Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Francois Regnault - Optique de Gombrowicz
Francois Regnault - Optique de Gombrowicz
OPTIQUE DE GOMBROWICZ
58
pas poser l'autre, dirait Gombrowicz. Un exemple (p. 81): Witold dit
de Karol : "La seule pense que sa beaut pouvait rechercher ma laideur me donnait la nause. Je changeai de sujet.
- Tu vas l'glise? Tu crois en Dieu?
/ ..... /
..
..
1
LA PORNOGRAPHIE, le roman.
Si on laisse de c8t les personnages secondaires, les personnages importants se rpartissent en deux catgories: les mo.rs et
les inachevs. Gombrowicz, dans toute son oeuvre, ne cesse de ne
pas nous cacher que cette distinction est dernire et suprme pour lui.
Les mo.rs : Witold, qui raconte l'histoire et Frdric, auquel
il s'associe. Hippolyte qui rejoint "les srieux" la fin du roman. Albert ,Amlie, la femme qui meurt la fin de la premire partie. Enfin
59
Les Jeunes
Amant
~
...!-Amant ou Amante
60
Extrmiste
Extrmiste
2me thse. Axiome de W. G. : "Or, dans la Pornographie se manifeste, il me semble, un autre but de l'homme, plus secret sans doute, en
quelque sorte illgal: son besoin du Non-achev .... de l'Imperfection
.... de l'Infriorit .... de la Jeunesse".
Corollaires de nous: Dieu n'tant l'extrmiste de personne, une relation d'immaturit - maturit pure avec lui est impossible, car selon
nos dfinitions des relations l, 2 et 3, il faut tre deux et deux extrmis tes pour avoir une telle relation 2 avec la jeunesse.
- Il en rsulte que la jeunesse ne peut avoir de relation qu'avec des
extrmistes, et jamais avec Dieu: ainsi Witold dclare que Karol
est "trop jeune pour Dieu" (p. 81). Inversement, Dieu est trop mtlr
pour les jeunes. Il les dpasse.
- Il en rsulte aussi que la relation oblique est par essence une fausse
relation, qui ne peut que disparai'tre. Fausse en ce que l'immaturitmaturit avec Dieu est un leurre, puisqu'on est toujours plus ou moins
61
mr lorsqu'on est en relation avec lui. Parce qu'on n'est pas son
extrmiste, c'est tort qu'on s'imaginerait qu'on est par rapport
lui comme Karol par rapport aux Mrs.
Il faudrait pour cela que Dieu ft deux, alors une relation 2
avec Lui serait possible. Or, par sa nature de telos (Absolu, Idal
etc .... ). Dieu ne peut tre qu'un: il nrsulte que toute relation avec
Lui est impossible et qu'il doit disparatre lorsque toutes les relations
sont parvenues la stabilit, ce qu'Il ne laisse pas de faire la fin du
Roman, o l'instance suprieure suprme est une relation duelle :
Witold - Frdric (ou quaternaire: le quatuor rduit une relation fon ..
damentalement duelle, la dernire pag du roman).
Gombrowicz nous dit : il faut mener son chemin part de la
Nature, suivre les lignes de force du dsir (p. 150) sans heurter la Nature, mais en lui faisant savoir que l'on poursuit son but propre (Il 163l
Comme chez Spinoza, la Nature naturans n'implique pas le monisme
mais l'exclut, les naturae naturatae ne dcident pas contre le dsir,
mais selon lui.
II
LE PORNOGRAPHE, l'instrument.
L:. .. -:-;
62
Dans ce passage qui dcrit la nature, nous avons trs prcisment une illusion d'optique dfinie comme un systme de transformation. C'est cette illusion qu'il va falloir rduire, cette transformation
qu'il va falloir retransformer. Rtablir l'image relle des choses et
leur vrit dernire, qui est leur innocence premire, dfinie comme
but du roman (et aussi sa fin: p. 229 : "il tait innocent, il tait innocent", rpt, bien sr, deux fois) va consister rduire, l'encontre
de l'action dsigne comme compromettante du soleil, les obliques
des verticales, et les verticales des horizontales - ou d'aprs nos dfinitions, toute relation avec Dieu devra tre ramene cette relation
impossible d'immaturit - maturit qu'elle dissimule, et toute relation
d'immaturit a une relation soit d'extrmisme, soit d'intimisme, les
seules qui soient horizontales et galitaires.
Il va donc falloir oprer des conversions des images en les
inversant, c'est--dire comme il s'agit non d'un vrai systme d'optique, mais d'un systme moral, convertir les conver.tis la perversion (ce que Frdric fait avec Amlie) - ou l'inversion si on dsigne
par l la relation d'extrmit dfinie plus haut (inversion sexuelle si
on veut, mais condition de ne pas entendre par l homosexualit,
mais plutt rciprocit des extrmistes) (1).
