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Grisey - Partiels - Analisis
Grisey - Partiels - Analisis
PARTIELS (1975)
de Grard GRISEY (1946-1998)
par Thierry ALLA
Professeur au Lyce Max Linder. Libourne.
Grard GRISEY
dans les annes 70
Avant propos
Prcisons tout d'abord que cette analyse s'adresse en premier lieu aux lves de Terminale prparant l'preuve d'Education
Musicale au Baccalaurat, session 2001 et ne prtend pas s'adresser des spcialistes. Les lves choisissant l'option
facultative n'tant pas toujours familiariss avec la musique contemporaine, le but de ce travail sera de mettre en vidence
les lments musicaux perceptibles l'oreille, les principales structures, sans toutefois dmonter tout le processus
compositionnel. Une partie de ce travail a t labore partir d'analyses plus compltes, notamment celles de Marc-Andr
Dalbavie et Peter Niklas Wilson, dont on trouvera les sources dans la bibliographie.
Il est possible de tlcharger ici une squence Cubase dans laquelle nous avons cr des pistes correspondant
l'analyse des diffrentes sections. Il faut extraire la piste du disque en fichier wave ou aiff puis l'importer en audio
dans la piste 1. Le dcoupage des sections se trouve piste 2 ainsi que les chiffres correspondant la partition sur la
piste 3. Il suffit, pour accder n'importe quel endroit de l'oeuvre de placer la tte de lecture la section dsire.
PLAN
Introduction
Nomenclature
Structure globale
Conclusion
Aria de Bach
Analyse
Section
1
Section 2
La musique Spectrale
Section 3 Section 4
Elments biographiques
OEUVRES
L'Ensemble Itinraire
BIBLIOGRAPHIE DISCOGRAPHIE
Dmarche pdagogique
Le premier contact avec l'oeuvre passera par une audition non guide afin que les lves conservent une impression
personnelle.Il nous parat important d'accompagner l'tude analytique de Partiels, d'une phase d'imprgnation qui passera par
l'audition d'extraits des oeuvres suivantes :
Ces auditions pourraient tre prcdes d' exercices d'coute mettant en vidence les lments constitutifs du timbre :
Introduction
Aria de Bach
Grard GRISEY (1946-1998), est avec Tristan MURAIL (n en 1947), le principal reprsentant de la musique spectrale,
courant musical ayant pris son essor au dbut des annes 1970.
Il s'agit d'une musique dont tout le matriau est driv des proprits acoustiques du son. Il conviendra donc dans un premier
temps de se familiariser avec les composantes physiques du phnomne sonore et d'apprhender comment ces lments
entrent en jeu dans la composition musicale.
"Si nous n'apprenons pas jouer avec le son, il se jouera de nous" affirmait Grard Grisey.
Jusqu' un pass rcent, notre connaissance du son et du timbre tait rduite la thorie de la rsonance naturelle mise en
vidence par Rameau. Un son est compos d'une note fondamentale et d'harmoniques. Selon l'oreille de chacun, on peut
percevoir assez aisment l'octave, la quinte, la tierce, la septime, la neuvime. Olivier Messiaen quant lui peroit
galement la onzime et la treizime. Soit pour un Do fondamental, les notes do, sol, mi, sib, r, fa#, lab. L'auteur des
Couleurs de la cit cleste explique dans sa Confrence de Notre Dame, qu'ensuite "viennent une multitude d'harmoniques,
inaudibles l'oreille nue, mais dont nous pouvons nous faire une ide en coutant la rsonance complexe d'un tam-tam ou
d'une grande cloche de cathdrale". (1)
Prolongeant les recherches de Messiaen sur les complexes de sons colors, Grisey et Murail vont explorer le son et mettre en
vidence la thorie des sons complexes. (2)
Partiels, crit Paris et Tirepois durant l'anne 1975, a t cr Paris le 4 mars 1976 par l'ensemble Itinraire sous la
direction de Boris de Vinogradov.
Partiels est extrait des Espaces acoustiques, cycle de six pices pour diverses formations, crit entre1975-1985 et d'une
dure totale d'environ 90'.
