envahis par la végétation,
les fairways sauvages d'herbes tropicales, les links inutilisés et
pas sérieusement entretenu depuis longtemps.
DISSOUDRE:
DISSOUDRE DANS:
CE QUI ÉTAIT JAMAIS UN ZOO DE BONNE TAILLE (MINIATURE)
Du type Hagenbeck. Il ne reste plus que maintenant, avec un
exception, sont les parcelles individuelles, entourées de douves, sur
dans lequel les animaux sont gardés, libres et pourtant à l'abri les uns des autres
et le paysage en général. (Panneaux sur plusieurs parcelles
indiquent qu'ici il y avait autrefois des tigres, des lions, des girafes.)
DISSOUDRE:
LA TERRASSE DES SINGES (MINIATURE)
Au premier plan, un grand singe obscène se détache sur le fond.
l'obscurité de l'aube. Il se gratte lentement, pensivement,
regardant à travers les domaines de Charles Foster Kane, vers le
lumière lointaine brillant dans le château sur la colline.
DISSOUDRE :
LA FOSSE D'ALLIGATOR (MINIATURE)

La pile idiote de dragons endormis. Reflété dans l'eau boueuse -
la fenêtre éclairée.
LE LAGON (MINIATURE)
Le débarcadère s'affaisse. Un vieux journal flotte à la surface
de l'eau - une copie du New York Enquirer. " Au fur et à mesure qu'il bouge
à travers le cadre, il révèle à nouveau le reflet du
fenêtre du château, plus proche qu'auparavant.
LA GRANDE PISCINE (MINIATURE)
C'est vide. Un journal souffle sur le sol fissuré de
le tank.
DISSOUDRE:
LES CHALETS (MINIATURE)
Dans l’ombre, littéralement l’ombre, du château. Comme nous
en passant, on voit que leurs portes et fenêtres sont fermées
et verrouillé, avec de lourdes barres comme protection et étanchéité

supplémentaires.
DISSOUDRE:
DISSOUDRE DANS:
UN PONT-LEVIS (MINIATURE)
Au-dessus d'un large fossé, maintenant stagnant et étouffé par les mauvaises
herbes. Nous déménageons
à travers elle et à travers une immense porte solide menant à un jardin à la

française,
peut-être trente mètres de large et cent mètres de profondeur, ce qui
s'étend jusqu'au mur même du château. Le
l'aménagement paysager qui l'entoure a été bâclé et causal pendant un
longtemps, mais ce jardin particulier a été entretenu dans
forme parfaite. Alors que la caméra se fraye un chemin à travers elle, vers
la fenêtre éclairée du château, s'y dévoilent des objets rares et
fleurs exotiques de toutes sortes. La note dominante est l'une des
luxuriante tropicale presque exagérée, pendante et molle.
désespéré. Mousse, mousse, mousse. Ankor Wat, la nuit la dernière
Le roi est mort.
DISSOUDRE :
LA FENÊTRE (MINIATURE)
La caméra avance jusqu'à ce que le cadre de la fenêtre remplisse le cadre
de l'écran. Soudain, la lumière intérieure s’éteint. Ce
arrête l'action de la caméra et coupe la musique qui a
accompagne la séquence. Dans les vitres du
fenêtre, nous voyons se refléter le paysage mûr et morne de M.
Le domaine de Kane derrière et le ciel de l'aube.
DISSOUDRE :
INT. CHAMBRE DE KANE - FAINT DAWN -
Un très long plan de l'énorme lit de Kane, découpé sur
l'immense fenêtre.
DISSOUDRE :
INT. CHAMBRE DE KANE - FAINT DAWN - SCÈNE DE NEIGE.
Un incroyable. De gros flocons de neige impossibles aussi

ferme pittoresque et un bonhomme de neige. Le tintement du traîneau
les cloches de la partition musicale font désormais une référence ironique à
Cloches des temples indiens - la musique se fige -
LA VIEILLE VOIX DE KANE
Rosebud...
La caméra recule, montrant toute la scène comme contenue
dans une de ces boules de verre qu'on vend dans les magasins de nouveautés
dans le monde entier. Une main - la main de Kane, qui a été
tenir le ballon, se détend. Le ballon lui tombe des mains et
descend deux marches recouvertes de moquette menant au lit, la caméra
suivant. La balle tombe de la dernière marche sur le marbre
sol où il se brise, les fragments scintillants au premier
rayons du soleil du matin. Ce rayon coupe un motif angulaire
sur le sol, soudainement barré de mille barres de
lumière lorsque les stores sont tirés sur la fenêtre.
Le pied du lit de Kane. La caméra très proche. Décrit
contre la fenêtre aux volets, on aperçoit une forme - la forme de

une infirmière, alors qu'elle remonte le drap au-dessus de sa tête. L'appareil
photo
suit cette action sur toute la longueur du lit et arrive à
le visage après que le drap l'ait recouvert.
FONDU SORTI :
FONDU ENTRANT :
INT. D'UNE SALLE DE PROJECTION DE FILM
Sur l'écran alors que la caméra avance, les mots :
"TITRE PRINCIPAL"
Une musique entraînante et cuivrée se fait entendre sur la bande sonore (qui,
bien sûr,
bien sûr, cela ressemble plus à une bande originale qu'à la nôtre.)
L'écran de la salle de projection remplit notre écran comme le second
le titre apparaît :
"CRÉDITS"
REMARQUE : Voici un résumé d'actualités typique, l'un des
des fonctionnalités mensuelles ou bimensuelles régulières, basées sur des

événements publics
ou des personnalités. Ceux-ci se distinguent des ordinaires
des films d'actualités et des sujets courts dans la mesure où ils ont un
éditorial ou scénario. Certains des plus évidents
caractéristiques de la « Marche du Temps », par exemple, ainsi que
comme d'autres courts métrages documentaires, seront combinés pour donner

une
impression authentique de ce type de sujet court désormais familier.
Comme c'est la procédure habituelle dans ces sujets courts, un narrateur
est utilisé ainsi que des titres explicatifs.
FADE OUT :
NEWS DIGEST NARRATEUR
Légendaire était le Xanadu où
Kubla Kahn a décrété son majestueux
Un temple du plaisir -
(avec des citations dans son
voix)
"Où deux fois cinq milles de terres fertiles

sol, avec des murs et des tours étaient
ceinturé "en rond."
(LAISSANT LES CITATIONS)
Aujourd'hui, presque aussi légendaire est
XANADU de Floride - le plus grand du monde
terrain d'agrément privé. Ici, sur
les déserts de la côte du Golfe, un
une montagne privée a été commandée,
construit avec succès pour son propriétaire.
Ici, dans une vallée privée, comme à
le poème de Coleridge, « fleurit beaucoup
un arbre à encens. » En vérité,
"un miracle d'un appareil rare."
ÉTATS-
UNISCHARLES FOSTER KANE
Plan d'ouverture d'une grande étendue désolée du littoral de Floride
(1940 - JOUR)
DISSOUDRE :
Série de plans montrant différents aspects de Xanadu, tous tels qu'ils
pourrait être photographié par un caméraman d'actualités ordinaire - bien
photographié, mais pas atmosphérique dans la mesure extrême du
Prologue (1940).
NARRATEUR
(laissant tomber les guillemets)
Ici, pour le propriétaire de Xanadu,
se déroulera le plus grand et le plus étrange des années 1940
funérailles; ici cette semaine est réservée
reste une figure puissante de notre siècle -
Kubla Kahn de l'Amérique - Charles
Foster Kane. Dans le journalisme
histoire, d'autres noms sont à l'honneur
plus que celui de Charles Foster Kane,
plus justement vénéré. Parmi
éditeurs, juste derrière James
Gordon Bennet Ier : son
fils fringant et expatrié; l'Angleterre
Northcliffe et Beaverbrook;
Patterson et McCormick de Chicago ;
TITRE :
POUR QUARANTE-QUATRE MILLIONS D'ACHETEURS DE NOUVELLES

AMÉRICAINES, PLUS DIGNES D'INFORMATION QUE
LES NOMS DANS SES PROPRES TITRES, ÉTAIT KANE LUI-MÊME, LE

PLUS GRAND
MAGNAT DE JOURNAL DE CETTE GÉNÉRATION OU DE TOUTE AUTRE.
Plan d'une immense image de Kane qui remplit l'écran. Revenez à
montrez qu'il s'agit d'une photo sur la première page du "Enquirer",
entouré des règles inversées du deuil, avec en-tête
et les gros titres. (1940)
DISSOUDRE:
Un grand nombre de titres, présentés dans différents types et
différents styles, évidemment issus de différents papiers, tous
annonçant la mort de Kane, le tout apparaissant sur des photographies de
Kane lui-même (peut-être un cinquième des gros titres sont en langue

étrangère)
langues). Un élément important en lien avec l'actualité

c'est que beaucoup d'entre eux - et certainement pas tous - révèlent avec
passion
opinions contradictoires sur Kane. Ainsi, ils contiennent diversement
les mots « patriote », « démocrate », « pacifiste », « belliciste »,
« traître », « idéaliste », « américain », etc.
TITRE :
1895 À 1940 - TOUTES CES ANNÉES IL A COUVERT, BEAUCOUP DE CES
ANNÉES IL ÉTAIT.
Images d'actualités de San Francisco pendant et après l'incendie,
suivi de plans de trains spéciaux avec de grosses banderoles : "Kane
Organisation de Secours." Sur ces clichés superposez la date -
1906.
Peinture d'artiste représentant le wagon de chemin de fer de Foch et les

négociateurs de paix,
si le tournage d'actualités n'est pas disponible. Sur ce cliché
superposer la date - 1918.
NARRATEUR
Bonfils et Sommes de Denver ; Nouveau

le regretté grand Joseph Pulitzer de York ;
L'empereur américain de l'information
syndicat, un autre éditorialiste
et propriétaire, le toujours puissant et
Hearst autrefois plus puissant. Grands noms
tous - mais aucun d'entre eux
aimé, détesté, craint, si souvent
parlé - comme Charles Foster Kane.
Le tremblement de terre de San Francisco.
Les Kane furent les premiers à annoncer la nouvelle.
papiers. D'abord avec le soulagement du
Souffrants, d'abord avec les nouvelles de
leur soulagement des malades.
Les journaux Kane font le tour du monde
Armistice - publication, huit heures
avant les concurrents, détails complets
des équipes d'Armistice ont accordé le
Allemands par Marshall Foch de son
wagon de chemin de fer dans la forêt de
Compeigne. Pendant quarante ans est apparu
dans le papier journal Kane, pas de numéro public
sur lequel les journaux Kane n’ont pris aucune position.