Et comme l'innocence, instance dernire du roman, est aussi la porneia, objet de la mthode des inversions, on dira:
- la science de la perversion qui rtablit les vraies images
s'appelle pornographie. Dans pornographie, graphie, aussi important
que porno, dsigne la nature optique du systme.
- l'instrument qui permet la perversion des images est donc
le pornographe. Contre le soleil qui "compromet" (p. 50) - la fois :
corrompt, dnature et : fait tout chouer, produit les illusions - il faut
employer le pornographe qui dessine les vraies lignes de force du dsir. Dessine et rvle. Roman o rtablir l'innocence d'avant le soleil,
c'est aussi pervertir selon le dsir. Gombrowicz nous dit: on ne peut
que se perveTtir ou se compromettre.
Application: "Une des scnes les plus explicites, (... ) c'est celle de
l'glise, o la crmonie de la messe s'effondre sous l'effet de la conscience tendue de Frdric et o avec elle s'effondre Dieu-l'absolu, tandis que, des tnbres et du vide cosmique, sort une nouvelle idole, terrestre, sensuelle, faite de deux tres mineurs mais qui forment un cercle ferm - car ils subissent une mutuelle attraction.
(1) Contrairement aux interprtes habituels de Gombrowicz, la Pomographie n'est pas un roman qui
dissimulerait l'homosexualit; l'homosexualit y est vidente, mais aussi apparente. C'est elle justement qui dissimule un roman de l'inversion (ou une inversion du roman).
63
Une autre scne importante, c'est le conciliabule qui prcde le meurtre de Siemian, quand les adultes se sentent incapables
de tuer ( ... ). Le meurtre devra donc tre accompli par des adolescents" .
(Prface)
Gombrowicz ne cite pas au hasard ces deux scnes. Par
deux fois, chacune l'intrieur de chacune des deux parties, dsigne
la partie laquelle elle appartient, et plus prcisment la scne principale de cette partie.
1. - La messe, o Frdric rduit toute relation divine - oblique une relation verticale d'abord (il feint de s'agenouiller et de prier pour ne pas blasphmer, et c'est par l qu'il blasphme) et horizontale
ensuite (l'athisme) prfigure et dsl-gne la mort d'Amlie, scne capitale de la premire partie, o cette femme qui avait une relation oblique avec Dieu, est ramene, dans son agonie, une relation horizontale (extrmiste) avec Frdric; ce n'est qu'aprs tre passe par une
relation verticale avec Skuziak, le jeune meurtrier. Il faut lire avec
attention la trs belle agonie d'Amlie qui se place un degr d'invraisemblance rarement atteint, on verra pourquoi. Et il faut suivre de
prs les lignes de force, les directions suivies par les regards des personnages. Nous ne le ferons pas, rservant qui voudra appliquer nos
lois le soin de les vrifier : regards obliques vers le crucifix, (on le
tient en l'air), horizontaux Frdric (il baisse la tte), verticaux
au garon qui l'a tue (il est tendu par terre) - et peut-tre obliques
ce mme garon, car Amlie a t avec lui, au moment du meurtre, si
mle que c'est sans doute d'avoir eu avec lui une relation intimiste,
d'avoir ainsi retrouv l'innocence au comble de la perversion qui la fait
mourir.
Mais que tue-t-on, sinon une relation oblique? Pour que
Dieu disparaisse, ce qui a lieu avec la mort d'Amlie, car il est absent
de toute la seconde partie, il fallait qu'Amlie mourt. Avec sa mort
s'accomplit et se termine la rduction des obliques aux verticales, pour
tous, et l'horizontalit au moins pour Amlie.
Ces oprations ont eu lieu grce au pornographe, dont on peut
suivre les manipulations aux directions des regards : celui de Frdric
et de Witold vers Skuziak, p. 114, et le mot d'Amlie mourante ( Frdric) : "Vous verrez. Je veux que vous voyiez" qui doit tre interprt
ainsi: je veux que vous fassiez tourner le pornographe, que vous opriez toutes les inversions ncessaires, que vous dissipiez toutes les
conversions illusoires.
*
*
64
(2,
(2) "Etllllt eSseDtiellement mre, elle ne pouvait rien accomplir au p'fseDt", p. 217.
65
Enfin, tout au long des deux parties, on a vu aussi se constituer progressivement toutes les relations dfinies au dbut j on ne dveloppera pas non plus ce point, il est le sujet apparent du roman :
comment des mOrs se constituent progressivement des relations "rotiques" avec des non-mOrs, comment se slectionne jusqu' sa solitude absolue - l'instant du sourire final - le quatuor d'innocence et de
perversit.
!