NOMENCLATURE
Tous les instruments sont nots en do et sonnent l'octave relle sauf l'accordon.
Les altrations ne valent que pour les notes devant lesquelles elles se trouvent.
Bois
Cuivres
2 Cors en Fa
1 Trombone complet, muni des sourdines Plunger, Bol (Robinson), Wawa et Velvet.
Aria de Bach
Claviers
Percussion
Cordes
2 Violons
2 Altos
1 Violoncelle
1 Contrebasse
Remarques : Il s'agit d'un orchestre de chambre (18 instruments), dans lequel toutes les familles d'instruments sont
reprsentes. L'extrme varit donne au compositeur une palette de couleurs trs tendue. Le nombre important
d'instruments percussion accorde ce pupitre une place de choix.
STRUCTURE GLOBALE
Sections
Chiffres
II
III
IV
VI
VII
Coda
dbut 11
12 21
22 27
28 32
33 41
42 46
47 48
49 la fin
mouvement
lent vers le
grave,
silences / bruits
spectre de mi distorsion
trombone
Elments
Hauptstimme
Nebenstimme
trombone
anches dans
l'embouchure
sons fendus
coup Tamtam
trilles
irrguliers
ricochets
cordes
notes fuses
traits asc. /
desc. des bois
stries,
accents
ralentissement
progressif
Thtre
Aria de Bach
Processus
ARSIS
ARSIS
b
o
u
THESIS
c
l
e
ARSIS
b
o
u
THESIS
c
l
e
ARSIS
THESIS
THESIS
FORME
Dans la notice de prsentation de Modulations, Grisey indique : "la forme de cette pice est l'histoire mme des sons qui la
composent. Les paramtres du son sont orients et dirigs pour crer plusieurs processus de modulation, processus qui font
appel aux dcouvertes de l'acoustique : spectres d'harmoniques, spectres de partiels, transitoires, formants, sons additionnels,
sons diffrentiels, bruits blancs, filtrages, etc...D'autre part l'analyse des sonagrammes des cuivres et de leurs sourdines m'a
permis de reconstituer synthtiquement leur timbre ou au contraire de les distordre." (l'analyse des spectres de bois ont t
trs importants pour l'laboration de Partiels).
Le compositeur poursuit l'analyse de la forme comme une succession de tensions et de dtentes. La musique est conue
selon un ensemble de processus.
A travers cette notice, Grisey fournit les cls de ses mthodes de composition.
Analyse de dtail
les spectres harmoniques (composs d'harmoniques), c'est le cas de la plupart des instruments de l'orchestre.
les spectres inharmoniques (composs de partiels), c'est le cas des cloches, des percussions, du piano.
Grisey prends pour modle un spectre de trombone. L'analyse au spectrographe a permis au compositeur de reconstituer les
harmoniques constitutifs du timbre du trombone. Tout le dbut de Partiels est une orchestration des harmoniques.
Le point de dpart de Partiels est un spectre de trombone sur la note mi. Au cours de la premire section, le compositeur va
transformer, par l'adjonction de partiels ce spectre harmonique en un spectre inharmonique.
Aria de Bach
La section 1 prsente un "accord" ou bien une "harmonie-timbre" sur un spectre de mi. Les harmoniques se calculent selon
une formule mathmatique simple : y = a x, c'est dire frquence fondamentale multiplie par rang harmonique.
Les harmoniques et les partiels d'un son fondamental sont mesurs en hertz et transcrits en notes sur la partition avec une
approximation allant du demi au huitime de ton, d'o une grande utilisation des micro-intervalles.