Aucun homme public que Kane lui-même
n'a pas soutenu ou dénoncé - souvent
soutenir, puis dénoncer. C'est humble
des débuts, un quotidien mourant -
Shots avec la date - 1898 (à fournir)
Titres, dessins animés, nouvelles bobines contemporaines ou images fixes du
suivant:
1. LE SUFFRAGE DES FEMMES
Le célèbre film d'actualités d'environ 1914.
2. INTERDICTION
Rupture d'un bar clandestin et autres.

3. TVA
4. ÉMEUTES DU TRAVAIL
De brefs extraits de vieux plans newreel de William Jennings Bryan,
Théodore Roosevelt, Staline, Walter P. Thatcher, Al Smith,
McKinley, Landon, Franklin D. Roosevelt et autres. Aussi, récent
des actualités du vieux Kane avec des nazis comme Hitler et
Goering ; et Chamberlain et Churchill d'Angleterre.
Prise de vue d'un bâtiment délabré avec des presses à l'ancienne montrant
à travers les fenêtres en verre et le nom "Enquirer" en ancien-
lettres d'or façonnées. (1892)
DISSOUDRE :
L'empire du
NARRATEUR
Kane, dans sa splendeur, a tenu
domination sur trente-sept
journaux, treize magazines, un
réseau radio. Un empire sur un
Empire. Le premier de l'épicerie

magasins, papeteries, appartement
bâtiments, usines, forêts,
paquebots - Un empire à travers
qui a coulé pendant cinquante ans, dans
un flux incessant, la richesse de
le troisième or le plus riche de la planète
le mien... Célèbre dans la légende américaine
est à l'origine de la fortune Kane...
Comment, à la gouvernante de la pension Mary
Kane, par un pensionnaire défaillant, en
1868 est resté soi-disant
acte sans valeur envers un abandonné
Puits de mine : Le Colorado Lode.
Le magnifique bâtiment Enquirer
d'aujourd'hui.
1891-1911 - une carte des États-Unis, couvrant tout l'écran, qui
dans un diagramme animé montre les publications de Kane se propageant à

partir de
ville à ville. À partir de New York, les newboys miniatures accélèrent
follement à Chicago, Detroit, St. Louis, Los Angeles, San
Francisco, Washington, Atlanta, El Paso, etc., criant
"Wuxtry, Kane Papers, Wuxtry."

Plan d'une grande mine fonctionnant à plein régime, des cheminées crachant
de la fumée,
les trains entrant et sortant, etc. Un grand panneau indique « Colorado
Lode Mining Co." (1940) Lecture de panneaux ; "Little Salem, CO - 25
MILLES."
DISSOUDRE :
Une vieille photo de Little Salem telle qu'elle était il y a 70 ans
(identifié par une légende en plaque de cuivre sous l'alambic). (1870)
Prise de vue des premières photos de ferrotypes de Thomas Foster Kane et de

ses
épouse, Mary, le jour de leur mariage. Une image similaire de Marie
Kane quatre ou cinq ans plus tard avec son petit garçon, Charles
Foster Kane.
NARRATEUR
Cinquante-sept ans plus tard, devant un
Enquête du Congrès, Walter
P. Thatcher, grand vieil homme de
Wall Street, cible principale depuis des années

de l'attaque des papiers Kane contre les "trusts",
se souvient d'un voyage qu'il a fait en tant que
jeunesse...
Prise de vue du Capitole, à Washington DC
Plan d'une commission d'enquête du Congrès (reproduction de
actualités JP Morgan existantes). Cela reste silencieux sous
narration. Walter P. Thatcher est à la barre. Il est flanqué
par son fils, Walter P. Thatcher Jr., et d'autres partenaires. Il est
étant interrogé par certains membres du Congrès de Merry Andrew. À ceci
moment, un bébé alligator vient d'être posé sur ses genoux,
provoquant une confusion et un embarras considérables.
Gros plan sur une actualité de Thatcher, dont la bande originale est désormais
s'efface.
Thatcher
... à cause de cette banalité
incident...
ENQUÊTEUR
C'est un fait, n'est-ce pas ?
qu'en 1870, tu es allé à
Colorado?
Thatcher,
je l'ai fait.
ENQUÊTEUR
En lien avec les affaires Kane ?
Thatcher
Oui. Mon entreprise avait été désignée
administrateurs par Mme Kane pour le
fortune, qu'elle avait récemment
acquis. C'était son souhait que je
devrait prendre en charge ce garçon,
Charles Foster Kane.
NARRATEUR
Ce même mois à Union Square -
ENQUÊTEUR
N'est-il pas vrai qu'à ce sujet
occasion, le garçon personnellement
vous a attaqué après vous avoir frappé
le ventre avec un traîneau ?
Grands rires et confusion.
Thatcher
Monsieur le Président, je vais lire ceci
comité une déclaration préparée
j'ai apporté avec moi - et je le ferai
puis refuse de répondre davantage
des questions. M. Johnson, s'il vous plaît !
Un jeune assistant lui tend une feuille de papier sortie d'une mallette.
Thatcher
(le lisant)
"En pleine conscience du sens
de mes paroles et de la responsabilité
de ce que je vais dire, c'est
ma conviction réfléchie que M.

Charles Foster Kane, dans chaque
l'essence de ses convictions sociales et
par la manière dangereuse dont
il a constamment attaqué le
Traditions américaines du privé
propriété, initiative et opportunité
pour l'avancement, est - en fait -
rien de plus ou de moins qu'un
Communiste."
Film d'actualités de la réunion d'Union Square, section de la foule transportant
banderoles appelant au boycott des journaux Kane. Un haut-parleur est allumé
la plate-forme au-dessus de la foule.
SPEAKER
(fondu entrant sur
bande sonore)
- jusqu'aux mots "Charles Foster
Kane" sont une menace pour tous les travailleurs
homme sur cette terre. Il est aujourd'hui
ce qu'il a toujours été et toujours
sera - UN FASCISTE !
NARRATEUR
Et encore une autre opinion - celle de Kane
propre.
Film d'actualités silencieux sur une plate-forme venteuse, drapée de drapeaux,

devant
le magnifique bâtiment Enquirer. Sur plateforme, en intégralité
la tenue de cérémonie est Charles Foster Kane. Il parle silencieusement.
TITRE :
"JE SUIS, J'AI ÉTÉ ET JE SUIS UNE SEULE CHOSE : UN AMÉRICAIN."
CHARLES FOSTER KANE.
Même endroit, Kane serrant la main hors du cadre.
Un autre plan d'actualité, beaucoup plus tard, très bref, montrant Kane,
plus âgé et beaucoup plus gros, très fatigué, assis avec son
deuxième épouse dans une boîte de nuit. Il a l'air seul et malheureux
au milieu de la gaieté.
NARRATEUR
Deux fois mariés, deux fois divorcés -
d'abord à la nièce d'un président, Emily
Norton - aujourd'hui, par sa seconde
mariage, châtelaine de l'aîné
des demeures seigneuriales d'Angleterre. Seize
des années après - deux semaines après
son divorce avec Emily Norton -
Kane a épousé Susan Alexander,
chanteur, à l'hôtel de ville de Trenton,
New Jersey.
TITRE :
PEU DE VIES PRIVÉES ÉTAIENT PLUS PUBLIQUES.
Alambic d'époque d'Emily Norton (1900).
DISSOUDRE:
Film d'actualités muet reconstitué. Kane, Susan et Bernstein
sortant de la porte latérale de l'hôtel de ville dans un ring de presse
photographes, journalistes, etc. Kane a l'air surpris, recule

par exemple, puis s'en prend aux photographes,
s'étendant autour de lui avec son bâton, brisant tout ce qu'il peut toucher.
NARRATEUR
Pour sa deuxième épouse, chant d'opéra unique
Susan Alexander, Kane construit
L'Opéra municipal de Chicago.
Coût : trois millions de dollars.
Conçu pour Susan Alexander Kane,
à moitié fini avant de divorcer
lui, le Xanadu encore inachevé.
Coût : personne ne peut le dire.
Encore une esquisse d'architecte au "rendu" typiquement glorifié
de l'Opéra municipal de Chicago.
DISSOUDRE:
Un cliché glamour du Xanadu presque terminé, un magnifique
domaine de conte de fées construit sur une montagne. (1920)
Puis des clichés de sa préparation. (1917)

Plans de camions après camions, de trains après trains, passant devant eux
avec un bruit énorme.
Plans de vastes dragues, de pelles à vapeur.
Plan d'un navire au large en train de décharger ses allèges.
Coup sur coup, les coups se succèdent, certains
reconstruits, certains en miniature, certains plans réels (peut-être de
les projets de barrage) de construction, de creusement, de coulage du béton,

etc.
NARRATEUR
Cent mille arbres, vingt
milliers de tonnes de marbre, sont les
ingrédients de la montagne de Xanadu.
Le bétail de Xanadu : la volaille de
l'air, les poissons de la mer, le
bête des champs et de la jungle -
deux de chaque ; le plus grand privé
zoo depuis Noé. Contenu de Kane
palais : peintures, tableaux,

des statues, les pierres mêmes de beaucoup
un autre palais, expédié en Floride
de tous les coins de la terre,
d'autres maisons Kane, entrepôts,
où ils ont moisi pendant des années.
Assez pour dix musées - le butin
du monde.
Plus de plans comme avant, mais cette fois nous voyons (en miniature) un
grande montagne - à différentes périodes de son développement -
sortant des sables.
Plans d'éléphants, de singes, de zèbres, etc. rassemblés, déchargés,
expédiés, etc. de diverses manières.
Plans de caisses d'emballage déchargées des navires, des trains,
des camions, avec différents types de lettrages dessus (italien,
arabe, chinois, etc.) mais tous expédiés à Charles Foster
Kane, Xanadu, Floride.
Un alambic reconstitué de Xanadu - la terrasse principale. Un groupe
de personnes en tenue de l'époque de 1917. Au milieu d'eux,

clairement reconnaissables, sont Kane et Susan.
NARRATEUR
Kane a demandé l'entrée de son pays
dans une seule guerre, participation opposée
en autre. J'ai fait basculer l'élection vers
un président américain au moins,
a été traité d’assassin d’autrui.
Ainsi, les papiers de Kane pourraient ne jamais
ont survécu - n'eut été le
Président.
TITRE :
DEPUIS XANADU, AU COURS DES VINGT-CINQ DERNIÈRES ANNÉES,

TOUTES
LES ENTREPRISES KANE ONT ÉTÉ DIRECTÉES, DE NOMBREUSES

DESTINÉES DES NATIONS
ONT FAÇONNÉES.
Plans de divers titres authentiquement rédigés par des journaux américains
papiers depuis 1895.

