Mohamed ric KAHOUADJI

Galerie Collectie, 53 rue lemercier, Paris 17e

+33(0)1 42 28 75 49 - www.collectie.fr / collectie@collectie.fr
DYSCHROMATOPSIE
13 octobre - 26 novembre 2011
Vernissage le 13 novembre 2011 partir de 19h00.
Mohamed Kahouadji, artiste peintre franais n Alger le 22 mars 1979.
Il pratique le dessin, depuis lge de 11ans puis le graffiti au lyce. Ces parents
lencouragent entreprendre des tudes de mdecine puis de chirurgie maxillo-fa-
ciale jusquen octobre 2010.
Pris de passion pour la peinture, il dcide de reprendre le pinceau il y a 4 ans. Ce qui lui
a permit d'exposer la galerie LCA Angers, une fois en novembre 2008 et une
seconde fois en avril 2009. Par l'intermdiaire d'un portail communautaire, il a t
encourag participer un concours national : le tremplin jeunes talents de lAAF
(Affordable Art Fair), ou il a t l'un des laurats 2009. Par la suite, il a t invit exposer
la galerie Chiefsand Spirits La Haye.
Aprs deux expositions cet t Londres, l'une la Brick Lane Gallery, l'autre la
London West Bank, fidle la galerie Breheret Angers ou il expose en permanence,
Collectie a le plaisir de vous convier lexposition de peintures de Mohamed Kahouadji
au thme acidul de Dyschromatopsie .
www.mohamedkahouad[l.c
ConLacL : maxlllale[gmall.c
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"Myodsospsies, The dog"
Krink, Copic et acrylique sur toile, 1m*1m - 2011
"Phosphne, The Dog"
Krink et acrylique sur toile, 100*100cm, 2011
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Dyschromatopsie:"The chimpanzee",
Krink et acrylique sur toile, 1m*1m, 2011
"Dyschromatopsie, the mirror"
Krink et acrylique sur toile, 100*81 cm, 2011
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2009 Galerie LCA, Angers
2009 Galerie Chiefs and spirits, La Haye
2008 Galerie LCA, Angers
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Mohamed Kahouadji
Alger,1979
Vit et travaille Angers
Expositions personnelles
Expositions collectives
2011 London West Bank, Londres
2011 Art in Mind, The Brick Lane Gallery, Londres
2009 Galerie Brhret, Angers
Distinction
Presse, Catalogues
2011 Courrier de louest, septembre 2011 article crit par Marie Jeanne Leroux
2011 Liberation, aout 2011 article crit par Eric Loret
2011 la bible de la figuration contemporaine - tome 1 dition 2011/2012 le livre dart
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Stronger, aquarelle et marker sur papier arches, 61*46cm, 2010
Technologic, aquarelle et marker sur papier arches, 61*46cm, 2010
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One more time, aquarelle et marker sur papier arches,
61*46cm, 2010
Krink Hulk, encre sur papier arches, 61*46cm, 2010
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Ci-joint, l'analyse de son travail par le critique d'art et journaliste Frdric Charles Baitinger.
Loeuvre de Mohammed Kahouadji oscille entre lhumour et lironie. Jouant sans cesse avec les personnalits mythiques qui
nous hantent rock stars, hommes politiques, hros de dessins anims, ces peintures ne sont jamais de simples caricatures, ni
moins encore la reproduction mcanique dun tat de fait. Quelque chose comme un lan damour les traverse ; comme
une envie de gurir les plaies mme du Pop Art et de prendre contre-pied le cynisme de sa dmarche. Et si, linstar de ce
que voulu faire la Figuration Narrative avec lobjet manufactur, la peinture Pop retrouvait ici sa part dhumanit, et par l
mme, le sens de sa vocation ?
Enfant chri de son poque, lartiste est toujours le fils de la culture quil reoit. Mais cest en tant que fils, aussi, quil se saisit
des images et des valeurs quon lui donne, et quil les juge son tour ; affirmant contre elles sa puissance propre. Ni tout
fait servile, ni vraiment indpendante, limagination de Kahouadji pouse les formes quelle contemple, tout en leur donnant
la valeur dun symbole ou dun archtype. Que ce soit dans sa toile When we were kings , ou bien encore dans cette autre
intitule Laisss sans dfense , diffrents niveaux de sens et de narrations se superposent, forant ainsi le spectateur
sinterroger sur lide mme quil pensait pouvoir se faire de limage. Quelque chose rsiste linterprtation littrale, sans
pour autant que le sens implicite de chaque toile en soit contamin. Dans une atmosphre hallucine, un zbre aux couleurs
acidules, broute (ou bien alors lche-t-il ?) les parties nobles dun lion, lui-mme couch sur le dos, et comme saisit dun
ronronnement dextase. Comment dcrire une telle ambigut sans renoncer au principe qui articule notre langue : le
principe de non contradiction ? Ou bien alors cette ambigut foncire de limage serait-elle justement ce qui distingue
la peinture comme art de tous ces faux prtendants : le graphisme, la publicit, et plus largement encore, tout ce qui relve
de la communication ?
Une chose est sre : sans ce flottement insigne, sans cette polysmie latente qui hante chacune de ses toiles, loeuvre de
Kahouadji perdrait son sens et sa force dimpacte. Toujours construites de manire susciter ltonnement, ces oeuvres
reprsentent le seul et vritable antidote contre les mauvais effets que ne cesse de produire notre socit du spectacle. A
rebours de tous les signes univoques qui ont progressivement envahis nos villes, la peinture de cet artiste est dialectique, au
sens o ses compositions ne sont jamais simples, ni directement lisibles ou comprhensibles sans un effort de notre part. Cest
pourquoi, nous serions tents dattribuer Kahouadji cette maxime : la valeur dune peinture se mesure au nombre de
contradictions internes quelle connote. Toute image qui nest pas construite autour dun tel paradoxe nest quune ple
copie dune pense morte.
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