Calcul des harmoniques :
soit la note fondamentale mi 1 = 82,4 hz trombone :
h1 = 82,4 x 2 = 164,8 hz = mi 2 (8ve) contrebasse ff
h2 = 82,4 x 3 = 247,2 hz = si 2 (5te) clarinette1 f
h3 = 82,4 x 4 = 329,6 hz = mi 3
h4 = 82,4 x 5 = 412 hz = sol# 3 (3ce) violoncelle f
h5 = 82,4 x 6 = 494,4 hz = si 3
h6 = 82,4 x 7 = 576,8 hz = r bas 4 (7me) alto 1 mp
h7 = 82,4 x 8 = 659,2 hz = mi 4
h8 = 82,4 x 9 = 741,6 hz = fa# 4 (9me) alto 1 mp
h9 = 82,4 x 10 = 824 hz = so# 4
h10 = 82,4 x 11 = 906,4 hz = la1/4 4 (11me) piccolo mf
h11 = 82,4 x 12 = 988,8 hz = si 4
h12 = 82,4 x 13 = 1071,2 hz = do1/4 5 (13me) violon 3 pp
h13 = 82,4 x 14 = 1153,6 hz = r bas 5
h14 = 82,4 x 15 = 1236 hz = r# 5 (15me) violon 2 p
h15 = 82,4 x 16 = 1347,2 hz = mi 5
h16 = 82,4 x 17 = 1400,8 hz = fa 5 (17me) violon 3 pp
h17 = 82,4 x 18 = 1483,2 hz = fa# 5
h18 = 82,4 x 19 = 1565,6 hz = sol 5 (19me) violon 2 p
http://www.ac-bordeaux.fr/Pedagogie/Musique/grisey.htm (6 of 19)24/03/2005 11:51:56
Aria de Bach
Les anches doubles dans les embouchures des cuivres produisent un son distordu.
Les sons fendus de cor anglais et de clarinette mettent des blocs de sons harmoniques partir de la fondamentale
fa#.
Les cordes font entendre un grincement (jou trs prs du chevalet) dont la hauteur est dose par rapport aux vents.
Aria de Bach
L'ensemble de la section fonctionne comme une table de mixage avec laquelle on fait apparatre et disparatre les voies.
Hormis le premier son attaqu fortissimo et qui peut tre considr comme le dernier accord de la premire section, les
instruments, dans la section 2, apparaissent et disparaissent en fondu-enchan. Grisey gomme les transitoires d'attaques et
d'extinction, lments essentiels dans la reconnaissance des timbres. La perte de l'identit des instruments entrane notre
oreille dans un univers sonore flou.
La gnration des hauteurs est ralise selon le principe de la modulation en anneau. Il s'agit d'une technique utilise par
Karlheinz Stockhausen dans Mixtur (1964) et Mantra (1970), et dans la musique lecroacoustique. Le modulateur est un
appareil dans lequel on injecte deux sources sonores de frquences diffrentes (a et b) et qui en calcule la somme et la
diffrence, gnrant ainsi deux nouvelles frquences appeles additionnelle et diffrentielle.
Grisey choisit de ne conserver que les sons diffrentiels.
Soit au chiffre 14 le son de la flte : sol# 2 = 207,6 hz, clarinette 1 : r 2 = 146,8 hz,
les sons rsultants sont :
a + b = 354,4 = fa haut 3
a - b = 60,8 hz = si bas 0 la contrebasse
2 mesures avant le chiffre 17 : flte 1 : la 3 = 440 hz, flte 2 : r# 3 = 622,2 hz
les sons rsultants sont :
a + b = 1062,2 hz = do haut 5
a - b = 182 hz = fa# bas 2 au violoncelle
La section aboutit sur un unisson, sorte de balise dans la drive sonore, technique employe par Ligeti comme procd
d'articulation dans le Kammerkonzert.
Aria de Bach
L'criture de la troisime section est caractrise par des variations de vitesses, effet typique de la musique lectroacoustique.
Cette section se droule en cinq phases, avec chaque fois l'mergence d'un couple d'instruments :
Le crescendo de la cinquime phase est amplifi par l'intervention du tambour cordes, instrument friction qui voque
Ionisation de Varse.
Aria de Bach
Cette technique semble issue des procds d'critures expriments par Ligeti dans le Kammerkonzert. On en trouve des
exemples dans le 1er et 4me mouvement : les phrases du cor (Ier mvt C15, IVme mvt N22), apparaissent de manire
inattendue et clairent les textures de l'orchestre.
