Nouveaux Auteurs de Minuit Intercambio

FARIA, Dominique La rception des nouveaux auteurs de Minuit (1980-2012)
Intercmbio, 2 srie, vol. 6, 2013, pp. 65-75

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LA RECEPTION DES NOUVEAUX AUTEURS DE MINUIT
(1980-2012)

DOMINIQUE FARIA
Un. desAores
dominiquefaria@hotmail.com

Rsum : Jean Echenoz, Jean-Philippe Toussaint, Eric Chevillard et Christian Gailly sont de
jeunes romanciers que Jerme Lindon a dcid de faire publier dans les annes quatre-vingt.
lpoque, on a cherch des dsignations pour les nommer, crant ainsi un effet de groupe. la
fin du sicle, plusieurs tudes sont publies qui font le bilan sur le roman en France au
vingtime sicle, faisant un effort de slection des auteurs mritant dtre retenus et suggrant
des faons de les classer. Cet article essaie de saisir comment le travail de ces auteurs a t
conu des annes quatre-vingt au dbut du vingtime sicle et propose une rflexion sur ce qui
en est de la rception de ces romanciers de nos jours.

Mots-cls : crivains de Minuit - roman contemporain rception - annes quatre-vingt.

Abstract : Jean Echenoz, Jean-Philippe Toussaint, Eric Chevillard and Christian Gailly are
young authors whose novels Jrme Lindon decides to publish in the eighties. Back then, some
names were created to designate them, thus creating a group effect. As the end of the century
approaches, its time to think over the twentieth century French novel. Several studies are then
published which make an effort to select the authors and suggest some ways to label them. This
article tries to seize how these novels were received in France, from the eighties through the
early twentieth century, and to reflect on how they are thought of nowadays.

Keywords : crivains de Minuit - contemporary novel reception - the eighties.


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Lhistoire littraire nous permet dapprhender des sicles de production
littraire de faon intelligible et cohrente. Pour ce faire, elle regroupe les auteurs,
crant des coles et des mouvements littraires qui souvent ntaient pas perus en tant
que tels par leurs contemporains, notamment par les crivains qui les intgrent. Sans cet
exercice de systmatisation, la littrature serait perue comme une multiplicit
dsordonne et insaisissable de travaux individuels. Cest aussi lhistoire littraire qui
nous permet de connatre les tendances gnrales et cycliques sous-jacentes la
production littraire, comme celle qui dicte que frquemment une gnration dcrivains
ragit au travail de la prcdente.

Ce sont ces prsupposs qui ont dtermin la rception de ce nouveau groupe
dcrivains que Jrme Lindon a dcid de faire publier, en France, dans les annes
quatre-vingt. Jean Echenoz, Jean-Philippe Toussaint, Eric Chevillard et Christian
Gailly, entre autres, ont boulevers la scne littraire par leur criture et, lpoque,
tous les critiques littraires, les chercheurs et mme leur diteur ont cherch une
faon de les classer. On est alors la fin du sicle, ce qui contribue ce besoin de
trouver une tiquette convenable pour ces travaux: on veut faire le bilan sur la
production littraire du sicle, on comprend que lon doit y inclure ces jeunes
romanciers, mais le manque de distance temporelle ne permet pas une vision
densemble claire.

Les ditions de Minuit ont jou un rle essentiel dans la publication, mais aussi
dans la rception de ces romans. Il sagit dune maison ddition qui a une rputation de
publier de la littrature de qualit, davant-garde (Simonin, 1994 : 471), et dont le
rapport au phnomne du Nouveaux Roman est encore trs rcent lpoque. Les deux
tmoignages suivants, le premier dEchenoz, le second de Toussaint, montrent comment
ces jeunes auteurs eux-mmes en sont conscients lpoque:

Maison trop srieuse, trop austre et rigoureuse, essence de la vertu littraire,
trop bien pour moi, mme pas la peine dessayer. (Echenoz, 2001: 9s).


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J'adorais Beckett et certains auteurs de Minuit mais la rputation de la maison
me semblait franchement trop intellectuelle, c'est--dire pas trs drle.
(Ammouche-Kremers, Hillenaar, 1994: 27s).