Plans de la guerre hispano-américaine. (1898)
Un cimetière en France de la guerre mondiale et des centaines de croix.
(1919)
Vieilles actualités d’une campagne politique.
Insertion d'un titre et/ou d'un dessin animé particulièrement virulent.
TITRE : "PRÉSIDENT SHOT"
NARRATEUR
Kane, qui façonne l'opinion des masses cependant
il l'était, de toute sa vie il ne l'a jamais été
mandat électif accordé par le
électeurs de son pays. Peu de États-Unis
les éditeurs de presse l’ont été.
Peu, comme un ancien membre du Congrès
Hearst, je me suis déjà présenté à un poste -
la plupart savent mieux - concluons avec
d'autres observateurs politiques que l'un
la presse humaine a assez de puissance pour

lui-même. Mais les papiers de Kane étaient
une fois vraiment fort, et une fois le
le prix semblait presque le sien. En 1910,
en tant que candidat indépendant pour
gouverneur, les meilleurs éléments du
l'État derrière lui - la Maison Blanche
apparemment la prochaine étape facile dans un
carrière politique éclair -
PLAN DE NUIT DE LA FOULE BRÛLANT CHARLES FOSTER KANE EN

EFFIGIE.
LE MANNEQUIN A UNE RESSEMBLANCE GROTESQUE ET COMIQUE À

KANE. IL EST
JETÉ DANS LES FLAMMES, QUI BRÛLENT -
PUIS S'éteignent... (1910)
FADE OUT :
TITRE :
EN POLITIQUE - TOUJOURS UNE DEMANDE D'HONNEUR, JAMAIS UNE

MARIÉE
Images d'actualités de grandes foules affluant dans un bâtiment -
Madison Square Garden - puis plans à l'intérieur du vaste auditorium,
à une extrémité se trouve une immense photo de Kane. (1910)
Plan d'une boîte contenant la première Mme Kane et le jeune Howard
Kane, cinq ans. Ils saluent les acclamations de la foule.
(Tir silencieux) (1910)
Plan newreel de dignitaires sur la plate-forme, avec Kane à ses côtés
de la table des orateurs, rayonnant, la main levée pour faire taire la foule.
(Tir silencieux) (1910)
NARRATEUR
Then, suddenly - less than one
semaine avant les élections - défaite !
Honteux, ignominieux - défaite
qui a fait reculer de vingt ans le
cause de la réforme aux États-Unis, pour toujours
chances politiques annulées pour
Charles Foster Kane. Puis, dans le
troisième année du Grand

Dépression... Comme pour tous les éditeurs,
il le faut parfois - à Bennett, à
Munsey et Hearst l'ont fait - un journal
se ferme! Pour Kane, en quatre courts
années : effondrement !
Onze journaux Kane, quatre Kane
les magazines ont fusionné, plus vendus,
mis au rebut -
Prise de vue Newreel - gros plan de Kane prononçant un discours... (1910)
La première page d'un journal contemporain - un titre criard.
Photos jumelles de Kane et Susan. (1910)
Titre imprimé sur la dépression.
Répétez une fois de plus la carte des États-Unis 1932-1939. Soudain, le
le dessin animé s'inverse, l'empire commence à rétrécir,
illustrant les propos du narrateur.
La porte d'un bureau de presse avec les pancartes : "Fermé".

NARRATEUR
Puis quatre longues années de plus - seul
dans son inachevé, déjà
en décomposition, palais de plaisir, à l'écart,
rarement visité, jamais photographié,
Charles Foster Kane a continué à
diriger son empire en chute libre... en vain
essayant d'influencer, comme il l'a fait une fois
fait, les destins d'une nation
qui a cessé de l'écouter
... a cessé de lui faire confiance...
PLANS DE XANADU. (1940)
Série de plans, tout à fait modernes, mais un peu nerveux et visiblement
bootlegged, montrant Kane dans une chaise de bain, enveloppé en été
tapis, se promenant dans sa roseraie, un lieu désolé
figure au soleil. (1935)
NARRATEUR
La semaine dernière, la mort est venue s'asseoir sur
le trône de Kubla Khan d'Amérique -

la semaine dernière, comme il se doit pour tous les hommes,
la mort est venue à Charles Foster Kane.
DISSOUDRE:
Photographie Cabinent (plein écran) de Kane en tant que vieil homme.
Cette image reste constante sur l'écran (lorsque la caméra tire
en arrière, pénétrant à l'intérieur d'une salle de projection sombre.
INT. SALLE DE PROJECTION - JOUR -
Un assez grand, avec une longue portée vers l'écran. C'est
sombre.
L'image de Kane en vieil homme reste constante à l'écran
alors que la caméra recule, captant et enregistrant lentement
Salle de projections. Cette action ne se produit toutefois qu'après
les premières lignes d’un dialogue encourageant ont été prononcées. Le
les ombres des hommes qui parlent apparaissent alors qu'ils se lèvent de leur
chaises - noires sur l'image du visage de Kane sur l'écran.
REMARQUE : Ce sont les éditeurs d'un court métrage "News Digest" et de

les magazines Rawlston. Toutes ses entreprises sont représentées
dans la salle de projection, et Rawlston lui-même, ce grand homme,
est également présent et prendra la parole prochainement.
Durant tout le déroulement de cette scène, le visage de personne n'est

vraiment
vu. Des sections de leurs corps sont repérées par une lampe de table,
une silhouette est projetée sur l'écran, et leurs visages et corps
sont eux-mêmes projetés en silhouette contre le brillant
rayons de lumière obliques provenant de la salle de projection.
Un troisième homme est au téléphone. On voit un coin de sa tête
et le téléphone.
TROISIÈME HOMME
(au téléphone)
Attendre. Je te dirai si nous
je veux le relancer.
(raccroche)
LA VOIX DE THOMPSON
Eh bien ?
Une courte pause.
UNE VOIX D'HOMME
C'est une chose difficile à faire dans un
actualités. Soixante-dix ans d'homme
vie -
Murmure d’assentiment hautement salarié { cela. Rawlston se dirige vers
caméra et hors de l'image. D’autres montent. Caméra
pendant tout cela, fait apparemment de son mieux pour suivre l'action
et ramasser des visages, mais échoue. En fait, toutes les configurations doivent
être
planifié très soigneusement pour exclure l'élément de personnalité
de cette scène ; qui s'exprime entièrement par des voix, des ombres,
silhouettes et la grande et lumineuse image de Kane lui-même sur le
écran.
UNE VOIX
Découvrez ce qu'Arthur Ellis a écrit sur
lui dans la revue américaine ?
TROISIÈME HOMME
Je l'ai lu.
LA VOIX
(son propriétaire est déjà
penché sur le
table, tenant un
morceau de papier
sous le bureau
lumière et lecture
à partir de cela)
Écoutez : Kane est mort. Il
contribué au journalisme de
son époque - le talent d'un
saltimbanque, la morale d'un
contrebandier et les manières d'un
pacha. Lui et ses semblables ont presque
réussi à transformer une fois
profession noble en sept
pourcentage de sécurité - n'est plus sécurisé.
UNE AUTRE VOIX
C'est ce qu'écrit Arthur Ellis
maintenant. Il y a trente ans, quand Kane

lui a donné sa chance de nettoyer
Détroit, Chicago et Saint-Louis,
Kane était le meilleur gars du
monde. Si tu me demandes -
UNE AUTRE VOIX
Charles Foster Kane était un...
Ensuite, les observations sont faites de manière quasi simultanée.
LA VOIX DE RAWLSTON
Juste une minute !
La caméra se déplace pour prendre en compte sa masse se détachant sur la

lueur
de la salle de projection.
RAWLSTON
Quels ont été les derniers mots de Kane ?
Un silence salue cela.
RAWLSTON
Quels ont été les derniers mots qu'il a dit
sur Terre? Thompson, tu as fait
nous sommes un bon court, mais il en faut
personnage -
Motivation de la voix de quelqu'un
RAWLSTON
C'est ça : la motivation. Ce qui a fait
Kane, qu'est-ce qu'il était ? Et pour cela
peu importe, qu'était-il ? Ce que nous avons
je viens de voir les contours d'un
carrière - qu'est-ce qui se cache derrière la carrière ?
Quel est cet homme ? Était-il bon ou
mauvais? Fort ou insensé ? Tragique
ou idiot ? Pourquoi a-t-il fait tout ça
des choses? Que cherchait-il ?
(puis, appréciant
son point)
Peut-être qu'il nous l'a dit sur son lit de mort.

THOMPSON
Oui, et peut-être pas.
RAWLSTON
Pose quand même la question, Thompson !
Construisez l’image autour du
question, même si tu ne peux pas répondre
il.
THOMPSON
Je sais, mais -
RAWLSTON
(chevauchant sur lui
comme n'importe quel autre
producteur)
Tout ce que nous avons vu sur cet écran était un
grand américain -
UNE VOIX
L'une des plus grandes.