Un mouvement de spirale ascendante aboutit un passage rutilant lanc par un crescendo de cymbale. Des motifs de quatre
et cinq notes descendantes aux bois voquent des chants d'oiseau. Ces motifs voluent dans un ambitus restreint (sol 5 - do+
5), et se stabilisent sur les 11mes et 13mes partiels du spectre de mi. Ils s'enchanent sans interruption la section suivante.
Aria de Bach
Dans cette section, la violence des temps pulss est due l'intensit des dynamiques et aux accents. Le discours se
dveloppe autour de plusieurs striations la fois verticales et linaires :
Ds le dbut de la section, les clarinettistes substituent leurs instruments des appeaux de perdrix dont il font varier les
hauteurs en fermant plus ou moins les mains. Les musiciens jouent successivement sept hauteurs en son continu, tages en
tierces. Ces sons ne sont pas individuellement perceptibles mais fondus dans l'orchestre.
Grisey recherche un effet de dislocation, de ramollissement puis de liqufaction des lments. Les accents violents du dbut
de la section voluent vers des inflexions de hauteurs ds la troisime striation. Les bois (2 mesures aprs 45), font entendre
des sons multiphoniques, sons complexes d'o mergent certains partiels du spectre de mi.
Les sons multiphoniques sont indiqus par des doigts : chaque son a une note principale indique en noire (5me, 7me
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Aria de Bach
Un silence color par la seule grosse caisse joue pppp clture cette section et ouvre la phase finale de l'oeuvre.
Coda
La fin de l'oeuvre fait alterner des priodes de silences non mesurs avec des moments mesurs pendant lesquels l'orchestre
joue et les musiciens doivent rester immobiles. Nous assistons une thtralisation de la musique, par l'intervention
Aria de Bach
intempestive des musiciens rangeant leurs instruments et leurs partitions. Si cet effet peut faire penser la symphonie Les
Adieux d'Haydn (le fltiste se lve brusquement, silencieux et solennel sous le regard des autres), c'est sans doute l'aspect
purement sonore qui a sduit Grisey.
Il met en scne deux mondes : un monde rel fait d'humains occups ranger leur matriel, et un monde de l'au del,
souterrain, mesur mais intemporel dans lequel subsistent les instruments graves de l'orchestre.
Les priodes de silence sont colores de bruits crits de manire trs prcise. Il existe une partition crite des gestes
accomplir et des sonorits propduire : froissement de papier calque et mtallis, appeau et polystyrne, bruits de cls, de
tubes, de couvercle, sons de souffle, vidange des tuyaux, frottement de colophane sur l'archet.
D'autres lments entrent en jeu : du texte parl et un effet de lumire la fin de l'oeuvre. On peut voir dans cette criture
certaines influences du Thtre musical, genre contemporain de la musique spectrale, dont les Aventures et Nouvelles
aventures (1962/65) de Ligeti sont un premier exemple.
Texte :
Dialogue chuchot et inintelligible entre 1er et 2nd violon
I am so sorry !...
Shure, this piece will finish soon ! (Cela est sr, cette oeuvre va bientt se terminer)
Serait-ce la civilisation du silence ?
Qu'est que c'est chiant...
Es ist durch nicht mglich ! (Cela n'est pas encore possible)
Schluss jetzt ! (Terminons ds prsent)
Sempre pianississimo (toujours extrmement faible)
... pas encore
Ce texte fait allusion la fin de l'oeuvre, en plusieurs langues, et peut faire penser la thmatique exprime dans Fin de
Partie (1957) de Samuel Beckett :
Ca ne va donc jamais finir ? Alors comment veux-tu que a finisse ? Cessons de jouer ! Alors que a finisse ! Bon, a ne
finira donc jamais ?
Dans les dernires pages de la pice, Beckett intercale de plus en plus de silences entre les phrases.
L'orchestre poursuit sa chute vers les profondeurs de l'abme. L'ultime frquence crite est un la-1 (27,5 hz) au seuil de l'aire
audible.