Publier chez Minuit, pour ces jeunes auteurs comme pour leurs contemporains,
est un signe de qualit, ce qui explique pourquoi ils hsitent envoyer le manuscrit de
leur premier roman cet diteur. Lorsque Jrme Lindon dcide de publier un si grand
nombre de premiers romans, cela attire donc l'attention de la critique sur ce groupe de
jeunes auteurs et les classe tout de suite dans la catgorie de la littrature de qualit,
voire davant-garde. Ce nest donc pas tonnant que la premire tiquette que lon
attribue ces romanciers dbutants soit celle de Nouveau Nouveaux Romanciers .
Ainsi, en 1983, Pierre Gamarra (1983: 175) publie, dans la revue Europe, une chronique
sur le deuxime roman dEchenoz dont le titre est : Un nouveau Nouveau roman:
Cherokee de Jean Echenoz. Ce qui est remarquable, en relisant cet article, cest que
Gamarra stend surtout sur les caractristiques qui cartent le travail dEchenoz du
Nouveau Roman : le retour du personnage, la reprise des procds narratifs du rcit
traditionnel, le rle attribu au ludique et lironie omniprsente. Selon Gamarra, ce
roman naurait en commun avec le Nouveau Roman que lattention porte aux objets, le
dtail dans leur description et, bien sr, la maison ddition. Lexpression Nouveaux
Nouveaux Romanciers a nanmoins t cre et elle servira dsormais classer
Echenoz, aussi bien que les autres romanciers de sa gnration.

Sept ans plus tard, en 1989, il est devenu clair que cette dsignation ne sert pas
caractriser le travail de ces auteurs, car elle met en vidence ce quils pourraient avoir
en commun avec la gnration prcdente, plutt que ce qui les distingue. Cest alors la
maison ddition qui intervient, lorsque son directeur fait paratre une annonce
publicitaire dans laquelle quelques romans de ces auteurs paraissent sous le titre de
romans impassibles
1
. Cette tentative de promouvoir ses crivains en crant une
nouvelle tiquette na, cependant, pas le rsultat prvu par Jrme Lindon. La
polmique clate tout de suite aprs, lorsque lon associe lide dimpassibilit celle

1
La Quinzaine Littraire, n532, du 16 au 31 mai 1989, p.9.

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de manque de sentiments
2
. Malgr lintervention de Lindon, qui explique
quimpassibilit renvoie plutt dtachement, lappellation ne dure pas non plus.

En 1989, la dsignation dcrivains minimalistes circule dj. Larticle de
Grainville (1989 : 26), paru dans Le Figaro, en tmoigne : Echenoz forme une
famille, on le sait, avec Toussaint et quelques zigs, classs sous le logo du roman
minimal, sec et dandy. Bien quelle ait le dsavantage de mettre en relief une seule
caractristique du travail de ces auteurs, la dsignation d crivains minimalistes , au
contraire des prcdentes, est utilise jusqu la fin du sicle, tant reprise, comme nous
le verrons, dans un grande nombre dtudes plus approfondies sur le roman franais des
annes quatre-vingt.

Vers la fin du sicle, plus prcisment en 1994, Ammouche-Kremers et
Hillennar sont responsables par la parution, chez Rodopi, dun fameux volume qui
produit encore une appellation, celle de Jeunes auteurs de minuit que lon formule
aussi, souvent, comme Jeunes romanciers de minuit . Lexpression a lavantage
dtre plutt neutre, de ne pas mettre en relief une caractristique de leur travail plutt
quune autre, bien quelle continue renvoyer aux Nouveaux Romanciers, appels, eux
aussi, les crivains de Minuit . Elle a aussi le dsavantage de ne pas inclure dautres
auteurs, de la mme gnration, et dont le travail a des caractristiques en commun avec
ceux de ces romanciers, mais qui publient chez dautres maisons ddition (notamment
Camille Laurens, qui dite chez Gallimard, et Jean-Luc Benoziglio, au Seuil). Ce livre
inclut lentretien avec Jean Philippe Toussaint mentionn ci-dessus (Ammouche-
Kremers & Hillennar, 1994: 33), o il fournit son opinion sur ces tentatives de
classement. Ses mots traduisent une attitude qui semble tre partage par tous ces jeunes
auteurs :

En tout cas, le groupe des nouveaux auteurs de Minuit n'est pas homogne et
nous ne cherchons pas fdrer. () Vous savez, le terrain a t dblay et
nous ne nous sentons pas menacs par d'autres mouvements puisque tout a t
renvers Mai 68, le nouveau Roman etc Nous, la soi-disant nouvelle

2
Le fait mme que la publicit de Lindon ait dclench cette polmique me semble symptomatique du
souci que lon avait lpoque de trouver une faon de dsigner cette gnration de romanciers.

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gnration, nous arrivons les mains dans les poches sans prouver le besoin de
nous rencontrer, de nous grouper ou d'laborer un manifeste.