RAWLSTON
(sans s'arrêter
pour ça)
Mais en quoi est-il différent de Ford ?
Ou Hearst d’ailleurs ? Ou
Rockefeller – ou John Doe ?
UNE VOIX
Je sais que les gens ont travaillé pour Kane.
je te le dis - pas seulement dans le journal
affaires - regardez comment il a élevé
les salaires. Tu ne veux pas oublier -
UNE AUTRE VOIX
Vous prenez seul son dossier de travail,
ils devraient le pendre comme un
chien.
RAWLSTON
Je vous le dis, Thompson, c'est un homme
mots mourants -
LA VOIX DE QUELQU'UN
C'était quoi ?
Silence.
LA VOIX DE QUELQU'UN
(hésitant)
Oui, M. Rawlston, quelles étaient les
des mots mourants ?
RAWLSTON
(avec dégoût)
Bouton de rose !
Un petit éclat de rire à cela, qui est rapidement réduit au silence
par Rawlston.
RAWLSTON
C'est vrai.
UNE VOIX
Un dur à cuire, hein ?

(dérision)
Meurt en appelant Rosebud !
RAWLSTON
Voici un homme qui aurait pu être
Président. Il a été aimé et
détesté et dont on parlait autant que
n'importe quel homme à notre époque - mais quand il
vient mourir, il a quelque chose
dans son esprit appelé « Rosebud ».
Qu'est-ce que cela signifie?
UNE AUTRE VOIX
Un cheval de course sur lequel il a parié une fois,
probablement, cela n'est pas arrivé -
Bouton de rose !
RAWLSTON
Très bien. Mais quelle était la course ?
Il y a un court silence.
RAWLSTON
Thompson !
THOMPSON
Oui, monsieur.
RAWLSTON
Attends une semaine.
Deux semaines s'il le faut...
THOMPSON
(faiblement)
Mais ne penses-tu pas que si nous libérons
c'est maintenant - il n'est mort que depuis quatre ans
jours, ce serait peut-être mieux que si -
RAWLSTON
(de manière décisive)
Rien n'est jamais mieux que de trouver
découvrir ce qui motive les gens. Aller
après les gens qui connaissaient Kane
Bien. Son manager - le

petit gars, Bernstein, ces deux-là
les épouses, tous les gens qui savaient
lui, avait travaillé pour lui, qui aimait
lui, qui détestait ses tripes -
(une pause)
Je ne veux pas traverser la ville
Annuaire, bien sûr -
Le Troisième Homme fait un rire chaleureux de « béni-oui-oui ».
THOMPSON
J'y vais tout de suite, M.
Rawlston.
RAWLSTON
(se levant)
Bien!
La caméra derrière lui dessine son dos contre celui de Kane.
image sur l'écran.
LA VOIX DE RAWLSTON
Il s'agira probablement d'un
chose très simple...
DISPARAÎTRE:
REMARQUE : Maintenant commence l'histoire proprement dite - la recherche

par Thompson de
les faits sur Kane - ses recherches ... ses entretiens avec
les gens qui connaissaient Kane.
Il est important de toujours se rappeler que ce n'est qu'à la toute fin
de l'histoire est Thompson lui-même une personnalité. Jusque là,
sur toute la photo, nous photographions uniquement le dos de Thompson,
épaules, ou son ombre - parfois nous enregistrons uniquement sa voix.
Il n'est qu'à la scène finale un "personnage". Il est le
personnification de la recherche de la vérité sur Charles Foster
Kane. C'est lui l'enquêteur.
FONDU IN:
EXT. CABARET BON MARCHÉ - "EL RANCHO" - ATLANTIC CITY - NUIT -
1940 (MINIATURE) - PLUIE

La première image à enregistrer est un signe :
SPECTACLE
"EL RANCHO"
SUSAN ALEXANDER KANE
DEUX FOIS PAR SOIR
Ces mots, épelés au néon, brillent dans l'obscurité à
la fin du fondu. Puis il y a un éclair qui révèle
un toit sordide sur lequel se trouve le panneau. Encore du tonnerre,
et faiblement le son de la musique venant de l'intérieur. Une lumière brille
d'une lucarne. La caméra se déplace vers cet endroit et se rapproche.
À travers les éclaboussures de pluie, nous voyons à travers la lucarne vers le bas
à l'intérieur du cabaret. Directement en dessous de nous à une table
est assise la silhouette solitaire d'une femme, buvant seule.
DISSOUDRE :
INT. CABARET "EL RANCO" - NUIT -

Plan moyen de la même femme qu'avant, finissant le verre
elle a commencé à prendre dessus. C'est Suzie. La musique, bien sûr,
est maintenant très bruyant. Thompson, dos à la caméra, bouge
dans l'image au premier plan. Un capitaine apparaît
derrière Susie, parlant à travers elle à Thompson.
LE CAPITAINE
(un Grec)
Voici M. Thompson, mademoiselle
Alexandre.
Susan regarde le visage de Thompson. Elle a cinquante ans, elle essaie de
avoir l'air beaucoup plus jeune, blonde à bas prix, dans un look pas cher,
énormément
robe de soirée généreuse. Clignant des yeux vers le visage de Thompson, elle
jette un pli dans la bouche. Ses yeux, qu'elle pense être
se tenant avec autorité sur le sien, sont bruyants et aqueux.
SUSAN
(au capitaine)
Je veux un autre verre, John.

Faible tonnerre venant de l'extérieur.
LE CAPITAINE
(voyant sa chance)
Tout de suite. Vous aurez
quelque chose, M. Thompson ?
THOMPSON
(regardant s'asseoir
vers le bas)
Je vais prendre un highball.
SUSAN
(avec autant d'insistance que
faire Thompson
Change son esprit
et relève-toi)
Qui t'a dit que tu pouvais t'asseoir
ici?
THOMPSON
Ah ! Je pensais que peut-être nous aurions pu

un verre ensemble ?
SUSAN
Détrompez-vous !
Il y a une pause gênante alors que Thompson regarde tour à tour elle et
Capitaine.
SUSAN
Pourquoi ne me laissez-vous pas tranquille ?
Je m'occupe de mes propres affaires. Toi
faites attention au vôtre.
THOMPSON
Si tu me laissais juste te parler
pendant un petit moment, Miss Alexander.
Tout ce que je veux te demander...
SUSAN
Sortez d'ici !
(presque hystérique)
Sortir! Sortir!
Thompson regarde le capitaine qui hausse les épaules.
THOMPSON
Je suis désolé. Peut-être une autre fois -
S'il pensait qu'il obtiendrait une réponse de Susan, qui pense
elle le regarde avec acier, il se rend compte de son erreur. Il
hoche la tête et s'en va, suivant le capitaine jusqu'à la porte.
LE CAPITAINE
Elle ne parle à personne
des journaux, M. Thompson.
THOMPSON
Je ne viens pas exactement d'un journal,
je -
Ils sont tombés sur un serveur debout devant un stand.
LE CAPITAINE
(au serveur)
Donnez-lui un autre highball.
LE SERVEUR
Un autre doublé ?
LE CAPITAINE
(au bout d'un moment,
dommage)
Oui.
Ils se dirigent vers la porte.
THOMPSON
Elle est plâtrée, n'est-ce pas ?
LE CAPITAINE
Elle va s'en sortir. Pourquoi, jusqu'à
il est mort, elle préférerait parler
à propos de M. Kane comme à propos de n'importe qui.
Plus tôt.
THOMPSON
Je viendrai dans environ une semaine et
la revoir. Dis, tu pourrais être
capable de m'aider. Quand elle avait l'habitude de
parler de Kane - est-ce qu'elle a déjà
il arrive que je dise n'importe quoi - à propos de
Bouton de rose ?
LE CAPITAINE
Rosebud ?
Thompson vient de lui remettre une facture. Le capitaine l'empoche.
LE CAPITAINE
Merci, monsieur. En matière de
en fait, hier après-midi, quand il
était dans tous les journaux - j'ai demandé
son. Elle n'a jamais entendu parler de Rosebud.
FONDU SORTI :
FONDU ENTRANT :
INT. BIBLIOTHÈQUE COMMÉMORATIVE Thatcher - JOUR -
Une interprétation atrocement noble de M. Thatcher lui-même
exécuté en marbre coûteux. Il est représenté assis sur l'un des
ces improbables chaises Edwin Booth et regarde en bas, son
des yeux de pierre fixés sur la caméra.
Nous descendons de là, montrant l'impressionnant piédestal sur
lequel le monument est fondé. Les mots « Walter Parks
Thatcher" y sont gravés de manière bien visible et élégante.
Immédiatement au-dessous de l'inscription, nous rencontrons, dans un support
abattu, la personne de Bertha Anderson, une personne âgée et virile
célibataire, assise derrière son bureau. Thompson, son chapeau dans le sien
main, se tient devant elle. Bertha est au téléphone.
BERTHA
(au téléphone)
Oui. Je vais l'accueillir maintenant.
(raccroche et regarde
à Thompson)
Les directeurs de Thatcher
La bibliothèque m'a demandé de rappeler

vous êtes à nouveau dans l'état sous
que vous pouvez inspecter certains
des portions de M. Thatcher
mémoires inédits. Sous le n °
les circonstances sont des citations directes
de son manuscrit pour être utilisé par
toi.
THOMPSON
C'est bon.
BERTHA
Vous pouvez venir avec moi.
Sans regarder s'il la suit ou non, elle se lève
et se dirige vers une porte lointaine au cadre imposant.
Thompson, avec un petit soupir, le suit.
DISSOUDRE:
DISSOUDRE DANS:
INT. LA SALLE DES VOÛTS - BIBLIOTHÈQUE COMMÉMORATIVE Thatcher
- JOUR -
Une chambre avec toute la chaleur et le charme du tombeau de Napoléon.
Alors que nous nous dissolvons, la porte s'ouvre et nous voyons au-delà de la
porte de Thompson.
épaules sur toute la longueur de la pièce. Tout est très simple, très
beaucoup de marbre et très sombre. Éclairage d'un
la lucarne au-dessus ajoute à l'air général de cher et
désespoir classique. Le sol est en marbre et il y a un
une gigantesque table en acajou au centre de tout. Au-delà
c'est à voir, enfoncé dans le mur de marbre à l'extrémité de
la pièce, le coffre-fort d'où un gardien, en uniforme kaki,
avec un étui de revolver à la hanche, extrait le journal
de Walter P. Thatcher. Il l'apporte à Bertha comme s'il l'était
le gardien d'une expédition de lingots. Pendant ce temps, Bertha a
parlé.
BERTHA
(au garde)
Pages quatre-vingt-trois à cent
et quarante-deux, Jennings.
GARDE
Oui, Miss Anderson.
BERTHA
(à Thompson)
Tu vas te confiner, c'est
notre compréhension, au chapitre
traiter avec M. Kane.
THOMPSON
C'est tout ce qui m'intéresse.
Le garde a entre-temps remis le précieux journal.
Bertha le place avec révérence sur la table devant Thompson.
BERTHA
Vous devrez quitter ce
chambre à quatre heures trente pile.
Elle part. Thompson commence à allumer une cigarette. Le garde
secoue sa tête. Avec un soupir, Thompson se penche pour lire le

manuscrit. La caméra descend par-dessus son épaule sur la page de
manuscrit.
Manuscrit, rédigé de manière soignée et précise :
" CHARLES FOSTER KANE
LORSQUE CES LIGNES PARAÎTENT IMPRIMÉES, CINQUANTE ANS APRÈS