Les musiciens ralentissent progressivement leurs gestes, le chef joue son personnage, s'essuie le front l'aide d'un mouchoir
rouge. Tout s'arrte dans une immobilit absolue.
Grisey superpose la tension musculaire et psychologique du percussionniste la dtente, au calme de l'orchestre. Le
musicien mime la frappe d'un coup de cymbale lorsque la lumire s'teint brusquement.
Ce passage du mouvement au statique, au fig, voque la mort du son.
Conclusion
Partiels est sans doute, parmi toutes les productions des membres de l'Itinraire, l'oeuvre la plus reprsentative de
l'esthtique spectrale de la priode des annes 1970. Si Grisey et Murail sont les compositeurs porteurs de cette nouvelle
manire de concevoir la musique, ils appartiennent un groupe, qui par son refus de la musique srielle a privilgi le son
la note. La musique du timbre a passionn une grande partie des musiciens ns la fin de la seconde guerre mondiale. Jeanhttp://www.ac-bordeaux.fr/Pedagogie/Musique/grisey.htm (13 of 19)24/03/2005 11:51:56
Aria de Bach
Claude Risset, Hugues Dufourt, Michal Lvinas, Roger Tessier et Franois Bousch ont contribu, chacun avec leurs
personnalits l'laboration d'une rhtorique des sons.
Les premires uvres spectrales sont caractrises par un talement du temps. Comme le souligne Hugues Dufourt : "Toute
musique du timbre suppose un espace-temps qui se co-dtermine avec les vnements qui y surgissent". ( 8)
Cette observation du timbre au "microscope auditif" n'est pas sans incidences sur la forme. Aussi, Grisey, conscient de ce
problme compositionnel, crira "j'ai compos Tala en raction mon travail sur la lenteur, pour voir si j'tais capable
d'crire une pice discontinue et rapide". ( 9)
Partiels aura un impact immdiat sur les jeunes compositeurs comme Marc-Andr Dalbavie, Philippe Hurel ou Philippe
Durville qui ont rinvesti ds leurs premires oeuvres les techniques mises au point par leurs ans.
Si aujourd'hui, les inventeurs de la musique spectrale explorent toujours de nouvelles possibilits sonores, ils ont abandonn
l'coute lente du son de leurs dbuts au profit d'une criture plus resserre. Murail remplace volontiers le mot spectre par une
"harmonie frquentielle".
Le mouvement spectral constituait en France, dans les dernires dcennies du XXme sicle, la seule voie possible pour
sortir du srialisme. On peut mesurer la porte de ce courant dans cette phrase de Claude Vivier Grisey : "Moi aussi j'cris
des spectres maintenant. Vous m'avez influenc... seulement moi, je les tords un peu !"(10 )
Au-del de la disparition prmature de Grard Grisey, sa musique reste toujours vivante dans la mmoire de ses
contemporains.
La musique Spectrale
Courant musical n en France dans les annes 1970, la musique spectrale qualifie l'esthtique de quelques compositeurs
regroups autour de l'Ensemble Itinraire. Les principaux reprsentants de ce courant sont : Tristan Murail (fondateur avec
Roger Tessier de l'Itinraire), Grard Grisey, Mickal Lvinas, Hugues Dufourt. Ont collabor de prs ou de loin cette
expression musicale : Alain Bancquart, Alain Louvier, Jean-Claude Risset, Franois-Bernard Mche, c'est--dire tous les
compositeurs s'intressant au timbre comme lment essentiel de la composition.
La musique spectrale est une musique dont tout le matriau est driv des proprits acoustiques du son. Si les crateurs de
ce courant avaient avanc plusieurs pithtes (liminal, spectral,) pour qualifier leur musique, c'est Hugues Dufourt qui
conserva le mot spectral dans un de ses articles faisant partie maintenant de l'histoire. (11)
C'est partir de l'analyse au sonagramme des spectres instrumentaux que cette technique a pu s'laborer. Cette musique fait
un large usage des micro-intervalles, notamment des quarts de tons. Les harmoniques et les partiels d'un son fondamental
sont mesurs en hertz et transcrits en notes sur la partition avec une approximation allant du demi au huitime de ton.