Nous avons crit Itprogressivement" tort; on s'en convaincra en vriant qu'au moins la premire partie obit un rythme trs
simple : des incongruits spares par des fantasmes. Pendant longtemps, les deux mOrs se fascinent sur les jeunes: ce sont les descriptions excites o s'amoncellent les provisions du dsir, o se surdterminent ses prvisions. Puis une incongruit clate : Karol soulve
la robe de la vieille femme, le murtre du ver de terre etc .... Gradation par paliers et non pas progression continue.
On se convaincra ~ussi de l'galit absolue des deux mOrs
entre eux, prsents comme exactement rciproques en lisant les
pp. 50 54 ou 88 90 (1).
La Pornographie est donc le systme qui rtablit les vraies
images en rduisant les obliques des verticales (opration de la premire partie) et les verticales des horizontales (opration de la seconde partie) (2). Il ne reste donc plus la fin que le quatuor dans son
indistinction duelle. Deux est le chiffre du quatuor, et deux signifie
l'absence d'ingalit, la perversion totale dans l'innocence, le moment
o les deux adultes communiquent enfin avec l'immaturit, aprs l'avoir
constitue comme essentiellement pornographique, entrent enfin dans le
cercle de l'attraction aprs l'avoir rendue la plus intense possible.
On comprend prsent pourquoi. en inversant les images,
en mettant les oculaires la place des objectifs et inversement (Il faut
"voir le voyeur" dit Gombrowicz p. 53 et aussi "provoquer le provocateur lt p. 51) on est conduit inverser les questions, parler de Dieu
lorsqu'on voudrait "voir coucher lt , et rciproquement (3). C'est qu'au
moment o deux mOrs veulent voir deux adolescents coucher, ils sont
(1) Symtrie optique voque aussi par des formules telles que "(Frdric) jeta un regard) droit, un li.
gauche" (p. lOS). "Il fit quelques pas li. droite, quelques pas li. gauche" (p. 121) Hnia aussi parle
de 'ouchailler li. droite, et li. gauche" (p. 94-95).
(2) En gros : car les deux oprations ont lieu dans chacune des parties, mais non pas sur les mmes
objets videmment.
(3) Ainsi, Amlie mourant au lieu de regarder le Christ, regarde Frdric (p. 113). Gombrowicz
dplace tout de suite la question. "Etait-elle rellement tombe amoureuse de lui ?"
66
forcs d'obliquer Dieu. Et au moment o .... mais attention! l'inverse n'est pas ici rciproque, le processus liquidateur des obliques est
irrversible. On se trompe de question toujours dans le mme sens.
Le thme du livre, expos p. 88 90, e"st bien: le pch seul rend la
conversion possible. Mais il s'agit de la conversion du pornographe,
de celle qu'en inversant les images il opre sur les pcheurs. La pornographie est une thologie optique, et non physique ; il Y est question
d'orientation des regards et non pas de compensation des grces - d'inversion des innocences et non pas de rversibilit des mrites. On y
meurt non pardonn, mais dtourn. Par l nous avons rpondu notre
question; comment le roman tourne-t-iI ? Nous avons aussi rpondu
la question: qu'est-ce qui le fait tourner? Puisque ce n'est pas la grce qui convertit, c'est la jeunesse qui pervertit. Seule elle est la force
active qui dplace les lignes lumineuses - la seule foi qui dplace les
regards. Aussi seule peut-elle tuer, les mrs ne le peuvent pas.
On comprend alors l'usage des parenthses.
que les
Elles ne drobent pas des incises au cours du discours, puisqu'elles cerclent jouent leur raIe dans la phrase.
mot~
Lors d'une importante opration du livre, la rduction d'Amlie, Gombrowicz livre clairement : "n (Frdric) avait peur de ce mlange explosif, de cet A (Amlie) multipli (par H plus K)". C'est pourquoi aussi la jeunesse ne se dsigne pas elle-mme, ce serait multiplier le multiplicateur, commettre une faute de calcul.
( 1) Il faudrait montrer aussi commeJlt tout ce qui est oprant est jour, souvent dms ce roman, le
crpuscule reJld impossible l'optique pervertissante. Ce n'est pas dans les coins d'Olftbres que les
mOrs devienneJlt pervers, c'est eJl dirigeant leur regard vers les jeunes diurnes.
67
..
..
..
III
On aura ainsi, pensons-nous, apprci la cohrence du systme et la rigueur de son droulement. Mais l ne peut s'arrter l'investigation du commentateur, sinon doubler sans dire plus que lui le
commentaire continuel que l'auteur fait de son livre, ce commentaire
qu'est ft soi-mme ce livre.
En effet, si du point de vue de l'axiomatique choisie, tous
les dtails de l'action se dmontrent et se justifient, quelques questions,
du point de vue du roman, restent en suspens.