MA MORT,
JE SUIS CONFIÉ QUE LE MONDE ENTIER SERA D'ACCORD AVEC MON

OPINION
SUR CHARLES FOSTER KANE, EN ASSURANT QU'IL N'EST PAS

COMPLÈTEMENT OUBLIÉ
, CE QUE JE CONSISTE COMME EXTRÊMEMENT PROBABLE. BEAUCOUP

D’
absurdités sont apparues à propos de ma première rencontre avec KANE,

QUAND
IL avait six ans… LES FAITS SONT SIMPLES. AU COURS
DE L’HIVER 1870… »
La caméra n'a pas tenu sur toute la page. Il a été
suivre les mots avec la même action que l'œil fait
en lisant. Sur les derniers mots, la page blanche du papier

Se dissout dans :
EXT. MME. Pension de KANE - JOUR -
Le blanc d'un grand champ de neige, vu sous l'angle d'un
fenêtre du salon.
Dans la même position que le dernier mot dans l'insertion ci-dessus, apparaît
la petite silhouette de Charles Foster Kane, âgé de cinq ans (presque comme
un dessin animé). Il est en train de lancer une boule de neige
à la caméra. Il navigue vers nous et au-dessus de nos têtes, hors de
scène.
Angle inversé - sur la maison avec un grand panneau indiquant :
MME. KANE'S BOARDINGHOUSE
REPAS ET HÉBERGEMENT HAUT DE GAMME
RENSEIGNEZ-VOUS À L'INTÉRIEUR
La boule de neige de Charles Kane heurte le panneau.

INT. SALON - MME. Pension de KANE - JOUR -
La caméra est orientée à travers la fenêtre, mais le cadre de la fenêtre est
pas mis en scène. On ne voit plus que le champ de neige, pareil
angle comme dans la scène précédente. Charles en fabrique un autre
boule de neige. Maintenant -
La caméra recule, le cadre de la fenêtre apparaît, et nous
sont à l'intérieur du salon de la pension. Mme Kane, âgée
environ 28 ans, regarde son fils. Juste au moment où nous la prenons
dans elle parle :
MME. KANE
(appelant)
Attention, Charles !
LA VOIX DE Thatcher
Mme Kane -
MME. KANE
(appelant le
fenêtre presque ouverte
en haut de ça)
Tirez votre silencieux autour de votre cou,
Charles -
Mais Charles, follement heureux dans la neige, ne se rend pas compte
ceci et s'enfuit. Mme Kane se transforme en caméra et nous
voyez son visage – un visage fort, usé et gentil.
La voix de Thatcher
pense que nous devrons lui dire maintenant -
La caméra recule maintenant davantage, montrant Thatcher debout devant
une table sur laquelle se trouve son chapeau de poêle et un imposant
multiplicité de documents d’aspect officiel. Il a 26 ans et, comme
on pourrait s'y attendre, un jeune homme très guindé, déjà très
cher et conservateur, même dans le Colorado.
MME. KANE,
je vais signer ces papiers -
KANE SR.
Vous semblez oublier que je suis
le père du garçon.
Au son de la voix de Kane Sr., tous deux se tournèrent vers lui et
la caméra recule encore plus, le capturant.
Kane Sr., qui est conservateur adjoint dans une écurie de pension, a
été soigné avec autant d'élégance que cela est probable pour cette réunion
depuis le lever du jour.
De l'extérieur de la fenêtre, on entend faiblement le bruit sauvage et
cris joyeux du garçon, gambadant joyeusement dans la neige.
MME. KANE
Ça va se faire exactement comme
comme je l'ai dit à M. Thatcher -
KANE SR.
Si je le veux, je peux aller au tribunal.
le père a le droit de -
Thatcher
(ennuyé)
M. Kane, les certificats qui
M. Graves laissé ici est fait
à Mme Kane, en son nom. La sienne
faire ce qu'elle veut -
KANE SR.
Eh bien, je ne tiens pas à signer mon
garçon dans n'importe quelle banque en tant que tuteur
juste parce que -
MME. KANE
(doucement)
Je veux que tu arrêtes tout ça
c'est absurde, Jim.
Thatcher
La décision de la Banque dans tous les domaines
concernant son éducation, sa place
de résidence et sujets similaires
sera définitif.
(s'éclaircit la gorge)
KANE SR.
L'idée d'une banque étant le
Gardien -
Mme Kane a croisé son regard. Son triomphe sur lui trouve
expression dans son incapacité à terminer sa phrase.
MME. KANE
(encore plus doucement)
Je veux que tu arrêtes tout ça
c'est absurde, Jim.
Thatcher
Nous assumerons la gestion complète de
le Colorado Lode - dont vous,
Mme Kane est l'unique propriétaire.
Kane Sr. ouvre la bouche une ou deux fois, comme pour dire quelque chose :
mais étouffe son opinion.
MME. KANE
(a lu
après Thatcher
épaule alors qu'il
a parlé)
Où dois-je signer, M. Thatcher ?
Thatcher
Ici même, Mme Kane.
KANE SR.
(boudeur)
Ne dites pas que je ne vous ai pas prévenu.
Mme Kane lève la plume.
KANE SR.
Mary, je te demande le dernier
temps - n'importe qui penserait que je n'y étais pas allé
un bon mari et un -
Mme Kane le regarde lentement. Il arrête son discours.

Thatcher
La somme de cinquante mille dollars
un an doit être payé à soi-même
et M. Kane tant que vous deux
vivre, et ensuite le survivant -
Mme Kane met un stylo sur le papier et signe.
KANE SR.
Eh bien, espérons que c'est tout pour le
meilleur.
MME. KANE
C'est vrai. Allez-y, M. Thatcher...
Mme Kane, en écoutant Thatcher, a bien sûr eu son autre
l'oreille tournée vers la voix du garçon. Thatcher est
conscients tous deux de la voix du garçon, qui est contraire à la sienne,
et de l'attention partagée de Mme Kane. Alors qu'il fait une pause, Kane Sr.
s'approche doucement pour fermer la fenêtre.

Kane Jr., vu de la position de Kane Sr. à la fenêtre. Il est
avançant sur le bonhomme de neige, des boules de neige dans les mains,
tombant sur
un genou pour mieux confondre son adversaire.
KANE
Si les rebelles veulent se battre, les garçons,
donnons-le-leur !
Il lance deux boules de neige, les ratant largement, se lève et
avance encore cinq pieds avant de se remettre à genoux.
KANE
Les termes sont sous condition
se rendre. Debout et à eux ! Le
Union pour toujours !
Kane Sr. ferme la fenêtre.
Thatcher
(au-dessus du garçon
voix)
Tout le reste - le principal comme
ainsi que tout l'argent gagné - est de
être administré par la banque en
confiance pour votre fils, Charles Foster
Kane, jusqu'à son vingt-cinquième
anniversaire, à quelle heure il doit
entrer en pleine possession.
Mme Kane se lève et se dirige vers la fenêtre.
MME. KANE
Continuez, M. Thatcher.
Thatcher continue en ouvrant la fenêtre. Sa voix, comme
avant, est entendu avec des connotations de celui du garçon.
EXT. Pension de KANE - JOUR -
Kane Jr., vu de la position de Mme Kane à la fenêtre. Il est
maintenant à moins de dix pieds du bonhomme de neige, avec une boule de

neige restante
qu'il retient dans sa main droite.
KANE
Tu ne peux pas lécher Andy Jackson ! Vieux
Hickory, c'est moi !
Il tire sa boule de neige bien loin du but et tombe à plat sur
son ventre, commençant à ramper prudemment vers le bonhomme de neige.
LA VOIX DE Thatcher
Il est presque cinq heures, Mme Kane, ne
tu penses que je ferais mieux de rencontrer le garçon -
Mme Kane à la fenêtre. Thatcher se tient désormais à ses côtés.
MME. KANE
, j'ai sa malle pleine à craquer -
(elle s'étouffe un peu)
Je l'ai emballé pour quelques
semaines -
Elle ne peut pas en dire plus. Elle commence pour la journée en salle. Kane
Sr., mal à l'aise, ne sait pas comment la réconforter.
Thatcher
, j'ai organisé une rencontre avec un tuteur
nous à Chicago. j'aurais apporté
lui avec moi, mais tu étais tellement
soucieux de tout garder secret -
Il s'arrête lorsqu'il réalise que Mme Kane n'y a pas prêté attention.
et, après avoir ouvert la porte, il est déjà bien dans le
hall qui mène à la porte latérale de la maison. Il prend un
regarde Kane Sr., serre les lèvres et suit Mme Kane.
Kane, les épaules rejetées en arrière comme quelqu'un qui supporte

courageusement la défaite,
le suit.
Kane, dans le champ enneigé. Avec le bonhomme de neige entre lui
et la maison, il tient le traîneau à la main, à peu près
pour faire la petite course qui précède un ventre-flop. Le Kane

La maison, à l'arrière-plan, est une maison délabrée et minable à deux étages.
bâtiment à ossature, avec dépendance en bois. Kane lève les yeux alors qu'il
voit le cortège en file indienne, Mme Kane en tête, arriver
vers lui.
KANE
Salut, maman.
Mme Kane sourit.
KANE
(faisant un geste vers le
bonhomme de neige)
Tu vois, maman ? J'ai retiré le tuyau
sa bouche. S'il continue de neiger,
peut-être que je vais me faire des dents et -
MME. KANE
Tu ferais mieux de rentrer, mon fils. Toi
et je dois vous préparer tous
pour pour -
Thatcher
Charles, je m'appelle M. Thatcher -
MME. KANE
Voici M. Thatcher, Charles.
Thatcher
Comment vas-tu, Charles ?
KANE SR.
Il vient de l'Est.
KANE
Bonjour. Bonjour, Pop.
KANE SR.
Bonjour Charlie !
MME. KANE
M. Thatcher va vous emmener
en voyage avec lui ce soir, Charles.
Vous partirez au numéro dix.