La composition spectrale consiste, pour une part, crer une dialectique entre spectres harmoniques et inharmoniques, entre
rythmes priodiques et apriodiques, d'o la mise en oeuvre de processus permettant de dfinir des parcours sonores d'un
tat un autre.
Elments biographiques
Compositeur franais n le 17 juin 1946 Belfort, mort le 11 novembre 1998 Paris.
Aria de Bach
Grard Grisey mne successivement ses tudes au Conservatoire de Trossingen en Allemagne (1963-1965), au
Conservatoire national suprieur de musique de Paris (1965-1972) o il suit notamment les cours de composition d'Olivier
Messiaen (1968-1972). Il obtient une premire mdaille en Harmonie et Histoire de la musique en 1966, un second accessit
en contrepoint et un premier prix d'harmonie en 1967. Pianiste et accordoniste, il obtient un second prix d'accompagnement
piano en 1970
Paralllement, il tudie avec Henri Dutilleux l'Ecole normale suprieure de musique (1968) et assiste aux sminaires de
Karlheinz Stockhausen, Gyrgy Ligeti et Iannis Xenakis Darmstadt (1972). Enfin, il s'initie l'lectroacoustique avec JeanEtienne Marie (1969) et l'acoustique avec Emile Leip la Facult des sciences de Paris (1974).
Boursier de la villa Mdicis Rome de 1972 1974, il participe la cration de l'ensemble Itinraire ; en 1980 il est
stagiaire l'Ircam, puis invit par la DAAD Berlin.
Grard Grisey a tenu de nombreux sminaires de composition Darmstadt, Freiburg, l'Ircam, la Scuola Civica de
Milan ainsi que dans diverses universits amricaines. De 1982 1986, il enseigne l'universit de Californie de Berkeley.
De 1986 sa mort le 11 novembre 1998, il t professeur de composition au Conservatoire national suprieur de musique de
Paris. Ses oeuvres ont t commandes par diffrentes institutions internationales. On les trouve au programme des festivals,
des radios et des plus clbres formations instrumentales tant en Europe qu'aux Etats-Unis.
Il reconnat trois matres qui l'ont trs directement motiv : Messiaen (pour la couleur), Stockhausen (pour la forme) et
Ligeti (pour le temps).
Auteur de nombreuses pices instrumentales et pour orchestre, il s'est attach en runir certaines au sein d'un vaste cycle
termin en 1985 (Les espaces acoustiques), concrtisation de l'ambition de son projet de compositeur.
L'Ensemble Itinraire
L'Ensemble Itinraire, fond l'origine par Tristan Murail et Roger Tessier, a pris naissance la dissolution du Domaine
Musical de Pierre Boulez. Cet Ensemble tait constitu au dpart essentiellement d'lves d'Olivier Messiaen, et avait le
soutien politique de Marcel Landowski.
Grard Grisey, Michal Lvinas, Hugues Dufourt ont trs largement contribu la cration du mouvement spectral tant par
leurs oeuvres que par leurs crits thoriques.
L'une des spcificits de l'ensemble, dans les annes 70 tait la possibilit de complter l'instrumentarium traditionnel par un
ensemble d'instruments lectroniques. L'EIEI (Ensemble d'Instruments Electroniques de l'Itinraire), compos au dpart de
Tristan Murail, Franoise Pelli, Franois Bousch, Claude Pavy et Jean-Guillaume Cattin, a permis d'exprimenter les
ressources du son lectronique produit par les ondes Martenot, les premiers synthtiseurs, guitare lectriques et botes d'effet
dont le fameux modulateur en anneau permettant de gnrer des sons additionnels et diffrentiels.
L'ensemble Itinraire est le premier orchestre avoir propos des oeuvres mixtes et poursuit aujourd'hui son activit en
faveur de la cration.
Aria de Bach
BIBLIOGRAPHIE
ALLA, Thierry, Tristan Murail, du matriau l'oeuvre, Mmoire de DEA, Universit de Paris Sorbonne, octobre 1996, 99p.