Ainsi l'introduction et le meurtre de Skuziak reoivent de
Gombrowicz lui-mme leur mise en quation dans les termes du systme de rfrence choisi :
"Quand l'adolescent l-haut tuera l'adulte, l'adulte ici tuera
l'adolescent" (p. 222) ... Et c'est ce qui se produit. L'inconvnient est
que l'on ne comprend pas bien pourquoi avoir introduit, la fin de la
premire partie, ce personnage qui ne sert apparemment rien, puisqu'il aura t pour peu dans le meurtre d'Amlie, pour le supprimer
la fin de la deuxime partie. Ce qui nous incite d'autant moins le comprendre. c'est que Gombrowicz lui-mme ne sait qu'en faire: "Et cet
autre, le numro 2, Olek (Skuziak), qu'est-ce qu'il devient dans tout a,
comment, dans quelle intrigue le combiner eux, pour que le concert
soit complet et qu'il chante" (p. 151). La seule solution trouver, le
meurtre, sera prsente aussi comme une invention de fortune: "je
n'ai rien pu trouver de mieux" dira Frdric (p. 222).
68
Runissons les traits qui caractrisent Olek : il fait double
emploi avec Karol, il est un autre Karol, alors qu'il suffit d'un Karol
pour raliser le quatuor (p. 115). Lorsqu'il apparart, c'est son propos que l'auteur dclare qu' "tre trois ou deux ce n'est pas la mme
chose", et cependant p. 151, il est appel le numro 2 alors qu'on
vient de parler de Karol et d'Hnia. Ces chiffres impliquent donc la
fois qu'il fait double emploi, qu'il est inutile, mais aussi qu'il est de
trop, qu'il faut s'en dbarrasser. Il est la lettre l'tre du "dbarras"
et, curieusement, celui dont on a besoin en tant qu'il fait nombre et
compte pour un, et qu'il faut supprimer en tant qu'il fait double emploi.
Ainsi dans la carriole qui le ramne Poworna, il permet un instant
la ralisation du quatuor', Hnia tant avec Albert dans l'autre calche
(p. 128 et sq.). Il est en relation horizontale avec Karol, si on considre qu'ils sont tous deux jeunes (p. 130 : "n existait avec un camarade - ou camarade - saisi partir des pieds par ce mlange de lui-mme avec l'autre, li ce garon" etc. p. 129" ces deux formes adolescentes paraissaient n'en former qu'une"). En ce sens, ils permettent
tous deux une parfaite relation horizontale, entre Frdric et Witold,
dans laquelle leur extrrtlisme disparart, ce qui est, avions-nous pressenti, le but cherch par le livre: "et son profil tait tout proche du
mien et je ne savais plus dans lequel de nous deux ces penses avaient
clos" dit Witold (p. 130).
Mais aussi, le quatuor n'est pas parfait; il Y a une relation
verticale entre Karol et Skuziak : "Mais Karol dominait l'autre ...... .
il n'y avait entre eux ni sympathie ni connivence aucune . .. et on voyait
bien que Karol tait solidaire de nous, de Frdric et de moi" (p. 129).
Serait-ce qu'Olek et Karol auraient entre eux, selon nos lois,
une relation oblique, comme on a avec Dieu? L'impossibilit d'une relation purement horizontale entre eux rendrait alors impossible une
parfaite galit entre Frdric et Witold : "et les carrs obliques des
champs et les bandes de prs qui dfilaient au passage s'enroulaient et
se droulaient tout autour de nous, et dans toute cette gomtrie ennuyeuse, noye dans des perspectives lointaines, fugaces, pendait le visage de Frdric, son profil tout proche du mien. A quoi pensait-il ?
A quoi?" (p. 130).
Cette scne en calche est donc contradictoire, exactement
quivoque car elle appelle la fois une interprtation "horizontaliste"
et une interprtation "obliciste". Il est donc clair que le personnage
d'Olek Skuziak joue ici le rle que Lacan, dnonant le crne oblong
qui se reflte dans les Ambassadeurs de Holbein (1), attribue l'anamorphose. Skuziak s'intgre trs bien dans le rcit, et en mme temps,
(I)Nous faisons rfrence au Sminaire de l'anne 1963-1964, consacr aux "Concepts fondamentaux
de la psychanalyse".
69
il n'y a pas du tout de place. Comme Dieu, il oblige des relations
obliques et sort du roman. Introduit et supprim ensuite, introduit
pour tre supprim (supprim pour tre introduit) dans le roman,
Skuziak sort du roman dans l'exacte mesure o il y entre. Il est le
chiffre du roman, ce "numro deux" qui nomme le roman comme sa
devise. Et puisqu'il sort du roman et pourtant le dsigne, c'est qu'il
dsigne un autre roman que la Pornographie, le roman comme genre.
70