Comme cela tait arriv aux auteurs du Nouveau Roman, le refus, de la part des
romanciers, dtre rduits un groupe, une cole, ny peut rien contre les besoins de la
critique et de lhistoire littraire. En effet, lorsque la fin du sicle approche, il est temps
de faire le bilan sur le roman en France au vingtime sicle et plusieurs tudes sont alors
publies qui font un effort de slection des auteurs mritant dtre retenus, d la
qualit de leur travail, et suggrent des faons de les classer. Rappelons quEchenoz a
alors publi huit romans, reu le Prix Medicis en 1983 et le prix Goncourt en 1999 ;
Toussaint a crit six romans et reu le Prix Victor Rossel en 1997 ; Gailly compte sur
dix romans et le Prix France Culture 2000, et Chevillard a crit dix romans et reu le
Prix Fneon en 1993. La fin du sicle est donc un moment dcisif dans la carrire et la
rception de ces auteurs.

Les tudes sur le roman franais du vingtime sicle, publis entre les annes
quatre-vingt-dix-huit et le dbut des annes deux mille, consacrent toutes des chapitres
au travail de ces romanciers. Entre 1997 et 2004, six tudes sur le roman franais du
sicle ont t publies. Or, Echenoz, Toussaint, Gailly et Chevillard sont toujours traits
dans la mme section de chacun de ces livres, ce qui montre que lon continue
valoriser les caractristiques que leurs textes ont en commun et les concevoir comme
un groupe. Dans Le roman franais contemporain de Laurent Flieder, (Flieder, 1998: 8)
et dans Le roman franais au XXe sicle de Dominique Viart, (Viart, 1999: 139) ils sont
inclus dans des sections dont le titre reprend lide de minimalisme ( de la parodie au
minimalisme pour Flieder et minimalismes et romanciers impassibles pour Viart),
bien que celui-ci voque aussi la dsignation dimpassibles cre par Jrme
Lindon. Dailleurs, deux autres tudes, publies aussi dans les annes quatre-vingt-dix,
reprennent lide de minimalisme : celle de Schoots, crivains minimalistes de minuit,
publie en 1997, et celle de Motte, Small Worlds, minimalism in contemporary french
literature, qui date de 1999.


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En 1998, Dominique Rabat publie Le roman franais depuis 1900, et classe ces
quatre auteurs dans la section formalisme et invention, vitant, de la sorte, les
tiquettes. De mme, Bruno Blanckeman (2002: 65), dans Les fiction singulires, tude
sur le roman franais contemporain, place ses romanciers dans le chapitre fictions
joueuses , sans leur attribuer une dsignation. Rabat et Blanckman ne reprennent donc
plus les dsignations cres dans les annes quatre-vingt et soulignent plutt une autre
caractristique du travail de ces auteurs le jeu formel qui y prend toujours place. Cette
ide est reprise dans Le roman ludique, dOlivier Bessard-Banquy, publi en 2003, bien
que ce travail ne porte pas sur toute la production romanesque du sicle, mais sur celle
dEchenoz, de Toussaint et de Chevillard (Gailly ny tant pas trait). En 2004, dans Le
roman franais aujourdhui, cest Christine Jrusalem qui sarrte plus longuement sur
le travail de ces auteurs, mettant en question les interprtations et les tiquettes
attribues au travail de ces crivains (refusant lide que ce qui les dfinit est
limpassibilit, le minimalisme ou le fait dtre une nouvelle version du Nouveau
Roman). Selon Jrusalem (2004: 58) ce qui les distingue est plutt leur persistance
faire des portraits du prsent.

On saperoit ainsi qu mesure que le temps passe, que lon gagne une certaine
distance par rapport au phnomne et que le nombre de romans de chaque auteur
augmente, la tentation de simplifier diminue et les appellations initiales sont de moins
en moins reprises. Selon Bourdieu (1998: 262) ces noms dcoles ou de groupes sont de
faux concepts, instruments pratiques de classement qui font les ressemblances et les
diffrences en les nommant , crant de ce fait des groupes qui, autrement,
nexisteraient pas et dont les auteurs pourraient passer inaperus. Produire un effet de
groupe et trouver des dsignations pour nommer cette gnration dauteurs a donc t
une faon de garantir quils seraient reprs et quon leur accorderait une place dans
lhistoire littraire du sicle. Lorsque cet objectif a t atteint, on a tendance avoir de
moins en moins recours des tiquettes simplistes.

Nous sommes en 2012. Echenoz a publi son premier roman il y a trente-trois
ans. Quen est-il de la rception de ces auteurs de nos jours? Pour saisir la faon dont
leur uvre est perue en France, on sarrtera sur les articles et les comptes rendus

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parus lors de la publication de leurs derniers romans. Il est vrai que ce sont des textes
superficiels, publis pour la plupart dans des journaux, mais ils jouent un rle important
dans la rception des ouvrages : ils attirent lattention sur un roman plutt que sur un
autre, ils suggrent des tiquettes, ils lancent des modes et ils sont aussi lcho des
contemporains, notamment des chercheurs les plus renomms.