KANE SR.
C'est le train avec tous les
lumières.
KANE
Tu y vas, maman ?
Thatcher
Ta mère n'ira pas bien
loin, Charles -
KANE
Où vais-je ?
KANE SR.
Tu vas voir Chicago et
New York – et Washington, peut-être…
N'est-ce pas, M. Thatcher ?
Thatcher
(de bon cœur)

Il l’est certainement. J'aimerais être un
petit garçon et je vais faire un
un voyage comme ça pour la première fois.
KANE
Pourquoi tu ne viens pas avec nous,
Maman?
MME. KANE
Nous devons rester ici, Charles.
KANE SR.
Vous allez vivre avec M.
Thatcher à partir de maintenant, Charlie !
Tu vas être riche. Ta maman
chiffres - c'est-à-dire re - elle et moi
avons décidé que ce n'était pas le
un endroit où vous pourrez grandir.
Tu seras probablement l'homme le plus riche
en Amérique un jour et tu devrais
à-
MME. KANE
Tu ne seras pas seul, Charles...
Thatcher
On va avoir beaucoup de bien
des moments ensemble, Charles... Vraiment
nous sommes.
Kane le regarde.
Thatcher
Allez, Charles. Secouons
mains.
(il tend la main.
Charles continue
pour le regarder)
Maintenant maintenant! je ne suis pas aussi effrayant
comme tout ça ! Secouons-nous, que faire
vous dites?
Il tend la main de Charles. Sans un mot, Charles
le frappe au ventre avec le traîneau. Thatcher recule

quelques mètres, haletant.
Thatcher
(avec un sourire maladif)
Tu m'as presque blessé, Charles.
(s'approche de lui)
Les traîneaux ne sont pas destinés à frapper les gens.
Les traîneaux doivent... faire de la luge. Quand
nous arrivons à New York, Charles, nous allons
procure-toi un traîneau qui -
Il est suffisamment proche pour essayer de poser une main sur l'épaule de
Kane. Comme
s'il le fait, Kane lui donne un coup de pied à la cheville.
MME. KANE
Charles!
Il se jette sur elle, ses bras autour d'elle. Lentement Mme.
Kane met ses bras autour de lui.
KANE
(effrayé)
Maman! Maman!
MME. KANE
Tout va bien, Charles, c'est tout
droite.
Thatcher regarde avec indignation, se penchant parfois
se frotter la cheville.
KANE SR.
Désolé, M. Thatcher ! Qu'est-ce que l'enfant
les besoins sont une bonne raclée !
MME. KANE
C'est ce que tu penses, n'est-ce pas, Jim ?
KANE SR.
Oui.
Mme Kane regarde lentement M. Kane.
MME. KANE
(lentement)
C'est pourquoi il va être amené
là où vous ne pouvez pas l'atteindre.
DISSOUDRE:
1870 - NUIT (STOCK OU MINIATURE)
Roues de chemin de fer à l'ancienne sous une traverse, tournant
le long de la piste.
DISSOUDRE :
INT. TRAIN - SALON À L'ANCIENNE - NUIT -
Thatcher, avec un air mêlé d'exaspération et d'agacement,
sympathie et incapacité à gérer la situation, est debout
à côté d'une couchette, regardant Kane. Kane, le visage dans le
oreiller, pleure avec des sanglots déchirants.
KANE
Maman ! Maman!
DISSOUDRE:
La page blanche du manuscrit Thatcher. Nous récupérons le
mots:
"IL ÉTAIT, JE LE RÉPÈTE, UN AVENTURIER COMMUN, GÂTÉ, SANS

SCRUPLE,
IRRESPONSABLE."
Les mots sont suivis d'un titre imprimé sur la copie "Enquirer".
(comme dans la scène suivante).
INT. CHAMBRE DE VILLE ENQUIRER - JOUR -
Gros plan sur le titre imprimé qui dit :
"ARMADA ENNEMIE AU LARGE DE LA CÔTE DE JERSEY"
La caméra recule pour révéler Thatcher tenant le "Enquirer"
copie, sur laquelle on lit le titre. Il se tient près du
table ronde éditoriale autour de laquelle une partie du staff,
dont Reilly, Leland et Kane déjeunent.

Thatcher
(froidement)
Est-ce vraiment votre idée sur la façon de
tenir un journal ?
KANE
Je ne sais pas comment diriger un journal,
M. Thatcher. je viens de tout essayer
Je peux penser à.
Thatcher
(lisant le titre
de papier il est
Toujours en possession)
«Armada ennemie au large de la côte de Jersey».
Tu sais que tu n'en as pas le moindre
la preuve que cette - cette armada - est
au large de la côte de Jersey.
KANE
Pouvez-vous prouver que ce n'est pas le cas ?

Bernstein est entré en scène. Il a un câble dans son
main. Il s'arrête quand il voit Thatcher.
KANE
M. Bernstein, M. Thatcher -
BERNSTEIN
Comment allez-vous, M. Thatcher ?
Thatcher
Comment vas-tu ? -
BERNSTEIN
Nous venons de recevoir un télégramme de Cuba, M.
Kane -
(s'arrête, gêné)
KANE
C'est bon. Nous n'avons pas
secrets de nos lecteurs. M.
Thatcher est l'un de nos plus dévoués

lecteurs, M. Bernstein. Il sait
quel est le problème avec chaque problème depuis
J'ai pris les choses en main. Quel est le
câble?
BERNSTEIN
(lisant)
La nourriture est merveilleuse à Cuba
les senoritas sont belles arrête moi
je pourrais t'envoyer des poèmes en prose de palmier
arbres et levers de soleil et tropical
les couleurs se mélangent au loin
des paysages mais je ne me sens pas bien dans
dépenser votre argent pour cet arrêt
il n'y a pas de guerre à Cuba, cordialement
Rouleur.
Thatcher
Vous voyez ! Il n'y a pas eu de vrai
mot -
KANE
, je pense que nous devrons envoyer notre
ami Wheeler un câble, M.
Bernstein. Bien sûr, nous aurons
pour le rendre plus court que le sien, parce que
il travaille sur un compte de dépenses
et nous ne le sommes pas. Laissez-moi voir -
(claque des doigts)
Mike!
MIKE
(un assez dur
le client prépare
prendre une dictée,
sa bouche est toujours
plein de nourriture)
Allez-y, M. Kane.
KANE
Cher Wheeler -
(s'arrête un instant)
Vous fournissez les poèmes en prose - je vais
assurer la guerre.
Rires des garçons et des filles à table.
BERNSTEIN
C'est très bien, M. Kane.
KANE
Moi, je l'aime plutôt bien. Envoie-le
tout de suite.
MIKE
Tout de suite.
BERNSTEIN
Tout de suite.
Mike et Bernstein partent. Kane lève les yeux, souriant à Thatcher,
qui éclate d'indignation mais se contrôle. Après
un moment d'indécision, il décide de faire une dernière tentative.
Thatcher
Je suis venu te voir, Charles, à propos de

votre - à propos de la campagne de l'Enquirer
contre le Transfert Métropolitain
Entreprise.
KANE
Ne voudriez-vous pas entrer dans mon bureau, M.
Thatcher ?
Ils traversent ensemble la City Room.
Thatcher
, je pense que je devrais te le rappeler,
Charles, en fait tu sembles
a oublié. Tu es toi-même
l'un des plus grands individus
actionnaires.
INT. BUREAU DE KANE - JOUR -
Kane ouvre la porte à Thatcher. Ils entrent ensemble.
KANE
M. Thatcher, tout n'est pas
Je l'ai dit dans l'Enquirer
à propos de la fiducie de traction absolument
vrai?
Thatcher
(en colère)
Ils font tous partie de votre général
attaque - ton attaque insensée -
sur tout et tous ceux qui sont
il a plus de dix cents dans son
poche. Ils sont -
KANE
Le problème, M. Thatcher, c'est que vous
je ne réalise pas que tu parles à
deux personnes.
Kane se déplace derrière son bureau. Thatcher ne comprend pas,
le regarde.
KANE
Dans le rôle de Charles Foster Kane, qui a
quatre-vingt-deux mille six cents
et trente et une actions de
Transfert métropolitain - vous voyez, je
j'ai une idée approximative de mes avoirs -
Je sympathise avec toi. Charles
Foster Kane est un dangereux
scélérat, son journal devrait être publié
hors de la ville et un comité devrait
être formé pour le boycotter. Toi
peut, si vous pouvez former un tel
comité, mettez-moi à l'écart pour un
contribution de mille
dollars.
Thatcher
(en colère)
Charles, mon temps est trop précieux
pour moi -
KANE
D'un autre côté -

(sa manière devient
sérieux)
Je suis l'éditeur de l'Enquirer.
En tant que tel, c'est mon devoir - je vais laisser
tu as un petit secret, c'est
aussi mon plaisir - d'y veiller
ces gens honnêtes et travailleurs
de cette ville ne sont pas volés à l'aveugle
par un groupe d'argent - pirates fous
parce que, que Dieu les aide, ils ont
personne pour s'occuper d'eux
intérêts! je vais vous en parler
un autre petit secret, M. Thatcher.
Je pense que je suis l'homme pour le faire. Toi
tu vois, j'ai de l'argent et des biens -
Thatcher ne le comprend pas.
KANE
Si je ne défends pas les intérêts de
les défavorisés, quelqu'un d'autre
va - peut-être quelqu'un sans aucun

de l'argent ou des biens et que
ce serait dommage.
Thatcher le regarde, incapable de répondre. Kane commence à danser.
KANE
Savez-vous comment taper, M.
Thatcher ? Tu devrais apprendre -
(fredonnant doucement,
il continue à
danse)
Thatcher met son chapeau.
Thatcher,
il m'est arrivé de voir votre consolidation
déclaration hier, Charles.
Ne pourrais-je pas vous suggérer que
il n'est pas sage que tu continues comme ça
entreprise philanthropique -
(d'un air moqueur)
cet Enquirer - cela coûte cher

tu as un million de dollars par an ?
KANE
Tu as raison. Nous avons perdu un million
dollars l'année dernière.
Thatcher pense que ce point a peut-être été pris en compte.
KANE
Nous nous attendons à perdre un million ensuite
année aussi. Vous savez, M. Thatcher...
(commence à taper
tranquillement)
au rythme d'un million par an -
nous devrons fermer cet endroit dans
soixante ans.
DISSOUDRE :
INT. LA SALLE DES VOÛTS - BIBLIOTHÈQUE COMMÉMORATIVE Thatcher