Analyse des Courants de l'espace pour Ondes Martenot et orchestre.
BAILLET, Jrme, Aspects formels de la musique de Grard Grisey, Mmoire de DEA, EHESS/IRCAM, Paris, 1995.
BARRIERE, Jean-Baptiste, dir., Le timbre, mtaphore pour la composition, Paris, I.R.C.A.M., Christian Bourgois, 1991,
563 p.
Un des ouvrages les plus rcents sur le timbre, regroupant scientifiques et compositeurs.
Aria de Bach
Aria de Bach
Trs document en ce qui concerne les techniques d'criture et les diffrents mouvements de la deuxime moiti du XXme
sicle.
Revues
Entretemps n8 "Grisey-Murail" (sept. 89) Numro spcial sur la musique spectrale.
"La vie en rose", in Musique en jeu n 14, Paris, Seuil, mai 1974, 118 p.
NICEPHOR, Sylvie, "L'Itinraire de 1973 1983 : le renouvellement du matriau sonore", in RIMF, n 30, Paris,
Champion, nov. 1989, p. 63-72.
MERIGAUD, Bernard, Grard Grisey, compositeur, Pour l'amour du spectre, Tlrama n 2526, Paris, 10 juin 1998.
DISCOGRAPHIE
Anubis et Nout, pour saxophone basse ou saxophone baryton (1990) C. DELANGLE - FG8815
Les Espaces Acoustiques, cycle constitu de six pices (1974-1985)
Enregistrement intgral rcent :
S. CAMBRELING Dir. / FRANKFURTER MUSEUMSORCHESTER, P-A. VALADE Dir. / ENSEMBLE COURTCIRCUIT.
ACCORD 206532
Jour Contre Jour, pour orgue lectrique, 13 musiciens et bande magntique (1978-1979) ENSEMBLE ITINERAIRE
FG8815
Stle, pour 2 percussionnistesMEMBRES DE L'ENSEMBLE FA - FA1883
Talea, pour violon, violoncelle, flte, clarinette et piano (1986) 1987ENSEMBLE ITINERAIRE (L') / P. ROPHE Dir. FA0308.
ENSEMBLE ITINERAIRE (L') - FG8815K. RYAN Dir. / ENSEMBLE RECHERCHE - FG8818
Vortex temporum, pour flte, clarinette, piano, violon, alto et violoncelle (1995) K. RYAN Dir./ ENSEMBLE
RECHERCHE - FG8818
NOTES
(1 ) MESSIAEN, Olivier, Confrence de Notre Dame, Paris, Leduc, 1978, 15 p.
(2) MURAIL, Tristan, "La rvolution des sons complexes", in Darmstdter Beitrge, Schott, 1980, p. 77-92.
Aria de Bach
(3) DALBAVIE, Marc-Andr, "Pour sortir de l'avant-garde", in Le timbre, mtaphore pour la composition, Paris, I.R.C.A.
M., Christian Bourgois, 1991, p 321.
(4) Hauptstimme : terme utilis par Arnold Schoenberg pour indiquer la voix principale d'une polyphonie orchestrale dense
et complexe.
Nebenstimme : indique la voix secondaire.
(5) SCHAEFFER, Pierre, Trait des objets musicaux, Paris, Le seuil, 1966, p 552.
(7) Bruit blanc : son dont la masse contient toutes les frquences accumules statistiquement.
(8) DUFOURT, Hugues, Musique, pouvoir, criture, Paris, Christian Bourgois, 1991, p 286.
(9) MERIGAUD, Bernard, Grard Grisey, pour l'amour du spectre, Tlrama n2526, 10 juin 1998.
(10) GRISEY, Grard, "Autoportrait avec l'Itinraire", in Vingt-cinq ans de cration contemporaine, Paris, l'Harmatttan,
1998, p 49.
(11) DUFOURT, Hugues, "Musique spectrale" in Musique, Pouvoir, Ecriture, Paris, Christian Bourgois, 1991, 361 p.
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