Ainsi, en 2009, Toussaint publie La vrit sur Marie. Sur un ensemble de cinq
articles crits lors de la publication du roman (Crom: 2009 ; Desplechin: 2009 ; Fillon:
2009 ; Garcin: 2009 ; Loret: 2009 ; Pivot: 2009), un seul cherche encore des filiations
3
.
En gnral, les articles situent ce nouveau roman par rapport lensemble du travail de
lauteur (Toussaint crirait ainsi des romans sans intrigues, peu conventionnels, o
humour et tristesse coexistent et dont les principaux sujets sont lamour et le dsir). De
mme, en 2010, lors de la sortie de Des clairs, de Jean Echenoz, aucun des six articles
consults ne mentionne des filiations (Ezine: 2010 ; Harang: 2010 ; Lamberterie: 2010 ;
Lanon: 2010 ; Lebrun: 2010 ; Payot: 2010). Larticle de LHumanit (Lebrun: 2010)
suggre mme que dautres crivains se sont inscrits dans son sillage . Echenoz est
conu, dans ces articles, comme un auteur consacr, dont le style, le ton et la
perspective sur le monde sont uniques et reconnaissables parmi tous les autres.

Pour ce qui est dEric Chevillard et de Christian Gailly, le premier a publi Dino
Egger en 2011. Aucun des sept articles consults portant sur la parution de ce roman
(Aubron: 2011 ; Beigberder: 2011 ; Ezine: 2011 ; Hechichian: 2011 ; Kantcheff: 2011 ;
Lanon: 2011 ; Nicolas: 2011) ne reprend des tiquette ni ne fait de renvois vers
dautres auteurs de la mme gnration. Seul larticle paru dans Le Magazine Littraire
(Aubron : 2011) voque linfluence quaurait eu LOuLiPo, Borges, Henri Michaux et
Lautramont sur son travail. linverse, tous les articles mentionnent le long parcours
littraire de Chevillard et mettent en relief les caractristiques de son travail quils
jugent les plus saillantes : son humour, son style et le plaisir qui se dgage de la lecture
de ses textes. Quant Gailly, il publie La roue et autre nouvelles en 2012. Les trois
articles auxquels lon peut avoir accs sur internet mentionnent le style musical,
potique de lauteur, sa capacit raconter des histoires, crer des atmosphres, mais

3
Bernard Pivot (2009) le dcrit comme de lAlexandre Dumas revisit par le Nouveau Roman

72

surtout les sujets rcurrents dans son travail, savoir les relations entre les hommes et
les femmes et, plus prcisment, les histoires damour qui tournent mal.

On saperoit ainsi que le besoin de classer, si visible lors de la publication des
premiers romans de ces auteurs a donn lieu une tentative de saisir les caractristiques
spcifiques du travail de chaque romancier, bien que lon continue dtablir des rapports
entre eux et des auteurs consacrs qui les prcdent. De nos jours, il est mme devenu
clair quil y a des diffrences dans la place que la recherche en littraire (et, par
consquent, probablement lhistoire littraire) rservera ces auteurs : Echenoz et
Toussaint scartent visiblement de Chevillard et de Gailly pour ce qui est du nombre
dtudes qui portent sur leur travail, du nombre de traductions qui ont t faites de leurs
textes et de linclusion de leurs romans dans le curriculum scolaire.

Il est impossible de ne pas reprer dans lvolution de la rception de ces
romanciers des ressemblances avec celle des Nouveaux Romanciers. Comme Echenoz,
Toussaint, Gailly et Chevillard, ceux-ci appartenaient une gnration de romanciers
publiant chez Minuit et refusaient dtre envisags en tant que groupe. La critique
littraire a cependant insist sur la dsignation Nouveau Roman . Ce nest quaprs
une trentaine dannes que lon commence valoriser ce qui est unique dans le travail
de ces romanciers par rapport ceux qui les prcdent et par rapport les uns aux autres,
plutt qu chercher les traits quils pourraient avoir en commun. Ceci dit, de mme que
les auteurs associs au Nouveau Roman, Echenoz, Toussaint, Gailly et Chevillard
continuent tre tudis ensemble, le plus souvent sous ltiquette plutt neutre
d crivains de Minuit . Ils sont cependant conus comme des romanciers qui, bien
quayant des caractristiques en commun, ont fait un parcours personnel et produit des
ouvrages quil faut connatre pour leur qualit littraire et pour le plaisir quelles
produisent, plutt que parce quils appartiennent une cole littraire.


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