- JOUR
Thompson - au bureau. Avec un geste d'agacement, il est

fermeture du manuscrit.
La caméra tourne rapidement par-dessus son épaule pour tenir le coup.
porte derrière lui, manquant son visage alors qu'il se lève et se tourne vers
affronter Miss Anderson, qui est entrée dans la pièce pour le chasser
dehors. Une peinture à l'huile surdimensionnée est très visible sur ce mur.
de Thatcher dans le meilleur style renaissance de l’Union League Club.
MISS ANDERSON
Vous avez profité d'une expérience très rare
privilège, jeune homme. As-tu
Avez-vous trouver ce que vous cherchiez?
THOMPSON
Non. Dites-moi quelque chose, mademoiselle.
Anderson. Tu n'es pas Rosebud, tu es
toi ?
Mlle ANDERSON
Quoi ?
THOMPSON
Je ne pensais pas que tu l'étais. Bien,
merci pour l'utilisation de la salle.
Il met son chapeau sur sa tête et part en allumant une cigarette
au fur et à mesure qu'il va. Miss Anderson, scandalisée, le regarde.
FONDU SORTI :
FONDU ENTRANT :
INT. BUREAU DE BERNSTEIN - GRATTE-CIEL ENQUIRER - JOUR -
Gros plan d'un alambic de Kane, âgé d'environ soixante-cinq ans. Caméra
se retire, montrant qu'il s'agit d'une photographie encadrée sur le mur.
Au-dessus de l'image se trouvent des drapeaux américains croisés. En dessous

se trouve
Bernstein, derrière son bureau. Bernstein, toujours sous-dimensionné
Juif, paraît aujourd'hui encore plus petit que dans sa jeunesse. Il est chauve
comme
un œuf, vif, avec des yeux remarquablement intenses. Alors que la caméra
continue
pour voyager en arrière, l'arrière de la tête et les épaules de Thompson
entrent en scène.
BERNSTEIN
(ironie)
Qui est un homme occupé ? Moi? je suis président
du Conseil. Je n'ai rien mais
heure... Que veux-tu savoir ?
THOMPSON
(expliquant toujours)
Eh bien, M. Bernstein, vous étiez avec
M. Kane depuis le tout début...
BERNSTEIN
Dès le début, les jeunes
compagnon. Et maintenant c'est après le
fin.
(se tourne vers Thompson)
Tout ce que vous voulez savoir
lui - à propos du journal -
THOMPSON
- Nous avons pensé que peut-être, si nous pouvons

découvrez ce qu'il voulait dire par là
dernier mot - alors qu'il mourait -
BERNSTEIN
Ce bouton de rose ? Peut-être une fille ?
Il y en avait beaucoup à l'époque
les premiers jours, et -
THOMPSON
Pas une fille qu'il connaissait par hasard et
puis rappelé après cinquante ans,
sur son lit de mort -
BERNSTEIN
Vous êtes plutôt jeune, M. -
(se souvient du nom)
M. Thompson. Un camarade va
souviens-toi de choses auxquelles tu ne penserais pas
il s'en souviendrait. Tu me prends. Un
jour, en 1896, je traversais
à Jersey sur un ferry et comme
nous nous sommes retirés, il y en avait un autre

ferry arrivant -
(lentement)
- et dessus, il y avait une fille
en attendant de descendre. Une robe blanche
elle portait - et elle portait
une pastille blanche - et je n'ai vu que
elle pendant une seconde et elle ne l'a pas fait
ne me vois pas du tout - mais je parie qu'un
un mois ne s'est pas écoulé depuis que je
je n'ai pas pensé à cette fille.
(triomphalement)
Tu vois ce que je veux dire?
(sourit)
Eh bien, alors qu'est-ce que tu fais à propos de
ce "Rosebud", M. Thompson.
THOMPSON
Je fais appel aux personnes qui ont connu M.
Kane. Je fais appel à toi.
BERNSTEIN
Qui d'autre as-tu vu ?

THOMPSON
Eh bien, je suis allé à Atlantic City -
BERNSTEIN
Susie? Je l'appelais moi-même la
lendemain de sa mort. Je pensais que peut-être
quelqu'un devrait le faire...
(malheureusement)
Elle ne pouvait même pas venir au
'téléphone.
THOMPSON
Vous savez pourquoi ? Elle était tellement -
BERNSTEIN
Bien sûr, bien sûr.
THOMPSON
J'y retourne.
BERNSTEIN
Qui d'autre as-tu vu ?
THOMPSON
Personne d'autre, mais j'ai traversé
ce truc de Walter Thatcher.
Son journal -
BERNSTEIN
Thatcher! Cet homme était le plus grand
sacrément idiot que j'ai jamais rencontré -
THOMPSON
Il a gagné énormément d'argent.
BERNSTEIN
Ce n'est pas une astuce de faire un truc horrible
beaucoup d'argent si tout ce que tu veux c'est
faire beaucoup d'argent.
(ses yeux deviennent
réfléchissant)
Thatcher!
Bernstein regarde par la fenêtre et continue de regarder, semblant
voir quelque chose pendant qu'il parle.
BERNSTEIN
Il n'a jamais su qu'il y avait quoi que ce soit
dans le monde mais de l'argent. Ce genre
un gars que tu peux tromper tous les jours
en semaine - et deux fois le dimanche !
(par réflexion)
La fois où il est venu à Rome pour M.
Le vingt-cinquième anniversaire de Kane...
Vous savez, quand M. Kane a pris le contrôle
de sa propre
de l'argent... Un imbécile comme Thatcher -
Je vous le dis, ça ne regarde personne !
DISSOUDRE:
DISSOUDRE DANS:
INT. BUREAU DE BERNSTEIN - JOUR -

Bernstein parlant à Thompson.
BERNSTEIN
Il savait ce qu'il voulait, M. Kane
l'a fait, et il l'a eu ! Thatcher jamais
je l'ai compris. Il était dur
comprendre parfois, même pour moi.
M. Kane était un génie, comme il le disait.
Il avait ce drôle de sens de l’humour.
Parfois même je n'ai pas compris
blague. Comme cette nuit-là, l'opéra
sa maison a ouvert ses portes à Chicago...
Vous savez, l'opéra qu'il a construit
pour Susie, elle devrait être un opéra
chanteur...
(indique par un
sa petite vague
donner ce qu'il pense
de ça; soupirs)
C'était des années plus tard, bien sûr...
C'était en 1914. Mme Kane a pris le
rôle principal dans l'opéra, et elle

Était terrible. Mais personne n'avait le
le courage de le dire - même pas le
critiques. M. Kane était un grand homme
A cette époque-là. Mais celui-là,
cet ami, Branford Leland -
Il laisse la phrase en l'air, comme nous
DISSOUDRE :
INT. CHAMBRE CITY - CHICAGO ENQUIRER - NUIT -
Il est tard. La salle est presque vide. Personne n'est au travail à
Les bureaux. Bernstein, cinquante ans, attend anxieusement avec un petit
groupe de mercenaires de Kane, la plupart en tenue de soirée avec
manteaux et chapeaux. Tout le monde est tendu et impatient.
RÉDACTITEUR DE LA VILLE
(se tourne vers un jeune
mercenaire; tranquillement)
Et Branford Leland ? A
il a eu dans sa copie ?
HIRELING
Pas encore.
BERNSTEIN
Entrez et demandez-lui de se dépêcher.
Eh bien, pourquoi pas, M. Bernstein ?
Vous connaissez M. Leland.
BERNSTEIN
(le regarde longuement)
moment; puis lentement)
Je pourrais le rendre nerveux.
(après une pause)
Toi et Leland et M. Kane - vous
Nous étions de bons amis dans le passé
jours, je comprends.
BERNSTEIN
(avec un sourire)
C'est exact. Ils nous appelaient le
"Trois Mousquetaires."
Quelqu'un derrière Bernstein a du mal à cacher son rire.
Le rédacteur en chef de la ville parle rapidement pour couvrir la situation.
C'est un type formidable – Leland.
(un autre petit
pause)
Pourquoi a-t-il quitté New York ?
BERNSTEIN
(il ne dit pas)
C'est une longue histoire.
UN AUTRE HIRELING
(un sans tact)
N'y a-t-il pas eu une sorte de querelle
entre -
BERNSTEIN
(rapidement)
Je n'avais rien à voir avec cela.
(puis, sombrement)
C'était Leland et M. Kane, et
tu ne peux pas appeler ça une querelle
exactement. Mieux vaut oublier
de telles choses -
(se tournant vers City
Éditeur)
Leland l'écrit depuis le
angle dramatique ?
Oui. Je pensais que c'était une bonne idée.
Nous l'avons couvert dans les actualités
fin de parcours.
BERNSTEIN
Et le social. Que diriez-vous du
avis de musique ? Tu as ça dedans ?

Oh, oui, c'est déjà inventé.
Notre M. Mervin a écrit une petite critique.
BERNSTEIN
Enthousiaste ?
Oui, très !
(tranquillement)
Naturellement.
BERNSTEIN
Eh bien, n'est-ce pas agréable ?
LA VOIX DE KANE
M. Bernstein -
Bernstein se retourne.
Plan moyen long de Kane, aujourd'hui âgé de quarante-neuf ans, déjà assez
gros.
Il est en cravate blanche, porte son pardessus et porte un
chapeau d'opéra.
BERNSTEIN
Bonjour, M. Kane.
Les Hirelings se précipitent, avec Bernstein, aux côtés de Kane. Répandu,
sensation à moitié supprimée.
M. Kane, c'est une surprise !
KANE
Nous avons une belle plante ici.
Tout le monde se tait. Il n'y a rien à dire.
KANE
L'émission était-elle couverte par tous
département?
ÉDITEUR DE VILLE
Exactement selon votre
instructions, M. Kane. Nous avons
deux séries de photos.
KANE
(très, très négligemment)
Et la notice ?
Oui - M. Kane.
KANE
(doucement)
Est-ce bien?
Oui, M. Kane.
Kane le regarde pendant une minute.
Mais il y en a encore un autre à faire

venez - l'avis dramatique.
KANE
(brusquement)
Ce n'est pas fini ?
Non, M. Kane.
KANE
C'est Leland, n'est-ce pas ?
Oui, M. Kane.
KANE
A-t-il dit quand il finirait ?
Nous n'avons pas eu de nouvelles de lui.
KANE
Il travaillait vite, n'est-ce pas,
M. Bernstein?
BERNSTEIN
Il l'a certainement fait, M. Kane.
KANE
Où est-il ?
UN AUTRE EMPLOYÉ
Juste là, M. Kane.
Le Hireling indique la porte vitrée fermée d'un petit bureau
à l'autre bout de la City Room. Kane l'accepte.
BERNSTEIN
(impuissant, mais très
concerné)
M. KANE -
KANE
Tout va bien, M. Bernstein.

Kane traverse la longueur de la longue City Room jusqu'au verre
porte indiquée auparavant par le Hireling. L'éditeur de ville regarde
à Bernstein. Kane ouvre la porte et entre dans le bureau,
fermant la porte derrière lui.
BERNSTEIN
Leland et M. Kane - ils ne l'ont pas fait
parlé ensemble pendant dix ans.
(longue pause ; enfin)
Excusez-moi.
(commence vers le
porte)
INT. BUREAU DE LELAND - CHICAGO ENQUIRER - NUIT -
Bernstein entre. Une bouteille vide se trouve sur le comptoir de Leland.
bureau. Il est tombé sur sa machine à écrire, le visage sur les touches.
Une feuille de papier est dans la machine. Un paragraphe a été tapé.
Kane se tient de l'autre côté du bureau et regarde
lui. C'est la première fois que nous voyons un meurtre sur le visage de Kane.
Bernstein regarde Kane, puis passe à Leland. Il secoue

lui.
BERNSTEIN
Hé, Brad ! Brad !
(il se redresse,
regarde Kane ;
pause)
Il n'a jamais bu auparavant, M.
Kane. Jamais. Nous aurions entendu.
KANE
(enfin; après un
pause)
Qu'est-ce qui est dit là ?
Bernstein le regarde.
KANE
Qu'est-ce qu'il a écrit ?
Bernstein regarde myope, lisant péniblement le
paragraphe écrit sur la page.

BERNSTEIN
(lisant)
"Mlle Susan Alexander, une jolie
mais amateur désespérément incompétent -
(il attend un
minute pour attraper
son souffle ; il
il n'aime pas ça)
- hier soir a ouvert le nouveau Chicago
Opéra dans une représentation de -
de -"
(lève les yeux misérablement)
Je n'arrive pas à prononcer ce nom, M.
Kane.
KANE
Thaïs.
Bernstein regarde Kane pendant un moment, puis se retourne, torturé.
BERNSTEIN
(relisant)
" Son chant, heureusement, ne pose aucun problème
de ce département. De son jeu d'acteur,
c'est absolument impossible de..."
(il continue à
regarde la page)
KANE
(après un court
silence)
Continue!
BERNSTEIN
(sans lever les yeux)
C'est tout ce qu'il y a.
Kane arrache le papier du rouleau et le lit pendant
lui-même. Lentement, une expression étrange apparaît sur son visage. Puis il
parle, très doucement.
KANE
De son jeu d'acteur, c'est absolument

impossible de dire autre chose que
que cela représente un nouveau plus bas...
(puis brusquement)
Avez-vous cela, M. Bernstein?
De l'avis de ce critique -
BERNSTEIN
(misérablement)
Je n'ai pas vu ça.
KANE :
Ce n'est pas ici, M. Bernstein. Je suis
le dictant.
BERNSTEIN
(le regarde)
Je ne peux pas prendre de sténographie.
KANE :
Donne-moi une machine à écrire. je finirai
la notice.
Bernstein se retire de la pièce.
DISSOLUTION RAPIDE :
INT. BUREAU DE LELAND - CHICAGO ENQUIRER - NUIT -
Plan long de Kane en manches de chemise, éclairé par un bureau
léger, tapant furieusement. Alors que la caméra commence à tirer même
plus loin de cela, et comme Bernstein - en tant que narrateur - commence
parler -
INT. BUREAU DE BERNSTEIN - JOUR -
Bernstein parlant à Thompson.
BERNSTEIN
Il l'a terminé. Il a écrit le pire
remarque que j'ai déjà lu quelque chose sur cette fille

il aimait. Nous l'avons publié dans tous les journaux.
THOMPSON
(après une pause)
Je suppose que M. Kane ne le pensait pas
bien de l'art de Susie en tout cas.
BERNSTEIN
(le regarde très
sobrement)
Il pensait qu'elle était géniale, M.
Thompson. Il le croyait vraiment.
Il a mis toute son ambition là-dessus
fille. Après son arrivée, il
ne s'est jamais vraiment soucié de lui-même
comme il le faisait avant. Oh, je ne le fais pas
blâmer Susie -
THOMPSON
Eh bien, comment a-t-il pu écrire
ce rôti ? Les avis dans le
Les papiers Kane ont toujours été très gentils

à elle.
BERNSTEIN
Ah oui. Il y veilla. je dis
vous, M. Thompson, c'était un dur
l'homme à comprendre. Il avait ça
drôle d'humour. Et puis,
aussi, peut-être qu'il pensait en finissant
cette pièce, il pourrait montrer à Leland qu'il
était un honnête homme. Tu vois, Leland
je ne le pensais pas. Je suppose qu'il a montré
lui, ça va. C'est un gars sympa,
mais c'est un rêveur. Ils étaient
toujours ensemble au début
jours où nous venons de commencer le
Chercheur.
Sur ces derniers mots, nous

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EXT. XANADU - FAINT DAWN - 1940 (MINIATURE)

Fenêtre, très petite au loin, éclairée.

Tout autour se trouve un écran presque totalement noir. Maintenant, comme

la caméra se déplace lentement vers la fenêtre qui est presque un

une clôture anti-cyclone, et maintenant, se profilant tôt le matin

en haut - un énorme "K" initial montrant de plus en plus sombre contre

le ciel de l'aube. A travers cela et au-delà, nous voyons le conte de fées

sommet de Xanadu, le grand château a une silhouette comme son

sommet, la petite fenêtre un accent lointain dans l'obscurité.

UNE SÉRIE DE CONFIGURATIONS, CHACUNE PLUS PROCHE DE LA

RACONTENT QUELQUE CHOSE DE :

Le domaine littéralement incroyable de CHARLES FOSTER KANE.

peut voir. Conçu par nature pour être presque entièrement nu et

Kane a acquis et changé de visage - il est maintenant agréablement

inégal, avec sa part de collines et une très bonne

montagne de taille moyenne, entièrement artificielle. Presque toutes les terres

soit par la culture à des fins agricoles, soit par

un aménagement paysager soigné, sous forme de parcs et de lacs. Le

le château se domine lui-même, un énorme pieu, composé de plusieurs

de véritables châteaux, d'origine européenne, d'architecture variée -

domine la scène, du haut de la montagne.

LIENS DE GOLF (MINIATURE)

les fairways sauvages d'herbes tropicales, les links inutilisés et

pas sérieusement entretenu depuis longtemps.

Du type Hagenbeck. Il ne reste plus que maintenant, avec un

exception, sont les parcelles individuelles, entourées de douves, sur

et le paysage en général. (Panneaux sur plusieurs parcelles

LA TERRASSE DES SINGES (MINIATURE)

Au premier plan, un grand singe obscène se détache sur le fond.

l'obscurité de l'aube. Il se gratte lentement, pensivement,

regardant à travers les domaines de Charles Foster Kane, vers le

lumière lointaine brillant dans le château sur la colline.

LA FOSSE D'ALLIGATOR (MINIATURE)

Le débarcadère s'affaisse. Un vieux journal flotte à la surface

à travers le cadre, il révèle à nouveau le reflet du

fenêtre du château, plus proche qu'auparavant.

LA GRANDE PISCINE (MINIATURE)

C'est vide. Un journal souffle sur le sol fissuré de

LES CHALETS (MINIATURE)

Dans l’ombre, littéralement l’ombre, du château. Comme nous

en passant, on voit que leurs portes et fenêtres sont fermées

et verrouillé, avec de lourdes barres comme protection et étanchéité

à travers elle et à travers une immense porte solide menant à un jardin à la

peut-être trente mètres de large et cent mètres de profondeur, ce qui

s'étend jusqu'au mur même du château. Le

l'aménagement paysager qui l'entoure a été bâclé et causal pendant un

longtemps, mais ce jardin particulier a été entretenu dans

la fenêtre éclairée du château, s'y dévoilent des objets rares et

fleurs exotiques de toutes sortes. La note dominante est l'une des

luxuriante tropicale presque exagérée, pendante et molle.

désespéré. Mousse, mousse, mousse. Ankor Wat, la nuit la dernière

Le roi est mort.

La caméra avance jusqu'à ce que le cadre de la fenêtre remplisse le cadre

de l'écran. Soudain, la lumière intérieure s’éteint. Ce

arrête l'action de la caméra et coupe la musique qui a

accompagne la séquence. Dans les vitres du

fenêtre, nous voyons se refléter le paysage mûr et morne de M.

Le domaine de Kane derrière et le ciel de l'aube.

INT. CHAMBRE DE KANE - FAINT DAWN -

Un très long plan de l'énorme lit de Kane, découpé sur

INT. CHAMBRE DE KANE - FAINT DAWN - SCÈNE DE NEIGE.

Un incroyable. De gros flocons de neige impossibles aussi

les cloches de la partition musicale font désormais une référence ironique à